第一篇：與命運(yùn)抗?fàn)庁惗喾易魑?/a>

第二篇：貝多芬命運(yùn)賞析

貝多芬降E大調(diào)第三交響曲《英雄》賞析

這是貝多芬最為著名的作品之一，樂曲體現(xiàn)了作者面對(duì)極其困難時(shí)，仍對(duì)未來(lái)的勝利充滿信心。抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求?！拔乙笞∶\(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。

恩格斯聽了貝多芬命運(yùn)交響曲的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這個(gè)奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見?！彼f，他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了貝多芬命運(yùn)交響曲的精髓。

羅曼·羅蘭有過一段出色的描繪?！斑@是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界。而在這神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長(zhǎng)出肩膀；意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴(kuò)展著……

不可勝數(shù)的主題在這漫無(wú)邊際的原野上匯成一支大軍，無(wú)限廣闊地?cái)U(kuò)展開來(lái)。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復(fù)起；在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對(duì)立的動(dòng)機(jī)，意志還是未能獲得完全的勝利……被打倒的戰(zhàn)士想要爬起，但他再也沒有氣力；生命的韻律已經(jīng)中斷，似乎已瀕隕滅……我們?cè)僖猜牪坏绞裁矗ㄇ傧以陟o寂中低沉地顫動(dòng)），只有靜脈的跳動(dòng)……突然，命運(yùn)的呼喊微弱地透出那晃動(dòng)的紫色霧幔。英雄在號(hào)角（法國(guó)號(hào)）聲中從死亡的深淵站起。整個(gè)樂隊(duì)躍起歡迎他，因?yàn)檫@是生命的復(fù)活……再現(xiàn)部開始了，勝利將由它來(lái)完成?！?創(chuàng)作背景

貝多芬開始構(gòu)思并動(dòng)筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時(shí)，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是，貝多芬并沒有因此而選擇死亡。他在一封信里寫道：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的。” 樂曲賞析

全曲共有四個(gè)樂章。

第一樂章，輝煌的快板(Allegro con brio)明亮的快板，2/4拍子，奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。

這一動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動(dòng)音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來(lái)的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求。

命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運(yùn)再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。

再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，兩個(gè)主題再次匯合，音樂的氣勢(shì)不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝信念。

第二樂章，有活力的行板(Andante con moto)稍快的行板，3/8拍子，雙重主題變奏曲式。第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。

在尾聲中，第一主題作了簡(jiǎn)單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭(zhēng)的信心和力量。

第三樂章，諧謔曲：快板(Scherzo: Allegro)C小調(diào)，快板，3/4拍子，詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。

大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無(wú)可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂觀情緒。

最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊(duì)的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。

第四樂章，快板(Allegro)快板，4/4拍子，奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊(duì)全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無(wú)比歡樂。到發(fā)展部高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。

這就是命運(yùn)交響曲，高亢、激昂，催人奮進(jìn)。這首在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運(yùn)發(fā)出的挑戰(zhàn)與吶喊，是孤獨(dú)的訴說，是病痛的呻吟，是憤懣的宣泄，是對(duì)人生多舛的拷問！

于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比的歡樂。這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。樂曲評(píng)論

