第一篇：居室彈性空間的現(xiàn)實(shí)需要探析論文

隨著社會(huì)發(fā)展，實(shí)際的居住者更是不同類型的家庭和有著各種各樣生活方式的人們。在當(dāng)前的室內(nèi)設(shè)計(jì)中很少通過(guò)事先設(shè)想去應(yīng)對(duì)不同使用方式的變化，如人與人之間距離調(diào)整的變化、公用空間與私密空間調(diào)整的變化、空間專用程度和行為重合程度調(diào)整的變化、物體位置的移動(dòng)等不斷變化的使用方式，在設(shè)計(jì)上沒(méi)有更多地考慮如何應(yīng)對(duì)時(shí)間的變化。時(shí)代的發(fā)展在召喚著室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的飛躍，那些具有彈性的、適應(yīng)性的和可調(diào)整的現(xiàn)代空間是建筑和室內(nèi)空間環(huán)境發(fā)展的必然趨勢(shì)。

彈性空間設(shè)計(jì)

彈性空間設(shè)計(jì)具有較強(qiáng)的靈活變通性，能夠應(yīng)對(duì)不同的個(gè)性需求和解決使用者在時(shí)間變化上的需求，是針對(duì)使用困境而被提出的有效對(duì)策。彈性空間設(shè)計(jì)還是一種可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)思維方式。彈性空間在時(shí)間維度的變化上能隨之變通、能夠應(yīng)對(duì)使用者不斷變化的個(gè)性需求而調(diào)整。是利用特定空間中的結(jié)構(gòu)部件來(lái)對(duì)建筑室內(nèi)空間進(jìn)行有效的調(diào)整，形成一種可變的室內(nèi)空間。讓有限的空間取得盡可能大的利用率，讓居住者在心理和視覺(jué)上產(chǎn)生比實(shí)際環(huán)境更為愉悅的空間體驗(yàn)。這樣的彈性設(shè)計(jì)手法能夠使空間既具有連通性，還可將空間合理分區(qū)使用。如日本的合式住宅，多用活動(dòng)推拉門(mén)來(lái)分隔和圍合空間。或許用案例能更好的說(shuō)明彈性空間設(shè)計(jì)的極大優(yōu)勢(shì)。該實(shí)例是國(guó)外一家服裝設(shè)計(jì)公司的辦公空間設(shè)計(jì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)師將模特所走的T臺(tái)設(shè)計(jì)成白色并流動(dòng)于整個(gè)空間。用T臺(tái)分割了空間，同時(shí)又作為服裝設(shè)計(jì)師的辦公桌。這樣的一個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)思真是一個(gè)空間多種用途，普通的辦公空間不再那么單調(diào)乏味。當(dāng)有新的服飾作品成型時(shí)服裝設(shè)計(jì)師便可以滿足得坐在辦公桌前細(xì)細(xì)品味T臺(tái)上的個(gè)人作品，甚至看著遠(yuǎn)處走來(lái)的身影不期而遇的靈感就已在辦公桌上成勾勒成型。這樣的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品賦予了空間可調(diào)整轉(zhuǎn)換多種用途的彈性功能，節(jié)約了空間成本。彈性空間設(shè)計(jì)是對(duì)空間的靈活使用，給使用者帶去了便利，增強(qiáng)了設(shè)計(jì)的適應(yīng)能力。

室內(nèi)空間彈性設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)需要

當(dāng)前社會(huì)在信息時(shí)代下快速發(fā)展，人們生活節(jié)奏的加快使得僵化、局限的空間模式己經(jīng)不適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的要求。居住空間方面，之前在城市化、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化和家庭結(jié)構(gòu)變化的社會(huì)背景下，青年小家庭的數(shù)量占社會(huì)的主流，可隨之而來(lái)的老齡化、少子化、空巢化，成為今后社會(huì)家庭結(jié)構(gòu)多樣化的主要現(xiàn)象。以及近年來(lái)家庭成員的個(gè)人化傾向不斷增強(qiáng)，這就促使住宅要能適應(yīng)各種生活模式的需求。比如，老年家庭要求有較開(kāi)敞的休憩空間;而愛(ài)求知的青年家庭則需要有專用看書(shū)閱讀的空間;交友廣泛的中青年家庭則需要有專用的社交空間。一個(gè)家庭又會(huì)有老中青三代人在一起共同居住，家庭成員由于存在不同的年齡階段就不可避免的在空間使用上有各有各的需求。當(dāng)老年人生病需要被照顧時(shí)需要較多的護(hù)理空間，我們是否可以犧牲些中年人因?yàn)樯缃换顒?dòng)所需的空間來(lái)應(yīng)對(duì)照顧老年人而缺少足夠空間的狀況。而當(dāng)遇到特殊日子需要舉行儀式或家庭活動(dòng)時(shí)，我們是否可以借青年家庭成員的閱讀空間來(lái)擴(kuò)大我們的待客接洽空間。我國(guó)像這樣家庭遇到如此情況在正常不過(guò)，可我們?nèi)粘Ｉ钪械淖≌O(shè)計(jì)對(duì)家庭成員間不同的個(gè)性需求卻很少做出考慮。這也使得原有的戶型空間劃分方式不能完全適用于所有家庭的需求。如運(yùn)用彈性設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思路，將住宅內(nèi)部各空間的功能與面積大小能夠根據(jù)需求相互調(diào)整，就能很好的解決看似不重要實(shí)則很困擾我們的空間使用問(wèn)題。

人得一生從嬰兒開(kāi)始，長(zhǎng)大、成人，然后逐漸地衰老，這正是時(shí)間帶給我們的變化。在宇宙有生有滅的法則中，不管是動(dòng)植物還是人或其他事物都是有生命周期的。作為空間使用者、空間本身以及空間里所擺放的家居事物也是隨著時(shí)間的變化而不斷地變化在人口老齡化及個(gè)人壽命不斷增長(zhǎng)的當(dāng)今社會(huì)中，我們更多地需要能夠應(yīng)對(duì)時(shí)間變化的室內(nèi)設(shè)計(jì)。在這方面日本的住宅事例值得我們參考和學(xué)習(xí)。他們的傳統(tǒng)居住室內(nèi)設(shè)計(jì)多通過(guò)隔扇的開(kāi)閉將位于起居室與臥室之間的開(kāi)放日式房間作為公共空間與私密空間之間的緩沖空間，此外緩沖空間可當(dāng)做老年人白天交流、活動(dòng)等的滯留場(chǎng)所或是特殊情況下作為護(hù)理人員的就寢場(chǎng)所。室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)總是追逐裝飾造型的美感，忽略的卻是最本該給使用者帶去方便舒適的設(shè)計(jì)。對(duì)于老年使用者，我們?cè)O(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)多應(yīng)從他們的生理和心理所需要的行為活動(dòng)出發(fā)，他們的臥室或個(gè)人空間是否需要較充足的陽(yáng)光，是否因行動(dòng)的不便盡量減少狹窄的過(guò)道空間和同一平面上的高低落差，他們需要受照顧時(shí)是否需要較開(kāi)敞的休息護(hù)理空間。對(duì)于那些毫無(wú)遠(yuǎn)見(jiàn)的設(shè)計(jì)者不應(yīng)忘記，誰(shuí)不希望自己的孩子健康成長(zhǎng)，誰(shuí)沒(méi)有身心衰退的老年。長(zhǎng)期持續(xù)的空間使用需要應(yīng)對(duì)來(lái)自人和物兩方面的老化。在對(duì)室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思或重新設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)從使用者的角度以適應(yīng)時(shí)間變化作為設(shè)計(jì)的核心理念，有意識(shí)地將室內(nèi)設(shè)計(jì)的使用年限增長(zhǎng)。這也是我們對(duì)于保護(hù)地球環(huán)境和走可持續(xù)發(fā)展道路所迫切需要的實(shí)際行動(dòng)。

我們的祖先從營(yíng)穴而居到構(gòu)筑自己的巢穴，逐步轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在由許多人分工來(lái)建造房屋。隨著技術(shù)和建造的高度專業(yè)化、復(fù)雜化和分工細(xì)化使得建設(shè)者與使用者分離。因而建造者在未必理解使用者需求的狀態(tài)下建設(shè)房屋的情況也就越來(lái)越多。很多建筑是在竣工后的不斷改進(jìn)和使用中被賦予生命的。只有使用者也參與到設(shè)計(jì)中來(lái)，可以發(fā)揮設(shè)計(jì)者和使用者兩方面的積極性，將使用者日常生活狀態(tài)下的行為習(xí)慣作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，才能更好地滿足人們多樣化、靈活化的設(shè)計(jì)要求。而荷蘭施羅德住宅便是由設(shè)計(jì)者里特維爾德和使用者施羅德夫人共同設(shè)計(jì)建造完成的經(jīng)典杰作。施羅德住宅的建筑外觀設(shè)計(jì)不僅被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)歐洲最現(xiàn)代的建筑，而其內(nèi)部的設(shè)計(jì)更是令后世深受啟迪。尤其空間安排上，施羅德夫人提出是否“不用墻但仍可以分割空間”的要求，里特維爾德便產(chǎn)生了“活動(dòng)隔斷”的想法。于是他打破以往的設(shè)置，創(chuàng)造了“活動(dòng)隔斷墻”的新手法。更清晰得向我們展示了彈性空間的實(shí)現(xiàn)手段。

施羅德住宅平面圖

一層設(shè)計(jì)相對(duì)常規(guī)，安排有中心樓梯、廚房和三間臥室。主要生活區(qū)在二層，相對(duì)一層是一個(gè)大的開(kāi)敞的空間，還有一個(gè)單獨(dú)的衛(wèi)生間和浴室。里特維爾德曾希望將上層保持開(kāi)敞狀。但施羅德夫人則認(rèn)為生活空間應(yīng)當(dāng)被用于各種形式——開(kāi)放或細(xì)分。設(shè)計(jì)師則通過(guò)滑動(dòng)和旋轉(zhuǎn)隔板來(lái)使之成為現(xiàn)實(shí)。住宅內(nèi)的房間可根據(jù)不同的功能要求，利用靈活的隔斷墻來(lái)自由地劃分空間，構(gòu)成流動(dòng)的變化。當(dāng)二層空間被全部分割或完全開(kāi)放，亦或是有開(kāi)放有分隔，使得每種組合皆可提供給人們獨(dú)特的空間體驗(yàn)。施羅德住宅自建立之初，設(shè)計(jì)者與使用者之間就不斷的進(jìn)行交流與合作，進(jìn)一步完善和改進(jìn)建筑的設(shè)計(jì)。使之能靈活的分隔連通空間，使用者可以根據(jù)當(dāng)時(shí)的心情或行為狀況調(diào)整空間的分隔形式，使空間具有應(yīng)對(duì)時(shí)間變化的彈性和調(diào)整人與人之間距離的彈性。像施羅德住宅這樣由使用者參與到設(shè)計(jì)中來(lái)的優(yōu)秀案例，不僅給我們創(chuàng)造了彈性設(shè)計(jì)的先例，還使設(shè)計(jì)行為本身也具有了彈性。設(shè)計(jì)不應(yīng)是專家一廂情愿的設(shè)計(jì)，而是更多的考慮大眾的切實(shí)需求，實(shí)現(xiàn)真正地站在使用者的立場(chǎng)去設(shè)計(jì)。

結(jié)語(yǔ)

時(shí)光的荏苒，注定了室內(nèi)空間里的裝飾漸漸地老化，而設(shè)計(jì)背后的思想理念應(yīng)指引著時(shí)代的目光看的更遠(yuǎn)。彈性空間設(shè)計(jì)是將室內(nèi)空間在“時(shí)間”上的延續(xù)，是人們創(chuàng)造力的體現(xiàn)。室內(nèi)空間的彈性設(shè)計(jì)還有很廣闊的發(fā)展領(lǐng)域，為了能夠給人們帶去更方便舒適愉悅的室內(nèi)空間環(huán)境，還需要我們?cè)O(shè)計(jì)者在相關(guān)方面付出更多的探索和努力。

第二篇：居室空間設(shè)計(jì)論文1

四川農(nóng)業(yè)大學(xué)成都校區(qū)

風(fēng)景園林學(xué)院

居室空間設(shè)計(jì)論文

論題：家居綠色設(shè)計(jì)的要素指導(dǎo)老師：張萍老師專業(yè)：風(fēng)院09級(jí)園教3班姓名: 馬 秀 華學(xué)號(hào)：2009929

