第一篇：《中國當(dāng)代文的學(xué)專題》課程考核的有關(guān)說明和實施要求

中國當(dāng)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題二選擇題

一、將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（）。A．劉雨生

B．梁生寶 C．王金生

D．李月輝

2．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（）。A．“糊涂涂”

B．梁三老漢 C．“亭面糊”

D．陳先晉

3．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（）。

A．《邪不壓正》

B．《小二黑結(jié)婚》 C．《田寡婦看瓜》

D．《李有才板話》

4．在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（）。

A．《三里灣》

B．《“鍛煉鍛煉”》 C．《賣煙葉》

D．《登記》

5．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發(fā)明家（）。

A．王玉生

B．馬有翼 C．王金生

D．滿喜

6．在“十七年時期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說家是（）。

A．趙樹理

B．孫犁 C．周立波

D．柳青

7．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進農(nóng)村干部是（）等。A．陳先晉

B．李月輝 C．盛佑亭

D．龔子元

8．“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有周立波的（）等。A．《三里灣》

B．《鐵木前傳》 C．《艷陽天》

D．《山鄉(xiāng)巨變》

9．20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（）等。A．《我是太陽》

B．《激情燃燒的歲月》 C．《歷史的天空》

D．《亮劍》

10．《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級干部形象是（）。A．林震

B．張思遠 C．曹千里

D．鐘亦誠

11．李云龍的形象出自長篇小說（）。A．《英雄無語》

B．《亮劍》 C．《歷史的天空》

D．《激情燃燒的歲月》

12．第一批八個“革命樣板戲”中的交響音樂是（）。A．《白毛女》

B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》

D．《智取威虎山》

13．高行健與劉會遠合作實驗話劇是（）。A．《絕對信號》

B．《車站》 C．《現(xiàn)代折子戲》

D．《野人》

14．20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（）等。A．《望星空》

B．《養(yǎng)花人的夢》 C．《草木篇》

D．《遲開的玫瑰》

15．20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是（）。A．《爸爸爸》

B．《老井》 C．《小鮑莊》

D．《厚土》

16．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（）。

A．賈平凹的《秦腔》

B．周大新的《湖光山色》

C．麥家的《暗算》

D．遲子建的《額爾古納河右岸》

17．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（）。A．《霧月牛欄》

B．《岸上的美奴》 C．《親親土豆》

D．《北極村童話》

18．莫言的成名作是（）。A．《透明的紅蘿卜》

B．《紅高粱》 C．《白狗秋千架》

D．《檀香刑》

19．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀(jì)末的長卷小說（）。A．《方舟》

B．《愛，是不能忘記的》 C．《無字》

D．《祖母綠》

20．女性文學(xué)中也有詩歌作品，比較優(yōu)秀的有（）等。A．舒婷的《致橡樹》

B．鐵凝的《哦，香雪》 C．張潔的《祖母綠》

D．殘雪的《山上的小屋》

21．鐵凝的第一部長篇小說是1988年發(fā)表的（）。A．《哦，香雪》

B．《玫瑰門》 C．《笨花》

D．《沒有紐扣的紅襯衫》

22．王安憶以雯雯為主人公的小說是（）。A．《崗上的世紀(jì)》

B．《小鮑莊》 C．《雨，沙沙沙》

D．《長恨歌》

23．王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（）。A．《小城之戀》

B．《長恨歌》 C．《荒山之戀》

D．《小鮑莊》

24．《玫瑰門》的主人公是（）。A．竹西

B．司猗紋 C．蘇眉

D．莊老太爺

25．林白以多米為主人公的長篇小說是（）。A．《子彈穿過蘋果》

B．《一個人的戰(zhàn)爭》 C．《同心愛者不能分手》

D．《守望空心歲月》

26．一同被當(dāng)作是女性文學(xué)代表作的兩部小說是《一個人的戰(zhàn)爭》和（）。A．《私人生活》

B．《與往事干杯》 C．《無處告別》

D．《嘴唇里的陽光》

27．1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實驗開端的小說（）。A．《岡底斯的誘惑》

B．《虛構(gòu)》

C．《拉薩河的女神》

D．《西海無帆船》

28．《奔喪》、《瀚?！泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（A．格非

B．洪峰 C．蘇童

D．余華

29．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（）等。A．《妻妾成群》

B．《罌粟之家》 C．《訪問夢境》

D．《褐色鳥群》

30．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（）。A．《拉薩河的女神》

B．《上下都很平坦》 C．《岡底斯的誘惑》

D．《西海無帆船》

31．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點是（）。）A．《突圍表演》

B．《山上的小屋》 C．《思想?yún)R報》

D．《黃泥街》

32．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（）。A．《十八歲出門遠行》

B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》

D．《一九八六年》

33．余華仿武俠小說的作品是（）。A．《一九八六年》

B．《難逃劫數(shù)》 C．《四月三日事件》

D．《鮮血梅花》

34．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。A．《煙壺》

B．《美食家》 C．《棋王》

D．《黑駿馬》

35．《狗日的糧食》的作者是（）。A．方方

B．蘇童 C．劉恒

D．池莉

36．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（）。A．《紅粉》

B．《妻妾成群》 C．《米》

D．《罌粟之家》

37．劉震云“生活流”小說的代表作是（）。A．《太陽出世》

B．《煩惱人生》 C．《不談愛情》

D．《一地雞毛》

38．劉震云在2003年發(fā)表長篇小說是（）。A．《活著》

B．《廢都》 C．《風(fēng)景》

D．《手機》

39．下列作品中彌漫著北方鄉(xiāng)村氣息的作品是（）。A．《妻妾成群》

B．《米》 C．《罌粟之家》

D．《狗日的糧食》

40．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（）。A．《泰山極頂》

B．《雪浪花》 C．《香山紅葉》

D．《荔枝蜜》

41．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的（A．《秦腔》

B．《月跡》 C．《商州》

D．《丑石》

42．散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（）。）A．周濤

B．余秋雨 C．于堅

D．賈平凹

43．被譽為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創(chuàng)作的傳奇（）。A．《紅線傳》

B．《昆侖奴》 C．《聶隱娘》

D．《虬髯客傳》

44．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（）。A．宋代

B．元代 C．明代

D．清代

45．金庸武俠小說的處女作是（）。A．《書劍恩仇錄》

B．《碧血劍》 C．《射雕英雄傳》

D．《雪山飛狐》

46．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（）。A．《倚天屠龍記》

B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》

D．《射雕英雄傳》

47．新派武俠小說的開創(chuàng)者是（）。A．郎紅浣

B．金庸 C．梁羽生

D．古龍

48．在1952年就開新派武俠小說之先聲，陸續(xù)出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁兒女》等武俠小說的作家是（）。

