第一篇：2018節(jié)目撰稿與編導(dǎo)提綱

2018節(jié)目撰稿與編導(dǎo)提綱

第二章 電視節(jié)目策劃

電視精品節(jié)目的主要標(biāo)：1997年中央電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)楊偉光提出精品要求：

1.思想精深：思想內(nèi)涵健康、表現(xiàn)時(shí)代生活和時(shí)代精神、表現(xiàn)中華文化精華，富于民族特色。

2.藝術(shù)精湛：藝術(shù)形式完美、思想性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一、教育、認(rèn)識(shí)、娛樂和審美功能的綜合體現(xiàn)。

3.制作精良：電視節(jié)目整個(gè)生產(chǎn)過程中，每個(gè)環(huán)節(jié)嚴(yán)格遵守技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，做到技術(shù)質(zhì)量一流。4.社會(huì)效益好：作品思想深度和藝術(shù)感染的力度在觀眾中所引發(fā)的共鳴，作品的時(shí)代精神和藝術(shù)生命力能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

電視策劃的原則

1.正確輿論導(dǎo)向 2.節(jié)目策劃創(chuàng)新

3.掌握觀眾心理

4.雙重效益并重

掌握觀眾心理

觀眾心理包括兩部分

一般心理：大多數(shù)觀眾共有的心理。

特殊心理：不同年齡、不同職業(yè)、不同文化層次和不同性別等特殊觀眾的心理。

掌握一般心理可以使我們?cè)诤暧^上把握廣大觀眾的心理需求，盡可能去滿足需要，并加以適當(dāng)引導(dǎo)。

掌握特殊心理，才能從微觀上制作出滿足不同需求的節(jié)目，使不同觀眾接受，作全方位覆蓋與滲透。

節(jié)目策劃的過程

（一）節(jié)目策劃的一般過程

一是前期節(jié)目策劃階段

1.搜集相關(guān)信息資料，考慮節(jié)目選題。

2.召開觀眾座談會(huì)，了解收視心理，為節(jié)目選題服務(wù)。

3.召開策劃會(huì)議，討論節(jié)目選題。

4.擬訂選題策劃方案。

5.試行策劃方案，調(diào)查了解有關(guān)的人和事，及時(shí)修改策劃方案。

6.從多種策劃方案中優(yōu)選方案。

二是中期節(jié)目策劃執(zhí)行階段

1.制訂節(jié)目執(zhí)行方案，包括對(duì)各環(huán)節(jié)的要求，如編導(dǎo)、導(dǎo)演、主持、攝像、后期制作、節(jié)目包裝等。

2.執(zhí)行策劃方案，貫徹落實(shí)策劃思想。3.節(jié)目制作。

三是后期節(jié)目策劃執(zhí)行階段

1.節(jié)目最后錄制合成包裝。

2.節(jié)目播出。

3.收集反饋信息，為下期節(jié)目策劃做前期準(zhǔn)備，與第一階段首尾呼應(yīng)。

節(jié)目策劃創(chuàng)新

策劃最大的特點(diǎn)就是創(chuàng)新。創(chuàng)新是在廣泛的舊的知識(shí)、信息基礎(chǔ)上的新組合。打破傳統(tǒng)知識(shí)結(jié)構(gòu)和思維習(xí)慣，不受經(jīng)驗(yàn)的羈絆，從不同角度作發(fā)散性聯(lián)想思維，尋求新突破。“特色”、“差異化”是化解電視競(jìng)爭(zhēng)壓力最好的方法。把握住策劃的時(shí)效性，緊跟時(shí)代潮流、與時(shí)俱進(jìn)，搶占先機(jī)領(lǐng)先競(jìng)爭(zhēng)者?！百Y源的獨(dú)特、定位的精確和內(nèi)容的不可替代性?！笔枪?jié)目制勝的法寶。

市場(chǎng)的需求與自我的發(fā)展都要求節(jié)目不斷創(chuàng)新。

第一部分：現(xiàn)實(shí)環(huán)境

一、背景分析

二、策劃動(dòng)機(jī)

第二部分：節(jié)目設(shè)定

一、節(jié)目名稱

二、節(jié)目類別

三、節(jié)目?jī)?nèi)容

四、節(jié)目特色

五、節(jié)目風(fēng)格

六、節(jié)目長(zhǎng)度

七、播出時(shí)段

八、播出次數(shù)

第三部分：攝制策略

一、主持人

二、節(jié)目顧問

三、節(jié)目要求

四、制作設(shè)備

五、制播周期

六、節(jié)目包裝

七、整體目標(biāo)

八、節(jié)目標(biāo)準(zhǔn)

九、工作人員

第四部分：行銷宣傳

一、節(jié)目?jī)?yōu)勢(shì)分析

二、廣告市場(chǎng)分析

三、節(jié)目宣傳規(guī)劃

第三章 導(dǎo)演與劇本

如何選擇劇本

劇本是作品的基石，是精心設(shè)計(jì)的藍(lán)圖，演員、導(dǎo)演、技術(shù)人員將劇作者虛構(gòu)的世界展現(xiàn)出來，傳遞給觀眾。

社會(huì)知識(shí)和意識(shí)形態(tài)，文學(xué)修養(yǎng)及知識(shí)儲(chǔ)備，開放思維與嚴(yán)謹(jǐn)邏輯，生活經(jīng)歷加細(xì)致觀察，形象思維與藝術(shù)感覺，是構(gòu)成劇本的基本要素。

如何選擇劇本 劇本是否反映了生活，并對(duì)生活起到認(rèn)識(shí)和推動(dòng)作用。2 劇本是否有典型人物和好的人物關(guān)系。劇本有無可供導(dǎo)演發(fā)揮創(chuàng)造空間和興奮點(diǎn)。劇本是否能使觀眾感興趣？

1、政治興趣

2、情感滿足

3、好奇心

4、藝術(shù)享受5 劇本是否與導(dǎo)演的風(fēng)格及表達(dá)方式對(duì)路。6 劇本是否適應(yīng)市場(chǎng)需要。

劇本主題——是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵，是電影所要表現(xiàn)的中心思想。電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價(jià)值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，態(tài)度，情感和審美觀念，是創(chuàng)作者對(duì)生活的感悟。

“電影的源頭，是為了讓觀眾感受觸動(dòng)心靈的共鳴?！?/p>

影片主題包括兩個(gè)方面的層次：

（1）影片的內(nèi)容或者是影片的作者力圖告訴我們什么

（2）通過對(duì)電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達(dá)理解，我們感悟到了什么

主題的類型：

1.成長(zhǎng)主題

2.愛情主題

3.對(duì)抗主題

4.尋找主題

5.復(fù)仇主題

6.變態(tài)主題

1.成長(zhǎng)主題

成長(zhǎng)一直是最重要的故事原型。對(duì)于個(gè)人的社會(huì)化來說，榜樣的力量是無窮的。社會(huì)化的合理性和有效性只有表現(xiàn)在個(gè)體的選擇和體驗(yàn)中才具有現(xiàn)實(shí)性和感召力。因此，以個(gè)人成長(zhǎng)為原型的傳記式敘事類型，一直是最重要的故事模式。通過塑造英雄和典型，以闡發(fā)意識(shí)形態(tài)。

成長(zhǎng)主題的關(guān)鍵因素包括：

（1）主人公的低起點(diǎn)和高成長(zhǎng)潛力；（2）幫助者和引導(dǎo)者的教導(dǎo)和支持；（3）磨難；

（4）挫折和誤區(qū)；

（5）主人公的自我否定；（6）超越引導(dǎo)者；

（7）成人式的英雄命名

2.愛情主題 愛情是故事中最永恒的主題，是電影故事中最有魅力的內(nèi)容?；驓缁A(chǔ)上的悲劇，或誤會(huì)基礎(chǔ)上的喜劇，是處理人類感情的一種重要想象方式。電影中的愛情往往都有對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越性，超越時(shí)間、空間、功利，越不可能在電影中就越有魅力。幾乎所有的愛情電影都表現(xiàn)了一定的“不道德”的感情關(guān)系，但卻必須提供一個(gè)道德的理由，得到一個(gè)道德的結(jié)局，一方面滿足了觀眾的愿望，一方面維護(hù)了社會(huì)的主流。

愛情主題的基本元素包括：

（1）異性之間的吸引（一見鐘情、相濡以沫、青梅竹馬、情投意合、歪打正著等等）；

（2）愛情的阻力（誤會(huì)、偏見、隔膜、交流不通、社會(huì)限制、家庭限制等等）；（3）放棄與堅(jiān)持；

（4）有情人終成眷屬或終身成憾

3.對(duì)抗主題

人一直在沖突中，在與自然、他人、社會(huì)，甚至與自己的對(duì)抗中生存與發(fā)展，因此，對(duì)抗時(shí)幾乎不可避免的主題，對(duì)抗有不同的形式：正義與邪惡的對(duì)抗；個(gè)人與個(gè)人的對(duì)抗，主要是利益、生活方式、價(jià)值觀和性格的對(duì)抗?！缎乔虼髴?zhàn)》

