第一篇：元明清文學(xué)試題及答案要點(diǎn)

元明清文學(xué)試題

（一）一、填空

1、元雜劇一般是一本_________折。

2、公安派提出的主要主張是“_________，_________”。

3、晚清道、咸時(shí)期，與龔自珍齊名的作家是_________。

4、睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》：“一面旗白胡闌套住個(gè)迎霜兔”。這是指儀仗隊(duì)中的___________旗。

5、《杜十娘怒沉百寶箱》選自____________編的《警世通言》。

6、夏完淳《別云間》：“三年羈旅客，今日又南冠”?！澳瞎凇币鉃開(kāi)_________。

7、《圓圓曲》的作者是_____________。

8、《獄中雜記》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的開(kāi)創(chuàng)者。

二、選擇

1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影響的一家。A.關(guān)漢卿 B.白樸 C.馬致遠(yuǎn) D.張可久

2、反對(duì)前后七子擬古主義最有力的文學(xué)流派是（）。A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵詩(shī)派

3、李漁的戲曲理論，見(jiàn)于所著（）。

A.《詞綜》 B.《閑情偶寄》 C.《劇說(shuō)》 D.《花部農(nóng)談》

4、在清代詞壇上，（）的詞作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）風(fēng)調(diào)。A.朱彝尊 B.陳子龍 C.納蘭性德 D.陳維菘 5.《西廂記諸宮調(diào)》的作者是()

A.關(guān)漢卿 B.王實(shí)甫 C.董解元 D.馬致遠(yuǎn)

6.湯顯祖的名作《牡丹亭》屬于()A.傳奇 B.南戲 C.雜劇 D.院本

7.《登太白樓》的作者王世貞是()

A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人

8.以駢體文著稱(chēng)的清代作家是()A.袁枚 B.張岱 C.陳子龍 D.汪中

9.《席方平》中主持正義的神是()A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王

10.《少年中國(guó)說(shuō)》的作者是()

A.秋瑾 B.龔自珍 C.梁?jiǎn)⒊?D.張維屏

三、名詞解釋。

1散曲

2．前七子

五、賞析

1默寫(xiě)馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，并分析本曲的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色 2就關(guān)漢卿的《南呂·一枝花談?wù)勀銓?duì)作者創(chuàng)作情況的了解和認(rèn)識(shí)

不伏老

（南呂·一枝花）

關(guān)漢卿

[尾]我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開(kāi)、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴趜、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩(shī)、會(huì)雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走

3默寫(xiě)《西廂記·長(zhǎng)亭送別·碧云天》一段曲詞，并就此分析其蘊(yùn)涵的思想內(nèi)容。

元明清文學(xué)試題

（一）參考答案

一、填空

1.四（折）2．獨(dú)抒性靈，不拘格套 3．魏源

4.月 5.馮夢(mèng)龍 6.囚犯（囚徒）7.吳梅村（吳偉業(yè)）8.桐城

二、選擇

1.C2.C 3.B 4C5.C 6.A 7.C 8.D 9.A 10.C

三、名詞解釋。

1散曲

2．前七子

1、散曲是一種同音樂(lè)結(jié)合的長(zhǎng)短句歌同，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期醞釀，到宋金時(shí)期又吸收了一些民間流行的曲詞和少數(shù)民族的樂(lè)曲，于是逐步形成了一種新的詩(shī)歌形式（2）金元時(shí)在北方流行，故散曲又稱(chēng)北曲（3）它包括小令、套數(shù)兩種主要形式。2．（1）出現(xiàn)于明弘治、正德年間，代表人物是李夢(mèng)陽(yáng)、何景明（2）倡言“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”，在反對(duì)臺(tái)閣休詩(shī)風(fēng)中起過(guò)重要作用，但也將文學(xué)創(chuàng)作引向了擬古主義的道路。

五、賞析

1、枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

題解：這首小令，前三句各寫(xiě)了不同的三種事物。我們看到：西風(fēng)蕭瑟的深秋季節(jié)，地下沒(méi)有紅花，樹(shù)上不見(jiàn)綠葉，也沒(méi)有芳草，有的只是干枯的藤，蒼老的樹(shù)，和歸巢的晚鴉，以及一曲溪水，溪上有小橋，橋畔有人家。這景色，正仿佛前人曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！保ㄋ鍩郏?。從第三句看，與前兩句不同：既有“瘦馬”，自然有人騎在這疲憊無(wú)力的馬上（隱約寫(xiě)出人）。這時(shí)候，“夕陽(yáng)西下”，寫(xiě)出時(shí)間。“斷腸人在天涯”——直至此刻，才明顯地寫(xiě)到旅人，寫(xiě)到旅人的心情。這是一幅凄清、蕭瑟、充滿離愁的畫(huà)面。開(kāi)頭兩句寫(xiě)景，對(duì)這幅蕭瑟凄清的秋景圖，作進(jìn)一具皴染。第五句是結(jié)穴之筆，于是人物形象，特別是人的感情，躍然紙上，使形象鮮明起來(lái)。

2、賈仲明《錄鬼簿》稱(chēng)他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見(jiàn)關(guān)漢卿在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有皇親國(guó)戚、豪權(quán)勢(shì)要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動(dòng)不動(dòng)挑人眼，剔人骨，剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實(shí)，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對(duì)官場(chǎng)黑暗的無(wú)情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭(zhēng)?？犊?，樂(lè)觀奮爭(zhēng)，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫(xiě)得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級(jí)的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫(xiě)了她們的悲慘遭遇，刻畫(huà)了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格，同時(shí)又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢(shì)力展開(kāi)搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個(gè)特定的歷史時(shí)代，奏出了鼓舞人民斗爭(zhēng)的主旋律。

3、碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起？

《西廂記》是元雜劇作品中最為杰出的經(jīng)典，由王實(shí)甫所著。由驚艷、許婚、退賊、酬簡(jiǎn)、聽(tīng)琴、就歡到草橋驚夢(mèng)，描寫(xiě)張生和崔鶯鶯的曲折愛(ài)情故事，經(jīng)由紅娘協(xié)助，終能沖破禮教藩籬而締結(jié)良緣。此段曲詞綜合運(yùn)用比喻象征對(duì)偶夸張等修辭手法，情景相生、詩(shī)情畫(huà)意，含蓄優(yōu)美，極其恰當(dāng)?shù)乇硎隽耸闱橹魅斯男木场?/p>

元明清文學(xué)模擬試題

（二）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）1．（），簡(jiǎn)稱(chēng)“科”，指的是元雜劇中的動(dòng)作、表情的舞臺(tái)提示，或指舞臺(tái)效果。2．《竇娥冤》的情節(jié)是從民間流傳的“（）”的故事演化而來(lái)的。3．現(xiàn)存宋金時(shí)期惟一完整的諸宮調(diào)作品是董解元的《 》。4．良辰美景奈何天，（）。

5．馬致遠(yuǎn)的[雙調(diào)·夜行船]《秋思》，被稱(chēng)作“（）”。6．“欲顯劉備之長(zhǎng)厚而似偽”是（）對(duì)《三國(guó)演義》中劉備的評(píng)語(yǔ)。7．《水滸傳》中大鬧野豬林、拳打鎮(zhèn)關(guān)西的英雄好漢是（）。8．湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”又名《 》。9．《西游記》人物塑造的特點(diǎn)是（）三位一體。10．現(xiàn)存最早的話本小說(shuō)總集是《 》。

11．清代小說(shuō)中尊定了我國(guó)古典諷剌小說(shuō)基礎(chǔ)的是《 》

12．標(biāo)志我國(guó)古典小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展高峰和總結(jié)的清代小說(shuō)是《 》。13．《桃花扇》的作者是（）。

14．朱權(quán)著的《 》對(duì)研究元及明初雜劇有重要價(jià)值。15．魏良輔的《 》是關(guān)于昆曲的重要著作。

16．清初蘇州派的最主要的代表人物是李玉，他與朱素臣等共同創(chuàng)作的《 》刻畫(huà)了顏佩韋等五個(gè)下層市民形象。

17．沈德潛的詩(shī)歌理論主張是（）。18．開(kāi)常州詞牌之風(fēng)的詞人是（）。19．《少年中國(guó)說(shuō)》的作者是（）。20．明末小品文成就最大的作者是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（）。A．商人婦 B．村姑 C．妓女

2．元末楊維楨以詩(shī)得名，其樂(lè)府詩(shī)多揭露社會(huì)黑暗，竹枝詞則饒有民歌風(fēng)味，當(dāng)時(shí)人稱(chēng)他的詩(shī)歌為（）。A．鐵笛體 B．東維體 C．鐵崖體 3．金圣嘆評(píng)點(diǎn)過(guò)的明代著名長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）。A．《三國(guó)演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 4．明末注重內(nèi)容辭采的是（）。

A．吳江派 B．臨川派 C．駢儷派 5．明代長(zhǎng)篇小說(shuō)《西游記》是（）。

A．歷史演義 B．英雄傳奇 C．神魔小說(shuō) 6．《儒林外史》中王冕這個(gè)人物是（）。

A．保持人格獨(dú)立，講究文行出處的瀟灑士人的代表 B．犧牲自我和個(gè)性，追求科舉功名的一般文土的代表 C．實(shí)現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表 7．李漁的戲曲理論，見(jiàn)于所著（）。A．《詞綜》 B．《閑情偶寄》 C．《劇說(shuō)》 8．姚鼐散文理論的主要觀點(diǎn)是（）。A．散文寫(xiě)作要講求“義法” B．“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者相互融通 C．“義理”、“考據(jù)”、“詞章”三者兼?zhèn)浠ト?/p>

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）1．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿？（）A、《竇娥冤》 B、《救風(fēng)塵》 C、《拜月亭》 D、《西廂記》 E、《單刀會(huì)》 2．毛宗崗說(shuō)“《三國(guó)》有三奇”指的是哪三位人物？（）A、諸葛亮 B、劉備 C、關(guān)羽 D、張飛 E、曹操

3．下列屬于神魔小說(shuō)的作品是（）。A、《三國(guó)演義》 B、《水滸傳》 C、《東周列國(guó)志》 D、《西游記》 E、《封神演義》

4．以下不屬于才子佳人小說(shuō)的是（）。A、《好逑傳》 B、《平山冷燕》 C、《鏡花緣》 D、《玉嬌梨》 E、《醒世姻緣傳》

5．下面以唐玄宗和楊貴妃的愛(ài)情為題材的作品有（）。A、《梧桐雨》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《琵琶記》 E、《長(zhǎng)恨歌》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《楊家府演義》是明代文人獨(dú)創(chuàng)的英雄小說(shuō)。2．《水滸傳》的版本有繁本和簡(jiǎn)本兩大系統(tǒng)。3．《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)著名的才子佳人小說(shuō)。

