第一篇：中國(guó)古代文學(xué)復(fù)習(xí)范圍(整理版)

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? ? ? 中國(guó)古代文學(xué)（2）思考題

2.理解文學(xué)的自覺。

1.概念：建安風(fēng)骨、三曹、七子。

2.曹操、曹丕、曹植詩(shī)歌各自的藝術(shù)特點(diǎn)。3.作品：曹操《短歌行》；曹丕《燕歌行》；曹植《贈(zèng)白馬王彪》；王粲《七哀詩(shī)》。

? 1.概念：

竹林七賢、左思風(fēng)力。

? 2.阮籍、嵇康詩(shī)歌的特點(diǎn)。? 3.左思的詠史詩(shī)。

? 1.概念：永明體

? 5.作品：謝靈運(yùn)《登池上樓》、謝脁《晚登三山還望京邑》

? 1.南北朝民歌的各自特點(diǎn)。? 2.作品分析：《西洲曲》、《木蘭詩(shī)》。

? 2.作品：《歸園田居》、《飲酒》、《歸去來兮辭》、《五柳先生傳》、《桃花源記》。

? 1.陶詩(shī)的藝術(shù)成就。

? 識(shí)記：魏晉南北朝賦的代表作家作品。

? 1.概念：駢文。

作品分析：諸葛亮《出師表》、李密《陳情表》。? 作品識(shí)記：鮑照《登大雷岸與妹書》、丘遲《與陳伯之書》、吳均《與宋元思書》、孔稚珪《北山移文》、酈道元《三峽》。? 1.了解關(guān)于“小說”的三則資料。? 2.說明小說的淵源。? 1.概念：志怪小說、《搜神記》。? 2.熟悉《三王墓》、《宋定伯》。? 3.了解志怪小說的藝術(shù) ? 1.概念：志人小說。

? 2.《世說新語(yǔ)》的思想和藝術(shù)。? 了解《典論·論文》、《文賦》、《詩(shī)品》的主要內(nèi)容。? 了解《文心雕龍》、《昭明文選》 ? 1.說明唐詩(shī)的繁榮。? 2.了解唐詩(shī)的發(fā)展分期。? 說明唐代文學(xué)繁榮的原因。? 1.作品：《人日思?xì)w》。

? ? ? ? ? ? ? ? 2.概念：上官體。1.概念：初唐四杰。2.說明四杰的貢獻(xiàn)。3.作品：《野望》、《送杜少府之任蜀川》、《從軍行》、《在獄詠蟬》。1.作品：《春江花月夜》。2.簡(jiǎn)述：沈宋與律詩(shī)。

1.簡(jiǎn)述陳子昂的詩(shī)歌主張。2.作品：《登幽州臺(tái)歌》。

? 作品：

張九齡《望月懷遠(yuǎn)》；

賀知章《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書》；

王翰《涼州詞》；

王灣《次北固山下》。

? 1.概念：盛唐山水田園詩(shī)派。

? 2.簡(jiǎn)述盛唐山水田園詩(shī)派產(chǎn)生的原因。? 3.說明王維詩(shī)中有畫。

? 4.作品：孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》《過故人莊》、王維《山居秋暝》《觀獵》《送元二使安西》《渭川田家》。

第二篇：《中國(guó)古代文學(xué)》重點(diǎn)復(fù)習(xí)

? 先秦?cái)⑹律⑽?/p>

《尚書》、《春秋》、《左傳》 《國(guó)語(yǔ)》、《戰(zhàn)國(guó)策》

?先秦說理散文

《論語(yǔ)》、《老子》、《孟子》、《荀子》、《莊子》、《韓非子》

楚辭，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)以屈原的創(chuàng)作為代表的新詩(shī)體。這種詩(shī)體具有濃郁的地域文化色彩，如宋人黃伯思所說，“皆書楚語(yǔ)，做楚聲，紀(jì)楚地，名楚物”（《東觀余論》）

?重點(diǎn)篇目 《湘夫人》

? 《史記》是我國(guó)第一部紀(jì)傳體通史，全書從傳說中的黃帝開始到漢武帝元狩 元年，敘述了我國(guó)三千年左右的歷史。據(jù)司馬遷說，全書有本紀(jì)十二篇，表十篇，書八篇，世家三十篇，列傳七十篇，共一百三十篇。作者司馬遷“發(fā)憤著書”，以“究天人之際，通古今之變，成一家之言 ”的修史理想，創(chuàng)作了這部我國(guó)古代史傳文學(xué)的高峰之作。史家之絕唱，無韻之離騷

? 《古詩(shī)十九首》:最早見于梁蕭統(tǒng)所編的《昭明文選》。他收集了東漢末年的一些內(nèi)

容風(fēng)格相近，而又失去題目的無名氏的五言詩(shī)，編在一起，起名為《古詩(shī)十九首》。內(nèi)容大體可以分為四類，一是游子思鄉(xiāng)、懷人；二是男女戀情；三是文人士大夫的懷才不遇；四是反映一種頹廢心理和一種及時(shí)行樂的情緒。

? 重點(diǎn)篇目：《行行重行行》

漢樂府：樂府原是古代音樂機(jī)關(guān)的名稱，漢樂府原指漢代的音樂機(jī)關(guān)。據(jù)記載，武帝時(shí)的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。后來，將樂府采集和創(chuàng)作的樂歌稱為“樂府”，于是，“漢樂府”就由漢代音樂機(jī)關(guān)的名稱而兼為一種詩(shī)體的名稱了。