對(duì)抗的基本形式：正義與邪惡的對(duì)抗 ；個(gè)人與個(gè)人的對(duì)抗；利益集團(tuán)的對(duì)抗等等

對(duì)抗主題的主要因素包括：（1）正方與反方；

（2）處在變化中的對(duì)手；（3）對(duì)抗行為；

（4）犧牲或者其他代價(jià)；（5）轉(zhuǎn)折；（6）失敗和勝利 4.尋找主題

尋找，一直是人類的普遍性焦慮?；蛘呤俏覀儏T乏、或者是我們丟失、或者是我們貪婪，人類不斷尋找，尋找理想、愛情、身世、親人、寶藏、新大陸等等。

尋找主題的核心因素包括：（1）尋找者；

（2）被尋找的人或物；（3）爭(zhēng)奪；（4）迷宮；

（5）尋找的代價(jià)；

（6）得到和醒悟（有時(shí)候?qū)ふ页晒s帶來負(fù)面結(jié)果）5.復(fù)仇主題 人類歷史上，復(fù)仇動(dòng)機(jī)普遍并且長(zhǎng)期存在。電影中的復(fù)仇用一種極端的手段來表現(xiàn)人們對(duì)不公正、對(duì)殘暴、對(duì)被侮辱和傷害的反抗，成為大多缺乏真正的復(fù)仇勇氣和能力的人們一種寄托正義感和自我釋放的方式。從革命電影中為烈士報(bào)仇，到武俠電影為親人朋友報(bào)仇，都成為塑造英雄的一種手段。復(fù)仇主題的核心因素包括：（1）惡勢(shì)力；

（2）主人公的家庭或群體受到傷害（一般都是嚴(yán)重傷害）；（3）主人公逃難；（4）主人公積蓄能量（往往得到長(zhǎng)者的幫助）；（5）回來與惡勢(shì)力抗?fàn)?；?）經(jīng)歷危險(xiǎn)；（7）最終勝利

6.變態(tài)主題

通常人們總把在群體中出現(xiàn)頻率高的現(xiàn)象稱為常態(tài)，反之則稱為變態(tài)。經(jīng)濟(jì)貧困、種族歧視、生活變更、社會(huì)壓力、童年經(jīng)歷、生理遺傳等，都可能引起變態(tài)心理。

變態(tài)主題的核心因素包括：（1）變態(tài)人物的變態(tài)性；（2）變態(tài)人物的常態(tài)性；

（3）危害；（4）沖突；（5）解決；

（6）變態(tài)人物被毀壞或者被接納

主題的確立 :主題是電視節(jié)目的靈魂，或反映社會(huì)生活現(xiàn)象，或發(fā)表主張和闡明觀點(diǎn)，確立了主題節(jié)目就有了支撐點(diǎn)。

主題的確立有兩種主要方法

一種是“意在筆先”，先設(shè)定主題，然后根據(jù)主題選材和結(jié)構(gòu)。這種主題先行的創(chuàng)作方式類似于命題作文，先確立主題構(gòu)想，用它作為觀察和分析現(xiàn)實(shí)的參考，許多專題節(jié)目、政淪片、電視公益廣告等多采用這種方法。

另一種是在創(chuàng)作中不斷豐滿、逐漸成型。構(gòu)思階段有一個(gè)開放的、抽象的思路和主旨，在過程中逐漸具體化，創(chuàng)作者有更大的自由度和思維空間。主題的提煉是在作品的形成過程中自然地顯露出來．在深人采訪、掌握大量材料的基礎(chǔ)上，通過鑒別、分析和感悟，找到有意義的主題。紀(jì)錄片的創(chuàng)作經(jīng)常按照這一方法操作。

立意的要求：

主題的確立和提煉是從感性到理性認(rèn)識(shí)的飛躍，創(chuàng)作者要善于透過現(xiàn)象抓住事物的本質(zhì)特征和內(nèi)涵；挖掘最有 思想、最具時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)意義的主題。①立意要深刻。要善于超越表面，深入的開掘，探尋出事物的本質(zhì)和規(guī)律。不是就事論事、就人論人，而是突破時(shí)空的限制，達(dá)到意義的普遍指向性。

②立意要新穎。要善于用獨(dú)特的視角觀察世界、搜集素材、提煉思想，見人所未見，發(fā)人所未發(fā)。③立意要集中。要善于突出重點(diǎn)和中心思想，從不同的側(cè)面和角度集中表現(xiàn)主要問題或闡述核心理念。選擇表達(dá)主題的線索，使觀眾在連貫的敘事表意中感受到作品的精神內(nèi)涵，對(duì)于多集的電視節(jié)目，主題線索顯得尤為重要。

第四章 電視節(jié)目選材

電視節(jié)目的選材就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實(shí)或歷史資料中選擇組成作品的材料，通過具體事件和生活現(xiàn)象反映主題思想。然后組織運(yùn)用這些材料，使其適合電視藝術(shù)的特殊要求。

①圍繞主題選擇材料 在電視節(jié)目創(chuàng)作中，材料的選擇標(biāo)準(zhǔn)是能夠有力地說明、烘托和突出主題;能夠揭示事物本質(zhì)特征，具有廣泛的代表性和較大說服力。簡(jiǎn)言之,就是能夠支撐主題的材料。

②用電視思維選擇材料

選擇那些能夠通過電視化手段展現(xiàn)在屏幕上的素材。運(yùn)用可視化的形象、動(dòng)人的旋律、和諧的色彩影調(diào)以及感人的細(xì)節(jié)等構(gòu)成因素，塑造出能感染觀眾的完整視聽形象。

第五章 人物建構(gòu)

如何去創(chuàng)造人物呢？首先，確定你的主要人物。然后，把他（她）生活的內(nèi)容分成兩個(gè)基本范疇：內(nèi)在的生活與外在的生活;人物的內(nèi)在的生活是從他出生到影片開始這一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的。這是形成人物性格的過程。人物的外在的生活是從影片開始到故事的結(jié)局這一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的。這是揭示人物性格的過程。

通過人物與其他人或事件的關(guān)系來創(chuàng)造你的人物。所有的戲劇性人物都在三個(gè)方面相互作用：

1、在爭(zhēng)取他們的戲劇性需求過程中所經(jīng)歷的沖突。

2、他們與其他人物之間的相互作用，是敵對(duì)的、友好的，抑或是冷漠的。請(qǐng)記?。簯騽【褪菦_突。

3、他們內(nèi)在的相互作用。我們的主人公要克服自己那種害怕坐牢的恐懼，才能成功地進(jìn)行搶劫。這時(shí)，恐懼就是一種情緒因素，必須把它明確地提出來，以便加以克服。

怎樣使你的人物既真實(shí)而又是多側(cè)面的呢？首先，把你的人物的生活分為三個(gè)基本組成部分——職業(yè)的生活部分，個(gè)人的生活部分，私生活的部分。

結(jié)尾與開端

劇本創(chuàng)作的開端，你必須要清楚三件事：⒈誰是你的主要人物？⒉你的故事講的是什么？⒊你劇本中的戲劇性情境是什么？ 所以，寫電影劇本的開端的最好方法是什么？ 那就是：要清楚知道你的結(jié)尾！

結(jié)尾與開端是相互聯(lián)結(jié)的，在生活中，一件事的結(jié)尾一般正是一件事的開端。所以一個(gè)結(jié)尾始終是一個(gè)開端，而另一個(gè)開端也就是另一個(gè)結(jié)尾。當(dāng)你知道了你的結(jié)尾，你可以有效地選擇你的開端。

結(jié)尾有各種不同的種類。在“向上”的結(jié)尾中，諸事順利。從此大家都幸福地生活下去。在“向下”的結(jié)尾里，所有的人都悲劇。如果你不知道該怎么結(jié)束你的故事，就考慮一下“向上”的結(jié)尾。除了讓你的人物被捉住，被槍打中，被捕，死了或被謀殺的結(jié)尾之外，還有更好的方法。

情節(jié)點(diǎn)

情節(jié)點(diǎn)必須是一個(gè)能“鉤”住動(dòng)作轉(zhuǎn)向另一方向的事變或事件。當(dāng)你寫一個(gè)電影劇本時(shí)，你必須有一個(gè)方向──一條導(dǎo)致解決、結(jié)尾的發(fā)展線。每部電影都有明確的情節(jié)點(diǎn)，情節(jié)的基礎(chǔ)是矛盾沖突。讓我們來設(shè)置沖突。