4．湯顯祖的《牡丹亭》體現(xiàn)了他的主情的戲曲理論。5．昆腔就是雅部。

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）1．“荊、劉、拜、殺” 2．二拍 3．南戲

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）1．簡(jiǎn)述曲的詩(shī)體特性。

2．簡(jiǎn)析納蘭性德詞與陳維崧、朱彝尊詞的不同。

七、論述題（15分）

試述《西游記》的原型精神。

元明清文學(xué)模擬試題

（二）答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．科范

2．東海孝婦

3．西廂記諸宮調(diào) 4．賞心樂(lè)事誰(shuí)家院 5．秋思之祖 6．魯迅 7．魯智深 8．玉茗堂四夢(mèng) 9．動(dòng)物性、人性、神性 10．清平山堂話 11．儒林外史 12．紅樓夢(mèng) 13．孔尚任 14．太和正音譜 15．曲律

16．清忠譜 17．格調(diào)說(shuō) 18．張惠言 19．梁?jiǎn)⒊?20．張岱

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．C 2．C 3．B 4．B 5．C 6．A 7．B 8．AC

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1． ABCE 2． ACE3．DE4． ABD 5．AE

四、判斷題（每題1分，共5分）

1． 錯(cuò) 2． 對(duì) 3．錯(cuò)4． 對(duì) 5． 對(duì)

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）1．指《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》四大南戲。它們?yōu)槟蠎虻拇碜鳌?．《二拍》是明代作家凌濛初擬話本小說(shuō)集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱(chēng)。其內(nèi)容大致包括：經(jīng)商題材的時(shí)代特色；愛(ài)情題材的新突破；超前的社會(huì)批判精神?！抖摹返某霈F(xiàn)是擬話本小說(shuō)在體制上定型的標(biāo)志?！抖摹分袑?duì)人物性格刻畫(huà)的考究，對(duì)細(xì)節(jié)真實(shí)的追求，都表現(xiàn)出文人個(gè)人創(chuàng)作的鮮明文學(xué) 3．（1）又稱(chēng)南曲戲文，原是宋以來(lái)南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。

（2）它在形成和發(fā)展過(guò)程中吸收了大曲、清官調(diào)、滑稽戲等民間說(shuō)唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式，故開(kāi)始時(shí)又叫“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。

（3）元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇樣式。

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）

1． 第一、靈活多變伸縮自如的句式。第二、以俗為尚和口語(yǔ)化、散文化的語(yǔ)言風(fēng)格；第三、明快顯豁自然酣暢的審美取向。

2．（1）陳維崧師法蘇軾、辛棄疾的豪放詞，往往以豪情抒發(fā)悲慨；

（2）朱彝尊師法姜夔、張炎，崇尚醇雅清空，注重詞的格律、聲韻、技巧；

（3）納蘭詞風(fēng)格既不豪壯，也非清空，而是哀郁凄婉；藝術(shù)表現(xiàn)自然流轉(zhuǎn)，婉麗清新，沒(méi)有刻意雕琢；善用白描手法。

七、論述題（15分）《西游記》在生動(dòng)有趣的動(dòng)物神話背后，隱含著中華民族在幾千年的歷史積淀中以不自覺(jué)的方式緩慢形成的民族集體無(wú)意識(shí)——即原型精神。作品前后兩個(gè)部分，正好構(gòu)成具有人類(lèi)普遍精神的兩大母題：桀驁不馴的個(gè)性自由精神和以造福人類(lèi)為目的的不畏艱險(xiǎn)的追求探索精神。

原型一：桀驁不馴的個(gè)性自由精神

向往和追求個(gè)性的自由是人類(lèi)共有的天性。而《西游記》前半部分的孫悟空形象正是一個(gè)神通廣大而又遭受鎮(zhèn)壓的不幸角色。有關(guān)這一母題的各種傳說(shuō)通過(guò)各種方法流入到孫悟空的形象中來(lái)，就自然而然了。孫悟空的這種個(gè)性張揚(yáng)得到作者的充分肯定。這體現(xiàn)在《西游記》的前半部分“大鬧天宮”的精彩描寫(xiě)里，在后半部分的取經(jīng)故事中也得到了極好的展現(xiàn)。我們正是通過(guò)孫悟空這個(gè)充滿原始意象的原型，看出了它隱含的集中了人類(lèi)向往自由和個(gè)性精神的集體無(wú)意識(shí)。直到明代后期，以李贄為代表的“童心說(shuō)”開(kāi)始受到人們的重視，人們對(duì)這種桀驁不馴的個(gè)性的評(píng)價(jià)有了明顯的轉(zhuǎn)變。而孫悟空從桀驁不馴到循規(guī)蹈矩的轉(zhuǎn)變，是宋明理學(xué)將倫理道德自律上升為本體這一最高目的的鮮明而具體的體現(xiàn)。

原型二：以造福人類(lèi)為目的的探索追求精神

在《西游記》的后半部分作者對(duì)孫悟空仍然持肯定的態(tài)度。與前一原型相比這里的探索追求精神具有造福人類(lèi)的目的所以是容易被社會(huì)所接受的。菩薩要他們?nèi)サ慕?jīng)是大乘之經(jīng)，以“普濟(jì)眾生”為目的。因而取經(jīng)也就成了追求真理、鍥而不舍精神的象征，成了人類(lèi)冒險(xiǎn)和犧牲的正義和壯麗的事業(yè)。取經(jīng)的過(guò)程中要經(jīng)歷艱難險(xiǎn)阻，取經(jīng)人不僅要戰(zhàn)勝來(lái)自自然和社會(huì)方面的阻礙，更要戰(zhàn)勝自己內(nèi)心的私欲，才能以清凈無(wú)欲之心去完成“普濟(jì)眾生”的使命。艱難險(xiǎn)阻是一種象征，他們交相出現(xiàn)，使得人們不難找出它與不畏艱險(xiǎn)的探索追求精神的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

兩大原型的深刻蘊(yùn)涵：

作者為什么要把這兩對(duì)矛盾統(tǒng)一到一部作品、統(tǒng)一到一個(gè)人物身上？它有深層的意蘊(yùn)?！段饔斡洝窂囊粋€(gè)新的視角對(duì)于這種矛盾提出了新的看法。如觀音對(duì)孫悟空使用緊箍咒，目的不是想將其致于死地，而是在對(duì)其限制的前提下，充分利用孫悟空的一技之長(zhǎng)來(lái)造福人類(lèi)和社會(huì)。兩大原型還有十分強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。它對(duì)捆擾在人們頭腦中的個(gè)人自由和社會(huì)意志這一難題做了解答。對(duì)個(gè)性而言，它既肯定了個(gè)性自由的價(jià)值，又指出了它得以升化的價(jià)值和途徑；對(duì)社會(huì)而言，它既指出了社會(huì)限制和規(guī)范過(guò)分的個(gè)性自由的必要性。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．元雜劇的角色，可以分為末、旦、凈、（）四個(gè)大類(lèi)。2．《漢宮秋》寫(xiě)的是漢代（）的故事。3．枯藤老樹(shù)昏鴉，（）。4．《三國(guó)演義》中，“溫酒斬華雄”、“單刀赴會(huì)”的英雄是（）。5．湯顯祖的《南柯記》出自于唐人李公佐的小說(shuō)《 》。6．徐渭著有《 》，是第一部研究南戲的著作。7．明末著名通俗文學(xué)家馮夢(mèng)龍加工編撰的《喻世明言》、《警世通言》和《 》，世稱(chēng)“三言”。8．《金瓶梅》的書(shū)名分別指書(shū)中人物潘金蓮、（）、春梅三人。9．《醒世姻緣傳》又名《 》，寫(xiě)的是冤冤相報(bào)的兩世姻緣的故事。10．《鏡花緣》的作者是（）。11．“紅學(xué)”是指研究《紅樓夢(mèng)》的一種專(zhuān)門(mén)學(xué)問(wèn)，“五四”前的代表是（）。12． 明末清初，在蘇州形成的一個(gè)戲曲流派是（）。13．（）的誕生，標(biāo)志著花部對(duì)雅部的勝利。14．清前期提倡肌理說(shuō)的詩(shī)人是（）。

15．清前期推崇南宋姜夔、張炎詞風(fēng)的代表詞人是（）。16． 王士禛詩(shī)歌理論的主要主張是（）。17．代表清駢文最高成就的作家是（）。

18．清前期詞風(fēng)近似南唐二主的著名詞人是（）。19．《病梅館記》的作者是（）。20．倡導(dǎo)詩(shī)界革命的詩(shī)人是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．關(guān)漢卿的性格和為人特點(diǎn)是（）。A．理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸 B．風(fēng)流倜儻，桀驁不馴 C．勇猛剛強(qiáng)，殺富濟(jì)貧

2．雜劇《西廂記》共有（）。A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折

3．屬于湯顯祖《牡丹亭》中的人物的是（）。A．杜麗娘 B．杜十娘 C．李香君

4．關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說(shuō)法是（）。A．玩世主義說(shuō) B．游戲說(shuō) C．誅奸尚賢說(shuō) 5．《聊齋志異》的文體類(lèi)型是（）。A．文言長(zhǎng)篇小說(shuō) B．文言短篇小說(shuō) C．白話長(zhǎng)篇小說(shuō) 6．《桃花扇》的基本故事是（）。A．李甲和杜十娘的愛(ài)情故事 B．柳夢(mèng)梅和杜麗娘的愛(ài)情故事 C．侯方域和李香君的愛(ài)情故事

7．晚明思想和文學(xué)革新的旗手是（）。A．李贄 B．袁宏道 C．鐘惺 8．竟陵派提倡的詩(shī)風(fēng)是（）。

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1．以創(chuàng)作水滸戲知名的元雜劇作家有（）。

A．紀(jì)君祥 B．楊顯之 C．康進(jìn)之 D．高文秀 E2．《金瓶梅》在小說(shuō)史上有許多創(chuàng)新，比如，它是我國(guó)（A．第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長(zhǎng)篇小說(shuō) B．第一部家庭生活題材的長(zhǎng)篇小說(shuō) C．第一部歷史演義長(zhǎng)篇小說(shuō)

．白樸）。D．第一部章回體長(zhǎng)篇小說(shuō) E．第一部神魔長(zhǎng)篇小說(shuō) 3．四大名著是指（）。A．《三國(guó)演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 D．《金瓶梅》 E．《紅樓夢(mèng)》 4．下列詩(shī)文流派中，屬于清代的有（）。

A．陽(yáng)羨派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 5．下列小說(shuō)屬于四大“譴責(zé)小說(shuō)”的是（）。A．《老殘游記》 》 B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 D．《孳?；ā?E．《九命奇冤》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《陳州糶米》是元代愛(ài)情戲的代表作。（）2．我國(guó)最早的長(zhǎng)篇章回小說(shuō)是《水滸傳》。（）3．《西游記》和《三國(guó)演義》一樣，都成書(shū)于明初。（）4．《醒世姻緣傳》是一部才子佳人小說(shuō)。（）5．陳維崧詞學(xué)姜張一派，風(fēng)格委婉。（）

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）1． 三言

2．一、人、永、占 3． 常州詞派

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）

1．分析《三國(guó)演義》人物描寫(xiě)的藝術(shù)手法。2．李漁戲曲理論的主要內(nèi)容是什么?

