第一篇：3DMAX中四大渲染器的基本介紹（模版）

3DMAX中四大渲染器的基本介紹：

Mental Ray（簡(jiǎn)稱(chēng)MR）

Mental Ray是早期出現(xiàn)的兩個(gè)重量級(jí)的渲染器之一（另外一個(gè)是Renderman），為德國(guó)Mental Images公司的產(chǎn)品。在剛推出的時(shí)候，集成在著名的3D動(dòng)畫(huà)軟件Softima-ge3D中，作為其內(nèi)置的渲染引擎。正是憑借著Mental Ray高效的速度和質(zhì)量，Softima-ge3D一直在好萊鎢電影制作中作為首選的軟件。相對(duì)于另外一個(gè)高質(zhì)量的渲染器Renderman來(lái)說(shuō)，Mental Ray的渲染效果幾乎不相上下，而且其操作比Renderman簡(jiǎn)單地多，效率非常高。因?yàn)镽enderman渲染系統(tǒng)需要使用編程的技術(shù)來(lái)渲染場(chǎng)景，而Mental Ray一般來(lái)說(shuō)只需要在程序中設(shè)定好參數(shù)，然后“智能”地對(duì)需要渲染的場(chǎng)景自動(dòng)計(jì)算，所以Mental Ray有了一個(gè)別名“智能”渲染器。

現(xiàn)在Mental Ray已經(jīng)集在MAX7.0中，完成與MAX合并起來(lái)了，無(wú)需另外安裝。

（個(gè)人看法：Mental Ray我沒(méi)研究過(guò)，所以無(wú)言；不過(guò)其速度還是有些慢，這是相對(duì)我們目前所使用的電腦來(lái)說(shuō)。）

MR渲染教程：/html/xrjc/3DmaxVray/index.html

Brazil（簡(jiǎn)稱(chēng)BR）

在大家對(duì)Mental Ray漸漸失望的時(shí)候，2001年，一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小公司SplutterFish在其網(wǎng)站發(fā)布了3DS MAX的渲染插件Brazil，在公開(kāi)測(cè)試版的時(shí)候，該渲染器是完全免費(fèi)的，作外一個(gè)免費(fèi)的渲染插件/html/soft/3dsMAXsoft/index.html來(lái)，其渲染效果是非常驚人的，但目前的渲染速度相對(duì)來(lái)說(shuō)非常慢。Brazil渲染器擁有強(qiáng)大的光線(xiàn)跟蹤的折射和反射、全局光照、散焦等功能，渲染效果極其強(qiáng)大。

SplutterFish公司推出的Brazil渲染器雖然名氣不大，其前身卻是大名鼎鼎的Ghost渲染器，經(jīng)過(guò)了很多年的開(kāi)發(fā)，已經(jīng)非常是非常成熟了。

Brazil驚人的質(zhì)量卻是以非常慢的速度為代價(jià)的，用Brazil渲染圖片可以說(shuō)是非常慢的過(guò)程，以目前計(jì)算機(jī)來(lái)說(shuō)，用于渲染動(dòng)畫(huà)還是不太現(xiàn)實(shí)。

（個(gè)人看法：Brazil是我又愛(ài)又恨的渲染器，他的質(zhì)量真是無(wú)言，而速度又卻更無(wú)言，如果是用來(lái)做動(dòng)畫(huà)或角色、室內(nèi)設(shè)計(jì)等，還是無(wú)法接受他的速度，但用于產(chǎn)品渲染已是很普及，因?yàn)楫a(chǎn)品本身容量不算大，最重要是產(chǎn)品渲染是需要很強(qiáng)調(diào)材質(zhì)感，高反鋸齒等）

FinalRender（簡(jiǎn)稱(chēng)FR）

2001年渲染器市場(chǎng)的另一個(gè)亮點(diǎn)是德國(guó)Cebas公司出品的FinalRender渲染器（FinalRender又名外 終

極渲染器）。

這個(gè)渲染器可謂是當(dāng)前最為火紅的渲染器。其渲染效果雖然略遜色于Brazil，但由于其速度非?？?，效果也很高，對(duì)于商業(yè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)是非常合適的。

Cebas公司一直是3DS MAX的一個(gè)非常著名插件開(kāi)發(fā)商，很早就以L(fǎng)uma(光能傳遞)、Opic（光斑效果）、Bov（體積效果）幾個(gè)插件而聞名。這次又融合了著名的三維軟件Cinema 4D內(nèi)部的快速光影渲染器的效果，把其Luma、Bov插件加入到FinalRender中，使得FinalRender渲染器達(dá)到前所未有的功能。相對(duì)別的渲染器來(lái)說(shuō)，F(xiàn)inalRender還提供了3S(次表面散射)的功能和用于卡通渲染仿真的功能，可以說(shuō)是全能的渲染器。

（個(gè)人看法：FR相對(duì)其他渲染器來(lái)說(shuō)，設(shè)置比較多些，在開(kāi)始入門(mén)的時(shí)候可能覺(jué)得比較難理解。但一但熟悉后，就知道它的設(shè)置很好，可以調(diào)節(jié)很多不同的細(xì)節(jié)，其實(shí)速度比BR快很多，比VR慢）

VRay（簡(jiǎn)稱(chēng)VR）

渲染器的大戰(zhàn)打得越來(lái)越激烈，另外一個(gè)著名的3DS MAX插件公司Chaosgroup又發(fā)布推出最新渲染器VRay。

VRay相對(duì)其他渲染器來(lái)說(shuō)是“業(yè)余級(jí)”的，這是因?yàn)槠滠浖幊倘藛T都是來(lái)自東歐的CG愛(ài)好者，而不像別的渲染器那樣是有雄厚實(shí)力的大公司所支撐。但經(jīng)過(guò)實(shí)踐表明，VRay的渲染效果絲毫不遜色于別的大公司所推出的渲染器

（個(gè)人看法：VR讓我最為驚牙是它的速度，真是很快。學(xué)習(xí)起來(lái)也不難，因?yàn)槠鋮?shù)調(diào)節(jié)小，簡(jiǎn)單，所以很多無(wú)基礎(chǔ)的人也會(huì)選擇它）

VR渲染教程：/html/xrjc/VRAYxr/index.html

總結(jié)兩句：

每個(gè)軟件也有自己的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，要是說(shuō)那個(gè)好？坦白說(shuō)，每個(gè)也很好，畢竟這些都是頂級(jí)的渲染器。主要看他大家喜歡用哪個(gè)。

那么我就圍繞著“速度、質(zhì)量、易學(xué)”這個(gè)觀點(diǎn)打個(gè)分?jǐn)?shù)

MR—— 速度：70分

質(zhì)量：90分

易學(xué)：70分

BR—— 速度：50分 質(zhì)量：100分 易學(xué)：75分

FR—— 速度：90分 質(zhì)量：97分 易學(xué)：68分

VR—— 速度：100分 質(zhì)量：88分 易學(xué)：95分

第二篇：四大歌劇院介紹

場(chǎng)館名稱(chēng): 大都會(huì)歌劇院

場(chǎng)館位置: 美國(guó)紐約百老匯39街和40街之間、林肯中心

場(chǎng)館介紹：大都會(huì)歌劇院，是紐約一個(gè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的世界級(jí)的歌劇院。大都會(huì)歌劇院的前身，是19世紀(jì)后半葉位于百老匯第39號(hào)大街與第40號(hào)大街之間的一座劇院。該劇院雖擁有3625個(gè)座位，說(shuō)來(lái)有趣，像這樣龐大的歌劇院，卻沒(méi)有可供那些有錢(qián)商人觀看歌劇時(shí)使用的固定包箱座位。西洋人熱愛(ài)歌劇，猶如中國(guó)人迷戀京戲。在大都會(huì)歌劇院成立之前，紐約只有樂(lè)府歌劇院一家，以供富人消遣，但包廂有限。有一天，一位范先生見(jiàn)他夫人分配不到包廂，便和羅斯福、易賽蘭、葛雷特、亞斯多、毛根等同好合作，籌集了近800萬(wàn)美元美金，決定建造一座更好的劇院，這就是大都會(huì)歌劇院。

