第一篇：中外經(jīng)典電影音樂(lè)賞析

中外經(jīng)典電影音樂(lè)賞析作業(yè)

題目：

一、說(shuō)出感動(dòng)你的一部電影中的音樂(lè)及原因（課內(nèi)外均可）

二、結(jié)合自己的體會(huì)淺析電影音樂(lè)欣賞對(duì)于當(dāng)代大學(xué)生綜合素養(yǎng)產(chǎn)生的影

響與意義（分若干小標(biāo)闡述，不少于1000字）

一、《August Rush》（《八月迷情》）

翻看各個(gè)權(quán)威電影網(wǎng)站的影評(píng)，對(duì)《August Rush》一片的評(píng)價(jià)不甚良好，我卻固執(zhí)地以為這是我看過(guò)最打動(dòng)人的電影，它有著催促我相信奇跡、相信自己的神秘力量。

電影中的音樂(lè)是電影敘事的主線，同時(shí)也是電影的絕對(duì)亮點(diǎn)。

不論是LYRA大提琴演奏的悠長(zhǎng)典雅、教堂音樂(lè)的莊重肅穆，還是LOUIS流行搖滾流露的張揚(yáng)不羈、街頭音樂(lè)的活潑靈悅，都天衣無(wú)縫穿插在故事情節(jié)中為一個(gè)奇跡的誕生淺吟歌唱。

電影中11歲的小男孩EVAN血液里流淌的都是音樂(lè)，他一直勇敢追尋把音樂(lè)帶進(jìn)自己生命里的人——LYRA和LOUIS，他能捕捉周身一切聲響，通過(guò)自己的感受理想地將平日我們視之為噪聲的聲音編譯成動(dòng)人曲目，電影高超的音樂(lè)剪輯使得這樣童話般的情節(jié)立刻找到一個(gè)情理之中的位置，電影之外，心顫動(dòng)的同時(shí)臉頰早已濕了大片。

最終EVAN通過(guò)音樂(lè)找到了父母二人，這也是對(duì)電影中音樂(lè)的致敬。自EVAN的父母LYRA和LOUIS通過(guò)音樂(lè)相識(shí)相愛(ài)直到EVAN以音樂(lè)為武器擊退自己內(nèi)心的恐懼、抵制外來(lái)侵害，最終找到自己血脈的歸屬，都無(wú)一例外透漏出音樂(lè)之于人生的巨大作用與影響力，更展現(xiàn)出音樂(lè)能創(chuàng)造奇跡的魔力。

此后，我卻不那么羨慕坦途。人生總有更好的風(fēng)景藏在荊棘之中，逃過(guò)痛苦也沒(méi)有資格欣賞這些難得一見(jiàn)的美麗與感動(dòng)。

二、音樂(lè)是人類情感的自然流露與真切表達(dá)，透過(guò)音樂(lè)我們可以超越時(shí)空感受另一個(gè)時(shí)代的體溫，跨越國(guó)界體會(huì)另一個(gè)民族的情感。電影音樂(lè)作為音樂(lè)總和中十分具有代表性和典型性的一部分，組織當(dāng)代大學(xué)生開(kāi)設(shè)電影音樂(lè)欣賞也是十分必要的。

電影音樂(lè)可以通過(guò)具象的、可觀可感的表現(xiàn)形式在大學(xué)生這一電影消費(fèi)主力群體心中產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，從而使得電影中健康美好的主旋律能潛移默化感染大學(xué)生的心靈，達(dá)到提高大學(xué)生群體思想道德修養(yǎng)、培養(yǎng)個(gè)人健康高尚情感、提高個(gè)人審美能力從而完善大學(xué)生的綜合素質(zhì)建設(shè)的大學(xué)教育目的。

電影音樂(lè)·情感歸屬

一般說(shuō)來(lái)，電影音樂(lè)都具有較高的制作水準(zhǔn)，是作為劇本故事情節(jié)的附屬物出現(xiàn)，主旨是為電影情節(jié)服務(wù)的。而電影情節(jié)通常是取自于人們的真實(shí)生活，具有普遍的代表意義，在這個(gè)普遍性基礎(chǔ)上戲劇化、加劇沖突以使得電影本身更具觀賞性。這樣，源自生活的電影衍生的電影音樂(lè)必然也是現(xiàn)實(shí)生活感情的宣泄口。通過(guò)對(duì)電影音樂(lè)進(jìn)行欣賞和分析，大學(xué)生更容易從情節(jié)與樂(lè)聲中歸納自身的成長(zhǎng)體會(huì)，在感受的對(duì)比中完成對(duì)自我認(rèn)知的提升，在自我認(rèn)知的蘇醒傳達(dá)過(guò)程中又充實(shí)了個(gè)人綜合素質(zhì)的儲(chǔ)備。

由此可見(jiàn)，電影音樂(lè)欣賞對(duì)于當(dāng)代大學(xué)生綜合素質(zhì)的提升有著不可忽視的重要作用。

電影音樂(lè)·教育主體的主動(dòng)吸收

與此同時(shí)，音樂(lè)也是一種特殊的教育手段，文字片段在音樂(lè)面前或者要蒼白許多。在觸動(dòng)人的情感、引發(fā)人的聯(lián)想、發(fā)展人的創(chuàng)造力方面，音樂(lè)較之其他傳統(tǒng)表現(xiàn)形式更勝一籌，能直接有效地作用于人的心靈，從多個(gè)角度、多個(gè)方面給人以心靈的滌蕩與熏陶，拓展人的進(jìn)步與發(fā)展層次。

當(dāng)代大學(xué)生研習(xí)電影音樂(lè)，能更主動(dòng)、更有意識(shí)地針對(duì)自身實(shí)際情況作出判別，選擇有利于自我身心發(fā)展的音樂(lè)感受逐一完善自己的不足，這樣能使課時(shí)教育更為有效，也更具有實(shí)際意義。

荀子認(rèn)為：“人之初，性本惡”，但要改變惡的本性，去惡揚(yáng)善，其根本的途徑就是進(jìn)行音樂(lè)教育。他提出：“夫樂(lè)者，樂(lè)也?！币簿褪钦f(shuō)，音樂(lè)可以給人帶來(lái)極大的歡愉，從而給人以積極的影響和教益。

