第一篇：20世紀(jì)歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

20世紀(jì)歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

【思想特點(diǎn)】

（一）社會(huì)主義思想不同程度地影響了20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家，使其對(duì)現(xiàn)實(shí)有了更加深刻的認(rèn)識(shí)

（二）借鑒19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，力圖全面反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活

（三）越來越多地反映無產(chǎn)階級(jí)的生活和斗爭

（四）認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭的災(zāi)難性后果，戰(zhàn)爭和反法西斯更為一個(gè)重要主題

【藝術(shù)特點(diǎn)】

（一）頻頻出現(xiàn)“長河小說”

（二）受現(xiàn)代主義思潮影響，更傾向于開掘人物的心靈世界，創(chuàng)作明顯表現(xiàn)出內(nèi)傾性、主觀化特征，心理描寫手法更豐富

（三）越來越淡化情節(jié)，越來越淡化塑造典型人物

英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

勞倫斯，成就最突出，《虹》

高爾斯華綏，《福爾賽世家》三部曲，《現(xiàn)代喜劇》三部曲

毛姆，自傳性小說《人性的枷鎖》，探索人生意義小說《刀鋒》

格林，《沉靜的美國人》

奧威爾，《一九八四》《動(dòng)物莊園》

戈?duì)柖?，《蠅王?/p>

【“憤怒的青年”】艾米斯，代表，《幸運(yùn)的吉姆》；奧斯本《憤怒的回顧》；布萊恩《頂層的房間》

60年代，英國創(chuàng)作了一批【實(shí)驗(yàn)小說】福爾斯《法國中尉的女人》；最著名萊辛，《野草在唱歌》《暴力的孩子們》《金色筆記》；艾米斯《倫敦曠野》

女偵探小說家克里斯蒂《東方快車謀殺案》《尼羅河慘案》；羅琳《哈利·波特》 戲劇家蕭伯納《鰥夫的房產(chǎn)》《華倫夫人的職業(yè)》《巴巴拉少?！?/p>

法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

法朗士，短篇《克蘭克比爾》，長篇《企鵝島》《諸神渴了》

羅曼·羅蘭，開創(chuàng)了“長河小說”，《約翰·克利斯朵夫》

杜伽爾，長河小說《蒂博一家》

莫里亞克：《愛的荒漠》、《盤纏在一起的毒蛇》（后又譯為《蝮蛇結(jié)》）

塞利納，《長夜行/茫茫黑夜漫游》

圣?？诵跖謇?，《小王子》《夜航》

女作家薩岡，《你好，憂愁》

杜拉斯，《情人》

移民作家，米蘭昆德拉，《生命不能承受之輕》

德國文學(xué)

亨利希·曼：揭露批判德國帝國主義的三部曲：《臣仆》、《窮人》、《首腦》

托馬斯·曼：代表作：《布登勃洛克一家》副標(biāo)題“一個(gè)家族的沒落”，直接點(diǎn)出了“崩潰”的主題。

黑塞（德國當(dāng)代著名的作家、1946年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）：代表作《荒原狼》 雷馬克：擅長寫戰(zhàn)爭題材，《西線無戰(zhàn)事》《凱旋門》

布萊希特：創(chuàng)立了“布萊希特體系”。

伯爾（1972年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）：主要作品《一聲不吭》

奧地利作家，茨威格，《一個(gè)陌生女人的來信》《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》，著名小說《象棋的故事》：以反法西斯為主題。

耶利內(nèi)克，《女鋼琴師》

美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

海明威，《太陽照常升起》《老人與海》《永別了，武器》

菲茨杰拉德，瑪格麗特·米切爾，《飄》

德萊賽，《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《天才》《美國悲劇》

辛克萊，《屠場(chǎng)》，“揭露黑幕運(yùn)動(dòng)”第一部小說

劉易斯《巴比特》

斯坦貝克《憤怒的葡萄》

塞林格《麥田里的守望者》

黑人小說：艾里森《隱身人》；莫里森《最藍(lán)的眼睛》《所羅門之歌》《寶貝兒》；艾麗絲·沃克《紫顏色》

移民作家：納博科夫《洛麗塔》；賽珍珠，三部曲《大地》《兒子們》《分家》

戲?。和埂队?hào)街車》；米勒《推銷員之死》

捷克作家，哈謝克，《好兵帥克》

意大利作家，卡爾維諾，《分成兩半的子爵》《寒冬夜行》

? 勞倫斯

長篇小說

第一時(shí)期：《白孔雀》《逾矩的罪人》 成名作《兒子與情人》

第二時(shí)期：姐妹篇《虹》《戀愛中的女人》 《迷失的少女》

第三時(shí)期：《亞倫的杖藜》《袋鼠》《羽蛇》 《查特萊夫人的情人》

短篇小說：《菊馨》《普魯士軍官》《狐》

詩歌：《情歌》《新詩》《鳥獸花草》《最后的詩》

【《虹》藝術(shù)上的傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩重性?！?/p>

《虹》藝術(shù)地實(shí)踐了多重復(fù)合式敘事方法，具體表現(xiàn)在三個(gè)方面。

1.運(yùn)用內(nèi)視角的強(qiáng)化與外視角的集約之間的復(fù)合式敘述。

2.在傳統(tǒng)的“全知全能”式的作者敘述中注入了大量的心理分析和展示心理的意象呈現(xiàn)。

3.在傳統(tǒng)式常規(guī)敘述中包含了非小說的成分。

為什么說勞倫斯是一個(gè)處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家？

在藝術(shù)上，勞倫斯是一個(gè)處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家。他的小說對(duì)生活的描寫，一方面，真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會(huì)中人的外部生活和物質(zhì)形態(tài)，另一方面，又觀照人性、人的自然本能和精神狀態(tài)，努力展露在自然本能驅(qū)使下人物的心理與情緒狀態(tài)，具有現(xiàn)代小說的那種心理探索的內(nèi)傾性特征。

小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)上既有傳統(tǒng)小說的情節(jié)性、故事性，卻又不完全具有傳統(tǒng)小說情節(jié)的節(jié)奏感、完整性和清晰度，而出現(xiàn)了情節(jié)淡化和暗示性等現(xiàn)代小說的特征。

勞倫斯喜歡用象征手法表現(xiàn)人的心理情緒，在勞倫斯筆下那豐富而復(fù)雜的象征物中，有的具有傳統(tǒng)象征的那種明確而穩(wěn)定的喻意，如《恰特里夫人的情人》中，小樹林象征自然，格拉比莊園象征工業(yè)社會(huì)。這類象征是直指式的，言能盡意、言在其中，能指和所指的關(guān)系是單一明確的。而另一類象征是非直指式的，象征物除了具有基本穩(wěn)定、明確的象征意義外，又蘊(yùn)含了深刻而含蓄模糊的心理、情緒和形而上的抽象意義，如黑夜、雪地、彩虹、鳳凰等。

在這類象征描寫中，勞倫斯的主要目的，是用自然物象和景致來暗示人的某種心靈隱秘，借以溝通物我之間的交流，表達(dá)人的心靈在自然力啟迪下的某種頓悟、反響和心態(tài)、情緒與意識(shí)的細(xì)微變化。這類象征具有傳統(tǒng)文學(xué)不曾賦予的美學(xué)特征。

? 羅曼·羅蘭

《名人傳》：《貝多芬傳》《米開朗琪羅傳》《托爾斯泰傳》

《約翰·克利斯朵夫》，成名作，音樂小說，“長河小說”

約翰?克利斯朵夫的形象。

約翰?克利斯朵夫是一個(gè)為追求真誠的藝術(shù)和健全的文明而頑強(qiáng)奮斗的平民藝術(shù)家的形象。

（1）克利斯朵夫是從逆境中成長起來的天才音樂家。在他成才道路上受了兩個(gè)人的影響：祖父培養(yǎng)了他的音樂才能；舅舅教導(dǎo)他創(chuàng)作要要真誠，還引導(dǎo)他去野外聆聽大自然的音樂。

（2）個(gè)性倔強(qiáng)坦率，又有點(diǎn)魯莽，他逃亡法國后，他發(fā)現(xiàn)巴黎的文藝界像個(gè)雜耍市場(chǎng)，于是他對(duì)法國的文藝界、文學(xué)界乃至整個(gè)法國社會(huì)進(jìn)行了抨擊。他要使自己的音樂成為人類相互溝通的橋梁。他開始到民間去，和平民交朋友，還想辦一所平民音樂學(xué)校。

（3）奮斗失敗后的克利斯朵夫認(rèn)為解決復(fù)雜的社會(huì)問題的惟一手段是藝術(shù)，惟一思想武器是“愛”。晚年最大的樂趣就是在下一代中傳播愛的種子。在創(chuàng)作上，潛心于宗教音樂。他的藝術(shù)境界變得清明恬靜，失去了往昔的戰(zhàn)斗氣息。

【思想內(nèi)容】

小說描寫了一個(gè)音樂家的一生，主人公到過德國、法國、意大利、瑞士。當(dāng)時(shí)，歐洲的主要工業(yè)國家已發(fā)展到壟斷資本主義，社會(huì)矛盾日益加劇，人們的精神面貌也發(fā)生了重大變化。小說首先通過主人公的經(jīng)歷去反映這種狀況。