大都會(huì)歌劇院于1883年10月22日落成。落成之日舉行了盛大的演出活動(dòng)。同時(shí)，古諾的著名歌劇《浮士德》就首演于此。大都會(huì)歌劇院的首任總經(jīng)理是亨利·阿貝，由于他在經(jīng)營(yíng)該劇院的第一季度演出中遭受了嚴(yán)重虧損，因此被劇院的董事會(huì)免職。阿貝被免職后，由德國(guó)指揮家、小提家萊奧波德·達(dá)姆羅施擔(dān)任大都會(huì)歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)。他上任后不久便去世。1884年至1891年，萊奧波德-達(dá)姆羅施的兒子瓦爾特·達(dá)姆羅施接任了劇院的藝術(shù)總監(jiān)。在此期間大都會(huì)歌劇院演出的是清一色的德國(guó)歌劇，德國(guó)作曲家瓦格納晚期的歌劇作品都首演于該劇院。例如《尼貝龍根的指環(huán)》、（除去1877年音樂(lè)協(xié)會(huì)上演過(guò)的）《女武神》、《崔斯坦與伊索德》和《紐倫堡的名歌手》等。

1892—1898年，亨利·阿貝重新執(zhí)掌大都會(huì)歌劇院的大權(quán)。1892年由于劇院不慎失火，因此這年秋、冬二季停止演出。重建工程于1893年完成，這年11月27日再度開(kāi)幕時(shí)，復(fù)演《浮士德》以示慶祝。，1896年阿貝去世后，迫使公司改組而由格勞繼任經(jīng)理自1898年11月29日，《唐豪塞》一劇演出，該公司開(kāi)始步入新的世紀(jì)。在格勞的領(lǐng)導(dǎo)之下，第五季歌劇節(jié)演出極為成功，因而被譽(yù)為“歌劇的黃金時(shí)代”。當(dāng)時(shí)，大都會(huì)歌劇院擁有世界樂(lè)壇上的名歌唱家如：康巴納里、殷姆士、葛志基)、賀謀、麗麗雷曼、毛瑞爾、諾爾迪卡、普朗松、德雷斯克、薩利亞克、森布里赫、舒曼海因、泰爾尼納等，皆是當(dāng)時(shí)的人選。格勞因有如許人才助陣，使他無(wú)論在藝術(shù)上或財(cái)政上，都大大地獲得成功。

1903-1908年，康瑞德接任。其間，世界著名的男高音歌唱家卡魯索，作曲家馬勒和奧地利指揮家、作曲家莫特爾·費(fèi)利克斯等知名人士均參加了劇院的演出。1908年起，加蒂·卡沙扎接替了康瑞德的職務(wù)直到1935年。加蒂·卡沙扎任職期間為大都會(huì)歌劇院做出的最大功績(jī)是邀請(qǐng)了托斯卡尼尼任劇院的首席指揮，加蒂·卡沙扎的理財(cái)本領(lǐng)和托斯卡尼尼享譽(yù)世界的指揮天才建立起了大都會(huì)令人眼花繚亂的歌劇王國(guó)。他們立下了用原文演唱歌劇作品的規(guī)矩，確立了每年24周的演出季，幾乎演遍了世界所有的優(yōu)秀歌劇。如柴科夫斯基的《黑桃皇后》、穆索爾斯基的《鮑利斯·戈杜諾夫》、理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》、蒙太梅奇的《三王之愛(ài)》等。到1935年加蒂·卡沙扎辭職前，一共演出177部作品，上演次數(shù)多達(dá)5000次以上。

1935—1950年，是加拿大人愛(ài)德華·約翰遜為大都會(huì)歌劇院的總經(jīng)理，他鼓勵(lì)培養(yǎng)美國(guó)的藝術(shù)家。力邀比徹姆、瓦爾特、布什、斯特爾等指揮家和著名歌唱家參與劇院的演出，一時(shí)陣容強(qiáng)盛。愛(ài)德華·約翰遜退休后，魯?shù)婪颉べe格接任了劇院總經(jīng)理的職務(wù)直到1972年。他使大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)技術(shù)現(xiàn)代化，并增加了國(guó)際性的演員陣容。1955年黑人頭一次在大都會(huì)歌劇院登臺(tái)，是飾演巫莉卡角色的瑪麗安·安德遜。在此登臺(tái)過(guò)的名歌唱家還有卡拉絲、提芭第、狄·史蒂法諾、德·莫納哥、畢約林、謝比和美國(guó)人蕾芝妮克、梅利爾等。此外還演出了大量的現(xiàn)代歌劇作品，如貝爾格的《沃采克》、巴伯的《瓦內(nèi)莎》等。

1966年春天，大都會(huì)歌劇院遷入了新址，這是一座十層樓的漂亮的現(xiàn)代化大廈，位處紐約的林肯中心，建筑師是興建聯(lián)合國(guó)大廈的華萊士·夏里遜。新院建筑為時(shí)4年，建筑費(fèi)用達(dá)4750萬(wàn)元美金。它一切設(shè)備全是最新最好的舞臺(tái)的寬度100英尺，深度80英尺，樂(lè)隊(duì)的座席可容110名樂(lè)師，觀眾席有3788個(gè)座位。布景場(chǎng)和化裝室的面積，比舊劇院大了10倍。該年4月11日，先由學(xué)生試演，無(wú)論燈光、音響等各方面，都比舊的劇院理想，大家頗為滿(mǎn)意。試演 5天后，即1966年4月16日晚上，他們?cè)谂f的劇院隆重地舉行了一場(chǎng)“惜別晚會(huì)”，全體演職員在斯托科夫斯基的指揮下，合唱了《憶舊游》一曲。這時(shí)，大家噙著興奮和傷感交織的眼淚，緬懷近百年漫長(zhǎng)過(guò)去的艱辛成就。他們驕傲地說(shuō)：這是舊階段的結(jié)束，也孕育著新的都會(huì)歌劇院的開(kāi)始。截止到此舊的大都會(huì)歌劇院共上演過(guò)217部歌劇。其中《西部姑娘》等二十五部屬于世界性首演。

1966年9月16日，大都會(huì)歌劇院新址開(kāi)幕，這天，美國(guó)作曲家巴伯專(zhuān)為該劇院新址開(kāi)幕而寫(xiě)的歌劇《安東尼與克婁巴特拉》首次公演。隨后演出的戲碼是莎士比亞洲名著改編的《埃及艷后》，美國(guó)人譜曲，女高音利昂汀·普賴(lài)絲，深獲觀眾和輿論贊賞。不但她謝幕達(dá)14次之多，美國(guó)總統(tǒng)約翰遜夫人還到后臺(tái)向她祝賀。

1972年，根特烈被指定為繼任者，但在上任前因車(chē)禍去世，于是改由庫(kù)貝利克就任音樂(lè)監(jiān)督，1975年后由黎汶接任。當(dāng)時(shí)在大約四十周內(nèi)，做了250次以上的演出。

大都會(huì)歌劇院是世界的著名歌劇院，近50年來(lái)，大都會(huì)歌劇院每周六下午的演出，都被轉(zhuǎn)播到美國(guó)各處及鄰近國(guó)家，它把歌劇帶到千百萬(wàn)人面前。如今，電視、碟影片VSH錄影帶等，可以連同畫(huà)面一起把音樂(lè)帶給更廣泛的觀眾，并利用活動(dòng)字幕，使歌劇劇情更易了解與普及。除此以外，大都會(huì)歌劇院常改編舊歌劇成現(xiàn)代作品，逐漸啟用新導(dǎo)演及新曲目，在不斷蛻變中的大都會(huì)歌劇院，正邁向新的黃金時(shí)代。