重點(diǎn)篇目：《十五從軍征》

? 建安風(fēng)骨：東漢末年，建安詩(shī)人直接繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神，真實(shí)廣泛地

反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民苦難，展示廣闊的時(shí)代生活畫面；抒發(fā)作家建功立業(yè)的理想壯志和積極進(jìn)取精神；也流露出人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒。作品意境宏大，筆調(diào)明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風(fēng)格。后人把這種建安詩(shī)歌的獨(dú)特風(fēng)格稱為“建安風(fēng)骨”。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

? 重點(diǎn)篇目：曹植《贈(zèng)白馬王彪》

“正始”是魏齊王曹芳的年號(hào)（240－249），文學(xué)史上所說的正始文學(xué)，還包括正始以后直到西晉立國(guó)（265）這一時(shí)期的文學(xué)。

? “竹林七賢”，實(shí)際上是個(gè)名士集團(tuán)。山濤、王戎后來投靠司馬氏，其余五人都崇尚

老莊，任性嗜酒，寄情山水，反對(duì)禮法名教，對(duì)司馬氏的篡權(quán)奪位不滿。文學(xué)成就上，向秀的《思舊賦》為悼念好友嵇康和呂安所作，十分感人，但無詩(shī)流傳；劉伶只有一首五言詩(shī)傳世；山濤、王戎、阮咸沒有詩(shī)歌傳世。因此，七賢中真正能代表正始文學(xué)最高成就的只有阮籍和嵇康。

? 重點(diǎn)篇目：阮籍《詠懷詩(shī)·夜中不能寐》

? 太康文學(xué):太康是西晉文學(xué)的繁榮時(shí)期，此時(shí)時(shí)局穩(wěn)定，文人們有時(shí)間和精力用于文

學(xué)的創(chuàng)作和研究，又因社會(huì)小康，文人多忘乎所以，歌功頌德，故形式主義文風(fēng)亦日趨嚴(yán)重，追求文學(xué)作品形式的華美，創(chuàng)作成就并不太高，文人自學(xué)地追求作品的藝術(shù)表現(xiàn)，所以，這一時(shí)期的文學(xué)大潮是趨于浮艷，詩(shī)尚雕琢，文崇駢儷，詞采綺麗成為詩(shī)文的普通特色。代表這種主流派風(fēng)格的作家，當(dāng)首推潘岳和陸機(jī)。

? 左思風(fēng)力:左思詩(shī)雖不多，但內(nèi)容充實(shí)，風(fēng)格獨(dú)特，在太康詩(shī)壇獨(dú)標(biāo)一幟，成為太康，以至西普時(shí)期成就最高的詩(shī)人，鐘嶸認(rèn)為其《詠史》詩(shī)是“五言之警策”，并極力推

崇“左思風(fēng)力”。

? 重點(diǎn)篇目：左思《詠史·郁郁澗底松》

陶淵明:情、景、事、理的渾融。平淡中見警策，樸素中見綺麗。外枯而中膏，似澹而實(shí)美

? 重點(diǎn)篇目：《西洲曲》

謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》

鮑照《擬行路難·對(duì)案不能食》

? 永明體：永明是齊武帝蕭賾的年號(hào)（483－493）。永明年間，沈約、謝朓、王融、周颙等詩(shī)人創(chuàng)造了一種跟古體詩(shī)不同的新體詩(shī)，史稱“永明體”。其主要特征是講究聲律和對(duì)偶，是五言詩(shī)從聲律比較自由的古體詩(shī)走向格律嚴(yán)整的近體詩(shī)之間的過渡階段，其理論支持便是永明聲律說。最優(yōu)秀的“永明體”詩(shī)人是謝朓。

? 劉義慶《世說新語(yǔ)》

《世說新語(yǔ)》是六朝時(shí)期一部有名的著作，南朝宋劉義慶和他的門人所作?！妒勒f新語(yǔ)》大部分篇幅描寫士族階層的“名士風(fēng)度”，還有一些記載了晉司馬氏的暴政、豪門士族的享樂生活，此外還有稱頌好人好事的內(nèi)容。

初唐四杰是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。高適《燕歌行》

元白詩(shī)派：以元稹、白居易為代表的中唐詩(shī)歌流派，主要尚坦易，務(wù)言人所共欲言，重寫實(shí)，尚通俗。

所謂“新樂府”就是一種用新題寫時(shí)事的樂府式的詩(shī)。有三個(gè)主要特點(diǎn)：一是用新題；二是寫時(shí)事；三是新樂府并不以入樂與否作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。

主要詩(shī)人：杜甫

主要詩(shī)人簡(jiǎn)介：王維、白居易、李賀

主要篇目：李賀《雁門太守行》、杜甫《登高》

? 古文運(yùn)動(dòng)：古文的概念始于韓愈，他把自己的奇句單行、上繼先秦兩漢文體的散文

成為古文，并使之和“俗下文字”即六朝以來流行已久的駢文對(duì)立

韓愈《進(jìn)學(xué)解》

? 杜牧

? 苦吟詩(shī)人：賈島、姚合? 李商隱

? 《花間集》及溫庭筠、韋莊

? 李煜

重點(diǎn)詞人：蘇軾、辛棄疾

主要詞人簡(jiǎn)介：晏殊、秦觀、周邦彥、李清照、江夔

重點(diǎn)篇目：秦觀《踏莎行》

周邦彥《蘇幕遮》

江西詩(shī)派：江西詩(shī)派因黃庭堅(jiān)是江西人而得名，在黃庭堅(jiān)的影響下，北宋后期逐漸形成了江西詩(shī)派?！耙蛔嫒凇钡恼f法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。