第一樂章展示了一幅斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，音樂象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢(shì)，向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛烈的沖擊。樂曲一開始出現(xiàn)的強(qiáng)有力的富有動(dòng)力性的四個(gè)音，也就是貝多芬稱為“命運(yùn)”敲門聲的音型，這就是主部主題。這一主題是向前沖擊的音樂形象，推動(dòng)著樂曲不斷發(fā)展，也在以后的各樂章中不斷出現(xiàn)、發(fā)展。這一主題激昂有力，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢(shì)，展示了驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，表達(dá)了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。當(dāng)各種樂器進(jìn)行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后，圓號(hào)奏出了一個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)的變體，它表達(dá)了一種必勝的信心。這是一個(gè)連接句，它從前面緊張、威嚴(yán)的音樂場(chǎng)面中，引出了富于歌唱性的第二主題，這是一個(gè)抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、明朗的音調(diào)與前面形成對(duì)比，它抒發(fā)著人們對(duì)幸福生活的渴望與追求的情感。在這里，嚴(yán)峻的命運(yùn)動(dòng)機(jī)退居到低音聲部并以伴隨形式出現(xiàn)，使溫柔的音樂里帶有不安的色彩，推動(dòng)音樂繼續(xù)發(fā)展。樂曲最后在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結(jié)束了呈示部。經(jīng)過富于表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，隨著命運(yùn)動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)進(jìn)入發(fā)展部，音樂又回到了不安的音調(diào)，艱苦激烈的斗爭(zhēng)又開始了。這時(shí)的第一主題非?；钴S，它無(wú)休止地反復(fù)，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，力度不斷加強(qiáng)，隨后出現(xiàn)鮮明有力的號(hào)角般的第二主題。這兩個(gè)主題用各種手法交替變化發(fā)展，如對(duì)比復(fù)調(diào)的手法、頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)等等，增加了音樂的不穩(wěn)定因素，使音樂更加豐富。最后，命運(yùn)的動(dòng)機(jī)又闖了進(jìn)來(lái)，并以最強(qiáng)的音響不斷重復(fù)，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，音樂直接進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部中，呈示部那種斗爭(zhēng)的場(chǎng)面再度出現(xiàn)。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調(diào)，第一主題的發(fā)展突然被打斷?？墒?，激動(dòng)不安的情緒又立即恢復(fù)，只是當(dāng)?shù)诙黝}出現(xiàn)時(shí)才稍為平靜。然而，光明與黑暗的斗爭(zhēng)并沒有結(jié)束，在龐大的尾聲中越來(lái)越激烈。這時(shí)，音樂發(fā)展的氣勢(shì)銳不可擋，鮮明的力度對(duì)比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂章的最高潮。樂章結(jié)束時(shí)，第一主題動(dòng)機(jī)那強(qiáng)烈的音響，進(jìn)一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格，顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢(shì)力的堅(jiān)強(qiáng)信心。

第二樂章，是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，宏偉而又輝煌，同第一樂章形成了對(duì)比。它體現(xiàn)了人們的感情世界，戰(zhàn)斗后的靜思同對(duì)美好理想的憧憬互相交錯(cuò)，最后轉(zhuǎn)化為堅(jiān)定的決心。樂曲開始時(shí)，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安詳、優(yōu)美，蘊(yùn)藏著深厚的力量和對(duì)美好生活的向往。緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號(hào)召性的第二主題。這個(gè)主題的音調(diào)與第一主題很接近，并與法國(guó)革命時(shí)期的歌曲有音調(diào)上的聯(lián)系。這是進(jìn)行曲風(fēng)格的英雄主題，它起初抒情而沉思，轉(zhuǎn)入C大調(diào)由全樂隊(duì)強(qiáng)奏后，成為一支雄偉的凱旋進(jìn)行曲，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們永往直前。以后音樂的發(fā)展是這兩個(gè)主題交替出現(xiàn)的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運(yùn)用不同的節(jié)奏音型，調(diào)性轉(zhuǎn)換、樂器變換等各種手法，表現(xiàn)出英雄在激烈斗爭(zhēng)后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念，以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題連續(xù)的十六分音符把音樂變得起伏和激動(dòng)不安。第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。最后一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，這一樂章的尾聲，對(duì)第一主題作了簡(jiǎn)單的展開，表現(xiàn)出從深思中獲得力量，對(duì)未來(lái)的勝利充滿信心。