其次，小說描寫了資產(chǎn)階級(jí)的文化和精神的墮落。

第三，小說描寫了戰(zhàn)爭籠罩著歐洲上空的嚴(yán)重威脅。

【藝術(shù)特點(diǎn)】

《約翰·克利斯朵夫》是一部獨(dú)具特色的“音樂小說”，它最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)在于具有交響樂一樣的宏偉氣魄、結(jié)構(gòu)和色彩。音樂和小說結(jié)合在一起，產(chǎn)生了巨大的魅力。

從結(jié)構(gòu)上看，《約翰·克利斯朵夫》的各卷有如交響樂的幾個(gè)樂章一樣，分成序曲、發(fā)展部、高潮和結(jié)尾，氣勢(shì)浩蕩，渾然一體。

再者，小說著重描繪人物的心理狀態(tài)和心理感受，既反映了主人公的音樂才賦，同時(shí)又表現(xiàn)了他倔強(qiáng)的個(gè)性。

羅曼·羅蘭遵循現(xiàn)實(shí)主義塑造典型的方法。

這部小說的藝術(shù)風(fēng)格是樸素中隱含著綺麗，流暢中蘊(yùn)含著精粹。

托馬斯·曼

德國作家，《布登勃洛克一家》副標(biāo)題“一個(gè)沒落的家族”

布萊希特

德國作家，《大地媽媽和她的孩子們》副標(biāo)題“30年戰(zhàn)爭紀(jì)事”

菲茨杰拉德

美國作家，“迷惘的一代”，《了不起的蓋茨比》《人間天堂》《夜色溫柔》“20年代富人的分析家”

海明威

第一部長篇小說：《太陽照常升起》 主人公杰克·巴恩斯

“迷惘的一代”杰出成就：《永別了，武器》 主人公喬丹

創(chuàng)作道路上新起點(diǎn)的標(biāo)志：《喪鐘為誰而鳴》

【創(chuàng)作特色】

主題： 【迷惘的一代】

“迷惘的一代”是指第一次世界大戰(zhàn)后崛起的一代美國青年作家，并非一個(gè)文學(xué)實(shí)體，既無組織又無綱領(lǐng)。這些旅居歐洲的作家大多參加過戰(zhàn)爭或接受過軍訓(xùn)，戰(zhàn)爭的殘酷使他們震驚，戰(zhàn)后的商業(yè)化大潮和保守主義盛行使他們失望，悲憤焦慮之余看不到人生出路，于是紛紛著文反對(duì)戰(zhàn)爭，抨擊時(shí)弊，悲嘆命運(yùn)，流露出幻滅后的虛無頹廢情調(diào)。美國女作家斯坦因曾對(duì)海明威說“你們?nèi)敲糟囊淮?，后者將此語印于小說《太陽照常升起》的扉頁，由此得名。這派小說家中的知名者除了海明威，還有菲茲杰拉德和托馬斯?沃爾夫等。塑造形象：【硬漢形象】

海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，面對(duì)暴力和死亡，面對(duì)不可改變的命運(yùn)，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。桑提亞哥的名言“人可以被毀滅，但不能被打敗”，即是這種“硬漢”形象的精神境界。

風(fēng)格：【冰山原則】

是指美國作家海明威獨(dú)特的敘事藝術(shù)。

①1932年，海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文學(xué)創(chuàng)作的“冰山”原則。他說：“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀！彼^“冰山”原則，就是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛卻含而不露。讓讀者通過對(duì)鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。

②簡潔的文字，鮮明的形象，豐富的情感和深刻的思想是構(gòu)成“冰山原則”的四大要素，從而也成為海明威的基本創(chuàng)作風(fēng)格。

分析《老人與海》的敘事藝術(shù)。

頻繁轉(zhuǎn)換敘事情境；

追求純客觀的敘述效果，不帶任何主觀色彩；

采用“重復(fù)”敘述，增加敘述頻率；

語言干凈、樸素、簡練、直白，卻有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

《老人與?！废笳饕饬x

1.海明威的作品《老人與?！肥且徊吭⒁夂苌畹淖髌贰９适卤憩F(xiàn)了英雄與環(huán)境這個(gè)傳統(tǒng)的主題。在這場(chǎng)英雄與環(huán)境的斗爭中，桑提亞哥是一位失敗的英雄，在對(duì)待失敗的風(fēng)度上桑提亞哥贏得了勝利。

2.桑提亞哥的生活信條和“硬漢子”的精神是“一個(gè)人并不是生來就給打敗的。你盡可以把他消滅，可就是打不敗他。”也是這一形象留給讀者的最深刻的啟發(fā)。

第二篇：歐美文學(xué)

19世紀(jì)文學(xué)

一、前期。浪漫主義文學(xué)的興起

1、浪漫主義文學(xué)基本特征： a、強(qiáng)烈的主觀色彩 b、喜歡描寫和歌頌大自然

c、重視中世紀(jì)民間文學(xué)，喜歡采用民間文學(xué)的題材、語言和表現(xiàn)手法 d、注重藝術(shù)效果：異國情調(diào)、對(duì)比和夸張手法的運(yùn)用、人物形象的超凡性等

2、德國文學(xué)

耶拿派：德國最早的浪漫主義文學(xué)流派。施萊格爾兄弟（在《雅典娜雜志》上首次提出浪漫主義）、諾瓦利斯、蒂克

海德堡浪漫派：阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《兒童的奇異號(hào)角》、格林兄弟的《兒童與家庭童話集》

霍夫曼、沙米索：作品充滿神秘、怪誕色彩

海涅：《論浪漫派》結(jié)束了浪漫主義在德國文學(xué)的統(tǒng)治地位“中世紀(jì)文藝的復(fù)活”“一多從基督的鮮血里萌生出來的苦難之花”?！段骼镂鱽喖徔椆と恕?、政治抒情長詩《德國——一個(gè)冬天的童話》

3、英國文學(xué)

湖畔派三詩人：華茲華斯的《抒情歌謠集“序》詩是“強(qiáng)烈情感的自然流露”理論稱為英國浪漫主義劃時(shí)代的宣言；柯勒律治的《抒情歌謠集》（與華茲華斯合作）、《古舟子詠》；騷塞。拜倫：注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露。詩集《懶散的時(shí)刻》、諷刺詩《英國詩人和蘇格蘭評(píng)論家》、長篇敘事詩《恰爾德”哈羅德游記》、組詩《東方敘事詩》（包括6不詩篇：《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西那》、《科林斯的圍攻》）、敘事詩《錫龍的囚徒》、《別波》、《馬澤巴》、《島》、《曼弗雷德》、《該隱》、抒情詩《希伯來歌曲》、《雅典的少女》、《拿破侖抒情組詩》、《威尼斯頌》、《但丁的預(yù)言》、政治諷刺詩《審判的幻影》、《青銅世紀(jì)》、未完成的長篇諷刺敘事詩《唐“璜》

雪萊：注重對(duì)未來的描繪，恩格斯“天才的預(yù)言家”。長詩《麥布女王》、《伊斯蘭起義》、詩劇《解放了的普羅米修斯》、《云雀》、《西風(fēng)頌》（“冬天已經(jīng)來臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)么？”）約翰”濟(jì)慈：長詩《安狄米恩》、《拉美亞》、《海披里安》、頌詩《夜鶯頌》、《希臘古翁頌》，真正達(dá)到詩中有畫的境界

司各特：《艾凡赫》，擅長在藝術(shù)虛構(gòu)的同時(shí)引入歷史真實(shí)細(xì)節(jié)，1833年司各特的去世標(biāo)志著英國浪漫主義的結(jié)束

4、法國文學(xué)

夏多布里昂：《革命論》、《基督教的真諦》（由各種考證、哲學(xué)論述、游記、回憶、藝術(shù)評(píng)論以及《阿達(dá)拉》和《勒內(nèi)》兩部中篇小說構(gòu)成）

史達(dá)爾夫人：小說《黛爾菲娜》和《柯麗娜》、理論著作《論文學(xué)》和《論德國》 拉馬?。涸娂冻了技?、《詩與宗教的諧音集》

維尼：長詩《摩西》、《愛洛亞》、《洪水》，劇本《查鐵敦》，小說《散—馬爾斯》、《軍人的屈辱和偉大》

貝朗瑞：《意弗都國王》、《白帽徽》、《傳教士》

繆塞：法國的“莎士比亞”。自傳體小說《世紀(jì)兒的懺悔》塑造了“世紀(jì)病”患者阿克達(dá)夫 維克多“雨果：法國浪漫派領(lǐng)袖。劇本《克倫威爾》及浪漫主義理論文獻(xiàn)《<克倫威爾>序言》，提出“美丑對(duì)照原則”。短篇小說《死囚的末日》、抒情詩集《東方集》、《秋葉集》、《心聲集》、《光與影集》、《兇年集》，劇本《馬里紅”德“洛爾姆》和《歐那尼》、頌詩《年輕的法蘭西》、長篇小說《巴黎圣母院》和《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》，《小拿破侖》、《一個(gè)罪行的始末》、政治諷刺詩《懲罰集》 大仲馬：《亨利三世及其宮廷》、《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》