? 中興四詩(shī)人：陸游、范成大、楊萬里、尤袤

? 詩(shī)歌流派：半山體、山谷體、誠(chéng)齋體

蘇軾 《前赤壁賦》 歐陽(yáng)修《秋聲賦》

? 關(guān)漢卿的雜劇藝術(shù)成就

? 王實(shí)甫《西廂記》藝術(shù)成就

元雜劇四大愛情劇《西廂記》、《拜月亭》《墻頭馬上》、《倩女離魂》、《三國(guó)演義》、《西游記》、《水滸傳》人物形象的塑造及結(jié)構(gòu)篇章等藝術(shù)上的成就

? 明清傳奇：是在宋元南戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種不同于雜劇的戲劇體制。相對(duì)于

雜劇，它是一種長(zhǎng)篇戲曲劇本，相對(duì)于戲文，傳奇具有文學(xué)體制的規(guī)范化和音樂體制的格律化的特征?？梢哉f，傳奇是一種文學(xué)體制規(guī)范化和音樂體制格律化的長(zhǎng)篇戲曲劇本。

? 《牡丹亭》藝術(shù)成就《驚夢(mèng)》

名詞解釋

? 詩(shī)經(jīng),史記,古詩(shī)十九首,世說新語(yǔ),中唐古文運(yùn)動(dòng),唐宋八大家,新樂府運(yùn)動(dòng),江西詩(shī)派,桃

花扇,長(zhǎng)生殿

簡(jiǎn)答題

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1、試比較陶淵明、謝靈運(yùn)、王維的詩(shī)歌。

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2、試述元白詩(shī)派的藝術(shù)主張及其藝術(shù)特點(diǎn)、成就。

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3、試述李白（或者杜甫）詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

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4、王國(guó)維《人間詞話》云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。”試分析這句話的理論意蘊(yùn)，并談?wù)勀銈€(gè)人對(duì)王國(guó)維這一觀點(diǎn)的體會(huì)。

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5、簡(jiǎn)述江西詩(shī)派的主要藝術(shù)主張以及黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)。

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6、簡(jiǎn)述關(guān)漢卿雜劇《竇娥冤》在思想、藝術(shù)上的成就。

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7、試析《西廂記》主要人物性格，以及其典型意義。

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8、簡(jiǎn)述《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”之思想主題及藝術(shù)成就。?

9、蒲松齡《聊齋志異》的思想內(nèi)容及其藝術(shù)特色。

賞析題

? 李商隱《無題》

? 李煜《虞美人》

? 秦觀《踏莎行》

? 柳永《八聲甘州》

? 李清照《聲聲慢》

? 馬致遠(yuǎn)《天凈沙》

論述題

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1、說說《長(zhǎng)恨歌》、《梧桐雨》、《長(zhǎng)生殿》的主題思想，并分析其主旨思想變化的原

因。

?

2、任選中國(guó)古典小說四大名著中的一部，談?wù)勀銓?duì)這部小說的理解，并以小說中的人物事件為基礎(chǔ)，分析作品人物形象塑造、布局謀篇等方面的成就。

第三篇：中國(guó)古代文學(xué)III期末復(fù)習(xí)

【唐代部分】

第一章初唐詩(shī)壇

緒

論

隋（589－618）－唐（618－907）－五代（907－960）

唐代文學(xué)繁榮：

1.南北統(tǒng)一，文化交流；

2.國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮；

3.思想上儒釋道兼容；

4.文學(xué)自身發(fā)展結(jié)果。

高棅《唐詩(shī)品匯》：初、盛、中、晚四階段

詩(shī)歌（盛）、散文（中）、傳奇小說（中）、詞（晚）

隋 代 文 學(xué)

北周－隋文帝楊堅(jiān)（581－605）－隋煬帝楊廣（605－618）

北朝舊臣：北方剛健詩(shī)風(fēng)

南朝文人：南方柔婉詩(shī)風(fēng)

盧思道《從軍行》，蒼勁剛健

楊素《出塞》，慷慨悲涼

薛道衡《昔昔鹽》，委婉細(xì)膩

虞世基，文采華麗

隋煬帝《春江花月夜》，清麗明快

隋代七言，南北朝向唐代過渡階段

宮廷詩(shī)人

貞觀詩(shī)風(fēng)：宮廷化、貴族化，南朝文化影響

上官儀

“上官體”：“綺錯(cuò)婉媚”，重視形式技巧，追求聲辭之美，體物細(xì)膩精巧

“文章四友”：杜審言、李嶠、蘇味道、崔融

杜審言五律《和晉陵陸丞早春游望》

宋之問、沈佺期，五律定型，七律定型。

宋之問五言《度大庾嶺》《渡漢江》

沈佺期七言《遙同杜員外審言過嶺》初唐七律樣板《古意》

初唐四杰

王績(jī)《野望》樸素美，山水田園詩(shī)派先驅(qū) 初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

創(chuàng)作理念：有明確的審美追求，倡導(dǎo)剛健骨氣，壯大的氣勢(shì)，慷慨悲涼 王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂揚(yáng)氣概 楊炯《從軍行》