七、論述題（15分）

1．論述王實(shí)甫的《西廂記》對(duì)《董西廂》的改編。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）答案

一、填空題

1．丑 2．王昭君 3．小橋流水人家 4． 關(guān)羽 5． 南柯太守傳

6． 南詞敘錄 7．警世通言 8．李瓶?jī)?9． 惡姻緣 10．李汝珍 11． 索隱派 12．蘇州派 13．京劇 14．翁方綱 15． 朱彝尊

16． 神韻說(shuō) 17． 汪中 18．納蘭性德 19．龔自珍 20． 黃遵憲

二、單項(xiàng)選擇題

1．B 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．C

三、多項(xiàng)選擇題

1． CD 2．AB 3．ABCE 4．ABD 5．ABCD

四、判斷題

1．錯(cuò) 2．錯(cuò) 3．錯(cuò) 4．錯(cuò) 5．錯(cuò)

五、名詞解釋 1．《三言》是明代作家馮夢(mèng)龍編撰的三部擬話本小說(shuō)集的總稱(chēng)，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它們主要描寫(xiě)的是市民生活的生動(dòng)畫(huà)面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現(xiàn)對(duì)象。主要表現(xiàn)的思想有：對(duì)“重農(nóng)抑商”傳統(tǒng)觀念的反動(dòng)； 以個(gè)性自由為基礎(chǔ)的愛(ài)情觀念；市民眼中的社會(huì)黑暗面。藝術(shù)上追求“雅俗共賞”。

2．李玉的四部戲曲作品的省稱(chēng)，包括《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《占花魁》。《一捧雪》寫(xiě)明代“偽畫(huà)致禍”的故事。《人獸關(guān)》寫(xiě)人與人之間的金錢(qián)關(guān)系?！队缊F(tuán)圓》諷刺勢(shì)利的小人?！墩蓟贩从沉俗髡叩挠顾姿枷搿Ｋ牟孔髌肥抢钣竦拇碜?。

3．（1）清中期以張惠言為代表的詞派；（2）強(qiáng)調(diào)比興寄托；

（3）提倡“深美閎約”的詞風(fēng)。

六、簡(jiǎn)答題 1．（1）單一性。作品中，絕大多數(shù)人物形象是某一道德品質(zhì)的典范。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關(guān)羽的義、劉備的仁等。

（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變。如曹操?gòu)挠啄甑嚼夏晁廊资陼r(shí)間里，其奸詐狠毒的性格就沒(méi)有多少變化。

（3）諧性?；乇芰诵愿竦膹?fù)雜性，以曹操式的兩面派形象為例，詐中風(fēng)誣陷叔叔、夢(mèng)中殺近侍等情節(jié)，其奸偽的本質(zhì)直接以形象方式呈現(xiàn)。

2．（1）在構(gòu)思立意、布局剪裁方面，提出“立主腦”、“脫窠臼”、“密針線”、“減頭緒”：（2）在語(yǔ)言方面，提出“貴淺顯”、“重機(jī)趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，還具體論述了填寫(xiě)曲詞、現(xiàn)場(chǎng)演出以及演員培養(yǎng)等問(wèn)題。

七、論述題

首先，在思想性上，董西廂雖明確提 出“從今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出門(mén)當(dāng)戶對(duì)的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利祿、榮華富貴。這個(gè)思想其實(shí)是把功名凌駕于愛(ài)情之上的。而王西廂與之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張。

其次，王西廂是讓劇中人物更明確地堅(jiān)守各自的立場(chǎng)——老夫人在嚴(yán)厲監(jiān)管女兒、堅(jiān)決反對(duì)崔、張的自由結(jié)合、維持“相國(guó)家譜”的清白與尊貴上毫不松動(dòng)，張生和鶯鶯在追求愛(ài)情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加激烈。

再次，作為戲劇，《西廂記》雜劇的結(jié)撰和表現(xiàn)方式，當(dāng)然不同于《西廂記諸宮調(diào)》那種由說(shuō)唱藝人從頭到尾自彈自唱的搊彈詞，而是五本二十折，竟像是由幾個(gè)雜劇連接起來(lái)演出的一個(gè)故事的連臺(tái)本。

第二篇：古代文學(xué)元明清文學(xué)試題及答案

韓山師范學(xué)院2006學(xué)第二學(xué)期考試試題（A卷）

一、填空題（每空0．5分，共10分）

1．《水滸傳》的全書(shū)結(jié)構(gòu)是__________________。

2．明初雜劇作家40多人，以_________、________為代表

3．首用魏良輔改進(jìn)后的昆腔演唱的傳奇是梁辰魚(yú)的_______

4．吳江派代表人物沈璟作有傳奇17種，合稱(chēng)_________

5．全面而系統(tǒng)地論述戲曲創(chuàng)作和表演的第一人是_________

6．《竇娥冤》以東海孝婦為原型，東海孝婦的故事最早見(jiàn)于西漢劉向的_________卷五之_________《貴德》

7．《桃花扇》的主題是：_________________

8．《紅樓夢(mèng)》的版本分為“脂本”與_________兩大系統(tǒng)。

9．元雜劇的文學(xué)要素分為_(kāi)________與_________兩部分

10．紅樓夢(mèng)的研究學(xué)派大致有小說(shuō)批評(píng)派、____、____三派

11《三國(guó)演義》所根據(jù)之史書(shū)是陳壽的《三國(guó)志》與___的12．中國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長(zhǎng)篇小說(shuō)是：

____

13．“小說(shuō)”這一名稱(chēng)最早見(jiàn)于_________的_________篇

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定）

1．《三國(guó)演義》具有擁劉反曹的思想傾向，然而歷史上對(duì)曹劉雙方的傾向卻常有變化。下列哪些作品與《三國(guó)演義》同樣具有擁劉反曹的思想傾向？（）

A.陳壽《三國(guó)志》

B.習(xí)鑿齒《漢晉春秋》

C.朱熹《通鑒綱目》D.北宋司馬光《資治通鑒》

2．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿的公案?。海ǎ?/p>

A.《竇娥冤》

B《蝴蝶夢(mèng)》

C.《魯齋郎》

D.《哭存孝》

3．下列哪些作品屬于古南戲當(dāng)中的負(fù)心戲：（）

A.《趙貞女》B.《王魁》

C.《狀元張葉傳》D.《張協(xié)狀元》

4．《三國(guó)演義》版本眾多，其中《三國(guó)志通俗演義》是：

A.嘉靖壬午本

B.萬(wàn)歷至天啟年間的諸本C.毛宗崗本

D.崇禎本

5．下列哪些作品屬于明末清初的白話短篇小說(shuō)（）

A.《石點(diǎn)頭》B《歡喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小說(shuō)》

6．小山樂(lè)府是（）的作品

A.貫云石B.張養(yǎng)浩

C.喬吉

D.張可久

7．王士禛倡導(dǎo)（）

A.神韻說(shuō)

B.格調(diào)說(shuō)

C.性靈說(shuō)

D.肌理說(shuō)

8．《四聲猿》最能代表徐渭的雜劇藝術(shù)成就,其中（）當(dāng)屬四部之冠

A《雌木蘭》B.《狂鼓史》

C.《玉禪師》

D.《女狀元》

9．下列哪些作品屬于河北作家群的創(chuàng)作（）

A《看錢(qián)奴

B.《柳毅傳書(shū)》

C.《張生煮?！?/p>

D.《老生兒》

10．清初各類(lèi)小說(shuō)中，數(shù)量最多的是（）

A.才子佳人小說(shuō)

B.歷史演義小說(shuō)

C.英雄傳奇小說(shuō)

D.世情小說(shuō)

三、名詞解釋?zhuān)ü?0分）

1．?dāng)M話本

2．戲曲

3．明傳奇

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．簡(jiǎn)述簡(jiǎn)述元雜劇劇本的形式

2．簡(jiǎn)述《牡丹亭》的戲劇沖突

3．簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)

4．簡(jiǎn)述《西游記》幽默諷刺與詼諧有趣的風(fēng)格

五、論述題（共30）

1．論崔鶯鶯

2．試論《紅樓夢(mèng)》的悲劇意蘊(yùn)

韓山師范學(xué)院二00六學(xué)第二學(xué)期考試試題參考答案和評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（A）一、填空題（每空0.5分，共10分）

1．珠串式鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)

2．朱權(quán)、朱有燉

3．《浣紗記》

4．《屬玉堂傳奇》5．李漁

6．《說(shuō)苑》、《貴德》

7．借離合之情，寫(xiě)興亡之感

8．程本

9．唱詞、賓白

10．索隱派、考據(jù)派

11．裴松之、《三國(guó)志注》12．《金瓶梅》13．《莊子》《外物篇

》

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定，多選題多選少選俱不給分）

1．BC

2．ABC

3．ABCD

4．A

5．ABC

6．D

7．A

8．B

9．AB

10．A

三、名詞解釋?zhuān)ü?0分）

1．（3分）擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說(shuō)的流行，一些文人在潤(rùn)色、加工宋元明舊篇的同時(shí)，開(kāi)始有意識(shí)地模仿“話本小說(shuō)”的樣式而獨(dú)立創(chuàng)作一些新的小說(shuō)。這類(lèi)白話短篇小說(shuō)有人稱(chēng)之為“擬話本”。從魯迅起，一般又將“三言”之后的白話短篇小說(shuō)都?xì)w屬于“擬話本”一類(lèi)。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：時(shí)間，文人模仿、獨(dú)創(chuàng)，白話短篇小說(shuō)，魯迅的歸類(lèi)必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

2．（3分）戲曲：中國(guó)傳統(tǒng)戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、雜技等各種因素而以音樂(lè)和舞蹈為主要表現(xiàn)手段的戲劇。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：傳統(tǒng)戲劇形式，各種因素、主要表現(xiàn)手段必須全部具備，缺1項(xiàng)扣1分

3．（4分）明傳奇：是在宋元南戲基礎(chǔ)上，兼取北曲雜劇的成果發(fā)展而成戲曲形式。其特點(diǎn)如下：一、情節(jié)繁多、篇幅長(zhǎng)至四五十出以上；二、傳奇分出，每出標(biāo)寫(xiě)題目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宮或十三調(diào)的音樂(lè)體系；五、角色分工更細(xì)，被統(tǒng)稱(chēng)為江湖十二角色。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：如何發(fā)展而來(lái)，各條特點(diǎn)必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．（1）結(jié)構(gòu)體制：四折一楔子構(gòu)成一本，個(gè)別例外。

（2）文學(xué)要素：唱詞與賓白兩部分，唱詞為主，曲以抒情，白以敘事。

（3）音樂(lè)體制：一人主唱，一折一宮調(diào)，四折不相重復(fù)，每折曲牌數(shù)不等

（4）角色體制：旦、末、凈、雜四大類(lèi)

2．“內(nèi)在型沖突形態(tài)”，著重表現(xiàn)了人與生存環(huán)境的矛盾沖突

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，每一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各3分