第三樂章用復(fù)三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動(dòng)蕩不安的情緒，像是艱苦的斗爭(zhēng)還在繼續(xù)，它是通向第四樂章的過渡和轉(zhuǎn)換。主部由兩個(gè)對(duì)比性主題構(gòu)成，第一個(gè)主題有兩個(gè)因素：第一個(gè)因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進(jìn)的力量，但又顯得有些遲疑。另一個(gè)因素是這個(gè)基礎(chǔ)上的應(yīng)句，由一連串和弦組成，它沉著、抑制，又顯出不安的情緒。這個(gè)主題陳述兩次之后，圓號(hào)奏出一個(gè)非常活躍的、號(hào)角般的新主題，那熟悉的節(jié)奏，使聽者一下子就能確認(rèn)第一樂章的主題在這里以另一種形象出現(xiàn)了，它威嚴(yán)、穩(wěn)健，具有進(jìn)行曲的特征。兩個(gè)不同氣質(zhì)的、尖銳對(duì)置的主題輪番出現(xiàn)，表現(xiàn)了動(dòng)蕩不安及艱苦斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，而且每一次出現(xiàn)都越來(lái)越尖銳、復(fù)雜，富于戲劇性的效果。中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的C大調(diào)，音樂采用了復(fù)調(diào)賦格與主調(diào)和聲的對(duì)比手法，情緒熱烈而樂觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂形成對(duì)比，有一種不可遏制的力量，造成風(fēng)起云涌之勢(shì)，表現(xiàn)出人民的力量一浪高過一浪和越來(lái)越強(qiáng)的必勝信念。第三部分是動(dòng)力性的再現(xiàn)部。第一部分的兩個(gè)主題都用弱音奏出，進(jìn)行再現(xiàn)和發(fā)展。定音鼓敲擊的基本動(dòng)機(jī)節(jié)奏型預(yù)示矛盾沖突在繼續(xù)，這是在積蓄著準(zhǔn)備最后沖刺的力量。接著，第一主題輕聲出現(xiàn)，音樂自由向上伸展，樂隊(duì)的音域不斷擴(kuò)大，力度由弱到強(qiáng)，調(diào)性色彩由暗到明，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導(dǎo)入光輝燦爛的最后樂章。

規(guī)模宏大的第四樂章充滿光明和無(wú)比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。樂章呈示部的主部主題包含兩個(gè)部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲開始，和弦飽滿有力，旋律積極向前，由全樂隊(duì)強(qiáng)奏。第二部分音樂的情緒與前部連貫，由圓號(hào)和木管樂器奏出，音色明亮而柔和，進(jìn)行曲的節(jié)奏，情緒喜悅富于歌唱性。副部主題由弦樂器奏出，建立在G大調(diào)上。這是一支以三連音節(jié)奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂舞曲。在呈示部的結(jié)尾段中，出現(xiàn)了一段與呈示部相聯(lián)系的新旋律。展開部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎(chǔ)的，不斷高漲的音樂，像是無(wú)邊無(wú)際的人群，匯成了歡樂的海洋。在接近高潮時(shí)，“命運(yùn)”音型又插了進(jìn)來(lái)，但它已不再剛毅強(qiáng)勁，倒像是對(duì)過去斗爭(zhēng)的回憶，與第一樂章遙相呼應(yīng)。再現(xiàn)部基本上重復(fù)了呈示部的音樂，新的力量稍有增添。這個(gè)新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調(diào)光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，它具有排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比歡樂。

2015.11.15摘自網(wǎng)絡(luò)