盧照鄰《長(zhǎng)安古意》感情注入，抒情深化，壯大氣勢(shì) 駱賓王《帝京篇》《在獄詠蟬》人與物交融 詩(shī)歌貢獻(xiàn)：擴(kuò)大題材、剛健詩(shī)風(fēng)

陳 子 昂

復(fù)古傾向

《修竹篇序》：“漢魏風(fēng)骨”、“風(fēng)雅興寄”

明朗剛健的風(fēng)格、充實(shí)的社會(huì)政治內(nèi)容

《感遇》較強(qiáng)的思想性，干預(yù)現(xiàn)實(shí)的作用

《登幽州臺(tái)歌》壯偉之情、豪俠之氣

吳中四士：張若虛、賀知章、張旭、包融

張若虛《春江花月夜》，畫意、詩(shī)情、人生哲理融合，情景交融，綿邈余味

劉希夷《代悲白頭翁》

貢獻(xiàn)：人生體驗(yàn)，詩(shī)情畫意，濃烈情思，空明純美詩(shī)境

第二章盛唐詩(shī)歌

王 維

四十歲為界分為前后期，前期充滿政治熱情，后期亦官亦隱

前期進(jìn)取的生活態(tài)度，豪逸之氣《老將行》

后期隱居終南山、輞川，閑靜逸致的生活

山水田園詩(shī)：《山居秋暝》《渭川田家》

1.“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，意境優(yōu)美渾融 2.擅長(zhǎng)表現(xiàn)光和色，具有豐富的色彩層次感 3.雄偉壯觀的景物描寫與細(xì)致入微刻畫結(jié)合 4.詩(shī)境寧?kù)o空靈，表現(xiàn)出濃郁的禪意 5.語(yǔ)言優(yōu)美精練，生動(dòng)傳神

孟 浩 然

生平：

終身不仕，隱居漫游－－長(zhǎng)安求仕－－吳越漫游

山水詩(shī)：

《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》豪邁雄壯，境界闊大

《宿建德江》《耶溪泛舟》高處落筆，情景交融，平淡清遠(yuǎn)

田園詩(shī)：

《過故人莊》，“余”、“我”字眼，貼近生活，平淡，樸素自然

“韻高而才短”，內(nèi)容不夠豐富

王維與孟浩然比較

山水詩(shī)（《山居秋暝》《宿建德江》）

①空曠山林與羈旅山水

②寧?kù)o空靈多禪意與旅人思鄉(xiāng)

田園詩(shī)（《渭川山家》《過故人莊》）

①局外人“無我”與“有我”之境

②理想化與寫實(shí)性

語(yǔ)言風(fēng)格：精煉優(yōu)美，富有情韻；自然真淳，饒有余味

王 昌 齡

陽(yáng)剛豪俠型才子，熱衷功名，狂傲氣概，清剛勁健詩(shī)風(fēng)

王翰《涼州詞》

王昌齡“七絕圣手”

邊塞詩(shī)《從軍行》愁緒與英雄氣概結(jié)合，悲壯激昂，清剛有氣骨

送別詩(shī)《芙蓉樓送辛漸》

宮女思婦詩(shī)，《長(zhǎng)信秋詞》《閨怨》捕捉典型情景，語(yǔ)言圓潤(rùn)和諧

王之渙《涼州詞》 崔顥《黃鶴樓》

李頎《古從軍行》豪壯中略帶蒼涼

送別詩(shī)《別梁鍠》，第一位以詩(shī)成功地刻畫人物性格

高 適

盛唐邊塞詩(shī)興盛的原因

求仕－隱居－出塞－隱居－封丘－入幕－入蜀后

詩(shī)歌概述及分期：前期、后期

詩(shī)歌特色：

①內(nèi)容豐富，感情復(fù)雜，層次分明

②鮮明對(duì)照，充滿慷慨悲壯之氣，形成悲壯慷慨、沉雄昂揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)格

③四句一轉(zhuǎn)，跳躍奔放的氣勢(shì)

④多用偶對(duì)，縱橫頓宕

⑤語(yǔ)言質(zhì)樸、沉雄渾厚

岑 參

生平：求仕－進(jìn)仕－高幕府－長(zhǎng)安－北庭－東歸－辭官

出塞經(jīng)歷、好奇性格與邊塞詩(shī)創(chuàng)作

《走馬川行奉送出師西征》《輪臺(tái)歌送封大夫出師西征》《白雪歌送武判官歸京》

邊塞詩(shī)貢獻(xiàn)：題材開拓、風(fēng)格創(chuàng)新

詩(shī)歌特色：

1.好奇，表現(xiàn)邊塞奇異多彩的風(fēng)光和人情

2.想象豐富，色彩瑰麗，充滿浪漫氣息

3.慷慨昂揚(yáng)的氣概和樂觀精神

4.用韻自由，音節(jié)宏亮，意調(diào)高遠(yuǎn)

高岑異同比較

相同：內(nèi)容豐富，風(fēng)格豪邁雄壯，擅長(zhǎng)七言歌行

差異：

① “悲壯”與“奇麗”