場(chǎng)館名稱(chēng): 斯卡拉歌劇院

場(chǎng)館位置: 意大利北部倫巴策的首府米蘭市

場(chǎng)館介紹：斯卡拉歌劇院位于意大利北部倫巴策的首府米蘭市。它是意大利歌劇的標(biāo)志，也是世界上最優(yōu)秀的歌劇院之一。

1585年左右，有一群意大利的詩(shī)人、音樂(lè)家與藝術(shù)的贊助人，他們一直在嘗試著發(fā)展一種新的音樂(lè)形式，以音樂(lè)加上一些戲劇的內(nèi)容，這樣能使聽(tīng)眾除了對(duì)音樂(lè)欣賞外，再增添些戲劇所起到的藝術(shù)作用。于是，他們首先為演員的臺(tái)詞配上一些伴奏。幾年之后，一種新的藝術(shù)形式—歌劇，就在他們的實(shí)踐下誕生了。從此，歌劇開(kāi)始征服了音樂(lè)界，各國(guó)的作曲家也都積極地投入這種意大利風(fēng)格的歌劇創(chuàng)作，如此，供上演歌劇的劇場(chǎng)也紛紛應(yīng)運(yùn)而生。

早在17世紀(jì)初，米蘭大公的底邸內(nèi)，就有上演歌劇的記載。奧地利著名作曲家莫扎特1772年創(chuàng)作的歌劇《盧喬·西拉》和后來(lái)創(chuàng)作的歌劇《米特利達(dá)特》都曾上演于此。1776年，王宮劇場(chǎng)被燒毀，米蘭人立即向當(dāng)時(shí)統(tǒng)治米蘭的奧地利女皇請(qǐng)求，允許他們?cè)谑ァが斃麃啞だに箍ɡ略旱倪z址上建造一座新的劇院。這個(gè)新劇院由建筑師皮耶馬里尼(1734— 1808)設(shè)計(jì)，于 1778年8月3日劇院建成后，取名為“斯卡拉歌劇院”。斯卡拉歌劇院開(kāi)幕典禮的這天，首次演出了薩里埃里的歌劇《受到重視的歐洲》。奧地利費(fèi)迪南德大公及妻子等觀看了慶典演

出。

斯卡拉劇院從落成的那天起，就成了米蘭社會(huì)、文化和政治集會(huì)的中心，也成了意大利最主要的歌劇院，幾乎所有杰出的意大利作曲家都曾有歌劇作品在這里首演。許多著名歌劇是在斯卡拉劇院首演的，這為它爭(zhēng)得了崇高的威望。其中包括羅西尼1812—1820年間的作品，威爾第的《奧賽羅》、《阿依達(dá)》、《假面舞會(huì)》等。

1831年12月26日，米蘭斯卡拉劇院歌劇季拉開(kāi)帷幕。貝利尼的《諾爾瑪》隆重首演。當(dāng)時(shí)，熱情的觀眾為了迎接女主角帕斯塔，把劇院門(mén)口圍得水泄不通。

1855年《納布科》在此上演時(shí)，觀眾拋下鮮花和傳單表達(dá)對(duì)奧地利帝國(guó)侵略者的抗議和自己的愛(ài)國(guó)情操。此后，該劇院于1867年加以改造，使之可容納觀眾3000人。一些外國(guó)作曲家的作品也開(kāi)始搬上了斯卡拉的舞臺(tái)，例如瓦格納的作品等。在整個(gè)19世紀(jì)里，活躍在斯卡拉舞臺(tái)上的幾乎全是意大利最出色的歌唱家、最杰出的指揮家及演奏家。

1872年成為米蘭市政府的財(cái)產(chǎn)，由市議會(huì)與劇院包廂所有人合組委員會(huì)管理。1897年因經(jīng)濟(jì)關(guān)系，市政府停止補(bǔ)助，劇院被迫關(guān)門(mén)，當(dāng)時(shí)米蘭市民巨極為憤怒，市政府不得不恢復(fù)資助。

進(jìn)入20世紀(jì)后，斯卡拉繼續(xù)擴(kuò)大著它的聲望。普契尼的《蝴蝶夫人》、《游吟詩(shī)人》等大批優(yōu)秀歌劇作品都是在這里首次上演的。與此同時(shí)，劇院還率先在意大利制作了許多外國(guó)歌劇，如1900年上演的柴可夫斯基的《葉甫根尼·奧涅金》，理查·施特勞斯的《莎樂(lè)美》、《玫瑰騎土》，德彪西的《佩利阿斯與梅麗桑德》等，不勝枚舉。

1920年，斯卡拉劇院成為一個(gè)自治的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，著名指揮家托斯卡尼尼(1867—1957)被任命為藝術(shù)指導(dǎo)，此后，歌劇院進(jìn)人被稱(chēng)為“偉大的托斯卡尼尼時(shí)期”，建立起新的、更高的威望。托斯卡尼尼組建了百人管弦樂(lè)團(tuán)和120人的合唱團(tuán)，并曾率團(tuán)在意大利巡回演出、遠(yuǎn)征美國(guó)和加拿大、訪(fǎng)問(wèn)維也納和柏林，使劇團(tuán)達(dá)到了藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。

1921年，完成了第二次改造，其舞臺(tái)裝置煥然一新。該劇院首演的歌劇有：貝里尼的《諾爾瑪》；唐尼采蒂的《魯克雷齊亞·波契亞》；威爾第的《倫巴底人》、《納布科》、《奧賽羅》、《法爾斯塔夫》；普契尼的《蝴蝶夫人》、《游吟詩(shī)人》；彭基耶利的《喬孔達(dá)》；喬爾達(dá)尼的《安德烈·謝尼?！?；卡塔拉尼的《維里》等。其中，威爾第早期的愛(ài)國(guó)主義歌劇因其內(nèi)容同市民對(duì)奧地利統(tǒng)治的反抗心里極為吻合，而引起米蘭市民的狂熱。從另一方面來(lái)看，歌劇在米蘭人民的心中有著極其重要的地位，也促使歌劇茁壯發(fā)展。

1929年因反對(duì)法西斯政權(quán)，托斯卡尼尼離開(kāi)祖國(guó)，前往美國(guó)，于是由德·沙巴達(dá)接任音樂(lè)監(jiān)督的職位，盡管墨索里尼訂定政策，要把羅馬歌劇院塑造成意大利首屈一指的歌劇院，但斯卡拉劇院的演出水準(zhǔn)卻仍然冠蓋其它歌劇院，無(wú)人能匹敵。

1943年，第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，斯卡拉歌劇院在一次空襲中被毀。如今我們看到的斯卡拉歌劇院建筑，是戰(zhàn)后的1946年按原樣重新修建的，斯卡拉歌劇院莊嚴(yán)雄偉、富麗堂皇。它共有7層觀臺(tái)，可容三千多人，劇場(chǎng)內(nèi)正中懸掛的大型吊燈，共有365個(gè)燈頭，象征年365天。1946年5月11日，斯卡拉劇院重新開(kāi)放，托斯卡尼尼回國(guó)指揮了首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。在這次紀(jì)念演奏會(huì)上首次登臺(tái)的年輕女高音提芭第，因此一躍成名，這是被人津津樂(lè)道的軼事。此后因賈瓦杰

尼和沃托等指揮家的努力，使這個(gè)歌劇院依然保持意大利第一歌劇院的清譽(yù)，特別是50年代當(dāng)提芭第和卡拉絲兩位偉大女高音君臨的十年間，確確實(shí)實(shí)成為世界最著名的歌劇院。這時(shí)期由魏斯康狄等優(yōu)秀導(dǎo)演在安排舞臺(tái)事宜，也有口皆碑，備受贊揚(yáng)。這時(shí)的斯卡拉歌劇院正值“黃金時(shí)期?！?盡管該劇院每次的演出票價(jià)昂貴，但卻座無(wú)虛席。