第三篇：貝多芬《命運(yùn)交響曲》

拾起經(jīng)典

——聽《命運(yùn)》有感

張平

信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院

00848163

也許大家對(duì)《命運(yùn)》一開始那四個(gè)震撼的音符都不陌生，但是對(duì)于非音樂專業(yè)的人，可能都沒有完整的聽完《命運(yùn)》的四個(gè)樂章。而且曾經(jīng)也是，但是有幸，在新生音樂會(huì)上，讓我聽完了這個(gè)經(jīng)典之作！當(dāng)時(shí)，我被它第一個(gè)樂章的跌宕起伏的節(jié)奏，被各種樂器交織而成的一種斗爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面所吸引，隨之二三四樂章的各種緩和、波瀾的情景，讓我感覺到原來(lái)一部交響曲的內(nèi)容可以如此豐富！所有樂器用它們自己的特點(diǎn)表達(dá)了音樂的內(nèi)在所有，這種感覺真奇妙。已經(jīng)有很多人對(duì)這首音樂進(jìn)行評(píng)價(jià)，分析，理解，而我在聽的時(shí)候我盡量用我自己的想象，對(duì)音樂中的情節(jié)進(jìn)行想象。第一樂章大提琴用它沉重的音調(diào)，用四個(gè)經(jīng)典的“咚咚咚咚”，揭開的“命運(yùn)”的序幕，就如貝多芬自己所說的，這是命運(yùn)在敲門，讓人聽了也毛骨悚然。（這是呈示部，開篇主題明顯。）很自然的，提琴節(jié)奏開始加快，有一種驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗的感覺，然后“號(hào)角”響起，仿佛戰(zhàn)斗已經(jīng)結(jié)束，開始恢復(fù)平靜，可是一切都還沒有結(jié)束，漸漸的又開始了新一輪的斗爭(zhēng)。然后又是大提琴拉出了四個(gè)“咚咚咚咚”，再現(xiàn)了開篇的那段音樂，幾乎一樣的音樂再次響起（這是展開部）。描繪了命運(yùn)是多么捉弄人，不會(huì)讓人有一刻安寧。到了樂章的中后段，銅號(hào)和提琴交替演奏，展現(xiàn)了一種已經(jīng)被命運(yùn)折磨的喘不過氣來(lái)了，奄奄一息的感覺，音拖的很長(zhǎng)，漸行漸遠(yuǎn)，慢慢的，聲音變?nèi)酢？墒遣]有因此而倒下，音樂的跌蕩也讓我們看到了作者心理的矛盾。又經(jīng)一番斗爭(zhēng)后響起號(hào)角，然后是再現(xiàn)部，提琴用它抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)，呈現(xiàn)了和命運(yùn)斗爭(zhēng)到底的決心！這個(gè)樂章的跌宕起伏，而指揮家指揮的也是很有激情，指揮棒和身體都和著命運(yùn)的跌宕在起伏，初聽音樂會(huì)時(shí)，我會(huì)比較注意指揮家富有激情的動(dòng)作，這也是聽音樂會(huì)的重要一部分。

