第一篇：100首名曲

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第二篇：十五首古琴名曲創(chuàng)作背后的故事（共）

十五首古琴名曲創(chuàng)作背后的故事

一、《陽(yáng)關(guān)三疊》：唐代詩(shī)人王維作《送元二使安西》，流傳甚廣，被入樂(lè)唱詠之余更被譜為琴曲，是為《陽(yáng)關(guān)三疊》。此曲初見(jiàn)于《浙音釋自琴譜》，旋律在稍加變化后重復(fù)三次，以表達(dá)一唱三嘆、依依惜別的真摯感情。

二、《醉漁唱晚》：唐代詩(shī)人皮日休、陸龜蒙泛舟松江，聽(tīng)漁人醉歌而作此曲。曲譜初見(jiàn)于《西麓堂琴統(tǒng)》。音樂(lè)利用切分結(jié)構(gòu)、滑音指法和音型的重復(fù)來(lái)表現(xiàn)豪放不羈的醉態(tài)。其中有表現(xiàn)放聲高歌的音調(diào)和類似于搖櫓聲的音調(diào)。全曲素材精練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

三、《漁歌》、《樵歌》：南宋末年著名琴師毛敏仲最有影響的兩首作品?！稘O歌》表現(xiàn)柳宗元“唉乃一聲山水綠”的詩(shī)意，曾名《山水綠》；《樵歌》原名《歸樵》。這兩個(gè)作品在名稱改變的同時(shí)，音樂(lè)本身也經(jīng)浙派徐門(mén)不斷加工，精益求精。樂(lè)曲中運(yùn)用主題貫穿和轉(zhuǎn)調(diào)等手法，顯示出作曲藝術(shù)的新水平。

四、《陽(yáng)春》：《陽(yáng)春白雪》被稱為曲高和寡的代表作品，后來(lái)被分成兩個(gè)不同的作品?！渡衿婷刈V》的解題中說(shuō)它“取萬(wàn)物知春，和風(fēng)淡蕩之意”。

五、《酒狂》：曹魏末期，在司馬氏的恐怖統(tǒng)治下，名人學(xué)士很難保全自己。阮籍嘆“道之不行，與時(shí)不合”，只好“托興于酒”，借以掩飾自己。傳說(shuō)此曲是他的作品。樂(lè)曲通過(guò)醉酒的神態(tài)，抒發(fā)了內(nèi)心憤懣不安的情緒。

六、《漁樵問(wèn)答》：存譜初見(jiàn)于《杏莊太音續(xù)譜》。樂(lè)曲中通過(guò)漁樵對(duì)話的方式，在清山綠水之間贊美自然風(fēng)光。曲中有一些悠然自得的樂(lè)句重復(fù)或移位再現(xiàn)，形成了問(wèn)答的對(duì)話效果。還有一些模擬搖船和砍樹(shù)的效果，造成了對(duì)漁樵生活的聯(lián)想。近代《琴學(xué)初津》中說(shuō)它“曲意深長(zhǎng)，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓聲之唉乃，隱隱現(xiàn)于指下，至問(wèn)答之段，令人有山林之想?！?/p>

七、《瀟湘水云》：作者郭楚望，南宋末年著名琴師。由于當(dāng)時(shí)政治腐敗不堪，對(duì)異族的侵略無(wú)能為力，作者在瀟、湘水畔北望九嶷山北云霧所遮蔽，有感于時(shí)勢(shì)，作此曲以表達(dá)他忠貞抑郁的情緒。樂(lè)曲中運(yùn)用按指蕩吟的手法，以及不同音色迭次呼應(yīng)等手法所創(chuàng)造的水光云影、煙霧繚繞的藝術(shù)境界，十分吸引人。

八、《普安咒》：又名《釋談?wù)隆?。初?jiàn)于《三教同聲琴譜》。根據(jù)琴譜旁的梵文字母的漢字譯音來(lái)看，像是幫助學(xué)習(xí)梵文發(fā)音的曲調(diào)。古代曾有普安禪師，也可能是此曲的作者。樂(lè)曲使用了較多的撮音，幫助音樂(lè)造成了古剎聞禪、莊嚴(yán)肅穆的氣氛。曲式上不同于一般琴曲，有些類似于絲竹曲中曲牌聯(lián)結(jié)的形式。

九、《良宵引》：初見(jiàn)于《松弦館琴譜》，為虞山派代表曲目。樂(lè)曲雖短小，卻有器樂(lè)化的特點(diǎn)。是一曲美好夜晚的贊歌。

十、《平沙落雁》：初見(jiàn)于《古音正宗》等琴譜中，近三百年來(lái)流傳極為廣泛，形成了多種多樣的變化。樂(lè)曲描寫(xiě)在秋高氣爽之季，雁群在天空飛鳴，然后歇落沙灘的情景，借樂(lè)曲淡雅恬靜的意境引出與世無(wú)爭(zhēng)的思想。

十一、《鹿鳴》：古琴曲。為《詩(shī)經(jīng)—小雅》首篇，也是漢代僅存雅歌四篇之一。蔡邕《琴賦》、《琴操》均有此曲目。明代張廷玉將此曲收入《理性元雅》琴譜，直至清末仍有刊傳。