喬治”桑：原名杜邦?！栋驳賮喣取?、《康素埃洛》、《安吉堡的磨工》、《魔沼》、《小法岱特》、《棄兒弗朗沙》

小仲馬：大仲馬的私生子，小說家、戲劇家。小說《茶花女》，戲劇《私生子》、《放蕩的父親》

5、俄國文學(xué)

茹科夫斯基：俄國浪漫主義詩歌的奠基人。

十二月黨詩人：浪漫主義貴族先進(jìn)分子。普希金、以雷列耶夫。

普希金：俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人?！吨虑∵_(dá)耶夫》、詩篇《強(qiáng)盜》、《希臘的女兒》、《先知》、《斯金卡“拉辛之歌》、《阿里昂》、《毒樹》，抒情詩《致凱恩》、《皇村的回憶》、《十月十九日》、《窗》、《我愛過你》，政治抒情詩《自由頌》、《拿破侖》、《致西伯利亞》、《鄉(xiāng)村》、《致大?！?、《短劍》，抒情愛情詩“巴庫妮娜情詩”包括《給她》、《心愿》、《是的，我幸福過》、《秋天的早晨》、《致夢(mèng)神》，敘事詩《魯斯蘭與柳德米拉》、《高加索的俘虜》、《巴奇薩拉的噴泉》、《強(qiáng)盜兄弟》、《茨岡人》（他敘事詩的最高成就，代表著他由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義的過渡）、《波爾塔瓦》、《青銅騎士》、《科隆納的小屋子》，悲劇《鮑利斯”戈都諾夫》，5個(gè)短篇組成的《別爾金小說集》（《驛站長》），長篇小說《上尉的女兒》，詩體小說《葉甫蓋尼“奧涅金》（“多余人”奧涅金形象，創(chuàng)造四音部抑揚(yáng)格十四行詩節(jié)“奧涅金詩節(jié)”）

萊蒙托夫：《詩人之死》、《童僧》、《惡魔》、《當(dāng)代英雄》（“多余人”畢巧林，俄國第一部社會(huì)心理小說）

6、美國文學(xué)

華盛頓”歐文：“美國文學(xué)之父”?！都~約外史》、《見聞札記》、《睡谷的傳說》、《瑞普“凡”溫克爾》

庫柏：“美國的華爾特“司各特”。航海題材小說《水手》（美國第一部海上冒險(xiǎn)小說），以納蒂”班波（綽號(hào)“皮襪子”）的獵人為中心人物的“邊疆小說系列”包括《開拓者》、《最后一個(gè)莫希干人》、《草原》、《探路者》、《打鹿將》等

愛倫“坡：美國文學(xué)史上最具有唯美傾向的作家，譽(yù)為西方現(xiàn)代派文學(xué)的遠(yuǎn)祖。主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”“一切藝術(shù)的目的是娛樂，不是真理”。推理小說《毛格街的謀殺案》、《失竊的信》，恐怖小說《厄舍古屋的倒塌》、《黑貓》 愛默生：《散文集》、《論自然》

納撒尼爾”霍桑：短篇小說《重講一遍的故事》、《古屋青苔》，長篇小說《紅字》（被譽(yù)為是一部“心理羅曼史”）、《帶七個(gè)尖角頂?shù)姆孔印?、《玉石雕像?/p>

惠特曼：美國浪漫主義文學(xué)最偉大的詩人?！恫萑~集》、《我聽到美洲在歌唱》（《我歌唱帶電的肉體》《自我之歌》）、創(chuàng)造了“自由體詩”

7、其他國家文學(xué) 意大利

白爾謝：《格利佐斯多莫給兒子的亦莊亦諧的信》被稱為意大利浪漫主義宣言 曼佐尼：《婚約夫婦》

萊奧帕爾迪：抒情詩《致意大利》、《但丁紀(jì)念碑》 波蘭密茨凱維奇：詩劇《先人祭》、長詩《塔杜施先生》

匈牙利裴多菲：長詩《雅諾什勇士》、《自由與愛情》（“……若為自由故，兩者皆可拋”）

二、中期。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成為主流

1、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征： a、客觀、真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)生活 b、批判性、暴露性、改良性 c、塑造典型環(huán)境中的典型性格

2、法國文學(xué)

法國是批判現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)源地。

司湯達(dá)：又譯斯丹達(dá)爾，原名亨利“貝爾?！逗ｎD、莫扎特和梅達(dá)思太斯的生平》、《意大利繪畫史》、意大利游記《羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩》、游記《羅馬漫步》、《一個(gè)旅行者的回憶錄》、《法國南方旅行記》、心理分析論著《論愛情》、文藝評(píng)論集《拉辛和莎士比亞》、短篇小說《法妮娜”法妮妮》、中篇小說《阿爾芒斯》、《加斯特羅女修道院院長》（收入中篇小說集《意大利遺事》）、長篇小說《紅與黑》和《呂西安“婁凡》（又名《紅與白》）、長篇?dú)v史小說《巴馬修道院》、《拉米艾》。

長篇小說《紅與黑》特征a、“人類心靈的觀察家”b、情節(jié)緊湊結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，以政治為經(jīng)以戀愛為緯c、人物個(gè)性鮮明，如兩個(gè)貴族女性在于連死后的不同表現(xiàn)d、敘事簡潔明快、切入角度新穎別致、語言清麗流暢

巴爾扎克：作品總集《人間喜劇》分為三個(gè)部分，“風(fēng)俗研究”“哲學(xué)研究”和“分析研究”。風(fēng)俗研究分為六個(gè)場(chǎng)景，私人生活場(chǎng)景、外省生活場(chǎng)景、巴黎生活場(chǎng)景、軍事生活場(chǎng)景、政治生活場(chǎng)景和鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景；哲學(xué)研究探求道德腐化的根源；分析研究分析社會(huì)的不合理狀態(tài)。悲劇《克倫威爾》、歷史小說《朱安黨人》、《歐也妮”葛朗臺(tái)》、《高老頭》、《幻滅》、《農(nóng)民》、《禁治產(chǎn)》、《夏倍上?！贰ⅰ敦愐獭?、《剝削者》、《驢皮記》。

《高老頭》a、結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性b、對(duì)現(xiàn)實(shí)精確生動(dòng)地描寫c、廣泛應(yīng)用對(duì)比法則d、語言多姿、敘述生動(dòng)、比喻深刻e、典型環(huán)境中的典型性格是突出特征。梅里美：“研究人的心靈”，歷史小說《查理第九時(shí)代軼事》、《卡門》、《高龍巴》 福樓拜：《包法利夫人》、《薩朗波》、《情感教育》、《圣安東的誘惑》

3、英國文學(xué)

簡“奧斯丁：《傲慢與偏見》、《愛瑪》 蓋斯凱爾夫人：《瑪麗”巴頓》 薩克雷：長篇小說《名利場(chǎng)》

狄更斯：代表了19世紀(jì)英國文學(xué)的最高成就。作品分三個(gè)時(shí)期。

第一時(shí)期，英國憲章運(yùn)動(dòng)活躍。《博茲雜記》、長篇小說《匹克威克先生外傳》、《奧列佛“退斯特》、《尼古拉斯”尼克爾貝》、“小人物”作品《老古玩店》

第二時(shí)期，批判力度加強(qiáng)?！抖惛缸印?、自傳性質(zhì)的小說《大衛(wèi)“科波菲爾》、中短篇小說集《圣誕故事集》、《訪美札記》、長篇小說《馬丁”朱述爾維特》

第三時(shí)期，繁榮時(shí)期?！痘臎錾角f》、《艱難時(shí)世》、《小杜麗》、《遠(yuǎn)大前程》、《我們共同的朋友》，《雙城記》a、情節(jié)結(jié)構(gòu)復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)b、大量運(yùn)用對(duì)照手法c、廣泛運(yùn)用象征 夏綠蒂“勃朗特：《簡”愛》 愛米莉“勃朗特：《呼嘯山莊》

4、俄國文學(xué) “多余人”形象：普希金的奧涅金，萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》中的畢巧林，屠格涅夫的羅亭，岡察洛夫的奧勃洛摩夫。自然派：果戈理

“小人物”形象：普希金的《驛站長》開了先河，果戈理、陀斯妥耶夫斯基、契訶夫。果戈理：自然派創(chuàng)始者?！兜铱悼ńl(xiāng)夜話》、《欽差大臣》、《死魂靈》、《密爾格拉德》、《彼得堡故事集》（“小人物”作品《狂人日記》、《外套》）

陀斯妥耶夫斯基：陀氏四大代表作《白癡》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》《罪與罰》，《窮人》、《死屋手記》、《同貌人》（另譯《孿生兄弟》）、《普羅哈爾欽先生》、《女房東》、《白夜》、《叔叔的夢(mèng)》、《斯杰潘科契沃村》、《被欺凌與被侮辱的》、《地下室手記》、《賭徒》、《少年》

別林斯基：俄國現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)的奠基人?！段膶W(xué)的幻想》、《論俄國中篇小說和果戈理的中篇小說》、《智慧的痛苦》、《藝術(shù)的概念》、《論普希金》、《1847年俄國文學(xué)一瞥》

赫爾金：第一次使用了“多余人”的概念。大型回憶錄《往事與隨想》、問題小說《誰之罪》 屠格涅夫：敘事長詩《巴薩拉》、《獵人筆記》、長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、社會(huì)心理小說《父與子》