A．郎紅浣

B．金庸 C．梁羽生

D．古龍

49．梁羽生的第一部武俠小說是（）。A．《龍虎斗京華》

B．《七劍下天山》 C．《萍蹤俠影錄》

D．《白發(fā)魔女傳》

50．曾化名“佟碩之”寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說家是（）。A．郎紅浣

B．金庸 C．梁羽生

D．古龍

51．古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的（）。A．《浣花洗劍錄》

B．《絕代雙驕》 C．《大旗英雄傳》

D．《蒼穹神劍》

52．林海音的女性小說是（）。A．《魯冰花》

B．《心園》 C．《城南舊事》

D．《心鎖》 53．陳若曦的小說是（）。A．《失去的金鈴子》

B．《尹縣長》 C．《我愛黑眼珠》

D．《紐約客》

54．潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內(nèi)容出自小說（）。

A．《游園驚夢》

B．《永遠的尹雪艷》 C．《思舊賦》

D．《金大班的最后一夜》

55．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（）。A．余光中

B．紀(jì)弦 C．鄭愁予

D．洛夫

56．標(biāo)志著余光中對西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集是（）。

A．《藍色羽毛》

B．《天國的夜市》 C．《白玉苦瓜》

D．《舟子的悲歌》

二、：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不給分。

1．“山藥蛋派”的主要作家有（）等。A．束為

B．馬烽 C．孫犁

D．西戎

2．“白洋淀派”的主要作家有（）等。A．從維熙

B．劉紹棠 C．房樹民

D．韓映山

3．“茶子花派”的主要作家有（）等。A．韓少功

B．古華

C．周健明

D．李凖

4．《三里灣》塑造得最成功的人物是熱衷于個人致富的（）等。A．“糊涂涂”

B．王金生 C．“常有理”

D．范登高

5．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（）等。A．小滿兒

B．雙眉 C．范靈芝

D．妞兒 6．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進農(nóng)村干部有（）等。A．陳先晉

B．李月輝 C．盛佑亭

D．劉雨生

7．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（）。A．梁生寶

B．郭世富 C．姚士杰

D．郭振山

8．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（）等。A．《三里灣》

B．《林海雪原》 C．《紅旗譜》

D．《紅巖》

9．“反思文學(xué)”的主要作品有（）等。

A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》

B．高曉聲的《李順大造屋》 C．張煒的《古船》

D．黎汝清的《皖南事變》

10．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（）等。A．鄧一光的《我是太陽》

B．都梁的《亮劍》 C．徐貴祥的《歷史的天空》

D．吳強的《紅日》

11．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（）等。A．沙基慘案

B．省港大罷工 C．南昌起義

D．廣州起義

12．《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（）等。A．林震

B．王清泉 C．韓常新

D．劉世吾

13．王蒙90年代的“季節(jié)”系列長篇小說主要有（）等。A．《戀愛的季節(jié)》

B．《失戀的季節(jié)》 C．《躊躇的季節(jié)》

D．《狂歡的季節(jié)》

14．王蒙筆下的青年革命者形象主要有（）等。A．林震

B．鐘亦成 C．錢文

D．曹千里

15．王蒙筆下的干部形象主要有（）等。A．劉世吾

B．錢文

C．張思遠

D．犁原

16．《茶館》中三個主要人物是（）。A．松二爺

B．王利發(fā) C．常四爺

D．秦仲義

17．第一批八個“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（）。A．《白毛女》

B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》

D．《紅色娘子軍》

18．《沙家浜》“智斗”一場的主要人物是（）。A．阿慶嫂

B．胡傳魁 C．沙奶奶

D．刁德一

19．《絕對信號》描寫的主要人物是（）。A．黑子

B．蜜蜂 C．小號

D．狗熊

20．1960年前后，長篇敘事詩的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個熱潮，主要有（A．李季的《楊高傳》