十二、《廣陵散》：又名《廣陵止息》?，F(xiàn)存琴譜最早見(jiàn)于《神奇秘譜》，該書(shū)編者說(shuō)，此譜傳自隋宮，歷唐至宋，輾轉(zhuǎn)流傳于后。譜中分段小標(biāo)題有“取韓”、“投劍”等目。近人因此認(rèn)為它是源于《琴操》所載《聶政刺韓王曲》?，F(xiàn)存曲譜共四十五段，其中頭尾幾部分似為后人所增益，而正聲前后三部分則很有可能保留著相和大曲的形式。

十三、《大胡笳》：唐代的著名琴家董庭蘭、薛易簡(jiǎn)都擅彈此曲。當(dāng)時(shí)與《小胡笳》并稱《胡笳兩本》。初唐琴壇流行的祝家聲、沈家聲，就以這兩曲著稱。董庭蘭繼承了兩家的傳統(tǒng)，整理了傳譜。該曲現(xiàn)存于《神奇秘譜》中，共十八段。《小胡笳》：唐代著名琴曲，與《大胡笳》并稱《胡笳兩本》。《神奇秘譜》將它編入《太古神品》。它的譜式更多地保留了早期琴曲的面貌，與《廣陵散》章法非常接近，對(duì)了解古代琴曲作品提供了難得的實(shí)例。

十四、《鷗鷺忘機(jī)》：內(nèi)容原來(lái)表現(xiàn)《列子》中一則寓言：漁翁出海時(shí)，鷗鷺常飛下來(lái)與之親近，后來(lái)他受人指使，存心捕捉它們，鷗鷺就對(duì)他疏遠(yuǎn)了。清代的《鷗鷺忘機(jī)》則是一首動(dòng)聽(tīng)的抒情小品。表現(xiàn)了“海日朝暉，滄江夕照，群鳥(niǎo)眾和，翱翔自得?！?/p>

十五、《龍翔操》：清代廣陵派琴曲。以《蕉庵琴譜》所刊最為流行。音樂(lè)恰如標(biāo)題所示。以流暢的曲調(diào)表現(xiàn)了翔龍飛舞，穿云入霧的情趣。

第三篇：古典名曲介紹

中國(guó)民樂(lè)名曲介紹

《平沙落雁》

《平沙落雁》是一首古琴曲，有多種流派傳譜，其意在借鴻鴣之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸。

《平沙落雁》又名《雁落平沙》、《平沙》，作者傳有唐代陳子昂、宋代毛遜、明代朱權(quán)等，眾說(shuō)不一。曲譜最早載于公元1634年（明末崇禎七年）刊印的藩王朱常淓纂集《古音正宗》。

全曲以水墨畫(huà)般的筆觸，淡遠(yuǎn)而蒼勁地勾勒出大自然寥廓壯麗的秋江景色，表現(xiàn)清淺的沙流，云程萬(wàn)里，天際群雁飛鳴起落的聲情。曲意爽朗，樂(lè)思開(kāi)闊，給人以肅穆而又富于生機(jī)之感，借鴻雁之高飛遠(yuǎn)翔，抒發(fā)和寄托人們的胸臆。

古琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，為中國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一，古琴是在孔子時(shí)期就已盛行的樂(lè)器，有文字可考的歷史有四千余年，據(jù)《史記》載，琴的出現(xiàn)不晚于堯舜時(shí)期。本世紀(jì)初為區(qū)別西方樂(lè)器才在“琴”的前面加了個(gè)“古”字，被稱作“古琴”。至今依然鳴響在書(shū)齋、舞臺(tái)上的古老樂(lè)器。1977年8月,美國(guó)發(fā)射的“旅行者”2號(hào)太空船上,放置了一張可以循環(huán)播放的鍍金唱片,從全球選出人類代表性藝術(shù)，其中收錄了著名古琴大師管平湖先生演奏的長(zhǎng)達(dá)七分鐘的古琴曲《流水》用以代表中國(guó)音樂(lè)。

2003年11月7日，聯(lián)合國(guó)教科文組織在巴黎總部宣布了世界第二批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，中國(guó)的古琴名列其中。2006年5月20日，古琴藝術(shù)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，劃分在“民間音樂(lè)”類。

《梅花三弄》

是中國(guó)著名十大古曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作。此曲最早是東晉時(shí)桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改編為古琴曲，全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來(lái)頌具有高尚節(jié)操的人。

此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為《三弄》。體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性?！睹坊ㄈ酚址Q《三弄梅花》

《妝臺(tái)秋思》

古曲，取材于昭君出塞的故事，最早是琵琶文曲套曲《塞上曲》中的第四曲，后改編為簫獨(dú)奏曲、古箏曲等版本。

《陽(yáng)關(guān)三疊》

又名《陽(yáng)關(guān)曲》、《渭城曲》，是根據(jù)唐代詩(shī)人王維的七言絕句《送元二使安西》譜寫(xiě)的一首感人至深的古曲。目前所見(jiàn)的是一首琴歌。是我國(guó)古代音樂(lè)作品中難得的精品。