一、個(gè)人與時(shí)代的矛盾沖突；

二、人與人之間的矛盾沖突；

三、人物內(nèi)心世界的矛盾沖突

障礙設(shè)置

沖突、斗爭(zhēng)、克服障礙是一切戲劇的基本成分。劇作家的責(zé)任就是創(chuàng)造足夠的沖突使你的觀眾或讀者發(fā)生興趣。故事始終要不斷向前發(fā)展，直至它的解決。如果你已經(jīng)清楚了自己電影劇本中的動(dòng)作和人物，你就可以為你的人物規(guī)定需要，然后為實(shí)現(xiàn)這一需求設(shè)置種種障礙。

沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求，就沒有人物。沒有人物也就沒有動(dòng)作?！皠?dòng)作即是人物”一個(gè)人的行為表明了他是一個(gè)什么樣的人。

寫作就是一種提出問題，并且找到答案的能力。

悉德·菲爾德：一個(gè)電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對(duì)不可能用一部糟糕的劇本拍出一部很好的影片。

第六章 結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)：在一個(gè)時(shí)間的延續(xù)過程中敘述故事或者說展開故事、呈現(xiàn)情節(jié)的方式被稱為敘事結(jié)構(gòu)。同樣的故事可以有不同的敘事結(jié)構(gòu)，不同的敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了對(duì)故事的不同理解和詮釋。也會(huì)帶來不同的意義和效果。講述故事的方式多種多樣，但基本結(jié)構(gòu)是可以歸納的。一般可以根據(jù)對(duì)時(shí)間和空間的不同處理來劃分不同的結(jié)構(gòu)方式。

按時(shí)間處理的不同方式所形成的時(shí)態(tài)結(jié)構(gòu)，通常有五種類型： 1.順序結(jié)構(gòu)2.倒敘結(jié)構(gòu) 3.插敘結(jié)構(gòu) 4.循環(huán)結(jié)構(gòu) 5.混敘結(jié)構(gòu)

1.順序式結(jié)構(gòu)

按照事件發(fā)展的先后順序組織的結(jié)構(gòu)，情節(jié)與事件的時(shí)間順序一致。這種結(jié)構(gòu)線索清晰、層次漸進(jìn)，可以使觀眾很清楚地抓住事情發(fā)展變化的脈絡(luò)。

2.倒敘結(jié)構(gòu)

先交代故事的結(jié)局或關(guān)鍵性情節(jié)，再倒轉(zhuǎn)回去具體敘述故事始末的敘述方法。如偵探片先有犯罪結(jié)果，然后追溯犯罪過程。抒情故事中，用倒敘結(jié)構(gòu)追憶故事增加懷舊感。3.插敘結(jié)構(gòu)

在敘事結(jié)構(gòu)中插入一些倒敘片段，如回憶，起到加強(qiáng)敘事或塑造人物或烘托情感的作用。4.循環(huán)結(jié)構(gòu)

一個(gè)故事的時(shí)間結(jié)束后又回到故事的開始，是違背生活規(guī)律的一種主觀循環(huán)?？梢躁U釋生活本身的一種周而復(fù)始，也可以是改變視點(diǎn)以創(chuàng)造新的意義。5.混敘結(jié)構(gòu)

各種順序、倒敘、插敘混合使用，甚至有預(yù)敘手法。這種結(jié)構(gòu)主觀性較強(qiáng)，時(shí)間的順序讓位于時(shí)間的解釋。

按空間處理的不同方式，對(duì)故事中多條線索的相互關(guān)系的處理將敘事結(jié)構(gòu)分成五種類型：

1.單層結(jié)構(gòu)

只有一個(gè)單一線索的故事結(jié)構(gòu)。故事包含一個(gè)主要線索，順序展開。2.交叉式結(jié)構(gòu)

將不同時(shí)空的兩條或兩條以上有內(nèi)在聯(lián)系的線索交叉安排，以此組織情節(jié)，推動(dòng)事件發(fā)展。打破時(shí)間和空間的連續(xù)性、順序性，往往以事物之間的某種內(nèi)在聯(lián)系或一定的情緒、思想或懸念來貫穿。3.套層結(jié)構(gòu)

一個(gè)故事中包含另一個(gè)故事的空間，所謂戲中戲結(jié)構(gòu)。故事之間相互有一種烘托、對(duì)比或隱喻的關(guān)系。4.板塊結(jié)構(gòu)

將幾個(gè)板塊的內(nèi)容并列，每塊有一條相對(duì)獨(dú)立的線索，每個(gè)板塊中的主體可以是不同的，但都從一個(gè)基點(diǎn)出發(fā)，綜合地表現(xiàn)一個(gè)大的主題，“形散而神不散”。

5.放射結(jié)構(gòu)

圍繞一個(gè)中心事件和任務(wù)，講述不同空間的不同故事，或者相同空間的不同故事。讓人們從多視角來理解同樣的人和事，闡述生活的復(fù)雜性和多樣性。小結(jié)：電視節(jié)目是各種結(jié)構(gòu)的綜合運(yùn)用，不僅體現(xiàn)在鏡頭的編排上，更是對(duì)節(jié)目整體意義的把握、設(shè)計(jì)和構(gòu)思，是節(jié)目主題的實(shí)現(xiàn)形式。

第八章 時(shí)間設(shè)計(jì)

導(dǎo)演在對(duì)作品進(jìn)行整體構(gòu)思時(shí)。實(shí)際上也是在對(duì)時(shí)間與空間進(jìn)行構(gòu)思與設(shè)計(jì)。能否把握好影視作品中的時(shí)間因素與空間因素，將關(guān)系到整部作品的結(jié)構(gòu)和造型及其邏輯性和節(jié)奏性，也關(guān)系到一部作品的成敗。

時(shí)間的高度壓縮

壓縮時(shí)間主要是為了加速時(shí)間的進(jìn)程，刪節(jié)一些不必要的冗長(zhǎng)過程的枝蔓?！八麜孕幸顾?，不幾日便到了京城”；“有話則長(zhǎng)，無話則短”。真實(shí)的時(shí)間過程被虛掉了，變成了假定性的時(shí)間過程，其中時(shí)間過程則會(huì)被觀眾的聯(lián)想所填充。

第九章 空間設(shè)計(jì)

空間設(shè)計(jì)主要是從視覺化的過程開始的，它更為重視畫面影像的造型因素。而這些造型因素又是能夠運(yùn)動(dòng)和變化的因素，也就是決定動(dòng)作所處的環(huán)境和環(huán)境與動(dòng)作的關(guān)系。環(huán)境造型因素又和諸如色彩、光影、氣氛、情緒等因素有著緊密的聯(lián)系。比如同一環(huán)境，由于色彩、光影的變化，可以營(yíng)造出不同的氣氛和情緒。

一、電影空間的特征

電影空間和現(xiàn)實(shí)空間不一樣，有其自身的特殊性，主要表現(xiàn)為它的二重性。其一．電影空間是銀幕本身所占有的空間，如果沒有放映機(jī)在上面放映出影像來，它只是一塊懸掛在電影院中的白色幕布，只呈現(xiàn)出平面，而沒有縱深感，所以這塊被稱作銀幕的自身所體現(xiàn)的只是二維空間。其二，銀幕作為載體，通過放映機(jī)反射出來的影像具有深度感。由于色彩和光影的作用以及造型因素的運(yùn)動(dòng)和變化，形成了電影的多維空間。銀幕是一個(gè)真實(shí)的空間，它是物理空間中的一個(gè)實(shí)體，而在二維空間上面反射出來的具有深度感的影像空間，卻是幻覺造成的三維空間。同時(shí)電影中的聲音元素又為我們刨造了一個(gè)與畫面空間結(jié)合的聽覺空間，構(gòu)成了電影的多維空間。

畫內(nèi)空間

畫內(nèi)空間主要指畫框之內(nèi)，即銀幕四個(gè)邊框之內(nèi)映出的環(huán)境空間，是現(xiàn)實(shí)中或搭建的市景中的具體環(huán)境，經(jīng)過放映機(jī)反射在銀幕上而再現(xiàn)出來的具體空間。畫內(nèi)空間是有限的，因?yàn)樗艿剿膫€(gè)邊框的制約，觀眾僅能看到四個(gè)邊框所能包容的事物。但是，它在有限的空間中又能展現(xiàn)無限的天地，如一望無際的大海、刺破青天的高山、閃爍的星空、無際的地平線。有限中的無限，無限中的有限，任憑導(dǎo)演去表現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)想。