3．（1）選取重點(diǎn)（2）側(cè)重人物（3）斗智為主（4）表明傾向（5）虛構(gòu)夸張

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

4．（1）、以戲言寓諸幻筆，具嬉笑諷刺、幽默詼諧風(fēng)格。

（2）、幽默詼諧有一定的世情情調(diào)。（3）《西》幽默詼諧的突出表現(xiàn)：

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，一二點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分，第三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分

五、論述題（共30）

1．（15分）略（1）

熱情、大膽追逐愛(ài)情。（2）聰明、靈慧、狡鮚、（3）美麗、（4）嬌羞

（5）軟弱：無(wú)可奈何地聽(tīng)?wèi){母親悔婚、逼張生趕考

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各2分

2．（15分）略（1）整體悲?。?）女兒悲劇（主體）（3）家族悲?。ōh(huán)境）（4）寶玉人生悲劇

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，第一點(diǎn)詳細(xì)論述2分，二三四點(diǎn)詳細(xì)論述各3分

韓山師范學(xué)院2006學(xué)第二學(xué)期考試試題

（B卷）

填空題和選擇題與A卷相同

三、名詞解釋?zhuān)ü?0分）

1．（3分）瓦舍

2．（3分）南戲

3．（4分）章回小說(shuō)

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．簡(jiǎn)析李香君形象

2．簡(jiǎn)述《竇娥冤》的悲劇意蘊(yùn)

3．簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》塑造特征化人物的手法

4．簡(jiǎn)述“三言”的藝術(shù)成就

五、論述題（共30）

1．（15分）論林黛玉

2．（15分）試論《西游記》的“

幻”

韓山師范學(xué)院二00六學(xué)第二學(xué)期考試試題參考答案和評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（B）

三、名詞解釋?zhuān)ü?0分）

1．（3分）瓦舍：又叫瓦子，是一種規(guī)模很大的綜合游藝場(chǎng)。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：瓦子和綜合游藝場(chǎng)必答，缺一點(diǎn)扣1分，表述不清晰扣1分

2．（3分）

南戲：與北曲雜劇相對(duì)而言，是南曲戲文的簡(jiǎn)稱(chēng)，特指宋元時(shí)期南方地區(qū)流行的戲曲形式，又叫戲文、南詞等

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：與北曲雜劇相對(duì)，簡(jiǎn)稱(chēng)，宋元時(shí)期，另名必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

3．（4分）章回小說(shuō)：是中國(guó)古代長(zhǎng)篇白話小說(shuō)的別稱(chēng),其特點(diǎn)是分回標(biāo)目、分章敘事、情節(jié)繁復(fù)、內(nèi)容通俗、語(yǔ)言曉暢、文備眾體、模擬說(shuō)話藝術(shù)等。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：別稱(chēng)，各特點(diǎn)必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．（1）堅(jiān)貞

（2）剛強(qiáng)

（3）多情

（4）美麗

（5）聰明，有見(jiàn)識(shí)

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

2．（1）性格悲劇

（2）個(gè)人悲劇

（3）社會(huì)悲劇

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，第一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分，二三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各一分

3．（1）出場(chǎng)定型

（2）反復(fù)渲染；

（3）多用傳奇故事

（4）善用對(duì)比、烘托等手法。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)1分，一二點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分，三四點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各2分

4．（1）極摹人情世態(tài)之歧，備寫(xiě)悲歡離合之致”

（2）心理描寫(xiě)

（3）體式與語(yǔ)言對(duì)話本的超越

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，第一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分，二三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

五、論述題（共30）

1．（1）神仙的外貌

（2）凄涼的身世

（3）纖弱的身體

（4）詩(shī)人的氣質(zhì)

（5）坦誠(chéng)的心地

（6）多愁的心懷

（7）真摯的愛(ài)情

（8）野蠻的女友

（9）孤傲的性格

（10）狹小的心眼

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每?jī)牲c(diǎn)1分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各1分

2．（1）主旨：以幻寓理

（2）藝術(shù)：以幻寫(xiě)真

（3）情感：以幻感世

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)2分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各3分。

美學(xué)概論復(fù)習(xí)提綱

一、名詞解釋?zhuān)?/p>

1.人的本質(zhì)

2.藝術(shù)丑

3.社會(huì)美4.藝術(shù)美5.自然美6.形式美7.單純齊一8.調(diào)和對(duì)比9.節(jié)奏韻律10.多樣統(tǒng)一11.意境12.傳神13.優(yōu)美14.數(shù)學(xué)的崇高15.力學(xué)的崇高16.悲劇17.喜劇18.滑稽19.移情說(shuō)20.心理距離說(shuō)

2.論述題

1.簡(jiǎn)述西方美學(xué)史上對(duì)美學(xué)對(duì)象的幾種基本看法。

2.為什么說(shuō)勞動(dòng)創(chuàng)造了美？

3.真善美有什么聯(lián)系和區(qū)別？

4.為什么說(shuō)實(shí)用價(jià)值先于審美價(jià)值？

5.社會(huì)美有什么特點(diǎn)？為什么人物形象的美側(cè)重內(nèi)容？

6.舉例說(shuō)明自然美在審美活動(dòng)中的積極意義。

7.舉例說(shuō)明形式美的法則在藝術(shù)創(chuàng)造中的意義。

8.簡(jiǎn)述藝術(shù)美與生活的關(guān)系。

9.怎樣看待藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動(dòng)。

10.簡(jiǎn)述意境的美學(xué)效果。

11.西方美學(xué)史上有那些主要的藝術(shù)分類(lèi)？

12.優(yōu)美與崇高的主要區(qū)別有那些。

13.簡(jiǎn)述幾種主要的悲劇觀。

14.喜劇中的諷刺與幽默有什么異同？

15.以蘇軾詩(shī)詞為例談?wù)勗?shī)歌中的崇高美。

第三篇：元明清文學(xué)模擬試題(三)及答案

元明清文學(xué)模擬試題

一、填空題（每題1分，共20分）

1．元雜劇的角色，可以分為末、旦、凈、（）四個(gè)大類(lèi)。2．《漢宮秋》寫(xiě)的是漢代（）的故事。3．枯藤老樹(shù)昏鴉，（）。4．《三國(guó)演義》中，“溫酒斬華雄”、“單刀赴會(huì)”的英雄是（）。5．湯顯祖的《南柯記》出自于唐人李公佐的小說(shuō)《 》。6．徐渭著有《 》，是第一部研究南戲的著作。7．明末著名通俗文學(xué)家馮夢(mèng)龍加工編撰的《喻世明言》、《警世通言》和《。

8．《金瓶梅》的書(shū)名分別指書(shū)中人物潘金蓮、（）、春梅三人。9．《醒世姻緣傳》又名《 》，寫(xiě)的是冤冤相報(bào)的兩世姻緣的故事。10．《鏡花緣》的作者是（）。11．“紅學(xué)”是指研究《紅樓夢(mèng)》的一種專(zhuān)門(mén)學(xué)問(wèn)，“五四”前的代表是（12． 明末清初，在蘇州形成的一個(gè)戲曲流派是（）。13．（）的誕生，標(biāo)志著花部對(duì)雅部的勝利。14．清前期提倡肌理說(shuō)的詩(shī)人是（）。

15．清前期推崇南宋姜夔、張炎詞風(fēng)的代表詞人是（）。16． 王士禛詩(shī)歌理論的主要主張是（）。17．代表清駢文最高成就的作家是（）。

18．清前期詞風(fēng)近似南唐二主的著名詞人是（）。19．《病梅館記》的作者是（）。20．倡導(dǎo)詩(shī)界革命的詩(shī)人是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．關(guān)漢卿的性格和為人特點(diǎn)是（）。A．理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸 B．風(fēng)流倜儻，桀驁不馴 C．勇猛剛強(qiáng)，殺富濟(jì)貧

2．雜劇《西廂記》共有（）。A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折

3．屬于湯顯祖《牡丹亭》中的人物的是（）。A．杜麗娘 B．杜十娘 C．李香君

4．關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說(shuō)法是（）。A．玩世主義說(shuō) B．游戲說(shuō) C．誅奸尚賢說(shuō) 5．《聊齋志異》的文體類(lèi)型是（）。A．文言長(zhǎng)篇小說(shuō) B．文言短篇小說(shuō)

》，世稱(chēng)。

“三言”）

C．白話長(zhǎng)篇小說(shuō) 6．《桃花扇》的基本故事是（）。A．李甲和杜十娘的愛(ài)情故事 B．柳夢(mèng)梅和杜麗娘的愛(ài)情故事 C．侯方域和李香君的愛(ài)情故事

7．晚明思想和文學(xué)革新的旗手是（）。A．李贄 B．袁宏道 C．鐘惺 8．竟陵派提倡的詩(shī)風(fēng)是（）。

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1．以創(chuàng)作水滸戲知名的元雜劇作家有（）。

A．紀(jì)君祥 B．楊顯之 C．康進(jìn)之 D．高文秀 E．白樸 2．《金瓶梅》在小說(shuō)史上有許多創(chuàng)新，比如，它是我國(guó)（）。A．第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長(zhǎng)篇小說(shuō) B．第一部家庭生活題材的長(zhǎng)篇小說(shuō) C．第一部歷史演義長(zhǎng)篇小說(shuō) D．第一部章回體長(zhǎng)篇小說(shuō) E．第一部神魔長(zhǎng)篇小說(shuō) 3．四大名著是指（）。A．《三國(guó)演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 D．《金瓶梅》 E．《紅樓夢(mèng)》 4．下列詩(shī)文流派中，屬于清代的有（）。

A．陽(yáng)羨派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 5．下列小說(shuō)屬于四大“譴責(zé)小說(shuō)”的是（）。A．《老殘游記》 》 B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 D．《孳海花》 E．《九命奇冤》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《陳州糶米》是元代愛(ài)情戲的代表作。（）2．我國(guó)最早的長(zhǎng)篇章回小說(shuō)是《水滸傳》。（）3．《西游記》和《三國(guó)演義》一樣，都成書(shū)于明初。（）4．《醒世姻緣傳》是一部才子佳人小說(shuō)。（）5．陳維崧詞學(xué)姜張一派，風(fēng)格委婉。（）

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）1． 三言

2．一、人、永、占 3． 常州詞派

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）

1．分析《三國(guó)演義》人物描寫(xiě)的藝術(shù)手法。2．李漁戲曲理論的主要內(nèi)容是什么?

