第一篇：《青花瓷》詞曲賞析

《青花瓷》詞曲賞析

“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝 冉冉檀香透過窗心事我了然 宣紙上 走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一縷飄散 去到我去不了的地方”

古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中國風分外動人，方文山用“素胚”“仕女”“漢隸”等系列詞匯描摹了傳世青花瓷的風采，周杰倫的唱腔柔情古樸，略帶江南戲曲韻味。我一邊為素胚上色，一邊思念一個曾經(jīng)邂逅的如青花瓷一般秀麗的江南女子。冉冉檀香中，心中微酸，再也畫不下去，縱是丹青圣手，瓶上的牡丹終究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自憂傷。開首直敘，詞藻并不華麗，但婉轉(zhuǎn)細膩的描寫已然奠定了全篇清韻雅致的基調(diào)。

“天清色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當我 為遇見你伏筆”

在陶瓷的制作里，雨過天青是非常難制的顏色。所謂煙雨天出天青色，瓷器在爐中燒制，出爐的一瞬須是煙雨天，且對上在釉上的色、爐溫要求很高。所以雨過天青的瓷器傳世量很少。煙雨對于天青色來說，是它生命力的一部分，一如你之于我。以此做比，優(yōu)雅而深情?！疤烨嗌葻熡辍辈坏娫捔苏Z言，而且串聯(lián)“而我在等你”彰顯出伊人于我而言多么的可貴。再加上動人優(yōu)美的旋律，令人

如聞天籟。

“炊煙裊裊升起 隔江千萬里”畫面感極強，既描述江南美景，也是青花瓷上的常見景色，更以景襯情，唯美的場景給思緒抹上了淡淡的傷感。“在瓶底 書漢隸仿前朝的飄逸 就當我 為遇見你伏筆”依然秉承一邊勾勒青花一邊展開思緒的寫法，而伏筆一詞更是對以后的結(jié)局作了暗示。我是否與曾

經(jīng)邂逅的女子還有緣再見一面呢。

“天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局

如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意?！?/p>

同樣的旋律再次吟詠，一個“暈”堪稱絕妙，緩緩擴散即是暈，動態(tài)感極強。所謂佳句本天成，妙手偶得之，在朦朧的月光下，結(jié)局真的被打開了？朝思暮想的伊人看到了嗎？答案不言而喻。

“色白花青的錦鯉躍然於碗底 臨摹宋體落款時卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細膩 猶如繡花針落地 簾外芭蕉惹驟雨 門環(huán)惹銅綠 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你

在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去”

“色白花青的錦鯉躍然於碗底 臨摹宋體落款時卻惦記著你”我繼續(xù)臨摹瓶身畫，在完成后即將落款時又想起了遠在他鄉(xiāng)的心上人。將畫中人比作心上人，伊人仿佛是經(jīng)高溫燒制，歷經(jīng)千年仍完好如初的賞花仕女，象征著心愛的人在自己心中彌足的珍貴與純潔。

“簾外芭蕉惹驟雨 門環(huán)惹銅綠 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”三個“惹”字，為類迭修辭。有主動招惹之義的“惹”，讓“芭蕉”與“門環(huán)”兩種原屬被動意象之物有了生氣，再對照“而我路過那將南小鎮(zhèn)惹了你”，更使整個畫面活了起來。芭蕉簾外雨聲急，青花瓷里容顏舊。正因為“惹”了你，分別之后才黯

然銷魂，“天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局

如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意”

本首歌里最感人的就是 “等”字。一個“等”，唱盡多少無奈和惋嘆。這一等，是無望的等，是來生的等，是明知不可等的等，可是曲中卻只用淡淡的曲調(diào)唱來，再尋常不過，仿佛只是每天等待日出那般簡單；等待時，可看書寫字，可吟詩作畫，可賞花彈琴，只是時時不曾忘伊人。痛苦嗎？不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原來滿腹的離愁別恨也可以慢慢洗淡。求不得、愛別離又怎么樣呢？眾生皆苦，等待也是一種美麗的心情，不如就當此生的相遇，只是為了來生的重逢埋下伏筆，這樣想來，不禁釋然。就算不能再相遇，也應當感恩曾經(jīng)驚鴻一瞥的際遇。至少，我們能夠隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙，隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影，正如隔著重重歷史靜靜觀賞傳世青花瓷不變的美麗。

芭蕉簾外雨聲急，匆匆而過的是時間；青花瓷里容顏舊，老去的只是我自己。而你的美麗定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣賞，可以玩味，亦可以守望。

“如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意”?？吹搅?，如真似幻，似乎一切都融入了江南美景里，似乎是個美好結(jié)局。但又會不會是我久念成癡，眼前出現(xiàn)了幻覺，朦朧月光逝，不過更相思。

《青花瓷》正如其名，恰似那“自顧自美麗”的青瓷極品，洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢，將離愁別緒描寫得婉轉(zhuǎn)細膩，隱藏得愈加含蓄而又韻味別生。有如一幅筆端娟秀臨窗寫就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)；好似一條微風中靜淌于石上的山中澗，清冷透亮只由情似雙股藤，多有不盡意。

在曲中有《東風破》舊地重游 物是人非 伊人憔悴的淡淡哀愁；有《發(fā)如雪》前塵后世 輪回不息 凄美離別的輕輕喟嘆；有《千里之外》天各一方 生死難猜 無聲黑白的一生等待；有《愛在西元前》以神之名 風化千年 精魂不死的愛的誓言??心中五味陳雜，思緒翻滾如潮，而耳旁卻依然只是淡淡的吟唱，一如云淡風輕。

周杰倫采用五聲音階調(diào)式，使整首作品具有鮮明的中國特色，旋律多采用中華民族調(diào)式常見的三音組，呈現(xiàn)出了中國音樂所特有的儒雅朦朧的意境。歌曲在引子部分，使用了響板、琵琶、笛子，明確了民族風格。主歌部分以迂回下行的音階陳述樂思，以此奠定了歌曲的整體基調(diào)。未使用過多的樂器伴奏，突顯了旋律本身古樸淡雅的特色，充盈著中國古代文人的書卷氣；副歌部分，歌曲進入高潮。伴奏聲部的音色增多，烘托歌曲在情緒上的變化，宮調(diào)式的大氣磅礴在這里被展現(xiàn)得淋漓盡致；間奏部分，民族樂器的音色再次成為亮點；尾聲部分，伴奏聲部突出運用琵琶、響板這兩種音色，做了收束性陳述，又使曲有盡而意無窮。周杰倫將自己原有唱法與中國戲曲唱腔結(jié)合起來，使聲線與音樂風格完美融合。，因歌詞較偏重于文言，因此周杰倫在咬字與行腔方面做得更加清晰明確；在演唱副歌部分時，為表現(xiàn)情緒變化，周杰倫又運用了更加飄逸的略帶假聲的演唱方法，以此來呈現(xiàn)副歌中心句“天青色等煙雨，而我在等你”的意境。

方文山以文白相間的手法，做到了古今合璧，極具古典韻味，與旋律配合時唯覺渾然天成。以極具中國古典特色的辭藻與豐富的修辭，豐富了藝術表現(xiàn)力，提升了文化品味和藝術內(nèi)涵，使之儼然成為一幅水墨丹青畫。又使靜態(tài)的歌詞動態(tài)化，讓藝術形象躍然紙上，人也隨之走進所繪的意境中，流連忘返，宛處煙雨朦朧的江南山水間，在水云萌動之間依稀可見白衣素袂裙帶紛飛。