一般來說．畫內(nèi)空間多表現(xiàn)為真實(shí)的或?qū)憣?shí)的空間，但它也可表現(xiàn)為非真實(shí)的空間。如想象中的空間、夢(mèng)境中的空間、幻覺中的空間，等等。所以畫內(nèi)空間也是由真實(shí)空間與非真實(shí)的空間組合而成的。觀眾坐在銀幕前所能觀賞到的．主要是畫內(nèi)空間，所以每個(gè)導(dǎo)演無不重視對(duì)畫內(nèi)空間的設(shè)計(jì)，如環(huán)境與人物動(dòng)作的協(xié)調(diào)，景物與氣氛和情緒的照應(yīng)等，這些都是導(dǎo)演在空間設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮的，它也體現(xiàn)著導(dǎo)演的藝術(shù)造詣的高低。

畫外空間

在電影中對(duì)一些主觀鏡頭的運(yùn)用，顯示著畫外空間的存在。

1.利用畫內(nèi)人物注目畫外來延伸空間，令觀眾想象到人物所注目的畫外環(huán)境，它雖然未在畫內(nèi)出現(xiàn)，但憑聯(lián)想的補(bǔ)充，仍然能使人感覺到畫外空間的存在。2.利用開放式構(gòu)圖，打破空間限制。

3.利用畫外聲音介入畫內(nèi)，也是創(chuàng)造畫外空間的有效方法。審視電影空間的構(gòu)成，會(huì)感到畫內(nèi)空間由于受到四周邊框的局限和制約而呈現(xiàn)封閉性，畫外空間由于突破了四周邊框的束縛，將視野擴(kuò)展和延伸得更廣闊而呈現(xiàn)開放性。

空間的假定性

在影視創(chuàng)作中常常會(huì)遇到這種情況，用真實(shí)的場(chǎng)景拍攝并非一定能獲得真實(shí)的效果，甚至?xí)颜娴呐募倭恕＜偃缤ㄟ^拍攝角度的變化，鏡頭巧妙的剪接，卻可能把假的拍成真的，實(shí)現(xiàn)觀賞時(shí)的真實(shí)感。假定性空聞的真實(shí)感常?？梢垣@得這種視覺效應(yīng)。

空間的象征性

電影空間的造型因素不僅能完成電影的敘事作用，同時(shí)它還能透過攝影機(jī)的獨(dú)特視角表現(xiàn)出具有隱喻特征的象征作用。

空間設(shè)計(jì)與造型觀念 當(dāng)然，脫離內(nèi)容一味追求畫面造型的表現(xiàn)力和形式美是不足取的。它最終將導(dǎo)致畫面上的造型失去意義。造型功能需要滲入思想和感情，缺乏思想感情蒼白無力的造型，無法獲得審美客體的思想共鳴。

時(shí)空結(jié)構(gòu)

電影和電視是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，是采用空間形式的時(shí)間藝術(shù)。影視中的時(shí)間設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)是相互依存的，也是相輔相成的。時(shí)間借助空間中事物的運(yùn)動(dòng)，事件的發(fā)生、發(fā)展，季節(jié)氣候的更迭變化，人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷、生老病死，無不顯示著時(shí)間的存在與運(yùn)轉(zhuǎn)?？臻g的擴(kuò)展與環(huán)境的變化，又依賴于時(shí)間流程得以展現(xiàn)，并讓人得到具象的感知。

時(shí)間與空間是影視創(chuàng)作的兩個(gè)基本元素。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們只能在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)同步的統(tǒng)一時(shí)空中展開行為和動(dòng)作。而在影視作品中則可以構(gòu)建兩個(gè)或者兩個(gè)以上的時(shí)空。這對(duì)于有創(chuàng)造性和想象力的導(dǎo)演，能否取得成功也是富于挑戰(zhàn)性的考驗(yàn)。

第十章 細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)的類別 ① 動(dòng)作細(xì)節(jié)

動(dòng)作是人物思想和情感的外在表現(xiàn)。一個(gè)生動(dòng)的動(dòng)作細(xì)節(jié)，其感染力常常是言語所不能替代的。細(xì)節(jié)動(dòng)作的設(shè)計(jì)往往對(duì)角色性格的塑造會(huì)起到耐人尋味，非同尋常的藝術(shù)效果。② 神態(tài)細(xì)節(jié)

主要指人物的面部、眼睛表現(xiàn)出來的細(xì)節(jié)，宜用特 寫、大特寫鏡頭。③ 物件細(xì)節(jié)

因?yàn)槲锛c人的各種關(guān)系而有特殊意義。藝術(shù)中的物件細(xì)節(jié)，既不同于生活中的物件，也不同于戲劇中的道具。它必須參與戲劇行為，通過它引發(fā)矛盾．激化沖突，發(fā)生事件，讓人物卷入戲劇糾葛中去，以致影響人物的生活狀況，改變?nèi)宋锏男愿褚约叭宋锏拿\(yùn)和前途。④ 環(huán)境細(xì)節(jié)

是指用某環(huán)境所獨(dú)具的特征來展現(xiàn)交待環(huán)境的細(xì)節(jié)。

⑤聲音細(xì)節(jié)

是指由人聲、自然聲、音樂聲、效果聲展現(xiàn)的細(xì)節(jié)，可以引發(fā)人們由生活經(jīng)驗(yàn)和記憶所賦予的想象，能夠表達(dá)情感、抒發(fā)情緒，展現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛，創(chuàng)造節(jié)奏、形成結(jié)構(gòu)，參與敘事、深化主題。

細(xì)節(jié)的作用 1.細(xì)節(jié)刻畫人物

2．展示人物情感和內(nèi)心

細(xì)節(jié)描寫可以表達(dá)人物心靈深處的情感以及人與人之間微妙而復(fù)雜的關(guān)系。人物的心理活動(dòng)是極其豐富，也是非常復(fù)雜的。如何開掘人物性格，更好展示人物的心理活動(dòng)，是許多導(dǎo)演努力追求的。運(yùn)用細(xì)節(jié)來揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)是非常有力的表現(xiàn)手段。

3．交待環(huán)境背景 每個(gè)歷史時(shí)期，常常會(huì)在物件細(xì)節(jié)上留下一些抹不掉的痕跡或烙印。一些細(xì)小的物件能起到交代環(huán)境，認(rèn)識(shí)歷史的作用。場(chǎng)景設(shè)置、服飾、化妝、對(duì)白等等細(xì)節(jié)也都能反映出不同時(shí)期的時(shí)代特征，起到交代環(huán)境的作用，增強(qiáng)作品的歷史感和時(shí)代感。

4．推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

細(xì)節(jié)往往關(guān)系劇中人物的未來命運(yùn)，常?？梢云鸬角楣?jié)的貫穿和結(jié)構(gòu)的支柱作用，對(duì)情節(jié)的發(fā)展和人物的刻畫都十分重要，推進(jìn)故事情節(jié)，使故事更精彩。

5、細(xì)節(jié)的象征性

一些物件在影片中會(huì)起到推動(dòng)情節(jié)或暗示的作用。如一個(gè)大紅喜字或結(jié)婚照的空鏡頭，就知道這是一個(gè)新婚的家庭。一對(duì)戲水鴛鴦的鏡頭，象征著甜蜜美好的愛情。

有的細(xì)節(jié)在劇情中擔(dān)當(dāng)著重要的象征作用，成為一種暗喻，一種符號(hào)，甚至是某種情節(jié)即將出現(xiàn)的先兆等等。這類細(xì)節(jié)的運(yùn)用也是影視作品中常見的手法。6．提示主題

第十一章 懸念

懸念：

主要是指編劇和導(dǎo)演利用觀眾對(duì)故事發(fā)展和人物命運(yùn)前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決的后果。以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導(dǎo)觀眾迅速進(jìn)入劇情，以達(dá)到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。

懸念機(jī)制的類型（每種效果）第一種，讓觀眾知道劇中當(dāng)事人不知道的事情。對(duì)于將面臨的危機(jī)與險(xiǎn)情當(dāng)事人一無所知，但觀眾已知曉暗中有人欲加害于他，及他所面臨的危險(xiǎn)。

觀眾就會(huì)為劇中當(dāng)事人的安全和命運(yùn)擔(dān)心，產(chǎn)生緊張、恐俱、焦慮的心情，期待他能解除危機(jī)，擺脫困境，從危難中脫身，獲得安全。