七、論述題（15分）

1．論述王實(shí)甫的《西廂記》對(duì)《董西廂》的改編。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）答案

一、填空題

1．丑 2．王昭君 3．小橋流水人家 4． 關(guān)羽 5． 南柯太守傳

6． 南詞敘錄 7．警世通言 8．李瓶?jī)?9． 惡姻緣 10．李汝珍 11． 索隱派 12．蘇州派 13．京劇 14．翁方綱 15． 朱彝尊

16． 神韻說(shuō) 17． 汪中 18．納蘭性德 19．龔自珍 20． 黃遵憲

二、單項(xiàng)選擇題

1．B 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．C

三、多項(xiàng)選擇題

1． CD 2．AB 3．ABCE 4．ABD 5．ABCD

四、判斷題

1．錯(cuò) 2．錯(cuò) 3．錯(cuò) 4．錯(cuò) 5．錯(cuò)

五、名詞解釋 1．《三言》是明代作家馮夢(mèng)龍編撰的三部擬話本小說(shuō)集的總稱(chēng)，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它們主要描寫(xiě)的是市民生活的生動(dòng)畫(huà)面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現(xiàn)對(duì)象。主要表現(xiàn)的思想有：對(duì)“重農(nóng)抑商”傳統(tǒng)觀念的反動(dòng)； 以個(gè)性自由為基礎(chǔ)的愛(ài)情觀念；市民眼中的社會(huì)黑暗面。藝術(shù)上追求“雅俗共賞”。

2．李玉的四部戲曲作品的省稱(chēng)，包括《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《占花魁》?！兑慌跹穼?xiě)明代“偽畫(huà)致禍”的故事?！度双F關(guān)》寫(xiě)人與人之間的金錢(qián)關(guān)系?！队缊F(tuán)圓》諷刺勢(shì)利的小人?！墩蓟贩从沉俗髡叩挠顾姿枷?。四部作品是李玉的代表作。

3．（1）清中期以張惠言為代表的詞派；（2）強(qiáng)調(diào)比興寄托；

（3）提倡“深美閎約”的詞風(fēng)。

六、簡(jiǎn)答題 1．（1）單一性。作品中，絕大多數(shù)人物形象是某一道德品質(zhì)的典范。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關(guān)羽的義、劉備的仁等。

（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變。如曹操?gòu)挠啄甑嚼夏晁廊资陼r(shí)間里，其奸詐狠毒的性格就沒(méi)有多少變化。

（3）諧性?；乇芰诵愿竦膹?fù)雜性，以曹操式的兩面派形象為例，詐中風(fēng)誣陷叔叔、夢(mèng)中殺近侍等情節(jié)，其奸偽的本質(zhì)直接以形象方式呈現(xiàn)。

2．（1）在構(gòu)思立意、布局剪裁方面，提出“立主腦”、“脫窠臼”、“密針線”、“減頭緒”：（2）在語(yǔ)言方面，提出“貴淺顯”、“重機(jī)趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，還具體論述了填寫(xiě)曲詞、現(xiàn)場(chǎng)演出以及演員培養(yǎng)等問(wèn)題。

七、論述題

首先，在思想性上，董西廂雖明確提 出“從今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出門(mén)當(dāng)戶對(duì)的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利祿、榮華富貴。這個(gè)思想其實(shí)是把功名凌駕于愛(ài)情之上的。而王西廂與之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張。

其次，王西廂是讓劇中人物更明確地堅(jiān)守各自的立場(chǎng)——老夫人在嚴(yán)厲監(jiān)管女兒、堅(jiān)決反對(duì)崔、張的自由結(jié)合、維持“相國(guó)家譜”的清白與尊貴上毫不松動(dòng)，張生和鶯鶯在追求愛(ài)情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加激烈。

再次，作為戲劇，《西廂記》雜劇的結(jié)撰和表現(xiàn)方式，當(dāng)然不同于《西廂記諸宮調(diào)》那種由說(shuō)唱藝人從頭到尾自彈自唱的搊彈詞，而是五本二十折，竟像是由幾個(gè)雜劇連接起來(lái)演出的一個(gè)故事的連臺(tái)本。

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題(二)A卷 年級(jí)—— 姓名—— 學(xué)號(hào)——

一、填空題：（每空1分，共8分）：、元雜劇的劇本主要由________ 和賓白組成。劇本還有表示演員動(dòng)作、表情及舞臺(tái)效果的文字，叫做_______。

2、明代長(zhǎng)篇小說(shuō)中，歷史演義類(lèi)、英雄傳奇類(lèi)、神魔類(lèi)、世情類(lèi)的代表作品分別是 ___、_____、______、_________。、清代劇作家“南洪北孔”的傳奇代表作分別是 ____________、___________。

二、指出下列語(yǔ)句所自篇目或作者（每小題 2分，共12分）： 1、為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。2、糠和米，本是兩倚依，誰(shuí)人簸揚(yáng)你作兩處飛？ 3、一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏葫蘆。、平康巷，他能將名節(jié)講；偏是咱學(xué)校朝堂，混賢奸不問(wèn)青黃。5、田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。、我也會(huì)圍棋，會(huì)蹴鞠，會(huì)打圍，會(huì)插科；會(huì)歌舞，會(huì)吹彈，會(huì)咽作，會(huì)吟詩(shī)，會(huì)雙陸。

六、論述（每題15分，共 30分）： 1、試析《西廂記》中鶯鶯的“作假”。、以《青鳳》為例，試析《聊齋志異》中花妖狐魅形象的人格化。

參考答案答案：

一：1、曲詞；科范。

2、《三國(guó)演義》；《水滸傳》；《西游記》；《金瓶梅》。3、《長(zhǎng)生殿》；《桃花扇》。

二：1、關(guān)漢卿（《竇娥冤》）2、高明（《琵琶記》）3、睢景臣（《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》）4、孔尚任（《桃花扇》）5、楊萬(wàn)里（《插秧歌》）6、關(guān)漢卿（《南呂一枝花·不伏老》

六、論述：、崔鶯鶯是封建禮教的叛逆者。作者揭示了她青春的覺(jué)醒，對(duì)愛(ài)情的追求，以及走上叛逆道路的過(guò)程。特別是細(xì)致地描寫(xiě)了她作為性格深沉謹(jǐn)慎的貴族少女，在封建禮教精神重壓下的矛盾心理。她的種種“作假”行為，就是這種矛盾復(fù)雜心理的生動(dòng)體現(xiàn)。、《聊齋志異》作品主人公多是花妖鬼狐，作者以豐富的幻想幽冥幻域世界的非現(xiàn)實(shí)事物，組織到社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，極力把花妖狐魅人格化，把幽冥世界社會(huì)化。又以花妖狐魅和幽冥世界的超現(xiàn)實(shí)性來(lái)表現(xiàn)理想中的境界?！肚帏P》中青鳳在戀愛(ài)過(guò)程中的羞澀、猶豫、癡情及禮教觀念等，生動(dòng)地體現(xiàn)了小說(shuō)的這些特點(diǎn)。

元明清文學(xué)模擬試題

（一）及答案 元明清文學(xué)模擬試題

（一）一、填空題（每題1分，共20分）1．元雜劇一般是一本（）折。

2．明朱權(quán)著有《 》是現(xiàn)存最早的北曲譜。3．“王國(guó)維認(rèn)為關(guān)漢卿的雜劇《 》”列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也。4．（）是中國(guó)戲曲史上的一代偉人，是元雜劇的奠基者。5．元雜劇《西廂記》故事源于唐代傳奇小說(shuō)《 》。6．我國(guó)長(zhǎng)篇章回小說(shuō)的開(kāi)山之祖是《 》。

7．現(xiàn)存講說(shuō)水滸故事的最早話本是宋末元初的《 》。8．曾制造轟動(dòng)效應(yīng)，“家傳戶誦，幾令《西廂》減價(jià)”的戲劇是湯顯祖的《 》。9．明代神魔小說(shuō)的代表作是《 》。

10．清代小說(shuō)中代表我國(guó)古代文言短篇小說(shuō)最高成就的是《 》 11．《金瓶梅》書(shū)名分別指書(shū)中人物李瓶?jī)?、（）、春梅三人?2．《紅樓夢(mèng)》八十回抄本系統(tǒng)，大都附有（）評(píng)語(yǔ)。13．《長(zhǎng)生殿》的作者是（）。14．《四庫(kù)提要總目》稱(chēng)譽(yù)明初詩(shī)人（）“天才高逸，實(shí)據(jù)明一代詩(shī)人之上?！?15．明代永樂(lè)至成化年間，以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的（）風(fēng)行一時(shí)。16．明代后七子的代表人物是（）和王世貞。17．王慎中、唐順之、歸有光都屬于（）。18．《項(xiàng)脊軒志》的作者是（）。19．茶陵詩(shī)派的領(lǐng)袖是（）。

20．蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“羽扇綸巾”一句指的是三國(guó)的（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）

1．鐘嗣成的（）是研究元雜劇最早的珍貴資料。A、《青樓集》 B、《錄鬼薄》 C、《曲律》

2．散曲套數(shù)[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》新奇之處在于采用（）。A、反諷手法 B、象征手法 C、情景交融手法

3．標(biāo)志著我國(guó)古典小說(shuō)在向嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)努力的作品是（）。A、《三國(guó)演義》 B、《水滸傳》 C、《金瓶梅》

4．魯迅評(píng)（）的結(jié)構(gòu)為“雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”。A、《三國(guó)演義》 B、《紅樓夢(mèng)》 C、《儒林外史》 5．胡適的《紅樓夢(mèng)考證》提出了（）的觀點(diǎn)。A、自傳說(shuō) B、影射說(shuō) C、諷刺說(shuō) 6． 下列哪部小說(shuō)屬于炫耀學(xué)問(wèn)的？（）A、《說(shuō)岳全傳》 B、《西游記》 C、《鏡花緣》

7． 孔尚任《桃華扇》善于刻畫(huà)政治歷史人物，其中被刻畫(huà)成八面玲瓏的政治掮客是（）。

A、阮大鋮 B、馬士英 C、楊龍友 8．“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”是（）提倡的口號(hào)。A、公安三袁 B、袁枚 C、前后七子

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1．元雜劇的文學(xué)要素主要體現(xiàn)在哪些方面？（）A、曲詞 B、科范 C、賓白 D、題目 E、腳色 2．湯顯祖“臨川四夢(mèng)”中取材于唐傳奇《霍小玉傳》、《南柯太守傳》、《枕中記》的作品分別是（）。

A、《牡丹亭》 B、《紫釵記》 C、《南柯記》 D、《邯鄲記》 E、《中山狼》

3．最能代表明代擬話本最高成就的是（）。

A．馮夢(mèng)龍《三言》 B．佚名《歡喜冤家》 C．陸人龍《型世言》 D．凌蒙初《二拍》 E．金木散人《鼓掌絕塵》 4．《聊齋志異》三個(gè)重要主題是（）。

A、暴露封建政治黑暗 B、揭露科舉制度弊端

C、描寫(xiě)婚姻愛(ài)情 D、歌頌反抗侵略 E、歌頌勤勞致富 5．下列屬于世代累積型的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）。A、《三國(guó)演義》 B、《西游記》 C、《水滸傳》 D、《金瓶梅》 E、《紅樓夢(mèng)》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．徐渭的《四聲猿》只是一部作品。（）2．元代書(shū)會(huì)的出現(xiàn)對(duì)元雜劇的興起有重大意義。（）3．諸葛亮的智絕被毛宗崗列為《三國(guó)》“三絕”之一。（）4．袁枚論詩(shī)主張肌理說(shuō)。（）