車爾尼雪夫斯基：美學(xué)著作《藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》“美是生活”、問題小說《怎么辦》 杜勃羅留波夫：文學(xué)批評(píng)家，《黑暗王國的一線光明》、《什么是奧勃洛摩夫性格》 岡察洛夫：《奧勃洛摩夫》

A”H“奧斯特洛夫斯基：戲劇大師，“生活的戲劇”《大雷雨》 涅克拉索夫：長詩《誰在俄羅斯能過上好日子》

5、美國文學(xué)

希爾德烈斯：長篇小說《白奴》 斯托夫人：《湯姆叔叔的小屋》

三、后期。多元化的文學(xué)樣式

1、后期文學(xué)基本特征

a、三種思想并存。馬克思的科學(xué)社會(huì)主義，傳統(tǒng)的人道主義和叔本華、尼采、柏格森的非理性學(xué)說。b、開始“退回內(nèi)心” c、越來越重視文學(xué)技巧

2、自然主義文學(xué)

自然主義a強(qiáng)調(diào)寫真實(shí)，再現(xiàn)自然b強(qiáng)調(diào)客觀性c突出科學(xué)性。

濫觴于福樓拜，莫泊桑等人發(fā)表的《梅塘之夜》是自然主義運(yùn)動(dòng)的宣言書。

左拉：《泰萊絲”拉甘》、大型系列自然主義小說《盧貢—馬卡爾家族》包括a資產(chǎn)者和上流社會(huì)的日常生活《娜娜》b資本主義社會(huì)的經(jīng)濟(jì)生活《金錢》c工人和農(nóng)民的生活《小酒店》《萌芽》d教會(huì)和教士的生活《穆雷教士的過錯(cuò)》e社會(huì)**時(shí)期各種人物的生活《盧貢家族的家運(yùn)》

3、巴黎公社文學(xué)

巴黎公社文學(xué)a真實(shí)地記錄了巴黎人民和反動(dòng)派斗爭的事跡b表現(xiàn)爭取人權(quán)的主題c塑造了無產(chǎn)階級(jí)英雄形象d通俗化、大眾化。讓“特羅艾爾的《犧牲者和劊子手》、路易斯”米雪爾的《和平示威》、彼埃爾“狄蓋特的《紅色圣女》、茹爾”瓦萊斯的《巴黎公社》、歐仁“鮑狄埃的《國際歌》

4、唯美主義文學(xué) 康德的“美無利害關(guān)系說”

法國詩人戈蒂耶：《〈莫班小組〉序言》明確“為藝術(shù)而藝術(shù)”，《琺瑯與雕玉》 佩特：理論家，《文藝復(fù)興研究》是宣言書

王爾德：悲劇《莎樂美》、喜劇《溫德米夫人的扇子》、童話《快樂王子》、長篇小說《道林”格雷的畫像》

5、象征主義文學(xué)

應(yīng)當(dāng)找出與內(nèi)心世界相對(duì)應(yīng)的外在事物，即“象征的森林”，注重聯(lián)想和暗示，講究詩歌的神秘性、音樂性和“交感”手法。美國的愛倫坡和法國的波德萊爾是先驅(qū)。法國詩人讓“莫里亞斯：《象征主義宣言》標(biāo)志著象征主義正式誕生 蘭波：《醉舟》

魏爾倫：詩集《無詞浪漫曲》

法國馬拉美：“純粹的美”《牧神的午后》

6、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

內(nèi)容拓展、藝術(shù)手法多樣、悲觀色彩濃重 a、法國文學(xué)

法朗士：四部曲《當(dāng)代史話》、寓言小說《企鵝島》和《諸神渴了》

都德：半自傳長篇小說《小東西》、短篇小說《磨坊文札》和《月曜日故事集》（《最后一課》、《柏林之圍》）

吉”德“莫泊桑：《羊脂球》、《一生》、《漂亮朋友》（又譯《俊友》）、《項(xiàng)鏈》、《我的叔叔于勒》、《米隆老爹》、《兩個(gè)朋友》、《菲菲小姐》 b、英國文學(xué)

勃朗寧夫人十四行詩、“桂冠詩人”丁尼生的音樂性詩、梅瑞狄斯的《利己主義者》、巴特勒的《眾生之路》

托馬斯”哈代：現(xiàn)實(shí)主義小說家、詩人。史詩哲理劇《列王》，詩集《威塞克斯詩集》《今昔詩集》《時(shí)光的笑柄及其他》，性格環(huán)境小說又稱“威塞克斯小說”有《德伯家的苔絲》《無名的裘德》《綠蔭下》《遠(yuǎn)離塵囂》《還鄉(xiāng)》《卡斯特橋市長》

肖伯納（喬治“伯納”肖）：劇作家，幽默的臺(tái)詞、雙關(guān)妙語、機(jī)警的俏皮話。《鰥夫的房產(chǎn)》、《華倫夫人的職業(yè)》、《巴巴拉少校》 c、俄國文學(xué)

謝德林：《哥略夫一家》

契訶夫：短篇小說藝術(shù)大師、出色的喜劇家。

早期，a嘲諷奴性心理和庸俗作風(fēng)，揭露造成這種現(xiàn)象的畸形社會(huì)《小公務(wù)員之死》《胖子和瘦子》《變色龍》b下層人民的悲慘痛苦生活《哀傷》《苦惱》《萬卡》

中期，幽默諷刺減少，悲劇成份增加，注重挖掘心理。小說《乞丐》《渴睡》《草原》《第六病室》《跳來跳去的女人》，劇本《蠢貨》《伊凡諾夫》《天鵝之歌》《求婚》，小說集《在黃昏》《天真的話》，長篇報(bào)告《薩哈林島》

后期，觸及重大社會(huì)問題，藝術(shù)上更加成熟。小說《脖子上的安娜》《帶閣樓的房子》《套中人》《醋栗》《姚內(nèi)奇》，劇本《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》《櫻桃園》 列夫“尼古拉耶維奇”托爾斯泰：創(chuàng)作特征a主題思想嚴(yán)肅深沉b充分挖掘文學(xué)的真實(shí)性c大大發(fā)展了對(duì)人物內(nèi)心世界的挖掘d主義塑造具有多方面人物性格形象e善用對(duì)比、諷刺、隱喻，注重細(xì)節(jié)描寫與人物肖像刻畫，語言鮮明準(zhǔn)確樸素，自然風(fēng)景真實(shí)準(zhǔn)確富生命力。

自傳性三部曲《童年》《少年》《青年》、《塞瓦斯托波爾故事集》、中篇小說《哥薩克》《波利庫什卡》《一個(gè)地主的早晨》《伊凡“伊里奇之死》《克萊采奏鳴曲》、短篇小說《琉森》、長篇?dú)v史題材小說《戰(zhàn)爭與和平》、長篇小說《安娜”卡列尼娜》《復(fù)活》、《懺悔錄》、“人民戲劇”《黑暗勢(shì)力》《教育的果實(shí)》《活尸》、《關(guān)于饑荒的通信》、《藝術(shù)論》、《不許殺人》、《愛國主義與政府》、《我們時(shí)代的奴役》 d、美國文學(xué)

威廉“豪威爾斯是美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。亨利”詹姆斯 布朗特“哈特：西部文學(xué)代表作家《咆哮營的幸運(yùn)兒》

弗蘭克”諾里斯：自然主義《麥克提格》、《小麥》三部曲（《章魚》）

馬克“吐溫：原名薩繆爾”朗赫恩“克利門斯，《加利維拉縣馳名的跳蛙》、《傻子出國旅行記》、長篇小說《鍍金時(shí)代》（與人合作）《湯姆”索亞歷險(xiǎn)記》《哈克貝利“費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》、短篇小說《競選州長》、《王子與貧兒》、《在亞瑟王朝里的康涅狄克州美國人》、中篇小說《敗壞了赫德萊堡的人》 e、東歐、北歐及其他國家文學(xué) 波蘭

顯克微支：歷史小說三部曲《火與劍》《洪流》《伏沃迪約夫斯基先生》、歷史小說《你往何處去》《十字軍騎士》

鮑列斯瓦夫”普魯斯：《前哨》《傀儡》

捷克的伊拉塞克：歷史小說《斯卡拉齊的人們》《狗頭軍》 保加利亞的伊凡“伐佐夫：長篇小說《軛下》 瑞典的斯特林堡：劇作《鬼魂奏鳴曲》

挪威批判現(xiàn)實(shí)主義文壇四杰：比昂遜、約納斯”李、謝朗、易卜生

比昂遜：社會(huì)問題劇《破產(chǎn)》

易卜生：“現(xiàn)代喜劇之父”繼莎士比亞、莫里哀之后第三個(gè)戲劇高峰。早期主要是浪漫主義歷史劇《英格夫人》《覬覦王位的人》《布朗德》《培爾"金特》，中期“社會(huì)問題劇”《青年同盟》《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》，晚期《野鴨》《海上夫人》《建筑師》 丹麥