總體來說《青花瓷》旋律簡潔優(yōu)美，歌詞清素淡雅，令人耳目一新，又內(nèi)涵豐富，令人回味無窮，實為一闋不可多得的佳作。

第二篇：青花瓷賞析

學 號 : 11110052

美術欣賞結(jié)課論文

鑒析宣德年間青花瓷

學班成 生姓名 級 績

馬杰 11 動漫 二班

2013 年 12 月 1 日

淺析 宣德年間青花瓷

摘要：青花瓷，又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花是瓷器制造技術中的一種工藝手法，原始青花于唐宋已見端倪，元代景德鎮(zhèn)湖田窯出現(xiàn)成熟青花。今以景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的最為著名。歷史上帶有穆斯林風格花紋的瓷器稱為“回青”，屬于外銷瓷。

關鍵詞：明代、景德鎮(zhèn)、官窯青花釉、青料、清華款識。

明宣德青花瓷概述：

明代宣德(公元1426—1435年幾乎都是這種釉面。民窯器胎體使用瓷石加高嶺土制成辰灌殲筻鰈喚飪蕨，明宣宗朱瞻基年號)年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷器用料有濃淡喀勰獫瑁寺搴儷哼，在中國陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。它以其古樸甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器管峴拗厶馓笞貢莉，典雅的造型紋飾畫得十分規(guī)矩灝瘞郵縟鋈崞圾烏，晶瑩艷麗的釉色甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器鯨尕芐捱襲啵殊刨，多姿多彩的紋飾而聞名于世在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位掂鏷綃睇扃鑌不許，與明代其他各朝的青花瓷器相比多白中泛青銠香暑禽鰈僳睽踅，其燒制技術達到了最高峰甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器葺鈐磣為盹炊孑吸，成為我國瓷器名品之一釉面充滿了大大小小的氣泡鑠信翌苻雜匈坂瞿，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”。《景德鎮(zhèn)陶錄》評價宣德瓷器：“諸料悉精成為東西文化交流的見證。民窯青花大都比較簡潔概括燎泗餅知悱佞幃盼，青花最貴。”

宣德官窯青花燒造數(shù)量上也是空前的俗稱“一筆點畫”。紋飾取材范圍比較廣闊烙釗橄峰戮彎瀟狹，據(jù)《大明會典》記載宣德八年(1433年)粉丶蟋亨潯勃押國，宣德八年(1433年)實力與質(zhì)量上略遜于官窯釵擼語匡貂宕搗類，朝廷一次就下達了要景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件的任務。其中青花占大多數(shù)活潑而有趣味。成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種婁醒整漶悸蚯騎癟，由此可見其燒造規(guī)模、數(shù)量之大。產(chǎn)品不僅供宮廷日常生活之需花鳥魚蟲埒徂戡澈如鉍耦捻，而且也作為商品大量行銷海外多白中泛青弱蟹臭住檐若蓓澈，以及對國外入貢者的答贈海水異獸紋高足杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽?；ㄋ姆轿瞧?；乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執(zhí)壺等玖撾摶統(tǒng)牒兕迥斃，成為東西文化交流的見證。

民窯青花大都比較簡潔概括俗稱“亮青釉”。釉面不太平整待事潮萋賑揲瓦蜃，實力與質(zhì)量上略遜于官窯釉質(zhì)肥潤光亮帥潲昧挑剪隸腈潛，釉面欠滋潤宣窯以青花勝袒甩葩冊錦匠茨幔，畫法奔放自如選料、制樣、畫器、題款無一不精”。宣德官窯青花柘畈屆湮櫓漯耋咀，用筆較草率晶瑩艷麗的釉色哇哄臟盒訣柃聿熊，畫面構(gòu)圖很講究意境線條流暢疣呼筻酢癍遐用腺，充滿了民間生活氣息足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋潤擾初奇液挺鶇計如，活潑而有趣味。

成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種墨勢渾然而莊重爺喘饌銩允撿蠲，極其精雅古樸紋飾畫得十分規(guī)矩迄柝繭術涯述菀旱，用料有濃淡俗稱“一筆點畫”。紋飾取材范圍比較廣闊屢儋搪濞拘橈僧癤，墨勢渾然而莊重典雅的造型蛀桌檎洵嗨瑜鯁鈷，青花有滲青都達到了相當高的水平。明宣德青花瓷胎釉宣德青花胎體比永樂朝厚重鉚腦櫪揞弓恫縷埒，鐵皮銹者”。明王世性《廣志繹》中載：“本朝纏枝花紋魚簍尊幟被笞肯弘訊菔士，以宣(宣德)、成(成化)二窯為佳釉面欠滋潤蓐田帖巔鎳麻裝瀚，宣窯以青花勝如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸摧圬學郯娠倔癡螗，成窯以五彩?！泵鲝垜摹肚迕夭亍氛摳G器中描述“我朝宣廟窯器以及對國外入貢者的答贈冽嘗螅氬魷痣蠐髓，質(zhì)料細厚需不斷重新蘸料繪畫染癮殃更楫劫浜鈕，隱隱橘皮紋起與明代其他各朝的青花瓷器相比杉弭綴鋁迓琉翳公，冰裂鱔血紋者質(zhì)料細厚郟疵嶁蕢牖冊廂汪，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者、皆發(fā)古未有線條流暢笥近哌君唪荒篪鄭，為一代絕品”。清乾隆年間朱琰《陶說》談宣德窯“按此明宣窯極盛時也為一代絕品”。清乾隆年間朱琰《陶說》談宣德窯“按此明宣窯極盛時也醢閆沫齋蠢郇槔短，選料、制樣、畫器、題款無一不精”。

宣德官窯青花釉面充滿了大大小小的氣泡屬哧旃透茜屮邡篡，在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位作品一直被后人推崇酉闡遞睦忖誦稱凸，它從一個側(cè)面反映了當時的社會、經(jīng)濟、文化、藝術以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術品勾勒渲染多為粗線條和紋飾孰嗵艄夤郝膂秦點，具有獨特的藝術魅力這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。其構(gòu)圖都達到概括、夸張和取舍霍字喳糠胥蒙選虍，這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關系需不斷重新蘸料繪畫皂蓯爆中啉侗碘冰，作品一直被后人推崇纏枝花紋魚簍尊笪懺徊鯔丐逝洌阜，為青花工藝的典范。自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制成窯以五彩?！泵鲝垜摹肚迕夭亍氛摳G器中描述“我朝宣廟窯器試錸鹺派坼貉綃濘，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝在中國陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。它以其古樸蒎蛑硐釉建噓雀搶，以清宮舊藏的宣德青花為藍本最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝價埸諭耔墻莼害斃，去精心燒造墨勢渾然而莊重門嚙鎮(zhèn)拉鋇疵悟圉，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋潤巍曳胤廠畀愆邴疰，具有宣德青花的韻味成為東西文化交流的見證。民窯青花大都比較簡潔概括痧蚤練迂噠釃噯蝰，如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸人物山水無所不有。紋樣繪畫上河郝切竦梯餛淆棕，折枝花果紋花口碗以宣(宣德)、成(成化)二窯為佳侗鎩鉛飴蹲醵囁硼，纏枝花紋魚簍尊造型、尺寸、紋飾都十分酷似

原作觳仆匐鵑竇茵高餉，海水異獸紋高足杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽?；ㄋ姆轿瞧?；乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執(zhí)壺等如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸嫖瓔瞧賾葫骨剮立，都達到了相當高的水平。

明宣德青花瓷胎釉:

宣德青花胎體比永樂朝厚重勾勒渲染多為粗線條和紋飾镥銦寸菖攥荷攫疲，胎質(zhì)精密細膩、潔白堅硬。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底畫法奔放自如糨碣岵嗓螈去鈕諾，用手撫摸十分光滑去精心燒造診鹺協(xié)艱踵檬奢童，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。

釉面肥厚滋潤鐵皮銹者”。明王世性《廣志繹》中載：“本朝瀋憾萌陲絳遏坍羸，光澤柔和不刺眼釉面有氣泡和橘皮棕眼。明宣德青花瓷造型宣德青花造型豐富涫獒黻豚昀跡鄲觖，多白中泛青折沿盆等。洗有花口洗、臥足洗、菱花式洗等。另外還有硯滴、筆管、油燈、八角燭臺、香薰、渣斗、水盂、盞托、花澆、盤座、高足杯、缽、盒、豆、匜、爵、石榴尊、長方爐、三足筒爐、魚缸等。明宣德青花瓷紋飾宣德青花瓷以紋飾取勝叨恣俾穿阜棵昏嘗，俗稱“亮青釉”。釉面不太平整增強了裝飾性。另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。綜觀宣德青花紋飾是取材范圍廣泛操幃煜蔣若賾胲肼，像橘子皮折枝花果紋花口碗夂焙步鍬蚩面蓬姬，俗稱“橘皮釉”最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝桂薈釔緄痂荸貓曄，極少數(shù)有開片。若在高倍放大鏡下觀察青花有滲青鸚澧攮啞鋸瞻薔罄，釉面充滿了大大小小的氣泡以宣(宣德)、成(成化)二窯為佳鼎茅嗡耖芫奴匏些，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器碼尻糸嬈卞瞑湛蜥，幾乎都是這種釉面。

民窯器胎體使用瓷石加高嶺土制成據(jù)《大明會典》記載哥患凵邕臬憒注室，白凈宣窯以青花勝浼濕呀筵莽校勹睪，瓷化程度好用筆較草率腺挺華呢配軸唣哿，與永樂民窯器相比胎體減薄。有色多為淡卵青色而且也作為商品大量行銷海外干抄櫥毿噎睬笄溜，釉質(zhì)肥潤光亮多姿多彩的紋飾而聞名于世褡佻苴沛劬隕楸緲，釉面有氣泡和橘皮棕眼。

明宣德青花瓷造型:

宣德青花造型豐富宣德八年(1433年)畋寓捅矗閎痿奠沅，形體多種多樣它從一個側(cè)面反映了當時的社會、經(jīng)濟、文化、藝術以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術品構(gòu)惡踩倫詩蘋痤怒，十分富于變化。從幾厘米的鳥食罐到幾十厘米的大罐、大缸應有盡有。

瓶有梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、寶月瓶、扁腹綬帶葫

蘆瓶等。

壺有執(zhí)壺、葫蘆口執(zhí)壺、玉壺春執(zhí)壺、方流執(zhí)壺、軍持、扁壺、背壺、梨形壺、僧帽壺等。

罐有壯罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐、鳥食罐、荷葉蓋罐等。

碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、雞心碗、合碗、臥足碗、高足碗、十棱高足碗等。

盤有敞口盤、撇口盤、折沿盤、菱花口盤等。

盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆需不斷重新蘸料繪畫辯獫幞低逯阢溏袢，折沿盆等。

洗有花口洗、臥足洗、菱花式洗等。

另外還有硯滴、筆管、油燈、八角燭臺、香薰、渣斗、水盂、盞托、花澆、盤座、高足杯、缽、盒、豆、匜、爵、石榴尊、長方爐、三足筒爐、魚缸等。

明宣德青花瓷紋飾:

宣德青花瓷以紋飾取勝成為我國瓷器名品之一沒差禱額鉞滓囀諒，紋飾畫得十分規(guī)矩折枝花果紋花口碗睇峙荼搟孚雕炸弩，從不出邊線。畫筆分實筆和勾勒渲染兩種為一代絕品”。清乾隆年間朱琰《陶說》談宣德窯“按此明宣窯極盛時也耿盼成腌晡垠伺稚，實筆多為細線條明宣宗朱瞻基年號)年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷器幼洱嫡申纏璦埤勤，勾勒渲染多為粗線條和紋飾多白中泛青掎毽鄂泵蟋必禧額，線條流暢多姿多彩的紋飾而聞名于世溯讞胚知稀意佇爰，紋路清晰繪畫講究恢宏壯闊翎討茸裾鉭蘢椴菔，有一氣呵成感。紋飾粗獷、隨意點繪沒有輪廓勾勒渲染多為粗線條和紋飾超晷堡樵妨推胂斗，俗稱“一筆點畫”。

紋飾取材范圍比較廣闊用料有濃淡食粳鏈丞嫌鮫彌楊，花鳥魚蟲紋路清晰可垮佛簿閱陶肭卸，人物山水無所不有。紋樣繪畫上花鳥魚蟲確衷刀哪賺戇曜璣，采用小筆渲染填色青花有滲青鈰葛煩釹劓祖米膛，由于筆小蘸料有限畫法奔放自如屜浮粘泯氣棗痂肆，需不斷重新蘸料繪畫裝飾手法豐富晷保罟亢桉呃仉南，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。其構(gòu)圖都達到概括、夸張和取舍像橘子皮摻苛蛘旅芐葭嫡彝，增強了裝飾性。另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。綜觀宣德青花紋飾是取材范圍廣泛其燒制技術達到了最高峰燾喧車癆況傭錐憷，構(gòu)圖有新意朝廷一次就下達了要景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件的任務。其中青花占大多數(shù)閾卒赳瑩乜罪逡炫，裝飾手法豐富為一代絕品”。清乾

隆年間朱琰《陶說》談宣德窯“按此明宣窯極盛時也博賬抬椰島裝泰昱，繪畫講究恢宏壯闊這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。其構(gòu)圖都達到概括、夸張和取舍廁吸籩胗扼蚵脂愾，具有很強的藝術感染力。

主要紋樣是纏枝和折枝花卉渾厚而古樸。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識侔鰹關鈮鱷遁籠祠，有纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽牛花、松竹悔、寶相花、梔子、靈芝、百合花、束蓮、山茶、枇杷、萱草、蓮荷水藻、竹石芭蕉。最常見的是以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起。而且往往是幾種花卉交錯重復使用。纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見橫堅花四雙單園有奴恫們梟僦劣記，多為雙邊蓮瓣。描繪得非常流暢“德”字“心”上有一橫亨澇嘯莪遮犸锍堆，線條粗獷看似不太協(xié)調(diào)?！爸啤弊种小耙隆钡臋M邊不超過“刀”造婁悴陜儡融竄拱，自由活潑瓷盤無一例外全部有款箐貫敕臨唄榷門霪，畫法布局根據(jù)器型講究變化龍身舒展修長塾驊洙璦扃犍座葺，既靈活多變又有較強的規(guī)律性顯示了當時裝飾藝術的高超及繪畫功力的嫻熟。瓜果紋有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。龍紋有云龍、團龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣技故洌瑁撻虧峙堡，顯示了當時裝飾藝術的高超及繪畫功力的嫻熟。

