第一篇：2018最新超星爾雅通識課周海宏音樂鑒賞答案
【單選題】音樂音響的基本屬性是：（）我的答案：D A語義性 B美學性 C視覺性 D非視覺性
【單選題】音樂不具有（），所以音樂不能直接傳達思想概念： 我的答案：C A語義性 B視覺性 C表達性 D標準性
【單選題】下列哪一項是中國音樂教育和普及工作中的核心：（）我的答案：D A音樂解說 B音樂感知 C音樂內(nèi)化 D音樂創(chuàng)作
【判斷題】能夠用文學化和美術(shù)化的形式解說音樂才是欣賞音樂。（）我的答案：√
音樂的藝術(shù)本質(zhì)
【單選題】下列哪一位音樂大家的著作有《音樂通論》：（）我的答案：B A廖輔叔 B莫扎特 C廖尚果 D薩利埃里
【單選題】青主先生的音樂專著是下列哪一部：（）我的答案：A A《大江東去》 B《樂話》 C《我住長江頭》 D《清歌集》
【判斷題】音樂不僅僅是聽覺的藝術(shù)。（）我的答案：√
【判斷題】音樂可以將人類情感表達得細膩、微妙、直接、及時。（）我的答案：√
音樂審美的基本觀念
【單選題】可以描摹人類情緒的變化的哪一種方式：（）我的答案：B A文學 B音樂 C語言 D美術(shù)
【單選題】最重要的體驗音樂欣賞的方式是：（）我的答案：B A認真聆聽音樂 B參照解說體會音樂 C體驗微妙的情緒變化 D學好理論知識
【單選題】《鮑列羅舞曲》是下列哪一位作曲家的著作：（）我的答案：D A拉威爾 B亨德爾 C巴赫 D莫扎特
【判斷題】首先要放棄理解的負擔才能真正聽懂音樂欣賞音樂。（）我的答案：×
聲音的聯(lián)覺屬性
【單選題】我們依靠下列哪種方式讓自己能夠聽懂音樂是：（）我的答案：D A聽覺 B視覺 C解說 D聯(lián)覺通感
【多選題】以下哪些是對聯(lián)覺反應的正確表述：（）我的答案：ACD A聯(lián)覺是一種習慣和本能 B聯(lián)覺是一種理性行為 C聯(lián)覺無法控制 D聯(lián)覺反映無處不在
【判斷題】聯(lián)覺是一種能力，通過后天的培養(yǎng)和熏陶形成（）我的答案：×
【判斷題】聯(lián)覺可以通過理性來控制和支配。（）我的答案：×
聯(lián)覺分析方法
（一）【單選題】下列哪一種情感是陜北民歌《腳夫調(diào)》所表現(xiàn)出來的：（）我的答案：C A歡快 B傷感 C憤懣 D奮進
【單選題】下列景象中，哪一項不是德彪西的《海》中通過聯(lián)覺感知所描述的景象：（）我的答案：B A微波漣漪 B波濤洶涌 C暗流涌動 D水波蕩漾
【判斷題】聯(lián)覺反應沒有空間和時間的界限。（）我的答案：√
【判斷題】易懂是指知覺感受沒有那么復雜，更容易把握樂曲。（）我的答案：×
聯(lián)覺分析方法
（二）【單選題】擅長使用大量復調(diào)性的音樂的是下列哪一位作曲家：（）我的答案：B A拉威爾 B理查·斯特勞斯 C格羅菲 D穆索爾斯基
【單選題】（）是一個偉大的演奏家和普通的演奏家真正的區(qū)別： 我的答案：B A技術(shù)
B注意力專注的程度 C音樂的感受能力 D理解的深度
【單選題】音樂若要能夠引起明確的內(nèi)容理解，則需要有：（）我的答案：D A良好的聽覺 B良好的理解能力 C良好的樂感
D持續(xù)而穩(wěn)定的聯(lián)覺對應關(guān)系
【判斷題】聽眾理解音樂的前提條件包括良好的音樂修養(yǎng)和音樂天賦。（）我的答案：×
關(guān)注自己的聯(lián)覺
【單選題】下列哪一項不屬于音樂實現(xiàn)描寫復雜思想的意圖的過程中的環(huán)節(jié)：（）我的答案：C A聽眾感知單個感性特征 B將相關(guān)因素拆分成單個感性特征 C用復雜的音符表現(xiàn) D聽眾找尋線索串起感性特征 【多選題】西貝柳斯所著的《芬蘭頌》表現(xiàn)出了下列哪些情感寓意：（）我的答案：ABC A抗爭 B勝利 C黑暗 D幸福
【多選題】斯美塔納的《沃爾塔納河》表現(xiàn)出來了以下哪些場景：（）我的答案：ABD A涓涓小溪 B小溪匯成洪流 C一對戀人相會 D鄉(xiāng)村的舞蹈
【判斷題】音樂所表達的思想意識通常需要有一根線索來串聯(lián)來生成。（）我的答案：√
音樂理解的困惑
【單選題】聲音表現(xiàn)各種情感需要通過下列哪一種表現(xiàn)機制：（）我的答案：C A音量 B音強 C聯(lián)覺 D音長
【單選題】音樂能表現(xiàn)出以下哪一項：（）我的答案：C A長相 B法律 C悲傷 D顏色
【判斷題】大多數(shù)作曲家指出自己創(chuàng)作的初衷和意圖都是在創(chuàng)作曲子之初。（）我的答案：×
【判斷題】音樂具有凈化人心靈的作用，其他藝術(shù)也有。（）我的答案：×
闡釋音樂的路徑
【單選題】下列哪一位是以彈奏《古德堡變奏曲》而成名的孤僻演奏家：（）我的答案：B ASchiff.A.BGould.G.CRichter.S.DTurech.R.【單選題】以下正確理解“原作”的是：（）我的答案：D A作曲家記下的樂譜 B作曲家本人的演奏 C作曲家第一次發(fā)表的曲子 D作曲家的意向性對象
【判斷題】不同演奏家對同一首作品的理解基本是相一致的。（）我的答案：×
【判斷題】我們在創(chuàng)作音樂時難以做到忠于原作，因為我們聽到的就不是原作。（）我的答案：√
音樂理解應注重自己的感受
【單選題】演奏家的職能一般不包括：（）我的答案：D A了解作曲家原作意圖 B揭示和傳達作曲家的意圖 C添加個性闡釋 D絕對地忠于原作
【多選題】“忠實于原作”實際上包括：（）我的答案：ABC A傳統(tǒng) B權(quán)威 C教師 D作曲家的內(nèi)心效果
【判斷題】演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權(quán)力就會失去內(nèi)心最有力量的東西。（）我的答案：√
【判斷題】如果不遵從人們想象中的作曲家的意圖，就不會受到尊重和愛戴。（）我的答案：√
音樂審美要素概述
【單選題】下列最適合給6~10歲的孩童欣賞的是哪一部作品：（）我的答案：C A《命運交響曲》 B《英雄交響樂》 C《獻給愛麗絲》 D《安魂曲》
【單選題】下列哪一個不是音樂審美能力得基本要素：（）我的答案：B A能力 B天賦 C習慣 D經(jīng)驗
【判斷題】通過知識的學習能夠培養(yǎng)并獲得感性能力。（）我的答案：× 【判斷題】普通人與音樂專家的聲音聽覺能力是沒有實質(zhì)性差別的。（）我的答案：√
音樂審美能力——知覺能力
【單選題】下列哪一項是一般情況下人類不敏感的音域：（）我的答案：A A低音 B中音 C中高音 D高音
【單選題】知覺能力決定了人們通常不喜歡下列哪種音樂：（）我的答案：D A舒緩 B活潑 C清新 D緊張
【單選題】人們在下列哪種情況下對音樂的感知不會發(fā)生困難：（）我的答案：D A距音域敏感區(qū)太高、太低 B音符差距過于微妙 C刺激過強 D在音域敏感區(qū)內(nèi)
【判斷題】一般說來，經(jīng)過音樂訓練的專業(yè)人士不能欣賞低音的旋律。（）我的答案：×
音樂審美能力——專注能力
【單選題】下列哪一位是《G弦上的詠嘆調(diào)》的作者：（）
我的答案：C A貝多芬 B莫扎特 C巴赫 D肖邦
【單選題】想要更好地欣賞胡志厚的管子獨奏《胡笳十八拍》，我們需要下列哪一項能力：（）我的答案：B A注意的集中能力 B注意的保持能力 C注意的分配能力 D注意的專注能力
【單選題】下列哪一位偉大演奏家在音樂史上達到人類演奏技巧巔峰和極限：（）我的答案：A A李斯特 B莫扎特 C巴赫
D理查德·弗里德曼
【判斷題】對理解音樂至關(guān)重要的是注意的保持能力。（）我的答案：√
音樂審美能力——記憶與再認能力
【單選題】復調(diào)的音樂對注意力的哪一項能力要求更高：（）我的答案：C A專注 B保持 C分配 D停滯
【單選題】下列哪一項不屬于音樂的再現(xiàn)認知：（）我的答案：A A變化主題再現(xiàn) B變化音色再現(xiàn) C變化速度再現(xiàn) D變化力度再現(xiàn)
【單選題】變化再現(xiàn)除了有形式結(jié)構(gòu)的需要外，還暗示了（）的變化：（）我的答案：D A音色 B音量 C音強 D表現(xiàn)內(nèi)容
【判斷題】對音樂作品的誤讀可能由于注意能力分配有問題。（）我的答案：√
音樂審美習慣——反應習慣
【單選題】下列哪一項不屬于音樂欣賞中直接影響人的欣賞感受的習慣：（）我的答案：C A期待習慣 B反應習慣 C注意習慣 D聯(lián)覺習慣
【單選題】《Embrace you》出自下列哪一位作曲家：（）我的答案：A A格什溫 B施特勞斯 C肖邦 D比卡
【單選題】我們對音樂產(chǎn)生的反應除了身體反應外，還有什么反應：（）我的答案：B A生理 B情緒 C外在 D感官
【判斷題】音樂聽不懂是習慣的問題而不是能力的問題。（）我的答案：√
音樂審美習慣——期待習慣
【單選題】下列哪一項正確理解了期待反應的“期待”：（）我的答案：C A自己內(nèi)心的理解 B期待好聽的效果 C是對下一個音的期待 D是一種本能反應
【單選題】（）是一個音樂能夠獲得張力的最重要因素： 我的答案：D A節(jié)奏 B音符間隔 C音強 D期待 【判斷題】期待反應是人們慣性心理之一（）我的答案：√
【判斷題】聽眾期待的時間與音樂的張力成正比。（）我的答案：√
音樂審美經(jīng)驗——風格與文化經(jīng)驗
【單選題】《莫斯科河上的黎明》所描述的情景不包括下列哪一項：（）我的答案：C A昏暗 B寧靜 C緊張 D曙光
【單選題】通過聯(lián)覺習慣感知的音樂要想喚起聽眾更強烈的感受，要通過哪一機制：（）我的答案：A A以往類似的經(jīng)驗 B聽眾的聽覺 C聽眾的思想活動 D聽眾的情緒反應
【判斷題】聯(lián)覺習慣使音樂欣賞活動的增加了趣味。（）我的答案：√
【判斷題】音樂表現(xiàn)的僅僅是當前聽覺和感覺到的情感。（）我的答案：×
音樂審美經(jīng)驗——形式與體裁經(jīng)驗
【單選題】下列哪一項不屬于根據(jù)形式與體裁的經(jīng)驗音樂的美麗：（）我的答案：D A節(jié)奏 B旋律 C音色 D音長
【多選題】“經(jīng)驗”要素包括以下哪些選項：（）我的答案：ABC A風格與文化的經(jīng)驗 B形式與題材的經(jīng)驗 C內(nèi)容與題材的經(jīng)驗 D內(nèi)在與外在的經(jīng)驗
【判斷題】配器史上的里程碑是指拉威爾的《波萊羅》。（）我的答案：√
【判斷題】聽眾要用調(diào)適的態(tài)度面對不同民族、不同地域的音樂。（）我的答案：√
音樂審美經(jīng)驗——和聲之美
【單選題】莫扎特的《laudatedominum》特別強調(diào)出了什么屬性的美感：（）我的答案：A A和聲 B節(jié)奏 C旋律 D結(jié)構(gòu)
【單選題】相較于歐洲國家音樂中的獨立復調(diào)，我國的傳統(tǒng)音樂中各樂器之間的組合屬于：（）我的答案：B A平行復調(diào) B支撐復調(diào) C對立復調(diào) D合音復調(diào)
【判斷題】在我國沒有使用和聲的先例，無論什么地區(qū)什么民族。（）我的答案：×
【判斷題】米開朗琪羅的《哀悼基督》表達的感情是所有的死亡都充滿著活力。（）我的答案：√
音樂審美經(jīng)驗——“炫”技之美
【單選題】在演奏炫技中，最難把控的是：（）我的答案：C A力量 B速度 C細節(jié) D絕對高度
【單選題】利用人聲演奏了《野蜂飛舞》的是下列哪一位演奏家：（）我的答案：C A 齊夫拉 B
奧利弗·劉 易斯 C 麥克費林 D 王羽佳
【單選題】首次演奏了《野蜂飛舞》八度版的是下列哪一位演奏家：（）我的答案：D A王羽佳 B朗朗 C李斯特 D齊夫拉
【判斷題】音樂家所追求的技巧僅僅是更快、更高、更強就夠了。（）我的答案：×
音樂審美經(jīng)驗——內(nèi)容與題材經(jīng)驗
（一）【單選題】我們可以接受《黃河》這種類型的音樂，是下列哪一項因素促使的：（）我的答案：D A音符 B節(jié)奏 C旋律 D表現(xiàn)性
【單選題】如果想要成為一個偉大的藝術(shù)家和創(chuàng)造家，必須具備：（）我的答案：C A單一的文化環(huán)境 B深厚的理論知識 C開闊的心靈和胸懷 D忠于原作的精神
【單選題】《UAXUCTUM》的作者，偉大的作曲家歇爾西來自哪個國家：（）我的答案：B A法國 B意大利 C芬蘭 D奧地利 【判斷題】人類心靈對外界事物反應的總結(jié)就是藝術(shù)。（）我的答案：√
音樂審美經(jīng)驗——內(nèi)容與題材經(jīng)驗
（二）【單選題】“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品不包括下列哪一項：（）我的答案：D A《紅珊瑚》 B《劉三姐》 C《社長的女兒》 D《年輕的朋友來相會》
【單選題】在國際比賽中，中國第一位獲獎的鋼琴家是：（）我的答案：B A朗朗 B周廣仁 C杜寧武 D韓冰
【判斷題】在古代歷史中，扼殺自己，將自己“渠道化”的時候，有一種道德優(yōu)越感。（）我的答案：√
【判斷題】在中國古代文化中，人與人之間并不存在面子化傾向問題，都非常實事求是。（）我的答案：× 音樂是否具有審美判斷標準
【單選題】審美偏好依據(jù)的標準是：（）我的答案：B A客觀事物 B主觀個人 C客觀集體 D主觀集體
【單選題】我們的（）可以表現(xiàn)為“青菜蘿卜，各有所愛”的現(xiàn)象： 我的答案：D A理性偏好 B習慣性偏好 C群體共識偏好 D主觀感性偏好
【單選題】（）是藝術(shù)內(nèi)行的標志： 我的答案：A A會享受，能評價 B能聽懂 C能記下旋律 D能再現(xiàn)演奏
【判斷題】我們可以稱任何一種有序的事物是美的。（）我的答案：×
音樂審美價值判斷原理
【單選題】多數(shù)人的偏好受到下列哪一因素的影響，就可能使判斷發(fā)生改變：（）我的答案：A A權(quán)威主導性 B領(lǐng)導者的偏好 C決策者的偏好 D個人偏好
【單選題】美是（）的有序與豐富性。我的答案：C A顯性 B隱性 C感性 D理性
【判斷題】不能有低級的錯誤是有序的其中一個底線。（）我的答案：√
【判斷題】音樂沒有評價的判斷標準，沒有好壞之分。（）我的答案：×
音樂審美的判斷指標 【單選題】（）是人與人之間活動的共同的審美規(guī)律：（）我的答案：D A主觀偏好 B社會共識 C主觀個性 D主體間性
【單選題】下列哪一項不屬于人類心理活動的自然規(guī)律：（）我的答案：C A慣性心理 B求異心理 C反饋心理 D期待心理
【判斷題】人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面的心理叫做求異心理。（）我的答案：×
【判斷題】好的音樂應該是豐富多彩、富于變化、細節(jié)精微的。（）我的答案：√
音樂的結(jié)構(gòu)層次
【單選題】在音樂演奏和音樂欣賞過程中，（）是把握“結(jié)構(gòu)感”的核心： 我的答案：C A遠景結(jié)構(gòu) B近景結(jié)構(gòu) C中景結(jié)構(gòu) D全景結(jié)構(gòu)
【單選題】在演奏的過程中，下列哪一項精細控制經(jīng)常被我們忽視：（）我的答案：C A遠景 B全景 C中景 D近景
【判斷題】開門見山地直接用主音開始的音樂通常都是真正的音樂。（）我的答案：×
【判斷題】構(gòu)成音樂最骨干的音所組成的骨架輪廓被稱為中景結(jié)構(gòu)。（）我的答案：√
音樂遠景、中景、近景三個結(jié)構(gòu)層次的控制
【單選題】下列哪一項的變化是在演奏的過程中，需要我們十分注意和關(guān)注的：（）我的答案：D A全景結(jié)構(gòu) B遠景結(jié)構(gòu) C近景結(jié)構(gòu) D中景結(jié)構(gòu) 【單選題】過去的演奏家對音樂的解讀都因人而異，是因為他們是通過（）來學習音樂的：（）我的答案：B A現(xiàn)場演奏 B樂譜 C唱片 D演奏視頻
【判斷題】有時往往是由于某些大師的率性而為便創(chuàng)造了傳統(tǒng)。（）我的答案：√
【判斷題】創(chuàng)造力跟我們接觸世界的廣泛程度有關(guān)。（）我的答案：√
音樂中景結(jié)構(gòu)的重要性
【單選題】我們在創(chuàng)作音樂進行結(jié)構(gòu)布局時，要注意框架的（）的支撐： 我的答案：D A一度 B二度 C三度 D四度
【單選題】肖邦是19世紀時期最偉大的作曲家，也是（）音樂的代表： 我的答案：C A現(xiàn)實主義 B激進主義 C浪漫主義 D革命主義
【判斷題】國王路德維希二世很出名因為他對音樂有狂熱的追求。（）我的答案：√
【判斷題】瓦格納的音樂風格是鄙夷的，其道德也是這樣。（）我的答案：×
音樂萬花筒——古琴等欣賞
【單選題】一首樂曲的創(chuàng)造性及持久性來源于（）的審美特質(zhì)： 我的答案：B A隨波逐流 B不可替代 C服從于權(quán)威 D千篇一律
【單選題】20世紀，哪位偉大作曲家的風格被稱為“神圣簡約主義”：（）我的答案：B AG.F.亨德爾 BArvo Part CG.P.泰勒曼 DJ.S.巴赫 【單選題】 我的答案：A A 《小夜曲》 B 《安魂曲》 C
《格里高利圣詠》 D
《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》
【判斷題】隨著時代的發(fā)展，任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將被湮滅被替代。（）我的答案：×
音樂細節(jié)與整體結(jié)構(gòu)的關(guān)系
【單選題】每一位演奏家在合奏表演的過程中，都應該站在（）的位置上來考慮： 我的答案：A A指揮家 B作曲家 C演奏家 D聽眾 【單選題】音樂是一個整體，必須加強對（）的控制才能保證整體結(jié)構(gòu)的嚴謹： 我的答案：D A群體 B演奏者 C作曲家 D細節(jié)
【多選題】《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》運用到了以下哪些樂器：（）我的答案：ABC A鋼琴 B大提琴 C小提琴 D古琴
【判斷題】想要實現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)布局的嚴謹有序，所有的細節(jié)就都要為整體服務(wù)。（）我的答案：√
音樂萬花筒——八面埋伏等賞析
【單選題】Gorecki演奏的《古鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章屬于（）風格：（）我的答案：C A邏輯主義 B激進主義 C簡約主義 D平和主義
【單選題】下列推動音樂作品的力量的表述是：（）我的答案：A A提高音量 B阻礙期待 C大量音響湊集 D加強張力
【單選題】關(guān)于琵琶古曲《十面埋伏》所傳達的意境，描述錯誤的是：（）我的答案：B A局促 B和平舒緩 C極富張力 D緊張
【判斷題】我們想要真正地感受和理解音樂，就要將音樂貫穿到生活的方方面面。（）我的答案：√
音樂萬花筒——火之舞等賞析
【單選題】Glanzberg的《Padam》是一部偉大著作，以下哪一項不是其寫作特點：（）我的答案：C A細膩 B復雜 C簡約 D現(xiàn)代
音樂的豐富性
【單選題】下列違反音樂中的審美原則的表現(xiàn)是：（）我的答案：B A有序的豐富主義 B偶然主義 C變化新穎主義 D邏輯主義
【單選題】Lily Kraus在演奏莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲作品K331》時在B段做了（）處理： 我的答案：A A比主題強 B比主題弱 C與主題相同 D比主題慢
【單選題】使音樂演奏具有層次性豐富性的重要條件是：（）我的答案：B A理解音樂的真諦 B布局的設(shè)計 C演奏方法的設(shè)計 D旋律的設(shè)計
【判斷題】在古典音樂中，需要使用不同的力度來重復演奏兩遍同樣的旋律。（）我的答案：√
音樂萬花筒——《節(jié)日序曲0p.96》等賞析
【單選題】通俗上來講，音樂人將音樂看成（）是音樂人要求的生活態(tài)度： 我的答案：D A結(jié)果的藝術(shù) B瞬時的藝術(shù) C永恒的藝術(shù) D過程的藝術(shù)
【判斷題】在創(chuàng)作和演奏的過程中，功利往往會讓我們忽視對過程旋律的關(guān)注。（）我的答案：√
音樂萬花筒——《間奏曲》等賞析
【單選題】被稱為“一個人演奏一個樂器的打擊樂隊”的是下列哪一項鋼琴表演藝術(shù)：（）我的答案：C A樂隊鋼琴 B現(xiàn)代鋼琴 C預置鋼琴 D古鋼琴
【單選題】關(guān)于約翰·凱奇所演奏的《Solo for prepared piano》，下列表述不正確的是：（）我的答案：B A戲劇性 B舒緩流暢 C具備張力 D豐富多彩
【單選題】下列哪一位先鋒派作曲家創(chuàng)作了《4分33秒》：（）我的答案：D A岡瑟·舒勒 BC.德彪西 CR.瓦格納 D約翰·凱奇
【判斷題】偉大的藝術(shù)家能創(chuàng)作出好的音樂，是因為他們心靈都比較專注，并不廣泛。（）我的答案：×
音樂演奏中“細節(jié)控制”的重要性
【單選題】音樂標準的內(nèi)化過程形成需要（）： 我的答案：C A先天因素 B環(huán)境因素 C長時間訓練 D短時間的學習
【單選題】排除時間因素，要使評價標準內(nèi)化可以通過（）途徑： 我的答案：A A強刺激 B大量的接觸 C親身試驗 D感覺經(jīng)驗
【判斷題】如果用大量時間強刺激式地關(guān)注偉大的作品，我們腦子里就會銘刻這些標準。（）我的答案：√
【判斷題】在演奏音樂時我們在總體布局上進行了豐富而有序性的有效設(shè)計，某些細微的結(jié)構(gòu)就可以忽視。()我的答案：×