電影音樂(lè)·音樂(lè)教育高效載體

音樂(lè)尚且是如此，電影音樂(lè)則集合了音樂(lè)大類里面林林總總的優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)手法，尤其具有影像表達(dá)的特長(zhǎng)，這對(duì)深化音樂(lè)教育、鞏固科學(xué)文化教育基礎(chǔ)有著更直接、更具普遍意義的功效，即便是以理工學(xué)科為主專業(yè)這樣學(xué)術(shù)氛圍偏硬的學(xué)生也不會(huì)拒絕同時(shí)具有畫(huà)面美感與音樂(lè)美感的電影音樂(lè)柔軟自己的心靈，由此看來(lái)，電影音樂(lè)教育的受眾范圍較之專業(yè)音樂(lè)教育將更廣泛，其教育教學(xué)目的也將更易踐行。這樣，音樂(lè)教育有了溫床，人文教育便能更便捷、更有效，隨之收益的便是受眾方——當(dāng)代大學(xué)生綜合素質(zhì)的提高。

電影音樂(lè)欣賞不僅給我們以美的的享受，更重要的是在這輕松享受的過(guò)程中，大學(xué)生能意識(shí)到自己成長(zhǎng)過(guò)程中的種種缺失、直面內(nèi)心空白，從而產(chǎn)生完善自我、挖掘自我潛能的主觀意愿，為真正提高自身綜合素質(zhì)做好準(zhǔn)備。

第二篇：中外電影精品賞析

電影《搭錯(cuò)車(chē)》觀后感

《搭錯(cuò)車(chē)》是我在課上看過(guò)的一部片子，感覺(jué)真是經(jīng)典,課后又花了很長(zhǎng)時(shí)間把這部電影下載下來(lái)準(zhǔn)備以后多看幾遍。開(kāi)始看的時(shí)候我以為是一部普通的電影，但開(kāi)頭的那首《酒干倘賣(mài)無(wú)》把我深深地吸引了，這首歌是我以前經(jīng)常聽(tīng)的老歌，沒(méi)想到是出自這部電影。聽(tīng)了很多年的歌卻不知道意思，所以回來(lái)以后查了一下：“酒干倘賣(mài)無(wú)”是臺(tái)語(yǔ)，詞面意思為“酒干了，把瓶賣(mài)了好嗎？”也就是片中啞叔收破爛時(shí)的吆喝語(yǔ)，“有沒(méi)有空酒瓶子賣(mài)？”這首歌貫穿了整部電影，是電影的魂之所在，也是啞叔及劇中所有悲慘人物的心聲以及大聲的吶喊。

影片講的主人公啞叔是一個(gè)退役的老兵，他是個(gè)啞巴（開(kāi)始的時(shí)候我還真感到奇怪別人為什么叫他啞叔），以收購(gòu)空酒瓶和撿破爛為生。在一個(gè)冬天的清晨，啞叔在撿破爛的途中撿回一個(gè)被遺棄的女?huà)耄唏倮锓胖z棄女?huà)胝吡舻谋銞l，女?huà)虢邪⒚?。為此，妻子與他發(fā)生沖突，其實(shí)他的妻子曾經(jīng)試圖去接受這個(gè)嬰兒，但由于現(xiàn)實(shí)生活的所迫，最后和他發(fā)生了沖突并離家而去。啞叔只好又當(dāng)?shù)之?dāng)娘，父女二人相依為命，在艱辛貧困的日子中掙扎，但看到阿美一天天長(zhǎng)大很是開(kāi)心。

最令我感動(dòng)的是當(dāng)阿美在叫爸爸的時(shí)候，那份作為父親的喜悅，他迫不及待地去告訴所有的人，他的內(nèi)心深處不想女兒像他一樣是個(gè)啞巴。為使阿美有更多的童年樂(lè)趣，啞叔在勞累之余，還為她吹奏美妙的樂(lè)曲（就是那首酒干倘賣(mài)無(wú)）。還有讓我感動(dòng)的一段是啞叔送阿美上學(xué)的時(shí)候，阿美覺(jué)得爸爸是個(gè)收酒瓶子的被同學(xué)取笑感覺(jué)臉上無(wú)光，要求下車(chē)自己走去學(xué)校，啞叔當(dāng)時(shí)的表情充滿了無(wú)奈，那是現(xiàn)實(shí)中殘忍。我覺(jué)得阿美不應(yīng)該那樣做，但想想我們小的時(shí)候可能也有類似的行為，這才體會(huì)到父母的不易。每個(gè)父親都想給孩子最好的生活，但是現(xiàn)實(shí)如此的殘酷，不會(huì)因?yàn)槭莻€(gè)孩子，是個(gè)好人，社會(huì)就會(huì)對(duì)你好一點(diǎn)。阿美在啞叔的養(yǎng)育與保護(hù)下健康地生活著，啞叔給她的是一種相當(dāng)幸福的生活。她的童年是喜悅的，所有的人都喜歡她，包括傻子，還有來(lái)福，那一條阿美救下的狗。阿美像松柏一樣茁壯地成長(zhǎng)，童年生活對(duì)她來(lái)說(shuō)是沒(méi)有憂傷的，人、傻子跟狗都喜歡她，盡管她的生活依然是清苦的。其中阿明家破落漫天的火光反襯出阿美生活的規(guī)則與平和，那一夜死了兩個(gè)人，燒毀了好幾間房，阿明家可以說(shuō)是一時(shí)間家破人亡。之后，他們就成了至情近鄰，雖不在一家卻勝似一家人。

阿美高中畢業(yè)后，在一家餐廳當(dāng)歌手。阿美愛(ài)唱歌，有一把好嗓子。她后來(lái)結(jié)識(shí)了一個(gè)青年時(shí)君邁，他英俊而有才華。只是懷才不遇，僅僅是個(gè)未成名的詞曲作者。他們彼此志同道合，情投意合，常常在一起，說(shuō)些音樂(lè)，一起唱唱歌。阿美越唱越出色了。后來(lái)，她終于成名。由窮苦樸素，變得亮麗耀眼。可卻忙得沒(méi)有時(shí)間回家，沒(méi)有時(shí)間陪伴啞叔，沒(méi)有時(shí)間和時(shí)君邁在一起。阿美和時(shí)君邁甚至有了爭(zhēng)吵。他們的距離越來(lái)越遠(yuǎn)了。直到最后，阿美成了紅透半邊天的女歌星，而時(shí)君邁依舊是濟(jì)濟(jì)無(wú)名地涂寫(xiě)些詞曲。阿美出了名，卻失去了自由，經(jīng)紀(jì)人不許她回家，不許她和青年來(lái)往，更不許她和啞叔見(jiàn)面。因?yàn)?，一個(gè)大明星，怎堪有個(gè)貧窮的家，怎堪有個(gè)沒(méi)前途的男友，怎堪有個(gè)殘疾的老父。那樣，說(shuō)是會(huì)影響她在歌迷心目中的形象。

