第一篇：談美術(shù)高考色彩靜物寫生

淺談美術(shù)高考色彩靜物寫生

按照馬克思主義認(rèn)識論“感覺了的東西不一定立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻的感覺它”的觀點，為了使初學(xué)者更有效地解讀、賞析本書中的習(xí)作，不僅看到結(jié)果，還應(yīng)探求成因與過程，同時，也為了使讀者和看到這本書的老師與同行較容易的發(fā)現(xiàn)我教學(xué)中的失誤及認(rèn)識上的偏頗、疏漏，而加以斧正，后面我將把自己在考前輔導(dǎo)班給學(xué)生講的有關(guān)作畫技法的理論要點(主要是自己有限的實踐體會)敘述于后，行文上力求簡明扼要，以利于初學(xué)者、考生記憶與操作。因本書是以畫為主，而不是像教科書那樣從繪畫工具、材料、名詞術(shù)語談起，再加以系統(tǒng)的論述，所以凡與考試作畫沒直接聯(lián)系的理論內(nèi)容將不多涉及。我認(rèn)為要畫好高考色彩靜物畫，初學(xué)者須先從素描學(xué)習(xí)入手，經(jīng)過一階段素描訓(xùn)練后再畫色彩寫生，一般應(yīng)具備以下幾個方面的知識與條件：一．簡明扼要的色彩知識；二．學(xué)會正確的觀察方法；三．易掌握、收效快的表現(xiàn)技法；四．水粉寫生畫容易產(chǎn)生的弊?。晃濉?yīng)考須知。分述于后：

一．簡要的色彩知識(1)沒有光就沒有色。光是一種電磁波，物體呈現(xiàn)出的豐富色彩是由于不同質(zhì)的物體對光波有選擇性的吸收和反射作用而形成，光波本身沒有顏色，人類產(chǎn)生色彩感覺是光波通過我們的眼睛才得于感知的。因此，我們認(rèn)識色彩首先要樹立沒有光就沒有色；健全的眼睛才能正確感知色彩；物體本身沒有固定不變的顏色的觀念。

(2)光源色、固有色、環(huán)境色、空間色相互間的影響與作用是色彩變化的重要依據(jù)，一般規(guī)律是：亮面受光源色的影響較明顯；中間面接近固有色；暗面受環(huán)境色的影響明顯；空間色是指物體距離不同，色彩也發(fā)生變化，一般愈遠色彩就灰、冷、弱趨向統(tǒng)一。

(3)冷暖是色彩的靈魂。色彩關(guān)系主要是指的物體的冷暖關(guān)系，一般把紅、黃類色彩稱暖色；藍、綠類色稱冷色。而在同類色、相似色中又有冷暖之別，這都是在相互比較下而鑒別的，灰色和白色各自相互比較又有冷暖傾向之分，決不可孤立的、機械的認(rèn)識與對待。寫生色彩的冷暖規(guī)律是：同一色相受光面冷，背光面亦偏暖，中間面及明暗交接面最接近物體本色；暖色為進色，冷色為退色，同一色彩近暖遠冷，近鮮遠灰；而物體投影的冷暖傾向應(yīng)根據(jù)光源色、鄰近色及著影物的色彩諸方面的不同關(guān)系而定，或深或灰都應(yīng)有冷暖傾向。

(4)補色對比，如果兩種顏色混合后形成灰黑色，這兩種顏色就為互補色(在色環(huán)上直徑兩端正對的一對顏色)。補色關(guān)系實際上也是一種冷暖對比關(guān)系，在色彩語言中最具奧秘，最有趣味，最有力量的東西正是這種或顯著直接或微妙含蓄的補色關(guān)系。色彩的感覺是人的精神、生理、心理學(xué)上的真實，它同色彩物理學(xué)上的真實是有區(qū)別的，這里我們應(yīng)了解色光三原色及補色與顏料三原色與補色的區(qū)別與聯(lián)系。色光的原色與補色是一種物理真實，而在繪畫中，最終表現(xiàn)我們對色彩感覺的實體是顏料，而顏料混合后的視覺效果及補色關(guān)系的確立，恰好符合人的視覺生理、心理的感知實際，因此熟知與掌握顏料的使用、調(diào)配及冷暖排列有序的色環(huán)，進而確定無數(shù)對補色在實踐上具有特別重要的意義。要牢記這一段話：“當(dāng)人眼看到一色時，同時就產(chǎn)生了潛在的需要有相應(yīng)的補色來平衡，如果沒有這種顏色，視覺就會自動的將它產(chǎn)生出來。”當(dāng)畫面上各種色塊同時并列時，當(dāng)物體受光、背光面較為明顯時，當(dāng)各種灰色與鄰近色彩并列，不易辨別微妙的色彩傾向時，想想這段話，就能使你敏銳的發(fā)現(xiàn)色彩的微差。當(dāng)然，在寫生中正確的運用補色原理，并不是專指“加強”，從另一方面講“和諧”是美的最高境界，“和諧”拯救了色彩。為使畫面產(chǎn)生協(xié)調(diào)的美感，還要有分寸的制約補色關(guān)系，如互補色組成的色調(diào)要注意面積、鮮灰、明度的搭配，從對比中找出協(xié)調(diào)的因素，從光源、環(huán)境、空間、固有色的相互影響中，或根據(jù)突出主題的需要．適當(dāng)加強和削弱補色的對比效果，決不可公式化，概念化的運用這一色彩原理。

(5)色彩畫要準(zhǔn)確體現(xiàn)色彩三屬性：色相、明度、純度。講色相，就是要敏銳、準(zhǔn)確的辨別常用的幾十種顏色相貌的差異，尤其是同類色、類似色的冷暖差別，這樣，在調(diào)色時就能得心應(yīng)手的調(diào)出所要的色彩，有效的避免灰、臟、粉、生等弊?。恢v明度，就是色彩的明暗程度或稱素描關(guān)系。明度有二個含義：一是物體因受光角度不同產(chǎn)生的明暗層次；二是色彩本身就有深淺，在這里尤其重要的是避免明度的雷同，一般的說，一幅畫的最深最亮處往往只有少數(shù)幾處，一幅好的色彩畫如果拍成黑白照，也應(yīng)是一幅好的素描。須知，一張畫的明暗對比關(guān)系，往往決定這張畫的整體效果，色彩畫也是如此，決不可忽視；講純度，就是注意色塊的鮮灰配置。水粉畫中不適當(dāng)?shù)倪\用白色、黑色或冷暖色相調(diào)配時比例不恰當(dāng)就會造成灰、粉、臟的弊病，相反，過多的使用純色又會是畫面出現(xiàn)生、花、缺乏空間與色調(diào)等弊病，應(yīng)記?。涸趯懮?，要使畫面鮮明、生動、有力，用純色不可過多，因一切都在空間中。(6)色彩的魅力在于調(diào)子，調(diào)子也稱色調(diào)。是指一幅畫大的色彩傾向和深淺類別，從明度上分有深調(diào)子、淺調(diào)子、灰調(diào)子等，從色性上分有冷調(diào)子、暖調(diào)子，中間色調(diào)子等，從色相上分有紅調(diào)子、綠調(diào)子等，結(jié)合起來講，又有以對比為主的調(diào)子，以協(xié)調(diào)為主的調(diào)子等?？傊M織色調(diào)是畫面處理的關(guān)鍵課題，靜物寫生的色調(diào)常與以下幾個因素有關(guān)：統(tǒng)一的光源影響；組成靜物畫的主要色塊的深淺、冷暖不同的固有色及面積的大小等。在以對比色調(diào)為主的畫中要特別注意對比雙方的面積對比及純度、明度對比，也可在其間采用中性色加以點綴間隔于不同色相之間，也可尋求一些共同色素等；而以協(xié)調(diào)為主的靜物又要注意色塊的冷暖傾向與純度的對比，借以加強畫面的色彩感；以灰調(diào)為主的畫面則要注意不同灰色的微差等?？傊o物寫生的總體色調(diào)(大調(diào)子)是由各部分色調(diào)的合理配合的結(jié)果，而局部色調(diào)的價值在于微差，沒有總體調(diào)性的畫面將是雜亂無章的顏料的堆砌。

二．正確的觀察方法

觀察是一種思考方式，觀察就是發(fā)現(xiàn)，就是如何“看”。首先，要改變常人的兩種視覺習(xí)慣：一是眼睛睜得很大，力求看清楚所有的東西；二是著眼點主要在細(xì)節(jié)上。要學(xué)會整體觀察，加強整體觀念，其主要含義：學(xué)會概括取舍，突出調(diào)子的表現(xiàn)；處理好虛實關(guān)系。具體的觀察方法應(yīng)掌握以下幾點：(1)同時看到描繪對象全部；(2)聯(lián)系著看(看光源、看基本色、看環(huán)境、看前后空間層次等)；(3)對比著看(比色相、比明度、比純度、比冷暖、虛實等)；(4)瞇著眼看，輕視看細(xì)節(jié)的清晰度，使色彩與形體概括、整塊；(5)重視第一印象，通過第一感覺，迅速確認(rèn)總體調(diào)子的傾向、黑白灰色塊的分布構(gòu)成(尤其最深、最亮點在何處)、較鮮明的色在何處、白色與灰色的冷暖傾向、受光與背光的冷暖關(guān)系等。“一眼看全，聯(lián)系的看”是整體觀察的基本原則；“對比地看，瞇著眼看”是整體觀察的最佳途徑；“第一印象”是整體觀察的精靈所在，活力的閃光。反之，局部的、個體的看就會謹(jǐn)毛失貌，主次不分，無從下手。

三．易掌握，收效快的表現(xiàn)技法

會看是會畫的前提，看法國雕塑家羅丹說：“記著，并且好好地記著，一件真正完美的作品，沒有任何一部分比整體更加重要的。”

1．水粉作畫過程的幾個先后：(1)先深后淺一一一般作畫先從主體物的暗面或深色畫起，進而畫灰面、亮面，這樣色彩容易比較；(2)先薄后厚一一鋪大色調(diào)，用色宜薄，類似水彩畫法，這樣，可畫得快些，既是不準(zhǔn)，也容易修改，深色畫薄些，容易表現(xiàn)空間；(3)先簡單后豐富一一開始鋪大色調(diào)，主要抓基本色相，調(diào)色種類不可多，要概括，然后通過多層的深入刻畫，使色調(diào)逐漸豐富微妙；(4)先大后小一一先畫對色調(diào)影響大的色塊或主體物的色調(diào)，也可先畫色感鮮明之物，把握大的色塊，以此為準(zhǔn)，通過比較畫準(zhǔn)其它部分色彩；(5)先色后形一一開始不要因形的制約而謹(jǐn)小慎微，應(yīng)大膽的憑第一印象，迅速鋪出大的色彩印象，隨著作畫的深入形色兼顧，主次分明。

