第一篇：手繪知識

手繪效果圖

一、手繪效果圖在當今設(shè)計界的重要性

(一)手繪效果圖(徒手設(shè)計表達)的含義：

顧名思義，是徒手畫出來的手繪設(shè)計表現(xiàn)圖，又稱手繪效果圖（手繪效果圖表現(xiàn)技法）。所謂“徒手”即是直接用手和筆快速地進行一些草圖或者是相對工整的圖面表達。徒手設(shè)計快速表達是設(shè)計中的一個重要環(huán)節(jié)，起目的是快速地表達和記錄著設(shè)計師的構(gòu)思過程、設(shè)計理念，快速表達的技巧愈熟練愈能記錄更多的思維形象，并以其簡捷的特點，能夠快速捕捉設(shè)計師瞬間的創(chuàng)作靈感，也是一個設(shè)計師職業(yè)水準的最直接、最直觀的反映，它最能夠體現(xiàn)設(shè)計師的綜合素質(zhì)。

(二)手繪效果圖快速表達的重要性：

設(shè)計師練習(xí)快速表達除作為鍛煉和提高造型能力與積累素材之外，它能增強對造型藝術(shù)的敏感度；并能讓設(shè)計思想更加活躍。更重要的是不斷地通過徒手表達來提高藝術(shù)素養(yǎng)，它也是一種便捷合理有效的設(shè)計方式以及必須要經(jīng)過的一種設(shè)計過程，同時在這個過程中，可以研究、分析藝術(shù)的表現(xiàn)形式與內(nèi)容，檢驗和推理產(chǎn)品設(shè)計的合理性，因此，徒手快速表達對于從事設(shè)計專業(yè)的人員來說在實際應(yīng)用中起著至關(guān)重要的作用?？焖偻绞衷O(shè)計表達是自己靈感的瞬間閃現(xiàn)，有時寥寥幾筆就能生動地刻畫出設(shè)計構(gòu)思的精髓，在方案創(chuàng)作的初始階段，更加需要用快捷的草圖來詮釋自己的設(shè)計和思維，以便在初級階段就可以解決和完善，如果這時采用慢速畫法，就會束縛變幻中的思路，此時的慢速畫法就成為創(chuàng)作的累贅，甚至?xí)箘?chuàng)作思路凝固或窒息。（所有行業(yè)的設(shè)計人士都應(yīng)重視）如：在建筑方面用到的快速草圖作為典型；我們的建筑前輩梁思成先生曾這樣說過：“設(shè)計首先是用草圖的形式將方案表達出來”的，概括地說創(chuàng)作草圖，它具有特殊的形式美特征，所以可以說設(shè)計構(gòu)思草圖是傳遞設(shè)計師形象思維過程的一種專業(yè)性很強的“特殊語言”。世界著名建筑大師賴特也曾經(jīng)說過：“我喜歡抓住一個想 1 法，戲弄之，直至成為一個詩意的環(huán)境。”首先應(yīng)該肯定的是賴特在創(chuàng)作過程中是先有了構(gòu)思想法和瞬間的靈感之后，繼而運用他那嫻熟的快速表達技巧，反復(fù)勾畫草圖推敲“直至成為一個詩意的環(huán)境”方肯罷休。也正如吳冠中所說：“速寫寫形，寫神、寫情，捕捉素材、捕捉感受、捕捉構(gòu)思構(gòu)圖。周積寅先生曾說過：“習(xí)畫的人最初應(yīng)養(yǎng)成“眼”的自由“心”的自由?！庇辛藘烧叩淖杂删蜁Q生出表現(xiàn)的自由和創(chuàng)作的自由。建筑大師包豪斯也曾說：“藝術(shù)家、設(shè)計師就是高級工匠。由于天恩照耀，在出乎意料的某個靈光乍現(xiàn)的倏忽間，藝術(shù)創(chuàng)作的靈感不經(jīng)意地從他的手中綻放開來。但是每一位藝術(shù)家設(shè)計師都是首先必須具備手繪速寫快速表達的基礎(chǔ)。正是在動手快速表現(xiàn)的技巧中蘊涵著創(chuàng)造力最初的源泉。

當今社會的文明程度愈來愈高，設(shè)計師的服務(wù)方式并不能僅僅滿足于電腦效果圖的表現(xiàn)，大眾的審美趣味也將會成為社會的“主流文化”。因此，對設(shè)計師的專業(yè)能力也提出更高的要求，要求設(shè)計師必須在短時間內(nèi)快速完成設(shè)計來滿足其需求?！肮P墨當隨時代”，所以，快速的徒手設(shè)計表達也要適應(yīng)時代的潮流，它也將終究成為一個好設(shè)計師必須的、應(yīng)用最多的一種設(shè)計方式或設(shè)計表現(xiàn)形式。

二、手繪效果圖在當今設(shè)計界的地位

在運用計算機繪圖之前，所有的設(shè)計效果圖全部是采取手繪的方式。手繪設(shè)計效果圖作為一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手段，一直沿用至今，一直保持著自己應(yīng)有的地位，并以其強列的藝術(shù)感染力，向人們傳遞著設(shè)計思想、理念以及設(shè)計情感。設(shè)計師在追求和完善自身素質(zhì)加強設(shè)計語言表達的今天，手繪這種表達形式也越來越得到重視。手繪效果圖并非僅僅是傳遞設(shè)計語言和信息的媒介方式，也是設(shè)計師綜合素質(zhì)的集中反映，因此它無論是在今后室內(nèi)設(shè)計教育，還是在設(shè)計師的實際操作中都顯得至關(guān)重要。

（一）電腦效果圖與手繪效果圖的比較

電腦效果圖是科技的產(chǎn)物，在上世紀90年代初期，電腦效果圖已經(jīng)在我國慢慢出現(xiàn)了端倪，它的優(yōu)勢是真實、工整、具有感染力而符合大眾“口味”，其“競爭力”強，使它的優(yōu)勢在這方面也讓手繪效果圖可望不可及。這是電腦效果圖風(fēng)靡設(shè)計界的主要原因，這時電腦效果圖也幾乎成了設(shè)計的全部含義。同時，2 在這種狀況下，也自然而然地讓設(shè)計師陷入了一個很大的誤區(qū)，我們有時侯會聽到這樣的說法：“會電腦效果圖就會設(shè)計?！币虼?，很多設(shè)計師紛紛扔掉手中的筆，一窩蜂地拿起鼠標，把自己的主要精力轉(zhuǎn)向軟件的操作，但科技的功能有時候往往會使人變得懶惰和遲鈍。設(shè)計師的個人感知和設(shè)計靈感也非依靠軟件可以完成的，也并非每個設(shè)計師都會讓電腦效果圖表現(xiàn)的出神入化。

電腦效果圖和手繪效果圖相比較，“徒手快速設(shè)計表達在設(shè)計過程中應(yīng)是一種獨特的表現(xiàn)形式和手段，也是設(shè)計師必須掌握的一種技能，如果因為有了電腦效果圖的制作而廢棄它，必將有礙于設(shè)計思維的發(fā)展，因為電腦只是一個先進的制作工具，而不是有效的構(gòu)思工具，它遠不及筆來得快速和方便，人的創(chuàng)作思維只有和筆結(jié)合才會顯得更加靈動和活躍?！笔掷L表現(xiàn)圖最大的優(yōu)點就是方便、快捷能夠迅速把設(shè)計靈感表現(xiàn)出來。