安徒生：童話作家

勃蘭兌斯：文學(xué)史家<<十九世紀(jì)文學(xué)主潮>>

第三篇：批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

結(jié)合具體作品談批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征
在歐洲近代資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)影響巨大。作為一種文學(xué)思潮，指以忠 實(shí)地、客觀地反映現(xiàn)實(shí)和揭發(fā)、批判社會(huì)黑暗為主要特點(diǎn)的文學(xué)創(chuàng)作。它興起于 19 世紀(jì) 30 年代，在 40-50 年代達(dá)到高峰。雖然由于社會(huì)歷史條件不同，各國的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)帶有 不同的特點(diǎn)，但它的基本特征表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)比較客觀地、真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí) 批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，基本上是以唯物主義的反映論作為它們的哲學(xué)依據(jù)。批判現(xiàn)實(shí)主義作家 強(qiáng)調(diào)真實(shí)地、按照生活的本來面目去反映生活。“真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活”幾乎是所有批判現(xiàn) 實(shí)主義作家的共同口號(hào)。主張作品成為反映時(shí)代的鏡子，反映廣闊、具體的現(xiàn)實(shí)生活，深刻、有力地揭露社會(huì)矛盾。

（二）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻的揭露和批判 浪漫主義強(qiáng)調(diào)描寫理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情，批判現(xiàn)實(shí)主義則強(qiáng)調(diào)揭露和批判現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈的不滿和反抗。他們對(duì)于，資本主義社會(huì)的批判,其廣度和深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過過 去任何一個(gè)時(shí)代的文學(xué).作家們不遺余力地揭露資本主義社會(huì)利己主義的生活原則,人與人之 間赤裸裸的利害關(guān)系和貴族資產(chǎn)階級(jí)罪惡的代表人物,因而不少作家受到統(tǒng)治者各種形式的 迫害.（三）在創(chuàng)作方法上，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)注重細(xì)節(jié)的真實(shí)，強(qiáng)調(diào)描寫典型環(huán)境中的典型性格。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)把典型人物的塑造放在首位，強(qiáng)調(diào)客觀環(huán)境對(duì)人物命運(yùn)的決定性影響，力 圖把典型環(huán)境和典型人物有機(jī)地結(jié)合在一起。這些作品不僅真實(shí)、具體，而且人物性格發(fā)展 過程明晰，具有深刻的典型意義和巨大的社會(huì)價(jià)值。它成功地塑造了各種各樣的人物典型，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)俗與歷史，引起人們對(duì)資本主義社會(huì)的懷疑。（1884 年），塑造了一個(gè)小資產(chǎn) 如：法國批判現(xiàn)實(shí)主義大師 莫泊桑 的短篇精品《項(xiàng)鏈》 階級(jí)婦女形象，從而諷刺和批判了資本主義社會(huì)中的虛榮心和追求享樂的思想。如法國著名作家巴爾扎克的《人間喜劇》，形象地反映了法國貴族階級(jí)的沒落和資產(chǎn) 階級(jí)的上升，深刻地揭露了金錢統(tǒng)治所造成的種種罪惡。其中的《歐也妮·葛朗臺(tái)》 這一部，則寫出了葛朗臺(tái)這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶一生的歷史，從而深刻揭露了資本主義 社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

（四）在創(chuàng)作思想上，批判現(xiàn)實(shí)主義作家一般以資產(chǎn)階級(jí)人道主義思想為出發(fā)點(diǎn)。人道主義是他們借以批判資本主義罪惡和封建暴政的思想武器。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的意 義在于通過描寫人民群眾的深重苦難,揭露貴族資產(chǎn)

第四篇：歐美文學(xué)賞析

歐美文學(xué)賞析

一個(gè)女人悲劇的人生：

看《包法利夫人》有感

在看完這部作品后，我的第一感覺就是有些悲傷，一個(gè)女人這樣悲劇的人生，放眼望去，又何止她一人呢。

愛瑪服毒自殺了，包法利傷心過度去世了，小白爾特貧困潦倒進(jìn)沙廠當(dāng)童工了。一個(gè)本可以幸福美滿讓人羨慕的家庭就這樣支離破碎著，給世人留下那么多遺憾，那么多感慨，但事情為什么就這樣發(fā)生了，到底誰是罪魁禍?zhǔn)?，是愛瑪自己，是她不切?shí)際，她對(duì)幻想的過分執(zhí)著；是包法利，是他的愚蠢和對(duì)夫人的熱愛與無知；是羅道爾弗的冷漠無情，不，都不是，他們都只是愛瑪人生悲劇的催化劑罷了。

愛瑪，集美貌和智慧并存，但命運(yùn)的多桀，使她既沒有財(cái)富，也沒有顯赫的家世。

一個(gè)在修道院里長大的女孩，遇到一個(gè)過著父母所設(shè)計(jì)的生活的已婚男人—，她生命中的第一個(gè)男人，便天真地以為愛神受到上帝的旨意降臨。嫁給一個(gè)醫(yī)生，是多么地幸福。她于是義無返顧，跟著一輛小馬車，搖搖晃晃，駛到那個(gè)她夢(mèng)想中的教堂。那年，他30歲，她，豆蔻年事。也許“人生正如一座墳?zāi)埂?，一顆年青的心，卻被裝在一個(gè)寧靜的城堡，終是不會(huì)滿足。她開始疑惑人生的意義。

接著是魯昂。她遇到了一個(gè)低靡的靈魂，總可能為哪怕一點(diǎn)火星點(diǎn)燃。于是跌入一個(gè)男人的詭計(jì)。她開端奔波于兩個(gè)城市，樂此不疲。當(dāng)她滿懷盼望地想廢棄一切與他共赴天涯的時(shí)候，一封信斷絕了她的希望，愛情，或者幸福生活。他駕著馬車，從她的門前分開，然后告知她，他現(xiàn)在正在某個(gè)不知名的小島。她看著他，在窗簾后，黑色的夜里，照亮的只有她銀色的淚光。她發(fā)現(xiàn)，本來，世界并沒有她想象的美妙。

那年，她大概25歲。她失望了，生了一場(chǎng)大病，認(rèn)為自己快要死去，于是微笑。

有一天，卻在街上遇到了賴，這是上帝的恩賜，還是另一個(gè)不懷好意的玩笑？他們?nèi)グ屠?，那個(gè)她夢(mèng)想中的城市，他們?cè)谀抢铮黄鹛兆碛诰谱頍裘?，花紅柳綠。她變得更加漂亮，容光煥發(fā)，異常動(dòng)聽。小道，大路，他們漫步，奔馳，享受著陽光。她更加衷情于小絨帽，藍(lán)色裙擺，顏色鮮澤的地毯，也許還有黃金鍍的鑰匙。然而當(dāng)一切的盼望都?xì)w零時(shí)，當(dāng)法庭的傳票達(dá)到時(shí)，尊嚴(yán)還有什么用呢？不如瞬間老去。砒霜，并不美味，可是她吃了；生活，并不痛苦，可是她這樣想了；自己，并不僅僅為自己而活，可是她這樣做了。早知如此，愛瑪，你為何又要苦苦追尋那虛幻的快活？為什么總記著自己兒時(shí)美妙的夢(mèng)想，以及與現(xiàn)實(shí)宏大的反差？于是帶著機(jī)密死去了，縱使圍著一大群好心的人，她還是孤單的。時(shí)間忽地回到道特的花園，她坐在荊棘籬笆前面的長登上，天真地望著天空；魯昂街上；他們家門口；拜而斗的院落；蘋果樹下，她頭發(fā)的香味，繞著她清脆清潔的笑聲。她穿著月光般潔白的緞袍，烏黑的頭發(fā)散著，表情安詳。夜色很溫順。

愛瑪成為包法利夫人，正是她悲劇人生的起點(diǎn)，而這個(gè)悲劇，也注定是她的宿命。

長篇小說《包法利夫人》是福樓拜的代表作。作者以簡潔而細(xì)膩的文筆，通過一個(gè)富有激情的婦女愛瑪?shù)慕?jīng)歷，再現(xiàn)了19世紀(jì)中期法國的社會(huì)生活?！栋ɡ蛉恕返乃囆g(shù)形式使它成為近代小說的一個(gè)新轉(zhuǎn)機(jī)。從《包法利夫人》問世以后，小說家知道即使是小說，也要精雕細(xì)琢。這不僅是一部模范小說，也是一篇模范散文。但是，《包法利夫人》也為作者帶來了麻煩。許多人對(duì)號(hào)入座，批評(píng)

福樓拜這部書“破壞社會(huì)道德和宗教”，他還被法院傳了去：原來是有人告他“有傷風(fēng)化”。這時(shí)許多讀者紛紛向福樓拜表示同情和支持，甚至連一向反對(duì)他的浪漫主義作家也為他辯護(hù)。法庭上，經(jīng)過一番激烈的辯論，作家被宣告無罪——由此可見《包法利夫人》的影響。

有時(shí)我會(huì)想，就算愛瑪是個(gè)擁有無數(shù)財(cái)富的貴婦人，她也仍舊是個(gè)不幸的女人，她的夢(mèng)想也不會(huì)因?yàn)樗呢?cái)富而實(shí)現(xiàn)，這一切的一切，只因?yàn)閻郜斒莻€(gè)永不知道滿足的女人，只因她的浪漫夢(mèng)想總會(huì)因?yàn)榄h(huán)境、現(xiàn)實(shí)情況的變化而不斷的向前發(fā)展、膨脹。