1家居綠色設(shè)計(jì)的要素

作者：馬秀華專業(yè)：風(fēng)院園林教育

班級(jí)：09級(jí)3班 學(xué)號(hào)：20099291 指導(dǎo)老師：張萍

摘要：隨著歷史的車(chē)轍不斷前進(jìn)，人們的生活水平不斷提高，不同的價(jià)值觀念，不同的社會(huì)形態(tài)以及不同的社會(huì)修養(yǎng)造成了不同的審美觀念，人與自然協(xié)同共進(jìn)，和諧共存已經(jīng)成為當(dāng)今社會(huì)的理想追求，“綠色設(shè)計(jì)”就是駕馭于人們的如此審美觀念和理想追求之上的建筑空間形態(tài)，綠色設(shè)計(jì)就是符合生態(tài)環(huán)境良性循環(huán)的設(shè)計(jì)系統(tǒng)，所以家居綠色設(shè)計(jì)的要素不僅包括材質(zhì)的選擇，而且更重要的是設(shè)計(jì)配置的生態(tài)科學(xué)性以及藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：綠色設(shè)計(jì)生態(tài)科學(xué)性良性循環(huán)藝術(shù)性以人為本

改善環(huán)境、美化生活正日益在人們心中成為主流時(shí)，家居綠色設(shè)計(jì)已成為人們生活品質(zhì)提高和文明前進(jìn)的標(biāo)志。無(wú)論是綠色材料的運(yùn)用還是每一寸空間的劃分與布置以及家居綠色設(shè)計(jì)的其他要素，它們都應(yīng)該體現(xiàn)綠色設(shè)計(jì)的宏觀概念，以及要素的綜合性，在綠色設(shè)計(jì)目標(biāo)的綜合性上劃分家居綠色設(shè)計(jì)的要素更能體現(xiàn)一個(gè)環(huán)保、節(jié)能、健康、舒適、方便的室內(nèi)文化發(fā)展，室內(nèi)布局、即空間尺度、裝飾材料、照明條件、色彩配置以及綠化植物對(duì)室內(nèi)環(huán)境調(diào)節(jié)等等都是以人為本的家居綠色設(shè)計(jì)的要素。在環(huán)保上找家居綠色設(shè)計(jì)要素，那么家具的設(shè)計(jì)方案必須是健康的、安全無(wú)害的，能與環(huán)境融洽且產(chǎn)品生命周期長(zhǎng)的設(shè)計(jì)；在設(shè)計(jì)過(guò)程中盡可能節(jié)省材料；選用可再生和易于再生的原材料；盡可能避免使用危害環(huán)境和不易回收再利用的材料；在生產(chǎn)、消費(fèi)和廢棄過(guò)程中對(duì)環(huán)境的污染最小，并節(jié)約能源和降低能耗。

1.以人為本是家居綠色設(shè)計(jì)的本質(zhì)

1.1人性化設(shè)計(jì)的目標(biāo)是在環(huán)境的系統(tǒng)約束下，提高使用者工作的有效性，根據(jù)人的接受能力和環(huán)境特性來(lái)設(shè)計(jì)和選擇材料，盡可能適合使用者的心理和生理特性，能夠讓居家者愉快地完成生活、工作、學(xué)習(xí)和娛樂(lè)，以讓人們身心系統(tǒng)的最佳效率與效能，提高人們的工作的效率和生活質(zhì)量。因而在家具設(shè)計(jì)選擇過(guò)程中應(yīng)注重功能設(shè)計(jì)，比如現(xiàn)代許多人都喜歡簡(jiǎn)約風(fēng)格設(shè)計(jì)，我也喜歡現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，當(dāng)然無(wú)論哪種風(fēng)格，它設(shè)計(jì)的空間從顏色、形狀到尺寸符合人體工程學(xué)的要求，充分體現(xiàn)“以人為本”的設(shè)計(jì)思想，最大限度地滿足人的本質(zhì)需要，體現(xiàn)高度的舒適性和實(shí)用性，避免因功能的不合理而導(dǎo)致資源的浪費(fèi)。家既然從最原始的時(shí)期就是人的生活主要空間，當(dāng)然以人為本是家居綠色設(shè)計(jì)的本質(zhì)。

1.2家作為人最初的生活環(huán)境，也是人和自然最初的接觸和影響的空間，居室空間的設(shè)計(jì)是體現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系的標(biāo)志。而設(shè)計(jì)源于生活，從生活需求入手，引導(dǎo)人們?cè)谏钇焚|(zhì)、藝術(shù)品位上的正確追求，不忽視生活細(xì)節(jié)，同時(shí)考慮整體生活氛圍，考慮環(huán)境塑造人的發(fā)展，人影響環(huán)境的形成，“以人為本”就是從環(huán)境于人的需求和人給環(huán)境的影響的一種理念設(shè)計(jì)。家應(yīng)該集科學(xué)性、文化性、藝術(shù)性一體展現(xiàn)家居的富有人性化設(shè)計(jì)的本質(zhì)特征。

2.家居綠色設(shè)計(jì)的重心——綠色材料的選用

2.1經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了前所未有的經(jīng)濟(jì)商品材料，不同的材料可以代表不同的時(shí)代特征，不同的材料可以創(chuàng)造不同的空間樣式，即不同的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。隨著環(huán)保、節(jié)能、低碳、可持續(xù)發(fā)展意識(shí)日益?zhèn)鞑?，綠色材料已左右室內(nèi)設(shè)計(jì)的流行時(shí)尚，從材料上突破了設(shè)計(jì)的目標(biāo)。綠色材料不僅僅代表有生命的綠色植物來(lái)裝飾室內(nèi)，而是包括環(huán)保性材料其他部分，其主要本身內(nèi)部構(gòu)成物質(zhì)不存在危害環(huán)境的成分，以及那些具有再生性的材料也是綠色材料部分，即可循環(huán)使用的家具用品。

2.2 現(xiàn)在許多建筑都遵循把室外的元素引進(jìn)室內(nèi)，使室內(nèi)更加自然化。比如房屋建筑的采光性，大量使用有機(jī)玻璃來(lái)進(jìn)行采光，以及建筑之間的通風(fēng)性，還有室外最重要的元素是許多對(duì)人體有益的植物種類，在室內(nèi)運(yùn)用造型藝術(shù)來(lái)展示當(dāng)代的文化魅力，主要有盆景、插花以及綠化盆栽等。

2.3綠色材料又稱生態(tài)材料、環(huán)保材料和健康材料，既然作為健康材料，所以居室中的植物配置與選擇要有科學(xué)性和藝術(shù)性兩方面的設(shè)計(jì)，人們的生活越來(lái)越追求健康與長(zhǎng)壽，比如最近幾年人們發(fā)現(xiàn)栽有紅豆杉的庭院有助于長(zhǎng)壽，這些現(xiàn)象均說(shuō)明人的生活空間與自然越接近，那么就越健康，當(dāng)然有些植物對(duì)人體也是有害的，那么就不宜做室內(nèi)植物。以下是一些植物對(duì)人體的影響，綠色植物作為居室綠色材料重要成分，那么在考慮設(shè)計(jì)元素時(shí)不得不收集植物的許多功能：比如茉莉：它的幽香可增強(qiáng)機(jī)體應(yīng)付復(fù)雜環(huán)境的能力，消除引起精神和軀體方面缺陷的綜合征；石竹：石竹香可增強(qiáng)記憶力，以利于更好地接受外部信息；薰衣草：失眠癥患者的“良藥”，改善抑郁癥狀和歇斯底里癥，去除緊張，平

肝息火，抑制挑釁沖動(dòng)；橙：最受白領(lǐng)的青睞。橙的香味可以提高工作效率，消除上班族在辦公室壓抑氣氛中產(chǎn)生的緊張、不安感。橙的芳香還能加快抑郁思緒的排除，增強(qiáng)對(duì)環(huán)境的應(yīng)激能力；薰衣草：失眠癥患者的“良藥”，改善抑郁癥狀和歇斯底里癥，去除緊張，平肝息火，抑制挑釁沖動(dòng)。

2.4在現(xiàn)代家庭別墅中，許多居室空間都有花園存在，這樣更接近自然，那么在選材上就更需求植物以及山石營(yíng)造空間，比如人們都喜歡種樹(shù)栽草、堆山疊石、造水景、水車(chē)、小型噴水池，使它們有山野之趣，再擺些小桌凳或樹(shù)陽(yáng)傘，創(chuàng)造一個(gè)休閑、舒適的寧?kù)o環(huán)境。光線較弱而陽(yáng)光直射時(shí)間短，那么可栽種些耐陰的小灌木，如杜鵑、山茶、楓樹(shù)、佛手、葡萄等。也可盆栽龜背竹、萬(wàn)年青、吊蘭、棕竹、君子蘭、馬蹄蓮、橘子等置放在花園中或四周，也可放在窗前或落地門(mén)上，若再懸掛些觀葉的蕨類如鐵線蕨、鳥(niǎo)巢蕨、腎蕨及其它觀葉植物，如長(zhǎng)春藤、泡葉冷水花，那么上下呼應(yīng)，會(huì)勾勒出風(fēng)韻美、形態(tài)美的效果。

2.5生態(tài)美學(xué)是藝術(shù)美的一個(gè)新發(fā)展，綠色植物更能體現(xiàn)綠色材料的生態(tài)美學(xué)，所以選擇室內(nèi)植物更應(yīng)該從植物功能中擇優(yōu)。比如凈化空氣的植物：吊蘭、黛粉葉等，對(duì)裝修后室內(nèi)殘存的甲醛、氯、苯類化合物具較強(qiáng)吸收能力；蘆薈、菊花等可以減少居室內(nèi)苯的污染；雛菊、萬(wàn)年青等可以有效消除三氟乙烯的污染；月季、薔薇等可吸收硫化氫、苯、苯酚、乙醚等有害氣體。在室內(nèi)養(yǎng)虎尾蘭、龜背竹、一葉蘭等葉片碩大的觀葉花草植物，能吸收80%以上的多種有害氣體，凈化空氣。蘆薈、景天等，晚上不但能吸收二氧化碳，放出氧氣，還能使室內(nèi)空氣中的負(fù)離子濃度增加；芳香植物：植物的芳香有抗菌成分，可以清除空氣中的細(xì)菌和病毒，具有保健功能，如仙人掌、文竹、常青藤、秋海棠氣味有殺菌抑菌之力，同時(shí)，植物的芳香還可以調(diào)節(jié)人的神經(jīng)系統(tǒng)，如丁香、茉莉可使人放松，有利于睡眠；玫瑰、紫羅蘭可使人精神愉快，有發(fā)奮工作的欲望；夜來(lái)香、錦紫蘇、驅(qū)蚊草等氣味有驅(qū)蚊除蠅作用。但香味不能太濃，否則會(huì)引起副作用，如丁香久聞會(huì)引起煩悶氣喘，影響記憶力；夜來(lái)香夜間排出廢氣使高血壓、心臟病患者感到郁悶；郁金香含毒堿，連續(xù)接觸兩個(gè)小時(shí)以上會(huì)頭昏；含羞草有羞堿，經(jīng)常接觸引起毛發(fā)脫落。

2.6裝修材料要避免有過(guò)多的揮發(fā)性有機(jī)化合物,使用不含揮發(fā)性有機(jī)化合物的材料。很多人在裝修房子的時(shí)候，總喜歡討價(jià)還價(jià)，想著怎樣才能比較省錢(qián)，卻沒(méi)想過(guò)商家為了賺錢(qián)，會(huì)不會(huì)提供符合健康安全的材料。健康是無(wú)價(jià)的財(cái)富，綠色材料能保證健康的持續(xù)，尤其是如今經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來(lái)了許多物質(zhì)上的不健康，綠色材料在選擇時(shí)不應(yīng)該在物質(zhì)的表面機(jī)理作選擇，更應(yīng)該在構(gòu)成成分上挑健康。

3.科學(xué)的空間布局與合理的家具設(shè)計(jì)是家居綠色設(shè)計(jì)最主要的內(nèi)容

3.1空間的分隔與聯(lián)系是家居綠色設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。綠化分隔空間范圍很大，比如在在兩廳室之間，大廳與走道之間或者客廳太大要分隔成小空間等這些地方都可以用綠色分隔，合理劃分、改造、裝飾每一寸空間時(shí)，最主要是要把握空間，充分考慮通風(fēng)、采光、噪音、開(kāi)放與私密、干燥與潮濕等因素。

