第一篇：看《解放終局營救》最新觀后感評論影評

《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營救》的觀后感，供大家參考。

2019《解放·終局營救》觀后感

今年是新中國成立七十周年，在舉國歡慶的日子里，我們自然會更加緬懷為共和國付出青春與鮮血的戰(zhàn)斗英雄。1949年的1月，平津戰(zhàn)役勝利結(jié)束，千年古都北京得到了和平解放，為新中國的成立奠定了堅實基礎(chǔ)。

而北平之所以不用承受戰(zhàn)火洗禮，與天津的順利解放關(guān)系很大。即將在元旦檔上映的《解放·終局營救》，就以天津為故事背景，講述了一個驚心動魄且真實震撼的救援故事，更將主要人物在槍林彈雨中的熱血豪情與犧牲精神，展現(xiàn)得淋漓盡致。

《解放·終局營救》由李少紅和常曉陽這對“黃金搭檔”執(zhí)導(dǎo)，周一圍、鐘漢良、鐘楚曦和姜皓文等實力明星領(lǐng)銜主演。

平津戰(zhàn)役打響之后，敵軍將上百名北平軍官家屬拘押在天津。為了實現(xiàn)和平解放北平的目標，我軍安排炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)等四人喬裝潛入天津城;國軍軍需官姚哲(鐘漢良飾)則帶著女兒，一路逃脫憲兵營長錢卓群(姜皓文飾)的追捕;歌女梅艷(鐘楚曦飾)等人一直想殺錢卓群報仇。他們組成了一個互不信任、各有考慮的團隊，卻展現(xiàn)出了驚人的戰(zhàn)力與血性……

《解放·終局營救》的切入點相當巧妙，它并沒有以很大篇幅展現(xiàn)兩軍對戰(zhàn)的激烈與殘酷，而是精心營造了一場直接改變了戰(zhàn)爭進程的“終局營救”。讓觀眾既意外又感動的是，營救的對象，居然是敵方作戰(zhàn)人員家屬。如此一來，就大大提升了影片的境界與格局，也避免了角色的模式化、臉譜化，讓劇情更能打動人心。

影片既有李少紅導(dǎo)演一貫的對人性命運刻畫之細膩，又有《勇闖奪命島》《空中監(jiān)獄》一類好萊塢大片的火爆打戲與震撼場面，更有雙男主從互不服氣到惺惺相惜、從互相戒備到同仇敵愾的感人轉(zhuǎn)變。

兩位父親一個性格直爽粗獷，作戰(zhàn)能力爆表，一個為人儒雅謙和，甚至連槍都沒有開過;一個希望能在天津找到兒子，另一個希望能帶著女兒逃離是非之地。前者會因自己的意氣用事而引發(fā)危機，后者也能因自己的膽小怯懦而帶來災(zāi)難。他們不止一次地相互指責(zé)，甚至到了拿槍指頭的地步。

但是，在民族道義、大是大非面前，一切的個人恩怨，顯得也就無足輕重了。面對錢卓群毀天滅地式的瘋狂追殺，眼看太多無辜生命的即將隕落，原本矛盾重重的兩個人，終于在人性之光的感召之下，以自己的血肉之軀和有限資源，帶領(lǐng)著一支混雜著歌女與兒童的“特工隊”，在我軍發(fā)起總攻之前，完成了一個幾乎不可能完成的任務(wù)。他們有毅力，有勇氣，更有方法，有智慧。周一圍與鐘漢良這對實力明星的全情投入，互飆演技，也為影片增添了別樣魅力。

在歷史大格局下，小人物的掙扎與糾結(jié)，被李少紅導(dǎo)演塑造得立體豐滿，催人淚下。蔡興福原本有一個幸福的家庭，卻因工作需要而給妻子帶來了太多麻煩，讓自己留下了終身遺憾。在渡船上瘋狂添煤的鏡頭，再鐵石心腸的人看了也不會麻木。

姚哲的“寵女狂魔”作派，與姚君蘭的父女深情，更是令有孩子的觀眾感同身受，讓單身狗留下太多羨慕妒忌。抱起女兒的滿足感與欣慰，女兒發(fā)病時的緊張與不顧一切，最后交待事情的不甘與不舍，都詮釋得恰到好處。

《解放·終局營救》特意邀請參加過平津戰(zhàn)役的老兵擔(dān)任軍事顧問，并聘請馮小剛《集結(jié)號》動作團隊來打造戰(zhàn)爭與爆破場景。坦克沖進百貨大樓瘋狂掃射的驚險，敵我雙方爭奪鐵橋的慘烈，駕駛電車躲避炮火的千鈞一發(fā)和生死時速，大結(jié)局時的命懸一線與絕地反擊，都營造得非常真實震撼。而且，動作場面與劇情的貼合度非常高，絕不會“為打而打”。