第二樂章和第一樂章有著很明顯的對(duì)比。第二章用幾個(gè)詞描述就是，抒情，幽雅，閑適，愉快，激昂，樂觀。開篇就用小提琴的安靜，祥和，用中提琴的悠揚(yáng)，描繪了一種自由自在的生活的場(chǎng)景，有一種田間漫步的感覺，悠閑自在。舒緩的曲調(diào)勾勒出了生活的安逸，快樂，忘記了一切痛苦。突然的一下平靜，有些不和諧，讓剛剛還沉浸在快樂的作者來(lái)說有些恐怖，但是后來(lái)一種進(jìn)行曲式的音樂響起，表達(dá)的作者對(duì)自由安逸的生活的向往。整章總體是歡快詼諧的，極其抒情，其中穿插了幾幕死一般的寂靜的場(chǎng)景，看出其實(shí)作者心理并不是很開心，時(shí)不時(shí)的感到孤獨(dú)。歡快的曲風(fēng)貫穿整章這章我最喜歡開篇的那段對(duì)安靜祥和、自由自在的生活和描述的音樂，聽起來(lái)讓人身心放松，愉悅；其次是在寂靜之后那段堅(jiān)決鏗鏘的進(jìn)行曲式音樂，有一種振奮人心的感覺，很樂觀。第三樂章像一般的交響曲，節(jié)奏輕快，緊湊。開篇繼承第二樂章的安靜節(jié)奏，然后轉(zhuǎn)而進(jìn)入本章的主調(diào)，詼諧，輕快。其中有中提琴和銅號(hào)的交織出的激昂向上；有小提琴和長(zhǎng)笛合奏出的輕快的曲調(diào)；也有各種提琴合奏出的那種快節(jié)奏的音樂，輕快詼諧；也不乏大號(hào)、短笛、長(zhǎng)笛還有簧管等的合奏，想象出的畫面是，一個(gè)小孩，在悄悄的走向一個(gè)東西，用多種樂器，模擬出了輕輕的步伐，節(jié)奏感很好，很好的展現(xiàn)了走了感覺。而這種小心翼翼的感覺，有一種暴風(fēng)雨來(lái)臨前的平靜的感覺，也正如想象，大鼓沉悶的響起，預(yù)示著前方有不祥的預(yù)感，隨著提琴越拉越快，到了極致后，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了第四樂章。所以第四樂章和第三樂章聯(lián)系很緊密，但是風(fēng)格卻迥異。第四章是氣勢(shì)宏偉的奏鳴曲式。經(jīng)過了兩個(gè)輕松愉快的樂章，到了第四樂章將樂曲推向了高潮，和第一樂章的緊張氣氛形成呼應(yīng)，但是區(qū)別是，這個(gè)樂章慷慨激昂，蓬勃向上，正也表現(xiàn)力作者不對(duì)命運(yùn)服輸?shù)男愿??？犊ぐ旱囊魳穾缀踝酀M了整個(gè)樂章，展示了積極和命運(yùn)的折磨做斗爭(zhēng)的精神，中間有些用提琴拉出富有驚險(xiǎn)的場(chǎng)景，而之后響起的是勝利的進(jìn)行曲，提琴和號(hào)的交替，好像是很有信心戰(zhàn)勝困難。當(dāng)然，在激昂的樂曲當(dāng)中也不乏寧?kù)o，用簧管吹出了寧?kù)o的感覺的，但這種寧?kù)o卻更像是暴風(fēng)雨來(lái)臨前的寧?kù)o。整個(gè)第四樂章就是穿插著一些安靜的音樂，以激動(dòng)，興奮的節(jié)奏貫穿全部，劇情富有起伏，并不單調(diào)。在快結(jié)束的篇幅，用拉愈來(lái)愈快的提琴，將整個(gè)音樂推向了高潮，號(hào)角和鑼鼓的背景下，樂曲的結(jié)尾勾畫出了戰(zhàn)勝命運(yùn)的勝利的喜悅和強(qiáng)烈的信心。而意猶未盡的我們，在樂器的繞梁的余音中依然看得到貝多芬高大的身軀?？偟膩?lái)說，整部命運(yùn)交響曲中，有歡快，有激昂，有失落，有堅(jiān)毅，有樂觀向上??看出貝多芬當(dāng)時(shí)內(nèi)心其實(shí)很復(fù)雜，由于病痛的折磨，有時(shí)失落，但是內(nèi)心卻是向往自由和安寧的生活的。

一部交響曲很長(zhǎng)，一場(chǎng)音樂會(huì)更長(zhǎng)。這是我第一部完整的聽完的交響曲，我覺得一部交響曲可以講述一段故事，闡述一個(gè)人的內(nèi)心。而且，音樂很神奇，能夠用屈指可數(shù)的樂器，將一種感覺用聲音的形式表達(dá)出來(lái)。在現(xiàn)場(chǎng)聽音樂會(huì)和聽錄音我覺得有點(diǎn)區(qū)別的，在現(xiàn)場(chǎng)聽到話，首先有視覺上的不同，在聽音樂會(huì)的同時(shí)，可以看到演奏家們的動(dòng)作，尤其是指揮瀟灑的舞動(dòng)；其次，現(xiàn)場(chǎng)聽音樂會(huì)，不僅是耳朵上的震撼，更有的是全身的震撼，而聽錄音的話，最多是耳朵的震撼而已，而且數(shù)字錄音在記錄是的失真的不可避免的，雖然幾乎聽不出來(lái)。

以前只知道命運(yùn)交響曲里那開篇的四個(gè)“咚咚咚咚”，而現(xiàn)在我知道了，其實(shí)在整部歌曲里還有很多很好聽的部分。

第四篇：與命運(yùn)抗?fàn)?----讀《我與地壇》有感

與命運(yùn)抗?fàn)?----讀《我與地壇》有感

說來(lái)十分慚愧，我下定決心打算好好讀讀史鐵生先生的原因，竟是因?yàn)楂@知了他離去的消息。

我與史先生的初次邂逅當(dāng)然要早得多，忘記在哪一冊(cè)語(yǔ)文課本里，讀到他的散文《秋天的懷念》，起初是被真摯自然的文筆感動(dòng)，后來(lái)又被懷念母親的文字擊中。我正是處于那不知愁卻強(qiáng)說愁的年紀(jì)，整天琢磨著怎么把自己搞得憂郁兮兮，猝不及防被這樣真誠(chéng)深沉的感情淹沒，胸中似有千言萬(wàn)語(yǔ)卻不知怎樣言說，只想象著秋日地壇的小徑上鋪滿黃葉，他推著輪椅緩緩前行，目光柔和面容安詳，徒留輪椅碾過枯葉嘩嘩作響，多溫暖。

