第一篇：16年4月課程考試《大學語文(二)》作業(yè)考核---有答案 - 100

一、單選題（共 40 道試題，共 100 分。）V 1.唐代倡導“新樂府運動”的詩人是()。A.李白 B.杜甫 C.杜牧 D.白居易

滿分：2.5 分

2.歷史劇《屈原》的作者是()。A.郭沫若 B.茅盾 C.聞一多 D.老舍

滿分：2.5 分

3.“青青子衿,悠悠我心。”出自《詩經(jīng)·鄭風·子衿》,曹操在《短歌行》中引用,借以表達的心情是()。A.思慕賢才

B.對賢才無所依托的思慮 C.禮遇賢才

D.與賢才久別重逢的欣慰

滿分：2.5 分

4.《前赤壁賦》借以抒情、說理的景物很多,下面不屬于抒情、說理的景物是()A.明月 B.江水 C.扁舟 D.清風

滿分：2.5 分

5.下列各句中,與“由億萬顆恒星組成的星系,像我們所在的銀河系,中心也會爆發(fā),還會爆發(fā)得更強烈”運用了同一種說明方法的是()。

A.比如,想泡壺茶喝。當時的情況是:開水沒有。開水壺要洗,茶壺茶杯要洗;火已升了,茶葉也有了,怎么辦? B.氣管又在胸腔里蟠曲幾轉(zhuǎn),增加了長度,像喇叭的管子一樣,加強共鳴作用,因此,嗚叫起來,聲音就顯得格外嘹亮

C.橋身的兩頭是橋墩,橋上不斷行車,橋墩就像板凳腿一樣,也要被

滿分：2.5 分寫作業(yè)找掏寶：小肥肥16888，或加扣454272893 6.我國第一部紀傳體通史著作是()。A.《左傳》 B.《戰(zhàn)國策》 C.《史記》 D.《春秋》

滿分：2.5 分

7.桐城派古文理論的核心概念是()。A.翼道衛(wèi)教 B.文以明道 C.考據(jù) D.義法

滿分：2.5 分

8.《論毅力》引用孔子、孟子的話來論證成敗的關(guān)鍵在于有無毅力,這種論據(jù)是()。A.歷史材料 B.概括事實 C.名人名言 D.科學規(guī)律

滿分：2.5 分

9.在一篇文章中,記述兩件或多件同時發(fā)生的事情,這種敘述方式是()A.插敘 B.倒敘 C.平敘 D.順敘

滿分：2.5 分

10.下列各句中,“所以”表原因的是()。A.吾歸破賊,必滅賀蘭,此矢所以志也。

B.禍莫大于殺已降,此乃將軍所以不得侯者也。C.民者,在上所以牧之。

D.所以飾后宮、充下陳、娛心意、說耳目者必出于秦然后可。

滿分：2.5 分

11.《秋水》開頭部分有一段對河水和海景的描寫,其主要寓意是()。A.驚嘆大自然的多姿多 B.贊美祖國江山的壯麗 C.為河伯改變態(tài)度作鋪 D.比照兩種不同認識境界

滿分：2.5 分

12.下列句子中,與“峰巒如聚,波濤如怒”采用同一種修辭手法的是()A.浩浩乎如馮虛御風,而不知其所止 B.其聲嗚嗚然,如怨如慕,如泣如訴

C.海水向岸上獻殷勤,波浪的聲音是那么親熱 D.山川相繆,郁乎蒼蒼

滿分：2.5 分

13.在《愛爾克的燈光》中,作者通過回憶姐姐的命運所表達的主要思想感情是()。A.對故居的留戀

B.對封建家庭和封建禮教的否定 C.對不幸者的哀悼 D.對理想的追求

滿分：2.5 分

14.曹操《短歌行》的主旨是()A.感嘆人生幾何,去日苦多 B.感傷親朋離散,孤苦無依 C.感慨功業(yè)無成,憂從中來 D.渴望招納賢才,建功立業(yè) 滿分：2.5 分

15.下列句子中“焉”字作兼詞用,相當于“于之”的是()。A.危而不持,顛而不扶,則將焉用彼相矣。B.焉足以知是且非邪? C.斯天下之民至焉。D.于是焉河伯欣然自喜

滿分：2.5 分

16.從句式的角度來看,下列各句中與例句句式不同的一項是()。例句:故不我若也 A.句讀之不知,惑之不解 B.古之人不余欺也 C.莫能如也

D.時人奠之許也

滿分：2.5 分

17.大量創(chuàng)作“無題”詩,并對后世特別是宋初西昆派詩人產(chǎn)生很大影響的詩人是()。A.王昌 B.王 C.李

D.李商隱

滿分：2.5 分

18.下列作品中屬于編年體歷史著作的是()。A.《國語》 B.《戰(zhàn)國策》 C.《左傳》 D.《史記》

滿分：2.5 分

19.以宋室南渡為界,詞作的情感和風格呈現(xiàn)出兩種不同面貌的作家是()。A.辛棄疾 B.李清照 C.柳永 D.蘇軾

滿分：2.5 分

20.《秋水》開頭部分有一段對河水和海景的描寫,其主要寓意是()A.驚嘆大自然的多姿多 B.贊美祖國江山的壯麗 C.為河伯改變態(tài)度作鋪 D.比照兩種不同認識境界

滿分：2.5 分

21.下列例句中,沒采用排比的修辭手法的是()A.不要為了辯駁而讀書,也不要為了信仰與盲從,也不要為了言談與議論。B.有些書可供一嘗,有些書可以吞下,有不多的幾部書則應當咀嚼消化。C.閱讀使人充實,會談使人敏捷,寫作與筆記使人精確。D.史鑒使人明智,詩歌使人巧慧,數(shù)學使人精細。

滿分：2.5 分

22.由一般原理推導出關(guān)于個別情況的結(jié)論,這種論證方法是()。A.歸納法 B.演繹 C.類比法 D.對比法

滿分：2.5 分寫作業(yè)找掏寶：小肥肥16888，或加扣454272893 23.下列句子中,沒有采用反詰修辭手法的有()。A.茍無民,何以有君? B.計四海之在天地也,不似(上三田下石)空立在大澤乎? C.人的正確思想是從哪里來的?是從天上掉下來的嗎?不是。D.由此觀之,客何負于秦哉? 滿分：2.5 分

24.下列各句中采用兩種說明方法的是()。

A.一個個兩條腿走來走去的動物,還是細菌大食堂呀。B.在成年人,肚子餓時,油鍋里沒有菜煮,細菌也不來。

C.有胃病的人,胃汁的酸性太弱,細菌得以自全,如“八疊球菌”等竟毫不顧忌地就在廚房里組織起新家庭。

D.我們這所細菌大飯店,一開前門便是切菜間,壁上有自來水,長流不

滿分：2.5 分

25.唐代古文運動的主要倡導者是柳宗元和()A.杜甫 B.白居易 C.韓愈 D.李白

滿分：2.5 分

26.在我國現(xiàn)代詩歌史上,最能體現(xiàn)“五四”精神的詩集是()。A.《女神》 B.《紅燭》 C.《死水》 D.《北方》

滿分：2.5 分

27.“總為浮云能蔽日”一句中,“浮云”“蔽日”所用的修辭手法是:()。A.對比 B.象征 C.夸張 D.比擬

滿分：2.5 分

28.方苞的《獄中雜記》寫于()。A.順治年間 B.康熙年 C.雍正年間 D.乾隆年間

滿分：2.5 分寫作業(yè)找掏寶：小肥肥16888，或加扣454272893 29.在《前赤壁賦》中,蘇子認為“惟江上之清風,與山間之明月,耳得之而為聲,目遇之而成色;取之無禁,用之不竭”。這里是想表達()A.自然界的廣博 B.造物者的萬能 C.消極無為的心態(tài) D.積極曠達的心境

滿分：2.5 分

30.下列句子中“以”字作介詞用,可解釋為“憑借”的是()。A.皆以力戰(zhàn)為名。B.斧斤以時入山林。

C.以子之道,移之官理,可乎? D.五畝之宅,樹之以桑。

滿分：2.5 分

31.陶淵明《飲酒》中,最富有哲理意味的詩句是()。A.飛鳥相與還 B.心遠地自偏 C.結(jié)廬在人境 D.悠然見南山

滿分：2.5 分

32.《蜀道難》的作者是()A.白居易 B.杜甫 C.李白 D.李商隱

滿分：2.5 分

33.下列各句中“乃”的譯法與其它不同的是()。A.今爾出于崖,觀于大海,乃知爾丑。

B.且臣結(jié)發(fā)而與匈奴戰(zhàn),今乃一得當單于。

C.今畫者乃節(jié)節(jié)而為之,葉葉而累之,豈復有竹乎。D.今將軍尚不得夜行,何乃故也。

滿分：2.5 分

34.《詩經(jīng)》中保存民歌最多的是()。A.國風 B.大雅 C.頌 D.小雅

滿分：2.5 分

35.《獄中雜記》中,“十四司正副郎好事者,及書吏、獄官、禁卒,皆利系者之多,少有連,必多方鉤致”,這是為了()。A.討好上司 B.互相傾軋 C.敲詐勒索 D.上下勾結(jié)

滿分：2.5 分寫作業(yè)找掏寶：小肥肥16888，或加扣454272893 36.《種樹郭橐駝傳》中“字而幼孩”一句的正確譯法是:()。A.給幼小的孩子起名字 B.向百姓介紹植樹的先進方法 C.借種樹比喻作官 D.哺育你們的幼孩