主要人物直面死亡的勇氣，不惜一切救人家屬的信念，伴隨著一個個英雄的壯烈犧牲，將場面烘托得相當壯觀而感人，直到高潮戲份的最終到來。兩大主角自不用說，王迅、郭麒麟這樣的配角，都奉獻出了讓人流淚的悲壯場景;老戲骨姜皓文將大Boss塑造得壞到骨子里又極其狡詐，令這場對決才相對勢均力敵;而鐘楚曦及特別客串的楊冪，以自己的女性特質(zhì)懷，為這部熱血噴張的影片平添了不少柔情。

影片的美術(shù)指導(dǎo)郭鐘山就是天津人，對老天津的氣質(zhì)有深刻的領(lǐng)悟。劇組不惜重金，精心還原了解放橋、西開教堂和勸業(yè)場等著名地標。撲面而來的民國范兒，讓觀眾如同身臨其境，優(yōu)美的街景與慘烈的戰(zhàn)事形成了極其鮮明的對比，讓烈士的犧牲顯得是那樣崇高與果敢。

2019即將過去，2020就要來臨。新年是要闔家團圓的，今年的春節(jié)又來得特別早?！督夥拧そK局營救》這樣很有年代質(zhì)感，充滿“回憶殺”的影片，特別適合與父母一道觀看。

2019《解放·終局營救》觀看心得

《解放·終局營救》擁有強大的制作團隊，影片的總策劃是韓三平、總導(dǎo)演是李少紅、導(dǎo)演為常曉陽、編劇則是史建全和李萌，王牌電影人聯(lián)袂制作，影片的質(zhì)感自然是很有保障的?！督夥拧そK局營救》還擁有強大的明星陣容，周一圍、鐘漢良、鐘楚曦、王迅、王鏘、楊冪、郭麒麟、邵兵、姜皓文、潘斌龍、尹子維等等，演技實力派攜手流量大咖，為觀眾獻上了一道頗為豐盛的視覺大餐和親情饕餮。金牌制作團隊，實力群星陣容，燃情暖心感人勵志的《解放·終局營救》不但適合在這個寒冷的季節(jié)里觀看，更值得帶著父母一起觀看。體驗平凡小人物的成長，見證偉大新中國的成立，年關(guān)賀歲看又燃又暖的大片，當屬《解放·終局營救》。

《解放·終局營救》以平津戰(zhàn)役末期為時代大背景，以兩位父親解放軍炮兵連長蔡興福和國民黨軍需官姚哲從對抗到合作，并共同完成終局營救為主線，將平凡小人物在戰(zhàn)火中的成長與洗礪呈現(xiàn)在了觀眾面前。影片既有對戰(zhàn)爭大場面的描述，更有對小人物細膩情感尤其是蔡興福和姚哲如山父愛的刻畫。戰(zhàn)爭戲讓人震撼，真情戲叫人落淚。

由于影片故事情節(jié)的主要發(fā)生地是在天津，為打造真實的戰(zhàn)爭場景與場面，讓觀眾得以有最真切的觀影體驗，片方還原了天津多處地標性建筑。比如大名鼎鼎的勸業(yè)場、百貨大樓，再比如海港碼頭、軍營監(jiān)獄，即便是地下通道、廢墟高樓，影片也都做到了百分百還原，讓觀眾就好像置身于戰(zhàn)場中一樣。

《解放·終局營救》是一部打得特別猛烈的戰(zhàn)爭大片，影片可謂是從頭炸到位，幾分鐘一小炸，十來分鐘一大炸，再加上接踵而至、紛至沓來的槍戰(zhàn)、肉搏戰(zhàn)、巷戰(zhàn)、追逐戰(zhàn)、狙擊戰(zhàn)，兩個小時的觀影完全浸染著戰(zhàn)爭的氛圍。遠程炮射、街巷對射、高處伏擊、地道追逐、近身肉搏、樓巷交鋒，各種戰(zhàn)法、打法一一呈現(xiàn)在了大銀幕上。特別是一個接一個的爆炸瞬間，不僅在視覺上制造了戰(zhàn)爭場面的宏大，更在劇情的發(fā)展上起到了驅(qū)動作用。因此，在加劇終局營救難度的同時，也讓觀眾更加擔(dān)心起蔡興福、姚哲、二毛、蘭蘭、解放，以及其他眾人的命運來。讓觀眾與人物角色同呼吸共命運，《解放·終局營救》的帶入感和存在感是缽滿盆溢的。

細膩而感人的情感線，也是《解放·終局營救》的看點之一。電影里，周一圍飾演的蔡興福是一名解放軍戰(zhàn)士，同時也是一位父親。鐘漢良飾演的姚哲是一名國民黨軍需官，同時也是一位父親。蔡興福驍勇善戰(zhàn)、智勇過人，在努力完成任務(wù)的同時也無時不刻掛念著兒子的安危。沒有前線作戰(zhàn)經(jīng)歷的姚哲，則一心想著自己的女兒，只要女兒安全，他愿意付出一切。就這樣，兩個原本立場對立的父親，卻在共同戰(zhàn)斗、共同保護孩子的過程里，從敵手成為了合作伙伴，關(guān)鍵時刻更是同仇敵愾，完成了一件件看似不可能完成的艱巨任務(wù)。似火的戰(zhàn)爭里，男兒本色既可以是硬核滿幕陽剛溢屏的好兒郎真男人，也可以是擁有如山父愛似水柔情的好爸爸。除了父女情父子情之外，片中的兄弟情、戰(zhàn)友情也都讓人為之動容，叫人為其落淚。