3.2在家居科學(xué)的空間布局時(shí)，還不得不考慮家居設(shè)計(jì)的風(fēng)水學(xué)，這也是中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要元素。房屋有如人體，室內(nèi)各部位功能有如人體各個(gè)器官，均有新陳代謝的作用，風(fēng)水學(xué)在家居上有時(shí)猶如控制新陳代謝的激素，我們不能忽視許多民居的風(fēng)水原理，比如在選用室內(nèi)綠色植物時(shí)，也要考慮到風(fēng)水學(xué)，像陽(yáng)臺(tái)養(yǎng)花的旺宅植物利用陽(yáng)臺(tái)養(yǎng)花，已成為居家美化，更是旺宅的重要環(huán)節(jié)。對(duì)花木的選擇，要因樓房的陰陽(yáng)不同，八卦方位所屬而有所區(qū)別。也可以根據(jù)命主的五行宜忌進(jìn)行旺宅植物選擇植物花草是有靈性的，分金、木、水、火、土，有五種不同的屬性。

3.3家具作為一種特殊的綠色產(chǎn)品，其內(nèi)涵為采用木材或其他無(wú)污染材料，在制造和使用過(guò)程中不損害健康和污染環(huán)境，產(chǎn)品廢棄或也不會(huì)污染環(huán)境，并且實(shí)現(xiàn)低能耗、低消耗，零部件易拆裝分解和實(shí)現(xiàn)部分零部件的回收和利用。此外，綠色家具還必須通過(guò)精心設(shè)計(jì)以完善其使用功能和精神功能，從而達(dá)到延長(zhǎng)產(chǎn)品生命周期的目的。

3.4僅做到技術(shù)上的室內(nèi)生態(tài)化設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)已不能達(dá)到這個(gè)社會(huì)人們的理想綠色，在精神追求上往往大于人們對(duì)生活基本的需求，所以在空間布局和家具設(shè)計(jì)時(shí)必須渲染上高品味的文化以及藝術(shù)感，藝術(shù)生活是包括生活的許多小細(xì)節(jié)，無(wú)論是新中式風(fēng)格還是人們追求的現(xiàn)代風(fēng)格，每一層風(fēng)格上都要有時(shí)代的文化氛圍。藝術(shù)的設(shè)計(jì)才是家居綠色設(shè)計(jì)的品味元素，所以許多人可以在家居設(shè)計(jì)上看到家居者的品味與文化。

綠色設(shè)計(jì)是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展的追求與目標(biāo)，指引人們生活環(huán)境美化的方向，隨著人類生活水平逐步提高和人類對(duì)未來(lái)環(huán)境的分析以及生態(tài)意識(shí)強(qiáng)化，家居綠色設(shè)計(jì)的元素也會(huì)不斷范圍化和綜合化。參考文獻(xiàn)：《居室空間設(shè)計(jì)--實(shí)例教程》肖友民

《環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)概論》肖友民

《正統(tǒng)玄空派家居風(fēng)水秘本》玄空大師

《綠色家居新概念》楊小光

第三篇：彈性力學(xué)論文

彈性力學(xué)論文

鋼2混凝土組合扁梁受力性能的有限

元分析

西安工業(yè)大學(xué) 建筑工程系 050705124 周博超

鋼2混凝土組合扁梁受力性能的有限元分析

周博超

摘要: 鋼2混凝土組合扁梁是將鋼梁內(nèi)嵌于混凝土之中的新型組合梁, 它能最大限度地降低結(jié)構(gòu)的高度, 形成類似“無(wú)梁樓蓋”的結(jié)構(gòu)體系, 已在住宅鋼結(jié)構(gòu)中推廣應(yīng)用, 其承載性能和設(shè)計(jì)方法研究引起了結(jié)構(gòu)工程界的關(guān)注.本文采用通用有限元程序AN SYS 研究了組合扁梁的承載力問(wèn)題, 通過(guò)建模計(jì)算了簡(jiǎn)支組合扁梁、懸臂組合扁梁和框架組合扁梁的承載力和變形特征, 得到了相應(yīng)的荷載2位移過(guò)程曲線, 并與組合扁梁的試驗(yàn)結(jié)果進(jìn)行了比較, 驗(yàn)證了計(jì)算結(jié)果的正確性.關(guān)鍵詞: 組合扁梁;極限承載力;有限元在多層鋼結(jié)構(gòu)建筑, 特別是住宅鋼結(jié)構(gòu)中, 鋼2 混凝土組合扁梁樓蓋已成為深受歡迎的樓蓋體系,實(shí)現(xiàn)了“無(wú)梁樓蓋”建筑效果.組合扁梁是一種新型結(jié)構(gòu)體系, 受力性能比較特殊, 目前尚無(wú)成熟的分析和設(shè)計(jì)方法, 本文采用有限元方法對(duì)這種新型組合梁的受力性能和破壞過(guò)程進(jìn)行了模擬, 并與試驗(yàn)結(jié)果進(jìn)行了比較, 得到了對(duì)設(shè)計(jì)和應(yīng)用組合扁梁具有重要參考意義的結(jié)論.1 組合扁梁結(jié)構(gòu)

普通鋼2混凝土組合梁充分利用了材料的特性, 混凝土樓板擱置在鋼梁的上翼緣, 通過(guò)栓釘將鋼梁和混凝土樓板連成整體而共同工作, 混凝土受壓, 鋼梁受拉, 如圖1.為了進(jìn)一步減小梁高, 組合扁梁將混凝土樓板放在了鋼梁的下翼緣, 看上去類似“無(wú)梁樓蓋”, 它充分考慮了樓蓋對(duì)梁剛度的加強(qiáng)作用, 如圖2.組合扁梁樓蓋可由鋼梁與預(yù)制混凝土空心樓板或深肋壓型鋼板樓板組成, 橫向鋼筋和鋼絲網(wǎng)是為了保證在扁梁達(dá)到強(qiáng)度極限狀態(tài)之前不發(fā)生混凝土板縱向剪切破壞, 剪力連接件保證混凝土板與鋼梁共同工作[ 1 ].圖1 普通組合梁

圖2 組合扁梁

與其它組合梁相比, 組合扁梁樓蓋的下表面平整, 一般不需要做吊頂, 便于房間的靈活布置及自由分隔, 同時(shí)降低了結(jié)構(gòu)高度, 提高了結(jié)構(gòu)的抗火能力.這種新型組合梁在工程上已開(kāi)始應(yīng)用, 需要對(duì)其分析和設(shè)計(jì)方法進(jìn)行深入研究[ 223 ].2 有限元模型和計(jì)算參數(shù) 2.1 混凝土開(kāi)裂的模擬

AN SYS 可以處理混凝土結(jié)構(gòu)的配筋、開(kāi)裂和壓潰等復(fù)雜問(wèn)題, 本文分析主要用到AN SYS 提供的線單元和塊單元兩種類型: L IN K8, SOL ID45和SOL ID65.L IN K8 單元模擬鋼筋的受力情況;SOL ID45單元模擬鋼梁的受力情況;SOL ID65單元用于模擬混凝土模型.建模時(shí), 忽略鋼梁與混凝土之間的滑移, 鋼梁與混凝土之間連接采用共用節(jié)點(diǎn)以使其變形協(xié)調(diào).試驗(yàn)結(jié)果也表明對(duì)于組合扁梁,鋼與混凝土之間的滑移對(duì)其剛度和承載力影響很小, 可以忽略[ 4 ].混凝土的抗拉強(qiáng)度低, 在加載初期就要開(kāi)裂,能否正確地模擬混凝土的開(kāi)裂是計(jì)算結(jié)果是否準(zhǔn)確的關(guān)鍵.本文采用單元的“死活”概念來(lái)模擬混凝土的開(kāi)裂, 其基本思想是如果混凝土開(kāi)裂, 假設(shè)其對(duì)結(jié)構(gòu)的剛度和承載力的貢獻(xiàn)可以忽略, 在建模計(jì)算時(shí), 將這些單元“殺死”.由于事先不知道哪些單元應(yīng)該“殺死”, 所以結(jié)構(gòu)分析的有限元模型的單元是不確定的, 是動(dòng)態(tài)的, 隨其受力狀態(tài)而改變.在計(jì)算分析中, 根據(jù)AN SYS 計(jì)算出來(lái)的應(yīng)力和應(yīng)變, 把滿足開(kāi)裂條件的單元“殺死”, 讓其退出工作, 然后按新的模型重新計(jì)算, 如此反復(fù)迭代, 直到相鄰兩次迭代結(jié)果相差在可接受的范圍內(nèi)即可停止計(jì)算.2.2 網(wǎng)格的劃分 本模型所有的實(shí)體單元均為8節(jié)點(diǎn)的長(zhǎng)方塊,便于分層, 這樣模擬混凝土開(kāi)裂的效果比較自由網(wǎng)格的三角形單元要好的多, 也更接近混凝土開(kāi)裂的實(shí)際情況, 采用“M erge”或“Glue”等命令把模型各部分連成空間的一個(gè)整體, 保證單元之間的位移協(xié)調(diào).2.3 邊界條件的處理

邊界條件一般有三種: 簡(jiǎn)支端、自由端和固支端.簡(jiǎn)支端約束邊界上節(jié)點(diǎn)所有的平動(dòng)自由度;固支端約束住邊界上節(jié)點(diǎn)所有的平動(dòng)自由度和轉(zhuǎn)動(dòng)自由度;對(duì)于自由端, 讓邊界截面上所有節(jié)點(diǎn)的變形滿足平截面假定, 采用約束方程實(shí)現(xiàn), 這樣符合實(shí)際情況.2.4 分析中應(yīng)注意的問(wèn)題

對(duì)于某個(gè)節(jié)點(diǎn), 與其連接的所有活單元被“殺死”后, 該節(jié)點(diǎn)變成一個(gè)漂移的節(jié)點(diǎn), 具有浮動(dòng)的自由度數(shù)值.在一些情況下, 需要約束住這些不被激活的自由度以減少求解方程的數(shù)目, 并防止出現(xiàn)位置錯(cuò)誤.但是, 在重新激活與其相連的單元時(shí)要根據(jù)情況刪除這些人為施加的約束.另外, 在查看結(jié)果時(shí), 盡管其對(duì)剛度矩陣的貢獻(xiàn)被忽略了, 但由于“殺死”的單元仍在模型中, 在單元顯示和其它的后處理操作之前, 需用選擇功能排除這些沒(méi)有被激活的單元以方便查詢處理.2.5 計(jì)算參數(shù)取值

本文采用上述有限元模型分析3個(gè)組合扁梁:簡(jiǎn)支梁BL 1, 框架梁BL 2和懸臂梁BL 3.三根梁的截面尺寸、配筋率、栓釘間距以及混凝土板做法完全相同, 其截面和加載方式見(jiàn)示意圖3～ 5, 鋼筋、鋼材和混凝土的強(qiáng)度指標(biāo)通過(guò)材料試驗(yàn)測(cè)得.圖3 組合扁梁截面示意圖

圖4 BL 1梁加載示意圖

鋼材各向同性, 采用目前非線性分析中常用的Von M ises 等向強(qiáng)化準(zhǔn)則, 本構(gòu)關(guān)系為雙直線模型, 實(shí)測(cè)彈性模量189 GPa, 塑性強(qiáng)化段切線模量750M Pa, 鋼材屈服強(qiáng)度為397.75M Pa;鋼筋取理想彈塑性模型, 初始彈性模量200 GPa, 混凝土的實(shí)測(cè)壓潰強(qiáng)度分別為37.7, 47.2和41.3M Pa[ 3 ].圖5 BL 2和BL 3梁加載示意圖 2.6 有限元模型

本文對(duì)上述3根組合扁梁建立了AN SYS 模型, 進(jìn)行了計(jì)算分析.組合扁梁沿高度方向共分17層, 鋼梁上下翼緣各分2層, 長(zhǎng)度方向每100 mm 分1段.截面的單元?jiǎng)澐忠?jiàn)圖6.加載采用位移加載方式, 即在加載點(diǎn)施加足夠大的位移, 直到構(gòu)件完全破壞.計(jì)算過(guò)程中對(duì)所施加的外荷載和特征點(diǎn)撓度進(jìn)行跟蹤.圖6 截面網(wǎng)格劃分 有限元數(shù)值模擬結(jié)果及與試驗(yàn)結(jié)果的對(duì) 比分析