（二）電腦效果圖與手繪效果圖設(shè)計表現(xiàn)的關(guān)系

手繪設(shè)計表現(xiàn)圖的基本作用是快速表達設(shè)計思路和理念，除此，更重要的是還可以通過它來培養(yǎng)設(shè)計師的個人情感和藝術(shù)個性，并借以來提高自我的藝術(shù)修養(yǎng)，從某種意義上來說，電腦圖只是手繪圖的結(jié)果，或者說是手繪圖的“終端產(chǎn)品”，作為構(gòu)思作用的手繪表現(xiàn)圖，應(yīng)存在于電腦圖之先，然后方能進行電腦效果圖的制作，它們的關(guān)系是一種相互依賴的因果關(guān)系。

三、手繪效果圖設(shè)計的發(fā)展現(xiàn)狀

徒手設(shè)計表現(xiàn)圖在我國發(fā)展很快，在廣州、上海等地，大多設(shè)計師都十分重視徒手設(shè)計表達，也在進行積極的運用和探討。比如建筑徒手設(shè)計表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)、園林、景觀等領(lǐng)域已經(jīng)得到了廣泛的運用，它們除了一些工作創(chuàng)意草圖作為工作內(nèi)部交流以外，也有相對細致的手繪直接與甲方交流，這樣極便于近距離的溝通，也便于便捷地完善和修改，完全體現(xiàn)了徒手設(shè)計表現(xiàn)圖在設(shè)計交流中的優(yōu)勢，同時也增加了甲方對設(shè)計師素質(zhì)和修養(yǎng)的美譽度，可以說徒手設(shè)計表現(xiàn)給設(shè)計師帶來的是工作和提高的雙重效應(yīng)。

五、作為學(xué)生應(yīng)該如何去做

學(xué)生要樹立正確的學(xué)習(xí)觀念和具備良好的學(xué)習(xí)態(tài)度。首先，在平時的生活和學(xué)習(xí)中就要養(yǎng)成畫速寫的習(xí)慣，通過大量的速寫及設(shè)計草圖的訓(xùn)練，來開啟自己的“智慧之門，通過“設(shè)計草圖”、“建筑速寫”等快速表達技法，”來培養(yǎng)自己的設(shè)計意識和能力，設(shè)計表達是設(shè)計師最常用也是最實用的技巧，但不能因為 “草”與“快”就被誤認為是“潦草”、“粗糙”、“浮淺”、等，因此，大量的速寫和設(shè)計草圖訓(xùn)練是非常必要的。只有勤學(xué)苦練、持之以恒、練就一手反映敏捷，形象準確，線條簡煉，概括性強的速寫基本功。循序漸進是學(xué)習(xí)快速表達的重要方法，要教育學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中克服急噪的心理，遵循科學(xué)的學(xué)習(xí)方法：先基礎(chǔ)，后創(chuàng)造，急于求成是不能夠真正學(xué)好手繪的。

六、學(xué)習(xí)速寫與手繪效果圖的方法： 分為三個階段： 第一個學(xué)習(xí)階段：

1：大量的臨摹，作為設(shè)計表現(xiàn)圖，主是進行產(chǎn)品造型及色彩的臨摹。（如產(chǎn)品設(shè)計作品照片，優(yōu)秀的表現(xiàn)圖等無論是從書上看到了或是從網(wǎng)上下載的都可以，臨摹的主要目的就是讓我們?nèi)ジ形?，加深對產(chǎn)品造型、結(jié)構(gòu)、色彩等的印象，學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧，提高表達能力，這一段十分重要，也是非常乏味和枯燥的，要做到不厭其煩地進行練習(xí)。并且要有“量”的積累。）

3、還要有選擇地表現(xiàn)出他們的風(fēng)格和款式，使之與整個空間的裝飾相互協(xié)調(diào)，○作為徒手表現(xiàn)，要對一些常用的產(chǎn)品造型、陳設(shè)的款式做到心中有數(shù)，并可以信手拈來，要不斷地搜集一些新的陳設(shè)資料，以便運用。

線條的訓(xùn)練和組合：作為手繪表現(xiàn)，線條的運用非常重要，線條是靈魂和生命，要經(jīng)常畫一些不同的線條，并用它來組合一些不同的形體，線條的好壞直接能反應(yīng)一個人水平的高低。

七、效果圖的表現(xiàn)方法：

第二個學(xué)習(xí)階段：

作為初學(xué)者來說，我建議同學(xué)們先進行色彩方面的臨摹，學(xué)習(xí)別人的色彩搭 配和上色技法，這樣才能讓你更快的得到提高。手繪表現(xiàn)的上色方法和繪畫方面的上色方法不一樣，手繪表現(xiàn)有它自己的上色方法和模式。繪畫色彩十分注意物與物之間的色彩關(guān)系，物與環(huán)境之間的色彩關(guān)系，表現(xiàn)是從色調(diào)入手，并有很強的主觀的色彩，十分強調(diào)色彩的微妙變化。產(chǎn)品設(shè)計手繪表現(xiàn)圖是注意產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、造型，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫上從單個物體入手，注重物體的固有色，質(zhì)感，讓觀看的人與現(xiàn)實中物體和色彩產(chǎn)生對照或聯(lián)想。用色的目的也是為了表現(xiàn)物體色彩特征和質(zhì)感特征，之后再將這些單個的物體和空間環(huán)境進行調(diào)和。

色彩的種類有馬克筆、彩鉛（彩鉛最好用水溶性的）它的質(zhì)地細膩，也可結(jié)合水來使用，是目前較理想的工具，彩鉛的顏色比較全，有12色、24色、36色之分，可根據(jù)情況選用，彩鉛因為可以調(diào)和也可以修改，所以靈活性很大，也比較容易撐握，也能起到很好的過渡效果所以可以和馬克筆結(jié)合來用，也可以幾種顏色接合著用也會出現(xiàn)不同的效果。（在工作當中運用最多的還是馬克筆和彩鉛兩種，因為這兩種運用起來非常方便，也便于攜帶。色粉筆——主要用于大面積的渲染和過渡。

涂改液——它是在后期運用的工具，但要根據(jù)需要運用，多用于“高光”的點綴，可以使圖面有亮點。

我們上色可以從單個物體入手，在短時間內(nèi)表現(xiàn)物體的形體特征和色彩特征。不必要過多地進行刻畫，上色時最重要的是保持輕松自然的心態(tài)，不必拘謹，但也要有約束。（這個約束就是繪畫中的一種嚴緊）色彩是為形體服務(wù)的，因此說“色彩應(yīng)該根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，能夠表現(xiàn)物體質(zhì)重的轉(zhuǎn)折的地方，應(yīng)該讓色彩具有說服力和表現(xiàn)力，通過色彩的表現(xiàn)，讓形體真正地在畫面“凸顯“出來。

我們在上色的時侯應(yīng)注意幾點：

1：用筆要隨形體的結(jié)構(gòu)，這樣才能夠充分地表現(xiàn)出形體感；

2：用筆用色要概括，要有整體上色概念，筆觸的“走向“應(yīng)該統(tǒng)一，特別是用馬克筆上色，應(yīng)該注意筆觸間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可畫的零亂無序。