欣賞水平影響演奏水平
【單選題】（）往往是偉大的演奏家與普通的演奏家之間最大的差別點： 我的答案：D A層次銜接 B中景結(jié)構(gòu) C總體布局 D細節(jié)
【單選題】我們與成功的偉大演奏家之間的差別往往在于我們?nèi)鄙賹σ魳纷诮贪愕模海ǎ┪业拇鸢福篊 A褻瀆 B怠慢 C篤敬 D沉迷
【判斷題】必須要比普通人擁有更多對細節(jié)的注意力和控制力才能提高演奏水平。（）我的答案：√
【判斷題】只要是基于同一作品，無論欣賞層次有何不同，其欣賞價值都會相同。（）我的答案：×
音樂萬花筒——《Yesterday once more》等賞析
【單選題】下列哪一位演奏家的代表作是湖南民間笛曲《鷓鴣飛》：（）我的答案：C A俞遜發(fā) B曾永清 C陸春齡 D趙松庭
【單選題】關(guān)于《美學散步》中所揭示的中國音樂的審美特質(zhì)，下列說法不正確的是：（）我的答案：C A追求意境 B追求空靈 C追求炫麗 D追求韻味
【單選題】演唱《Yesterday once more》的卡朋特樂隊來自哪個國家：（）我的答案：B A英國 B美國 C加拿大 D德國
【判斷題】西洋油畫經(jīng)常通過大量的留白，給人充分想象的空間。（）我的答案：×
音樂審美的普遍標準——連貫與流暢
【單選題】下列哪一項錯誤地描述了樂感：（）我的答案：C A期待感 B聯(lián)覺反應 C不可以訓練 D可以訓練
【多選題】在培養(yǎng)樂感過程中我們要培養(yǎng)的期待感技能包括（）。我的答案：ABD A
下一個音如何出現(xiàn) B
下一個音以何種方式出現(xiàn) C
當前音的效果 D
下一個音的“表現(xiàn)性”感覺
【判斷題】人的情緒活動和剎車是一個原理，人的情緒活動也是我們在欣賞和演奏音樂時要考慮的。（）我的答案：√
【判斷題】有樂感的人在演奏音樂和欣賞音樂時會產(chǎn)生期待行為，對下一個音是什么產(chǎn)生期待。（）我的答案：√
慣性心理引起的音樂期待感
【單選題】下列沒有順應慣性心理期待結(jié)果的是哪一種音樂表現(xiàn)狀態(tài)：（）我的答案：D A自然 B流暢 C連貫 D生硬
【單選題】我們安排音樂的結(jié)構(gòu)時，（）狀態(tài)要保持在音樂演奏的高潮點之間： 我的答案：C A越來越快 B越來越慢 C漸慢漸強 D越來越弱
【單選題】我們在演奏“激情型”樂句時必須拿下“制高點”的原因是：（）我的答案：B A規(guī)律因素 B慣性因素 C客觀因素 D主觀感受因素
【判斷題】我們期待音樂中出現(xiàn)突兀的變化，是因為我們心理活動中慣性心理的作用。（）我的答案：×
音樂萬花筒——米查洛夫斯基等人的鋼琴演奏賞析
【單選題】（）可以彌補我們在沒有炫技能力的演奏： 我的答案：B A演奏經(jīng)驗 B樂感 C理論知識 D視頻教學
【單選題】哪位演奏家是人類演奏音樂技術(shù)能力達到的巔峰：（）我的答案：A A李斯特
B理查德·弗里德曼 C馬克西姆 DCziffra 【判斷題】炫技是大多數(shù)的音樂作品特別是偉大的作品所需要的。（）我的答案：×
【判斷題】某些大師可能會將其意志強加于演奏者之上，這是現(xiàn)代錄音技術(shù)發(fā)達的一個弊端。（）我的答案：√
音樂審美的普遍標準——變化與新穎
【單選題】順應了求異心理產(chǎn)生的結(jié)果不會是下列哪一項感情狀態(tài)：（）我的答案：C A滿足 B釋放 C厭煩 D緩解
【多選題】下列選項中正確描述“求異”心理的有：（）我的答案：ABC A本能的反應 B無處不在 C是一種心理活動 D尋求與眾不同
【判斷題】在演奏音樂過程中，超過了觀眾的期待閾限的演奏會使觀眾產(chǎn)生厭煩情緒。（）我的答案：√
【判斷題】作為一個聽者，其對音樂作品進行價值判斷的重要能力之一是其沒有深厚的專業(yè)知識。（）我的答案：×
求異心理引起的音樂期待感
【單選題】（）是一個作品能得到大眾一致的評價的心理學原因： 我的答案：C A權(quán)威引導性 B社會趨同性 C主體間性 D從眾心理
【單選題】我們通常所說的“俗”其實是當（）要求被實現(xiàn)時我們內(nèi)心所產(chǎn)生的感覺：（）我的答案：B A最遠期待 B最近期待 C最優(yōu)期待 D最滿意期待
【單選題】（）是創(chuàng)新活動以及我們創(chuàng)新性培養(yǎng)的內(nèi)在心理依據(jù)： 我的答案：B A順從規(guī)律 B期待規(guī)律 C求異規(guī)律 D趨同規(guī)律
【判斷題】偏離我們期待的一些奇思妙想的設(shè)計其實就是創(chuàng)造力。（）我的答案：√
音樂處理之新穎與怪異
【單選題】在藝術(shù)行為上我們強調(diào)，正如在社會行為上我們強調(diào)中規(guī)中矩：（）我的答案：C A尊重傳統(tǒng) B一成不變 C新穎創(chuàng)新 D墨守成規(guī) 【多選題】從個人角度來講，提高人的想象力的途徑有：（）我的答案：BCD A社會環(huán)境的寬容 B演奏時強調(diào)變化 C加入出人意料的因素 D仔細分析樂譜，做出變化
【判斷題】如果音樂作品違反了人們的習慣或傳統(tǒng)，通常我們會認為是怪異的。（）我的答案：×
【判斷題】人們往往用寬容態(tài)度對待平庸者，卻對標新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）我的答案：√
音樂萬花筒——《影子之歌》等賞析
【單選題】《影子之歌》選自下面哪一部歌?。海ǎ┪业拇鸢福築 A《費加羅的婚禮》 B《迪諾拉》 C《夢游女》 D《天鵝湖》
【單選題】《百鳥朝鳳》是下面哪一項民間樂曲：（）我的答案：D A琵琶 B古琴 C長號 D嗩吶
表現(xiàn)意圖與實現(xiàn)手段的關(guān)系
【單選題】音樂與表現(xiàn)對象之間的中介環(huán)節(jié)是（）： 我的答案：A A聯(lián)覺 B作曲家 C聽眾 D演奏家
【單選題】通常在演奏時，聲音的控制是漸強或是減弱取決于：（）我的答案：C A音量上下行規(guī)律 B個人演奏習慣 C賦予音樂的情感指向 D落鍵的力量強弱與否
【判斷題】通常表演者尋求和組織對應的音響結(jié)構(gòu)是依據(jù)其聯(lián)覺反應。（）我的答案：×
【判斷題】我們可以利用音樂來寬慰我們的心靈，是因為音樂的非造型性和非語音性屏蔽了外界對音樂的干擾。（）我的答案：√
聯(lián)覺對應在演奏時的運用
【單選題】通常在演奏時，音量的明暗程度取決于：（）我的答案：D A音量大小 B音量長短 C音量刻度 D音量高低
【單選題】（）是決定音樂音響所傳達的表情情感的關(guān)鍵： 我的答案：A A聲音五種屬性的配合效果 B聲音強度 C聲音長短與高低 D聲音大小
【多選題】演奏者掌握聯(lián)覺對應關(guān)系后會有哪些效果呈現(xiàn)：（）我的答案：BCD A不穩(wěn)定 B明確 C穩(wěn)定 D豐富且有序
【判斷題】一般的音樂規(guī)律認為，小三度的音低于大三度的音。（）我的答案：×
拉赫瑪尼諾夫音樂的鑒賞
【單選題】下列哪位演奏家在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中使用了明顯的強烈的強弱對比手法：（）我的答案：C A拉赫瑪尼諾夫 B里赫特 C卡欽 D科特
【多選題】拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》所傳達的中心思想和感情中包括：（）我的答案：ABC A激動不安 B渴望 C失望傷感 D歡欣愉悅
【判斷題】在樂譜中，弦樂部分是伴奏的一部分，并不是旋律。（）我的答案：×
【判斷題】我們在演奏樂曲時不僅要注意分句的結(jié)構(gòu)，還要注意拿捏分句間的小語氣。（）我的答案：√
《重歸蘇連托》等音樂欣賞
【單選題】下列哪一位演奏家演奏了《第二鋼琴協(xié)奏曲》的巔峰和極限：（）我的答案：B A里赫特 B卡欽
C拉赫瑪尼諾夫 D科特
【判斷題】在音樂評價中，創(chuàng)作的樂曲數(shù)量是評價一個作曲家的主要指標。（）我的答案：×
【判斷題】正因為我們內(nèi)心沒有細膩、真摯的感情，所以我們有時不能有效地利用音樂傳遞情感。（）我的答案：√
音樂欣賞中理解的意義
【單選題】我們探究音樂作品內(nèi)容的最終意義是什么：（）我的答案：D A滿足教學要求 B獲得理性知識 C滿足興趣 D強化和豐富個人綜合音樂審美體驗
【單選題】我們認識、理解音樂作品的目的是（）： 我的答案：A A獲得感受 B獲得理性知識 C提高演奏技能 D提高欣賞水品
【判斷題】音樂在傳達當時歷史背景、人文知識方面的職能要弱于文字、歷史書籍所傳遞的職能。（）我的答案：√
【判斷題】我們在理解音樂時必須要按照作曲家的意圖。（）我的答案：×
肖斯塔科維奇音樂的鑒賞
【單選題】肖斯塔科維奇的《第七交響曲》中第一個主題的關(guān)鍵詞是：（）我的答案：B A戰(zhàn)爭 B人民 C勝利 D苦痛
【單選題】肖斯塔科維奇完成《第七交響曲》的背景是以下哪一場戰(zhàn)役：（）我的答案：D A衛(wèi)國戰(zhàn)爭 B莫斯科戰(zhàn)役 C斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn) D列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)
【單選題】肖斯塔科維奇的《第七交響曲》插部的主題表現(xiàn)了哪位歷史人物：（）我的答案：C A斯大林 B列寧 C希特勒 D勃列日涅夫
【判斷題】某些經(jīng)典音樂與電影場景結(jié)合的時候，我們欣賞這些經(jīng)典音樂會更有耐心和興趣。（）我的答案：√
音樂欣賞中如何提高理解力
【判斷題】積累豐富的生活經(jīng)驗可以讓我們更深刻地理解和感受音樂。（）我的答案：√
用音樂的方式感受世界 【單選題】格里埃爾是一名偉大的作曲家，他來自哪一個國家：（）我的答案：A A蘇聯(lián) B奧地利 C芬蘭 D英國
【多選題】導致我們感受不到音樂所傳遞的情感的原因有哪些：（）我的答案：ABD A太過功利 B太過現(xiàn)實 C太過感性 D太過理性
【判斷題】用音樂的態(tài)度生活可以體現(xiàn)在通過觀察現(xiàn)實場景中的光感、形態(tài)等要素來對應音樂中的高低音、節(jié)奏等屬性。（）我的答案：√
【判斷題】人文教育領(lǐng)域中的音樂主要負責培養(yǎng)人的理性素質(zhì)。（）我的答案：×
第二篇：超星爾雅李海宏音樂鑒賞課后練習及答案
1.1音樂鑒賞的誤區(qū) 1
音樂不能直接傳達思想概念是因為音樂不具有：（）
? A、視覺性 ? B、語義性 ? C、表達性 ? D、標準性 我的答案：B 2
下列哪一項是音樂音響的基本屬性：（）
? A、語義性 ? B、視覺性 ? C、非視覺性 ? D、美學性 我的答案：C 3
中國音樂教育和普及工作中基本以下列哪一項為核心：（）? A、音樂解說 ? B、音樂感知 ? C、音樂內(nèi)化 ? D、音樂創(chuàng)作 我的答案：A 4
欣賞音樂是指能夠用文學化和美術(shù)化的形式解說音樂。（）我的答案：×
聽不懂音樂不一定是因為我們不具備音樂細胞和音樂修養(yǎng)。（）我的答案：√
1.2音樂的藝術(shù)本質(zhì) 1
下列那哪部作品是青主先生的音樂專著：（）
? A、《樂話》 ? B、《大江東去》 ? C、《我住長江頭》 ? D、《清歌集》 我的答案：A 2
《音樂通論》是下列哪一位音樂大家的著作：（）
? A、廖輔叔 ? B、莫扎特 ? C、廖尚果 ? D、薩利埃里 我的答案：C 3
音樂主要是通過下列哪一途徑與人類情感產(chǎn)生共鳴：（）? A、視覺 ? B、語言 ? C、聽覺 ? D、情緒
我的答案：D 4
音樂僅僅是聽覺的藝術(shù)。（）我的答案：×
音樂可以細膩、微妙、直接、及時地表達人類情感。（）我的答案：√
1.3音樂審美的基本觀念 1
體驗音樂欣賞最重要的方式是：（）
? A、認真聆聽音樂 ? B、參照解說體會音樂 ? C、體驗微妙的情緒變化 ? D、學好理論知識 我的答案：C 2
哪一種方式可以描摹人類情緒的變化：（）
? A、文學 ? B、語言 ? C、音樂 ? D、美術(shù)
我的答案：C 3
《鮑列羅舞曲》是哪位作曲家的著作：（）
? A、拉威爾 ? B、亨德爾 ? C、巴赫 ? D、莫扎特 我的答案：A 4
音樂可以表現(xiàn)出人類多種多樣的情緒。（）我的答案：√
真正聽懂音樂欣賞音樂就要首先放棄理解的負擔。（）我的答案：√
2.1聲音的聯(lián)覺屬性 1
我們之所以能夠聽懂音樂是依靠下列哪種方式：（）
? ? ? ? A、聽覺 B、視覺 C、聯(lián)覺通感 D、解說
我的答案：C 2
聲音的哪個屬性不能引起我們的聯(lián)覺：（）
? ? ? ? A、音高與音強 B、速度與節(jié)奏 C、發(fā)音速度 D、音長與音短 我的答案：D 3
以下對聯(lián)覺反應的表述錯誤的是：（）
? ? ? ? A、聯(lián)覺是一種習慣和本能 B、聯(lián)覺是一種理性行為 C、聯(lián)覺無法控制 D、聯(lián)覺反映無處不在 我的答案：B 4
聯(lián)覺不能通過理性來控制和支配。（）我的答案：√
聯(lián)覺是通過后天的培養(yǎng)和熏陶所形成的一種能力（）我的答案：× 2.2聯(lián)覺分析方法
（一）1
通過聯(lián)覺感知，下列哪一項不是德彪西的《海》所描述的景象：（）
? ? ? ? A、微波漣漪 B、暗流涌動 C、波濤洶涌 D、水波蕩漾 我的答案：C 2
緊張度最低的樂器是下列哪一種：（）
? ? ? ? A、長笛 B、短笛 C、小提琴 D、長號
我的答案：A 3
陜北民歌《腳夫調(diào)》表現(xiàn)的是哪一種情感：（）
? ? ? ? A、歡快 B、傷感 C、奮進 D、憤懣
我的答案：D 4
易懂是知覺感受不那么復雜，容易把握樂曲。（）我的答案：×
聯(lián)覺反應沒有時間和空間的界限。（）我的答案：√ 2.3聯(lián)覺分析方法
（二）1
下列哪一位作曲家擅長使用大量復調(diào)性的音樂：（）
? ? ? ? A、拉威爾 B、格羅菲 C、理查·斯特勞斯 D、穆索爾斯基 我的答案：C 2
音樂能否引起明確的內(nèi)容理解取決于：（）
? ? ? ? A、良好的聽覺 B、良好的理解能力 C、良好的樂感
D、持續(xù)而穩(wěn)定的聯(lián)覺對應關(guān)系 我的答案：D 3
一個偉大的演奏家和普通的演奏家真正的區(qū)別是在于：（）
? ? ? ? A、技術(shù)
B、注意力專注的程度 C、音樂的感受能力 D、理解的深度 我的答案：B 4
良好的音樂修養(yǎng)和音樂天賦是聽眾理解音樂的前提條件。（）我的答案：×
音樂是靠聯(lián)覺來表現(xiàn)包括情緒、情感體驗等各種內(nèi)容的。（）我的答案：√ 2.4關(guān)注自己的聯(lián)覺 1
音樂實現(xiàn)描寫復雜思想的意圖的過程中不包括哪一環(huán)節(jié)：（）
? ? ? ? A、用復雜的音符表現(xiàn)
B、將相關(guān)因素拆分成單個感性特征 C、聽眾感知單個感性特征 D、聽眾找尋線索串起感性特征 我的答案：A 2
西貝柳斯所著的《芬蘭頌》沒有表現(xiàn)出下列哪一項情感寓意：（）
? ? ? ? A、抗爭 B、勝利 C、黑暗 D、幸福
我的答案：D 3
斯美塔納的《沃爾塔納河》沒有表現(xiàn)出下列哪一項場景：（）
? ? ? ? A、涓涓小溪 B、小溪匯成洪流 C、一對戀人相會 D、鄉(xiāng)村的舞蹈 我的答案：C 4
音樂所表達的思想意識的生成通常需要有一根線索來串聯(lián)形成。（）我的答案：√
學習音樂的理論知識是理解音樂的前提條件。（）我的答案：× 3.1音樂理解的困惑
聲音是通過下列哪一種表現(xiàn)機制來表現(xiàn)各種情感的：（）
? A、音量 ? B、音強 ? C、音長 ? D、聯(lián)覺
我的答案：D 2
下列哪一項是音樂所能表現(xiàn)出來的：（）
? A、長相 ? B、法律 ? C、悲傷 ? D、顏色
我的答案：C 3
聽眾很多情況下不能正確理解音樂不是因為：（）
? A、聽眾音樂素養(yǎng)的限制 ? B、音樂表達的主觀性 ? C、音樂表達的模糊性 ? D、音樂表達的不確定性 我的答案：A 4
大多數(shù)作曲家在創(chuàng)作曲子之初就指出了自己創(chuàng)作的初衷和意圖。（）我的答案：×
音樂具有任何藝術(shù)所不具備的凈化人心靈的作用。（）我的答案：√
3.2闡釋音樂的路徑 1
以彈奏《古德堡變奏曲》而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：（）
? A、Schiff.A.? B、Gould.G.? C、Richter.S.? D、Turech.R.我的答案：B 2
以下關(guān)于“原作”的理解正確的是：（）
? A、作曲家記下的樂譜 ? B、作曲家本人的演奏 ? C、作曲家的意向性對象 ? D、作曲家第一次發(fā)表的曲子 我的答案：C 3
下列哪一項不是我們在創(chuàng)作音樂時遵循的基本準則：（）
? A、新穎 ? B、獨創(chuàng)性 ? C、有個性 ? D、忠于原作 我的答案：D 4
對同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。（）我的答案：×
我們在創(chuàng)作音樂時基本不能做到忠于原作，因為我們聽到的就不是原作。（）我的答案：√
3.3音樂理解應注重自己的感受 1
“忠實于原作”實際上指的不是下列哪一項：（）
? A、傳統(tǒng) ? B、權(quán)威 ? C、教師
? D、作曲家的內(nèi)心效果 我的答案：D 2
19世紀下半葉和20世紀上半葉出現(xiàn)的思潮是下列哪一項：（）
? A、演奏家至上 ? B、作曲家至上 ? C、原樣主義
? D、演奏和作曲兩個同等重要 我的答案：A 3
一般說來，演奏家的職能不包括：（）
? A、了解作曲家原作意圖 ? B、揭示和傳達作曲家的意圖 ? C、絕對地忠于原作 ? D、添加個性闡釋 我的答案：C 4
演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權(quán)力會失去很多內(nèi)心最有力量的東西。（）我的答案：√
如果不遵從人們想象中的作曲家的意圖，就會受到尊重和愛戴。（）我的答案：×
4.1音樂審美要素概述 1
音樂審美能力中的能力要素不包括下列哪一項：（）
? A、知覺能力 ? B、注意能力 ? C、記憶能力 ? D、直覺能力 我的答案：D 2
音樂審美能力不包括下列哪一個基本要素：（）
? A、能力 ? B、天賦 ? C、習慣 ? D、經(jīng)驗
我的答案：B 3
下列哪一部作品最適合給6~10歲的孩童欣賞：（）
? A、《命運交響曲》 ? B、《英雄交響樂》 ? C、《獻給愛麗絲》 ? D、《安魂曲》 我的答案：C 4
音樂專家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實質(zhì)性差別的。（）我的答案：√
感性能力的培養(yǎng)能夠通過知識的學習獲得。（）我的答案：×
4.2音樂審美能力——知覺能力
人們在有些情況下對音樂的感知會發(fā)生困難，這些情況不包括：（）
? A、距音域敏感區(qū)太高、太低 ? B、音符差距過于微妙 ? C、在音域敏感區(qū)內(nèi) ? D、刺激過強 我的答案：C 2
一般情況下人類對哪個音域不敏感：（）
? A、低音 ? B、中音 ? C、中高音 ? D、高音
我的答案：A 3
人們知覺能力決定其通常不喜歡下列哪一音樂：（）
? A、舒緩 ? B、活潑 ? C、清新 ? D、緊張
我的答案：D 4
年齡越低的人通常偏好于細膩、敏感、豐富的音樂。（）我的答案：×
一般說來，經(jīng)過音樂訓練的專業(yè)人士能夠欣賞低音的旋律。（）我的答案：√
4.3音樂審美能力——專注能力 1
胡志厚的管子獨奏《胡笳十八拍》要求我們下列哪一項能力來更好地欣賞音樂：（）
? A、注意的集中能力 ? B、注意的專注能力 ? C、注意的分配能力 ? D、注意的保持能力 我的答案：D 2
在音樂史上達到人類演奏技巧巔峰和極限的偉大演奏家是：（）? A、李斯特 ? B、莫扎特 ? C、巴赫
? D、理查德·弗里德曼 我的答案：A 3
《G弦上的詠嘆調(diào)》的作者是下面哪一位：（）
? A、貝多芬 ? B、莫扎特 ? C、巴赫 ? D、肖邦
我的答案：C 4
注意的保持能力對理解音樂至關(guān)重要。（）我的答案：√
人的注意力保持的時間與年齡成反比。（）我的答案：×
4.4音樂審美能力——記憶與再認能力 1
變化再現(xiàn)除了有形式結(jié)構(gòu)的需要，還暗示哪一方面的變化：（）
? A、音色 ? B、音量 ? C、音強 ? D、表現(xiàn)內(nèi)容 我的答案：D 2
音樂的再現(xiàn)認知中不包括哪一項：（）
? A、變化音色再現(xiàn) ? B、變化主題再現(xiàn) ? C、變化速度再現(xiàn) ? D、變化力度再現(xiàn) 我的答案：C 3
復調(diào)的音樂要求更多的注意力的哪一項能力：（）
? A、專注 ? B、保持 ? C、分配 ? D、停滯
我的答案：C 4
注意能力分配有問題可能會產(chǎn)生對音樂作品的誤讀。（）我的答案：√
在多重旋律線條中我們要保持對注意力的專注，才能體會更復雜的音樂表現(xiàn)。（）我的答案：×
4.5音樂審美習慣——反應習慣 1
除了身體的反應之外，我們還會對音樂產(chǎn)生哪種反應：（）
? A、生理 ? B、外在 ? C、情緒 ? D、感官
我的答案：C 2
《Embrace you》是哪位作曲家的作品：（）
