第一篇：《中國(guó)音樂史》教學(xué)大綱

《中國(guó)音樂史》教學(xué)大綱

一、課程簡(jiǎn)介 劉茹

中國(guó)音樂史是音樂大專班必修課程之一。該課程以中國(guó)音樂文化史為學(xué)科對(duì)象，其交叉學(xué)科涉及哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、歷史學(xué)、文學(xué)、考古學(xué)、社會(huì)學(xué)等多重學(xué)科。

二、教學(xué)目標(biāo)

通過本課程教學(xué)，將達(dá)到以下幾個(gè)目標(biāo)：

1、使學(xué)生概要了解中國(guó)音樂丈化發(fā)展的脈絡(luò)。

2、使學(xué)生基本理解中國(guó)音樂文化的生成土壤，能對(duì)重大的音樂事象作簡(jiǎn)要的解釋。

3、培養(yǎng)學(xué)生在從事基礎(chǔ)音樂教育時(shí)所必備的音樂史學(xué)常識(shí)。

4、培養(yǎng)學(xué)生價(jià)值相對(duì)論的文化觀，增強(qiáng)學(xué)生的民族自豪感。

三、教學(xué)原則及要求

1.正確認(rèn)識(shí)課程的性質(zhì)和任務(wù)，全面了解課程的體系和結(jié)構(gòu)，對(duì)本門課程有一個(gè)總體的認(rèn)識(shí)。

2.掌握《中國(guó)音樂史》的基本概念、基本史實(shí)和基本發(fā)展脈絡(luò)，了解學(xué)科發(fā)展的新理論和新思想。

3.密切聯(lián)系實(shí)際，學(xué)會(huì)將理論知識(shí)運(yùn)用到藝術(shù)實(shí)踐，解決實(shí)際問題，把學(xué)科理論的學(xué)習(xí)融入對(duì)藝術(shù)活動(dòng)實(shí)踐的研究和認(rèn)識(shí)中，切實(shí)提高分析問題、解決問題的能力。

四、教學(xué)方式

1.以教師的講授為主，結(jié)合音樂史料文獻(xiàn)、文物、音響等，運(yùn)用多媒體技術(shù)和多種相關(guān)手段開展教學(xué)活動(dòng)。力求以音、像、圖、書、譜、表等多種形式，全面介紹音樂史料的特點(diǎn)及其音樂藝術(shù)內(nèi)涵。

2.在課堂教學(xué)的基礎(chǔ)上，根據(jù)課程講授進(jìn)度，適當(dāng)開展實(shí)地教學(xué)與社會(huì)實(shí)踐。除完成教學(xué)計(jì)劃規(guī)定的課堂課時(shí)數(shù)外，鼓勵(lì)學(xué)生參加各種形式的資料收集、整理和專題研究活動(dòng)以及相關(guān)的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)。

五、教學(xué)內(nèi)容及學(xué)時(shí)分配

本課程教學(xué)時(shí)間為一年，開課時(shí)間在四年級(jí)整學(xué)期，周課時(shí)兩節(jié)，共計(jì)72學(xué)時(shí)。

六、考試形式：

1.平時(shí)成績(jī)占20％，考勤占10％，期中成績(jī)占10％，期末卷面成績(jī)占60％。2.考試為閉卷考，以百分制記分。考題包括填空、判斷、改錯(cuò)、簡(jiǎn)答、選擇和論述等類型。主要內(nèi)容、章次

第一學(xué)期 第一編

中國(guó)古代音樂（約8000年前——公元1911年）第一章

遠(yuǎn)古、夏、商時(shí)期（4課時(shí)）（約8000年前——公元前11世紀(jì)）第一節(jié) 概述 第二節(jié) 音樂的起源 第三節(jié) 古歌與古樂舞 第四節(jié) 古樂器 第五節(jié) 音階的形成 作品欣賞: 1.塤曲《哀郢》

第二章

西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（4課時(shí)）（公元前11世紀(jì)——公元前221年）第一節(jié) 概述

第二節(jié) 西周的禮樂和音樂教育 第三節(jié) 樂舞與歌唱、歌唱理論 第四節(jié) 樂器與器樂的發(fā)展 第五節(jié) 古樂理、樂律學(xué)觀念的形成 第六節(jié) 音樂思想 作品欣賞: 36學(xué)時(shí)）

（1.琴曲《流水》

第三章

秦、漢時(shí)期（6課時(shí)）（公元前221年——公元220）第一節(jié) 概述 第二節(jié) 樂府 第三節(jié) 鼓吹 第四節(jié) 相和歌 第五節(jié) 百戲中的樂舞 第六節(jié) 樂器的發(fā)展 第七節(jié) 音樂理論成就 作品欣賞: 1.琴曲《廣陵散》

第四章

三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期（6課時(shí)）（公元220——公元589年）第一節(jié) 概述

第二節(jié) 音樂文化的交流 第三節(jié) 音樂思想 第四節(jié) 清商樂 第五節(jié) 古琴音樂 第六節(jié) 歌舞戲 第七節(jié) 樂器 第八節(jié) 樂律學(xué)成果

作品欣賞: 1.琴曲《酒狂》 2.琴曲《胡笳十八拍》

第五章

隋、唐、五代時(shí)期（6課時(shí)）（公元581——960年）第一節(jié) 概述 第二節(jié) 宮廷燕樂

第三節(jié) 民間俗樂 第四節(jié) 音樂理論 第五節(jié) 記譜法 第六節(jié) 音樂機(jī)構(gòu) 第七節(jié) 著名音樂家 第七節(jié) 中外音樂文化交流 作品欣賞: 1.琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》 2.琴簫合奏《梅花三弄》 第六章

宋、元時(shí)期（6課時(shí)）（公元960——1368年）第一節(jié) 概述

第二節(jié) 市民音樂的勃興 第三節(jié) 宋代曲子與元代散曲 第四節(jié) 說(shuō)唱音樂

第五節(jié) 戲曲音樂的成熟和發(fā)展第六節(jié) 樂器與器樂的發(fā)展 第七節(jié) 樂律學(xué)的重要成果 第八節(jié) 音樂論著 作品欣賞: 1.郭沔《瀟湘水云》 2.琵琶曲《十面埋伏》 第七章

明、清時(shí)期（4課時(shí)）（公元1368——1911年）第一節(jié) 概述 第二節(jié) 戲曲的發(fā)展 第三節(jié) 民間歌舞、說(shuō)唱 第四節(jié) 器樂的發(fā)展 第五節(jié) 重要曲譜

作品欣賞: 1.江南絲竹《三六》

第二學(xué)期（36

學(xué)時(shí)）

第二編 中國(guó)近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂（公元1912—— 1989年）第八章 中國(guó)近代音樂（8課時(shí)）

(公元1912年——公元1949年)（2課時(shí)）第一節(jié) 概述

第二節(jié) 西洋音樂的傳入和學(xué)堂樂歌的興起

一、西洋音樂的傳入

二、學(xué)堂樂歌的興起 作品欣賞:（2課時(shí)）1.《中國(guó)男兒》 2.《光復(fù)紀(jì)念》

第三節(jié) 學(xué)堂樂歌的作者——沈心工、李叔同 1.沈心工 2.李叔同

作品欣賞:（2課時(shí)）1.《兵操》 2.《竹馬》 3.《送別》 4.《春游》 第四節(jié) 京劇的發(fā)展 作品欣賞:（2課時(shí)）1.《紅燈記》中的片段 2.《智取威虎山》中的片段

