第一篇：外語翻譯文學(xué)創(chuàng)作研究論文

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摘要：翻譯文學(xué)創(chuàng)作過程中的“原作之隱形”或“譯作之不忠”現(xiàn)象一直是中國譯界研究的敏感區(qū)域。本文作者試圖以勒菲弗爾的“三要素”論來分析這一隱形現(xiàn)象存在的必然性，從文化的角度闡述了隱形與譯者地位、隱形與翻譯學(xué)科建設(shè)以及隱形與翻譯評(píng)介的關(guān)系。關(guān)鍵詞：隱形；詩學(xué)；意識(shí)形態(tài)；贊助人；翻譯文學(xué)；關(guān)系A(chǔ)bstract: The author’s invisibility, or the unfaithfulness of translated literature, has always been a controversial topic in translation studies i……

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第二篇：戲劇文學(xué)創(chuàng)作與研究綜述

與前幾年相比，1996年和1997的北京戲劇舞臺(tái)顯得異常熱鬧紅火。1996年，在北京舉辦了兩次大型的戲劇演出活動(dòng)，即8月舉行的《’96 中國 戲劇交流暨學(xué)術(shù)研討會(huì)》和10月舉行的《第三屆bese，to(北京·漢城·東京)戲劇節(jié)》。1997年，在北京舉辦了“中國話劇90年紀(jì)念會(huì)”和“中國話劇 發(fā)展 戰(zhàn)略研討會(huì)”，同時(shí)進(jìn)行“新劇目交流演出”。就演出市場(chǎng)而言，最突出的特點(diǎn)是：“三套馬車并駕齊驅(qū)”。所謂“三套馬車”，即國家劇團(tuán)、民間劇團(tuán)和 藝術(shù) 院校。而形成這種局面的重要原因是：藝術(shù)院團(tuán)改革后，競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)和市場(chǎng)意識(shí)的激發(fā)。市場(chǎng)意識(shí)激活了話劇舞臺(tái)近幾年來，隨著 經(jīng)濟(jì) 改革的深入開展，藝術(shù)院團(tuán)的改革也不斷深入。其中，最引人注意的是民間劇團(tuán)和獨(dú)立制作人出現(xiàn)，如牟森的“戲劇工作車間”，孟京輝的“穿幫劇社”，林兆華的“戲劇工作室”，鄭錚的“火狐貍劇社”，蘇雷的“星期六戲劇工作室”，楊青的“亞麻布劇社”，還有“八爪魚戲劇工作室”、“彼岸工作室”和一些文化公司投資、臨時(shí)組建的演出團(tuán)體。這些民間劇團(tuán)敢于掙脫舊體制的束縛，克服非藝術(shù)性因素的制約，充分發(fā)揮自身機(jī)動(dòng)靈活的特點(diǎn)，直接面對(duì)市場(chǎng)尋求公平競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)，對(duì)于激活演出市場(chǎng)、促進(jìn)話劇創(chuàng)作繁榮起到了一定的作用。盡管有的團(tuán)體熱鬧一陣兒就消沉了，但不管怎么說，這些同仁戲劇團(tuán)體的誕生本身，就表現(xiàn)了話劇藝術(shù)家們不甘心在“危機(jī)”中沉落而積極尋找、探索的進(jìn)取精神。如果說這些自由組合的團(tuán)體的創(chuàng)作演出還處于小范圍的實(shí)驗(yàn)階段的話，那么，譚璐璐作為獨(dú)立制作人演出的話劇《離婚了，就別再來找我》和由北京紅海廣告公司提供資金、中國青年藝術(shù)劇院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院提供演出許可證和場(chǎng)地演出的《靈魂出竅》和《瘋狂過年車》等，則是把話劇的創(chuàng)作與演出推向市場(chǎng)的一種試驗(yàn)。民間劇團(tuán)的藝術(shù)實(shí)踐，也大大促進(jìn)了國家劇團(tuán)的改革?