有一日，阿美召開(kāi)記者招待會(huì)，啞叔和鄰居阿明 用盡了最大的努力 穿著了最體面的裝束去記者招待會(huì)。久已不見(jiàn)，啞叔顫巍巍、激動(dòng)地含笑看著女兒，渴望再次看到她叫他一聲爸爸。阿美的經(jīng)紀(jì)人在旁邊一直阻止少女與這破落的老人相認(rèn)。鎂光燈閃耀，阿美走去想擁抱老人卻被經(jīng)紀(jì)人攔住?，F(xiàn)場(chǎng)騷亂，啞叔的鄰居阿明開(kāi)始叫囂少女為什么不認(rèn)爸爸。啞叔他害怕影響女兒的前程，于是推著鄰居離開(kāi)了。

啞叔內(nèi)心十分矛盾，他既希望女兒有一番作為，又怕女兒孤身在外，遇到風(fēng)險(xiǎn)。最后，阿美為了掙錢(qián)幫助父親在住處被拆遷后有錢(qián)買(mǎi)房子，使其不至于流落街頭，答應(yīng)了和娛樂(lè)公

司老板余廣泰簽約。不想一紙合同，卻斷送了自己的幸福。演出歸來(lái)，她已成為紅歌星，但卻身不由己，不能同年邁的父親見(jiàn)面。啞叔心情失落，在街上險(xiǎn)些被飛馳的摩托車(chē)撞中，危急時(shí)刻，啞叔和阿美養(yǎng)的狗“來(lái)?！睋涞箚∈?，自己被車(chē)子碾過(guò)，不治身亡。來(lái)福的死，使孤獨(dú)的啞叔在女兒暫時(shí)無(wú)法與自己相聚時(shí)失去了最后一個(gè)親密伴侶，啞叔身心受到更進(jìn)一步的摧殘，健康急劇惡化。而此時(shí)的阿美正在東南亞巡回演出而無(wú)法脫身與父親相會(huì)，只能讓經(jīng)紀(jì)人余廣泰將20萬(wàn)元交給父親。阿美回臺(tái)北后，急欲前往住處與父親團(tuán)聚，但是她的經(jīng)紀(jì)人余廣泰為避免演唱會(huì)開(kāi)始前節(jié)外生枝，以排練緊張為借口阻止了阿美。等阿美幾天后抽空偷偷前往住處時(shí)，住處已經(jīng)被拆成一片廢墟。緊接著，阿美的演唱會(huì)開(kāi)演，啞叔在電視中看見(jiàn)久別的愛(ài)女，心臟病突發(fā)被送進(jìn)醫(yī)院。得知消息的阿美，趕往醫(yī)院，卻沒(méi)能見(jiàn)到啞叔最后一面?；氐窖莩霈F(xiàn)場(chǎng)的阿美飽含不能奉養(yǎng)老父的辛酸，在臺(tái)上唱出了懷念的心聲：“沒(méi)有你，哪有我，假如你不曾養(yǎng)育我，給我溫暖的生活，假如你不曾保護(hù)我，我的命運(yùn)會(huì)是什么！”

電影前五分鐘就交待了啞叔生活的環(huán)境和整個(gè)故事的源頭，即是啞叔將阿美撿回家，不僅巧妙地設(shè)計(jì)了人物（啞叔、阿美、芝蘭和鄰居們）的出場(chǎng)，交待了戲劇和時(shí)間、地點(diǎn)，也為整個(gè)敘事設(shè)置了一個(gè)總的懸念。

用阿美這個(gè)人物來(lái)說(shuō)，幼兒時(shí)期對(duì)啞叔作為其父親的依戀到稍稍懂事后對(duì)啞叔工作的卑微而產(chǎn)生的不滿心理、長(zhǎng)大后被人包裝成明星的阿美（孫瑞琪）盡管是那么的愛(ài)啞叔和她男朋友時(shí)君邁，卻在新聞發(fā)布會(huì)上不敢認(rèn)他們等等，她時(shí)而單純善良、時(shí)而軟弱無(wú)奈，使其性格并不單一，而是圓潤(rùn)起來(lái)。

啞叔的性格完全通過(guò)他的行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。影片一開(kāi)始時(shí)芝蘭和啞叔的愛(ài)情表現(xiàn)啞叔作為一個(gè)正常的男人所擁有的情感和家庭，抱著被遺棄的二個(gè)月大的小阿美回家是因?yàn)樗纳屏迹瑫r(shí)常吹吹喇叭是啞叔的語(yǔ)言通過(guò)另外一種方式的表達(dá)，吃蛇后假裝中毒在反映對(duì)小阿美的愛(ài)的同時(shí)也顯示出啞叔可愛(ài)的一面。相比較之下，中青年的啞叔比老年的啞叔性格更多樣一點(diǎn)，但是阿美與啞叔的情感沖突大部分都是在電影的后半部分，也就是在啞叔老年時(shí)期展開(kāi)的，雖然他的性格相對(duì)單一一些，活潑少些沉靜多些，但是感情卻更加深刻，使影片更加感人。阿美成名之后出于宣傳考慮，經(jīng)紀(jì)人不讓她認(rèn)啞叔這個(gè)父親、不和父親生活在一起，對(duì)于這些，啞叔都默默地承受著，也默默地支持著、愛(ài)著他的女兒阿美，阿美的每一次演出他都會(huì)心地笑著看，充滿了幸福，但是讓人看起來(lái)卻是那樣心酸。他就是通過(guò)這樣深沉的父愛(ài)感動(dòng)著阿美

在歌廳中與時(shí)君邁一起唱歌的阿美被經(jīng)紀(jì)人于廣泰賞識(shí)，于旁邊還有個(gè)過(guò)季的歌星沈妮。沈妮她在阿美的記者招待會(huì)上失落之余卻遇見(jiàn)了啞叔和阿明，使將其引入會(huì)場(chǎng)，向記者們介紹，導(dǎo)致了阿美不能與他們相認(rèn)，阿明生氣，啞叔傷心，阿美無(wú)奈和后悔，從而推動(dòng)了沖突的發(fā)展

在阿滿小吃店內(nèi)（原住所已經(jīng)被拆了，啞叔和阿滿嫂都搬了家），時(shí)君邁來(lái)吃飯，兩人 都通過(guò)電視得知阿美已經(jīng)回臺(tái)北，并了解到兩人都是阿美的親人和朋友。時(shí)君邁從阿滿嫂的口中得知阿美和啞叔之間的事情，在啞叔的門(mén)外聽(tīng)到啞叔吹的《酒干倘賣(mài)無(wú)》的曲子，便有 回家后有感而發(fā)，為這首曲子填詞，產(chǎn)生了影片結(jié)局段的主題曲：

酒干倘賣(mài)無(wú)

多么熟悉的聲音

陪我多少年風(fēng)和雨

從來(lái)不需要想起

永遠(yuǎn)不會(huì)忘記

沒(méi)有天哪有地

沒(méi)有地哪有家

沒(méi)有家哪有你

????