滿分：2.5 分

37.李商隱《無題》中推已而及對方的一聯(lián)是()A.相見時難別亦難,東風無力百花殘 B.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干 C.曉鏡但愁云鬢改,夜吟應覺月光寒 D.蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看

滿分：2.5 分

38.《燈下漫筆》的體裁是()。A.小說 B.記敘文 C.雜文

D.讀書筆記

滿分：2.5 分

39.曹操詩歌的風格特點是()A.清新淡雅 B.豪放飄逸 C.蒼涼悲壯 D.簡潔含蓄

滿分：2.5 分

40.在《秋水》中,莊子用“夏蟲不可以語于冰”作喻來說明()。A.人的認識受空間限制 B.人的認識受時間限制 C.人的認識受先天素質(zhì)限制 D.人的認識受后天教育限制

滿分：2.5 分

第二篇：福建師范大學2020年8月課程考試《大學語文（二）》作業(yè)考核參考

《大學語文(二)》期末考試A卷

一、多項選擇題（以下正確答案至少有兩項，每題4分，共20分）

1、以下屬于蘇軾的作品的是（）

A.《前赤壁賦》

B.《后赤壁賦》

C《鵬鳥賦》

D《秋陽賦》

2、辛棄疾詞的特點有（）

A愛國抱負

B滿腔憂憤

C雄奇豪壯

D蒼涼沉郁

3、以下生平詩作近萬首的詩人有（）

A陸游

B乾隆

C杜甫

D王維

4、徐渭的《四聲猿》雜劇包括（）

A《狂鼓史》

B《玉禪師》

C《雌木蘭》

D《女狀元》

5、歐·亨利的作品有（）

A.《麥琪的禮物》

B《警察和贊美詩》

C.《最后的藤葉》

D《項鏈》

拿答案20199.10207

找159276.85953

二、判斷題(打“√”或“×”，每題4分，共20分）

1、蘇軾的《前赤壁賦》寫于宋神宗元豐四年。

2、袁宏道是晚明文壇“公安派”的領袖。

3、歐陽修《梅圣俞詩集序》中提出了“文章合為時而著”的命題。

4、愛因斯坦《我的世界觀》一文最初題為《我的信仰》。

5、當代著名女作家宗璞的父親是著名哲學家馮友蘭。

三、分析題（每題15分，共30分）

1、蒲松齡《聊齋志異》佳作甚多，其中《阿寶》卓然異色，除去人物形象生動，富有個性，故事情節(jié)離奇等原因外，還有哪些特點？

2、《再別康橋》表現(xiàn)了詩人怎樣的思想情感？這首詩主要有哪些藝術(shù)特點？

拿答案20199.10207

找159276.85953

四、論述題。

你是如何理解“文如其人”這句話的？請結(jié)合相關(guān)作品論述之。

拿答案20199.10207

第三篇：【西南●最新版】[0488]《大學語文》網(wǎng)上作業(yè)及課程考試復習資料(有答案)

[0488]《大學語文》

第一批次 [單選題]

王國維《治學三境界》中表示第二境界對目標執(zhí)著追求、忘我的奮斗的

詩句是（）

A：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴

B：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處

C：昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路

D：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶

參考答案：A [單選題]

提出過“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的文學主張的作家是（）

A：杜甫

B：韓愈

C：柳宗元

D：白居易

參考答案：D [單選題]

下列語句中括號里的詞語解釋有誤的一句是

A：且夫水之積也不厚，則其負大舟也無力（負：負面/《逍遙游》）

B：其一氓盡力而不能尋常（尋常：古代八尺為尋，兩尋為長/《寓言二則》）

C：天下不多管仲之賢而多鮑叔能知人（多：夸耀/（《管晏列傳》）

D：異日圖將好景，歸去鳳池夸（圖：繪圖/《望海潮》）

參考答案：A [單選題]

”抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”詩句出自（））（A：王維《送元二使安西》

B：王昌齡《出塞》

C：李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》

D：杜甫《登高》

參考答案：C [單選題]

下列作品既是樂府古題詩又是絕句的一首是（）

A：李白《行路難》

B：王昌齡《從軍行》

C：杜甫《登高》

D：李商隱《無題》

參考答案：B [單選題]

不屬于《牡丹亭》的主要思想的一項是

A：反封建禮教

B：追求個性解放

C：反對階級壓迫

D：追求自由愛情

參考答案：C [單選題]

畢淑敏的第一部小說是

A：《昆侖殤》

B：《紅處方》

C：《紅旗頌》）

（

（）D：《山田》

參考答案：A [單選題]

構(gòu)成小說的基本要素是()

A：比喻 象征 暗示

B：表達方式 修辭手法

C：結(jié)構(gòu) 主題 材料

D：情節(jié) 人物 環(huán)境

參考答案：D [單選題]

沈從文《箱子巖》的最后寫到賀龍鬧革命的意圖是

（）

A：對湘西人民寄予創(chuàng)造新的歷史的希望

B：贊揚賀龍的革命精神

C：照應文章的開頭，使結(jié)構(gòu)更完整

D：表現(xiàn)人物的性格特征，使之更形象、生動

參考答案：A [單選題]

老舍《想北平》用巴黎等歐洲四大名城來突出北平的特點，運用的手法是（）

A：象征類比

B：對比烘托

C：整齊排比

D：適度夸張

參考答案：B [單選題]

表達對愛情的執(zhí)著追求而不得的惆悵和無奈心情的詩歌是（）

A：《詩經(jīng)·關(guān)雎》 B：《詩經(jīng)·蒹葭》

C：辛棄疾《摸魚兒》

D：元好問《摸魚兒》

參考答案：B [單選題]

提出“先天下憂而憂，后天下樂而樂”的崇高思想的作家是

（）

A：杜甫

B：李白

C：范仲淹

D：辛棄疾

參考答案：C [單選題]

下列作家生活在西漢的是（）

A：屈原

B：司馬遷

C：班固

D：曹操

參考答案：B [單選題]

創(chuàng)造性地運用了”美人香草”的比興手法，并突破了四言句式的詩是（）

A：《詩經(jīng)》

B：漢樂府

C：唐詩

D：楚辭

參考答案：D [單選題]

被稱作“漢末實錄”的是（）

A：屈原的詩歌

B：曹操的詩歌

C：陶淵明的詩歌

D：杜甫的詩歌

參考答案：B [單選題]

柳宗元《始得西山宴游記》一文的記敘線索是（）

A：作者的游蹤

B：西山

C：游覽時的心情

D：“始得”二字

參考答案：D [單選題]

提出了”不著一字，盡得風流”的卓越的文學見解的作家是（A：司馬遷

B：王維

C：司空圖

D：王國維

參考答案：C [單選題]

下列作品中被稱作是古代第一部長篇章回體小說的是（）

A：《前漢演義》

B：《三國演義》

C：《水滸傳》）

D：《紅樓夢》

參考答案：B [單選題]

《逍遙游》中，莊子借大鵬鳥要說明的道理是（）

A：大鵬是主宰世界的龐然大物

B：大鵬鳥還是有待逍遙，未達到無待逍遙的境界

C：不能好高務遠，否則會遭遇不幸

D：有志之士、奮發(fā)圖強者應如大鵬鳥展翅高飛

參考答案：B [單選題]

蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》中的“念奴嬌”是（）

A：詞題

B：詞牌

C：主題

D：宮調(diào)

參考答案：B [單選題]

北宋第一個專業(yè)的詞作家是（）

A：蘇軾

B：李清照

C：辛棄疾

D：柳永

參考答案：D [單選題]

下列作品采用了現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的方法的一文是（A：李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》）

B：白居易《長恨歌》

C：魯迅《狂人日記》

D：沈從文《箱子巖》

參考答案：B [單選題]

《管晏列傳》所記歷史上不計管仲一箭之仇，并委之以重任的君王是（）

A：秦穆公

B：楚莊王

C：齊桓公

D：晉文公

參考答案：C [單選題]

史鐵生《我與地壇》中所描寫景物的總體特點是（）

A：清新淡雅而不妖冶

B：荒蕪冷落并不衰敗

C：蕭條荒蕪而僻遠

D：僻靜荒遠而虛靜

參考答案：B [單選題]

第一個創(chuàng)辦私塾、并提出過”因材施教”、“有教無類”教育主張的教育家是

A：孔子

B：孟子

C：陶行知

D：胡適

參考答案：A [單選題]

魯迅1918年在《新青年》上發(fā)表的第一篇白話小說是（）

A：《孔乙己》

B：《祝福》

C：《阿Q正傳》

D：《狂人日記》

參考答案：C [單選題]

《燕昭王求士》中概括的”千金市骨”典故的意義是

A：千里馬難得

B：美女難尋

C：重視人才

D：奢侈浪費

參考答案：C [單選題]

下列作品中具有“柔中帶剛”特點的是（）

A：蘇軾《前赤壁賦》

B：辛棄疾《摸魚兒》

C：白居易《長恨歌》

D：李賀《李憑箜篌引》

參考答案：B [單選題]

下列作品屬于元雜劇的一部是（）

A：王實甫《西廂記》

B：湯顯祖《牡丹亭》）

（C：洪昇《長生殿》

D：孔尚任《桃花扇》

參考答案：A [單選題]

一、單項選擇題

魯迅小說中描寫得最多的題材是（）

A：貴族婦女 地主

B：農(nóng)民 知識分子

C：革命者 知識青年

D：反抗者 農(nóng)村婦女

參考答案：B 第二批次 [多選題]

