第一篇：小說第二講---情節(jié)分析

小說情節(jié)的考查

一、提問方式：

1、用一句話或簡(jiǎn)明的語句概括故事情節(jié)

例：《面包》

她突然醒來。兩點(diǎn)半。她尋思，為什么會(huì)突然醒了。哦，原來是這樣！廚房里有人碰了一下椅子。她仔細(xì)地聽著廚房里的聲音。寂靜無聲。太安靜了，她用手摸了一下身邊的床，發(fā)現(xiàn)是空的。這就是為什么如此特別安靜的原因了——沒有他的呼吸聲。她起床，摸索著經(jīng)過漆黑的房間來到廚房。在廚房?jī)扇讼嘤隽?。表針指著兩點(diǎn)半。她看到櫥柜邊上有個(gè)白的東西。她打開燈。兩人各穿襯衣相對(duì)而立。深夜。兩點(diǎn)半。在廚房里。

在廚房餐桌上是一個(gè)盛面包的盤子。她知道，他切過了面包。小刀還放在盤子旁邊。桌布上留下了面包屑。每晚他們就寢時(shí)，她總把桌布弄干凈的。每天晚上如此。然而現(xiàn)在桌布上有面包屑，而且小刀還在那里。她感到地上的涼氣慢慢地傳到她身上。她轉(zhuǎn)過頭來不再看盤子了。

①“我還以為這里出什么事了?！彼f，并環(huán)視一下廚房四周。

“我也聽到了什么?！彼卮?，這時(shí)她發(fā)現(xiàn)，他夜晚穿著襯衣看起來這是老了。跟他年齡一樣老了，六十三歲。白天他看起來還年輕些。他看起來已經(jīng)老了，他在想，穿著襯衣的她看起來相當(dāng)老了。不過也許是頭發(fā)的原因。夜里女人顯老總是表現(xiàn)在頭發(fā)上。頭發(fā)使人一下變老了。

“你應(yīng)該穿上鞋子的。這樣光著腳在冷地上你會(huì)著涼的?！?/p>

她沒有注視他，因?yàn)樗辉敢馊淌芩谌鲋e。他們結(jié)婚三十九年之后他現(xiàn)在撒謊了。②“我原以為這里有什么事?！彼终f了一遍，又推動(dòng)了自制，把視線從一個(gè)角落移到另一個(gè)角落。

“我也聽到了什么。于是我想，這里出了什么事了?！?/p>

“我也聽見了。不過，大概什么事也沒有?！?/p>

她從桌上拿起盤子，并用手指彈去桌布上的面包屑。

“沒有。大概沒什么事。”聽到他不安地在說。

她趕緊幫他說：“過來，大概是外面有什么事?！?/p>

“走，睡覺去。站在冷地上你會(huì)著涼的?！?/p>

他向窗戶望去。“是的，一定是外面出了點(diǎn)什么事。我還以為是在這里。”

她把手伸向電燈開關(guān)。我必須現(xiàn)在就關(guān)燈，否則我必定還會(huì)去瞧盤子的，她想。我不能再去瞧那個(gè)盤子?！斑^來，”她說，同時(shí)把燈關(guān)滅。“這大概是外面有什么事，刮風(fēng)時(shí)檐槽常常碰墻壁。這肯定是檐槽之故。刮風(fēng)時(shí)它總是嘩嘩亂響?！?/p>

兩個(gè)摸著走過黑黢黢的過道來到臥室。兩雙光腳在地板上拍擊作響。

“是有風(fēng)，”他說，“已經(jīng)刮了一整夜了?！碑?dāng)她睡在床上時(shí)，她說“是的，刮了一夜的風(fēng)。剛才大概就是檐槽在響?！?/p>

“是呀，我剛才還以為是在廚房里。大概就是檐槽吧?！彼f著話，仿佛已沉入半睡中。她注意到，當(dāng)他撒謊時(shí)，聲音多假。

“真冷，”她說，并輕聲地打著哈欠?！拔铱摄@被窩了，晚安。”

“晚安?！彼卮穑终f了一句，“是呀，可真冷啊。”

隨后就是寂靜無聲。許多分鐘后她聽到，他在小心、輕聲咀嚼。她故意深沉又均勻地呼吸，使他不致發(fā)覺，她尚未入睡。然而他的咀嚼節(jié)奏均勻，倒使她慢慢進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)了。當(dāng)他第二天晚上回家時(shí)，她分給他四片面包；平時(shí)他只有三片。

“你可以慢慢吃，吃四片?！彼f著離開了餐桌。“我吃這面包消化不了。你多吃一片吧。我消化不好?！?/p>

她注意到，③他把頭深深埋在盤子上。他沒有抬起頭。就在此刻她對(duì)他非常同情?！澳憧刹荒苤怀詢善姘！彼麑?duì)著盤子在說。

“夠了。晚上我吃面包消化不好。你多吃吧，吃吧！”

過了一會(huì)兒，她才又坐在桌旁的燈下。

（選自《外國短篇小說百年精華》，包智星譯）

[注]①活爾夫?qū)げ┬獱柼兀何鞯聫U墟文學(xué)的先驅(qū)和重要代表作家。小說《面包》寫的是一戰(zhàn)后人們?cè)陴嚮奶幘持械纳睢?/p>

2、文中共寫了哪幾件事，請(qǐng)依次加以概括

例：《風(fēng)雨中的菊花》

離開車的時(shí)間還有兩個(gè)小時(shí)，多爾先生便在車站前的廣場(chǎng)上漫步，借以打發(fā)時(shí)間。

“太太，行行好。”一個(gè)聲音吸引了他的注意。順著聲音望去，他看見前邊不遠(yuǎn)出有一個(gè)衣衫襤褸的小男孩伸出鷹爪般的小黑手，尾隨著一位貴婦人乞討。那個(gè)婦女牽著一條毛色純正、閃閃發(fā)亮的小狗急匆匆地趕路，生怕小黑手弄臟了她的衣服。

“可憐可憐我，我已經(jīng)三天沒有東西了，給我一美元也行啊。”

考慮甩不掉這個(gè)乞丐，婦女轉(zhuǎn)身，怒呵道：“滾！這么點(diǎn)兒小孩就會(huì)做生意！”小乞丐站住了腳，滿臉失望。

真是缺一行不成世界，多爾先生想。聽說專門有一種人靠乞討為生，甚至還有發(fā)大財(cái)?shù)哪亍＿€有一些人專門指使一幫小孩乞討，利用人們的同情心。說不定這些大人就站在附近觀察呢，也說不定這些大人就是孩子的父母。如果孩子完不成規(guī)定的數(shù)量，回去還要受罰。不管怎么說，這些孩子還怪可憐的，小小年紀(jì)就應(yīng)該在學(xué)堂里念書的。這個(gè)孩子和我自己的孩子年齡相仿，可是……這些孩子的父母心也太狠了吧，無論如何也要送他上學(xué)啊，將來成為對(duì)社會(huì)有用的人。