，F(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新成就 在1996、1997年的戲劇創(chuàng)作中，寫現(xiàn)實(shí)題材的戲雖然多數(shù)作品仍質(zhì)量平平，但卻出現(xiàn)了幾部令人驚喜的作品，如《地質(zhì)師》、(楊利民作)、《綠色的陽臺(tái)》(廖維康作)。此外還有《人生一臺(tái)戲》(李冰作)、《魚人》(過士行作)、《一人頭上一方天》(張明媛作)、《俺爹我爸》(申捷作)、《新居》(陳初華等作)等?！兜刭|(zhì)師》是一部風(fēng)格凝重、品位很高的現(xiàn)實(shí)主義作品。該劇描寫一代知識(shí)分子獻(xiàn)身于我國石油事業(yè)的崇高精神和悲壯的命運(yùn)歷程。洛明、盧敬、羅大生、劉仁、曲丹??，這些畢業(yè)于60年代的大學(xué)生們，胸懷建設(shè)祖國的大志，踏著《勘探隊(duì)員之歌》的旋律，奔赴最艱苦的松遼平原，用青春和生命譜寫了一曲“我為祖國獻(xiàn)石油”的贊歌。作家正是以他們的動(dòng)人事跡為素材，塑造了一個(gè)個(gè)鮮明生動(dòng)的人物形象，并在展示他們的奉獻(xiàn)精神的過程中，使這部話劇具有了動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。被稱為“一首含蓄、細(xì)膩、深刻、意味雋永的人生美的贊歌”，〔1〕“唱出了石油戰(zhàn)線新一代知識(shí)分子的堅(jiān)定信念和不懈的人生追求”?！?〕 《綠色的陽臺(tái)》通過對(duì)幾個(gè)普通人生活的描寫，展示了人物的心靈美。文化館干部戴國浩，退休后不去掙大錢，無私地去幫助有困難的人，義務(wù)辦少年兒童 音樂 培訓(xùn)班。他的行動(dòng)不僅感動(dòng)了鄉(xiāng)下打工妹谷子，鼓起了下崗女工夏援朝的生活勇氣，也 教育 了“鉆錢眼”的書商麥大志。劇中以戴國浩家“陽臺(tái)”上的“綠色”贊美著生活，追尋著生命意義，給人以深刻的啟示。寫愛情的戲不少，但寫得好的不多，而《一人頭上一方天》卻有其獨(dú)特之處。劇中的柳青青心愛著處處體貼她的宋小河，但貧窮的現(xiàn)實(shí)卻讓她與沒有感情基礎(chǔ)的德子結(jié)了婚。后來，她靠著勤勞發(fā)家致富，成了事業(yè)上的女強(qiáng)人。然而她并沒有任自己的感情“天馬行空”，去與宋小河結(jié)合，仍然獨(dú)自支撐著這個(gè)家。觀眾從男女主人公表面的平靜中感受到人物內(nèi)心情感的波瀾——那種有淚流不出，有話難啟齒的尷尬與無奈，使人充分感受到現(xiàn)實(shí)生活的艱難與苦澀。在白樺林分手的那場(chǎng)戲中，柳青青有生以來第一次親吻了宋小河的額頭。這舉動(dòng)沒有絲毫的庸俗與低級(jí)，只讓人感到一種純潔與高尚。有人說這是“一部耐人尋味的脫俗之作”?！?〕 《俺爹我爸》通過 農(nóng)村 與城市兩個(gè)貧富不同的家庭，寫出了父子親情的不同與差異，從而引發(fā)人們對(duì) 社會(huì)、人生更深層次的思考。該劇結(jié)尾，本已非常貧困的“俺爹”登上茅屋的房頂，對(duì)著遠(yuǎn)去上大學(xué)的兒子高喊“該吃你就吃，你爹有錢，有——錢!”這情景不僅使劇中的兒子淚流滿面，也緊緊地揪住了觀眾的心?！遏~人》在描寫人與 自然 的矛盾中，表達(dá)著一種哲理寓意?！度松慌_(tái)戲》探討了“人要怎樣活著才算有質(zhì)量”的 問題 ：《關(guān)東大集》和《新居》以農(nóng)村的改革和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的事實(shí)，探討了金錢與社會(huì)道德、婚姻家庭的問題，展示了由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給人們精神上帶來的變化。此外，寫英雄模范的戲也不少，但多數(shù)在寫好人好事，類同于報(bào)告文學(xué)。比較有特色的是《廠長馬恩華》和《城市女兒》。當(dāng)改革家馬恩華因把分給自己的、準(zhǔn)備給兒子結(jié)婚的房子讓給了快要臨產(chǎn)的困難女工而遭到全家人責(zé)難、處于萬分尷尬之時(shí)，當(dāng)《城市女兒》中那些“城市的美容師”(清潔工)擔(dān)心自己的職業(yè)會(huì)連累女兒找不到對(duì)象而在大庭廣眾中東躲西藏之時(shí)，觀眾的心確實(shí)受到了震動(dòng)。