列各項對沈從文的介紹正確的有（）

A：被稱為鄉(xiāng)土文學家

B：散文集有《文化苦旅》

C：代表作品是《邊城》、《湘行散記》

D：其作品多以北京底層人為描寫對象

E：自命為“鄉(xiāng)下人”

參考答案：ACE [多選題]

下列各句括號中的詞語解釋正確的有（）

A：絕云氣，負青天，然后圖南（絕：超越/《逍遙游》）

B：人不知而不慍，不亦君子乎？（慍：生氣（《孔孟語錄八則》）

C：其隙也，施施而行（施施：通“思”，考慮/《始得西山宴游記》）D：馮幾據(jù)杖，眄視指使，則司役之人至（馮：憑，靠/《燕昭王求士》）

E：隗且見事，況賢于隗者乎（見：看見/《燕昭王求士》）

參考答案：ABD [多選題]

下列各句括號中的詞語解釋正確的有（）

A：然后知是山之特立，不與培婁為類（是：是什么《始得西山宴游記》）

B：背負青天而莫之夭閼者，而后乃今將圖南。（夭閼：阻攔）

C：此雖免乎行，猶有所待者也。（待：待遇/《逍遙游》）

D：學而不厭，誨人不倦，何有于我哉（厭：滿足/（《孔孟語錄八則》）

E：日思高其位，大其祿（高：使地位高/《寓言二則》）

參考答案：BDE [多選題]

下列作家在小說方面有突出成就的有（）

A：魯迅

B：郭沫若

C：老舍

D：巴金

E：曹禺

參考答案：ACD [多選題]

巴金的《激流三部曲》包含的作品有（）

A：《春》

B：《家》

C：《冬》 D：《秋》

E：《夏》

參考答案：ABD [多選題]

《管晏列傳》寫管仲治政的特點是（）

A：對內(nèi)通貨積材

B：慧識賢者

C：善于舉薦他人

D：對外取信于諸侯

E：對內(nèi)與民同好惡

參考答案：ADE [多選題]

辛棄疾《摸魚兒》（更能消）表達了作者（）

A：對愛情的執(zhí)著之情

B：刻骨銘心的相思之痛

C：報國無門、壯志難伸的悲憤之情

D：反對戰(zhàn)爭的憤懣之意

E：對國運的焦慮擔憂之心

參考答案：CE [多選題]

建安文學的主要內(nèi)容有

（）

A：揭露統(tǒng)治者的荒淫奢華的生活

B：歌頌文人士子的執(zhí)著愛情

C：抒寫作者建功立業(yè)的抱負、理想和統(tǒng)一國家愿望

D：真實地反映出社會的**

E：抒發(fā)了作者理想無法實現(xiàn)的苦悶之情

參考答案：CDE [多選題]

史鐵生《我與地毯》中描寫母愛的主要手法有（）

A：母親對我教導的語言描寫

B：對母親的無聲的行動描寫

C：借“我”之口的直接心理描寫

D：借“我”的思念、痛悔側(cè)面烘托

E：姐姐轉(zhuǎn)述母親故事的間接描寫

參考答案：BCD [多選題]

畢淑敏的《精神的三間小屋》中所盛放的是（）

A：我們自身

B：我們的愛和恨

C：我們的國家和民族

D：我們的事業(yè)

E：我們的知識

參考答案：ABD [多選題]

墨子提出的主要政治主張有（）

A：兼愛

B：非攻

C：仁愛

D：無為 E：尚武

參考答案：AB [多選題]

創(chuàng)造詩歌意境的主要方式有（）

A：寓情于景

B：緣情寫景

C：情隨景生

D：借事抒情

E：因事寫景

參考答案：ABC [多選題]

”臨川四夢”是指湯顯祖的四大戲劇作品

A：《牡丹亭》

B：《南柯記》

C：《紫釵記》

D：《黃衫記》

E：《邯鄲記》

參考答案：ABCE [多選題]

柳宗元《寓言二則》描寫的??的特點有（）A：愛露珠

B：喜冰雪

C：好上高

D：喜下水

E：善負物）

（參考答案：CE [多選題]

二、多項選擇題 在備選答案中選擇2一5個正確的將其號碼填入題干的括號中，錯選、多選、漏選均不得分。下列作品運用了側(cè)面烘托手法的有（）

A：沈從文《箱子巖》中用成衣人的話來刻畫跛腳什長

B：魯迅《狂人日記》中寫狂人的狂言狂行

C：柳宗元《蝜蝂傳》中寫“一氓”用盡力氣仍游不遠

D：柳宗元《始得西山宴游記》用游眾山無趣來突出游西山的獨特感受

E：柳永《望海潮》（東南形勝）所寫杭州的自然風光和人文風景

參考答案：AD 第三批次 [論述題]

三、簡答簡析題

（一）簡答題（3小題，選作題）．．．．．．．1．．．

1、《詩經(jīng)》的主要內(nèi)容有哪些？

2、蘇軾在《賈誼》一文中認為賈誼懷才不遇的原因有哪些？

3、老舍《想北平》一文藝術(shù)上有哪些特點？

（二）閱讀題（3小題選作題）．．．．．．1．．．

1、閱讀《史記?管晏列傳》中文段，回答問題

晏子為齊相，出，其御之妻從門?而闊其夫。其夫為相御，擁大蓋，策駟馬，意氣揚揚，甚自得也。既而歸，其妻請去。夫問其故。妻曰：“晏子長不滿六尺，身相齊國，名顯諸侯。今者妾觀其出，志念深矣，常有以自下者。今子長八尺，乃為人仆御，然子之意自以為足，妾是以求去也?！逼浜蠓蜃砸謸p。晏子怪而問之，御以實對。晏子薦以為大夫。

A本段敘寫表現(xiàn)了晏嬰怎樣的品格？ B文中運用了哪些方法刻畫晏嬰這個人物？

C文中從哪幾方面將晏嬰和御者進行了對比描寫？

2、閱讀老舍《想北平》中的文段，按要求作答

倫敦，巴黎，羅馬與堪司坦丁堡，曾被稱為歐洲的四大”歷史的都城”。我知道一些倫敦的情形；巴黎與羅馬只是到過而已；堪司坦丁堡根本沒有去過。就倫敦，巴黎，羅馬來說，巴黎更近似北平――雖然“近似”兩字要拉扯得很遠――不過，假使讓我家住巴黎”，我一定會和沒有家一樣的感到寂苦。巴黎，據(jù)我看，還太熱鬧。自然，那里也有空曠靜寂的地方，可是又未免太曠；不象北平那樣既復雜而又有個邊際，使我能摸著――那長著紅酸棗的老城墻！面向著積水潭，背后是城墻，坐在石上看水中的小蝌蚪或葦葉上的嫩蜻蜓，我可以快樂的坐一天，心中完全安適，無所求也無可怕，象小兒安睡在搖籃里。是的，北平也有熱鬧的地方，但是它和太極拳相似，動中有靜。巴黎有許多地方使人疲乏，所以咖啡與酒是必要的，以便刺激；在北平，有溫和的香片茶就夠了。

A概括本段中抒發(fā)了作者怎樣的情感？ B北平與巴黎各有什么不同？

C”我”對巴黎和北平的感受有什么不同？

D用世界名城來突出北平的特點，這是什么表現(xiàn)手法？

3、閱讀王昌齡《從軍行》詩，按要求作答

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

A概括這首詩的主要情感。

B寫出直抒胸臆的詩句。

C寫出詩中的“孤城遙望玉門關(guān)”的暗喻意義。D第三聯(lián)詩包含了哪些內(nèi)容？

參考答案：

三、簡答簡析題

（一）簡答題

1、《詩經(jīng)》主要內(nèi)容：（1）反映征役（2）揭露統(tǒng)治階級丑行（3）反映被剝削者被壓迫者的生活狀況（4）反映周民族的歷史（5）反映婚戀生活

2、原因：（1）未得大臣的擁護就急于發(fā)表政見而被貶（2）大而量小，才有余而識不足（3）被貶后又不善處窮

3、特點：（1）構(gòu)思從大處著眼，小處落筆（2）文風樸實自然（3）語言清新活潑（4）善用對比手法

（二）簡析題

1、A品格：位高謙卑、知人善薦的品格

B方法：外貌、情態(tài)、行為描寫

C對比：身高、地位、名聲、表現(xiàn)等方面進行對比

2、A情感：抒發(fā)了對故鄉(xiāng)北平思念和愛

B不同：北平北京動中有靜，既復雜又有個邊際――實在；巴黎太熱鬧、太空曠

C感受：住巴黎”，會和沒有家一樣的感到寂苦；會使人疲乏；北平使人踏實、安詳、溫和

D手法：側(cè)面烘托

3、情感：描寫了邊關(guān)戰(zhàn)爭的艱辛和戰(zhàn)士思鄉(xiāng)之情，熱情歌頌了戰(zhàn)士們奮勇作戰(zhàn)，誓死殺敵，保家衛(wèi)國的英雄氣概和愛國主義精神

B直抒胸臆的詩句：不破樓蘭終不還

C暗喻意義：暗喻征人望歸不得之意

D內(nèi)容：戰(zhàn)之地的荒僻、戰(zhàn)斗的頻繁、戰(zhàn)斗的艱苦慘烈

第四批次 [論述題]