為了驗(yàn)證有限元分析結(jié)果的正確性, 本文參考3個(gè)組合扁梁的試驗(yàn)研究數(shù)據(jù)[ 4 ] , 與有限元分析結(jié)果進(jìn)行了比較.3.1 扁梁BL1的分析結(jié)果

混凝土的抗拉強(qiáng)度很低, 簡(jiǎn)支組合扁梁全跨承受正彎矩, 在加載初期, 處于中和軸以下的混凝土要開(kāi)裂, 退出工作, 在進(jìn)行有限元分析時(shí)是將這些不參與工作的混凝土單元“殺死”, 經(jīng)過(guò)反復(fù)迭代計(jì)算, 最后剩下只有參與工作的混凝土單元(圖7).圖7 扁梁BL 1開(kāi)裂后剩余混凝土單元

1)簡(jiǎn)支組合扁梁跨中彎矩較大, 開(kāi)裂的混凝土也較多, 跨中等彎矩段的開(kāi)裂程度是一樣的, 隨著向支座處彎矩的降低, 開(kāi)裂的混凝土逐漸減少,開(kāi)裂后剩余的混凝土呈拱形, 沿__________著梁長(zhǎng)度方向中和軸是一條曲線, 而不是一條直線.2)荷載2撓度曲線是最重要的數(shù)據(jù), 常常是設(shè)計(jì)的依據(jù), 扁梁BL 1的荷載2撓度曲線見(jiàn)圖8, 為了便于比較, 同時(shí)給出了試驗(yàn)的荷載2撓度曲線[ 3 ].圖8 扁梁BL 1荷載2撓度曲線比較

3)從圖8可見(jiàn), 整個(gè)加載過(guò)程, 有限元分析和試驗(yàn)曲線的結(jié)果吻合良好, 在彈性階段, 有限元分析剛度和試驗(yàn)所測(cè)的剛度也比較接近.這說(shuō)明對(duì)于簡(jiǎn)支組合扁梁, 在進(jìn)行有限元分析時(shí)忽略一些次要因素, 如鋼梁與混凝土板之間的滑移, 正彎矩區(qū)混凝土板中鋼筋的作用等, 而只考慮主要因素的影響, 如開(kāi)裂的混凝土退出工作, 分析結(jié)果足夠精確.表1列出了有限元計(jì)算結(jié)果和試驗(yàn)結(jié)果的定量比較, 有限元分析的結(jié)果與試驗(yàn)結(jié)果的誤差在6% 以內(nèi), 有限元分析方法是可靠的.表1 BL1有限元結(jié)果與試驗(yàn)結(jié)果的比較

3.2 扁梁BL2的分析結(jié)果

兩端剛接梁在桿端負(fù)彎矩最大, 跨中正彎矩最大, 在整個(gè)梁跨度范圍內(nèi)彎矩發(fā)生變號(hào).在加載初期, 靠近支座處中和軸以上和跨中處中和軸以上的混凝土都要開(kāi)裂, 退出工作.AN SYS 模擬的結(jié)果與實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象十分接近[ 4 ] , 多次迭代計(jì)算后剩下參與工作的混凝土, 見(jiàn)圖9, 從中可清楚的看到反彎點(diǎn)的位置, 但與簡(jiǎn)支梁一樣, 受單元數(shù)目的限制, 數(shù)值模擬結(jié)果在某些區(qū)段沒(méi)有完全反映出彎矩變化的影響, 使得沒(méi)有退出工作的混凝土單元在軸向沒(méi)有呈連續(xù)的曲線.扁梁BL 2的荷載2撓度曲線比較見(jiàn)圖 10.圖9 扁梁BL 2沒(méi)有退出工作的混凝土單元

圖10 扁梁BL 2荷載2撓度曲線比較 3.3 扁梁BL3的分析結(jié)果

懸臂梁由于單元較少, 共迭代計(jì)算5次, 最終剩余的混凝土單元見(jiàn)圖11, 荷載2撓度曲線見(jiàn)圖12.圖11 懸臂梁沒(méi)有退出工作的混凝土單元 圖12 扁梁BL 3荷載2撓度曲線比較 從扁梁BL 3的荷載2撓度曲線可以看出:

1)在加載初期, 試驗(yàn)實(shí)測(cè)剛度比有限元分析的結(jié)果要大, 這是由于混凝土在這時(shí)還沒(méi)有開(kāi)裂,而有限元計(jì)算是按照最終該開(kāi)裂的混凝土都完全開(kāi)裂之后計(jì)算的剛度, 故偏小.2)在后期, 有限元計(jì)算剛度要比試驗(yàn)剛度大,這是由于在試驗(yàn)中, 焊在柱子翼緣板上的鋼筋能夠與鋼梁共同工作, 而焊在肋板上的鋼筋由于肋板剛度較小, 并沒(méi)有與鋼梁完全共同工作, 試驗(yàn)時(shí)也觀察到肋板發(fā)生了明顯的扭曲, 直接影響組合扁梁的加載后期的剛度值, 但對(duì)于扁梁的極限承載力幾乎沒(méi)有影響, 因?yàn)檫@時(shí)候扁梁的變形足夠大, 使肋板發(fā)生了明顯的扭曲, 負(fù)彎矩區(qū)的鋼筋仍然屈服了.3)在實(shí)際工程設(shè)計(jì)時(shí), 要想依靠負(fù)彎矩鋼筋來(lái)加強(qiáng)負(fù)彎矩區(qū)扁梁的剛度則須妥善處理好鋼筋與柱子之間的連接問(wèn)題, 否則是不安全的.另外, 圖11也表明并非所有的混凝土都退出工作, 靠近鋼梁下翼緣仍有一定量的混凝土參與工作.為了定量比較, 表2列出了有限元計(jì)算結(jié)果和試驗(yàn)結(jié)果, 有限元分析的結(jié)果與試驗(yàn)結(jié)果的誤差在5% 以內(nèi).表2 BL3有限元結(jié)果與試驗(yàn)結(jié)果的比較 主要結(jié)論

本文應(yīng)用有限元分析軟件AN SYS, 以3根不同形式的組合扁梁為對(duì)象, 對(duì)正負(fù)彎矩區(qū)組合扁梁的受力性能進(jìn)行了計(jì)算和模擬.分析結(jié)果表明:

1)有限元計(jì)算結(jié)果與試驗(yàn)結(jié)果吻合較好, 表明數(shù)值模型和方法是正確有效的, 為深入研究組合扁梁的受力性能奠定了基礎(chǔ).2)正彎矩區(qū), 受拉區(qū)混凝土的開(kāi)裂、構(gòu)件的幾何尺寸是影響組合扁梁受力的主要因素, 忽略鋼梁與混凝土板之間的滑移及混凝土板中的鋼筋作用,分析結(jié)果誤差很小.3)負(fù)彎矩區(qū), 混凝土板中鋼筋對(duì)組合扁梁的彈性剛度和極限承載力有著明顯的影響, 鋼筋與柱子之間良好的連接是保證其共同作用的關(guān)鍵.而中和軸以下混凝土對(duì)組合扁梁受力也有相當(dāng)?shù)挠绊?實(shí)際工程設(shè)計(jì)時(shí)忽略它是偏于安全的.參考文獻(xiàn): [ 1 ] M ullett D L.Slim floor design and construction [M ].The Steel Construction Institute, 1997.[2 ] 陳 全, 石永久, 王元清, 等.帶組合扁梁多層輕型鋼框架結(jié)構(gòu)體系分析[J ].建筑結(jié)構(gòu), 2002, 32(2): 17220.Chen Q , Sh i Y J , W ang Y Q , et al.Structura lanalysis on ligh t steel frame w ith steel2concrete composite slim beam [J ].Building Structures, 2002,32(2): 17220.[ 3 ] 陳 全.組合扁梁受力性能分析[D ].北京: 清華大學(xué) 土木工程系, 2002.[ 4 ] Chen Q , Sh i Y J , W ang Y Q , et al.Loading capacity of steel2concrete composite slim beam [ J ].P roc.Of 7th International Symposium on Structural Engineering for Young Experts, 2002, 1(2): 9252929.

第四篇：《極樂(lè)空間》：硬派科幻拷問(wèn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)

影評(píng)知識(shí)

《極樂(lè)空間》這樣的科幻電影似乎更讓男人們激動(dòng)和喜歡，這是我在問(wèn)過(guò)好些男性和女性朋友們得出的結(jié)論。當(dāng)然，這并不是因?yàn)槟兄鹘邱R特〃達(dá)蒙沒(méi)帥到萊昂納多那種精致五官的程度，但我們也無(wú)法想象萊昂納多剃了光頭穿上“人類通用型負(fù)重外骨骼套裝”天上地下臟兮兮的大打一通的情形。在《極樂(lè)空間》中也有愛(ài)情，但這并不是最主要的。在尼爾〃布洛姆坎普的科幻電影世界中，用拳頭和子彈以及質(zhì)感粗礫的鏡頭去揭秘和隱喻政治以及社會(huì)的黑暗以及不公才是他所熱衷的，我想這正是導(dǎo)致某些女性觀眾興趣不大的愿意吧，而這些又恰恰是能讓男人們熱血沸騰的元素。

不僅僅是死宅，基本上從男孩到男人都不會(huì)不喜歡科幻片，在那部充滿偽紀(jì)錄片風(fēng)格卻讓人驚艷的《第九區(qū)》之前尼爾〃布洛姆坎普并沒(méi)有拍過(guò)長(zhǎng)片，但他已經(jīng)用通過(guò)拍攝幾部短片確定了之后他電影中那種獨(dú)特的質(zhì)感粗礫電影手法與電腦特效結(jié)合在一起的風(fēng)格?！稑O樂(lè)空間》作為他的第二部大銀幕長(zhǎng)片同樣延續(xù)了這種風(fēng)格，不過(guò)在影片中也同時(shí)存在著另外一種干凈、簡(jiǎn)潔、平滑的鏡頭，而這種強(qiáng)烈的反差正是《極樂(lè)空間》所要表現(xiàn)的一種矛盾沖突。

在《極樂(lè)空間》的世界觀中，2154年的人類被分成兩種，一種是干凈的高貴的優(yōu)雅的不死的享受生活的富人，另一種則是骯臟的低劣的下賤的被饑餓與病態(tài)以及死亡折磨的窮人。像所有科幻片對(duì)地球未來(lái)的估算一樣，能源枯竭、人類對(duì)自然環(huán)境的破壞以及戰(zhàn)亂的等原因，地球像一個(gè)巨大的骯臟的混亂的垃圾場(chǎng)，變的越來(lái)越不適合人類居住。所以，富人們則在太空新建了一個(gè)無(wú)污染的人造空間站，這就是像天堂一樣的極樂(lè)空間。《極樂(lè)空間》雖然是科幻片，但卻現(xiàn)實(shí)的有些殘酷。富人上天堂，窮人下地獄，無(wú)論社會(huì)如何發(fā)展，想要讓先富起來(lái)的人幫助帶動(dòng)沒(méi)錢(qián)的人共同致富怎么想都是一件極其不靠譜的事情。也難怪極樂(lè)空間中的那個(gè)女國(guó)防部長(zhǎng)要弄死一切進(jìn)入極樂(lè)空間的闖入者，雖然窮人幫他們生產(chǎn)和制作一切，但那又如何，窮人還不如機(jī)器人更讓他們安心。

影片赤裸裸的隱射和諷刺了這個(gè)世界的殘酷，貧富差距、權(quán)貴階層、種族等級(jí)、移民和醫(yī)療問(wèn)題，這個(gè)世界就是如此的不公平。馬特〃達(dá)蒙飾演的麥克斯是個(gè)英雄，他最后的死改寫(xiě)了整個(gè)世界，消除了窮人和富人的區(qū)別，每個(gè)人都成為真正的公民，但他最初的目的也只是為了讓自己活下去，自私卻無(wú)奈，英雄其實(shí)也未必真有那么偉大。

《極樂(lè)空間》是一部成功的商業(yè)科幻片，視覺(jué)效果精彩、情節(jié)緊湊，故事順暢，打斗、槍炮、子彈、追逐等熱血元素一個(gè)不少，并且也不缺乏深度，馬特〃達(dá)蒙顯然比《諜影重重》系列更為賣(mài)命，從頭打到尾直至生命終結(jié)，讓我們看大了一個(gè)平民英雄的成長(zhǎng)，如果能再多給點(diǎn)感情戲，也許妹子們會(huì)更喜歡，不過(guò)，男人們估計(jì)又會(huì)覺(jué)得不夠過(guò)癮了。影評(píng)人/阿keen葉小凱