? A、格什溫 ? B、施特勞斯 ? C、肖邦 ? D、比卡
我的答案：A 3
音樂欣賞中直接影響人的欣賞感受的習慣不包括下列哪一項：（）? A、期待習慣 ? B、反應習慣 ? C、聯(lián)覺習慣 ? D、注意習慣 我的答案：D 4
音樂聽不懂其實不是能力的問題而是習慣的問題。（）我的答案：√
我們的身體對音樂的反應在我們成人以后才會形成。（）我的答案：×
4.6音樂審美習慣——期待習慣 1
期待反應的“期待”理解正確的是：（）
? A、自己內(nèi)心的理解 ? B、期待好聽的效果 ? C、是對下一個音的期待 ? D、是一種本能反應 我的答案：C 2
聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什么是實現(xiàn)的：（）? A、對下一個音的期待 ? B、保持長時間的期待 ? C、聯(lián)覺 ? D、身體的反應 我的答案：B 3
一個音樂能夠獲得張力的最重要因素是：（）
? A、節(jié)奏 ? B、音符間隔 ? C、音強 ? D、期待
我的答案：D 4
聽眾期待的時間與音樂的張力成反比。()我的答案：×
期待反應是一種習慣。（）我的答案：√
4.7音樂審美經(jīng)驗——風格與文化經(jīng)驗 1
下列哪種情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：（）
? A、昏暗 ? B、寧靜 ? C、曙光 ? D、緊張
我的答案：D 2
通過聯(lián)覺習慣感知的音樂會通過哪一機制喚起聽眾更強烈的感受：（）? A、以往類似的經(jīng)驗 ? B、聽眾的聽覺 ? C、聽眾的思想活動 ? D、聽眾的情緒反應 我的答案：A 3
下列哪一項是構(gòu)成樂感的主要因素：（）
? A、聽覺 ? B、聯(lián)覺 ? C、天賦 ? D、習慣
我的答案：B 4
聯(lián)覺習慣增加了音樂欣賞活動的趣味。（）我的答案：√
音樂僅僅表現(xiàn)當前聽覺和感覺到的情感。（）我的答案：×
4.8音樂審美經(jīng)驗——形式與體裁經(jīng)驗 1
“經(jīng)驗”要素不包括下列分類中哪一項：（）
? ? ? ? A、風格與文化的經(jīng)驗 B、形式與題材的經(jīng)驗 C、內(nèi)容與題材的經(jīng)驗 D、內(nèi)在與外在的經(jīng)驗 我的答案：D 2
根據(jù)形式與體裁的經(jīng)驗音樂的美麗不包含以下哪一方面：（）
? ? ? ? A、節(jié)奏 B、旋律 C、音長 D、音色
我的答案：C 3
《鴨子拌嘴》表現(xiàn)出了音樂哪一種體裁的美麗：()? ? ? ? A、節(jié)奏 B、旋律 C、聲音 D、內(nèi)容
我的答案：A 4
拉威爾的《波萊羅》被稱為配器史上的里程碑。（）我的答案：√
聽眾對于不同民族、不同地域的音樂要有調(diào)適的態(tài)度。（）我的答案：√ 4.9音樂審美經(jīng)驗——和聲之美 1
莫扎特的《laudatedominum》特別強調(diào)出了下列哪一種屬性的美感：（）
? A、節(jié)奏 ? B、和聲 ? C、旋律 ? D、結(jié)構(gòu)
我的答案：B 2
中國的傳統(tǒng)音樂中缺少下列哪一個因素：（）
? A、節(jié)奏 ? B、旋律 ? C、樂器 ? D、合音
我的答案：D 3
與歐洲國家音樂中的獨立復調(diào)相比我國的傳統(tǒng)音樂中各樂器之間的組合屬于：（? A、平行復調(diào) ? B、對立復調(diào) ? C、支撐復調(diào) ? D、合音復調(diào) 我的答案：C 4
在我國，無論什么地區(qū)什么民族都沒有使用和聲的先例。（）我的答案：×
米開朗琪羅的《哀悼基督》表達是一種所有的死亡都充滿著活力的感情。（）我的答案：√)
4.10音樂審美經(jīng)驗——“炫”技之美 1
下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的：（）
? ? ? ? A、細節(jié) B、速度 C、力量 D、絕對高度 我的答案：A 2
下列哪一位演奏家利用人聲演奏了《野蜂飛舞》：（）
? ? ? ? A、齊夫拉 B、奧利弗·劉易斯 C、馬克西姆 D、王羽佳 我的答案：C 3
下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飛舞》八度版：（）
? ? ? ? A、王羽佳 B、朗朗 C、李斯特 D、齊夫拉 我的答案：D 4
音樂家所追求的技巧不應該僅僅是更快、更高、更強。（）我的答案：√
在音樂欣賞中，欣賞演奏的技能是沒有必要的。（）我的答案：× 4.11音樂審美經(jīng)驗——內(nèi)容與題材經(jīng)驗
（一）1
《UAXUCTUM》的作者歇爾西是下列哪一國家偉大的作曲家：（）
? A、法國 ? B、芬蘭 ? C、意大利 ? D、奧地利 我的答案：C 2
如果想要成為一個偉大的藝術(shù)家和創(chuàng)造家，下列哪一項是必須具備的：（）? A、單一的文化環(huán)境 ? B、開闊的心靈和胸懷 ? C、深厚的理論知識 ? D、忠于原作的精神 我的答案：B 3
下列哪一項因素促使我們可以接受《黃河》這種類型的音樂：（）
? A、音符 ? B、節(jié)奏 ? C、旋律 ? D、表現(xiàn)性 我的答案：D 4
藝術(shù)是人類心靈對外界事物反應的總結(jié)。（）我的答案：√
音樂就是要表達主流形態(tài)表達美麗的事物。（）我的答案：×
4.12音樂審美經(jīng)驗——內(nèi)容與題材經(jīng)驗
（二）1
下列哪一項不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：（）
? A、《紅珊瑚》 ? B、《劉三姐》
? C、《年輕的朋友來相會》 ? D、《社長的女兒》 我的答案：C 2
中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家是：（）
? A、朗朗 ? B、周廣仁 ? C、杜寧武 ? D、韓冰
我的答案：B 3
在中國古代音樂史中，有關(guān)“和”的三個階段論，下列哪一項不屬于這三個階段：（）? A、中和 ? B、平和 ? C、淡和 ? D、諧和
我的答案：D 4
在古代歷史中，將自己“渠道化”，扼殺自己的時候，有一種道德優(yōu)越感。（）我的答案：√
在中國古代文化中，人們都非常實事求是，并不存在面子化傾向問題。（）我的答案：×
5.1音樂是否具有審美判斷標準 1
審美偏好是依據(jù)下列哪一項為標準：（）
? ? ? ? A、客觀事物 B、主觀集體 C、客觀集體 D、主觀個人 我的答案：D 2
“青菜蘿卜，各有所愛”的現(xiàn)象是屬于我們的：（）
? ? ? ? A、理性偏好 B、習慣性偏好 C、主觀感性偏好 D、群體共識偏好 我的答案：C 3
藝術(shù)內(nèi)行的標志是：（）
? ? ? ? A、會享受，能評價 B、能聽懂 C、能記下旋律 D、能再現(xiàn)演奏 我的答案：A 4
只要一種事物有序那么我們就可以稱它是美的。（）我的答案：×
大多數(shù)情況下，我們不能將自己的好惡當做公論。（）我的答案：√ 5.2音樂審美價值判斷原理 1
審美價值判斷還遵循哪一項一致標準：（）
? A、部分 ? B、普遍 ? C、全部 ? D、客觀
我的答案：B 2
多數(shù)人的偏好會受下列哪一因素的影響而可能改變判斷：（）? A、決策者的偏好 ? B、領(lǐng)導者的偏好 ? C、權(quán)威主導性 ? D、個人偏好 我的答案：C 3
美是（）的有序與豐富性。
? A、顯性 ? B、隱性 ? C、理性 ? D、感性
我的答案：D 4
有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。（）我的答案：√
音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。（）我的答案：×
5.3音樂審美的判斷指標 1
人與人之間活動的共同的審美規(guī)律被稱為：（）
? ? ? ? A、主觀偏好 B、社會共識 C、主體間性 D、主觀個性 我的答案：C 2
求異心理使人的心理產(chǎn)生下列哪一項期待：（）
? ? ? ? A、個性 B、變化性 C、共性 D、與眾不同性 我的答案：C 3
人類心理活動的自然規(guī)律不包括：（）
? ? ? ? A、慣性心理 B、求異心理 C、期待心理 D、反饋心理 我的答案：D 4
求異心理是指人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面。（）我的答案：×
好的音樂應該是細節(jié)精微、豐富多彩、富于變化的。（）我的答案：√ 6.1音樂的結(jié)構(gòu)層次 1
在音樂演奏和音樂欣賞過程中，把握“結(jié)構(gòu)感”的核心是：（）
? A、遠景結(jié)構(gòu) ? B、近景結(jié)構(gòu) ? C、中景結(jié)構(gòu) ? D、全景結(jié)構(gòu) 我的答案：C 2
在演奏的過程中，我們經(jīng)常忽視對下列哪一項的精細控制：（）? A、遠景 ? B、全景 ? C、近景 ? D、中景
我的答案：D 3
音樂機構(gòu)的心理學實質(zhì)是：（）
? A、聯(lián)系感和方向感 ? B、聯(lián)系感和緊湊感 ? C、方向感和緊湊感 ? D、緊湊感和邏輯性 我的答案：A 4
真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。（）我的答案：×
中景結(jié)構(gòu)是指構(gòu)成音樂最骨干的音所組成的骨架輪廓。（）我的答案：√
6.2音樂遠景、中景、近景三個結(jié)構(gòu)層次的控制 1
在演奏的過程中，我們要十分注意關(guān)注下列哪一項的變化：（）
? ? ? ? A、全景結(jié)構(gòu) B、遠景結(jié)構(gòu) C、中景結(jié)構(gòu) D、近景結(jié)構(gòu) 我的答案：C 2
過去的演奏家通過下列哪一項來學習音樂以至于他們對音樂的解讀因人而異：（）
? ? ? ? A、現(xiàn)場演奏 B、樂譜 C、唱片 D、演奏視頻 我的答案：B 3
下列哪一位演奏家所作的《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》的結(jié)構(gòu)式最為嚴謹?shù)模海ǎ?/p>
? ? ? ? A、Rubinstein B、Lhevinne C、Horowitz D、Cortot 我的答案：D 4
傳統(tǒng)有時往往是由于某些大師的率性而為而創(chuàng)造的。（）我的答案：√
創(chuàng)造力跟我們接觸世界的廣泛程度是沒有任何關(guān)系的。（）我的答案：× 6.3音樂中景結(jié)構(gòu)的重要性 1
我們在創(chuàng)作音樂進行結(jié)構(gòu)布局時，要注意框架的哪項度的支撐：（）
? A、一度 ? B、二度 ? C、三度 ? D、四度
我的答案：D 2
我們在創(chuàng)作音樂進行結(jié)構(gòu)布局時，要注意骨干因的哪一項進度：（）
? A、一度進行 ? B、二度進行 ? C、三度進行 ? D、四度進行 我的答案：B 3
肖邦是19世紀時期最偉大的作曲家，它也是下列哪一種音樂類型的代表：（）? A、現(xiàn)實主義 ? B、激進主義 ? C、浪漫主義 ? D、革命主義 我的答案：C 4
國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（）我的答案：√
瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。（）我的答案：×
6.4音樂萬花筒——古琴等欣賞 1
一首樂曲的創(chuàng)造性以及它的持久性來源于下列哪一種審美特質(zhì)：（）
? A、隨波逐流 ? B、不可替代 ? C、服從于權(quán)威 ? D、千篇一律 我的答案：B 2
在20世紀其風格被稱為“神圣簡約主義”的偉大作曲家是：（）
? A、G.F.亨德爾 ? B、J.S.巴赫 ? C、G.P.泰勒曼 ? D、Arvo Part 我的答案：D 3
通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）
? A、《小夜曲》 ? B、《安魂曲》 ? C、《格里高利圣詠》 ? D、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》 我的答案：C 4
任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時代的發(fā)展被湮滅被替代。（）我的答案：×
隨著時代的發(fā)展，越來越多的人將異化的東西凌駕于我們的生命之上。（）我的答案：√
6.5音樂細節(jié)與整體結(jié)構(gòu)的關(guān)系 1
音樂是一個整體，為了保證整體結(jié)構(gòu)的嚴謹，就必須加強對下列哪一項的控制：（）
? A、群體 ? B、演奏者 ? C、細節(jié) ? D、作曲家 我的答案：C 2
在合奏表演的過程中，每一位演奏家都應該站在哪一個位置上來考慮：（）
? A、作曲家 ? B、指揮家 ? C、演奏家 ? D、聽眾
我的答案：B 3
《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》沒有運用到以下哪一種樂器：（）
? A、鋼琴 ? B、大提琴 ? C、小提琴 ? D、古琴
我的答案：D 4
在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發(fā)揮自己的才能，爭取表現(xiàn)最優(yōu)秀的自己。（）我的答案：×
為了實現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)布局的嚴謹有序，所有的細節(jié)都要為整體服務(wù)。（）我的答案：√
6.6音樂萬花筒——八面埋伏等賞析 1
下列哪一項表述不屬于推動音樂作品的力量：（）
? A、大量音響湊集 ? B、阻礙期待 ? C、提高音量 ? D、加強張力 我的答案：C 2
下列哪一項不是琵琶古曲《十面埋伏》所傳達的意境：（）
? A、和平舒緩 ? B、局促 ? C、極富張力 ? D、緊張
我的答案：A 3
Gorecki演奏的《古鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章屬于下列哪一種風格：（）
? A、邏輯主義 ? B、激進主義 ? C、平和主義 ? D、簡約主義 我的答案：D 4
如果想真正地感受和理解音樂，那么就要將音樂貫穿到我們生活的方方面面。（）我的答案：√
Albinoni演奏的《柔板》描繪的是他所在時期的具體情況。（）我的答案：×
6.7音樂萬花筒——火之舞等賞析 1
Glanzberg的《Padam》是一部偉大著作，其寫作特點不包括下列哪一項：（）
? ? ? ? A、細膩 B、復雜 C、現(xiàn)代 D、簡約
我的答案：D
7.1音樂的豐富性 1
下列哪一項是使音樂演奏具有層次性豐富性的重要條件：（）
? ? ? ? A、理解音樂的真諦 B、演奏方法的設(shè)計 C、布局的設(shè)計 D、旋律的設(shè)計 我的答案：C 2
Lily Kraus在演奏莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲作品K331》時再B段做了下列哪一項處理：（）
? ? ? ? A、比主題強 B、比主題弱 C、與主題相同 D、比主題慢 我的答案：A 3
下列哪一種表現(xiàn)違反音樂中的審美原則：（）
? ? A、有序的豐富主義 B、邏輯主義 ? C、變化新穎主義 ? D、偶然主義 我的答案：D 4
簡約手法可以用很少的材料喚起我們期待的張力。（）我的答案：√
在古典音樂中，重復演奏兩遍同樣的旋律需要使用不同的力度。（）我的答案：√
7.2音樂萬花筒——《節(jié)日序曲0p.96》
音樂人的生活態(tài)度通俗上來講是要求音樂人將音樂看成是：（）
? A、結(jié)果的藝術(shù) ? B、瞬時的藝術(shù) ? C、永恒的藝術(shù) ? D、過程的藝術(shù) 我的答案：D 2
在創(chuàng)作和演奏的過程中，如果我們太功利，就往往會忽視對過程旋律的關(guān)注。（）我的答案：√
7.3音樂萬花筒——《間奏曲》等賞析 1
《4分33秒》是由下列哪一位先鋒派作曲家所創(chuàng)作的：（）
? ? ? ? A、岡瑟·舒勒 B、C.德彪西 C、約翰·凱奇 D、R.瓦格納 我的答案：C 2
下列哪一項表述不符合約翰·凱奇所演奏的《Solo for prepared piano》：
? ? ? ? A、戲劇性 B、舒緩流暢 C、具備張力 D、豐富多彩 我的答案：B 3
下列哪一項鋼琴表演藝術(shù)被稱為“一個人演奏一個樂器的打擊樂隊”：（）
? ? ? ? A、樂隊鋼琴 B、現(xiàn)代鋼琴 C、古鋼琴 D、預置鋼琴 我的答案：D 4
偉大的藝術(shù)家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才能創(chuàng)作出好的音樂。（）我的答案：×
周海宏老師所著的《音樂何需懂》可以幫助我們清晰地認識什么是音樂。（）我的答案：√ 8.1音樂演奏中“細節(jié)控制”的重要性 1
音樂標準的內(nèi)化過程形成是需要下列哪一項因素的：（）
? ? ? ? A、先天因素 B、環(huán)境因素 C、短時間的學習D、長時間訓練 我的答案：D 2
在音樂的評論過程中我們首先要通過下列哪一種途徑建立評價標準：（）
? ? ? ? A、記憶 B、經(jīng)驗總結(jié) C、引導 D、理論學習我的答案：C 3
排除時間因素，我們可以通過下列哪一種途徑使評價標準內(nèi)化：（）
? ? ? ? A、強刺激 B、大量的接觸 C、親身試驗 D、感覺經(jīng)驗 我的答案：A 4
如果強刺激式地大量時間地關(guān)注偉大的作品，那么這些標準就會銘刻在我們腦子里。（）我的答案：√
在演奏音樂時我們有效地在總體布局上進行了豐富而有序性的設(shè)計就可以忽視某些細微的結(jié)構(gòu)。()我的答案：×
8.2欣賞水平影響演奏水平1
偉大的演奏家與普通的演奏家之間最大的差別點往往在于下列哪一項：（）
? ? ? ? A、層次銜接 B、中景結(jié)構(gòu) C、總體布局 D、細節(jié)
我的答案：D 2
影響價值判斷最重要的也是最難控制的指標是下列哪一項：（）
? ? ? ? A、邏輯性 B、有序性 C、細節(jié) D、豐富性 我的答案：C 3
我們往往與成功的偉大演奏家之間的差別在于我們?nèi)鄙賹σ魳纷诮贪愕模海ǎ?/p>
? ? ? ? A、篤敬 B、怠慢 C、褻瀆 D、沉迷
我的答案：A 4
如果想提高演奏水平就必須比普通人擁有更多對細節(jié)的注意力和控制力。（）我的答案：√
無論欣賞層次有何不同，只要是基于同一作品，其欣賞價值就相同的。（）我的答案：×
8.3音樂萬花筒——《Yesterday once more》 1
湖南民間笛曲《鷓鴣飛》是下列哪一位演奏家的代表作：（）
? A、俞遜發(fā) ? B、曾永清 ? C、陸春齡 ? D、趙松庭 我的答案：C 2
演唱《Yesterday once more》的卡朋特樂隊是下列哪一個國家：（）? A、美國 ? B、英國 ? C、加拿大 ? D、德國
我的答案：A 3
下列哪一項不是《美學散步》中所揭示的中國音樂的審美特質(zhì)：（）
? A、追求意境 ? B、追求空靈 ? C、追求韻味 ? D、追求炫麗 我的答案：D 4
西洋油畫經(jīng)常大量的留白，給人充分想象的空間。（）我的答案：×
安靜的音樂可以凈化人的心靈，使人關(guān)注到音樂非常細微的情感傳達。（）
我的答案：√
9.1音樂審美的普遍標準——連貫與流暢 1
以下關(guān)于樂感的說法正確的是：（）
? ? ? ? A、期待感 B、聯(lián)覺反應 C、可以訓練 D、不可以訓練 我的答案：D 2
在培養(yǎng)樂感過程中我們要首先培養(yǎng)下列哪一項期待感技能：（）
? ? ? ? A、下一個音如何出現(xiàn) B、下一個音以何種方式出現(xiàn) C、當前音的效果
D、下一個音的“表現(xiàn)性”感覺 我的答案：C 3
因慣性心理引起的（）產(chǎn)生保持性期待和連貫感要求。
? ? ? ? A、歸屬感 B、期待感 C、安全感 D、新鮮感 我的答案：B 4
人的情緒活動和剎車是一個原理，所以我們在欣賞和演奏音樂時也要考慮人的情緒活動。（）我的答案：√
有樂感的人在演奏音樂和欣賞音樂時會對下一個音是什么產(chǎn)生期待行為。（）我的答案：√
9.2慣性心理引起的音樂期待感 1
由于下列哪一項因素使得我們在演奏“激情型”樂句時必須拿下“制高點”：（）? A、慣性因素 ? B、規(guī)律因素 ? C、客觀因素 ? D、主觀感受因素 我的答案：A 2
我們安排音樂的結(jié)構(gòu)時，在音樂演奏的高潮點之間要保持下列哪一種狀態(tài)：（）? A、越來越快 ? B、越來越慢 ? C、漸慢漸強 ? D、越來越弱 我的答案：C 3
下列哪一種音樂表現(xiàn)狀態(tài)不是順應了慣性心理期待的結(jié)果：（）
? A、自然 ? B、流暢 ? C、連貫 ? D、生硬
我的答案：D 4
我們心理活動中的慣性心理會讓我們期待音樂中出現(xiàn)突兀的變化。（）我的答案：×
我們普通人的演奏水平是可以超越著名的偉大的演奏家的。（）
我的答案：√
9.3音樂萬花筒——米查洛夫斯基等人的鋼琴演奏賞析 1