就全劇而言，《廠長馬恩華》和《城市女兒》也存在著不足之外，但舞臺(tái)上的樸實(shí)表演不僅使觀眾看到了生活的真實(shí)，而且透過人物的內(nèi)心情感看到了一種崇高。這些劇作都是作家對(duì) 時(shí)代 發(fā)展和現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行觀察與思考的藝術(shù)結(jié)晶。歷史 題材創(chuàng)作的突破 在歷史題材的戲劇創(chuàng)作方面，成績(jī)比較突出的是《商鞅》(姚遠(yuǎn)作)、《滄海爭(zhēng)流》(周長斌作)、《蛐蛐四爺》(許瑞生作)和《古玩》(鄭天瑋作)等?！渡眺薄肥且徊烤哂兴囆g(shù)震撼力的作品。作者把歷史真實(shí)與今天的時(shí)代精神相契合，“既反映了那個(gè)時(shí)期的歷史的本質(zhì)真實(shí)，又撥動(dòng)了我們時(shí)代的神經(jīng)?！薄?〕整個(gè)演出凝重、悲壯、豪邁、大氣，作者以古樸、渾厚的筆觸塑造了商鞅剛直、自信、激越而內(nèi)心又極其豐滿的藝術(shù)形象。作品選取商鞅一生中閃光的事件，既寫出了他的人生理想，也展示了他的 政治 抱負(fù)。他變法強(qiáng)秦，卻落得被車裂的下場(chǎng)。這雖然是一出悲劇，卻讓人們感受到了一種崇高和莊嚴(yán)。《滄海爭(zhēng)流》是一出深層次的心理劇，既表現(xiàn)了社會(huì)歷史的真實(shí)，更揭示了人的靈魂深處的真實(shí)；既表現(xiàn)了人的本質(zhì)力量與社會(huì)關(guān)系的沖突，更揭示了人自身兩重性格的內(nèi)在矛盾。作品寫的是鄭成功與施瑯的故事。作者以現(xiàn)實(shí)主義“人學(xué)”的原則，從一個(gè)獨(dú)特的視角，寫鄭成功和施瑯從魚水之情的臣主到交惡成仇的過程，然而，當(dāng)施瑯帶著復(fù)仇意識(shí)攻上 臺(tái)灣 之后，卻沒有屠殺鄭成功的家人，而是親自到鄭成功的神廟拜祭。作品不僅寫出了“人”的復(fù)雜，而且展現(xiàn)了兩人關(guān)系中所蘊(yùn)含著的豐富的歷史和文化 內(nèi)容。該劇與《商鞅》一樣，受到評(píng)論界和觀眾的好評(píng)?！厄序兴臓敗泛汀豆磐妗肪哂袧庥簟Ⅴr明的地域特色。《蛐》劇寫天津余家四少爺“斗蛐蛐”的人生經(jīng)歷和與其家族的矛盾斗爭(zhēng)，揭示了封建社會(huì)的丑惡和人性的復(fù)雜。故事曲折動(dòng)人，語言幽默詼諧，加之濃烈的天津民俗民風(fēng)，構(gòu)成了一部雅俗共賞、引人入勝的精彩戲劇?！豆拧穭t寫出了人們?cè)谕妗肮拧边^程中的復(fù)雜心態(tài)，具有濃郁的北京地域特色，使人感到賞心悅目。軍旅戲劇的突圍 軍旅戲劇的突圍主要表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念的變化上，其突出的表現(xiàn)就是以平常心態(tài)去寫“兵”的生活。如《虎踞鐘山》(邵均林、嵇道青作)、《炮震》(龐澤云、王承友作)、《兵妹子》(呂紹堂、王元平作)、《老兵》(殷習(xí)華作)、《男人兵陣》(燕燕作)等就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)?！痘⒕徵娚健芬匀珖夥藕髣⒉胁划?dāng)總參謀長而到南京辦軍事院校為線索展開情節(jié)，塑造了劉伯承等一批鮮活的人物形象。與過去在舞臺(tái)上出現(xiàn)的領(lǐng)袖人物不同的是，作者并沒有把劉伯承放在重大的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭或者敵我雙方激烈斗爭(zhēng)中來展現(xiàn)他高瞻遠(yuǎn)矚、叱咤風(fēng)云的領(lǐng)袖風(fēng)采，而是他在辦學(xué)中的許多平凡小事，用樸實(shí)的語言，表現(xiàn)出他率真的個(gè)性、對(duì)事業(yè)的信念、廣博的學(xué)識(shí)和人格力量。