3：把形體的顏色不要畫得太“滿“，特別是形體之間的用色，也要有主次和區(qū)別，要敢于“留白”，色塊也要注意有大致的過渡走向，以避免色彩的呆板和沉悶。

4：用色不可雜亂，要用最少的顏色畫出最豐富的感覺，物體與整個大環(huán)境結(jié)合，要注意黑 白 灰的關(guān)系，顏色不可畫的太火要溫和 同時用色不可“火氣”要“溫和”。要有整體的“色調(diào)”概念，中性色和灰色是畫面的靈魂。

5：畫面不可太灰，要有虛實和黑、白、灰的關(guān)系，黑色和白色是“金”，很能出效果，要會用和慎用。

第三個學(xué)習(xí)階段：

是提高階段，就是說你在前面經(jīng)過大量的練習(xí)之后對空間、造型、透視、比例、線條、色彩等方面基本上把握好的前提下，要脫離臨摹，不能永遠臨摹下去，要靠自己對造型及空間的一種想象和感受來設(shè)計自己心目中的效果。學(xué)會培養(yǎng)自己對產(chǎn)品造型感受能力：要想畫好一張表現(xiàn)圖，首先要給予對象一個完美的存在空間，這就要求設(shè)計師經(jīng)常不斷地培養(yǎng)自己對造型感受能力，這種感受能力的培養(yǎng)要求我們做到三勤，也就是“眼勤”“腦勤”和“手勤”，平時注意留意、觀察、思考和總結(jié)，特別是要做到“手勤”，經(jīng)常畫一些設(shè)計小草圖是達到“手勤”的一種好辦法。

1：通過經(jīng)常畫小草圖以訓(xùn)練自己的造型能力，培養(yǎng)對造型的“構(gòu)架”能力，提高對造型表現(xiàn)的“迅速反應(yīng)”能力。要明白，即使有了很好的設(shè)計和造型基礎(chǔ)，如果沒有表現(xiàn)出它的“美的構(gòu)架式”也不能畫出一張理想的手繪表現(xiàn)圖。

2：通過經(jīng)常畫小草圖還可以提高處理畫面的能力，也可以達到積累和充實自己“素材庫”的目的。

3：經(jīng)常畫小草圖還可以提高自己的表現(xiàn)技巧，加強表現(xiàn)畫面的能力，一張表現(xiàn) 6 圖存在著“虛實”，“主次”關(guān)系，如同一篇文章一樣有它的主題：也象說話一樣有它的主要思想，其他只是在為烘托主題和思想服務(wù)，一張手繪表現(xiàn)圖有它的“關(guān)注點“，這種關(guān)注點就是主題，切不可面面俱到，或者本末倒置，這樣只會是平淡無味，都畫到了，就等于什么也沒有畫。對于設(shè)計主題要去重點刻畫，要讓畫面精彩并有亮點。在這個過程中不斷完善自己的表現(xiàn)“語言”和表現(xiàn)風(fēng)格，美化自己的表現(xiàn)個性。

對于初學(xué)者來說，要多看書了解中外產(chǎn)品造型設(shè)計的發(fā)展歷史，了解大師們的設(shè)計過程、設(shè)計理念、設(shè)計風(fēng)格是如何形成的。還要看一些優(yōu)秀的設(shè)計作品，總之從各方面來豐富自己的設(shè)計思想。總終使自己達到一個更高的層次。

八、手繪表現(xiàn)技法

分類技法介紹：

1、馬克筆畫(包括仿馬克筆畫)技法

近年來，馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風(fēng)格豪放和成圖迅速，受到設(shè)計師普遍喜愛。馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。

馬克筆上色后不易修改．故一般應(yīng)先淺后深，淺色系列透明度較高，宜與黑色的鋼筆畫或其他線描圖配合上色，作為快速表現(xiàn)也勿須用色將畫面鋪滿。有重點的進行局部上色，畫面會顯得更輕快、生動。馬克筆的運筆排除萬難線與勾踐筆畫一樣也分徙手與工具兩類，應(yīng)根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質(zhì)地以及表現(xiàn)風(fēng)格選用。

水性馬克筆修改時可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴。作為一種練習(xí)，作為一種效果的追求，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。這兒須強調(diào)利用靠尺運筆，并注意保持運筆方向的一致性。油畫筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細毛，其效果較佳。

馬克筆有兩種表現(xiàn)形式：

（1）在針管黑線稿的基礎(chǔ)上，直接用馬克筆上色。由于馬克筆繪出的色彩 7 不便于修改，著色過程中需要注意著色的規(guī)律，一般是先著淺色，后著深色

（2）與其他工具相結(jié)合。比如馬克筆與彩色鉛筆結(jié)合，與水彩、水粉結(jié)合都是行期之有效的表現(xiàn)手段。

水彩渲染是徒手設(shè)計表現(xiàn)圖中較為普遍的教學(xué)訓(xùn)練手段。水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準確、清晰，忌用橡皮擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水分的把握。

水彩畫上色程序一般是由淺到深、由遠及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的空間界面涂色時顏色調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。

（3）、彩色鉛筆技法

彩色鉛筆是表現(xiàn)圖常用的工具之一，它有使用簡單方便、色彩穩(wěn)定、容易控制等優(yōu)點，常常用來畫設(shè)計草圖的彩色示意圖和一些初步的設(shè)計方案圖。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密，不易畫得比較濃重并且不易大面積涂色，當然，運用得當，會有別樣的韻味。

我們在使用的過程中會遇到如何選擇的問題，一般說以含蠟較少，質(zhì)地細膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫出鮮麗的色彩，容易“打滑”，而且不能畫出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經(jīng)例外考慮。另外，水溶性的彩色鉛筆，也是一種很容易控制的色彩表現(xiàn)工具，可以結(jié)合水的渲染畫出一些特殊效果。采用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫紙、水彩紙等不光滑并且有一些表面紋理的紙張作畫比較好。不同的紙張變化可創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果，在實際的操作中積累經(jīng)驗，這樣就可以做到隨心所欲，得心應(yīng)手了。

（4）、水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。

（1）退暈法：先將圖板傾斜，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之逐漸變淺或變深，形成漸弱和漸強的效果。

（2）疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效 8 果。

（3）平涂法：圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。

水彩畫技巧中的沉淀，水漬等效果對質(zhì)感的表現(xiàn)也是可取的。目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗簡捷、明快、生動的藝術(shù)效果。

（5）、水粉畫技法

水粉畫以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現(xiàn)充分等優(yōu)點是效果圖表現(xiàn)技法中運用最為普遍的一種。

水粉表現(xiàn)技法大致分干、濕（或厚、?。﹥煞N畫法，實用中兩種技法也經(jīng)常綜合使用。

（1）濕畫法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調(diào)混顏料時含水較多，適宜于大面積鋪刷底色和快速表現(xiàn)，對空間界面的明暗過渡和曲面形體微妙轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)極為有效。濕畫法在繪圖時采用類似水彩畫的某些技法。如：亮部分的留白以及顏色之間的銜接、浸潤等。

（2）干畫法：并非不用水，只是水分較少、顏色較厚而已。其畫面色澤飽和、明快，筆觸強烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富于繪畫特征。如：處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。無論薄畫、厚畫，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，對此須在長期實踐中積累經(jīng)驗，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部的修改畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。水粉表現(xiàn)圖與水彩表現(xiàn)一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。用大號底紋筆刷出畫面的基本色調(diào)，這種基調(diào)可平涂也可上下退暈，體現(xiàn)光色的變化。