下列哪一項可以彌補我們在沒有炫技能力的演奏：（）
? A、演奏經(jīng)驗 ? B、理論知識 ? C、樂感 ? D、視頻教學 我的答案：C 2
下列哪一位演奏家被世界贊譽為“鋼琴詩人”：（）
? A、李斯特 ? B、朗朗 ? C、莫扎特 ? D、肖邦
我的答案：D 3
人類演奏音樂技術(shù)能力達到巔峰的演奏家是：（）
? A、李斯特
? B、理查德·弗里德曼 ? C、馬克西姆 ? D、Cziffra 我的答案：A 4
大多數(shù)的音樂作品特別是偉大的作品都是需要炫技的。（）我的答案：×
現(xiàn)代錄音技術(shù)發(fā)達的一個弊端是某些大師可能會將其意志強加于演奏者之上。（）我的答案：√
10.1音樂審美的普遍標準——變化與新穎 1
下列哪一項感情狀態(tài)不是順應求異心理產(chǎn)生的結(jié)果：（）
? ? ? ? A、滿足 B、釋放 C、厭煩 D、緩解
我的答案：C 2
下列關(guān)于“求異”心理的說法錯誤的是：（）
? ? ? ? A、本能的反應 B、無處不在 C、是一種心理活動 D、尋求與眾不同 我的答案：D 3
下列哪一項因素決定著我們對音樂的審美價值判斷：（）
? ? ? ? A、理論知識水平B、內(nèi)心的期待感 C、聽眾的音樂天賦 D、聽眾的樂感 我的答案：B 4
在演奏音樂過程中如果我們的演奏超過了觀眾的期待閾限就會使觀眾產(chǎn)生厭煩情緒。（）我的答案：√
作為一個聽者，其沒有深厚的專業(yè)知識是其對音樂作品進行價值判斷的重要能力。（）我的答案：×
10.2求異心理引起的音樂期待感 1
一個作品能得到大眾一致的評價的心理學原因在于：（）
? A、權(quán)威引導性 ? B、社會趨同性 ? C、從眾心理 ? D、主體間性 我的答案：D 2
我們通常所說的“俗”其實是下列哪一項要求實現(xiàn)時我們內(nèi)心所產(chǎn)生的感覺：（）? A、最遠期待 ? B、最近期待 ? C、最優(yōu)期待 ? D、最滿意期待 我的答案：B 3
創(chuàng)新活動以及我們創(chuàng)新性培養(yǎng)的內(nèi)在心理依據(jù)是：（）
? A、順從規(guī)律 ? B、求異規(guī)律 ? C、期待規(guī)律 ? D、趨同規(guī)律 我的答案：C 4
創(chuàng)造力其實是偏離我們期待的一些奇思妙想的設(shè)計。（）我的答案：√
我們所說的“新穎性”是指偏離期待所能接受范圍時我們的感受。（）
我的答案：×
10.3音樂處理之新穎與怪異 1
在創(chuàng)作和演奏音樂的過程中，違反了下列哪一項規(guī)律會導致音樂無法為人所接受的后果：（）
? A、人們的傳統(tǒng) ? B、人們心理期待 ? C、人們的欣賞慣性 ? D、人們的習慣 我的答案：B 2
在社會行為上我們往往強調(diào)中規(guī)中矩，在藝術(shù)行為上我們強調(diào)：（）
? A、尊重傳統(tǒng) ? B、一成不變 ? C、新穎創(chuàng)新 ? D、墨守成規(guī) 我的答案：C 3
從個人角度來講，下列哪一種方法不是提高人的想象力的途徑：（）
? A、仔細分析樂譜，做出變化 ? B、演奏時強調(diào)變化 ? C、加入出人意料的因素 ? D、社會環(huán)境的寬容 我的答案：D 4
人們往往對平庸者持寬容態(tài)度，卻對標新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）我的答案：√
我們通常所說的怪異是指音樂作品違反了人們的習慣或傳統(tǒng)。（）
我的答案：×
10.4音樂萬花筒——《影子之歌》等賞析 1
《影子之歌》選自下面哪一部歌劇：（）
? A、《迪諾拉》 ? B、《夢游女》 ? C、《天鵝湖》 ? D、《費加羅的婚禮》 我的答案：A 2
《百鳥朝鳳》是下面哪一項民間樂曲：（）
? A、長號 ? B、琵琶 ? C、嗩吶 ? D、古琴
我的答案：C 11.1表現(xiàn)意圖與實現(xiàn)手段的關(guān)系 1
根據(jù)聯(lián)覺對應關(guān)系，悲傷的音樂情感傳遞應不在形式上表現(xiàn)為：（）? A、低音 ? B、明亮 ? C、緩慢 ? D、暗淡
我的答案：B 2
通常我們演奏是聲音的控制是漸強或是減弱取決于：（）
? A、音量上下行規(guī)律
? ? ? B、個人演奏習慣 C、落鍵的力量強弱與否 D、賦予音樂的情感指向 我的答案：D 3
下列哪一項是音樂與表現(xiàn)對象之間的中介環(huán)節(jié)：（）
? ? ? ? A、聽眾 B、作曲家 C、聯(lián)覺 D、演奏家 我的答案：C 4
音樂的非造型性和非語音性屏蔽了外界對音樂的干擾，所以我們可以利用音樂來寬慰我們的心靈。（）我的答案：√
通常表演者依據(jù)其聯(lián)覺反應來尋求和組織對應的音響結(jié)構(gòu)。（）我的答案：×
11.2聯(lián)覺對應在演奏時的運用 1
音樂音響所傳達的表情情感取決于：（）
? ? ? ? A、聲音大小 B、聲音強度 C、聲音長短與高低
D、聲音五種屬性的配合效果 我的答案：D 2
在演奏時，音量的明暗程度取決于：（）? ? ? ? A、音量大小 B、音量長短 C、音量高低 D、音量刻度 我的答案：C 3
下列哪一種表現(xiàn)效果不是演奏者掌握聯(lián)覺對應關(guān)系后的效果呈現(xiàn)：（）
? ? ? ? A、不穩(wěn)定 B、明確 C、穩(wěn)定 D、豐富且有序 我的答案：A 4
一般的音樂規(guī)律認為，大三度的音高于小三度的音。（）我的答案：×
一般情況下，在不可突破的限定下，不同演奏家對于同一作品的情感闡述大致相同。（）我的答案：√
11.3拉赫瑪尼諾夫音樂的鑒賞 1
當我們在創(chuàng)作樂曲時，如果意圖表達渴望或內(nèi)心涌動的情感時應采用下列哪一種變化手法：（）
? ? ? ? A、漸弱 B、漸長 C、漸強 D、漸緩
我的答案：C 2 拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》所傳達的中心思想和感情中不包括下列哪一項：（）
? ? ? ? A、激動不安 B、渴望 C、失望傷感 D、歡欣愉悅 我的答案：D 3
在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中使用了明顯的強烈的強弱對比手法的演奏家是：（）
? ? ? ? A、拉赫瑪尼諾夫 B、里赫特 C、卡欽 D、科特
我的答案：C 4
我們在演奏樂曲時除了要注意分句的結(jié)構(gòu)，還要注意分句間小語氣的拿捏。（）我的答案：√
在樂譜中，弦樂部分并不是旋律，而是伴奏的一部分。（）我的答案：×
11.4《重歸蘇連托》等音樂欣賞 1
在所有《第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巔峰和極限：（）
? ? ? ? A、卡欽 B、里赫特 C、拉赫瑪尼諾夫 D、科特
我的答案：A 2 有時我們不能有效地利用音樂傳遞情感是因為我們內(nèi)心沒有細膩、真摯的感情。（）我的答案：√
在音樂評價中，評價一個作曲家的指標主要是他創(chuàng)作的樂曲數(shù)量。（）我的答案：×
12.1音樂欣賞中理解的意義 1
下列哪一項是我們認識、理解音樂作品的目的：（）
? A、獲得理性知識 ? B、獲得感受 ? C、提高演奏技能 ? D、提高欣賞水品 我的答案：B 2
下列哪一位作曲家傾向于將聽眾的理解限制在自己的意圖范圍內(nèi)：（）? A、柴可夫斯基 ? B、科薩科夫 ? C、理查·斯特勞斯 ? D、貝多芬 我的答案：C 3
下列哪一項是我們探究音樂作品內(nèi)容的最終意義：（）
? A、滿足教學要求 ? B、獲得理性知識 ? C、滿足興趣
? D、強化和豐富個人綜合音樂審美體驗 我的答案：D 4
我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）我的答案：×
音樂在傳達當時歷史背景、人文知識方面的職能比文字、歷史書籍所傳遞的職能弱。（）我的答案：√
12.2肖斯塔科維奇音樂的鑒賞 1
肖斯塔科維奇的《第七交響曲》插部的主題表現(xiàn)的歷史人物是：（）? A、斯大林 ? B、希特勒 ? C、列寧 ? D、勃列日涅夫 我的答案：B 2
肖斯塔科維奇的《第七交響曲》的第一個主題的關(guān)鍵詞是：（）
? A、戰(zhàn)爭 ? B、勝利 ? C、人民 ? D、苦痛
我的答案：C 3
肖斯塔科維奇的《第七交響曲》是在以下哪一場戰(zhàn)役的背景下完成的：（）? A、衛(wèi)國戰(zhàn)爭 ? B、莫斯科戰(zhàn)役 ? C、斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn) ? D、列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn) 我的答案：D 4
某些經(jīng)典音樂與電影場景結(jié)合的時候，我們會更有耐心和興趣去欣賞這些經(jīng)典音樂。（）我的答案：√
《第七交響曲》是在列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)勝利以后首演的。（）我的答案：×
12.3音樂欣賞中如何提高理解力 1
豐富的生活經(jīng)驗的積累可以讓我們更深刻地理解和感受音樂。（）我的答案：√
12.4用音樂的方式感受世界 1
格里埃爾是下列哪一個國家的偉大作曲家：（）
? A、奧地利 ? B、蘇聯(lián) ? C、芬蘭 ? D、英國
我的答案：B 2
下列哪一項因素不是導致我們感受不到音樂所傳遞的情感的原因：（）? A、太過功利 ? B、太過現(xiàn)實 ? C、太過感性 ? D、太過理性 我的答案：C 3
我們通常所講的感性的思維是下列哪一種感性形式：（）
? A、思維訓練
第三篇：爾雅通識課音樂鑒賞考試答案講述
1下列哪一項不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：（）1.0 分 A、《紅珊瑚》 B、《劉三姐》
C、《年輕的朋友來相會》 D、《社長的女兒》
正確答案： C 我的答案：C2在演奏的過程中，我們經(jīng)常忽視對下列哪一項的精細控制：（）1.0 分 A、遠景 B、全景 C、近景 D、中景
正確答案： D 我的答案：D3下面哪一項不可以引起聯(lián)覺：（）1.0 分 A、發(fā)音速度 B、音強 C、音色 D、音高
正確答案： C 我的答案：C4表現(xiàn)緊張要用下面哪一度音程：（）1.0 分 A、1度 B、2度 C、3度 D、4度
正確答案： B 我的答案：B5下列哪一項要求不是因慣性產(chǎn)生的期待感要求：（）1.0 分 A、保持性 B、瞬時性 C、長久性 D、連貫性
正確答案： B 我的答案：B6在音樂演奏和音樂欣賞過程中，把握“結(jié)構(gòu)感”的核心是：（）1.0 分 A、遠景結(jié)構(gòu) B、近景結(jié)構(gòu) C、中景結(jié)構(gòu) D、全景結(jié)構(gòu)
正確答案： C 我的答案：C7Glanzberg的《Padam》是一部偉大著作，其寫作特點不包括下列哪一項：（）1.0 分 A、細膩 B、復雜 C、現(xiàn)代 D、簡約
正確答案： D 我的答案：D8《野蜂飛舞》中最大的敗筆出現(xiàn)的原因是下面哪一項：（）1.0 分 A、將長笛改成鋼琴 B、將長笛改成弦樂 C、將弦樂改成長笛 D、將鋼琴改成弦樂
正確答案： C 我的答案：C9由一種感覺引起其它感覺的心理現(xiàn)象叫做下面哪一項：（）1.0 分 A、想象 B、聯(lián)覺 C、視覺 D、聽覺
正確答案： B 我的答案：B10下列哪一項是音樂音響的基本屬性：（）1.0 分 A、語義性 B、視覺性 C、非視覺性 D、美學性
正確答案： C 我的答案：C11Lily Kraus在演奏莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲作品K331》時再B段做了下列哪一項處理：（）1.0 分 A、比主題強 B、比主題弱 C、與主題相同 D、比主題慢
正確答案： A 我的答案：A12下面哪一項研究告訴大家聲音只有五種屬性可以引起聯(lián)覺：（）1.0 分 A、音樂心理學 B、音樂美學 C、音樂社會學 D、音樂創(chuàng)作學
正確答案： A 我的答案：A13多數(shù)人的偏好會受下列哪一因素的影響而可能改變判斷：（）1.0 分 A、決策者的偏好 B、領(lǐng)導者的偏好 C、權(quán)威主導性 D、個人偏好
正確答案： C 我的答案：C14藝術(shù)內(nèi)行的標志是：（）1.0 分 A、會享受，能評價 B、能聽懂 C、能記下旋律 D、能再現(xiàn)演奏
正確答案： A 我的答案：A15在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中使用了明顯的強烈的強弱對比手法的演奏家是：（）1.0 分
A、拉赫瑪尼諾夫 B、里赫特 C、卡欽 D、科特
正確答案： A 我的答案：A16西貝柳斯所著的《芬蘭頌》沒有表現(xiàn)出下列哪一項情感寓意：（）1.0 分 A、抗爭 B、勝利 C、黑暗 D、幸福
正確答案： D 我的答案：D17《鴨子拌嘴》表現(xiàn)出了音樂哪一種體裁的美麗：()1.0 分 A、節(jié)奏 B、旋律 C、聲音 D、內(nèi)容 正確答案： A 我的答案：A18在所有《第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巔峰和極限：（）1.0 分 A、卡欽 B、里赫特 C、拉赫瑪尼諾夫 D、科特
正確答案： C 我的答案：C19聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什么是實現(xiàn)的：（）1.0 分 A、對下一個音的期待 B、保持長時間的期待 C、聯(lián)覺 D、身體的反應
正確答案： B 我的答案：B20“青菜蘿卜，各有所愛”的現(xiàn)象是屬于我們的：（）1.0 分 A、理性偏好 B、習慣性偏好 C、主觀感性偏好 D、群體共識偏好
正確答案： C 我的答案：C21肖邦是19世紀時期最偉大的作曲家，它也是下列哪一種音樂類型的代表：（）1.0 分 A、現(xiàn)實主義 B、激進主義 C、浪漫主義 D、革命主義
正確答案： C 我的答案：C22下列哪一項是使音樂演奏具有層次性豐富性的重要條件：（）1.0 分 A、理解音樂的真諦 B、演奏方法的設(shè)計 C、布局的設(shè)計 D、旋律的設(shè)計
正確答案： C 我的答案：C23下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飛舞》八度版：（）0.0 分 A、王羽佳 B、朗朗 C、李斯特 D、齊夫拉
正確答案： D 我的答案：A24人與人之間活動的共同的審美規(guī)律被稱為：（）1.0 分 A、主觀偏好 B、社會共識 C、主體間性 D、主觀個性
正確答案： C 我的答案：C25下列哪一位作曲家傾向于將聽眾的理解限制在自己的意圖范圍內(nèi)：（）0.0 分 A、柴可夫斯基 B、科薩科夫 C、理查·斯特勞斯 D、貝多芬
正確答案： C 我的答案：A26除了身體的反應之外，我們還會對音樂產(chǎn)生哪種反應：（）1.0 分 A、生理 B、外在 C、情緒 D、感官
正確答案： C 我的答案：C27哪一種方式可以描摹人類情緒的變化：（）1.0 分 A、文學 B、語言 C、音樂 D、美術(shù)
正確答案： C 我的答案：C28下列那哪部作品是青主先生的音樂專著：（）1.0 分 A、《樂話》 B、《大江東去》 C、《我住長江頭》 D、《清歌集》
正確答案： A 我的答案：A29變化再現(xiàn)除了有形式結(jié)構(gòu)的需要，還暗示哪一方面的變化：（）1.0 分 A、音色 B、音量 C、音強 D、表現(xiàn)內(nèi)容
正確答案： D 我的答案：D30創(chuàng)新活動以及我們創(chuàng)新性培養(yǎng)的內(nèi)在心理依據(jù)是：（）1.0 分 A、順從規(guī)律 B、求異規(guī)律 C、期待規(guī)律 D、趨同規(guī)律
正確答案： C 我的答案：C31湖南民間笛曲《鷓鴣飛》是下列哪一位演奏家的代表作：（）1.0 分 A、俞遜發(fā) B、曾永清 C、陸春齡 D、趙松庭
正確答案： C 我的答案：C32審美偏好是依據(jù)下列哪一項為標準：（）1.0 分 A、客觀事物 B、主觀集體 C、客觀集體 D、主觀個人
正確答案： D 我的答案：D33在演奏時，音量的明暗程度取決于：（）1.0 分 A、音量大小 B、音量長短 C、音量高低 D、音量刻度
正確答案： C 我的答案：C34通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）1.0 分 A、《小夜曲》 B、《安魂曲》 C、《格里高利圣詠》 D、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》
正確答案： C 我的答案：C35由于下列哪一項因素使得我們在演奏“激情型”樂句時必須拿下“制高點”：（）1.0 分
A、慣性因素 B、規(guī)律因素 C、客觀因素 D、主觀感受因素
正確答案： A 我的答案：A36拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》所傳達的中心思想和感情中不包括下列哪一項：（）1.0 分 A、激動不安 B、渴望 C、失望傷感 D、歡欣愉悅
正確答案： D 我的答案：D37“經(jīng)驗”要素不包括下列分類中哪一項：（）1.0 分 A、風格與文化的經(jīng)驗 B、形式與題材的經(jīng)驗 C、內(nèi)容與題材的經(jīng)驗 D、內(nèi)在與外在的經(jīng)驗
正確答案： D 我的答案：D38下列哪一項是音樂與表現(xiàn)對象之間的中介環(huán)節(jié)：（）1.0 分 A、聽眾 B、作曲家 C、聯(lián)覺 D、演奏家
正確答案： C 我的答案：C3919世紀下半葉和20世紀上半葉出現(xiàn)的思潮是下列哪一項：（）1.0 分 A、演奏家至上 B、作曲家至上 C、原樣主義
D、演奏和作曲兩個同等重要
正確答案： A 我的答案：A40在合奏表演的過程中，每一位演奏家都應該站在哪一個位置上來考慮：（）1.0 分 A、作曲家 B、指揮家 C、演奏家 D、聽眾
正確答案： B 我的答案：B41一個音樂能夠獲得張力的最重要因素是：（）1.0 分 A、節(jié)奏 B、音符間隔 C、音強 D、期待
正確答案： D 我的答案：D42下列哪一項不是《美學散步》中所揭示的中國音樂的審美特質(zhì)：（）1.0 分 A、追求意境 B、追求空靈 C、追求韻味 D、追求炫麗
正確答案： D 我的答案：D43以下關(guān)于“原作”的理解正確的是：（）1.0 分 A、作曲家記下的樂譜 B、作曲家本人的演奏 C、作曲家的意向性對象 D、作曲家第一次發(fā)表的曲子
正確答案： C 我的答案：C44斯美塔納的《沃爾塔納河》沒有表現(xiàn)出下列哪一項場景：（）1.0 分 A、涓涓小溪 B、小溪匯成洪流 C、一對戀人相會 D、鄉(xiāng)村的舞蹈
正確答案： C 我的答案：C45下列哪一項因素不是導致我們感受不到音樂所傳遞的情感的原因：（）1.0 分 A、太過功利 B、太過現(xiàn)實 C、太過感性 D、太過理性
正確答案： C 我的答案：C46下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的：（）1.0 分 A、細節(jié) B、速度 C、力量 D、絕對高度
正確答案： A 我的答案：A47肖斯塔科維奇的《第七交響曲》插部的主題表現(xiàn)的歷史人物是：（）1.0 分 A、斯大林 B、希特勒 C、列寧 D、勃列日涅夫
正確答案： B 我的答案：B48一首樂曲的創(chuàng)造性以及它的持久性來源于下列哪一種審美特質(zhì)：（）1.0 分 A、隨波逐流 B、不可替代 C、服從于權(quán)威 D、千篇一律
正確答案： B 我的答案：B49通常我們演奏是聲音的控制是漸強或是減弱取決于：（）1.0 分 A、音量上下行規(guī)律 B、個人演奏習慣 C、落鍵的力量強弱與否 D、賦予音樂的情感指向
正確答案： D 我的答案：D50下列哪一項表述不屬于推動音樂作品的力量：（）1.0 分 A、大量音響湊集 B、阻礙期待 C、提高音量 D、加強張力
正確答案： C 我的答案：C