如他在辦學(xué)中大膽地起用一批有知識(shí)、有文化的國民黨戰(zhàn)俘做教員，及時(shí)提出軍隊(duì)面對(duì)新的時(shí)代，要永遠(yuǎn)打勝仗必須走正規(guī)化、現(xiàn)代 化的道路等問題，還有他對(duì)居功自傲的崔保山違反校規(guī)的處理，對(duì)“老黃牛式”的戰(zhàn)友甘有復(fù)員問題的態(tài)度，都體現(xiàn)了他的獨(dú)特性格和高尚的人格?！杜谡稹穼懩撑趫F(tuán)新裝備了現(xiàn)代化的火炮，一些過去曾屢次獲獎(jiǎng)的《神炮手”由于文化水平低不能掌握新的技術(shù)，部隊(duì)只得忍痛讓他們離開部隊(duì)，而讓那些名不見經(jīng)傳的、文化水平高的戰(zhàn)士擔(dān)起重任。此劇突破了以往寫兵多寫犧牲、寫奉獻(xiàn)的局限，敏銳地提出了軍隊(duì)中的新問題，即軍隊(duì)要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化與士兵和指戰(zhàn)員的低素質(zhì)之間的矛盾，具有一定的膽識(shí)和勇氣。《男人兵陣》重點(diǎn)寫了軍人的“軍隊(duì)情結(jié)”，戰(zhàn)龍與張揚(yáng)原是一對(duì)夫妻，因?yàn)槎及V迷于軍事生活，以至 影響 到家庭、婚姻生活而發(fā)生矛盾，暫時(shí)離異。在考察選拔軍事訓(xùn)練參賽連隊(duì)時(shí)，張揚(yáng)作為上級(jí)派駐的女參謀又恰好來到戰(zhàn)龍擔(dān)任連長的連隊(duì)，由此引發(fā)了戰(zhàn)龍與張揚(yáng)之間一系列的戲劇沖突和這對(duì)有情人之間復(fù)雜的感情波瀾。從而讓人們看到了軍人的生活態(tài)度和人生追求?！独媳穼懥艘蝗涸谄椒驳墓ぷ鲘徫簧夏瞰I(xiàn)了幾十年的老兵們?！侗米印肥且躁儽备锩蠀^(qū)發(fā)生的一個(gè)真實(shí)的事件為基礎(chǔ)寫成。16歲的彩彩的家，在二哥當(dāng)兵之后不久便發(fā)生了父親去世、母親癱瘓?jiān)诖驳茸児省椴挥绊懚缭诓筷?duì)的訓(xùn)練，彩彩在一年多的時(shí)間里給二哥寫了68封平安信，編織了一個(gè)美麗的謊言，而她自己卻承擔(dān)著沉重的家務(wù)。這是在新的形勢(shì)下產(chǎn)生的擁軍故事，具有濃厚的時(shí)代氣息，美麗動(dòng)人。探索戲劇的收獲 藝術(shù)貴在創(chuàng)新，然而沒有探索就沒有創(chuàng)新。這種探索與創(chuàng)新，首先應(yīng)是藝術(shù)形式的創(chuàng)新。80年代興起的“探索戲劇”，就是以新穎的藝術(shù)形式突破了社會(huì)問題劇的模式化而受到了觀眾的青睞?？墒牵@股“探索熱”很快就降溫了。其原因主要是沒有處理好形式與內(nèi)容的關(guān)系。形式與內(nèi)容的關(guān)系，應(yīng)是毛與皮的關(guān)系，二者不可分割。假如形式脫離了內(nèi)容，形式也就成了無源之水、無本之木。探索戲劇的落潮就是因?yàn)檫^分夸大形式的作用、忽略內(nèi)容的重要，以至走到玩形式、玩技巧的地步。1996、1997年上演的探索性劇目有：《棋人》、《苦山行》、《厄勒克特拉》、《領(lǐng)帶與高跟鞋》、《傾述》、《四季愛情》、《綠房子》、《斷腕》等。其中在內(nèi)容與形式上結(jié)合得比較好的有《領(lǐng)帶與高跟鞋》、《厄勒克特拉》、《斷腕》。《厄勒克特拉》是根據(jù)古希臘同名悲劇改編的。導(dǎo)演改編此劇的目的是追求歐洲的劇本與亞洲的表現(xiàn)手法的結(jié)合。他從世界是一個(gè)大病院的視點(diǎn)重新解釋這一作品，所有的人都坐著輪椅生活在病院里。全劇以倒敘的手法開始，注重人物內(nèi)心情感的揭示和性格塑造，而不注重情節(jié)的敘述與描寫。歌隊(duì)也被賦予了新的含義，他們直接與角色交流、對(duì)話，表達(dá)角色的內(nèi)心情感。劇中用鼓聲渲染氣氛、調(diào)整節(jié)奏，充分體現(xiàn)了日本“鈴木派”戲劇的美學(xué)追求?！犊嗌叫小肥且孕误w、動(dòng)作、舞蹈等語匯和虛、實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法表達(dá)主題，把香港青年為捐助“希望工程”進(jìn)行徒步宣傳、以苦為樂的感人情景展示給觀眾。《綠房子》中的人物塑造和對(duì)社會(huì)人生的思考，也給人留下了較深的印象。