多爾先生正思忖著，小乞丐走到他跟前，攤著小黑手說：“可憐可憐我吧，我已經(jīng)三天沒有吃東西了。給我一美元也行?！辈还苓@個(gè)小乞丐是真的生活所迫，還是在欺騙，多爾先生心中一陣難過，他掏出一枚一美元的硬幣，遞到了小乞丐手里。

“謝謝您，祝您好運(yùn)！”小男孩金黃色的頭發(fā)都連成了一個(gè)板塊了。全身上下只有牙齒和眼球是白的，估計(jì)他自己都忘記上次洗澡的時(shí)間了。小乞丐十分高興的離開了。

室，就信步地走進(jìn)了一家花店，他有幾次在都在這里買過禮物送給朋友。

“您要點(diǎn)什么？”賣花小姐訓(xùn)練有素，禮貌又分寸。

這時(shí)從外面又走進(jìn)一個(gè)人，多爾先生瞥見那人正是剛才的那個(gè)小乞丐。小乞丐認(rèn)真地端詳著柜臺(tái)是的鮮花。

“你要點(diǎn)什么？”小姐這么問，因?yàn)樗幌嘈判∑蜇?huì)買花。

“一束萬壽菊?！毙∑蜇ぞ谷婚_口了。

“要我們送給什么人嗎？”

“不用，你可以在上面再寫?獻(xiàn)給我最親愛的人?，下面再寫上?祝媽媽生日快樂！?”“一共是20美元?！毙〗阋贿厡?，一邊說。

小乞丐從破衣服口袋里嘩啦啦地摸出一大把硬幣，倒在柜臺(tái)上，每一枚硬幣都磨得亮晶晶的，那里面就有多爾先生給他的。他數(shù)出了20美元，然后虔誠地接過下面有字牌的花，轉(zhuǎn)身離去。

這個(gè)小男孩還蠻有情趣，這是多爾先生沒有想到的。

車輛。突然，他發(fā)現(xiàn)了風(fēng)雨中的那個(gè)男孩。只見他手捧鮮花，一步一步地緩緩地艱難前行，瘦小的身體顯得很單薄。多爾先生看見他的前方是一片公墓，他手中的萬壽菊迎著風(fēng)雨怒放著。

車輪撞擊鐵軌的聲音越來越快，多爾先生也感到胸膛中一次又一次的強(qiáng)烈沖擊。他的眼睛模糊了。

（選自《意林》（全彩版）2010年第5期）

3、分析或探究小說情節(jié)安排的作用或意圖

二、答題技巧：

1、按照何時(shí)何地何人做何事的格式加以概括

2、由于事件的復(fù)雜性，在概括故事情節(jié)時(shí)，要避免前后情節(jié)相互交錯(cuò)，還要注意事件涉及的對(duì)象，做到前后一脈相通。

3、對(duì)情節(jié)設(shè)置的匠心的理解，要注意抓住對(duì)形象的塑造、主題的表現(xiàn)作用進(jìn)行思考和分析。

4、情節(jié)的一般作用

①設(shè)置懸念

②前后照應(yīng)

③埋下伏筆

④點(diǎn)明題意

⑤起線索作用

⑥表現(xiàn)人物

某情節(jié)在文中有??作用，突出了??表現(xiàn)了??

5、記敘順序

1）順敘：有頭有尾，條理清晰，讀來脈絡(luò)清楚，印象深刻

2）倒敘：造成懸念，吸引讀者，避免敘述的平板單調(diào)，增強(qiáng)文章的生動(dòng)性

3）插敘：對(duì)情節(jié)起補(bǔ)充，襯托作用，豐富形象，突出中心

練習(xí)：

《回家》

海子少年時(shí)在這個(gè)城市的另一個(gè)區(qū)上中學(xué)，距家20余里，公共汽車車票是八分錢。每個(gè)星期六，海子都要風(fēng)雨不誤地乘車趕回家。

那一天，海子的弟弟妹妹們，會(huì)早早地立在門口，等海子回來，好一起熱熱鬧鬧地吃一頓比平常略微強(qiáng)一點(diǎn)的飯菜。第二天，再跟海子哥到城外的小河套里去玩去瘋。

有一回，爹對(duì)海子說：“海子，你??以后不到過節(jié)或放長(zhǎng)假，平常就不要回來了??”爹說得挺堅(jiān)決。海子知道，爹每月工資76元。海子還有兩個(gè)哥哥，都很有出息，在外地上大學(xué)，娘沒有工作。海子每個(gè)星期的來回路費(fèi)，一角六分錢，對(duì)這個(gè)家庭很重要。

于是，海子連著兩個(gè)星期沒有回家。

又一個(gè)星期六，天已很晚，風(fēng)刮得很大，海子突然回來了。爹和娘有些驚喜，又有些生氣。海子就氣喘吁吁地說：“爹，娘，你們別不高興，我沒坐車，我是跑著回來的?！?/p>

爹和娘一時(shí)無語。

過后，娘趕忙給海子做飯，熱幾個(gè)煎餅，再做一鍋玉米面糊糊，想想，又狠狠心放了好幾滴葷油，很幸福地看海子唏哩呼嚕地大口喝，喝得很香。

就這樣，日子滑過很長(zhǎng)的一段。

又有一回，娘思慮許久，還是對(duì)海子說：“海子，這樣下去還是不行??！你看你的鞋，過去半年一雙，現(xiàn)在兩個(gè)月就得一雙??”

海子不語。

海子又是好幾個(gè)星期沒有回家。

海子再回家時(shí)，地凍天寒，娘老遠(yuǎn)看見，海子赤著雙腳，一雙鞋套在手上，裹一身寒氣跑回來。

娘愣住了，爹愣住了。

海子看著爹娘，怯怯地說：“我沒有穿鞋，我是光著腳跑回來的?！?/p>

娘猛地?fù)ё『Ｗ?，緊緊摟住，紅著眼睛流淚。爹卻轉(zhuǎn)身走出屋去，外面很冷，爹站在院里一動(dòng)不動(dòng)。

這些都是許多年以前的事情了。

現(xiàn)在的海子已近中年，是一名威風(fēng)凜凜的警官。

每到周末，海子的父母家會(huì)很紅火很熱鬧。哥哥、弟弟和妹妹都會(huì)帶著家人來看爹娘，老少三輩十多口人，圍在一張豐盛的大餐桌旁??親情洋溢，其樂融融。

可海子卻極少回來。倒是海子的媳婦常領(lǐng)著女兒回來，拎一堆花花綠綠的營(yíng)養(yǎng)品，說是海子讓帶來的。

有時(shí)候，娘就會(huì)忍不住對(duì)爹說：“原先天再冷，光著腳跑再遠(yuǎn)的路，海子也要回家?？扇缃裆詈昧?，海子怎么就不回來了呢？”

爹就會(huì)對(duì)娘說：“你又不是不曉得，海子是做警察的，工作忙哩?！钡湍锒贾溃Ｗ邮莻€(gè)好警察，海子任所長(zhǎng)的派出所連續(xù)幾年被省公安廳評(píng)為先進(jìn)基層單位。

后來，在處理一起突發(fā)案件時(shí)，走在最前面的海子受了重傷，當(dāng)時(shí)就有些不行了。送醫(yī)院急救的路上，海子拉著同事的手，說：“我想回家??看我娘??我三個(gè)多月沒回家了??”說完，就真的不行了。

娘哭，爹也哭。

親戚朋友也都哭，后來，就不得不忍著悲痛勸花甲暮年的老人：“??海子沒給您二老丟臉??海子走的時(shí)候是鮮花簇?fù)?，身上蓋著國旗的??”