二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1求異心理是指人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×2一般情況下，在不可突破的限定下，不同演奏家對于同一作品的情感闡述大致相同。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √3國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √4《第七交響曲》是在列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)勝利以后首演的。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×5在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發(fā)揮自己的才能，爭取表現(xiàn)最優(yōu)秀的自己。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×6聯(lián)覺不能通過理性來控制和支配。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √7在音樂評價中，評價一個作曲家的指標主要是他創(chuàng)作的樂曲數(shù)量。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×8在演奏音樂過程中如果我們的演奏超過了觀眾的期待閾限就會使觀眾產(chǎn)生厭煩情緒。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √9任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時代的發(fā)展被湮滅被替代。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×10聯(lián)覺習慣增加了音樂欣賞活動的趣味。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √11注意的保持能力對理解音樂至關(guān)重要。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √12在音樂欣賞中，欣賞演奏的技能是沒有必要的。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×13極簡主義可以用很少的材料喚起我們期待的張力。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×14音樂在傳達當時歷史背景、人文知識方面的職能比文字、歷史書籍所傳遞的職能弱。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √15音樂僅僅表現(xiàn)當前聽覺和感覺到的情感。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×16人們往往對平庸者持寬容態(tài)度，卻對標新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √17音樂家所追求的技巧不應該僅僅是更快、更高、更強。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √18真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×19音樂是靠聯(lián)覺來表現(xiàn)包括情緒、情感體驗等各種內(nèi)容的。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √20在樂譜中，弦樂部分并不是旋律，而是伴奏的一部分。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×21中景結(jié)構(gòu)是指構(gòu)成音樂最骨干的音所組成的骨架輪廓。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √22創(chuàng)造力其實是偏離我們期待的一些奇思妙想的設(shè)計。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √23有樂感的人在演奏音樂和欣賞音樂時會對下一個音是什么產(chǎn)生期待行為。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √24我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×25豐富的生活經(jīng)驗的積累可以讓我們更深刻地理解和感受音樂。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √26藝術(shù)是人類心靈對外界事物反應的總結(jié)。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √27偉大的藝術(shù)家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才能創(chuàng)作出好的音樂。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×28音樂可以表現(xiàn)出人類多種多樣的情緒。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √29在古代歷史中，將自己“渠道化”，扼殺自己的時候，有一種道德優(yōu)越感。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √30在古典音樂中，重復演奏兩遍同樣的旋律需要使用不同的力度。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √31瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×32Albinoni演奏的《柔板》描繪的是他所在時期的具體情況。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×33拉威爾的《波萊羅》被稱為配器史上的里程碑。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √34《沃爾塔瓦河》的作者是斯美塔納。1.0 分正確答案： √ 我的答案： √35如果強刺激式地大量時間地關(guān)注偉大的作品，那么這些標準就會銘刻在我們腦子里。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √36米開朗琪羅的《哀悼基督》表達是一種所有的死亡都充滿著活力的感情。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √37有時我們不能有效地利用音樂傳遞情感是因為我們內(nèi)心沒有細膩、真摯的感情。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √38“聽不懂”——說不出音樂表現(xiàn)的是什么，說明聽者欣賞水平差。1.0 分正確答案： × 我的答案： ×39感性能力的培養(yǎng)能夠通過知識的學習獲得。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×40我們可以通過觀察現(xiàn)實場景中的光感、形態(tài)等要素來對應音樂中的高低音、節(jié)奏等屬性，這是用音樂的態(tài)度生活。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √41如果想真正地感受和理解音樂，那么就要將音樂貫穿到我們生活的方方面面。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √42隨著時代的發(fā)展，越來越多的人將異化的東西凌駕于我們的生命之上。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √43人的注意力保持的時間與年齡成反比。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×44音樂通過自己特有的途徑——樂曲本身來體現(xiàn)視覺印象、情緒、感情體驗及思想觀念與戲劇性內(nèi)容。1.0 分正確答案： × 我的答案： ×45西洋油畫經(jīng)常大量的留白，給人充分想象的空間。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×46有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √47聽覺是音樂與表現(xiàn)對象之間的橋梁。1.0 分正確答案： × 我的答案： ×48年齡越低的人通常偏好于細膩、敏感、豐富的音樂。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×49人的情緒活動和剎車是一個原理，所以我們在欣賞和演奏音樂時也要考慮人的情緒活動。（）1.0 分正確答案： √ 我的答案： √50音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。（）1.0 分正確答案： × 我的答案： ×
第四篇：爾雅通識課四大名著鑒賞答案
1下列不屬于《紅樓夢》的第一男女主人公的是（）。A、賈寶玉 B、王熙鳳 C、林黛玉 D、薛寶釵 我的答案：B 2《紅樓夢》之前的小說經(jīng)常弄不清作者的原因是（）。A、讀者不關(guān)注作者情況
B、成書過程經(jīng)常有很多人參與 C、年代太過久遠 D、古代政治影響 我的答案：A 3“葫蘆僧亂判葫蘆案”中的判官是（）。A、甄士隱 B、賈璉 C、賈寶玉 D、賈雨村 我的答案：D 4最早指出《紅樓夢》突破傳統(tǒng)方法寫人物的特征的是哪位作家？（）A、胡適 B、魯迅 C、朱自清 D、沈從文 我的答案：B 5《紅樓夢》之前的小說寫法屬于（）。A、歷史主義寫法 B、現(xiàn)實主義寫法 C、古典主義寫法 D、理想主義寫法 我的答案：C 6小說《紅樓夢》就是作者寫自己的經(jīng)歷。（）我的答案：×
7我國的四大名著是《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》。（）
我的答案：√
《紅樓夢》的文學特殊性（下）已完成
1林黛玉父親病危時是由誰帶她回去奔喪的？（）A、賈璉 B、賈寶玉 C、賈政 D、賈雨村 我的答案：A 2惜春最后的結(jié)局是以下哪一種？（）A、客死他鄉(xiāng) B、遠嫁他鄉(xiāng) C、剃發(fā)為尼 D、流落風塵 我的答案：C 3《水滸傳》是版塊結(jié)構(gòu)的古典小說。（）我的答案：√
4神瑛侍者和絳珠仙草的故事是賈寶玉和薛寶釵的故事。（）我的答案：×
脂評、脂本與脂硯齋批書人（上）已完成 1程高刻本系統(tǒng)又叫（）。A、脂本系統(tǒng) B、刊本系統(tǒng) C、甲寅本 D、庚辰本 我的答案：B 2曹雪芹的逝世時間是（）。A、1780年 B、1774年 C、1864年 D、1764年 我的答案：D 3蔡義江經(jīng)過考證認為畸笏叟是曹雪芹的什么人？（）A、朋友 B、情人 C、父親 D、妻子 我的答案：C 4尤三姐因為什么而自殺？（）A、柳湘蓮要退婚 B、賈璉要娶尤二姐 C、賈珍的覬覦 D、賈寶玉的不喜歡 我的答案：A 5屬于脂本系統(tǒng)的《紅樓夢》大概有二十幾種。（）我的答案：×脂評、脂本與脂硯齋批書人（下）已完成 1“三春后諸芳盡”中“三春”指的是（）。A、元春、迎春、探春 B、元春、惜春、探春 C、元春、迎春、惜春 D、迎春、惜春、探春 我的答案：A 2《脂硯齋重評石頭記》中，脂硯齋實際上評了（）。A、一次 B、兩次 C、三次
D、四次 我的答案：D 3下列哪個章節(jié)是我們現(xiàn)在可以看到的《紅樓夢》的章節(jié)？（）A、秦可卿淫喪天香樓 B、劉姥姥進大觀園 C、衛(wèi)若蘭射圃文字 D、警幻情榜 我的答案：B 4現(xiàn)存的曹雪芹寫的《紅樓夢》有多少回？（）A、一百二十回 B、一百回 C、八十回 D、六十回 我的答案：C 5脂評本能夠提供給我們關(guān)于《紅樓夢》后半部分的寫作情況。（）我的答案：√
6《紅樓夢》現(xiàn)存的前八十回的內(nèi)容是作者在寫作過程中直接分好的。（）1下列哪一項不屬于索隱派提出的《紅樓夢》的原型？（）A、明珠家事說 B、鰲拜家事說 C、和珅家事說 D、傅恒家事說 我的答案：B 2新索隱派認為，研究《紅樓夢》應該從哪個人物入手？（）A、林黛玉 B、賈蘭 C、秦可卿 D、李紈 我的答案：C 3最早提出《紅樓夢》是講順治帝和董小宛的故事的書是（）。A、《紅樓索隱》 B、《閱紅樓隨筆》 C、《紅樓夢魘》 D、《紅樓驚夢》 我的答案：A 4“牽強附會”是以下哪個派別的手法？（A、新索隱派 B、老索隱派
C、新老索隱派都沒有 D、新老索隱派皆有 我的答案：D 5蔡元培在《石頭記索隱》中提出“吊明之亡，揭清之失”說。（）我的答案：√
索隱派與自傳說的謬誤（下）已完成
1新索隱派的功績在于（）。A、點明作者和作品相聯(lián)系的關(guān)系 B、改變了老索隱派牽強附會的手法 C、提出紅樓夢就是作者的自傳 D、把生活結(jié)構(gòu)成小說 我的答案：A 2曹寅在哪個皇帝當權(quán)時當江寧織造？（）A、順治 B、康熙 C、雍正 D、乾隆 我的答案：B 3曹雪芹對富貴生活的描寫素材源于（）。A、親身經(jīng)歷
爾雅通識課四大名著課后答案 B、單純想像 C、朋友描述 D、前輩介紹 我的答案：D 4《紅樓夢》的“自傳說”最先是由誰提出的？（）A、蔡元培 B、朱自清 D、梁啟超 我的答案：C 5史湘云的原型是脂硯齋。（）我的答案：×
6索隱派和自傳說的謬誤在于把小說和生活一一對應起來。（）我的答案：√
石頭撰書與甄賈寶玉（上）已完成
1《紅樓夢》中警幻仙子掌管人間什么方面？（）A、功名 B、生死 C、情愛 D、子嗣 我的答案：C 2神瑛侍者投胎以后變成（）。A、通靈寶玉 B、賈蘭 C、林黛玉 D、賈寶玉 我的答案：D 3“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”的作者是（）。A、曹雪芹 B、劉禹錫
C、杜牧 D、脂硯齋 我的答案：B 4《紅樓夢》中借石頭說話時石頭自稱（）。A、蠢物 B、在下 C、我 D、諸公 我的答案：A 5《紅樓夢》中青埂峰上的石頭就是神瑛侍者。（）我的答案：× 石頭撰書與甄賈寶玉（下）已完成 1曹雪芹的爺爺一共接駕幾次？（）A、一次 B、二次 C、三次 D、四次 我的答案：D 2賈璉的奶媽是（）。A、周嬤嬤 B、夏嬤嬤 C、趙嬤嬤 D、容嬤嬤 我的答案：C 3曹雪芹將自家曾經(jīng)四次接駕康熙南巡的事寄托于（）的身上。A、元妃省親 B、皇后出游 C、皇帝南巡 D、家父還鄉(xiāng) 我的答案：A 4甄府在哪個城市？（）A、京都 B、南京 C、北京 D、西安 我的答案：B 5甄府中寫的事都是真實的。（）我的答案：×
6《紅樓夢》的小說兼?zhèn)涞谝蝗朔Q和第三人稱兩種敘述方式。（）我的答案：√
眼淚還債與黛玉之死（上）已完成
1寶玉挨打以后讓晴雯送什么給黛玉？（）A、耳環(huán) B、胭脂 C、手帕 D、扇子 我的答案：C 2所謂的“眼淚還債”，其實是指林黛玉的（）。A、報恩行為 B、激動心情 C、心理脆弱 D、意氣用事 我的答案：A 3“癡情女情重愈斟情”是《紅樓夢》的第幾回？（）A、第四回 B、第二十九回 C、第三十六回 D、第四十二回 我的答案：B 4林黛玉因為寶玉摔玉而哭時哪個丫鬟安慰她了？（）A、麝月 B、晴雯 C、鴛鴦 D、襲人 我的答案：D 5紫鵑是黛玉的丫鬟。（）我的答案：√
6林黛玉的雅號叫“蘅蕪主人”。（）我的答案：×
眼淚還債與黛玉之死（下）已完成
1“傷心一首葬花詞，似讖成真亦不知”是誰寫的？（）A、明義 B、梁啟超 C、胡適 D、曹雪芹 我的答案：A 2《枉凝眉》這首詞是寫給寶玉和誰的？（）A、薛寶釵 B、晴雯 C、麝月 D、林黛玉 我的答案：D 3“縱然是齊眉舉案，到底意難平”中的典故出自（）。A、司馬相如和卓文君 B、孟姜女和萬喜良 C、梁鴻和孟光
D、蔡文姬和衛(wèi)仲道 我的答案：C 4“你既吃了我們家的茶，怎么還不給我們家做媳婦”是王熙鳳對薛寶釵說的。（）
我的答案：×
褒貶紛爭的薛寶釵（上）已完成
1薛寶釵受到貶抑的原因主要出現(xiàn)在（）。A、前八十回 B、后四十回 C、全書起始部分 D、全書結(jié)尾部分 我的答案：B 2林黛玉的母親叫（）。A、賈赦 B、賈珍 C、賈靜 D、賈敏 我的答案：D 3林黛玉給劉姥姥取的綽號是（）。A、母大蟲 B、母老虎 C、母蝗蟲 D、老母雞 我的答案：C 4續(xù)作中，作者安排薛寶釵參加“調(diào)包計”是因為對曹雪芹原意的誤解。（）我的答案：√
褒貶紛爭的薛寶釵（下）已完成 1金釧是誰的丫鬟？（）A、寶釵 B、王夫人 C、薛姨媽 D、賈母 我的答案：B 2薛寶釵在“金蘭契互剖金蘭語”一回中勸黛玉吃些什么？（）A、肉桂 B、人參 C、燕窩 D、當歸 我的答案：C 3薛寶釵服用的一種神奇的藥的名稱是（）。A、冷香丸 B、熱香丸 C、雪香丸 D、冰香丸 我的答案：A 4蘅蕪君是指（）。A、林黛玉
B、史湘云 C、賈探春 D、薛寶釵 我的答案：D 5蔡義江認為，曹雪芹并沒有想把寶、黛、釵寫成三角關(guān)系。（）我的答案：√
6金釧是因為受了王夫人打罵而上吊而死。（）我的答案：× 對史湘云由來已久的誤解（上）已完成
1被脂硯齋評為“壓倒群芳”的史湘云的詩作是（）。A、詠芍藥 B、詠白海棠 C、詠梅花 D、詠百合 我的答案：B 2下列哪一項不屬于湘云的性格特點？（）A、開朗豪爽 B、心直口快 C、溫柔冷靜 D、嬌憨可愛 我的答案：C 3《紅樓夢》第六十二回中史湘云喝醉酒在（）睡覺。A、青石板上 B、地上 C、涼亭
D、薛寶釵房中 我的答案：A 4姜亮夫先生看到一個版本中寶玉與湘云結(jié)合，他認為這是（）。A、作者廢棄的初稿 B、自己的記憶誤差 C、全書的失傳原稿 D、后人的想象續(xù)寫 我的答案：D 5“寒塘渡鶴影”一句出自林黛玉之口。（）我的答案：×
6“幸生來，英豪闊大寬宏量”一句說的是史湘云。（）我的答案：√對史湘云由來已久的誤解（下）已完成 1湘云的丫鬟叫（）。A、紫鵑 B、平兒 C、秋紋 D、翠縷 我的答案：D 2賈珍的父親是（）。A、賈政
B、賈赦 C、賈敬 D、賈敏 我的答案：C 3有金麒麟的是（）。A、史湘云和賈寶玉 B、薛寶釵和賈寶玉 C、林黛玉和史湘云 D、史湘云和薛寶釵 我的答案：A 根據(jù)脂評本推斷，湘云后來嫁給了衛(wèi)若蘭。（）我的答案：√ 5作者用“雙星”比喻賈寶玉和史湘云永遠不可能在一起。（）我的答案：√
王熙鳳、巧姐、劉姥姥（上）已完成
1王熙鳳協(xié)理寧國府的辦法有三種，其中哪一項不是？（）A、崗位責任制 B、裁剪人員 C、規(guī)定制度 D、領(lǐng)導以身作則 我的答案：B 2王熙鳳分析了寧國府五大弊病，其中不屬于五大弊病之一的是（）。A、人口混雜 B、事無專執(zhí) C、需用過費 D、管事無能 我的答案：D 3“王熙鳳協(xié)理寧國府”時是為了什么？（）A、秦可卿的喪事 B、賈敬的喪事 C、賈珍的婚事 D、賈赦的喪事 我的答案：A 4王熙鳳是反面人物。（）我的答案：×
5賈探春曾經(jīng)管理過大觀園的事務(wù)。（）我的答案：√ 王熙鳳、巧姐、劉姥姥（下）已完成 1 第十五回中王熙鳳在哪個寺廟中弄權(quán)？（）A、櫳翠庵 B、水月寺 C、鐵檻寺 D、智通寺 我的答案：C 2 劉姥姥一共進了幾次賈府？（）A、一次 B、二次 C、三次 D、四次 我的答案：C 3 巧姐的名字是誰取的？（）A、鳳姐 B、賈璉
爾雅通識課四大名著課后答案 C、平兒 D、劉姥姥 我的答案：D 4“一從二令三人木，哭向金陵事更哀”是巧姐的判詞。（）我的答案：×
5賈母稱王熙鳳為“鳳辣子”。（）我的答案：√
幸運的晴雯和不幸的襲人（上）已完成
1寶玉有個小丫鬟偷了平兒的手鐲，她叫（）。A、芳官 B、小紅 C、秋紋 D、墜兒 我的答案：D 2沒有因為后人續(xù)寫而改變?nèi)宋镄蜗蟮氖牵ǎ?。A、薛寶釵 B、襲人 C、晴雯 D、王熙鳳 我的答案：C 3誰在王夫人面前告倒晴雯致使她被逐出大觀園的？（）A、周瑞家的 B、王善保家的 C、趙嬤嬤 D、張嬤嬤 我的答案：B 4賈寶玉為晴雯寫的悼詞的名字是（）。A、芙蓉女兒誄 B、菡萏女兒誄 C、茉莉女兒誄 D、海棠女兒誄 我的答案：A 5金陵十二釵又副冊的第一名是晴雯。（）我的答案：√ 6在賈寶玉的奴仆中反抗性最強的是襲人。（）我的答案：× 幸運的晴雯和不幸的襲人（下）已完成 1 晴雯死的時候在喊誰？（）A、寶玉 B、娘親 C、襲人 D、哥哥 我的答案：B 2下列哪一句不是襲人的判詞？（）A、心比天高 B、溫柔和順 C、似桂如蘭 D、優(yōu)伶有福 我的答案：A 3下列哪個不是寶玉的大丫頭？（）A、麝月 B、晴雯 C、芳官 D、襲人 我的答案：C 4“壽夭多因誹謗生”是晴雯的判詞。（）我的答案：√
小說中的詩詞曲賦（上）已完成
1曹雪芹的朋友敦誠在詩中未將曹雪芹與哪個古代詩人相比？（）A、阮籍 B、劉伶 C、陶淵明 D、曹植 我的答案：C 2被脂硯齋評為“悲壯之極，北曲中不可多得的”是哪一 首曲子？（）A、終身誤 B、枉凝眉 C、樂中悲 D、寄生草 我的答案：C 3張宜泉懷念曹雪芹用到了“謝家池塘”，其實是引用了謝靈運的詩句（）。A、池塘生春草 B、采菊東籬下
C、芳草萋萋鸚鵡洲 D、蓮子清如水 我的答案：A 4《紅樓夢》中曹雪芹第一次從誰那里拿來《石頭記》？（）A、賈雨村 B、空空道人 C、甄士隱 D、瘋顛和尚 我的答案：B 5 “滿紙荒唐言，一把辛酸淚”是曹雪芹在《紅樓夢》中以自己名義寫的。（）我的答案：√
小說中的詩詞曲賦（下）已完成 1賈寶玉和姐妹們組的詩社叫（）。A、菊花詩社 B、桂花詩社 C、牡丹詩社 D、海棠詩社 我的答案：D 2謝道韞的“詠絮才”在《紅樓夢》里被用來形容（）。A、史湘云 B、林黛玉 C、賈迎春 D、薛寶釵 我的答案：B 3閨閣中的詩詞一般叫（）。A、香奩體 B、永明體 C、臺閣體 D、香閨體 我的答案：A 4下列哪首詩不是林黛玉寫的？（）A、葬花吟 B、桃花行 C、寄生草 D、秋窗風雨夕 我的答案：C 5賈寶玉和姐妹們組的詩社，社長是探春。（）我的答案：×6“二木頭”是賈迎春的綽號。（）我的答案：√
續(xù)作與原著的落差（上）已完成
