第一篇：從后殖民主義角度來解讀好萊塢大片《2012》

張婷婷

（華南農(nóng)業(yè)大學 珠江學院，廣東 廣州 510900）

摘 要：《2012》是舉世聞名的美國導演羅蘭·艾默里奇2009年拍攝的大片，至從發(fā)行之日起觀眾給予了很多評論，并且人們常常從美國價值觀和生態(tài)主義等角度出發(fā)去欣賞它。本文作者另辟蹊徑嘗試從后殖民主義理論去解讀，期望發(fā)現(xiàn)和揭示殖民主義和西方帝國霸權主義氣息。對它的重新解讀，期望有利于讀者更好地理解和欣賞電影和文本的真正文學內涵。關鍵詞：《2012》；羅蘭·艾默里奇；好萊塢；后殖民主義理論

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2012）07-0212-02 縱觀當今研究狀況和研究成果，我們不難發(fā)現(xiàn)人們大多都習慣于從美國價值觀念﹑文化以及生態(tài)主義等角度去欣賞和探討電影《2012》，很少人從殖民主義或后殖民主義角度去解讀。如果我們細細揣摩，我們不難發(fā)現(xiàn)作品中所體現(xiàn)的殖民主義話語和西方帝國霸權主義氣息。因而，當我們用后殖民主義批評理論去鑒賞這部大片《2012》時，就能更好地了解這部巨作所折射出來的社會和歷史意義，從而使我們更好地理解和掌握其真正的內涵。

一、《2012》與后殖民主義

《2012》，又名《2012-世界末日》，它是由美國著名導演羅蘭·艾默里奇2009年拍攝的大片。它是繼《哥斯拉》﹑《獨立日》﹑《后天》﹑《史前一萬年》之后又一賣座電影，是一部關于全球毀滅的災難電影。電影講述了2012年世界末日到來時，主人公杰克遜以及世界各國人民掙扎求生的經(jīng)歷。該片被稱為是《后天》的升級版，總投資超過2億美元，當然票房也相當可觀，被譽為“美國史上最具賣座電影之一”?！?012》是一部優(yōu)秀的災難性電影，取材自神秘的瑪雅預言。這部電影大致講述的是杰克遜帶著孩子去黃石公園度假，卻發(fā)現(xiàn)曾有美好回憶的湖泊已經(jīng)干涸了，而且這個地區(qū)也成為了禁區(qū)。在這里，他偶然遇見了查理，查理說出了瑪雅預言，即地球將毀滅，人類將面臨空前的自然災害。為了求生，杰克遜帶領他一家逃離洛杉磯，前往查理提到的方舟。在尋找和前往方舟的路途中，杰克遜一家經(jīng)歷了很多生死考驗，并且也親眼目睹了許多可怕的場面，如大陸崩塌后沒入海洋﹑里約熱內盧耶穌像倒塌﹑洛杉磯地震后變成大裂谷﹑海嘯卷起航母砸向白宮﹑海嘯淹沒喜馬拉雅山脈﹑海嘯席卷冰島﹑拉斯維加斯被有毒火山摧毀﹑夏威夷被噴涌的巖漿變成火海﹑梵蒂岡被夷為平地等。最后杰克遜一家隨著方舟到達了所謂的“人類希望之所”。

后殖民批評家霍米·巴巴說：“一種新的英美民族主義正在迅速壯大，他的政治行為越來越炫耀他的經(jīng)濟和軍事實力，對第三世界人民和地區(qū)的獨立自主擺出不屑一顧的新帝國主義架勢?！盵1]就是在這種形勢下,后殖民主義以及后殖民主義相關研究應運而生。后殖民主義主要研究四個領域：（1）帝國文化（宗主國文化）；（2）殖民地文化；（3）反抗帝國主義文化(抵制)；（4）第一世界大都市與第三世界邊緣文化之間的關系[2]。后殖民主義作品主要是描寫后殖民時期前宗主國與殖民地人民之間各種各樣的民族對立和微妙復雜的感情糾葛，間或也涉及前殖民地國家和地區(qū)之間的關系以及它們各自內部的矛盾和爭端，通過對所謂中心文化和邊緣文化及其關系的描述，揭示殖民主義崩潰后第三世界國家和地區(qū)所面臨的各種政治﹑經(jīng)濟﹑文化和社會問題[3]。張京媛曾經(jīng)概括后殖民主義有兩種含義：一個是時間上的完結：從前的殖民控制已經(jīng)結束；另一個含義是意義的取代，即殖民主義已經(jīng)被取代，不再存在[4]。兩個定義相比的話，很多學者認為第二個含義是有爭議的。如果說殖民主義已經(jīng)消失不再存在，相反只是維持不平等的政治和經(jīng)濟權利的話，那么我們所處的時代還未超越后殖民主義。

《2012》中充斥著后殖民主義話語和帝國主義氣息，用后殖民主義批評理論去分析和鑒賞這部作品，對我們理解《2012》有莫大的幫助。如對美國總統(tǒng)﹑俄羅斯商人的刻畫都折射出愛德華?賽義德在其《東方主義》對殖民主義的解構和批評。同時它將折射出具體的社會和歷史意義，揭示出人們在不同文化和生活方式矛盾中，所產(chǎn)生出的國際漂泊感 ﹑無歸屬感﹑失落感﹑錯位等。這恰巧也是后殖民主義和后殖民主義批評理論所關心和探討的永久主題，因而我們在這里完全可以用后殖民主義理論來解讀《2012》。