樂(lè)曲產(chǎn)生于唐代，是根據(jù)著名詩(shī)人、音樂(lè)家王維的名篇《送元二使安西》譜寫(xiě)而成的。因?yàn)樵?shī)中有“渭城”、“陽(yáng)關(guān)”等地名，所以，又名《渭城曲》、《陽(yáng)關(guān)曲》。大約到了宋代，《陽(yáng)關(guān)三疊》的曲譜便已失傳了。目前所見(jiàn)的古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》則是一首琴歌改編而成。

《陽(yáng)關(guān)三疊》原詩(shī)已飽含深沉的惜別之情，譜入琴曲后又增加了一些詞句，加強(qiáng)了惜別的感覺(jué)，表達(dá)了作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人無(wú)限留戀的誠(chéng)摯情感。

全曲共分三大段，用一個(gè)基本曲調(diào)將原詩(shī)反復(fù)詠唱三遍。故稱“三疊”。

《平湖秋月》

《平湖秋月》原系古曲,現(xiàn)在流傳的是廣東音樂(lè)名家呂文成的代表作,又名《醉太平》,又有說(shuō)以江南絲竹八大套中的《歡歌》發(fā)展而成,此曲廣泛流傳在粵劇音樂(lè)中。

30年代,呂文成于中秋時(shí)節(jié)暢游杭州西湖,西湖美麗的景色，使他感慨萬(wàn)分,觸景生情,遂創(chuàng)作了這首描寫(xiě)月夜西湖景色，贊美大自然好風(fēng)光，曲調(diào)輕柔秀美的作品,表達(dá)他對(duì)西湖美景的感受。

這是廣東音樂(lè)抒情樂(lè)曲中的佳品。該曲以清新明快、悠揚(yáng)華美的旋律，描寫(xiě)了杭州西湖的勝景之一“平湖秋月”:皎潔秋月清輝下的西湖幽靜迷人，秋夜景象平和、靜謐,晚風(fēng)輕拂、素月幽靜。樂(lè)曲奏出詩(shī)般的意境，也寄托了人們向往美好生活、渴望太平的愿望和對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。描繪出中國(guó)江南湖光月色，詩(shī)情畫(huà)意的夜景，表達(dá)了作者對(duì)大自然景色的感受與熱愛(ài)。

全曲一氣呵成，酣暢抒情,被譽(yù)為中國(guó)器樂(lè)作品中最出色的旋律之一。

《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》

二胡獨(dú)奏曲，劉天華作曲，初稿寫(xiě)于1918年，十年后才定稿。標(biāo)題采自于唐王維詩(shī)：“空山不見(jiàn)人，但聞鳥(niǎo)語(yǔ)響?！痹诖饲?，劉天華創(chuàng)造性地運(yùn)用三弦拉戲式的模進(jìn)手法，描繪了深山幽谷，百鳥(niǎo)嚶啼的優(yōu)美意境，是一首極富形象性的 作品。1993年獲中華民族文化促進(jìn)會(huì)“華人20世紀(jì)音樂(lè)經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。

全曲共五段，另有引子和尾聲。引子慢速帶裝飾音的八度、五度、四度的大音程跳進(jìn)，恰似空谷回聲，刻劃出一種幽渺、靜穆的意境，令人神往。第一、二段的音樂(lè)清新活潑，氣氛活躍。第三、四、五段運(yùn)用各種擬聲的表現(xiàn)技巧，生動(dòng)形象，展現(xiàn)出一幅鳥(niǎo)聲四起。爭(zhēng)相飛鳴的喧鬧情景，表達(dá)了人們對(duì)美麗大自然的熱情贊頌。尾聲部分再現(xiàn)一段旋律，末句采用分解的大三和弦的上行旋律，明亮有力，表現(xiàn)人們對(duì)美好生活的熱切追求。

這首曲子是劉天華先生十大名曲里技巧最難的一首，發(fā)表于1928年。劉天華先生的故鄉(xiāng)江陰有一座山叫黃山，滿山都是竹林，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，非常美，這首曲子就是作者根據(jù)當(dāng)時(shí)的情景創(chuàng)作而成。

《陽(yáng)春白雪》

又名《陽(yáng)春古曲》。作為一首廣泛流傳的琵琶古曲，《陽(yáng)春白雪》旋律清新流暢，節(jié)活潑輕快，冬去春來(lái)，萬(wàn)物繁榮，好一派生機(jī)勃勃的初春景象，仿佛就呈現(xiàn)在我們的眼前。相傳這是春秋時(shí)期晉國(guó)的師曠或齊國(guó)的劉涓子所作。現(xiàn)存琴譜中的《陽(yáng) 春》和《白雪》是兩首器樂(lè)曲，《陽(yáng)春》取萬(wàn)物知春，和風(fēng)滌蕩之意，《白雪》取凜然清潔之意。

《二泉映月》

二胡獨(dú)奏曲，無(wú)錫有惠山泉水，被稱為“天下第二泉”。小橋流水，景色優(yōu)雅，一派祥和，但著名二胡演奏家華嚴(yán)均卻以其飽經(jīng)風(fēng)霜、歷經(jīng)艱辛的身世出發(fā)，把感受的人世之悲苦譜于該曲。該樂(lè)曲的意境深沉，含蓄凄涼，形式樸素自然，平靜的外表難掩內(nèi)心的哀怨；柔婉的形象體現(xiàn)氣質(zhì)的剛毅。全曲以變奏曲的形式，將音樂(lè)主題不斷展開(kāi)，推至高潮。之后又回到原來(lái)的情緒之中。