爹嗚咽：“海子是好樣的！可海子再也回不了家了?? ”

娘卻說：“不，海子永遠(yuǎn)回到了家，再也不走了。”娘捧著海子的遺像，淚珠兒滴滴掉在海子臉上

第二篇：第二講 19世紀(jì)浪漫主義小說

第二講

19世紀(jì)浪漫主義小說

第一節(jié)

19世紀(jì)浪漫主義小說

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一、概述

? 19世紀(jì)浪漫主義小說在法國和美國成就較高，英國、德國、俄國等其他國家也出現(xiàn)了一些浪漫主義小說家。

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二、法國浪漫主義小說 ? 夏多布里昂

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“世紀(jì)病”

? 史達(dá)爾夫人 ? 地理環(huán)境決定論 ? 繆 塞

? 繆塞（Musset 1810——1857）浪漫主義作家。有影響的作品是長(zhǎng)篇小說《一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔》（1836）。以他和喬治·桑的戀愛故事為中心內(nèi)容。作者指出拿破侖帝國的崩潰和對(duì)拿破侖英雄主義的幻滅，是產(chǎn)生主人公沃達(dá)夫的“世紀(jì)病”的根源，表達(dá)了對(duì)復(fù)辟王朝的不滿。

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沃達(dá)夫的精神苦悶形成了法國文學(xué)史上典型的“世紀(jì)病”。? 喬治·桑 ? 喬治·桑的創(chuàng)作特色 ? 田園小說家 ? 大仲馬

? 《三個(gè)火槍手》（1844）? 《基度山伯爵》（1845）? 電影改編《基度山伯爵》

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三、德國浪漫主義小說 ? 耶拿派

? ? 海德爾堡派

1805年在海德爾堡出版的《隱士報(bào)》是這時(shí)期浪漫主義運(yùn)動(dòng)的中心，稱作海德爾堡派。代表作家有阿爾尼姆，布倫塔諾。他們重視發(fā)掘民族文化遺產(chǎn)。對(duì)中世紀(jì)的民間文學(xué)感興趣，搜集整理民間詩歌。阿爾尼姆和布倫塔諾合編了民歌集《男童的神奇號(hào)角》。

? 格林兄弟

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四、英國浪漫主義小說家司各特 ? 《艾凡赫》 ? 司各特小說特點(diǎn)

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五、美國浪漫主義小說 ? 華盛頓·歐文 ? 庫柏 ? 霍桑 ? 《紅字》 ? 麥爾維爾 ? 愛倫·坡 ? 斯托夫人

第二節(jié)

雨果

? 世界上最廣闊的是海洋，比海洋更廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的心靈。

------雨果

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法蘭西杰出的傳記大師莫洛亞在給雨果寫傳時(shí)，說過這樣一句精辟的話：時(shí)間可以淹沒大海，但淹沒不了高峰。雨果這位在文學(xué)上雄踞時(shí)空的王者，無疑是人類精神文明領(lǐng)域里難以超越也不能淹沒的高峰。

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一、生平創(chuàng)作 ?? 前期創(chuàng)作（20－30年代）

美學(xué)論著《克倫威爾〃序》（1827.12），主要內(nèi)容是反對(duì)古典主義，要求藝術(shù)的完全解放，提出藝術(shù)主張和對(duì)照原則。它的發(fā)表震動(dòng)文壇，成為法國浪漫主義的宣言。浪漫戲劇《歐那尼》（1830）、浪漫小說《巴黎圣母院》（1831）。

? 后期創(chuàng)作（50-70年代）

? 雨果是法國文學(xué)史上最大的詩人，詩歌貫穿整個(gè)創(chuàng)作生涯。法國人視他為民族詩人。詩《九三年》（1872）是這一時(shí)期的主要作品。歌基調(diào)是關(guān)懷祖國命運(yùn)，向往自由解放，憎恨專制暴政。代表作是政治諷刺詩《懲罰集》（1853），共有98首詩。

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長(zhǎng)篇小說《悲慘世界》（1862）、《海上勞工》（1866）、《笑面人》（1869）、?? ? ? ? ?

二、浪漫主義理論和創(chuàng)作特色

1.《短歌與民謠集·序》：反對(duì)模仿，主張創(chuàng)作自由

2.《秋葉集·序》：強(qiáng)調(diào)作家創(chuàng)作的主觀精神和心靈的能動(dòng)作用 3.《莎士比亞論》：推崇天才和創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)虛構(gòu)和想象

4.《克倫威爾·序》：提倡對(duì)照，從正反方面把握現(xiàn)實(shí)生活。提出。

5.《莎士比亞論》：反對(duì)美的超功利性，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)作用和詩人的社會(huì)職責(zé)

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三、人道主義思想特點(diǎn)

? 3.歌頌人民革命

? 《悲慘世界》1832年6月起義街壘戰(zhàn)。

? 《九三年》法國大革命題材，肯定革命暴力 ?

