第一篇：六年級(jí)音樂(lè)試題及答案

六年級(jí)音樂(lè)試題

（一）班別_________姓名_________

一、填空題

1、音樂(lè)可以表達(dá)人們的___________等各種感情。（喜 怒 哀 樂(lè)）

2、唱見(jiàn)的演唱形式有___、___、___、___、等。（獨(dú)唱、齊唱、領(lǐng)唱、對(duì)唱、輪唱、聯(lián)唱，表演唱、小組唱答對(duì)其中四個(gè)即得分）

3、被譽(yù)為“樂(lè)器之王”的是______琴。（鋼琴）

4．有“鋼琴詩(shī)人”美譽(yù)的是波蘭音樂(lè)家_____，他7歲便寫了《_____》。（肖邦，《波蘭舞曲》）

5、在韓國(guó)漢城舉辦的第24屆奧運(yùn)會(huì)主題歌曲是_____。（《手拉手》）

6、在中國(guó)北京舉辦的第29屆奧運(yùn)會(huì)主題歌曲是_____。（《我和你》）

7、圓舞曲是起源于_____的一種_____的民間舞蹈。（奧地利 三拍子）

8、《行星組曲》由_____首樂(lè)曲組成，分別以_____、金星、水星、土星、_____、_____、海王星命名。（7首，火星，天王星，木星）

9、舞劇是一種以_____為主要表現(xiàn)手段，并綜合_____、_____、_____等要素來(lái)揭示主題內(nèi)容、塑造人物形象的藝術(shù)形式。（舞蹈，戲劇、音樂(lè)、美術(shù)）

10、在中華民族樂(lè)器中，古時(shí)稱為“橫吹”的是_________，又名“喇叭”的是_______，稱為“南胡”的是_______，用琴竹演奏的是_______，一般有十六或二十一根弦的是箏，音域?qū)拸V，由波斯傳入我國(guó)的四弦樂(lè)器是___________，由若干小鑼組成，按一定音階定音的是__________。（笛子、嗩吶、二胡、揚(yáng)琴、琵琶、云鑼）

二、選擇題

1、請(qǐng)選出以下不屬于奧運(yùn)會(huì)主題曲的一首歌曲（）

A 《手拉手》B《 巴塞羅那》 C《奧林匹克號(hào)角》D《我和你》 答案：C2、被冠以“圓舞曲之王”頭銜的是以下哪位音樂(lè)家？ A約翰.施特勞斯 B 德彪西C 貝多芬D 莫扎特 答案：A3、以下哪部作品不屬于莫扎特的作品？

A《費(fèi)加羅婚禮序曲》B《土爾其進(jìn)行曲》C《小步舞曲》D 《藍(lán)色多瑙河舞曲》

答案：D4、《命運(yùn)交響曲》是_________的作品。（）

A 海頓 B 莫扎特 C 貝多芬 D 瓦格納

答案：C5、有著“中國(guó)的《四小天鵝舞曲》”美稱，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏的中國(guó)芭蕾舞劇選曲是？（）

A《花香鼓舞》B 《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》C《軍民團(tuán)結(jié)一家親》D《扎紅頭繩》

答案：B6、選出不屬于《天鵝湖組曲》的一首音樂(lè)？（）

A《四小天鵝舞曲》B《那不勒斯舞曲》C《西班牙舞曲》D《特列帕克舞曲》

答案：D 《特列帕克舞曲》選自舞劇《胡桃?jiàn)A子組曲》

7、《?。∨笥选肥莵?lái)自以下哪部電影的主題曲？

A《橋》B《諜中諜 》 C 《魂斷藍(lán)橋》 D《音樂(lè)之聲》 答案：A8、下面關(guān)于電影中的音樂(lè)的說(shuō)法錯(cuò)誤的是：（）

A《映山紅》選自電影《冰山上的來(lái)客》

B《我的祖國(guó)》選自電影《上甘嶺》

C《友誼地久天長(zhǎng)》選自電影《魂斷藍(lán)橋》

D《讓我們蕩起雙漿》選自《祖國(guó)的花朵》

答案：A 《映山紅》選自電影《閃閃的紅星》

9、以下哪部舞劇是中外舞劇史上首例以全動(dòng)物造型的舞??？（）A《貓》B 《雪狼湖》C《野斑馬》 D《魚(yú)美人》

答案：C

三、趣味問(wèn)答

人們總會(huì)用“五音不全”來(lái)形容一個(gè)人唱歌難聽(tīng)或走調(diào)，請(qǐng)問(wèn)，這個(gè)五音指的是什么？

答：指的是我國(guó)五聲音階中五個(gè)不同音的名稱“宮、商、角、徵、羽”，類似現(xiàn)在簡(jiǎn)譜中的1、2、3、5、62、演唱時(shí)，正確的坐式是什么？

答：坐著唱歌時(shí)要坐正、挺胸，雙腳不要交叉，雙手自然地放在腿上，頭部要保持正直，脖子不要伸長(zhǎng)或歪斜。

第二篇：六年級(jí)音樂(lè)試卷及答案

六年級(jí)音樂(lè)試卷及答案

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一、填空題

1、音樂(lè)可以表達(dá)人們的___________等各種感情。（喜 怒 哀 樂(lè)）

2、唱見(jiàn)的演唱形式有___、___、___、___、等。（獨(dú)唱、齊唱、領(lǐng)唱、對(duì)唱、輪唱、聯(lián)唱，表演唱、小組唱 答對(duì)其中四個(gè)即得分）

3、被譽(yù)為“樂(lè)器之王”的是______琴。（鋼琴）

4．有“鋼琴詩(shī)人”美譽(yù)的是波蘭音樂(lè)家_____，他7歲便寫了《_____ 》。（肖邦，《波蘭舞曲》）

5、在韓國(guó)漢城舉辦的第24屆奧運(yùn)會(huì)主題歌曲是_____。（《手拉手》）

6、在中國(guó)北京舉辦的第29屆奧運(yùn)會(huì)主題歌曲是_____。（《我和你》）

7、圓舞曲是起源于_____的一種_____的民間舞蹈。（奧地利 三拍子）

8、《行星組曲》由_____首樂(lè)曲組成，分別以_____、金星、水星、土星、_____、_____、海王星命名。（7首，火星，天王星，木星）

9、舞劇是一種以_____為主要表現(xiàn)手段，并綜合_____、_____、_____等要素來(lái)揭示主題內(nèi)容、塑造人物形象的藝術(shù)形式。（舞蹈，戲劇、音樂(lè)、美術(shù)）

10、在中華民族樂(lè)器中，古時(shí)稱為“橫吹”的是_________，又名“喇叭”的是_______，稱為“南胡”的是_______，用琴竹演奏的是_______，一般有十六或二十一根弦的是箏，音域?qū)拸V，由波斯傳入我國(guó)的四弦樂(lè)器是___________，由若干小鑼組成，按一定音階定音的是__________。（笛子、嗩吶、二胡、揚(yáng)琴、琵琶、云鑼）

二、選擇題

1、請(qǐng)選出以下不屬于奧運(yùn)會(huì)主題曲的一首歌曲（c）

A 《手拉手》 B《 巴塞羅那》 C《奧林匹克號(hào)角》D《我和你》

2、被冠以“圓舞曲之王”頭銜的是以下哪位音樂(lè)家？(a)A約翰.施特勞斯 B 德彪西 C 貝多芬 D 莫扎特

3、以下哪部作品不屬于莫扎特的作品？(d)A《費(fèi)加羅婚禮序曲》

B《土爾其進(jìn)行曲》 C《小步舞曲》 D

《藍(lán)色多瑙河舞曲》

4、《命運(yùn)交響曲》是_________的作品。（c）A 海頓 B 莫扎特 C 貝多芬 D 瓦格納

5、有著“中國(guó)的《四小天鵝舞曲》”美稱，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏的中國(guó)芭蕾舞劇選曲是？（b）A《花香鼓舞》B 《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》C《軍民團(tuán)結(jié)一家親》D《扎紅頭繩》

6、選出不屬于《天鵝湖組曲》的一首音樂(lè)？（d）A《四小天鵝舞曲》B《那不勒斯舞曲》 C《西班牙舞曲》D《特列帕克舞曲》

7、《??！朋友》是來(lái)自以下哪部電影的主題曲？(a)A《橋》 B《諜中諜 》 C 《魂斷藍(lán)橋》 D《音樂(lè)之聲》

8、下面關(guān)于電影中的音樂(lè)的說(shuō)法錯(cuò)誤的是：（a）

A《映山紅》選自電影《冰山上的來(lái)客》 B《我的祖國(guó)》選自電影《上甘嶺》 C《友誼地久天長(zhǎng)》選自電影《魂斷藍(lán)橋》 D《讓我們蕩起雙漿》選自《祖國(guó)的花朵》

9、以下哪部舞劇是中外舞劇史上首例以全動(dòng)物造型的舞?。浚╟）

A《貓》B 《雪狼湖》C《野斑馬》 D《魚(yú)美人》

4、D.S的意思是（B）。

A、從頭反復(fù)

B、從記號(hào)處反復(fù)

C、結(jié)束

5、下列屬于木管樂(lè)器的有（B）。A、小號(hào)

B、長(zhǎng)笛

C、長(zhǎng)號(hào)

6、嗩吶屬于民族器樂(lè)中的（A）。

A、吹管樂(lè)器

B、打擊樂(lè)器

C、彈撥樂(lè)器

7、音樂(lè)標(biāo)記“▼”，叫（B）。

A、換氣記號(hào)

B、頓音記號(hào)

C、反復(fù)記號(hào)

8、音樂(lè)標(biāo)記“⌒”，叫（A）A、連音記號(hào)

B、顫音記號(hào)

C、下滑音記號(hào)

9.“5-”是（B）音符 A.四分

B.二分

C.八分

10.被譽(yù)為“樂(lè)器之王”的是（C）A.小提琴

B.揚(yáng)琴

C.鋼琴

11.“6”的唱名是（B）A.mi

B.la

C.Sol 12.音樂(lè)記號(hào)“?！笔牵–）A.降記號(hào)

B.漸強(qiáng)

C.升記號(hào)

13.呂劇是哪個(gè)省的劇種？（B）A.河南

B.山東

C.浙江

14.《茉莉花》是（A）。

A.小調(diào)