第三篇：外語翻譯自我介紹

外語翻譯自我介紹

我是xx師范大學(xué) 俄語 系畢業(yè)生，具有熟練的 俄語 口譯，筆譯能力。通過了 俄語 專業(yè)四級(jí)考試，英語 非專業(yè)四級(jí)考試，計(jì)算機(jī)二級(jí)考試。于20xx年赴俄羅斯赤塔國立大學(xué) 留學(xué)。通過了俄羅斯國家三級(jí)考試。工作經(jīng)驗(yàn)4年，熟識(shí)公路鐵路 報(bào)關(guān)、報(bào)檢 等 外貿(mào) 知識(shí)，并有4年的口譯筆譯經(jīng)驗(yàn)。思想積極向上，工作認(rèn)真，性格樂觀開朗，有較強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)合作精神，能夠及時(shí)完成領(lǐng)導(dǎo)布置的各項(xiàng)任務(wù)。

第四篇：文學(xué)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

淺論趙樹理文學(xué)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

作為農(nóng)民出身的作家趙樹理，終其一生都在創(chuàng)作農(nóng)村題材的小說，并開創(chuàng)了中國農(nóng)村小說的重要流派——“山藥蛋”派。他的作品從《小二黑結(jié)婚》到《鍛煉鍛煉》、《三里灣》無一不給人以濃郁的鄉(xiāng)土氣息，而我認(rèn)為趙樹理文學(xué)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)基本上可以歸結(jié)為歸屬與愛的需要、自我實(shí)現(xiàn)的需要這兩方面的理由。

首先來談?wù)剼w屬與愛的需要，我認(rèn)為這一方面的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也可以從兩個(gè)角度思考。首先是趙樹理的出身，趙樹理出生在山西省沁水縣的一戶貧苦農(nóng)民家庭，從小在農(nóng)村長大的他，不僅真正了解農(nóng)村和農(nóng)民還深深地?zé)釔壑@廣大的土地和生活在這片土地上的人們。有著堅(jiān)定的農(nóng)民立場(chǎng)和堅(jiān)實(shí)的農(nóng)民情感的趙樹理，從心底里有著為農(nóng)民創(chuàng)作文學(xué)作品的渴望，所以他的所有作品都是以農(nóng)民所熟悉的農(nóng)村作為創(chuàng)作題材，而他的作品也都是農(nóng)民們能夠讀懂的作品。他曾這樣說過“作品語言的選擇,首先要看讀者對(duì)象。寫給農(nóng)村干部看,用農(nóng)村干部能懂的語言,寫給一般農(nóng)民看,用一般農(nóng)民能懂的語言。如我在寫《小二黑結(jié)婚》時(shí),農(nóng)民群眾不識(shí)字的情況還很普遍,在筆下就不能不考慮他們能不能讀懂、聽懂。不知你們留心沒有,我在《小二黑結(jié)婚》里沒有用過‘然而’、‘于是’這類詞兒,為什么? 因?yàn)檫@在知識(shí)分子雖然是習(xí)慣用語,寫入作品,當(dāng)時(shí)的農(nóng)民群眾卻聽不懂,讀不懂?！笨梢娳w樹理在寫作時(shí)就將農(nóng)民預(yù)設(shè)為他作品的主要閱讀群體，他是真正為農(nóng)民創(chuàng)作文學(xué)作品的作家。第二從趙樹理的政治傾向看，趙樹理是解放區(qū)的作家，建國前在農(nóng)村經(jīng)歷過水深火熱的生活的他深感舊社會(huì)的封建制度的不合理性，對(duì)中國共產(chǎn)黨解放廣大受苦受難的農(nóng)民懷揣著巨大的希望。同時(shí)趙樹理自己也是一名中共黨員，鬧過**，參加過革命，被敵人逮捕過，這些經(jīng)歷都讓這位資深的黨員對(duì)中國共產(chǎn)黨有一種家一般的歸屬感，他對(duì)中國共產(chǎn)黨有著純潔而堅(jiān)定的信仰，他希望中國共產(chǎn)黨能帶領(lǐng)著人民走向新的未來。所以趙樹理在創(chuàng)作上是向著共產(chǎn)黨、堅(jiān)持中共文藝路線的。他還曾在1943年冬認(rèn)真學(xué)習(xí)過毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》。他的作品無論是像《三里灣》這樣歌頌了廣大農(nóng)民的社會(huì)主義積極性，揭露了封建思想在農(nóng)村的流毒和影響，顯示了實(shí)現(xiàn)合作化的艱巨性、復(fù)雜性，符合當(dāng)時(shí)文壇主流的作品。還是像《鍛煉鍛煉》這樣帶有“批判大躍進(jìn)極左路線”異響而在文革期間遭到猛烈批判的文章，趙樹理都是懷著對(duì)共產(chǎn)黨的熱忱的希望，懷著自己真誠的農(nóng)民情感,懷著為最多數(shù)人民創(chuàng)作的共產(chǎn)黨文藝工作者的情懷去寫的①，希望中共中央對(duì)于大躍進(jìn)的問題能有一個(gè)更深入的思考，希望中國的社會(huì)主義社會(huì)是一個(gè)真正能讓人民過上好日子的新社會(huì)。