四、作文題（3題選作1題）寫作要求：A、詩歌以外的文體均可；

B、不少于700字

C、凡是離開所給材料和要求而寫的作文或下載、抄襲他人文章者，一律按零分計算。

1、閱讀下面一則材料，提煉出觀點，自擬題目，寫一篇不少于700字的文章；詩歌以外的文體均可。

材料：命運并不存在于一小時的決定中，而是建筑在長時間的努力、考驗和默默無聞的工作基礎上。――羅曼.羅蘭

2、閱讀下面一則材料，提煉出觀點，自擬題目，寫一篇不少于700字的文章；詩歌以外的文體均可。

材料：孔子的學生子貢曾問孔子：”老師，有沒有一個字，可以作為終身奉行的原則呢？”孔子說：“那大概就是‘恕'吧?！薄彼　?，用今天的話來講，就是寬容。

2、閱讀下面幾則材料，提煉出觀點，自擬題目，寫一篇不少于700字的文章；詩歌以外的文體均可。

A、2010年4月25日，在四川省成都舉行了第20屆全國圖書交易博覽會上，一項調(diào)查顯示中國人人均年讀書量為4.5冊，遠低于周邊的日本、韓國等國。根據(jù)新華網(wǎng)消息，這一數(shù)據(jù)僅為日本人年均讀書量的1/9.B、中國出版工作者協(xié)會的于友先代表表示，根據(jù)中國出版科學研究所進行的調(diào)查，中國人年均讀書量為4.5冊，韓國人為11冊，日本為40冊，以色列為64冊，與其他各國相比中國人的讀書量明顯偏低。此外，中國人購買的書籍大多偏向功利性、實用性，在大型書店中銷量較高的往往是各種類型的參考書。C、和國外通勤族喜歡在公共交通上讀書相比，中國人則更喜歡掏出手機刷微博、微信。記者出差看到有三位外國人與三位國人在候車，外國人只是靜靜的看書，或相互間輕聲聊天；國人則是人手一部手機，低著頭，不停地把玩著，記者發(fā)現(xiàn)相似的畫面屢屢出現(xiàn)。

第四篇：大學語文形成性考核作業(yè)(二)（范文）

《大學語文（2）》形成性考核作業(yè)

（二）一、填空題（每空2分，共20分）

1.元代雜劇悲劇題材創(chuàng)作上，最具代表性的是關(guān)漢卿創(chuàng)作的《竇娥冤》和 紀君祥 創(chuàng)作的《趙氏孤兒》。（關(guān)漢卿，號已齋叟．代表作《竇娥冤》．白樸，字太素，一字仁甫，號蘭谷．代表作《墻頭馬上》．馬致遠，字千里，號東籬．代表作《漢宮秋》．鄭光祖，字德輝．代表作《倩女離魂》．）

2.元雜劇作品中，以描寫唐明皇與楊貴妃凄婉愛情故事而著稱的是 白樸 創(chuàng)作的《梧桐雨》。

3.明代擬古文學流派“ 臺閣體 ”提出了“文必秦漢，詩必盛唐 ”的文學創(chuàng)作主張。（李夢陽、李攀龍，反對粉飾太平，雍容和雅）

4.“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。”（湯顯祖《牡丹亭·驚夢》杜麗娘）

5.李寶嘉的《 官場現(xiàn)形記》和劉鶚的《 老殘游記 》是晚清“四大譴責小說”的兩大代表作。（清代后期，吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》曾樸《孽海花》）

二、單選題（每選2分，共10分）

1.《調(diào)風月》的作者是(A)。

A.關(guān)漢卿B.王實甫

C.馬致遠D.白樸

2.被譽為“南戲之祖”的是（B）。（作者高明）

A.《曲江池》B.《琵琶記》

C.《牡丹亭》D.《望月亭》

3.“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”句中的“司馬”指的是（B）。

（白居易《琵琶行》：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕” 王實甫《長亭送別》：“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”）

A.司馬遷B.白居易

C.司馬相如D.蘇軾

4.清代詩歌流派中，提出“格調(diào)說”的是（C）。

A.王士禎B.袁枚

C.沈德潛D.翁方綱

5.清代劇作中，全面揭示南明王朝覆亡歷史的是（B）。（作者孔尚任）

A.《長生殿》洪升B.《桃花扇》（“借離合之情，寫興亡之感”主要寫晚明復社儒生侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事）

C.《一捧雪》D.《清忠譜》（李玉“蘇州派”作家）

三、簡答題（每小題10分，共40分）

1.試簡要評析《單刀會》中關(guān)羽這一人物形象。（書P225）

2.杜麗娘為何會因游園而生“春怨”？（書P234）

3.《柳敬亭說書》一文是如何展現(xiàn)柳敬亭的“善說書”的。（書P252）

4.簡要評析《桃花扇·卻奩》中侯方域這一人物形象。

侯方域：字朝宗，一位品格正直，多才多情而軟弱動搖的才子。到金陵應試的時候，中原發(fā)生戰(zhàn)亂，被困在金陵。他面對明末破碎的山河憂心忡忡，甚感前途渺茫。在空虛寂寞之時，步入了他自己所否定的“鶯顛燕狂”的行列，宿娼嫖妓以求一樂。正如他的好友吳應箕所說的“大事已不可問，我輩且看春光”，這便是當時他們這些知識分子精神面貌的真實寫照。當侯方域帶著嫖客的興致與香君會晤之時，對楊文驄的“助奩”不假思索欣然接受而安享其樂，當李香君問明這份助奩出自閹黨余孽阮大鋮之手時，激烈反阮的侯方域居然動搖，愿意與之疏通與復社的關(guān)系。經(jīng)香君義正詞嚴的規(guī)勸和堅決“卻奩”的感召下，重新堅定了不與阮氏閹黨余孽同流合污的立場，并由此敬佩香君，和香君產(chǎn)生真正的愛情。不久他代父修書，阻止左良玉進兵，在軍國大事上初展才華。然而，被阮大鋮誣陷為左良玉在南京城中的內(nèi)應而獲罪，逃到史可法帳下避禍。崇禎死后，福王即位之時，他隨史公督師江北，出主意緩解四鎮(zhèn)內(nèi)訌，并受命監(jiān)軍，隨高杰北上，對形勢有清醒的認識。高杰不聽勸告，侯方域一怒之下不顧大局拂袖而去。最后同香君雙雙入道隱居，以表示對現(xiàn)實的不滿和反抗。

（李香君：南京名妓，追求真摯愛情，既柔情似水，又烈性如火。她同侯方域結(jié)合之后，發(fā)現(xiàn)其妝奩之費，全是閹黨余孽阮大鋮為巴結(jié)復社所出，便堅決全部退還給了阮大鋮。她所追求的是志同道合的愛情，不是攀緣富貴的婚姻。遭到拒絕的阮大鋮惱羞成怒，誣陷侯方域，侯方域被迫投奔史可法。南明弘光王朝建立以后，新任漕撫田爺要買香君為妾。香君寧死不從，倒頭撞地，血濺侯生所贈的定情詩扇。她濺在詩扇上的血痕被畫成桃花。后來香君又被選入宮，入宮后她怒罵權(quán)奸馬士英和阮大鋮，“干兒義子重新用，絕不了魏家種”。清兵南下之后，面對破碎的江山，她出家當了道姑。

柳敬亭：一位技藝超群的說書人，對當時的時局有清醒的認識。得知阮大鋮是閹黨余孽之后，毅然離去不再和阮家來往。柳敬亭不避艱險，毛遂自薦為侯方域送信，阻止了左良玉率部東下進駐南京的軍事行動，表現(xiàn)出為國為民的俠肝義膽。后來他又冒險為左良玉傳檄，聲討馬士英、阮大鋮。南明滅亡后，他拒絕為官隱入漁樵，表現(xiàn)出高尚的民族氣節(jié)。

楊文驄：善于逢場作戲趨炎附勢之人。他無論清流，逆黨，官僚，文人，還是藝人，妓女，無所不交。既幫助侯方域結(jié)交李香君，又幫助閹黨余孽阮大鋮巴結(jié)復社。在侯方域被阮大鋮誣陷的時候，他指點侯方域投奔史可法。不久他居然幫助田仰買香君為妾。

阮大鋮：明代閹黨余孽。曾因依附閹宦魏忠賢而被罷官，但卻不甘寂寞。他妄圖騙取復社文人們的信任，結(jié)果被復社的公子們打了一頓；轉(zhuǎn)而又想通過侯方域和復社的文人來往，但被李香君識破。崇禎死了以后，阮大鋮死灰復燃，積極追隨馬士英迎立福王，媚主求榮，步步高升。他依仗馬士英的勢力，陷害侯方域和李香君。清兵南下，他先跑后降，最后摔死在仙霞嶺下。

馬士英：一個無才無德之人。崇禎皇帝死后，他伙同阮大鋮迎立福王，自己也當上了首輔，操縱著腐敗不堪的南明小朝廷。清兵南下，他慌忙逃竄，只顧他那“一隊妖嬈，十車細軟“的安危。在李香君痛罵他禍國殃民之時，卻對這位弱女子大施淫威。這是一個禍國殃民的無恥之徒。）

四、論述題（每小題15分，共30分）

1.試分析《紅樓夢》主要人物形象，舉一例。

2.以周進、范進為例，談談科舉制度是如何毀棄人才的。

1.紅樓夢主要人物賞析：

一、賈寶玉

《紅樓夢》中的男主人公賈寶玉，作為貫穿全書始終的人物，作者曹雪芹在其身上著力最多，寄托也最深，他其成為中國小說史上塑造得最為成功的藝術(shù)典型之一，甚至人人還說這一形象所影射的就是曹雪芹本人。但據(jù)我看來，這一典型形象絕非作者的實靈自作，而是作者根據(jù)現(xiàn)實生活中同類型的人物加以概括，并揉合了自己的想象，經(jīng)過藝術(shù)加工而創(chuàng)造出來的完美藝術(shù)形象。