二、西方化的“中心主義”﹑“英雄主義”以及他們眼中的“東方主義”

《2012》赤裸裸地反映著西方化“中心主義”和美國拯救世界的“英雄主義”的美好幻夢。在《2012》的描述中我們不難發(fā)現(xiàn)有關西方強權話語和西方價值觀念充斥在方方面面。如對美國的總統(tǒng)﹑俄羅斯商人﹑意大利總統(tǒng)等的大筆墨描寫就折射出愛德華?賽義德在其《東方主義》中對殖民主義的解構和批評。賽義德在其作品中比較抽象地描述了“東方主義”的特點，他指出：“東方主義是人們在談論有關東方問題﹑實物﹑品性和地區(qū)時的一種習慣性稱呼，用‘東方主義’這個詞的人會用一個詞或是一個短語來標出﹑命名﹑指出，最后確定他說或所想的事物，這些事物因而也被簡單地認為是客觀存在?！睋Q句話說，在賽義德看來，“東方主義”這個名稱本身就是殖民邏輯的產(chǎn)物，這里的“東方”并非僅指地理位置，同時它還潛藏著深刻的政治和文化內涵。西方人認定每一種文化在價值上有高低之分，而價值高的強勢文化必將合理合法地擊敗低價值的弱勢文化，并取而代之。西方文化就是他們想象的“中心文化”，其它文化則處于“邊緣”，東方人是西方人眼中的“他者”。長期以來，以美國為首的西方國家憑借其主流文化的優(yōu)勢極力排斥著弱勢文化，為的就是營造和維持一種文化、智力上的優(yōu)越感。

美國歷來利用一切機會宣傳自己，建立其良好的國際形象。在電影《2012》中，美國就大玩其無私牌，不放過絲毫標榜自己的任何機會，最為明顯就數(shù)美國黑人總統(tǒng)，其實就是代指現(xiàn)任總統(tǒng)奧巴馬。美國向來就是扮演著世界警察的角色，而美國總統(tǒng)也就順理成章地成了世界警察。這位總統(tǒng)臨危不俱，而且實事求是，救民眾于災難，與民眾共患難。美國總統(tǒng)在得知災難即將來臨時，立即召集八國首腦峰會研討對策，而別國沒有資格；美國總統(tǒng)為了保持大國領導親民形象，顧及國民情緒，堅持自己不上“諾亞方舟”，自愿同美國人一起共患難。這都著實體現(xiàn)了美國的“中心主義”以及“英難主義”情懷。就連影片中小說家前妻現(xiàn)任老公這個小角色，導演也不忘對其刻畫，讓其在逃命的過程中也扮演了類英雄的角色，以犧牲自己為代價，成全了大多數(shù)人。但是我們不得不承認，這是美國統(tǒng)治精英從建國以后就野心勃勃、持之以恒堅守的美國夢想真實體現(xiàn)?？傊?，《2012》自始至終演奏的都是以美國為指揮棒的交響樂，以美國為首的西方國家來拯救其它第三世界國家，從而反映其“中心主義”和“英雄主義”。

錢和財富對帝國主義具有極在的誘惑。在金錢面前，他們除了貪婪，他們忘掉了一切人性的本性，愛情﹑友情﹑親情都已拋之腦后，顯現(xiàn)出人類千百種丑態(tài)以及千百猙獰的表情。

在世界面臨災難時，活下來的都不是那些普通平民百姓，相反卻是那些社會名流和上層官員。影片中刻畫的最出彩的角色無疑是自私自利的俄羅斯富商尤里，俄巨商的形象被刻畫得猥瑣之極，就連他那位妖艷華貴的俄羅斯情人也被刻畫得十分勢利。在大災難面前，他可以順利地踏上“諾亞方舟”,就因為他有資本，可以花10億歐元買下方舟的門票。而那些第三世界國家的人們，無法支付方舟的門票，在空難來臨時，他們能做的只有苦苦呻吟。究其原因，因為他們是西方人眼中的“他者”，他們處于劣勢地位。長久以來，西方是世界政治﹑經(jīng)濟﹑文化的中心，而東方是貧窮﹑落后﹑保守的。理所當然，西方有權控制東方，西方要占據(jù)統(tǒng)治地位，更有話語權。電影最重要的是票房，為了達到這一目的，制片方在電影結束時稍稍地控制其長久的“東方主義”，讓世界人民乘著“諾亞方舟”抵達希望之所在—中國。這時候，西方人已經(jīng)將他們心中“東方主義”弱化了，中國不再是他們眼中的“他者”，相反已經(jīng)成為他們的救命草。也正是因為他們跳出了狹隘的“東方主義”，放棄了西方文化的“中心論”和顛覆了東方文化的霸權。這樣，兩個世界才能在災難面前建立新的穩(wěn)定和平衡，世界人民才能和平相處。

第二篇：好萊塢喜劇大片

09年：

1.《冰河世紀3》，動畫喜劇。本來冰河系列我一點都不喜歡看的，但是冰河3給了我一個驚喜。非常有娛樂性，我都看了幾遍了。順帶一提，《冰河3》是09年北美地區(qū)以外的全年票房亞軍（冠軍是《阿凡達》）。

2.《飛屋環(huán)游記》。皮克斯出品。評價非常高，明年奧斯卡動畫長片的無二之選，就看未上映的《公主與青蛙》有沒能力望其項背了。皮克斯幾時才會出一部爛片呢，起碼不是現(xiàn)在。