4.主張仁愛感化教育

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雨果的人道主義理想追求博愛，主張用感化教育解決社會(huì)問題。加西莫多被感化，冉阿讓被感化。

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四、雨果的四種身份

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（Victor Marie Hugo）

（1802—1885）法國著名詩人、戲劇家和小說家。? 作品有：《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》。

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（一）詩人雨果

? 維克多·雨果是法國文學(xué)史上最偉大的詩人，而且，就其創(chuàng)作量之大，詩歌創(chuàng)作內(nèi)容之豐厚深廣、色彩之絢麗燦爛、氣勢(shì)之雄偉恢宏、詩藝之高超精湛，也要算是人類歷史上少數(shù)幾個(gè)超級(jí)詩歌大師中的一個(gè)。他的詩歌集生前發(fā)表了19部，身后又整理出版了6部，共約22萬余行的篇幅，已成為世界詩庫中一份巨額財(cái)富。

?雨果詩歌集

? 《東方集》（1829）? 《秋葉集》（1831）

? 《暮歌集》（1835）

? 《心聲集》（1837）

? 《光影集》（1840）

《懲罰集》（1853）

7.《靜觀集》（1856）

8.《兇年集》（1872）

9.《歷代傳奇》（1859-1883）

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半睡

?暗影沉冷的氣息充盈住房，夜已深，萬籟俱靜，黑暗的形 在入睡者身旁來回游蕩。當(dāng)我化為物，我感到 身邊之物變?yōu)槿?，我的墻是一副面孔，在探望灰暗天空，兩扇蒼白的窗窺視我的夢(mèng)境。

杜青鋼 譯

? 風(fēng)暴

? 啊，我們頭上吹號(hào)的風(fēng)，? 你用狂暴的長(zhǎng)翼，突然

撕碎透明的深淵，我們像你，是過客，是游魂，如同你，我們走向陰影指示的地域，如同你，我們沒有歸宿。

杜青鋼 譯

? 既然我把我的唇……

? 既然我把我的唇放進(jìn)你永遠(yuǎn)充溢的酒樽，既然我把我的蒼白的額貼近你的手心，既然我有時(shí)呼吸到你的靈魂里溫柔的氣息，一種沉埋在暗影里的芬芳；

既然我有時(shí)從你的話語里，聽到你散步的你那神秘的心聲；

既然我看見你哭泣，既然我看見你微笑，我的嘴對(duì)著你的嘴，我的眼睛對(duì)著你的眼睛：? 既然我看見你那顆星在我頭上光芒閃耀，哎！它可老是深藏不露，覿面無由； 既然我看見一瓣花從你那年華之樹上 掉下來，墜入我生命的波流；

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現(xiàn)在我可以向急逝的韶光講了：

——消逝吧，不斷地消逝！我將青春永葆！你和你那些憔悴的花兒一齊消逝吧，我心靈里有朵花兒誰也不能摘掉！

我這只供我解渴的玉壺已經(jīng)盛滿，你的翅膀掠過，也濺不起其中的瓊漿半點(diǎn)。你的灰燼遠(yuǎn)不足以撲滅我的靈火！你的遺忘遠(yuǎn)不足以吞沒我的愛戀！

? 莎士比亞

? 迎著恥辱和嘲諷，莎士比亞

躍出，頭帶風(fēng)暴，沖破云層，幽晦的詩人寫了一部作品，那 樣艱澀，那樣壯麗、恢宏，光彩奪目，滿是深淵，眩暈，光焰射向山頂，在未聞的幽境，那么陰沉、豐富，三百年來，思想家迷蒙，凝視他，驚愕，那是一切的歸宿，那是人類心靈深處的一座山峰。

杜青鋼 譯

——聞家駟 譯

? ? 如果我看不到你的紅潤(rùn)、強(qiáng)壯和歡笑，如果你沉入憂傷的夢(mèng)境，如果你不隨手關(guān)掉 身后那扇門；

如果我看不到你像美女一樣 健康、歡笑、矯捷而行，如果你像

不愿留下的弱小精靈，我會(huì)認(rèn)為在這個(gè)世界，裹尸布有時(shí) 與襁褓同道，你來為了離去，你是帶我遠(yuǎn)離的襁褓。

? －－維克多·雨果《致世紀(jì)病孩》譯者杜青鋼 ?

（二）劇作家雨果

? 在戲劇方面，雨果完成了從古典主義到浪漫主義的過渡。1927年發(fā)表的《〈克倫威爾〉序言》，文字非常漂亮。他提出反對(duì)古典主義，主張擴(kuò)大藝術(shù)表現(xiàn)范圍，提出丑、美結(jié)合的對(duì)照原則。雨果的戲劇作品五光十色、起伏跌宕、故事浪漫而有趣。雨果的浪漫劇到20世紀(jì)，在法國國家劇院還在不斷上演。

? 在世界戲劇史上，雨果算不上是戲劇巨匠，然而，他卻是世界戲劇史上不可或缺的大人物，沒有他，世界戲劇史將有重大缺憾。他的戲劇創(chuàng)作以其開拓性的作用與轟動(dòng)性的時(shí)事效應(yīng)而顯得非常重要，如果要說雨果作為戲劇作家有什么特點(diǎn)的話，那就是不論在創(chuàng)作內(nèi)容與社會(huì)效應(yīng)上，他都具有巨大的戲劇性。

? ——柳鳴九

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（二）戲劇

? 《克倫威爾》

? 法國浪漫主義文學(xué)的宣言。

? 主要觀點(diǎn)是：反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，主張創(chuàng)作自由；提出著名的美、丑對(duì)照原則；主張使用豐富多采的人民語言。

? 《歐那尼》之役 又稱一八三０年運(yùn)動(dòng)。是圍繞著《歐那尼》的上演而展開的一場(chǎng)古典主義與浪漫主義之間的決戰(zhàn)?！稓W那尼》打破了古典主義的清規(guī)戒律，情節(jié)曲折，結(jié)構(gòu)自由，兼容悲劇與喜劇成分；地點(diǎn)轉(zhuǎn)換，時(shí)間跳躍。演出獲得巨大成功，標(biāo)志著浪漫主義對(duì)古典主義的最后勝利。

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（三）小說家雨果

? 雨果是世界少有的偉大小說家之一。一般認(rèn)為小說是現(xiàn)實(shí)主義占優(yōu)勢(shì)的領(lǐng)地，如巴爾扎 克、狄更斯、托爾斯泰就是代表，讀者也喜歡這類小說。雨果不按現(xiàn)實(shí)主義路子寫，但他的小說也可以與上述幾位巨匠媲美?！侗瘧K世界》、《巴黎圣母院》等在全世界有億萬讀者。這些作品經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)。

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（四）畫家雨果

? 雨果還是一位出色的畫家，鋼筆畫、水彩畫都很有特色。法國還出了雨果的畫冊(cè)?！坝旯粌H是詩人，還是畫家”，是法國作家、評(píng)論家戈蒂耶(Theophile Gautier)早在1838年寫下的一句話。法國公眾晚了一個(gè)半世紀(jì)，才認(rèn)識(shí)雨果的繪畫天才。1838年，雨果的一幅題為《利埃爾的鐘樓》，被收入一本《各國畫冊(cè)》出版，戈蒂耶為此畫寫了評(píng)論：《畫家雨果先生》。

? 法國1838年6月27日的《新聞報(bào)》予以轉(zhuǎn)載：“雨果先生不僅是詩人，還是畫家，而且是? [2] 轉(zhuǎn)引自《雨果光榮展》國立博物館聯(lián)合出版社，巴黎，1985年，第483～484頁。