3.《沙家浜》中的《沙家浜總有一天會(huì)解放》 第九章 中國(guó)現(xiàn)代音樂（14課時(shí)）(公元1949年—公元1989年)（2課時(shí)）第一節(jié) 概述

第二節(jié) 新式音樂社團(tuán)的興起和專業(yè)音樂教育的建立 第三節(jié) 聲樂創(chuàng)作（4課時(shí)）

一、城市小調(diào)

二、群眾歌曲

三、抒情歌曲和藝術(shù)歌曲

四、少年兒童歌曲

五、合唱音樂 作品欣賞: 城市小調(diào)： 1.《滿江紅》 2.《蘇武牧羊》 工農(nóng)革命歌曲: 1.《工農(nóng)聯(lián)合起來(lái)向前進(jìn)》 2.《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》 群眾歌曲:

1.《五四紀(jì)念愛國(guó)歌》 2.《大刀進(jìn)行曲》 3.《游擊隊(duì)歌》 4.《八路軍軍歌》 5.《到敵人后方去》 6.《咱們工人有力量》 抒情藝術(shù)歌曲: 1.《問》 2.《賣布謠》

3.《教我如何不想他》 4.《長(zhǎng)城謠》 5.《玫瑰三愿》

6.《日落西山》 7.《松花江上》 8.《嘉陵江上》 9.《在那遙遠(yuǎn)的地方》 10.《賣報(bào)歌》

11.《歌唱二小放牛郎》 合唱:

1.《黃河大合唱》 2.《在太行山上》 3.《長(zhǎng)恨歌》

第四節(jié) 器樂創(chuàng)作（4課時(shí)）

一、劉天華,阿炳的二胡、琵琶曲創(chuàng)作

二、鋼琴和其它器樂獨(dú)奏音樂

三、器樂重奏、合奏和大型器樂曲創(chuàng)作 作品欣賞: 獨(dú)奏音樂 1.《光明行》 2.《二泉映月》 3.《大浪淘沙》 4.《牧童短笛》 5.《漁舟唱晚》 合奏音樂 1.《春江花月夜》 2.《森吉德瑪》

第五節(jié) 歌劇、舞劇、秧歌劇和電影音樂（2課時(shí)）

一、歌劇、舞劇、秧歌劇音樂

二、電影音樂 作品欣賞:（2課時(shí)）1.《麻雀與小孩》

2.《小小畫家》 3.《可憐的秋香》 4.《兄妹開荒》 5.《白毛女》 6.《漁光曲》 7.《畢業(yè)歌》 8.《義勇軍進(jìn)行曲》 9.《鐵蹄下的歌女》 10.《天涯歌女》 11.《四季歌》

第六節(jié) 音樂論著和音樂美學(xué)思想

一、音樂論著

二、音樂美學(xué)思想

第十章 中國(guó)當(dāng)代音樂（14課時(shí)）(公元1989年——)第一節(jié) 概述

第二節(jié) 聲樂創(chuàng)作（4課時(shí)）

一、歌曲創(chuàng)作

二、合唱音樂 作品欣賞: 群眾歌曲: 1.《歌唱祖國(guó)》 2.《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》 3.《我們走在大路上》 抒情藝術(shù)歌曲:

1.《聽媽媽講那過去的故事》 2.《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》 3.《馬兒啊,你慢些走》 4.《唱支山歌給黨聽》

5.《瑪依拉》

6.《草原上升起不落的太陽(yáng)》 7.《烏蘇里船歌》 8.《北京頌歌》 9.《打起手鼓唱起歌》 10.《祝酒歌》

11.《在希望的田野上》 12.《我和我的祖國(guó)》 13.《我愛你塞北的雪》 通俗歌曲:

1.《清晨我們踏上小道》 2.《鄉(xiāng)戀》

3.《請(qǐng)到天涯海角來(lái)》 4.《讓世界充滿愛》 合唱音樂: 1.《祖國(guó)頌》

2.《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)》 第三節(jié) 器樂創(chuàng)作（6課時(shí)）

一、器樂獨(dú)奏音樂

二、器樂重奏、合奏及管弦樂作品作品欣賞: 獨(dú)奏音樂: 1.《喜相逢》 2.《姑蘇行》 3.《江河水》 4.《彝族舞曲》 5.《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》 6.《新疆舞曲》 7.《慶豐收》

重奏音樂: 1.《春天來(lái)了》 合奏音樂: 1.《翻身的日子》 2.《豐收鑼鼓》 管弦樂及大型音樂作品: 1.《紅旗頌》 2.《梁祝》 3.《黃河》 4.《草原小姐妹》 5.《嘎達(dá)梅林》

第五節(jié) 歌劇、舞劇、歌舞和電影音樂（4課時(shí)）

一、歌劇音樂

二、歌舞,舞劇音樂

三、電影音樂 作品欣賞: 歌劇音樂:

1.《劉胡蘭》中的《一道道水來(lái)一道道山》 2.《紅珊瑚》中的《海風(fēng)陣陣吹殺人》 3.《江姐》中的《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》 4.《洪湖赤衛(wèi)對(duì)》中的《看天下勞苦大眾都解放》舞劇音樂:

1.《白毛女》中的《序幕》

2.《紅色娘子軍》中吳菁華的“主題”音樂 3.《沂蒙頌》中的《我為親人熬雞湯》 電影音樂:

1.《上甘嶺》中的《我的祖國(guó)》

2.《冰山上的來(lái)客》中的《花兒為什么這樣紅》 3.《紅日》中的《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》

4.《紅星照我去戰(zhàn)斗》中的《紅星照我去戰(zhàn)斗》 5.《阿詩(shī)瑪》中的《馬鈴兒響來(lái)玉鳥唱》

教學(xué)建議及說(shuō)明：

大綱中的課時(shí)分配不絕對(duì)，教學(xué)中可根據(jù)實(shí)際情況作適當(dāng)調(diào)整。

第二篇：中國(guó)音樂史與欣賞教學(xué)大綱

《中國(guó)音樂史與欣賞》課程教學(xué)大綱

課程類別：專業(yè)必修課 課程編號(hào)：412011,412012 學(xué) 分：4分 總 學(xué) 時(shí)：72學(xué)時(shí) 適應(yīng)專業(yè)：音樂學(xué) 先修課程：音樂基礎(chǔ)知識(shí)

一、課程的性質(zhì)、目的與任務(wù)