第三種，謀劃者和觀眾都知道劇中當(dāng)事人已陷入險(xiǎn)境，安全受到威脅，連當(dāng)事人自己也知道這一情況。但其后果如何，劇中人和觀眾則全然不知。而由此造成的恐俱感與緊張感卻異常強(qiáng)烈，扣人心弦，刺激神經(jīng)，故能把觀眾牢牢地吸引住。第四種，劇中的當(dāng)事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾都知道當(dāng)事人將要面臨的危險(xiǎn)和困境，觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招能夠戰(zhàn)勝對(duì)手，化被動(dòng)為主動(dòng)，轉(zhuǎn)化危機(jī)，擺脫困境，化險(xiǎn)為夷。

懸念大師希區(qū)柯克對(duì)懸念的闡釋：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息。劇中人對(duì)許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測(cè)“結(jié)局如何”時(shí)，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了?！?在希區(qū)柯克拍攝的懸念片中，基本上都是運(yùn)用這一原理。這也是希區(qū)柯克的懸念觀。

第十二章 電視節(jié)目編導(dǎo)

編導(dǎo)闡述:編導(dǎo)闡述是編導(dǎo)對(duì)未來影視節(jié)目創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的文字說明和全面解釋，也是編導(dǎo)對(duì)攝制組全體人員的指導(dǎo)令和動(dòng)員令。包括兩大重點(diǎn)：1.明確“說什么”，節(jié)目具體的思想、情節(jié)和人物;2.明確“怎樣說”，包括兩個(gè)層次:總體的敘述角度、結(jié)構(gòu)方式和作品風(fēng)格等；具體的表現(xiàn)手段和視聽形象的塑造方法。

編導(dǎo)闡述主要包括以下幾個(gè)層次: 總體說明；主題闡述；內(nèi)容選擇；結(jié)構(gòu)方式；風(fēng)格樣式；表現(xiàn)手段

主題闡述：節(jié)目主題思想及其意義的概括。闡述節(jié)目的主體和核心，要表達(dá)的的基本觀點(diǎn)、基本思想，是整個(gè)創(chuàng)作所應(yīng)遵循的基本出發(fā)點(diǎn)。

內(nèi)容選擇：內(nèi)容是指節(jié)目里面所包容的東西。選用哪些內(nèi)容來表現(xiàn)主題。突出主要人物、介紹人物關(guān)系、表現(xiàn)性格特征、反映矛盾沖突和營(yíng)造環(huán)境氛圍等，都需要通過形象化素材的精選才能更好傳達(dá)。

結(jié)構(gòu)方式：節(jié)目的基本布局。對(duì)節(jié)目的編排順序、過渡與轉(zhuǎn)換技巧等方面的組織和安排。明確敘述思路，形成節(jié)目框架，對(duì)節(jié)目的總體風(fēng)格、節(jié)奏把握、場(chǎng)景劃分、情節(jié)安排和細(xì)節(jié)設(shè)置起到宏觀的制約作用。

風(fēng)格樣式：節(jié)目表達(dá)的類型特征，格調(diào)特色。如紀(jì)實(shí)與表現(xiàn)方法的不同運(yùn)用，新聞性與文學(xué)性的不同側(cè)重等等，是編導(dǎo)的創(chuàng)作追求和電視語言的特色運(yùn)用。表現(xiàn)手段：節(jié)目中視聽語言的綜合調(diào)度和運(yùn)用，畫面、聲音的組合形式與表現(xiàn)技巧等。

第二篇：節(jié)目編導(dǎo)崗位職責(zé)

1.參與完成所負(fù)責(zé)欄目的選題計(jì)劃、制作進(jìn)度安排，完成所負(fù)責(zé)欄目的腳本寫作。

2.配合進(jìn)行欄目制作過程溝通協(xié)調(diào)，確保欄目制作暢通。

3.監(jiān)督配合攝像和后期制作人員完成節(jié)目的拍攝及后期制作。

4.協(xié)助制定、執(zhí)行演播室的攝制流程，保證拍攝流程的順暢、高效。

第三篇：節(jié)目策劃提綱

電視節(jié)目策劃提綱

一：制作團(tuán)隊(duì)：

總 導(dǎo) 演： 執(zhí)行導(dǎo)演： 策 劃 組： 舞 美 組： 后期剪輯： 現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播： 攝 像 組： 燈光音響： 后臺(tái)切換：

二：關(guān)于《愛情面面觀》的節(jié)目設(shè)置 節(jié)目名稱：《愛情面面觀》 節(jié)目時(shí)長(zhǎng)：40分鐘 節(jié)目類型：談話類欄目

節(jié)目主旨：對(duì)當(dāng)下時(shí)事熱點(diǎn)展開深入探討，使觀眾在輕松的氛圍中對(duì)社會(huì)最新熱點(diǎn)有進(jìn)一步了解，在節(jié)目進(jìn)行中自然流露人性關(guān)懷。

節(jié)目目標(biāo)：通過嘉賓的闡述，讓大家對(duì)現(xiàn)代人的感情生活有深入的了解

節(jié)目特色：以年輕人的視角看待社會(huì)新生事物，主持人與嘉賓在現(xiàn)場(chǎng)活躍有趣的良好氛圍在極具觀賞性的同時(shí)又有豐富的內(nèi)容視覺和聽覺上吸引觀眾。達(dá)到節(jié)目效果的同時(shí)增加收視率

節(jié)目風(fēng)格：文明，健康，輕松，互動(dòng)，主串聯(lián)風(fēng)格：引導(dǎo)，簡(jiǎn)潔，步步深入 受眾群體：主要針對(duì)年輕的人群

制作方式：版權(quán)所有：成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院 合作方式：友情支持（）節(jié)目演播廳：主教509室 舞臺(tái)活動(dòng)組成人員：主持人一名

嘉賓四名（暫定）

設(shè)備要求：攝像機(jī)

4臺(tái)（配電源線

話筒線）

切換臺(tái)

1個(gè)

麥克風(fēng)

5個(gè)

三：關(guān)于《愛情面面觀》的節(jié)目流程 序號(hào) 1 2 3

備

內(nèi)容

開場(chǎng)

主持人出場(chǎng)，開場(chǎng)白 播放街頭采訪

備注

燈光只打主持人位置 提前做好VCR現(xiàn)場(chǎng)播

簡(jiǎn)單的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng) 4 引出本期節(jié)目主題：

在婚姻里究竟是物質(zhì)重要還是愛情重要 5 主持人引出男女嘉賓,并簡(jiǎn)短的自我介紹 6 請(qǐng)嘉賓用一句話發(fā)表各自的意見 請(qǐng)嘉賓針對(duì)自己的觀點(diǎn)進(jìn)行深入闡述和適當(dāng)辯論 主持人串詞，介紹新《婚姻法》 9 請(qǐng)嘉賓討論新《婚姻法》帶給夫妻之間的變化 舉例子請(qǐng)嘉賓盡情深入探討（裸婚時(shí)代、蝸居等）和觀眾進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng) 舉實(shí)例說明 12 為了愛情共同奮斗得到物質(zhì) 13 主持人對(duì)嘉賓的話題做總結(jié)，結(jié)束語

放

特寫鏡頭節(jié)目主題

鏡頭切換

現(xiàn)場(chǎng)氣氛、時(shí)間 法律文獻(xiàn)

現(xiàn)場(chǎng)氣氛，時(shí)間（備用環(huán)節(jié)）候選話題

第四篇：影視編導(dǎo)復(fù)習(xí)最全答案提綱

1、廣義上的廣播：凡是通過無線電波或?qū)Ь€向廣大地區(qū)傳送聲音和圖像的電子媒介均統(tǒng)

稱廣播（broadcast）。廣義上的廣播（broadcast）包括了廣播（radio）和電視（television）,而狹義上的廣則僅指聲音廣播（radio）。

2、1920年11月2日，美國(guó)west house在賓夕法尼亞州匹茲堡市所設(shè)立的KDKA廣播電

臺(tái)開始播音，當(dāng)日播出了沃倫’哈丁擊敗詹姆’考克斯當(dāng)選為總統(tǒng)的消息。被認(rèn)為世界最早的正式廣播。

3、羅斯?？偨y(tǒng)的“爐邊談話”（fireside chats）是一個(gè)著名的政治談話節(jié)目，“美國(guó)政治史

和廣播史上的里程碑”。

4、1925年，第一個(gè)世界性的廣播組織——國(guó)際業(yè)余無線電聯(lián)盟（IARU,the internanionnal

amateur radio union）在法國(guó)巴黎成立。1926年，國(guó)際業(yè)余無線電聯(lián)盟曾舉行頻率分配會(huì)議。1932年，萬國(guó)電信聯(lián)盟與無線電聯(lián)盟合并，成立國(guó)際電信聯(lián)盟。