樂(lè)曲一方面向人們描繪了一幅夜闌人靜、泉清月冷的畫(huà)卷，另一方面以旋律中柔中帶剛的情緒，表現(xiàn)作者對(duì)坎坷人生的不平與怨恨，深刻地揭示出作者內(nèi)心的生活感受和頑強(qiáng)自傲的生活意志。有蕩氣回腸之感。

《彩云追月》 民族管弦樂(lè)曲，創(chuàng)作于1935年。任光在上海百代唱片公司任節(jié)目部主任時(shí)，同聶耳一起，為百代國(guó)樂(lè)隊(duì)定了一批民族管弦樂(lè)曲并灌制唱片，《彩云追月》就是其中的一首。1960年，彭修文根據(jù)中央廣播民族管弦樂(lè)團(tuán)編制重新配器。樂(lè)曲以具有民族色彩的五聲性旋律，通過(guò)各種樂(lè)器的細(xì)膩編配，以輕快的節(jié)奏，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。曲調(diào)悠揚(yáng)而抒情。

《蘇武牧羊》

公元100年，蘇武奉漢武帝之命出使匈奴，被扣后堅(jiān)貞不屈，被放逐到冰天雪地的貝加爾湖邊牧羊。但他不畏強(qiáng)暴，抗?fàn)幨拍旰髣倮貒?guó)，成為千古不朽的愛(ài)國(guó)英雄。

根據(jù)學(xué)堂樂(lè)歌改編的塤曲《蘇武牧羊》表現(xiàn)的就是這樣一個(gè)主題。原歌產(chǎn)生于民國(guó)初年，上世紀(jì)二、三十年代廣泛流傳。塤曠遠(yuǎn)幽怨的音色，使它更適合于闡釋《蘇武牧羊》這樣歷史題材的樂(lè)曲，那蒼涼凄楚的陣陣塤聲，仿佛是一個(gè)流落塞外苦寒之地十八年的老人在傾訴生活的苦難和對(duì)故土的思念。

《漢宮秋月》

《漢宮秋月》為中國(guó)著名十大古曲之一，但樂(lè)曲的歷史并不長(zhǎng)。原為琵琶曲，樂(lè)曲要表達(dá)的主題不是很具體。不少相關(guān)文章對(duì)此曲解題時(shí)都模糊地稱，此曲旨在表現(xiàn)古代受壓迫宮女細(xì)膩深遠(yuǎn)的幽怨悲愁的情緒及一種無(wú)可奈何、寂寥清冷的生命意境，喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情，具有很深的藝術(shù)感染力。

《漢宮秋月》很可能與《漢宮秋》有一定的關(guān)系。而《漢宮秋》是一出元末雜劇，作者是馬致遠(yuǎn)?！稘h宮秋》講的是王昭君和親出塞的故事。

又說(shuō)相傳漢武帝時(shí)陳皇后失寵，幽居長(zhǎng)門(mén)宮，以千兩黃金，求得司馬相如作《長(zhǎng)門(mén)賦》，以期重獲漢武帝的寵幸。于是，有《長(zhǎng)門(mén)怨》古樂(lè)曲，《漢宮秋月》為其一。

《廣陵散》

《廣陵散》，又名《廣陵止息》。是古代一首大型琴曲，它是我國(guó)著名十大古曲之一。它至少在漢代已經(jīng)出現(xiàn)。其內(nèi)容向來(lái)說(shuō)法不一，但一般的看法是將它與《聶政刺韓王》琴曲聯(lián)系起來(lái)?！堵櫿添n王》主要是描寫(xiě)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代鑄劍工匠之子聶政為報(bào)殺父之仇，刺死韓王，然后自殺的悲壯故事。關(guān)于此，蔡邕《琴操》記述得較為詳細(xì)?！稄V陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我國(guó)現(xiàn)存古琴曲中唯一的具有戈矛殺伐戰(zhàn)斗氣氛的樂(lè)曲，直接表達(dá)了被壓迫者反抗暴君的斗爭(zhēng)精神，具有很高的思想性及藝術(shù)性?；蛟S嵇康也正是看到了《廣陵散》的這種反抗精神與戰(zhàn)斗意志，才如此酷愛(ài)《廣陵散》并對(duì)之產(chǎn)生如此深厚的感情