《阿甘正傳》改編自美國(guó)作家溫斯頓.格盧姆于1986年出版的同名小說(shuō)，本影片由羅伯特.澤米基斯執(zhí)導(dǎo)，湯姆.漢克斯等人主演，于1994年7月6日在美國(guó)上映，獲得巨大反響。而我第一次接觸到這部電影是小學(xué)時(shí)，在中央6臺(tái)電影頻道，中文配音，黑白的電視屏幕，也并沒(méi)有看懂多少，而后許多年里只記得那個(gè)看起來(lái)呆呆傻傻，卻一直執(zhí)著于奔跑的男人。這就是我對(duì)《阿甘正傳》最初、最原始的印象，在高考結(jié)束以后，我才真正意義上的了解了《阿甘正傳》。做自己，樸實(shí)若愚的態(tài)度反而是種大智。

上帝只給了阿甘75的智商，可是阿甘并沒(méi)有覺(jué)得有什么不妥，別人說(shuō)他傻時(shí)，他的回答總是：Stupid is as stupid does（傻人有傻），阿甘承認(rèn)了這個(gè)既定的事實(shí)。對(duì)生活、上帝不公的怨恨，也許是人類精神痛苦的來(lái)源之一，阿甘始終做著自己，沒(méi)有埋怨過(guò)自己和別人的不同。我們常常會(huì)因?yàn)檫@樣那樣的事心生不平：為什么別人的住的是高樓別墅，而自己住的卻是低矮的平房；為什么別人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友卻那么平庸；為什么那個(gè)人可以有關(guān)系找到高新風(fēng)光的工作，而自己卻拿著微薄的工資勉強(qiáng)度日；為什么他可以有一個(gè)健康的身體奔跑在陽(yáng)光下，而自己卻要在陰暗的病房里療養(yǎng)。當(dāng)我們碰到這些事情，又有幾人能做到真正的豁達(dá)超脫。

兒時(shí)，阿甘總受同齡孩子欺負(fù)，此時(shí)珍妮大聲對(duì)阿甘說(shuō)：跑，阿甘，跑。這是阿甘第一次在劇情中奔跑，他在奔跑中掙脫的腳箍的束縛，也注定了他奔跑的一生。阿甘因?yàn)橐馔怙w快闖進(jìn)橄欖球比賽場(chǎng)地，而成為一名橄欖球運(yùn)動(dòng)員，最后被選入全國(guó)大專明星隊(duì)，阿甘和隊(duì)友們載譽(yù)而歸，肯尼迪在白宮接見(jiàn)了他們，這是他此生中第一次受總統(tǒng)接見(jiàn)，肯尼迪總統(tǒng)。阿甘對(duì)見(jiàn)肯尼迪的好處歸為有美食可以享受，他大概喝了15瓶飲料?？夏岬蠁?wèn)大家感覺(jué)如何時(shí)，隊(duì)友們都說(shuō)很好、棒極了，而阿甘一本正經(jīng)地說(shuō)：我想尿尿。當(dāng)時(shí)就被他的真摯樸實(shí)逗笑，試問(wèn)我們?nèi)籼幱谶@樣的場(chǎng)景下，能說(shuō)出這樣的話嗎？能做到這般寵辱不驚嗎？阿甘不受虛華所擾，不會(huì)華麗的辭藻，只會(huì)說(shuō)出自己真實(shí)的感受，在面對(duì)肯尼迪這樣的大人物，依舊是自己。阿甘在成為億萬(wàn)富翁時(shí)，回到自己的家鄉(xiāng)，每天義務(wù)修割草地。并沒(méi)有因?yàn)樯畹酶蛔阕兊妙j廢。相比珍妮，雄心勃勃想成為一名歌手，卻迷失在自己的精神世界里，四處漂泊，吸食迷幻藥；相比那些總統(tǒng)大人物們，風(fēng)光無(wú)限，卻四處危機(jī)四伏，影片中肯尼迪、里根被人射殺，尼克松下臺(tái)?？墒前⒏蕝s活得輕松自在，不忘初心。

珍妮總說(shuō)，阿甘，你不懂得什么是愛(ài)?？墒俏矣X(jué)得他是最懂得什么是愛(ài)的人。

阿甘愛(ài)他的母親。他的母親無(wú)疑給阿甘產(chǎn)生了巨大的影響，阿甘在談話中，總會(huì)提到這樣的字眼：我母親總說(shuō)，我們可以看到他對(duì)母親的懷念與深愛(ài)，他記得母親對(duì)他的每次教誨。女性雖弱，為母則強(qiáng)，阿甘的母親當(dāng)然也是深愛(ài)著自己的兒子，才會(huì)教會(huì)兒子如何去愛(ài)別人。一位單親母親，帶著IQ只有75的兒子，靠著租金生活。她并沒(méi)有教兒子如何怨天尤人，她只教會(huì)兒子這世間的道理，深遠(yuǎn)地影響了阿甘的一生，也深刻地影響了我。就像阿甘在影片開(kāi)頭便說(shuō)出的話：生活就像一盒巧克力，你無(wú)法預(yù)知到你會(huì)吃到什么口味。其實(shí)我是在看了影片很久以后才理解這句話是什么意思，在美國(guó)一盒巧克力有12顆或24顆，每一顆的口味都不盡相同，只有拆開(kāi)了放在嘴里，品嘗之后才能了解個(gè)中滋味。阿甘的母親以淺顯的比喻讓阿甘明白了生活得不確定性，而生活得美好也正是由于它的不確定。

阿甘愛(ài)他的朋友。在越南戰(zhàn)場(chǎng)上，他們部隊(duì)遇到了突襲埋伏，阿甘想起了珍妮對(duì)他的囑托：跑。他跑到了安全地帶，可是想到好戰(zhàn)友、好朋友——巴布。他毅然回到硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，還救起了其他戰(zhàn)友，包括丹中尉，最后一個(gè)終于救出了巴布，巴布最后的遺言：想要回家。巴布心心念念的便是做一位補(bǔ)蝦船長(zhǎng)，卻死在了越南河邊。阿甘為了完成他和巴布的約定，更多的是為了巴布的夢(mèng)想，用他所有的積蓄買(mǎi)了一條捕蝦船。阿甘信守承諾，最后也得到了

最好的回報(bào)，獲得了巨大的財(cái)富。丹中尉是阿甘為數(shù)不多的朋友之一，也是他尊重的朋友。丹中尉的信條是命運(yùn)早已注定，他相信命運(yùn)，他覺(jué)得自己命中注定應(yīng)該要死在戰(zhàn)場(chǎng)上，光榮的戰(zhàn)死沙場(chǎng)，那才是他的命運(yùn)。因?yàn)樗淖孑厒兌紝⒆约旱孽r血灑在了戰(zhàn)場(chǎng)上，分別死在了美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、南北戰(zhàn)爭(zhēng)、一戰(zhàn)、二戰(zhàn)。而他被阿甘救出戰(zhàn)場(chǎng)，最后被截掉雙腿，成為殘疾人。他覺(jué)得自己的命運(yùn)被阿甘拐騙，一開(kāi)始對(duì)阿甘心存芥蒂，可是阿甘并沒(méi)有因?yàn)檫@樣就失去對(duì)丹中尉的尊敬。他陪丹中尉過(guò)圣誕節(jié)，和他一起補(bǔ)蝦，在捕蝦船上丹中尉終于放下。他說(shuō)，阿甘我從沒(méi)有謝過(guò)你救了我的命，其實(shí)最終他也沒(méi)有說(shuō)出口。我想，他最好的謝意便是好好的活著。劇中，所有的人都沒(méi)有對(duì)阿甘說(shuō)過(guò)謝謝，阿甘也并不需要，可我非常想對(duì)阿甘真誠(chéng)地說(shuō)一句：謝謝你，阿甘。

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More:ywpskwd 阿甘愛(ài)他的女孩。珍妮的一生是凄苦的，早早離世的母親，兇悍的父親，貧苦的生活。兒時(shí)的她唯一可以做的便是跪在田地里向上帝一遍遍的禱告。珍妮這一輩子只有兩個(gè)幸福，一個(gè)是有阿甘至始至終的守護(hù)和愛(ài)，她的一句話，換來(lái)了阿甘一生的等待，也換來(lái)了一個(gè)美好的結(jié)局。最后珍妮因?yàn)椴恢沃Y長(zhǎng)眠于她和阿甘的樹(shù)下，也算是有所歸屬，阿甘的愛(ài)也算是得償所愿。珍妮的另一個(gè)幸福便是孕育了小阿甘，是阿甘和她愛(ài)的結(jié)晶、愛(ài)的繼承，讓愛(ài)有了一個(gè)美好的結(jié)局。遇到了阿甘，也遇到了這世上最美好的愛(ài)情，阿甘會(huì)在戰(zhàn)場(chǎng)上幾乎每天給珍妮寫(xiě)一封信，會(huì)胖揍一頓傷害珍妮的男人，會(huì)在珍妮一次次離開(kāi)之后，再一次接受珍妮，懷抱始終向她敞開(kāi)。

純潔簡(jiǎn)單卻從不曾改變過(guò)的信念。

阿甘的想法從來(lái)都很簡(jiǎn)單。阿甘在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷療養(yǎng)開(kāi)始接觸到乒乓球，沒(méi)想到天賦極高，對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)也是如魚(yú)得水。最后加入了美國(guó)乒乓代表隊(duì)，成為其中一員來(lái)訪中國(guó)，這是我們都熟知的乒乓外交。有人說(shuō)世界的和平在他們手中，然而阿甘說(shuō)我只是在打乒乓球。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，在全國(guó)大專明星隊(duì)也只是在打橄欖球；見(jiàn)到總統(tǒng)，也只是可以吃到美食；丹中尉將補(bǔ)蝦賺來(lái)的錢(qián)投資蘋(píng)果電腦，對(duì)他來(lái)說(shuō)居然是投資水果行業(yè)。當(dāng)珍妮又一次不辭而別離開(kāi)阿甘時(shí)，阿甘坐在庭院前，不知在思索什么，只是跑步的欲望非常強(qiáng)烈。他起身穿著珍妮送的NIKE鞋開(kāi)始跑步，跑到了鎮(zhèn)的邊緣，橫越了格林鮑縣，穿過(guò)了阿拉巴馬州，最后跑步橫越了美國(guó)。跑累了就睡，餓了就吃，他在跑步中時(shí)常想起母親、巴布、丹中尉、珍妮。他的事跡被報(bào)道出來(lái)，大家揣測(cè)他為了什么而跑步，人們給他的跑步擬出了很多冠冕堂皇的理由。為無(wú)家可歸的人跑步，為婦女的權(quán)利而跑步，為環(huán)保、為動(dòng)物…..但是阿甘只說(shuō)出了最簡(jiǎn)單的理由，最純粹的信仰，他說(shuō)：我就只是喜歡跑步而已。人們不相信他只是單純的喜歡跑步，他母親告訴過(guò)他，要前行就得忘掉過(guò)去，他跑遍整個(gè)美國(guó)，不斷的前進(jìn)，也許只是想重新開(kāi)始，也許這就是他跑步的意義。他堅(jiān)持了3年2個(gè)月14天又16個(gè)小時(shí)結(jié)束了他的跑步旅程。結(jié)束的原因也非常的簡(jiǎn)單，只是累了，想要回家。這才是他，只是單純的做想做的事。有自己的堅(jiān)持，就像他向陌生人的介紹自己永遠(yuǎn)是：Hello,I am Forrest,Forrest Gump.(你好，我叫弗雷斯特，姓甘)，一層不變，不改的是他的心境，不改的是他的信念。結(jié)語(yǔ) 阿甘的人生無(wú)疑是成功的，他是美國(guó)橄欖球超人、乒乓球超人、長(zhǎng)跑超人、捕蝦超人、蘋(píng)果超人，他獲得的成就是很多高智商的人也無(wú)法企及的。