5、二戰(zhàn)后，廣播不再像過去那樣偏重于娛樂和信息服務(wù)，而是加入了更多的政治宣教功

能，廣播甚至被稱作海陸空三種軍事力量之外的“第四戰(zhàn)線”。

6、1936年11月2日開播電視節(jié)目的英國(guó)廣播公司BBC作為世界上最早正式播出的電視

臺(tái)。

7、1970年代以來，電視的日益普及對(duì)廣播造成了前所未有的沖擊，廣播收聽率明顯下滑，面對(duì)沖擊一是細(xì)分節(jié)目?jī)?nèi)容（按照不同的對(duì)象設(shè)置不同的頻率，如綜合臺(tái)、音樂臺(tái)），二是細(xì)分受眾群體（按照不同的對(duì)象設(shè)置名稱不同的頻率，如老年臺(tái)、青年臺(tái)）三是利用收音機(jī)便攜易帶等特點(diǎn)，拓展其服務(wù)范圍，開辦交通臺(tái)、氣象臺(tái)等。

8、節(jié)目細(xì)分包含：一是細(xì)分節(jié)目?jī)?nèi)容，二是細(xì)分受眾群體。

9、1980年6月，美國(guó)亞特蘭大市特納廣播公司創(chuàng)立的有線電視新聞網(wǎng)（CNN）開始通過

衛(wèi)星向鄰近國(guó)家的電纜電視系統(tǒng)播送新聞，標(biāo)志著國(guó)際電視業(yè)的正式誕生。

10、世界著名的電視機(jī)構(gòu)：

1、美國(guó)三大商業(yè)廣播電視公司一是全國(guó)廣播公司（NBC，National Broadcasting Company）。二是哥倫比亞廣播公司（CBC，Columbia Broadcasting System）三是美國(guó)廣播公司（ABC American Broadcasting Company）

2、美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)（CNN，Cable News Network）第一個(gè)全天候24小時(shí)的新聞?lì)l道。

3、英國(guó)廣播公司（BBC，British Broadcasting Corporation）

4、半島電視臺(tái)（ALJazeera）

5、歐洲新聞電視臺(tái)（Euronews）

6、福克斯廣播公司（fox）

7、日本廣播協(xié)會(huì)（NHK，Nippon Hoso Kyokai）

8、美國(guó)音樂電視頻道（MTV）

9、探索頻道（DCI Discovery）

10、盧森堡廣播公司（CLT Compagnie Luxem –Bougeoise de Telediffusion）

11、廣播電視體制包含兩層意思：一是僅就廣播電視機(jī)構(gòu)本身而言，指它的所有制和經(jīng)營(yíng)管理機(jī)制；二是就整個(gè)國(guó)家而言，指全國(guó)廣播電視的格局以及國(guó)家進(jìn)行法律和行政管理的方式。

12、列舉論述題（20分）當(dāng)今世界主要的廣播電視體制類型及其特點(diǎn)：

一是以美國(guó)為代表，以私有制為主體的商業(yè)化運(yùn)作體制，優(yōu)點(diǎn)：向民間開放，允許民間自由經(jīng)營(yíng)，自由轉(zhuǎn)讓，廣播電視機(jī)構(gòu)的言論自由受到美國(guó)法律的保護(hù)，只對(duì)法律復(fù)雜，而不對(duì)政府負(fù)責(zé)。為了贏得更大的利潤(rùn)，私營(yíng)的廣播電視機(jī)構(gòu)必須為搶奪市場(chǎng)而努力，使得他們不斷的改進(jìn)節(jié)目?jī)?nèi)容，擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)規(guī)模，并尋求靈活多變的適應(yīng)社會(huì)變化的媒介管理方式，使電視臺(tái)的節(jié)目?jī)?nèi)容豐富，時(shí)間增加，實(shí)效提高，廣播電視的傳播技術(shù)不斷提高，鍛煉了一批優(yōu)秀的高水平節(jié)目主持人、評(píng)論員和新聞報(bào)道員。缺點(diǎn)：這種競(jìng)爭(zhēng)也帶來了很多的弊端，為了提高收視率和在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中擊敗對(duì)手，各大媒體都特別重視新聞的刺激性和戲劇性，對(duì)一些有“市場(chǎng)價(jià)值”的新聞詳細(xì)報(bào)道，大加渲染，娛樂節(jié)目或談話節(jié)目中故意制造沖突，頻頻挑戰(zhàn)人倫底線等低速現(xiàn)象在電視中泛濫，更為嚴(yán)重的是這種市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)必然會(huì)產(chǎn)生廣播電視的壟斷，進(jìn)而導(dǎo)致輿論的操縱。

二、以西歐、日本為代表的公司兼顧的雙軌制運(yùn)作體制，優(yōu)點(diǎn)：從理論上講，實(shí)行公商并營(yíng)，不僅可以享有商業(yè)廣播電視的好處，還能發(fā)揮公營(yíng)廣播電視的教育功能。不僅有助于保持國(guó)家政治上的多元化，維護(hù)西方的民主制度，還可以從不同渠道獲得收益，避免在有限的廣告市場(chǎng)上惡性競(jìng)爭(zhēng)，自相殘殺。而以保留公營(yíng)臺(tái)來維護(hù)本民族文化傳統(tǒng)，避免外來商業(yè)文化的長(zhǎng)驅(qū)直入，顯然也具有重要作用。缺點(diǎn)：在雙軌制的國(guó)家，競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果，往往都是公營(yíng)臺(tái)漸處下風(fēng)。

三、以中國(guó)為代表的國(guó)有國(guó)營(yíng)體制，優(yōu)點(diǎn)：節(jié)目的品位高，嚴(yán)肅，很少或根本沒有刺激性內(nèi)容；而廣播電視在公共教育、文化普及等方面的社會(huì)作用能得到最大限度的發(fā)揮，這是其他類型的電臺(tái)電視臺(tái)難以望其項(xiàng)背的。缺點(diǎn)：由于不能按市場(chǎng)規(guī)律運(yùn)作，雖然各廣播電臺(tái)電視臺(tái)之間也有競(jìng)爭(zhēng)，也有“優(yōu)勝劣敗”，但迄今只有政府行政控制下的合并、擴(kuò)建或重組，未出現(xiàn)“優(yōu)勝劣汰”或“優(yōu)勝劣并”的結(jié)果。老撾、斯里蘭卡、法國(guó)、意大利、希臘。

13、1923—1927年的北洋政府時(shí)期，為廣播事業(yè)的起始階段。1923年，美國(guó)商人奧斯邦運(yùn)入中國(guó)一套無線電廣播設(shè)備，在上海私自創(chuàng)設(shè)了“大陸報(bào)—中國(guó)無線電公司廣播電臺(tái)”（簡(jiǎn)稱奧斯邦電臺(tái)），開中國(guó)境內(nèi)無線電廣播事業(yè)之先河。

14、在信息傳輸?shù)膶用嫔?，一個(gè)完整的廣播電視系統(tǒng)由廣播電視信號(hào)的產(chǎn)生與發(fā)送系統(tǒng)、信號(hào)傳輸通道、接收系統(tǒng)三大部分構(gòu)成。

15、聲音廣播系統(tǒng)是由聲頻信號(hào)的產(chǎn)生與處理、信號(hào)傳輸通道、接收三大部分構(gòu)成。聲頻信號(hào)是通過話筒拾取的。

16、高頻調(diào)制和解調(diào)技術(shù)是廣播電視技術(shù)發(fā)明的核心。

17、模擬調(diào)制是指調(diào)制信號(hào)和載波都是連續(xù)波的調(diào)制方式。它有調(diào)幅（AM）、調(diào)頻（FM）和調(diào)相（PM）三種基本形式。

18、電磁波在空間傳播主要有地面波、空間波和天波三種途徑。

19、簡(jiǎn)答題：廣播節(jié)目的播出方式一般有三種：錄播、直播與轉(zhuǎn)播。直播是指節(jié)目形成的同時(shí)就直接播出的方式。錄播是指播出事先制作好的節(jié)目的錄音帶或錄像帶，并按照預(yù)先規(guī)定好的節(jié)目運(yùn)行程序依次在放音機(jī)（或激光唱機(jī)）上播出。轉(zhuǎn)播是指直接轉(zhuǎn)發(fā)播出外來的節(jié)目信號(hào)。一般來說，轉(zhuǎn)播可分為實(shí)況轉(zhuǎn)播和臺(tái)際轉(zhuǎn)播兩種。