2．一般的作畫步驟：(1)構(gòu)圖起稿一一構(gòu)圖的好壞直接關(guān)系到一張畫的成敗，決不可草率從事，首先要講究構(gòu)圖的形式美，如：主次分明、均衡照應(yīng)、疏密聚散、節(jié)奏韻律等。變化統(tǒng)一是構(gòu)圖的基本原則，色彩畫的構(gòu)圖還要重點從形與色的整體結(jié)合上精心設(shè)計，如：突出主調(diào)色，注意冷暖色塊的交插呼應(yīng)；寫生的視點一般應(yīng)高于靜物，使畫面下方留出一定空間，使布局有縱深感；主體物不能擺在正中應(yīng)在畫面中心偏左或偏右的位置上；組成畫面的各物體、色塊要有聚有散；物體不可畫的過大或過小，避免堵塞與空白過多等，起稿時，初學(xué)者先用鉛筆后用重色肯定，熟練后，可直接用深色起稿。(Z)鋪大色調(diào)一一要有激情，膽大而不失形，不要謹(jǐn)小慎微，重視第一印象，從主體畫起，全面鋪開，筆筆相扣，一氣呵成。用大筆，可畫得快些，珍惜感覺最好的時間段。(3)深入塑造一一要多看少畫，強調(diào)一個“準(zhǔn)”字。深入不是面面俱到，而是要主次分明，區(qū)別對待，有虛有實，有鮮有灰，在趣味中心上多下功夫，以少量的細(xì)節(jié)起到畫龍點睛的作用。這個階段要始終注意保持第一印象，不要輕易否定已鋪好的大色調(diào)。(4)統(tǒng)一整理一一把畫放遠些來看，從埋頭塑造階段跳出來，使感覺回到最初的印象。整體調(diào)整的著眼點，首先是空間層次的表現(xiàn)，加強虛實、鮮灰對比，把畫碎、畫花了的地方統(tǒng)一起來，借以突出主體；其次用加深、提亮的辦法，加強物體的體積感、重量感，糾正“灰”與“粉”的弊病。經(jīng)過調(diào)整，畫面就會為之一振，呈現(xiàn)出好的效果。3。調(diào)色與用筆技巧：(1)只有了解與掌握顏料中各種色相的獨特面貌及相似色別間的微妙差別及混合效果，才能以較少的顏料品種，調(diào)出你所需要的色彩來，建議學(xué)畫色彩前，先畫畫調(diào)色表。(2)不同色相混合時，要有主有次，不可調(diào)得太勻。(3)“灰”色微差的調(diào)試，顯示著畫家的分寸感，微妙雅致的色彩，是通過灰色傳達的。調(diào)有傾向的灰色，如用互補色相調(diào)時，要注意不能等量。(4)水粉畫中，白色作為調(diào)色媒體，常常用得較多，但一定要合理使用。一般來說，深色的暗面不加白或少加白，畫較亮的顏色時，將白與其它色相相混合可避免“粉”氣。(5)大膽用筆用色，只有將顏色畫到它的色彩環(huán)境里，顏色才能成為“色彩”。靈活運用多種調(diào)色、用筆手法，一般先在調(diào)色盒內(nèi)稍加調(diào)合，再往紙上畫；也可蘸上顏色后直接在畫面上與別的色相調(diào)混；還可用點彩的手法，使不同色并置，遠看產(chǎn)生色彩空間混合的效果；有時也可用薄色相罩的技法等，根據(jù)表現(xiàn)的需要，可吸收油畫和水彩的某些技法，靈活掌握。(6)慎用易“泛”的顏色。如：玫瑰紅、紫紅、黑色等，尤其在畫淺灰色調(diào)時，更要預(yù)想到干后的效果。(7)用筆不一定要“面面俱到”。在描繪過程中，筆觸隙間自然形成的空白、飛白，如與周圍色彩產(chǎn)生微妙關(guān)系，就應(yīng)保留“空白”，這樣可出現(xiàn)生動之感。

4．水粉色的干濕變化與“泛”色問題：水粉色在濕時深而鮮明，將干未干時色更深，干后又變淡，認(rèn)識這一變化。在畫時可適當(dāng)?shù)漠嬌钚┘础皩幧钗饻\”；水粉色中像玫瑰紅、紫色、黑色易泛色，在其上覆蓋時，一時看不出來，干后又泛上來。初學(xué)者不易把握，要正確把握這一性能應(yīng)注意以下幾點：(1)第一層色宜薄；(2)覆蓋時宜厚；(3)底色已畫厚可洗掉或待干后再修改；(4)慎用玫瑰紅等色。

四．水粉寫生畫容易產(chǎn)生的弊病

1．灰——產(chǎn)生的原因：一是黑白灰對比不夠；二是不注意色彩的純度的對比。糾正的辦法：加強素描關(guān)系；通過純度對比，對鮮明的顏色適當(dāng)強調(diào)。

2．粉——產(chǎn)生的原因：不能合理使用白色，暗面或深色加白有些多；在畫較亮色時，過多使用純白，而沒調(diào)合其它色相；在畫白色物體時，固有色觀念強也是畫粉的原因。糾正的辦法：合理用白色，暗面不加白或少加白色。如果大面積的色塊畫“粉”了，快捷省事的糾正辦法是用不加白的顏色在粉底上薄罩一遍，就可改觀。

3．臟——產(chǎn)生的原因：看不準(zhǔn)色彩傾向，調(diào)色種類過多，沒有主次；尤其在深入刻畫時不能保持最處的印象，反復(fù)修改，越畫越臟。糾正的辦法：看準(zhǔn)色彩傾向，用較厚的顏色覆蓋畫臟之處，不可重復(fù)過多。

4．生——產(chǎn)生的原因：是固有色觀念太強，忘記了條件色與空間的影響。糾正的辦法：加強調(diào)配灰色的能力。5．畫面塑造“力度”不夠——產(chǎn)生的原因：一是形體的塊面觀念不強，色階過細(xì)，畫得過“園”；二是色感不強，缺乏色彩的沖擊力，用筆猶豫不定，磨磨蹭蹭也導(dǎo)致以上毛病。糾正的辦法：下筆肯定、果斷，用色造型要寧方勿園，敢于用漂亮的色彩。6．“碎”、“花”、處處清楚——產(chǎn)生的原因：觀察方法不當(dāng)。局部刻畫，只注意細(xì)節(jié)而忽視整體。糾正的方法：加強整體觀念，重視統(tǒng)一整理；學(xué)會概括取舍，注意虛實處理，增強空間觀念。

7．焦躁、膩——產(chǎn)生的原因：用筆用色缺少變化或畫得過厚，難于深入。糾正的辦法：注意用筆干濕薄厚變化。

五、應(yīng)考須知

1．快速作畫的要點：在掌握上述寫生步驟的基礎(chǔ)上，考前訓(xùn)練中要穿插進行模擬考試，訓(xùn)練快速作畫的能力，以適應(yīng)考試的要求。一般畫慢的原因是：①謹(jǐn)小慎微，不敢大膽下筆。②用色過厚，修改時用筆不當(dāng)，“泛”色問題難解決。③局部觀察，面面俱到，費時費力。(④四平八穩(wěn)，用畫長期作業(yè)的辦法應(yīng)考等。針對以上弊病，要牢記快畫的五個要點：①第一遍色宜薄，這樣便于修改，“泛”色也不嚴(yán)重。②深色一遍基本畫夠，以減少多次重復(fù)占用時間。③不要局部深入，尤其在色層畫厚的情況下，濕時不易修改，可先放下，等于后再畫，省時省力。④用大筆鋪色塊易整體。⑤深入有重點，有虛有實，不要面面俱到。

2?？紙鲎鳟嬤^程中的心理調(diào)節(jié)，心理緊張，往往影響考生正常的臨場發(fā)揮，而作畫過程的節(jié)奏有序有張有弛的心理調(diào)節(jié)，可對緊張的情緒產(chǎn)生緩解作用，規(guī)律如下：構(gòu)圖起稿時不慌不躁，情緒鎮(zhèn)定，周到布局；鋪大色調(diào)時，放手大膽，激情滿懷，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成；深入刻畫時，暫緩口氣，縱觀整體，通過理性思考，準(zhǔn)確用筆，重點塑造，強調(diào)一個“穩(wěn)”字，最后統(tǒng)一整理階段，又要從深入塑造中解脫，極目全局，恢復(fù)第一印象，加以畫龍點睛般的調(diào)整，大功告成，如釋重?fù)?dān)。

3．幾點提醒：①不照抄對象，如考場光線散亂，可適當(dāng)加強主光，削弱反光；如角度對構(gòu)圖不利，可適當(dāng)挪動位置，如移動沒有余地，從構(gòu)圖著眼，可適當(dāng)改變個別靜物的位置。(②如遇陰天，光線過暗時，應(yīng)保證畫面與調(diào)色盒在朝光的一方；如晴天所處光線過強，應(yīng)把畫面朝向中等光線處，這樣利于看準(zhǔn)色彩，避免錯覺。③從容應(yīng)戰(zhàn)，增強自信，不要左顧右盼來模仿鄰座?！昂悓W(xué)步”往往弄巧成拙。最后預(yù)?？忌鸢裉崦?，實現(xiàn)自己的人生理想。不準(zhǔn)就畫不好。

我們知道，補色是人的視覺感受所呈現(xiàn)的一種視覺殘象的生理反應(yīng)。例如：當(dāng)你注視一朵鮮艷的紅花時，你的視覺會在紅花的邊緣外的背景色彩中感受到一些綠色的成分。當(dāng)你觀察一杯鮮艷的橙色飲料時，你會發(fā)現(xiàn)在這個杯子的投影及邊緣背景上有藍紫色的色彩成分，這就是我們所說的補色現(xiàn)象。它是人的

視覺色彩平衡系統(tǒng)所產(chǎn)生的一種生理現(xiàn)象。由于一種純度較高的色彩相對應(yīng)的相反成分伴隨我們所注視 的物體色彩而產(chǎn)生，以此減弱該物體的強烈色彩對視覺產(chǎn)生的刺激。繪畫中的色彩慨念及原理的運用就 是以人的視覺感受與客觀存在的物質(zhì)現(xiàn)象兩方面為基礎(chǔ)和依據(jù)的。因此，在繪畫中，藝術(shù)家會主動地運

用補色原理在繪畫作品中制造強烈的色彩對比效果以獲得特定的藝術(shù)氛圍。如印象派畫家莫奈的繪畫大

量地運用對比色——補色，納比派畫家的重要代表波納爾的油畫作品更是以補色的對比關(guān)系來表現(xiàn)對象 的明暗關(guān)系，色彩明麗、輕快，充滿光線的跳動感?？梢?，正確地運用補色會使繪畫色彩作品取得醒目、強烈的視覺效果。

那么補色主要在畫面中所表現(xiàn)的物體的哪些部分發(fā)揮作用呢？換句話說，在物體的色彩的哪些部分有補

色成分呢？根據(jù)人的視覺平衡系統(tǒng)及出現(xiàn)視覺殘象的規(guī)律特點，我們把補色現(xiàn)象在繪畫作品中所出現(xiàn)的

位置作如下歸納，即在物體色彩關(guān)系中有以下幾個有補色成分的部分：以一個深紅色的蘋果為例，在這

個蘋果的明暗交接線上、投影的邊緣應(yīng)當(dāng)有補色綠色的成分，在蘋果邊緣的四周也應(yīng)適當(dāng)有淡綠色的成

分混合在周圍的背景色彩中。補色的分離性所產(chǎn)生的視覺效果會使畫面的色彩對比明亮強烈，增強空間

距離感。這可從印象派以來的外光寫生及靜物寫生作品中獲得這方面的例證，并加深這方面的認(rèn)識和經(jīng)驗。

在畫面中，交接線、投影及背景處的色彩里有紅蘋果的補色綠色成分。這是視覺平衡系統(tǒng)產(chǎn)生的生理現(xiàn)象。這種補色對比在視覺上會加強色彩的對比距離感。