再來看趙樹理文學(xué)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)自我實(shí)現(xiàn)的需要，他雖然出生于貧苦的農(nóng)民家庭，但青年時(shí)期就外出求學(xué)，曾就讀于山西第四師范學(xué)院。在這期間，趙樹理不僅接觸了新文學(xué)，還受到了當(dāng)時(shí)正在如火如荼進(jìn)行的五四運(yùn)動(dòng)的極大影響。“五四”精神是他主要的人生追求，所以,趙樹理的小說中表現(xiàn)出來的價(jià)值取向都是和中國如何擺脫落后,不斷進(jìn)步相關(guān)的:農(nóng)民參加革命的積極性問題;農(nóng)村中先進(jìn)、落后兩種勢(shì)力對(duì)比問題;婦女解放問題等等。②趙樹理文學(xué)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)中自我實(shí)現(xiàn)的需要主要還是想象的自我實(shí)現(xiàn)的需要。就以他的成名作《小二黑結(jié)婚》為例，《小二黑結(jié)婚》作品通過邊區(qū)農(nóng)村青年農(nóng)民小二黑和小芹爭(zhēng)取婚姻自主的故事，描寫了農(nóng)村中新生的進(jìn)步力量同落后愚昧的迷信思想及封建反動(dòng)勢(shì)力之間的尖銳斗爭(zhēng)，以主人公在新政權(quán)的支持下突破阻礙獲得幸福婚煙顯示出民主政權(quán)的力量和新思想的勝利。作品的主題思想與他所追求的“五四”精神完全相符，文中的主人公小二黑與小芹雖然他們表面上的身份是農(nóng)民。但實(shí)際上他們都是具有“五四” 精神，敢于反對(duì)封建包辦婚姻，大膽地自由戀愛，追求婚姻自由的新青年，都是趙樹理筆下的理想的化身，是趙樹理對(duì)自己的一個(gè)理想即趙樹理想象自我實(shí)現(xiàn)的一種具體表現(xiàn)形式。而《鍛煉鍛煉》則可以看出趙樹理創(chuàng)作中的“反熵傾向”，當(dāng)其他的文壇主流作家如浩然、李準(zhǔn)等人都在熱烈地歌頌在全國各地火熱開展起來的大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)的時(shí)候。趙樹理沒有跟風(fēng)隨大流，為這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)加把柴火，而是保持著一顆冷

靜得頭腦，通過“吃不飽”、“ 小腿疼”這兩個(gè)中間人物寫出了在大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)中廣大農(nóng)民們?cè)诒砻娣e極運(yùn)動(dòng)的光環(huán)之下內(nèi)心的真實(shí)的想法，指出這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中所存在的操之過急、對(duì)農(nóng)民的意愿不夠重視等的一系列問題，一語中的。

以上兩方面是從作家主觀因素角度出發(fā)而產(chǎn)生的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，也是作家創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的主要原因。但是除了這兩方面的原因之外我們還應(yīng)該注意在當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)政治背景之下驅(qū)動(dòng)作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的客觀原因。在毛澤東文藝路線的指導(dǎo)之下，特別是在合作化、大躍進(jìn)等重大的改革運(yùn)動(dòng)期間，文學(xué)創(chuàng)作存在著政治指標(biāo)問題，作家每年的創(chuàng)作量必須達(dá)到相應(yīng)的指標(biāo)，趙樹理作為體制之內(nèi)的作家更是不能忽略這部分的原因，這就是特殊社會(huì)政治背景之下，作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的外部動(dòng)機(jī)。