20、圖像順序傳送：

一、同時(shí)傳送，即將組成一幅畫面的所有像素同時(shí)傳送。

二、順序傳送，把傳送圖像的各像素按一定順序依次傳送出去，在接收端的屏幕上，再按同樣順序?qū)⒏鱾€(gè)像素重現(xiàn)出來。

21、簡(jiǎn)單題：電視掃描，在電視技術(shù)中，將圖像轉(zhuǎn)變成順序傳送的電信號(hào)或?qū)㈨樞騻魉偷碾娦盘?hào)轉(zhuǎn)換成圖像的過程稱為掃描，電視系統(tǒng)中采用勻速單向直線掃描方式，主要包括逐行掃描和隔行掃描。逐行掃描，是一行接著一行的掃描方式。隔行掃描是將一副（在電視系統(tǒng)中經(jīng)常稱一幀）電視圖像分成兩場(chǎng)進(jìn)行掃描，第一場(chǎng)掃出光柵的第1、3、5、7等奇數(shù)行組成的奇數(shù)場(chǎng)，第二場(chǎng)掃2、4、6、8等偶數(shù)行組成的偶數(shù)場(chǎng)，并使兩場(chǎng)畫面掃描線正確嵌套，從而構(gòu)成一幅完整的圖像。

22、電視制式：常見的有NTSC制、PAL制、SECAM制。NTSC制式，National Television System Committee.是1952年美國(guó)國(guó)家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)制定的彩色電視廣播標(biāo)準(zhǔn)，它采用正交平衡

調(diào)幅技術(shù)方式，故也稱為正交平衡調(diào)幅制。美國(guó)、加拿大等大部分西半球國(guó)家以及日本、韓國(guó)菲律賓等均采用這種制式，其特點(diǎn)是解碼路線簡(jiǎn)單、成本低。

2、PAL制式，Phase Alternation Line.是1962年聯(lián)邦德國(guó)為克服NTSC制的相位敏感性而研發(fā)的一種彩色電視制式，與1976年正是廣播。它采用逐行倒相正交平衡條幅的技術(shù)方法。應(yīng)用于德國(guó)、英國(guó)等一些西歐國(guó)家，新加坡、中國(guó)及澳大利亞、新西蘭等國(guó)家。其特點(diǎn)是對(duì)相位失真不敏感，并在傳送中受多徑接受而出現(xiàn)重影彩色的影響較小。

3、SECAM制式，Sequential Couleur Avec Menoire.也是為了改善NTSC相位敏感性而研發(fā)的彩色電視制式。意為順序傳送彩色信號(hào)與存儲(chǔ)恢復(fù)彩色信號(hào)制，是由法國(guó)1956年提出，1966年制定的一種新的彩色電視制式，它采用時(shí)間分割法來傳送兩個(gè)色差信號(hào)。使用SECAM制的主要有法國(guó)及東歐和中東一帶的國(guó)家。

（補(bǔ)充）：截止到1988年，全球共有68個(gè)國(guó)家采用PAL制；39個(gè)國(guó)家采用SECAM制；33個(gè)國(guó)家采用NTSC制。1973年5月1日，北京電視臺(tái)采用國(guó)產(chǎn)電視中心設(shè)備開始試驗(yàn)播出。從1977年7月25日起，北京電視臺(tái)的第一套節(jié)目全部改為彩色播出。1982年國(guó)家批準(zhǔn)采用PAL制為中國(guó)彩色電視制式。

23、電視信號(hào)的傳輸是通過傳輸系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的，主要包括地面廣播傳輸系統(tǒng)、衛(wèi)星廣播電視傳輸系統(tǒng)及有線電視傳播系統(tǒng)。

一、地面廣播電視傳輸系統(tǒng)是指把圖像電視信號(hào)和伴音電視信號(hào)經(jīng)過發(fā)射機(jī)調(diào)制后由發(fā)射天線以電磁波的形式輻射出去，用戶可以直接利用電視機(jī)進(jìn)行收看的電視系統(tǒng)。它屬于開路傳播系統(tǒng)，是相對(duì)于開路傳輸?shù)男l(wèi)星廣播電視系統(tǒng)而言的，發(fā)射臺(tái)和轉(zhuǎn)播臺(tái)建于地面。

二、衛(wèi)星傳播電視是指將電視信號(hào)（包括圖像信號(hào)和伴音信號(hào)）經(jīng)過一定的處理后發(fā)送給地球同步衛(wèi)星，再由衛(wèi)星將信號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)給地面的電視信號(hào)傳輸系統(tǒng)，特別適合于面積比較大的國(guó)家或地區(qū)使用。

三、有線廣播電視傳輸系統(tǒng)，是指用電纜傳輸電視信號(hào)的系統(tǒng)。有線傳輸方式以其頻帶寬、與其他無線電行業(yè)互不干擾等優(yōu)點(diǎn)備受電視臺(tái)和電視觀眾的青睞。有線電視網(wǎng)已成為我國(guó)城市電視信號(hào)傳輸?shù)闹饕问?，并逐步向農(nóng)村發(fā)展。

24、簡(jiǎn)答題：廣播電視傳播的優(yōu)勢(shì)：1廣播電視的共同優(yōu)勢(shì)，a傳播速度快，時(shí)效性強(qiáng)b覆蓋范圍廣泛c受眾廣泛d題材豐富。2廣播的優(yōu)勢(shì)，a聽覺媒體b伴隨媒體c參與性和親和力強(qiáng)。3電視的優(yōu)勢(shì)，a視聽媒體b現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)c直面講述，易于接受。

25、頻道（頻率）又叫信道，是介于信號(hào)發(fā)射和接收端之間的傳輸介質(zhì)，原指信號(hào)在通信系統(tǒng)中的傳送通道。在廣播電視領(lǐng)域，通常用頻道（頻率）來指代與之對(duì)應(yīng)的一套廣播電視節(jié)目。

26、簡(jiǎn)答題：什么叫頻道專業(yè)化？：所謂頻道專業(yè)化是指廣播電臺(tái)、電視臺(tái)以頻道為單位，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行的重新定位與劃分，將內(nèi)容一致或者相關(guān)節(jié)目放在同一個(gè)頻道中播出，從而使節(jié)目在整體布局、編排方式與內(nèi)容等方面形成鮮明、統(tǒng)一的風(fēng)格，突出頻道的定位以及特色，使節(jié)目能夠較為集中地滿足某一特定群體的收視需求，實(shí)現(xiàn)收視對(duì)象的集中化。專業(yè)化頻道的出現(xiàn)時(shí)媒介市場(chǎng)細(xì)分化的產(chǎn)物，頻道專業(yè)化的高級(jí)階段是細(xì)分化階段。所謂細(xì)分化是指將類型化節(jié)目劃分為更為細(xì)小的單元，以滿足特定小眾媒體的需求。例如體育頻道可以進(jìn)一步細(xì)分出足球頻道、籃球頻道、釣魚頻道等。

27、欄目：原指報(bào)刊中連續(xù)刊載的專欄，是由若干具體內(nèi)容相當(dāng)、形式相近的稿件組成的版面。廣播電視“欄目”是指以固定周期、時(shí)段和長(zhǎng)度播出的，具有內(nèi)容統(tǒng)一性或形式相關(guān)性的專欄性節(jié)目。定時(shí)、定點(diǎn)、定主題、定形式播出是欄目的基本屬性。它既是一種節(jié)目的組織形態(tài)，又是一種節(jié)目管理樣式。

28、節(jié)目：是廣播電視傳播內(nèi)容的基本編排單位和播出順序結(jié)構(gòu)，由語言、圖像、音響、音樂等組成。廣播電視節(jié)目實(shí)際上涵蓋了廣播電臺(tái)、電視臺(tái)以及其他制作機(jī)構(gòu)制作的具有特定內(nèi)容和形式的作品，既可以是長(zhǎng)達(dá)幾十分鐘的紀(jì)錄片、電視劇，也可以是幾分鐘的新聞報(bào)道，甚至幾十分鐘的廣告?？梢哉f，“節(jié)目”是構(gòu)成了廣播電視的主要內(nèi)容，形成了我們對(duì)廣播

電視的整體印象。

29、節(jié)目和欄目的關(guān)系：具體的節(jié)目隸屬于欄目，是欄目的下位概念，是廣播電視日常播出內(nèi)容的基本單位；欄目是一個(gè)隸屬于節(jié)目系統(tǒng)的概念，是節(jié)目系統(tǒng)中相對(duì)獨(dú)立的組成部分，許多不同定位、不同形式的欄目組合在一起，共同構(gòu)成了廣播電臺(tái)、電視臺(tái)的節(jié)目系統(tǒng)。例如《東方時(shí)空》欄目是由時(shí)空連線、東方之子、百姓故事等具體節(jié)目構(gòu)成。

30、符號(hào)：是信息的外在形式或物質(zhì)載體，是信息表達(dá)和傳播中不可缺少的一種基本要素。人類擁有一套最完整的符號(hào)體系：信號(hào)和象征符。傳播學(xué)中把人類使用的符號(hào)分為語言符號(hào)和非語言符號(hào)。有聲語言符號(hào)主要指人聲語言；非語言符號(hào)由音樂、音響以及有聲語言的非語言部分。