1955年，在斯卡拉劇院旁又新建了一座擁有600個(gè)座位的斯卡拉小劇院，用以演出早期古典歌劇和一些小規(guī)模的作品。首演的劇目是契瑪羅薩的《密婚記》。斯卡拉歌劇院除了承接各種各樣的演出外，還附有劇院歷史陳列館和歌劇演員進(jìn)修中心。陳列館內(nèi)陳列著大批手稿、名家用過(guò)的指揮棒、樂(lè)器等。歌劇演員進(jìn)修中心，以培養(yǎng)世界各國(guó)年輕演員并傳播、研究意大利音樂(lè)和歌劇，事實(shí)上，該劇院已被視為世界歌劇藝術(shù)的中心而具有其獨(dú)特的國(guó)際性意義。從1972年起就進(jìn)入阿巴多時(shí)代，產(chǎn)生了由史特雷烈爾導(dǎo)演的威爾第《席蒙·波卡奈格拉》等不少著名演出，后來(lái)，慕狄在這座歌劇院的活躍情況相當(dāng)引人矚目。

1973年柴科夫斯基的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》在斯卡拉劇院演出，他創(chuàng)造的“抒情景致”再現(xiàn)了俄羅斯 19世紀(jì)初的社會(huì)生活情景。

場(chǎng)館名稱(chēng): 維也納國(guó)家歌劇院

場(chǎng)館又名: 布魯克劇場(chǎng)

場(chǎng)館位置: 奧地利的維也納

維也納國(guó)家歌劇院

場(chǎng)館介紹:維也納國(guó)家歌劇院建于維也納市中心的格林大道，位于其劇場(chǎng)建筑物后面的是其前身--建于1748年的古老的宮廷歌劇院“布魯克劇場(chǎng)”?！安剪斂藙?chǎng)”是當(dāng)時(shí)屬于宮廷的兩座劇院之一，(另一座是首演過(guò)莫扎特《后宮誘逃》、《費(fèi)加羅的婚禮》和《女人心》的《伯格劇院》)。布魯克劇場(chǎng)在1801年6月13日，演出席康奈德的一個(gè)戲劇，由該院的音樂(lè)指導(dǎo)泰伯配上音樂(lè)演出。最初該院并無(wú)多大成就，不久之后就排列歌劇的演出。1803年，凱魯賓尼的《羅多士卡》等歌劇，先后在此演出。1805年該劇場(chǎng)又首演了貝多芬唯一的歌劇《費(fèi)德里奧》該劇貝多芬曾幾易其稿，而每一稿均在此首演。還有舒伯特的《魔琴》也于1820年在此演出。

1821年，由巴巴亞出任藝術(shù)總監(jiān)后，該劇院因演出羅西尼的許多歌劇而出名。著名女高音林德，于1846年也在此獻(xiàn)藝。后來(lái)這家劇院以改演小歌劇而聞名。古典歌劇如《吉普賽男爵》、《風(fēng)流寡婦》等，也在此公演。

現(xiàn)在的國(guó)家歌劇院建成于1869年，落成后首演的劇目是莫扎特的歌劇“唐璜”。新歌劇院具有文藝復(fù)興風(fēng)格，建筑結(jié)構(gòu)富麗堂皇，反映了哈布斯堡王朝的奢糜之風(fēng)。由于建造過(guò)程歷時(shí)8年之久，該劇院的兩位建筑師均未親眼看到劇院的落成。

1881年至 1897年之間，這家歌劇院經(jīng)理是威廉·雅恩，他擔(dān)任此職長(zhǎng)達(dá)16年。由希里出任音樂(lè)總監(jiān)，以后擔(dān)任美術(shù)和音樂(lè)指導(dǎo)的有魏因力特納、格里戈?duì)?、夏爾克、克勞斯、克伯。歌劇院的指揮是馬勒。

19世紀(jì)80年代哈布斯堡王朝興旺發(fā)達(dá)，這給歌劇院的發(fā)展創(chuàng)造了外部條件。威廉特別擅長(zhǎng)于指揮意大利歌劇和法國(guó)歌劇，而和他合作的希里善于指揮德國(guó)歌劇，兩人通力合作，劇團(tuán)聲望與日俱增，維也納國(guó)家歌劇院很快成為當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)盛的音樂(lè)團(tuán)體。劇院經(jīng)常上演威爾第和瓦格納的作品，瑪斯卡尼于1891年在這里親自指揮了《鄉(xiāng)村騎士》，1892年上演了馬斯涅的《曼儂》并進(jìn)行了《維持》的首演，1894年又首次演出輕歌劇《蝙蝠》??，演出活動(dòng)空前繁榮。其后直到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，維也納出現(xiàn)了前所未有的思想、藝術(shù)大發(fā)展，許多領(lǐng)域都出現(xiàn)了具有極大影響力的偉大人物，這在歐洲近代史上并不多見(jiàn)。在這種繁榮的人文氛圍中，歌劇院指揮馬勒理所當(dāng)然地把歌劇院的聲望提到了更高的地位。他不僅摒棄了雇用喝采者的陋習(xí)，還規(guī)定遲到者不得入場(chǎng)。為了達(dá)到對(duì)藝術(shù)的真實(shí)、完美的追求，他要求所有藝術(shù)家必須像他自己一樣全身心地投入。他這樣做雖然得罪了許多人并最終導(dǎo)致了他的辭職，但經(jīng)過(guò)他10年的努力，歌劇院卻達(dá)到了空前的輝煌。

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，作為戰(zhàn)敗國(guó)的奧地利淪為一個(gè)小國(guó)，但維也納的文化生活卻依然照舊，維也納歌劇院在杰出的音樂(lè)家理查·施特勞斯和弗朗茲·沙爾克的共同領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)人了又一巔峰時(shí)期。1933年1月，納粹分子攫取了德國(guó)國(guó)家政權(quán)，維也納也受到了很大影響。時(shí)任劇院指揮的克萊門(mén)斯·克勞斯突然辭去職務(wù)并帶領(lǐng)大批杰出歌唱家到柏林去任職，這一舉措被維也納人視為背叛。1938年，維也納歌劇院也和其他部門(mén)一樣，被全面納粹化了，或許是由于意識(shí)到歌劇院對(duì)這座音樂(lè)之都的重要性，納粹政權(quán)免除了劇院所有藝術(shù)家服兵役的義務(wù)，為了粉飾太平，大批輕歌劇被搬上舞臺(tái)。

二戰(zhàn)后期，由于實(shí)施“全體戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員”，歌劇院在1944年秋天被關(guān)閉。1945年3月12日，即二戰(zhàn)結(jié)束前一個(gè)月，歌劇院在空襲中被炮彈擊中，幾乎全毀。1951年，維也納國(guó)家歌劇院按原貌重新建成，新劇院有坐位1945個(gè)，站位567個(gè)。11月5日，該院首場(chǎng)演出還是貝多芬的《費(fèi)德里奧》，指揮演出的是新經(jīng)理伯姆，第二年，他又指揮了舉世罕見(jiàn)的一場(chǎng)首演。伯姆雖然享有很高的聲望，但由于他參加的其他指揮活動(dòng)過(guò)多而影響了維也納的演出，在別人的指責(zé)聲中不得不辭去其在維也納的職務(wù)，接替他的是卡拉揚(yáng)。為了能更多地投身于純藝術(shù)活動(dòng)，卡拉揚(yáng)起用了一批新人擔(dān)任助理經(jīng)理。1964年，卡拉揚(yáng)因個(gè)人原因辭去職務(wù)，接替者為卡拉揚(yáng)指派的助理經(jīng)理埃貢·希爾伯特。在卡拉揚(yáng)和希爾伯特?fù)?dān)綱時(shí)期里，許多世界一流的藝術(shù)家在這座金色大廳里獻(xiàn)過(guò)藝，劇院擁有的管弦樂(lè)團(tuán)--維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)也是世界頂尖級(jí)的管弦樂(lè)團(tuán)之一。

1986年秋天起由德勒瑟接任，阿巴多則就任音樂(lè)監(jiān)督之職。維也納國(guó)家歌劇院在他們的領(lǐng)導(dǎo)下繼續(xù)創(chuàng)造新的輝煌。