②夾敘夾議、直抒胸臆與長(zhǎng)于描寫、寓情于景

③渾樸質(zhì)實(shí)，寫實(shí)手法；岑詩(shī)瑰奇峭拔，浪漫主義色彩 ④直追漢魏風(fēng)骨，融會(huì)了六朝以來詩(shī)歌

思想：高適勝于岑參；藝術(shù)：岑參勝于高適

第三章李白 李 白

李白（701－762）青蓮居士

生平：蜀中時(shí)期－－以安陸為中心的漫游時(shí)期－－長(zhǎng)安時(shí)期（742－745）－－以東魯、梁園為中心的漫游時(shí)期－－安史之亂時(shí)期

二入長(zhǎng)安

思想：

①儒家－－入世進(jìn)取、自負(fù)、自信、豁達(dá)、昂揚(yáng)

②神仙道教－－神仙幻境、自我解脫、逍遙灑脫

③縱橫術(shù)、游俠

人格：獨(dú)立不羈，不受任何約束

樂府與歌行

樂府創(chuàng)新：借古題寫現(xiàn)事；用古題抒己懷 樂府作品：《蜀道難》《將進(jìn)酒》《行路難》 ①融入個(gè)性浪漫氣質(zhì)，以第一人稱抒懷議論 ②大膽夸張和巧妙比喻來突出主觀感受

③縱橫恣肆的文筆形成磅礴的氣勢(shì)，奔騰回旋的動(dòng)感

歌行：《廬山謠》《夢(mèng)游天姥吟久別》《宣城謝朓樓餞別校書叔云》 ①抒懷更濃

②以主觀意象展開篇章，大開大合，句式變化、章節(jié)錯(cuò)落 ③豪邁飄逸的風(fēng)貌 ④壯大奇?zhèn)サ年?yáng)剛之美

李白詩(shī)歌浪漫主義特色

①豐富奇物的想象 《夢(mèng)游天姥吟留別》

②夸張手法的運(yùn)用 《蜀道難》

③強(qiáng)烈的主觀色彩 《將進(jìn)酒》

④抒情時(shí)任情奔涌而出，不加節(jié)制 《將進(jìn)酒》

⑤氣勢(shì)雄壯，豪放飄逸

絕 句

自然明快的優(yōu)美情韻

五絕《獨(dú)坐敬亭山》《勞勞亭》《秋浦歌》

七絕《望廬山瀑布》《早發(fā)白帝城》《望天門山》

藝術(shù)特色：

①語(yǔ)言明白曉暢

②情思深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)

③清新飄逸風(fēng)格

④神會(huì)所至，自然天成多受民歌影響

開朗性格、率真情感、灑脫氣質(zhì)

藝術(shù)個(gè)性

①?gòu)?qiáng)烈的主觀色彩。奔放的氣勢(shì)，以氣奪人

②噴發(fā)式的抒情方式。毫無節(jié)制奔涌而出

③豐富奇特的想象。變幻莫測(cè)，發(fā)想無端

④多用壯美意象與明麗的色調(diào)。大鵬、巨魚、大江、大河

壯美與優(yōu)美

⑤語(yǔ)言清新明快，明麗爽朗

第四章 杜甫 杜 甫

杜甫（712－770）

①讀書與壯游時(shí)期（35歲以前）《望岳》

②長(zhǎng)安困守時(shí)期（35－44歲）《兵車行》《麗人行》《赴奉先》

③安史之亂陷賊與為官時(shí)期（45－48歲）《春望》《羌村》《北征》“三吏” “三別” ④漂泊西南時(shí)期（48歲以后）《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《秋興》

“詩(shī)史”：記錄歷史事件，更生動(dòng)的畫面

敘事詩(shī)：《北征》《赴奉先》“三吏”、“三別”

①既敘事件經(jīng)過，又細(xì)部描寫

②融入強(qiáng)烈的感情

③抒懷、敘事、議論一體

④語(yǔ)言質(zhì)樸，生動(dòng)傳神

律 詩(shī)

①擴(kuò)大律詩(shī)表現(xiàn)范圍，幾乎無不可以入律

②擴(kuò)大律詩(shī)的表現(xiàn)能力，創(chuàng)造性地使用律詩(shī)組詩(shī)，《秋興》八首、《詠懷古跡五首》等

③出神入化的技巧，渾融流轉(zhuǎn)的境界《聞官軍收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》

④重視煉字煉句的成功，巧用副詞、色彩詞、雙聲疊韻等

⑤風(fēng)格沉郁頓挫，感情闊大，表達(dá)反復(fù)低回

藝術(shù)風(fēng)格

主導(dǎo)風(fēng)格：沉郁頓挫

沉郁，是感情的悲慨壯大深厚

頓挫，感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回

蕭散自然：閑適情趣、安靜明秀的境界，細(xì)膩的景物描寫《水檻遣心》其

一、《江畔獨(dú)步尋花》

杜甫承前啟后：

①?gòu)V泛向六朝及初盛唐詩(shī)人學(xué)習(xí)，集六朝、盛唐詩(shī)歌之大成②盛唐重抒寫理想，中唐重寫實(shí)，杜詩(shī)是轉(zhuǎn)折點(diǎn)

③元白詩(shī)派重寫實(shí)、尚通俗等思想多受杜甫影響

④韓孟詩(shī)派重創(chuàng)新，追求雄壯等思想多受杜甫影響

⑤杜甫沉雄渾厚的詩(shī)風(fēng)對(duì)后世影響很大，如李商隱詩(shī)風(fēng)

第五章大歷詩(shī)人

大歷詩(shī)人

大歷詩(shī)風(fēng)