[3]同[2],第484頁。布朗熱、洛克普朗和于埃可以視為同道的畫家”。[2]1852年，同一個(gè)戈蒂耶為巴黎的雨果家具拍賣會(huì)寫的報(bào)道更是斷言：“維克多·雨果如果不是詩人，則會(huì)是第一流的畫家?！盵3]戈蒂耶真是好眼力。因?yàn)?，雨果一生最好的繪畫作品，是在1852年以后，尤其是在流亡期間創(chuàng)作完成的。

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雨果文學(xué)創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系

? 時(shí)至1850年，抒情詩人雨果在連年生活憂患和政事忙碌之后，似乎才思枯竭，不見有佳作發(fā)表。但正是這1850年，今天的讀者才知道雨果正在畫他的幾幅“大制作”。例如，《鷹首雨果城堡》、《有十字架的古堡》、《三棵樹的風(fēng)景》等，甚至還有沒有主題的墨漬畫。雨果的創(chuàng)作沖動(dòng)部分從詩歌向繪畫轉(zhuǎn)移，詩歌創(chuàng)作出現(xiàn)的空白由繪畫部分取而代之。

? 雨果和20世紀(jì)藝術(shù)的關(guān)系

? 在某種意義上，雨果是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)之一。早在布勒東評(píng)論雨果繪畫之前，一些人已經(jīng)看出了雨果畫中不同尋常的特色。19世紀(jì)畫家布爾蒂(Burty)和雨果有過交往。他認(rèn)為：“事情真古怪，我們不怕強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)：這24幅繪畫作品，以獨(dú)特的方式重現(xiàn)了《(克倫威爾)序言》對(duì)1830年文學(xué)流派所起的作用。這些畫里包括了全部的新理論……”[36]

? [36] 達(dá)索：《超越時(shí)間超越必須》，《維克多雨果》，別樣出版社，1983年，第8頁。

? 這等于說，雨果的畫預(yù)示了一場(chǎng)新的繪畫革命。20世紀(jì)評(píng)論家達(dá)索(P．Dassau)說得干脆：“他放任想象力自由馳騁，超越了整個(gè)造型藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)：印象派，超現(xiàn)實(shí)主義，點(diǎn)彩派。他在還沒有名稱之前實(shí)踐過折疊畫，剪貼畫，粘貼畫?！盵37] [37] 雨果1862年10月5日致卡斯特爾信，同[4]，第12卷，第862頁。

? 雨果故居

? 位于法國巴黎的雨果雕像 ?

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五、《巴黎圣母院》（Notre-Dame a Paris）

? 雨果的早期小說，也是19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的典范作品。? 主要活動(dòng)時(shí)空是15世紀(jì)的巴黎圣母院。

? 主要人物：巴黎圣母院的副主教弗羅洛；吉普賽女郎愛斯梅拉達(dá)；奇丑無比的敲鐘人卡西莫多；衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)弗比斯。The Funeral of Victor Hugo, a painting by Jean-Georges Beraud.?

（一）譯本推薦

? 1）《巴黎圣母院》，管震湖譯，上海譯文出版社，2002年版 ? 2）《巴黎圣母院》，陳敬容譯，人民文學(xué)出版社，2005年版

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（二）追隨雨果游巴黎圣母院

? 據(jù)說，在170多年前的某一天，雨果在巴黎圣母院的北鐘樓的一個(gè)暗角里，發(fā)現(xiàn)墻上刻著一個(gè)希臘單詞：命運(yùn)。這個(gè)單詞觸動(dòng)了他的靈魂，激發(fā)了他的靈感，于是寫下了《巴黎圣母院》（Notre-Dame a Paris﹚這部與這座教堂一樣不朽的著作。于是，巴黎圣母院就與卡西莫多和愛斯梅拉達(dá)的故事一起駐留于人們的腦海，成為人們欲罷不能的向往。

巴黎圣母院不僅因雨果的同名小說而出名, 更因?yàn)樗前屠枳罟爬献詈陚サ奶熘鹘烫?這座哥特式的巨石建筑物, 歷經(jīng)兩百年, 建成于1345年.教堂形體方正, 儀態(tài)莊嚴(yán).正面朝西分三層, 高69米, 底層并排三座桃形大門洞, 左為圣母門, 右為圣安娜門, 中為最后的審判.門上布滿了雕飾, 描述圣經(jīng)的故事.門卷上是長(zhǎng)條壁龕, 一字排著28座雕像.? 巴黎圣母院建筑上的精美浮雕

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? 人們首先看到的，是教堂底層的三座哥特式大門，它們還像雨果描述的那樣，門側(cè)和門柱上布滿雕像，精致而神圣。門扇外面包著皮革，釘著鑲金的釘子，內(nèi)側(cè)鑲著金屬板，中間是厚實(shí)的木板，看上去結(jié)實(shí)而穩(wěn)固，一旦關(guān)上便如同銅墻鐵壁。難怪那些去搭救愛斯梅拉達(dá)的“奇跡王朝”的弟兄們以數(shù)百人之力抬起巨型梁柱，也難以將其撞開。當(dāng)然，現(xiàn)在的門扇早已不是路易十一時(shí)代的產(chǎn)物了，說不定某個(gè)部位還裝著最先進(jìn)的監(jiān)控儀器呢。

進(jìn)了大門之后，游人們急于要去的，是位于教堂第三層的走廓。這走廊連接著南北兩座鐘樓，兩座鐘樓之間是一個(gè)寬闊的平臺(tái)，平臺(tái)的外沿是漂亮的雕花欄桿，全是由白色大理石制成的，看上去既精致又牢固。

在雨果的小說中，這里是卡西莫多最重要的表演舞臺(tái)――為了給愛斯梅拉達(dá)報(bào)仇，他將那個(gè)道貌岸然卻心懷鬼胎、極度自私的副主教從這里扔了下去，使其得到應(yīng)有的報(bào)應(yīng)；為了保護(hù)美麗而善良的愛斯梅拉達(dá)，卡西莫多以這里為制高點(diǎn)，以石柱、石塊兒和燒沸的鉛水為武器與那些企圖闖入教堂的人展開激戰(zhàn)，并多次擊退了“敵人”進(jìn)攻。?