場(chǎng)館名稱(chēng): 英國(guó)國(guó)家歌劇院

場(chǎng)館又名: 柯利湘劇院 沙德拉茲·威爾斯歌劇院

場(chǎng)館位置: 英國(guó)倫敦

場(chǎng)館介紹：這個(gè)歌劇院的前身，是以倫敦沙德拉茲·威爾斯劇院為老本營(yíng)。于1931年創(chuàng)立的。

第二次世界大戰(zhàn)后，沙德拉茲·威爾斯歌劇院因首演布里頓的《彼得·格林》而在歌劇界揚(yáng)眉吐氣。1968年把陣地移到柯利湘劇院，1974年改名為“英國(guó)國(guó)家歌劇院”，簡(jiǎn)寫(xiě)成 ENO。它一直上演英語(yǔ)歌劇，聽(tīng)眾可以穿便服很輕松地享受歌劇的樂(lè)趣?！坝?guó)國(guó)家歌劇院”的另一項(xiàng)特色是，積極地對(duì)中小學(xué)生進(jìn)行啟蒙活動(dòng)，因此聽(tīng)眾中大部分都是青少年。

1947年出生的英國(guó)指揮新秀艾爾達(dá)曾經(jīng)在這里擔(dān)任音樂(lè)監(jiān)督，這家歌劇院雖然只做英語(yǔ)版歌劇的演出，但也很努力地進(jìn)行正式歌劇的推展，擁有廣博的歌劇觀眾層?？吕鎰≡簱碛?358座位，樂(lè)季是每年9月中旬到次年7月底，而且是連續(xù)的。

第三篇：英語(yǔ)中限定詞的基本用法介紹

英語(yǔ)中限定詞的基本用法介紹

限定詞（DETERMINER〕是在名詞詞組中對(duì)名詞中心詞起特指（SPECIFIC REFERENCE〕、類(lèi)指（GENERIC REFERENCE〕以及表示確定數(shù)量（DEFINITE QUANTITY〕和非確定數(shù)量（INDEFINITE QUANTITY〕等限定作用的詞類(lèi)。名詞詞組除有詞匯意義外，還有其所指意義（REFERENTIAL MEANING〕，是特指（即指特寫(xiě)的對(duì)象〕，還是類(lèi)指（即泛指一類(lèi)人或物〕；是有確定的數(shù)量，還是沒(méi)有確定的數(shù)量。能在名詞詞組中表示這種所指意義的詞類(lèi)就是限定詞。英語(yǔ)的限定詞包括：

定冠詞（DEFINTITE ARTICLE〕，不定冠詞（INDEFINITE ARTICLE〕，零冠詞（ZERO ARTICLE〕

物主限定詞（POSSESSIVE DETERMINER〕，my,your,his,her,our,your,their,one''''s,its.名詞屬格（GENITIVE NOUN〕，John''''s,my friend''''s.指示限定詞（DEMONSTRATIVE DETERMINER〕，this,that,these,those,such.關(guān)系限定詞（RELATIVE DETERRMINER〕，whose,which.疑問(wèn)限定詞（INTERROGATIVE DETERMINER〕，what,which,whose.不定限定詞（INDEFINITE DETERMINER〕，no,some,any,each,every,enough,either,neither,all,both,half,several,many,much,(a)few,(a)little,other,another.基數(shù)詞（CARDINAL NUMERAL〕和序數(shù)詞（ORDINAL NUMERAL〕

倍數(shù)詞（MULTIPLICATIVE NUMERAL〕和分?jǐn)?shù)詞（FRACTIONAL NUMERAL〕 量詞（QUANTIFIER〕a lot of,lots of,plenty of,a great of,a good deal of,a large of,a small amount of,a quantity of,a great of,a good number of等。

限定詞與名詞詞組中心詞之間有著某種固定的搭配關(guān)系；如果名詞之前帶有兩個(gè)或兩個(gè)以上的限定詞，則限定詞與限定詞之間也有某種固定的搭配關(guān)系。本講主要解決這兩種搭配關(guān)系問(wèn)題。

1限定詞與三類(lèi)名詞的搭配關(guān)系

限定詞的選擇決定于隨后的名詞的類(lèi)別，是單數(shù)名詞、復(fù)數(shù)名詞，還是不可數(shù)名詞。

1〕能與三類(lèi)名詞搭配的限定詞

有些限定詞如the,some,any,no,other,whose以及my,your等物主限定詞和名詞屬格（John''''s,my friend''''s〕等能與三類(lèi)名詞搭配。例如：

the book,my book,my friend''''s book,John''''s book,any book,some book,no book,the other book,whose book,the books, my books,my friend''''s book,John''''s books,any books,some books,no books,the other books,whose books,the money,my money,my friend''''s money,John''''s money,any money, some money,no money,the other money,whose money.2〕只能與單數(shù)名詞搭配的限定詞

有些限定詞如a(n),one,another,each,every,either,neither,many a,such a等只能與單數(shù)名詞搭配。例如： each worker,either book,an apple,another book,such a book,every student,neither sentence,one copy,many a book.3)只能與復(fù)數(shù)名詞搭配的限定詞 有些限定詞如both,two,three,another two/three,many,(a)few,several,these,those,a(great)number of等只能與復(fù)數(shù)名詞搭配。例如：

both workers,several students,a number of essays,many students,(a)few words,these/those books,two/three visitors,another two/three students.4)只能與不可數(shù)名詞搭配的限定詞

有些限定詞如a(little)bit of,a great amount of,a great deal of,(a)little,much等只能與不可數(shù)名詞搭配。例如：

a bit of water,a great amount of labour,a great deal of work,(a)little space,much noise.

第四篇：1 基本介紹

基本介紹

“童話(huà)故事大全”成立于2008年11月，是由廣州站長(zhǎng)“黃嘉健”創(chuàng)建的，目前該網(wǎng)站已擁有童話(huà)故事、兒童故事、寓言故事、成語(yǔ)故事、英語(yǔ)故事、格林童話(huà)、安徒生童話(huà)、伊索寓言、希臘神話(huà)、原創(chuàng)童話(huà)等特色欄目。其中童話(huà)故事下的神化故事、哲理故事、民間故事、名人故事以及兒童故事下的睡前故事、愛(ài)國(guó)故事、益智故事、故事視頻深受廣大爸爸媽媽和小朋友喜愛(ài)。

自2008年11月建立后，由于前期的充分準(zhǔn)備和后期不懈的努力，童話(huà)故事大全網(wǎng)站已漸入發(fā)展佳境。童話(huà)故事已被廣大爸爸媽媽所收藏。童話(huà)故事大全的科普性以及可讀實(shí)用性的融合——源于富國(guó)強(qiáng)國(guó)教育的使命感、定位用戶(hù)的支持下，在童話(huà)故事網(wǎng)站這領(lǐng)域中，走出了一條創(chuàng)新進(jìn)步的道路。作為年輕而富有朝氣的童話(huà)網(wǎng)站，以網(wǎng)站的生動(dòng)活潑的故事和配套故事的音頻童話(huà)為輔助，獲得了廣大父母、童話(huà)愛(ài)好者的厚愛(ài)與支持。童話(huà)故事大全的目標(biāo)是成為國(guó)內(nèi)童話(huà)故事網(wǎng)站的派頭兵，為祖國(guó)的花朵貢獻(xiàn)一份力量。

童話(huà)故事大全于2008年至2010年，經(jīng)歷了多次的改進(jìn)，克服了多次被抄襲者而已抄襲篡改的危機(jī)。在廣州站長(zhǎng)【黃嘉健】的精心發(fā)維護(hù)展下，有了較大的飛躍。人物簡(jiǎn)介

黃嘉健

2005年大學(xué)時(shí)期創(chuàng)辦了第一個(gè)自己的網(wǎng)站，夢(mèng)想空間（現(xiàn)中國(guó)站長(zhǎng)資源網(wǎng)的前身）