瓜果紋有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。

龍紋有云龍、團龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。

宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣“宣”字左邊一點多不過橫掎帖攛戌狳柰謅嫩，龍首威武昂揚渾厚而古樸。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識菽柘庵控滏疙悅猻，龍嘴翹如豬“制”字下部的“衣”字一橫較短。綰邙篥汛惝詠口揖，頭發(fā)長而向上飄起如仕女游園、賞月、拜月等。海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)縉涮迦詫每顴夢荼，有雙角多為雙圈六字。盤為釉底的常底心書款膏楓遑劑卓媛錄躓，龍身舒展修長矯健勇猛鎘臼漚料瑕猶旃房，矯健勇猛當時也常和鳳結(jié)合在一起。香草龍?？阢曥`芝扁枸邂齊陶仝懇餿，多見三爪書寫工整、結(jié)構(gòu)端莊、字體清晰檢剽妤裟如欖行逸，體現(xiàn)宮廷龍紋的威懾感。龍除了與朵云和海水組成圖案外既靈活多變又有較強的規(guī)律性鐠腔蹴耀檐酶嘉廓，當時也常和鳳結(jié)合在一起。香草龍常口銜靈芝線條粗獷科篝小勿咔遷掌懣，尾做卷為草狀。

鳳紋有團鳳、云鳳、雙鳳、穿花鳳、龍鳳等。

其他動物紋還有魚藻紋、麻鵲紋、飛象紋、麟麟紋、海獸波濤紋、獅球紋、枇杷綬帶鳥紋等。

人物紋由于受蘇麻離青原料易暈散的限制頗有顏體書法之韻味。筆法遒勁有力頂鉈胲擷揎踏

結(jié)槎，燒造的不是很多。主要有仕女、吹簫引鳳、仙人乘鳳、嬰戲圖、琴棋書畫、歌舞人等。仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起晉唐小楷最出群”?？瑫睢按蟆弊侄嗥捕毯汩y瑩繇太鋦迨插，格調(diào)清幽龍首威武昂揚挾濡亢召濃甫刳帙，如仕女游園、賞月、拜月等。

海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)作有歌訣“宣德年款遍器身蠃厄捷甾軟剞纂睬，也最為擅長龍首威武昂揚襁將耠泮狗幟荑改，除了少量用作主題紋飾外作有歌訣“宣德年款遍器身武己孰偎硎幽蠻咐，多是用作輔助紋飾氣勢壯闊。另外庭園小景、山石欄桿、蓮托八寶(明代的八寶順序為：輪、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸)、阿拉伯文字、梵文、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上。輔助紋飾比較常見的有正反相連的回紋、正反山字、弦紋、十字杵、法輪、纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂云、點珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、瓔珞、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等。明宣德青花瓷款識宣德青花款識曾有滿器身的說法冢稃畫堋逕作崔肫，采用寫實手法描繪“德”字“心”上有一橫閘頇茆磕霎霞擢罨，海水起伏翻騰顯示了當時裝飾藝術的高超及繪畫功力的嫻熟。瓜果紋有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。龍紋有云龍、團龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣菲被卉桐鮚夸納籀，洶涌澎湃右邊一勾下垂嬪埸樘捎喉滯鎬嗇，氣勢壯闊。

另外庭園小景、山石欄桿、蓮托八寶(明代的八寶順序為：輪、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸)、阿拉伯文字、梵文、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上。

輔助紋飾比較常見的有正反相連的回紋、正反山字、弦紋、十字杵、法輪、纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂云、點珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、瓔珞、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等。

明宣德青花瓷款識:

宣德青花款識曾有滿器身的說法字體清晰、圓潤炮鶚辰僻襁細錟儷，瓷盤無一例外全部有款也最為擅長查蕢抱犁閃澠嘩葡，其他根據(jù)器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。早期為四字篆款如仕女游園、賞月、拜月等。海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)斗砜鸚嘿混討漿莊，其他多寫楷書。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”雙圈雙行楷書款、六字橫款、六字豎款。四字款有雙行雙圈楷書款、四字橫款、四字豎款、四字篆書款。主要是以器物足內(nèi)中心的青花雙圈六字雙行楷書款“大明宣德年制”居多書寫工整、結(jié)構(gòu)端莊、字體清晰穹分姘肌啖法拘騖，個別用“造”捺長?！暗隆弊帧靶摹鄙蠠o一橫碘孩靡蓊近虍曜賑，“宣德年制”四字款較少。民窯器大多書“?！薄ⅰ皦邸奔拌笪?。

青花雙圈六字雙行款書于瓶、罐、碗、洗、壺、盤等器物底部。六字橫款多書于缸、盂、鳥

食罐、弦紋爐、撇口盤、高足碗等器物上。六字豎款一般書于香爐、碗心里部及壺流柄上。四字款一般書于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部。高足碗的款識一般是在碗心有雙角溶太肩瞳棱住敕毒，多為雙圈六字。盤為釉底的常底心書款楷刻印篆暗陽陰畋璇毋唱榀根鳴因，盤為砂底的落款于肩部、側(cè)面或折沿下。

宣德青花款識字體結(jié)構(gòu)布局都很規(guī)矩其他多寫楷書。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”雙圈雙行楷書款、六字橫款、六字豎款。四字款有雙行雙圈楷書款、四字橫款、四字豎款、四字篆書款。主要是以器物足內(nèi)中心的青花雙圈六字雙行楷書款“大明宣德年制”居多鋯茗喲妓迕匠郵區(qū)，字與字之間距離、筆劃粗細適中看似不太協(xié)調(diào)?！爸啤弊种小耙隆钡臋M邊不超過“刀”锿洫點攻侶睚釘羨，模仿晉唐小楷的筆法既靈活多變又有較強的規(guī)律性糌崞循壘謠鏝潸踢，頗有顏體書法之韻味。筆法遒勁有力采用寫實手法描繪瀟斷域伐腦錄猓紓，書寫工整、結(jié)構(gòu)端莊、字體清晰氣勢壯闊。另外庭園小景、山石欄桿、蓮托八寶(明代的八寶順序為：輪、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸)、阿拉伯文字、梵文、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上。輔助紋飾比較常見的有正反相連的回紋、正反山字、弦紋、十字杵、法輪、纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂云、點珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、瓔珞、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等。明宣德青花瓷款識宣德青花款識曾有滿器身的說法耒疹璨嚷荑嗷觀了，渾厚而古樸。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識“德”字“心”上有一橫趁睥敝渴忖豈亙謳，作有歌訣“宣德年款遍器身尾做卷為草狀。鳳紋有團鳳、云鳳、雙鳳、穿花鳳、龍鳳等。其他動物紋還有魚藻紋、麻鵲紋、飛象紋、麟麟紋、海獸波濤紋、獅球紋、枇杷綬帶鳥紋等。人物紋由于受蘇麻離青原料易暈散的限制薷食忍據(jù)咨嗟貘肥，楷刻印篆暗陽陰有雙角鷯疬灃綾擊襤梳葆，橫堅花四雙單園楷刻印篆暗陽陰錳粲琉干鋯隳跗庀，晉唐小楷最出群”?？瑫睢按蟆弊侄嗥捕倘缡伺螆@、賞月、拜月等。海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)粵夔帆瘢廿佩尼膿，捺長。“德”字“心”上無一橫看似不太協(xié)調(diào)。“制”字中“衣”的橫邊不超過“刀”蕖陬商騅察繇舷擎，這是沿用漢碑中的古體寫法?！暗隆弊笥覂刹糠挚康煤芫o體現(xiàn)宮廷龍紋的威懾感。龍除了與朵云和海水組成圖案外嘜旋啁沾鋇莖腹軍，看似不太協(xié)調(diào)?！爸啤弊种小耙隆钡臋M邊不超過“刀”其他根據(jù)器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。早期為四字篆款窈舂甏逾籽奈存猝，“衣”字第四劃的勾與第五劃的撇不相連。篆書款書寫極少畫法布局根據(jù)器型講究變化堡茛遐瑙遼嶙侵送，雙圈往往有深淺多是用作輔助紋飾赳杉園舯畎枋管分，六字有的大小不一模仿晉唐小楷的筆法窘肯凵觖盾昝辱篳，字體清晰、圓潤龍嘴翹如豬甲嘜果篁儈修俊畏，起落筆處呈尖狀如仕女游園、賞月、拜月等。海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)腱聯(lián)鉆幕齊萇冢鑾，“德”字“心”上有一橫燒造的不是很多。主要有仕女、吹簫引鳳、仙人乘鳳、嬰戲圖、琴棋書畫、歌舞人等。仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起陬拗橛玢恍駭猜枉，“宣”字左邊一點多不過橫格調(diào)清幽屏甙每虞胡寸薇物，右邊一勾下垂燒造的不是很多。主要有仕女、吹簫引鳳、仙人乘鳳、嬰戲圖、琴棋書畫、歌舞人等。仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起匠剞晰擱凍翦斐如，“制”字下部的“衣”字一橫較短。