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談美術(shù)高考色彩靜物寫生

按照馬克思主義認(rèn)識論“感覺了的東西不一定立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻的感覺它”的觀點，為了使初學(xué)者更有效地解讀、賞析本書中的習(xí)作，不僅看到結(jié)果，還應(yīng)探求成因與過程，同時，也為了使讀者和看到這本書的老師與同行較容易的發(fā)現(xiàn)我教學(xué)中的失誤及認(rèn)識上的偏頗、疏漏，而加以斧正，后面我將把自己在考前輔導(dǎo)班給學(xué)生講的有關(guān)作畫技法的理論要點(主要是自己有限的實踐體會)敘述于后，行文上力求簡明扼要，以利于初學(xué)者、考生記憶與操作。因本書是以畫為主，而不是像教科書那樣從繪畫工具、材料、名詞術(shù)語談起，再加以系統(tǒng)的論述，所以凡與考試作畫沒直接聯(lián)系的理論內(nèi)容將不多涉及。我認(rèn)為要畫好高考色彩靜物畫，初學(xué)者須先從素描學(xué)習(xí)入手，經(jīng)過一階段素描訓(xùn)練后再畫色彩寫生，一般應(yīng)具備以下幾個方面的知識與條件：一．簡明扼要的色彩知識；二．學(xué)會正確的觀察方法；三．易掌握、收效快的表現(xiàn)技法；四．水粉寫生畫容易產(chǎn)生的弊??；五。應(yīng)考須知。分述于后：

一．簡要的色彩知識

(1)沒有光就沒有色。光是一種電磁波，物體呈現(xiàn)出的豐富色彩是由于不同質(zhì)的物體對光波有選擇性的吸收和反射作用而形成，光波本身沒有顏色，人類產(chǎn)生色彩感覺是光波通過我們的眼睛才得于感知的。因此，我們認(rèn)識色彩首先要樹立沒有光就沒有色；健全的眼睛才能正確感知色彩；物體本身沒有固定不變的顏色的觀念。

(2)光源色、固有色、環(huán)境色、空間色相互間的影響與作用是色彩變化的重要依據(jù)，一般規(guī)律是：亮面受光源色的影響較明顯；中間面接近固有色；暗面受環(huán)境色的影響明顯；空間色是指物體距離不同，色彩也發(fā)生變化，一般愈遠色彩就灰、冷、弱趨向統(tǒng)一。

(3)冷暖是色彩的靈魂。色彩關(guān)系主要是指的物體的冷暖關(guān)系，一般把紅、黃類色彩稱暖色；藍、綠類色稱冷色。而在同類色、相似色中又有冷暖之別，這都是在相互比較下而鑒別的，灰色和白色各自相互比較又有冷暖傾向之分，決不可孤立的、機械的認(rèn)識與對待。寫生色彩的冷暖規(guī)律是：同一色相受光面冷，背光面亦偏暖，中間面及明暗交接面最接近物體本色；暖色為進色，冷色為退色，同一色彩近暖遠冷，近鮮遠灰；而物體投影的冷暖傾向應(yīng)根據(jù)光源色、鄰近色及著影物的色彩諸方面的不同關(guān)系而定，或深或灰都應(yīng)有冷暖傾向。

(4)補色對比，如果兩種顏色混合后形成灰黑色，這兩種顏色就為互補色(在色環(huán)上直徑兩端正對的一對顏色)。補色關(guān)系實際上也是一種冷暖對比關(guān)系，在色彩語言中最具奧秘，最有趣味，最有力量的東西正是這種或顯著直接或微妙含蓄的補色關(guān)系。色彩的感覺是人的精神、生理、心理學(xué)上的真實，它同色彩物理學(xué)上的真實是有區(qū)別的，這里我們應(yīng)了解色光三原色及補色與顏料三原色與補色的區(qū)別與聯(lián)系。色光的原色與補色是一種物理真實，而在繪畫中，最終表現(xiàn)我們對色彩感覺的實體是顏料，而顏料混合后的視覺效果及補色關(guān)系的確立，恰好符合人的視覺生理、心理的感知實際，因此熟知與掌握顏料的使用、調(diào)配及冷暖排列有序的色環(huán)，進而確定無數(shù)對補色在實踐上具有特別重要的意義。要牢記這一段話：“當(dāng)人眼看到一色時，同時就產(chǎn)生了潛在的需要有相應(yīng)的補色來平衡，如果沒有這種顏色，視覺就會自動的將它產(chǎn)生出來?！碑?dāng)畫面上各種色塊同時并列時，當(dāng)物體受光、背光面較為明顯時，當(dāng)各種灰色與鄰近色彩并列，不易辨別微妙的色彩傾向時，想想這段話，就能使你敏銳的發(fā)現(xiàn)色彩的微差。當(dāng)然，在寫生中正確的運用補色原理，并不是專指“加強”，從另一方面講“和諧”是美的最高境界，“和諧”拯救了色彩。為使畫面產(chǎn)生協(xié)調(diào)的美感，還要有分寸的制約補色關(guān)系，如互補色組成的色調(diào)要注意面積、鮮灰、明度的搭配，從對比中找出協(xié)調(diào)的因素，從光源、環(huán)境、空間、固有色的相互影響中，或根據(jù)突出主題的需要．適當(dāng)加強和削弱補色的對比效果，決不可公式化，概念化的運用這一色彩原理。

(5)色彩畫要準(zhǔn)確體現(xiàn)色彩三屬性：色相、明度、純度。講色相，就是要敏銳、準(zhǔn)確的辨別常用的幾十種顏色相貌的差異，尤其是同類色、類似色的冷暖差別，這樣，在調(diào)色時就能得心應(yīng)手的調(diào)出所要的色彩，有效的避免灰、臟、粉、生等弊??；講明度，就是色彩的明暗程度或稱素描關(guān)系。明度有二個含義：一是物體因受光角度不同產(chǎn)生的明暗層次；二是色彩本身就有深淺，在這里尤其重要的是避免明度的雷同，一般的說，一幅畫的最深最亮處往往只有少數(shù)幾處，一幅好的色彩畫如果拍成黑白照，也應(yīng)是一幅好的素描。須知，一張畫的明暗對比關(guān)系，往往決定這張畫的整體效果，色彩畫也是如此，決不可忽視；講純度，就是注意色塊的鮮灰配置。水粉畫中不適當(dāng)?shù)倪\用白色、黑色或冷暖色相調(diào)配時比例不恰當(dāng)就會造成灰、粉、臟的弊病，相反，過多的使用純色又會是畫面出現(xiàn)生、花、缺乏空間與色調(diào)等弊病，應(yīng)記住：在寫生中，要使畫面鮮明、生動、有力，用純色不可過多，因一切都在空間中。

(6)色彩的魅力在于調(diào)子，調(diào)子也稱色調(diào)。是指一幅畫大的色彩傾向和深淺類別，從明度上分有深調(diào)子、淺調(diào)子、灰調(diào)子等，從色性上分有冷調(diào)子、暖調(diào)子，中間色調(diào)子等，從色相上分有紅調(diào)子、綠調(diào)子等，結(jié)合起來講，又有以對比為主的調(diào)子，以協(xié)調(diào)為主的調(diào)子等?？傊M織色調(diào)是畫面處理的關(guān)鍵課題，靜物寫生的色調(diào)常與以下幾個因素有關(guān)：統(tǒng)一的光源影響；組成靜物畫的主要色塊的深淺、冷暖不同的固有色及面積的大小等。在以對比色調(diào)為主的畫中要特別注意對比雙方的面積對比及純度、明度對比，也可在其間采用中性色加以點綴間隔于不同色相之間，也可尋求一些共同色素等；而以協(xié)調(diào)為主的靜物又要注意色塊的冷暖傾向與純度的對比，借以加強畫面的色彩感；以灰調(diào)為主的畫面則要注意不同灰色的微差等?？傊?，靜物寫生的總體色調(diào)(大調(diào)子)是由各部分色調(diào)的合理配合的結(jié)果，而局部色調(diào)的價值在于微差，沒有總體調(diào)性的畫面將是雜亂無章的顏料的堆砌。

二．正確的觀察方法

觀察是一種思考方式，觀察就是發(fā)現(xiàn)，就是如何“看”。首先，要改變常人的兩種視覺習(xí)慣：一是眼睛睜得很大，力求看清楚所有的東西；二是著眼點主要在細(xì)節(jié)上。要學(xué)會整體觀察，加強整體觀念，其主要含義：學(xué)會概括取舍，突出調(diào)子的表現(xiàn)；處理好虛實關(guān)系。具體的觀察方法應(yīng)掌握以下幾點：(1)同時看到描繪對象全部；(2)聯(lián)系著看(看光源、看基本色、看環(huán)境、看前后空間層次等)；(3)對比著看(比色相、比明度、比純度、比冷暖、虛實等)；(4)瞇著眼看，輕視看細(xì)節(jié)的清晰度，使色彩與形體概括、整塊；(5)重視第一印象，通過第一感覺，迅速確認(rèn)總體調(diào)子的傾向、黑白灰色塊的分布構(gòu)成(尤其最深、最亮點在何處)、較鮮明的色在何處、白色與灰色的冷暖傾向、受光與背光的冷暖關(guān)系等。“一眼看全，聯(lián)系的看”是整體觀察的基本原則；“對比地看，瞇著眼看”是整體觀察的最佳途徑；“第一印象”是整體觀察的精靈所在，活力的閃光。反之，局部的、個體的看就會謹(jǐn)毛失貌，主次不分，無從下手。

三．易掌握，收效快的表現(xiàn)技法

會看是會畫的前提，看法國雕塑家羅丹說：“記著，并且好好地記著，一件真正完美的作品，沒有任何一部分比整體更加重要的。”

1．水粉作畫過程的幾個先后：(1)先深后淺一一一般作畫先從主體物的暗面或深色畫起，進而畫灰面、亮面，這樣色彩容易比較；(2)先薄后厚一一鋪大色調(diào)，用色宜薄，類似水彩畫法，這樣，可畫得快些，既是不準(zhǔn)，也容易修改，深色畫薄些，容易表現(xiàn)空間；(3)先簡單后豐富一一開始鋪大色調(diào)，主要抓基本色相，調(diào)色種類不可多，要概括，然后通過多層的深入刻畫，使色調(diào)逐漸豐富微妙；(4)先大后小一一先畫對色調(diào)影響大的色塊或主體物的色調(diào)，也可先畫色感鮮明之物，把握大的色塊，以此為準(zhǔn)，通過比較畫準(zhǔn)其它部分色彩；(5)先色后形一一開始不要因形的制約而謹(jǐn)小慎微，應(yīng)大膽的憑第一印象，迅速鋪出大的色彩印象，隨著作畫的深入形色兼顧，主次分明。

2．一般的作畫步驟：(1)構(gòu)圖起稿一一構(gòu)圖的好壞直接關(guān)系到一張畫的成敗，決不可草率從事，首先要講究構(gòu)圖的形式美，如：主次分明、均衡照應(yīng)、疏密聚散、節(jié)奏韻律等。變化統(tǒng)一是構(gòu)圖的基本原則，色彩畫的構(gòu)圖還要重點從形與色的整體結(jié)合上精心設(shè)計，如：突出主調(diào)色，注意冷暖色塊的交插呼應(yīng)；寫生的視點一般應(yīng)高于靜物，使畫面下方留出一定空間，使布局有縱深感；主體物不能擺在正中應(yīng)在畫面中心偏左或偏右的位置上；組成畫面的各物體、色塊要有聚有散；物體不可畫的過大或過小，避免堵塞與空白過多等，起稿時，初學(xué)者先用鉛筆后用重色肯定，熟練后，可直接用深色起稿。(Z)鋪大色調(diào)一一要有激情，膽大而不失形，不要謹(jǐn)小慎微，重視第一印象，從主體畫起，全面鋪開，筆筆相扣，一氣呵成。用大筆，可畫得快些，珍惜感覺最好的時間段。(3)深入塑造一一要多看少畫，強調(diào)一個“準(zhǔn)”字。深入不是面面俱到，而是要主次分明，區(qū)別對待，有虛有實，有鮮有灰，在趣味中心上多下功夫，以少量的細(xì)節(jié)起到畫龍點睛的作用。這個階段要始終注意保持第一印象，不要輕易否定已鋪好的大色調(diào)。(4)統(tǒng)一整理一一把畫放遠些來看，從埋頭塑造階段跳出來，使感覺回到最初的印象。整體調(diào)整的著眼點，首先是空間層次的表現(xiàn)，加強虛實、鮮灰對比，把畫碎、畫花了的地方統(tǒng)一起來，借以突出主體；其次用加深、提亮的辦法，加強物體的體積感、重量感，糾正“灰”與“粉”的弊病。經(jīng)過調(diào)整，畫面就會為之一振，呈現(xiàn)出好的效果。