《中國(guó)音樂史與欣賞》是音樂學(xué)專業(yè)重要的基礎(chǔ)課程之一，它是專門闡述中國(guó)音樂發(fā)展歷史的學(xué)科，是高等音樂院校和高等師范院校音樂學(xué)專業(yè)學(xué)生必修的學(xué)科課程之一。學(xué)生通過學(xué)習(xí)本課程，能夠從宏觀上掌握中國(guó)音樂歷史的發(fā)展線索,了解中國(guó)歷史上不同時(shí)期出現(xiàn)的重要作品，學(xué)會(huì)運(yùn)用辨證唯物主義和歷史唯物主義的觀點(diǎn)分析中國(guó)音樂歷史中的事件、人物和作品，樹立正確的音樂史觀。學(xué)生還可以通過對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期遺留下來(lái)的音響、文物以及文獻(xiàn)等史料的學(xué)習(xí)，了解并掌握中國(guó)音樂史發(fā)展的整體框架與基本線索。了解中國(guó)音樂史的背景，感知中國(guó)音樂史的時(shí)代風(fēng)格，并初步掌握中國(guó)音樂史的發(fā)展規(guī)律，提高音樂鑒賞能力和音樂素質(zhì)，為從事音樂教學(xué)工作奠定基礎(chǔ)，為繼承和弘揚(yáng)我國(guó)音樂文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，發(fā)展和創(chuàng)新民族文化作出積極的貢獻(xiàn)。

二、教學(xué)內(nèi)容與學(xué)時(shí)分配

本課程教學(xué)時(shí)間為一學(xué)年，開課時(shí)間在第四、第五學(xué)期，周課時(shí)兩節(jié)，共計(jì)72學(xué)時(shí)。第一學(xué)期的主要教學(xué)內(nèi)容與課時(shí)分配：

一、遠(yuǎn)古、夏、商時(shí)期的音樂

（4學(xué)時(shí)）

1、了解我國(guó)音樂的起源，以及音樂起源的幾種說(shuō)法；

2、理解并掌握原始社會(huì)時(shí)期“樂舞”出現(xiàn)的主要原因和遠(yuǎn)古音階；

3、了解并掌握我國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)期民歌、樂舞和樂器的概況；

4、了解遠(yuǎn)古、夏、商時(shí)期的宮廷音樂、音樂家、音樂文化交流和音樂教育；

5、重點(diǎn)掌握《葛天氏之樂》，《彈歌》。

二、周、秦時(shí)期的音樂

（8學(xué)時(shí)）

1、正確理解西周時(shí)的禮樂制度，實(shí)際上就是等級(jí)制度；

2、了解《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》、《成相篇》的藝術(shù)特征和貢獻(xiàn)；

3、掌握八音分類法、五聲與三分損益率以及旋宮轉(zhuǎn)調(diào)理論；

4、重點(diǎn)掌握周代“六代樂舞”的內(nèi)容、用途，以及曾侯乙墓出土的編鐘在我國(guó)音樂歷史上的作用，我國(guó)音階的產(chǎn)生和先秦音樂美學(xué)的典范——《樂記》的內(nèi)容；

5、理解并掌握周秦時(shí)期“儒”、“墨”、“道”三家的音樂美學(xué)思想。

三、兩漢三國(guó)時(shí)期的音樂

（6學(xué)時(shí)）

1、正確理解漢代樂府的形成與衰亡過程，掌握相和歌、清商樂以及鼓吹樂的興起；

2、了解兩漢三國(guó)時(shí)期的重要的音樂機(jī)構(gòu)，音樂體裁、樂器以及器樂的發(fā)展?fàn)顩r。了解絲綢之路，東西音樂文化的交流；

3、掌握民間歌舞、百戲以及音樂美學(xué)論著《聲無(wú)哀樂論》的內(nèi)容。

四、兩晉、南北朝時(shí)期的音樂（2學(xué)時(shí)）

1、了解相和歌的繼續(xù)發(fā)展和清商樂的演變；

2、正確理解故事歌舞的歷史地位、中外音樂的交流、文人音樂的發(fā)展；

3、了解何承天的新律、荀勖的管口校正法。

五、隋唐五代時(shí)期的音樂

（6學(xué)時(shí)）

1、了解隋唐五代時(shí)期的社會(huì)概況，民歌和曲子以及山歌的特點(diǎn)和歷史作用；

2、理解宮廷音樂中的燕樂、雅樂、七部樂到十部樂再到坐部伎、立部伎的產(chǎn)生和發(fā)展，以及民間說(shuō)唱音樂、變文、歌舞音樂、寺廟音樂的特點(diǎn)和對(duì)后世的影響；

3、理解音樂教育機(jī)構(gòu)、教坊和梨園，了解中外和民族間的音樂文化的交流概況；

4、掌握唐代樂器的發(fā)展，特別是古琴和琵琶；

5、掌握樂曲和樂律的發(fā)展，以及唐代曲子、大曲的發(fā)展情況；

6、了解著名的音樂家和現(xiàn)存的重要的音樂著作。

六、宋元時(shí)期的音樂

（4學(xué)時(shí)）

1、正確理解我國(guó)宋元時(shí)期的藝術(shù)歌曲和說(shuō)唱音樂；

2、了解著名的音樂家姜夔的生平事跡和他的作品；

3、掌握元雜劇的發(fā)展，掌握戲曲音樂的體裁、發(fā)展和歷史意義；

4、理解這一時(shí)期音樂與唐代音樂的差異；

5、了解樂器發(fā)展演變和新樂器的種類，以及器樂的成就；

6、了解音樂理論的重要成果。

七、明清時(shí)期的音樂（4學(xué)時(shí)）

1、了解明清時(shí)期器樂音樂、民間歌舞音樂的發(fā)展；

2、了解宮廷音樂、中外音樂交流的概況；

3、了解民歌、小曲、俚曲的興盛和意義，以及文人們對(duì)民歌的搜集、整理工作的意義；

4、掌握曲藝的五大種類、戲曲的四大聲腔和梆子腔、皮黃腔、南戲的發(fā)展；

5、掌握朱載育的《新法密率》，即十二平均律的產(chǎn)生；

6、了解《唱論》、《谿山琴?zèng)r》等音樂論著；

八、復(fù)習(xí)（2學(xué)時(shí)）第二學(xué)期的主要教學(xué)內(nèi)容與課時(shí)分配：

九、中國(guó)近代音樂的發(fā)展（8學(xué)時(shí)）

1、理解中國(guó)傳統(tǒng)音樂在近代的演變趨勢(shì)；

2、掌握民間說(shuō)唱音樂、戲曲以及器樂音樂在近代的新發(fā)展。

3、了解教會(huì)音樂活動(dòng)和教會(huì)學(xué)校的音樂教育，樂隊(duì)成立和中國(guó)的“軍樂隊(duì)”的發(fā)展；

4、理解并掌握學(xué)堂樂歌的內(nèi)容、創(chuàng)作方法、有關(guān)的音樂家及其意義；

5、了解近代京劇的發(fā)展，西洋音樂傳入我國(guó)的基本情況；

6、掌握華彥均、李叔同等音樂家的音樂創(chuàng)作和作品。十、五四新文化運(yùn)動(dòng)影響下的新音樂建設(shè)

（10學(xué)時(shí)）

1、了解在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響下產(chǎn)生的一批側(cè)重教育和學(xué)術(shù)性的新型音樂社團(tuán)，理解并掌握蕭友梅的音樂活動(dòng)和貢獻(xiàn)；北京大學(xué)音樂研究會(huì)和國(guó)立音樂院。