心態(tài)變化：避世、隱逸，嘆息、感傷

創(chuàng)作變化：孤獨(dú)寂寞的心境，清雅高遠(yuǎn)的情調(diào)

韋應(yīng)物：《寄全椒山中道士》氣貌高古，清雅閑淡

劉長(zhǎng)卿：“五言長(zhǎng)城” 《逢雪宿芙蓉山主人》

“大歷十才子”

顧況：江南民歌，通俗明快

李益：邊塞詩(shī)，七絕，壯烈而悲涼

詩(shī)歌意象

象征性意象：

特點(diǎn)：富于暗示性，意蘊(yùn)豐富，運(yùn)用方便

缺點(diǎn)：易形成形式化表達(dá)，缺乏新鮮感

描述性意象：

特點(diǎn)：精確、具體、刻畫精致細(xì)巧

缺點(diǎn)：詩(shī)境狹小

第六章韓孟詩(shī)派 韓孟詩(shī)派詩(shī)歌主張

詩(shī)歌主張及審美追求

① “不平則鳴”：抒寫內(nèi)心不平情感

②“筆補(bǔ)造化”：創(chuàng)造性構(gòu)思、物象主觀裁奪 ③崇尚雄奇怪異之美

評(píng)價(jià)：抒情回歸，內(nèi)心展露，創(chuàng)造力的發(fā)揮

韓愈詩(shī)歌

韓愈(768-824)，李白的豪放與杜甫的體格變化

《八月十五贈(zèng)張功曹》《南山》《山石》

韓詩(shī)特色：

①雄大氣勢(shì)與險(xiǎn)怪意象

②以俗為美，以丑為美

③散文化，議論化

“郊寒島瘦”

孟郊 苦吟，字句錘煉，構(gòu)思奇特

李

賀

李賀(790-816)沉重的失落，極度的抑郁、苦悶，對(duì)生命與病態(tài)的關(guān)切

濃重的感傷意緒與幽僻怪誕的個(gè)性，主體心靈的開掘，虛幻意象的營(yíng)造 ①豐富而奇特的想象，充滿浪漫氣息 ②濃重的感傷色調(diào)

③古怪生新的意象，如鬼怪、死亡、夢(mèng)幻等 ④字句錘煉，遣詞造句奇特，如通感等 ⑤全力摹狀繪色，色彩艷麗

劉禹錫

柳宗元

王叔文革新集團(tuán)

劉禹錫“詩(shī)豪” 性格剛毅，有豪猛之氣

簡(jiǎn)捷明快，風(fēng)情俊爽，昂揚(yáng)豪放 《秋詞》

詠史懷古詩(shī)：《西塞山懷古》《烏衣巷》

民歌風(fēng)，《竹枝詞》

柳宗元

詩(shī)濃郁的幽清悲涼色彩 《江雪》

呂溫 李德裕

第七章元白詩(shī)派 樂府詩(shī)及其理論主張

漢樂府 ――→ 擬樂府 ――→ 新樂府 ∣

∣

∣（合樂）

（舊題）

（新題）

饑者歌其食，勞者歌其事（詩(shī)經(jīng)）

↓

感于哀樂，緣事而發(fā)（漢樂府）

↓

即事名篇，無復(fù)依傍（杜甫）

↓

文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作（白居易）

重寫實(shí)尚通俗的詩(shī)歌思潮

?°三吏?±?°三別?±：①古樂府形式，自擬新題，寫時(shí)事

②語(yǔ)言質(zhì)樸，力求通俗淺顯

杜甫（寫實(shí)性、通俗化）――元結(jié)、顧況――元稹、白居易 新樂府運(yùn)動(dòng)：①通俗曉暢，民間俗語(yǔ)

②指事明切

有意識(shí)向民歌學(xué)習(xí)，通俗化審美追求

張籍《野老歌》俗人俗事，以小見大平易淳厚 《節(jié)婦吟》 王建《田家行》恬淡，含蓄 《宮詞》 李紳《憫農(nóng)二首》

元 稹

元?。?79-831）生性剛烈，功名欲強(qiáng)，批評(píng)時(shí)政，為相數(shù)月 “新題樂府”少情致，概念化

《樂府古題》“寓意古題，刺美見事” 《織婦詞》《田家詞》 貢獻(xiàn)：主題集中明確，句式錯(cuò)綜 《連昌宮詞》敘事長(zhǎng)詩(shī) 盛――衰――時(shí)局看法

敘事雜以議論，史實(shí)與傳聞結(jié)合 《鶯鶯傳》傳奇 《譴悲懷》三首

白居易詩(shī)歌主張

白居易(772-846)44歲(815)貶江州為界，分為前后期，?°香山居士?± 儒、釋、道雜糅思想

元和元年（806）《策林》：重寫實(shí)，尚通俗，強(qiáng)調(diào)諷諭 《新樂府序》：真實(shí)、淺顯、入樂、補(bǔ)察時(shí)政 元和十年（815）武元衡，貶江洲

《與元九書》，詩(shī)歌主張系統(tǒng)表達(dá)，現(xiàn)實(shí)主義宣言

文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作 詩(shī)歌目的：補(bǔ)察時(shí)政

重寫實(shí)，尚通俗，強(qiáng)調(diào)諷諭，為君為民而作，反映現(xiàn)實(shí)，干預(yù)政治

白居易新樂府

元和三年至五年（808-810），左拾遺、翰林學(xué)士，熱情參政 《秦中吟》十首 《新樂府》五十首 藝術(shù)特征：

①主題專一明確，一事一詠，有小序點(diǎn)明主旨

②外貌與心理描寫，如《賣炭翁》《上陽(yáng)白發(fā)人》

③鮮明的對(duì)比，如《輕肥》《買花》

④敘事、議論結(jié)合

⑤語(yǔ)言通俗化，老嫗解詩(shī)