“廣陵”是揚(yáng)州的古稱，“散”是操、引樂(lè)曲的意思，《廣陵散》的標(biāo)題說(shuō)明這是一首流行于古代廣陵地區(qū)的琴曲。

嵇康是一位偉大的藝術(shù)大師，并且他彈得一手好琴，尤其善于演奏《廣陵散》，倍受人們關(guān)注。當(dāng)時(shí)與他齊名的還有比他大十三歲的阮籍，音樂(lè)史上常有“嵇琴阮嘯”的說(shuō)法。嵇康那卓越的才華和逍遙的處世風(fēng)格，最終為他招來(lái)了禍端。公元262年，統(tǒng)治者司馬昭下令將嵇康處以死刑。在刑場(chǎng)上，有三千太學(xué)生向請(qǐng)?jiān)?，?qǐng)求赦免嵇康，并要拜嵇康為師。而此刻嵇康所想的，不是他那神采飛揚(yáng)的生命即將終止，卻是一首美妙絕倫的音樂(lè)后繼無(wú)人。他要過(guò)一架琴，在高高的刑臺(tái)上，面對(duì)成千上萬(wàn)前來(lái)為他送行的人們，彈奏了最后的《廣陵散》，錚錚的琴聲，神秘的曲調(diào)，鋪天蓋地，飄進(jìn)了每個(gè)人的心里。彈畢之后，嵇康從容地引首就戳，時(shí)年僅三十九歲。

嵇康從小喜歡音樂(lè)，并對(duì)音樂(lè)有特殊的感受能力，有極高的天賦。他精于笛，妙于琴，還善于音律。嵇康所彈奏的《廣陵散》是這一古代名曲經(jīng)嵇康加工而成的一首曲子正因 為嵇康臨刑索彈《廣陵散》，才使這首古典琴曲名聲大振，一定程度上，《廣陵散》是因嵇康而“名”起來(lái)的。

《漁舟唱晚》

古箏獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》是一首著名的北派箏曲。《漁舟唱晚》的曲名取自唐代詩(shī)人王勃(649—676)在《滕王閣序》里：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”中的“漁舟唱晚”四個(gè)字，詩(shī)句形象地表現(xiàn)了古代的江南水鄉(xiāng)在夕陽(yáng)西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的動(dòng)人畫(huà)面。

關(guān)于這首樂(lè)曲的來(lái)歷，比較普遍的說(shuō)法，是古琴演奏家?jiàn)錁?shù)華于20世紀(jì)30年代中期，根據(jù)山東古曲《歸去來(lái)》的素材改編而成。婁樹(shù)華(1907—1952)箏演奏家。河北玉田人。1925年在北京師從河南魏子猷學(xué)箏。1935、1936年隨中國(guó)音樂(lè)旅行團(tuán)赴歐洲各國(guó)介紹中國(guó)箏藝術(shù)。同年錄制《天下大同》、《關(guān)雎》等箏獨(dú)奏樂(lè)曲唱片。

《漁舟唱晚》是十三億人最熟悉的音樂(lè)，二十年不變的背景音樂(lè)--CCTV央視天氣預(yù)報(bào)背景音樂(lè)，《漁舟唱晚》。

《鳳求凰》

《鳳求凰》傳說(shuō)是漢代文學(xué)家司馬相如的古琴曲，演義了司馬相如與卓文君的愛(ài)情故事。以“鳳求凰”為通體比興，不僅包含了熱烈的求偶，而且也象征著男女主人公理想的非凡，旨趣的高尚，知音的默契等豐富的意蘊(yùn)。

《十面埋伏》

后人根據(jù)垓下之戰(zhàn)作了兩個(gè)有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》?！妒媛穹泛汀栋酝跣都住返那吧硎敲鞔呐们冻h》。

《十面埋伏》和《霸王卸甲》雖然反映相同的歷史題材，但兩支曲子立意完全不同。《十面埋伏》的主角是劉邦和漢軍，重點(diǎn)內(nèi)容是“十面埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”等，樂(lè)曲高昂激越、氣勢(shì)磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽和出軍，重點(diǎn)段落是“楚歌”、“別姬”，樂(lè)曲沉雄悲壯，又凄楚宛轉(zhuǎn)，重在描述項(xiàng)羽在四面楚歌聲中與虞姬訣別的場(chǎng)面。前者是贊歌，后者則是挽歌。

在《十面埋伏》高昂的曲調(diào)中，傳來(lái)的不僅僅是勝利者的歡快的號(hào)角，還有失敗者非凡的氣概?！妒媛穹肥且皇讱v史題材的大型琵琶曲，它是中國(guó)十大古曲之一。關(guān)于樂(lè)曲的創(chuàng)作年代迄今無(wú)一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫(xiě)過(guò)的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽(tīng)過(guò)有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂(lè)。

樂(lè)府名曲?！几攀觥綕h代樂(lè)府琴歌，“鼓樂(lè)橫吹曲”之一。當(dāng)時(shí)戍邊將士經(jīng)常在馬上唱奏此曲?，F(xiàn)行歌詞為唐代大詩(shī)人李白填寫(xiě)，揭示了古代戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的巨大犧牲和給無(wú)數(shù)征人帶來(lái)的痛苦，借以抒發(fā)作者對(duì)唐代統(tǒng)治者窮兵黷武的感慨。這首歌曲純樸自然，曲調(diào)舒展、寬廣，既有琴歌的特色，又貼切地抒發(fā)了感傷的情懷。

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》

古曲《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》是根據(jù)宋朝著名女詞人李清照的詞篇譜寫(xiě)的曲子，充分表達(dá)了對(duì)親人深切的思念之情。

《關(guān)山月》

第四篇：名曲串情書(shū)

名曲串情書(shū)