2、了解王光祈的理論著述、青主音樂美學(xué)論著和所代表的音樂思想；

3、了解新音樂理論研究的重要成果和相應(yīng)教科書的編撰；

4、掌握蕭友梅、趙元任、黎錦暉、黃自、劉天華、王光祈、青主的生平及音樂創(chuàng)作特點(diǎn)和貢獻(xiàn)；

5、理解并掌握解一些音樂教育界其他人的音樂創(chuàng)作情況和所作的貢獻(xiàn)，特別是劉天華國(guó)樂器改進(jìn)思想及其實(shí)踐活動(dòng)；

6、了解大同樂會(huì)在改進(jìn)國(guó)樂中的一些建樹。

十一、革命音樂運(yùn)動(dòng)和新音樂在不同政治區(qū)域的發(fā)展

（16學(xué)時(shí)）

1、了解工農(nóng)革命音樂活動(dòng)和紅色革命根據(jù)地的群眾音樂運(yùn)動(dòng)。了解左翼音樂組織的結(jié)成和活動(dòng)的開展；

2、了解淪陷區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)的音樂教育與音樂生活略況，若干作曲家的音樂創(chuàng)作。了解關(guān)于“新音樂”及其民族形式的討論和相應(yīng)音樂理論著述。

3、掌握馬思聰?shù)纫魳芳业纳郊耙魳穭?chuàng)作特點(diǎn)和貢獻(xiàn)，重點(diǎn)掌握洗星海、聶耳的音樂道路、音樂創(chuàng)作和作品；

4、掌握這一時(shí)期的抗日救亡歌曲創(chuàng)作及秧歌劇、新歌劇的創(chuàng)作和重要意義；

5、了解延安魯藝音樂系和各解放區(qū)文藝、音樂團(tuán)體組織的成立，文藝整風(fēng)后解放區(qū)音樂創(chuàng)作的全面豐收。

十二、復(fù)習(xí)

（2學(xué)時(shí)）

三、教學(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn)

重點(diǎn)：隋唐五代時(shí)期的音樂，宋元時(shí)期的音樂，革命音樂運(yùn)動(dòng)和新音樂在不同政治區(qū)域的發(fā)展。

難點(diǎn)：周、秦時(shí)期的音樂，五四新文化運(yùn)動(dòng)影響下的新音樂建設(shè)。

四、教學(xué)參考書

1、陳應(yīng)時(shí)、陳聆群主編，中國(guó)音樂簡(jiǎn)史（第一版），北京：高等教育出版社，2006年。

2、孫繼南、周柱銓主編，中國(guó)音樂通史簡(jiǎn)編，山東教育出版社，2001年5月。

3、劉再生著，中國(guó)古代音樂史簡(jiǎn)述，人民音樂出版社，1989年12月。

第三篇：中國(guó)音樂史

來(lái)”；2批評(píng)了音樂的貴族化傾向，提倡音樂為民眾服務(wù)；3通過二胡音樂的創(chuàng)作，表演，研究和教學(xué)，身體力行并卓有成效地實(shí)踐了自己“改進(jìn)國(guó)樂”的主張。4此外，他還是中國(guó)現(xiàn)代音樂史中最早和有意識(shí)地對(duì)中華民族民間音樂進(jìn)行搜索和整理的先驅(qū)人物之一。

14、1920年代工農(nóng)革命歌曲與“學(xué)堂樂歌”在音樂風(fēng)格方面的主要區(qū)別？答：前者大量采用了中國(guó)民歌中的城市小調(diào)進(jìn)行重新填詞而成，具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格特征，如澎湃用海陸來(lái)民歌填詞的《田崽罵田公》、《五一勞動(dòng)節(jié)》等；/后者的曲調(diào)來(lái)源則主要是歐洲和日本的歌曲，故而以西洋和東洋音樂為主。

15、瞿秋白對(duì)工農(nóng)革命歌曲傳播和創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。答：要點(diǎn)：《國(guó)際歌》傳入中國(guó)的最早介紹者和譯詞者（1923年6《新青年季刊》）；工農(nóng)革命歌曲中最早的創(chuàng)作歌曲之一《赤潮曲》的作者（1923年6《新青年季刊》）。

16、1920-30年代紅色根據(jù)地革命歌曲的主要音樂風(fēng)格特征。答：與工農(nóng)革命歌曲相似，主要由民歌（城市小調(diào)）曲調(diào)填詞而成，具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格（傳統(tǒng)民族化音樂風(fēng)格），如《紅區(qū)干部好作風(fēng)》就是用江西興國(guó)山歌《打支山歌過橫排》曲同填詞而成。

17、我國(guó)第一部清唱?jiǎng)◇w裁歌曲的曲目，創(chuàng)作年代，創(chuàng)作者背景和作者。答：《長(zhǎng)恨歌》1932年—34年，上?！耙?二八事變”，黃自。

18、聶爾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)。答：要點(diǎn)：左翼音樂運(yùn)動(dòng)的旗手，中國(guó)現(xiàn)代音樂史上第一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂家，電影和戲劇音樂的早期重要?jiǎng)?chuàng)作者之一；《國(guó)歌》（《義勇軍進(jìn)行曲》，1932）的曲作者。

19、冼星海對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)。（重點(diǎn)）答：要點(diǎn)：抗日救亡音樂的旗手；中華民族新音樂（中國(guó)傳統(tǒng)+西方風(fēng)格的音樂）的成功實(shí)踐者；中國(guó)現(xiàn)代合唱套曲的最偉大創(chuàng)作者之一（《黃河大合唱》1939年，中國(guó)合唱套曲創(chuàng)作史上的里程碑式作品）。20、什么叫“秧歌劇”？答：1940年代初，在陜甘寧根據(jù)地開展的“新秧歌劇運(yùn)動(dòng)”的基礎(chǔ)上形成的歌舞小戲，其特點(diǎn)是：以故事化的歌舞表演為主，人物，情節(jié)，化裝，表演上都比較簡(jiǎn)單，一般在露天的廣場(chǎng)演出，其音樂多采用陜北民歌曲調(diào)和地方戲曲，曲藝音樂填詞改編，其內(nèi)容大多與抗戰(zhàn)，生產(chǎn)和反帝反封建相關(guān)。其代表性劇目有《兄弟開荒》、《夫妻識(shí)字》、《周子山》等。

21、什么叫“新歌劇”？答：以1945年歌劇《白毛女》的上演為起始標(biāo)志的具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂風(fēng)格特征的歌劇體裁，新歌劇產(chǎn)生于西方歌劇與邊區(qū)秧歌劇相融合的實(shí)踐基礎(chǔ)之上，其音調(diào)廣泛地采用了中國(guó)民歌（如河北民歌《小白菜》）和戲曲曲藝音樂教材，并吸納了歐洲歌劇中戲劇化的音樂表現(xiàn)手段（如詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)的不同功能應(yīng)用，人物的主導(dǎo)性音樂主題及其發(fā)展，和聲、復(fù)調(diào)、合唱、伴唱、重唱和管弦樂隊(duì)的應(yīng)用等）。新歌劇的代表性歌劇作有《白毛女》、《劉胡蘭》、《赤葉河》、《小二黑結(jié)婚》、《柯山紅日》《紅珊瑚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等。