31、聲音是構(gòu)成廣播媒介傳播符號(hào)系統(tǒng)的唯一元素，是廣播媒介傳播符號(hào)系統(tǒng)的唯一元素，是廣播媒介傳遞信息的載體，其符號(hào)系統(tǒng)主要由有聲語言、音樂和音響三部分構(gòu)成。

32、根據(jù)廣播節(jié)目中音樂所起的不同作用，可分為：標(biāo)識(shí)音樂、間隔音樂、補(bǔ)充音樂、背景音樂。

33、廣播節(jié)目中的音響分為：實(shí)況音響和音響效果。

34、副語言（paralanguage）又被稱作副語言、類語言，是指超出語言交際和分析范圍，并伴隨語言的聲音。有聲語言的副語言部分，音量、音調(diào)、音色。

35、聲畫結(jié)合是電視區(qū)別于其他媒體最重要的特點(diǎn)。

36、所謂播音語言，是指廣播電視節(jié)目主持人的口述語言，通過主持人的口語播報(bào)，將信息傳遞給受眾，主要有解說詞、串詞等表現(xiàn)形式。

37、文字語言分為：一是屏幕文字（字幕），一是畫內(nèi)文字。

38、景別可以劃分為（按視距）：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

39、受眾是傳播過程中信息的接受者，是信息流動(dòng)的目的地。受眾是信息的指向。（受眾解析：受眾是傳播過程中信息的接收者，是信息流動(dòng)的目的地。具體而言，大眾傳播媒介的受眾包括報(bào)刊書籍的讀者、廣播的聽眾、電視電影的觀眾以及網(wǎng)絡(luò)手機(jī)媒體的參與者。同傳播者一樣，受眾也是傳播過程必不可少的因素，具有多重角色，它是信息內(nèi)容的接收者，符號(hào)的解碼者，信息產(chǎn)品的消費(fèi)者，也是反饋信息的發(fā)送者。受眾是整個(gè)傳播鏈條中不可或缺的一環(huán)，離開了受眾，信息的傳播將失去目的地而無法完成。因此，作為大眾傳播媒介的廣播電視，要對(duì)受眾有足夠的重視，了解受眾的特點(diǎn)及構(gòu)成情況，了解受眾的需求及視聽習(xí)慣，只有這樣才能對(duì)廣播電視節(jié)目進(jìn)行合理的定位，獲得理想的傳播效果。）

40、廣播電視的受眾具有“多、雜、散、匿”等特點(diǎn)。

41、簡(jiǎn)答題：為什么稱電視是家用媒體？

電視的接受環(huán)境主要以家庭為主。電視最終的特色就是它是一種家用媒體。07年調(diào)查顯示我國(guó)城鄉(xiāng)電視機(jī)的擁有率高達(dá)98.1%，電視已經(jīng)成為人們?nèi)粘＜彝ド钪斜夭豢缮俚囊徊糠帧Ｋ仁羌彝コ蓡T獲取新聞信息的主要平臺(tái)，又是家庭娛樂和交流的重要手段。

在節(jié)目編排與內(nèi)容方面，電視媒體也越來越注重家庭視角，涌現(xiàn)出了大量涉及家庭生活的電視節(jié)目。首先，一些訪談節(jié)目在語言的表達(dá)上更注重口語化，采用類似家庭交流的語言風(fēng)格，使受眾倍感親切，拉近了電視與受眾的距離。其次，傳播的內(nèi)容大量涉及家庭生活，例如講老百姓的民生新聞。家庭倫理類型的情感劇都受到廣泛關(guān)注。再次，娛樂性綜藝節(jié)目中以家庭為單位的參與形式越來越多。如央視的《超級(jí)大贏家》。既增進(jìn)了家庭成員之間的情感交流，又是家庭娛樂方式的一種新嘗試。而且電視媒體在發(fā)展的過程中日趨成熟，其主流地位不斷得到鞏固，它不僅是人們聯(lián)系世界的窗口，輕松娛樂的平臺(tái)，而且已經(jīng)作為人們習(xí)以為常的生活方式融入人們的日常生活。

42、簡(jiǎn)答題：為什么廣播的收聽率會(huì)在早晨達(dá)到高峰？

主要有兩點(diǎn)：第一，由于中老年聽眾習(xí)慣早晨按時(shí)起居，進(jìn)行體育鍛煉，廣播成為陪伴他

們鍛煉的好伙伴，因此早晨時(shí)中老年人收聽廣播的“黃金時(shí)段”。第二，絕大多數(shù)的上班族清晨忙著洗漱、進(jìn)餐，沒有時(shí)間坐下來讀報(bào)紙或者看電視，一般會(huì)選擇伴隨性較強(qiáng)的廣播媒介來獲取信息。此外，隨著私家車數(shù)量的增加以及收音機(jī)的便攜性的提高，上班的路途中人們?cè)絹碓搅?xí)慣于收聽廣播來消磨時(shí)間、獲取信息。這一時(shí)段的節(jié)目?jī)?nèi)容主要以新聞為主。

43、語言、音樂、音響三者間的關(guān)系？

語言、音響和音樂是廣播劇中的三大聲音元素，絕大多數(shù)廣播劇是由這三種元素有機(jī)結(jié)合，互為呼應(yīng)，構(gòu)成完整統(tǒng)一的聽覺世界。三者之間的關(guān)系，以語言為支撐，音樂、音響為輔助和補(bǔ)充。語言表意，音樂表情，音響表真。語言是廣播劇中的主導(dǎo)性元素，主要包括對(duì)白和解說，有時(shí)也有獨(dú)白；音樂在廣播劇中起到烘托氣氛、揭示主題、抒發(fā)人物感情、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等多重作用；音響對(duì)廣播劇來說是不可或缺的關(guān)鍵要素，它可以是采集環(huán)境和北京的自然聲音，也可以是特別制作的各種音效。

第五篇：第三章 科教電視節(jié)目策劃與撰稿

第三章科教電視節(jié)目策劃與撰稿

學(xué)習(xí)目標(biāo)

1．了解科教電視節(jié)目策劃的涵義、意義、特點(diǎn)和功能。

2．掌握科教電視節(jié)目策劃的原則和策略。

3．掌握科教電視節(jié)目策劃的基本環(huán)節(jié)和要求。

4．明確科教電視節(jié)目選題來源和選材的方法。

5．掌握科教電視節(jié)目的表現(xiàn)形式和結(jié)構(gòu)類型。

6．了解科教電視節(jié)目文學(xué)腳本的涵義、作用、特征與基本的格式類型，掌握科教電視節(jié)目文學(xué)腳本的寫作要求，初步具備科教電視節(jié)目文學(xué)腳本的寫作能力。

7．了解科教電視節(jié)目解說詞的意義、作用，掌握科教電視節(jié)目解說詞的表現(xiàn)形式、寫作方法和要求，并能進(jìn)行科教電視節(jié)目解說詞的寫作。

內(nèi)容要點(diǎn)

*科教電視節(jié)目的涵義、意義、特點(diǎn)和功能。

*科教電視節(jié)目策劃的原則和策略。

*科教電視節(jié)目策劃的基本流程。

*科教電視節(jié)目的選題與選材。

*科教電視節(jié)目的表現(xiàn)形式和結(jié)構(gòu)類型。

*科教電視節(jié)目文學(xué)腳本的撰寫。

*科教電視節(jié)目解說詞。

思考與練習(xí)

1．電視節(jié)目策劃的涵義?它具有哪些特征?

2．科教電視節(jié)目策劃要遵循哪些原則?注意哪些策略?

3．科教電視節(jié)目策劃有哪些基本的環(huán)節(jié)?各個(gè)環(huán)節(jié)的策劃要注意哪些問題?

4．科教電視節(jié)目選材方法有哪些?選材時(shí)要注意什么問題?

5．如何確定科教電視節(jié)目的表現(xiàn)形式和結(jié)構(gòu)方法?

6．科教電視節(jié)目文學(xué)腳本有哪些基本的格式?怎樣才能寫好科教電視節(jié)目的文學(xué) 解說詞在科教電視節(jié)目起到什么樣的作用?怎樣才能寫好科教電視節(jié)目的解說 教學(xué)活動(dòng)建議

1．分析中央電視臺(tái)科教頻道的《百家講壇》、《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目的策劃思想

2．選定一個(gè)課題，寫出文學(xué)腳本?！?/p>

3．試就《探索·發(fā)現(xiàn)》中的一集內(nèi)容，分析其解說詞的寫作技巧。