3。調(diào)色與用筆技巧：(1)只有了解與掌握顏料中各種色相的獨特面貌及相似色別間的微妙差別及混合效果，才能以較少的顏料品種，調(diào)出你所需要的色彩來，建議學(xué)畫色彩前，先畫畫調(diào)色表。(2)不同色相混合時，要有主有次，不可調(diào)得太勻。(3)“灰”色微差的調(diào)試，顯示著畫家的分寸感，微妙雅致的色彩，是通過灰色傳達的。調(diào)有傾向的灰色，如用互補色相調(diào)時，要注意不能等量。(4)水粉畫中，白色作為調(diào)色媒體，常常用得較多，但一定要合理使用。一般來說，深色的暗面不加白或少加白，畫較亮的顏色時，將白與其它色相相混合可避免“粉”氣。(5)大膽用筆用色，只有將顏色畫到它的色彩環(huán)境里，顏色才能成為“色彩”。靈活運用多種調(diào)色、用筆手法，一般先在調(diào)色盒內(nèi)稍加調(diào)合，再往紙上畫；也可蘸上顏色后直接在畫面上與別的色相調(diào)混；還可用點彩的手法，使不同色并置，遠看產(chǎn)生色彩空間混合的效果；有時也可用薄色相罩的技法等，根據(jù)表現(xiàn)的需要，可吸收油畫和水彩的某些技法，靈活掌握。(6)慎用易“泛”的顏色。如：玫瑰紅、紫紅、黑色等，尤其在畫淺灰色調(diào)時，更要預(yù)想到干后的效果。(7)用筆不一定要“面面俱到”。在描繪過程中，筆觸隙間自然形成的空白、飛白，如與周圍色彩產(chǎn)生微妙關(guān)系，就應(yīng)保留“空白”，這樣可出現(xiàn)生動之感。

4．水粉色的干濕變化與“泛”色問題：水粉色在濕時深而鮮明，將干未干時色更深，干后又變淡，認(rèn)識這一變化。在畫時可適當(dāng)?shù)漠嬌钚┘础皩幧钗饻\”；水

粉色中像玫瑰紅、紫色、黑色易泛色，在其上覆蓋時，一時看不出來，干后又泛上來。初學(xué)者不易把握，要正確把握這一性能應(yīng)注意以下幾點：(1)第一層色宜??；(2)覆蓋時宜厚；(3)底色已畫厚可洗掉或待干后再修改；(4)慎用玫瑰紅等色。

四．水粉寫生畫容易產(chǎn)生的弊病

1．灰——產(chǎn)生的原因：一是黑白灰對比不夠；二是不注意色彩的純度的對比。糾正的辦法：加強素描關(guān)系；通過純度對比，對鮮明的顏色適當(dāng)強調(diào)。

2．粉——產(chǎn)生的原因：不能合理使用白色，暗面或深色加白有些多；在畫較亮色時，過多使用純白，而沒調(diào)合其它色相；在畫白色物體時，固有色觀念強也是畫粉的原因。糾正的辦法：合理用白色，暗面不加白或少加白色。如果大面積的色塊畫“粉”了，快捷省事的糾正辦法是用不加白的顏色在粉底上薄罩一遍，就可改觀。

3．臟——產(chǎn)生的原因：看不準(zhǔn)色彩傾向，調(diào)色種類過多，沒有主次；尤其在深入刻畫時不能保持最處的印象，反復(fù)修改，越畫越臟。糾正的辦法：看準(zhǔn)色彩傾向，用較厚的顏色覆蓋畫臟之處，不可重復(fù)過多。

4．生——產(chǎn)生的原因：是固有色觀念太強，忘記了條件色與空間的影響。糾正的辦法：加強調(diào)配灰色的能力。

5．畫面塑造“力度”不夠——產(chǎn)生的原因：一是形體的塊面觀念不強，色階過細(xì)，畫得過“園”；二是色感不強，缺乏色彩的沖擊力，用筆猶豫不定，磨磨蹭蹭也導(dǎo)致以上毛病。糾正的辦法：下筆肯定、果斷，用色造型要寧方勿園，敢于用漂亮的色彩。6．“碎”、“花”、處處清楚——產(chǎn)生的原因：觀察方法不當(dāng)。局部刻畫，只注意細(xì)節(jié)而忽視整體。糾正的方法：加強整體觀念，重視統(tǒng)一整理；學(xué)會概括取舍，注意虛實處理，增強空間觀念。

7．焦躁、膩——產(chǎn)生的原因：用筆用色缺少變化或畫得過厚，難于深入。糾正的辦法：注意用筆干濕薄厚變化。

五、應(yīng)考須知

1．快速作畫的要點：在掌握上述寫生步驟的基礎(chǔ)上，考前訓(xùn)練中要穿插進行模擬考試，訓(xùn)練快速作畫的能力，以適應(yīng)考試的要求。一般畫慢的原因是：①謹(jǐn)小慎微，不敢大膽下筆。②用色過厚，修改時用筆不當(dāng)，“泛”色問題難解決。③局部觀察，面面俱到，費時費力。(④四平八穩(wěn)，用畫長期作業(yè)的辦法應(yīng)考等。針對以上弊病，要牢記快畫的五個要點：①第一遍色宜薄，這樣便于修改，“泛”色也不嚴(yán)重。②深色一遍基本畫夠，以減少多次重復(fù)占用時間。③不要局部深入，尤其在色層畫厚的情況下，濕時不易修改，可先放下，等于后再畫，省時省力。④用大筆鋪色塊易整體。⑤深入有重點，有虛有實，不要面面俱到。

2。考場作畫過程中的心理調(diào)節(jié)，心理緊張，往往影響考生正常的臨場發(fā)揮，而作畫過程的節(jié)奏有序有張有弛的心理調(diào)節(jié)，可對緊張的情緒產(chǎn)生緩解作用，規(guī)律如下：構(gòu)圖起稿時不慌不躁，情緒鎮(zhèn)定，周到布局；鋪大色調(diào)時，放手大膽，激情滿懷，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成；深入刻畫時，暫緩口氣，縱觀整體，通過理性思考，準(zhǔn)確用筆，重點塑造，強調(diào)一個“穩(wěn)”字，最后統(tǒng)一整理階段，又要從深入塑造中解脫，極目全局，恢復(fù)第一印象，加以畫龍點睛般的調(diào)整，大功告成，如釋重?fù)?dān)。

3．幾點提醒：①不照抄對象，如考場光線散亂，可適當(dāng)加強主光，削弱反光；如角度對構(gòu)圖不利，可適當(dāng)挪動位置，如移動沒有余地，從構(gòu)圖著眼，可適當(dāng)改

變個別靜物的位置。(②如遇陰天，光線過暗時，應(yīng)保證畫面與調(diào)色盒在朝光的一方；如晴天所處光線過強，應(yīng)把畫面朝向中等光線處，這樣利于看準(zhǔn)色彩，避免錯覺。③從容應(yīng)戰(zhàn)，增強自信，不要左顧右盼來模仿鄰座?！昂悓W(xué)步”往往弄巧成拙。最后預(yù)?？忌鸢裉崦?，實現(xiàn)自己的人生理想。不準(zhǔn)就畫不好。

第三篇：色彩靜物寫生教案

第二單元第一周；色彩靜物寫生

色彩原理

任棵教師： 教學(xué)時間： 教學(xué)內(nèi)容： 授課對象：

教學(xué)目的：通過本單元的學(xué)習(xí)，使學(xué)生了解色彩的基本原理和運用理論；掌握水粉畫的表現(xiàn)技巧；并體會色彩的造型，色彩的構(gòu)成，提高色彩的運用能力和審美水平。

教學(xué)方法：理論講解與實踐指導(dǎo)相結(jié)合的方式教學(xué)。

學(xué)情分析：本節(jié)課的設(shè)置是面對06級美術(shù)教育專業(yè)的學(xué)生，他們已經(jīng)有一定的繪畫基礎(chǔ)，但是對油畫的學(xué)習(xí)仍然處于初步階段，尤其是對色彩的認(rèn)識大多數(shù)還停留在單一地以表現(xiàn)客觀物象固有色、光源色、環(huán)境色為基點的寫實色彩的階段。色彩理論講解對學(xué)生的色彩調(diào)配技能、色調(diào)的把握能力、色彩的理解能力、色彩的寫生能力等各方面的提高起著非常大的作用。教學(xué)過程： 一理論講述。

（一）色彩原理

（1）物體表面色彩的形成取決與三個方面：光源的照射、物體本身反射一定的色光、環(huán)境與空間對物體色彩的影響。

光源色：由各種光源發(fā)出的光，光波的長短、強弱、比例性質(zhì)的不同形成了不同的色光，稱為光源色。物體色：物體色本身不發(fā)光，它是光源色經(jīng)過物體的吸收反射，反映到視覺中的光色感覺，我們把這些本身不發(fā)光的的色彩統(tǒng)稱為物體色。

（2）色彩對比：兩種以上的色彩，以空間或時間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱為色彩對比。該想象分為兩大類：同時對比和連續(xù)對比。

色相對比 因色相之間的差別形成的對比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強其表現(xiàn)力。

將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會有偏黃的感覺，因為橙色是由紅色和黃色調(diào)成的，當(dāng)他和紅色并列時，相同的成份被調(diào)和而相異部份被增強，所以看起來比單獨時偏黃，以其他色彩比較也會有這種現(xiàn)象，我們稱為色相對比。除了色感偏移之外，對比的兩色，有時會發(fā)生互相色滲的現(xiàn)象，而影響相隔界線的視覺效果，當(dāng)對比的兩色，具有相同的彩度和明度時，對比的效果越明顯，兩色越接近補色，對比效果越強烈。

明度對比 因明度之間的差別形成的對比。（檸檬黃明度高，藍紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍色屬中低明度）。明度對比 將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺，會發(fā)現(xiàn)黑色上的色彩感覺比較亮，放在白色上的色彩感覺比較暗，明暗的對比效果非常強烈明顯，對配色結(jié)果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對比，會讓人有不安的感覺。

純度對比 一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時，會感覺不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時，則顯得鮮明，這種色彩的對比便稱為純度對比。

補色對比 將紅與綠、黃與紫、藍與橙等具有補色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補色對比。（視覺的殘像現(xiàn)象明顯）。

冷暖對比 由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對比，稱為冷暖對比。（紅、橙、黃使人感覺溫暖；藍、藍綠、藍紫使人感覺寒冷；綠與紫介與其中），另外，色彩的冷暖對比還受明度與純度的影響，白光反射率高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖。