(中國(guó)部分)

填空

1.“八音”是周代開始的樂器 的分類法

2．《畢業(yè)歌》、《賣報(bào)歌》、《碼頭工人》等是我國(guó)作曲家聶耳的作品，他較著名的歌曲作品還有《畢業(yè)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等，器樂作品有《翠湖春曉》、《金蛇狂舞》等。

3．三分損益法最早記載在《管子。地圓篇》中

4.洗星海早年留學(xué)法國(guó)，他最著名的兩首大合唱是《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》，兩首交響曲是《第一交響曲》和《第二交響曲》。

5.《樂記》是儒家音樂理論的經(jīng)典著作。

6.賀綠汀創(chuàng)作的一首非常有名的鋼琴曲是《牧童短笛》

7.教坊和梨園是唐代的音樂機(jī)構(gòu)。

8、我國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展過程中產(chǎn)生的四大聲腔是指余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔和昆山腔。

9.關(guān)漢卿是元代的戲曲藝術(shù)家。

10.南戲最初產(chǎn)生在浙江溫州地區(qū)。

11.《延安頌》是鄭律成的代表作之一。

12.《二泉映月》是民族音樂家華彥鈞的作品。

13.李延年是漢代樂府里的音樂家。

第四篇：中國(guó)音樂史

中國(guó)音樂史

古代：

八音：金、石、土、革、絲、木、匏、竹 嵇康《廣陵散》：聶政刺韓王的故事

我國(guó)持續(xù)使用到20世紀(jì)的傳統(tǒng)記譜法是工尺譜。宋元時(shí)期市民音樂的活動(dòng)中心是瓦子（娛樂場(chǎng)所）、勾欄。

鼓子詞是一種說(shuō)白與演唱結(jié)合，以唱為主的說(shuō)唱形式，流行于宋代，因伴奏樂器而得名 元雜劇的結(jié)構(gòu)是一本四折：由唱、白、科三部分構(gòu)成，是以說(shuō)唱為主的戲劇。元曲的表演形式由 曲（歌唱）、賓白（語(yǔ)言）、科（動(dòng)作）組成。南戲四大傳奇《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》《殺狗記》 “臨川四夢(mèng)”《牡丹亭》、《邯鄲記》、《紫釵記》、《南柯記》 唐代的音樂機(jī)構(gòu)：大樂署，鼓吹署（都由太常寺掌管），教坊，梨園 唐代歌舞大曲結(jié)構(gòu)包括散序，中序，破

明清合奏樂只要有，鼓吹樂，絲竹樂，拉弦樂，鑼鼓 相合大曲的結(jié)構(gòu) 解，艷，趨，亂

元曲六大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸，王實(shí)甫，喬吉

約在乾隆、嘉慶年間，短篇鼓詞在清閑的八旗子弟中盛行形成了“子弟書” 古琴在古代稱為 瑤琴、七弦琴、玉琴 瑟，彈撥樂器 笙，吹管樂器

四大聲腔：海鹽，余姚，弋陽(yáng)，昆山（弋陽(yáng)腔的音樂屬曲牌體

昆山腔 南戲清唱腔調(diào))評(píng)劇 源于河北地區(qū)，《楊三姐告狀》在北方轟動(dòng)一時(shí)，成為評(píng)劇的代表作品。成兆才 越劇 主要伴奏樂器是二胡《黛玉葬花》

豫劇 主要伴奏樂器是板胡，常香玉。又稱河南“梆子” 昆劇 主要伴奏樂器是笛子

河南墜子的主要伴奏樂器是墜胡

漢族的說(shuō)唱音樂分為：鼓詞、彈詞、道情、牌子曲、琴書 漢族民間歌舞音樂，北方秧歌，南方花燈，采茶 彈詞的老三調(diào)：陳調(diào)（陳遇乾）、馬調(diào)、俞調(diào)

梆子腔也被稱為西秦腔，亂彈、秦腔。秦腔的領(lǐng)奏樂器是板胡 秧歌有高蹺，地秧歌兩種表演形式，音樂一般有小場(chǎng)演唱，鑼鼓打擊樂，嗩吶吹奏三個(gè)部分，舞蹈有大場(chǎng)，小場(chǎng)。

戲曲唱腔的三個(gè)特點(diǎn)：抒情性、敘事性、戲劇性 京劇四大名旦：梅蘭芳，荀慧生，尚小云，陳硯秋 京劇的主要伴奏樂器：京胡，京二胡，月胡

說(shuō)唱音樂中，影響最大的南方的彈詞，北方的鼓詞。表演形式：?jiǎn)慰诔?，?duì)口唱，幫唱，拆唱，走唱，群唱

云南彝族四大腔：海菜，山藥，五山，四腔 四大徽班：三慶，四喜，和春，春臺(tái)

中國(guó)古代四大名琴：號(hào)鐘，繞梁，綠綺，焦尾

代表人物及其作品

蕭友梅 大型聲樂套曲《春江花月夜》?！秵枴贰丁拔逅摹奔o(jì)念愛國(guó)歌》 趙元任“中國(guó)舒伯特之稱” 《教我如何不想她》《海韻》。1915年的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》發(fā)表是迄今所見中國(guó)人寫的最早的鋼琴音樂作品

聶耳 “無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂的開路先鋒” 器樂合奏曲《金蛇狂舞》（根據(jù)《倒八板改編的）《翠湖春曉》，舞臺(tái)劇《揚(yáng)子江風(fēng)暴》插曲《碼頭工人》，《賣報(bào)歌》?！睹纺锴窞樵拕　痘卮褐?，與田漢一起為《桃李劫》寫的主題歌《畢業(yè)歌》

其音樂作品分為：救亡歌曲、勞動(dòng)歌曲、抒情歌曲、兒童歌曲。張曙 我國(guó)近代第一部大型歌舞劇《王昭君》 任光 《漁光曲》《打回老家去》《彩云追月》 黃自 合唱歌曲《抗敵歌》《旗正飄飄》 清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》 聲樂作品《玫瑰三愿》《花非花》《思鄉(xiāng)》《思春曲》

冼星海 毛澤東提名的人民音樂家，四大合唱曲：《黃河大合唱》1939、《九一八大合唱》《生產(chǎn)大合唱》《犧盟大合唱》；《下山虎》最后一部管弦樂作品 劉天華“十大二胡名曲”《良宵》《空山鳥語(yǔ)》《光明行》《悲歌》《燭影搖曳》《病中吟》《苦悶之謳》《獨(dú)弦操》《燭影搖紅》《閑居吟》 成立了國(guó)樂改進(jìn)社，出版《音樂雜志》