? 這個(gè)地方也曾給卡西莫多帶來過美好的回憶，在愛斯梅拉達(dá)最為寂寞的時(shí)候，他帶她到 這里來感受陽光，并冒險(xiǎn)躍過走廊的雕花欄桿，猴子一樣在距地面200多英尺的墻壁上攀來爬去，最終在玫瑰窗的花格里為她采摘了一朵不知名的野花。愛斯梅拉達(dá)捧著花開心地笑了，這是卡西莫多第一次博得美人一笑――也是惟一一次。對(duì)卡西莫多來說，這是他有生以來的最大成就，也是他人生的最幸福的一刻?？蓱z的卡西莫多！

? 尋找小說中副主教的密室

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卡西莫多的天地當(dāng)然不只是這個(gè)走廓。他從小就生活在這座教堂，在巴黎人的眼中，他就是教堂活的靈魂。14歲起就成為鐘樓的敲鐘人，直到為愛斯梅拉達(dá)殉情為止。受故事情節(jié)的煽動(dòng)，游客來到這里少不了要進(jìn)南北兩座鐘樓去看一看卡西莫多敲過的大大小小的鐘。

站在圣母院敲鐘人卡西莫多敲鐘的地方俯瞰巴-黎

在雨果的小說里，那些鐘可都是賦有靈性的，因此他也給她們起了動(dòng)聽的名字，如南鐘樓的“瑪麗”、“雅克琳”，北鐘樓的“加布里?！?、“蒂博”、“吉約姆”等等，她們都是卡西莫多最信賴的朋友。那口叫“瑪麗”的鐘最大，就是她的聲音震破了他的耳膜，關(guān)上了他與世界溝通的大門。所以，沉浸在故事中的人們進(jìn)了鐘屋總是惦記著這口叫“瑪麗”的大鐘，當(dāng)然也希望能給其他的鐘對(duì)號(hào)入座。?

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? 巴黎圣母院鐘樓滴水獸 ? 巴黎圣母院鐘樓滴水獸

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? 巴黎圣母院南鐘樓的大鐘

? 對(duì)于鐘樓而言，引起人們好奇的，并不只是那些鐘，還有副主教的那個(gè)神秘的密室和密其實(shí)，我們?nèi)缃袼吹降脑缫巡皇?482年巴黎圣母院用過的鐘了。在法國大革命期間，巴黎圣母院遭到嚴(yán)重破壞，鐘樓的銅鐘也未能幸免?，F(xiàn)在的這些鐘都是在拿破倫統(tǒng)治時(shí)期重新鑄造的。據(jù)說，現(xiàn)在掛在南鐘樓的那口重達(dá)13噸的巨鐘可不是一般的銅鐘，它是由全巴黎的婦女捐獻(xiàn)的金銀首飾熔鑄而成，可謂價(jià)值連城。憑此一點(diǎn)，也足以引起人們的好奇。

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（三）人物圓形結(jié)構(gòu) 室墻壁上那個(gè)寓意頗深的希臘單詞：ANATKH。盡管密室完全是雨果的虛構(gòu)，現(xiàn)實(shí)中的鐘樓里并沒有這樣一個(gè)密室，但對(duì)尋找故事的人們來說，還是愿意相信它的存在。至于那個(gè)意為“命運(yùn)”的希臘單詞，早在雨果時(shí)代就沒有了。這一點(diǎn)雨果在《巴黎圣母院》原作的序言里就說過：“已經(jīng)弄不清究竟是哪一種原因，字跡就不見了。”雖然如此，人們還是抱著僥幸，希望出現(xiàn)奇跡。

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音樂劇唱段：把她還給我

? 圓形結(jié)構(gòu)的象征意義

? 人物形象的圓心結(jié)構(gòu)和多層次對(duì)照網(wǎng)的表現(xiàn)方式是象征性的，它充滿法蘭西民族的結(jié)構(gòu)性精神，體現(xiàn)了作者通過幾何圖形把握時(shí)代和生活的藝術(shù)功力，追求審美的終極完滿與和諧。

? 西方美學(xué)史上，圓形歷來有代表完滿與和諧的含義。小說中，作者有很多關(guān)于圓形的描寫和暗示。諸如繞之而舞的五月柱，圍著圓柱旋轉(zhuǎn)的人流，聲音的圓柱，圓拱形的天花板，菊形蛛網(wǎng)，半圓形的市區(qū)，絞臺(tái)的輪盤，命運(yùn)的圈套，脖子上的活繩結(jié)，一圈蒼白的臉，一圈白色的星，小鼓，裙子，帶斑點(diǎn)的袍子，等等。

? 圓形象征完滿和諧

? 在所有的圖形中，圓是幾何學(xué)的代表圖形，其他圖形則可以說是圓形的變體，或?qū)A的分割。方形是化圓為方，三角形以圓的直徑為底邊，矩形是從三角形的頂點(diǎn)引出一條通過圓心的直線與其它點(diǎn)的連結(jié)，多邊形是順次連接圓周上若干個(gè)點(diǎn)所成，圓錐形是一個(gè)平面與圓錐面所圍成的立體。

（四）從《巴黎圣母院》看“美丑對(duì)照原則”

“美丑對(duì)照原則”是雨果在《<克倫威爾>序言》（Cromwell）中提出的新美學(xué)原則：萬物中的一切并非都是合乎人情的美，……丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善共存，黑暗與光明相共。…… ? ? ? ? ? 美丑對(duì)照原則

對(duì)比中突出社會(huì)矛盾

?兩個(gè)王朝、兩種法律、兩個(gè)法庭； ?人物之間的對(duì)比；

?人物自身外表與內(nèi)心的對(duì)比。對(duì)比中強(qiáng)化性格美丑

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1956年8月3日

電影《巴黎圣母院》公映

梅拉達(dá)，影片全長(zhǎng)110分鐘，由法國巴黎影片公司/意大利帕尼塔利亞影片公司聯(lián)合攝制。相貌丑到極點(diǎn)的敲鐘人卡西莫多

陰險(xiǎn)刻毒的副主教克洛德與敲鐘人卡西莫多

敲鐘人卡西莫多與純潔美麗的吉卜賽女郎愛斯梅拉達(dá) ? 《巴黎圣母院》由讓-德蘭諾瓦導(dǎo)演，安托尼-奎恩飾加西莫多，吉娜-羅洛碧吉達(dá)飾埃斯? ? ?

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? 豪爽的乞丐王克魯班

純潔美麗的吉卜賽女郎愛斯梅拉達(dá) ? 作者的美學(xué)追求

? 以上對(duì)照歸納起來，是真善美與假丑惡的對(duì)照，它反映了作者的美學(xué)思想，體現(xiàn)了作者對(duì)美的追求。雨果早在《〈克倫威爾〉序》中指出：“滑稽丑怪作為崇高優(yōu)美的配角和對(duì)照，要算是大自然給予藝術(shù)的最豐富的源泉?！绺吲c崇高很難產(chǎn)生對(duì)照，人們需要任何東西都要有所變化，以便能夠休息一下，甚至對(duì)美也是如此。相反，滑稽丑怪卻似乎是一段稍息的時(shí)間，一種比較的對(duì)象，一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，從這里我們帶著一種更新鮮更敏銳的感受朝著美而上升。鯢魚襯托出水仙；地底的小神使天仙顯得更美?！?/p>

? 美在心靈

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在追求美的對(duì)照中，作者通過加西莫多的一段歌唱提出了衡量人的美的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，加西莫多為了開導(dǎo)因法比負(fù)心而產(chǎn)生痛苦的愛斯梅哈爾達(dá)，反復(fù)唱道

?