《解放·終局營救》聚焦的是大時代下小人物的成長，細膩刻畫的是如山父愛。從這個角度看，這是一部非常適合陪著父母一起觀看的戰(zhàn)爭大片。

2019《解放·終局營救》觀看有感

在2019年的歲末，這部改編自小說《解放了》的電影《解放·終局營救》終于與觀眾見面。

但紅色題材電影在花團錦簇的賀歲片陣營里能否占得一席之地?

看罷影片之后你會發(fā)現(xiàn)這種擔(dān)憂是多余的，這是一部有個性，有賣點，有生存能力的影片。

看這部電影，你可以準備一桶爆米花，因為它是一部合格的商業(yè)片;看這部電影，最好還有一包紙巾，因為影片中的感情易引起共鳴，讓觀眾為之落淚。

故事發(fā)生在1949年初的天津，中國人民解放軍將國民黨50萬軍隊圍困于平津地區(qū)，總攻在即，能否和平解放北平，取決于天津一戰(zhàn)。

鏡頭慢慢聚焦到天津城的一隅，解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)、偵察兵馬寶樹(王迅 飾)等四人臨危受命，組成解放炮兵偵察別動隊，喬裝潛入天津城。

恰好此時，負責(zé)轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬的國軍軍需官姚哲(鐘漢良飾)在憲兵營長錢卓群(姜皓文 飾)的暗算下成了通緝犯，帶女兒出逃時恰好與進城的蔡興福一行人相遇……

影片的展開水到渠成，被暗算的軍需官與解放軍小分隊由對立到聯(lián)合，之間又加入了背負家仇的歌女梅艷(鐘楚曦飾)以及由這些人所展開的其他線索，形成了一個閉合的故事網(wǎng)絡(luò)。

周一圍飾演的解放軍連長給電影注入了滿屏的荷爾蒙，從《建軍大業(yè)》里的守軍將領(lǐng)開始，他的“清秀硬漢”形象就不斷強化，在本片中的角色，更復(fù)雜也更立體了。

鐘漢良的軍需官角色文弱軟萌，還有點“慫”，與周一圍的組合，一個硬朗，一個溫柔。

而作為女主角，新晉小花中難得的美艷硬朗型演員鐘楚曦，也選擇了一個很適合她的角色。

整部電影給人的第一觀感就是“看得真實，打得爽”。

這場戰(zhàn)斗的場景設(shè)置在老天津城，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂等當時的地標性建筑被一一還原，俯拍的解放橋更是做到了原景重現(xiàn)。

對一場“城市戰(zhàn)爭”而言，“空間感”至關(guān)重要，不論是高處建筑、街巷、還是下水道、河道等地點，硝煙與戰(zhàn)火無所不在，仿佛自己就是躲在街角、樓頂?shù)囊幻麘?zhàn)士，子彈從眼前擦過，有一種真人“吃雞”般的緊張刺激。

正反雙方的敵追我跑、互相狙擊為影片增加了冒險元素，跟隨人物在戰(zhàn)爭中、城市里歷險，觀眾在將近兩個小時的時間里始終跟著主角步步緊追，手心冒汗。

如果只有單純的激烈的槍戰(zhàn)，震撼的爆破鏡頭，這部電影只能說成功了一小半，直擊心靈的父子深情讓這部戰(zhàn)爭片有了更多愛的灌注。

軍需官姚哲與女兒、解放軍蔡興福與兒子這兩對父女(子)，一對“看得見”，一對“看不見”。

姚哲與女兒小蘭是“看得見”的父女情。

他本是一個普通的軍需官，一個連槍都不會用的操著南方口音的軟糯的男人，女兒是他的軟肋，更是他的盔甲，有了女兒，他似乎不再有任何恐懼，女兒的安危是他最大的牽絆。

逃亡關(guān)頭，女兒問他：“我們不去救同伴了嗎?”就這一句話，姚哲立刻調(diào)轉(zhuǎn)車頭;為了女兒，文弱的父親能夠不顧安危。

蔡興福與兒子解放則是“看不見”的父子情。

從影片開始，解放就在轉(zhuǎn)移過程中失散，身為解放軍的父親只能把尋找兒子作為第二任務(wù)，而解放國家才是他更大的任務(wù)，于是為了“大解放”，父親只能把“小解放”埋在心底，隱忍、壓抑，卻始終無法爆發(fā)。

他們是戰(zhàn)爭中的人，更是女兒的父親，兒子的爸爸，兩對父女(子)既有有形互動，也有內(nèi)心活動。

父女之間的甜，兒子失散的苦，要保護自己的孩子，也要保護好戰(zhàn)爭中遇到的其他弱小生命，人性善良的光輝在此不斷放大，張揚，觸動，這是關(guān)于戰(zhàn)爭的故事，更是關(guān)于兩個父親的故事。