譚小麟寫的《小提琴與中提琴二重奏》是中國(guó)人寫的西洋樂器重奏音樂在國(guó)外第一次獲獎(jiǎng)。鄭志聲管弦樂隊(duì)伴奏合唱《滿江紅》

李叔同 創(chuàng)辦我國(guó)最早的音樂刊物《音樂小雜志》 創(chuàng)立了第一個(gè)話劇團(tuán)體春柳社

第一部三部合唱曲《春游》

王光祈 《中國(guó)音樂史》 三大音樂體系：中國(guó)樂系，歐洲樂系，波斯阿拉伯樂系。黎錦暉 流行音樂鼻祖、“黎派”傳人、中國(guó)歌舞音樂的開拓者、第一部?jī)和栉鑴　堵槿概c小孩》最成功的是《小小畫家》；第一首流行歌曲《毛毛雨》 李海鷹 《澳門》《彎彎的月亮》《我不想說(shuō)》《走四方》 汪立三 鋼琴曲集《他山集》《東山魁夷畫意組曲》 潘振聲 《一分錢》《小鴨子》《嘀哩嘀哩》 施光南 《在希望的田野上》《多情的土地》用彝族音調(diào)寫了《月光下的鳳尾竹》 雷振邦 《花兒為什么這樣紅》是《冰山上的來(lái)客》插曲、《五朵金花》 李煥之 合唱《東方紅》、《春節(jié)組曲》

沈心工 我國(guó)最早寫樂歌題材的作者之一 歌集《學(xué)校歌唱集》，根據(jù)楊渡的名篇作曲的學(xué)堂樂歌《黃河》，作曲《竹馬》 徐沛東 《愛我中華》《得民心者得天下》

呂驥撰寫的《中國(guó)民間音樂研究提綱》是中國(guó)近代論述民間音樂的分類和研究的著作 朱踐耳寫的交響大合唱《英雄的詩(shī)篇》的五個(gè)樂章：《六盤山》《井岡山》《大柏地》《十六字令三首》《長(zhǎng)征》

我國(guó)第一部音樂史著作《中國(guó)音樂史》作者葉伯和 我國(guó)作曲家第一部交響音樂作品《懷舊》 《軍港之夜》 詞 馬金星 曲 劉詩(shī)召

華彥鈞 二胡曲《二泉映月》 琵琶曲《昭君出塞》 朱踐耳作曲《翻身的日子》 秧歌劇《兄妹開荒》作者安波 第一部芭蕾舞劇《和平鴿》

《在希望的田野上》詞 陳曉光 曲 施光南 《新編“九一八”小調(diào)》 呂驥 《團(tuán)結(jié)就是力量》 盧肅

《愛我中華》詞 喬羽 曲 徐沛東 《祖國(guó)頌》 詞 喬羽 曲 劉熾 《讓我們蕩起雙槳》 曲 劉熾 歌劇《小二黑結(jié)婚》 趙樹理 《大海啊故鄉(xiāng)》詞曲 王立平《大刀進(jìn)行曲》 曲 麥新

電影《風(fēng)云兒女》兩首插曲《鐵蹄下的歌女》《義勇軍進(jìn)行曲》 秧歌劇《夫妻識(shí)字》 馬可

《我愛你中國(guó)》是《海外赤子》的插曲 聞一多《七子之歌》 《山林》 曲 劉敦南

俞麗拿 《梁山伯與祝英臺(tái)》的首場(chǎng)演奏者，由何占豪、陳鋼作曲 《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》是軍樂合奏曲，作者鄭律成 《原始狩獵圖》 曲 錢兆喜

雙管獨(dú)奏曲《江河水》被移植為二胡曲，在《東方紅》中使用 《軍樂稿》 李映庚 是我國(guó)近代史上第一部完整的軍樂文獻(xiàn) 江文也 鋼琴套曲《鄉(xiāng)土節(jié)令詩(shī)》是我國(guó)現(xiàn)代音樂史的“康塔塔” 《喜洋洋》 劉明源 《靜夜思》 黎英海 曲

我國(guó)近代第一首小提琴曲《行路難》 作者李四光

小提琴曲《思鄉(xiāng)曲》馬思聰創(chuàng)作的《蒙古組曲》的第二樂章

古代

《杜十娘》是單弦牌子曲 《丑末寅初》是京韻大鼓 《昭君出塞》是四川清音 郭沔 《瀟湘水云》 姜夔 《揚(yáng)州慢》《杏花天影》 《陽(yáng)關(guān)三疊》又稱《陽(yáng)關(guān)曲》《渭城曲》，是唐代流傳最久的聲樂作品 第一部昆曲劇本是《浣紗記》曲 魏良輔 詞 梁辰魚 管平湖 古琴演奏家 “管派”風(fēng)格

為笙創(chuàng)作的第一首獨(dú)奏樂曲《鳳凰展翅》 作者胡天泉、董洪德。獲得了金質(zhì)獎(jiǎng) 我國(guó)第一部音樂百科全書《陳旸樂書》

第五篇：中國(guó)音樂史

遠(yuǎn)古及夏商音樂

1.音樂的起源：勞動(dòng)起源說(shuō)、模仿說(shuō)、異性求愛說(shuō)、巫術(shù)說(shuō)、游戲說(shuō)、信號(hào)說(shuō)、“太一”說(shuō)、潛意識(shí)（無(wú)意識(shí)）說(shuō)、情感表達(dá)說(shuō)。2.遠(yuǎn)古樂器：A、吹管樂器（骨笛、塤、角、蘥、龢、言）B、打擊樂器：（鼓、磬、鐘、鈴、缶）

3.簡(jiǎn)述賈湖骨笛：它是遠(yuǎn)古樂器，出生于河南省舞陽(yáng)縣的賈湖，目前共出土骨笛35件，它是由丹頂鶴的尺骨所制，可分為三個(gè)時(shí)期。早期距今9000多年至8600年左右，骨笛上開有5、6個(gè)孔左右，能吹奏四聲音階和完備的五聲音階。中期距今8600至8200年左右，它有七孔，能吹奏出六聲和七聲音階。晚期距今8200至7800年左右，能吹奏出完整的七聲音階以及七聲音階以外的若干變化音。賈湖骨笛是我國(guó)出土最早，出土數(shù)量最多，保存最為完整的，現(xiàn)在仍能使用的樂器。

周代音樂

4.六代樂舞：包括黃帝時(shí)的《云門大卷》、堯時(shí)的《咸池》、舜時(shí)的《大韶》、夏禹時(shí)的《大夏》、商湯時(shí)的《大濩》和周初時(shí)的《大武》。

六代樂舞是頌揚(yáng)先秦不同時(shí)期創(chuàng)業(yè)首領(lǐng)或帝王的文治武功。它們?cè)谥艽鷮m廷的用途主要是為了祭祀天地、山川、祖宗；其特點(diǎn)是規(guī)模宏大，詩(shī)、歌、舞一體，而聲調(diào)平緩，表現(xiàn)一種莊嚴(yán)、平和、中庸的情緒，具有嚴(yán)肅靜穆之感。5.頌樂：重大典禮使用的樂歌，主要用于天子祭祖、大射、視學(xué)及其他重要的典禮之中。