電影的開(kāi)篇便是一片羽毛在藍(lán)色的天空下飄揚(yáng)，飄飄蕩蕩，最后落在了阿甘遍布泥塵的那雙跑步的鞋邊。阿甘撿起那片羽毛，細(xì)細(xì)端詳一番邊夾在書(shū)本中珍藏，對(duì)于一個(gè)智商只有75的人來(lái)說(shuō)，心思又是何等的細(xì)膩，而這種舉動(dòng)又好似與生俱來(lái)。故事的結(jié)局，也是一片羽毛在阿甘身旁飛起，飄向遠(yuǎn)方。我不知道這樣的設(shè)定有何意義，但是直覺(jué)告訴我，這和阿甘母親、丹中尉關(guān)于命運(yùn)的論定有一番聯(lián)系，是丹中尉的命中注定，或是母親所說(shuō)的命運(yùn)隨風(fēng)飄零沒(méi)有定數(shù)，抑或是兩者都有，兩者同時(shí)發(fā)生。

《阿甘正傳》改編自美國(guó)作家溫斯頓.格盧姆于1986年出版的同名小說(shuō)，本影片由羅伯特.澤米基斯執(zhí)導(dǎo)，湯姆.漢克斯等人主演，于1994年7月6日在美國(guó)上映，獲得巨大反響。而我第一次接觸到這部電影是小學(xué)時(shí)，在中央6臺(tái)電影頻道，中文配音，黑白的電視屏幕，也并沒(méi)有看懂多少，而后許多年里只記得那個(gè)看起來(lái)呆呆傻傻，卻一直執(zhí)著于奔跑的男人。這就是我對(duì)《阿甘正傳》最初、最原始的印象，在高考結(jié)束以后，我才真正意義上的了解了《阿甘正傳》。

做自己，樸實(shí)若愚的態(tài)度反而是種大智。上帝只給了阿甘75的智商，可是阿甘并沒(méi)有覺(jué)得有什么不妥，別人說(shuō)他傻時(shí)，他的回答總是：Stupid is as stupid does（傻人有傻），阿甘承認(rèn)了這個(gè)既定的事實(shí)。對(duì)生活、上帝不公的怨恨，也許是人類精神痛苦的來(lái)源之一，阿甘始終做著自己，沒(méi)有埋怨過(guò)自己和別人的不同。我們常常會(huì)因?yàn)檫@樣那樣的事心生不平：為什么別人的住的是高樓別墅，而自己住的卻是低矮的平房；為什么別人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友卻那么平庸；為什么那個(gè)人可以有關(guān)系找到高新風(fēng)光的工作，而自己卻拿著微薄的工資勉強(qiáng)度日；為什么他可以有一個(gè)健康的身體奔跑在陽(yáng)光下，而自己卻要在陰暗的病房里療養(yǎng)。當(dāng)我們碰到這些事情，又有幾人能做到真正的豁達(dá)超脫。

兒時(shí)，阿甘總受同齡孩子欺負(fù)，此時(shí)珍妮大聲對(duì)阿甘說(shuō)：跑，阿甘，跑。這是阿甘第一次在劇情中奔跑，他在奔跑中掙脫的腳箍的束縛，也注定了他奔跑的一生。阿甘因?yàn)橐馔怙w快闖進(jìn)橄欖球比賽場(chǎng)地，而成為一名橄欖球運(yùn)動(dòng)員，最后被選入全國(guó)大專明星隊(duì)，阿甘和隊(duì)友們載譽(yù)而歸，肯尼迪在白宮接見(jiàn)了他們，這是他此生中第一次受總統(tǒng)接見(jiàn)，肯尼迪總統(tǒng)。阿甘對(duì)見(jiàn)肯尼迪的好處歸為有美食可以享受，他大概喝了15瓶飲料。肯尼迪問(wèn)大家感覺(jué)如何時(shí)，隊(duì)友們都說(shuō)很好、棒極了，而阿甘一本正經(jīng)地說(shuō)：我想尿尿。當(dāng)時(shí)就被他的真摯樸實(shí)逗笑，試問(wèn)我們?nèi)籼幱谶@樣的場(chǎng)景下，能說(shuō)出這樣的話嗎？能做到這般寵辱不驚嗎？阿甘不受虛華所擾，不會(huì)華麗的辭藻，只會(huì)說(shuō)出自己真實(shí)的感受，在面對(duì)肯尼迪這樣的大人物，依舊是自己。阿甘在成為億萬(wàn)富翁時(shí)，回到自己的家鄉(xiāng)，每天義務(wù)修割草地。并沒(méi)有因?yàn)樯畹酶蛔阕兊妙j廢。相比珍妮，雄心勃勃想成為一名歌手，卻迷失在自己的精神世界里，四處漂泊，吸食迷幻藥；相比那些總統(tǒng)大人物們，風(fēng)光無(wú)限，卻四處危機(jī)四伏，影片中肯尼迪、里根被人射殺，尼克松下臺(tái)。可是阿甘卻活得輕松自在，不忘初心。

珍妮總說(shuō)，阿甘，你不懂得什么是愛(ài)?？墒俏矣X(jué)得他是最懂得什么是愛(ài)的人。

阿甘愛(ài)他的母親。他的母親無(wú)疑給阿甘產(chǎn)生了巨大的影響，阿甘在談話中，總會(huì)提到這樣的字眼：我母親總說(shuō)，我們可以看到他對(duì)母親的懷念與深愛(ài)，他記得母親對(duì)他的每次教誨。女性雖弱，為母則強(qiáng)，阿甘的母親當(dāng)然也是深愛(ài)著自己的兒子，才會(huì)教會(huì)兒子如何去愛(ài)別人。一位單親母親，帶著IQ只有75的兒子，靠著租金生活。她并沒(méi)有教兒子如何怨天尤人，她只教會(huì)兒子這世間的道理，深遠(yuǎn)地影響了阿甘的一生，也深刻地影響了我。就像阿甘在影片開(kāi)頭便說(shuō)出的話：生活就像一盒巧克力，你無(wú)法預(yù)知到你會(huì)吃到什么口味。其實(shí)我是在看了影片很久以后才理解這句話是什么意思，在美國(guó)一盒巧克力有12顆或24顆，每一顆的口味都不盡相同，只有拆開(kāi)了放在嘴里，品嘗之后才能了解個(gè)中滋味。阿甘的母親以淺顯的比喻讓阿甘明白了生活得不確定性，而生活得美好也正是由于它的不確定。

阿甘愛(ài)他的朋友。在越南戰(zhàn)場(chǎng)上，他們部隊(duì)遇到了突襲埋伏，阿甘想起了珍妮對(duì)他的囑托：跑。他跑到了安全地帶，可是想到好戰(zhàn)友、好朋友——巴布。他毅然回到硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，還救起了其他戰(zhàn)友，包括丹中尉，最后一個(gè)終于救出了巴布，巴布最后的遺言：想要回家。巴布心心念念的便是做一位補(bǔ)蝦船長(zhǎng)，卻死在了越南河邊。阿甘為了完成他和巴布的約定，更多的是為了巴布的夢(mèng)想，用他所有的積蓄買(mǎi)了一條捕蝦船。阿甘信守承諾，最后也得到了

最好的回報(bào)，獲得了巨大的財(cái)富。丹中尉是阿甘為數(shù)不多的朋友之一，也是他尊重的朋友。丹中尉的信條是命運(yùn)早已注定，他相信命運(yùn)，他覺(jué)得自己命中注定應(yīng)該要死在戰(zhàn)場(chǎng)上，光榮的戰(zhàn)死沙場(chǎng)，那才是他的命運(yùn)。因?yàn)樗淖孑厒兌紝⒆约旱孽r血灑在了戰(zhàn)場(chǎng)上，分別死在了美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、南北戰(zhàn)爭(zhēng)、一戰(zhàn)、二戰(zhàn)。而他被阿甘救出戰(zhàn)場(chǎng)，最后被截掉雙腿，成為殘疾人。他覺(jué)得自己的命運(yùn)被阿甘拐騙，一開(kāi)始對(duì)阿甘心存芥蒂，可是阿甘并沒(méi)有因?yàn)檫@樣就失去對(duì)丹中尉的尊敬。他陪丹中尉過(guò)圣誕節(jié)，和他一起補(bǔ)蝦，在捕蝦船上丹中尉終于放下。他說(shuō)，阿甘我從沒(méi)有謝過(guò)你救了我的命，其實(shí)最終他也沒(méi)有說(shuō)出口。我想，他最好的謝意便是好好的活著。劇中，所有的人都沒(méi)有對(duì)阿甘說(shuō)過(guò)謝謝，阿甘也并不需要，可我非常想對(duì)阿甘真誠(chéng)地說(shuō)一句：謝謝你，阿甘。

阿甘愛(ài)他的女孩。珍妮的一生是凄苦的，早早離世的母親，兇悍的父親，貧苦的生活。兒時(shí)的她唯一可以做的便是跪在田地里向上帝一遍遍的禱告。珍妮這一輩子只有兩個(gè)幸福，一個(gè)是有阿甘至始至終的守護(hù)和愛(ài)，她的一句話，換來(lái)了阿甘一生的等待，也換來(lái)了一個(gè)美好的結(jié)局。最后珍妮因?yàn)椴恢沃Y長(zhǎng)眠于她和阿甘的樹(shù)下，也算是有所歸屬，阿甘的愛(ài)也算是得償所愿。珍妮的另一個(gè)幸福便是孕育了小阿甘，是阿甘和她愛(ài)的結(jié)晶、愛(ài)的繼承，讓愛(ài)有了一個(gè)美好的結(jié)局。遇到了阿甘，也遇到了這世上最美好的愛(ài)情，阿甘會(huì)在戰(zhàn)場(chǎng)上幾乎每天給珍妮寫(xiě)一封信，會(huì)胖揍一頓傷害珍妮的男人，會(huì)在珍妮一次次離開(kāi)之后，再一次接受珍妮，懷抱始終向她敞開(kāi)。

純潔簡(jiǎn)單卻從不曾改變過(guò)的信念。

阿甘的想法從來(lái)都很簡(jiǎn)單。阿甘在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷療養(yǎng)開(kāi)始接觸到乒乓球，沒(méi)想到天賦極高，對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)也是如魚(yú)得水。最后加入了美國(guó)乒乓代表隊(duì)，成為其中一員來(lái)訪中國(guó)，這是我們都熟知的乒乓外交。有人說(shuō)世界的和平在他們手中，然而阿甘說(shuō)我只是在打乒乓球。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，在全國(guó)大專明星隊(duì)也只是在打橄欖球；見(jiàn)到總統(tǒng)，也只是可以吃到美食；丹中尉將補(bǔ)蝦賺來(lái)的錢(qián)投資蘋(píng)果電腦，對(duì)他來(lái)說(shuō)居然是投資水果行業(yè)。當(dāng)珍妮又一次不辭而別離開(kāi)阿甘時(shí)，阿甘坐在庭院前，不知在思索什么，只是跑步的欲望非常強(qiáng)烈。他起身穿著珍妮送的NIKE鞋開(kāi)始跑步，跑到了鎮(zhèn)的邊緣，橫越了格林鮑縣，穿過(guò)了阿拉巴馬州，最后跑步橫越了美國(guó)。跑累了就睡，餓了就吃，他在跑步中時(shí)常想起母親、巴布、丹中尉、珍妮。他的事跡被報(bào)道出來(lái)，大家揣測(cè)他為了什么而跑步，人們給他的跑步擬出了很多冠冕堂皇的理由。為無(wú)家可歸的人跑步，為婦女的權(quán)利而跑步，為環(huán)保、為動(dòng)物…..但是阿甘只說(shuō)出了最簡(jiǎn)單的理由，最純粹的信仰，他說(shuō)：我就只是喜歡跑步而已。人們不相信他只是單純的喜歡跑步，他母親告訴過(guò)他，要前行就得忘掉過(guò)去，他跑遍整個(gè)美國(guó)，不斷的前進(jìn)，也許只是想重新開(kāi)始，也許這就是他跑步的意義。他堅(jiān)持了3年2個(gè)月14天又16個(gè)小時(shí)結(jié)束了他的跑步旅程。結(jié)束的原因也非常的簡(jiǎn)單，只是累了，想要回家。這才是他，只是單純的做想做的事。有自己的堅(jiān)持，就像他向陌生人的介紹自己永遠(yuǎn)是：Hello,I am Forrest,Forrest Gump.(你好，我叫弗雷斯特，姓甘)，一層不變，不改的是他的心境，不改的是他的信念。結(jié)語(yǔ) 阿甘的人生無(wú)疑是成功的，他是美國(guó)橄欖球超人、乒乓球超人、長(zhǎng)跑超人、捕蝦超人、蘋(píng)果超人，他獲得的成就是很多高智商的人也無(wú)法企及的。