以趙樹理為代表的老一輩中國文壇的作家們，他們的身上閃耀著一種對(duì)新中國、新社會(huì)無比信仰的光輝，連創(chuàng)作的主觀動(dòng)機(jī)都是這么的純潔，真的很讓人敬佩、感動(dòng)。

參考資料：

①、②：李恒田《解讀趙樹理的小說觀念》

第五篇：文學(xué)創(chuàng)作心得

文學(xué)創(chuàng)作心得

那那，冰塊寫作心得，喜歡寫作的朋友可以進(jìn)來交流指點(diǎn)一番哦！

一本不忍釋下的《誅仙》從此讓冰塊愛上了閱讀，一本點(diǎn)擊近億的《斗破蒼穹》讓冰塊記住了起點(diǎn)，而幾十部佳作也讓冰塊對(duì)寫作有了一些心得。在此，冰塊把心中所悟整理出來與大家分享，但有一點(diǎn)，大家不要罵冰塊是關(guān)公面前耍大刀，窯姐面前賣風(fēng)騷就好。

哇哈哈，冰塊自己就不介紹了，無名小輩不值一提，我們還是開門見山的談?wù)剬懽餍牡冒桑?/p>

近日來，冰塊閑暇之余，暢游書海，掏了很多大神作品。呵，那叫一個(gè)受益匪淺?？吹谋鶋K我都有了想買根面條上吊自殺的沖動(dòng)。為什么冰塊會(huì)有這樣的沖動(dòng)？原因無他，那些大神碼的太精彩了，打擊到冰塊了。

不過，沒關(guān)系，冰塊沒什么大本事，但臉皮卻是相當(dāng)厚。于是冰塊就謙虛學(xué)習(xí)，不恥下問，幾日之間冰塊對(duì)寫作也就有了一些心得。

寫作十戒：

一戒：跟風(fēng)，不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。每個(gè)寫手都應(yīng)該有自己的想法與目標(biāo)，小說沒有什么類型的就一定好這樣一種概念。寫作前記住兩句話，第一句“三百六十行，行行出狀元”，只要你寫的好，慧眼如炬的廣大讀者們總會(huì)發(fā)現(xiàn)。第二句“用心寫作”，這一句就不用冰塊解釋了吧！

二戒：“我”，這點(diǎn)冰塊就更不用多說了，對(duì)于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌?？v觀各方大神，那怕宗師級(jí)的大神，金庸與黃易這樣重量級(jí)的前輩，也都不用第一人稱寫作。

三戒：流水帳，文章太過簡(jiǎn)陋，文中必須多多出現(xiàn)對(duì)話，環(huán)境的描寫與人物性格的描述。這點(diǎn)包括冰塊在內(nèi)的很多新手都會(huì)犯的毛病，剛開始寫，總是拿捏不準(zhǔn)。還有一點(diǎn)，文中盡量避免。雖然碼的字多了難免出現(xiàn)錯(cuò)字別字，但大家可能都發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，本來自己讀的興趣大濃的書，突然出現(xiàn)很多錯(cuò)別字就會(huì)影響讀者的興趣，這點(diǎn)冰塊自己一直也在改正。

四戒：抄襲。就算抄襲至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情?？吹竭@樣的書，冰塊就會(huì)破口大罵一句，什么人嘛！浪費(fèi)我時(shí)間。的確，這樣抄襲的書，很多人看了都不爽。

五戒：太啰嗦。拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。說起這一點(diǎn)，冰塊感觸最多。本來一本很好看的書，被那些無能的導(dǎo)演和婆婆媽媽的演員一拍成電視劇，放出來馬上就倒人胃口了?；赝?dāng)今電視劇，不是磨嘰不堪，就是亂扯一陣，花錢把一本好書拍成這樣，不是啰嗦惹的禍還是什么。反正自從冰塊喜歡了閱讀，電視劇就很少讓冰塊感到興奮的，記得前不久，就那《雪豹》看著還不錯(cuò)。老天，現(xiàn)在的電視劇冰塊真的不想說什么了，一句話太啰嗦，太磨嘰了。

六戒：超人?？?，冰塊看書最討厭主角一出來就厲害到天上去的書。誰都喜歡主角強(qiáng)大，但強(qiáng)大是慢慢來的。一夜間主角就厲害的不得了了，那你還不如寫寫某個(gè)二愣子一夜暴富的故事來的痛快。