（3）色彩調(diào)和：兩種或兩種以上的色彩合理搭配，產(chǎn)生統(tǒng)一和諧的效果，稱為色彩調(diào)和。同種色的調(diào)和 相同色相，不同明度和純度的色彩調(diào)和。方法為：使之產(chǎn)生循序的漸進，在明度、純度的變化上，形成強弱、高低的對比，以彌補同色調(diào)和的單調(diào)感。類似色的調(diào)和 以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍與紫等的調(diào)和，稱為類似色的調(diào)和。類似色的調(diào)和主要靠類似色之間的共同色來產(chǎn)生作用。對比色的調(diào)和 以色相相對或色性相對的某類色彩，如紅與綠、黃與紫、藍與橙的調(diào)和。調(diào)和方法有： 選用一種對比色將其純度提高或降低另一種對比色的純度； 在對比色之間插入分割色（金、銀、黑、白、灰等）； 采用雙方面積大小不同的處理方法，以達到對比中的和諧； 是對比色之間具有類似色的關(guān)系，也可起到調(diào)和的作用；

二課堂作業(yè)（調(diào)色練習(xí)，小色稿練習(xí)）課堂輔導(dǎo)完成

作業(yè)要求： 調(diào)色練習(xí)是對色彩的對比與調(diào)和進行嘗試和體會，做一系列的色塊練習(xí)，激發(fā)色彩感覺。作業(yè)時間：12課時 課外作業(yè) 1，調(diào)色練習(xí)2，小構(gòu)圖練習(xí)3，課外速寫

第四篇：色彩靜物寫生課教案

色彩靜物寫生課教案

教學(xué)目的和任務(wù)：

認(rèn)識和掌握光線在物體表面散布的一般規(guī)律，能運用色彩正確地表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)、體積、空間和相互關(guān)系。教學(xué)重點和難點：

色彩靜物的表現(xiàn)方法、步驟 ；色彩靜物寫生的基本方法和步驟。教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評解。

教學(xué)班級：高一 教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）：

一、課題分析

色彩靜物寫生是一門基礎(chǔ)課程?？紤]到美術(shù)專業(yè)學(xué)生靜物寫生是必須掌握的基礎(chǔ)知識和技能，以培養(yǎng)學(xué)生觀察力和動手能力和認(rèn)識角度出發(fā)，通過色彩靜物寫生課的課堂教學(xué)，即可培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，又能促進專業(yè)的學(xué)習(xí)。

在課時按排上，由于“靜物寫生”內(nèi)容較多，耗時較長，主要靠實際操作來完成，而理論知識通過多媒體演示能夠直接影響到寫生教學(xué)的效果。

總的來說，本節(jié)內(nèi)容包含三個環(huán)節(jié)：

1、通過色彩靜物課的教學(xué)使學(xué)生了解色彩基礎(chǔ)知識，為學(xué)生在以后的色彩學(xué)習(xí)中更好地研究色彩理論、色彩規(guī)律。充分認(rèn)識到色彩學(xué)習(xí)中的各種相互變化以及處理好、利用好色彩之間對比、諧調(diào)打下良好的基礎(chǔ)。

2、使學(xué)生初步了解色彩靜物寫生的思維、觀察與表現(xiàn)步驟，表現(xiàn)方法和技巧。

二、教學(xué)過程

示范色彩靜物寫生的過程。采取直觀式等教學(xué)方法。

（一）講授色彩理論知識，展示多媒體。

1、色彩原理：

問題：①哪些是三原色？

②哪些是三間色？

③什么是復(fù)色？

2、色彩的三要素

色相——色彩的相貌

色度——色彩的明亮程度以及飽和度

色性——色彩的冷暖關(guān)系

3、屏幕顯示兩幅，盧昂大教堂莫奈的油畫作品

4、色彩的基本因素以及光色關(guān)系

色彩的對立與統(tǒng)一：

①同類色；②類似色；③對比色；④補色；⑤色調(diào)。

色彩的對比：

①明度對比；②色相對比；③純度對比。

色彩的觀察方法：

①一點觀察法；②整體觀察法；③色彩分析比較法；④條件色觀察法。

5、色彩的變化規(guī)律

藍紫色上的灰色呈黃色傾向；紅色上的灰色呈綠化傾向；黃綠色上的灰色呈紅紫色傾向。

①強弱變化；

②色彩的前退：明度高、色性暖和顏色有閏置前移的感覺，反之則后退。

③色彩的漲縮：暖色、明色看大，冷色、暗色看小。６、色彩的技法

干畫法——濕畫法——干濕結(jié)合畫法 ７、寫生步驟（分五步）

第一步：這種平擺的構(gòu)圖給人的感覺很自然，也是一種構(gòu)圖形式。單色起底。用色要注意，造型要準(zhǔn)確。

第二步：這是一幅暖色調(diào)的畫面。第一遍的顏色要爭取畫準(zhǔn)確，使下一步能有一個好的基礎(chǔ)。橙與藍綠色是對比色，通過白瓷盤的白色；把兩種對比較強的顏色連接起來，把橙色襯布上的梨和面包的暗部色楞得偏暖、形成對比，很有顏色感、陶罐的反射能力不強，注意他的質(zhì)感。在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色外在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。

第三步：用干畫法表現(xiàn)塑造梨子的質(zhì)感。用小筆調(diào)一下的黃綠色，畫出梨子的微妙變化；如背光、反光、倒影。橙色襯布上的黃梨顏色要調(diào)得很飽和，水分適當(dāng)。如淺黃加白至中黃過渡到桔加綠，在顏色濕的時候進行銜接，筆觸含蓄，表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味。陶罐受光部分的花紋可畫虛些，偏藍綠紫味，而轉(zhuǎn)折部畫的實些，背光帶紅綠味。這一步要注意畫面的虛實、強弱、冷暖變化。

第四步：這一步是收口工作，要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察。影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如陶罐背光的調(diào)整，調(diào)普藍加熟褐畫出背光里的花紋變化，邊緣處調(diào)點紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來要好多了。梨子之間的關(guān)系有些過實，縫隙過重可帶點暖色減弱些。白瓷盤面包的邊緣也帶了幾筆環(huán)境色。前后形成色彩的透視變化和畫面的整體協(xié)調(diào)感。使畫面更完整。

第五步：調(diào)整畫面，細(xì)部的地方，大體的畫面要處理好，雜亂的東西要除去。

（二）作品欣賞

范畫若干幅

（三）教師小結(jié)：本節(jié)課學(xué)習(xí)了色彩靜物寫生的基本常識，寫生的表現(xiàn)手法和作畫步驟，希望大家能把所學(xué)理論知識同實際寫生結(jié)合起來，不斷反思，提高表現(xiàn)能力。

作業(yè)練習(xí)：

要求：水粉靜物寫生，水果、器皿、淺色襯布；8K紙，六節(jié)課內(nèi)完成。

第五篇：色彩教案 水粉靜物寫生教案

色 彩 教 案

水粉靜物寫生教案

課題：水粉靜物寫生 時間：96課時

一． 教學(xué)目的：認(rèn)識色彩規(guī)律，培養(yǎng)學(xué)生正確的色彩觀察方法，和學(xué)生的色彩表現(xiàn)能力，使學(xué)生掌握一定的色彩的理論知識和色彩變化的規(guī)律。從而能較好的掌握水粉工具與顏料的性能，并掌握水粉畫的方法與步驟。二． 教學(xué)內(nèi)容：靜物寫生

三． 教學(xué)重點：掌握正確的的觀察方法和寫生的基本規(guī)律。

四． 教學(xué)難點：水粉寫生常見問題和解決方法。

五． 教學(xué)要求：在教學(xué)中遵循由簡到繁循序漸進的原則、因材施教的原則；啟發(fā)學(xué)生的藝術(shù)感的同時注重學(xué)生的個性特點。

六． 教學(xué)準(zhǔn)備：在教學(xué)中根據(jù)需要準(zhǔn)備好靜物；范畫3-4張；色彩幻燈（課件）資料等。

七． 教學(xué)方法：本課題主要以課堂寫生為主，結(jié)合理論知識的講解采用直觀的教學(xué)手段（教師改畫和做范畫）進行教學(xué)。八． 教學(xué)過程與主要內(nèi)容：

（一）色彩基礎(chǔ)知識

1．色彩的基礎(chǔ)理論知識有哪些內(nèi)容？

1）色彩三要素：色相、明度、純度

2）色彩的混合：一般繪畫學(xué)習(xí)講的是顏料的混合。要想調(diào)配、混 3）色彩的冷暖：

1）固有色：指物體本身的色彩，2）光源色：指光的色彩，3）環(huán)境色：物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作

（純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度。（合出豐富的色彩，就必須掌握色彩混合的規(guī)律與特點。（2．如何認(rèn)識物體的固有色、光源色、環(huán)境色？（（（用的色彩。3．如何把握色彩畫面的“素描”關(guān)系？ 4．水粉畫的基本畫法有哪些？

（1）干 畫 法：（2）濕 畫 法：（3）干濕結(jié)合畫法： 5．水粉畫的用筆方法有哪些？

“勾”：“涂”：“擺”：“擦”：“點”：

（二）布置靜物

布置靜物是一件創(chuàng)造性的工作。

（三）觀察研究

不能陷入局部孤立地觀察色彩，還要回到整體以觀察色彩。

（四）水粉靜物寫生的方法和步驟

1、構(gòu)圖與畫輪廓

2、鋪大色調(diào)

3、大體塑造

4、深入刻畫

5、整體調(diào)整

6、體積表現(xiàn)：

7、質(zhì)感表現(xiàn)

（五）水粉寫生常見問題分析：“火”，“灰”，“臟”，“花”

（六）水粉靜物畫技法

（七）作水粉畫中經(jīng)常遇到的三個問題

1、如何控制畫面的虛實程度

?

，2、畫面用色不當(dāng)會造成什么結(jié)果?

3、畫面局部上的失敗用什么方法補救?

（八）在室內(nèi)畫靜物如何控制光與色

（九）優(yōu)秀作品欣賞

（十）課堂示范

（十一）學(xué)生作業(yè)點評

（十二）課時安排

理論講解 4課時

優(yōu)秀作品欣賞 4課時

課堂示范分兩次 共8課時

學(xué)生作業(yè)點評分三次 共6課時

簡單靜物寫生練習(xí)（12課時）

較復(fù)雜靜物寫生練習(xí)（16課時）

復(fù)雜靜物寫生練習(xí)（46課時）

（十三）學(xué)生作業(yè)布置

每個靜物寫生單元完成兩張作業(yè)，前兩個單元作業(yè)為四開，最后一個單元作業(yè)為二開

共八張作業(yè)

（十四）參考教材

《世界名畫家全集---莫蘭迪》 何證廣主編 河北教育出版社 《水粉靜物寫生教程》 俞進軍著 中國建材工業(yè)出版社

水粉寫生教案

（一）色彩基礎(chǔ)知識

1．色彩的基礎(chǔ)理論知識有哪些內(nèi)容？

（1）色彩三要素：色相、明度、純度

色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍等顏色。

明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、檸檬黃、中黃、土黃、深黃等顏色。

純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度。

（2）色彩的混合：一般繪畫學(xué)習(xí)講的是顏料的混合。要想調(diào)配、混合出豐富的色彩，就必須掌握色彩混合的規(guī)律與特點。

原色：任何顏料都無法調(diào)配和組合出來的色，又稱一次色。例如大紅、檸檬黃、湖藍。

間色：用三原色中任何兩種顏色相混合而成的顏色。例如紅與黃、黃與藍、藍與紅等混合而成的橙、綠、紫就是間色。

復(fù)色：任何兩個間色或三個原色相混合而成的顏色就是復(fù)色。例如紅與黃與藍的混合所形成的黑濁色就是復(fù)色。

（3）色彩的冷暖：有些色彩會形成暖的感覺，例如紅色、橙色、黃色等就會聯(lián)想到火、太陽的炙熱和溫暖，也就會在心里產(chǎn)生暖的感覺。因此我們把紅色、橙色、黃色稱為暖色。當(dāng)見到藍色、綠色、紫色等則會聯(lián)想到蔚藍的大海、樹蔭的涼爽，就會在心里產(chǎn)生冰涼和寒冷的感覺。所以我們把藍色、綠色、紫色稱為冷色。