而我沒想到，第二次聽聞到他，卻已經(jīng)是他身后之事了。驚訝之余，那句無(wú)法言說的話瞬間在我心中明朗——這正是命運(yùn)的無(wú)常！

終于決定好好地了解他，我翻開這本《我與地壇》。好好看看吧，我對(duì)自己說，看看他看過的那些被剝蝕了的浮夸的琉璃，看看那些淡褪了的炫耀的朱紅，看看那些坍圮了的玉砌雕欄，那些蒼幽的老柏樹，那些自在坦蕩地茂盛著的野草??他的文字只讓人覺得干凈，總讓人覺得他對(duì)這世界看得實(shí)在太開了，就像他說“一個(gè)人，出生了，這就不再是一個(gè)可以辯論的問題，而只是上帝交給他的一個(gè)事實(shí)；上帝在交給我們這件事實(shí)的時(shí)候，已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一個(gè)必然會(huì)降臨的節(jié)日……”

我本來(lái)無(wú)法想象，在生活給予他這樣的打擊，命運(yùn)強(qiáng)加他這樣的不公，他怎能如此坦蕩地回望“生”的事實(shí)，又如此磊落地面對(duì)“死”的結(jié)果？而我又似乎明白了，也許正是承受了如我般的凡人無(wú)法想象的巨大挫折，才讓他的心一下變得堅(jiān)強(qiáng)。

又有誰(shuí)不是帶著一顆脆弱的心來(lái)到這世界。年輕人，看一切都是美好的。不諳世事的童年，青澀爛漫的少年，之后是熱血的青年，住在象牙塔里，外面的世界與你無(wú)關(guān)。像是高塔上的公主，充滿愛意地鳥瞰這個(gè)花花世界，根本沒人能動(dòng)你一根毫毛，你有的是小情緒小憂愁陪伴。可總會(huì)有邁下高塔的一天，等到走下高塔才明白，世界并非伊甸園，而是戰(zhàn)場(chǎng)；腳下也并非陽(yáng)關(guān)大道，而是命懸一線的鋼絲繩，小心翼翼保持平衡，顫顫巍巍舉步維艱。

你想著每天瘋狂嬉鬧的日子怎么不美好，反正總有地方供你蜷縮。但你總要把自己推上戰(zhàn)場(chǎng)，你總要面對(duì)這個(gè)殘酷世界。你總會(huì)明白，命運(yùn)永遠(yuǎn)反復(fù)無(wú)常，前路一直布滿荊棘，人生終將走向孤獨(dú)，與命運(yùn)的抗?fàn)帲悴粫?huì)是贏家。當(dāng)史先生終于明白這些，他說，確實(shí)，你干不過上帝。

所以，不少人直接放棄，碌碌一生，成為命運(yùn)的奴隸；也有人選擇憎惡，但憎惡沒有任何力量，又何嘗不是另一種逃避。不愿放棄，不愿憎惡，那就成為斗士吧。史先生自問，既然抗不過命運(yùn)，成為斗士又有什么意義？我們都無(wú)法改變?nèi)松呦蛩劳龅慕Y(jié)果，但一個(gè)斗士的角色并非向絕望低頭，而是在這絕望中尋找對(duì)抗無(wú)意義存在的解藥。就是這明知不可而為，為了追求人生的至真，至愛，追求高于悲劇現(xiàn)實(shí)的人生理想，追求既定命運(yùn)的超脫，而最終選擇靈魂的流亡。這注定的敗北，正是人生至高的浪漫，至高的美。