5．湯顯祖是明代戲曲格律派的代表人物。（）

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）1．臨川四夢(mèng) 2．才子佳人小說(shuō) 3．臺(tái)閣體

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）1．舉例說(shuō)明關(guān)漢卿雜劇的題材分類(lèi)。

2．簡(jiǎn)述王實(shí)甫《西廂記》對(duì)傳統(tǒng)雜劇體制的突破．

七、論述題（15分）

分析《儒林外史》諷刺藝術(shù)的成就。

元明清文學(xué)模擬試題

（一）答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．四

2．太和正音譜

3．竇娥冤

4．關(guān)漢卿 5．鶯鶯傳

6．三國(guó)演義

7．大宋宣和遺事

8．牡丹亭 9．西游記

10．聊齋志異 11．潘金蓮

12．脂硯齋 13．洪昇

14．高啟

15．臺(tái)閣體

16．李攀龍 17．唐宋派

18．歸有光

19．李東陽(yáng)

20．周瑜

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）

1． B 2． A 3． C 4．C 5． A 6． C 7． C 8． C

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共 15分）

1． AC 2． BCD 3． ACD 4． ABC 5． ABC

四、判斷題（每題1分，共5分）1．錯(cuò) 2．對(duì) 3．對(duì) 4．錯(cuò) 5． 錯(cuò)

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）1 明代作家湯顯祖的傳奇有《紫釵記》《牡丹亭還魂記》《南柯夢(mèng)記》《邯鄲夢(mèng)記》，代表了作者戲劇創(chuàng)作的全貌，其中又均與夢(mèng)有關(guān)，故而合稱(chēng)“臨川四夢(mèng)”。

“臨川四夢(mèng)”是作者以戲劇形式表現(xiàn)出自己對(duì)人性、人生極其意義的思考。湯顯祖所重的情包括兩個(gè)方面：一是“真情”，二是“矯情”。“臨川四夢(mèng)”中的前二夢(mèng)寫(xiě)的上男女青年的愛(ài)情，表現(xiàn)“真情”的力量；后二夢(mèng)則寫(xiě)士人仕途生涯和宦海沉浮，意在勸戒世人超越對(duì)“矯情”的貪戀。

《牡丹亭》是“臨川四夢(mèng)”影響最大，并奠定了作者作為中國(guó)古代戲曲大家地位的一部傳奇。

2．清代小說(shuō)名，公100回，又名《惡姻緣》。勾勒了一個(gè)冤冤相報(bào)的兩世姻緣故事，思想內(nèi)容不高。書(shū)中對(duì)風(fēng)俗的描寫(xiě)，對(duì)世態(tài)人情的把握，體現(xiàn)了作者寫(xiě)實(shí)手法的高明。

3．明代永樂(lè)至成化年間，以楊士奇、楊榮、言溥為代表的文學(xué)流派。三楊皆臺(tái)閣重臣，故名。三楊文章多歌功頌德、粉飾太平，雍容典雅，富麗堂皇，缺乏內(nèi)容。

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）

1．關(guān)漢卿的題材大致可分為三種：一是社會(huì)劇，這里大多是公案劇，如《竇娥冤》、《魯齋郎》；二是風(fēng)情劇，如《救風(fēng)塵》、《望江亭》；三是歷史劇，如《單刀會(huì)》、《西蜀夢(mèng)》等。

2．（1）突破了元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長(zhǎng)篇巨制來(lái)敘寫(xiě)崔、張的戀愛(ài)故事，像是用多本雜劇連演一個(gè)故事的連臺(tái)本。

（2）還打破了元雜劇由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦輪流主唱的方式。

（3）這種體制上的突破和創(chuàng)新，不僅能以比較完善的戲劇形式安排劇情,使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折，也便于更細(xì)致、更全面塑造人物形象。

七、論述題（15分）1．《儒林外史》諷刺藝術(shù)建立在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)之上，主要是通過(guò)選取合適的素材和準(zhǔn)確的、透入人物深層心理的刻畫(huà)來(lái)完成的。許多在日常生活中人們司空見(jiàn)慣、素來(lái)不以為有何不妥、有何深意可究的事情，經(jīng)過(guò)作者的提煉和描摹，有時(shí)加上稍稍的夸張，便清晰地透出了社會(huì)的荒謬與人心的偽妄；而當(dāng)人們讀這些故事的時(shí)候，卻又覺(jué)得它仍然是真實(shí)的生活寫(xiě)照。

2．吳敬梓的眼光是十分尖銳的，但他并不缺乏對(duì)社會(huì)中平凡人物的理解和同情。他筆下的人物固然有嚴(yán)貢生那樣十分卑劣粗俗、令人厭惡的角色，但這類(lèi)人物只是現(xiàn)實(shí)生活里各色人物中的一小部分，作者并不是把他所諷刺的對(duì)象一味當(dāng)作所謂“丑類(lèi)”來(lái)描繪。

3．《儒林外史》善于理解人物的心理活動(dòng)。但并不以敘述者的身份對(duì)此進(jìn)行分析介紹，而喜歡純用白描手法，以人物自身的動(dòng)作、對(duì)話來(lái)表現(xiàn)，筆鋒內(nèi)藏而涵蘊(yùn)深厚。如第五回寫(xiě)嚴(yán)監(jiān)生之妾趙氏在正室王氏病重時(shí)每夜焚香，哭求天地，表示自己愿代王氏死。到了王氏提出一旦自己死去她可以扶為正室時(shí)，“趙氏忙叫請(qǐng)爺進(jìn)來(lái)，把奶奶的話說(shuō)了”，只一句，便寫(xiě)透了趙氏的內(nèi)心。當(dāng)然，這也是她在卑賤的地位上的苦苦掙扎。

4．《儒林外史》的語(yǔ)言是一種高度純熟的白話文，寫(xiě)得簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確、生動(dòng)、傳神，極具諷刺性。

元明清文學(xué)模擬試題

（二）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）1．（），簡(jiǎn)稱(chēng)“科”，指的是元雜劇中的動(dòng)作、表情的舞臺(tái)提示，或指舞臺(tái)效果。2．《竇娥冤》的情節(jié)是從民間流傳的“（）”的故事演化而來(lái)的。3．現(xiàn)存宋金時(shí)期惟一完整的諸宮調(diào)作品是董解元的《 》。4．良辰美景奈何天，（）。

5．馬致遠(yuǎn)的[雙調(diào)·夜行船]《秋思》，被稱(chēng)作“（）”。6．“欲顯劉備之長(zhǎng)厚而似偽”是（）對(duì)《三國(guó)演義》中劉備的評(píng)語(yǔ)。7．《水滸傳》中大鬧野豬林、拳打鎮(zhèn)關(guān)西的英雄好漢是（）。8．湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”又名《 》。9．《西游記》人物塑造的特點(diǎn)是（）三位一體。10．現(xiàn)存最早的話本小說(shuō)總集是《 》。

11．清代小說(shuō)中尊定了我國(guó)古典諷剌小說(shuō)基礎(chǔ)的是《 》

12．標(biāo)志我國(guó)古典小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展高峰和總結(jié)的清代小說(shuō)是《 》。13．《桃花扇》的作者是（）。

14．朱權(quán)著的《 》對(duì)研究元及明初雜劇有重要價(jià)值。15．魏良輔的《 》是關(guān)于昆曲的重要著作。

16．清初蘇州派的最主要的代表人物是李玉，他與朱素臣等共同創(chuàng)作的《 》刻畫(huà)了顏佩韋等五個(gè)下層市民形象。

17．沈德潛的詩(shī)歌理論主張是（）。18．開(kāi)常州詞牌之風(fēng)的詞人是（）。19．《少年中國(guó)說(shuō)》的作者是（）。20．明末小品文成就最大的作者是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（）。A．商人婦 B．村姑 C．妓女

2．元末楊維楨以詩(shī)得名，其樂(lè)府詩(shī)多揭露社會(huì)黑暗，竹枝詞則饒有民歌風(fēng)味，當(dāng)時(shí)人稱(chēng)他的詩(shī)歌為（）。

A．鐵笛體 B．東維體 C．鐵崖體

3．金圣嘆評(píng)點(diǎn)過(guò)的明代著名長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）。A．《三國(guó)演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 4．明末注重內(nèi)容辭采的是（）。

A．吳江派 B．臨川派 C．駢儷派 5．明代長(zhǎng)篇小說(shuō)《西游記》是（）。

A．歷史演義 B．英雄傳奇 C．神魔小說(shuō) 6．《儒林外史》中王冕這個(gè)人物是（）。

A．保持人格獨(dú)立，講究文行出處的瀟灑士人的代表 B．犧牲自我和個(gè)性，追求科舉功名的一般文土的代表 C．實(shí)現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表 7．李漁的戲曲理論，見(jiàn)于所著（）。A．《詞綜》 B．《閑情偶寄》 C．《劇說(shuō)》 8．姚鼐散文理論的主要觀點(diǎn)是（）。A．散文寫(xiě)作要講求“義法” B．“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者相互融通 C．“義理”、“考據(jù)”、“詞章”三者兼?zhèn)浠ト?/p>

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）1．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿？（）A、《竇娥冤》 B、《救風(fēng)塵》 C、《拜月亭》 D、《西廂記》 E、《單刀會(huì)》 2．毛宗崗說(shuō)“《三國(guó)》有三奇”指的是哪三位人物？（）A、諸葛亮 B、劉備 C、關(guān)羽 D、張飛 E、曹操

3．下列屬于神魔小說(shuō)的作品是（）。A、《三國(guó)演義》 B、《水滸傳》 C、《東周列國(guó)志》 D、《西游記》 E、《封神演義》

4．以下不屬于才子佳人小說(shuō)的是（）。A、《好逑傳》 B、《平山冷燕》 C、《鏡花緣》 D、《玉嬌梨》 E、《醒世姻緣傳》

5．下面以唐玄宗和楊貴妃的愛(ài)情為題材的作品有（）。A、《梧桐雨》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《琵琶記》 E、《長(zhǎng)恨歌》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《楊家府演義》是明代文人獨(dú)創(chuàng)的英雄小說(shuō)。2．《水滸傳》的版本有繁本和簡(jiǎn)本兩大系統(tǒng)。3．《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)著名的才子佳人小說(shuō)。

4．湯顯祖的《牡丹亭》體現(xiàn)了他的主情的戲曲理論。5．昆腔就是雅部。

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）1．“荊、劉、拜、殺” 2．二拍 3．南戲

清文學(xué)模擬試題

（二）答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．科范

2．東海孝婦

3．西廂記諸宮調(diào) 4．賞心樂(lè)事誰(shuí)家院 5．秋思之祖 6．魯迅 7．魯智深 8．玉茗堂四夢(mèng) 9．動(dòng)物性、人性、神性 10．清平山堂話 11．儒林外史 12．紅樓夢(mèng) 13．孔尚任 14．太和正音譜 15．曲律