聽(tīng)著這首歌，有種想要馬上拿起手機(jī)打電話回家的沖動(dòng)，父愛(ài)是 一種無(wú)言的愛(ài)，或許 我們從未聽(tīng)過(guò)父親跟我們說(shuō)過(guò)什么關(guān)心的話，但我們能感受到那份愛(ài)。親情是可貴的，當(dāng)她 在的時(shí)候我們或許沒(méi)有什么感覺(jué)，甚至覺(jué)得那是理所當(dāng)然的，卻從來(lái)沒(méi)想到她可能會(huì)因?yàn)槟?一件事而離我們遠(yuǎn)去，這是我所不敢想的，所以要好好地珍惜家人，珍惜我們身邊的一切。

第三篇：電影音樂(lè)賞析

《教父》系列的音樂(lè)賞析

我是一名來(lái)自計(jì)算機(jī)院的學(xué)生，雖然是一名工科生，但是我酷愛(ài)電影，從安東尼奧尼、英格瑪·伯格曼的黑白膠卷，再到黑澤明的彩色電影，我的腳步在眾多的大師的作品面前駐足停留，細(xì)細(xì)的欣賞那些導(dǎo)演的杰作。在眾多電影大師中，最讓我敬仰的是科波拉，科波拉是尼古拉斯凱奇的舅舅。本來(lái)我想通過(guò)這篇論文去研究科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》的主題曲和背景音樂(lè)的，但是最后還是做出了改變。因?yàn)闆](méi)有哪部電影能夠取代《教父》系列在我心目中的地位。

《教父》系列是電影史上的最偉大的電影，一個(gè)永遠(yuǎn)的藝術(shù)巔峰，一個(gè)不朽的神話。出色的編劇，以及一流的演員，其中馬龍·白蘭度、阿爾帕西諾、羅伯特·德尼羅、羅伯特·杜瓦爾這四個(gè)演員都曾得到過(guò)奧斯卡最佳男主角，《教父》系列共分為三部，講述了黑手黨科里昂家族的家族史，老教父維多科里昂因?yàn)椴煌庠谧约旱牡乇P(pán)上販賣(mài)毒品而遭到其他幫派的追殺，在整個(gè)家族面臨被消滅的緊要關(guān)頭，小兒子麥克挺身而出，憑借著自己的勇氣和智慧，他一路過(guò)關(guān)斬將，擔(dān)當(dāng)起振興家族的重任。

既然這部電影這么經(jīng)典，那它的音樂(lè)也一定很精彩?！督谈浮啡壳际且允⒋笪钑?huì)為開(kāi)始的，《教父Ⅰ》的開(kāi)頭是教父的女兒康妮的盛大婚禮，《教父Ⅱ》中的開(kāi)頭是在內(nèi)華達(dá)州為孩子們洗禮的盛大派對(duì)，《教父Ⅲ》中的開(kāi)頭是麥克為梵蒂岡教廷舉行的盛大捐款儀式。這三個(gè)開(kāi)頭都是宴會(huì)，而宴會(huì)上放的音樂(lè)都有濃郁的西西里風(fēng)格，那么的放松，那么的活躍，體現(xiàn)了意大利裔的美國(guó)人在美國(guó)的生活。《教父Ⅰ》開(kāi)頭的那段經(jīng)典的薩克斯，在房間中，馬龍白蘭度飾演的維多科里昂，為那些處在困境中的人提供幫助，早已成為了一個(gè)經(jīng)典。那段音樂(lè)讓我百聽(tīng)不厭。馬龍白蘭度的精湛演技讓人折服，要知道他在此前的十年都處在自己演藝事業(yè)的低谷。因?yàn)樵凇督谈涪瘛分谐晒坍?huà)了老教父，再次獲得奧斯卡最佳男主角。那沙啞的聲音，至今，我都難以忘懷。其實(shí)《柔聲傾訴》是《教父》的主題曲，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，而又那么深沉。我在網(wǎng)上下載了《柔聲傾訴》的各種版本，有小提琴版的，有鋼琴版的，有口哨版……所有的版本，我都聽(tīng)過(guò)，因?yàn)樗?jīng)典了，太好聽(tīng)了。

在《教父Ⅰ》中，由阿爾帕西諾飾演的麥克科里昂因?yàn)闅⑺懒怂骼骱图~約警長(zhǎng)，逃亡到西西里島，電影將場(chǎng)景轉(zhuǎn)到西西里島上，麥克和自己的兩個(gè)保鏢走在山坡上，這是電影中第一次響起了《柔聲傾訴》，配合西西里島上的羊群以及古老的建筑，達(dá)到了無(wú)比美麗而又平緩、滄桑的效果。在西西里島，麥克和當(dāng)?shù)嘏_波妮婭結(jié)了婚，婚禮的儀式是按照西西里的習(xí)俗來(lái)舉行的，有專門(mén)的樂(lè)隊(duì)來(lái)奏樂(lè)，這時(shí)候的音樂(lè)用的恰到好處，可見(jiàn)電影的音樂(lè)已經(jīng)與電影的劇情融為整體。

在《教父Ⅰ》 《教父Ⅱ》中的結(jié)尾的時(shí)候電影播放的都是《柔聲傾訴》，優(yōu)美而又深邃的純音樂(lè)。讓人在看完電影之后還要感慨萬(wàn)千。

《教父》講述了，麥克為了讓自己家族的事業(yè)的合法化，賣(mài)掉了在美國(guó)的所有賭場(chǎng)和酒店，把生意轉(zhuǎn)到歐洲，但是沒(méi)想到黑道和白道是一樣的黑暗。一切未能如麥克所愿，最后以一場(chǎng)殺戮來(lái)結(jié)束了故事，黑手黨的頭目麥克科里昂最后在西西里島度過(guò)了自己的人生最后一個(gè)階段。在這一集中，插入了大量的音樂(lè)，各種題材的，最后的殺戮場(chǎng)面和歌劇表演的場(chǎng)面交替出現(xiàn)，導(dǎo)演用了平行剪輯的手法，具有一種夢(mèng)幻般的效果。