而她的浪漫主義幻想與現(xiàn)實(shí)生活的碰撞，只會(huì)帶來一個(gè)必然的結(jié)果，她的絕望、她的死。

與平庸?fàn)€俗的人相比，擁有夢(mèng)想的人能享受的幸福是沒有夢(mèng)想的人所無法擁有的，但與滿座現(xiàn)狀的人相比，擁有過度的不切實(shí)際夢(mèng)想的人，則是痛苦無比，甚至讓人可憐嘆息的，愛瑪，即使如此，即使她嫁給了羅道爾弗或是萊昂，與她的生活軌跡、心靈的傷痕也還都是一樣的，只是大同小異罷了，無論與誰在一起，她最初都是以一顆充滿熱情的心投身進(jìn)去的，但到最后，她的熱情總會(huì)燃燒完，連灰燼也變得冷了，她開始感到煩膩、空虛、彷徨，她腦中又出現(xiàn)那個(gè)完美的理想形象。

在寫作手法上，作品還具有作為戲劇性的反面。（1）材料的反戲劇性：作為環(huán)境的外省鄉(xiāng)鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村婚禮、不為人知的通奸、日常生活中的種種厭煩、悲嘆等等。

（2）小說結(jié)構(gòu)的反戲劇性：福氏運(yùn)用靠一系列圖景或場(chǎng)面向前推進(jìn)的創(chuàng)作方法，以代替巴式借用于司各特的那種由慢慢形成的情節(jié)、高潮和結(jié)局構(gòu)成的框架，他使人想到的是時(shí)間的流逝，而非凝聚的強(qiáng)烈效果。結(jié)合小說片斷及昆德拉的相關(guān)論點(diǎn)分析。

（3）場(chǎng)景的反戲劇性：非巴式的舞臺(tái)化的集中、過濾，不避偶然，但又與自然主義不同。以小說中愛瑪與羅道爾弗于農(nóng)展會(huì)約會(huì)一場(chǎng)及與賴昂于教堂約會(huì)一場(chǎng)為例。

福樓拜式的介入，場(chǎng)景的處理和彼此的連綴都是為了達(dá)到使所描繪的現(xiàn)實(shí)易于理解這一目的，對(duì)事件的解釋是從結(jié)合在一起的種種事件中產(chǎn)生出來的，而并非小說家的直接介入。

年幼的人，是很難喜歡《包法利夫人》的，它不太合乎浪漫的情懷。雖然它具備一切浪漫劇的條件：年輕美麗的女主角，不幸的婚姻，負(fù)心情人，毀滅的結(jié)局?？墒聦?shí)上，卻沒有期料中的那種傷情。尤其是在大量閱讀各種西方小說的青春時(shí)代，《安娜·卡列尼娜》，《被污辱與被損害的》，《簡愛》，《呼嘯山莊》，《約翰·克利斯朵夫》，特別是俄國著名作家屠格涅夫的小說：《初戀》，《貴族之家》，《前夜》等，從中攫取的多是美麗的委婉的憂傷。青春時(shí)代，大都是崇尚感傷主義的。不幸和犧牲罩了幻想的光環(huán)，格外照耀著經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)都處于空虛的年輕時(shí)光。而《包法利夫人》卻熄滅了光環(huán)，令人看見底下黯然的真相。愛瑪?shù)拿烂?、愛情、憂郁、希望和絕望，甚至于她的死，都是在缺乏同情和贊美的描寫中，呈現(xiàn)眼前，更不要說別的了。這一切都不夠熱情和甜蜜，無法滿足自戀的情結(jié)。即便是成年，再一次讀《包法利夫人》，覺出了它的好，也不是為它醉心。相反，因你比年幼時(shí)清醒，于是便冷靜了，它原是沒有一點(diǎn)讓人做夢(mèng)的企圖，你領(lǐng)受到的是更為真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。所以，你是，折服，折服寫實(shí)的殘酷。

如同《包法利夫人》的副題“外省風(fēng)俗”，包法利醫(yī)生就是“外省風(fēng)俗”的最好體現(xiàn)。他比愛瑪更早登場(chǎng)，也更晚退場(chǎng)，是為愛瑪?shù)膭∏檠莩鲂蚰缓臀猜?。這大約就是左拉所說的，“和諧的展開秩序”，命運(yùn)的因素依著自然的規(guī)律漸次進(jìn)入，逐步形成事端，又在事畢會(huì)留下影響。小說的開頭便是幼年的包法利入學(xué)讀書。這是一個(gè)老實(shí)、呆笨、心底淳厚、少見識(shí)但盡職守責(zé)的孩子，有多少鄉(xiāng)村醫(yī)生是用這樣的坯子做成。他們巡游鄉(xiāng)間，會(huì)的就那么幾手，可卻包治百病。有治不好的，也不見怪，因?yàn)橛猩系壅賳咀龊蠖苣?！而醫(yī)生的品格就是見證。像愛瑪這樣一個(gè)鄉(xiāng)下地主的女兒，與好名聲的包法利醫(yī)生結(jié)婚，已是她的福分。再不會(huì)有更加出奇制勝的機(jī)遇了，除非出現(xiàn)神話，比如辛德瑞拉的故事。而性格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖匀恢髁x向來不制造神話，他們從不企圖扭轉(zhuǎn)“普通生活的平常進(jìn)程”，于是他們便也無法扼止愛瑪，這一個(gè)沉溺于自我幻覺的女人，一廂情愿地制造神話。當(dāng)然，他們同樣無法扼止生活的進(jìn)程不斷地?fù)羝扑囊茉斓纳裨挕?/p>

雖然愛瑪?shù)膲?mèng)想被毫無留情的徹底擊碎了，但直到她生命的最后一刻，她也沒有放棄過，她無力反抗，卻用她那瘋狂的、絕望的獰笑作為對(duì)生活的最后一次挑戰(zhàn)，她，是可敬的。

愛瑪?shù)乃朗撬齻€(gè)人的悲劇，更是那個(gè)時(shí)代的悲劇。

愛瑪美好的東西，平庸的社會(huì)沒能擁有它。

第五篇：7——19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

19世紀(jì)文學(xué)

（二）一、單項(xiàng)選擇題

1、世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)的文學(xué)是（）。

A．英國憲章派文學(xué)

B．德國工人革命詩歌

C．巴黎公社文學(xué)

D．蘇聯(lián)文學(xué)

2、德國工人革命詩歌最杰出的代表是（）。

A．瓊斯

B．林頓

C．維爾特

D．歐仁·鮑狄埃

3、梅里美的代表作是（）。A．《查理第九時(shí)代軼事

B．《卡門》

C．《高龍巴》

D．《包法利夫人》

4、福樓拜的代表作是（）A．《包法利夫人》

B．《薩朗波》

C．《情感教育》

D．《圣安東的誘惑》

5、《包法利夫人》中的愛瑪是一個(gè)（）

A．在貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象

B．個(gè)人奮斗者形象 C．女冒險(xiǎn)家

D．追求個(gè)性解放的婦女形象

6、在歐洲文學(xué)史上最早反映勞資矛盾的小說是（）A．《名利場(chǎng)》

B．瑪麗·巴頓》

C．《簡·愛》

D．《呼嘯山莊》

7、薩克雷在《名利場(chǎng)》中塑造了一個(gè)女冒險(xiǎn)家的形象，她是（）A．蓓基·夏潑

B．瑪麗·巴頓

C．簡·愛

D．.凱瑟琳

8、薩克雷作品最突出的藝術(shù)特征是（）

A．犀利無情的諷刺

B．出色的心理描寫

C．細(xì)節(jié)描寫

D．對(duì)照的手法

9、夏綠蒂·勃朗特的代表作是（）A．《瑪麗·巴頓》

B．《名利場(chǎng)》

C．《簡·愛》

D．《呼嘯山莊》

10、《呼嘯山莊》的作者是（）

A．簡·奧斯汀

B．夏綠蒂·勃朗特

C．愛米莉·勃朗特

D．蓋斯凱爾夫人

11、俄國現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論和文藝批評(píng)的奠基者是（）

A．別林斯基

B．赫爾岑

C．車爾尼雪夫斯基

D．杜勃羅留波夫

12、赫爾岑19世紀(jì)90年代創(chuàng)作的著名的“問題小說”是（）A．《往事與隨想》

B．《誰之罪》

C．《怎么辦》

D．獵人筆記》

13、唯物主義美學(xué)觀“美是生活”出自（）A．《文學(xué)的幻想》

B．《藝術(shù)的概念》

C．《藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》

D．《黑暗王國的一線光明》

14、俄國文學(xué)史中第一個(gè)革命民主主義者的形象是《怎么辦》中的（）A．薇拉

B．羅普霍夫

C．吉爾沙諾夫

D．拉赫美托夫

15、岡察洛夫的代表作是（）A．《葉甫蓋尼．奧涅金》

B．《當(dāng)代英雄》

C．《羅亭》

D．《奧勃羅摩夫》

16、A·H·奧斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是一個(gè)（）

A．不堪凌辱以死反抗舊勢(shì)力的婦女形象

B．在社會(huì)的腐蝕下墮落毀滅的婦女，追求個(gè)性C．解放的貴族婦女

D．輕佻墮落的婦女

17、《白奴》和《湯姆叔叔的小屋》一個(gè)共同的主題是（）

A．反蓄奴制

B．反戰(zhàn)