B．臧克家的《李大釗》 C．田間的《趕車傳》

D．郭小川的《望星空》

21．郭小川的敘事長詩主要有（）。A．《白雪的贊歌》

B．《甘蔗林——青紗帳》 C． 《一個和八個》

D．《將軍三部曲》

22．海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是（）等。A．雅斯貝斯

B．尼采 C．荷爾德林

D．海德格爾

23．高曉聲的“陳奐生系列小說”主要指（）等。A．《李順大造屋》

B．《“漏斗戶”主》 C．《陳奐生上城》

D．《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》

24．汪曾祺小說的主要作品有（）等。A．《受戒》

B．《蒲柳人家》 C．《大淖記事》

D．《故里三陳》

25．劉震云以鄉(xiāng)村生活為題材的作品主要有（）等。A．《塔鋪》

B．《狗日的糧食》 C．《頭人》

D．《故鄉(xiāng)天下黃花》

26．《白鹿原》中的地主形象主要有（）。A．白嘉軒

B．鹿三 C．鹿子霖

D．郭舉人

27．《檀香刑》的敘述者分別是（）等。A．趙甲

B．錢乙

C．孫丙

D．眉娘）等。

28．20世紀(jì)50年代優(yōu)秀的女作家主要有（）等。A．宗璞

B．茹志鵑 C．楊沫

D．王安憶

29．王安憶的“三戀”是指（）。A．《荒山之戀》

B．《世紀(jì)之戀》 C．《小城之戀》

D．《錦繡谷之戀》

30．鐵凝創(chuàng)作的第三個時期大致從1991年至2006年，其代表作有（A．《大浴女》

B．《孕婦和?！?C．《玫瑰門》

D．《笨花》

31．余華的先鋒小說主要有（）等。A．《現(xiàn)實一種》

B．《難逃劫數(shù)》 C．《世事如煙》

D．《褐色鳥群》

32．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（A．葉兆言的《半邊營》

B．蘇童的《米》 C．余華的《在細雨中呼喊》

D．格非的《敵人》

33．余華先鋒小說的名篇主要有（）等。A．《河邊的錯誤》

B．《世事如煙》 C．《虛偽的作品》

D．《鮮血梅花》

34．余華“世俗化敘事”時期的長篇小說主要有（）等。A．《在細雨中呼喊》

B．《內(nèi)心之死》 C．《許三觀賣血記》

D．《活著》

35．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（）等。

A．劉心武的《班主任》

B．盧新華的《傷痕》

C．魯彥周的《天云山傳奇》

D．王亞平的《神圣的使命》

36．“女性文學(xué)”的代表主要有（）等。

A．劉震云的《一地雞毛》

B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》

D．鐵凝的《麥秸垛》

37．池莉的“生活流”小說主要有（）等。A．《煩惱人生》

B．《太陽出世》 C．《一地雞毛》

D．《不談愛情》

38．方方小說的主要作品有（）等。A．《風(fēng)景》

B．《祖父在父親心中》 C．《手機》

D．《烏泥湖年譜》）。）等。

39．池莉小說的主要作品有（）等。A．《太陽出世》

B．《貧嘴張大民的幸福生活》 C．《不談愛情》

D．《熱也好冷也好活著就好》

40．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有（）等。A．《頭人》

B．《官場》 C．《塔鋪》

D．《官人》

41．楊朔散文的主要作品有（）等。A．《紅瑪瑙》

B．《荔枝蜜》 C．《雪浪花》

D．《茶花賦》

42．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（）等。A．《菜園小記》

B．《社稷壇抒情》 C．《窯洞風(fēng)景》

D．《記一輛紡車》

43．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（）等。A．《我最愛的是這張餐桌》

B．《世界上最疼我的那個人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》

D．《愛是不能忘記的》

44．金克木的散文隨筆集主要有（）等。A．《徐祖正教授》

B．《天竺舊事》 C．《文化的解說》

D．《華梵靈妙》

45．余秋雨的散文集主要有（）等。A．《文化苦旅》

B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》

D．《文明的碎片》

46．晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，還有（）。

A．金松岑的《孽?；ā?/p>

B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》

D．劉鶚的《老殘游記》

47．舊派武俠小說家們創(chuàng)作了許多武俠小說名篇，如（）等。

A．王度廬的《臥虎藏龍》

B．還珠樓主的《蜀山劍俠傳》 C．趙煥亭的《驚人奇?zhèn)b傳》

D．平江不肖生的《火燒紅蓮寺》

48．“新派武俠小說”的武俠三大家為（）。A．梁羽生

B．金庸 C．臥龍生

D．古龍

49．古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是（）。A．《武林外史》

B．《楚留香傳奇》 C．《絕代雙驕》

D．《陸小鳳傳奇》

50．臺灣50年代的鄉(xiāng)土小說主要有（）等。

A．林海音的《城南舊事》

B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農(nóng)場》

D．廖清秀的《恩仇血淚記》

51．高陽的歷史小說主要有（）等。A．《慈禧全傳》

B．《絕代雙驕》 C．《清宮外史》

D．《城南舊事》

52．20世紀(jì)80年代以后的臺灣新女性主義小說主要有（）等。A．李昂的《殺夫》

B．鐘肇政的《魯冰花》 C．廖輝英的《盲點》

D．朱秀娟的《女強人》

53．七等生的主要作品有（）等。A．《城之迷》

B．《我愛黑眼珠》 C．《放生鼠》

D．《鄉(xiāng)村的教師》

54．20世紀(jì)50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團主要有（A．現(xiàn)代詩社

B．創(chuàng)世紀(jì)詩社 C．藍星詩社

D．后現(xiàn)代詩社

55．藍星詩社的發(fā)起人主要有（）等。A．鄭愁予

B．覃子豪 C．鐘鼎文

D．余光中

56．創(chuàng)世紀(jì)詩社的發(fā)起人主要有（）等。A．余光中

B．洛夫 C．葉維廉

D．張默）等。

第二篇：“中國現(xiàn)代文學(xué)專題”課程考核說明

中央廣播電視大學(xué)開放教育本科漢語言文學(xué)專業(yè)

“中國現(xiàn)代文學(xué)專題”課程考核說明

一、課程考核說明和實施要求

（一）啟用時間

本考核說明2010年秋季啟用。

（二）考核對象

本課程的考核對象是漢語言文學(xué)專業(yè)開放本科的學(xué)生。

（三）考核依據(jù)

本考核說明是根據(jù)中央電大的“中國現(xiàn)代文學(xué)專題”課程教學(xué)大綱及主教材《中國現(xiàn)代文學(xué)專題研究》（中央廣播電視大學(xué)出版社2010年）編制的，是該課考試命題的依據(jù)。學(xué)生可同時使用與主教材配套的推薦教材《中國現(xiàn)代文學(xué)專題作品點評》（中央廣播電視大學(xué)出版社2010年）等多種媒體教材進行復(fù)習(xí),以幫助理解和掌握有關(guān)作品的特點和風(fēng)格。

（四）考核目標(biāo)

本課程主要考核學(xué)生對中國現(xiàn)代文學(xué)史上與本課程有關(guān)的作家作品、文學(xué)現(xiàn)象的了解與掌握。考核要求分為“了解”、“掌握”、“重點掌握”三個層次，每一層次都有具體的考核要求。

了解：要求學(xué)生對教材中的所有知識點具有一般的認識；

掌握：要求學(xué)生在了解的基礎(chǔ)上，對所給定的問題作進一步的認識，并具有歸納總結(jié)的能力；

重點掌握：要求學(xué)生在掌握的基礎(chǔ)上，對所給定的問題有深入的認識，并具有結(jié)合自己的見解和課外閱讀感受進行綜合分析的能力。

（五）考核方式

本課程考核采取形成性考核和終結(jié)性考試相結(jié)合的方式。形成性考核成績占課程考核總成績的30%，終結(jié)性考試成績占課程考核總成績的70%，課程考核成績均以百分制計分，60分為及格；成績合格者方可獲得本課程學(xué)分。

1．形成性考核

形成性考核成績占課程考核總成績的30%。其中，4次作業(yè)占課程考核總成績的20%（每次作業(yè)占課程考核總成績的5%），另外10%由各地電大可根據(jù)當(dāng)?shù)氐膶嶋H情況和學(xué)生參加輔導(dǎo)課、上網(wǎng)學(xué)習(xí)、小組討論等各種實踐教學(xué)的情況，制訂具體的計分方法。

形成性考核冊由中央電大統(tǒng)一下發(fā)，按教學(xué)進度每學(xué)期安排4次，分別在學(xué)習(xí)完教材“專題四”、“專題七”、“專題九”和全部內(nèi)容后進行，每次作業(yè)的時間為120分鐘，卷面總分為100分，作業(yè)題型與期末考試題型相一致。學(xué)生必須獨立完成（最好在課堂內(nèi)進行）。

2．終結(jié)性考試（1）考試形式

終結(jié)性考試采取“半開卷”考試形式。半開卷考試時學(xué)生只能攜帶一頁由各分校或教學(xué)點印制并加蓋專用章的A4紙（分?；蚪虒W(xué)點考試前2周發(fā)放到學(xué)生手中），此專用紙只能由考生用簽字筆、圓珠筆手寫。可正反面書寫。

（2）考試時限

終結(jié)性考試時限為120分鐘。

（六）試題說明

試題難度分為較易、適中、較難三個等級，分別占卷面總成績的30%、30%、40%。

試題類型包括“單項選擇題”、“多項選擇題”、“填空題”、“簡答題”、“分析題”五種，分別占卷面總成績的10%、20%、20%、20%、30%（詳見“

三、試題類型及規(guī)范解答舉例”）。

填空題、單項選擇題和多項選擇題以客觀性試題為主，主要考查學(xué)生對文學(xué)史知識和教材的熟悉程度；

簡答題和分析題以主觀性試題為主，主要考核學(xué)生對所學(xué)內(nèi)容的理解程度和創(chuàng)造性發(fā)揮的程度，如果僅僅是簡單地照抄教材，不能給高分，甚至完全不給分。其中，分析題的范圍僅限于本課程的四大重點：專題一“五四小說”；專題四“現(xiàn)代話劇”；專題五“三十年代小說的三大流派”（其中，關(guān)于茅盾的小說涉及專題六的部分內(nèi)容）；專題九“三四十年代的詩歌”。

試題類型與三個層次的考核要求不是簡單的對應(yīng)關(guān)系。每一種試題類型，都可能涉及“了解”、“掌握”和“重點掌握”所要求的全部內(nèi)容。

二、課程考核內(nèi)容和目標(biāo)

專題一

五四小說

了解五四時期小說創(chuàng)作概況?！缎鲁薄纷骷胰盒≌f創(chuàng)作概況。葉圣陶等文學(xué)研究會作家小說的創(chuàng)作特點。鄉(xiāng)土文學(xué)作家群的小說特點。