3.《醉后大丈夫》。比起預告片給出的一點看頭，驚喜頗大。

4.《重返十七歲》。聽名字就是一部有趣的電影。一個不得志中年人天遇機合回到了十七歲，和不知情的兒女同一間學校上學，又會是怎樣的一出鬧劇。面對瀕臨破敗的家庭，這是一次挽救的機遇嗎。電影鬧中有喜，還不錯的。

5、《艾爾文和花栗鼠2》。現(xiàn)在是還沒得看啦，不過看了第一部就知道第二部是不容錯過的。

08年：

1、《馬達加斯加2》，動畫喜劇。超級搞笑，草原四賤客的再次出擊，全片到處都是笑料，制作精良。

2、《熱帶驚雷》，集結了本斯蒂勒、杰克布萊爾、湯姆克魯斯、小羅伯特唐尼等大牌球星，講述的是一個電影劇組來到東南亞外景地拍攝一部號稱“史上最貴越戰(zhàn)片”的電影。如果你喜歡美式喜劇風格，這部絕對不能錯過。

3、《閃電狗》，迪斯尼動畫，走失好萊塢明星狗踏上尋找主人冒險旅程。

4、《功夫熊貓》，動畫喜劇。不用多說了，國內都很出名的。

5、《好好先生》，金凱瑞主演，表現(xiàn)的還算出彩，本片是一部喜劇勵志片。

6、《糊涂偵探》，最不適合做特工的人卻被破格提升去完成不可能的任務。

7、《別惹佐漢》，亞當桑勒斯主演，講述一個傳奇超級特工隱藏身份改做理發(fā)師的爆笑故事。涉及性，有些低俗。

電影票房：

《馬達加斯加2》 北美票房：1.8億 其他地區(qū)：4.14億 制作成本：1.50億

《熱帶驚雷》 北美票房：1.1億 其他地區(qū)：7700萬 成本：9200萬

《閃電狗》 北美票房：1.14億 其他地區(qū)：1.80億 成本：1.50億

《功夫熊貓》 北美票房：2.15億 其他地區(qū)：4.16億 成本：1.30億

《好好先生》 北美票房：9700萬 其他地區(qū)：1.31億 成本：7000萬

《糊涂偵探》 北美票房：1.30億 其他地區(qū)：1.00億 成本：0.80億

《別惹佐漢》 北美票房：1億 其他地區(qū)：1.01億 成本：9000萬

07年：

1、《料理鼠王》（又名：美食總動員），動畫，皮克斯出品，奧斯卡最佳動畫長片。

2、《比賽計劃》，橄欖球四分衛(wèi)明星碰上私生小女兒所發(fā)生的浪漫、搞笑、感人的故事。劇中小女孩很可愛。

3、《荒野大飚客》，四個人到中年的好友厭倦了城市生活騎摩托車自駕旅游一路發(fā)生的驚險、刺激的經(jīng)歷。淡淡的溫馨、幽默。

4、《艾爾文和花栗鼠》，CG+真人，劇情真情流露，音樂悅耳動聽。三只有音樂天賦的花栗鼠艾爾文巧遇潦倒的作曲家戴維·塞維爾發(fā)生的故事。電影中的花栗鼠超級可愛。

5、《怪物史萊克3》，動畫，相比第二部表現(xiàn)中規(guī)中矩，不過作為史上最成功的動畫系列，還是值得一看的。

6、《辛普森一家》，延續(xù)了電視的風格，史上最華麗的二維動畫。

7、《冰刀雙人組》，威爾法瑞爾主演，劇情介紹自己上網(wǎng)搜吧，我覺得還不錯

8、《一夜大肚》，一場意外的懷孕引出的種種麻煩。

9、《魔法奇緣》，浪漫愛情喜劇，卡通與現(xiàn)實的溝通,童話和世情的碰撞，無聊的時候可以看看。

電影票房：

《料理鼠王》 北美票房：2.06億 其他地區(qū)：4.14億 成本：1.50億

《比賽計劃》 北美票房：9064萬 其他地區(qū)：5723萬 成本：不詳

《荒野大飚客》 北美票房：1.68億 其他地區(qū)：7500萬 成本：不詳

《艾爾文和花栗鼠》 北美票房：2.17億 其他地區(qū)：1.43億 成本：6000萬

《怪物史萊克3》 北美票房：3.22億 其他地區(qū)：4.76億 成本：1.60億

《辛普森一家》 北美票房：1.83億 其他地區(qū)：3.43億 成本：7500萬

《冰刀雙人組》 北美票房：1.18億 其他地區(qū)：2700萬 成本：6100萬

《一夜大肚》 北美票房：1.48億 其他地區(qū)：0.70億 成本：3000萬

《魔法奇緣》 北美票房：1.27億 其他地區(qū)：2.12億 成本：8500萬

06年：

1、《神奇遙控器》（又名：人生遙控器），亞當桑勒斯主演，講述了一個普通的建筑師獲得了一個可以控制人生的遙控器所發(fā)生的爆笑、感人的故事。

2、《汽車總動員》 動畫，皮克斯作品。不多介紹了，皮克斯的動畫作品都是值得一看的。

3、《波拉特》 講述了一個在美國的哈薩克斯坦主持人的搞笑經(jīng)歷。電影非?？鋸垺焊?。很多影評人批評這是一部嘩眾取寵的偽紀實電影,文化差異被刻意放大成了屎尿屁笑料。不過很合我的口味，看著開心就好。