（6）、色粉筆畫技法

色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調(diào)溫馨，對于產(chǎn)品造型的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、過渡、漸變，臥室、客廳、書房等的表現(xiàn)以及室內(nèi)墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。色粉筆質(zhì)地細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。

（7）、噴筆畫技法

噴繪技法以其畫面刻畫細膩、明暗過渡柔和、色彩變化莫測微妙、表現(xiàn)效果逼真而博得設(shè)計師以及業(yè)主的青睞，不少專業(yè)和業(yè)余愛好者競相購置價格昂貴的噴繪工具，經(jīng)過一段時間的學(xué)習(xí)，摸索，也都能較熟練地運用噴繪工具和技法了。使用的顏色主要是水彩和水粉兩種色。

噴繪技法的優(yōu)點：長于表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化；表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡；表現(xiàn)光滑的地面及其倒景；對玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感表現(xiàn)也得心應(yīng)手；對燈和光的感覺表現(xiàn)尤為叫絕，在模仿真實空間和朦朧景色方面是其他畫種難以比擬的。

噴繪畫面的程序有些類似水墨渲染的步驟：○1先淺后深、先噴大面、后繪細節(jié)；○2色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化莫測中求統(tǒng)一；○3多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化；○4強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面配景的黑白反差。畫面經(jīng)過數(shù)次噴色和調(diào)整，基本的空間及形象確立后就需對各種物體的細部和室內(nèi)陳設(shè)、綠化等進行刻畫。由于植物構(gòu)成較為零碎，形態(tài)變化莫測也難掌握，雖是配景但居畫面前端，因最后這幾筆處理欠妥而壞了整幅畫的事也常有。

（8）、材質(zhì)表現(xiàn)

1、強反光材料 ○ 金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬于強反光材料，易受環(huán)境的影響，在不同的環(huán)境下存現(xiàn)不同的明暗變化。變化特點主要是明暗過渡強烈。高光可留白不畫，同時加重暗部處理。加強環(huán)境色的影響。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來畫，高光處加點彩，表現(xiàn)會更生動。

2、半反光材質(zhì) ○如在室內(nèi)效果圖中經(jīng)常見的是大理石和木質(zhì)地板或桌面，它給人的感覺較為溫和，表現(xiàn)時反光沒有金屬的強烈，黑白對比比較柔和高光強烈但反光較金屬弱。大理石、花崗巖在室內(nèi)裝飾中已被廣泛地運用于地板、墻面和柱子，是我們常要表現(xiàn)的內(nèi)容。這兩者本身的紋理的表現(xiàn)主要在于先鋪大的色調(diào)，然后再用亂筆法表現(xiàn)材質(zhì)的自然紋理，在表現(xiàn)紋理時最好不要等底色干透，這樣，紋理和底色可以自然而然交融，顯得自然貼切。

倒影的添加可以使沒有紋理的材質(zhì)，比如光潔度較好的地磚或者各種臺面更有光潔的質(zhì)感。畫這種材質(zhì)只鋪底色，根據(jù)空間的遠近產(chǎn)生色彩變化，然后在表現(xiàn)出不同的物體在地板上的倒影。

畫倒影時注意物體在空間位置的遠近不同及期所產(chǎn)生倒影的深淺變化，用筆要挺直并垂直，倒影的深淺與主次應(yīng)根據(jù)需要來表現(xiàn)。最后勾出拼接的縫，先用深色，然后在此基礎(chǔ)上對局部提高光度。

3、反光且透明的材料 ○ 這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。室內(nèi)表現(xiàn)圖中常見的材質(zhì)表現(xiàn)內(nèi)容就是各種玻璃，表現(xiàn)時要借助于一個大的底色。再畫出大塊的明暗，加強環(huán)境對它的影響，最重要的是用灰調(diào)處理玻璃后面的大致映象，突出透明的感覺。

4、不反光不透明的材料 ○ 分為軟質(zhì)和硬質(zhì)材料。軟質(zhì)材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現(xiàn)的內(nèi)容，硬質(zhì)的有石材、木材等。其共同特點是吸光均勻不反光，且表面都有材料特有的紋理。在表達軟質(zhì)材料時要著色均勻濕潤，線條流暢，明暗對比柔和，避免用堅硬的線條，不能過分強調(diào)高光。描繪硬質(zhì)材料時要場面分明，結(jié)構(gòu)清晰，線條挺撥明確。我們要多多練習(xí)手中的工具去表現(xiàn)身邊的不同環(huán)境和不同的材質(zhì)，加強我們對材質(zhì)的感知能力和對工具的控制能力。

九、手繪與電腦軟件結(jié)合表現(xiàn)技法

電腦效果圖是目前最為常見的效果圖表現(xiàn)形式，許多電腦效果圖一味追求以寫實為目的，以迎合業(yè)主的欣賞口味。但這不是一個有思想、有主見的設(shè)計師和有創(chuàng)新的精神的繪圖師所應(yīng)停留的水平。手繪的表現(xiàn)方式 隨著快節(jié)奏的生活方式也發(fā)生著改變，比如個性的、表達快捷的快速表現(xiàn)技法就越來越受到人們的喜歡。因此，對于有思想、有主見的設(shè)計師和繪圖師，我們應(yīng)該給予他們手繪更高的要求，所以手繪功底、電腦技巧以及各種處理能力的綜合發(fā)展，才是效果圖創(chuàng)新發(fā)展的生命力所在。由手繪與電腦軟件相結(jié)合繪制的效果圖，表現(xiàn)力更強。手繪與軟件結(jié)合使用的方法

電腦輔助表現(xiàn)手法很多，使用靈活。高科技的發(fā)展使我們能夠更方便于工作地處理我們的作品，我們可以使用多樣工具，比如精度高的掃描儀、像素高的數(shù)碼相機、還有清晰的打印機等來幫助我們完成我們手繪與電腦的結(jié)合。我們把手繪與電腦結(jié)合的表現(xiàn)技法按先后順序分為兩種：

第一種是電腦輔助透視制圖，然后打印出來再手繪完成。用CAD軟件或者是3Dmrx軟件制出透視圖，因為運用這些專業(yè)軟件可能繪制出準確的透視，而且可以隨時隨更改視點、焦距，就像使用照相機一樣，可以根據(jù)自己的需求得到想要的透視效果，再用打印機打印出線稿，細化細節(jié)，在此基礎(chǔ)上再用馬克筆、彩鉛或水彩等工具來上色完成表現(xiàn)圖。這樣的效果圖透視靈活。而且準確精細，空間感受強，手繪的藝術(shù)和電腦的理性很好地結(jié)合起來了。

第二種就是手繪之前，用手繪的特有的感覺畫出線稿，再把線稿用掃描儀或者數(shù)碼相機掃進電腦，然后用電腦軟件上色，或者把手繪的差不多的表現(xiàn)圖掃進電腦，用軟件來修正或者做想要的而手繪又表現(xiàn)不出來的效果，一般使用的軟件是Photoshop。