在第三回《賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都》中有兩首《西江月》，是這樣描寫寶玉的： 無故尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏梁：莫效此兒形狀！

有些讀者在讀了這兩首《西江月》后，就此認定了寶玉是一個不求上進，只愛脂粉的孽根禍胎。但其實不然，這兩首《西江月》是從封建統(tǒng)治者的思想出發(fā)，所反映的是封建大家長對寶玉盼著他中舉，揚名以繼承地主階級事業(yè)的“良苦用心”。而作者正是借《西江月》寓褒于貶，充分概括了在寶玉身上最突出的閃亮點---叛逆性格。

詞中說他：“潦倒不通世務，愚頑怕讀文章，行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！”其實就是說他不肯“留意于孔孟之間，委身于經(jīng)濟之道”，不愿走封建家長為他規(guī)定的讀書應舉，結(jié)交官場，遵從禮法，經(jīng)幫濟世的人生道路，而是鄙視功名利祿，厭聞“仕途經(jīng)濟”的學問。他甚至認為那些和朱理學之類的儒家著述，“都是前人無故生事”是“杜撰”出來的。至于八股時文更是：“后人餌名釣祿之階”，是“拿安誆功名混飯吃的”。他把封建統(tǒng)治者奉若神明的儒家道學批評的一文不值。基于此種想法，他“雜學帝搜”，寧肯去讀《西廂記》《杜丹亭》這類被封建衛(wèi)道者視為邪書的“小說淫詞”，也不去讀《四書》、講八股、聽“仕途經(jīng)濟”的“混帳話”。

他對讀書上進、為官做宦的世俗男子，有著強烈的憎惡和輕蔑。

不僅如此，在紅樓夢第三十二回中，史湘云勸他：“也該常常的會會這些為官做宰的人們，談談講講些仕途經(jīng)濟的學問，也好將來應酬世務”。寶玉聽了十分逆耳，忙說：“姑娘請別的妹妹屋里坐坐，我這里仔細污了你知經(jīng)濟學問的?！?/p>

賈玉玉的叛逆精神不僅表現(xiàn)在他堅決不肯走封建主義人生道路，還表現(xiàn)在他對“男尊女卑”的封建傳統(tǒng)觀念大膽地提出了挑戰(zhàn)。當然，在他的性格當中，給人印象最深的也就是對于世俗男性的憎惡輕蔑以及與之相反的對于女孩子的特殊親愛和尊重。在第二回中，他發(fā)表了自己離經(jīng)逆道的獨到見解：“原來天生人為萬物之靈，凡山川日月之精秀只鐘于女兒，須眉男子不過是些渣滓濁沫而已。”“女兒是水做的骨肉，男人是泥做為骨肉。我見了女兒便清爽，見了男子便覺得濁臭逼人?！焙髞黼S著寶玉逐漸長大，他的思想也日趨成熟，他又發(fā)現(xiàn)“女兒”也是不斷變化的，所以又有女兒由出嫁前的“無價寶珠”到出嫁以后變成“死珠”再最后竟變成“魚眼睛”的看法。這表明，他在成和或逐漸認識到在封建社會中受壓迫最深的就是女孩。因此，他在行動上才表現(xiàn)出了對女兒不同一般的溫柔體貼。

再有，寶玉極其輕視尊卑有序、貴賤有別的封建等級制度。賈環(huán)既是他弟弟，又是庶出，“他家規(guī)矩，凡做兄弟的都怕哥哥”, “須要為子弟之表率”，但寶玉卻是“不要人怕我”，所以賈環(huán)他們并不甚怕他，甚至得寸進尺還想割害死他和鳳姐。即使被賈環(huán)有意用滾燙的蠟油燙傷，他還在為賈環(huán)打掩護。他還對仆人沒有主奴界限，直接破壞封建秩序。對茗煙“沒有沒下，大家亂玩一陣，”“撕扇子千金一笑”使晴雯轉(zhuǎn)惱為笑；金釧受辱身死，寶玉念念不忘，不顧給鳳姐過生日這等大事，偷偷跑到郊外冷清之處灑淚祭奠。

還有，就連寶玉追求的愛情婚姻也是建立在這種反叛思想的基礎上的。他早已將追求婚姻自主和個性解放的思想昭然明世，他在夢中叫罵“和尚道士的話如何信得？什么‘金玉良緣’？我偏說‘木石姻緣’”。甚至拉著襲人的手把對黛玉的滿腔情都傾訴了出來。

因此，也有人說賈寶玉這個形象所體現(xiàn)的是初步民主平等思想。但畢竟，他的思想還是有一點狹礙的。例如，他不敢與封建制度徹底的決裂；他從來不敢和封建家長正面發(fā)生沖突，對抗比較消極；還有當他苦于找不到思想出路時，就產(chǎn)生了想死，想“化煙化灰”的虛無空幻的思想。

二、林黛玉

林黛玉這個人物在讀者心中的影響與賈寶玉幾乎是等同的。她是作者精心塑造的另一封建貴族階級的叛逆者，每次讀完《紅樓夢》，她都能引起我的深深思考，她用她的敏感多疑，用她的反抗，她的痛苦和眼淚，甚至用她的愛情來反抗統(tǒng)治階級的壓迫。但同時在她身上又存在不少弱點。

因為林黛玉的家世、出身，她在最根本點上所表現(xiàn)的是一個貴族階級的小組。在探春理家之后，黛玉評論說：“要這樣才好。咱們家里也太花費了。我雖不管事，心里每常閑了替算著，出的多，進的少，如今若不省儉，必致后手不接?！保狭兀┛梢娝龑τ谧约菏菍儆谫F族階級，對于與自己休戚相關(guān)的賈家貴族的命運也是異常關(guān)心的。當湘云等人說一個扮小旦的伶人模樣很象林黛玉時，她是很氣惱的。“黛玉冷笑道....我原是給你們?nèi)⌒旱模弥冶葢蜃樱o眾人取笑！”（二十二回）這里不僅是由于她使“小性兒”，而更重要的是在于：她在自己和社會地位低賤的人們----例如伶人---之間劃下了一道深深的鴻溝。從而認為把自己與這類人相比，是對自己的一種侮辱。這里，她的階級優(yōu)越感表現(xiàn)的很突出。另一方面，她的性格中雖然存在著叛逆因素，但也并不是說她就一味地與封建階級抗爭。在寶玉的叛逆思想與封建傳統(tǒng)觀念沖突，矛盾最激化的時候----寶玉挨打時，黛玉卻在寶玉被打后勸她：“你從此可都改了罷！”（三十四）在這里，黛玉勸寶玉時所憑借的是怎樣的一種想法呢？還有，她偶而說了兩句《牡丹亭》和《西廂記》的曲文，被寶釵聽到了，寶釵就對她作了長篇封建論教的說教。黛玉對此不但沒有反感，而且“心下暗服”（四十二回）從此變得眼寶釵非常親密。那么這里黛玉又是憑借怎樣的一種思想來對等待寶釵的勸告呢？顯然，在黛玉性格中，封建傳統(tǒng)觀念是與叛逆因素并存的。

林黛玉的性格與她所生長的環(huán)境有著很密切的關(guān)系。由于她出身在貴族世家，自幼受父母的痛愛，因此養(yǎng)成了她貴族小姐的性格也就不足為怪了。不過，在她性格中最突出的一點也就是她對封建禮教的叛逆。

林黛玉出身于世襲侯爵的“清貴之家”。由于生活在思想最先到達的，思想環(huán)境比較開放的南方，加之父母鐘愛，把她當作男孩來培養(yǎng)教育，使得她的思想比較開放，才華橫溢。后由父母早喪，她寄居到每日每時都發(fā)生仇恨、傾軋、爭奪、欺詐的“本也難站”的賈府內(nèi)。“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”，“一家子親骨肉，一個個象烏眼雞似的，奶恨不得你吃了我，我吃了你”。在這樣一種險惡的環(huán)境下，黛玉得不到一點歡樂幸福。但同時，險惡的環(huán)境也培育了她的叛逆性格。她永遠也學不會薛寶釵的處事圓滑，也學不會討好封建統(tǒng)治大家長。她眼里揉不得沙子，心里裝不下尖埃。無視“溫柔郭厚”的封建規(guī)范的存在。她用她那“比刀子還厲害”的言語對貴族家庭中種種黑暗和丑行揭露和嘲諷。我們常說，黛玉是任性、多疑、敏感、小心眼的。但其實我們應該看到，她正是用她這種獨特的方式來反抗封建禮教的束縛的。

除此之外，林黛玉還直接反抗封建禮教。薜寶釵曾經(jīng)一本正經(jīng)地向她宣揚：“女子無才便是德”的封建信條，她絲毫沒有放在心上，她才華橫溢，寫詩做賦不讓須眉。而且她還和寶玉有著同樣的愛好，最愛看諸如《西廂記》、《牡丹亭》這類“移人心性”的“雜書”。她的這種蔑視封建禮教的庸俗，詛咒八股功名的虛偽，從來不勸寶玉為官做宦，從來不用“仕途經(jīng)濟”一類的“混帳話”去勸說寶玉，因而深得寶玉敬重，被寶玉視為“知已”。他們的這種共通點也成了他們愛情的共同基礎。