2006年學(xué)習(xí)網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)，網(wǎng)站設(shè)計(jì)，學(xué)習(xí)搜索引擎原理，研究搜索引擎優(yōu)化技術(shù)。

2007年把夢(mèng)想空間改版成為中國(guó)站長(zhǎng)資源網(wǎng)，運(yùn)營(yíng)至今。

2008年選擇了網(wǎng)站建設(shè)運(yùn)營(yíng)的方向，在校讀書(shū)期間為廣州一些進(jìn)出口外貿(mào)公司提供網(wǎng)站建設(shè)、SEO服務(wù)。

2008年創(chuàng)辦童話(huà)故事大全網(wǎng)站，為廣大喜歡童話(huà)故事的朋友提供分享平臺(tái)。

2009年開(kāi)設(shè)了以自己名字拼音為域名的個(gè)人博客 寫(xiě)下自己在學(xué)習(xí)中的點(diǎn)滴。

2009年機(jī)緣巧合從網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)的工作，轉(zhuǎn)到游戲開(kāi)發(fā)成為游戲策劃，為團(tuán)隊(duì)研發(fā)的游戲做策劃運(yùn)營(yíng)推廣。

2010年受廣州站長(zhǎng)俱樂(lè)部會(huì)長(zhǎng)藍(lán)情，副會(huì)長(zhǎng)楊斌昌之邀，兼職擔(dān)任廣州站長(zhǎng)俱樂(lè)部技術(shù)總監(jiān)。

2010年任職于廣州點(diǎn)擊網(wǎng)計(jì)算機(jī)科技有限公司，技術(shù)總監(jiān)。相關(guān)信息

3.1 童話(huà)故事大全的口號(hào)

童話(huà)故事大全的口號(hào)是：“為祖國(guó)的花朵貢獻(xiàn)一份力，讓花朵在童話(huà)故事陪伴中健康成長(zhǎng)！”

四大童話(huà)

安徒生童話(huà)《安徒生童話(huà)》一千零一夜:格林童話(huà)《格林童話(huà)》、《快樂(lè)王子》、《一千零一夜》（又名《天方夜譚》）。

著名童話(huà)

安徒生童話(huà)、格林童話(huà)、郭楚海童話(huà)、豪夫童話(huà)、李志偉童話(huà)、王爾德童話(huà)、鄭淵潔童話(huà)、一千零一夜、艾麗絲鏡中奇遇記、艾麗絲漫游奇境記、寶葫蘆的秘密、查理和巧克力工廠(chǎng)、長(zhǎng)腿叔叔、吹牛大王歷險(xiǎn)記、大盜賊、大盜賊第二次出現(xiàn)、大林和小林、哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記、講不完的故事、金銀島、藍(lán)色的海豚島、綠野仙蹤、毛毛、沒(méi)有風(fēng)的扇子、秘密花園、湯姆·索亞歷險(xiǎn)記、天鵝的喇叭、禿禿大王、夏洛的網(wǎng)、小布頭奇遇記、小飛俠彼得·潘、小老鼠斯圖亞特、小靈通漫游未來(lái)、小靈通再游未來(lái)、小熊維尼歷險(xiǎn)記、小幽靈、愿望潘趣酒、皮皮魯

中國(guó)童話(huà)

解放前代表作：《大林和小林》大林和小林封面[5]兒童文學(xué)在我國(guó)成為獨(dú)立的文學(xué)門(mén)類(lèi)始于五四以后,奠基之作是葉圣陶發(fā)表于20年代初的童話(huà)《稻草人》。

30年代兒童文學(xué)代表作家是張?zhí)煲?，其長(zhǎng)篇童話(huà)《大林和小林》是中國(guó)兒童文學(xué)的杰作。40年代創(chuàng)作成就突出的有陳伯吹、賀宜、嚴(yán)文井、金近等。

解放后至文革前 代表作：《小布頭奇遇記》

解放后的兒童文學(xué)為中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)。1949～1966年為第一個(gè)黃金時(shí)代，新老作家佳作迭出，如張?zhí)煲淼耐?huà)《寶葫蘆的秘密》，賀宜的童話(huà)《小公雞歷險(xiǎn)記》，陳伯吹的童話(huà)《一只想飛的貓》，金近的童話(huà)《狐貍打獵人的故事》，洪汛濤的童話(huà)《神筆馬良》，孫幼軍的童話(huà)《小布頭奇遇記》，葛翠琳的童話(huà)《野葡萄》等。

文革10年中，兒童文學(xué)備受摧殘，呈現(xiàn)一片凋零景象。

文革后至今 代表作：鄭淵潔的童話(huà)

文革之后，中國(guó)兒童文學(xué)進(jìn)入又一個(gè)黃金時(shí)代，為中國(guó)新時(shí)期兒童文學(xué),創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了中華人民共和國(guó)建立后的17年，各個(gè)年齡階段讀者的各種體裁兒童文學(xué)佳作大量涌現(xiàn)，比較突出的有鄭淵潔、孫幼軍、周銳等的童話(huà)，曹文軒、張之路、沈石溪等的兒童小說(shuō)，金波、圣野等的兒童詩(shī)，鄭文光、葉永烈等的兒童科學(xué)文藝作品等。

童話(huà)故事

童話(huà)故事作文是新興起的一個(gè)文學(xué)。童話(huà)，作為孩子們最早接觸的文學(xué)樣式，從抱在媽媽?xiě)牙锞烷_(kāi)始接受；進(jìn)入幼兒園，接觸的玩具是動(dòng)物玩具，聆聽(tīng)的故事是動(dòng)物故事。作為一個(gè)現(xiàn)代孩子，生活在信息化的社會(huì)中，常常借助電視來(lái)觀察世界，了解世界，而動(dòng)畫(huà)片又是首選節(jié)目。

童話(huà)作品中那種充滿(mǎn)離奇的想象力，那種真善美與假丑惡的較量，那種對(duì)茫茫宇宙憧憬著的神秘感，就這樣無(wú)聲無(wú)息地在他們幼小而又充滿(mǎn)好奇的心中留下了難以忘懷的記憶。小學(xué)生寫(xiě)作的初始階段，應(yīng)“特別強(qiáng)調(diào)情感態(tài)度方面的因素”把重點(diǎn)放在培養(yǎng)學(xué)生寫(xiě)作的興趣和自信，讓學(xué)生愿意寫(xiě)作，熱愛(ài)寫(xiě)作，變“要我寫(xiě)”為“我要寫(xiě)”。興趣是最好的老師，讓學(xué)生寫(xiě)作文，先要有寫(xiě)作興趣，而童話(huà)作品中的新、奇、樂(lè)正好為小學(xué)生打開(kāi)了一扇充滿(mǎn)寫(xiě)作趣味的窗口。從這個(gè)窗口望去，幾乎全是他們喜歡的內(nèi)容，常常會(huì)讓這些天真可愛(ài)的孩子們欲罷不能。

給孩子打開(kāi)了一扇窗，迷人的風(fēng)景印入眼簾，清新的空氣沁入心脾。在這樣的氛圍里，孩子們健康地成長(zhǎng)著，成長(zhǎng)得更加茁壯。阿拉伯神話(huà)中的阿里巴巴曾經(jīng)用“芝麻開(kāi)門(mén)”的咒語(yǔ)開(kāi)啟了通向獲取財(cái)寶的神秘大門(mén)，我相信，我們也能用童話(huà)故事這根神奇的魔棒敲開(kāi)小學(xué)生作文創(chuàng)新的大門(mén)，獲得意想不到的教學(xué)效果。[6]