C．反抗社會(huì)

D．揭露資本主義的最惡

18、反映意大利燒炭黨人革命的小說是（）A．《阿爾芒斯》

B．《法尼娜．法尼尼》 C．《紅與黑》

D．《紅與白》

19、斯丹達(dá)爾揭露七月王朝的小說是（）A．《呂西安·婁凡》

B．《紅與黑》

C．《巴馬修道院》

D．《阿爾芒斯》 20、巴爾扎克通過《紐沁根銀行》揭露了（）

A．大資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)跡史

B．金錢對(duì)文學(xué)藝術(shù)的腐蝕

C．大資產(chǎn)階級(jí)的衰亡史

D．貴族階級(jí)的衰亡史

21、狄更斯的成名作是（）A．《匹克威克外傳》

B．《奧利弗·退斯特》

C．《尼古拉斯·尼古貝》

D．《老古玩店》

22、《董貝父子》中董貝是一個(gè)（）

A．善良的紳士

B．商業(yè)資本家的典范

C．知識(shí)分子

D．偽君子

23、狄更斯描寫勞資矛盾和批判功利主義哲學(xué)的作品是（）A．《荒涼山莊》

B．《艱難時(shí)世》

C．《小杜麗》

D．《偉大的期望》

24、陀思妥耶夫斯基第一部描寫小人物的作品是 A．《窮人》

B．《同貌人》

C．《白夜》

D．《女房東》

二、多項(xiàng)選擇題

1、無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的最初成就有（）

A．英國憲章派文學(xué)

B．德國工人革命詩歌

C．巴黎公社文學(xué)

D．蘇聯(lián)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)

E．法國無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)

2、憲章派文學(xué)在藝術(shù)上的特色是()A．采用群眾喜聞樂見的歌謠體

B．節(jié)奏明快

C．格調(diào)高昂

D．語言通俗 E．風(fēng)格樸實(shí)

3、梅里美小說的創(chuàng)作特色是（）

A．濃郁的異國情調(diào)

B．神秘的宿命色彩

C．鮮明的地方特色

D．卓越的心理分析

E．強(qiáng)烈的諷刺藝術(shù)

4、《卡門》中的吉普賽女郎卡門的性格特點(diǎn)是（）

A．奔放而浪蕩

B．熱愛自由

C．勇于反抗

D．講究真誠

E．多愁善感

5、福樓拜小說的藝術(shù)特色是（）

A．結(jié)構(gòu)精致嚴(yán)謹(jǐn)

B．描寫客觀真實(shí)

C．精雕細(xì)刻

D．異國情調(diào)

E．卓越的心理分析

6、被馬克思稱為“現(xiàn)代英國一批杰出的色小說家”的著名作家有（）

A．狄更斯

B．薩克雷

C．蓋斯凱爾夫人

D．夏洛特·勃朗特 E．艾米莉·勃朗特

7、簡·愛的主要性格特征是（）

A．具有女性意識(shí)

B．具有叛逆精神

C．溫柔賢淑

D．虛榮心重

E．酷愛冒險(xiǎn)

8、屠格涅夫描寫新人形象的作品有（）A．《羅亭》

B．《貴族之家》

C．《前夜》

D．《父與子》 E．《處女地》

9、俄國文學(xué)著名的三大批評(píng)家是（）

A．別林斯基

B．果戈理

C．赫爾岑

D．車爾尼雪夫斯基

E．杜勃羅留波夫

10、斯丹達(dá)爾在《拉辛與莎士比亞》中提出的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主張是（）A．藝術(shù)必須適應(yīng)時(shí)代潮流

B．藝術(shù)要表現(xiàn)人民的習(xí)慣和信仰

C．“美是生活”

D．作家應(yīng)該表現(xiàn)他們時(shí)代的真實(shí)的東西

E．“為藝術(shù)而藝術(shù)”

11、巴爾扎克的《幻滅》與《農(nóng)民》塑造了兩個(gè)代表人民群眾的形象，他們是（）A．克雷斯蒂安

B．尼雪龍

C．葛朗臺(tái)

D．高老頭

E．高布塞克

12、狄更斯在《大維科波菲爾》中塑造了兩類人，他們是（）

A．損人利己的陰險(xiǎn)奸詐的壞人

B．真正善良的好人

C．資產(chǎn)者

D．革命家

E．小人物

13、果戈理描寫“小人物”的杰作有（）A．《狂人日記》

B．《外套》

C．《欽差大臣》

D．《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》

E．《密爾格拉的得》

14、果戈理在《死魂靈》中塑造的地主形象有（）

A．瑪尼羅夫

B．科羅皤契加

C．梭巴開維支

D．潑留希金

E．諾茲德遼夫

15、陀思妥耶夫斯基的四代表作品是（）A．《群魔》

B．《白癡》

C．《被欺凌的與被侮辱的》

D．《罪與罰》

E．《卡拉馬佐夫兄弟》

16、《卡拉馬佐夫兄弟》中最具卡拉馬佐夫性格的是（）

A．老卡拉瑪佐夫

B．伊凡

C．斯邁爾佳科夫

D．德米特里

E．阿遼沙

三、專用術(shù)語解釋

1、憲章派文學(xué)

2、自然派

3、《人間喜劇》

4、“小人物”

5、“多余人”

6、人物再現(xiàn)法

7、分類編排法

8、“威塞克斯小說”

四、理解簡答題

1、十九世紀(jì)中期歐洲文壇有幾種文學(xué)存在？其產(chǎn)生的社會(huì)歷史原因何在？

2、簡述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征。

3、梅里美的創(chuàng)作風(fēng)格及其著名中篇小說《高龍巴》、《嘉爾曼》的藝術(shù)特色。

4、福樓拜創(chuàng)作的意義。

5、簡析愛瑪?shù)谋瘎??！栋ɡ蛉恕返恼J(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)特點(diǎn)。

6、簡析簡·愛的想象。

7、簡述司湯達(dá)在法國文學(xué)史上的地位，創(chuàng)作特點(diǎn)及其主要貢獻(xiàn)。

8、怎樣認(rèn)識(shí)于連·索黑爾這個(gè)形象？

9、“紅”與“黑”的含義及其政治意義。

10、簡述《紅與黑》的思想內(nèi)容。

11、巴爾扎克思想的矛盾與創(chuàng)作的關(guān)系。

12、簡述《高老頭》在《人間喜劇》中的地位。

13、簡述《高老頭》的思想內(nèi)容。

14、高老頭的“父愛”悲劇的社會(huì)意義。

15、簡述狄更斯人道主義的特點(diǎn)。

16、比較利蓓與簡·愛這兩個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女形象的異同，以及作家塑造人物時(shí)的不同藝術(shù)手法。

17、海涅《德國，一個(gè)冬天的童話》篇名的含義，長詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。

18、《西里西亞紡織工人》在詩歌史上有什么意義？

19、《雙城記》的藝術(shù)特色。

20、十九世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)。

21、十九世紀(jì)初期俄國浪漫主義詩歌創(chuàng)作的主要代表作家及其創(chuàng)作。

22、克雷洛夫寓言的藝術(shù)成就。

23、普希金創(chuàng)作對(duì)十九世紀(jì)俄國文學(xué)的貢獻(xiàn)及其影響。

24、《致恰達(dá)耶夫》、《致西伯利亞的囚徒》的主題思想。

25、《茨岡》在普希金創(chuàng)作中的意義。

26、《葉甫蓋尼·奧涅金》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

27、何謂“多余人”？

28、試比較畢巧林與奧涅金這兩個(gè)人物形象。

29、《當(dāng)代英雄》篇名的深刻意義，小說的藝術(shù)特點(diǎn)。

30、從《狂人日記》和《外套》看果戈理描寫“小人物”形象的特點(diǎn)。

31、從《欽差大臣》看果戈理的諷刺藝術(shù)。

32、《死魂靈》篇名的寓意，小說中的主要人物形象及典型化手法。

33、簡述別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫在俄國文學(xué)批評(píng)史上的地位及其貢獻(xiàn)。

34、屠格涅夫小說創(chuàng)作的藝術(shù)成就。

35、什么是“奧勃洛摩夫性格”？簡析其形成的社會(huì)原因。

36、為什么說卡杰琳娜是“黑暗王國的一線光明”？

37、分析《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫形象。

38、陀斯妥耶夫斯基的創(chuàng)作特點(diǎn)。

五、分析比較題

1、《紅與黑》的藝術(shù)成就。

2、《人間喜劇》的思想內(nèi)容。

3、《高老頭》的藝術(shù)成就。

4、通過《雙城記》中的四種人物形象看狄更斯的人道主義。

5、《死魂靈》的藝術(shù)成就。

6、《罪與罰》的藝術(shù)特色。

7、于連形象及其意義

19世紀(jì)文學(xué)