我們現(xiàn)在運用手繪結(jié)合電腦來表現(xiàn)設(shè)計的內(nèi)容形式越來越多，越來越靈活，因為各種輔助工具的使用程度也越來越廣，如掃描儀、數(shù)碼相機等，這些高科技產(chǎn)品已不再是稀奇的東西，它們的普及方便了我們對效果圖的制作。到底如何選擇這些工具取決于作圖的需求，同時也受個人作圖和使用軟件的習(xí)慣的影響，在手繪與電腦軟件結(jié)合制圖時要注意以下幾點為：從圖紙掃進電腦處理或從電腦打印出來繪制這一系列的反復(fù)過程盡量要少，否則會對圖片的質(zhì)量有很大的損傷，12 影響圖片的質(zhì)量。之前最好規(guī)劃好怎樣來制作這張效果圖，要達到什么樣的效果，怎樣才能最好地表現(xiàn)設(shè)計的內(nèi)容和特點，怎樣作才最“經(jīng)濟”最有效率等等。

總之，以上內(nèi)容基本概括了手徒手設(shè)計表現(xiàn)圖的所有理論方面的知識，在以后學(xué)習(xí)中我們一定要做到多動手、動筆才能夠撐握各種技法的應(yīng)用，才能夠把所學(xué)的知識融會貫通達到手腦并用的境界。

第二篇：淺談手繪初稿

淺談手繪

致同學(xué)們：

很高興應(yīng)邀為山東建筑大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院院報《A·U足跡》寫稿，能與大家談?wù)勈掷L。作為海岸線手繪教師，我從事手繪教育已有4年時間，積累了一些個人淺見現(xiàn)與同學(xué)們分享，同時也歡迎大家批評指正。你們能夠通過這篇文章揣摩出一些手繪技巧，已是欣喜；如果能更進一步提高對手繪的看法與感悟，甚感榮幸！

手繪設(shè)計是目前建筑、城規(guī)、室內(nèi)外設(shè)計及服裝等設(shè)計專業(yè)大學(xué)生及其相關(guān)專業(yè)設(shè)計師必不可少的基本技巧。手繪是設(shè)計的起點，是隨著筆者筆法任意游走的，通過線條與線條的碰撞來激發(fā)設(shè)計的靈感，敏銳的把設(shè)計過程中隨機的、偶發(fā)的靈感抓住，捕捉創(chuàng)作的火花，正如剛剛獲得普利茲克獎的王澍先生在設(shè)計中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)時所做的，鋪開一張紙，通過畫面構(gòu)圖與律動的線條，一鼓作氣勾畫出了象山校區(qū)整體規(guī)劃的梗概。同時，手繪也是一名設(shè)計師與甲方溝通交流最直接的方法，可以有效地表達思想與設(shè)計信息。

隨著科技的迅速發(fā)展，很多人認為電腦制圖日益成為設(shè)計師不可或缺的工具，甚至認為這種方式已經(jīng)取代了手繪表達。這是大錯特錯的。的確，電腦技術(shù)為設(shè)計帶來了革命性的改變，但它僅僅是一種工具，其包含的是一種精確的理性和邏輯思維，但對設(shè)計所要求的極感性的、抽象的對美的感覺是不一樣的。電腦制圖是你大腦里一堆已經(jīng)成形數(shù)據(jù)的二次堆砌，而手繪表達卻能夠讓你邊表達邊設(shè)計，抓住瞬間思維靈感，體會徒手表現(xiàn)的藝術(shù)魅力，妙不可言。

一張手繪效果圖按其組成部分可分為線稿和顏色，按其學(xué)習(xí)過程可分為臨摹、寫生、創(chuàng)作三個階段。

先說線稿，整張圖是十分，則七分線，三分色，可見線稿的重要性。線是圖的基礎(chǔ)，手繪表達的比拼最后往往是線稿的比拼。練線稿又要先從線條入手，找到所畫線條的兩個端點，然后準確、肯定的畫過去。對線條的感覺的培養(yǎng)是需要大量的練習(xí)，練線時可以進行排線，練橫線時可先畫兩條平行的豎線，然后做連接，做到橫線的兩個端點在兩條豎線上，且越直越好，越密越好。練習(xí)豎線亦然。

如果說線是一張圖的骨架，那么透視就是將這些線組合起來的一種法則，是繪圖的重中之重。不論你所設(shè)計的建筑形體多么復(fù)雜，終究要服從于透視規(guī)律，透視的練習(xí)是很艱苦的，逼迫自己所畫的每一條線都服從于透視，慢慢就會將其融入到你的筆尖里。

顏色的附著有很多種方法，傳統(tǒng)的有水彩、水粉，更早的還有噴筆這種工具。目前比較流行的是馬克筆，因其攜帶方便，表達快速而倍受青睞。用馬克筆可以提高效率，短時間內(nèi)要將效果圖表達出來，這也是快題設(shè)計所秉承的原則。

馬克筆根據(jù)其種類可分為水性和油性。因水性馬克筆畫在紙上揮發(fā)的慢，所以我們較多采用油性馬克筆。馬克筆作為一種新興的工具，初學(xué)階段不是很好掌握，畫面往往會出現(xiàn)“亂”、“花”的現(xiàn)象，很容易打擊自信心，導(dǎo)致馬克筆用起來很“難”的假象。其實不然，馬克筆僅僅是表達的一種工具而已，每次接受一種新的工具時都會有一些難度，就好像畫完素描然后轉(zhuǎn)入水彩的練習(xí)一樣。適應(yīng)需要一個過程，但它們所遵循的原則是一樣的，馬克筆亦是如此，仍然是處理整幅圖最基本的素描與色彩關(guān)系，仍然是為了最清晰的表達設(shè)計。馬克筆的顏色是固定的，不具有可調(diào)和性，只能看準什么顏色就用什么色，所以選購筆時顏色一定要盡量多一些，尤其是復(fù)合色和灰色，純度很高的色彩多以點綴畫面效果，建議少買，可以用彩鉛代替。馬克筆的兩個筆頭分別為鴨嘴形和針形。鴨嘴形的筆頭適用面較廣，根據(jù)筆頭與紙面的接觸面積大小可表達出各種粗細的線型，針形筆頭要慎用，不然很容易會

造成畫面“碎”的感覺。用馬克筆畫圖時要切記一個“快”字訣。初學(xué)時會因為控制不住筆而放慢速度，發(fā)現(xiàn)畫完后圖面很悶且暈開的很厲害，所以務(wù)必切記“先快”，在快的基礎(chǔ)上再去控制。嚴謹?shù)娜ゾ毩?xí)一兩張就可以控制得住，有的同學(xué)采用“貼膠帶”等技法，不可取，讓馬克筆快起來你就會發(fā)現(xiàn)進步也會很快。

在保證馬克筆用筆快的基礎(chǔ)之上，重復(fù)疊加，就可以用一支筆畫出單色的明暗變化（見圖1-1），這是馬克筆的一個重要特點——單色可塑造性。一支筆可以運用其疊加次數(shù)所造成灰度的層次變化塑造出一個物體（見圖1-2），但往往一支筆所表達的層次有限，于是在單色的基礎(chǔ)之上疊加同色系灰度較重的筆，以加強層次感。節(jié)奏同樣是馬克筆上色的重點，一旦一張圖沒有節(jié)奏就會出現(xiàn)平、悶的感覺，熟練掌握以下4種節(jié)奏（見圖1-3），畫面空間感、層次感就會表達出來。