B.山歌

C.號(hào)子

15.《軍民大生產(chǎn)》的演唱形式是

(C)A.獨(dú)唱

B.二部輪唱

C.領(lǐng)唱、齊唱

16.馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》的演奏樂(lè)器是（A）A.小提琴 B.鋼 C.二胡

17.中華人民共和國(guó)國(guó)歌的作者是：

（C）

A、聶耳、喬羽

B、冼星海、田漢 C、田漢、聶耳

D、喬羽、劉熾

18.采茶燈是（D）的民歌

A、上海

B、杭州

C、湖南

D、福建 19.下面哪組樂(lè)器不是云南少數(shù)民族樂(lè)器（A）

A、二胡、梆笛

B、巴烏、葫蘆絲 C、葫蘆絲、蘆笙

D、巴烏、蘆笙

20.貝多芬是（A）著名作曲家

A、德國(guó)

B、奧地利

C、波蘭

D、意大利

21.《命運(yùn)》是貝多芬第（C）交響曲 A、三

B、一

C、五

D、九

22.《窮人的孩子早當(dāng)家》是現(xiàn)代京?。ˋ）中的選段A、《紅燈記》

B、《沙家浜》

C、《智取威虎山》

D、《杜鵑山》

23.音樂(lè)記號(hào)“b”是（B）

Ａ.升記號(hào)

Ｂ.降記號(hào)

Ｃ.還原記號(hào)

Ｄ.重升記號(hào)

24.《彼得與狼》是：（B）

A.管弦樂(lè)

B.交響童話

C.銅管樂(lè)

D.民樂(lè)演奏 25.歌曲中的自由延長(zhǎng)記號(hào)的意思是(C)

A.可以無(wú)限期延長(zhǎng)演唱

B.只能延長(zhǎng)3拍左右

C.視音樂(lè)的需要進(jìn)行延長(zhǎng)

26.2/4 中的4表示

(B)

A.每小節(jié)由4拍

B.以四分音符為一拍

C旋律視4小節(jié)

27.《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》、《采花》都是（）民歌。（B）A、云南

B、四川

C、臺(tái)灣

28.土撥鼠（）作詞，（）作曲。（C）A、田漢，聶耳 B、莫扎特，聶耳

C、歌德，貝多芬

29.《宜蘭童謠》、《丟丟銅》、《天烏烏》是（）民歌。（C）A、云南

B、四川

C、臺(tái)灣

30、下面那個(gè)樂(lè)器不是民族樂(lè)器（D）Ａ.二胡

Ｂ.笛子

Ｃ.揚(yáng)琴

Ｄ.小提琴

三、趣味問(wèn)答

人們總會(huì)用“五音不全”來(lái)形容一個(gè)人唱歌難聽(tīng)或走調(diào)，請(qǐng)問(wèn)，這個(gè)五音指的是什么？

答：指的是我國(guó)五聲音階中五個(gè)不同音的名稱“宮、商、角、徵、羽”，類似現(xiàn)在簡(jiǎn)譜中的1、2、3、5、6

四、畫圖題

(24分)拍號(hào)

強(qiáng)弱規(guī)律

2/4

強(qiáng)弱交替明顯，明快有力 3/4

強(qiáng)弱交替不強(qiáng)烈，較輕塊

4/4

拉長(zhǎng)強(qiáng)拍，反復(fù)周期，比較沉著，舒暢寬廣

五、從本冊(cè)我們欣賞過(guò)的歌曲中選出四首：《讀唐詩(shī)》《放風(fēng)箏》、《我們要做雷鋒式的好少年》、《回娘家》、《靜夜思》、《回鄉(xiāng)偶書(shū)》 2 從本冊(cè)我們唱過(guò)的歌曲選出四首：《獻(xiàn)花》、《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》、《鋤禾》、《友誼地久天長(zhǎng)》、《手拉手》

4.京劇形成于清朝末年時(shí)的北京，是中國(guó)最大的劇種，其音樂(lè)基礎(chǔ)是徽調(diào)和漢調(diào)。京劇中的四大行當(dāng)是 生、旦、凈、丑。京劇的伴奏樂(lè)器文場(chǎng)主要有有京胡、京二胡、月琴、三弦和嗩吶；武場(chǎng)主要有板鼓、大鑼、小鑼。

7.音樂(lè)的四要素 音 高、音色、音值、音的強(qiáng)弱

10、《拉德茨基進(jìn)行曲》是約翰斯特勞斯 曲。

11、《京調(diào)》屬于民樂(lè)合奏； 《宜蘭童謠》屬于管弦樂(lè)曲；《思鄉(xiāng)曲》是小提琴獨(dú)奏；《豐收鑼鼓》是民樂(lè)合奏。

12、在自然音階1234567i中，除了“34” 和“7 i”兩音之間是半音關(guān)系，其余相鄰兩音之間是全音關(guān)系。

16.“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”這首歌是《我的祖國(guó)》，是電影《上甘嶺》的插曲。這首歌的首唱者是(郭蘭英)。17.中國(guó)的國(guó)粹是(京劇)，京劇分為(生、旦、凈、丑)四大行當(dāng)。18 力度記號(hào)(ff)很強(qiáng) ,(f)強(qiáng) ,(mf)中強(qiáng),(mp)中弱,(p)弱,(pp)很弱 19.“ ‖”是（終止線），“│ ”是（小節(jié)線）20民歌的三種類型：（勞動(dòng)號(hào)子），（山歌），（小調(diào)）

第三篇：六年級(jí)音樂(lè)考試題及答案

導(dǎo)語(yǔ)：試題，用于考試的題目，要求按照標(biāo)準(zhǔn)回答。下面是由小編整理的關(guān)于六年級(jí)音樂(lè)考試題及答案。歡迎閱讀！

六年級(jí)音樂(lè)試卷及答案

一、填空題

1、音樂(lè)可以表達(dá)人們的___________等各種感情。（喜 怒 哀 樂(lè)）

2、唱見(jiàn)的演唱形式有___、___、___、___、等。（獨(dú)唱、齊唱、領(lǐng)唱、對(duì)唱、輪唱、聯(lián)唱，表演唱、小組唱 答對(duì)其中四個(gè)即得分）

3、被譽(yù)為“樂(lè)器之王”的是______琴。（鋼琴）

4．有“鋼琴詩(shī)人”美譽(yù)的是波蘭音樂(lè)家_____，他7歲便寫了《___ __ 》。（肖邦，《波蘭舞曲》）

5、在韓國(guó)漢城舉辦的第24屆奧運(yùn)會(huì)主題歌曲是_____。（《手拉手》）

6、在中國(guó)北京舉辦的第29屆奧運(yùn)會(huì)主題歌曲是_____。（《我和你》）

7、圓舞曲是起源于_____的一種_____的民間舞蹈。（奧地利 三拍子）

8、《行星組曲》由_____首樂(lè)曲組成，分別以_____、金星、水星、土星、_____、_____、海王星命名。（7首，火星，天王星，木星）

9、舞劇是一種以_____為主要表現(xiàn)手段，并綜合_____、_____、_____等要素來(lái)揭示主題內(nèi)容、塑造人物形象的藝術(shù)形式。（舞蹈，戲劇、音樂(lè)、美術(shù)）

10、在中華民族樂(lè)器中，古時(shí)稱為“橫吹”的是_________，又名“喇叭”的是_______，稱為“南胡”的是_______，用琴竹演奏的是_______，一般有十六或二十一根弦的是箏，音域?qū)拸V，由波斯傳入我國(guó)的四弦樂(lè)器是___________，由若干小鑼組成，按一定音階定音的是_ _________。（笛子、嗩吶、二胡、揚(yáng)琴、琵琶、云鑼）

二、選擇題

1、請(qǐng)選出以下不屬于奧運(yùn)會(huì)主題曲的一首歌曲（C）

A 《手拉手》 B《 巴塞羅那》 C《奧林匹克號(hào)角》D《我和你》

2、被冠以“圓舞曲之王”頭銜的是以下哪位音樂(lè)家？(A)

A約翰.施特勞斯 B 德彪西 C 貝多芬 D 莫扎特

3、以下哪部作品不屬于莫扎特的作品？(D)

A《費(fèi)加羅婚禮序曲》 B《土爾其進(jìn)行曲》 C《小步舞曲》 D 《藍(lán)色多瑙河舞曲》

4、《命運(yùn)交響曲》是_________的作品。（C）

A 海頓 B 莫扎特 C 貝多芬 D 瓦格納

5、有著“中國(guó)的《四小天鵝舞曲》”美稱，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏的中國(guó)芭蕾舞劇選曲是？（B）

A《花香鼓舞》B 《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》 C《軍民團(tuán)結(jié)一家親》D《扎紅頭繩》

6、選出不屬于《天鵝湖組曲》的一首音樂(lè)？（D）

A《四小天鵝舞曲》B《那不勒斯舞曲》 C《西班牙舞曲》D《特列帕克舞曲》

7、《?。∨笥选肥莵?lái)自以下哪部電影的主題曲？(A)

A《橋》 B《諜中諜 》 C 《魂斷藍(lán)橋》 D《音樂(lè)之聲》

8、下面關(guān)于電影中的音樂(lè)的說(shuō)法錯(cuò)誤的是：（A）

A《映山紅》選自電影《冰山上的來(lái)客》

B《我的祖國(guó)》選自電影《上甘嶺》

C《友誼地久天長(zhǎng)》選自電影《魂斷藍(lán)橋》

D《讓我們蕩起雙漿》選自《祖國(guó)的花朵》

9、以下哪部舞劇是中外舞劇史上首例以全動(dòng)物造型的舞劇？（C）

A《貓》B 《雪狼湖》C《野斑馬》 D《魚(yú)美人》

10、被譽(yù)為“樂(lè)器之王”的是（C）

A.小提琴 B.揚(yáng)琴 C.鋼琴

11、“6”的唱名是（B）

A.mi B.la C.Sol12、音樂(lè)記號(hào)“＃”是（C）

A 降記號(hào) B 漸強(qiáng) C 升記號(hào)呂劇是哪個(gè)省的劇種？（B）

A 河南 B 山東 C 浙江

14、《茉莉花》是（A）。

A.小調(diào) B.山歌 C.號(hào)子

15、《軍民大生產(chǎn)》的演唱形式是(C)