但可悲的是寶黛玉之間的愛情注定是一場悲劇。頑固的封建禮教是不充許他們之間的愛情存在的。于是嫌棄她的多病之身和小家子性兒為由，一次次地向她們的愛情發(fā)出警告。從“金玉良緣”到“慧紫鵑情辭試莽玉”再到“晴雯之死。”最終在“抄檢大觀園”時達到了愛情的毀滅階段。在這場災難中，司棋、芳官、四兒等先后做了犧牲品。就連“眉眼兒象林妹妹”的晴雯也在重病時被強趕出了大觀園，最后含屈而死。這里封建勢力徹底拋棄黛玉的訊號。從此黛玉的狀況每日愈下，就連重病將死也乏人問津。美好的理想最終是毀滅了，黛玉贏得了愛情卻無法得到美滿的婚姻。

林黛玉的藝術(shù)形象深入人心，打動了讀者，令人同情。但這個形象同時又是鮮活的。她那紛繁復雜的性格，明顯的弱點，和敢于反抗、追求愛情的鮮明個性組成了一個活生生的個體。使我們感到，她就我們所熟識的人，是為我們深深喜愛的人。

三、薛寶釵

對寶釵的評價，長期以來褒貶不一。對于這個人物，我們不能全盤否定，也不能全盤肯定，雖然她是一個封建禮教的守護者，是封建勢力的幫兇，但同時，她也是受封建勢力壓迫，毒害的千萬個人物的其中一個。因此，作者在描繪這個人物時，是同情與批判兼而有之。

作者同情她，她也是“薄命司”里“有命無運的人?！弊髡咭操澝浪?，她的才，她的貌，是有目共睹的。她博學多才，琴棋書畫，詩詞歌賦無一不曉，各地風土，處世之萬般皆通。就連醫(yī)藥之理。寶釵也略知一

二。因此寶玉常常為之贊嘆。她的藝術(shù)造詣很深，大觀園里是有口皆碑的。詩才敏捷，常常獨占鰲頭，足可與黛玉相媲美。至于她那“比黛玉另具一種嫵媚風流”的容貌神韻也常令寶玉羨慕得發(fā)呆。的確，薛寶釵是一個才貌雙全的少女。

但是作者越是渲染和贊美她的才貌，就越能讓人更好地批判她封建品德。但同時，作者并不是把她寫成一個小丑，而是通過對寶釵的批判來達到謫指封建制度的目的，貶中有褒，褒中含貶，但基本持否定態(tài)度，我想，這就是作者對薛寶釵的態(tài)度。

在《紅樓夢》中，寶釵很少直接宣揚和維護封建禮教，而是通過她日常生活中的一言一行為反映她的真實個性。

在生活中，寶釵并不是像黛玉一樣真情流露，而是常常深隱心機。她表面上“隨分從時”“裝愚守拙”“罕言寡語”，一舉一動顯得“端莊賢淑”完全符合封建“淑女”風范。但實際上她期望著“好風憑借力，送我上青云”溫柔敦厚的儀范中掩蓋的是“欲償白帝”的野心。她熟諳世故，誠府極深?！皝砹速Z府這幾年”雖然表面不言不語，安分守已，實則“留心觀察”因此即使是在榮國府這個人事復雜，矛盾交錯的環(huán)境里，也生活得左右逢源，如魚得水。甚至就連那個幾乏忌恨一切的趙姨娘也贊她：“很大方”，“會做人”?！皶鋈恕钡拇_是薛寶釵的性格特點，這與她“溫柔敦厚”的外露特征相融合，使得她為人人所夸贊。寶釵“會做人”，“不關(guān)已事不開口，一問搖頭三不知”的為人處世原則，讓她凡事不像黛玉一樣用尖酸刻薄的話語指出，而是充聞耳不聞，裝作看不見，只為心里明白也就罷了。這就使得那些平日里做著些見不得人的丑事的封建主子們便贊她“會做人”。寶釵“會做人”不僅體現(xiàn)在對封建階級最高統(tǒng)治者不露聲色的籠絡，還表現(xiàn)在對處于封建階級下層的被壓迫者的收賣上。賈母給她做生日，要她點戲，她就依著賈母素日的喜好說了一遍。又將賈母喜吃的甜爛之食當做自己喜吃之物說了出來，結(jié)果“賈母更加喜歡了”。王夫人逼死金釧兒后，她和襲人扣聽到消息，就連一向奴性很強的襲人也不覺流下淚來，而剝削階級冷酷無情的本質(zhì)使得她只感到“奇”便急忙撇下襲人，跑來王夫人處來安慰她。把全部罪過都歸之于金釧兒的“糊涂”。她還說：“不過多賞她幾兩銀子發(fā)送她，也就盡主仆之情了?！睘榱嘶\絡王夫人---她未來的婆婆，寶釵表現(xiàn)得非常大方，表示了她并不忌諱把自己的衣服賞與死去的奴才穿，當即回家拿了幾身衣服來。至于受壓迫的封建階級下層統(tǒng)治者，寶釵為刑岫煙掩蓋當衣度日的事實，來維護封建統(tǒng)治階級的地位。她還設法拉攏黛玉，為病中的黛玉送去燕窩、糖片。甚至就連趙姨娘這個眾人嫌棄的女人有時也能得到一份寶釵送來的禮物，令她受寵若驚。遇到她在寶玉面前談論仕途經(jīng)濟，惱了的寶玉當面給她下逐客令，寶釵為求“會做人”的命號，自然不能發(fā)火，只能把努力埋在心底，一笑了之，讓襲人對她“會做人”的名聲又多了一份贊嘆。寶釵不僅會做人，而且常常借“做人”的機會來表現(xiàn)自己的才能。史湘云要起詩社，但沒有錢，這時寶釵便趁機要替她設東。寶釵告訴湘云要從自家?guī)|西來請大家，但出門叫一個婆子來卻說：“明日飯后請老太太姨娘賞桂花?！薄皶鋈恕钡膶氣O表面上是幫了貧弱孤女的大忙，但實際上卻是給另一段“金玉良緣”一次打擊。她借口請大家，實則是為討好封建統(tǒng)治的大家長。她處處小心，處處為了討好賈母而布置。如此可見“會做人”的寶釵是怎樣“會做人”的了。寶釵另一個主要性格特點就是虛偽，她雖然說過，對和尚道士所說的“金玉良緣”認為是胡說，又說金鎖沉甸甸的戴著無趣，但實際上并非如此。寶玉去看生病的寶釵，寶釵拿著他的玉“重新翻過來細看”又“念了兩遍”，再嗔怪丫環(huán)鶯兒為何不去倒茶，引出鶯兒笑說“和姑娘項圈上的兩句話是一對兒”，這正好達到此此起寶玉注意的目的。然后再將本來戴著無趣的金鎖從里面的大紅襖上掏將出來。薛寶釵籠著紅麝串招搖過市也是同樣道理。本來她不愛花粉，衣著樸素，最不喜打扮，但金鎖專等玉來配，而紅麝串是元春獨賜予她和寶玉的，都是命定婚姻的征兆，所以以此才能來證明只有她才是得天運命的人堪配寶玉。虛偽而“會做人”的寶釵就是這樣，以“敦厚溫柔”的“淑女”身分為掩蓋，用她深隱的心機暗示和討好賈府的家長們。不過就其社會會地位和得到在人們心中的好評來說，寶釵“做人”是成功的。就從這點我們或許可以得到一點啟示。在當今紛繁變化的社會中，要想得心應手地周旋其中，恐怕這就要向?qū)氣O學幾手了。不過有得必有失，或許我們會推動我們的真本性。但我想，只要我們?nèi)テ湓闫?，取其精華，只學習好的一面，或許對我們也是很有幫助的。

四、王熙鳳

在《紅樓夢》中，作者為大家塑造了一個成功的反面形象，那就是鳳姐。在她的身上，集中地體現(xiàn)了封建統(tǒng)治階級的貪婪、兇婪、兇殘、狠毒、陰險狡詐的階級本質(zhì)?？梢哉f通過作者成功的描寫，使讀者在看到王熙鳳的同時也就看到了統(tǒng)治階級本身。

王熙鳳是一個描寫的非常生動的人物，她出現(xiàn)在哪兒，哪兒至少就會有熱鬧。年僅二十歲的她就主持榮國府的家政。在卷首，我們通過冷子興之口對她的介紹：“模樣又極標致，言談又爽利，心機又極細，竟是個男人不及萬一的”“年紀雖小，行事卻比世人都大。如今出挑的美人一樣的模樣兒。少說些有一萬個心眼子。再要賭口齒，十個會說話的男子也說她不過?！边@樣對她已有了一點印象，但這些印象畢竟比較淡漠。但她第一次出了場，馬上就被活生生地呈現(xiàn)在讀者面前，教人再也不會忘卻。那是黛玉初次與她的外祖母相見，老祖宗把她的外孫女心肝肉兒地摟著哭叫的時候，就連王夫人、李紈和眾小姐都“個個皆斂聲屏氣，嚴肅恭整”的時候，卻有一個人從后院笑聲說：“我來遲些，不曾迎接遠客?！眱H僅一句話卻給人特別鮮明的印象，這句話只是“這一個”鳳姐才說的出的?？赡苜Z府眾人的感覺都已遲鈍了，可我們卻和黛玉一樣，感覺格外鮮明：“來者是誰？這樣放誕無禮？”原來這就是賈母寵愛的鳳姐。接著短短的一段描寫，我們看到了一個大忙人，大紅人。因為忙，她遲到了。在短短的聚會中還同王夫人談了另外兩件事。同黛玉講話也顯得很忙：笑著講兩句，馬上拿手帕拭淚，又忙轉(zhuǎn)悲為喜，趕忙詢問有關(guān)情況和布置