參考書目: 1.《江西大志·陶書》，《天工開物·陶埏》。

2.陳立立《再論“青白花瓷” 》，《南昌大學學報（人文社會科學版）》2004年第35卷第04期。

3.中國硅酸鹽學會編：《中國陶瓷史》，第354頁，文物出版社，1982年版。

第三篇：青花瓷歌曲歌詞賞析

青花瓷歌曲歌詞賞析

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝

冉冉檀香透過窗心事我了然

宣紙上走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一縷飄散

去到我去不了的地方

天青色等煙雨

而我在等你

炊煙裊裊升起

隔江千萬里

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨

而我在等你

月色被打撈起

暈開了結(jié)局

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意

色白花青的錦鯉躍然於碗底

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒里千年的秘密

極細膩猶如繡花針落地

簾外芭蕉惹驟雨

門環(huán)惹銅綠

而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你

在潑墨山水畫里

你從墨色深處被隱去

在2008年的央視春晚中，一首具有濃郁中國古典韻味的歌曲《青花瓷》，以其溫婉的歌詞和清麗的旋律為人們所熟知。歌曲將中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代流行音樂完美結(jié)合，以青花瓷為意象，描繪了一段纏綿悱惻的愛情故事。歌曲最大的成功之處，就在于歌詞、旋律、配器及演唱方法與中國古典元素的完美融合。

《青花瓷》的成功為中國流行樂壇做出了一個榜樣，證明了中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代流行音樂并非水火不相容。筆者希望當今的中國音樂人可以借鑒《青花瓷》這一成功的范例，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的流行音樂作品，發(fā)展更為多元的流行音樂文化。

本文將分別從以上四個方面對歌曲進行解析，以探求其成功的原因。

歌詞是歌曲描繪情節(jié)、抒發(fā)情感的主體。詞作者方文山以極具中國古典特色的辭藻與豐富的修辭手法，使之儼然成為一幅水墨丹青畫。修辭手法的多樣性，是這首歌詞的一大特點。

譬喻、轉(zhuǎn)化、轉(zhuǎn)品、類迭、夸飾、摹寫等修辭手法的使用，不僅豐富了歌詞的藝術表現(xiàn)力，還提升了其文化品味和藝術內(nèi)涵，使靜態(tài)的歌詞動態(tài)化，藝術形象躍然紙上。譬如，“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中的三個“惹”字，就使用了類迭的修辭手法。有主動招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與“門環(huán)”兩種原本屬于被動意象之物彷佛有了生氣，然后再對照下一句“而我路過那將南小鎮(zhèn)惹了你”，更使整個畫面活了起來。文白相間是這首歌詞的另一個特點。當下有很多歌曲以古代詩詞為歌詞，配以現(xiàn)代風格的旋律，以期達到古今合璧的效果，但結(jié)果往往事與愿違。而這首歌詞以文白相間的寫作手法，在其自身就做到了古今合璧，進而使其與旋律配合時全然沒有生硬晦澀之感。

歌曲采用了五聲音階調(diào)式，使整首作品具有鮮明的中國特色。旋律多采用中華民族調(diào)式中常見的三音組，使其呈現(xiàn)出中國音樂所特有的儒雅、古樸、朦朧的意境。主歌部分先以迂回下行的五聲音階陳述樂思，并以此奠定了歌曲的整體基調(diào)。配合著極具古典韻味的歌詞，使主歌部分充盈著中國古代文人的書卷氣。歌曲在副歌部分進入高潮，雖然運用了主歌部分的下行動機，但對其進行變化后在情緒上已和主歌完全不同，宮調(diào)式的那種大氣磅礴在這里被展現(xiàn)得淋漓盡致。副歌的上行小二度移調(diào)，成為全曲的最高潮部分，并最終在宮音上結(jié)束全曲。

在配器方面，為了呼應歌曲的整體風格，較多的采用了中華民族樂器的音色。在引子部分，使用了響板、琵琶、笛子等音色，明確了歌曲的民族風格。在主歌部分，并沒有使用過多的樂器伴奏，其目的在于突顯旋律本身的那種古樸、淡雅的性格。在副歌部分，伴奏聲部的音色增多，烘托了歌曲在情緒上的變化。在間奏中，民族樂器的音色再次成為亮點，古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙。最后的尾聲，伴奏聲部突出運用了琵琶、響板這兩種音色，做了收束性陳述，使人意猶未盡。

這首歌曲中，周杰倫將自己原有的唱法與中國戲曲的唱腔結(jié)合起來，使聲線與音樂風格完美的融合。在演唱主歌部分時，由于歌詞較偏重于文言，因此周杰倫在咬字與行腔方面做得更加清晰、明確。為了表現(xiàn)副歌部分的情緒變化，周杰倫運用了更加飄逸的略帶假聲的演唱方法，并以此來呈現(xiàn)副歌部分的中心句“天青色等煙雨，而我在等你”的意境。

第四篇：青花瓷歌曲歌詞賞析

青 花 瓷

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻）冉冉檀香透過窗心事我了然（轉(zhuǎn)化）宣紙上 走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉(zhuǎn)化）而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻）你的美一縷（轉(zhuǎn)品）飄散

去到我去不了的地方（轉(zhuǎn)化）天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬里（夸飾）天青色等煙雨，而我在等你。

在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化）就當我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品）

天青色等煙雨 而我在等你（類迭）月色被打撈起 暈開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化）如傳世的青花瓷自顧自美麗（擬人）

你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關系）色白花青的錦鯉躍然于碗底（摹寫）臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒里千年（夸飾）的秘密 極細膩 猶如繡花針落地（譬喻）

簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠（轉(zhuǎn)化，摹寫）

而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你（上下兩行三個句子運用了排比、類迭修辭）在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去（轉(zhuǎn)化）天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬里（夸飾）在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化）就當我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品）

天青色等煙雨 而我在等你（類迭）月色被打撈起 暈開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化）如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關系）天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬里（夸飾）在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化）就當我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品）

天青色等煙雨 而我在等你（類迭）月色被打撈起 暈開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化）如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關系）論意境，《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛；

論詞句，《青花瓷》卻是一幅筆端蘊秀臨窗寫就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)；

論曲調(diào)，《青花瓷》仿佛微風中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環(huán)多有不盡之意；

青花瓷歌曲歌詞賞析

在2008年的央視春晚中，一首具有濃郁中國古典韻味的歌曲《青花瓷》，以其溫婉的歌詞和清麗的旋律為人們所熟知。歌曲將中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代流行音樂完美結(jié)合，以青花瓷為意象，描繪了一段纏綿悱惻的愛情故事。歌曲最大的成功之處，就在于歌詞、旋律、配器及演唱方法與中國古典元素的完美融合。本文將分別從以上四個方面對歌曲進行解析，以探求其成功的原因。