電影的開(kāi)篇便是一片羽毛在藍(lán)色的天空下飄揚(yáng)，飄飄蕩蕩，最后落在了阿甘遍布泥塵的那雙跑步的鞋邊。阿甘撿起那片羽毛，細(xì)細(xì)端詳一番邊夾在書(shū)本中珍藏，對(duì)于一個(gè)智商只有75的人來(lái)說(shuō)，心思又是何等的細(xì)膩，而這種舉動(dòng)又好似與生俱來(lái)。故事的結(jié)局，也是一片羽毛在阿甘身旁飛起，飄向遠(yuǎn)方。我不知道這樣的設(shè)定有何意義，但是直覺(jué)告訴我，這和阿甘母親、丹中尉關(guān)于命運(yùn)的論定有一番聯(lián)系，是丹中尉的命中注定，或是母親所說(shuō)的命運(yùn)隨風(fēng)飄零沒(méi)有定數(shù)，抑或是兩者都有，兩者同時(shí)發(fā)生。

第五篇：理想與現(xiàn)實(shí)(選修課論文)

理想與現(xiàn)實(shí)---------《立春》電影作品觀后有感

最卑微的與最崇高的當(dāng)一個(gè)物種的數(shù)量超過(guò)60億的時(shí)候，這一族群無(wú)疑是偉大的，然而作為它其中的一個(gè)個(gè)體，卻又注定是卑微的。又如滄海之一粟，活在這如此浩瀚無(wú)界的宇宙中。但我還是要感謝上帝、天神、造物主......不論那家伙究竟叫什么名字，我要感謝她給了人類大腦與智慧，給了人們思考的能力，夢(mèng)想的權(quán)利，給了我們一顆比天還要高的心。于是人類比起浮游，沙粒還是有區(qū)別的。于是卑微的我們，因?yàn)橛辛藟?mèng)想，從而變得崇高起來(lái)。崇高的夢(mèng)想，崇高的人?！皦?mèng)想是美好的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的！”我想只有真正有夢(mèng)的人，或者至少是有過(guò)夢(mèng)的人才能理解，那種被熾熱的心和冰冷的世界夾在中間，交織的痛苦。世俗、大眾、道德、傳統(tǒng)、權(quán)威、專家、文化、慣例、倫理、家庭......---“每年的春天一來(lái)，實(shí)際上也不意味著什么，但我總覺(jué)得要有什么大事發(fā)生似的。我的心里總是蠢蠢欲動(dòng)，可等春天整個(gè)都過(guò)去了，根本什么也沒(méi)發(fā)生。我就很失望，好像錯(cuò)過(guò)了什么似的 ”---

活在夢(mèng)里的人也許永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的，這樣的一條路，也許永遠(yuǎn)只是左手溫暖右手的旅程。在這條路上，有人墮落了，有人迷失了，也有人最終妥協(xié)了。我們總是希望別人能寬容的對(duì)待自己，所以在此，我想我們也應(yīng)該寬容的看待別人的選擇。沒(méi)有必要惋惜，也不需哀嘆。也許這些人的選擇，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，真的就是一種解脫和釋放，只要他們自己能得看開(kāi)這一切，活得開(kāi)心、舒服，就像魚(yú)刺從喉嚨里被拔出來(lái)的感覺(jué)。只是我自己，還會(huì)繼續(xù)選擇昂起頭，挺直脖子，逆著風(fēng)微笑......“既然你是這個(gè)命，你就得擔(dān)待?！蔽易钕矚g這一句?？此朴行┫麡O，妥協(xié)甚至帶點(diǎn)絕望，但實(shí)質(zhì)卻是消極里透著積極，妥協(xié)中帶著頑強(qiáng)，絕望中又飽含著希望。高中畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)上，同學(xué)曾說(shuō)我“塵世風(fēng)霜披面，理想之火不滅”，到現(xiàn)在依然時(shí)常默念，鼓勵(lì)自己。在此與各位共勉。

祝每一個(gè)有夢(mèng)的人好運(yùn)！

個(gè)人感受：說(shuō)實(shí)話.當(dāng)我剛看到幕布拉開(kāi)影片的那刻.蔣雯麗用包頭話說(shuō)的那些話,我就哭了.心久久不能平靜.看了立春，覺(jué)得是一部特別特別好的片子，好久沒(méi)有看到這樣的好片子了，顧長(zhǎng)衛(wèi)比《孔雀》那時(shí)侯又進(jìn)步了很多很多。

關(guān)于夢(mèng)想關(guān)于人生關(guān)于選擇，有時(shí)候，背負(fù)夢(mèng)想的青春也許很沉重，也許有人會(huì)為此付出代價(jià)，也許退一步甘于平凡生活也會(huì)不錯(cuò)（例如還俗的黃四寶），也許會(huì)妥協(xié)（例如那個(gè)情愿用流氓罪為自己正名的舞蹈老師）

不過(guò)終究有人甘于堅(jiān)守，等待春天。

我們每個(gè)凡人都有夢(mèng)想,不同的是有些人實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想,有些改變了夢(mèng)想,有些人妥協(xié)了夢(mèng)想。當(dāng)光陰流失,四季輪回,我們是否還能在現(xiàn)實(shí)的背景中,懷念起曾經(jīng)的夢(mèng)想。

我們每個(gè)凡人都有夢(mèng)想,不同的是有些人實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想,有些改變了夢(mèng)想,有些人妥協(xié)了夢(mèng)想。當(dāng)光陰流失,四季輪回,我們是否還能在現(xiàn)實(shí)的背景中,懷念起曾經(jīng)的夢(mèng)想。好好活著的確是一件不容易的事

王彩玲說(shuō)出那句我還是處女的時(shí)候

我想很多人會(huì)覺(jué)得心酸

人不應(yīng)受生活之苦

中國(guó)社會(huì)是個(gè)功利的社會(huì)，今天投入，明天就要產(chǎn)出。

王彩玲，胡金泉他們追求自己心愛(ài)的藝術(shù)沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)在他們生在了中國(guó)。在中國(guó)社會(huì)中，因?yàn)樗麄儗?duì)生活美好的向往，這種非常理想主意的情節(jié)，他們就被社會(huì)當(dāng)成了弱者，可以隨意欺凌。其他人自己沒(méi)有理想，或者是沒(méi)有足夠的勇氣去實(shí)踐自己的理想，那就把摧毀別人的理想作為自己下意思的理想。這種集體無(wú)意識(shí)扼殺了多少人對(duì)生活最美好一面的追求？恐怕已經(jīng)不止千千萬(wàn)萬(wàn)了。

想想梵高，其實(shí)他挺幸運(yùn)，如果他生在中國(guó)，也許他也會(huì)屈服社會(huì)的壓力，象王彩玲一樣，領(lǐng)養(yǎng)個(gè)孩子，把孩子當(dāng)成自己的理想，而自己對(duì)藝術(shù)和生命的追求，只能期望無(wú)窮匱矣的后代了。

我無(wú)法接受某些人對(duì)《立春》的批評(píng)，他們不相信真實(shí)的生活中會(huì)出現(xiàn)王彩玲這樣的異類，他們說(shuō)這又是一部刻意展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的陰暗面來(lái)討好外國(guó)評(píng)委的做作賣(mài)國(guó)影片。

面對(duì)這樣的評(píng)論，我覺(jué)得辯駁本身有點(diǎn)無(wú)聊，畢竟，他們不相信王彩玲，不信任顧長(zhǎng)衛(wèi)，就算生活中真的有王彩玲這樣的異類，那也是該被關(guān)入瘋?cè)嗽旱膲募一飩儯前倌瓴挥龅呐既滑F(xiàn)象，與“真正的生活”無(wú)關(guān)。如果我說(shuō)“每人心中都住著一個(gè)王彩玲”，他們會(huì)認(rèn)為我也瘋了，說(shuō)的都是瘋話，他們不聽(tīng)。

可是，哪怕在不贊成王彩玲個(gè)人的情況下，我依然為她流淚了，為每個(gè)人心里的王彩玲。

這個(gè)女人說(shuō)好聽(tīng)了是執(zhí)著，擁有對(duì)抗整個(gè)世界的勇氣與力量；說(shuō)難聽(tīng)了便是偏執(zhí)、妄想癥，擺不清自己的位置，自視過(guò)高。生活中真要有這樣的女人，她們?cè)撌橇钊擞憛挼囊蝗海翰粣?ài)正眼看人，總在喋喋不休的說(shuō)著一些半真不假的謊話來(lái)自欺欺人，高傲的態(tài)度與卑微的境地落差之大直叫人笑話。影片中王彩玲的歌劇當(dāng)然是唱得好的——在那個(gè)小城市里；但真好到驚世駭俗可以登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)的程度么？我看很不見(jiàn)得——北京的劇團(tuán)不收她，除了市場(chǎng)條件所限，八成也是因?yàn)閷?shí)際上與她水平類似的人太多，她并沒(méi)有多么令人驚艷的突出成就。比較王彩玲出世的偏執(zhí)，同樣為社會(huì)所不容的邊緣人，同性戀舞蹈教師胡老師就表現(xiàn)得更為入世：他從始至終都沒(méi)放棄對(duì)舞蹈的藝術(shù)追求，他愿意當(dāng)一個(gè)平凡的舞蹈教師而不

是出人頭地——當(dāng)然，這并不代表他不具有王彩玲的偏執(zhí)，不過(guò)他的偏執(zhí)是要被一個(gè)還不能接納同性戀的社會(huì)當(dāng)作普通人來(lái)接受，而王彩玲是要被社會(huì)當(dāng)作高人一等的藝術(shù)家來(lái)贊揚(yáng)，他們兩個(gè)其實(shí)并沒(méi)有什么質(zhì)的差別。

王彩玲是悲劇性的，其中很大的原因當(dāng)然離不開(kāi)社會(huì)環(huán)境的限制，我想這大概是很多人對(duì)影片細(xì)膩刻畫(huà)這些社會(huì)黑暗面而不滿的一個(gè)客觀原因；但比較社會(huì)環(huán)境的外因，其悲劇人生更為重要的主導(dǎo)因素是她個(gè)人無(wú)法擺正自己人生位置的無(wú)所適從。而不管在什么樣的社會(huì)條件下，文藝青年也好，文學(xué)青年也好，甚至什么“文”也不占的小老百姓，自視過(guò)高與平凡現(xiàn)實(shí)之間的差距才是人生悲劇的根源。要縮小這種差距，要么開(kāi)天辟地努力改變外在環(huán)境，要么就修身養(yǎng)性陶冶豁達(dá)的情操。不管做到了那一樣，成功的人我們都佩服，但失敗了的，尤其是影片中表現(xiàn)極端又執(zhí)拗的王彩鈴，大多數(shù)人給予的就只有鄙夷，甚至連憐憫都要吝嗇，不肯分出一點(diǎn)點(diǎn)。

我不是王彩玲，除了在叛逆的青春期，似乎也從未偏執(zhí)于某件事情；但當(dāng)王彩玲柔柔的敘說(shuō)春天濕潤(rùn)的風(fēng)從而自己為自己感動(dòng)的時(shí)候，我的心卻不得不為這個(gè)樣貌丑陋的女人柔軟起來(lái)；而當(dāng)她無(wú)比悲憤的跪在北京劇院辦公室的樓梯口高歌著“上帝為何對(duì)我如此不公”的時(shí)候，我的心也仿佛失戀般抽搐起來(lái)，我也想隨著她放聲大哭，這情緒來(lái)得真是強(qiáng)烈又激蕩。我想，大概我們每個(gè)人在年輕的時(shí)候都有過(guò)對(duì)夢(mèng)想與理想或短暫或長(zhǎng)久的追求吧，也許我們也都曾經(jīng)為了夢(mèng)想的破碎而在黑暗中獨(dú)自哭泣或者自憐自怨吧。不說(shuō)別人，我自己就曾經(jīng)幻想過(guò)當(dāng)商人，經(jīng)濟(jì)學(xué)家，作家，甚至爵士歌手。我知道每當(dāng)我滿懷激情寫(xiě)字的時(shí)候，或者每當(dāng)我雙腿發(fā)軟站到舞臺(tái)上隨著音樂(lè)的節(jié)拍開(kāi)始輕晃的時(shí)候，那都是我內(nèi)心里的王彩玲在歌唱呢。其實(shí)我們每個(gè)人年輕時(shí)代的理想都叫王彩玲，遇到不如意后終于向生活低頭之際也是王彩玲，直到我們嘆出一口氣最后終于跟自己妥協(xié)，那一刻也還是王彩玲。電影最后的片段“獻(xiàn)給王彩玲”，我覺(jué)得顧長(zhǎng)衛(wèi)絕不是要為王彩玲的行為高歌或?yàn)樗_(kāi)脫，那只是一種對(duì)逝去的青春與被埋葬了的時(shí)代的最終祭奠，虔誠(chéng)得近乎一個(gè)朝圣者面向麥加的頂禮膜拜。在晦暗壓抑的現(xiàn)實(shí)之后通過(guò)這種超現(xiàn)實(shí)主義的浪漫手法讓影片突然充滿了無(wú)限溫情，這樣的處理一下子讓我想起安徒生筆下的海的女兒，在化作泡沫之際依然癡想著王子的幸福，令人悲傷得連眼淚都流不出來(lái)。