重點掌握魯迅小說的創(chuàng)作特點。魯迅小說在知識分子題材和農(nóng)村題材兩個方面的成就。魯迅小說對于中國現(xiàn)代小說誕生與成熟的意義。郁達夫小說的創(chuàng)作特點。魯迅和郁達夫小說對于中國現(xiàn)代小說的影響。

專題二

五四新詩 了解胡適的《嘗試集》及初期白話詩創(chuàng)作概況。冰心小詩和文學(xué)研究會詩人的創(chuàng)作特點。湖畔詩人的創(chuàng)作特點。馮至詩歌的創(chuàng)作特點。

掌握郭沫若詩歌的創(chuàng)作特點。郭沫若詩歌出現(xiàn)的意義。徐志摩、聞一多和新月詩派的創(chuàng)作特點。李金發(fā)和早期象征詩派的創(chuàng)作特點。五四新詩的發(fā)展與變化。

專題三

二三十年代的散文

了解《新青年》作家群的散文創(chuàng)作特點及五四時期的散文創(chuàng)作概況。冰心、朱自清的散文創(chuàng)作特點。林語堂、梁實秋的散文特點。何其芳的散文特點。二三十年代散文家的不同特色與類型。

掌握魯迅散文的創(chuàng)作特點。魯迅早期雜文的主要風(fēng)格和成就。周作人散文的創(chuàng)作特點。周作人散文的主要風(fēng)格和特點。魯迅和周作人散文的不同特點。魯迅、周作人散文在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

專題四

現(xiàn)代話劇

了解春柳社與中國話劇的誕生。話劇從“文明戲”到“愛美劇”的變化。歐陽予倩的話劇創(chuàng)作特點。田漢的話劇創(chuàng)作特點。丁西林的話劇創(chuàng)作特點。洪深的話劇創(chuàng)作特點。李健吾的話劇創(chuàng)作特點。夏衍的話劇創(chuàng)作特點。郭沫若與四十年代歷史劇的創(chuàng)作特點。

重點掌握曹禺話劇的創(chuàng)作特點?！独子辍返恼Q生及其意義。曹禺話劇的發(fā)展與變化。曹禺話劇在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

專題五

三十年代小說的三大流派

了解左翼小說的出現(xiàn)和創(chuàng)作概況。左翼小說的發(fā)展與變化。蔣光慈、柔石、丁玲等初期左翼作家的小說創(chuàng)作特點。張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪、吳組緗、葉紫的小說創(chuàng)作特點?！熬┖Ｖ疇帯迸c京派的形成過程以及文化背景。京派的主要作家和文學(xué)貢獻。海派的主要作家和文學(xué)貢獻。30年代左翼小說、京派小說、海派（新感覺派）小說的不同審美傾向和三足鼎立局面。

重點掌握茅盾小說的創(chuàng)作特點。茅盾小說對于左翼小說的意義。沈從文小說的創(chuàng)作特點。穆時英小說的創(chuàng)作特點。左翼小說、京派小說、海派（新感覺派）小說都市題材的不同特點。

專題六

三四十年代的長篇小說

了解三四十年代長篇小說創(chuàng)作概況。茅盾小說的創(chuàng)作特點。老舍小說的創(chuàng)作特點。巴金小說的創(chuàng)作特點。李劼人小說和《死水微瀾》的創(chuàng)作特點。路翎小說和《財主底的兒女們》的創(chuàng)作特點。錢鍾書小說和《圍城》的創(chuàng)作特點。沙汀小說和《淘金記》的創(chuàng)作特點。

掌握茅盾小說從《蝕》、《虹》到《子夜》的發(fā)展與變化。老舍小說從《趙子曰》、《離婚》、《駱駝祥子》到《四世同堂》的發(fā)展與變化。巴金小說從《滅 亡》、《家》到《寒夜》的發(fā)展與變化。茅盾、老舍、巴金小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

專題七

現(xiàn)代女作家的小說

了解現(xiàn)代女作家小說創(chuàng)作的概況。冰心、凌叔華小說創(chuàng)作的特點。廬隱、石評梅、馮沅君小說創(chuàng)作的特點。蘇青、梅娘小說創(chuàng)作的特點。

掌握丁玲小說創(chuàng)作的特點。蕭紅小說創(chuàng)作的特點。丁玲、蕭紅小說中的女性意識。張愛玲小說創(chuàng)作的特點。張愛玲小說中的女性形象。張愛玲小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

專題八

通俗文學(xué)

了解晚清時期現(xiàn)代都市社會與文學(xué)報刊的興起與現(xiàn)代通俗文學(xué)生成的關(guān)系。中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的性質(zhì)、分期和主要成就。

掌握包天笑、周瘦鵑、張恨水、徐訏、無名氏的小說創(chuàng)作特點。

專題九

三四十年代的詩歌

了解中國新詩30年代后的發(fā)展與變化。臧克家詩歌的創(chuàng)作特點。卞之琳詩歌的創(chuàng)作特點。馮至詩歌的創(chuàng)作特點。七月詩派的形成與創(chuàng)作特點。40年代現(xiàn)代主義詩潮的出現(xiàn)與創(chuàng)作趨向。九葉詩派的形成與創(chuàng)作特點。

重點掌握戴望舒詩歌的創(chuàng)作特點。艾青詩歌的創(chuàng)作特點。穆旦詩歌的創(chuàng)作特點。艾青詩歌從《大堰河》、《北方》到《黎明的通知》的發(fā)展與變化。艾青詩歌對七月詩派的影響。艾青詩歌在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

專題十

解放區(qū)文學(xué)

了解延安文藝座談會前后解放區(qū)文學(xué)的創(chuàng)作概況和特點。延安文藝座談會對于解放區(qū)文學(xué)和新中國文學(xué)的影響。解放區(qū)民歌體敘事詩創(chuàng)作的特點。解放區(qū)秧歌劇和《白毛女》創(chuàng)作以及戲劇改革的特點。解放區(qū)報告文學(xué)創(chuàng)作的特點。

掌握趙樹理小說的創(chuàng)作特點。孫犁小說的創(chuàng)作特點。趙樹理小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

三、試題類型及規(guī)范解答舉例

一、單項選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．《小說月報》從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)重要刊物的主編是（）。A．魯迅

B．沈雁冰 C．胡適

D．郭沫若

10．1936年艾青出版了第一本詩集（）。A．《大堰河》

B．《北方》

C．《向太陽》

D．《曠野》

二、多項選擇題（每題2分，共20分）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不給分。

11．魯迅筆下涌現(xiàn)出的農(nóng)民形象主要有（）等。A．阿Q

B．狂人 C．閏土

D．愛姑

20．馮至先后出版的詩集主要有（）等。

A．《昨日之歌》

B．《北游及其他》 C．《十四行集》

D．《山水集》

三、填空題（每空1分，共20分）要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

21．1915年，陳獨秀創(chuàng)辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《___________》。40．___________原名查良錚，另有筆名梁真。

四、簡答題（每題10分，共20分）

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

41．為什么說魯迅小說既是現(xiàn)代小說的開創(chuàng)者，同時又是現(xiàn)代小說的高峰？ 42．（略）

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。

43．（略）

44．抗戰(zhàn)開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個中國。在這段時期，他的創(chuàng)作與初期創(chuàng)作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么異同？