彭炳忠

《小微》：

《你現(xiàn)在還好嗎》？在《分手的夜里》，與你《吻別》之后，我坐在《三套車(chē)》來(lái)到《莫斯科郊外的晚上》，《天涯孤客》的我《望星空》唱起《單身情歌》、《我真的好想你》、《心中的玫瑰》。但《我為何讓你走》？《只要你過(guò)得比我好》，回去后《我枕著你的名字入眠》，《把悲傷留給自己》，讓你《瀟灑走一回》，我也《執(zhí)迷不悔》！但《講不出再見(jiàn)》。

《哪里的天空不下雨》？我何必《祈求》《雨季不再來(lái)》？《無(wú)論是錯(cuò)對(duì)》，《仍感激相愛(ài)了一年》。我本想與你將《糊涂的愛(ài)》譜寫(xiě)成《現(xiàn)代愛(ài)情故事》，但不知《是緣是債是場(chǎng)夢(mèng)》，還是《相逢何必曾相識(shí)》。然而《現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)》，《分手?jǐn)[在胸口》?！赌阏娴目梢酝浳覇帷罚俊督蹇凇范际恰睹利惖闹e言》，我不想《初戀情人》把我當(dāng)成《說(shuō)謊的愛(ài)人》。

《你知道我在等你嗎》？我怎么《愛(ài)上一個(gè)不愛(ài)我的人》?！墩f(shuō)句心里話》，如果《天若有情》，我《祈禱》、我《祝?！贰⑽摇犊释纺阌肋h(yuǎn)是我的《知心愛(ài)人》！《其實(shí)你不懂我的心》，《我只在乎你》，而且將《特別的愛(ài)給特別的你》！

《男女之間》《一夜傾情》，真乃《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》?！痘钪褪堑却罚退恪兜饶愕鹊轿倚耐础?，我《還是覺(jué)得你最好》！《沒(méi)有你之后》，《上帝也哭泣》。不管《我這樣愛(ài)你到底有沒(méi)有錯(cuò)》，《在我生命中的每一天》，你都是我《粉紅色的回憶》。

《春天里》《在那桃花盛開(kāi)的地方》，《慢慢地陪著你走》，《我不想說(shuō)》《我可以抱你嗎》？怕你說(shuō)我《花心》，《只想一生跟你走》，《你是如此難以忘記》。

《今年夏天》，《忘不了》《在水一方》，《西沙我可愛(ài)的家鄉(xiāng)》到《太陽(yáng)島上》《外婆的澎湖灣》《踏浪》看《水中花》?！稅?ài)在深秋》，《在希望的田野上》我們《相逢在雨中》，《我悄悄地蒙上你的眼睛》，用《恰是你的溫柔》的《火苗》烘干你那顆《潮濕的心》，你鼓勵(lì)我不要《心太軟》、要《敢愛(ài)敢做》，要珍惜我們這份《遲來(lái)的愛(ài)》。

《大約在冬季》，我們《走西口》經(jīng)《山路十八彎》，過(guò)《天路》，踏遍了《黃土高坡》，上《青藏高原》，《在那遙遠(yuǎn)的地方》看《飄雪》。你唱著《我愛(ài)你塞北的雪》，《在太行山上》回蕩…… 《在滿山紅葉似彩霞》的《好日子》里，我們又《相會(huì)在攀枝花下》，我《誠(chéng)懇》地《期待》，《夢(mèng)中的你》與我《一見(jiàn)鐘情》！我最愛(ài)聽(tīng)你唱《我有一段情》，《今天是你的生日，我的中國(guó)》、《高原藍(lán)》、《久別的心》、《重逢》等《同一首歌》?！断爰业臅r(shí)候》《想說(shuō)愛(ài)你不容易》，但《我的眼里只有你》，《放棄我是你一生的錯(cuò)》！

《公子多情》《為了誰(shuí)》？你應(yīng)該《明明白白我的心》，我《輕輕地告訴你》，《我的未來(lái)不是夢(mèng)》，《我用自己的方式愛(ài)你》，《讓我一次愛(ài)個(gè)夠》吧！

可是《明天是否依然愛(ài)我》？如果《再見(jiàn)亦是朋友》，我只有尊重你的《選擇》。在《煙雨凄迷》的夜里，《人在旅途灑淚時(shí)》，我望著你《孤單背影》，《相思風(fēng)雨中》那種《逝去的諾言》只能成為《無(wú)言的結(jié)局》。

回憶起《情人路》上我們《一起走過(guò)的日子》，《你的眼神》《擋不住的風(fēng)情》真是讓我《幾分傷心幾分癡》?！段以眯膼?ài)著你》，但你《早已離開(kāi)我》?！斗诛w燕》后，我《曾經(jīng)心痛》過(guò)，我是個(gè)《傷不起》的人?！独滹L(fēng)》《劃破我思念》，還有《寫(xiě)不完的愛(ài)》……我《讓生命等候》《最真的夢(mèng)》，把這封情書(shū)《留給這世上我最疼愛(ài)的人》和《自作多情》的《朋友》。