16．清忠譜 17．格調(diào)說(shuō) 18．張惠言 19．梁?jiǎn)⒊?20．張岱

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．C 2．C 3．B 4．B 5．C 6．A 7．B 8．AC

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1． ABCE 2． ACE3．DE4． ABD 5．AE

四、判斷題（每題1分，共5分）

1． 錯(cuò) 2． 對(duì) 3．錯(cuò)4． 對(duì) 5． 對(duì)

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）1．指《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》四大南戲。它們?yōu)槟蠎虻拇碜鳌?．《二拍》是明代作家凌濛初擬話本小說(shuō)集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱(chēng)。其內(nèi)容大致包括：經(jīng)商題材的時(shí)代特色；愛(ài)情題材的新突破；超前的社會(huì)批判精神。《二拍》的出現(xiàn)是擬話本小說(shuō)在體制上定型的標(biāo)志?！抖摹分袑?duì)人物性格刻畫(huà)的考究，對(duì)細(xì)節(jié)真實(shí)的追求，都表現(xiàn)出文人個(gè)人創(chuàng)作的鮮明文學(xué)

3．（1）又稱(chēng)南曲戲文，原是宋以來(lái)南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。（2）它在形成和發(fā)展過(guò)程中吸收了大曲、清官調(diào)、滑稽戲等民間說(shuō)唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式，故開(kāi)始時(shí)又叫“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。

（3）元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇樣式。

第四篇：元明清文學(xué)模擬試題(一)及答案

元明清文學(xué)模擬試題

（一）及答案

元明清文學(xué)模擬試題

（一）一、填空題（每題1分，共20分）

1．元雜劇一般是一本（）折。

2．明朱權(quán)著有《》是現(xiàn)存最早的北曲譜。

3．“王國(guó)維認(rèn)為關(guān)漢卿的雜劇《》”列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也。

4．（）是中國(guó)戲曲史上的一代偉人，是元雜劇的奠基者。

5．元雜劇《西廂記》故事源于唐代傳奇小說(shuō)《》。

6．我國(guó)長(zhǎng)篇章回小說(shuō)的開(kāi)山之祖是《》。

7．現(xiàn)存講說(shuō)水滸故事的最早話本是宋末元初的《》。

8．曾制造轟動(dòng)效應(yīng)，“家傳戶誦，幾令《西廂》減價(jià)”的戲劇是湯顯祖的《》。

9．明代神魔小說(shuō)的代表作是《》。

10．清代小說(shuō)中代表我國(guó)古代文言短篇小說(shuō)最高成就的是《》

11．《金瓶梅》書(shū)名分別指書(shū)中人物李瓶?jī)?、（）、春梅三人?/p>

12．《紅樓夢(mèng)》八十回抄本系統(tǒng)，大都附有（）評(píng)語(yǔ)。

13．《長(zhǎng)生殿》的作者是（）。

14．《四庫(kù)提要總目》稱(chēng)譽(yù)明初詩(shī)人（）“天才高逸，實(shí)據(jù)明一代詩(shī)人之上?！?/p>

15．明代永樂(lè)至成化年間，以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的（）風(fēng)行一時(shí)。

16．明代后七子的代表人物是（）和王世貞。

17．王慎中、唐順之、歸有光都屬于（）。

18．《項(xiàng)脊軒志》的作者是（）。

19．茶陵詩(shī)派的領(lǐng)袖是（）。

20．蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“羽扇綸巾”一句指的是三國(guó)的（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）

1．鐘嗣成的（）是研究元雜劇最早的珍貴資料。

A、《青樓集》B、《錄鬼薄》C、《曲律》

2．散曲套數(shù)[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》新奇之處在于采用（）。

A、反諷手法B、象征手法C、情景交融手法

3．標(biāo)志著我國(guó)古典小說(shuō)在向嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)努力的作品是（）。

A、《三國(guó)演義》B、《水滸傳》C、《金瓶梅》

4．魯迅評(píng)（）的結(jié)構(gòu)為“雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”。

A、《三國(guó)演義》B、《紅樓夢(mèng)》C、《儒林外史》

5．胡適的《紅樓夢(mèng)考證》提出了（）的觀點(diǎn)。

A、自傳說(shuō)B、影射說(shuō)C、諷刺說(shuō)

6． 下列哪部小說(shuō)屬于炫耀學(xué)問(wèn)的？（）

A、《說(shuō)岳全傳》B、《西游記》C、《鏡花緣》

7． 孔尚任《桃華扇》善于刻畫(huà)政治歷史人物，其中被刻畫(huà)成八面玲瓏的政治掮客是（）。

A、阮大鋮B、馬士英C、楊龍友

8．“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”是（）提倡的口號(hào)。

A、公安三袁B、袁枚C、前后七子

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1．元雜劇的文學(xué)要素主要體現(xiàn)在哪些方面？（）

A、曲詞B、科范C、賓白D、題目E、腳色

2．湯顯祖“臨川四夢(mèng)”中取材于唐傳奇《霍小玉傳》、《南柯太守傳》、《枕中記》的作品分別是（）。

A、《牡丹亭》B、《紫釵記》C、《南柯記》

D、《邯鄲記》E、《中山狼》

3．最能代表明代擬話本最高成就的是（）。

A．馮夢(mèng)龍《三言》B．佚名《歡喜冤家》C．陸人龍《型世言》

D．凌蒙初《二拍》E．金木散人《鼓掌絕塵》

4．《聊齋志異》三個(gè)重要主題是（）。

A、暴露封建政治黑暗B、揭露科舉制度弊端

C、描寫(xiě)婚姻愛(ài)情D、歌頌反抗侵略E、歌頌勤勞致富

5．下列屬于世代累積型的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）。

A、《三國(guó)演義》B、《西游記》C、《水滸傳》

D、《金瓶梅》E、《紅樓夢(mèng)》

四、判斷題（每題1分，共5分）

1．徐渭的《四聲猿》只是一部作品。（）

2．元代書(shū)會(huì)的出現(xiàn)對(duì)元雜劇的興起有重大意義。（）

3．諸葛亮的智絕被毛宗崗列為《三國(guó)》“三絕”之一。（）

4．袁枚論詩(shī)主張肌理說(shuō)。（）

5．湯顯祖是明代戲曲格律派的代表人物。（）

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）

1．臨川四夢(mèng)

2．才子佳人小說(shuō)

3．臺(tái)閣體

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）

1．舉例說(shuō)明關(guān)漢卿雜劇的題材分類(lèi)。

2．簡(jiǎn)述王實(shí)甫《西廂記》對(duì)傳統(tǒng)雜劇體制的突破．

七、論述題（15分）

分析《儒林外史》諷刺藝術(shù)的成就。

元明清文學(xué)模擬試題

（一）答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．四2．太和正音譜3．竇娥冤4．關(guān)漢卿

5．鶯鶯傳6．三國(guó)演義7．大宋宣和遺事8．牡丹亭

9．西游記10．聊齋志異11．潘金蓮12．脂硯齋

13．洪昇14．高啟15．臺(tái)閣體16．李攀龍

17．唐宋派18．歸有光19．李東陽(yáng)20．周瑜

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）

1． B2． A3． C4．C5． A6． C7． C8． C

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共 15分）

1． AC2． BCD3． ACD4． ABC5． ABC

四、判斷題（每題1分，共5分）

1．錯(cuò) 2．對(duì) 3．對(duì) 4．錯(cuò) 5． 錯(cuò)

五、名詞解釋?zhuān)款}5分，共15分）明代作家湯顯祖的傳奇有《紫釵記》《牡丹亭還魂記》《南柯夢(mèng)記》《邯鄲夢(mèng)記》，代表了作者戲劇創(chuàng)作的全貌，其中又均與夢(mèng)有關(guān)，故而合稱(chēng)“臨川四夢(mèng)”。

“臨川四夢(mèng)”是作者以戲劇形式表現(xiàn)出自己對(duì)人性、人生極其意義的思考。湯顯祖所重的情包括兩個(gè)方面：一是“真情”，二是“矯情”?！芭R川四夢(mèng)”中的前二夢(mèng)寫(xiě)的上男女青年的愛(ài)情，表現(xiàn)“真情”的力量；后二夢(mèng)則寫(xiě)士人仕途生涯和宦海沉浮，意在勸戒世人超越對(duì)“矯情”的貪戀。

《牡丹亭》是“臨川四夢(mèng)”影響最大，并奠定了作者作為中國(guó)古代戲曲大家地位的一部傳奇。

2．清代小說(shuō)名，公100回，又名《惡姻緣》。勾勒了一個(gè)冤冤相報(bào)的兩世姻緣故事，思想內(nèi)容不高。書(shū)中對(duì)風(fēng)俗的描寫(xiě)，對(duì)世態(tài)人情的把握，體現(xiàn)了作者寫(xiě)實(shí)手法的高明。

3．明代永樂(lè)至成化年間，以楊士奇、楊榮、言溥為代表的文學(xué)流派。三楊皆臺(tái)閣重臣，故名。三楊文章多歌功頌德、粉飾太平，雍容典雅，富麗堂皇，缺乏內(nèi)容。

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）

1．關(guān)漢卿的題材大致可分為三種：一是社會(huì)劇，這里大多是公案劇，如《竇娥冤》、《魯齋郎》；二是風(fēng)情劇，如《救風(fēng)塵》、《望江亭》；三是歷史劇，如《單刀會(huì)》、《西蜀夢(mèng)》等。

2．（1）突破了元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長(zhǎng)篇巨制來(lái)敘寫(xiě)崔、張的戀愛(ài)故事，像是用多本雜劇連演一個(gè)故事的連臺(tái)本。

（2）還打破了元雜劇由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦輪流主唱的方式。

（3）這種體制上的突破和創(chuàng)新，不僅能以比較完善的戲劇形式安排劇情,使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折，也便于更細(xì)致、更全面塑造人物形象。

七、論述題（15分）

1．《儒林外史》諷刺藝術(shù)建立在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)之上，主要是通過(guò)選取合適的素材和準(zhǔn)確的、透入人物深層心理的刻畫(huà)來(lái)完成的。許多在日常生活中人們司空見(jiàn)慣、素來(lái)不以為有何不妥、有何深意可究的事情，經(jīng)過(guò)作者的提煉和描摹，有時(shí)加上稍稍的夸張，便清晰地透出了社會(huì)的荒謬與人心的偽妄；而當(dāng)人們讀這些故事的時(shí)候，卻又覺(jué)得它仍然是真實(shí)的生活寫(xiě)照。

2．吳敬梓的眼光是十分尖銳的，但他并不缺乏對(duì)社會(huì)中平凡人物的理解和同情。他筆下的人物固然有嚴(yán)貢生那樣十分卑劣粗俗、令人厭惡的角色，但這類(lèi)人物只是現(xiàn)實(shí)生活里各色人物中的一小部分，作者并不是把他所諷刺的對(duì)象一味當(dāng)作所謂“丑類(lèi)”來(lái)描繪。