1下列哪一項不符合曹雪芹原稿的意思？（）A、賈寶玉和薛寶釵結(jié)婚 B、賈府沒落 C、襲人外嫁
D、賈寶玉出家時有遺腹子 我的答案：D 2脂硯齋說“伏元妃之死”的是哪一出戲？（）A、牡丹亭 B、西廂記
C、長生殿 D、南柯夢 我的答案：C 3續(xù)作中的人物命運走向與前八十回的提示（）。A、完全不符合 B、有相合之處 C、完全符合 D、變動極大 我的答案：D 4大多數(shù)人認為一百二十回本中后四十回是后續(xù)的。（）我的答案：√ 5后續(xù)之作中黛玉是淚盡而死。（）我的答案：×
續(xù)作與原著的落差（下）已完成
1下列哪一項不屬于蔡義江認為第八十一回是偽作的證據(jù)（）。A、賈政讓寶玉去讀書
B、賈母莫名問寶玉前年的病 C、寶玉不斷提過去的事 D、寶玉和黛玉閑聊 我的答案：D 2薛蟠的老婆是（）。A、平兒 B、金桂 C、云兒 D、湘蓮 我的答案：B 3誰做的燈謎被元妃退回來了？（）A賈環(huán) B、賈瑞 C、賈蘭 D、賈寶玉 我的答案：A 4后四十回中賈寶玉丟了通靈寶玉后的情節(jié)是（）。A、瘋癲和尚來相救 B、襲人尋回 C、妙玉扶乩
D、空空道人帶寶玉出家 我的答案：C 5后續(xù)四十回中的林黛玉曾勸賈寶玉去讀八股文。（）我的答案：√ 6“德乃天理，色乃人性”是賈寶玉在前八十回中說過的話。（）我的答案：×
紅樓夢還是良緣夢及改編等問題（上）已完成 1 下列屬于越劇版改編詞而不是《紅樓夢》中的原詞的是（）。A、一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕 B、天上掉下個林妹妹 C、可嘆停機德
D、反誤了卿卿性命 我的答案：B2 改編的版本中，重點突出寶、黛、釵三人婚姻戀愛糾葛的是（）。A、1962年越劇版 B、1987年電視劇版
C、89年北影版《紅樓夢》 D、李少紅版《紅樓夢》 我的答案：A 3木石前盟是指賈寶玉和誰的姻緣？（）A、襲人 B、晴雯 C、黛玉 D、寶釵 我的答案：C 4下列屬于62年越劇版《紅樓夢》的是（）。A、元妃省親 B、賈府被抄 C、晴雯慘死 D、寶黛相遇 我的答案：D 5在改編過程中，利用后四十回把小說改為向良緣夢方向發(fā)展對前八十回并沒有影響。（）我的答案：×
越劇中后續(xù)四十回把《紅樓夢》改成了傳統(tǒng)故事中的良緣夢。（）我的答案：√
紅樓夢還是良緣夢及改編等問題（下）已完成 1 下列哪個演員演的是89年的北影版的《紅樓夢》？（）A、陳曉旭 B、劉曉慶 C、歐陽奮強 D、鄧婕 我的答案：B 2下列哪個演員沒有演過王熙鳳？（）A、劉曉慶 B、鄧婕 C、姚笛 D、陳曉旭 我的答案：D 3 87版紅樓夢的敘事主線是（）。A、寶、黛、釵三人婚姻戀愛糾葛 B、120回本忠實再現(xiàn)
C、家族榮衰、興衰、榮枯 D、賈寶玉的人生軌跡 我的答案：C 487版《紅樓夢》中沒有的情節(jié)是（）。
A、寶玉中榜
B、王熙鳳死后尸體用麻袋裹住拖著走
C、史湘云和賈寶玉在賈府沒落后抱頭痛哭 D、寶釵默認掉包計嫁寶玉 我的答案：A 589版的《紅樓夢》基本上是按八十回本的《紅樓夢》拍的。（）我的答案：×
6作為《紅樓夢》的編劇，周雷的思路是按照曹雪芹原來的的想法拍的。（）我的答案：√
7越劇《紅樓夢》是根據(jù)《紅樓夢》來拍的，拍的是一場紅樓之夢。（）我的答案：×
《水滸傳》的主題思想
（一）已完成
1“小賢役大賢，小德役大德”一句是誰在為《水滸傳》作序時所說？（）A、李漁 B、李煜 C、李贄 D、李賀 我的答案：C “為市井細民寫心”原來是魯迅先生為哪本書總結(jié)的主題？（）A、三俠五義 B、兒女英雄傳 C、臥虎藏龍 D、官場現(xiàn)形記 我的答案：A 3水滸一詞來源于《詩經(jīng)》的哪一首詩？（）A、公劉 B、綿
C、君子于役 D、生民 我的答案：B 4從《水滸傳》的小說命名可以看出作者對小說持否定態(tài)度。（）我的答案：×
5金圣嘆認為作者先寫高俅而不先寫一百零八將意在說明是《水滸》是“官逼民反”。（）
我的答案：√
《水滸傳》的主題思想
（二）已完成
1作為水滸故事的原型之一的洞庭起義軍最后是被誰或招安或生擒的？（）A、辛棄疾 B、陸游 C、岳飛 D、韓世忠 我的答案：C 2《水滸傳》忠義思想的總代表是（）。A、吳用 B、林沖 C、李逵 D、宋江 我的答案：D 3曾頭市的頭領(lǐng)曾長者是哪國人？（）A、大金人 B、蒙古人 C、宋人 D、突厥人 我的答案：A 4吳讀本的《水滸傳》宋江起義的時間是北宋初年。（）我的答案：× 5忠義思想，是那個時代的主流思想，即便在造反者聚集的山寨之中也不例外。這也是《水滸傳》高舉忠義旗幟的一個重要原因。（）
我的答案：√
6李逵的小名叫鐵牛。（）我的答案：√
《水滸傳》的主題思想
（三）已完成 1宋江殺人犯法后是誰將他放走的？（）A、朱仝、雷橫 B、魯智深 C、李逵 D、戴宗 我的答案：A 2宋江的綽號叫（）。A、急先鋒 B、浪里白條 C、呼保義 D、玉麒麟 我的答案：C 3下列哪個不屬于《水滸傳》作為“快書”的三個層次之一？（）A、個人報仇雪恨之快
B、行俠仗義、勇于助人之快 C、團結(jié)奮進之快
D、打破束縛，開創(chuàng)新天地之快我的答案：C 4梁山好漢攻打祝家莊的根本原因是（）。A、個人恩怨 B、朝廷挑撥 C、階級矛盾 D、經(jīng)濟原因 我的答案：D 5袁無涯《水滸傳》百二十本并未提出人人平等的理想。（）我的答案：× 6李卓吾認為《水滸傳》是一本表達憤恨、發(fā)泄憤怒之書。（）我的答案：√
《水滸傳》的主題思想
（四）已完成 1 在鴉片戰(zhàn)爭以后，哪個西方國家最先有《水滸傳》的節(jié)譯本《中國的勇士們民俗傳奇小說》？（）
A、法國 B、德國 C、英國 D、美國 我的答案：A 2武松在哪里連殺十五人？（）A、岳陽樓 B、黃鶴樓 C、鴛鴦樓 D、白鷺樓 我的答案：C 3書中出現(xiàn)的對于女性的不公正行為主要因為（）。A、女性自身不符合小說需要 B、保證全書內(nèi)容的邏輯性 C、作者的失誤之處
D、民間幫派由于強調(diào)內(nèi)部的團結(jié)往往視女人為禁忌 我的答案：D 4以下哪一回寫的是林沖飽受欺凌的大爆發(fā)？（）A、豹子頭誤闖白虎堂 B、林教頭風雪山神廟 C、林教頭刺配滄州道 D、林沖棒打洪教頭 我的答案：B 5“少不讀水滸”是指《水滸傳》對青少年有血腥殺戮的不良暗示。（）我的答案：√
6朝鮮曾出現(xiàn)模擬《水滸傳》所寫的小說叫《本朝水滸傳》。（）我的答案：×
《水滸傳》的作者已完成
1下列哪一個人認為《水滸傳》的作者是施耐庵？（）A、郎英 B、金圣嘆 C、田汝成 D、馮夢龍 我的答案：B 2下列哪一項不屬于關(guān)于《水滸傳》現(xiàn)有作者的表述？（）A、羅貫中著 B、施耐庵著 C、無名氏著 D、金圣著嘆
我的答案：D 3以下哪一本不是羅貫中寫的？（）A、岳飛抗金傳 B、三國演義 C、隋唐志傳
D、殘?zhí)莆宕费萘x傳 我的答案：A 4《寶敦樓傳奇匯考目》中認為施耐庵真名是（）。A、施耐庵 B、施慧 C、施惠 D、施震 我的答案：C 5高儒的《百川書志》中認為《忠義水滸傳》是施耐庵寫，羅貫中編輯修改的。（）
我的答案：√
6《李卓吾先生批評忠義水滸傳》中的點評者是李卓吾。（）我的答案：×
《水滸傳》的版本已完成
1百回本中柴進溜進皇宮看到皇帝寫的四大寇中不包括哪一個？（）A、梁山王倫 B、山東宋江 C、江南方臘 D、河北田虎 我的答案：A 2晁蓋為了感謝宋江的救命之恩讓誰給宋江送去感謝信和黃金的？（）A、吳用 B、楊志 C、劉唐 D、林沖 我的答案：C 3 百回本中一百零八將是在哪一回齊聚忠義堂的？（）A、六十一回 B、七十一回 C、八十一回 D、九十一回 我的答案：B 4金圣嘆刪減后的《水滸傳》一共多少回？（）A、一百二十回 B、一百回 C、八十回 D、七十回 我的答案：D 5《水滸傳》分繁本和簡本，繁本是指描寫細膩，文字繁富，具有很高文學價值的文本。（）
我的答案：√
6袁無涯本是百回本。（）我的答案：×
《水滸傳》人物之一——宋江
（一）已完成 1 金圣嘆對于宋江的攻擊點在于（）。A、膽怯 B、丑陋 C、貪財 D、虛偽 我的答案：D 2宋江原來是哪個地方的押司小吏？（）A、鄆城縣 B、華陰縣 C、滄州 D、宣州 我的答案：A 3宋江送誰去二龍山時曾表露自己的心聲？（）A、李逵 B、楊志 C、武松 D、魯智深 我的答案：C 4宋江在發(fā)配江州時從未卸下行枷。（）我的答案：×
5學者們總結(jié)梁山英雄的斗爭方針是“只反貪官，不反皇帝”。（）我的答案：√
《水滸傳》人物之一——宋江
（二）已完成 1 描寫宋江上山過程沒有過多的猶豫的版本是（）。A、“吳讀本”《水滸傳》 B、《夷堅志》
C、《大宋宣和遺事》 D、《水滸傳》 我的答案：C 2戴宗送假信的故事的素材直接來源于《夷堅志》中的（）。A、桂林走卒 B、鐵塔神 C、黑風大王 D、李尚仁 我的答案：A 3與宋江“棄子”范型不同的情節(jié)是（）。A、大雅·生民 B、大雅·公劉 C、四姓害子 D、薩爾貢國王傳說 我的答案：B 4從神話傳說民族文學的角度來看，宋江漫長而曲折的上山歷程，是其經(jīng)受磨練性格成長的過程，體現(xiàn)了“天將降大任于斯人也”的傳統(tǒng)儒家公式。（）
我的答案：√
5《大宋宣和遺事》中的宋江有強梁氣概，不大重視名節(jié)操守。（）我的答案：√
6今本《水滸傳》中宋江形象在思想上主要吸收了《大宋宣和遺事》的素材，在故事情節(jié)上吸收了吳讀本的《水
滸傳》的素材。（）我的答案：× 《水滸傳》人物之二——林沖已完成 1調(diào)戲林沖之妻的人是（）。A、高俅 B、蔡京 C、宋徽宗 D、高衙內(nèi) 我的答案：D 2高俅父子對林沖的迫害一共幾次？（）A、三次 B、五次 C、七次 D、八次 我的答案：B 3林沖的綽號是（）。A、急先鋒 B、玉麒麟 C、豹子頭 D、小旋風 我的答案：C 4高俅父子故意引林沖帶刀進哪里并強加行刺長官的罪名？（）A、白虎堂 B、青龍?zhí)?C、朱雀堂 D、玄武堂 我的答案：A 5林沖的性格是一種善良的小人物的性格，安分守己，息事寧人。但是當欺凌超出隱忍的極限達到情不可堪的程度時，好漢林沖終于爆發(fā)。（）
我的答案：√
6林沖在逼上梁山前是地位很高的高級軍官。（）我的答案：× 7林沖在林娘子被調(diào)戲后痛打了高衙內(nèi)。（）我的答案：× 《水滸傳》人物之三——楊志已完成 1楊志是受誰之托去押解生辰綱的？（）A、蔡京 B、高俅 C、陸謙 D、梁中書 我的答案：D 2逼楊志上山的沒有哪一種人？（）A、官府 B、市井潑皮 C、親朋好友 D、民間豪杰 我的答案：C 3想搶奪楊志的傳家寶刀的是潑皮（）。A、鎮(zhèn)關(guān)西 B、牛二 C、張三 D、鐵牛 我的答案：B 4《大宋宣和遺事》中就是楊志押解的生辰綱。（）我的答案：×5楊志的綽號是青面獸。（）我的答案：√
《水滸傳》人物之四——魯智深已完成 1 下列哪一項不是魯智深做的？（）A、拳打鎮(zhèn)關(guān)西 B、智取生辰綱 C、救助林沖 D、倒拔垂楊柳 我的答案：B 2李逵為把朱仝逼上梁山做了什么事？（）A、殺了他的家人 B、殺了他的上司
C、殺了他看護的小衙內(nèi) D、殺了他的下屬 我的答案：C 3魯智深的原名叫（）。A、魯達 B、魯提轄 C、魯智 D、魯和 我的答案：A 4魯智深故事中充滿了殺戮的情節(jié)，但是基本上殺人是為了救人。（）我的答案：√
5魯智深殺了鎮(zhèn)關(guān)西后去自首了。（）我的答案：×
《水滸傳》人物之五——武松已完成 1武松在哪里殺了西門慶？（）A、鴛鴦樓
B、獅子樓 C、蜈蚣嶺 D、景陽岡 我的答案：B 武松主要傳達出的是（）。A、俠義心腸 B、忠義果斷 C、反抗精神 D、智慧精明 我的答案：C 3下列不屬于武松干過的事的是（）。A、醉打蔣門神 B、夜走蜈蚣嶺 C、斗殺西門慶 D、倒拔垂楊柳 我的答案：D 4武松在誰的幫忙下打扮成行者模樣？（）A、張青夫婦 B、顧大嫂 C、扈三娘 D、魯智深 我的答案：A 5武松的故事在百回本的《水滸傳》中多達十回。（）我的答案：√6武松打蔣門神是為了幫柴進出氣。（）我的答案：×
水滸傳》的藝術(shù)成就
（一）已完成 1“沂嶺殺四虎”的人是（）。A、李逵 B、魯智深 C、武松 D、秦明 我的答案：A 2武松被發(fā)配到孟州牢城營受到了誰的款待？（）A、柴進 B、施恩 C、花榮 D、燕青 我的答案：B 3以下哪兩個不是同宋江、李逵這樣的搭配相似的小說人物？（）A、劉備、張飛 B、秦瓊、程咬金 C、曹操、郭嘉 D、岳飛、牛皋 我的答案：C
4金圣嘆認為《水滸傳》中的一伙人很粗魯，他認為史進的粗魯屬于（）。A、性急 B、氣質(zhì)不好
C、豪杰不受拘束 D、少年任氣 我的答案：D 5林沖上梁山后火拼的是周通。（）我的答案：×
6李逵在《水滸傳》中多是作為陪襯人物或笑料人物出現(xiàn)。（）我的答案：√
《水滸傳》的藝術(shù)成就
（二）已完成
1《水滸傳》從第十三回末開始，敘述雷橫、朱仝奉命巡視，在東溪村頭的靈官廟里捉到了一個形跡可疑的流浪漢，他是（）。
A、晁蓋 B、劉唐 C、吳用 D、關(guān)勝 我的答案：B 2以下哪一個人參與了智取生辰綱？（）A、燕青 B、盧俊義 C、公孫勝 D、宋江 我的答案：C 3白勝的綽號是（）。A、浪里白條 B、九紋龍 C、活閻羅 D、白日鼠 我的答案：D 4“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”第一拳所用的視角是（）。A、鎮(zhèn)關(guān)西的視角 B、魯提轄的視角 C、旁觀者的視角 D、全知視角 我的答案：A 5《水滸傳》第一人稱和第三人稱敘述交叉使用。（）我的答案：√ 6全知視角的廣泛運用是《水滸傳》的特色之一。（）我的答案：× 7主觀敘述，是指敘事人把自己隱藏起來，不會在敘事過程中交待或者評論什么，只是給讀者呈現(xiàn)故事本身的場景。（）
我的答案：×
《水滸傳》的藝術(shù)成就
（三）已完成
1提到招安就說不如散伙各謀出路的是（）。A、戴宗 B、索超 C、張橫 D、魯智深 我的答案：D 2人物對話的功能不包括（）。A、塑造人物形象 B、推進情節(jié)發(fā)展 C、展示作者個性 D、烘托場面氣氛 我的答案：C 3武松打虎主要用的是什么手法？（）A、白描 B、比喻 C、細節(jié)描寫 D、環(huán)境描寫 我的答案：A 4潘金蓮與武松對話時，語言接近世情小說的對話風格。（）我的答案：√
5《三國演義》是第一部以白話寫成的長篇小說。（）我的答案：×《水滸傳》的藝術(shù)成就
（四）已完成
1金圣嘆認為對武松的哪樣東西的描寫是“草蛇灰線法”？（）A、袈裟 B、酒 C、哨棒 D、鞋子 我的答案：C 2武松殺嫂故事中出現(xiàn)的小廝名叫（）。A、牛二 B、鄆哥 C、唐牛兒 D、李狗兒 我的答案：B 3林沖和盧俊義被發(fā)配時什么是相同的？（）A、發(fā)配地點相同 B、罪名相同 C、判官相同
D、惡公差姓名相同 我的答案：D 4金圣嘆認為是“橫云斷山法”的是哪個情節(jié)？（）A、謝家兄弟與毛太公爭虎 B、智取生辰綱 C、倒拔垂楊柳 D、拳打鎮(zhèn)關(guān)西 我的答案：A
5宋江殺閻婆惜的故事比武松殺嫂的故事出現(xiàn)的早。（）我的答案：√ 6寫武松殺嫂時用的是“極不省法”。（）我的答案：×
《水滸傳》與小說群書的關(guān)系
（一）已完成 1 《李娃傳》是誰寫的？（）A、白居易 B、李白 C、白行簡 D、元稹 我的答案：C 2“章回”一詞最早出現(xiàn)在哪本書中？（）A、紅樓夢 B、三國演義 C、水滸傳 D、西游記 我的答案：A 3下列不屬于說話藝術(shù)的門類的是（）。A、講史 B、神話 C、說經(jīng) D、小說 我的答案：B 4在人物塑造方面，《三國演義》對《水滸傳》有較大的影響。（）我的答案：√
5《水滸傳》第九十回燕青、李逵去瓦舍聽的三國故事是桃園結(jié)義。（）我的答案：×
《水滸傳》與小說群書的關(guān)系
（二）已完成 1 作為魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西的原始素材的是（）。A、李存孝 B、韓世忠 C、郭威 D、李繼韜 我的答案：C 2雜劇《哭存孝》的作者是（）。A、關(guān)漢卿 B、馬致遠 C、白樸 D、鄭光祖 我的答案：A 3《水滸》中直接抄襲五代史，連人名帶情節(jié)，都不曾改動的是（）。A、戴宗送假信 B、真假宋江 C、楊志賣刀
D、關(guān)勝擒拿單廷圭 我的答案：D 4下列不屬于在武松之前的打虎英雄的是（）。A、李廣 B、子路 C、李存孝 D、霍去病 我的答案：D 5不存在水滸原型的五代史是《五代史平話》。（）我的答案：×
6相較之下，武松打虎的情節(jié)比起《殘?zhí)莆宕费萘x傳》中類似的情節(jié)要更為精彩生動。（）
我的答案：√
《水滸傳》與小說群書的關(guān)系
（三）已完成 1 《中興名將傳》中沒有歌頌哪一位的英雄事跡？（）A、岳飛 B、劉光世 C、宋江 D、韓世忠 我的答案：C 2岳飛形象在《水滸傳》中的投影是（）。A、燕青 B、柴進 C、晁蓋 D、宋江 我的答案：D 3《宋史》中的張順是（）。A、抗擊金人的民族英雄 B、抗擊蒙古人的民族英雄 C、抗擊女真族的民族英雄 D、抗擊突厥的民族英雄 我的答案：B 4《水滸傳》中張順是怎么死的？（）A、被方臘士兵射打 B、被皇帝賜死 C、病死 D、無疾而終 我的答案：A 5歷史上宋江起義晚于岳飛抗金故事。（）我的答案：×
6《說岳全傳》是在清朝完成的。（）我的答案：√
《水滸傳》與小說群書的關(guān)系
（四）已完成 1 魯智深和《楊家將》中的誰比較相似？（）A、楊二郎 B、楊三郎
C、楊四郎 D、楊五郎 我的答案：D 2《平妖傳》來源于歷史上的（）。A、宋江起義 B、王則起義 C、方臘起義 D、黃巢起義 我的答案：B 3下列哪一個不是《楊家將》中楊延昭父親的名字？（）A、楊業(yè) B、楊繼業(yè) C、楊淵平D、楊令公 我的答案：C 4英雄僧侶的源頭是（）。A、楊五郎 B、魯智深 C、惠明 D、法聰 我的答案：A 5《水滸傳》中楊志自稱是楊家將的后代。（）我的答案：√
6《北宋志傳》的影響主要體現(xiàn)在岳飛形象對于《水滸傳》人物形象影響這一方面。（）
我的答案：×
《水滸傳》中的晚起情節(jié)
（一）已完成
1今版的一百零八將中一共有幾位沒有出場詩？（）A、十位 B、十二位 C、十五位 D、十八位 我的答案：D 2《水滸傳》中出場詩的位置不可能在（）。A、第一次出場時 B、第二、三次出場時 C、最后一次出場時 D、第四、五次出場時 我的答案：C 3“張?zhí)鞄熎盱烈?，洪太尉誤走妖魔”是容與堂本《水滸傳》的第幾回？（）
A、第一回 B、第十回 C、第五十回 D、第一百回 我的答案：A 4中國藏版的容與堂本《水滸傳》第一回第一首七絕《和賈至舍人早朝大明宮之作》的作者是（）。
A、施耐庵 B、王維 C、李白 D、白居易 我的答案：B 5聶紺弩認為王慶的故事是早期水滸故事，林沖和王進的故事都從中得到過啟發(fā)。（）
我的答案：√
6十三回不是晚起情節(jié)，而是水滸故事一直都有的。（）我的答案：× 《水滸傳》中的晚起情節(jié)
（二）已完成
1《水滸傳》中的第十五回所說的“七星聚義”在原始故事中不包括（）。A、吳用 B、白勝 C、晁蓋 D、公孫勝 我的答案：D 2公孫勝沒有出場詩的原因在于（）。A、在小說流傳過程中遺失
B、人物形象屬于臨時添加，沒有相應準備 C、身份發(fā)生變化，出場詩被刪除 D、次要人物，在創(chuàng)作階段被忽略 我的答案：C 3《水滸傳》中誰首先通報了生辰綱的消息給晁蓋？（）A、劉唐 B、阮小七 C、白勝 D、宋江 我的答案：A 4公孫勝的身份最終定為了（）。A、和尚 B、道士 C、書生 D、軍官 我的答案：B 5公孫勝沒有參加智取生辰綱的活動。（）我的答案：×
6《大宋宣和遺事》中公孫勝是一個有名字沒故事的人物。（）我的答案：√
《水滸傳》與宗教
（一）已完成
1下列哪一個不是摩尼教的教義？（）A、反對婚姻 B、反對繁衍 C、主張吃素 D、提倡殺戮 我的答案：D 2歷史上的方臘起義借助的是什么宗教來煽動造反？（）A、佛教 B、道教 C、摩尼教 D、基督教 我的答案：C 3摩尼教最早在什么時候傳入中國？（）A、漢朝 B、隋朝 C、唐朝 D、宋朝 我的答案：C 4摩尼教中有二宗三際論，其中“中際”是指（）。A、過去 B、未來 C、昨天 D、現(xiàn)在 我的答案：D 5蕭讓的綽號是（）。A、圣手書生 B、智多星 C、霹靂火 D、浪子 我的答案：A 6下列哪個《水滸傳》角色不是和尚的身份？（）A、裴如海 B、樊瑞 C、魯智深 D、崔道成 我的答案：B 7佛家把一切擾亂身心妨礙修行的心理活動稱之為魔。（）我的答案：√8吃菜事魔在《宋史》中是對摩尼教的敬稱。（）我的答案：× 《水滸傳》與宗教
（二）已完成
1最初把《水滸傳》定義為英雄傳奇小說的是（）。A、魯迅 B、鄭振鐸 C、胡適 D、聞一多 我的答案：B
2下列是明朝章回小說中世情小說代表的是（）。A、《三國演義》 B、《西游記》 C、《金瓶梅》 D、《水滸傳》 我的答案：C 3把《水滸傳》歸入講史類的是（）。A、胡適 B、孫楷第 C、聞一多 D、魯迅 我的答案：D 4將《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》列為四大奇書的是（）。
A、馮夢龍 B、李漁 C、王世貞 D、王國維 我的答案：A 5今天研究界一般把《平妖傳》歸入英雄傳奇小說的類別中。（）我的答案：×
6“奇書體”的概念是由漢學家浦安迪先生提出的。（）我的答案：√ 《三國演義》引言
（一）已完成
1下列哪個不屬于“講史”的特點？（）A、以書史文傳為據(jù)
B、講前代的興廢戰(zhàn)爭之事 C、歌頌正義、鞭撻邪惡 D、以傳奇故事為藍本 我的答案：D 2毫無疑問是“說話四家”之一的是（）。、講史 B、說經(jīng) C、說鐵騎兒 D、小說 我的答案：A 3說話是在（）時期成為了一種技藝的。A、隋唐 B、宋元 C、五代十國 D、兩晉 我的答案：B 4 從產(chǎn)生來看，是先有話本后有說話的。（）我的答案：× 5 關(guān)于宋朝的“說話四家”，很多研究者的說法不一致。（）我的答案：√