《祝您平安》！

《牽掛你的人》：《童年》上

二○一二年二月十四日

——摘自2012年3月21日《茂名日?qǐng)?bào)》

第五篇：名曲欣賞簡(jiǎn)介

興隆鄉(xiāng)學(xué)校經(jīng)典名曲欣賞簡(jiǎn)介

1、《百鳥(niǎo)朝鳳》

山東民間樂(lè)曲，嗩吶獨(dú)奏。樂(lè)曲以熱情歡快的旋律喚起人們對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)勞動(dòng)生活的回憶。

2、《苗嶺的早晨》 口笛獨(dú)奏，白城仁曲 展現(xiàn)美麗的苗寨春色晨景和苗族人民愉快勞動(dòng)的喜悅心情。

3、《單簧管波爾卡》波蘭

普羅修斯卡

鋼琴曲，形象鮮明，風(fēng)格清新，富有田園風(fēng)味。

4、《夢(mèng)幻曲》 德國(guó) 舒曼 旋律溫馨而甜美，勾起人們對(duì)童年的回憶和對(duì)未來(lái)的憧憬。

5、《杜鵑圓舞曲》 挪威 約納森

三拍子圓舞曲，樂(lè)曲描繪生機(jī)盎然的景象，好似杜鵑鳥(niǎo)靈活地在林中飛來(lái)飛去。

6、《那不勒斯舞曲》 俄國(guó) 柴可夫斯基

小號(hào)主奏 表現(xiàn)意大利女郎所跳的南方那不勒斯舞曲音樂(lè)。

7、《回家》 凱麗金曲

薩克斯獨(dú)奏，表達(dá)了一個(gè)匆匆回家的游子在歸途中所懷的熱切渴望和甜美幸福的心情。

8、《小步舞曲》 德國(guó) 巴赫

三拍子舞曲，給人以淡雅、柔和之感和溫文爾雅的動(dòng)作與意境。

9、《歡樂(lè)頌》 德國(guó)

貝多芬

表現(xiàn)了全人類團(tuán)結(jié)友愛(ài)的理想，表達(dá)出人民對(duì)和平自由、平等的愿望。

10、《牧童短笛》 中國(guó)作曲家賀綠汀 鋼琴曲，形象鮮明，風(fēng)格清新，富有田園風(fēng)味。

11、《漁舟唱晚》

箏獨(dú)奏同志，婁樹(shù)華曲，表現(xiàn)了夕陽(yáng)西照，湖面歌聲四起，滿懷豐收喜悅的漁民，駕著片片白帆紛紛而歸的動(dòng)人畫(huà)面。

12、《豐收鑼鼓》

民族管弦樂(lè)曲，表現(xiàn)了我國(guó)農(nóng)民的勞動(dòng)生活和喜獲豐收的歡樂(lè)情緒。充分發(fā)揮了民族打擊樂(lè)器豐富多彩的表現(xiàn)功能，既有民族風(fēng)格，又具時(shí)代特點(diǎn)。

13、《草原巡邏兵》

笙獨(dú)奏曲，又名《草原騎兵》。樂(lè)曲采用了蒙古民歌的音調(diào)，具有鮮明的地方色彩。

14、《小天鵝舞曲》

俄羅斯作曲家柴柯夫斯基創(chuàng)作的芭蕾舞劇《天鵝湖》第二幕的一段舞曲。表現(xiàn)四只小天鵝跳的一段歡樂(lè)舞蹈的伴奏音樂(lè)。

15、《我的祖國(guó)》 故事影片〈上甘嶺〉的插曲。劉熾曲，深刻地表達(dá)了中國(guó)人民志愿軍熱愛(ài)祖國(guó)的真摯感情和保家衛(wèi)國(guó)和保家衛(wèi)國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)信念。

16、《北京喜訊到邊寨》

管弦樂(lè)曲，熱情奔放的舞曲，取材于苗族與彝族民間音樂(lè)，表現(xiàn)了重大喜訊傳到祖國(guó)邊陲時(shí)，山寨的人們欣喜若狂，縱情歡慶的情景。

17、《秋日私語(yǔ)》 法國(guó)

保羅.塞內(nèi)維爾和奧立佛.圖森，旋律優(yōu)美，仿佛秋風(fēng)吹醒樹(shù)葉，落葉深吻大地，當(dāng)這個(gè)世界寂靜無(wú)聲的時(shí)候，有情人喁喁私語(yǔ)，夢(mèng)幻而悠揚(yáng)。

18、《瑤族舞曲》 劉鐵山 茅沅曲，民族管弦樂(lè)曲，生動(dòng)地描繪出瑤族人民歡慶節(jié)日時(shí)的歌舞場(chǎng)面。

19、《雨打芭蕉》何柳堂作曲，旋律優(yōu)美抒情，歌唱性很強(qiáng)，表達(dá)式了人們的喜悅炎情，也展現(xiàn)了詩(shī)情畫(huà)意的嶺南風(fēng)光。樂(lè)曲所表現(xiàn)的意境具有濃郁的嶺南情調(diào)。

20、《梁?！?小提琴曲，何占豪、陳鋼

描述了梁、祝二人的真摯愛(ài)情，對(duì)封建禮教進(jìn)行了憤怒的控訴與鞭笞，反映了人民反封建的思想感情及對(duì)這一愛(ài)情悲劇的深切同情。