6.雅樂：是周代的一種宮廷音樂。它主要用于祭祀與各種典禮活動(dòng)。

7.鄭衛(wèi)之音：原指鄭為的民間歌舞音樂，它實(shí)際上是一種保留的商族音樂風(fēng)格的民間音樂，后是儒者擴(kuò)大了鄭衛(wèi)之音的內(nèi)涵，用以泛指與雅樂不同的民間俗樂，因?yàn)橛膳员硌?，故又名“女樂”，春秋以?lái)，這種音樂影響日益擴(kuò)大，逐漸取代了雅樂的趨勢(shì)。8.南音：是周代長(zhǎng)江中下游一帶的民歌。9.九歌：是楚國(guó)南部民間祭祀的大型歌舞曲。10.成相：是一種勞動(dòng)歌曲的名稱。

11.八音：是古代按照樂器制作材料的不同，分成“金（鐘、鎛、鏞、鐃）石（編磬、離磬、玉磬）、土（塤、缶）、革（土鼓、足鼓、楹鼓）絲（琴、瑟、箏）、木（柷、圄）、匏（笙、竽、巢）、竹（簫、管、篴）

12.曾侯乙編鐘：全套65件，分三層懸掛，總重量達(dá)5134斤。每枚鐘能在正鼓部與側(cè)鼓部分別敲出相隔三度的兩個(gè)音，總音域達(dá)五個(gè)八度，十二律俱全，中間的三個(gè)八度可奏出完整的半音列。鐘上有錯(cuò)金銘文。這不僅說(shuō)明周代的樂律學(xué)已有高度的發(fā)展，標(biāo)志著周代樂器制造已達(dá)到非常高的水平。

13.三分損益法：以弦樂為計(jì)算基礎(chǔ)，連續(xù)損益得出的春秋時(shí)期產(chǎn)生的計(jì)算樂律的理論。14.十二律：黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無(wú)射被稱為律。15.儒家音樂思想：以禮為本，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，它既強(qiáng)調(diào)其一，關(guān)于音樂的來(lái)源。其二，音樂與政治的關(guān)系。其三，關(guān)于音樂的社會(huì)功能。其四，關(guān)于對(duì)音樂的美感認(rèn)識(shí)。

16.墨家的音樂思想：音樂不僅無(wú)益，而且有害，主要思想是“非樂”

17.道家的音樂思想：大音希聲。秦漢三國(guó)音樂

18.漢代掌管音樂的兩個(gè)機(jī)構(gòu)：太樂，樂府。岳府的主要任務(wù)：采集各地民謠，加工配樂，還從事創(chuàng)作新樂，進(jìn)行演唱演奏。19.漢代鼓吹從樂器配置和運(yùn)用場(chǎng)合來(lái)看，主要可分為鼓吹、橫吹、短簫鐃歌、簫鼓四類以打擊樂器和吹奏樂器合奏為主。

20.相和歌：原是漢代北方各地流行的各種民間歌曲的通稱。形式：a.原始的民歌，只是清唱，無(wú)伴奏。b.在徒歌形式上加以幫腔，稱為“但歌”c.在徒歌基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步加上樂器伴奏，并有演唱者手執(zhí)稱為“節(jié)”的樂器而歌，這才真正為相和歌。

21.相和大曲包括三部分：艷、曲和解、趨或亂。唐大曲結(jié)構(gòu)分為：散序、中序、破。

22.漢代相和歌最常用的調(diào)式：平調(diào)、清調(diào)、瑟調(diào)。相和大曲的名稱和歌詞，現(xiàn)今尚有保存在《宋書?樂志》《樂府詩(shī)集》史籍中 23.琴，也叫七弦琴，后世或稱為古琴，是我國(guó)重要的古代樂器。古琴逐漸成為文人的代表樂器，作為文人有修養(yǎng)、高潔秉性的象征。文人琴家有：馬相如、劉向、桓譚、蔡邕、蔡琰、嵇康、阮籍。

24.琴曲《廣陵散》又名《廣陵止息》，漢代蔡邕《琴操》中載有《聶政刺韓王曲》，琴家以為即今日之《廣陵散》曲，于東漢末而成大型的古琴曲。

25.蔡琰（蔡文姬）的琴《胡笳十八拍》

26.秦漢重要的樂器有：琴、箜篌、琵琶、笳、角、銅鼓、鑼。27.嵇康的《聲樂哀樂論》是中國(guó)音樂思想史中的一部極富思辨性的音樂美學(xué)論著。音樂不能表達(dá)人喜怒哀樂的表情。嵇康強(qiáng)調(diào)音樂有“單復(fù)”、“高埤”、善惡”、“猛靜”、但如何，都要?dú)w于“和”主張外得“自然之和”的平和之聲，內(nèi)存“憂喜不留于意，泊然無(wú)感而體氣和平”的平和之心，他以平和之美，作為音樂的本質(zhì)特征。

兩晉南北朝音樂

28.清商樂，也叫清商曲，簡(jiǎn)稱清商、清樂，它是北方和南方民間音樂的融合，但主要是南方音樂，包括江南吳歌、荊楚西聲。29.吳歌，又稱無(wú)聲歌，它是東晉始采自江南一帶的民歌，風(fēng)格抒情細(xì)膩。吳歌的結(jié)構(gòu)通常是五字一句，四句一段的分節(jié)歌，有部分是五言三句或長(zhǎng)短句的。

30.西曲，也稱西曲歌，它采自荊、樊、鄧之間，是以湖北中西部向西涉及湖南、四川、貴州一帶的民歌與舞蹈，其曲調(diào)較多，內(nèi)容多抒發(fā)游子思?xì)w、別離之情、長(zhǎng)江流域豐富的物產(chǎn)等。31.清商大曲所用調(diào)式：平調(diào)、清調(diào)、瑟調(diào)，合稱為“清商三調(diào)” 32.北歌，又叫“真人代歌”，是北朝宮廷音樂的代稱。這些北歌又與原來(lái)的橫吹曲相互融合，發(fā)展成一些軍樂，即“鼓角橫吹曲”。北歌風(fēng)格豪放剛健，語(yǔ)言質(zhì)樸坦率 33.百戲即類似現(xiàn)代的雜技。

34.南北朝時(shí)陸續(xù)進(jìn)入中原的主要有龜茲、西涼、疏勒、康國(guó)、安國(guó)、高昌、天竺、高麗等國(guó)的音樂，而以龜茲樂影響最大。35.西域音樂在此段歷史時(shí)期廣泛傳入中原，有以下原因：其一，戰(zhàn)事頻繁。其二，“和親”，其三，經(jīng)商。其四，佛教?hào)|來(lái)。36.兩晉南北朝時(shí)期的樂器有曲項(xiàng)琵琶、五弦琵琶、篳篥、方響、鑼、鈸、星、達(dá)卜、嗩吶。

37.琴曲《碣石調(diào)?幽蘭》是目前能見到的最早的樂譜，也可以說(shuō)是“文字譜”，注明是梁代丘明所傳

38.樂律學(xué)的發(fā)展：荀勖笛律，何承天的十二等差律，錢樂之的360律，沈重的360律，純律音階。隋唐五代音樂

1.太常寺是唐代長(zhǎng)官禮樂的最高行政機(jī)構(gòu)，由太常卿主管。

一、大樂署。

二、鼓吹署。

三、教坊是宮中訓(xùn)練、。

四、梨園是專門演習(xí)法曲的機(jī)構(gòu)