總之教父三部曲，每部，我至少看了三遍以上，每一遍都有新的體會(huì)，都有新的收獲，那些好聽(tīng)的音樂(lè)，那些精彩的表演提高了我個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)。

第四篇：電影音樂(lè)賞析

淺談音樂(lè)在電影藝術(shù)中的作用

我很喜歡音樂(lè)的，也喜歡看電影。音樂(lè)在電影中往往是揭示電影真諦的一種抽象語(yǔ)言。音樂(lè)在電影中的延伸通過(guò)圖象和音樂(lè)或同樣方式，或同樣的意見(jiàn)，來(lái)表現(xiàn)其抒情性、戲劇性、氣氛性。純音樂(lè)在表現(xiàn)時(shí)一般在時(shí)間上是連貫的，而電影音樂(lè)的一大特點(diǎn)則是時(shí)間的間斷性，這種間斷性受到了電影蒙太奇的制約，曲式概念有新發(fā)展。作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)，音樂(lè)進(jìn)入電影綜合藝術(shù)之后本質(zhì)不變，其要素仍是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，但電影音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂(lè)形象的體現(xiàn)，都受電影的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫(huà)面視覺(jué)形象的制約，音樂(lè)在電影中的作用往往集中反映為音樂(lè)與情節(jié)與畫(huà)面的搭配，它并不是電影畫(huà)面的陪襯。音樂(lè)本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了觀眾們的價(jià)值取向和一種時(shí)代觀念，音樂(lè)在與情節(jié)、畫(huà)面的搭配中構(gòu)思了一個(gè)有序時(shí)間的藍(lán)圖和即時(shí)的幻想空間。音樂(lè)在電影中的運(yùn)用可以突出電影的主題中心。加強(qiáng)劇中人物的動(dòng)作、思想、心理活動(dòng)等等，使人物的形象創(chuàng)造更加立體化。它甚至可以是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素，延伸情緒并起到連貫作用和加強(qiáng)蒙太奇的組接作用，把一些原本分散的鏡頭組合成完整的藝術(shù)體。同時(shí)音樂(lè)還描繪自然生活，事態(tài)空間，民俗風(fēng)情等等能引起觀眾的認(rèn)同和聯(lián)想。用節(jié)奏和速度的變化處理改變影片的節(jié)奏和人物的動(dòng)作、心理，對(duì)人物的刻畫(huà)也起到重要的作用。通過(guò)視覺(jué)感受可以使觀眾的心理感覺(jué)上形成視聽(tīng)形象，使銀幕形象更豐富、生動(dòng)，大提高了電影的感染力和表現(xiàn)力。音樂(lè)在電影綜合體中的作用,一向?yàn)闅v代電影藝術(shù)家和理論家所高度重

視。它與電影因素一起,從來(lái)就被公認(rèn)為是電影形式諸多元素中具有決定意義的因素。它直接訴諸觀眾的聽(tīng)覺(jué),明確電影的意義,強(qiáng)化著電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力,尤其在塑造人物形象、抒發(fā)人物情感、點(diǎn)明故事主題、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展中起著其他電影因素所不能替代的重要作用。電影藝術(shù)中音樂(lè)的作用主要體現(xiàn)為四個(gè)方面1．抒發(fā)感情 2．參與敘事 3．展現(xiàn)環(huán)境 4．創(chuàng)造節(jié)奏習(xí)慣上人們常把影視藝術(shù)中聲與畫(huà)的結(jié)合方式稱為聲畫(huà)蒙太奇。聲畫(huà)結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫(huà)同步和聲畫(huà)分離兩種形式；從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫(huà)合一和聲畫(huà)對(duì)位兩種關(guān)系。這兩種關(guān)系既可以以1．聲畫(huà)同步，聲畫(huà)同步指畫(huà)面中的視覺(jué)影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，即聲音是由畫(huà)面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。聲音加強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感，畫(huà)面為聲音提供聲源，形象使聲音具有可見(jiàn)性，2．聲畫(huà)分離聲畫(huà)分離指畫(huà)面中的聲音和形象不同步，相互分離，即聲音不是由畫(huà)面中的人或物所產(chǎn)生的。這個(gè)時(shí)候，聲音是以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的。聲畫(huà)分離意味著聲音和畫(huà)面具有相對(duì)的獨(dú)立性，它們可以通過(guò)分離來(lái)達(dá)成更高3．聲畫(huà)同一聲畫(huà)同一指畫(huà)面和聲音無(wú)論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成、交相輝映4．聲畫(huà)對(duì)位聲畫(huà)對(duì)位用來(lái)指聲音和畫(huà)面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過(guò)差異來(lái)達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。在聲畫(huà)關(guān)系中還有一種特殊的組合現(xiàn)象——“靜默”，它是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫(huà)面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果。靜默所創(chuàng)造的一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲” 的美學(xué)效電影音樂(lè)，實(shí)際上在電影中所起到的作用是深化主題，深化情緒，深化內(nèi)容，渲染背景氣氛，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感等。當(dāng)我們討論場(chǎng)景與場(chǎng)景，事件與事件，鏡頭與鏡頭之間所產(chǎn)生的對(duì)比，對(duì)觀眾造成視覺(jué)上，情感上的震撼時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)音樂(lè)在其中起到了相當(dāng)大的推動(dòng)作用。在影視作品中音樂(lè)與電影畫(huà)面會(huì)組合成不同的音畫(huà)關(guān)系, 從而產(chǎn)生影片獨(dú)特的審美效果。一部影片, 音樂(lè)、音效、語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合, 交電替互補(bǔ), 可以形成單一畫(huà)面元素所沒(méi)有的張力和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力影音樂(lè)具有抒發(fā)感情、參與敘事、展現(xiàn)環(huán)境、創(chuàng)造節(jié)奏等作用,是與電影其他元素相結(jié)合而起作用的。視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)不屬于同一范疇,可是作為電影這一綜合藝術(shù)中的音樂(lè),必須溶于整體之中。