A.獨(dú)唱 B.二部輪唱 C.領(lǐng)唱、齊唱

16、馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》的演奏樂(lè)器是（A）

A.小提琴 B.鋼 C.二胡

17、中華人民共和國(guó)國(guó)歌的作者是：（C）

A、聶耳、喬羽 B、冼星海、田漢 C、田漢、聶耳 D、喬羽、劉熾

18、采茶燈是（D）的民歌

A、上海 B、杭州 C、湖南 D、福建

19、下面哪組樂(lè)器不是云南少數(shù)民族樂(lè)器（A）

A、二胡、梆笛 B、巴烏、葫蘆絲 C、葫蘆絲、蘆笙 D、巴烏、蘆笙

20、貝多芬是（A）著名作曲家

A、德國(guó) B、奧地利 C、波蘭 D、意大利

21、《命運(yùn)》是貝多芬第（C）交響曲

A、三 B、一 C、五 D、九

22、《窮人的孩子早當(dāng)家》是現(xiàn)代京?。ˋ）中的選段

A、《紅燈記》 B、《沙家浜》 C、《智取威虎山》 D、《杜鵑山》

23、音樂(lè)記號(hào)“b”是（B）

Ａ.升記號(hào) Ｂ、降記號(hào) Ｃ、還原記號(hào) Ｄ、重升記號(hào)

24、《彼得與狼》是：（B）

A、管弦樂(lè) B、交響童話 C、銅管樂(lè) D、.民樂(lè)演奏

第四篇：音樂(lè)模擬試題及答案

音樂(lè)模擬試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。

1．下列屬于舒曼作品的是(A)A．《桃金娘》 B．《乘著歌聲的翅膀》 C．《亡兒之歌》 D．《野玫瑰》 2．下列不屬于巴赫作品的是(D)A．《法國(guó)組曲》 B．《英國(guó)組曲》 C．《馬太受難曲》D．《彌賽亞》 3．廣東音樂(lè)中的粵胡又稱為(D)A．中胡 B．板胡 C．椰胡 D．高胡

4.下列屬于巴羅克時(shí)期的代表人物是（C）。A.舒伯特 B.李斯特C.亨德?tīng)?D.德沃夏克 5.下列樂(lè)曲中屬舞曲體裁的是（B）。

A.蝙蝠 B.維也納森林的故事 C.四季 D.培爾?金特 6．下列屬于浪漫派作曲家的是（C）。

Ａ.拉威爾 B.海頓C.瓦格納 D.勛伯格

7．由門德?tīng)査墒讋?chuàng)的、一種具有歌曲形式特點(diǎn)的小型器樂(lè)曲體裁是（C）。

Ａ.夜曲 B.前奏曲C.無(wú)言歌 D.組曲 8.下列不屬于柴可夫斯基作品的是（C）。

Ａ.悲愴交響曲 B.1812序曲C.悲愴奏鳴曲 D.《六月》船歌 9.《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》的作者是（C）。A.巴赫 B.貝多芬C.莫扎特 D.李斯特 10.請(qǐng)辨別是哪個(gè)民族和地區(qū)的民歌。

《酒歌》（A）《一杯酒》（D）

A.藏族民歌 B.蒙古族民歌 C.江蘇民歌 D.新疆民歌

11.《索蘭調(diào)》（C）《阿里郎》（B）《你呀，你呀》（A）4.《美麗的小天使（D）

A.敘利亞 B.朝鮮 C.日本 D.墨西哥 《流水》（B）《原始守獵圖》（C）《蘇武牧羊》（D）4.《梅花三弄》（A）

A.骨笛 B.古琴 C.編鐘 D.塤 《繡紅旗》（B）《吉普賽之歌》（C）《今夜無(wú)人入睡》（D）4.《洪湖水浪打浪》（A）

A.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》 B.《江姐》 C.《卡門》 D.《圖蘭朵》

第40交響曲（D）波萊羅舞曲（A）A.拉威爾 B.貝多芬 C.海頓 D.莫扎特 15．《平均律鋼琴》是下列那位作曲家的作品（A）。A 巴赫 B 貝多芬 C 莫扎特 D海頓 16．下列哪部歌劇是貝多芬創(chuàng)造的（D）。

A《卡門》 B.《魔笛》 C 《圖蘭多》 D《費(fèi)德里奧》

音樂(lè)理論高考習(xí)題（常識(shí)類）

一、填空

1、音有（高低）、（長(zhǎng)短）、（強(qiáng)弱）、（音色）四種性質(zhì)

2、小字一組a的振動(dòng)頻率是（每秒440赫茲）

3、音樂(lè)中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫（基本音級(jí)）

4、第五線為小字一組的g，應(yīng)使用（中音）譜號(hào)

5、上加二線為小字一組的e，應(yīng)使用（低音）譜號(hào)

6、由發(fā)音體全段的各部分振動(dòng)所產(chǎn)生的音叫（復(fù)合音）

7、（半音）是音高關(guān)系的最小單位

8、區(qū)別兩種性質(zhì)不同的全音或半音關(guān)鍵在于兩音之間的（級(jí)數(shù)）

9、記譜法多種多樣，但按類別歸納起來(lái)可分為（文字譜）譜和（符號(hào)譜）譜

10、節(jié)奏是組織起來(lái)的音的（長(zhǎng)短）關(guān)系

11、在音樂(lè)作品中，具有典型意義的節(jié)奏叫（節(jié)奏型）

12、具有相同時(shí)值的重音與非重音，在音樂(lè)中形成了有規(guī)律的強(qiáng)弱反復(fù)叫（節(jié)拍）

13、每小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍的拍子是（單拍子）

14、在音樂(lè)作品中，同時(shí)出現(xiàn)不同的拍子叫（交錯(cuò)拍子）

15、“D*C”的意思是（從頭反復(fù)記號(hào)）

16、音程是兩個(gè)音之間（高低）的關(guān)系

17、倍減十五度音程轉(zhuǎn)位后為（倍增一度）

18、根音與冠音同時(shí)轉(zhuǎn)位時(shí)，其兩個(gè)音程度數(shù)相加等于（16）

19、我國(guó)主要采取的三大律制是（十二平均律）、（五度相生律）、（純律）20、將調(diào)式中的音按高低順序由主音到主音的排列叫（音階）

21、在大小調(diào)體系中，（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ）級(jí)為正音級(jí)

22、在大小調(diào)體系中，（Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ）級(jí)為穩(wěn)定音級(jí)

23、音的穩(wěn)定不穩(wěn)定是由（調(diào)式）決定的

24、不穩(wěn)定音按照其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音的過(guò)程叫（解決）

25、和聲形式下的同主音大小調(diào)彼此相差（1）個(gè)音級(jí)

26、在三種不同形式的大小調(diào)式中，（Ⅲ）級(jí)最能說(shuō)明調(diào)式色彩

27、在以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的名族調(diào)式中，只有（正）音級(jí)才能作為調(diào)式主音

28、以根音作為低音的和弦叫（原位和弦）

29、增二度是（和聲）調(diào)式的特性音程 30、在和聲調(diào)式中有（2）個(gè)增四度和減五度

31、在大小調(diào)中，正音級(jí)上建立的三和弦叫（正三和弦），副音級(jí)上建立的三和弦叫（副三和弦）32、5/4拍全小節(jié)休止用（全）休止符表示

33、在大小調(diào)體系中，T代表（主音）、S代表（下屬音）、D代表（屬音）

34、在大小調(diào)體系中，只有（主三）和弦是穩(wěn)定的

35、民族調(diào)式中的正音與偏音是根據(jù)（五度相生）原理而得出的

36、在復(fù)拍子中，只有（9）拍子不能用一個(gè)音記寫

37、倍增七度轉(zhuǎn)位轉(zhuǎn)位后為（倍減九度）度音程

38、按自然音程與變化音程的劃分，增四度和減五度音程都是（自然）音程，它們的音數(shù)為（3），所以統(tǒng)稱為（三整音）。

39、音程可以劃分為自然音程和（變化音程）兩類，其中自然音程包括（大音程）、（小音程）、（純音程）、（增四度）和（減五度）

40、度數(shù)為一的音程共有（純一度）、（增一度）和（倍增一度）

41、D在（降e）和聲小調(diào)中為導(dǎo)音，在（升F）和聲大調(diào)為下中音，在f旋律小調(diào)中為（下中音），在A自然大調(diào)中為第（Ⅳ）級(jí)音

42、在音的分組中，不完全的兩個(gè)分組是（A2）和（c5）

43、連譜號(hào)由（起線）和（括線）兩部分組成

44、宮音上方增四度的偏音是（變徵），下方小二度偏音是（變宮）

45、所有的七和弦都是（不協(xié)和）和弦

46、用來(lái)確定樂(lè)音高低的符號(hào)叫（譜號(hào)）

47、音高相同，但寫法和意義不同的音叫（等音）

48、樂(lè)音體系中各音的（絕對(duì)準(zhǔn)確高度）及其（相互關(guān)系）叫音律

49、一切增減及倍增倍減音程，其性質(zhì)為（不協(xié)和）音程 50、F大調(diào)的關(guān)系小調(diào)是（d）小調(diào)

51、主音音高和唱名不同但宮音相同的五種民族調(diào)式叫做（同宮系統(tǒng)調(diào)）

52、主音相同，調(diào)號(hào)不同的五種民族調(diào)式叫做（同主音系統(tǒng)調(diào)）

53、音名不同，音高相等的調(diào)叫（等音調(diào)）

54、平行大小調(diào)又稱（關(guān)系大小調(diào)），同主音大小調(diào)又稱（同名調(diào)）

55、同主音大小調(diào)的特點(diǎn)是：（調(diào)號(hào)）不同、（用音）不同、但（主音）相同

56、關(guān)系大小調(diào)的特點(diǎn)是：（調(diào)號(hào)）相同、（用音）相同、但（主音）不同

57、二分音符等于（16）個(gè)32分音符

58、只有一個(gè)等音的音是（升G）和（降A(chǔ)）

59、世界上最早發(fā)明十二平均律的是我國(guó)（明）代音樂(lè)家（朱載堉）60、（6）個(gè)十六分音符等于一個(gè)附點(diǎn)四分音符

61、C在（降B）自然大調(diào)中為Ⅱ級(jí)，在（a）自然小調(diào)中為Ⅲ級(jí)，在（E）和聲大調(diào)中為Ⅵ級(jí)