待客之道。因為紅所以才敢這親放誕無禮，賈母才特別給她加上“潑辣貨”這一似貶實褒的稱號。這同鳳姐喜歡表現(xiàn)自己，事事爭風頭的性格特點盯適應，作者的濃筆艷抹，把鳳姐的露面寫得極其鮮明。在接下來，曹雪芹繼續(xù)在各場合描寫鳳姐，并一步步地揭示出其性格的其它側(cè)面，如才能、淫威、貪婪、偽善等，通過這樣的描寫，寫出了一個完整活生的鳳姐。

作者不僅從正面描寫了鳳姐，而且最常用的還是通過別人的觀察和描述來表現(xiàn)觀鳳姐的形象。賈府的窮親戚劉姥姥初見鳳姐時的描寫，就很好地表現(xiàn)出她的“威”。劉姥姥好不容易才進了榮國府，經(jīng)過了一番周折后才等到“鳳姐”“下來”時，卻只聽人聲未見人影，又經(jīng)過擺飲，“半日鴉雀不聞”，最后才得到接見。而見到的鳳姐卻是“粉光脂艷，端端正正坐在那里，手內(nèi)拿著小銅火箸兒撥手爐內(nèi)的灰。平兒站在炕沿邊，捧著小小的一個填漆茶盤，盤內(nèi)一個小蓋鐘。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內(nèi)的灰。慢慢的問著：‘怎么還不請進來？’待抬頭看見劉姥姥已在地下站著，”這才忙欲起身，但“猶未起身時，滿面春風地問好?！边@一段描寫的特別精彩，寥寥幾筆，足以傳神。尤其是她“撥手爐里的灰”的細節(jié)寫來“追魂攝魄?！边@種細節(jié)描寫雖簡潔，但已寫足了一個貴族大家庭的管事奶奶對一個窮親戚的威風。另外，其仆人興兒對其評論：“心里歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”，也極其準確地反應了鳳姐的性格特征。

從第十二回起，作者陸續(xù)通過大段情節(jié)的描寫來表現(xiàn)了鳳姐性格的真實面?！岸驹O相思局”寫她狠毒，“協(xié)理寧國府”寫她的才干，“弄權(quán)鐵檻寺”寫她的貪婪舞弊。這些描寫使得讀者越讀下去，就越能發(fā)現(xiàn)其性格的險暗面。“弄權(quán)鐵檻寺”，水日庵的老尼姑求鳳姐拆散張金哥的婚事，結(jié)果鳳姐得了三千兩銀子逼死了一對示婚夫妻。然而就在其利用賈王兩府關(guān)系使得陰謀得逞后，“鳳姐膽識愈壯，以后有了這樣的事，便恣意作為起來”，作者的譴責之意非常明顯。

鳳姐不象賈政、王夫人流戴著“寬厚”、“仁慈”的假面具，她做壞事自覺不而大膽，她曾經(jīng)宣稱“我從來不信什么陰司地獄報應的，憑什么事，我說行就行”，表示自己敢于向任何阻止她做壞事的力量挑戰(zhàn)。從這個意義上說，鳳姐的人生哲學大概同曹操相同：“寧教我負天下人，不教天下人負我”。但人們又絕不會把她同曹操混淆開來。同時貪婪狠毒的天性，鳳姐卻以女性的美貌和聰明，善于逢迎辭令，把自己隱蔽的更巧妙，更具復雜性。在對金錢的貪婪追求上，她真可謂愛財如命。她瞞著賈璉放高利貸，甚至把丫環(huán)仆人們的月錢都挪去放債。后來賈府坐吃山空，錢的確不夠使了，機璉便讓她去求鴛鴦，她張口就要一二百兩銀子做報酬。連夫妻之間也這樣勾心斗角，可見其的確是賈府崩潰前的蛀蟲。

在“五熙鳳大鬧寧國府”這一典型情節(jié)中，作者用了近二回的篇幅全面生動地展現(xiàn)了鳳姐性格。她發(fā)現(xiàn)賈璉偷娶尤二姐事兒以后，鳳姐從興兒嘴里聽到全部情況，針對不同人采取不同對策，對尤二姐先是虛心假意地籠絡，騙其入住大觀園后，又借刀殺人。而為其“顯威”而狀告賈璉的張華最后只落得被害死，被滅口的待遇，她的所做所為的確是興兒一席話最好的驗證。

鳳姐性格的充分描寫，有力地暴露了封建統(tǒng)治階級的丑惡和封建社會的黑暗，作者給王熙鳳的“判詞”是“機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前已心研碎，死后性空靈。家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心：好一似蕩悠悠三更替。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定?！睆倪@可以看出，作者對其還是很婉惜的。鳳姐越是能干，就越加速了賈家這座破敗大廈的崩塌，而她自己也同歸于盡。

總之，這一形象具有豐富的藝術(shù)魅力又有深刻的社會意義。

2.《儒林外史》對科舉大力抨擊.在第一回“楔子”中,就借王冕之口批評因有了科舉這一條“榮身之路”,使讀書人輕忽了“文行出處”――即傳統(tǒng)儒學要求于“士”的學問,品格和進退之道.第二回進入正文開始,又首先集中力量寫了周進與范進這兩個窮儒生的科場沉浮的經(jīng)歷,揭示科舉制度如何以一種巨大的力量引誘并摧殘著讀書人的心靈.他們原來都是在科舉中掙扎了幾十年尚未出頭的老“童生”,平日受盡別人的輕蔑和凌辱.而一旦中了舉成為縉紳階層的一員,“不是親的也來認親,不相與的也來認相與”,房子,田產(chǎn),金銀,奴仆,也自有人送上來.在科舉這一門檻的兩邊,隔著貧與富,貴與賤,榮與辱.所以,難怪周進在落魄中入貢院參觀時,會一頭撞在號板上昏死過去,被人救醒后又一間間號房痛哭過去,直到口吐鮮血;而范進抱了一只老母雞在集市上賣,得知自己中了舉人,竟歡喜得發(fā)了瘋,幸虧他岳父胡屠父那一巴掌,才恢復了神智.讀書人――特別是那些出身貧寒的讀書人如何為科舉而癲狂的情狀,通過這兩個人物顯露得極其充分而又帶著一種慘厲的氣氛.作為儒林群像的畫譜,《儒林外史》小說中所描寫的士林人物形形色色,除了周進,范進這一類型外,有張靜齋,嚴貢生那樣卑劣的鄉(xiāng)紳,有王太守,湯知縣那樣貪暴的官員,有王玉輝那樣被封建道德扭曲了人性的窮秀才,有馬二先生那樣對八股文津津樂道而完全失去對于美的感受力的迂儒,有一大群像景蘭江,趙雪齋之類面目各異而大抵是奔走于官紳富豪之門的斗方名士,也有像婁三公子,婁四公子及杜慎卿那樣的貴公子,喜歡弄些“禮賢下士”或自命風雅的名堂,其實只是因為活得無聊??.這些人物并不能簡單地一概歸之為“反面角色”,但他們都從不同意義,不同程度上反映了在讀書人中普遍存在的極端空虛的精神狀況,從而反映出社會文化的萎靡狀態(tài).他們熙熙攘攘奔走于塵世,然而他們的生命是無根蒂的.在這些人物中,像馬二先生好談文章而不識李清照,范進當了一省的學道而不知蘇軾為何人,反映出科舉對士林文化修養(yǎng)的破壞;像上至某“大學士太保公”借口“祖宗法度”以徇私,下至窮秀才王德,王仁標榜“倫理綱?！倍±?則反映出士林人物在道義原則上的虛偽性.《儒林外史》描摹出這種普遍性的社會景觀,從根本上揭示了封建制度對人材的摧毀和它自身因此而喪失生機.

第五篇：大學語文》B課程作業(yè)(四)答案

《大學語文》Ｂ課程作業(yè)

（四）判斷題

（一）１、《王貴與李香香》是艾青的代表作。（不正確）

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２、歷史劇《屈原》的作者是夏衍。（不正確）

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８、1920年魯迅《嘗試集》出版，是第一部白話新詩集（不 正確）錯誤！未找到引用源。正確 錯誤！未找到引用源。不正確

９、《繁星》《春水》的作者是冰心，體裁是“小詩”。（正確）

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１０、“新月詩派”分前后兩期，前期以北京《晨報》副刊《詩鐫》為主要陣地，倡導新詩的格律化。（正確）

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１２、“新月派”詩人中聞一多的理論最為完整，他提出著名的新詩“三美理論”，主張帶著“鐐銬跳舞”。（正確）

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１３、20世紀20年代現(xiàn)代新詩壇興起“象征派”詩風，代表人物李金發(fā)，他的《雨巷》是現(xiàn)代詩的經(jīng)典之一。（不正確）

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１４、中國現(xiàn)代文學史上所講的“現(xiàn)代派”詩歌流派，是指1932年之后圍繞《現(xiàn)代》雜志的一批詩人，代表人物有戴望舒、何其芳、卞之琳等。（正確）

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１５、20世紀30年代的“左聯(lián)”倡導的“革命詩歌運動”，以“中國詩歌會”為中堅。（正確）

錯誤！未找到引用源。正確 錯誤！未找到引用源。不正確 １６、《大堰河－－我的保姆》的作者是殷夫。（不正確）

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１７、艾青的自由體詩歌具有風格質(zhì)樸、意境深邃的特征，代表了20世紀30年代現(xiàn)實主義詩歌的最高成就。（正確）

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１８、20世紀４0年代的“七月派”是在艾青影響下，以理論家胡風為中心的作家詩人群組成。（正確）

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１９、20世紀４0年代的“九葉派”由九位詩人的詩歌合集《九葉集》而得名，他們以《中國新詩》雜志為中心，故而又稱“中國新詩派”。（正確）