“別望著臉形，?

少女啊，要望那心靈。?

漂亮少男的心往往丑惡，?

有些心靈里不存在愛情。?

少女啊，樅樹并不美麗，?

并不像普通樹木那么美麗，?

但它能保住它的樹葉，在寒冷的冬季?！?的不公反證美在心靈的觀點(diǎn)。? 音樂劇唱段《人世何其不公》

? 音樂劇《巴黎圣母院》根據(jù)原著編寫了加西莫多的唱段《人世何其不公》，從批判人世? 思考題

? 1.雨果的浪漫主義創(chuàng)作特色 ? 2.雨果的人道主義特點(diǎn) ? 3.雨果人物塑造特點(diǎn)

? 4.舉例說明雨果對(duì)照原則的運(yùn)用 ? 5.《歐那尼》的文學(xué)地位和意義 ? 6.分析《巴黎圣母院》

? 7.建筑描寫在文學(xué)敘事中的作用 ? 8．雨果創(chuàng)作與電影、歌劇改編

第三篇：感人肺腑的小說情節(jié)

《穿越之：帝王殤（全本免費(fèi)）》文 / 陌上千塵

一朝穿越，跨越兩界的生死情，生在亂世，廝殺聲不斷。現(xiàn)代女子在全然陌生的年代，卻遇見了如同宿命一樣的男子，開始了前世今生的愛情。暮西子：從來沒有想過那樣地去喜歡上一個(gè)人，喜歡到連自尊都顧不了。明明那么高高在上，明明集萬千寵愛于一生，卻有著常人所觸及不到的落寞，讓人心痛。暮西子長(zhǎng)活一世，卻能記住凌的每一句話。凌說：你要我拿你怎么辦？

凌說：暮西子，我們重新開始，就你和我。

血染六重紗，只為紅顏。過眼繁華，都不及在那硝煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)上，你騎著白馬向我奔來，那一刻，我看不到金戈鐵馬，我聽不到馬的嘶鳴，我的眼里，只有你。

《穿越之絕不放過你（免費(fèi)全本）》文 / 若雪飛揚(yáng) 《女扮男裝：袖珍小狂后（大結(jié)局）》文 / 汐溪

《朱砂淚：第一宮婢【完結(jié)】》文 / 修夢(mèng) 有人說：女人天生就喜歡為難女人。

有人說：一個(gè)立志要登上皇位的男人，怎會(huì)讓感情成為絆腳石。她，易國冷宮的公主，一生磨難，一心復(fù)國。他，軒轅國的皇子，從小受壓迫，一心奪位復(fù)仇。

他和她因一場(chǎng)交易真正相遇，她對(duì)他的愛慕，最終被他的冷漠無情化為灰燼。

“既然不愛，就不要每次在我對(duì)你徹底絕望的時(shí)候，又給我希望，最后再硬生生地毀掉?！?“當(dāng)你親手將我送給太子時(shí)，我對(duì)你剩下的，便只有恨?！?愛與不愛，一字之差，可愛與恨，卻僅是一念之間。我們都在愛，只是陰差陽錯(cuò)……

《笑姻緣之天降皇后（全本完結(jié)）》文 / 楊家丫頭

《竹馬翻譯官》/ 木子喵喵 小時(shí)候被人稱為的兩小無猜，青梅竹馬，從俊朗的少年到帥氣的男人，她陪他成長(zhǎng)了十余年?？墒鞘嗄甑臅r(shí)間似乎也不夠她了解他。

他從小就特別喜歡欺負(fù)她，沒有他在的時(shí)候他就不許她跟別的小朋友玩。

長(zhǎng)大后的他依舊霸道無比，可是她卻從沒拒絕，只因?yàn)樗X得自己在他心里是特殊的?？墒?，現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)磨人，兩顆不能交集的心，永遠(yuǎn)站在彼岸。再見面時(shí)，他是全世聞名的翻譯官，而她只不過是……

《七年之暖》/ 木子喵喵

《青春陌上殤》 文 / 夏末有綠

今生他的人生中凄凄慘慘戚戚，誰能料到在江南小城中，他卻成為了很多女子傾慕的對(duì)象，愛不是說來就來的，也不是說沒就沒的。愛情永恒，是一個(gè)永遠(yuǎn)斬不斷的話題，而她為了他，卻選擇以自殘來留住愛情，而她卻不是他最愛的女子，盡管她美艷許多，可是今生愛情歸來有先后。是死亡的陰影，讓他背負(fù)著罪惡感，是愛情的虧欠，讓他痛定思痛，當(dāng)所有的愛情被冠上虛榮和心計(jì)。愛情便不再純潔。當(dāng)他停下來，打算好好愛一個(gè)人的時(shí)候，她卻車禍加身，從此杳無音訊。三年后，她已更改容顏，但改不了的是她的聲音。為了她，放棄愛情，為了他，忍受三年的創(chuàng)傷，只為圓那一個(gè)夢(mèng)。

第四篇：小說的情節(jié)題

小說的情節(jié)題幾乎是小說閱讀的必考題

一、情節(jié)題的出題角度：

1.概括梳理情節(jié)內(nèi)容。

2.分析情節(jié)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，因果鏈。

3.分析情節(jié)安排的特點(diǎn)和技巧。

4.探究情節(jié)安排的合理性。

把握好故事情節(jié)，是讀懂小說的關(guān)鍵，是欣賞小說藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)，也是整體感知小說的起點(diǎn)。因此，情節(jié)題往往是命題者的出發(fā)點(diǎn)，也是重點(diǎn)和熱點(diǎn)。對(duì)情節(jié)題，我們要關(guān)注提問方式，以此了解命題指向。

二、情節(jié)題的提問方式：

1.概括小說主要情節(jié)，文中共寫了哪幾件事?；蛘?qǐng)依次概括小說的部分內(nèi)容。P13P20

2.小說的某種結(jié)局在情節(jié)中有多處暗示，找出暗示作用的情節(jié)。或 哪些情節(jié)暗示了這樣的結(jié)局？P3P35

3.小說中某處描寫或某個(gè)情節(jié)，在文中起怎樣的作用？或此情節(jié)是不是多余？結(jié)局安排是否合理？

P2.4.7.9.17

4.小說情節(jié)安排上有何特點(diǎn)?(技巧題)P52

以上是小說中關(guān)于情節(jié)的幾種命題方式，對(duì)情節(jié)題我們?cè)撊绾谓獯鹉?？下面說說解答思路。

三、情節(jié)題解答思路：

概括情節(jié)題：

1.找準(zhǔn)切入點(diǎn)：過渡句，世間變換，地點(diǎn)轉(zhuǎn)移，人物情感變化，人物轉(zhuǎn)換

2.概括方法：圍繞小說中的某一線索概括（地點(diǎn)，人物，時(shí)間）

按故事發(fā)展過程概括

按事件概括（一件事或幾件事）

格式（人物+事件）

情節(jié)作用題一般從以下幾個(gè)方面考慮：

1．與其他情節(jié)關(guān)系的作用（視情節(jié)位置而定）

首段，首句：總括全文，點(diǎn)明題旨，表達(dá)與主旨相關(guān)的某種情感，開啟或引出下文，為下文做鋪墊，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，設(shè)置懸念，引發(fā)興趣。為人物提供活動(dòng)場(chǎng)所。渲染氣氛，營(yíng)造意境。（環(huán)境）