答案及評分標(biāo)準(zhǔn)

一、單項選擇題（每題1分，共10分）

1．B 10．A

二、多項選擇題（每題2分，共20分）

11．ACD 20．ABC

三、填空題（每空1分，共20分）

21．新青年

40．穆旦

四、簡答題（每題10分，共20分）

41．請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的主要區(qū)別。

A．都市題材是他以“鄉(xiāng)下人”的身份對現(xiàn)實的直面，重點是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調(diào)侃城市里的各色人等，特別是上層社會的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。（5分）

B．湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉(xiāng)村的緬懷，重點是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動地表現(xiàn)出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風(fēng)、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。（5分）

42．（略）

五、分析題（30分）43．（略）

44．抗戰(zhàn)開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個中國。在這段時期，他的創(chuàng)作與初期創(chuàng)作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么異同？

[評分標(biāo)準(zhǔn)]

A．完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容。（扣5-10分）B．論述不清晰或不明確。（扣5-10分）C．舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣3分）

D．有錯別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）

第三篇：通用材料學(xué)課程考核要求

通用材料學(xué)課程考核要求

1.以教材內(nèi)容、課堂內(nèi)容或感興趣的通用材料為出發(fā)點，在課程論文第1部分列出所要撰寫的通用材料大類別（例如紙包裝材料、口腔用高分子材料等等大類別）所對應(yīng)的可能的制品名稱（例如紙包裝材料可以是一次性紙杯等等制品，制品名稱越多越好，建議可到超市等購物場合實地考察）；在第2部分查找和介紹最感興趣的制品對應(yīng)的詳細信息資料（例如發(fā)展歷史、制備工藝、性能特點、改進空間或余地等資料），寫出課程論文1篇；

2.課程論文的字數(shù)在4000-5000字；

3.不能照抄別人的論文，不能生搬硬套，不要有錯別字，語句通順，在該制品的改進空間或余地部分要有自己見解；

4.交打印稿件，格式參照：教務(wù)系統(tǒng)-下載專區(qū)-課程設(shè)計-課程設(shè)計論文封面和論文內(nèi)容的格式；

5.交稿時間：6月11日；

6.若審閱不合格，將責(zé)令三日內(nèi)重寫，成績將會受到影響；

7.6月11日的課程教學(xué)內(nèi)容是：抽選學(xué)生上臺講述自己的論文內(nèi)容，請最好做成PPT文件，講得好則會加分，講得不好則會減分，抽選名單為隨機選擇；

8.最終成績=（課程論文成績×70%+平時成績×30%）±（上臺講述的表現(xiàn)分）。

第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)

中國當(dāng)代文學(xué)

一、填空題

1、詩歌默寫（10首）鄭愁予《錯誤》

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花開落

東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客??

鄭愁予《如霧起時》

我從海上來，帶回航海的二十二顆星 你問我航海的事兒，我仰天笑了?? 如霧起時，敲叮叮的耳環(huán)在濃密的發(fā)叢找航路;用最細最細的噓息，吹開睫毛引燈塔的光 赤道是一痕潤紅的線，你笑時不見 子午線是一串暗藍的珍珠

當(dāng)你思念時即為時間的分隔而滴落 我從海上來，你有海上的珍奇太多了?? 迎人的編貝，嗔人的晚云

和使我不敢輕易近航的珊瑚的礁區(qū) 余光中《鄉(xiāng)愁》 小時候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭

長大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭

后來啊 鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?我在外頭 母親在里頭

而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭 大陸在那頭

余光中《等你在雨中》

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落，蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰，在雨中

你來不來都一樣，竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨

永恒，剎那，剎那，永恒

等你，在時間之內(nèi)，在時間之外，等你，在剎那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我會說，小情人

諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮

這只手應(yīng)該

搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說都七點了

忽然你走來

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你走來

從姜白石的詞里，有韻地，你走來 食指《相信未來》前三節(jié) 當(dāng)蜘蛛網(wǎng)無情地查封了我的爐臺 當(dāng)灰燼的余煙嘆息著貧窮的悲哀 我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼 用美麗的雪花寫下：相信未來

當(dāng)我的紫葡萄化為深秋的露水 當(dāng)我的鮮花依偎在別人的情懷 我依然固執(zhí)地用凝霜的枯藤 在凄涼的大地上寫下：相信未來

我要用手指那通向天邊的排浪 我要用手掌那托住太陽的大海 搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿 用孩子的筆體寫下：相信未來 食指《這是四點零八分的北京》 這是四點零八分的北京，一片手的海洋翻動； 這是四點零八分的北京，一聲雄偉的汽笛長鳴。

北京車站高大的建筑，突然一陣劇烈的抖動。我雙眼吃驚地望著窗外，不知發(fā)生了什么事情。

我的心驟然一陣疼痛，一定是 媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。這時，我的心變成了一只風(fēng)箏，風(fēng)箏的線繩就在媽媽手中。

線繩繃得太緊了，就要扯斷了，我不得不把頭探出車廂的窗欞。直到這時，直到這時候，我才明白發(fā)生了什么事情。

--一陣陣告別的聲浪，就要卷走車站； 北京在我的腳下，已經(jīng)緩緩地移動。

我再次向北京揮動手臂，想一把抓住他的衣領(lǐng)，然后對她大聲地叫喊： 永遠記著我，媽媽啊，北京！

終于抓住了什么東西，管他是誰的手，不能松，因為這是我的北京，這是我的最后的北京。1968年12月20日 北島《回答》前四節(jié)

卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘，看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀(jì)過去了，為什么到處都是冰凌？ 好望角發(fā)現(xiàn)了，為什么死海里千帆相競？

我來到這個世界上，只帶著紙、繩索和身影，為了在審判前，宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界 我--不--相--信！

縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》

在向你揮舞的各色手帕中

是誰的手突然收回

緊緊捂住了自己的眼睛

當(dāng)人們四散離去，誰

還站在船尾

衣裙漫飛，如翻涌不息的云

江濤

高一聲

低一聲

美麗的夢留下美麗的憂傷

人間天上，代代相傳

但是，心

真能變成石頭嗎

沿著江岸

金光菊和女貞子的洪流

正煽動新的背叛

與其在懸崖上展覽千年

不如在愛人肩頭痛哭一晚

海子《月光》

不要說死亡的燭光何須傾倒 生命依然生長在憂愁的河水上 月光照著月光月光普照 今夜美麗的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花開》 從明天起做個幸福的人 喂馬劈柴周游世界

從明天起關(guān)心糧食和蔬菜 我有一所房子

面朝大海春暖花開

從明天起和每一個親人通信

告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的我將告訴每一個人

給每一條河每一座山取個溫暖的名字 陌生人我也為你祝福 愿你有一個燦爛前程

給每一條河每一座山取個溫暖的名字 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福

我只愿面朝大海春暖花開

2、作品、出版時間、人物（20空-20分）A、詩歌方面

郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，為人民大會堂落成而作）《白雪的贊歌》《深深的山谷》《一個和八個》《甘蔗林青紗帳》《向困難進軍》 賀敬之（1924-）一是抒情短詩：《桂林山水詩》《回延安》；