4、《瘋狂農(nóng)莊》 動畫。名如其實，農(nóng)莊里動物的瘋狂生活，即開派對，又欺負農(nóng)莊主人，夠瘋狂的。

5、《狂野大自然》 動畫。影評不是很好，我覺的挺搞笑的，視覺處理很棒。

電影票房：

《神奇遙控器》 北美票房：1.37億 其他地區(qū)：1億 成本：8200萬

《汽車總動員》 北美票房：2.44億 其他地區(qū)：2.11億 成本：1.20億

《波拉特》 北美票房：1.28億 其他地區(qū)：1.33億 成本：1800萬(典型的以小博大)《瘋狂農(nóng)莊》 北美票房：7200萬 其他地區(qū)：4300萬 成本：5100萬

《狂野大自然》 北美票房：3700萬 其他地區(qū)：6400萬 成本：8000萬

05年：

1、《馬達加斯加》動畫，劇情自己上網(wǎng)搜。

2、《全民情敵》 威爾史密斯主演，講述hitch幫助fat albert追一個名女人，同時他也遇到了自己的真愛,然而,他的把妹招數(shù)卻不管用了。影片創(chuàng)意獨特,風格輕松、幽默,劇情流暢。

3、《40歲的老處男》 唯有這部還沒看過，不過周圍的朋友都說可以，而且是我喜歡的類型。

4、《神勇奶爸》 特種兵席恩接到一個令他大為頭痛的任務：照顧五個年齡跨度從嬰兒期到青春期的孩子，讓他們免受歹徒襲擊。

5、《新?lián)屽X夫妻》 金凱瑞主演，講述一個經(jīng)理被炒魷魚但迫于壓力和妻子向親友隱瞞事實，鋌而走險聯(lián)手騙錢的故事。個人認為劇情一般 ,不是我喜歡的類型，是看著金凱瑞的名聲頂上去的。不過可能你喜歡也不一定。

電影票房：

《馬達加斯加》 北美票房:1.93億 其他地區(qū)：3.39億 成本：不詳

《全民情敵》 北美票房：1.79億 其他地區(qū)：1.88億 成本：7000萬

《40歲的老處男》 北美票房：1.09億 其他地區(qū)：6700萬 成本：2600萬

《神勇奶爸》 北美票房：1.09億 其他地區(qū)：6700萬 成本：5600萬

《新?lián)屽X夫妻》 北美票房：1.10億 其他地區(qū)：9100萬 成本：1億

04年：

1、《怪物史萊克2》 不用多說了，最經(jīng)典的動畫系列中最好看的一部。

2、《超人總動員》 動畫，皮克斯作品。

3、《拜見岳父大人2》 本斯蒂勒主演，延續(xù)了第一部的劇情，還可以。

4、《瘋狂躲避球》一般般

5、《史酷比2》屬于無聊的時候可以看看那種

電影票房：

《怪物史萊克2》 北美票房：4.41億 其他地區(qū)：4.78億 成本：1.5億

《超人總動員》 北美票房：2.61億 其他地區(qū)：3.71億 成本：9200萬

《拜見岳父大人2》 北美票房：2.79億 其他地區(qū):2.37億 成本：8000萬

《瘋狂躲避球》 北美票房：1.14億 其他地區(qū)：5300萬 成本：2000萬

《史酷比2》 北美票房：8400萬 其他地區(qū)：9400萬 成本：不詳

03年：

1、《海底總動員》 皮克斯作品，從這部動畫可以看出皮克斯的3D技術有了質的提升。劇中的鯊魚很有趣。

2、《幽靈鬼屋》 艾迪墨菲主演，恐怖和喜劇的氛圍都營造的不錯。

3、《以怒攻怒》 亞當桑勒斯主演，講述一個生意人因為一時的不冷靜而被送去“情緒管理”治療，而負責人是有點瘋瘋癲癲的精神病醫(yī)生。

4、《奶爸別動隊》 艾迪墨菲主演。

5、《十日拍拖手冊》 選題創(chuàng)意，劇情老套。幾年前看的時候還覺得不錯，現(xiàn)在翻過來看似乎不值一提了，甚至覺得濫俗迂腐。

電影票房：

《海底總動員》 北美票房：3.39億 其他地區(qū)：5.24億 成本：9400萬

《幽靈鬼屋》 北美票房:7500萬 其他地區(qū)：1.06億 成本：9000萬

《以怒攻怒》 北美票房：1.35億 其他地區(qū)：6000萬 成本：7500萬

《奶爸別動隊》 北美票房：1.04億 其他地區(qū)：6000萬 成本：6000萬

《十日拍拖手冊》 北美票房：1.05億 其他地區(qū)：7500萬 成本：不詳

02年：

1、《我的盛大希臘婚禮》 還可以，以小博大的典型。

電影票房：

《我的盛大希臘婚禮》 北美票房：2.41億 其他地區(qū)：1.27億 成本：500萬

01年：

1、《怪物公司》 動畫，皮克斯作品?！锻婢呖倓訂T》系列讓皮克斯嘗到了甜頭，但畫面特效都比較粗糙，我認為《怪物公司》才是他的技術走向成熟之作。劇情也秉承了搞笑風格。