大約從2017年起，中國觀眾對愛國主義題材的動作片表現(xiàn)出極大的熱情，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》都是其中的佼佼者。這樣的勢頭之下，一部部激戰(zhàn)電影不斷出爐，盡管槍戰(zhàn)爆破場面越來越酷，但是有些劇本的內(nèi)容不斷趨向干癟。

槍戰(zhàn)爆破一時爽，一直打，一直爽，以至于電影從開頭打到彩蛋，劇情可以忽略不計。

但《解放·終局營救》在這二者之間做到了平衡，敘事環(huán)環(huán)相扣，動作、冒險、劇情、溫情元素兼?zhèn)?，不以炫技為目的，做到了故事為王，人物取勝，是一部適合帶父母在歲末時候觀看的電影。

主旋律影片的打開方式有很多種，用看商業(yè)片的大腦觀看一部這樣的紅色影片，也是一種很舒適的觀影體驗。

2019《解放·終局營救》觀看體會

李少紅執(zhí)導(dǎo)，周一圍、鐘漢良、鐘楚曦、姜皓文等主演的《解放·終局營救》是一部標準的戰(zhàn)爭大片，但這部戰(zhàn)爭電影卻有細膩的情感描寫，并且立足于大時代下的小人物，是一部視角很不一樣的戰(zhàn)爭電影。并且影片的情節(jié)極為曲折，營救人質(zhì)的故事線一直緊繃著，不到最后一刻，不會松懈。

《解放·終局營救》的時間背景是1949年1月的平津戰(zhàn)役，影片的時間非常精確和緊張，故事開始于解放天津戰(zhàn)役的總攻開始之前，僅有4天的時間了，但是為了讓解放軍的炮兵部隊可以精準打擊敵軍的目標，蔡興福(周一圍飾)率領(lǐng)的偵察小隊潛入天津開始勘測定位。但是，沒想到偶然抓住的敵軍軍需官姚哲(鐘漢良飾)卻掌握了一個驚天秘密，一群人質(zhì)掌握在敵軍科長錢卓群(姜皓文飾)手中，小分隊開始營救的艱巨任務(wù)。

解放天津的故事也曾經(jīng)拍過，各有不同的視角，包括著名的《大決戰(zhàn)3：平津戰(zhàn)役》也都有詳盡的展現(xiàn)?！督夥拧そK局營救》講述的是普通官兵的故事，也就是那場驚天動地的戰(zhàn)役中的無名英雄們。

歷史是由一個個人組成，戰(zhàn)爭也是。每一場大的戰(zhàn)役，雙方都會投入數(shù)以十萬計的兵力進行戰(zhàn)斗，解放戰(zhàn)爭時期還是人海戰(zhàn)術(shù)，在電影銀幕上看到的就是如潮水一般的士兵在戰(zhàn)場上沖鋒陷陣。實際上，真正的戰(zhàn)場比電影上描繪的還要慘烈，炮火連天、子彈橫飛，一不小心就會被炸的粉身碎骨，戰(zhàn)場的可怕是今天的人們難以想象的。

《解放·終局營救》在影片中是極力還原當時戰(zhàn)場的真實狀況，坦克、大炮、步兵協(xié)同作戰(zhàn)，電影中的戰(zhàn)斗場面幾乎沒有斷過，蔡興福率領(lǐng)的小分隊一直被敵軍圍追堵截，他們也在不斷和敵軍周旋，在戰(zhàn)斗的同時，還要想著怎么解救人質(zhì)，就是在完成不可能的任務(wù)。

《解放·終局營救》中的戰(zhàn)爭場面可以說是在國產(chǎn)片中又上了一個新的臺階，爆破和動作場面尤為逼真，每一個炸點仿佛就是緊挨著演員爆炸，之后看制作花絮就明白，演員們都非常安全，只是效果非常逼真。影片中的動作戲也很精彩，不夸張，但非常激烈，像是戰(zhàn)士們的英勇搏斗，真實感強烈。

這部戲主打的情感是父女、父子親情，解放軍蔡興福在戰(zhàn)爭中跑丟了兒子，他到天津城內(nèi)偵察也是為了找兒子;敵軍的軍需官姚哲帶著女兒想逃離天津，他一直在照顧年幼的女兒。影片中對父愛的描寫非常細膩，兩位父親的形象在片中都能夠打動人心。姚哲一開始只想帶著女兒逃命，但是他被解放軍的高風(fēng)亮節(jié)所打動，之后棄暗投明，在于蔡興福的合作中，建立了友誼。兩位父親在片中戲劇沖突不斷，在一次次沖突和碰撞中，姚哲的內(nèi)心開始轉(zhuǎn)變。

作為2019年底的重磅之作，《解放·終局營救》是一部精彩的作品，尤其適合年輕觀眾帶著父親一起去影院欣賞，這是一部能夠打動父輩的電影，同時也可以讓年輕一代欣賞的戰(zhàn)爭片。