學(xué)習(xí)過程可分為臨摹、寫生、創(chuàng)作三個階段。臨摹是學(xué)習(xí)繪畫的一個必經(jīng)階段，通過大量的臨摹優(yōu)秀作品去揣測、規(guī)范自己的圖面效果（見圖2）。臨摹也有三個層次，一是臨的作品次于原作；二是和原作完全一樣，其缺點和問題也照搬照抄過來；三是所臨的作品能源于原作，高于原作，不僅臨得其精髓，其缺點也能改正過來（這就是所謂的取其精華，去其糟粕吧）。寫生圖片是將實景圖片轉(zhuǎn)化成效果圖，從而強制自己將臨摹時所得到的營養(yǎng)進行吸收（見圖3、4）。一直處在臨摹狀態(tài)會自我欺騙，甚至變得麻木，這個狀態(tài)的你只是在畫并沒有真正吸收，沒有做到學(xué)以致用，所以寫生也很重要。創(chuàng)作是學(xué)習(xí)手繪的最終要求，同時也是最困難的一個階段，需要大量的前期積累，要求作者能熟練且準確的表達自己的想法（見圖5、6）。

關(guān)于學(xué)習(xí)方法，在了解上述繪圖方法之后，練習(xí)就會顯得尤為重要。手繪不能一蹴而就，是一個循序漸進的過程，每天都要堅持。齊康老先生已然81歲高齡仍每天堅持作畫，大師的精神值得大家學(xué)習(xí)。畫圖時，時間分配上也要注意節(jié)奏，根據(jù)圖的難度分配時間，要做到既能深入刻畫又可快速表達草圖，而不是一味的悶著頭苦畫。更重要的一點，畫圖時不要刻意的注重技法和風(fēng)格，技法和風(fēng)格是基本功練習(xí)到一定程度而自然的流露，踏踏實實掌握每一條線，讓每一個結(jié)構(gòu)清晰，讓每條線的透視關(guān)系正確，才能畫出好的作品。初學(xué)者往往被一些作品的線條與技法所迷惑，追逐線條的“帥氣”與“瀟灑”，待練到最后只有一個“花架子”，殊不知這些作者的風(fēng)格是建立在踏實牢固的基本功之上，風(fēng)格只是依附于基本功的個人喜好而已。

由于篇幅有限，只能與同學(xué)們簡單談些我的個人觀點，希望能對同學(xué)們學(xué)習(xí)手繪有所幫助，歡迎同學(xué)們提出寶貴的建議。如果大家在學(xué)習(xí)手繪時碰到任何的問題可及時聯(lián)系我，我會盡心盡力的解答，以下是我的電話與郵箱，Tel：***，郵箱：76716522@qq.com。

“自由地畫，通過線條來理解體積的概念，構(gòu)造表面形態(tài)??首先要用眼睛看，仔細觀察，你將有所發(fā)現(xiàn)??最終靈感降臨”（勒·柯布西耶）。

敬樹勇

海岸線手繪

2012年3月3日

第三篇：手繪策劃書

x x x x 系 手 繪 比 賽策劃書201x-x-x

一、活動主題：

青春的競技，夢想的飛舞。

二、活動目的：

為豐富大學(xué)生的課余生活，拓展學(xué)生的專業(yè)技能知識，提高同學(xué)們動手能力及創(chuàng)

新能力，加強同學(xué)之間的交流，讓大家在放松娛樂的同時思維得以拓展。為全面活躍校園文化活動，進一步提升學(xué)生的綜合素質(zhì)，推動學(xué)院精神文明建設(shè)，為積極營造有特色，有成效，異彩紛呈的和諧校園文化氛圍，展示我院學(xué)習(xí)積極向上，奮發(fā)拼搏的良好精神風(fēng)貌，為此我部門辦了此次手繪比賽。

三、活動主辦部門：

xxxxx部。

四、活動對象：

xxxxxx。

五、活動時間及地點：

xxxx、xx

六、活動形式：

（一)報名截止時間：x月x號

（二)報名地點：各班學(xué)習(xí)委員處

（三）自由報名，不收取任何費用

（四）手繪時間為90分鐘

（五）完成后，由專業(yè)老師評閱

（六）結(jié)果出來后，給獲獎?wù)哳C發(fā)相應(yīng)證書

七、前期準備：

（一）x月x號晚自習(xí)時間，由我部門干部分組逐班宣傳此次活動的時間、比賽內(nèi)容、注意事項及獎項。

（二）同宣傳部合作，通過海報，提升此次活動的知名度，增添同學(xué)們的興趣。

（三）x月x號確定參賽人數(shù)。

（四）活動前一周確定考場，并通過短信（飛信）通知每個班學(xué)習(xí)委員考試地點及具體

時間，確保參賽參賽選手沒有遺漏。

（五）活動前一周與負責(zé)出題老師聯(lián)系好，并拿到考卷。（保存好卷子避免漏題）

（六）活動前我部門干事進行分組，擔(dān)任比賽過程中監(jiān)考官職務(wù)。

八、活動流程：

（一）參賽選手必須在規(guī)定比賽時間到達現(xiàn)場，并出示相應(yīng)證件。

（二）參賽選手比賽時不得脫離自己創(chuàng)作空間以免打擾他人。

（三）比賽時間開始，參賽人員到達比賽場地，開始繪圖。（如遲到15分鐘者，將取消

該選手比賽資格）

（四）比賽時間到，所有參賽人員必須立即停止創(chuàng)作。

（五）監(jiān)考官將作品收集并核對，沒有問題后安排參賽人員離開考場。

九、獎項設(shè)置：

一等獎：獎勵證書

二等獎：獎勵證書

三等獎：獎勵證書

十、后期工作：

（一）比賽結(jié)束后，由本部門干事清理場地。

（二）負責(zé)人整理考卷并保密，交于專業(yè)老師進行評閱。

（三）選出獲獎名單，并通知獲獎?wù)邊⒓宇C獎典禮。

十一、活動預(yù)算：

手繪原稿、繪圖紙張工，獎勵證書100元內(nèi)。

第四篇：手繪心得

練習(xí)手繪的方法和捷徑 經(jīng)驗總結(jié)效果明顯

手繪在景觀設(shè)計時是不可缺少的環(huán)節(jié)，也是評價景觀設(shè)計師綜合水平的重要因素。設(shè)計公司在選擇人才或者考研時，都把手繪作為重要的考核依據(jù)。所以人們對手繪的重視程度越來越高。很多園林人由于方法不當，苦練手繪卻得不到好的效果。這篇文章根據(jù)老設(shè)計師的經(jīng)驗進行總結(jié)，教給大家怎樣練習(xí)手繪可以獲得顯顯

一、基本功

1、畫直線

先練直線，畫一根直線，然后再畫一根，要求和第一根重合，然后畫第三根，也要和前面的重合，直到你畫十多根都能重合在一起；（這個辦法要求紙張很厚，下面一條的效果更明顯一些。）

2、平行線

然后是平行線，每根都平行沒有交叉和間距不等（保持5mm間距），有點類似素描里面上調(diào)子時候的排線，但是線要夠長，大約是A4紙的短邊長度（21cm），直到你能把整張A4畫滿平行線。（我個人練平行線的時候是用的A3紙，可以把手腕抬起，一筆到底。橫向畫滿了就用縱向，然后45度傾斜，一張紙可以畫幾百根線，相信每天一張，堅持到1個星期，直線就畫得筆直了。）

3、畫曲線

曲線，過三個點畫一條曲線，保證三個點都在曲線上并且要求曲線有張力和速度。

4、畫橢圓

橢圓，其實就是各種角度的圓圈，包括正圓。各種美術(shù)專業(yè)，設(shè)計專業(yè)，建筑學(xué)專業(yè)，都要畫圓，做產(chǎn)品你畫個數(shù)碼相機我看看，鏡頭的同心圓比汽車的輪箍難畫多了??