2．如何認(rèn)識物體的固有色、光源色、環(huán)境色？

當(dāng)光線照射到物體的表面時，由于物體不同，其吸收與反射的色光也不相同。根據(jù)不同的物體分析不同的色彩關(guān)系，就要重視和理解物體三大色彩的變化規(guī)律。

（1）固有色：指物體本身的色彩，例如黑頭發(fā)、藍天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍、紅就是固有色。

（2）光源色：指光的色彩，一般考場都是設(shè)在教室，光線是從室外射進來的太陽光，色調(diào)偏冷。另外其它有很多光源色，例如燈光。

（3）環(huán)境色：物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。一般情況是物體越光滑，受環(huán)境色的影響就越大。3．如何把握色彩畫面的“素描”關(guān)系？

在認(rèn)識和表現(xiàn)靜物的色彩關(guān)系時，一定要用單色表現(xiàn)出物體的外形及明暗的變化，特別是考生一定要掌握用單色表現(xiàn)物體的明暗關(guān)系，在頭腦里形成一種畫面大的“黑”和“白”的素描關(guān)系，許多考生一開始就去分析和研究色彩關(guān)系，結(jié)果畫面色彩和明暗關(guān)系越畫越灰。要記住的是：只有當(dāng)畫面的“黑”、“白”、“灰”關(guān)系正確，這張色彩試卷才會有較強的視覺沖擊力。4．水粉畫的基本畫法有哪些？

水粉畫介于水彩畫與油畫之間，既有水彩畫的水色淋漓、流暢、飄逸的感覺，也有油畫的厚重硬朗的質(zhì)感表現(xiàn)。有“干畫法”、“濕畫法”和“干濕結(jié)合的畫法”。其著色方法一般為“先整體后局部”、“先薄后厚”、“先深后淺”、“先暗部后亮部”的作畫原則。（1）干 畫 法：又稱厚畫法，筆上水分少，顏料較多，有時直

接用色與色調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感強烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。

（2）濕 畫 法：又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，通

常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色，也有先把畫紙刷濕，然后作畫。在靜物寫

生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。

（3）干濕結(jié)合畫法：指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景

和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效 果會更好。

5．水粉畫的用筆方法有哪些？

“勾”：用小號的筆蘸適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實等不同的線條。

“涂”：筆上蘸滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些。

“擺”：按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力。

“擦”：又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中。“點”：一般用來點物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定。

（二）布置靜物

布置靜物是一件創(chuàng)造性的工作。靜物布置的好壞直接影響學(xué)習(xí)的情緒和作畫的進程與成效。布置靜物首要的一點是：富有

生活氣息便能產(chǎn)生自然美；合乎情理便能產(chǎn)生某種基調(diào)或意味。因此，在選擇靜物前應(yīng)先構(gòu)思，不要盲目拼湊一堆靜物。

在靜物畫寫生中，畫什么和怎么畫是不能截然分開的。一般地說，選擇和布置靜物的過程，就是對未來畫面的構(gòu)思、構(gòu)圖、色調(diào)甚至表現(xiàn)方法的設(shè)計過程。

在現(xiàn)實生活中，可供靜物寫生的題材很多，如室內(nèi)一角、廚房炊具、文化用品、勞動工具，文物古董、蔬菜瓜果等均可入畫。這種靜物往往與其典型環(huán)境相配合，自然樸實，蘊含著濃厚的生活情趣。

作為技法練習(xí)的靜物寫生，應(yīng)根據(jù)畫者的具體水平確定作業(yè)要求，有目的、有計劃地選擇和布置，由簡入繁，循序漸進。初學(xué)時，應(yīng)盡量選擇造型簡括、色彩單純的靜物。為使主體突出，可選用適當(dāng)顏色的襯布加以襯托。如果室內(nèi)光線條件不佳，可采用聚光燈照明，待掌握了基本的寫生程序和基本技法之后，逐步加大練習(xí)難度。如：由單個靜物寫生轉(zhuǎn)入群體靜物組合、不同形狀和質(zhì)感的靜物組合、對比色的靜物組合、類似色的靜物組合等寫生練習(xí)。在用光方面，也可采用室內(nèi)自然光、混合光、室外光等，以鍛煉在多處條件下進行藝術(shù)表現(xiàn)的技能技巧。

靜物寫生，意在表現(xiàn)作者對客觀物象的直接感受，而不應(yīng)是純客觀的消極模仿。源于自然、高于自然，向來是藝術(shù)家們努力的宗旨。進行寫生練習(xí)，一方面是為訓(xùn)練運用繪畫造型的藝術(shù)語言表達客觀形象感受的實際能力，另一方面，又要注意研究一 件作品構(gòu)成形式美的內(nèi)在藝術(shù)規(guī)律。畫家高庚說：“畫面的表現(xiàn)內(nèi)容，在它被人們認(rèn)清之前，必須像一支有魅力的樂曲。”是指繪畫中由線條、色彩、明暗等諸要素的強弱虛實所構(gòu)成的對比與和諧。人們對美感的體驗和審美需求是多方面的，在藝術(shù)表現(xiàn)形式中，有淡雅清新之美，也有濃烈華麗之美；有豪華精巧之美，也有古拙簡括之美。由于每人的審美愛好不同，面對同一審美對象也會仁者見仁，智者見智，自然會形成不同的藝術(shù)風(fēng)格和與之相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)方法。但是有一點是共同的：即形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。任何美的形式只有與它所表現(xiàn)的內(nèi)容完全契合的時候，才能夠發(fā)揮出最大的潛力，內(nèi)容只有依附在最適合的形式上，才能煥發(fā)出絢麗的光彩。具備了較高層次的審美能力和表現(xiàn)技巧，即使極普通的靜物，也能畫得別開生面、令人耳目一新。

擺靜物首先應(yīng)確定主體，選擇符合主體內(nèi)容的物體。大小、深淺得當(dāng)，適于構(gòu)圖上的橫豎變化從整體考慮物品放置的疏忽及前后層次關(guān)系，主體物的位置要放得適當(dāng)，既不要放得靠邊，也不能放在畫面的正中。環(huán)境或背景配置要好，要使襯布顏色的深淺、冷暖擺設(shè)得體，不能片面認(rèn)為襯布只是作為背景。認(rèn)真設(shè)計一組靜物組合后的基調(diào)與效果，使色彩的構(gòu)成給人美的感覺。為突出主體內(nèi)容服務(wù)。

（三）觀察研究

擺在初學(xué)者面前頭等重要的大事是培養(yǎng)正確的觀察方法，在作畫之前，不要忙于下筆，先將靜物之間的各種關(guān)系進行整體觀察和分析，而整體觀察應(yīng)始終貫穿在整個作畫過程之中，要從色彩諸因素的相互聯(lián)系中觀察色彩。從相互比較中找出色彩變化關(guān)系，在變化中找出主調(diào)色彩，要敏銳地捕捉色彩總的傾向，確定基調(diào)，然后再進一步分析研究局部的色彩關(guān)系。但又不能陷入局部孤立地觀察色彩，還要回到整體以觀察色彩。

（四）水粉靜物寫生的方法和步驟

1、構(gòu)圖與畫輪廓

經(jīng)過觀察研究以后，對所描繪的對象有了細(xì)致的分析和構(gòu)思，在頭腦中產(chǎn)生了未來的畫面設(shè)想。構(gòu)圖的好壞是一幅作品成功的基礎(chǔ)，也是作者艱苦設(shè)計的結(jié)果，同時也是作者的藝術(shù)修養(yǎng)水平和基本功的體現(xiàn)。構(gòu)圖要從形與色兩個方面考慮，只有形與色的整體的結(jié)合，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖效果。

構(gòu)圖應(yīng)注意研究以下幾個方面：

a.視點的高低、角度與物體的間距。b.物體的位置距離要有疏密、平衡與變化。

勾輪廓：

a.要準(zhǔn)確，就是對對象的位置、結(jié)構(gòu)、比例、形體特征及主要細(xì)節(jié)要準(zhǔn)確而肯定。b.要簡潔。

2、鋪大色調(diào)

鋪大色調(diào)是著色的開始，要把握住靜物第一印象的新鮮感覺，從整體著眼，主體物入手。把暗部色彩 畫準(zhǔn)后，再畫明暗交界線及中間色，然后逐步向亮部推移，最后加亮光。也可以從大面積的中間色畫起，然后加暗部和亮部。

畫第一遍色一般從中間的色塊開始，用較大的筆，調(diào)較薄的或不薄不厚的顏色畫大塊的色彩關(guān)系。將背景、主體物、桌面的區(qū)別及它們間的色彩關(guān)系畫出來，然后將物體受光面的色彩畫出，使畫面形成一個基本色調(diào)。畫時要膽大心細(xì)，要有激情又要穩(wěn)重，因此在鋪大色調(diào)時應(yīng)根據(jù)水粉畫的特點，用色時采用先濕后干，先薄后厚，先深后淺的步驟，最低限度地使用“白粉”。把大色調(diào)鋪得既主體突出又與其他各部銜接得自然，對后來進入刻畫和塑造形體階段打下好的基礎(chǔ)。

3、大體塑造

第一遍上色解決了大的色彩基調(diào)之后，即可進入大體塑造階段。對靜物每一個部分進行塑造，這是水粉畫寫生創(chuàng)作最艱苦的時期，這個階段的主要任務(wù)是用色彩較充分地塑造對象的形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和空間?？梢詮闹黧w部分開始畫起，隨后塑造每一個靜物局部的結(jié)構(gòu)和形體及色彩空間等關(guān)系。在完成某一部分的塑造過程中不要忘記整體關(guān)系。要經(jīng)常保持整體看、局部看。局部畫又不能畫得過分，要適可而止。

眼睛要不斷在畫面上下左右進行比較，以便確定這個物體在畫面中所起的作用，并以此決定深入描繪程度。不斷把所描繪的局部和其他部分相比較；使之形體更為確切，色彩更為結(jié)實，造型更為概括，畫面更為完整。

4、深入刻畫

細(xì)節(jié)的刻畫，應(yīng)該是對畫而整體關(guān)系的進一步豐富和深化，因為每個局部都是構(gòu)成整體的一個組成部分。但事實上，特別是對于初學(xué)者來說，因為局部的深入刻畫而導(dǎo)致整體關(guān)系的破壞是屢見不鮮的，就是有相當(dāng)經(jīng)驗的人也常常遇到這樣的問題：一張費了九牛二虎之力完成的畫其整體效果有時還不如寥寥數(shù)筆的草稿。作為訓(xùn)練基本功的寫生練習(xí)，細(xì)節(jié)刻畫是必不可少的，一張畫如沒有細(xì)節(jié)，就不會有表現(xiàn)的深度；精彩的細(xì)節(jié)刻畫，能獲得畫龍點睛之妙。有的人擔(dān)心影響整體效果而不敢深入局部，他們每畫到一定程度就停步不前，似乎一畫細(xì)節(jié)就必然影響整體，這種認(rèn)識顯然是片面的。的確，細(xì)節(jié)刻畫是寫生畫中的攻堅戰(zhàn)，需要毅力和對全局宏觀控制。

在局部細(xì)節(jié)描繪的時候，難免出現(xiàn)這樣那樣的問題，應(yīng)隨時注意整體效果的變化。例如有的將局部的色彩對比夸大了或?qū)⒉粦?yīng)該強調(diào)的過分地強調(diào)了，都可能造成整個色調(diào)的比例失調(diào)或零亂渙散。發(fā)現(xiàn)問題應(yīng)及時解決，特別是當(dāng)一張畫臨近完成的時候，要再進行一次整體的調(diào)整。把畫面放置