二是政治抒情詩《放聲歌唱》《十年歌頌》《雷鋒之歌》

海子（1964-1989）《亞洲銅》《秋》《答復(fù)》《春天，十個海子》《面朝大海，春暖花開》《月光》 韓東《有關(guān)大雁塔》《你的手》 北島（1949-）《無題》《回答》《古寺》

舒婷（1952-）《這也是一切》《饋贈》《四月的黃昏》《致橡樹》《神女峰》《雙桅船》《祖國啊，我親愛的祖國》

顧城（1956-1993）《遠和近》 你，一會兒看我，一會兒看云，我覺得，你看我時很遠，你看云

時很近。

《一代人》黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明

《弧線》鳥兒在疾風(fēng)中，迅速轉(zhuǎn)向，少年去撿拾，一枚分幣，葡萄騰因幻想，而延伸的觸須，海浪因退縮，而聳起的脊背。

《生命幻想曲》（15歲）《墓床》《我是一個任性的孩子》

B、小說方面（主要作家、主要作品、主要人物---紅色經(jīng)典、80年代、90年代）a、建國后的相關(guān)作品

問題小說：（社會轉(zhuǎn)折）蕭也牧《我們夫婦之間》（1951年出版）內(nèi)容概要：知識分子丈夫和農(nóng)民妻子進城后的矛盾和和解的過程。

戰(zhàn)地愛情：路翎《洼地上的戰(zhàn)役》（1951年出版）內(nèi)容概要：志愿軍戰(zhàn)士王應(yīng)洪與朝鮮姑娘金圣姬無法實現(xiàn)的愛情。

干預(yù)現(xiàn)實小說：王蒙《組織部新來的青年人》（1957、5、8）（原名:組織部來了個年輕）內(nèi)容概要：小學(xué)教師林震調(diào)到組織部不適應(yīng)組織部環(huán)境，作品塑造了林震魯莽、熱情而幼稚的性格；副部長劉世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工長建黨組組長韓常新官僚主義“比領(lǐng)導(dǎo)干部還像領(lǐng)導(dǎo)干部 ”的形象。

愛情題材:宗璞《紅豆》（1957年出版）內(nèi)容概要：作品通過大學(xué)生江枚和齊虹的愛情悲劇，講訴的事一個在時代巨變面前知識分子選擇自己人生道路的故事。b、革命歷史題材（三紅一創(chuàng)，青山保林）

杜鵬程《保衛(wèi)延安》1954年6月出版，內(nèi)容概要：以1947、3-9月延安包圍戰(zhàn)為背景，我軍一個英雄連所參加的青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、榆林、沙家店等戰(zhàn)役為主線，連長周大勇的英雄事跡為中心，塑造了當(dāng)?shù)匚膶W(xué)中最早的政工部形象團政委李誠的事跡。

羅廣斌、楊益言《紅巖》，1962年出版，內(nèi)容概要：描寫重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，特別是獄中戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容，它的基本情節(jié)以“中美合作所”集中營（包括渣滓洞和白公館）內(nèi)的敵我斗爭為中心，交錯地展開了我地下黨領(lǐng)導(dǎo)的城市的地下斗爭、學(xué)生運動、工人運動、獄中斗爭以及華鎣山區(qū)的武裝斗爭，集中描寫了革命者為迎接解放、挫敗敵人的垂死掙扎而進行的最后決戰(zhàn)，歌頌了革命者在酷刑考驗下的堅貞節(jié)操，塑造了許云峰（許建業(yè)）、江姐（江竹筠）、成崗（陳然）、劉思揚（劉國志）、余新江（余祖勝）等眾多可歌可泣，令人難忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光輝。

吳強《紅日》1957年出版，內(nèi)容概要：以陳毅、粟裕率領(lǐng)的華東野戰(zhàn)軍全殲整編74師的史實為依據(jù)。以儒將沈振新的挫折到勝利的戰(zhàn)斗歷程（漣水、萊蕪、孟良崮）為主線。同時塑造了敵軍張靈甫的驕橫狂橫剛烈沉著干練。

梁斌《紅旗譜》1957年版，內(nèi)容概要：三代農(nóng)民與地主的矛盾，在20世紀(jì)前半期的歷史中，朱、嚴(yán)兩家三代農(nóng)民一不同的方式與地主馮老蘭兩代人展開了不屈不撓的斗爭。第一代農(nóng)民朱老鞏為了捍衛(wèi)鎖井鎮(zhèn)的48畝公田與地主馮老蘭發(fā)生沖突，失敗后吐血身亡。第二代農(nóng)民朱老鞏的兒子朱老忠被迫遠走他鄉(xiāng)，若干年后回鄉(xiāng)復(fù)仇。二代和江濤、運濤、大貴、二貴等第三代結(jié)識了共產(chǎn)黨，在共產(chǎn)黨的教育下，兩代人一起成長為光榮的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。

楊沫《青春之歌》1958年出版，內(nèi)容概要：文學(xué)史上第一部描寫黨領(lǐng)導(dǎo)下的學(xué)生運動的長篇小說。塑造了一個從追求個性解放到獻身社會解放的青年知識分子林道靜的形象。經(jīng)歷三段愛情，也可以說是革命，第一個自由主義知識分子：余永澤；第二個理論馬克思主義者：盧嘉川；第三個中國化的共產(chǎn)黨人：江華。c、通俗題材小說

曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄傳奇小說，內(nèi)容概要：1946年，內(nèi)戰(zhàn)在東北一觸即發(fā)，同年冬天，東北民主聯(lián)軍一支小分隊，在團參謀長少劍波（儒將）的率領(lǐng)下，深入林海雪原執(zhí)行剿匪任務(wù)的過程。著重描寫偵察英雄楊子榮（豪俠）與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的傳奇故事。塑造了佳人、戰(zhàn)士白茹的形象，及男匪許大馬棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、農(nóng)村題材小說

柳青《創(chuàng)業(yè)史》1960年出版，內(nèi)容概要：陜西渭南地區(qū)下堡鄉(xiāng)“蛤蟆灘”的農(nóng)民梁三老漢和養(yǎng)子梁生寶兩代人創(chuàng)業(yè)觀念上的沖突和變遷，以及土地改革到農(nóng)業(yè)合作化轉(zhuǎn)變的艱難歷程。e、80年代的少說

傷痕文學(xué)：劉心武《班主任》1977年出版，班主任張石俊，不良少年宋寶綺，團支書謝惠敏

盧新華《傷痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩曉華和與有歷史問題的母親

反思文學(xué)：張賢亮《綠化樹》1984年出版，張永麟與馬纓花；《男人的一半是女人》2000年出版

王蒙《蝴蝶》高級干部張思遠，初戀秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美蘭《春之聲》《雜色》《海的夢》《相見時難》《布禮》

改革文學(xué)：蔣子龍（1941-）《機電局長的一天》（1976、1人民文學(xué)）《喬長長上任記》（1979年人民文學(xué)）廠長喬光樸

路遙（1949-）《平凡的世界》孫少安、孫少平兩兄弟對苦難的人生態(tài)度《人生》（發(fā)表于1982年）高中生高加林、農(nóng)村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍 高曉松《陳奐生上城》《李大順造屋》