2019《解放·終局營救》觀看總結(jié)

作為一部主旋律電影，《解放·終局營救》很少見地挑選了解放戰(zhàn)爭即將進入尾聲的這個節(jié)點，平津戰(zhàn)役總攻在即，國民黨大勢已去，此刻共產(chǎn)黨的目標是要和平解放北平，比勝利更重要的是保護城市，保護人民，這其中微妙的尺度實難拿捏。

也只有在這樣的背景下，電影才會獨辟蹊徑地，把故事焦點放在國民黨一介小小軍需官姚哲身上，雖然他并不沖鋒陷陣，但卻肩負著國民黨眾多軍屬的安全，唯獨在這么一個特殊時機被推上風(fēng)口浪尖，卷入到一場驚天大陰謀之中——被有心人士陷害，企圖破壞北平和談。

還是頭一回看大帥哥鐘漢良演繹如此小人物，剛登場時他并無什么家國情結(jié)，甚至連槍都不會使，是什么支撐著手無縛雞之力的他在刀槍無眼的戰(zhàn)場上攪動風(fēng)云?

答案只不過是最簡單的一個字——愛。

最開始是一個父親對女兒的小愛，這是我們每一個普通人天然可以理解的親情。姚哲心中所想的，是要全力保護女兒小蘭的周全。

如果不是周一圍飾演的解放軍蔡興福及時出現(xiàn)，姚哲早就命喪黃泉了，而蔡興福的初心當然不是救他，本來兩人分屬不同陣營，應(yīng)該互為敵人才對，又是什么讓他們經(jīng)過短短一場戰(zhàn)役的時間就成了過命的兄弟?

答案還是因為愛，因為兩人都是父親，都可以感同身受那份親情，當可愛的小蘭睜著無辜的大眼睛求蔡興福不要殺她爸爸的時候，蔡興福也難免不會動惻隱之心。以至于，這一股親情的暖流竟讓兩位男主角拋開成見，攜手站在同一陣線，由小愛升華為大愛，姚哲肉眼可見地一點點從貪生怕死的小男人成長為鐵血真漢子，整個人物故事線相當完整，相信能成為鐘漢良最出彩的大銀幕角色之一。

就連姜皓文飾演的冷血大反派錢卓群也都有人性化的一面，他鐘愛歌女梅艷的歌聲，哪怕后者要殺他報仇，他也留了梅艷一命，并說：“你的歌聲比你的命重要。”還吩咐人把打碎的留聲機修好。一個殘酷無情卻愛好音樂的國民黨軍官形象瞬間就立起來了。

等到電影結(jié)尾，看到毛主席站在天安門城樓上宣布那句再耳熟不過的“中華人民共和國今天成立了”，穿著解放裝的群眾們在底下一片歡騰，不禁有今夕何夕之感，不敢相信幾個月前的平津地帶還是一片陰云慘慘;而后來的我們只記得那一場盛大的解放，殊不知背后有多少姚哲這樣無名小人物的犧牲才換來得之不易的和平。

在即將跨年之際遇到這樣一部電影是令人暖心的，適合帶著全家人一起觀看;李少紅導(dǎo)演賦予一部戰(zhàn)爭電影獨特的細膩情懷，使我們在炮火隆隆里也能體味到最柔軟的人性;所謂“解放”不是一蹴而就的，不光是一個陣營戰(zhàn)勝了另一個陣營的事，它是具體的，是有血有肉的，里面有一個個鮮活的人，奉獻出他們?nèi)康臒崆楹王r血，才鑄就了嶄新的中國。

第二篇：《颶風(fēng)營救》的英文影評

《颶風(fēng)營救》的英文影評

他職業(yè)病式的嚴謹、固執(zhí)與神秘，讓前妻格外反感，與女兒難以親近。

From this film ,we know the leading character--Bryan, first Bryan in the film is a retired agent , he love his daughter deeplybut own to the reason of his job so it is difficult to give normal love to daughter , so he tried to make up for lost time with his daughter –kim , Bryan gave up his life just want to be a good father

But his rigorous stubborn and mysterious of occupational diseasesso that his ex-wife disgusted with he and he is difficult to get close to his daughter

he afraid that his daughter was hurt by the darkness of the society

布萊恩深愛著女兒，卻由于工作原因難以給予女兒正常的父愛，見過太多黑暗社會的他生怕女兒受到傷害，費勁心力的守護她卻因此帶給女兒各種束縛，引發(fā)了父女之間的矛盾

從來沒有看到過如此這樣的父親，不僅是因為他對女兒的愛，更是他的睿智和強悍。集所有優(yōu)秀品質(zhì)于一身，當聽到女兒的被人抓走的尖叫聲時，父親眼中流露出極其痛苦的神色，但他沉著冷靜，他一遍一遍的重復(fù)女兒的聲音，作為特工的他，完全將他的力量全部發(fā)揮出來。當父親不顧自身安危，與壞人生死搏斗時，當那些人死在他的手中，卻沒有一絲同情之感，父親營救女兒的過程中 顯示了父愛的偉大，他是一個英雄，我們?yōu)樗恍木扰畠旱男袨楦袆?。KIM