好電影就應(yīng)該關(guān)注弱勢(shì)人群，關(guān)注社會(huì)病態(tài)，這是所有正常國(guó)家里正常藝術(shù)家的做法。電影白癡的想法實(shí)在太幼稚，難道多拍幾部《焦裕祿》老外就對(duì)中國(guó)另眼相看了。別把老外都想象得跟你一樣傻，人家看了《立春》，才對(duì)中國(guó)的藝術(shù)家肅然起敬，才知道中國(guó)原來(lái)也允許這樣的電影存在，才知道中國(guó)不是他們想象的那樣專制。

看過(guò)美國(guó)的《老無(wú)所依》嗎？里面的美國(guó)充滿暴力、犯罪，讓人看不到任何希望。你經(jīng)常看美國(guó)電視劇么？美國(guó)總統(tǒng)在里面都成反面角色??別的國(guó)家會(huì)認(rèn)為美國(guó)是犯罪的天堂？到處都是黑暗？

沒(méi)看過(guò)美國(guó)片香港黑幫片應(yīng)該看過(guò)不少吧，有人會(huì)認(rèn)為香港治安那么差么?

看完電影《立春》，我的心情卻十分沉重，我實(shí)在無(wú)法高興起來(lái)。為什么要去看這部電影，一是因?yàn)檫@是蔣文麗演的，是她老公拍的，夫妻檔；二是因?yàn)樵谑裁措娪肮?jié)上獲了什么獎(jiǎng)；三是因?yàn)閺V告宣傳，說(shuō)怎么怎么好。

客觀上講，這部電影反映了一些平凡小人物為了心中的夢(mèng)想而不斷奮斗的故事，他們那種為了美好生活而不斷進(jìn)取的精神，那種不向命運(yùn)低頭的精神，那種追求理想的精神，的確是應(yīng)該提倡的，頌揚(yáng)的。蔣文麗也演得很好，為了劇情的需要犧牲了自己美麗的容貌，伴成了一個(gè)長(zhǎng)著雀班且大門(mén)牙的丑女，當(dāng)然，這無(wú)可厚非，演員嗎，為了角色應(yīng)該做出一定犧牲。蔣文麗對(duì)人物的心理把握非常準(zhǔn)確，演得十分到位，她的確是個(gè)好演員。

但為什么會(huì)感到沉重呢？只有一點(diǎn)：這樣的電影在自己家里看看也就罷了，不該拿到外國(guó)去，把國(guó)人丑陋的一面展示給外國(guó)人。

從這部電影的劇情看，有這樣幾個(gè)關(guān)鍵詞：丑陋、欺騙、變態(tài)、強(qiáng)奸、暴力、冷漠。從人物的服裝可以看出，電影反映的是我國(guó)上世紀(jì)80到90年代發(fā)生的事情，演員講是的陜西話，很土但很生活化。有人說(shuō)心靈美才是真正的美，這是對(duì)的。但一部電影，把很多的“丑”集中在一起，有的還通過(guò)電影的手法進(jìn)行放大，這不知這其中包含了什么。就看其中的人物吧：王彩玲很丑，但她很有才華，唱歌很好，導(dǎo)演是想通過(guò)外表的丑來(lái)展現(xiàn)她的一種美，這個(gè)沒(méi)有什么疑義。胡金泉長(zhǎng)得很帥，舞跳得很好，但卻有些娘娘腔，以至不能被周?chē)娜巳核邮?，后?lái)他逐漸失去了一個(gè)正常人的心態(tài)，即自卑又自戀，精神上很孤獨(dú)甚至是有些變態(tài)，最后發(fā)展到企圖織女民女而入了監(jiān)獄。那位小姑娘為了出名，竟用了欺騙的手段，她的媽媽也是假的而且還是個(gè)侏儒，給人的感受的確不好。王彩玲的爸爸是個(gè)偏癱患者，一句臺(tái)詞也沒(méi)有，流著口水，傻傻的。她從福利院找的女兒又是個(gè)兔唇，周瑜的右眼好象也有殘疾。隔壁的女老師雖然長(zhǎng)得漂亮，但老公是個(gè)負(fù)心漢，攜全部存款不辭而別。再加上一些反映我們中國(guó)貧窮落后的場(chǎng)景，現(xiàn)在的中國(guó)是那樣的嗎，為什么偏要把這些鏡頭集中到一部電影里，它給外國(guó)人會(huì)產(chǎn)生什么樣的印象。

這部電影為什么會(huì)獲獎(jiǎng)，而且是在國(guó)外獲獎(jiǎng)。電影中所所展示的很多是中國(guó)人比較丑陋的一面，其中充滿了欺騙、變態(tài)、冷漠，當(dāng)然我們的現(xiàn)實(shí)就是這樣，這必須要承認(rèn)。但我們是不是可以從另外一個(gè)角度想想，假如你看了一部意大利的電影，按照這部電影的情節(jié)場(chǎng)景所拍，你會(huì)有什么樣的感受。啊，原來(lái)意大利人是這樣的，他們的社會(huì)這樣落后，怎么這么多不健全的人。當(dāng)年紅高粱的獲獎(jiǎng)，曾遭到了很多人的質(zhì)疑，就是張藝謀把中國(guó)落后貧窮的一面展現(xiàn)給了西方人，而不是把我們最好的一面進(jìn)行展示。

那么，西方人通過(guò)這樣的電影看到的是怎樣的一個(gè)中國(guó)，是同情？是敬佩？是可憐？其實(shí)有這樣的情節(jié)和場(chǎng)景，反映中國(guó)人真實(shí)的生活和感情，這是電影人的職責(zé)，無(wú)可厚非，在自己家里放一放、看一看也就罷了。如果讓它走出國(guó)門(mén)，拿到外人那里去展示，我真的不能認(rèn)同這種做法。其實(shí)為了情節(jié)需要，有一個(gè)丑女也就夠了，為什么非要把這樣一些人物和鏡頭展現(xiàn)給外國(guó)人，如近似變態(tài)的胡金泉、侏儒般的媽媽、得了腦血栓偏癱的爸爸、領(lǐng)養(yǎng)的得了兔唇的女兒，還有社會(huì)上的一些不良現(xiàn)象，如胡金泉承受不住精神壓力，利用排練舞蹈之機(jī)妄圖強(qiáng)奸小宋；一個(gè)小女孩為了出名竟用了欺騙的手段，把王彩玲甚至整個(gè)歌手大獎(jiǎng)賽都給欺騙了；那位女老師的老公背叛了她，而且把家里的存款全部拿走了。難道我們需要展示給外國(guó)人的，就一定是這些嗎？難道只有這些才能代表中國(guó)嗎？也只有這樣我們的電影才能獲獎(jiǎng)嗎？我實(shí)在想不出這有什么好。

在我的記憶里，所看到的外國(guó)的電影都是他們最美、最光鮮的一面，為什么我們偏要拿我們的不良形象的一面示人。有些東西我們自?shī)首詷?lè)也就罷了，實(shí)在沒(méi)有必要讓他走出國(guó)門(mén)，那就等于對(duì)外國(guó)人說(shuō)，我們就是這個(gè)樣子。也難怪在這次圣火傳遞中，有那么多的西方人敵視我們中國(guó)，因?yàn)樵谒麄兊男哪恐校覀兪悄敲吹呢毟F落后，這與我們宣傳不無(wú)關(guān)系。這是我看電影立春的一點(diǎn)感受，不吐不快。文章前后有重復(fù),見(jiàn)諒.影評(píng)：

《立春》這部影片講述的是一群生活在偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的年輕人追求藝術(shù)的故事，在追求夢(mèng)想的過(guò)程中，產(chǎn)生了一系列波瀾，通過(guò)演繹這些追求藝術(shù)的青年的故事，向人們展示了理想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比，探討在藝術(shù)天堂里徜徉和在殘酷現(xiàn)實(shí)地獄掙扎的青年們應(yīng)該如何繼續(xù)，如何熱愛(ài)生活，如何實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，但他們最終都被現(xiàn)實(shí)吞噬，從而給人極強(qiáng)的沖擊力和感染力。影片中我印象深的地方是影片的服裝、音樂(lè)、構(gòu)圖、道具、景別。

《立春》的服裝運(yùn)用非常能凸顯人物心理和地位。全篇王彩玲灰暗土氣的衣服貫穿始終，讓人感到她是一個(gè)外表丑陋的人，但是正如她自己所說(shuō)：“我不丑，我只是有點(diǎn)古怪。”讓人更加關(guān)注王的精神世界，反襯出王彩玲的內(nèi)在美。其中有一個(gè)片段，王彩玲去北京合唱團(tuán)找老師要求加入的時(shí)候，老師穿著鮮紅色的裙子，王彩玲一身骯臟丑陋的打扮，體現(xiàn)了王彩玲的卑微，老師的傲慢輕視以及兩位地位的懸殊。還有一處，在演唱《慕春》這首曲子的時(shí)候，王彩玲破天荒的在脖子上系了一條嫩黃色的圍巾，很好地體現(xiàn)了王彩玲歡快的心情，表現(xiàn)了她陷入了愛(ài)情的喜悅。也貼合了《慕春》這首歌向往春天，追求美好的主題。隨后王彩玲在受到黃四寶的羞辱后，悲憤地穿上了平時(shí)舍不得穿的華服，從樓臺(tái)跳了先去，表現(xiàn)了她寧可懷著圣潔的理想死去也不懷著卑微的心活著。

音樂(lè)在片中的使用也獨(dú)具匠心。影片開(kāi)頭一段抒情性音樂(lè)，奠定了感情基調(diào)，表現(xiàn)了微風(fēng)輕吹的感覺(jué)，如王彩玲自己所說(shuō)，每當(dāng)這時(shí)候，她自己都要被自己感動(dòng)了。而歌劇一直是高雅的象征，每當(dāng)王彩玲吟唱起美妙動(dòng)聽(tīng)的歌劇時(shí)，都可以觀察到屋內(nèi)陳舊的家具，污濁的環(huán)境，高雅和庸俗在片中奇妙的調(diào)和，對(duì)比出王彩玲追求的崇高和悲壯。

在表現(xiàn)王彩玲所在的小學(xué)校時(shí)，采取的構(gòu)圖是對(duì)稱式構(gòu)圖，營(yíng)造出壓抑封閉的感覺(jué)，體現(xiàn)了王彩玲困居在小環(huán)境迫切需要出去的心理，她想要飛往北京，一路唱到巴黎歌劇院。

王彩玲和胡金泉表演時(shí)，采取的景別是特寫(xiě)。王彩玲忘情的演唱歌劇時(shí)，看到周?chē)翢o(wú)文化修養(yǎng)的觀眾一個(gè)個(gè)張哈欠，伸懶腰的動(dòng)作時(shí)，臉上變了色，體現(xiàn)了他們曲高和寡的無(wú)奈，不被眾人理解的痛苦。

在結(jié)尾處，在幻想中，王彩玲終于去了巴黎歌劇院，唱出了最動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。

這部影片展現(xiàn)了困居在小天地的文藝青年們想要突出重圍的一系列掙扎，在這種理想和現(xiàn)實(shí)的對(duì)立，夢(mèng)想求而不得的痛苦中，讓人領(lǐng)悟人生的真諦，感受藝術(shù)的魅力。