失去了雙腿，沒關(guān)系，他說“若這路不能再用腿去趟，便用筆去找”。便用筆錄下點(diǎn)滴片思，以此作為抗?fàn)幟\(yùn)的證據(jù)。在外人看來(lái)，這也許并不轟轟烈烈，但與命運(yùn)的戰(zhàn)斗，只有那些正在戰(zhàn)斗的堅(jiān)強(qiáng)的心本身才會(huì)了解。上帝不保佑光榮與福樂，但上帝保佑他的希望。他不曾逃避苦難，也不曾放棄希望。恰是在這樣的意義上，上帝存在。命運(yùn)并不受賄，但希望與他同在。愛這世界，不論世界做了什么；愛這不完美的人生，不論這人生將通往何方。這便是信仰的真意，是信仰者的抗?fàn)幹贰?/p>

在他面前，我常覺自己的自私與渺小。我比他幸運(yùn)千萬(wàn)倍，我有青春韶華，我身體健康，我身處一個(gè)相對(duì)開放的時(shí)代。我羞愧于自己不屑于表達(dá)情感，不屑于愛，沉湎于自戀與憂愁，以為活著不過為了滿足自己。我是否獻(xiàn)出過真正的關(guān)懷？抑或只是憐憫？我是否給予過真正的愛？抑或只是自欺欺人??

萬(wàn)幸，萬(wàn)幸，我明白得還不算太遲，史鐵生先生，我該感謝你。該是時(shí)候走下高塔，磨礪我的心，我要它包容，我要它真誠(chéng)，我要它愛這世界，我要它敢于面對(duì)無(wú)可改變的命運(yùn)，這樣，我至少可以行走于這世間而不覺羞愧，直面于這黑暗而未覺彷徨。

第五篇：貝多芬《命運(yùn)交響曲》音樂欣賞

貝多芬《命運(yùn)交響曲》音樂賞析

對(duì)于貝多芬的作品，大家可能耳熟能詳，但了解貝多芬的人物命運(yùn)能更好地幫助我們理解作曲家一系列作品的風(fēng)格，以及在貝多芬作品中所體現(xiàn)的時(shí)代性、英雄性、斗爭(zhēng)性的風(fēng)格特征。貝多芬出生于萊茵河畔的波恩。祖父和父親都是宮廷樂師，四歲就被迫開始學(xué)習(xí)音樂，由于父親是個(gè)酒鬼，所以經(jīng)常半夜醉醺醺地喝酒回來(lái)讓貝多芬練琴。在貝多芬十七歲的時(shí)候，母親去世，父親酗酒失聲，家境陷入貧困，不得不擔(dān)負(fù)起家庭生活的重?fù)?dān)。這些故事經(jīng)歷都讓我感到了對(duì)這個(gè)音樂偉人童年生活的一種同情，我常常在想：“這么小就被迫學(xué)習(xí)音樂，他童年的快樂是什么？是什么力量支撐貝多芬繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂？我17歲的時(shí)候在做些什么？如果遇到貝多芬的境遇，自己該怎么辦？”等等。

在了解了貝多芬人物命運(yùn)的基礎(chǔ)上，又在學(xué)校開設(shè)的外國(guó)音樂欣賞課程上我聽了貝多芬的作品，體會(huì)深刻，其中讓我印象最深的是他的《命運(yùn)交響曲》。

《命運(yùn)交響曲》這部作品創(chuàng)作于1805——1808年，與他完成《第三（英雄）交響曲》的時(shí)間相隔4年。在這4年中，他不但在創(chuàng)作活動(dòng)中取得很大成就，更重要的是他的創(chuàng)作思想也逐漸成熟。當(dāng)時(shí)正是貝多芬創(chuàng)作的黃金時(shí)期，也是他遭遇不幸的時(shí)期。于是，他與命運(yùn)英勇搏斗，以驚人的毅力和意志，寫出氣魄恢弘，極為感人的《命運(yùn)交響曲》。在整個(gè)《命運(yùn)交響曲》作品中，情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。而作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。