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２０、“九葉派”詩歌趨向于現(xiàn)實主義，而“七月派”詩歌則深受“現(xiàn)代派”影響，帶有明顯的現(xiàn)代主義特征。（不正確）

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判斷題

（二）1、1906年成立的春柳社，是中國最早的新式戲劇社團。該劇團公演的文明新戲《終身大事》標志著中國現(xiàn)代話劇的開端。（不正確）

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２、現(xiàn)代文學中最早的一批戲劇作品是易卜生式的“社會問題劇”。胡適的《終身大事》是這時期的代表作。（正確）

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３、“愛美劇”的含義即“業(yè)余”“非營業(yè)”的戲劇。“五四”運動后，愛美劇的提倡，標志著現(xiàn)代話劇進入了一個新的發(fā)展階段。（正確）

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４、田漢是中國現(xiàn)代話劇的奠基者之一，他創(chuàng)辦了著名的戲劇社團南國社，《上海屋檐下》是他的話劇代表作。（不正確）

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５、二十世紀三十年代是中國現(xiàn)代話劇的成熟時期，主要標志是話劇藝術(shù)在編、導、演各方面均已有了成熟的操作，出現(xiàn)了“大劇場”演出的熱潮。（正確）

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６、老舍的戲劇多以小人物生活的變化來寫時代的變遷，被稱為“小說體戲劇”。（正確）

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７、1977年，白樺的《曙光》揭開了新時期戲劇創(chuàng)作的序幕。（正確）

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８、過士行的《思凡》由明代戲曲劇目《思凡·雙下山》與卜伽丘小說《十日談》中的有關(guān)章節(jié)改編拼接而成，創(chuàng)立了獨特的“拼接戲劇”樣式。（不正確）

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９、四十年代延安解放區(qū)的歌劇《白毛女》是現(xiàn)代民族歌劇的奠基之作。（正確）

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１０、孟京輝的《閑人三部曲》由《鳥人》、《棋人》、《魚人》三部作品組成。（不正確）

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判斷題

（三）1、現(xiàn)代白話小說的開山之作，是1918年5月魯迅發(fā)表于《新青年》４卷第５期的《狂人日記》。（正確）

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２、繼《狂人日記》后，魯迅“一發(fā)而不可收”，在1918至1922年連續(xù)寫了15篇小說，于1923結(jié)集為《彷徨》出版。（不正確）

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３、以“文學研究會”為主的“人生寫實派”是二十世紀三十年代重要的小說潮流。（不正確）

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５、以現(xiàn)代主義為特征的“京派”小說著力于開掘人物的深層心理和潛意識，或者從心理分析角度解剖人物的病態(tài)或變態(tài)行為。（不正確）

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６、沈從文是“京派”小說的代表人物，長篇小說《子夜》是他的代表作。（不正確）

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７、茅盾是“社會剖析派”的領軍人物，《駱駝祥子》是他最重要的代表作。（不正確）錯誤！未找到引用源。正確 錯誤！未找到引用源。不正確

８、最能代表解放區(qū)小說成就的作家是趙樹理，《暴風驟雨》是他的代表作。（不正確）

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１０、張愛玲是40年代最具特色的小說家之一，40年代她相繼發(fā)表《茉莉香片》《傾城之戀》《金鎖記》《紅玫瑰和白玫瑰》等小說，引起極大的反響。（正確）錯誤！未找到引用源。正確 錯誤！未找到引用源。不正確

１１、楊沫的《青春之歌》因?qū)懜锩鼤r代知識分子的成長道路和奮斗歷程，在當代文壇產(chǎn)生過很大的影響，是曾經(jīng)感動過共和國一代青年的小說。（正確）錯誤！未找到引用源。正確 錯誤！未找到引用源。不正確

１２、梁斌的《創(chuàng)業(yè)史》塑造了如“新人”梁生寶、“中間人物”梁三老漢等一批達到相當藝術(shù)水準的“典型人物”形象。（正確）錯誤！未找到引用源。正確 錯誤！未找到引用源。不正確

１３、1977年劉心武發(fā)表的《班主任》是傷痕小說思潮的發(fā)軔之作。（正確）錯誤！未找到引用源。正確 錯誤！未找到引用源。不正確

１４、1979年蔣子龍發(fā)表的《喬廠長上任記》被公認為“改革文學”的開篇之作。（正確）

錯誤！未找到引用源。正確 錯誤！未找到引用源。不正確 １５、王蒙50年代以小說《組織部新來的青年人》知名。（正確

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選擇題

（一）１、代表初期新詩最高成就的浪漫主義詩人是（A）

A.胡適 B.汪靜之 C.郭沫若 D.聞一多

2、下列作品中屬于周作人的是（B）

A.《傷感的旅行》 B.《故鄉(xiāng)的野菜》 C.《白馬湖之東》 D.《寫在人生邊上》 ３、《一只特立獨行的豬》的作者是（A）

A.王小波

B.張賢亮 C.史鐵生

D.賈平凹

４、《賽金花》的作者是（A）

A.夏衍 B.郭沫若 C.李健吾 D.宋之的 ５、老舍的話劇《茶館》所寫的三個時代是（D）

A.滿清末年、“五四”運動、軍閥混戰(zhàn) B.“五四”運動、軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭 C.滿清末年、“五四”運動、抗日戰(zhàn)爭 D.滿清末年、軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭

６、反映解放前夕解放軍剿匪的長篇小說是（A）

A.《林海雪原》 B.《暴風驟雨》 C.《山鄉(xiāng)巨變》 D.《青春之歌》）

７、當代作家茹志娟的代表作是（D）

A.《靈與肉》 B.《黨費》 C.《黎明的河邊》 D.《百合花》 ８、代表20世紀40年代新詩歌發(fā)展水平的是（C）

A.“新月派”和“現(xiàn)代派” B.“現(xiàn)代派”和“七月派” C.“七月派”和 “九葉派” D.“現(xiàn)代派”和“九葉派” ９、下列詩作屬于徐志摩的是（A）

A．《再別康橋》 B．《雨巷》 C．《北方》 D．《贊美》 9.下列作品集，不屬于魯迅的是（B）

A．《吶喊》 B．《天狗》 C．《朝花夕拾》 D．《野草》

選擇題

（二）１、代表中國現(xiàn)代小說的開端和巔峰的作家是（D）

A．茅盾 B．巴金 C．沈從文 D．魯迅

２、魯迅的《野草》是一部（C）

A．雜文集 B．短篇小說集 C．散文詩集 D．抒情小品散文集

３、20世紀20年代“人生寫實派”小說的代表作家是（（D））A．巴金 B．郁達夫 C．茅盾 D．葉圣陶

４、最早從西方引入“美文”概念的作家是（（A））

A．周作人 B．胡適 C．朱自清 D．錢鐘書

５、散文集《野草》的作者是。（C）

A．老舍

B．巴金

C．魯迅 D．郭沫若 ６、散文集《畫夢錄》的作者是。（D）

A．聞一多 B．林語堂

C．賀敬之

D．何其芳

７、標志著20世紀30年代長篇小說藝術(shù)高峰的作品是（（A）

A.茅盾的《子夜》 B．巴金的《家》 C．老舍的《四世同堂》 D．錢鐘書的《圍城》

8、老舍戲劇的代表作是（D）

A.《駱駝祥子》 B．《月牙兒》 C．《四世同堂》 D．《茶館》（Ｄ）９、七巧這一人物形象出自（B）

A．《狂人日記》 B．《金鎖記》 C．《日出》 D．《茶館》

１０、下列詩人中被稱為“鄉(xiāng)愁詩人”的是（C）

A．徐志摩 B．海子 C．余光中 D．戴望舒 1１、王利發(fā)這一人物出自老舍的（D）

A．《駱駝祥子》 B．《四世同堂》 C．《龍須溝》 D．《茶館》

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2、曹禺創(chuàng)作的第二個話劇劇本是（C）

A、《雷雨》 B、《北京人》 C、《日出》 D、《原野》

13、《寫在人生邊上》的作者是（C）A．朱自清 B．巴金

C．錢鐘書

D．王小波

14、舒婷《致橡樹》的主題是（A）A．愛情

B．思鄉(xiāng)

C．追憶

D． 漂泊

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5、“新時期”以來，最早出現(xiàn)的小說潮流是（A）

A.傷痕小說

B.先鋒小說

C.改革小說

D.尋根小說 填空題

（一）１、巴金《愛爾克的燈光》一文的核心意象是 燈光。

２、巴金的《霧》、《雨》、《電》合稱為《 愛情三部曲 》。３、《 詩經(jīng)

》是我國第一部詩歌總集。

４、孔子 在教育上主張“有教無類”，重視“因材施教”，提倡“學而不厭，誨人不倦”。

５、被稱為“詩仙”的唐代詩人是 李白

。６、魯迅稱《史記》為“史家之絕唱，無韻之離騷 ”。７、標志著中國古代小說已達到成熟階段的是 唐傳奇。８、宋代第一位大量寫慢詞的詞人是 柳永。９、戰(zhàn)國晚期儒家學派的代表性著作是《 荀子 》。１０、杜甫詩歌的主導風格是 沉韻頓挫。１１、《漱玉詞》的作者是 李清照。

１２、最能體現(xiàn)沈從文小說風格的傳世之作是《 邊域 》。1３、《詩經(jīng)》的主要藝術(shù)手法是賦、比、興

。１４、“小李杜”是指晚唐詩人杜牧和 李商隱。

１５、何其芳是20世紀30年代“京派”散文家，其著名的散文集是《 畫夢錄 》。