童話(huà)電影

愛(ài)麗絲奇境歷險(xiǎn)記

《愛(ài)麗絲奇境歷險(xiǎn)記》海報(bào)《愛(ài)麗絲奇境歷險(xiǎn)記》講述了小姑娘愛(ài)麗絲追趕一只揣著懷表、會(huì)說(shuō)話(huà)的白兔，掉進(jìn)了一個(gè)兔子洞，由此墜入了神奇的地下世界。在這個(gè)世界里，喝一口水就能縮得如同老鼠大小，吃一塊蛋糕又會(huì)變成巨人，在這個(gè)世界里，似乎所有吃的東西都有古怪。她還遇到了一大堆人和動(dòng)動(dòng)畫(huà)片劇照(20張)物：渡渡鳥(niǎo)、蜥蜴比爾、柴郡貓、瘋帽匠、三月野兔、睡鼠、素甲魚(yú)、鷹頭獅、丑陋的公爵夫人。兔子洞里還另有乾坤，她在一扇小門(mén)后的大花園里遇到了一整副的撲克牌，牌里粗暴的紅桃王后、老好人紅桃國(guó)王和神氣活現(xiàn)的紅桃杰克（J）等等。在這個(gè)奇幻瘋狂的世界里，似乎只有愛(ài)麗絲是唯一清醒的人，她不斷探險(xiǎn)，同時(shí)又不斷追問(wèn)“我是誰(shuí)”，在探險(xiǎn)的同時(shí)不斷認(rèn)識(shí)自我，不斷成長(zhǎng)，終于成長(zhǎng)為一個(gè)“大”姑娘的時(shí)候，猛然驚醒，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)這一切都是自己的一個(gè)夢(mèng)境。

《愛(ài)麗絲奇境歷險(xiǎn)記》講述的是小姑娘愛(ài)麗絲剛下完一盤(pán)國(guó)際象棋，又對(duì)鏡子里反映的東西好奇不已，以致穿鏡而入，進(jìn)入了鏡子中的象棋世界。在這里，整個(gè)世界就是一個(gè)大棋盤(pán)，愛(ài)麗絲本人不過(guò)是這個(gè)棋盤(pán)中的一個(gè)小卒。小姑娘從自己所處的棋格開(kāi)始，一步一步向前走，每一步棋都有奇妙的遭遇：愛(ài)麗絲會(huì)腳不沾地地飛著走路，那里的花朵和昆蟲(chóng)都會(huì)說(shuō)話(huà)，白王后變成了綿羊女店主，她手中的編織針變成劃船的槳，等等。鏡中的故事大多取材于英國(guó)傳統(tǒng)童謠，作者通過(guò)自己的想象加以展開(kāi)，并詳細(xì)敘述，童謠里的人和物活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在讀者面前：為一丁點(diǎn)兒小事打架的對(duì)頭兄弟，行止傲慢的憨蛋和為爭(zhēng)奪王冠而戰(zhàn)的獅子和獨(dú)角獸?？磥?lái)只有發(fā)明家兼廢品收藏家白騎士無(wú)法歸類(lèi)，但他恰好是作者本人的化身。等到愛(ài)麗絲終于走到第八格[1]，當(dāng)了王后之后，為所有這些人準(zhǔn)備了一次盛大的宴會(huì)，宴會(huì)上的烤羊腿會(huì)鞠躬，布丁會(huì)說(shuō)話(huà)，盛宴最終變成了一片混亂，忍無(wú)可忍的愛(ài)麗絲緊緊捉住搖晃的紅后最后變成了一只小黑貓，愛(ài)麗絲也在搖晃中醒來(lái)，開(kāi)始追問(wèn)這到底是自己的夢(mèng)呢，還是紅國(guó)王的夢(mèng)？

木偶奇遇記

匹諾曹是好孩子，他完成了不可思議的驚天大冒險(xiǎn)。不過(guò)，匹諾曹一說(shuō)謊話(huà)鼻子就會(huì)杯具地變長(zhǎng)。于是，在還沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的80年代，當(dāng)哪個(gè)好朋友很明顯在說(shuō)謊話(huà)，周?chē)男』锇閭兙蜁?huì)指著他的鼻子大喊：“你的鼻子變長(zhǎng)了哦！”然后，他便會(huì)馬上去照鏡子，緊張地檢查自己的鼻子?！赌九计嬗鲇洝肥堑纤鼓岬诙縿?dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，有著不輸于《白雪公主》的藝術(shù)魅力。動(dòng)畫(huà)的細(xì)節(jié)非常考究，角色的動(dòng)作很細(xì)膩，畫(huà)面又非常優(yōu)美。匹諾曹的遭遇讓人動(dòng)容，整個(gè)故事一氣呵成，節(jié)奏把握得當(dāng)，加上動(dòng)畫(huà)本身的插曲和主題曲就非常好聽(tīng)?？梢哉f(shuō)，迪士尼早期的這幾部動(dòng)畫(huà)即使放之于今天與皮克斯動(dòng)畫(huà)相比，在藝術(shù)感染力上絕對(duì)不相上下

第五篇：童話(huà) 基本介紹

Die Herkunft und Entwicklung der M?rchen

Das erste M?rchen ist ein Mythos, die Legende entstanden, in der volkstümlichen mündlichen Erstellung und übermittlung entstanden.最早的童話(huà)是由神話(huà)、傳說(shuō)演變而來(lái)，起源于民間口頭創(chuàng)作與傳播。M?rchen haben eine Geschichte und Beziehung zu den Mythen und Legenden, die alle die Phantasie als Hauptmerkmal.Legt den Grad der Phantasie M?rchen Qualit?t der Qualit?t.童話(huà)與神話(huà)傳說(shuō)有著淵源關(guān)系，都以幻想為主要特征?；孟氲馁|(zhì)量高低決定了童話(huà)質(zhì)量的高低。Mit der Entwicklung der Gesellschaft, und langsam in eine Art M?rchen Drehungen und Wendungen entwickelt wirklichen Leben in den H?nden eines guten zufrieden stellend, insbesondere spiegeln, spiegeln die Art und Weise das Leben der Kinder.隨著社會(huì)的發(fā)展，童話(huà)慢慢地演變成一種曲折地反映現(xiàn)實(shí)生活、寄托美好理想的方式，特別 是反映兒童生活的方式。M?rchen ist ein Genre, in Kinder-und Jugendliteratur.童話(huà)是兒童文學(xué)中的一種體裁。Im Jahre 1909 w?hlte das Pseudonym von Sun Wu überarbeitung der alten Sun Schriftsteller eine Reihe von “Fairy Tales”-Serie von Bücher ver?ffentlicht.Dies ist der erste Auftritt von “M?rchen” ist, ist die Bedeutung eines Genre “M?rchen” der erste Aufstieg.1909年，別號(hào)東吳舊孫的文學(xué)家孫毓修編選了一套名為《童話(huà)》的叢書(shū)出版。這是我國(guó)有 史以來(lái)第一次出現(xiàn)的“童話(huà)”一詞；也是作為體裁涵義的“童話(huà)”的首次崛起。Full Grundstückes Drehungen und Wendungen, portr?tiert das Bild.一）、情節(jié)完整曲折，形象生動(dòng)鮮明。

II), reich an exotischen Fantasie, Bewegung stark übertrieben 二）、幻想豐富奇特、夸張強(qiáng)烈動(dòng)人 In der M?rchenwelt, im Gespr?ch Rindern und Schafen, Puppen reisen k?nnen, k?nnen wieder zum Leben zu sterben, Schimpfw?rter wird eine Gold-und Silberschmuck nachahmen kann Tischdecken Geburt K?stlichkeiten geben.Bulletproof Kleidung......在童話(huà)世界里，牛羊會(huì)說(shuō)話(huà)，木偶能旅行，人死能復(fù)生，咒話(huà)會(huì)現(xiàn)出金銀珠寶，桌布可生出 山珍海味。衣服能刀槍不入……

C)die Sprache einfach und lebendig, vielf?ltig und Aufführungspraxis 三）語(yǔ)言簡(jiǎn)潔活潑，表現(xiàn)手法多樣