七戒：名稱太多。偶的個(gè)神呢！冰塊有時(shí)看書，開篇就一大堆人物介紹?？赐昃蜁灹耍嘈藕芏嘧x者看到這樣的書，沒像冰塊一樣暈了但也肯定像喝了酒了。人腦畢竟不是電腦，一下子讓人記住那么多與書相關(guān)的人物真累。所以，寫作時(shí)，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會(huì)使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。

八戒：例表。很多寫手在序言之類的東西中就把書的情節(jié)和結(jié)局大寫特寫了一番。這讓讀者看了介紹就對(duì)書沒新鮮感了，試問已經(jīng)知道了結(jié)果的書看著還有什么激情可言。

九戒：上下關(guān)系混亂。有很多書，主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系。比如：主角就個(gè)將軍，命令身邊的手下也是親大哥的人去攻占什么地方的時(shí)候是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什地方給打下來吧！”而不是：“某某某聽令，將XXX給我打下來?！惫綗o法公明，上下關(guān)系混亂，你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)在戰(zhàn)斗時(shí)、工作場(chǎng)合這用這種語氣與親人說話，這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。戰(zhàn)場(chǎng)之上無父子，鐵一樣的紀(jì)律面前，沒有輩分，沒有親情。

十戒：個(gè)性塑造。很多書中的主角，都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧。這種主角一多，?。∧沁@個(gè)主角就失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對(duì)不會(huì)讓任何人威脅到自己的權(quán)威的，必須做到冷酷無情，有的時(shí)候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現(xiàn)實(shí)或者是小說世界從來都沒有完美的，因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在。這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關(guān)系，鐵血類軍政小說非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧！但這是很多讀者們對(duì)這類書諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生，不管那個(gè)女人多混多囂張。唉！武則天的天下了。

說完寫作禁戒，冰塊再談?wù)剬懽鞯囊恍┘记伞?/p>

禁戒冰塊挑出了不少，可說起寫作技巧，還是新人小白的冰塊，學(xué)到的并不多。那就隨意聊聊吧！

冰塊覺得寫作時(shí)，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用一點(diǎn)臟話是絕對(duì)有必要的。很多人都覺得一個(gè)高尚的作者是在寫作時(shí)，絕對(duì)不應(yīng)該出現(xiàn)這樣的語句。其實(shí)不然，一些臟話用的恰當(dāng)，絕對(duì)會(huì)有意想不到的效果。比如，一位從不生氣的爛好人，有一次被一個(gè)無賴氣的終于發(fā)飆了。對(duì)于這樣一個(gè)情節(jié)，很多人都會(huì)從正面大肆描寫一番那個(gè)發(fā)飆的神情，什么那人臉色氣的發(fā)青，拳頭緊握，牙齒緊咬著嘴唇等一大堆。其實(shí)這樣一個(gè)情節(jié)，你還不如讓那個(gè)爛好人朝那無賴直接爆出一句“狗日的你給我滾”這樣的臟話來的爽。這樣一句臟話造成的效果勝過你百句正面描寫。因?yàn)橐粋€(gè)從不生氣的爛好人能在此情此景下罵出這樣一句臟話，可見這次他義憤填膺真的生氣了。不讓怎么會(huì)破天荒的罵這樣的臟話。這道理就跟半路突然殺出了個(gè)程咬金是一樣的，冷不丁一句臟話，絕對(duì)讓人在感到詼諧幽默的同時(shí)，捧腹大笑一番的。你說你寫一堆是不是還沒有這樣一句臟話造成的效果好。

另外，一點(diǎn)技巧冰塊之前其實(shí)已經(jīng)說過。錯(cuò)別字，別看幾個(gè)錯(cuò)別字，這些“家伙”的作用就如同一鍋湯里的死老鼠。錯(cuò)別字太多，很有可能毀了這本書。錯(cuò)別字一多，再好的書，別人看到也會(huì)罵一句，“靠，這家伙寫不會(huì)寫書，連語句都不通順”。這就是錯(cuò)別字的“功勞”。那怕文筆再好，錯(cuò)別字這種小毛病一定要注意。（悄悄在這里說一句，這點(diǎn)冰塊其實(shí)也錯(cuò)的非常糟，為此冰塊還受了不少罵？不過冰塊不恨罵我的這些好心人，沒有教訓(xùn)冰塊就意識(shí)不到這一點(diǎn)。所謂逆耳忠言嗎？）

好，就好這么多?？吹搅说模煌獗鶋K看法的盡管說出來，冰塊也很想在與大家的交流中找到一些更多更好的方法來。最后希望這些東西對(duì)大家有一定的幫助，這樣的話，那冰塊就很開心了。嘖嘖??！