知青文學(xué)：梁曉聲《這是一片神奇的土地》 池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》

張抗抗《無法撫慰的歲月》 張承志《北方的河》《十月》

尋根問學(xué)：韓少功《爸爸爸》主人公丙崽

阿城《棋王》 莫言《紅高粱》高密先人余占鰲、戴鳳蓮 《透明的紅蘿卜》 汪曾棋《受戒》《大淖記事》《異秉》《職業(yè)》

先鋒小說：孫甘露《信使之函》馬原《虛構(gòu)》殘雪《山上的小屋》

余華《現(xiàn)實一種》《十八歲出門遠行》

新寫實小說：劉恒《狗日的糧食》楊天寬和妻子癭袋

《伏羲伏羲》

池莉《煩惱人生》 方方《風(fēng)景》劉震云《一地雞毛》

f、90年代的小說

陳忠實《白鹿原》賈平凹《廢都》 王朔《動物兇猛》 王小波《黃金時代》《青銅時代》 韓少功《馬橋詞典》 林白《一個人的戰(zhàn)爭》 陳染《私人生活》 閻連科《年月日》《日光流年》 畢飛宇《青衣》《玉米》

C、話劇

老舍《茶館》 田漢《關(guān)漢卿》 高行健《車站》《絕對信號》

樣板戲：（首批）京劇：《紅燈記》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇襲白虎團》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響音樂《沙家浜》

D、散文：

劉白羽（1916-2005）《日出》《長江三日》《紅瑪瑙集》 楊朔《香山紅葉》《雪浪花》《茶花賦》《荔枝蜜》

秦牧《土地》《社稷壇抒情》《古戰(zhàn)場春曉》《花城》《藝海拾貝》 余秋雨《文化苦旅》

二、名詞解釋or解答

延安文藝座談會：1942年5月2日-5月23日中國共產(chǎn)黨黨中央在延安召開的文藝座談會，毛澤東主持并發(fā)表講話（《在延安文藝座談會上的講話》）。講話的目的：文學(xué)的社會政治效用是毛澤東思想的核心。講話內(nèi)容：一核心問題：“文藝為什么人服務(wù)”以及“如何服務(wù)”；二服務(wù)對象：工農(nóng)兵和小資產(chǎn)階級；三文學(xué)的性質(zhì)：政治第一，藝術(shù)第二，藝術(shù)服從于政治；四如何服務(wù)：文學(xué)創(chuàng)作的源流：人民生活是文學(xué)藝術(shù)唯一的源泉；普及與提高，主要是普及；歌頌與暴露；知識分子要思想改造，因為工人農(nóng)民更干凈，思想改造必須與工農(nóng)兵結(jié)合。講話的影響：一是該講話是馬克思文藝?yán)碚撝袊漠a(chǎn)物，是共產(chǎn)黨指定文藝政策的權(quán)威性方針。建國后它所代表的實用主義的工農(nóng)兵文藝路線逐漸取代了五四新文學(xué)的啟蒙傳統(tǒng)。二是強調(diào)生活對于文藝創(chuàng)作的重要性，創(chuàng)作了一大批具有中國作風(fēng)和中國氣派，具有民族形式，為群喜聞樂見的產(chǎn)品。三是講話具有時代、地域的局限性。工農(nóng)兵文藝缺乏開放性和豐富性。時間講話精神的作品：趙樹理《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》。

第一次文代會：1949年7月2日-19日，第一次全國文代會（全稱：中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會）在北平召開。毛澤東到會講話，郭沫若做了報告總結(jié)。大會通過了中華全國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會章程，成立了全國文藝界聯(lián)合會，簡稱全國文聯(lián)；選取郭沫若為主席。第一次文代會是全國文藝工作者大會師、大團結(jié)的會議。大會把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號召文藝工作者為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗。大會標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)階段的終結(jié)，也是中國當(dāng)代文學(xué)的開端。

五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放區(qū)和四五十年代之交開始寫作的作家群。

一是作家出身的地域和重心轉(zhuǎn)變：地域由東南到西北、中原；重心由重視知識分子和才情的城市到重視作家經(jīng)驗和工農(nóng)兵農(nóng)村經(jīng)驗、生活的農(nóng)村。

二是文學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變：文學(xué)位置有文學(xué)獨立到革命事業(yè)；作品基調(diào)由悖謬復(fù)雜到簡單樂觀。三是文化素養(yǎng)內(nèi)憂外患，一本書主義：內(nèi)憂指中心作家自身學(xué)歷不高，素養(yǎng)低，文學(xué)寫作上的準(zhǔn)備不足，思想和藝術(shù)借鑒的范圍狹窄。外患指寫作上傳統(tǒng)性的那些“難題”。

四是收入來源：稿費加工資。

五是作家地位較高，是政治職務(wù)，文學(xué)機構(gòu)行政化。六七十年代： 楊朔的散文特點：

一是情景結(jié)合，詩意盎然。好的散文就是一首詩。二是謳歌時代，贊美人民。

三是“開頭設(shè)懸念，卒章顯其志”，園林風(fēng)格的行文模式。如：雪浪花-漁民老泰山-老泰山是時代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。局限：一是景志結(jié)合，升華主題，牽強附會。二是斧鑿痕跡太重，缺少平淡自然的風(fēng)韻。三是主題結(jié)構(gòu)雷同而單一。

四是粉飾現(xiàn)實而缺乏對生活的審視和批判。

第五篇：中國當(dāng)代文學(xué)

當(dāng)代文學(xué)

第一次全國文代會:1949年7月2日在北平召開的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會，揭開了新中國文學(xué)發(fā)展史的第一頁。我國文藝隊伍的新的團結(jié)和統(tǒng)一，我國文藝運動的方針和任務(wù)的進一步明確，是這次大會的主要收獲。

第二次文代會:1953年9月23日至10月7日在北京舉行。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務(wù)》的報告。周揚、茅盾、邵荃麟分別作了報告。文藝論爭：（1）１９５１年對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對所謂“資產(chǎn)階級唯心主義”的第一次大規(guī)模的藝術(shù)運動和文藝思想斗爭。（2）1954年對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判俞平伯——藍翎、李希凡對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判，是新中國成立后第二次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。

（3）1955年對胡風(fēng)“主觀戰(zhàn)斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識分子眼光看工農(nóng)干部”。當(dāng)代文學(xué)中第一篇被批判的小說。

雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務(wù)會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。

情感的多樣性：路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》（王應(yīng)洪、金圣姬）、宗璞的《紅豆》（江玫、齊虹）、鄧友梅《在懸崖上》（我、加里亞）、茹志娟的《百合花》（我、通訊員、新媳婦）

回避現(xiàn)實的企圖：一些邊緣性的寫作：陳翔鶴《陶淵明寫挽歌》 孫犁《鐵木前傳》 周而復(fù)《上海的早晨》

戲?。汉Ｄ抖春崣M吹》 楊履方《布谷鳥又叫了》 岳野《同甘共苦》

詩歌：公木《據(jù)說，開會就是工作，工作就是開會》 邵燕祥《賈桂香》 流沙河《草木篇》

報告文學(xué)：劉賓雁《在橋梁工地上》 《本報內(nèi)部消息》

文學(xué)批評：巴人《論人情》 錢谷融《論文學(xué)是人學(xué)》 何直（秦兆陽）《現(xiàn)實主義——廣闊的道路》 周勃《論現(xiàn)實主義及其在社會主義時代的發(fā)展》 鐘惦棐《電影的鑼鼓》 陳涌《關(guān)于社會主義的現(xiàn)實主義》 文藝界的反右斗爭：1957年下半年—1958年2月全黨開展整風(fēng)運動和反右斗爭。文藝界是反右的重災(zāi)區(qū)