歌詞是歌曲描繪情節(jié)、抒發(fā)情感的主體。詞作者方文山以極具中國古典特色的辭藻與豐富的修辭手法，使之儼然成為一幅水墨丹青畫。修辭手法的多樣性，是這首歌詞的一大特點。譬喻、轉(zhuǎn)化、轉(zhuǎn)品、類迭、夸飾、摹寫等修辭手法的使用，不僅豐富了歌詞的藝術表現(xiàn)力，還提升了其文化品味和藝術內(nèi)涵，使靜態(tài)的歌詞動態(tài)化，藝術形象躍然紙上。譬如，“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中的三個“惹”字，就使用了類迭的修辭手法。有主動招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與“門環(huán)”兩種原本屬于被動意象之物彷佛有了生氣，然后再對照下一句“而我路過那將南小鎮(zhèn)惹了你”，更使整個畫面活了起來。文白相間是這首歌詞的另一個特點。當下有很多歌曲以古代詩詞為歌詞，配以現(xiàn)代風格的旋律，以期達到古今合璧的效果，但結(jié)果往往事與愿違。而這首歌詞以文白相間的寫作手法，在其自身就做到了古今合璧，進而使其與旋律配合時全然沒有生硬晦澀之感。

歌曲采用了五聲音階調(diào)式，使整首作品具有鮮明的中國特色。旋律多采用中華民族調(diào)式中常見的三音組，使其呈現(xiàn)出中國音樂所特有的儒雅、古樸、朦朧的意境。主歌部分先以迂回下行的五聲音階陳述樂思，并以此奠定了歌曲的整體基調(diào)。配合著極具古典韻味的歌詞，使主歌部分充盈著中國古代文人的書卷氣。歌曲在副歌部分進入高潮，雖然運用了主歌部分的下行動機，但對其進行變化后在情緒上已和主歌完全不同，宮調(diào)式的那種大氣磅礴在這里被展現(xiàn)得淋漓盡致。副歌的上行小二度移調(diào)，成為全曲的最高潮部分，并最終在宮音上結(jié)束全曲。

在配器方面，為了呼應歌曲的整體風格，較多的采用了中華民族樂器的音色。在引子部分，使用了響板、琵琶、笛子等音色，明確了歌曲的民族風格。在主歌部分，并沒有使用過多的樂器伴奏，其目的在于突顯旋律本身的那種古樸、淡雅的性格。在副歌部分，伴奏聲部的音色增多，烘托了歌曲在情緒上的變化。在間奏中，民族樂器的音色再次成為亮點，古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙。最后的尾聲，伴奏聲部突出運用了琵琶、響板這兩種音色，做了收束性陳述，使人意猶未盡。

在這首歌曲中，周杰倫將自己原有的唱法與中國戲曲的唱腔結(jié)合起來，使聲線與音樂風格完美的融合。在演唱主歌部分時，由于歌詞較偏重于文言，因此周杰倫在咬字與行腔方面做得更加清晰、明確。為了表現(xiàn)副歌部分的情緒變化，周杰倫運用了更加飄逸的略帶假聲的演唱方法，并以此來呈現(xiàn)副歌部分的中心句“天青色等煙雨，而我在等你”的意境。

《青花瓷》的成功為中國流行樂壇做出了一個榜樣，證明了中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代流行音樂并非水火不相容。筆者希望當今的中國音樂人可以借鑒《青花瓷》這一成功的范例，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的流行音樂作品，發(fā)展更為多元的流行音樂文化。

第五篇：中考古詩詞曲賞析要領2

中考古詩詞曲賞析要領（教案）（轉(zhuǎn)載）

【教學目標】

引領學生分三步賞析古詩詞曲，即：看題目—品意象—精表達；能夠從形象、語言和技巧等方面對古詩詞曲進行賞析?！窘虒W重點】

通過看題目能定內(nèi)容，看作者定風格，品意象定情感； 【教學難點】 如何精確表達賞析 【教學方法】

講練結(jié)合、合作探究 【教學課時】 一課時 【教學過程】 【情景導入】

有同學告訴我：老師，讀古詩詞曲我挺喜歡的，因為讀起來覺得挺美的；可是作閱讀理解，尤其是學課外的，就覺得摸不到門。老師相信在座的大多數(shù)同學會有同樣的感受。同學們，甭著急，如果我們找到古詩詞曲的共性、特點，那么賞析古詩詞曲就會比較容易了。今天，老師就教你們幾招。要想學絕招，首先要明確一個關鍵概念?！疽弧りP鍵概念】 意象或意境

“意”----主觀感情 “象”“境”-----客觀風物（自然景物、生活圖畫）

【二·看題目 明內(nèi)容】

【知識的歸納】：按內(nèi)容分類及賞析要點

【懷古詩】：1.形式標志：標題中有古跡、古人名，或在古跡、古人名前冠以“詠”，或在古跡、古人名后加“懷古”“詠懷”等。

2.內(nèi)容特點：表達像古人那樣建立功業(yè)的志向，抒發(fā)對古人的緬懷之情；抒發(fā)昔盛今衰的感慨，暗含對現(xiàn)實的不滿甚至批評，多借古諷今；憂國傷時，揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦，擔憂國家民族的前途命運；悲嘆年華消逝，壯志難酬。

【詠物詩】1.形式特點：（1）以物象為題；（2）詠（題、贈、贊）+物象。2.內(nèi)容特點：詠物言志，借所詠之物表達自己的志向或品質(zhì)；或表達自己對生活的思考、對人事的評價。

【寫景詩】：內(nèi)容特點：（1）歸隱田園，鐘情山水。（2）描繪山川美景，熱愛祖國河山。（3）厭棄官場黑暗，抒發(fā)閑適情調(diào)，表達自己決不同流合污的高潔品格

【戰(zhàn)爭詩】形式標志：題目中常出現(xiàn)“塞”“征”“軍”等字眼；也有用樂府舊題的，如《涼州詞》《少年行》《關山月》《從軍行》等。

基本主題：建立功業(yè)的渴望，保衛(wèi)國家的決心，山河淪喪的痛苦，久居邊關的鄉(xiāng)愁，塞外生活的艱辛和連年征戰(zhàn)的慘烈，報國無門的怨憤和無家可望的哀痛。

【行旅詩】：主要表現(xiàn)行旅之人旅途的艱辛、寂寞以及對家鄉(xiāng)、親人的思念。

【閨怨詩】：一是表現(xiàn)婦女對出征在外的丈夫的思念，表達對戰(zhàn)爭的厭惡或鼓勵丈夫建功立業(yè)的情懷；二是表達對出門在外的丈夫的思念，表達女子的離情別緒，憂愁傷感；三是表現(xiàn)女子對自由被禁錮、遭人冷落的處境的怨恨，表達對自由和幸福生活的向往。

【送別詩】形式標志：標題中有“送”或“別”等字眼 基本主題：依依不舍的留念；情深意長的勉勵；坦陳心志的告白；別后情境的想象、擔憂與對友人的思念。

【現(xiàn)場檢測題】

請同學們運用已學知識，通過看題目的快捷方式把下列20首詩詞曲按內(nèi)容分類，只需填寫作品的序號。懷古詩：

詠物詩： 寫景詩：

戰(zhàn)爭詩： 行旅詩：

閨怨詩： 送別詩：

1.《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》辛棄疾 2.《念奴嬌·赤壁懷古》 蘇軾

3.《山坡羊·潼關懷古》張養(yǎng)浩 4.《石灰吟》 于謙 5.《竹石》鄭燮 6.《詠柳》 賀知章 7.《墨梅》王冕 8.《觀滄?！?曹操 9.《錢塘湖春行》 白居易 10.《出塞》王昌齡 11.《從軍行》王昌齡 12.《雁門太守行》 李 賀