62、大小調(diào)中，主音、屬音、和下屬音統(tǒng)稱為（正音級(jí)）63、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音振動(dòng)頻率為（每秒440）次 64、（三分損益法）是世界上最早的音律計(jì)算方法 65、2個(gè)四分音符等于8個(gè)（16）分音符

66、在五線譜中，譜號(hào)的作用是以確定音符（音級(jí)名稱高度）的記號(hào) 67、在樂(lè)譜中，小節(jié)線的作用是以劃分（強(qiáng)弱）規(guī)律的記號(hào)

二、名詞解釋

1、五線譜：用來(lái)記錄樂(lè)音音高的五條等距等長(zhǎng)的平行直線，叫做五線譜。

2、復(fù)合音：以發(fā)音體的全段及全段的各部分也同時(shí)分別在振動(dòng)而產(chǎn)生的音，叫復(fù)合音。

3、基 音：發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音，叫基音。

4、泛 音：由發(fā)音體全段各部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音，叫泛音。

5、震 音：一種均勻振動(dòng)的演奏形式。

6、節(jié) 奏：組織起來(lái)的音的長(zhǎng)短關(guān)系，叫做節(jié)奏。

7、節(jié) 拍：具有相同時(shí)值的重音與非重音，在音樂(lè)中形成了有規(guī)律的強(qiáng)弱反復(fù)，叫節(jié)拍。

8、切分音：一個(gè)音由弱拍延續(xù)至下一個(gè)強(qiáng)怕，或由弱位延續(xù)至下一個(gè)強(qiáng)位，使其弱音變?yōu)閺?qiáng)音，從而改變拍子正常規(guī)律的音叫切分音。

9、連音符：將節(jié)奏特殊劃分的形式稱為連音符號(hào)。

10、音值組合法：把小節(jié)內(nèi)的音，按照不同的拍子的結(jié)構(gòu)要求，組成若干個(gè)時(shí)值

相等的音群，叫音值組合法

11、音 程：兩個(gè)音在高低上的相互關(guān)系，叫音程

12、十二平均律：將八度分成十二個(gè)均等的最小單位而成的一種律制

13、和 弦：三個(gè)或三個(gè)以上按照一定音程關(guān)系疊置起來(lái)的幾個(gè)音，叫和弦

14、旋 律：將許多音用調(diào)式關(guān)系加以節(jié)奏化的組合起來(lái)，形成有規(guī)律并且有

獨(dú)立意義的聲部進(jìn)行，叫旋律

15、裝飾音：是指用來(lái)裝飾旋律的小音符及某些旋律型的特殊記號(hào)

16、五度相生律：以某一音開(kāi)始，按照純五度連續(xù)生若干次所得到的一種律制

17、調(diào)式：按照一定關(guān)系聯(lián)系在一起的若干個(gè)音，并以一個(gè)音為中心，其他的音都圍繞著它，5

支持它形成一個(gè)體系，這個(gè)體系就叫做調(diào)式。

18、調(diào)：七個(gè)基本音級(jí)的結(jié)構(gòu)關(guān)系確定后所處的音高位置，叫做調(diào)

19、等音調(diào)：又稱同音異名調(diào)，是指兩個(gè)不同的調(diào)的用音都是等音關(guān)系，調(diào)式相同，只是調(diào)的名稱和意義不同的兩個(gè)調(diào)。20、關(guān)系大小調(diào)：又稱平行大小調(diào)，是指兩個(gè)調(diào)的主音相距小三度。

21、同主音大小調(diào)：又稱同名調(diào)，是指兩個(gè)調(diào)均以同一個(gè)音為主音的大小調(diào)

22、特種自然大小調(diào)：是指在十六世紀(jì)歐洲宗教音樂(lè)中流行的調(diào)式，又稱中世

教會(huì)調(diào)式或中古調(diào)式。

23、五聲調(diào)式：由五聲音階構(gòu)成的調(diào)式，叫五聲調(diào)式。是以某一音起，按照五度

相生的原理向上連升四律而構(gòu)成。

24、同宮系統(tǒng)：即主音高度不同、調(diào)式類別及音階不同，但宮音及調(diào)號(hào)相同的各

類調(diào)式之和

25、解決：將音程中不穩(wěn)定的音，按照其傾向進(jìn)行到離它最近的穩(wěn)定音，叫解決

26、轉(zhuǎn)調(diào)：由一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)入下一個(gè)調(diào)，叫轉(zhuǎn)調(diào)

27、移調(diào)：由一個(gè)調(diào)移至到另一個(gè)調(diào)，叫移調(diào)

28、近關(guān)系調(diào)：調(diào)號(hào)相同或者只相差一個(gè)調(diào)號(hào)的調(diào)就叫做近關(guān)系調(diào)

29、奏鳴曲：由三、四個(gè)樂(lè)章組成的鋼琴獨(dú)奏樂(lè)曲或一件獨(dú)奏樂(lè)器與鋼琴合奏的樂(lè)曲。16世紀(jì)泛指各種器樂(lè)曲，17世紀(jì)指類似組曲的器樂(lè)合奏曲

30、交響曲：就是由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的奏鳴曲。一般為四個(gè)樂(lè)章，是音樂(lè)體裁中

規(guī)模最大，內(nèi)容最為豐富的大型器樂(lè)體裁

31、藝術(shù)歌曲：是19世紀(jì)盛行的一種抒情歌曲。歌詞大多采用著名詩(shī)歌，代表作曲家為舒伯特、舒曼等

32、康塔塔：產(chǎn)生于17世紀(jì)的大型聲樂(lè)作品，也叫大合唱。由相互聯(lián)系的多

樂(lè)章構(gòu)成，有一定情節(jié)、人物和內(nèi)容，表演是由大型合唱隊(duì)和大型管弦樂(lè)隊(duì)合奏完成

33、樂(lè)劇： 由瓦格納創(chuàng)作的歌劇稱為樂(lè)劇。是在歌劇的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)戲劇和詩(shī)歌的重要性，試圖將詩(shī)、劇、音樂(lè)融為一體，從而使歌劇更具完整化。

34、詠嘆調(diào)：歌劇的主要唱法之一，特點(diǎn)是旋律性較強(qiáng)具有較高的聲樂(lè)技巧。

35、宣敘調(diào)：又稱朗誦調(diào)，旋律性不強(qiáng)。介于說(shuō)和唱之間，歌詞大多采用散文形式演唱

36、歌?。壕C合了音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、戲劇等藝術(shù)表現(xiàn)形式，并以歌唱為主要表現(xiàn)形式的綜合戲劇體裁。

37、無(wú)詞歌：浪漫派時(shí)期的一種獨(dú)特器樂(lè)小品體裁，由門德?tīng)査墒讋?chuàng)。特征是曲中含有一條如歌旋律，6

仿佛是器 樂(lè)在歌唱，因無(wú)詞，故而得名。

38、交響詩(shī)：李斯特首創(chuàng)的一種單樂(lè)章標(biāo)題性的交響音樂(lè)

三、判斷（對(duì)打Y，錯(cuò)打N）

1、音樂(lè)中只使用樂(lè)音，不使用噪音（N）

2、在音的分組中，組別越高的音則越低（N）

3、音域是音區(qū)的一部分（N）

4、相鄰的琴鍵永遠(yuǎn)構(gòu)成半音（Y）

5、用來(lái)記錄音的長(zhǎng)短的五條平行直線叫五線譜（N）

6、用來(lái)固定樂(lè)音音高的名稱叫音名（Y）

7、發(fā)音體全段振動(dòng)所產(chǎn)生的音，叫泛音（N）

8、由變化音級(jí)構(gòu)成的全音叫變化全音（N）

9、第二間是b，使用中音譜號(hào)（Y）

10、有多少種音符，就有多少種休止符（Y）

11、無(wú)論何種拍子，全小節(jié)休止都使用全休止符（Y）

12、節(jié)拍與拍子是同一概念的不同稱謂（N）13、7/8拍子是復(fù)拍子（N）

14、在樂(lè)曲中，先后出現(xiàn)的兩種以上不同的拍子叫交錯(cuò)拍子（N）

15、連音符只可以由單純音符構(gòu)成（N）

16、音數(shù)為0的音程只有純一度（N）

17、樂(lè)音體系中的各音是不帶有傾向性的（Y）

18、在大小調(diào)中，只有主音上建立的大小三和弦是穩(wěn)定和弦，其他音級(jí)上建立 的三和弦都是不穩(wěn)定的（Y）

19、同主音大小調(diào)是近關(guān)系調(diào)（N）

20、在和聲形式下的同主音大小調(diào)只有一個(gè)音級(jí)是不同的（Y）

21、A大調(diào)的近關(guān)系調(diào)是f小調(diào)（N）

22、由五個(gè)正音向兩端各取一律，可構(gòu)成燕樂(lè)音階（N）

23、由宮音向下相生兩次的音分別是閏和清角（Y）

24、所有的三和弦都是協(xié)和的，所有的七和弦都是不協(xié)和的（N）

25、在和弦中，根音與低音是同一概念（N）

26、不穩(wěn)定音程也是不協(xié)和音程（N）

27、C宮調(diào)與C徵調(diào)是遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)（N）

28、e角調(diào)與e羽調(diào)是近關(guān)系調(diào)（Y）

29、在樂(lè)音體系中，級(jí)數(shù)與度數(shù)是同一概念的不同稱謂（Y）30、連音符是節(jié)奏劃分的基本形式（N）

31、自然音程既可以在自然音級(jí)上構(gòu)成，也可以在變化音級(jí)上構(gòu)成（Y）

32、音程轉(zhuǎn)位后其性質(zhì)不變（Y）

33、一切增、減及倍增、倍減都是變化音程（N）

34、在同主音大小調(diào)中，屬七和弦是同一和弦（Y）

35、在民族調(diào)式中，宮音與主音是同一概念（N）

36、將樂(lè)音體系中的音，按高低順序排列起來(lái)的形式叫音階（N）37、5/8拍是單拍子（N）

38、和弦轉(zhuǎn)位后，根音還是根音（Y）

39、在自然小調(diào)中，有三個(gè)小三和弦（Y）40、用來(lái)記錄音的高低的符號(hào)叫音符（N）

41、凡是自然音程，一定是協(xié)和音程（N）

42、拍號(hào)為“6/8拍”的拍子讀作“八分之六拍”（N）

43、等音調(diào)的調(diào)號(hào)數(shù)目一定是相同的（N）

44、簡(jiǎn)譜只有首調(diào)唱名法而沒(méi)有固定調(diào)唱名法（Y）45、2/4拍與4/16拍都是單拍子（N）

46、不穩(wěn)定音程轉(zhuǎn)位之后為穩(wěn)定音程（N）

四、音樂(lè)術(shù)語(yǔ)