每一部電影都有它所要表達(dá)的主題思想。電影中的各個(gè)藝術(shù)元素，諸如導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)??都圍繞著主題思想而發(fā)揮著各自不同的作用。電影音樂(lè)則用音樂(lè)這一手段為深化影片的主題思想發(fā)揮自己獨(dú)特的作用。當(dāng)然，這種作用的產(chǎn)生是各種藝術(shù)元素綜合的結(jié)果，在電影這門(mén)藝術(shù)中尤其是這樣。

不僅電影歌曲可以起到深化影片主題思想的作用，電影樂(lè)曲同樣能起到這樣的作用，并且比用歌曲的時(shí)候多。這種用以表達(dá)影片主題思想，概括影片基本情緒或刻畫(huà)主人公性格的樂(lè)曲，被稱作主題音樂(lè)。它是影片音樂(lè)的核心，全片音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)。在一部影片里，往往在最關(guān)鍵的時(shí)刻，用主題音樂(lè)對(duì)劇情或主要人物進(jìn)行烘托、渲染，從而達(dá)到深化影片主題思想的作用。在影片《追捕》中，每當(dāng)關(guān)鍵時(shí)刻或 3

凸顯杜丘的人物形象時(shí)，總會(huì)伴隨著相對(duì)低沉而略帶激情的主題曲，很好的渲染了當(dāng)時(shí)的環(huán)境氛圍同時(shí)也彰顯了杜丘的人物形象，他總能在危機(jī)時(shí)刻化險(xiǎn)為夷，深深地吸引觀眾們的注意力。

影片中用以深化主題思想、概括影片基本情緒的主題音樂(lè)，是經(jīng)過(guò)作曲者深思熟慮、精心創(chuàng)作出來(lái)的。主題音樂(lè)不僅有深化影片主題思想的作用，同時(shí)通過(guò)它的重復(fù)、變化可貫串于整個(gè)影片之中，以配合影片中有關(guān)的內(nèi)容及人物情感的變化。影片《追捕》中的主題音樂(lè)就在影片中多次出現(xiàn)。由于主題音樂(lè)的多次重復(fù)，使全片的音樂(lè)更集中統(tǒng)一，同時(shí)給觀眾留下的印象也就更為深刻。

音樂(lè)能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種特定的氣氛基調(diào)(包括時(shí)間和空間的特征)，從而深化視覺(jué)效果，增強(qiáng)畫(huà)面的感染力。這種音樂(lè)不是簡(jiǎn)單重復(fù)畫(huà)面的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營(yíng)造—種背景氛圍。

音樂(lè)也可以為影片的局部渲染制造氣氛。在一部影片中，有時(shí)某個(gè)場(chǎng)面表現(xiàn)的是人物的一種情緒；或是歡樂(lè)、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕松、愉快等等；有時(shí)影片的某個(gè)場(chǎng)面營(yíng)造的是一種特定環(huán)境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴(yán)肅穆或是活潑熱烈，等等，而此時(shí)往往很少對(duì)話或沒(méi)有對(duì)話。在這種情況下，音樂(lè)從聽(tīng)覺(jué)這個(gè)角度介入，參與畫(huà)面視覺(jué)內(nèi)容的表達(dá)，使畫(huà)面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，環(huán)境氣氛得到進(jìn)一步的渲染，從而達(dá)到深化視覺(jué)效果、增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力的目的。如影片

《追捕》中，杜丘不想連累真由美，說(shuō)：“我是逃犯！”而真由美回答說(shuō)：“我是同謀。”伴隨著此畫(huà)面的是一段柔和、優(yōu)美而又含蓄的音樂(lè)，音樂(lè)為這個(gè)場(chǎng)面渲染了一種浪漫，溫馨的氣氛。凸顯了真有美對(duì)杜丘那誓死不渝的愛(ài)情。

在電影中，音樂(lè)有時(shí)就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來(lái)，這就是音樂(lè)得連貫作用。在鏡頭組接過(guò)程中，故事的情節(jié)、人物的動(dòng)作在時(shí)間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個(gè)局部或片斷看，它常常需要另一種藝術(shù)手段從形式結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)它的連貫感。音樂(lè)正是這樣一種手段，影片中的音樂(lè)雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫性常常對(duì)它所伴隨跳躍的畫(huà)面起著一定的組織作用，使它們?cè)谟^眾的心理上產(chǎn)生一種連貫感。

同樣，電影音樂(lè)最擅長(zhǎng)的也是揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無(wú)法直觀的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。電影借助音樂(lè)的主要目的，是用音樂(lè)加強(qiáng)影片的感情色彩，從而促成整部影片與觀眾情感的契合。

總之，在影片《追捕》中，音樂(lè)為本片增色不少，片中出現(xiàn)頻率最高的是兩首主題音樂(lè)，前者在片頭反復(fù)出現(xiàn)，鮮明的節(jié)奏隨著影片的遞進(jìn)越發(fā)明快讓人有一種壓抑與緊張感，畫(huà)面所搭配的往往又是一個(gè)一個(gè)謎團(tuán)即將揭曉之際，在劇情與音樂(lè)的雙重作用下觀者的心早已被牢牢扣死，讓人觀后大呼過(guò)癮。另一首則是節(jié)奏稍緩略帶一絲憂郁還夾雜這些許惆悵。離別，結(jié)尾等等情感宣泄達(dá)到高潮的畫(huà)面便會(huì)帶出這首音樂(lè)，渲染情緒給人留有深刻映象。

音樂(lè)進(jìn)入電影以后，成為電影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂(lè)體裁。它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在溶入電影以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。具體表現(xiàn)在： 1電影音樂(lè)的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)電影的創(chuàng)作要素，即題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格等因素和條件，使電影音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象和畫(huà)面的視覺(jué)形象完美融合，體現(xiàn)導(dǎo)演的總體構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。2 電影音樂(lè)根據(jù)影片劇情和畫(huà)面長(zhǎng)度分段陳述間斷出現(xiàn)，并受電影蒙太奇的制約，曲式概念有了新的發(fā)展。

3電影音樂(lè)改變了以前音樂(lè)必須是用“樂(lè)音”構(gòu)成的傳統(tǒng)觀念，和電影中的話語(yǔ)、音響等結(jié)合，形成了新的分段陳述的結(jié)構(gòu)，并和“噪音”一起相結(jié)合，有時(shí)音樂(lè)與語(yǔ)言結(jié)合，有時(shí)音樂(lè)和音響效果結(jié)合，有時(shí)與兩者都結(jié)合去恰如其分地表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛，成為一種新形式。