議論的尾巴，說教、議論過多，語(yǔ)言過于直露

《長(zhǎng)恨歌》

傳奇小說的興起 陳鴻《長(zhǎng)恨傳》

元和元年（806）玄宗李隆基與楊貴妃故事 主題說: ① 愛情說，贊頌李楊愛情真誠(chéng)與專一

② 政治說，譴責(zé)李楊，垂戒后世

③雙重主題說

藝術(shù)特色：①現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合②完整敘事與濃烈抒情結(jié)合③人物形象生動(dòng)傳神

④心理刻畫

⑤景物烘托心理

《琵琶行》

《琵琶行》元和十一年(816)貶江洲

藝術(shù)特征：①人物形象塑造：環(huán)境烘托、動(dòng)作、神態(tài)、心理

②對(duì)音樂的生動(dòng)刻畫 長(zhǎng)篇敘事詩(shī)特征：

①情節(jié)完整，人物生動(dòng)

②濃郁的抒情性，簡(jiǎn)化情節(jié)，氛圍烘托

③想象豐富，富有浪漫主義氣息

④語(yǔ)言明白曉暢、精純確當(dāng)

⑤意境深遠(yuǎn)，韻味深長(zhǎng)

元 白 唱 和

中唐詩(shī)人交往唱和之風(fēng)

元稹與白居易長(zhǎng)篇排律和次韻酬答 唱和結(jié)果：①鍛煉了技巧，豐富了各類

②重視形式技巧，缺乏真情實(shí)感

白居易諷諭詩(shī)（?°兼濟(jì)?±）與閑適詩(shī)（?°獨(dú)善?±）佛老思想影響

閑適詩(shī)：淡泊悠然的情調(diào)，淺切平易的語(yǔ)言

?°元輕白俗?±(蘇軾)從內(nèi)容到形式，淺之又淺，俗之又俗 《大林寺桃花》《賦得古原草送別》 《游悟真寺一百三十韻》

第八章古文運(yùn)動(dòng) 散文文體文風(fēng)改革

西魏蘇綽、隋李諤、初唐陳子昂

中唐社會(huì)政局――憂患意識(shí)，中興國(guó)家（目的）――復(fù)興儒學(xué)（理論）政治改革（實(shí)踐）――文章經(jīng)世致用，文體文風(fēng)改革（手段）韓、柳復(fù)興儒學(xué)

韓愈重新建立儒家的道統(tǒng)，復(fù)歸孔孟―→?°適于時(shí)，救時(shí)弊?±，解救現(xiàn)實(shí)危機(jī)（藩鎮(zhèn)割據(jù)，佛老蕃滋）―→明君臣之義，抨擊佛老 柳宗元經(jīng)世儒學(xué)，通經(jīng)致用

永貞元年（805）王叔文革新集團(tuán)，中興的內(nèi)在精神 憲宗平定藩鎮(zhèn)

?°文以明道?±，建立儒家道統(tǒng)，以?°道?±充實(shí)文的內(nèi)容，成為干預(yù)現(xiàn)實(shí)政治的輿論工具

倡導(dǎo)古文的理論主張

駢文創(chuàng)作的革新

王勃《滕王閣序》 駱賓王《代李敬業(yè)傳檄天下文》

?°燕許大手筆?±張說、蘇珽，以散入駢 李白《春夜宴從弟桃李園序》以詩(shī)的情調(diào)入文 陸贄散體文氣，平易化、應(yīng)用化 復(fù)古理論倡導(dǎo)

蕭穎士、李華：宗經(jīng)、復(fù)古、由文返質(zhì) 獨(dú)孤及：宗經(jīng)、先道德后文學(xué) 梁肅：重教化，文氣說

柳冕：①文以明道，突出文章教化功用

②否定與教化無關(guān)的文學(xué)性作品 重教化輕文藝，缺乏實(shí)踐性

韓愈、柳宗元理論主張

韓、柳古文理論：

①?°文以明道?±（核心）

②重?°文?±，主張博采前人遺產(chǎn)

③為文貴在創(chuàng)新：文辭、體式

務(wù)去陳言－－取于心而注于手－－隨心所欲

④重視作家的道德修養(yǎng)與文章的感情力量

?°氣盛則言之短長(zhǎng)與聲之高下者皆宜?±

?°不平之鳴?±

?°明道?±是為文的目的，?°為文?±是明道的手段 怎么寫，怎樣才寫得好

雜文學(xué)觀念復(fù)歸，文章取代文筆 文與筆之分

用純文學(xué)方式來寫雜文

散體文創(chuàng)作革新

魏徵等人多雜散語(yǔ)