2、《怪物史萊克1》 動畫，經(jīng)典系列的開始。

3、《貓狗大戰(zhàn)》 那時覺得顛覆搞笑，現(xiàn)在覺得一般般。

票房：

《怪物公司》 北美票房：2.55億 其他地區(qū)：2.69億 成本：1.10億

《怪物史萊克》 北美票房：2.67億 其他地區(qū)：2.16億 成本：6000萬

《貓狗大戰(zhàn)》 北美票房：9300萬 其他地區(qū)：1.07億 成本：6000萬

00年：

1、《拜見岳父大人1》 本斯蒂勒主演。

2、《小雞快跑》 動畫。

3、《選美俏臥底》 講述FBI女探員格雷西作為臥底參加美國小姐的大選。很久前看的，幾乎沒印象了。

票房：

《拜見岳父大人》 北美票房：1.66億 其他地區(qū)：1.64億 成本：5500萬

《小雞快跑》 北美票房：1.06億 其他地區(qū)：1.88億 成本：4500萬

《選美俏臥底》 北美票房：1.06億 其他地區(qū)：1.05億 成本：4500萬

下面有一些我不喜歡看但是比較出名的喜劇片也介紹給你吧：

00-08年：

本.斯蒂勒《博物館驚魂記》

動畫《冰河世紀》系列

動畫《籬笆墻外》、《沖走小老鼠》

動畫+真人：《加菲貓》系列

賤死你不償命的：《王牌大賤諜》系列

《驚聲尖笑》系列

《史酷比》系列

《臥底肥媽》系列（又名《絕地奶霸》）

《公主日記》系列。

多數(shù)00年以前：

金凱瑞早期的：《大話王》、《神探飛機頭》、《變相怪杰》、《阿呆與阿瓜》。

威爾.史密斯的科幻輕喜劇《黑衣人》系列。

亞當.桑勒斯的：《迪茲先生》、《初戀50次》

埃迪.墨菲的：《肥佬教授》系列、《比弗利山警探》系列、《怪醫(yī)杜立德》系列。威爾.法瑞爾的：《奇幻人生》、《王牌播音員》。

《瘋狂店員》系列

《美國派》系列

第三篇：此生必看的好萊塢大片推薦!

此生必看的好萊塢大片推薦!

鋼鐵俠3》 導演：沙恩·布萊克

主演：小羅伯特·唐尼、格溫妮斯·帕特洛、劉德華、范冰冰、楊冪 國家：美國

影片類型：動作 / 冒險 上映時間：2013年05月03日

漫畫里的滿大人的父親是解放前中國最富有的人，母親則是英國貴族（這似乎也與本·金斯利亞歐結合的雙親不謀而合），因父母去世被憤世嫉俗的姑媽帶大，而后利用遺產(chǎn)與個人才干在國民黨集團里謀得高位。新中國成立后，滿大人被放逐到一個神秘村莊，在那他發(fā)現(xiàn)了一艘外星宇宙飛船，隨即掌握了先進技術，開始全面復仇與稱霸。滿大人是鋼鐵俠最強勁的對手，前兩部《鋼鐵俠》的導演喬恩·費儒也早早透露他希望第三部的反派是滿大人。盡管一切看起來順理成章，片方卻另有打算。據(jù)透露，《鋼鐵俠3》的反派也是一位掌握著頂尖技術的人物，他操縱納米機器人，企圖控制世界。但具體細節(jié)尚未明了，導演更換之后劇情走向顯得更加神秘了。

《金剛狼2》

導演： 詹姆斯·曼高德 主演： 休·杰克曼 國家：美國 影片類型：動作

上映時間：2013年7月26日

《金剛狼2》不同于傳統(tǒng)意義上的續(xù)集電影，作為一部衍生續(xù)集，其本質上可以看作一部單獨的影片，本片根據(jù)1982年克里斯·克雷蒙（Chris Claremeont）和弗蘭克·米勒創(chuàng)作的迷你系列漫畫改編；據(jù)悉故事主要發(fā)生在日本，金剛狼的冒險經(jīng)歷將穿插進一段浪漫的愛情故事，而與杰克曼配戲的會是一位日本女演員。知情人說：“故事很美麗，與第一部影片大不相同?！?/p>

《速度與激情6》 導演：林詣彬

主演：范·迪塞爾、道恩·強森、保羅·沃克、杰森·斯坦森 國家：美國 影片類型：劇情 上映時間：2013·05·24 2011年春天上映的《速度與激情5》在全球勁收逾6億美元的票房，環(huán)球公司趁熱打鐵，很快便啟動了《速度與激情6》的籌備工作，并將檔期定到了2013年的的暑期檔，對影片的“錢途”自信滿滿。近日，該系列電影的男主角兼制片人范·迪塞爾在接受采訪時確認了《速度與激情7》的計劃，表示《速度6》與《速度7》兩部加在一起講述一個完整的故事，兩部影片的劇本正在同時創(chuàng)作?！端俣扰c激情6》由林詣彬繼續(xù)執(zhí)導，前作的三大硬漢主角范·迪塞爾、保羅·沃克、道恩·強森悉數(shù)回歸，根據(jù)《速度與激情5》的片尾彩蛋顯示，《速度與激情》系列的兩位“老面孔”伊娃·門德斯、米歇爾·羅德里格茲也將在第六部現(xiàn)身。硬漢男星杰森·斯坦森也有望加盟該片。

《速度與激情6》初步定于2013年5月24日上映，上映首周正值美國陣亡將士紀念日周末。這也是時隔7年之后，《速度與激情》系列電影重回暑期檔。此前曾有媒體報道，導演林詣彬希望將《速度與激情》的5、6、7部打造成一套三部曲電影。

《終結者5》 導演：林詣彬 主演：阿諾·施瓦辛格 國家：美國

影片類型：動作/驚悚/科幻/冒險 上映時間：2013年

華裔導演林詣彬憑著《速度與激情》系列成為了好萊塢炙手可熱的導演之一，雖然他的下一部作品將是《速度與激情6》，不過他對《終結者5》也一直情有獨鐘，很希望阿諾·施瓦辛格能再次出演。雖然目前連劇本都沒有，施瓦辛格也不一定能出演，而且林詣彬的計劃已經(jīng)排到了2013年，但我們還是對這部《終結者5》充滿期待。