1、Grave（莊板）

2、Largo（廣板）

3、Lento（慢板）

4、Adagio（柔板）

5、Larghetto（小廣板）

6、Andante（行板）

7、Moderato（中板）

8、Allegretto（小快板）

9、Allegro（快板）

10、Presto（急板）

11、Prestissimo（最急板）

12、rit（漸慢）

13、poco（稍慢）

14、accel（漸快）

15、a tempo（恢復(fù)原速）

16、PPP（最弱）

17、PP（很弱）

18、P（弱）

19、mp（中弱）20、mf（中強(qiáng)）

21、f（強(qiáng)）

22、ff（很強(qiáng)）

23、fff（最強(qiáng)）

24、cesc（漸強(qiáng)）

25、dim（漸弱）

26、sf（突強(qiáng)）

27、fp（強(qiáng)后即弱）

28、pf（弱后即強(qiáng)）

29、Coda（尾聲或結(jié)束曲）30、Solo（獨(dú)奏）

31、Candenza（華彩樂(lè)段）

32、Tempo di Marcia（進(jìn)行曲速度）

33、Tempo rubato（自由的速度）

34、com moto（速度稍快、生動(dòng)地）

35、Candenza（華彩樂(lè)段）

36、Appasslonato（熱情地）

37、Cantabile（如歌地）

38、OP（作品）

39、Fine（結(jié)束）

五、音樂(lè)常識(shí)

（一）基礎(chǔ)類常識(shí)

1、中華人民共和國(guó)國(guó)歌的原名是（《義勇軍進(jìn)行曲》）。曲作者（聶耳），詞作者（田漢），是電影（《風(fēng)云兒女》）中的插曲

2、《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》的曲作者是（鄭律成）

3、《梁山伯與祝英臺(tái)》在舞臺(tái)上是用（小提琴協(xié)奏曲）的題材來(lái)表現(xiàn)。

4、我國(guó)民歌的主要形式有（山歌）、（小調(diào)）和（勞動(dòng)號(hào)子）三大類。

5、《黃河大合唱》的曲作者是（冼星海），詞作者是（光未然）。

6、《歡樂(lè)頌》是作曲家（貝多芬）的（《第九合唱交響曲》）作品中的主題合唱曲。

7、《茶花女》是（意大利）國(guó)作曲家（威爾第）創(chuàng)作的歌劇。

8、《扎紅頭繩》是歌劇（《白毛女》）選段。《這一仗打的真漂亮》是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的選段。

9、被譽(yù)為“人民音樂(lè)家”的是（冼星海）。

10、現(xiàn)僅留下來(lái)的音樂(lè)史上第一部歌劇為（《尤里迪西》），作曲者（培利）。

11、《藍(lán)色狂想曲》的作曲者是（美）國(guó)作曲家（格什溫）。

12、交響詩(shī)由匈牙利作曲家（李斯特）所創(chuàng)。

13、貝多芬共作有（9）部交響曲，第三交響曲標(biāo)題為（“英雄”）。

14、維亞納古典樂(lè)派的代表人物是（海頓）、（莫扎特）和（貝多芬）。

15、新維亞納古典樂(lè)派的代表人物是（勛伯格）、（貝爾格）和（韋伯恩）。

16、《牧童短笛》的曲作者是（賀綠?。！堕L(zhǎng)恨歌》的曲作者是（黃自）。

《可憐的秋香》的曲作者是（黎錦輝）

17、我國(guó)常見(jiàn)的獨(dú)奏樂(lè)器有（琵琶）、（二胡）、（古箏）、（古琴）、（笛子）等。

18、我國(guó)西北地區(qū)流行的山歌種類有（信天游）、（山曲）、（花兒）。

19、世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)原理制定十二平均律的是我國(guó)明朝大音樂(lè)家（朱載堉）20、《嘎達(dá)梅林》是（蒙古族）的敘事曲

（二）、音樂(lè)家常識(shí)（列舉）

1、意大利歌劇三杰及代表作品

羅西尼：《塞維利亞的理發(fā)師》、《威廉*退爾》

唐尼采蒂：《愛(ài)的甘醇》

貝里尼：《夢(mèng)游女》、《諾爾瑪》

2、列舉五部冼星海音樂(lè)作品

《黃河大合唱》、《九一八大合唱》、《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》、《犧盟大合唱》

《太行山上》、《二月里來(lái)》、《保衛(wèi)盧溝橋》、《新四軍軍歌》

3、列舉華彥鈞五部作品

《二泉映月》、《聽(tīng)松》、《寒春風(fēng)曲》、《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》

4、列舉我國(guó)十部歌劇

《白毛女》、《江姐》、《劉胡蘭》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《小二黑結(jié)婚》、《紅珊瑚》

《紅霞》、《草原之歌》、《王貴與李香香》、《阿依古麗》、《火把節(jié)》、《啟明星》

《傷勢(shì)》、《壯麗的婚禮》

5、列舉劉天華的十部作品

《病中吟》、《閑居吟》、《獨(dú)弦操》、《光明行》

《燭影搖紅》、《苦悶之謳》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》

《月夜》、《悲歌》、《良宵》

6、寫出音樂(lè)家的名字

音樂(lè)詩(shī)人——舒曼（德）鋼琴之王——李斯特（匈）

鋼琴詩(shī)人——肖邦（波）捷克音樂(lè)之父——德沃夏克（捷）

進(jìn)行曲之王——蘇薩（美）樂(lè)圣——貝多芬（德）

交響曲之父——海頓（奧）音樂(lè)之父——巴赫（德）

圓舞曲之王——約翰*施特勞斯（奧）音樂(lè)神童——莫扎特（奧）

藝術(shù)歌曲之王——舒伯特（奧）標(biāo)題樂(lè)創(chuàng)始人——柏遼茲（法）

（三）中西方文化（列舉）

7、列舉西方十部歌劇并標(biāo)明曲作者

《卡門》——比才（法）《茶花女》——威爾第（意）

《費(fèi)加羅的婚禮》——莫扎特 《費(fèi)德里奧》——貝多芬

《蝴蝶夫人》——普契尼（意）《自由射手》——韋伯（德）

《羅密歐與朱麗葉》——柴可夫斯基（俄）

《伊凡*蘇薩寧》——格林卡（俄）《魔笛》——莫扎特

《塞維利亞的理發(fā)師》——羅西尼（意）

8、列舉20種以上的民族樂(lè)器

吹管類：笛子、笙、蕭、葫蘆絲、嗩吶、巴烏、塤

拉弦類：二胡、京胡、板胡、馬頭琴、艾捷克、奚琴

彈撥類：琵琶、古箏、古琴、三弦、冬不拉、熱瓦普

打擊類：方響、編鐘、木魚(yú)、木琴、排鐘、云鑼

9、西方民間舞曲的體裁及分類

小步舞曲（法國(guó)）3/4拍 速度：中速的波爾卡舞曲（捷克）2/4拍 速度：快速的瑪祖卡舞曲（波蘭）3/4拍 速度：中速的

華爾茲舞曲（奧地利）3/4拍 不同速度：快、中、慢

查爾達(dá)什舞曲（匈牙利）4/4拍 速度：稍快的鮑來(lái)羅舞曲（西班牙）3/4拍 速度：中速的塔蘭泰拉舞曲（意大利）6/8拍 速度：急速的拿波里舞曲（意大利）4/4拍 速度：快速的哈巴涅拉舞曲（西班牙）2/4拍 速度：中速的

10、列舉五種以上中西方記譜法

中國(guó)：工尺譜、律呂譜、二四譜、文字譜、減字譜、聲曲折

西方：四線譜、五線譜、六線譜 高考音樂(lè)樂(lè)理知識(shí)模擬試題

一、填空題

1、世界上有三種最古老的戲劇藝術(shù)，他們是指 古希臘的悲劇和喜劇，印度的梵劇，中國(guó)的戲曲。

2、根據(jù)德國(guó)樂(lè)器學(xué)者薩克斯和奧地利音樂(lè)學(xué)者霍恩博斯特爾于1914年提出的現(xiàn)代樂(lè)器分類法，可以把我國(guó)民間樂(lè)器分為 體鳴樂(lè)器（如鐘、鑼）氣鳴樂(lè)器（如笙、笛）膜鳴樂(lè)器（如鼓）弦鳴樂(lè)器（如箏、琵琶）四類。

3、著名小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的作者是 何占豪、陳鋼。

4、《義勇軍進(jìn)行曲》 原是 《風(fēng)云兒女》 影片的主題歌，聶耳作曲；《熱血》原是影片 《夜半歌聲》 的插曲，冼星海作曲；

5、世界上第一個(gè)提出十二平均理論的是 中國(guó) 朱載堉。

6、勞動(dòng)號(hào)子，簡(jiǎn)稱 “號(hào)子”，是產(chǎn)生并應(yīng)用于勞動(dòng)之中，具有協(xié)調(diào)與指揮勞動(dòng)的實(shí)際功用的民間歌曲。

7、中國(guó)的民間歌曲一般可分為 勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào) 等三大類。

8、八音是指： 金、石、土、革、絲、木、匏，竹

9、六律是指： 黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無(wú)射

10、聶耳創(chuàng)作的第一首歌曲是 《省師附小校歌》

11、素有 “人民音樂(lè)家” 之稱的著名音樂(lè)家冼星海，一生共創(chuàng)作了四部大合唱，它們是 《黃河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》、《九一八大合唱》、《犧盟大合唱》。