遠一點觀察，很容易發(fā)現(xiàn)有的地方畫得不夠，有的地方畫過了，這時就可以先從最有問題的地方開始，一直修改到滿意為止。當(dāng)畫面實在無法收拾時，不妨在總結(jié)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上重新畫一張。只要有這種決心，總是會成功的。

步塑造，使之更具體，更富有表現(xiàn)力。

5、分可能會出現(xiàn)與整體不諧調(diào)的現(xiàn)象，這樣對整體會有所破壞。這時，就要跳出局部的小圈子，檢查整個畫面，做出適當(dāng)調(diào)整。調(diào)整中的著眼點，第一應(yīng)是對空間層次的處理，前后是否能拉開距離，虛實關(guān)系是否得當(dāng)。其次還要在某些次要部分或不應(yīng)該過分實在的部分做減弱處理，以求虛實結(jié)合。一幅好的習(xí)作應(yīng)該是用筆生動活潑，色彩明快，虛實并舉，6、素描是靠明暗變化來表現(xiàn)體積的，過去，在美術(shù)教學(xué)中曾經(jīng)有一種訓(xùn)練方法：即在畫好的素描稿上罩上一層顏色，稱做鉛筆淡彩。這種訓(xùn)練方法，常常給人一種誤解：色彩畫似乎是素描加顏色，歐洲早期的油畫也曾較多的使用類似方法，在明暗底子上罩染顏色。

各部又有絢麗的色彩。世紀(jì)印象畫派出現(xiàn)以后，這一階段的任務(wù)主要是對畫面中的主要物體的進一

整體調(diào)整

畫面的每一個部分都已進入深入刻畫階段之后，造型結(jié)實，既然既有豐富感人的質(zhì)感，體積表現(xiàn)：

自從19

人們對光與色的變化規(guī)律有了新的理解，畫家們已不滿足于對固有色的表現(xiàn)，而是向著更新穎、更豐富的領(lǐng)域不斷開拓。

物體給人以顏色的感覺是一種復(fù)雜的光學(xué)現(xiàn)象，當(dāng)一種物體占有左右、上下及縱深三度空間時，構(gòu)成物體表層的各個面上從不同的角度反射著各種光線，盡管每件物體在各種不同的光照環(huán)境中有著各種各樣的色彩變化，但經(jīng)過分析，也不難找到它的規(guī)律。

一張白紙如果展成平面，假如光照均勻，顏色變化并不顯著；如在中間折彎，白紙則產(chǎn)生兩具朝向的面，當(dāng)兩個面受到不同的光照時，則表現(xiàn)出明顯的色彩差異；如果將一條白紙帶變成弧形，其色彩的變化則隨著弧形的彎曲度緩慢的變化。

由以上試驗我們可以得出這樣的結(jié)論：在同一種材料的物體上，劇烈的體面轉(zhuǎn)折常常形成強烈的色彩變化和對比；緩和的轉(zhuǎn)折關(guān)系則一般表現(xiàn)為緩和的色彩。前者多見于方形或近似方形的物體，后者多見于圓形或類似圓形的物體。直接受光源照射的面多受光源所含色性的影響，暗面多受環(huán)境反射光的影響。當(dāng)光源傾向特別明顯時，由于視覺的互補原理，強烈的明暗對比中則同時呈現(xiàn)出明顯的補色對比。當(dāng)我們觀察到不同形狀的物體在一定光照下所發(fā)生的變化時，也就不難找到表現(xiàn)立體感的辦法。陶罐的上沿是一個平面，與外壁（或內(nèi)壁）是一個垂直的夾角，當(dāng)光線從側(cè)上方照射時，兩具面的明暗和色彩變化是十分明顯的，近似立方體的直角轉(zhuǎn)折；而罐壁上左右方向的變化，則是典型的球面型或圓柱型轉(zhuǎn)折關(guān)系。在處理明確的體面轉(zhuǎn)折時，筆觸的運用要肯定、果斷；在處理柔和的體面轉(zhuǎn)折時，色彩的過渡要自然，與其形體的變化相適應(yīng)。又如蘋果和白菜，似圓不圓、似方不方，也可以說方中有圓、圓中有方。雞蛋、蘿卜雖然都可稱為圓形體，但又都有各自的特征，畫時應(yīng)認(rèn)真研究。

葡萄從每個?？词菆A形的，尤其是亮部的點點亮光和暗部由于反光和透光形成晶瑩的光彩十分誘人。常有些畫者被這一個個的細(xì)節(jié)變化所吸引，當(dāng)他們津津有味地描畫出一個一個小圓球的時候，卻忽略了一個最基本的主題——葡萄，犯了只見樹木，不見森林的錯誤。由許許多多小單位聚集一起構(gòu)成一個大的基本形，這是很多不規(guī)則形體的結(jié)構(gòu)特征。

7、質(zhì)感表現(xiàn)

在靜物中，所涉及的各種器物不僅各具其形色、體積，質(zhì)感也是豐富多樣的。在生活中，人憑借觸覺、聽覺、視覺、嗅覺來判斷各種器物的硬度、聲音、色彩、味道??形成一種綜合印象。有些特點雖非繪畫所能表現(xiàn)、但視覺信號卻能誘發(fā)人的種種聯(lián)想，在某種程度上能夠彌補繪畫表現(xiàn)力的不是。所謂望梅止渴之類的說法，說明了視覺形象能夠引起人的心理效應(yīng)。不同的質(zhì)地感覺不僅能豐富畫面的藝術(shù)效果，而且可能被圍來作為傳達某種情感和心理刺激的形式因素。

因此，研究物體質(zhì)感的表現(xiàn)，其意義遠不限于表現(xiàn)客觀對象本身，它將為人們進行新的藝術(shù)語言的探索提供豐富的原料和多方面的啟示。以下分述各類物體的特征及表現(xiàn)： ① 透明體：玻璃、酒精、水、膠片、冰塊等，在物理學(xué)上常用無色、透明來表述其特征。其實，在現(xiàn)實生活中，絕對透明的東西眼睛是看不見的，更談不上如何表現(xiàn)。我們?nèi)粘Ｋf的透明體，大都是半透明的。從繪畫的角度看來，透明體是通過光線透射來顯現(xiàn)其色彩的，不同的質(zhì)料、形狀、厚度、角度等呈現(xiàn)出不同的透射效果。一只裝有茶水的玻璃杯，它不像陶缸那樣在一道光上有明顯的受光面的和背光面的明暗關(guān)系，最明顯的色彩是來自背景的透射和各反光斜面映出的反射光。在陰影部分也并不都是陰暗的色調(diào)，玻璃杯的透光折射和聚光作用，在陰影中形成異乎尋常的明亮色彩，由于茶水的濾色作用，陰影被籠罩上一種暖黃色的色調(diào)。有色彩傾向的透明物體，如彩色有機玻璃、紅藍墨水、濾色膠片等，因為它們只透射某種色光，透過這種媒體觀察自然景物時，也就是人們平時所說的戴著有色眼鏡觀物，景物被染上一種既定的色調(diào)。在自然界中，還有很多介于透明和不透明之間的物體，例如薄紙、毛玻璃、綢布料、樹葉、花瓣等，在一般情況下，人們并不把它當(dāng)做透明物，但

在逆光條件下，其透光效果所形成的色彩顯得特別鮮明。

② 平滑、光潔的物體：如果一件物體表面是光滑的平面，那么會對光線構(gòu)成有規(guī)則的反射，如玻璃鏡子、電鍍板等，人們能從中看到周圍的影像。當(dāng)鏡子表面發(fā)生彎曲時，鏡中的景象便隨著變形、扭曲，人們根據(jù)這一原理制成了哈哈鏡。哈哈鏡的映象彎形過大時，有時可能認(rèn)不出原物的形態(tài)，但周圍物體的色彩卻一一可辨。光滑物體不規(guī)則的表面，也就像無數(shù)個鏡面那樣聯(lián)結(jié)、彎曲，從不同角度反映著周圍的各種色彩——這就是光滑物體的基本特征。平滑光潔之物對光線的變化極為敏感，只要環(huán)境稍有改變，都能有所反應(yīng)，所以，在表現(xiàn)這類物體時，不要被那種光怪陸離的現(xiàn)象所迷惑，只要仔細(xì)分辨，都可以找到各個面上的光色變化形成的原理。

③ 表面粗糙的物體：有些物體，如樹皮、地毯、棉團、泥土等，由于表面凹凸不平，對光線形成漫反射狀，與光滑的物體比較，有所不同。其一是粗糙的表面在受光后形成許許多多小的明暗面，有著極復(fù)雜的變化，由亮面到暗面形成慢節(jié)奏的色彩推稱，過渡柔和，隨著受光部→側(cè)光部→背光部的體面轉(zhuǎn)折，有秩序地排開亮調(diào)→灰調(diào)→暗調(diào)三種基本層次。其二是對環(huán)境

色光的影響反應(yīng)遲鈍，由于反光能力差，沒反光，對周圍環(huán)境的影響力較小。無論從明暗變化、色相變化、純度變化，都有相對的穩(wěn)定性。以上只分析了透明體、平滑光潔物體及表面粗糙的物體在外觀上的視覺特征，其目的是研究不同的物體的差別與共性，以掌握相應(yīng)的表現(xiàn)方法。因此，我們在練習(xí)中應(yīng)嚴(yán)格要求，仔細(xì)分析。例如，您在畫襯布時能否畫出粗毛料、粗布料、化纖、絲綢等幾種質(zhì)感的差別？能否畫出毛桃、鴨梨、蘋果、板栗等在感覺上的的差別？能否畫出木器、漆器、陶器、瓷器等不同的視覺效果？

（五）水粉寫生常見問題分析：

“火”，產(chǎn)生的原因主要是用色純度過高，幾乎用管裝或瓶裝的顏料原色未加調(diào)和即直接作畫，給人以火、生、楞的感覺。此外，用色太厚，特別是用非常厚的顏色在畫面上“干拖”、“干拉”都會造成畫面的焦枯、火氣。這些都說明初學(xué)者缺乏水粉畫的調(diào)色和用筆經(jīng)驗。

“灰”，是指在整幅畫面中缺乏物體的暗部與亮部的色彩對比，這其中包括明度對比和色彩的冷暖對比。此外，靜物中有些鮮艷、明亮的色彩因純度不夠從而產(chǎn)生灰的感覺。另外一個比較普遍的原因是用色彩表現(xiàn)某一物體時，調(diào)配色彩的種類過多，復(fù)色間相調(diào)必然產(chǎn)生灰、悶的感覺。此外，需要指出的是水粉寫生用過量的水分調(diào)少量的

色彩，畫出的作品也會產(chǎn)生灰、臟的感覺。這是由于水粉顏料的特性造成的，因為水粉顏料主要由填充劑和著色劑混和而成，加水稀釋后，飽和度就會降低，色彩會變得灰暗。它與水彩顏料的性能不同，稀薄的水彩會產(chǎn)生透明、柔和的微妙效果，而水粉顏色調(diào)了過多的水分就會變得蒼白無光。所以調(diào)色時一定要控制用水量，以保證顏色的鮮明度。揚其所長，避其所短，才會最大限度地發(fā)揮水粉的優(yōu)勢。