最近，林詣彬在一次訪談中提到，他希望讓女主角莎拉·康納在第五部終結者中復活！這真是令人興奮的消息。值得一提的是，《終結者5》影片評級被定為R級（即限制級）。主要是因為影片中將會有超越前幾部作品的血腥與暴力場面，據(jù)片方稱將會把場景打造成“精彩絕倫的人間煉獄”。

第四篇：從文體角度來教學

從文體角度來教學《為人民服務》

—《為人民服務》教學反思

小學階段，學生接觸的課文大多是一般記敘文，有時也少量的詩歌、散文等文學作品。議論文這種文體對于小學生來講是比較陌生的。《為人民服務》作者是毛澤東，是為紀念張思德所作的演講，是一篇議論文。可能本文是小學生接觸的第一篇有關議論文的課文。如何進行本篇課文的教學？引發(fā)了我的深入思考。本課教學我想重點讓學生感知議論文的文體特點。議論文一般包含論點、論據(jù)、論證三個要素。結合本文來理解這些特點尤為重要。本文的論點：為人民服務。論證過程：文章開頭就鮮明地提出了中國共產(chǎn)黨及其領導的八路軍、新四軍的宗旨——完全、徹底地為人民服務（第1自然段）；然后結合當時的實際，從三個方面說明怎樣才能完全、徹底地為人民服務：一是樹立“為人民利益而死，就比泰山還重”的生死觀（第2自然段）；二是正確對待批評，為人民的利益堅持好的、改正錯的（第3自然段）；三是搞好團結，使整個人民團結起來（第4、5自然段）。什么是論據(jù)：是支撐論點的材料，是作者用來證明論點的理由和根據(jù)。1.事實論據(jù)：事實在議論文中論據(jù)作用十分明顯，分析事實，看出道理，檢驗它與文章點在邏輯上是否一致。（代表性的事例，確鑿的數(shù)據(jù)，可靠的史實等）本文中有關李鼎銘先生是出“精兵簡政”就是舉例論證。

2.道理論據(jù)：作為論據(jù)的道理總是讀者比較熟悉的，或者是為社會普遍承認的，它們是對大量事實抽象，概括的結果。有關司馬遷“人固有一死??”一個段落，要樹立革命的生死觀一段就是道理論證。

第五篇：從悲劇角度解讀沈從文

美麗總是使人憂愁

——從悲劇角度解讀沈從文小說

提到沈從文先生的小說，給人的第一印象便是小說中那特有的湘西風采。那里有著原始的淳樸的民風，悠然自得、無拘無束的生活方式，加上古風古色的建筑和風光秀麗的山水，充滿了“桃花源”式的和平、寧靜與優(yōu)美，彌漫著一種鄉(xiāng)村的溫馨的牧歌情調，是一個令人無限向往的神奇之地，給讀者帶來精神上美的享受。這個湘西世界的描摹者,以他玲瓏剔透的筆向都市里的人們娓娓講述著偏遠邊地上生活著的人們的喜怒哀樂、愛恨怨愁。浪漫和嚴肅、美麗與殘忍,兩極之間的張力在敘事的空間里有機地融合,描繪出了一幅幅綿長的湘西生活的風情畫卷。這個不為人知的、陌生的湘西世界,寄托著作者全部的理想與熱情,寄托著作者想要達到至善、至美、至純、至真的新的烏托邦的夢想。

然而沈從文先生也曾說過:“我作品能夠在市場上流行，實際上近于買犢還珠，你們能欣賞我故事的清新，照例那背后蘊藏的熱情卻忽略了;你們能欣賞我文字的樸實，照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了?！盵1]這樣看來，沈從文小說并非只有陶淵明式的閑適恬淡,更有屈原《九歌》式的凄艷幽渺。概括來說，沈從文的小說風格以恬淡明麗為其表,以悲憫熱烈為其里,這種“表里不一”構成了一種極大的張力和沖擊力,悲劇的不可避免性增加了湘西世界的美麗,而美麗的不復存在又加重了小說的悲劇意味,二者在相互制約中強化了各自的力量,更強化了作品的感染力。

美麗的背后隱伏著傷痛

沈從文的小說創(chuàng)作,從題材上大致可以歸為兩類:一類是以湘西為題材的創(chuàng)作,一類是以都市為題材的創(chuàng)作。前者突顯了生命的本性,從深層意義上傳達出更具感染力的真實情感,體現(xiàn)了作者對人生命的關懷和憐憫;后者更顯其批判目的。沈從文以“鄉(xiāng)下人”自居,以湘西和都會為兩極構建了一個獨特而完整的藝術世界,而“湘西世界”是沈從文展示人生境界最集中的概括。[3]

從悲劇角度解讀沈從文小說，我們要知道沈從文先生那些看似美好、美麗甚

至略帶神話色彩的故事為什么充滿了悲劇的味道？沈從文小說中是如何體現(xiàn)出這些悲劇色彩的？從悲劇角度解讀沈從文小說，我們要能夠從那些田園牧歌式的生活中，讀出那些作者故事背后所隱藏的熱情和隱伏的悲痛。這些悲劇在鄉(xiāng)土地上散發(fā)出淡淡的哀愁,略帶憂傷、凝淚微笑,浸染著絕望中的希望，并非奇特,甚至于顯得過于平淡了一些。但表面上的平淡掩蓋不了內心的真誠。