12、笛是我國(guó)廣泛應(yīng)用于戲曲、說(shuō)唱、民間器樂(lè)的吹管樂(lè)器，因多以竹子制造，又叫 竹笛。笛種類繁多，最常見(jiàn)的有以伴奏昆腔類戲曲而得名的曲笛，以及以伴奏梆子腔而得名的梆笛，曲笛較長(zhǎng)，音色柔和；梆笛較短，音色明亮。梆笛比曲笛高 四度。

13、琵琶獨(dú)奏曲《大浪淘沙》，是我國(guó)民間音樂(lè)家阿炳，原名 華彥鈞 在民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編的。

14、二胡是我國(guó)廣泛流行的弓弦樂(lè)器，因有兩條弦而得名。我國(guó)最著名的二胡樂(lè)曲，是阿炳創(chuàng)作的 《二泉映月》。他還創(chuàng)作了《寒春風(fēng)曲》《聽(tīng)松》兩首二胡曲。

15、絲竹樂(lè)是由絲弦樂(lè)器和竹管樂(lè)器演奏的音樂(lè)形式。最古老的絲竹演奏是琴瑟與蕭管的合奏，常為歌唱和舞蹈伴奏。近代絲竹樂(lè)主要流行在我國(guó)南方，樂(lè)種有“江南絲竹” “廣東音樂(lè)”、“福建南音” “潮州弦詩(shī)”以及云南麗江的“白沙細(xì)樂(lè)”等，絲竹樂(lè)的特點(diǎn)是樂(lè)隊(duì)小巧，音樂(lè)風(fēng)格輕松、細(xì)膩、優(yōu)雅。

16、《高山流水》此曲現(xiàn)存曲譜于 《神奇秘譜》。

17、少數(shù)民族的歌唱節(jié)日，壯族叫“歌墟”，苗族叫 “游方”，侗族叫 “坐妹”，蒙古族叫 “敖包會(huì)”，回族叫 “花兒會(huì)”，瑤族叫 “放浪”。

18、我國(guó)各地音樂(lè)節(jié)日的名稱：上海叫“上海之春”，廣東叫 “羊城音樂(lè)花會(huì)”，山東叫 “泉城之秋”，四川叫 “蓉城之秋”，湖北叫 “琴臺(tái)音樂(lè)會(huì)”，福建叫“武夷之春”，貴州叫 “苗嶺之聲音樂(lè)節(jié)”，遼寧叫 “沈陽(yáng)音樂(lè)周”，黑龍江叫 “哈爾濱之夏”。

19、聶耳，我國(guó)著名作曲家、音樂(lè)家、活動(dòng)家，1912年2月15日生于 昆明，原名 守信，字子義（亦稱紫藝）。

20、音樂(lè)作品的高潮，典型的情況下出現(xiàn)在全曲的 0.618、5/8或相似值處，同古希臘建筑、雕塑中 黃金分割點(diǎn) 正相穩(wěn)合。

21、在遨游于宇宙空間的美國(guó)“航行者”太空船上，有一張向外國(guó)人發(fā)出的唱片，其中錄制的七段音樂(lè)中，有一段是用中國(guó)樂(lè)器 古琴，演奏的樂(lè)曲 《流水》。

22、小夜曲是歐洲人特有的一種 表達(dá)愛(ài)情 音樂(lè)題材。

23、明代我過(guò)出現(xiàn)了描寫垓下之戰(zhàn)的兩首琵琶曲是 《十面埋伏》，《霸王卸甲》。

24、卡拉揚(yáng)是 奧地利（國(guó)）指揮家；托斯卡尼尼是 意大利（國(guó)）指揮家；斯托科夫斯基是 美國(guó)（國(guó)）指揮家；小澤征爾是 日本（國(guó)）指揮家。

25、在我國(guó)引入西方音樂(lè)第一人是 李叔同。

26、“下里巴人”常被當(dāng)做通俗文藝的代稱，與之相對(duì)立的 “《陽(yáng)春白雪》”，則被當(dāng)作高深難學(xué)的代名詞。

27、我國(guó)的戲曲藝術(shù)發(fā)展到清`乾隆年間，形成了又一次高潮，產(chǎn)生新興的劇種京劇。它是在 徽戲和漢戲 的基礎(chǔ)上于北京形成的，因此名為京劇。

28、“磬”是一種由石頭制成的 打擊樂(lè)器，是最古老的樂(lè)器之一。打擊樂(lè)器。

29、京韻大鼓，又稱京音大鼓。是在木板大鼓的基礎(chǔ)上，與子弟書(shū)相結(jié)合，汲取京劇、梆子腔等發(fā)展而成。由于它在演唱上以京音代替方言，故而得名。主要流行于北京，天津 一帶。伴奏樂(lè)器有： 三弦，二胡。曲調(diào)流暢，跌宕起伏，字正腔圓，是京韻大鼓的突出風(fēng)格。著名藝人 劉寶全 對(duì)其發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)。

30、我國(guó)戲曲音樂(lè)的唱腔結(jié)構(gòu)分為 板腔體 和曲牌體 兩種。

31、人們通常稱居住在云南彌勒、昆明一帶的彝族人為“阿細(xì)”，阿細(xì)的男女老少在勞動(dòng)之余都愛(ài)跳，又因?yàn)榍嗄昴信Ｔ谠孪绿?，故稱 《阿細(xì)跳月》。

32、體態(tài)律動(dòng)學(xué)的創(chuàng)始人是 埃米爾？雅克？達(dá)爾克羅斯，瑞士國(guó)人。

33、莫扎特寫了 49 部交響樂(lè)，貝多芬寫了 9 部交響樂(lè)；柴可夫斯基寫了 7部交響曲。

34、我國(guó)最早的音樂(lè)刊物是 《音樂(lè)小雜志》，于1906年出版。

35、圓舞曲寫的最多的，人稱“圓舞曲之王”的是 奧地利國(guó)約翰？斯特勞斯 ；公認(rèn)的“歌曲之王”的是 奧地利 國(guó)，作曲家 舒伯特。

36、交響樂(lè)寫得最多的是享有“交響樂(lè)之父”美稱的 奧地利作曲家海頓。

二、選擇題

1、下面屬于梆笛的代表曲目有（A C）。

A、《五梆子》 B、《小放?！?C、《喜相逢》 D、《鷓鴣飛》

2、下列作品中不屬于古琴作品的有：（D）

A、《高山流水》《廣陵散》 B、《酒狂》《梅花三弄》

C、《離騷》《平沙落燕》 D、《瀟湘水云》《大浪淘沙》

3、下列作品中不屬于秧歌劇的作品有：（D）

A、馬可的《夫妻識(shí)字》 B、王大化，安波等人的《兄妹開(kāi)荒》

C、周而復(fù)，蘇一平《牛永貴掛彩》 D、李劫夫 《堅(jiān)決打他不留情》

4、劉天華是我國(guó)二胡，琵琶等民族樂(lè)器的革新者。下面屬于他的作品有（BC）。

A、《聽(tīng)雨》 B、《良宵》 C、《燭影搖紅》 D、《懷舊》

5、在管弦樂(lè)隊(duì)中，“身材最高的樂(lè)器，發(fā)音最高的樂(lè)器，表現(xiàn)力最豐富的樂(lè)器分別是（A）

A、低音提琴 短笛 小提琴 B、大提琴 長(zhǎng)笛 鋼琴

C、低音提琴 短笛 鋼琴 D、大提琴 雙簧管 小提琴

6、下面說(shuō)法完全正確的是（ABCD）

A、《小河淌水》云南民歌 B、《槐花幾時(shí)開(kāi)》四川民歌

C、《月牙五更》東北民歌 D、《嘎達(dá)梅林》內(nèi)蒙民歌

7、下列選項(xiàng)中表述不正確的有（C）

A、酒歌是在民間喜慶之日飲酒時(shí)所唱的風(fēng)俗歌曲。我國(guó)各民族都有，但名稱不同

B、蒙古族的民歌從音樂(lè)特點(diǎn)和風(fēng)格上可概括分為長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)

C、勞動(dòng)號(hào)子的藝術(shù)特征是曲調(diào)高亢，嘹亮，節(jié)奏自由悠長(zhǎng)，是勞動(dòng)人民用來(lái)抒發(fā)感情的民歌種類

D、冬不拉彈唱，民歌與哈薩克族彈撥樂(lè)器冬不拉相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。

8、下列說(shuō)法正確的有（ABCD）

A、按照藝術(shù)風(fēng)格，我國(guó)漢族的說(shuō)唱曲種被大致分為評(píng)話、鼓曲、快板、相聲四大類

B、我國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的表演形式主要有：?jiǎn)慰诔?duì)口唱、幫唱、拆唱、走唱等等

C、鼓詞類說(shuō)唱曲種俗稱大鼓，主要流行在我國(guó)北方。如山東梨花大鼓唐山大鼓等

D、琴書(shū)是以主要伴奏樂(lè)器---揚(yáng)琴命名的說(shuō)唱曲種。9、1934年俄國(guó)籍著名作曲家齊爾品在國(guó)立音專舉辦了”征求中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲“的比賽，賀綠汀的《牧童短笛》和《搖籃曲》分別獲頭等獎(jiǎng)和名譽(yù)二等獎(jiǎng)。下面不屬于他的作品的是（D）

A、《四季歌》 B、《嘉陵江上》 C、《游擊隊(duì)歌》 D、《我住長(zhǎng)江頭》

第五篇：音樂(lè)美學(xué)試題及答案

1、音樂(lè)的審美功能:當(dāng)處于溝通階段的音樂(lè)知覺(jué)將音樂(lè)中的美感因素與人對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的審美需求溝通時(shí)，音樂(lè)中的審美因素被人體驗(yàn)到，人對(duì)于音樂(lè)的審美需求得到滿足，這時(shí)音樂(lè)的審美功能就實(shí)現(xiàn)了。這種功能一方面建立在天然生物需要滿足基礎(chǔ)之上，另一方面又是與社會(huì)功利保持一定的距離，卻又為廣泛、深刻的社會(huì)內(nèi)容和社會(huì)意義所牽制的一種精神滿足。是傾向性功能和非傾向性功能之間的中介。

2、審美經(jīng)驗(yàn)，指的就是人們?cè)谂c對(duì)象的審美關(guān)系當(dāng)中，構(gòu)成并評(píng)價(jià)審美對(duì)象的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，人們通過(guò)審美的愉悅而把握到了存在的意義和人生的真諦，因而構(gòu)成了人生實(shí)踐的一種重要形式。