這部作品總共四個(gè)樂章。

第一樂章，一開始的四個(gè)音符，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門的聲音。那激昂的音樂噴薄而出，讓人心靈為之一顫，就像那滾滾的歷史巨輪的滾動(dòng)，就像生命力被死神扼住喉嚨一般！就像那十二級(jí)的風(fēng)暴襲來(lái)！難怪西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運(yùn)交響曲》時(shí)，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。就算我是聽過幾次的，但是每一聽到，還是經(jīng)不住為止震動(dòng)！這種命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動(dòng)音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來(lái)的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求。稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。

第二樂章，音樂有舒緩的地方。讓人在振顫中舒緩下來(lái)。在那激昂的音樂中緩了一口氣。仿佛是生命已到最后，人的氣息只有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鳴叫。那是一顆偉岸的大樹枯萎的只剩下殘枝一般。那是痛苦的哀傷！

第三，四樂章，生命的頑強(qiáng)體現(xiàn)出來(lái)！我不能向命運(yùn)低頭！我不能屈服于命運(yùn)！我要戰(zhàn)斗，戰(zhàn)勝命運(yùn)！我要戰(zhàn)斗，我不是命運(yùn)的奴隸！我就是我！我能忍受挫折，我能抵抗疾病，我能站立，我能與你抗?fàn)帲揖褪俏?！就如同貝多芬?808年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”到了這里命運(yùn)已被貝多芬戰(zhàn)勝了！

雖然這不是我第一次聽《命運(yùn)》，但還是讓我聽后思緒萬(wàn)千，感慨萬(wàn)分。貝多芬的《命運(yùn)交響曲》給我們敲響了警鐘，作為當(dāng)代大學(xué)生，我們應(yīng)當(dāng)如何面對(duì)今后人生路上的坎坷與困難呢？ 我們企盼人生旅途一帆風(fēng)順，然而現(xiàn)實(shí)生活并不都是那么盡人意，它是即有風(fēng)和曰麗，又有驚濤駭浪；即有鮮花，又有荊棘。因?yàn)樯鐣?huì)是復(fù)雜多變的，所以如果我們?cè)谏鐣?huì)急劇變化中把握不穩(wěn)前進(jìn)的航向，人生的旅途會(huì)出現(xiàn)曲折或坎坷是在所難免的。

遇到坎坷不沮喪的人是沒有的，只是有的人會(huì)由此永遠(yuǎn)不能振作精神，而有的人在暫時(shí)的沮喪之后，馬上重整旗鼓，拿出更大的力量去解決困難，他就能戰(zhàn)勝命運(yùn)，獲得成功。人生就是這樣，它是一個(gè)不斷奮斗，不斷茫然，不斷收獲，又不斷感到失落與不滿的過程。

所以當(dāng)作為大學(xué)生的我們，在遇到困難和坎坷時(shí)，要想到貝多芬的 “我要扼住命運(yùn)的咽喉，絕不能讓它毀滅我！”要想到他雙耳失聰，這對(duì)于一個(gè)慣用音樂來(lái)表達(dá)情感的人來(lái)說，這無(wú)疑是一個(gè)致命的打擊。但出乎世俗眼光意料的是，貝多芬并沒有倒下,相反的,他站得比任何人都要穩(wěn)健,憑著一腔男子熱血,他毅然向命運(yùn)宣戰(zhàn),挑戰(zhàn)感官與智慧的極限,在一個(gè)無(wú)聲的世界里開創(chuàng)出一個(gè)只能讓世人景仰而難以超越的音樂高峰,一個(gè)古典音樂新流派的紀(jì)元,留給世人一個(gè)以無(wú)限美的聽覺感受的音樂國(guó)度,正如這一曲蕩氣回腸的《命運(yùn)交響曲》所昭示的那樣，他扼住了命運(yùn)的咽喉。所以我們也應(yīng)該向他學(xué)習(xí)，面對(duì)困難，應(yīng)該決不屈服，勇敢的挑戰(zhàn)不幸的命運(yùn)，最終戰(zhàn)勝命運(yùn)，取得成功.