湘西是沈從文按理想化原則建立起來的小廟,是他流連忘返的世外桃源,雖然他也明白湘西是“抽象的過去”,但他卻從湘西世界中發(fā)掘出支撐他藝術世界的支點,那就是供奉在廟里的生命之神?！拔沂且粋€對一切無信仰的人,卻只信仰‘生命’?！闭窃从谒麑ι男叛?才讓我們透過其詩化、散文化的語言,不光看到了牧歌式的田園,更體味到了那隱藏在寧謐、平靜的畫面背后的、淡淡的悲涼。這凄涼來源于那些活潑的生命以及他們在現(xiàn)實中表現(xiàn)出的脆弱和無力。他們被無形的力量支配著,向往一切簡單和美好,卻無奈其不可得:愈是努力,愈是美好,愈是悲涼。[2]

在小說中,沈從文常常以恬淡的語調渲染出最美的田園牧歌,而往往又以那不動聲色的無常之手,使一切美麗轉瞬消失。他往往用一篇小說的三分之二編織一個美輪美奐的世界,然后又在不到三分之一的篇幅里交代這種美無法實現(xiàn)的結局。總有回頭望去物是人非的感覺,構成了一種特殊悲劇美學風格?！度分械娜凇翱蘩镄锫亻L大”,從小就和母親享受著那座碾坊,沐浴在自然中,快樂地生活:捉蟈蟈、煨栗子、吹蘆管,在那份恬然自足的生活里,一舉一動,一言一笑之間都流淌著生命的活力,這活力輻射到周圍的人世上,形成一個生機盎然的生命圈?！哆叧恰分械拇浯浼慈绱?連名字都取自那滿山翠綠的竹篁,故事沒有那么多曲折離奇的情節(jié),也沒有太過復雜的構思。《三三》和《邊城》,都會讓人感覺整篇在描述一個世外桃源,在不斷展示獨特的美景、純樸的人情和純潔善良的人。然而,在結尾處,作者給了讀者一個并不圓滿的結局,讓人有種意猶未盡的失落。正是這種不圓滿的結局與無限的失落使得沈從文小說中充滿了悲劇的味道。

沈從文先生關于《邊城》說過這么幾句話：“一切充滿了善，充滿了完美高尚的希望，然而到處是不湊巧。既然是不湊巧，因之素樸的良善與單純的希望終難免產(chǎn)生悲劇?！盵4]本來，這似乎是個容易圓滿起來的故事，翠翠和二老彼此喜

歡，如果一開始就直接表達出來了，好像沒有誰會反對；但偏偏是，兩人的心思，要經(jīng)過許多的環(huán)節(jié)和曲折才流露出來，這中間，就牽連進許多的人與事。老船夫最為操心，反被認為為人彎彎曲曲；大佬因為跟二老用唱歌的方式競爭無望，就離家跟船走了，名字取老天保佑意思的他卻失事而死；哥哥死了，二老的歌也不唱了，翠翠只在夢里朦朦朧朧聽過一回，第二天要真真實實地聽，卻沒等來。因不湊巧而誤會，結疙瘩，結果只好是悲劇。在眾多關于《邊城》的評論中，劉西渭（李健吾）的文章里有這么一段：“作者的人物雖說全部良善，本身卻含有悲劇的成分。唯其良善，我們才更易于感到悲哀的分量。這種悲哀，不僅僅由于情節(jié)的演進，而是自來帶在人物的氣質里的。自然越是平靜，‘自然人’越顯得悲哀：一個更大的命運影罩住他們的生存。這幾乎是自然一個永久的原則：悲哀。

[5]”這些正說明了沈從文小說中為什么充滿了悲劇的意味。

美的悲劇與悲劇的美

所謂悲劇，是將美好的事物撕碎了給別人看。而沈從文的小說中，美麗的故事、美好的一切是沒有被作者撕裂的，所以說，沈從文小說里的悲劇并不是嚴格意義上的悲劇，也可以說成，沈從文的小說故事充滿了悲劇的意味。而這種悲劇，我們也可以將其定義為“沈從文式的悲劇”。讀沈從文的小說，我們已經(jīng)讀出了作者所講述的故事中的悲劇的意味。那么，作者在其作品中又是如何表現(xiàn)其“沈從文式的悲劇”的呢？

沈從文在構成其悲劇的許多作品中,使用大量的筆墨,集中地描繪了美與美的沖突。無論是個體生命內部還是個體生命之間美的相互碰撞、糾結直至毀滅,都體現(xiàn)出了美的情愫、美的意蘊、美的追求,并在美的悲劇中張揚健康、自然、優(yōu)美的人情人性,譜寫出了一曲曲美的挽歌?！哆叧恰防?船總順順的兩個兒子同時愛上了老船夫的孫女翠翠,翠翠卻只愛二老儺送,大老失望之余隨船出行遇難而死,二老因為哥哥的死和其他瑣細原因也下桃源去了,只有翠翠姑娘守著渡船執(zhí)著地盼著情人歸來。在這里,儺送并非不愛翠翠,可他還是放棄了,只是因為他割舍不下手足親情,在他看來大老是因翠翠而死的,“那死去的人,卻用一個凄涼的印象,鑲嵌到父子心中”,使兩人“對于老船夫的意思,儼然不明白似的,一同把日了打發(fā)下去”。親情與愛情都是個體生命所要追求的東西,可是手足之痛橫亙于愛情之前,二老一下便陷入了兩難境地,無法做出選擇。正因其無法選擇,才使淳