3．《儒林外史》善于理解人物的心理活動(dòng)。但并不以敘述者的身份對(duì)此進(jìn)行分析介紹，而喜歡純用白描手法，以人物自身的動(dòng)作、對(duì)話來(lái)表現(xiàn)，筆鋒內(nèi)藏而涵蘊(yùn)深厚。如第五回寫(xiě)嚴(yán)監(jiān)生之妾趙氏在正室王氏病重時(shí)每夜焚香，哭求天地，表示自己愿代王氏死。到了王氏提出一旦自己死去她可以扶為正室時(shí)，“趙氏忙叫請(qǐng)爺進(jìn)來(lái)，把奶奶的話說(shuō)了”，只一句，便寫(xiě)透了趙氏的內(nèi)心。當(dāng)然，這也是她在卑賤的地位上的苦苦掙扎。

4．《儒林外史》的語(yǔ)言是一種高度純熟的白話文，寫(xiě)得簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確、生動(dòng)、傳神，極具諷刺性。

第五篇：元明清文學(xué)試題一

元明清文學(xué)史

一、填空（計(jì)10分）

1、王國(guó)維在《宋元戲曲考》中稱(chēng)________與《趙氏孤兒》兩部元代戲劇即列之于世界大悲劇中亦無(wú)愧色。

2、清代洪升的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的_________代表了清代戲曲的最高成就。

3、明清神魔小說(shuō)成就最高的是吳承恩的《西游記》。成就僅次于《西游記》的是許仲琳的__________.4、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》分別代表了中國(guó)古代小說(shuō)的四種類(lèi)型，即歷史演義小說(shuō)、_______________、神魔小說(shuō)和世情小說(shuō)。

5、__________在當(dāng)時(shí)被視為“開(kāi)國(guó)文臣之首”，以文才長(zhǎng)期受到朱元璋的寵信。

6.侯方域、魏禧和汪琬并稱(chēng)“清初古文三大家”，侯方域文以文氣見(jiàn)長(zhǎng)，富有激情，行文縱橫恣肆，人稱(chēng)_________；魏禧為文強(qiáng)調(diào)“積理煉識(shí)”，“有用于世”，長(zhǎng)于議論，人稱(chēng)“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容爾雅，人稱(chēng)儒者之文。

7.楊維楨在元末被視為文壇的領(lǐng)袖，他的詩(shī)歌受李賀影響很深，追求新異，往往流于怪誕，其詩(shī)被稱(chēng)為_(kāi)________。

8、清代詩(shī)歌創(chuàng)作中，“神韻說(shuō)”的代表人物是_________。

9、原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，________________！

10、男兒身手和誰(shuí)賭，老來(lái)猛氣還軒舉。_______________,月黑沙黃，此際偏思汝。

三、聯(lián)線題（人物形象與作品、作品與作者聯(lián)線，計(jì)10 分）1．人物形象與作品 趙五娘

《桃花扇》 桃 杌

《嬰 寧》 柳遇春

《琵琶記》 王子服

《竇娥冤》

李香君

《杜十娘怒沉百寶箱》

三、名詞解釋?zhuān)ㄓ?jì)20分）

1、臨川四夢(mèng)

2、章回小說(shuō)：

3、擬話本：

4、桐城派

四、作品分析題（計(jì)12分）

2.作品與作者

《漢宮秋》

汪中 《西湖七月半》

李夢(mèng)陽(yáng) 《解佩令·自題詞集》

朱彝尊 《哀鹽船文》

張岱 《石將軍戰(zhàn)場(chǎng)歌》

馬致遠(yuǎn)

【尾】我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開(kāi)、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴踘、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩(shī)、會(huì)雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！

1、指出該選段散套名稱(chēng)以及作者（2分）

2、結(jié)合作品，分析元散曲的句式特征、語(yǔ)言風(fēng)格和審美取向（10分）

五、簡(jiǎn)答題（每題8分，計(jì)24分）

1、元雜劇在體制上有何特色？

2、臨川派和吳江派有什么主要分歧？

3、紀(jì)昀《閱微草堂筆記》是如何與蒲松齡《聊齋志異》唱對(duì)臺(tái)戲的？

六、論述題（任選其中二題，每題12分，計(jì)24分）

1、試論《琵琶記》的戲劇結(jié)構(gòu)和詞采特色。

2、談?wù)勀闶侨绾慰创度龂?guó)演義》“擁劉反曹”思想傾向的？

3、魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略》中評(píng)價(jià)《儒林外史》為“其文戚而能諧，婉而多諷，于是說(shuō)部中始有足稱(chēng)諷刺之書(shū)?！痹嚲痛嗽挿治觥度辶滞馐贰分械闹S刺藝術(shù)。

附參考答案

一、填空

1.《竇娥冤》

2.《桃花扇》

3.《封神演義》

4.英雄傳奇小說(shuō)

5.宋濂 6.才子之文

7.鐵崖體

8.王士禎

9.賞心樂(lè)事誰(shuí)家院

10.人間多少閑狐兔

二、聯(lián)線題

1、趙五娘《琵琶記》

桃 杌《竇娥冤》

柳遇春《杜十娘怒沉百寶箱》

王子服《嬰 寧》

李香君《桃花扇》

2.《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)

《西湖七月半》張岱

《解佩令·自題詞集》朱彝尊

《哀鹽船文》汪中

《石將軍戰(zhàn)場(chǎng)歌》李夢(mèng)陽(yáng)

三、名詞解釋

1、臨川四夢(mèng)：又稱(chēng)玉茗堂四夢(mèng)，指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》。前兩個(gè)是兒女風(fēng)情戲,后兩個(gè)是社會(huì)風(fēng)情劇。“四劇”皆有夢(mèng)境，故有“臨川四夢(mèng)”之說(shuō)。

2、章回小說(shuō)：是我國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)主要的、甚至是唯一的形式。其特點(diǎn)是：分回標(biāo)目，分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。

3、擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說(shuō)的流行，一些文人在潤(rùn)色、加工宋元明舊篇的同時(shí)，開(kāi)始有意識(shí)地模仿“話本小說(shuō)”的樣式而獨(dú)立創(chuàng)作的一些新小說(shuō)。這類(lèi)白話短篇小說(shuō)，人們稱(chēng)之為“擬話本”。從魯迅起一般又將“三言”之后的白話短篇小說(shuō)都?xì)w屬于“擬話本”一類(lèi)。

4、桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被稱(chēng)為“桐城派”。桐城派的文章，內(nèi)容多是宣傳儒家思想，尤其是程朱理學(xué)；語(yǔ)言則力求簡(jiǎn)明達(dá)意，條理清晰，“清真雅正”。

四、作品分析題

1、【一枝花】套、關(guān)漢卿

2、形式自由：句句押韻，有襯字，語(yǔ)言通俗

五、簡(jiǎn)答題

1、元代的雜劇在體制上有自己的特點(diǎn)：用北曲演唱，一般一本四折，有的還有楔子，用作交代人物、劇情或串聯(lián)兩折。每折限用同一宮調(diào)，而且一韻到底，中間不能換韻。劇中男主角稱(chēng)為末，女主角稱(chēng)為旦，根據(jù)主唱者角色的不同，分為旦本、末本。一本戲只能由一人主唱，其他人一般只能說(shuō)白。角色除旦、末外，還有副末、沖末、外末、貼旦、老旦、外旦、凈、丑等配角。雜劇主要由歌曲與說(shuō)白兩部分構(gòu)成。歌曲主要用來(lái)抒情、渲染，往往寫(xiě)得較典雅；說(shuō)白主要用來(lái)對(duì)話或獨(dú)白，往往用白話來(lái)寫(xiě)。

2、臨川派和吳江派兩大派別的主要分歧在三個(gè)方面：一是思想觀念上的分歧。臨川派主張“以情格理”的至情論，反對(duì)封建的理學(xué)思想和禮教觀念，而吳江派則重視封建倫理的宣揚(yáng)，正如吳江派的重要作家呂天成說(shuō)沈璟的戲曲“命意皆主風(fēng)世”。二是對(duì)曲律的看法不同。吳江派是強(qiáng)調(diào)“合律依腔”，主張格律至上，認(rèn)為戲曲第一位的是作品是否合律，為了合律可以犧牲抒情表意。所以他說(shuō)：“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”。而臨川派主張內(nèi)容重于曲律。三是重文采還是重本色的不同。吳江派主張本色，反對(duì)過(guò)于重文藻駢儷，臨川派注重文采。

3、紀(jì)昀有意識(shí)地在創(chuàng)作中與蒲松齡唱對(duì)臺(tái)戲。在創(chuàng)作目的上，宣稱(chēng)自己是“不乖于風(fēng)教”“有益于勸懲”；在創(chuàng)作手法上，反對(duì)蒲松齡的“用傳奇法而以志怪”；在語(yǔ)言文字上，“尚質(zhì)黜華，追蹤晉宋”，倡導(dǎo)六朝志怪小說(shuō)的質(zhì)樸簡(jiǎn)約的文風(fēng)。

六、論述題

1、《琵琶記》采用雙線交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)手法，一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相家享榮華富貴。另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發(fā)買(mǎi)葬。2．兩條線

索在劇中交錯(cuò)出現(xiàn)。使劇情發(fā)展有起伏，場(chǎng)面安排有熱有冷，脈絡(luò)清晰而富于變化，在舞臺(tái)上濃縮了人間奢華和凄慘。強(qiáng)烈的貧富對(duì)比，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感嘆，為她落淚。3．《琵琶記》的曲詞也很出色，作者體貼人情，委曲必盡。描寫(xiě)物態(tài)，如在目前，能根據(jù)劇中不同人物的身份和處境，寫(xiě)出不同風(fēng)格的唱詞來(lái)。如牛小姐的唱詞文雅華麗，趙五娘唱詞凄婉質(zhì)樸，純是本色語(yǔ)。

2、《三國(guó)演義》的“擁劉反曹”思想包含著正統(tǒng)的思想成分。在民族矛盾和民族斗爭(zhēng)的特定歷史背景下，正統(tǒng)觀念滲透著“人心思漢”的民族意識(shí)，一定程度上反映人民的意愿，是有一定的合理與進(jìn)步性的。劉備與曹操形象實(shí)際上是兩種政治模式的藝術(shù)象征，“擁劉反曹”思想傾向的本質(zhì)，是對(duì)仁政的歌頌。這種思想代表了人民對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的道德要求，也是有一定積極意義的。

3、從《儒林外史》的諷刺與生活來(lái)源的關(guān)系來(lái)看，它具有如實(shí)描寫(xiě)的特點(diǎn)；從諷刺的目的來(lái)說(shuō)，不是揭人的隱私?？偸前阎S刺的人物放在一定的社會(huì)背景下加以刻畫(huà)，揭示可笑性造成的原因；諷刺的態(tài)度相當(dāng)冷靜和實(shí)事求是，對(duì)不同的人以及同一人而不同階段采取不同的諷刺態(tài)度；諷刺手法搖曳多姿，極富變化。