以上是ACCD的一些基礎(chǔ)教育，清華美院也進行一些類似的課程，其他學(xué)校有沒有這樣的基礎(chǔ)課不知道，但是這是手繪技法必需的。

以前在學(xué)校時候，看FEIFEI大師（現(xiàn)在是三菱日本設(shè)計中心設(shè)計師）每次畫圖前都要做一些這樣的線條的練習(xí)，極其刻苦認真??

二、快速表現(xiàn)技法練習(xí)的捷徑

很多同學(xué)已經(jīng)意識到?jīng)]有硬功夫，就沒有就業(yè)出路，所以，我在這里簡單的對學(xué)習(xí)快速表現(xiàn)進行介紹，希望能對大家起到幫助作用！

關(guān)于快速表現(xiàn)的練習(xí)，我經(jīng)過多年的總結(jié)，對同學(xué)的練習(xí)應(yīng)該還是有一定的幫助的。

首先你要給自己一個“五月計劃”,合理的安排每一時間段的學(xué)習(xí)計劃。對于快速表現(xiàn)不需要太長時間，只要你每天堅持一個小時或兩個小時。

在第一個月的時間內(nèi)，把半透明的硫酸紙壓在透視線稿圖的上面，進行嚴謹?shù)目截惥毩?xí)。（主要練習(xí)線條的曲滑流動性，尋求生動的線條魅力，同時要總結(jié)透視規(guī)律）

在第二個月內(nèi)，把硫酸置換成A4的復(fù)印紙，不要再壓到線稿資料上面了，而是把圖放到旁邊進行抄圖練習(xí)。（主要練習(xí)透視規(guī)律，清楚表現(xiàn)圖中線稿的結(jié)構(gòu)關(guān)系和前后遮擋關(guān)系）

第三個月，找一些電腦效果圖片用硫酸紙進行拷貝（這主要鍛煉把圖片轉(zhuǎn)換成線稿的能力，同時還能對圖片的概括能力起到鍛煉?。?/p>

第四個月，對著電腦效果圖或?qū)嵕皥D片進行勾畫練習(xí)，（這個階段主要鍛煉從圖片變成線稿的綜合訓(xùn)練，此時，你離成功不遠了！）

第五個月，進行上色練習(xí)。上色是個更概括、更系統(tǒng)的過程，這些具體的步驟在我的其他博客文章中可以看到。

三、畫好草圖的最有效方法

相信大家看過很多國外高手繪畫的草圖，他們以線條優(yōu)美流暢取勝！其實，草圖畫的好不好最主要的看線條的曲直度。

大多數(shù)人之所畫不好其實也就是線條不流暢，重復(fù)筆畫太多，線條不直，或不圓滑的彎曲度。一般畫著畫著線條就開始粗了。就不自然了，這些最主要的問題！還有的就是透視不準確！這一點在畫草圖的是候是一大忌諱！但往往是犯之又犯，加上前面所說的問題草圖畫不好是自然的事了?？纯蠢贤獾?。（老外注重理論的實際應(yīng)用，透視是畫圖的一個關(guān)鍵，所以在練習(xí)時很注意透視問題）當透視能解決好后開始著重線條的練習(xí)。123下一頁

本文轉(zhuǎn)自：園林吧 http://

透視的準確和線條的流暢是認定好于不好的評判標準！還有一點就是對體積感的把握程度。（不得不承認老外作的好?。。┮陨鲜亲尨蠹覍Ξ嫴輬D有個正確的認識。怎樣才能畫好呢？下面我來一一講解

1、先找一些透視書籍來認真學(xué)學(xué)，這一步非常重要！

（線畫的直透視錯誤等于零?。。┮羁痰睦斫馔敢暤?大原理和基本方！[同時訓(xùn)練空間想象力]線畫得不好不要緊，但透視一定要準！切記??！只要認了真的不出一個星期你就會對物體的透視基本了如指掌。

2、你覺的差不多了那就開始進級訓(xùn)練。

不要看著物體畫用默畫的方式進行當然不是畫簡單的幾何體了，如畫畫汽車的三視圖，建筑物，人物的動作表情等看看你的能力吧！

3、如上面的訓(xùn)練你都完成的比較好了那恭喜你你以是60%的高手了。

（為什么這樣說，因為你以具備一個設(shè)計人員基本素質(zhì)了也是最重要的素質(zhì)之一。）

4、要把線畫的準確到位首先練習(xí)畫直線。

執(zhí)筆方法用畫素描的方法去畫，線不要畫的太短要以較快的速度完成！看看你畫的線吧！不行就多練練到畫直為至！一般不須要很長時間，同時畫幾何較復(fù)雜的物體練練（等于在練透視和感覺）

5、畫曲線，是一大難點，但認真練習(xí)決沒問題。

先練習(xí)畫圓，用4點定位法和8點定位法來畫，圓是由（圓弧=曲線）組成的，畫好圓后畫半弧=畫曲線嘛！圓都畫的好那么曲線自然畫的好了。（畫多了感覺就有了，那么畫任意曲線也就不成問題了！

6、草圖就是直線與曲線和透視的三者結(jié)合。

要畫的快，準，好，那么以上步驟是必須的?。。ɡ贤猱嫷暮靡彩沁@樣來的）所以我們不要怕！

7、以上的你都一一做好了，那么你已經(jīng)擠如高手行列了90%

你如果對物體的質(zhì)感把握很好的話那么97%還有3%呢？因為沒有100%的高手（不可能作到真正的完美）四點定位法是在一個圓上分出4個平分點（0度，90度，180度，270度，360=0度）然后用直線沿4點切出來，連起來后是不圓的，在在切線的中點大慨位置沿內(nèi)線在切出來，看看圓些了吧?。ㄔ砼c3D的多邊形成型法是一樣的）[主要練你的手感，練多了就對了。

8、就是丁8個平分點而已（要精確些，建議開始用8點，較好后用4點）素描最基本的執(zhí)筆法是用手把筆橫握與寫字的方法相反。

優(yōu)點是平衡度高速度快（畫素描起稿時和鋪調(diào)子時用的方法）缺點是補易深入刻畫。線畫的直與平衡讀是直接關(guān)系。這與打拳不一樣因為在現(xiàn)實中沒有人會用慢的方法去代替快的方法?。愕南敕ㄅc我開始練是樣的）在畫畫中執(zhí)筆法只有2種（橫握，直握）至于其他的方法都是在這基礎(chǔ)上稍有變化而以。就象畫超寫實進入刻畫階段那樣（大母指和食指緊握筆身的前2/1處用幺指按著紙張一樣，這種畫法最大的優(yōu)點是可以畫出很細微的局部。缺點是不可能畫出大面積的和線條很長的畫來）所以用來刻畫局部！每種方法有優(yōu)缺點，但為了畫草圖而不是畫好寫實的和好精細的用我說的吧，決不和讓大家走彎路！（有些老外用左手畫，那是與他門的語言有關(guān)，英文的寫法不限左右手寫起來都順手，但中文左手寫起來級不順手，但我相信大家沒有用左手寫字的吧！總的來說是這樣的，當然有時還是要活學(xué)活用，一定要會舉一反三。