作答時(shí)兼顧內(nèi)容和結(jié)構(gòu)（本段寫什么）

中間段：作用，承上啟下，或承上，或啟下。（兼顧承接上文什么內(nèi)容，或開啟下文什么內(nèi)容）

末尾段：作用：總結(jié)全文，點(diǎn)明題旨，深化中心，呼應(yīng)開頭，與前文照應(yīng)，出人意料的效果，發(fā)人深省，強(qiáng)化作者情感。

補(bǔ)充敘事式的情節(jié)：作用，集中揭示人物之間的矛盾關(guān)系，使情節(jié)的內(nèi)在邏輯，更加合理。

2．表現(xiàn)人物性格的情節(jié)

情節(jié)安排的效果：巧妙、意料之外、情理之中、耐人尋味、引人深思、設(shè)置懸念、引發(fā)興趣等。對(duì)人物性格及主題起作用的兩方面：

①交代前文某情節(jié)內(nèi)容②與其他情節(jié)進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)人物某種性格。

答題格式：情節(jié)內(nèi)容+性格內(nèi)容

3情節(jié)在表現(xiàn)主題方面所起的作用

一般為點(diǎn)明，突顯，深化主題

格式：情節(jié)內(nèi)容+主題內(nèi)容

小說情節(jié)的安排的特色技巧：

1順敘：作用，某一順序較清楚的敘事，敘事有頭有尾，清晰

2倒敘：作用，造成懸念引人入勝，激發(fā)興趣，情節(jié)敘述更曲折

3插敘：使情節(jié)蕩開一筆，增強(qiáng)內(nèi)容的豐富性，趣味性，對(duì)主要情節(jié)，或中心時(shí)間，作必要的鋪墊和照應(yīng)。起補(bǔ)充襯托作用。補(bǔ)充介紹相關(guān)背景，情節(jié)，交代事情的來由，原因。使人物形象豐滿，更好的突出主旨。

第五篇：修真小說情節(jié)特點(diǎn)

修真、玄幻小說的故事情節(jié)特點(diǎn)

一、主人公天生資質(zhì)很差。主要可以分為以下幾點(diǎn)：主人公經(jīng)脈、體質(zhì)特殊（例如九陰絕脈），根本不適合修煉；或者是剛開始是一個(gè)修煉天才，但是被奸邪之徒廢了修為，震碎經(jīng)脈，是的主人公無法修練；或者干脆就是先天體質(zhì)孱弱，根本就不適合修煉。

二、主人公從小就受盡凌辱。這個(gè)情況比較多。最多的就是由于自己的體質(zhì)根本就不適合修煉，導(dǎo)致主人公在作者設(shè)定的崇尚武力的社會(huì)中受到了打壓、欺辱，甚至天天被揍。凌辱主人公的人有很多，甚至包括主人公的兄弟姐妹、叔侄舅姨。

三、主人公身份地位或者是相對(duì)低微。主人公要么就是庶子，要么就是魔女之后，要么就是沒有父母的庇護(hù)。反證據(jù)是各種低微，導(dǎo)致修煉資源匱乏，早期實(shí)力不是很強(qiáng)，以致家族之中的長(zhǎng)輩對(duì)其不重視、不關(guān)愛，任其自生自滅。

四、主人公有奇遇?；旧现魅斯ǔ?huì)得到一個(gè)便宜師傅指導(dǎo)其修煉。有的雖然沒有便宜師傅，但也能遇到一種天材地寶，從而打通經(jīng)脈；或者是得到一種超級(jí)逆天的修煉功法，使其修煉能夠一日千里，升值能夠跨級(jí)挑戰(zhàn)。

五、主人公的崛起很強(qiáng)勢(shì)。剛開始的時(shí)候，沒有人會(huì)重視主人公的存在。但是經(jīng)過一次實(shí)力展示，例如比武大會(huì)、資質(zhì)測(cè)試什么的，暴露了主人公的驚天實(shí)力。結(jié)果就是所有人大跌眼鏡，大吃一驚。邪惡的人開始想方設(shè)法干掉主人公，但是都被主人公挫敗，而自己要么被殺，要么倉皇逃竄，最后弄得人不人鬼不鬼；而善良的人開始巴結(jié)討好主人公，為自己的錯(cuò)誤言行做出深刻的檢討，為主人公提供獨(dú)一無二的修煉資源和條件，甚至直接讓主人公當(dāng)家主、族長(zhǎng)、長(zhǎng)老什么的。

六、主人公能夠創(chuàng)造或者是改變功法。這個(gè)本來沒什么，一般牛叉的任務(wù)編個(gè)功法，改個(gè)秘籍什么的沒什么大不了的。但是主人公剛開始是一個(gè)什么都不懂的廢柴，沒修煉多久就超越了大部分人不說，還能創(chuàng)造或改編功法，這就有點(diǎn)離奇了。

七、主人公的性格很護(hù)短，也很狂傲，桀驁不馴，很自負(fù)，油鹽不進(jìn)，軟硬不吃，處世哲學(xué)為我的就是我的，敵人的也是我的。

八、主人公身邊的美女很多。剛開始的時(shí)候會(huì)有一個(gè)資質(zhì)逆天的美女矢志不移的跟著主人公。隨著情節(jié)的發(fā)展，主人公身邊的美女會(huì)越來越多，不管是被主人公霸王硬上弓的，還是真心喜歡主人公的，還是本來是主人公的敵人，但被主人公感化的。

九、主人公的死黨也很多。

十、主人公的敵人也很多。

十一、主人公要照看自己的家族、門派和土地。

十二、主人公的腦子很聰明，心機(jī)很深，感覺特別敏銳，有的是胡甚至能夠未卜先知。有的主人公不僅自己實(shí)力逆天，而且能夠幫助周圍的人替身勢(shì)力，創(chuàng)造出一支強(qiáng)大的力量。

十三、主人公一般都能成為世界主宰，或者是拯救世界。

十四、部分主人公還是數(shù)一數(shù)二的全才，什么都會(huì)，什么都懂而且還是大師級(jí)別的存在，別人都比不上他。

十五、當(dāng)然還會(huì)有一些天才來襯托主人公的逆天。