21、《藍(lán)色多瑙河》 奧地利

小約翰.施特勞斯

這是典型的圓舞曲風(fēng)格的管弦樂(lè)作品，以鮮明的音樂(lè)形象，生動(dòng)地表現(xiàn)了奧地利人民熱愛(ài)生活，熱愛(ài)家鄉(xiāng)的深厚感情。

22、《春江花月夜》

張若虛

通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)韻。

23、《月光下的鳳尾竹》 美國(guó)

林貝卡

聽(tīng)起來(lái)非常優(yōu)美，給人以心曠神怡的感覺(jué)，不同使人想起郁郁蔥蔥的鳳尾竹林，別具一格的傣家樓閣撒落在林間，竹林中隱隱飄出的陣陣葫蘆絲，輕清淡雅。

24、《二泉映月》

弦樂(lè)合奏，華顏鈞，樂(lè)曲是由凄涼，寂靜，轉(zhuǎn)為悲憤怒號(hào)的情緒體現(xiàn)反抗黑暗勢(shì)力與其堅(jiān)決斗爭(zhēng)的信心。

25、《命運(yùn)交響曲》德國(guó)作曲家，貝多芬，表現(xiàn)出一種柔和、純良溫和的品格，以優(yōu)美抒情的旋律，抒發(fā)了人們對(duì)幸福生活的無(wú)限憧憬。

26、《保衛(wèi)黃河》人民音樂(lè)家冼星海，表現(xiàn)抗日軍民斗志昂揚(yáng)，奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的情景。展現(xiàn)了一幅幅英勇抗戰(zhàn)的壯麗畫(huà)面，奏出硝煙彌漫，戰(zhàn)馬奔馳，勇敢殺敵，革命隊(duì)伍千軍萬(wàn)馬勢(shì)不可擋的偉大氣勢(shì)。

27、《拉德茨基進(jìn)行曲》

奧地利作曲家 老約翰.施特勞斯，表現(xiàn)雄壯軍威，鼓舞土氣，伴有戰(zhàn)馬奔騰的節(jié)奏，描寫(xiě)拉德茨基在馬上的威武形象。

28、《月光》 法國(guó)作曲家 克洛德.德彪西。描繪出一幅月光照耀下，夜色迷茫，景物朦朧的絕妙畫(huà)面。

29、《萬(wàn)馬奔騰》 馬頭琴演奏 蒙古族音樂(lè) 蒙古族馬頭琴演奏家齊.高力寶演奏。表現(xiàn)了一匹烈馬在賽場(chǎng)上奔騰不息，死而后已的精神，也表達(dá)作者對(duì)大草原的熱愛(ài)和對(duì)馬的熱愛(ài)。

30、《牧歌》內(nèi)蒙古民歌為素材創(chuàng)作的小提琴曲，使人沉醉在藍(lán)天、白云、羊群等交融而成的如詩(shī)如畫(huà)的意境。

讀唐詩(shī)》是著名詞作家魏德泮的作品。谷建芬曲獲得了2007全國(guó)少兒歌曲創(chuàng)作比賽的金獎(jiǎng)。讓孩子在快樂(lè)的兒歌中學(xué)習(xí)古詩(shī)，在優(yōu)美的旋律中親近經(jīng)典。

《乘著歌聲的翅膀》，藝術(shù)歌曲，這首歌的歌詞是德國(guó)詩(shī)人海涅的一首抒情詩(shī)。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的美好向往。描繪了一幅溫馨而富有浪漫主義色彩的圖景

《花兒與少年》青海民歌，王洛賓整理歌詞，描繪青海高原春天的美麗及青年們像春天般美麗的愛(ài)情。《藍(lán)色的多瑙河》奧地利作曲家小約翰·施特勞斯最富盛名的圓舞曲作品。被譽(yù)為“奧地利第二國(guó)歌。旋律優(yōu)美、流暢，色彩豐富，始終給人以新鮮變化無(wú)窮的感覺(jué)，節(jié)奏鮮明，《草原英雄小姐妹》是一首琵琶協(xié)奏曲，由吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海創(chuàng)作于1973年。樂(lè)曲描寫(xiě)了蒙古族少女龍梅、玉榮為保護(hù)集體羊群與暴風(fēng)雪搏斗的事跡，表現(xiàn)了新中國(guó)少年兒童熱愛(ài)集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。

《彩云追月》古箏演奏曲，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。

《回聲》無(wú)伴奏合唱，尼德籃作曲家拉索作曲，雙四聲部男女混聲 表現(xiàn)了回聲在空曠、靜謐的山谷中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的回蕩。

《山童》我國(guó)西南地區(qū)的兒童合唱曲。歌曲通過(guò)山童的耳聞目睹，展示了色彩絢麗、音響紛繁的山間景物，生氣盎然，更充滿諧情意趣，令人心馳神往。

《土耳其進(jìn)行曲》，奧地利作曲莫扎特被譽(yù)為“神童”。所作，鋼琴曲，土耳其軍樂(lè)的明朗、雄壯的特點(diǎn)。

無(wú)伴奏合唱曲。生動(dòng) 3