4另外，電影音樂(lè)的演奏、演唱必須經(jīng)過(guò)錄音、洗印等一系列電影制作工藝，最后通過(guò)放映影片才能體現(xiàn)它的藝術(shù)功能和效果。同時(shí)，隨著錄音技術(shù)和器樂(lè)、配器技術(shù)和發(fā)展，已極大地豐富了電影音樂(lè)的音色和配器效果。

電影音樂(lè)按照在影片中出現(xiàn)的方式分為現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)和功能性音樂(lè)?，F(xiàn)實(shí)性音樂(lè)又叫客觀音樂(lè)，在影片畫(huà)面上看到聲音來(lái)源：如畫(huà)面音樂(lè)會(huì)表演的器樂(lè)、聲樂(lè)節(jié)目；劇中人物的唱歌、拉琴、街頭演唱以及畫(huà)面中的收音機(jī)、錄音機(jī)播放音樂(lè)等。功能性音樂(lè)又稱主觀音樂(lè)，在銀幕

上看不到聲音來(lái)源而有作曲家為電影創(chuàng)作的音樂(lè)，著中表現(xiàn)畫(huà)面人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境創(chuàng)作的音樂(lè)，著中表現(xiàn)畫(huà)面中人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境氣氛等。好的電影音樂(lè)應(yīng)當(dāng)和影片畫(huà)面結(jié)合得天衣無(wú)縫，音樂(lè)本身也優(yōu)秀，并能離開(kāi)畫(huà)面作為一種新的音樂(lè)讓人欣賞。

電影音樂(lè)和畫(huà)面的結(jié)合關(guān)系通常分為音畫(huà)同步和音畫(huà)對(duì)位兩種。音畫(huà)同步表現(xiàn)為音樂(lè)和畫(huà)面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺(jué)內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫(huà)面的作用。音畫(huà)對(duì)位則是讓音樂(lè)和畫(huà)面作不同側(cè)面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫(huà)面相反相成，對(duì)立統(tǒng)一。

“對(duì)位”本是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，在這里來(lái)表現(xiàn)聲畫(huà)的結(jié)合目的在于更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，反映生活的復(fù)雜性、多面性，從而表達(dá)影片豐富的內(nèi)涵。

電影音樂(lè)根據(jù)影片需要，需要確定音樂(lè)的風(fēng)格、主題音樂(lè)的性格特征、音樂(lè)布局和高潮的設(shè)置、音樂(lè)和影片中語(yǔ)言音響等聲音的有機(jī)結(jié)合和安排、每段音樂(lè)的起止、情緒氣氛以及畫(huà)面的關(guān)系。電影作曲往往需要用大量音樂(lè)資料加以剪輯來(lái)改編成電影音樂(lè)，這需要熟悉音樂(lè)資料、善用音樂(lè)資料。電影音樂(lè)作曲必須懂得樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器和配器，在作曲的時(shí)候考慮用什么樣的樂(lè)隊(duì)、用什么類型音樂(lè)、如何配器，另外電影樂(lè)團(tuán)的作曲和指揮對(duì)音樂(lè)的長(zhǎng)度和演奏速度的把握能力也尤為突出，在和畫(huà)面配音時(shí)這方面的適應(yīng)能力也特別強(qiáng)。在音樂(lè)進(jìn)入電子化 7

時(shí)代后，對(duì)各種新穎樂(lè)器和電聲樂(lè)隊(duì)也必須駕輕就熟，掌握它的音響特點(diǎn)和表現(xiàn)特征。

電影歌曲是電影音樂(lè)中的一個(gè)重要部分。分主題歌和插曲，對(duì)推動(dòng)情節(jié)和揭示情感有著重要的作用，極富感染力。

專業(yè)電影工作者最常用的辦法是雇一位作曲家，讓他為電影的不同場(chǎng)景作曲，但有時(shí)也啟用一些現(xiàn)成的音樂(lè)作品，可以是舊的，也可以是新的，只要獲得它的版權(quán)。電影音樂(lè)的作曲是安排在剪接好畫(huà)面以后，所以有時(shí)間的緊迫性，作曲是后期制作的最后一個(gè)創(chuàng)作人員。通常電影音樂(lè)綜合了導(dǎo)演的作曲家的意見(jiàn)，一旦標(biāo)定了音樂(lè)后便開(kāi)始創(chuàng)作，作曲家還必須了解影片在音樂(lè)制作方面的預(yù)算，控制費(fèi)用不超支。使用流行樂(lè)作為影片音樂(lè)需要辦理版權(quán)許可證，這是個(gè)花錢(qián)的過(guò)程。有雄厚資本的劇組才敢問(wèn)津。

言而總之，音樂(lè)現(xiàn)在已經(jīng)成了電影不可或缺的主成部分了。

第五篇：中外電影賞析與比較

中外電影之比較

看電影我想是當(dāng)今眾多人選擇的娛樂(lè)方式之一，那么面對(duì)中外鋪天蓋地的電影，有些人喜歡中國(guó)化的電影；有些人則親萊外國(guó)式的電影，為什么會(huì)有這樣的差異愛(ài)好呢？我想歸根結(jié)底還是中外文化之間的差異所引起的中外電影之間的懸殊吧！

首先中外電影之差別表現(xiàn)在意識(shí)形態(tài)上的不同。中國(guó)電影受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，多主張真善美，弘揚(yáng)人間正義，主張英雄本色，體現(xiàn)和諧理念。無(wú)論故事情節(jié)怎樣曲折復(fù)雜，最終的結(jié)果終究是邪不壓正，正義，善良必將戰(zhàn)勝邪惡。同時(shí)側(cè)重于善與惡之間的鮮明對(duì)比，好人好到近乎成圣人，壞人壞到最大惡疾，電影突顯善的思想，激發(fā)觀眾向善的一方學(xué)習(xí)。另一方面中國(guó)電影的結(jié)尾多以喜劇結(jié)尾，悲劇的電影少之又少，就連元朝關(guān)漢卿寫(xiě)的悲劇《竇娥冤》，表面上看竇娥被惡人張?bào)H陷害致死是場(chǎng)悲劇，但實(shí)質(zhì)上最終竇娥的父親竇天章為其洗冤昭雪，壞人最終壞有壞報(bào)，還是以喜劇為結(jié)尾。中國(guó)人向來(lái)都主張善始善終，所以中國(guó)電影以喜劇結(jié)尾也是合乎情理，符合中國(guó)人的“大團(tuán)圓”心理。