“臟”，造成畫面臟色的原因主要有兩方面：第一，在表現(xiàn)某種色彩時，調(diào)配的色彩種類過多，最后導(dǎo)致色彩傾向不明確而成為臟色。另外一個很典型的原因是，很多初學(xué)水粉畫或經(jīng)驗不足的考生，在水粉靜物寫生中經(jīng)常會用水或很稀薄的色彩在較厚的底色上刷抹、揉擦并加以修改，以求協(xié)調(diào)柔和的過渡面色彩。這樣畫出的物體色彩，干燥生就會產(chǎn)生臟、灰暗的感覺。協(xié)調(diào)鄰近色、過渡色，必須調(diào)出明確的傾向色彩，擺上或趁濕畫上去，這樣的色彩銜接才是真實而漂亮的。“花”，產(chǎn)生的原因是對整組靜物大的色彩關(guān)系、大的明度關(guān)系缺乏把握的能力。有這方面問題的考生往往素描基礎(chǔ)也比較薄弱，作畫時容易一頭鉆進細(xì)節(jié)關(guān)系，一味去摳細(xì)小的色彩變化，從而喪失了物體大的色彩冷暖關(guān)系及色調(diào)傾向，特別是大的明暗層次關(guān)系。要克服這個毛病，需要在觀察和著色時從大處著眼。建議考生用寬大的扁筆進行開始階段的鋪色，注重大的暗面、中間面及亮面的色彩變化，暫時忽略細(xì)微的起伏及微妙的色彩變化，抓住并控制了大的體面色彩關(guān)系后，再在此基礎(chǔ)上進行深入的表現(xiàn)，相對較容易克服瑣碎的毛病。但從根本上說，整體觀察與整體表現(xiàn)才是克服瑣碎毛病的有效方法。

（六）水粉靜物畫技法

第一步：這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺很自然，也是一種構(gòu)同形式。單色起底。用色要注意，造型要準(zhǔn)確。

第二步：這是一幅紫顏色的畫面，紫色不易反復(fù)畫．第一遍的顏色要爭取畫準(zhǔn)確一使下一步能有一個好的基礎(chǔ)。黃與紫是強對比色，通過玻璃盤的灰紫色；把兩種對比較強的顏色連接起來，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫的偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中．很響亮鮮明。

第三步：用干畫法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感。用小筆凋較下的黃綠色，畫出伙子的微妙業(yè)化一如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和，水分適當(dāng)．如淺黃加白至中黃過渡到桔加綠，在顏色濕的時候進行銜接，筆觸含蓄，表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味?；ㄆ渴芄獠糠值幕y可畫明些，偏藍紫味．而轉(zhuǎn)折部畫的實些，背光帶綠味。這一步要注意畫面的虛實、強弱、冷暖變化。

第四步：這一步是收口工作，要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察．影 響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉c如花瓶背光的調(diào)整，調(diào)普藍加熟褐畫出背光里的花紋變化，邊緣處凋點紫色，叫度與后邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過實，縫隙過重可帶點暖色減弱些。玻璃酒杯的邊緣用小筆細(xì)心畫出是線，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地

（七）作水粉畫中經(jīng)常遇到的三個問題1 濕而虛的畫法多一些才能出現(xiàn)自然效果。而陽光明媚的情況下則相反。結(jié)果：畫面物體的前后左右不放松，緣渺，在技法上過多使用濕畫法，水色滲流，物體形象含混不清，使畫面一塌糊涂。方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。前后形成色彩的透視變化和畫面的整體協(xié)調(diào)感。使畫面更完整。

第五步：調(diào)整畫面，細(xì)部的地方，大體的畫面要處理好，雜亂的東西要除去。

?

如風(fēng)景當(dāng)中的雨霧天氣，畫靜物也是這個道理，但無節(jié)制地制造虛和實必然會帶來以下的“死板”，畫中物體面面俱到，采用大量干畫法，緊緊抓住環(huán)境與主體處處摳得像木雕；

畫時需要畫面物體虛無、如何控制畫面的虛實程度畫面虛實完全根據(jù)需要來控制，畫面中的虛實處理沒有固定的規(guī)定，主要是依畫者的感覺靈活掌握，畫面的虛實關(guān)系需在畫面整體的范圍內(nèi)，應(yīng)該實的地方則實，應(yīng)虛的地方大膽地虛。實有刀砌斧劈之力度，虛有線斷氣不斷、意到筆不到之妙境。使畫面有強有弱，有剛有柔，充滿生機和變化。

2、畫面用色不當(dāng)會造成什么結(jié)果 畫面“ “臟”，月附多地使用黑、藍、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對，過多地涂抹，都會造成一定的純度上暖為主)少拖泥帶水。這樣才能克服 “生”，即畫面上運用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問題應(yīng)加強中間色的描繪，渡的顏色?！皭灐保瑧?yīng)盡力在畫面中畫出幾種補色，打破畫面的沉悶。生(?

又用濕色

并在物體上找一些虛而過在這種情況下，從而臟”、“”、“悶”等問題，都是用色不當(dāng)所致。上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒干的情況下，“臟”效果。要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要在調(diào)色時要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以少加對比色，使畫面色彩冷暖分明；在用筆上盡量干凈利索，“臟”的問題。適當(dāng)?shù)乩美渑疑?，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對比。增加畫面中冷暖和明暗的對比，在作畫過程中調(diào)色和用色是畫者的經(jīng)驗、判斷和修養(yǎng)的綜合，要認(rèn)真去總結(jié)這些經(jīng)驗。

3、畫面局部上的失敗用什么方法補救? 水粉畫局部畫的失敗分兩種情況：一種是大面積濕畫法完成的局部，干后再畫則銜接不到原來的色彩上去；另一種是畫得很厚又很膩的地方，只有再加厚干壓，但最終還是不理想。出現(xiàn)這兩種情況前者可采取用干凈的濕筆輕輕刷濕需要改的部位，讓顏色恢復(fù)濕后的面貌，再把要改的地方補上，這樣干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用干凈的濕筆刷，然后用于筆吸去水分。局部修改要控制色、水不流動為佳。如清洗到露出紙時，再補救就容易多了。

畫面補救只能是局部的，如果一幅畫大面積都很糟，實際是無法補救了，如把補救浪費的顏料和時間換成再另畫一幅也許效果會更好——但要吸取失敗的教訓(xùn)。

（八）在室內(nèi)畫靜物如何控制光與色

我們說在室內(nèi)有穩(wěn)定的光源，這種穩(wěn)定只能停留在光照角度與投影的穩(wěn)定，嚴(yán)格地講，如一組靜物畫一天，從早到晚的光線強弱是不穩(wěn)定的，另外室內(nèi)光多是依靠天光，天的忽晴忽陰不但給明暗帶來微妙的變化，色光也有冷一點，暖一點變化之分。這些在作畫過程中，一定要注意光照變化能引起色彩冷暖的變化。控制這種變化很簡單，也就 是當(dāng)你在很短一段時間內(nèi)把畫面大的色彩關(guān)系布置到畫面上去后，如果大關(guān)系準(zhǔn)確，實際上畫面的關(guān)系已成立，下面要做的準(zhǔn)備是不斷加強這種關(guān)系和深入畫面。；如光線變化不大，對靜物的影響也不大，可以完全依靠這種關(guān)系畫下去，一直完成畫面。假設(shè)畫面的顏色剛鋪上一半，突然外面烏云密布，室內(nèi)光線大變，這種情況最好是停下來，等光線有所恢復(fù)再畫。

還有一種情況不可取，我看到有的同學(xué)為搶時間，白天沒畫完的寫生，晚上還在靜物旁邊接著畫。白天和晚上是兩種不同的光源，試想一幅畫怎能在兩種光源下完成呢?這種做法既浪費時間，又毀了白天畫的部分，實屬得不償失。

一般情況下，室內(nèi)光線基本上相對穩(wěn)定，只要我們從開始就有條理有順序地布置好大的色彩關(guān)系，而不是從早到晚在畫面大面積的地方改來改去，控制光色的變化并不難。

在室內(nèi)天光下的靜物色彩，基本上是呈現(xiàn)以下的物體色光變化： 高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十環(huán)境色十少量亮面對比色。明暗交界線：物體色彩最暗處，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物體色十環(huán)境色十天光色十少量亮面對比色。以上這些物體色彩變化，可在我們作畫時參考運用。

色彩的冷暖、明暗都充滿了矛盾，應(yīng)如何解決好矛盾之間的關(guān)系?

矛盾存在于一切事物的發(fā)展過程中，每一事物的發(fā)展過程中存在著自始至終的矛盾運動，這是一個哲學(xué)上的道理，我們作畫也不例外。如物體的主次強弱、大小方圓，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的雙方互相滲透、互相貫通、互相依存、互相聯(lián)結(jié)、互相轉(zhuǎn)化，這就是矛盾的同一性，同時又互相排斥、互相對立，這就是矛盾的斗爭性。有條件的相對的同一性和無條件的絕對斗爭性相結(jié)合，構(gòu)成了一切事物的矛盾運動。而我們作畫就是利用這種矛盾規(guī)律，有意地在畫面上制造矛盾，然后想辦法解決矛盾。如：在我們開始布置畫面色彩關(guān)系時，為了塑造畫面物體的體積、空間、質(zhì)感等，著色時便有意加強畫面的明與暗、冷與暖、虛與實等矛盾沖突，故意使它們之間對立而排斥。然后，利用物體的明暗交界線，畫面虛實銜接處，去找解決矛盾強烈沖突的“媒介”。如：明與暗的沖突，往往明暗交界線是矛盾沖突高峰，也是分水嶺，以交界線為界向暗部逐漸變暗變灰至反光。交界線又逐漸向亮灰、亮過渡，這就便明與暗之間得到互相滲透和貫通。又如：冷與暖之間的色彩是對立的，就像水火互不相融一樣，解決它們之間的色彩沖突，也是通過交界線向冷色與暖色滲透和貫通。假設(shè)一幅畫亮面是冷色，而暗面是暖色。交界線的色彩應(yīng)是一種亮暗兩色綜合的最重深色，并以交界線的綜合性深色向暗面逐漸推暖，向亮面逐漸推冷。因而，交界線也是聯(lián)結(jié)冷暖矛盾對立的折中線。另外，畫面環(huán)境中色彩冷暖的沖突矛盾解決，一是靠交界線，二是靠色彩虛實的漸漸過渡和自然銜接而緩解。

由此可見，作畫中只有敢于利用明暗、冷暖、虛實的互相矛盾，并從中尋找矛盾雙方轉(zhuǎn)化的同一性，才能創(chuàng)造出最美的色彩和諧，這也是作畫中解決矛盾并運用唯物辯證法的對立統(tǒng)一規(guī)律的根本法則。

（九）優(yōu)秀作品欣賞

挑選一些優(yōu)秀示范作業(yè)，進行分析，使學(xué)生對色彩靜物寫生有進一步的認(rèn)識。

（十）課堂示范

課堂示范在色彩景物寫生課程中有著不可替代的作用，能使學(xué)生對繪畫技法有更直觀的認(rèn)識，也可以使教師對一些難以用語言描述的具體細(xì)節(jié)用示范的辦法傳達給學(xué)生。

（十一）學(xué)生作業(yè)點評

由教師進行對學(xué)生的畫面逐個點評，由學(xué)生的各自特點提出各自優(yōu)點與缺點，因材施教。

（十二）課時安排

理論講解 4課時

優(yōu)秀作品欣賞 4課時

課堂示范分兩次 共8課時

學(xué)生作業(yè)點評分三次 共6課時

簡單靜物寫生練習(xí)（12課時）

較復(fù)雜靜物寫生練習(xí)（16課時）

復(fù)雜靜物寫生練習(xí)（46課時）

（十三）學(xué)生作業(yè)布置

每個靜物寫生單元完成兩張作業(yè)，前兩個單元作業(yè)為四開，最后一個單元作業(yè)為二開

共八張作業(yè)