最后布萊恩成功救回了女兒時，贏得了前妻的原諒

移民或黑戶的黑人及小阿們，融入不了大眾加上失業(yè)被社會拋棄，只能整天干些見不得人的勾當，跟黑社會沒什么區(qū)別，官員又與這些人勾結(jié)互相獲取利益

在法國，就成了警察都是不可信任的冷血殺手。電死雞頭，打傷老朋友的妻子，這兩處鏡頭出乎意料的驚人，父愛的力量，法律和理智都靠邊站。父親所作的一切，歷盡艱險終于救出女兒，“我已經(jīng)得到了我想要的”，對于他來說，他再次得到了他一直深愛的女兒，他盡了一個真正稱職的父親應(yīng)盡的職責(zé)，所以他得到了做父親的責(zé)任和義務(wù)，從來沒想過要回報。

無論多么艱難和緊張局勢，以及他如何面對危險的事情，他再也沒有回去，只是因為一個簡單的父親最偉大的愛。在影片中，我們都搬到仁慈的，不僅是他的行動，也是他的堅持和最大的一個父親的愛

在“無盡的父愛”面前，沒有法律，秩序以及任何其他

When his daughter was in dangerous , I surprised that Bryan told his daughter how to do it calmlyNo matter how hard and stressful the situation was, and how dangerous things he facedBryan was daring of regardless of personal danger to fight with bad people and never went back and afraid just because of the greatest love of a simple father.In the movie, we are all moved not only his actions of save daughter, but also his insistence and the greatest of all-a father's love, and the spirit of sacrifice

After he saved out kim ,he never went to get any reward and thought that it’s his duty and responsibility to do these things as a father.揭露社會黑暗 Exposition Society Darkness 演員: 連姆·尼森 Liam Neeson....Bryan 瑪姬·格蕾斯 Maggie Grace....Kim 法米克·詹森 Famke Janssen....Lenore 山德·貝克利 Xander Berkeley....Stuart 凱蒂·卡西迪 Katie Cassidy....Amanda Olivier Rabourdin....Jean Claude

勒蘭德·奧瑟 Leland Orser....Sam

強·格瑞斯 Jon Gries....Casey

David Warshofsky....Bernie

霍莉·凡妮絲 Holly Valance....Diva Nathan Rippy....Victor

第三篇：《解放》-觀后感

《解放》觀后感

一向?qū)φ涡詰?zhàn)爭片的熱衷在看了《解放》之后，讓我很是感覺今天的生活來之不易?！督夥拧芬恢奔ぐl(fā)著我，包括它的精神、執(zhí)行力、協(xié)作意識等??

回顧之余，想想其實《解放》不單單存在于那個年代，現(xiàn)代企業(yè)管理中一樣需求它的精神。魯濱遜曾經(jīng)這樣說道：“我的脾氣是要決心做一件事情，不成功決不放手”、“我會盡力而為，只要我還能劃水，我就不肯被淹死，只要我還能站立，我就不肯倒下??”需求的就是這種精神，一種積極向上敢于挑戰(zhàn)的精神。在我們的工作中一樣會遇到這樣那樣的問題，遇到問題并不是件可怕的事情，關(guān)鍵是看我們對待問題的態(tài)度。如果在每次苦難面前我們都能像解放戰(zhàn)士們那樣，在缺少槍支彈藥、棉衣棉褲，甚至是糧食問題下都能勇敢面對，從自身出發(fā)，從解決問題點出發(fā)，同甘苦共患難，相信只要有精神在，任何困難都打不垮我們。執(zhí)行力是考驗團隊成敗的另一致命點，沒有很好的執(zhí)行力會導(dǎo)致惡習(xí)蔓延，人心渙散、遇事推諉?？纯础督夥拧穱褴娭懈髯詾橥醯膶④妭?，到最后似乎只有蔣委員長的命令才是命令。在今天的企業(yè)管理中，執(zhí)行力同樣是考察員工及團隊的嚴格指標，面對指標我們應(yīng)當如何執(zhí)行呢？執(zhí)行力就個人而言，就是把想干的事干成功的能力，對于企業(yè)則是將長期戰(zhàn)略目標一步步落到實處的能力，是自上而下的全部貫徹；就是規(guī)定周一12點前周報提交，大家都做到了；就是產(chǎn)品檢驗依據(jù)經(jīng)驗同時不忘記標準了；就是產(chǎn)品異常問題真正實行PDCA措施了；這就是執(zhí)行力，是貫徹戰(zhàn)略意圖，完成預(yù)定目標的操作能力。