2.宮廷音樂重要的形式有：七部樂、九部樂、十部樂、坐部伎、立部伎、法曲、大曲等、3.隋初頒定七部樂分別為清商伎、國(guó)伎、龜茲伎、安國(guó)伎、天竺伎、高麗伎和文康伎七部。十部樂：燕樂、清商樂、西涼伎、高昌伎、龜茲伎、疏勒伎、康國(guó)伎、安國(guó)伎、扶南伎、高麗伎。

4.唐代重要的法曲《霓裳羽衣曲》，其結(jié)構(gòu)分為三大部分：a.散序、b.中序、拍序、歌頭c.破或舞遍

5.大曲的結(jié)構(gòu)大致與法曲相同，其區(qū)別可能在兩個(gè)方面：其一，大曲與法曲在結(jié)構(gòu)上更為龐大；其二，無(wú)論是舞蹈還是音樂，大曲都更為熱烈奔放，而法曲顯得清雅，這可能與后者部分音樂源于宗教音樂有關(guān)。

6.參軍戲是一種諷刺、滑稽性的歌舞表演。參軍戲有蒼鶻和參軍兩個(gè)角色。參軍戲的唱腔一般選用當(dāng)時(shí)流行的民歌、曲子或大曲的片段，它已經(jīng)具有某些后世戲曲的特征了。7.隋唐文人音樂主要包括詞樂與琴曲兩類。

8.說(shuō)唱是一種有說(shuō)有唱的藝術(shù)。其歌唱部分常是一種敘事歌曲，其說(shuō)話部分或用散文，或用四六文體。

9.變文是佛教寺院為宣傳教義而設(shè)立的一種說(shuō)唱音樂，它用說(shuō)與唱的形式，將佛教經(jīng)文或教義講唱出來(lái)。通常是七言四句，也有五言或四言的。按其聽眾不同分為“僧講”和“俗講”。10.重要的記譜法：文字譜；減字譜；工尺譜；舞譜。11.樂律學(xué)的發(fā)展：新音階；俗樂音階；犯調(diào)；移調(diào)。

12.隋唐音樂專著；a.《樂書要錄》，一部通俗性的音樂理論專著。B.《教坊記》，唐開元年間崔令欽撰寫的一部記載唐教坊制度和軼事的著作。C.《羯鼓錄》，唐代南卓于宣宗大中二年完成的記錄羯鼓由來(lái)、唐代羯鼓名手、逸聞趣事，以及一百二十八個(gè)羯鼓曲名的一部羯鼓專著。D.《樂府雜錄》，唐代段安節(jié)所撰寫記載唐代歌唱家、演奏家等問題的唐代音樂見聞錄。

13.音樂思想：白居易首先肯定音樂可以反映政情與民情以及政治的好壞，決定人民喜怒哀怨的感情，而人民感情又決定了民間音樂的歡樂與悲傷。它的這些觀點(diǎn)，繼承了儒家的音樂思想。明清音樂

1.少數(shù)民族主要的歌舞：a.木卡姆是維吾爾族傳統(tǒng)音樂的一種，是由民歌、歌舞和器樂組成的大型套曲。樂器伴奏有達(dá)卜、那噶喇、哈爾扎克、喀尓奈、塞它爾、喇巴卜、巴拉滿、蘇爾奈八種。晚期流行的木卡姆通常由《木卡姆》、《穹拉克曼》、《達(dá)斯坦》、《麥西熱甫》四部分組成，曲調(diào)為七聲音階，節(jié)奏多遍，復(fù)拍子為其主要特征。

2.囊瑪，藏族民間歌舞，是一種大型的歌、舞、器樂相結(jié)合的藝術(shù)形式。其音樂由引子、歌曲、舞曲三部分組成。其曲調(diào)比較固定；歌曲曲調(diào)典雅，節(jié)奏舒展；舞曲急速而歡快。伴奏樂器有竹笛、扎木聶、揚(yáng)琴、特琴、根卡、藏京胡及馬串鈴等。3.鍋莊是藏族民間歌舞，常在節(jié)日、宴會(huì)上表演。4.堆謝是藏族的民間歌舞。

5.明清說(shuō)唱是繼承宋元說(shuō)唱而發(fā)展創(chuàng)新的，現(xiàn)存三百多曲種大多在清代以前就已經(jīng)形成。從他們的某些共同特點(diǎn)來(lái)看，可歸納為：彈詞、鼓詞、道情、琴書、牌子曲、雜曲、走唱、板誦八大類；就其音樂形態(tài)而言，可分曲牌體、板腔體與綜合體三大類。6.彈詞是明代中葉興起于南方板腔性的曲藝，唱詞以七言詩(shī)贊為主，伴奏樂器主要是琵琶或三弦。明代及清代前期的彈詞多為長(zhǎng)篇說(shuō)唱，演唱者自彈三弦或琵琶，也有増用二胡、四胡協(xié)助伴奏的。清中葉嘉慶年間著名彈詞藝人有陳遇乾、姚豫章、俞秀山、陸士珍等，被譽(yù)為彈詞界四大名家。

7.鼓詞主要流派有子弟書、梨花大鼓、京韻大鼓、樂亭大鼓、西河大鼓、安徽大鼓、湖北大鼓、梅花大鼓等

8.牌子曲又叫清曲、清音、小曲、曲子等。其演唱方式，以一人獨(dú)唱較多，亦有數(shù)人合唱或遞唱的，常用樂器有琵琶、箏、弦子、月琴、笙、笛、鼓、板等。

9.道情淵源于唐代道曲，始于南宋的曲藝，用漁鼓、簡(jiǎn)板伴奏，宣揚(yáng)道家思想

10.琴書是明清時(shí)曲藝的一種。曲調(diào)因地而異，有坐唱、站唱等表演形式。

11.雜曲伴奏多用三弦、琵琶、四胡。

12.走唱指的是一些帶有歌舞色彩的流動(dòng)的說(shuō)唱形式。

13.板誦是一些沒有歌唱性旋律，只是按照一定的節(jié)拍，朗誦有節(jié)奏有韻律的詩(shī)體故事的一些曲種。

14.傳奇劇影響較大的四大聲腔為海鹽腔、余姚腔、弋陽(yáng)腔、昆山腔，其中對(duì)后世影響較大的是弋陽(yáng)腔和昆山腔。

15.亂彈劇的聲腔最重要的為梆子腔。A.梆子腔，亂彈劇代表聲腔之一，因用棗木做成，又稱“秦腔”。它一般都有高昂激越、強(qiáng)烈急促的特點(diǎn)。B.皮黃腔是亂彈劇的重要聲腔之一。C.二黃腔在湖北與西皮合流，形成漢劇。D.二黃與西皮進(jìn)一步發(fā)展，吸收昆、高、梆子諸腔，在北京形成京劇。

16.京劇是以皮黃腔為主的戲曲劇種，因形成在北京而得名。安徽四大徽班（三慶、四喜、春臺(tái)、和春）先后進(jìn)京，帶去二黃腔。

@1/周代的第一個(gè)禮樂機(jī)構(gòu)：春官。