Von der Sprache Stil zu sprechen, die Sprache der M?rchen einfach, zu leben, pr?zise und einfach.Wirkung von Sprache im Sinne des Ausdrucks.M?rchen und mehr wie Menschen mit Steuerung, wiederholt die Leistung solcher Methoden.從語(yǔ)言風(fēng)格上來(lái)講，童話(huà)的語(yǔ)言要求簡(jiǎn)潔、活、準(zhǔn)確、樸素。從語(yǔ)言的表達(dá)效果上來(lái)講。童話(huà)多用似人、對(duì)照、反復(fù)等表現(xiàn)方法。

Classic Fairy Tales

Bezieht sich auf alle ethnischen Gruppen des alten M?rchen Schriftsteller 古典童話(huà)

泛指各民族古代作家創(chuàng)作的童話(huà) M?rchen

Es ist ein M?rchen von den einzelnen Autoren erstellt, literarische Werke mit Farbe geschrieben.M?rchen sind in der Regel in zwei Arten von kreativen M?glichkeiten aufgeteilt.Eine davon ist die Folklore des M?rchens als Material für die Verarbeitung, umgeschrieben oder Neusch?pfung, wie Puschkin “Fischer und die Goldfish Story”.Die zweite ist ganz aus dem wirklichen Leben Werke geschaffen gezogen

文學(xué)童話(huà)

它是由作家個(gè)人創(chuàng)作的童話(huà)，具有文學(xué)作品的書(shū)面色彩。文學(xué)童話(huà)的創(chuàng)作方法一般分為兩種。一是以民間流傳的童話(huà)為素材，進(jìn)行加工、改寫(xiě)或再創(chuàng)作，如普希金的《漁夫和金魚(yú)的故事》等。

二是完全從現(xiàn)實(shí)生活中取材創(chuàng)作的作品 M?rchen

Volksm?rchen und Folklore verbreitet ist geeignet für Kinder bis hin zu Fantasy lesen.Die seltsame Geschichte bewegt, mit einer starken Vorstellungskraft und Fantasie reichen Erste Lob der Arbeit, Unterstützung der Besch?ftigten und einfach;die erste Liebe Güte, die armen Unterdrückten.民間童話(huà)

民間童話(huà)是民間創(chuàng)作和流傳的適合兒童閱讀的幻想故事。其故事情節(jié)奇異動(dòng)人，具有濃厚的幻想和豐富的想像

一是歌頌勞動(dòng)，幫助樸實(shí)的勞動(dòng)者；一是熱愛(ài)善良、窮苦的被壓迫者。Tales

Tales haben einige Kenntnisse, die über den Inhalt von wissenschaftlichen Erkenntnissen basiert, die Leistung des Themas auch zu den Naturwissenschaften zusammen.科學(xué)童話(huà)

科學(xué)童話(huà)具有一定的知識(shí)性，它是以科學(xué)知識(shí)為內(nèi)容的,所表現(xiàn)的主題也與自然科學(xué)有關(guān)。Das M?rchen Schriftsteller 童話(huà)家 M?rchen k?nnen in zwei Kategorien unterteilt werden.① Man ist von dem Schriftsteller geschaffen, der berühmte---D?nemarks Hans Christian Andersen(Andersen), Deutschland---, die Brüder Grimm(Brüder Grimm)Lewis, Gro?britannien ? Carroll(Alice im Wunderland)Chinesische Tao Zhang Tianyi, Zheng Yuanjie und so weiter.② Die andere ist die mündliche überlieferung unter den Menschen und anschlie?end von der fürsorglichen Menschen suchen, zusammen zu organisieren und vor allem(Aesop's Fables)童話(huà)可以分為兩大類(lèi).①一類(lèi)是由作家創(chuàng)作的,著名的有丹麥的---安徒生（安徒生童話(huà)）,德國(guó)的---,格林兄弟（格林童話(huà)）英國(guó)的劉易斯·卡洛爾（愛(ài)麗斯漫游仙境）中國(guó)的葉圣陶，張?zhí)煲?，鄭淵潔等.②另一類(lèi)是在人民群眾中口頭流傳,后經(jīng)有心人搜索,整理而成的,著名的有（伊索寓言）Andersen 1.Early M?rchen und mehr voll von sch?nen Phantasie, Optimismus, Realismus und Romantik Aufmerksamkeit spiegelt eine Kombination von Merkmalen.Vertreter der “Feuerzeug” “und” Little Italy der Blumen “,” D?umelinchen “,” Mermaid “,” Wilde Schw?ne “,” h?ssliche Entlein “und so weiter.2.Zwischenbericht M?rchen, Fantasy-Elemente geschw?cht relative St?rkung echten Zutaten.In peitschte die h?sslichen, Lob gut, die Leistung des Streben nach einem besseren Leben, sondern zeigt auch den Mangel an Vertrauen und Depressionen.Vertreter von ”The Little Match Girl“, ”Snow Queen“, ”Schatten“, ”Drop“, ”Mutter Geschichte“, ”Rede Marionette Mensch“ und so weiter.3.Advanced zu Angesicht der Realit?t M?rchen mehr als das mittelfristige, konzentrieren sich auf Menschen Elend beschreiben das Schicksal der Unterseite, Belichten sozialen Leben der K?lte, Dunkelheit, und die ungleiche Erde.Tiefer Ton funktioniert.Vertreter der ”Traum unter einer Weide“, ”Sie ist eine Verschwendung“, ”Bachelor-Schlummertrunk“, ”sexuelle Begierde Belle“ und so weiter.安徒生

1.早期童話(huà)多充滿(mǎn)綺麗的幻想、樂(lè)觀的精神，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫注意相結(jié)合的特點(diǎn)。代表作有《打火匣》、《小意達(dá)的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》等。

2.中期童話(huà)，幻想成分減弱，現(xiàn)實(shí)成分相對(duì)增強(qiáng)。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，也流露了缺乏信心的憂(yōu)郁情緒。代表作有《賣(mài)火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。

3.晚期童話(huà)比中期更加面對(duì)現(xiàn)實(shí)，著力描寫(xiě)底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會(huì)生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調(diào)低沉。代表作有《柳樹(shù)下的夢(mèng)》、《她是一個(gè)廢物》、《單身漢的睡帽》、《性欲的貝兒》等。

? Lewis Carroll

”Alice im Wunderland“, etc.劉易斯·卡洛爾

《愛(ài)麗絲漫游奇境記》等

Tao

”Scarecrow“, ”Traveler“, ”White Ship“, ”Stein der alten Helden“, ”Seed“, ”The Emperor's New Clothes“, ”Rose und der Goldfisch“, ”Mond M?dchens Ehe“ Mimose ”,“ glückliche Menschen ” Fang Child's Dream “, etc.Zhang Tianyi

”Dalin und Kobayashi“, ”P(pán)idgin kommt,“ kahl kahl K?nig ”,“ Golden Duck Empire ”,“ Secret of the Magic Gourd ”, etc.Zheng Yuanjie

“Pi Pilu Story”, etc.葉圣陶

《稻草人》 《旅行家》 《小白船》 《古代英雄的石像》 《一粒種子》 《皇帝的新衣》 《玫瑰和金魚(yú)》 《月亮姑娘的親事》 《含羞草》 《快樂(lè)的人》 《芳兒的夢(mèng)》 等 張?zhí)煲?/p>

《大林和小林》、《洋涇浜奇?zhèn)b》、《禿禿大王》、《金鴨帝國(guó)》、《寶葫蘆的秘密》等 鄭淵潔

《皮皮魯總動(dòng)員》等

Aesop's Fables “The Farmer und die Schlange”, “Fuchs und die Trauben”, “der Wolf und das Lamm”, “Schildkr?te und der Hase”, “Shepherd und der Wolf”, “der Bauer und seine Kinder”, “Mücken und L?wen”, etc.伊索寓言

《農(nóng)夫和蛇》、《狐貍和葡萄》、《狼和小羊》、《龜兔賽跑》、《牧童和狼》、《農(nóng)夫和他的孩子們》、《蚊子和獅子》等