新民歌運動：1958年春成都的最高國務(wù)會議上要求“要搜集民歌” 八個樣板戲現(xiàn)代京?。骸都t燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團》現(xiàn)代舞?。骸都t色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學(xué)：八個樣板戲

夾縫文學(xué)：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。地下文學(xué)：張揚《第二次握手》、食指《相信未來》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈》 “兩結(jié)合”革命的現(xiàn)實主義和革命的浪漫主義相結(jié)合。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》

反映解放戰(zhàn)爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映20、30年代革命斗爭的：孫犁《風(fēng)云初記》 知俠《鐵道游擊隊》 馮志《敵后武工隊》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風(fēng)斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅《七根火柴》《黨費》等

當(dāng)代文學(xué)

寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》

寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農(nóng)民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農(nóng)業(yè)合作化運動：短篇：李準(zhǔn)《不能走那條路》 秦兆陽《農(nóng)村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉(xiāng)巨變》 柳青《創(chuàng)業(yè)史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創(chuàng)業(yè)史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》

梁斌《紅旗譜》 ：被譽為三十年代中國北方農(nóng)民革命斗爭的壯麗史詩?！秳?chuàng)業(yè)史》 ：這是一部探索中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀(jì)事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報告文學(xué)《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準(zhǔn)：《黃河?xùn)|流去》獲第二屆茅盾文學(xué)獎。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風(fēng)箏飄帶》東方意識流。

50-60年代新詩：胡風(fēng)的《時間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風(fēng)的《時間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時代的頌歌 聞捷：《動蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為“大躍進運動的戰(zhàn)鼓”。《天山牧歌》《復(fù)仇的火焰》被稱為“勞動和愛情的贊歌” 當(dāng)代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當(dāng)代戲曲史的一根紅線。

1953-1957：獨幕劇創(chuàng)作數(shù)量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關(guān)漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰(zhàn)》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義 《關(guān)漢卿》 ：“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽

雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》

劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學(xué)獎和1986-1994炎黃杯人民文學(xué)獎。魏?。骸稏|方》獲首屆茅盾文學(xué)獎。

“文革”時期的地下詩壇最先的探索者——食指詩作:《相信未來》《這是四點零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。黃祥：《野獸》 “白洋淀詩群”（地下詩群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴(yán)力、江河、鄭義、陳凱歌。

手抄本小說：張揚的《第二次握手》

第四次文代會：1979.10.30-11.16 北京，標(biāo)志著文藝界全面解凍，對新時期文學(xué)的恢復(fù)與繁榮起到了積極的推動作用。

人性、人情、人道的討論（規(guī)模最大，最深刻)：《苦戀》（白樺），《人啊人》（戴

當(dāng)代文學(xué)

厚英）。

1985-1986：方法年，觀念年?！爸嘧骷摇?知青文學(xué))：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等。梁曉聲《這一片神奇的土地》。“傷痕文學(xué)”：盧新華《傷痕》王蒙《最寶貴的》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、鄭義《楓》、宗璞《我是誰》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等?！胺此嘉膶W(xué)”：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》。

“改革文學(xué)”:蔣子龍《喬廠長上任記》(喬光樸)張潔《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號》、張賢亮的《男人的風(fēng)格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》?！皩じ毙≌f：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風(fēng)》韓少功《文學(xué)的“根”》。

李杭育“葛川江系列” 中“最后一個”的形象：最后一個漁佬——?？蹲詈笠粋€漁佬》，最后一個畫師——耀鑫《沙灶遺風(fēng)》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化傳統(tǒng)是中國人應(yīng)付亂世的有效工具。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。

鄭萬隆的“異鄉(xiāng)異聞”系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳?，F(xiàn)代主義小說：1985年劉索拉《你別無選擇》，被有的評論家稱為“真正的現(xiàn)代派小說”。徐星《無主題變奏》莫言《紅高粱》 殘雪《蒼老的浮云》、《山上的小屋》等也是現(xiàn)代派小說的代表。“先鋒小說”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側(cè)》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》、孫甘露《訪問夢境》、余華《現(xiàn)實一種》等?！靶聦憣嵭≌f”：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方方《風(fēng)景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學(xué)獎?！凹至駨棥保褐衅≌f：《布禮》、《蝴蝶》短篇小說：《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》、《風(fēng)箏飄帶》之一可以說，這集束手榴彈就是王蒙最早集中使用意識流技法的代表之作。

《美食家》陸文夫：朱自治 高曉聲：“中西合璧”。蔣子龍改革系列小說：《喬廠長上任記》、《開拓者》、《人事廠長》、《一個工廠秘書的日記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》等?！案母镎呒易濉保簡坦鈽?、車蓬寬、高盛

五、武耕新等。

張潔：長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學(xué)獎，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學(xué)獎，2005年。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識分子問題。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽》?！叭壳保骸豆世镫s記》（李

三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳

四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。

鄧友梅：第一階段以《在懸崖上》為代表；第二階段以《追趕隊伍的女兵們》為代表；第三階段以《那五》、《煙壺》為代表。

當(dāng)代文學(xué)

馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》。張賢亮：中篇小說：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹》。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。王安憶：“雯雯系列” 《小鮑莊》 《長恨歌》（王琦瑤）。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長篇小說《心靈史》（一個流行時代的異端）。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。徐懷中：《西線軼事》(劉毛妹)莫言：《紅高粱》（余占鰲、戴鳳蓮）先鋒小說：馬原；《拉薩河女神》 《岡底斯的誘惑》（濫觴之作）、《西海無帆船》 《風(fēng)》。洪峰；《極地之側(cè)》 《瀚海》（三個家系三代人的悲劇命運）。余華；《星星》《十八歲出門遠行》《河邊的錯誤》《現(xiàn)實一種》。格非；《迷舟》（“敘述空缺”）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。蘇童；我的帝王生涯》。北村；“者說系列”《施洗的河》（“神性寫作”）《周漁的喊叫》。歸來(復(fù)出)詩人：“右派”的詩人，“七月派”詩人，“九葉詩人”。艾青 詩集《歸來的歌》。

朦朧詩：地下詩歌—《今天》雜志—79年公開發(fā)表?！缎聲r期文學(xué)六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顧城：《一代人》 《我是一個任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠和近》。楊煉：楊煉的史詩意識。韓東（新古典主義）、于堅、伊沙、劉漫流。沙葉新：《陳毅市長》（“冰糖葫蘆式”）。高行?。骸督^對信號》《車站》《野人》。河北的“三駕馬車”：談歌、何申、關(guān)仁山。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉(xiāng)》（關(guān)仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛》《橡皮人》《頑主》。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一個人的戰(zhàn)爭》。