3．反美音樂(lè)，雖然在感性直觀上也可能很豐富，卻具有無(wú)序的特征。“反美”特指后現(xiàn)代主義音樂(lè)的特征，即無(wú)序或多元的特征?！胺疵馈钡摹胺础?，有兩個(gè)含義，一是反對(duì)，即反對(duì)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代主義對(duì)有序的追求，一是反面，即從形式的反面探尋音樂(lè)創(chuàng)作新的可能性。

4、非音樂(lè)性的內(nèi)容，所謂非音樂(lè)性的內(nèi)容主要指那些音樂(lè)的音響本身不能包容的，但又能通過(guò)音樂(lè)提供給聽(tīng)眾的內(nèi)容成份，亦即接受者不是從音響中直接感覺(jué)到的，而是由于音響而產(chǎn)生想象或聯(lián)想獲得的內(nèi)容成份。這種內(nèi)容成份主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是繪畫性的內(nèi)容，另一個(gè)是文學(xué)性的內(nèi)容。簡(jiǎn)述音樂(lè)表演需要遵循的美學(xué)原則。

（1）針對(duì)忠實(shí)原作和二度創(chuàng)作之間的關(guān)系處理；（2）針對(duì)技巧和藝術(shù)表現(xiàn)之間的關(guān)系處理

（3）針對(duì)個(gè)人審美體驗(yàn)與表達(dá)或傳遞之間的關(guān)系處理

前者主要適用于以樂(lè)譜為依據(jù)的表演；后者適用范圍幾乎囊括所有表演類型。簡(jiǎn)述音樂(lè)審美能力形成的途徑。音樂(lè)審美能力的形成主要有兩個(gè)類型：

通過(guò)在生活中長(zhǎng)期接觸音樂(lè)而形成，典型如對(duì)民族民間傳統(tǒng)音樂(lè)或大眾音樂(lè)的審美能力；

通過(guò)專門教育形成，如對(duì)音樂(lè)家創(chuàng)作的藝術(shù)音樂(lè)的審美能力。音樂(lè)的聲音和語(yǔ)言的聲音有什么區(qū)別和聯(lián)系？

音樂(lè)的聲音和語(yǔ)言的聲音既有區(qū)別，也有聯(lián)系。音樂(lè)的聲音善于表現(xiàn)情感，但只在特定情況下才具有較弱的表義功能，不具語(yǔ)義性。語(yǔ)言是一種具有約定俗成含義的符號(hào)，能夠表達(dá)確切的含義，語(yǔ)言聲音中的表情音調(diào)具有一定的表情功能。語(yǔ)言中的表情音調(diào)可以通過(guò)一定的方式發(fā)展成為音樂(lè)的音調(diào)，從而為歌曲等音樂(lè)的創(chuàng)作提供借鑒。

音樂(lè)美學(xué)中自律論與他律論的基本差別是什么？

音樂(lè)美學(xué)中的他律論認(rèn)為音樂(lè)的形式可以表現(xiàn)包括情感在內(nèi)的各種實(shí)現(xiàn)世界中的事物，也就是認(rèn)為其形式可以表現(xiàn)各種非音樂(lè)性的內(nèi)容，而自律論認(rèn)為音樂(lè)的形式不表現(xiàn)各種現(xiàn)實(shí)中的事物，甚至也不表達(dá)情感，音樂(lè)的內(nèi)容就是樂(lè)音的運(yùn)動(dòng)，形式之外沒(méi)有其他內(nèi)容。之所以會(huì)出現(xiàn)這種觀念上的對(duì)立，是因?yàn)橐魳?lè)的形式具有相對(duì)獨(dú)立性，和它的表現(xiàn)對(duì)象之間的關(guān)系相對(duì)疏遠(yuǎn)，我們不太容易發(fā)現(xiàn)這種聯(lián)系。

如何理解音樂(lè)形式的相對(duì)獨(dú)立性。

一方面我們認(rèn)為音樂(lè)形式產(chǎn)生的根源是現(xiàn)實(shí)生活，趨勢(shì)等音樂(lè)形式的產(chǎn)生無(wú)疑是伴隨著現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的復(fù)雜而不斷發(fā)展，音樂(lè)形式美的法則也是建立在現(xiàn)實(shí)中人們審美心理基礎(chǔ)上；另一方面我們看到，音樂(lè)的形式絕對(duì)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的概括和美學(xué)提煉，而是不依它表現(xiàn)的對(duì)象的變化而改變的，比如樂(lè)律和調(diào)式等形式的獨(dú)立性。所以我們認(rèn)為，音樂(lè)的形式具有相對(duì)的獨(dú)立性。6.簡(jiǎn)述人與音樂(lè)形成審美關(guān)系需要具備的條件。

人與音樂(lè)要構(gòu)成審美關(guān)系，需要處于，審美目的.選擇適合自己的審美的能力，審美趣味的音樂(lè)類型，進(jìn)入傾聽(tīng)過(guò)程。1.審美目的或欲望。2.合適的音樂(lè)類型3.直接的感性接觸。

7.簡(jiǎn)述西方概念的“作曲”需要具備哪些美學(xué)原則

1.技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。2.理性與感性的結(jié)合。3.繼承與創(chuàng)新的結(jié)合

8、如何理解音樂(lè)形式的存在方式？

音樂(lè)形式所賴以存在的客觀依據(jù)（即時(shí)間、空間和運(yùn)動(dòng)），與這些依據(jù)本身的物質(zhì)性含義不盡相同，它們往往賦予音樂(lè)形式的存在以物質(zhì)性和客觀性以外的某些主觀性和精神性的成份。音樂(lè)中的時(shí)間不是物理意義上的時(shí)間，而是一種觀念性的時(shí)間，一種時(shí)間表象。音樂(lè)中的空間與客觀世界中的空間概念也不同，而是在聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上由主體想象出來(lái)的一種空間幻象。我們?cè)谝魳?lè)中感受到的運(yùn)動(dòng)與其實(shí)際上的音響運(yùn)動(dòng)也不同，是一種由音調(diào)變換給主體造成的想象中的運(yùn)動(dòng)。所以，音樂(lè)的形式存在于主、客觀的統(tǒng)一之中，存在于物質(zhì)世界和精神世界的統(tǒng)一之中。

9、音樂(lè)怎樣表現(xiàn)感情？

首先，人的情感可以體現(xiàn)為表情動(dòng)作，在人體的三種表情動(dòng)作——面部表情、言語(yǔ)表情和身段表情中，言語(yǔ)表情和音樂(lè)關(guān)系密切，包含情感信息的言語(yǔ)表情的音調(diào)可以通過(guò)向音樂(lè)音調(diào)的移植，成為音樂(lè)表現(xiàn)情感的內(nèi)在依據(jù)。

其次，人的情感和音樂(lè)雖然在形態(tài)上差別很大，但是兩者都是在時(shí)間中伸展變化的，而且兩者在運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)和形態(tài)上存在著很大的共同點(diǎn)。這種情感和音樂(lè)之間的同構(gòu)關(guān)系是音樂(lè)表現(xiàn)情感的另外一個(gè)依據(jù)。

最后，音樂(lè)和情感都具有非概念性和非視覺(jué)性，這造成了音樂(lè)表現(xiàn)感情的單純性和直接性，也是音樂(lè)善于表現(xiàn)感情的原因之一。簡(jiǎn)述音樂(lè)創(chuàng)作的本質(zhì)。

音樂(lè)創(chuàng)作是表現(xiàn)時(shí)代精神和思想的藝術(shù)實(shí)踐；

二、音樂(lè)創(chuàng)作是表達(dá)自身和他人內(nèi)心的精神活動(dòng)；

三、音樂(lè)創(chuàng)作是受音樂(lè)審美經(jīng)驗(yàn)支配的創(chuàng)造性勞動(dòng)；

四、音樂(lè)創(chuàng)作是把內(nèi)心體驗(yàn)改造成音響結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性想象活動(dòng)。談?wù)劼殬I(yè)作曲的藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)的一般性和特殊性。

職業(yè)作曲的一般性具有萌發(fā)、醞釀、突破、寫作的過(guò)程性特點(diǎn)。音樂(lè)創(chuàng)作的特殊性主要表現(xiàn)在聲音想象或演繹及其記錄幾方面。一般性特點(diǎn)：

（1）萌發(fā)。在審美領(lǐng)域，職業(yè)作曲家受到外界或內(nèi)心某些因素的促動(dòng)，產(chǎn)生創(chuàng)作欲望，便萌發(fā)了創(chuàng)作意念。

（2）醞釀。萌發(fā)了創(chuàng)作欲望，并非即刻就能進(jìn)入具體創(chuàng)作過(guò)程，而往往需要一段或長(zhǎng)或段時(shí)間的醞釀。

（3）突破。靈感是為有準(zhǔn)備的心靈準(zhǔn)備的。

（4）寫作。當(dāng)準(zhǔn)備或動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，作曲家就可以開(kāi)始具體寫作。特殊性特點(diǎn)：

（1）聲音想象實(shí)驗(yàn)。音樂(lè)創(chuàng)作聲音效果的想象。作曲家為了選擇自己需要的聲音效果，往往采取音響實(shí)驗(yàn)的方法。（2）聲音演繹：套路。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐，后人在一定時(shí)期總結(jié)前人的成功經(jīng)驗(yàn)，形成系統(tǒng)“作曲技法”，如西方作曲“四大件”——和聲、復(fù)調(diào)，曲式和樂(lè)器法。

（3）聲音記錄：樂(lè)譜。除了許多后現(xiàn)代主義反美學(xué)的音樂(lè)不采用常規(guī)記譜方式外，常規(guī)審美范疇的音樂(lè)創(chuàng)作都將樂(lè)思落實(shí)在樂(lè)譜上

1、音樂(lè)的審美功能:當(dāng)處于溝通階段的音樂(lè)知覺(jué)將音樂(lè)中的美感因素與人對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的審美需求溝通時(shí)，音樂(lè)中的審美因素被人體驗(yàn)到，人對(duì)于音樂(lè)的審美需求得到滿足，這時(shí)音樂(lè)的審美功能就實(shí)現(xiàn)了。這種功能一方面建立在天然生物需要滿足基礎(chǔ)之上，另一方面又是與社會(huì)功利保持一定的距離，卻又為廣泛、深刻的社會(huì)內(nèi)容和社會(huì)意義所牽制的一種精神滿足。是傾向性功能和非傾向性功能之間的中介。