（三）一、單項(xiàng)選擇題

1、《盧貢——瑪卡爾家庭》是左拉的自然主義大型系列小說，其中描寫勞資矛盾的作品是（）。A．《小酒店》

B．《娜娜》

C．《萌芽》

D．《金錢》

2、巴黎公社文學(xué)最有代表性的作品是（）。A、《犧牲者和劊子手》

B．《和平示威》

C．《紅色圣女》

D．《國際歌》 3．“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張出自（）。

A、戈蒂耶的《<莫班小姐>序言》

B．佩特的《文藝復(fù)興研究》

C．王爾德的《莎樂美》 D．王爾德的《道林·格雷的畫像》

4、莫泊桑第一篇具有愛國主義思想的短篇小說，也是它的成名作是（）。A．《項(xiàng)鏈》

B．《米龍老爹》

C．《菲菲小姐》

D．《羊脂球》

5、蕭伯納多方面反映現(xiàn)實(shí)生活中的問題，對(duì)英國的政治、經(jīng)濟(jì)、宗教等方面的虛偽進(jìn)行揭露和批判的作品時(shí)（）。A．《鰥夫的房產(chǎn)》

B．《華倫夫人的職業(yè)》

C．《傷心之家》

D．《巴巴拉上?！?/p>

6、契訶夫服猛烈抨擊沙皇俄國，被稱為沙皇俄國縮影的中篇小說是（）。A．《乞丐》

B．《渴睡》

C、《草原》

D．《第六病房》

7、被稱為美國“現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人”的作家是（）。

A．威廉·豪威爾斯

B．亨利·詹姆斯

C．布勒特·哈特 D．弗蘭克·諾里斯

8、丹麥著名的童話作家是（）

A．顯克維支

B．伊凡·伐佐夫

C．斯特林堡

D．安徒生

9、《無名的裘德》中裘德“未能如愿以償?shù)谋瘎　睂?shí)際上是（）。

A．英國整個(gè)一代勞動(dòng)人民的社會(huì)悲劇

B．性格悲劇

C．家庭悲劇

D．愛情悲劇

10、《戰(zhàn)爭與和平》的中心思想是（）A．“人民的思想”

B．歌頌自由

C．革命的思想

D．提倡民主

11、《人民公敵》中的“人民公敵”指的是（）。

A．正直、勇敢、熱愛真理的醫(yī)生斯多克芒

B．市長 C．“小業(yè)主們”

D．市政當(dāng)局

12、以馬克·吐溫式的幽默著稱的短篇名作是（）。A．《加利維拉縣馳名的跳蛙》

B．《傻子出國旅行記》

C．《競選州長》

D．《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

13、馬克·吐溫后期的創(chuàng)作由幽默樂觀轉(zhuǎn)向悲憤嘲諷，代表作是（）。A．《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

B．《敗壞了赫德萊堡的人》

C．《鍍金時(shí)代》

D．《哈里貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》

14、《哈里貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的主題是（）

A．追求民主、自由

B．歌頌敢于冒險(xiǎn)的精神

C．歌頌美國的文明社會(huì)

D．頌揚(yáng)人道主義

二、多項(xiàng)選擇題 1、19世紀(jì)后期，歐洲文學(xué)呈現(xiàn)出多元化的格局，主要文學(xué)思潮有（）

A．批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

B．自然主義文學(xué)

C．巴黎公社文學(xué)

D．唯美主義文學(xué)

E．象征主義文學(xué)

2、象征主義文學(xué)的代表作家是（）。

A．愛倫·坡

B．波德萊爾

C．蘭波

D．魏爾倫

E．馬拉美

3、《羊脂球》在藝術(shù)上的主要特色有（）

A．精巧的藝術(shù)構(gòu)思

B．生動(dòng)逼真的細(xì)節(jié)描寫

C．鮮明的對(duì)比手法

D．極度地夸張

E．細(xì)膩的肖像描寫

4、契訶夫早期嘲笑諷刺奴性心理和庸俗作風(fēng)的短篇小說有（）。A．《小公務(wù)員之死》

B．《胖子和瘦子》

C．《變色龍》

D．《哀傷》

E．《苦惱》

5、契訶夫的戲劇《櫻桃園》表現(xiàn)了（）

A．俄國貴族階級(jí)的沒落

B．俄國資產(chǎn)階級(jí)的興起

C．社會(huì)的動(dòng)蕩

D．作家對(duì)新生活的向往

E．奴性心理

6、哈代的“威塞克斯小說”主要有（）A．《綠茵下》

B．《卡斯特橋市長》

C．《懷鄉(xiāng)》 D．《德伯家的苔絲》 E．《無名的裘德》

7、哈代筆下的苔絲是（）

A．資本主義社會(huì)的專制和暴力的犧牲品

B．一個(gè)純潔的女人

C．一個(gè)放蕩的女人

D．一個(gè)自暴自棄的女人

E．一個(gè)殺人犯

8、列寧稱托爾斯泰的創(chuàng)作是（）。A．“一面反映農(nóng)民在俄國革命中的歷史活動(dòng)所處的各種矛盾狀況的鏡子”

B．“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”

C．“心靈的辯證法”的杰作

D．反映俄國地主貴族生活的鏡子 E．表現(xiàn)千百萬農(nóng)民思想的鏡子

9、托爾斯泰最早表現(xiàn)貴族青年精神探索主題的作品有（）A．《童年》

B．《少年》

C．《青年》

D．《哥薩克》

E．《一個(gè)地主的早晨》

10、托爾斯泰對(duì)安娜的態(tài)度表現(xiàn)為（）

A．對(duì)安娜的不幸給予深切同情

B．對(duì)她的道德原則和所選擇的生活道路有所譴責(zé) C．認(rèn)為世人無權(quán)譴責(zé)她

D．認(rèn)為只有上帝才有權(quán)譴責(zé)她

E．認(rèn)為她理應(yīng)遭到毀滅

11、挪威的易卜生被稱為（）A．“社會(huì)問題劇”的創(chuàng)造者

B．歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人

C．“現(xiàn)代戲劇之父”

D．挪威批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表

E．歐洲著名的小說家

12、易卜生創(chuàng)作的兩部反映現(xiàn)實(shí)問題的哲理詩劇有（）A．《布朗德》 B．《培爾·金特》 C．《英格夫人》 D．《覬覦王位的人》 E．《戀愛的喜劇》

13、易卜生“社會(huì)問題劇”的代表作有（）A．《青年同盟》

B．《社會(huì)支柱》

C．《玩偶之家》

D．《群鬼》

E．《人民公敵》

14、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆的性格特點(diǎn)有（）

A．頑皮

B．有心計(jì)

C．具有反抗精神

D．道德敗壞

E．愛撒謊，好表現(xiàn)

三、專用術(shù)語解釋

1、自然主義文學(xué)

2、象征主義文學(xué)

3、托爾斯泰主義

4、“懺悔貴族”

5、“社會(huì)問題劇”

6、唯美主義文學(xué)

四、理解簡答題

1、簡述巴黎公社文學(xué)的特點(diǎn)。

2、簡述莫泊桑短篇小說的基本主題及代表作。

3、為什么說蕭伯納是英國現(xiàn)代戲劇的奠基者？

4、簡述俄國19世紀(jì)后期批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)。

5、契訶夫小說的創(chuàng)作特色。

6、簡析別里科夫的形象及其社會(huì)意義。

7、簡述伯蘭兌斯《19世紀(jì)文學(xué)主潮》的成就和價(jià)值。

8、簡述哈代的悲劇主義。

9、苔絲悲劇的根源是什么?

10、簡述克萊的形象。

11、簡述《德伯家的苔絲》中的悲觀主義和宿命色彩。

12、《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特色。

19、談?wù)劇稇?zhàn)爭與和平》的題材、創(chuàng)作意圖和主題。

20、為什么說《戰(zhàn)爭與和平》是世界戰(zhàn)爭文學(xué)中的典范性作品？

21、《安娜·卡列尼娜》有哪兩條線索？在哪一點(diǎn)上接合？

22、分析涅赫留多夫與卡秋莎·瑪絲洛娃的形象，解釋《復(fù)活》篇名的含義。

23、為什么說《復(fù)活》的揭露力量達(dá)到了批判現(xiàn)實(shí)主義的最高水平？

24、什么叫“托爾斯泰主義”？

25、什么叫“懺悔貴族”？

26、托爾斯泰“心靈辯證法”的特點(diǎn)。

27、《套中人》中的別里科夫形象有什么典型意義？

28、契訶夫?qū)徝酪庾R(shí)的特點(diǎn)是什么？

29、諷刺喜劇《欽差大臣》的思想意義。30、《欽差大臣》的藝術(shù)特色。

31、《死魂靈》的思想意義。

32、簡析乞乞科夫的形象。

33、《罪與罰》的思想內(nèi)容。

34、簡析拉斯科爾尼科夫的形象。

五、分析比較題

1、法國自然主義文學(xué)與日本自然主義文學(xué)比較。

2、比較聶赫留朵夫與瑪絲洛娃的“復(fù)活”。

3、比較托爾斯泰與斯丹達(dá)爾在人物心里刻畫方面的異同。

4、比較哈克和吉姆兩種不同類型的“逃跑”。

六、綜合論述題 1、19世紀(jì)后期文學(xué)的基本特征。

2、自然主義的理論主張和文學(xué)特征。

3、唯美主義、象征主義的理論主張和文學(xué)特征。

4、分析苔絲的形象。

5、論述安娜的形象及其悲劇原因。

6、《安娜·卡列尼娜》的藝術(shù)成就。

7、《玩偶之家》的藝術(shù)成就。

8、為什么說托爾斯泰的小說是“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”?