外國(guó)電影卻不偏重這樣的嗜好。電影的結(jié)尾多是按照故事發(fā)展規(guī)律來(lái)安排。比如大家熟知的《泰坦尼克號(hào)》，劇中男主角杰克最終凍死在冰海里，這是符合故事發(fā)展的情理的。悲劇倒是也有悲劇的好處，相反如果杰克最終和露絲得救，從此幸福地生活在一起，反而起不到巨大的震撼作用。同時(shí)外國(guó)電影帶有濃厚的資本主義色彩，多主張“民主，自由，平等”等資產(chǎn)階級(jí)的思想主張，更多的是突顯人性，引發(fā)人的思考，對(duì)人性更進(jìn)一步的探索，而中國(guó)電影多側(cè)重于對(duì)人生的探討。比如電影《肖申克的救贖》，劇中男主角因被人誣陷犯殺妻罪而致獄，按照中國(guó)人的思維模式，男主角最終會(huì)被洗清冤枉，獲得自由，法律的地位得以昭顯和維護(hù)，然而這部電影卻讓中國(guó)人大吃一驚，法律不但沒(méi)有發(fā)揮它應(yīng)有分作用，反而成為了某些有權(quán)勢(shì)的人貪污受賄的工具，影片更強(qiáng)調(diào)的是人的力量，肖申克用了近十年的時(shí)間挖出的地下通道，象征著穿越黑暗邁向光明和自由之路，贊美的是人的執(zhí)著和毅力以及對(duì)自由的崇望往往能使其戰(zhàn)勝一切困難，最終獲得新生

中外電影在意識(shí)形態(tài)的不同還表現(xiàn)在動(dòng)作片上。中國(guó)文化有幾千年的歷史淵源和文化積淀，形成了一套系統(tǒng)化的“武術(shù)風(fēng)”，中國(guó)武打片電影自然要吸取得天獨(dú)厚的傳統(tǒng)文化的精華并將其發(fā)揚(yáng)光大，所以你所看到的國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片自然少不了“真功夫”。在中國(guó)動(dòng)作片中無(wú)論是揮刀舞棒，還是赤手空拳，都表演的淋漓盡致，有模有樣，像李小龍，成龍，李連杰及甄子丹等功夫的演員都是杰出的代表，他們?cè)趧≈械木实奈湫g(shù)表演受到國(guó)內(nèi)外觀眾的一致好評(píng)和喜愛(ài)。

外國(guó)電影（主要指歐美國(guó)家）則學(xué)不來(lái)這樣的“武術(shù)經(jīng)”，一方面他們的歷史文化短，沒(méi)有濃厚的文化積淀；另一方面他們的興趣愛(ài)好與中國(guó)大大不同。西方國(guó)家更喜歡研發(fā)創(chuàng)造一些科研技術(shù)，像機(jī)械，槍彈，藥物等項(xiàng)目都是他們衷愛(ài)的對(duì)象，因此你看到的外國(guó)電影多是秀他們的高端科學(xué)技術(shù)，而真打?qū)嵍穭t搬不上桌面，像票房過(guò)億的《阿凡達(dá)》就是這方面的代表。中外電影在情感戲方面也有很大的不同之處。就拿愛(ài)情劇來(lái)講，中國(guó)電影在感情戲方面多表現(xiàn)的含蓄委婉，在吻戲部分也只是點(diǎn)到即止，或者只是蜻蜓點(diǎn)水一帶而過(guò)。但當(dāng)然也有為博得票房而突顯這部分的影視作品，像《金瓶雙艷》，《色.戒》,《蘋(píng)果》等就是一味地放大激情戲這部分，當(dāng)然這也是另話別說(shuō)了。

外國(guó)文化比中國(guó)要開(kāi)放的多，在感情戲方面多表現(xiàn)的激情狂放，尺度放的很大很開(kāi)，不?？赐鈬?guó)片的觀眾可能一開(kāi)始接受和忍受不了那樣“黃色”的電影，不過(guò)久而久之，漸漸習(xí)慣了外國(guó)文化的風(fēng)格，也就能夠接受了。外國(guó)電影中的激情戲多突顯人的獸性最本質(zhì)最自然的流露，且戲份所占比重很大。這兩方面的對(duì)比也突顯了中外文化之間的鮮明對(duì)比。

其次，在故事情節(jié)上中外電影也產(chǎn)生了巨大的分歧。中國(guó)電影講究平淡，質(zhì)樸，真實(shí)和和諧，這符合中國(guó)人的求“安穩(wěn)”心理。而外國(guó)電影則表現(xiàn)的曲折，離奇，血腥和暴力，這也突顯了西方人的“冒險(xiǎn)”精神。像《死神來(lái)了》，《人皮客?！罚侗┝謪^(qū)》《沉默的羔羊》等這類電影讓人看了無(wú)不為之膽戰(zhàn)心驚，毛骨悚然。

最后中外電影的異同還表現(xiàn)在表現(xiàn)手法上。中國(guó)電影一般采用平鋪直敘,流暢舒緩的敘事手法，觀眾在尚未看完影片之前就能猜測(cè)到故事的結(jié)尾，就像白開(kāi)水一樣平淡無(wú)味，缺乏情節(jié)的起伏變動(dòng)，不過(guò)這樣的電影也是現(xiàn)代人枯燥生活中的一劑調(diào)味品。

外國(guó)電影在這方面則做的很漂亮，他們的電影多采用倒敘，插敘，意識(shí)流，蒙太奇等結(jié)構(gòu)復(fù)雜的表現(xiàn)手法，這些手法的巧妙運(yùn)用往往能使故事波瀾起伏，曲折回腸，更加引人入勝，耐人尋味。比如經(jīng)典電影《廊橋遺夢(mèng)》就是先從一對(duì)兄妹逝去的母親生前遺留下來(lái)的一本日記入手，采用倒敘的手法將其母親生前的秘密慢慢揭開(kāi)，再采用插敘的手法將這一對(duì)兄妹的現(xiàn)在與他們母親的過(guò)去緊密穿插在一起，漸漸將故事展開(kāi)，慢慢解開(kāi)觀眾的好奇心，將故事精彩紛呈地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

至于中外電影之間的差異還有很多，這里不再多說(shuō)。上述觀點(diǎn)僅個(gè)人之見(jiàn)，若有錯(cuò)誤和不足之處還望大家多多給予批評(píng)和指導(dǎo)。喜歡電影的朋友們不妨留心觀察將中外電影比較一番，也許你們不僅能得出許多關(guān)于中外電影之間差異的見(jiàn)論，而且也能提高對(duì)中外電影的欣賞水平