樸的人情美與人性美煥發(fā)出了光輝,使悲哀只變成了那么一脈細細的愁情,而悲劇則如一個凝淚的微笑般動人,這種悲劇的美便造成了美的悲劇。[6]同樣,在《媚金、豹子與那羊》中,男主人公豹子陷入了守信與守時的兩難境地。到了約會時間還沒有找到答應要送給愛人的禮物,不帶禮物去赴約是失信,找到禮物再去赴約則是失時,最后為了守信而失時,釀成了愛情悲劇。

在個體生命內部所追求的兩種美的悲劇沖突里,作者熱情頌揚了男女主人公對堅貞愛情的純潔信仰?；谧髡邜叟c美的創(chuàng)作觀,走進沈從文筆下的人物都是經(jīng)過嚴格過濾、提純出來的人物,這些人物分別代表了不同類型的真善美?！哆叧恰防锏睦洗虼碇l(xiāng)下人的愚魯熱誠,大老天保繼承了父親的正直豪爽,“弄得好,掏出心子來給人也很慷慨作去;弄不好,親舅舅也必一是一,二是二”,翠翠則是一個美麗天真的少女,心地純凈得透明。此外船總順順,二老、楊馬兵等都是未經(jīng)現(xiàn)代文明污染的自然人,顯示出優(yōu)美自然的人性。沈從文基本上是一個沉醉于詩情的作家,當許多人都致力于描繪歷史運動和人生苦難之類具體明確的社會現(xiàn)象的時候,他卻在那里費勁地企圖表現(xiàn)個人的一種情緒。但正是這種情緒的表現(xiàn)體現(xiàn)出一種特有的美,而詩意的沉醉則表現(xiàn)出了湘西人民質樸的美。然而,并不是任意的兩種美都能完滿地給合在一起,當這些獨立的生命個體被親情、愛情、友情聯(lián)系起來的時候,美與美的摩擦與不協(xié)調就可以看出來了。而這種不協(xié)調景象的描述同時還體現(xiàn)了沈從文創(chuàng)作中的矛盾性,這種矛盾性可以從他自己的生活過程、從他的閱歷與生平中得到說明。老船夫典型的鄉(xiāng)下人式的狡猾引起船總一家人的不愉快,天保向翠翠求婚的失敗也可以看作是一種美向另一種美的靠攏,但是卻無法協(xié)調,翠翠欣賞的是多情的二老。這一系列美與美的沖突導致大老的意外死亡,從而引起了翠翠與二老之間的愛情悲劇。此外,如果《三三》中那個來鄉(xiāng)下養(yǎng)病的青年也可以被界定為美的話,那么《三三》的悲劇則在于生死拉開了兩個生命個體之間的距離。在我國傳統(tǒng)悲劇《梁山伯與祝英臺》中,靠創(chuàng)設出“化蝶”這場戲使得悲劇歸結為大團圓的喜劇,但這種喜劇卻總讓人感到一種欲言又止的不滿足。在一泓清澈的溪流邊,三三面對隔開生死的界限卻只是“心里好像掉了什么東西,極力去記憶這失去的東西的名稱,卻數(shù)不出?！睈矍榫拖褚粋€還沒來得及成形便被粉碎了的模糊而綺麗的夢,倏忽之間就輕輕地繃斷了,剩下的只有淡淡的惘然與哀愁,這種惘然與哀愁便構成了美與美之間的不協(xié)調。然而,這種美的不協(xié)調不僅僅是藝術作品中所描述出來的不協(xié)調,同時也隱隱地透露出沈從文自身的矛盾心境。如果說,這種不協(xié)調只不過是他小說美的一種特意的構造,還不足完全說明他的創(chuàng)作中所包含的矛盾的話;那么,他對湘西人民生活情景的描述則把這種矛盾全都體現(xiàn)了出來。他的大部分筆墨都是用在渲染湘西人民的樸素風情上面的,可他也有不少的篇章,都或明或暗地在那里挑剔湘西社會的隱患和爛瘡,它們和那些優(yōu)美的牧歌圖畫常常形成那樣尖銳的對比,你簡直不知道究竟哪一個才算是代表了沈從文的真心。但他的這種矛盾性,對他小說藝術的悲劇美并沒有造成損害,個體生命與群體社會的沖突即群體社會對個體生命的壓抑反而更清晰地表現(xiàn)了出來。

從悲劇角度解讀沈從文小說，我們透過作者表面上所描繪的田園牧歌，讀出了小說故事背后所體現(xiàn)出來的深深的哀怨，充滿了悲劇色彩。而這樣的悲劇是“沈從文式的悲劇”，在鄉(xiāng)土地上散發(fā)出淡淡的哀愁,略帶憂傷、凝淚微笑,浸染著絕望中的希望，并非奇特,甚至于顯得過于平淡了一些。但表面上的平淡掩蓋不了內心的真誠，內心的真誠實則有著深深的哀怨。沈從文先生創(chuàng)作《邊城》時曾說過，他創(chuàng)作的目的，不是為著描繪一幅與現(xiàn)實隔絕的世外桃源圖，而是要表現(xiàn)一種“人生形式”，并在這人生形式中，注入自己在三十多年的人生旅途中所體驗到的人生“哀樂”。而悲劇往往更具震撼力，更能表現(xiàn)出作者的那種“人生形式”，更能體現(xiàn)出作者人生中體驗到的“哀樂”。[7]