《三國演義》引言
（二）已完成
1《大唐三藏取經(jīng)詩話》屬于說話中的哪種平話？（）A、說經(jīng) B、小說 C、講史 D、鐵騎兒 我的答案：A 2之所以說歷史小說久盛不衰的原因不包括（）。A、數(shù)量眾多
B、促進民族交流融合 C、有經(jīng)典傳世
D、帶動民族文化發(fā)展 我的答案：B 3 《三國演義》的作者是（）。A、施耐庵 B、吳承恩 C、曹雪芹 D、羅貫中 我的答案：D 4 中國古代詳盡的歷史典籍是促進歷史小說創(chuàng)作的根源之一。（）我的答案：√ 5 《中國通俗小說書目》的作者是魯迅。（）我的答案：×《三國演義》的成書過程
（一）已完成 1 三國時期魏國的第一位皇帝是（）。A、曹操 B、曹植 C、曹沖 D、曹丕 我的答案：D 2 從史學角度講的三國是指哪個時間段？（）A、公元110年-公元180年 B、公元180年-公元240年 C、公元220年-公元280年 D、公元280年-公元360年 我的答案：C 3 《三國演義》中，描寫的歷史時期是（）。
A、公元220年-公元280年 B、公元203年-公元279年 C、公元220年-公元268年 D、公元184年-公元280年 我的答案：D 4 《三國志》的作者是（）。A、羅貫中 B、陳壽 C、裴松之 D、司馬遷 我的答案：B 5 裴松之按照陳壽的《三國志》又仿寫了一部《三國志》。（）我的答案：× 6 《三國演義》是從黃巾起義開始寫起的。（）我的答案：√ 《三國演義》的成書過程
（二）已完成
1“望梅止渴”的故事最早出現(xiàn)在哪本書中？（）A、三國志 B、世說新語 C、三國演義 D、漢書 我的答案：B 2《東坡志林》的作者是（）。A、蘇洵 B、蘇轍 C、蘇軾 D、蘇文 我的答案：C 3“或笑鄧艾吃”表現(xiàn)出在（）就有了關(guān)于三國故事的表演。A、唐朝 B、宋朝 C、南北朝 D、東晉 我的答案：A 4宋代皮影戲被禁止演繹三國故事。（）我的答案：×
5兩晉以來，文人的筆記小說里就記載有三國故事。（）我的答案：√ 《三國演義》的成書過程
（三）已完成
1《三國演義》中的關(guān)羽形象與《關(guān)大王單刀赴會》中關(guān)羽的形象有什么關(guān)系？（）
A、完全否認 B、直接選取 C、略有借鑒 D、無法比較 我的答案：B 2現(xiàn)存元雜劇中大概有多少種說三國故事的？（）A、二十多種 B、四十多種 C、六十多種 D、八十多種 我的答案：A 3 元刊本的《三國志平話》是上文下圖的形式。（）我的答案：× 4 宋代時說話藝術(shù)中擁劉反曹的傾向就很明顯了。（）我的答案：√ 《三國演義》的作者、版本及全書概況
（一）已完成 1 《錄鬼簿續(xù)編》沒有記載的是羅貫中的（）。A、籍貫 B、號 C、性格 D、生辰 我的答案：D 2目前我們能看到的三國演義的最早版本即嘉靖元年的刻本的全名是（）。A、三國志
B、三國志平話 C、三國志通俗演義 D、三國演義 我的答案：C 3 《錄鬼簿續(xù)編》中認為羅貫中是哪里人？（）A、杭州人 B、太原人 C、興化人 D、東元人 我的答案：B 4 《七修類稿》指出羅貫中是（）。A、杭州人 B、蘇州人 C、應天人 D、長安人 我的答案：A 5嘉靖元年本的題署“后學羅本貫中編次”中“后學”是一種對先人的敬稱。（）
我的答案：×
6羅貫中提到“平陽侯陳壽”并不符合歷史事實。（）我的答案：√ 7根據(jù)賈仲明“與余為忘年交 至正甲辰復會，別來又六十年矣”等的記載，大致可以推斷出，羅貫中是明中期人。（）
我的答案：×
《三國演義》的作者、版本及全書概況
（二）已完成 1 下列哪一個不屬于三國演義的版本系統(tǒng)？（）A、嘉靖本 B、葉逢春本 C、志傳本 D、毛本 我的答案：B 2據(jù)《錄鬼簿后續(xù)》一書，沒有提到是羅貫中作品的是（）。A、《趙太祖龍虎風云會》 B、《連環(huán)柬》
爾雅通識課四大名著課后答案 C、《三國演義》
D、《三平章死哭蜚虎子》 我的答案：C 3 現(xiàn)存的《三國演義》的明代刊本有多少種？（）A、二十多種 B、四十多種 C、七十多種 D、八十多種 我的答案：A 4 學界可以確定的是，以下哪一本不是題署為羅貫中編次的？（）A、隋唐兩朝志傳 B、殘?zhí)莆宕费萘x C、三遂平妖傳 D、說岳全傳 我的答案：D 5現(xiàn)在不能確定羅貫中的籍貫。（）我的答案：√ 6 不同的版本系統(tǒng)里面，差異僅僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)方面，其他方面差別不大。（）我的答案：×
《三國演義》的思想
（一）已完成 三國演義中“演”的意思是（）。A、表演 B、廣、大 C、深刻 D、表現(xiàn) 我的答案：B 2下列不屬于三國演義中有巨大闡釋空間的原因的是（）。
A、時代不同
B、作品閱讀角度不同 C、讀者群不同 D、版本不同 我的答案：D 3諸葛亮鞠躬盡瘁、死而后已表現(xiàn)的是什么主題？（）A、軍事主題 B、人才主題 C、悲劇主題 D、歷史主題 我的答案：C 4《三國演義》是大家的一個通俗的叫法。實際上，《三國演義》是對正史《三國志》的演義，所以嚴格來說應該叫《三國志演義》。（）
我的答案：√
5《三國演義》的主題思想眾說紛紜，只要從作品實際出發(fā)解釋皆可。（）我的答案：√
《三國演義》的思想
（二）已完成 1以下哪個人物沒有稱帝？（）A、孫權(quán) B、曹操 C、曹丕 D、劉備 我的答案：B 2《三國演義》中劉備自稱是漢景帝的什么人？（）A、兒子 B、孫子 C、玄孫 D、皇叔 我的答案：C 3《三國演義》中貫穿著擁劉貶曹的思想傾向。（）我的答案：√ 4擁劉貶曹的后面蘊含著作者的封建正統(tǒng)觀念。（）我的答案：√ 《三國演義》的思想
（三）已完成
1羅貫中在三國的蜀漢集團中寄托了他什么樣的理想（）A、人人平等 B、天下大同 C、復歸自然 D、明君仁政 我的答案：D 2寫《三國志》的陳壽是哪個朝代的人？（）A、三國時期 B、西晉 C、東晉 D、南北朝 我的答案：B 3司馬光在《資治通鑒》中認為哪個國家是正統(tǒng)？（）A、魏 B、蜀 C、吳 D、晉
我的答案：A 4《蜀書》中劉阿斗被寫進本紀中。（）我的答案：×
5朱熹在《通鑒綱目》中將魏確立為正統(tǒng)。（）我的答案：× 《三國演義》的思想
（四）已完 1 《三國演義》中從哪個戰(zhàn)役以后開始由軍閥混戰(zhàn)走向三足鼎立的？（）A、官渡之戰(zhàn) B、赤壁之戰(zhàn) C、夷陵之戰(zhàn) D、淝水之戰(zhàn) 我的答案：B 2劉備“攜民渡江”中，他一開始駐扎在（）。A、宣城 B、襄城 C、樊城 D、考城 我的答案：C 3桃園三結(jié)義中不包括（）。A、趙云 B、劉備 C、關(guān)羽 D、張飛 我的答案：A 4劉備在舉兵過程中打出的口號是“興復漢室”。（）我的答案：√5劉備“攜民渡江”是一種作秀行為，表現(xiàn)了他的虛偽。（）我的答案：×
《三國演義》的思想
（五）已完成 1長坂坡大敗后誰去救了阿斗？（）A、關(guān)羽 B、張飛 C、趙云 D、馬謖 我的答案：C 2作者把劉備和曹操對比最終是為了表現(xiàn)作者自身的（）。A、生活追求 B、寫作技巧 C、個人喜好 D、政治理想
我的答案：D 3“白帝城托孤”發(fā)生在什么事情以后？（）A、伐東吳失敗 B、七擒孟獲 C、空城計 D、斬馬謖 我的答案：A 4“順我者昌，逆我者亡”可以算是曹操的人生哲學之一。（）我的答案：√ 5 雞肋之“食之無味棄之可惜”是曹操和郭嘉的故事。（）我的答案：× 說曹操
（一）已完成
1毛宗崗認為《三國演義》中的“三絕”不包括（）。A、曹操 B、關(guān)羽 C、劉備 D、諸葛亮 我的答案：C 2《三國演義》中“子治世之能臣，亂世之奸雄”這句話是誰對曹操說的？（）
A、許由 B、諸葛亮 C、楊修 D、許劭 我的答案：D 3曹操的父親原來的姓氏是（）。A、劉 B、夏侯 C、楊 D、李
我的答案：B 爾雅通識課四大名著課后答案
4曹操的性格屬于極端的利己主義。（）我的答案：√
5曹操就出身來講，遠優(yōu)于孫權(quán)和劉備。（）我的答案：×
說曹操
（二）已完成
1給曹操出“挾天子以令諸侯”這個計策的是（）。A、郭嘉 B、楊修 C、荀彧 D、司馬懿 我的答案：C 2下列哪一個不是曹操手下的武將？（）A、許褚 B、張遼 C、典韋 D、黃蓋 我的答案：D 3荀彧投奔曹操時，曹操說“吾之子房也”，其中“子房”是指（）。A、張良 B、韓信 C、許由 D、管仲 我的答案：A 4曹操行刺董卓沒有成功。（）我的答案：√
5被曹操挾制的皇帝是漢哀帝。（）我的答案：×
說曹操
（三）已完成 1 《三國演義》中荀彧的結(jié)局是（）。A、被逼自殺 B、被曹操斬殺 C、病死
D、被敵軍殺死 我的答案：A 2“借王垕之頭”的故事中曹操為什么要殺王垕？（）A、王垕叛變
B、平息軍隊嘩變 C、謀士獻策 D、皇帝要求 我的答案：B 3曹操的性格是通脫與殘忍的統(tǒng)一。（）我的答案：√
4曹操身邊有很多文治武功都很棒的全才。（）我的答案：×說曹操
（四）已完成
1《祭魏太祖文》的作者是（）。A、陳壽 B、司馬光 C、李世民 D、郭沫若 我的答案：C 2《三國演義》中曹操接見匈奴使者時用誰當替身？（）A、崔琰 B、郭嘉 C、漢獻帝 D、張遼
我的答案：A 3評價曹操時說“無容于天地之下，人人得而誅之”的是（）。A、司馬光 B、羅貫中 C、翦伯贊 D、朱熹 我的答案：D 4歷史劇《蔡文姬》中的曹操還是一個奸雄。（）我的答案：×
5劉知幾認為曹操用替身接見匈奴使者的事是不可能發(fā)生的。（）我的答案：√
論諸葛
（一）已完成
1《諸葛忠武侯文集》是誰收集整理的？（）A、王國維 B、王士禎 C、張良 D、張澍 我的答案：D 2三顧茅廬之時的諸葛亮將自己比作（）。A、管仲 B、晏嬰 C、百里奚 D、孫武 我的答案：A 3歷史上的諸葛亮享年（）。A、54歲 B、44歲 C、64歲 D、74歲 我的答案：A 4不屬于主要表現(xiàn)諸葛亮人物形象的情節(jié)是（）。A、三顧茅廬 B、赤壁之戰(zhàn) C、夷陵之戰(zhàn) D、六出祁山 我的答案：C 5一百二十回的《三國演義》中諸葛亮是在三十六回出場的。（）我的答案：×
6《三國演義》的寫作有七實三虛的特點。（）我的答案：√ 論諸葛
（二）已完成
1劉備三顧茅廬時諸葛亮向其闡發(fā)自己治國見解的文章是（）。A、隆中對 B、治國 C、君臣 D、出師表 我的答案：A 2劉備第一、二次去找諸葛亮的時候沒有描寫（）。A、諸葛亮身邊的書童 B、諸葛亮的長相 C、諸葛亮的居住環(huán)境 D、諸葛亮的朋友 我的答案：B 3劉備在三顧茅廬前投奔了很多人，以下哪一個是他沒有投奔的？（）A、呂布 B、劉表 C、曹操 D、孫權(quán) 我的答案：D 4“三顧茅廬”一章中劉備第一、第二次去找諸葛亮時，諸葛亮本人并沒有出場。（）
我的答案：√
5赤壁之戰(zhàn)之前，曹操的戰(zhàn)略是先打敗劉備再去攻打?qū)O吳。（）我的答案：×
6劉備前兩次到隆中，根本沒有見到諸葛亮，所以對諸葛亮形象沒有任何的描寫，對塑造諸葛亮形象沒有任何的意義。（）
我的答案：×
論諸葛
（三）已完成
1諸葛亮為了堅定孫權(quán)的抗曹決心采取了什么方法？（）A、美人計 B、反間計 C、激將法 D、苦肉計 我的答案：C 2孫策在臨死前將國家托付給孫權(quán)時，要他外事不決時問誰？（）A、張昭 B、周瑜 C、黃蓋 D、魯肅 我的答案：B 3諸葛亮篡改了《銅雀臺賦》是為了證明曹操攻打東吳是為了（）。A、周瑜 B、孫權(quán) C、土地 D、大小喬 我的答案：D 4“舌戰(zhàn)群儒”的情節(jié)大部分取自歷史文獻記載。（）我的答案：× 5《銅雀臺賦》的作者是曹植。（）我的答案：√ 論諸葛
（四）已完成
1諸葛亮六出祁山所攻打的是（）。A、魏國 B、吳國 C、南越 D、夷越 我的答案：A 2“鞠躬盡瘁，死而后已”出自諸葛亮的哪一篇文章？（）A、隆中對 B、前出師表 C、后出師表 D、治國 我的答案：C 3下列不屬于《三國演義》中諸葛亮北伐的原因是（）。A、以攻為守
B、司馬懿被曹魏冷落 C、南方少數(shù)民族的平定 D、劉阿斗的猜忌 我的答案：D 4 空城計的情節(jié)在失街亭這一情節(jié)的后面。（）我的答案：√ 爾雅通識課四大名著課后答案 話關(guān)羽
（一）已完成
1下列哪一個不是發(fā)生在關(guān)羽身上的事？（）A、單刀赴會
B、過五關(guān)斬六將 C、敗走麥城 D、失街亭 我的答案：D 2《三國演義》中描寫了關(guān)羽“溫酒斬（）”的故事。A、馬超 B、華雄 C、趙云 D、張飛 我的答案：B 3《三國演義》中曹操派誰去說服關(guān)羽歸順他？（）A、許褚 B、郭嘉 C、張遼 D、夏侯惇 我的答案：C 4“關(guān)公三事”是指降曹、保嫂、尋兄。（）我的答案：× 5“義重如山”是《三國演義》中關(guān)羽最突出的特點。（）我的答案：√ 話關(guān)羽
（二）已完成 1關(guān)羽的武器是（）。A、方天畫戟 B、青龍偃月刀 C、青虹劍 D、丈八長矛 我的答案：B 2“千里走單騎”是關(guān)羽的哪一個事跡？（）A、敗走麥城 B、單刀赴會
C、過五關(guān)斬六將 D、下邳被圍 我的答案：C 3“義釋曹孟德”的地點是（）。A、華容道 B、街心亭 C、鳥林 D、麥城 我的答案：A 4顏良是哪個陣營的大將？（）A、孫權(quán) B、曹操 C、呂布 D、袁紹 我的答案：D 5“刮骨療毒”這一情節(jié)是正史中有記載的。（）我的答案：√
6《三國演義》中關(guān)羽接受了曹操送的戰(zhàn)袍并將它穿在外面。（）我的答案：×
話關(guān)羽
（三）已完成
1（）勸說關(guān)羽接受了五虎上將的評價。A、劉備 B、張飛 C、諸葛亮 D、曹操 我的答案：C 2蜀漢的“五虎上將”中沒有（）。A、張飛 B、馬超 C、關(guān)羽 D、姜維 我的答案：D 3根據(jù)《蜀記》中記載，關(guān)羽想要娶誰的妻子？（）。A、秦宜祿 B、秦朗 C、呂布 D、張遼 我的答案：A 4關(guān)羽最后的這種悲劇的結(jié)局不是性格悲劇。（）我的答案：× 話關(guān)羽
（四）已完成
1下列不屬于關(guān)羽對劉備的“義”的內(nèi)涵的是（）。A、君臣之義 B、兄弟之義 C、知遇之恩 D、朋友之義 我的答案：C 2最初把關(guān)羽神化的是哪個教派？（）A、佛教 B、道教 C、儒教 D、摩尼教 我的答案：A 3下列不屬于“義”的內(nèi)容的是（）。A、有言必諾 B、有恩必報 C、忠君愛國 D、不近美色 我的答案：D 4宋哲宗給關(guān)羽的封號是“顯烈王”。（）我的答案：√ 5張飛對待士大夫和下人都非常粗暴。（）我的答案：× 東吳才?。ㄉ希┮淹瓿?/p>
魯肅向?qū)O權(quán)提的建議是（）。A、投降曹操 B、殺了諸葛亮
C、占據(jù)長江一帶并建號稱帝 D、啟用周瑜 我的答案：C 2“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處”一句是出自（）。A、辛棄疾的《永遇樂》 B、蘇軾《念奴嬌》 C、柳永《八聲甘州》 D、秦觀《踏莎行》 我的答案：A 3陳壽《三國志》中“形貌奇?zhèn)?，骨體不恒，大貴之表”一句是描繪的誰？（）
A、周瑜、孫策 C、孫權(quán) D、陸遜 我的答案：C 4歷史上的孫權(quán)強調(diào)“存不忘亡，安必慮危”。（）我的答案：√ 5《三國演義》中的孫權(quán)很果敢決斷。（）我的答案：×
東吳才俊（下）已完成
1蘇軾的詞“羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，談笑間檣櫓灰飛煙滅”一句寫的是（）。A、諸葛亮 B、周瑜 C、孫權(quán) D、司馬懿 我的答案：B 2《三國演義》中的魯肅最突出的特點是（）。A、和事佬 B、妒賢嫉能 C、勇敢果決 D、奸詐小人 我的答案：A 3下列哪個人物不是孫吳陣營中的？（）A、黃蓋 B、呂蒙 C、陸遜 D、秦朗 我的答案：D 4《三國演義》中的周瑜氣度狹小，妒賢嫉能。（）我的答案：√5歷史上周瑜主張讓劉備去荊州做荊州牧。（）我的答案：× 三國演義的藝術(shù)
（一）已完成
1以下哪一個不是作者根據(jù)史實渲染夸張而寫？（）A、七擒孟獲 B、空城計 C、六出祁山 D、三顧茅廬 我的答案：B 2《三國演義》一共多少回？（）A、八十回 B、一百回
C、一百二十回 D、一百五十回 我的答案：C 3以下哪一個不是作者虛構(gòu)的？（）A、空城計 B、義釋曹操 C、三氣周瑜 D、赤壁之戰(zhàn) 我的答案：D
4桃園三結(jié)義是虛構(gòu)的，不是史實。（）我的答案：√
5提出《三國演義》是“七分史實，三分虛構(gòu)”是明代的章學誠。（）我的答案：×
三國演義的藝術(shù)
（二）已完成 1 以下哪一個不屬于《三國演義》中的三大戰(zhàn)役之一？（）A、官渡之戰(zhàn) B、夷陵之戰(zhàn) C、赤壁之戰(zhàn) D、淝水之戰(zhàn) 我的答案：D 2歷史上斬華雄的是（）。A、關(guān)羽 B、孫策 C、孫堅 D、曹操 我的答案：C 3夷陵之戰(zhàn)中東吳的統(tǒng)帥是（）。A、陸遜 B、呂蒙 C、張昭 D、魯肅 我的答案：A 4《三國演義》中的三大戰(zhàn)役都是以少勝多的戰(zhàn)役。（）我的答案：√ 5荀彧積極主張曹操去攻打江南。（）我的答案：×
三國演義的藝術(shù)
（三）已完成 1 面對呂布和劉備聯(lián)合抗曹，荀彧為曹操出的第一個計策是（）。A、二虎競食之計 B、美人計 C、走為上 D、瞞天過海 我的答案：A 嘉靖本的序和引中都提到了《三國演義》能夠廣泛流傳是因為（）。A、通俗易懂 B、結(jié)構(gòu)新穎 C、作者知名 D、內(nèi)容豐富 我的答案：A 3評價《三國演義》的語言特點為“文不甚深，言不甚俗”的是（）。A、毛宗崗 B、蔣大器 C、張尚德 D、金圣嘆 我的答案：B 4總體而言《三國演義》的語言通俗易懂。（）我的答案：√ 5嘉靖本《三國演義》前的序是張尚德寫的。（）我的答案：× 三國演義的藝術(shù)
（四）已完成
1歇后語“徐庶進曹營”后面是（）。A、望梅止渴 B、如魚得水 C、一言不發(fā) D、死而后已 我的答案：C 2歷史上三國格局變化，蜀國最終被哪個國家所滅？（）A、吳國 B、魏國 C、晉國 D、渤海國 我的答案：B 3“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”語出（）。A、杜甫 B、李白 C、韓愈 D、劉禹錫 我的答案：A 4三國演義中的悲劇表現(xiàn)寄托著作者自己政治理想破滅的悲劇情懷。（）我的答案：√
5段啟明先生認為四大名著并不是都包含悲劇性情懷的。（）我的答案：×
眾說紛紜的啟示（上）已完成
1《西游記》中孫悟空“開始于放縱”，其中不屬于孫悟 空取經(jīng)前的放縱行為的是（）。A、鬧天宮 B、鬧地府 C、鬧龍宮 D、鬧西天 我的答案：D 2“魔以心生，亦以心滅”是哪個派系的說法？（）A、儒家 B、道家 C、佛家 D、墨家 我的答案：C 3“放心”一詞語出（）。A、論語
B、孟子 C、大學 D、中庸 我的答案：B 4胡適認為《西游記》是（）。A、滑稽小說 B、刺世小說 C、諷刺小說 D、官場小說 我的答案：A 5魯迅不同意胡適對《西游記》的“游戲說”。（）我的答案：× 6在明清時期，從心學角度解說《西游記》是比較普遍的。（）我的答案：√
眾說紛紜的啟示（下）已完成 1 “四圣試禪心”中哪一個沒有通過考驗？（）A、孫悟空 B、豬八戒 C、沙僧 D、白龍馬 我的答案：B 2下列哪一個不符合奮斗精神的主題？（）A、孫悟空大鬧天宮 B、唐僧西天取經(jīng) C、唐僧歷經(jīng)磨難
D、孫悟空保護唐僧取經(jīng) 我的答案：A 3孫悟空大鬧天宮一直寫到第幾回？（）A、第三回 B、第五回 C、第七回 D、第九回 我的答案：C 4從孫悟空身上不可以總結(jié)出什么主題？（）A、求放心之喻 B、反抗主題 C、人性的升華 D、金丹大旨 我的答案：D 5《西游記》故事本身就含有道家的“金丹大旨”。（）我的答案：×
6《西游記》每個時代的解說者，都免不了用各自時代流行的理念、話語來解釋作品，這就與小說的距離越來越近。（）我的答案：×
7清代《西游記》的注釋本，大多數(shù)是由道士或者準道士們做的，他們都是根據(jù)《西游記》主體故事西天取經(jīng)來提升出的解釋。（）我的答案：×
8《西游記》故事本身不適合簡單化的主題總結(jié)。（）我的答案：√ 唐僧取經(jīng)經(jīng)歷的幻化與原旨的蛻變（上）已完成 1 歷史上陳玄奘歷時多久從天竺諸國取經(jīng)回來？（）A、10年 B、15年 C、17年 D、20年 我的答案：C 2《大慈恩寺三藏法師傳》的作者是（）。A、玄奘 B、慧立 C、卞機 D、慧聰 我的答案：B 3下列哪一個不是元雜劇《西游記》的情節(jié)？（）A、三打白骨精 B、過女兒國 C、過火焰山 D、收白龍馬 我的答案：A 4《取經(jīng)詩話》中沒有出現(xiàn)哪個形象的影子或原型？（）A、沙僧 B、白龍馬 C、白骨精 D、豬八戒 我的答案：D 5現(xiàn)在流傳下來的西游記元雜劇有十本。（）我的答案：×
6《取經(jīng)詩話》中已經(jīng)出現(xiàn)了孫悟空原型的形象。（）我的答案：√ 唐僧取經(jīng)經(jīng)歷的幻化與原旨的蛻變（下）已完成 1 玄奘法師寫的書是（）。A、三藏法師傳 B、西游記平話 C、淮安府志 D、大唐西域記 我的答案：D 2近代研究者中，從誰開始認定《西游記》的作者是吳承恩的？（）A、魯迅 B、胡適 C、梁啟超 D、鄭振鐸 我的答案：A 3《樸通事諺解》是哪個國家的一部古漢語書？（）A、古日本 B、古朝鮮 C、古越南 D、古巴基斯坦 我的答案：B 4《樸通事諺解》一書中介紹的西游記平話還未出現(xiàn)道家神祗。（）我的答案：×