協(xié)作意識同樣是《解放》成功要因，假如沒有人民百姓的后盾支持，沒有共產(chǎn)黨幫助維護百姓的權(quán)利和利益，那共產(chǎn)黨的路線也就相同于國民黨的路線。事實證明協(xié)作是建立在意識基礎(chǔ)上，想得到幫助那你的出發(fā)點必須是代表著公眾利益，所謂群眾的眼睛是雪亮的，這也就是信任，是協(xié)作的核心。另外協(xié)作不可能沒有分歧，關(guān)鍵要看對懼怕心理的轉(zhuǎn)變，坦誠的心抹去逃避意識，協(xié)作不但受益彼此還能有效滋生歸宿感，自然協(xié)作背后帶來的助力是無窮大的，有理解有支持有信任，《解放》自然也是遲早的事情。

自我認為營銷同樣也是我黨勝利的一大因素，能及時的傳遞黨與人民的情懷。因為共產(chǎn)黨始終認為人民的利益高于一切，把每一件有意義的事情都通百姓去說，并且真的去做了，人民也感受到了，更有像李公樸、聞一多、陶行知等一批代表人民文學(xué)家的支持，可想能拿人民當主人的黨，人民更會想親人去待他。當今企業(yè)產(chǎn)品管理中營銷同樣占據(jù)重重一席，再加上現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的日益發(fā)達，每一條消息的發(fā)出都可能帶來非一般的影響力。那我們要做的不是完全的把從產(chǎn)品設(shè)計到產(chǎn)品銷售的每一點都想顧客說明，至少要找到滿足要求的需求力度，滿足顧客的需求，自然也是市場的鑄就品牌的結(jié)果。

***

2012-*-*

第四篇：《颶風(fēng)營救3》觀后感

《颶風(fēng)營救3》觀后感

今天下午去電影院看了期待已久的《颶風(fēng)營救3》，在所感觸。在之前就看過《颶1》《颶2》和《颶3》預(yù)告，也有看過影評，覺得這部電影很精彩，不管是動作還是劇情包括親情在內(nèi)，都給我觸動和思考。

尼森大叔依舊是硬漢形象，老當益壯。由于退休前是一名特工，也會一些特殊的技能，給人的印象就是很強大，當然，大部分也是因為他主角光環(huán)依然閃耀。不過出乎竟料的是他前兩部戲份都不少的前妻在這一部突然死掉了，沒有她之后總覺得少點什么。

慶幸的是，女兒基姆不再是第一部中的傻瓜女兒形象，比第二部還更加成熟更加堅強，獨自面對失去母親，父親成為嫌犯的艱難處境。忘記介紹了，第一部是父親救女兒，第二部女兒聯(lián)手父親救母親，第三部是父親救成為嫌疑犯的自己并且還要找出殺害前妻的真兇。女兒在父親遭受懷疑時無條件地信任父親，挺身而出，憑這一點，終于覺得前兩部中父親無條件地站在女兒一邊，拯救女兒等行為的努力沒有白費。

反派斯圖爾德，布萊思（連姆。尼森飾）前妻的新夫，角色倒委出彩。設(shè)計的局中局把主角們與黑幫耍得團團轉(zhuǎn)，反轉(zhuǎn)戲很精彩，黑幫的手下被布萊思擊倒后，沒有背叛組織而選擇了自殺，心甘情愿地說了結(jié)我吧，而沒有像第二部那樣在背后開暗槍。這也是這部電影反頭尾串在一起的一條品質(zhì)暗線吧，尊嚴、忠誠、還有信仰。

片中我最喜歡的兩句經(jīng)典名詞，keep driving與那句結(jié)尾出現(xiàn)讓人熱血沸騰的I will find you令我考慮到一個詞正義。正義應(yīng)當是怎樣的？布萊思雖然有著無條件拯救自己最愛的人的初衷，但通過粘滿鮮血的雙手來達成最初的目標，是非正義？大概正義在每個人心中都有桿秤吧?？傊?，《颶風(fēng)營救3》是一部非常棒的電影，觀看建議從《颶1》看起。

第五篇：藝術(shù)評論影評

南京審計學(xué)院 本科生課程論文 論文題目

姓名

學(xué)號

班級

專業(yè)

學(xué)院

指 導(dǎo) 老師

評 閱 成績

評 閱 意 見友誼，愛情，時間--《美國往事》之影評孟杰1006011210法1法學(xué)法學(xué)院

友誼，愛情，時間： ： ： ：：：：：：

--《美國往事》之影評

很多人都說《美國往事》（Once upon a time in America)是一部出色的黑幫電影,可是我個人卻覺得這部由意大利著名導(dǎo)演塞爾喬·萊昂內(nèi)于1984年執(zhí)導(dǎo)的影片，以其豐富的內(nèi)涵表達、鮮明的人物刻畫和近乎完美的結(jié)構(gòu)，超越了黑幫類型片的范疇。影片在3小時45分鐘的時間里，通過主人公諾德斯（羅伯特·德·尼羅飾演）對往事的回憶，講述了幾個年輕人的友誼、愛情和他們的生活，史詩般地展現(xiàn)了作為個體的小人物們在時代變遷中的掙扎和浮沉。影片那宏大的氣勢，舒緩的節(jié)奏，感人的情節(jié)，在我心中激蕩回響，“于我心有戚戚焉”。