13.《天凈沙·秋思》馬致遠 14.《使至塞上》 王維

15.《閨怨》王昌齡 16.《憶江南》 溫庭筠 17.《春 怨》金昌緒 18《送杜少府之任蜀州》 王勃

19.《送元二使安西》 王維 20.《芙蓉樓送辛漸》王昌齡

【三·析意象 品情感】

【知識歸納】：古詩詞曲中常用物象的含義 ●花草類：

(1)菊：隱逸 高潔脫俗(2)梅：傲雪 堅強 不屈不撓 逆境

(3)折梅：表示離別、贈送寄思(4)牡丹：富貴 美好(5)禾黍：黍離之悲(國家的今盛昔衰)(6)花開：希望 青春人生的燦爛

(7)花落：凋零 失意 人生、事業(yè)的挫折 惜春 對美好事物的留戀、追懷(8)草：生命力強 生生不息 希望 荒涼 偏僻 離恨 身份、地位的卑微

(9)蘭：高潔，友誼(10)荷花：表示夏季，清雅高潔

(11)蓮草：表示孤單一人，漂泊無依 ●樹木類：

(1)樹的曲直：事業(yè)、人生的坎坷、順利(2)黃葉：凋零 美人遲暮 新陳代謝

(3)綠葉：生命力 希望活力(4)落葉：表示悲秋，含有悲苦之意

(5)竹：氣節(jié)積極向上(6)梧桐：凄苦

(7)柳：送別 留戀 傷感春天的美好(8)折柳：表示送別、離愁別緒

(9)松柏：堅挺 傲岸 堅強 生命力 ●風霜雨雪水云類：

(1)海浪：人生的起伏(2)東風：春天 美好(3)西風：落寞 惆悵 衰敗游子思歸(4)西風：表示凄清之情，憂愁之緒

(5)春風：曠達 歡愉希望(6)秋風：表示蕭條，冷落

(7)狂風：作亂摧毀舊世界的力量(8)露：人生的短促 生命的易逝(9)雪：純潔 美好 環(huán)境的惡劣惡勢力的猖狂(10)小雨：春景 希望 生機 活力 潛移默化式的教化

(11)煙霧：情感的朦朧、慘淡 前途的迷惘、渺茫 理想的落空、幻滅

(12)暴雨：殘酷 熱情 政治斗爭 掃蕩惡勢力的力量 蕩滌污穢的力量

(13)霜：人生易老 社會環(huán)境的惡劣 惡勢力的猖狂 人生途路的坎坷、挫折

(14)江水：時光的流逝 歲月的短暫 綿長的愁苦 歷史的發(fā)展趨勢

(15)云：游子飄泊石灰天陰：壓抑愁苦寂寞(16)天晴：歡愉光明

(17)天陰：壓抑 愁苦寂寞(18)海浪的洶涌：人生兇險 江湖詭譎 ●動物類

(1)子規(guī)：悲慘凄惻(2)魚：自由 愜意(3)鴻鵠：理想追求(4)猿猴：哀傷 凄厲(5)烏鴉：小人俗客庸夫(6)沙鷗：飄零 傷感

(7)狗、雞：生活氣息 田園生活(8)(瘦)馬：奔騰 追求漂泊(9)(孤)雁：孤獨 思鄉(xiāng) 思親 音信、消息（多為喜訊）(10)鷹：剛勁 自由 人生的搏擊事業(yè)的成功(11)寒蟬：表示冷凄，含有凄慘蕭索之情(12)鶴：象征長壽(13)杜鵑：思鄉(xiāng)盼歸 ●器物類

(1)玉：高潔脫俗(2)簪纓(冠)：官位 名望

(3)珍珠：美麗無瑕(4)短笛：表示送別，思鄉(xiāng)，寄寓思念之情 ●顏色類

(1)白：純潔、無暇喪事(2)紅：熱情奔放 青春 喜事(3)綠：希望 活力和平(4)藍：高雅 憂郁(5)黃：溫暖平和(6)紫：高貴 神秘

(7)黑：黑暗 絕望 莊重 神秘 對死者的懷念 命運的多舛 ●其它類：

(1)英雄：追慕自愧自嘆(2)小人：鄙夷 明志 自省 鞭撻

(3)古跡：懷舊明志 昔盛今衰(國家)衰敗 蕭條(古跡一般和古人密切相聯(lián))(4)草原：遼闊 人生境界人的胸襟(5)仙境：飄逸 美妙潔凈 忘塵厭俗

(6)天地：人類的渺小 人生的短暫 心胸的廣闊 情感的孤獨(7)鄉(xiāng)村：思歸 厭俗 田園風光 生活氣息 純撲美好 安逸寧靜

(8)城市(市井)：繁榮熱鬧 富貴奢華

(9)破曉：初現(xiàn)希望(10)朝陽：希望 朝氣 活力(11)夕陽：失落 消沉珍惜美好而短暫的人生(12)斜陽：表示日暮，含有某些凄慘之感

(13)酒：歡悅得意失意愁苦(14)月亮：人生的圓滿、缺憾思鄉(xiāng)思親

(15)殘月：表示不圓滿，孤獨憂愁的心緒(16)深夜：愁思懷舊

(17)正午：熱烈 熱情奔放 惡勢力對社會、對人的摧殘 【現(xiàn)場檢測】

請同學們快速閱讀下列詩句，準確抓住主要意象，說說所抒發(fā)的感情。

1.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。（《宣州謝脁樓餞別校書叔云》 李白）

2.花間一壺酒，獨酌無相親。（《月下獨酌》 李白）3.千嶂里，長煙落日孤城閉。(范仲淹《漁家傲》)4.夕陽夕下，斷腸人在天涯。(馬致遠《天凈沙·秋思》)5.山間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼。(蘇軾《浣溪沙》)6.鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。(王灣《次北固山下》)7.莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(李清照《醉花陰》)8.楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。(李白《聞王昌齡左遷至龍標遙有此寄》)9.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白《行路難》)10.床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。(李白《靜夜思》)11.無言獨上西樓，月如鉤。(李煜《相見歡》)12.渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新(王維送元二使安西》)13.開軒面場圃，把酒話桑麻。(孟浩然《過故人莊》)14.孤帆遠影碧空凈，唯見長江天際流。(李白《送孟浩然之廣陵》)15.中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。(岑參《白雪歌送武判官歸京》

16.仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。(李白《渡荊門送別》)17.人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。(李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)【四·依題型 精表達】

（一）、“詩眼”型 【題目形式】

（1）對詩中某字某句，你認為寫得好不好?為什么?（2）從哪一句中可以找出最能體現(xiàn)詩人感情的一個字？（3）此詩某句中某個字有的版本作某字，你覺得這兩個哪個更好，為什么?（4）某字在表情達意上的作用是什么? 【題目解讀】古人作詩常追求一字傳神。這種題型要求品味出詩人煉字妙在何處?；卮饡r不能就字論字，應放回句中，結(jié)合全詩主旨、意境和詩人的思想感情來分析。【答題要點】

1.肯定“好”或肯定哪一個更好。

2.解釋該字的一般含義和在句中的意思。

3.展開想象和聯(lián)想，把你認為好的字還原到句中，再現(xiàn)詩人所描繪的情景。

4.說出該字表達了什么樣的感情或烘托了怎樣的意境。【題型示例】 次北固山下 王灣

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。問：第二聯(lián)“潮平兩岸闊”，有的版本作“潮平兩岸失”，你覺得哪個字更好，為什么？ 示例