5從《大唐西域記》一直到《西游記平話》，西游故事存在一步步魔幻化的傾向。（）
我的答案：√
橫空出世的新主角（上）已完成
1下列哪一項不屬于西游記中孫悟空形象所寄托的群眾心理？（）A、追名逐利 B、超越生死 C、挑戰(zhàn)皇權(quán) D、征服自然 我的答案：A 2《西游記》小說開頭寫孫悟空的師傅是（）。A、如來 B、文殊 C、普賢 D、菩提 我的答案：D “皇帝輪流做，今年來我家”是孫悟空在什么時候說的？（）A、跟二郎神打斗時 B、被太上老君煉丹時 C、被如來佛收拾前 D、大鬧蟠桃會時 我的答案：C 4孫悟空鬧龍宮的原因是（）。A、龍王得罪了他 B、借武器
C、試驗自己的法力 D、開拓自己的勢力范圍 我的答案：B 5《西游記》中孫悟空可以說亦佛亦道，也可以說不佛不道。（）我的答案：√
6不管讀者是否能夠意識到故事情節(jié)隱含的奧秘，在孫悟空的反抗和反抗宣言里，讀者都能分享到快意、欣慰，感到振奮。（）我的答案：√
7作者有意通過描寫孫悟空對抗三界的情節(jié)來表達人們對于權(quán)威的反抗。（）我的答案：×
橫空出世的新主角（下）已完成
1“有人想在天國的幻想的現(xiàn)實性中尋找一種超人的存在物，而他找到的卻只是他自己的反映?！币痪涑鲎择R克思寫的（）。A、資本論
B、黑格爾法哲學批判 C、關(guān)于費爾巴哈的提綱 D、德意志意識形態(tài) 我的答案：B 2小說中對孫悟空的否定態(tài)度主要表現(xiàn)在（）。A、韻語詩詞 B、行為描寫 C、形象描寫 D、語言描寫 我的答案：A 3《西游記》中孫悟空屬于（）。A、第二主角 B、配角 C、第一主角 D、反一號 我的答案：C 4孫悟空形象是作者個人的理想寄托。（）我的答案：×
5《西游記》可以看成是復調(diào)小說。（）我的答案：√
主體原旨與局部意趣的背反（上）已完成
1“外道迷真性 元神助本心”是《西游記》第幾回的回目？（）A、第二十三回 B、第三十三回 C、第四十三回 D、第五十三回 我的答案：B 2孫悟空抵擋不住紅孩兒的三昧真火時去向誰求助了？（）A、普賢菩薩 B、太上老君 C、如來佛祖 D、南海觀音菩薩 我的答案：D 西游記中要用一萬個小兒的心肝給國王“煎湯敷藥”的描寫其實反映了（）。A、達官顯貴阿諛奉承 B、明朝社會現(xiàn)實黑暗 C、皇帝寵信道士胡作非為 D、尋常百姓愚昧無知 我的答案：C 4“使神魔皆有人情，精魅亦通世故”一句出自（）。A、中國小說史略 B、白話文學史
第五篇：2016上半年爾雅周海宏音樂鑒賞考試答案
2016上半年爾雅周海宏《音樂鑒賞》期末考試答案（20）
一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1
下列哪一項鋼琴表演藝術(shù)被稱為“一個人演奏一個樂器的打擊樂隊”：（）1.0 分
A、樂隊鋼琴B、現(xiàn)代鋼琴C、古鋼琴D、預置鋼琴 正確答案： D
我的答案：D 陜北民歌《腳夫調(diào)》表現(xiàn)的是哪一種情感：（）1.0 分 A、歡快B、傷感C、奮進D、憤懣 正確答案： D
我的答案：D 當我們在創(chuàng)作樂曲時，如果意圖表達渴望或內(nèi)心涌動的情感時應采用下列哪一種變化手法：（）1.0 分
A、漸弱B、漸長C、漸強D、漸緩 正確答案： C
我的答案：C 在演奏的過程中，我們經(jīng)常忽視對下列哪一項的精細控制：（）1.0 分 A、遠景B、全景C、近景D、中景 正確答案： D
我的答案：D 《4分33秒》是由下列哪一位先鋒派作曲家所創(chuàng)作的：（）1.0 分
A、岡瑟·舒勒B、C.德彪西C、約翰·凱奇D、R.瓦格納正確答案： C
我的答案：C 我們之所以能夠聽懂音樂是依靠下列哪種方式：（）1.0 分 A、聽覺B、視覺C、聯(lián)覺通感D、解說 正確答案： C
我的答案：C 期待反應的“期待”理解正確的是：（）1.0 分
A、自己內(nèi)心的理解B、期待好聽的效果C、是對下一個音的期待D、是一種本能反應正確答案： C
我的答案：C 通過聯(lián)覺習慣感知的音樂會通過哪一機制喚起聽眾更強烈的感受：（）0.0 分 A、以往類似的經(jīng)驗B、聽眾的聽覺C、聽眾的思想活動D、聽眾的情緒反應 正確答案： A
我的答案：D 以下對聯(lián)覺反應的表述錯誤的是：（）1.0 分
A、聯(lián)覺是一種習慣和本能B、聯(lián)覺是一種理性行為C、聯(lián)覺無法控制D、聯(lián)覺反映無處不在 正確答案： B
我的答案：B 下列哪一項不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：（）0.0 分A、《紅珊瑚》B、《劉三姐》C、《年輕的朋友來相會》D、《社長的女兒》正確答案： C
我的答案：D 我們安排音樂的結(jié)構(gòu)時，在音樂演奏的高潮點之間要保持下列哪一種狀態(tài)：（）1.0 分A、越來越快B、越來越慢C、漸慢漸強D、越來越弱正確答案： C
我的答案：C 格里埃爾是下列哪一個國家的偉大作曲家：（）1.0 分
A、奧地利B、蘇聯(lián)C、芬蘭D、英國正確答案： B
我的答案：B 下列哪一位演奏家被世界贊譽為“鋼琴詩人”：（）1.0 分A、李斯特B、朗朗C、莫扎特D、肖邦正確答案： D
我的答案：D 14 在音樂的評論過程中我們首先要通過下列哪一種途徑建立評價標準：（）0.0 分
A、記憶B、經(jīng)驗總結(jié)C、引導D、理論學習正確答案： C
我的答案：D 下列哪一位作曲家擅長使用大量復調(diào)性的音樂：（）1.0 分A、拉威爾B、格羅菲C、理查·斯特勞斯D、穆索爾斯基 正確答案： C
我的答案：C 下列哪種情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：（）1.0 分 A、昏暗B、寧靜C、曙光D、緊張 正確答案： D
我的答案：D 一個偉大的演奏家和普通的演奏家真正的區(qū)別是在于：（）1.0 分 A、技術(shù)B、注意力專注的程度C、音樂的感受能力D、理解的深度 正確答案： B
我的答案：B 肖斯塔科維奇的《第七交響曲》的第一個主題的關(guān)鍵詞是：（）0.0 分 A、戰(zhàn)爭B、勝利C、人民D、苦痛 正確答案： C
我的答案：A 一個音樂能夠獲得張力的最重要因素是：（）1.0 分 A、節(jié)奏B、音符間隔C、音強D、期待 正確答案： D
我的答案：D 我們在創(chuàng)作音樂進行結(jié)構(gòu)布局時，要注意框架的哪項度的支撐：（）1.0 分 A、一度B、二度C、三度D、四度 正確答案： D
我的答案：D 下列哪一項是構(gòu)成樂感的主要因素：（）1.0 分 A、聽覺B、聯(lián)覺C、天賦D、習慣 正確答案： B
我的答案：B 在20世紀其風格被稱為“神圣簡約主義”的偉大作曲家是：（）1.0 分
A、G.F.亨德爾B、J.S.巴赫C、G.P.泰勒曼D、Arvo Part 正確答案： D
我的答案：D 音樂是一個整體，為了保證整體結(jié)構(gòu)的嚴謹，就必須加強對下列哪一項的控制：（）1.0 分 A、群體B、演奏者C、細節(jié)D、作曲家 正確答案： C
我的答案：C 音樂的再現(xiàn)認知中不包括哪一項：（）1.0 分
A、變化音色再現(xiàn)B、變化主題再現(xiàn)C、變化速度再現(xiàn)D、變化力度再現(xiàn) 正確答案： B
我的答案：B 人們知覺能力決定其通常不喜歡下列哪一音樂：（）1.0 分 A、舒緩B、活潑C、清新D、緊張 正確答案： D
我的答案：D “忠實于原作”實際上指的不是下列哪一項：（）1.0 分 A、傳統(tǒng)B、權(quán)威C、教師D、作曲家的內(nèi)心效果 正確答案： D
我的答案：D 我們往往與成功的偉大演奏家之間的差別在于我們?nèi)鄙賹σ魳纷诮贪愕模海ǎ?.0 分A、篤敬B、怠慢C、褻瀆D、沉迷 正確答案： A
我的答案：A 中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家是：（）1.0 分 A、朗朗B、周廣仁C、杜寧武D、韓冰 正確答案： B
我的答案：B 我們通常所講的感性的思維是下列哪一種感性形式：（）1.0 分
A、思維訓練B、思維引導C、思維培養(yǎng)D、思維習慣正確答案： D
我的答案：D 斯美塔納的《沃爾塔納河》沒有表現(xiàn)出下列哪一項場景：（）1.0 分 A、涓涓小溪B、小溪匯成洪流C、一對戀人相會D、鄉(xiāng)村的舞蹈正確答案： C
我的答案：C
從個人角度來講，下列哪一種方法不是提高人的想象力的途徑：（）1.0 分
A、仔細分析樂譜，做出變化B、演奏時強調(diào)變化C、加入出人意料的因素D、社會環(huán)境的寬容
正確答案： D
我的答案：D
通過聯(lián)覺感知，下列哪一項不是德彪西的《?！匪枋龅木跋螅海ǎ?.0 分
A、微波漣漪B、暗流涌動C、波濤洶涌D、水波蕩漾正確答案： C
我的答案：C
在創(chuàng)作和演奏音樂的過程中，違反了下列哪一項規(guī)律會導致音樂無法為人所接受的后果：（）1.0 分
A、人們的傳統(tǒng)B、人們心理期待C、人們的欣賞慣性D、人們的習慣 正確答案： B
我的答案：B
通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）1.0 分 A、《小夜曲》B、《安魂曲》C、《格里高利圣詠》D、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》 正確答案： C
我的答案：C
我們通常所說的“俗”其實是下列哪一項要求實現(xiàn)時我們內(nèi)心所產(chǎn)生的感覺：（）1.0 分 A、最遠期待B、最近期待C、最優(yōu)期待D、最滿意期待正確答案： B
我的答案：B
在社會行為上我們往往強調(diào)中規(guī)中矩，在藝術(shù)行為上我們強調(diào)：（）1.0 分
A、尊重傳統(tǒng)B、一成不變C、新穎創(chuàng)新D、墨守成規(guī)正確答案： C
我的答案：C
一般情況下人類對哪個音域不敏感：（）1.0 分 A、低音B、中音C、中高音D、高音 正確答案： A
我的答案：A
由于下列哪一項因素使得我們在演奏“激情型”樂句時必須拿下“制高點”：（）1.0 分 A、慣性因素B、規(guī)律因素C、客觀因素D、主觀感受因素正確答案： A
我的答案：A
下列哪一項是我們認識、理解音樂作品的目的：（）1.0 分
A、獲得理性知識B、獲得感受C、提高演奏技能D、提高欣賞水品 正確答案： B
我的答案：B
肖斯塔科維奇的《第七交響曲》插部的主題表現(xiàn)的歷史人物是：（）1.0 分 A、斯大林B、希特勒C、列寧D、勃列日涅夫 正確答案： B
我的答案：B
下列哪一項可以彌補我們在沒有炫技能力的演奏：（）1.0 分 A、演奏經(jīng)驗B、理論知識C、樂感D、視頻教學 正確答案： C
我的答案：C
在中國古代音樂史中，有關(guān)“和”的三個階段論，下列哪一項不屬于這三個階段：（）0.0 分
A、中和B、平和C、淡和D、諧和 正確答案： D
我的答案：C
下列哪一項是使音樂演奏具有層次性豐富性的重要條件：（）1.0 分
A、理解音樂的真諦B、演奏方法的設(shè)計C、布局的設(shè)計D、旋律的設(shè)計正確答案： C
我的答案：C
胡志厚的管子獨奏《胡笳十八拍》要求我們下列哪一項能力來更好地欣賞音樂：（）1.0 分 A、注意的集中能力B、注意的專注能力C、注意的分配能力D、注意的保持能力 正確答案： D
我的答案：D
下列哪一項不是《美學散步》中所揭示的中國音樂的審美特質(zhì)：（）1.0 分
A、追求意境B、追求空靈C、追求韻味D、追求炫麗正確答案： D
我的答案：D 46 排除時間因素，我們可以通過下列哪一種途徑使評價標準內(nèi)化：（）1.0 分
A、強刺激B、大量的接觸C、親身試驗D、感覺經(jīng)驗正確答案： A
我的答案：A
下列哪一項不是我們在創(chuàng)作音樂時遵循的基本準則：（）0.0 分 A、新穎B、獨創(chuàng)性C、有個性D、忠于原作 正確答案： D
我的答案：C
下列哪一項感情狀態(tài)不是順應求異心理產(chǎn)生的結(jié)果：（）1.0 分 A、滿足B、釋放C、厭煩D、緩解 正確答案： C
我的答案：C
偉大的演奏家與普通的演奏家之間最大的差別點往往在于下列哪一項：（）1.0 分A、層次銜接B、中景結(jié)構(gòu)C、總體布局D、細節(jié) 正確答案： D
我的答案：D
19世紀下半葉和20世紀上半葉出現(xiàn)的思潮是下列哪一項：（）1.0 分 A、演奏家至上B、作曲家至上C、原樣主義D、演奏和作曲兩個同等重要正確答案： A
我的答案：A
二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。（）0.0 分正確答案：×我的答案：√ 2 周海宏老師所著的《音樂何需懂》可以幫助我們清晰地認識什么是音樂。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 我們所說的“新穎性”是指偏離期待所能接受范圍時我們的感受。（）0.0 分正確答案：×我的答案：√ 在演奏音樂過程中如果我們的演奏超過了觀眾的期待閾限就會使觀眾產(chǎn)生厭煩情緒。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權(quán)力會失去很多內(nèi)心最有力量的東西。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 作為一個聽者，其沒有深厚的專業(yè)知識是其對音樂作品進行價值判斷的重要能力。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 在古代歷史中，將自己“渠道化”，扼殺自己的時候，有一種道德優(yōu)越感。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 音樂可以表現(xiàn)出人類多種多樣的情緒。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 9 音樂可以細膩、微妙、直接、及時地表達人類情感。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 偉大的藝術(shù)家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才能創(chuàng)作出好的音樂。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 12 在中國古代文化中，人們都非常實事求是，并不存在面子化傾向問題。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 易懂是知覺感受不那么復雜，容易把握樂曲。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 14 我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 15 大多數(shù)情況下，我們不能將自己的好惡當做公論。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 16 求異心理是指人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 音樂的非造型性和非語音性屏蔽了外界對音樂的干擾，所以我們可以利用音樂來寬慰我們的心靈。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時代的發(fā)展被湮滅被替代。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 音樂具有任何藝術(shù)所不具備的凈化人心靈的作用。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 20 真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 21 真正聽懂音樂欣賞音樂就要首先放棄理解的負擔。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 22 欣賞音樂是指能夠用文學化和美術(shù)化的形式解說音樂。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 如果想提高演奏水平就必須比普通人擁有更多對細節(jié)的注意力和控制力。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 某些經(jīng)典音樂與電影場景結(jié)合的時候，我們會更有耐心和興趣去欣賞這些經(jīng)典音樂。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 26 好的音樂應該是細節(jié)精微、豐富多彩、富于變化的。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 隨著時代的發(fā)展，越來越多的人將異化的東西凌駕于我們的生命之上。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 我們通常所說的怪異是指音樂作品違反了人們的習慣或傳統(tǒng)。（）0.0 分正確答案：×我的答案：√ 安靜的音樂可以凈化人的心靈，使人關(guān)注到音樂非常細微的情感傳達。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 31 為了實現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)布局的嚴謹有序，所有的細節(jié)都要為整體服務(wù)。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√
音樂所表達的思想意識的生成通常需要有一根線索來串聯(lián)形成。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√
大多數(shù)的音樂作品特別是偉大的作品都是需要炫技的。（）1.0 分正確答案：×我的答案：×
年齡越低的人通常偏好于細膩、敏感、豐富的音樂。（）1.0 分正確答案：×我的答案：×
音樂是靠聯(lián)覺來表現(xiàn)包括情緒、情感體驗等各種內(nèi)容的。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√
對同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。（）1.0 分正確答案：×我的答案：×
無論欣賞層次有何不同，只要是基于同一作品，其欣賞價值就相同的。（）1.0 分正確答案：×我的答案：×
創(chuàng)造力跟我們接觸世界的廣泛程度是沒有任何關(guān)系的。（）1.0 分正確答案：×我的答案：×
音樂家所追求的技巧不應該僅僅是更快、更高、更強。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√
拉威爾的《波萊羅》被稱為配器史上的里程碑。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 41 學習音樂的理論知識是理解音樂的前提條件。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 42 創(chuàng)造力其實是偏離我們期待的一些奇思妙想的設(shè)計。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√
人們往往對平庸者持寬容態(tài)度，卻對標新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 44 音樂在人文教育領(lǐng)域主要負責培養(yǎng)人的理性素質(zhì)。（）1.0 分正確答案：×我的答案：× 45 只要一種事物有序那么我們就可以稱它是美的。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 46 聽眾對于不同民族、不同地域的音樂要有調(diào)適的態(tài)度。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√
簡約手法可以用很少的材料喚起我們期待的張力。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 48 藝術(shù)是人類心靈對外界事物反應的總結(jié)。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√ 49 我們可以通過觀察現(xiàn)實場景中的光感、形態(tài)等要素來對應音樂中的高低音、節(jié)奏等屬性，這是用音樂的態(tài)度生活。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√50 聯(lián)覺不能通過理性來控制和支配。（）1.0 分正確答案：√我的答案：√
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