1關(guān)于友誼

面條是個猶太移民，一個住在紐約動區(qū)貧民窟里的窮孩子，為人“義”字當頭，對不惜朋友赴湯蹈火，是個不乏浪漫色彩、幻想型的人。他愛沖動，這決定了他要為小兄弟報仇并飽受牢獄之苦。他的性格不能改變他下層人的社會地位，并決定了他終生伴隨著內(nèi)疚和悔恨的命運，他的出路是逃到大煙繚繞的夢境里。躲避現(xiàn)實。

邁克斯是個注重實際而懷有野心的人，他心狠手辣又善于隱藏自己。他狡猾、放縱、自私而不擇手段，作者把他推上政治舞臺最后又讓他絞死在垃圾車里，并非出于偶然。面條和邁克斯

在小街上初露鋒芒

當，于是開始了他們

誼之路，當在河里找

時，面條焦急的尋

斯的惡作劇后兩人

人友誼的見證。

2關(guān)于愛情 是一隊矛盾，時兩人旗鼓相的合伙之路友不到邁克斯找，發(fā)現(xiàn)邁克的嬉笑都是兩

六十年代面條在廁所“偷窺”轉(zhuǎn)到三十年代黛布拉在倉庫練舞。

老年的面條“看”到了年少的黛布拉：這么多年過去了，面條依然沒有忘記自己的真愛，可見面條愛黛布拉有多深！另外這個鏡頭似乎也隱喻著黛布拉和面條的宿命——有緣無份：面條一直到老也只能“窺視”黛布拉，一直都沒能得到她。無論面條有多壞，但是面對黛布拉時都是那一顆最純潔的心。

3關(guān)于時間

本片導(dǎo)演Leone曾經(jīng)指出閃回結(jié)構(gòu)在《美國往事》中的核心地位:“because time is one of the leading characters in the film-this film is about memory, nostalgia and death.”

可見,與其說《美國往事》是《教父》的同宗兄弟,不如說它是《公民凱恩》的旁室嫡孫.比如那塊從醉漢身上偷來的懷表,不僅見證了友誼的生與滅,而且暗示著Noodles和Max的一生都活在不屬于自己的時間里.比如1968年胖子和面條重逢時的對話.Moe: “What have you done all this time?” Noodles : “Going to bed earlier”.這不僅比喻Noodles像普魯斯特的小說人物一樣丟失了時間,而且說明他的現(xiàn)在就是過去的不斷蘇醒.再比如片中一處史詩化的細節(jié):用背景畫面中布魯克林橋的興起象征Noodles的成長.當大橋還在打樁的時候,他是個青春期的少年;當大橋完工的時候,他成了一個幫派的領(lǐng)袖;當35年后大橋周圍布滿了高速公路的時候,他和大橋一樣變得老態(tài)龍鐘,世界拋棄了他們.“電影使我們有機會在無法看到的那個世界中努力塑造,而敘事本身也是在重新結(jié)構(gòu)時間,那些時間帶給我們的美感似乎無法言表......在日常生活中,時間使人與人之間形成穿插關(guān)系,使事與事之間形成穿插關(guān)系.導(dǎo)演便是要在安排這樣的安插中顯示才華......他俯身檢起了一跟柴火,但經(jīng)過漫長的時間,又告訴我們這只是一根火柴.在這個過程中我們感覺到了時間的存在.”

4關(guān)于電影的表現(xiàn)方式

其一《美國往事》中有許多參與表意的鏡頭，固定鏡頭、移動鏡頭和組接鏡頭都有。其二在影片的色彩質(zhì)感，偏暖色調(diào)，其中夾雜大量的黑色，每一幀畫面如同鑲在木頭相框中的老照片。我最喜歡片中由近及遠，由細微及寬廣的拉起的鏡頭；往往從一個人一件物拉升至整個街區(qū)茫茫人海。

其三在于影片在時間之間的穿梭，自如流暢，有時難免讓人產(chǎn)生如夢如幻之感。在時空之間的轉(zhuǎn)換，完全沒有提示性的“flash back”，比如主題人物陷入沉思，或者淡入淡出之類的提示，而是直接轉(zhuǎn)換；而這樣的轉(zhuǎn)換往往通過比如—凝視。比方當 “面條”凝視火車站的玻璃鏡子門，直接幻化到”面條“三十五年后衰老的面龐，鏡頭拉遠----觀眾看見同時也已經(jīng)在三十五年中改頭換面的紐約火車站，音樂正是披頭士的那首有名的”yesterday”

恰好符合那

個年代。

當然，影片本身所蘊涵的，絕不僅限于此。不同的人在看這部電影時，產(chǎn)生的感受不盡相同，甚至截然相反。影片最大的韻味，正在于讓人欲說還休，正如影片的結(jié)尾（也是我最喜歡的鏡頭）：

中國煙館里煙霧繚繞，仿佛時間停滯，不知世事。年輕的諾德斯抽了口鴉片煙，慢慢地轉(zhuǎn)過身來，面對著天花板，露出一個似乎意味深長又似乎不知所云的微笑，笑世事如煙。（了了）