2、審美經(jīng)驗(yàn)，指的就是人們?cè)谂c對(duì)象的審美關(guān)系當(dāng)中，構(gòu)成并評(píng)價(jià)審美對(duì)象的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，人們通過(guò)審美的愉悅而把握到了存在的意義和人生的真諦，因而構(gòu)成了人生實(shí)踐的一種重要形式。

3．反美音樂(lè)，雖然在感性直觀上也可能很豐富，卻具有無(wú)序的特征。“反美”特指后現(xiàn)代主義音樂(lè)的特征，即無(wú)序或多元的特征?！胺疵馈钡摹胺础保袃蓚€(gè)含義，一是反對(duì)，即反對(duì)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代主義對(duì)有序的追求，一是反面，即從形式的反面探尋音樂(lè)創(chuàng)作新的可能性。

4、非音樂(lè)性的內(nèi)容，所謂非音樂(lè)性的內(nèi)容主要指那些音樂(lè)的音響本身不能包容的，但又能通過(guò)音樂(lè)提供給聽(tīng)眾的內(nèi)容成份，亦即接受者不是從音響中直接感覺(jué)到的，而是由于音響而產(chǎn)生想象或聯(lián)想獲得的內(nèi)容成份。這種內(nèi)容成份主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是繪畫性的內(nèi)容，另一個(gè)是文學(xué)性的內(nèi)容。簡(jiǎn)述音樂(lè)表演需要遵循的美學(xué)原則。

（1）針對(duì)忠實(shí)原作和二度創(chuàng)作之間的關(guān)系處理；（2）針對(duì)技巧和藝術(shù)表現(xiàn)之間的關(guān)系處理

（3）針對(duì)個(gè)人審美體驗(yàn)與表達(dá)或傳遞之間的關(guān)系處理

前者主要適用于以樂(lè)譜為依據(jù)的表演；后者適用范圍幾乎囊括所有表演類型。簡(jiǎn)述音樂(lè)審美能力形成的途徑。音樂(lè)審美能力的形成主要有兩個(gè)類型：

通過(guò)在生活中長(zhǎng)期接觸音樂(lè)而形成，典型如對(duì)民族民間傳統(tǒng)音樂(lè)或大眾音樂(lè)的審美能力；

通過(guò)專門教育形成，如對(duì)音樂(lè)家創(chuàng)作的藝術(shù)音樂(lè)的審美能力。音樂(lè)的聲音和語(yǔ)言的聲音有什么區(qū)別和聯(lián)系？

音樂(lè)的聲音和語(yǔ)言的聲音既有區(qū)別，也有聯(lián)系。音樂(lè)的聲音善于表現(xiàn)情感，但只在特定情況下才具有較弱的表義功能，不具語(yǔ)義性。語(yǔ)言是一種具有約定俗成含義的符號(hào)，能夠表達(dá)確切的含義，語(yǔ)言聲音中的表情音調(diào)具有一定的表情功能。語(yǔ)言中的表情音調(diào)可以通過(guò)一定的方式發(fā)展成為音樂(lè)的音調(diào)，從而為歌曲等音樂(lè)的創(chuàng)作提供借鑒。

音樂(lè)美學(xué)中自律論與他律論的基本差別是什么？

音樂(lè)美學(xué)中的他律論認(rèn)為音樂(lè)的形式可以表現(xiàn)包括情感在內(nèi)的各種實(shí)現(xiàn)世界中的事物，也就是認(rèn)為其形式可以表現(xiàn)各種非音樂(lè)性的內(nèi)容，而自律論認(rèn)為音樂(lè)的形式不表現(xiàn)各種現(xiàn)實(shí)中的事物，甚至也不表達(dá)情感，音樂(lè)的內(nèi)容就是樂(lè)音的運(yùn)動(dòng)，形式之外沒(méi)有其他內(nèi)容。之所以會(huì)出現(xiàn)這種觀念上的對(duì)立，是因?yàn)橐魳?lè)的形式具有相對(duì)獨(dú)立性，和它的表現(xiàn)對(duì)象之間的關(guān)系相對(duì)疏遠(yuǎn)，我們不太容易發(fā)現(xiàn)這種聯(lián)系。

如何理解音樂(lè)形式的相對(duì)獨(dú)立性。

一方面我們認(rèn)為音樂(lè)形式產(chǎn)生的根源是現(xiàn)實(shí)生活，趨勢(shì)等音樂(lè)形式的產(chǎn)生無(wú)疑是伴隨著現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的復(fù)雜而不斷發(fā)展，音樂(lè)形式美的法則也是建立在現(xiàn)實(shí)中人們審美心理基礎(chǔ)上；另一方面我們看到，音樂(lè)的形式絕對(duì)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的概括和美學(xué)提煉，而是不依它表現(xiàn)的對(duì)象的變化而改變的，比如樂(lè)律和調(diào)式等形式的獨(dú)立性。所以我們認(rèn)為，音樂(lè)的形式具有相對(duì)的獨(dú)立性。6.簡(jiǎn)述人與音樂(lè)形成審美關(guān)系需要具備的條件。

人與音樂(lè)要構(gòu)成審美關(guān)系，需要處于，審美目的.選擇適合自己的審美的能力，審美趣味的音樂(lè)類型，進(jìn)入傾聽(tīng)過(guò)程。1.審美目的或欲望。2.合適的音樂(lè)類型3.直接的感性接觸。

7.簡(jiǎn)述西方概念的“作曲”需要具備哪些美學(xué)原則

1.技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。2.理性與感性的結(jié)合。3.繼承與創(chuàng)新的結(jié)合

8、如何理解音樂(lè)形式的存在方式？

音樂(lè)形式所賴以存在的客觀依據(jù)（即時(shí)間、空間和運(yùn)動(dòng)），與這些依據(jù)本身的物質(zhì)性含義不盡相同，它們往往賦予音樂(lè)形式的存在以物質(zhì)性和客觀性以外的某些主觀性和精神性的成份。音樂(lè)中的時(shí)間不是物理意義上的時(shí)間，而是一種觀念性的時(shí)間，一種時(shí)間表象。音樂(lè)中的空間與客觀世界中的空間概念也不同，而是在聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上由主體想象出來(lái)的一種空間幻象。我們?cè)谝魳?lè)中感受到的運(yùn)動(dòng)與其實(shí)際上的音響運(yùn)動(dòng)也不同，是一種由音調(diào)變換給主體造成的想象中的運(yùn)動(dòng)。所以，音樂(lè)的形式存在于主、客觀的統(tǒng)一之中，存在于物質(zhì)世界和精神世界的統(tǒng)一之中。

9、音樂(lè)怎樣表現(xiàn)感情？

首先，人的情感可以體現(xiàn)為表情動(dòng)作，在人體的三種表情動(dòng)作——面部表情、言語(yǔ)表情和身段表情中，言語(yǔ)表情和音樂(lè)關(guān)系密切，包含情感信息的言語(yǔ)表情的音調(diào)可以通過(guò)向音樂(lè)音調(diào)的移植，成為音樂(lè)表現(xiàn)情感的內(nèi)在依據(jù)。

其次，人的情感和音樂(lè)雖然在形態(tài)上差別很大，但是兩者都是在時(shí)間中伸展變化的，而且兩者在運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)和形態(tài)上存在著很大的共同點(diǎn)。這種情感和音樂(lè)之間的同構(gòu)關(guān)系是音樂(lè)表現(xiàn)情感的另外一個(gè)依據(jù)。

最后，音樂(lè)和情感都具有非概念性和非視覺(jué)性，這造成了音樂(lè)表現(xiàn)感情的單純性和直接性，也是音樂(lè)善于表現(xiàn)感情的原因之一。簡(jiǎn)述音樂(lè)創(chuàng)作的本質(zhì)。

音樂(lè)創(chuàng)作是表現(xiàn)時(shí)代精神和思想的藝術(shù)實(shí)踐；

二、音樂(lè)創(chuàng)作是表達(dá)自身和他人內(nèi)心的精神活動(dòng)；

三、音樂(lè)創(chuàng)作是受音樂(lè)審美經(jīng)驗(yàn)支配的創(chuàng)造性勞動(dòng)；

四、音樂(lè)創(chuàng)作是把內(nèi)心體驗(yàn)改造成音響結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性想象活動(dòng)。談?wù)劼殬I(yè)作曲的藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)的一般性和特殊性。

職業(yè)作曲的一般性具有萌發(fā)、醞釀、突破、寫作的過(guò)程性特點(diǎn)。音樂(lè)創(chuàng)作的特殊性主要表現(xiàn)在聲音想象或演繹及其記錄幾方面。一般性特點(diǎn)：

（1）萌發(fā)。在審美領(lǐng)域，職業(yè)作曲家受到外界或內(nèi)心某些因素的促動(dòng)，產(chǎn)生創(chuàng)作欲望，便萌發(fā)了創(chuàng)作意念。

（2）醞釀。萌發(fā)了創(chuàng)作欲望，并非即刻就能進(jìn)入具體創(chuàng)作過(guò)程，而往往需要一段或長(zhǎng)或段時(shí)間的醞釀。

（3）突破。靈感是為有準(zhǔn)備的心靈準(zhǔn)備的。

（4）寫作。當(dāng)準(zhǔn)備或動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，作曲家就可以開(kāi)始具體寫作。特殊性特點(diǎn)：

（1）聲音想象實(shí)驗(yàn)。音樂(lè)創(chuàng)作聲音效果的想象。作曲家為了選擇自己需要的聲音效果，往往采取音響實(shí)驗(yàn)的方法。

（2）聲音演繹：套路。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐，后人在一定時(shí)期總結(jié)前人的成功經(jīng)驗(yàn)，形成系統(tǒng)“作曲技法”，如西方作曲“四大件”——和聲、復(fù)調(diào)，曲式和樂(lè)器法。

（3）聲音記錄：樂(lè)譜。除了許多后現(xiàn)代主義反美學(xué)的音樂(lè)不采用常規(guī)記譜方式外，常規(guī)審美范疇的音樂(lè)創(chuàng)作都將樂(lè)思落實(shí)在樂(lè)譜上