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四、臨摹方法

在經(jīng)過了線條的單項練習(xí)，對線條的運行規(guī)律有了一定的認識后，就需要臨摹完整的“白描”花鳥作品了?！鞍酌琛笔且环N純粹以單純的線條表現(xiàn)物體的繪畫形式，據(jù)傳它起源于唐代畫圣吳道子?！鞍酌琛焙蜕仙暗摹熬€稿”不同，它不借助于任何附加物（如色彩）表現(xiàn)物體，因此“白描”就特別注重線條自身的表現(xiàn)力和感染力，并將其發(fā)展到了及至。

臨摹主要有兩種方式，一種是“拷貝”,另一種是“對臨”.1、“拷貝”

“拷貝”就是用一張較薄呈半透明狀的熟宣紙覆蓋在臨摹品上，然后按原稿的形狀進行描畫的一種方法，這種方法就象書法練習(xí)的“描紅”.“拷貝”主要練習(xí)的是線條，對造型也有一定的幫助，但這種方法只適用于初學(xué)，待掌握了一定的線條工夫和造型能力后就不能繼續(xù)這種練習(xí)了。

2、“對臨”

“對臨”就是將臨摹品放置在一旁，用鉛筆輕輕地將臨摹對象的形象描畫到畫稿上，然后依據(jù)鉛筆稿，再對照臨摹品進行臨摹的一種方法。這種方法相對于“拷貝”有下列優(yōu)點：A、可以直接在畫稿上勾線而不會被臨摹品的形象所影響，對線條運行規(guī)律的認識和自由發(fā)揮有很大的幫助；B、“對臨”可以有助于對動植物生長結(jié)構(gòu)和線條穿插組織的認識和理解。因此，在有一定的線條工夫和造型能力后，提倡進行“對臨”練習(xí)。

臨摹時要根據(jù)繪畫基礎(chǔ)和對線條掌握的程度有選擇地練習(xí)，臨摹要遵循由易到難，由短到長的原則，進行有目的地循序漸進，按部就班地練習(xí)。

A·短線臨摹練習(xí)

短線的轉(zhuǎn)折較多，在進行短線臨摹練習(xí)時要注意隨時用“頓挫”的方法來及時調(diào)整筆鋒運行的軌跡，以免出現(xiàn)“側(cè)鋒”現(xiàn)象。勾線時要“運腕”,也就是用腕部的運動來勾勒線條，切忌以手指的撥拉劃線，這樣可以始終保持“中鋒運筆”.B·長線臨摹練習(xí)

勾勒長線時不要緊張，特別要注意呼吸的平和，這樣線條才能流暢。起筆時要“頓”,行筆時要運動手臂，保持“中鋒運筆”,這樣線條才能“如錐劃砂”，“力透紙背”。

C·分解臨摹練習(xí)

分解圖就是將花卉的不同生長期、不同生長結(jié)構(gòu)、不同部位和不同的透視角度進行分解描繪，目的是為了更加深入透徹地了解物體的生長結(jié)構(gòu)和透視規(guī)律。這種方法在進行花卉寫生時運用得較多，但在進行線條練習(xí)也要有目的地進行練習(xí)，這樣才能加深對臨摹對象的了解。

D·構(gòu)圖臨摹練習(xí)

構(gòu)圖臨摹練習(xí)就是臨摹具有完整構(gòu)圖的畫面，通過臨摹練習(xí)，了解并掌握一定的構(gòu)圖規(guī)律和技巧。

以上方法，你要選擇性練習(xí)，你能吸收的方法你才能練好，你不能吸收的，練不好等于零；當然，你如果能發(fā)掘出你自己的潛在素質(zhì)，吸收更多的方法，那就更好了。

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第五篇：學(xué)習(xí)手繪

1、不同線條的練習(xí)：主要包括對直線（橫直線、豎直線、斜直線）、曲線（橫曲線、豎曲線、斜曲線）、弧線、橢圓、正圓、不規(guī)則線、長線、短線、快線、慢線的練習(xí)，再就是不同線條的疏密、組合訓(xùn)練；

2、透視的嚴格訓(xùn)練：一點透視、兩點透視、三點透視。室內(nèi)手繪效果圖通常會用到一點透視和兩點透視，三點透視一般畫鳥瞰圖或者說軸測圖的時候會用到，再就是畫高大的建筑物表現(xiàn)建筑聳立的感覺時也會用到三點透視。

3、手繪學(xué)習(xí)思路：

1、從線條——透視——家具陳設(shè)單體——家具陳設(shè)組合——小空間——大空間——復(fù)雜空間

2、從草圖——平面圖——立面圖——透視圖

4、臨摹優(yōu)秀的手繪作品：主要臨摹尺規(guī)畫法與徒手畫法、詳細畫法與概括畫法、國內(nèi)畫法與國外畫法相結(jié)合的去臨摹。在臨摹過程中要結(jié)合好線條、透視和表現(xiàn)方法與技巧。

5、畫實景照片：在掌握好1、2、3點以后積累了一定的造型基礎(chǔ)，這時就可以 畫些實景照片，初學(xué)者可以大體的起個鉛筆稿，這樣誤差會減小，增強畫圖者的信心，慢慢的鉛筆稿畫的越來越少，直到不用起鉛筆稿直接徒手繪制效果圖。

6、寫生：寫生不僅能提高你的造型能力，而且還能將好的設(shè)計元素記錄下來運用到設(shè)計過程中。寫生也能潛移默化提高你的觀察能力、審美素養(yǎng)。

7、設(shè)計草圖：設(shè)計草圖主要用于方案構(gòu)思，在室內(nèi)主要包括平面圖的構(gòu)思、立面構(gòu)思、透視圖的構(gòu)思，乃至燈光、家具、工藝品的構(gòu)思草圖，多畫構(gòu)思草圖有助于設(shè)計師對空間的理解與感悟，直接表達設(shè)計師的創(chuàng)意思路。也很有效的提高設(shè)計師的手繪表達能力。

8、注意要經(jīng)常的在完成一套作品后進行經(jīng)驗總結(jié)，取長補短。

9、手繪工具：手繪工具的選擇多少會影響設(shè)計師對作品的表述。俗語道：“工欲善其事，必先利其器。”尤其是對物體特殊材質(zhì)感覺的表達顯得尤為重要。

10、空間感知：設(shè)計師要想將手繪完美表現(xiàn)，首先，要熱愛自己的職業(yè)；其次，要熟悉材料的特點；最后，對空間結(jié)構(gòu)的認識理解。

11、表現(xiàn)欲望：設(shè)計本身就是一種創(chuàng)造，設(shè)計師要培養(yǎng)活躍的思維和創(chuàng)意激情，以及對新事物敏銳的洞察力。

12、學(xué)習(xí)方法：聰明、感悟能力好固然是一種優(yōu)勢，然而正確的學(xué)習(xí)方法更為重要，認真、刻苦、思考、理解、消化、舉一反三才能基礎(chǔ)扎實、進步快。

13、心態(tài)：學(xué)習(xí)手繪不能急于求成，技巧自然是通過不斷的學(xué)習(xí)思考總結(jié)出來的，有了積累方能水到渠成。

以上僅為個人觀點，不足之處還請批評指正。