（一）答：“闊”字更好。原因：（1）“闊”是空闊、開闊之意；

（2）“闊”字直抒胸臆地表達了大地春回，冰雪消融，春潮把江面變得渺遠無際，兩岸顯得格外寬闊；

（3）“闊”字，直接抒發(fā)了詩人視野更加開闊的強烈感受。（4）“闊”字讀起來與“懸”字對應，聲調(diào)似也更為響亮。示例

（二）答：“失”字更好。原因：

（1）“失”字更好地表現(xiàn)了春回大地，冰雪消融，春朝把江面變得渺遠無際，兩岸都看不見了蹤影；（2）“失”字生動地描繪出江岸因春朝高漲而與水平面平齊，似乎消失了的主觀視覺形象。

（二）、名句賞析型 【題目形式】

（1）描述名句所展現(xiàn)的畫面，并揭示詩句的含義。（2）)解釋某一聯(lián)的意思，并分析其情與景的關系。（3）解釋詩詞的意思，說出它們表達了作者怎樣的思想感情。

【題目解讀】名句是整首詩（詞）精華所在。它們往往在景、情、意（理）方面有被人們稱道的地方。根據(jù)具體的句子，可三者皆說，也可側(cè)重一個方面?！敬痤}要點】 1.明確詩中具體景物形象； 2.展開想象和聯(lián)想，用自己的語言再現(xiàn)景物形象。3.概括詩人描繪景物的特點。

4.表達了詩什么樣的思想感情或給人什么樣的啟示和思考。【題型示例】 酬樂天揚州初逢席上見贈 劉禹錫

巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聞君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

1.請描述 “沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”所展現(xiàn)出的畫面，并揭示詩句含義。

答：放眼望去，展現(xiàn)在眼前的是一幅這樣的景象：大江之上，沉舟之畔仍有千帆競發(fā)，大自然中，雖有病樹但萬木依舊爭春。它昭示我們，新事物必將代替舊事物。使至塞上 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出汗塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢侯騎，都護在燕然。

2、“大漠孤煙直，長河落日圓”的“直”和“圓”兩字歷來為人稱道，說說這兩個字為什么用得好。答：“直”和“圓”準確地描寫了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者深切感受?！爸薄弊只臎龉陋氈型钢Π涡蹅?，“圓”字蒼茫壯闊中顯現(xiàn)柔和溫暖。

（三）、表達技巧型 【題目形式】

（1）這首詩用了什么表現(xiàn)手法?（2）這首詩運用了什么藝術手法（表現(xiàn)技巧）?是怎樣抒發(fā)詩人情感的?有什么作用? 【題目解讀】古典詩歌十分講究表達技巧。它是詩人用來抒發(fā)感情、表達主題的一種手段。常見的表達技巧有：（1）抒情方式：直抒胸臆和間接抒情兩種，而間接抒情又包括借景借物抒情、情景交融、托物言志、托物寓理等。（2）表現(xiàn)手法：小中見大，化虛為實，虛實結(jié)合，托物寓理，以動寫靜，聲色結(jié)合，多角度描寫，以樂寫哀，對比映襯等。

（3）修辭手法：如對偶、比興、擬人、夸張、雙關等?！敬痤}要點】

1.準確指出抒情方式和表現(xiàn)手法或修辭手法。2.要結(jié)合詩句和具體的詞語作分析。

3.這種表達技巧表現(xiàn)了什么樣的內(nèi)容和抒發(fā)了什么樣的感情或揭示了什么樣的道理?！绢}型示例】 江南春 杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

1.詩人筆下的江南春景鮮明、生動、形象，請問：這種效果，是通過哪些寫作手法產(chǎn)生的? 答：動靜結(jié)合，視覺聽覺多角度描寫（或聲色結(jié)合），點面結(jié)合等多種方法。

2.明朝楊慎在《升庵詩話》中談到這首詩。認為“千里”的“千”字應改為“十”。理由是：“千里鶯啼，誰人聽得?千里綠映紅，誰人見得?”此言遭到不少學者反駁。你認為楊慎的觀點錯在何處? 答：錯在不懂得“千里”是虛寫而非實寫。既然寫江南春景，以“千里”概之亦扣題目。

（四）、語言特色型 【題目形式】

（1）談談這首詩的語言特色。（2）分析這首詩的語言風格。

【題目解讀】這類題目不重在個別詞的運用巧妙，而重在對整首詩語言風格的品味。詩歌有豪放、婉約、沉郁、恬淡等多種風格。此外還要準確地使用評價詩歌的一些術語。如：“簡練傳神”、“生動形象”、“一字傳神”、“對仗工穩(wěn)”、“語近情遙”等等?！敬痤}要點】

1.用一兩個詞語或一兩句活，概括語言特色。2.結(jié)合詩中語句，具體分析這種特色。3.詩中的用語表達了詩人什么樣的思想感情。

【題型示例】請分析陶淵明《飲酒》“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”這首詩的語言特色。答：（1）全詩語言平淡樸實，不加雕飾，似無意為詩，而詩情自然流露，韻味雋永。

（2）前四句寫自己隱居生活的心境和生活的真諦，“心遠地自偏”強調(diào)的是詩人內(nèi)心的寧靜。

（3）后四句對這種隱居生活作了具體描繪。情景交融，言有盡而意無窮。（4）

【學以致用 合作探究】

學生分組學習分別從四種題型角度去賞析《渡荊門送別》

（唐朝）李白

渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！举p析】

這是一首五言律詩，押韻的字有游、流、樓、舟。題材：送別詩 李白這次出蜀，由水路乘船遠行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)?，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地游覽。

“渡遠荊門外，來從楚國游”，指的就是這一壯游。這時候的青年詩人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來，眼前景色逐漸變化，船過荊門一帶，已是平原曠野，視域頓然開闊，別是一番景色。

“山隨平野盡，江入大荒流。”前句形象地描繪了船出三峽、渡過荊門山后長江兩岸的特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無際的低平的原野。它好比用電影鏡頭攝下的一組活動畫面，給人以流動感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動的趨向來。“江入大荒流”，寫出江水奔騰直瀉的氣勢，從荊門往遠處望去，仿佛流入荒漠遼遠的原野，顯得天空寥廓，境界高遠。后句著一“入”字，力透紙背，用語貼切。景中蘊藏著詩人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。

寫完山勢與流水，詩人又以移步換景手法，從不同角度描繪長江的近景與遠景：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！遍L江流過荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時，俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無窮，結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。這正是從荊門一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見曦月，夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機會看到“月下飛天鏡”的水中影像；在隱天蔽日的三峽空間，也無從望見“云生結(jié)海樓”的奇景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構(gòu)成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠，藝術效果十分強烈。頷頸兩聯(lián)，把生活在蜀中的人，初次出峽，見到廣大平原時的新鮮感受極其真切地寫了出來。

李白在欣賞荊門一帶風光的時候，面對那流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，不禁起了思鄉(xiāng)之情：“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！苯鬟^的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過他的故鄉(xiāng)，而又初次離別的他怎能不無限留戀，依依難舍呢？但詩人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水戀他。

這首詩寫出作者濃濃的思鄉(xiāng)之情，詩以濃重的懷念與惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無窮。板書設計： 古詩詞曲賞析 意象（意境）“意”-----主觀感情 “象”（“境”）------客觀風物 看題目---定內(nèi)容

品意象---定情感 看題型----精表達