陳子昂《諫靈駕入京書》散中雜駢 李白《與韓荊州書》以詩(shī)情入文 王維《山中與裴秀才迪》

元結(jié)《右溪記》《菊圃記》山水游記先聲 韓、柳散文革新：

①在勇于創(chuàng)新的基礎(chǔ)上建立新的散文美學(xué)規(guī)范。

應(yīng)用文藝術(shù)化，語(yǔ)言獨(dú)創(chuàng)新穎，構(gòu)思多變，手法多樣

②濃郁的感情注入，強(qiáng)化了作品的抒情特征和藝術(shù)魅力，將古文提高到了真正的文學(xué)境地。

韓

愈（上）

論說文：宣揚(yáng)道統(tǒng)和儒家思想，《原道》《原性》《原人》

反映現(xiàn)實(shí)，作不平之鳴，《師說》《原毀》 《論佛骨表》 特色：①?gòu)?qiáng)烈的論辯色彩

②大氣磅礴、筆力雄健

③排宕頓挫，感情激烈

④自我形象鮮明

雜文： 《進(jìn)學(xué)解》《送窮文》《馬說》

①敘事、議論、抒情融于一體

②嬉笑怒罵，新穎奇妙

③短小精悍

韓

愈（下）

序文：言簡(jiǎn)意賅，形式多樣

《送董少南游河北序》意味深長(zhǎng)，送而欲留 《送李愿歸盤谷序》寫三種人的不同生活 《送孟東野序》闡述理論觀點(diǎn)

祭文《祭十二郎文》：生活瑣事，感情深摯，纏綿悱惻 傳記文《張中丞傳后敘》《毛穎傳》

碑志，生動(dòng)的人物傳記，《柳子厚墓志銘》

柳

宗

元（上）

哲學(xué)論文《封建論》《天說》

雜文特征：①正話反說，借問答體抒發(fā)自己被貶被棄的一懷幽憤，《愚溪對(duì)》

②巧借形似之物，抨擊政敵和現(xiàn)實(shí)，《罵尸蟲文》 寓言《三戒》（永某氏之鼠、臨江之麋、黔之驢）《蝜蝂傳》 特色：①結(jié)構(gòu)短小

②極富哲理意味

③細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)

④強(qiáng)烈的諷刺性，風(fēng)趣幽默

柳

宗

元（下）

傳記文《捕蛇者說》?°賦斂之毒有甚是蛇者乎?± 《段太尉逸事狀》一生中三件事：平亂、愛民、拒禮 《童區(qū)寄傳》《種樹郭橐駝傳》（任自然）祭文《祭呂衡州溫文》

永州八記：《始得西山宴游記》《鈷鉧潭西小丘記》《小石潭記》等 藝術(shù)特色：①象征手法，表現(xiàn)與再現(xiàn)結(jié)合②抒情與寫景融為一體

③濃郁的寂寥意緒，形成?°凄神寒骨?±之美

④文筆簡(jiǎn)練生動(dòng)，清新秀美

晚唐小品文及駢文

韓門弟子李翱、皇甫湜、孫樵 晚唐小品文：①短小精悍

②多為刺時(shí)之作，批判性強(qiáng)

③情感熾熱，生氣貫注 皮日休《皮子文藪》:《原謗》 陸龜蒙《笠澤叢書》：《野廟碑》 羅隱《讒書》：《英雄之言》 駢文：李商隱、溫庭筠、段成式

雕鏤精工，用典深僻，詞采繁縟，偶對(duì)切當(dāng)，華麗濃艷

第九章唐 傳 奇 唐 傳 奇

唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)文言小說發(fā)展到了成熟 階段

唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作家大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇異事。晚唐裴铏小說集《傳奇》―→唐人文言小說的通稱

唐傳奇發(fā)展三個(gè)階段：

初盛唐發(fā)軔期

王度《古鏡記》最早

無名氏《補(bǔ)江總白猿記》歐陽(yáng)詢

張鷟《游仙窟》最長(zhǎng) 投宿仙窟，與仙女宴飲歡樂

詩(shī)文交錯(cuò)，韻散相間，雅中雜俗

中唐傳奇

中唐傳奇興盛期

原因：小說本身發(fā)展，各種文體的昌盛，通俗的審美趣味

歌行與傳奇結(jié)合，詩(shī)人兼?zhèn)髌孀骷?/p>

近四十種，以愛情小說成就最為突出

大歷末年，陳玄祐《離魂記》，傳奇步入成熟的標(biāo)志性作品 沈既濟(jì)《任氏傳》鄭

六、狐女任氏愛情，異類人性化、人情化

《枕中記》盧生 ?°黃粱美夢(mèng)?±

李朝威《柳毅傳》：柳毅與龍女 靈怪、俠義與愛情三者結(jié)合 傳奇三大家：白行簡(jiǎn)、元稹、蔣防

白行簡(jiǎn)《李娃傳》：滎陽(yáng)生與妓女李娃愛情，大團(tuán)圓結(jié)局

李娃形象，理智、堅(jiān)強(qiáng)、溫柔、美麗

晚唐傳奇

元稹《鶯鶯傳》：張生、鶯鶯、紅娘

蔣防《 霍小玉傳》：李益與妓女霍小玉愛情故事

人物性格與心態(tài)刻畫，飽含感情色彩的語(yǔ)言

李公佐《南柯太守記》夢(mèng)游?°槐安國(guó)?± ?°南柯一夢(mèng)?± 歷史題材：陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》 晚唐衰落期

杜光庭《虬髯客傳》：?°風(fēng)塵三俠?±紅拂、李靖與虬髯客 薛調(diào)《無雙傳》王仙客與無雙愛情，借興亡寫愛情 宋代《太平廣記》

藝 術(shù) 特 色

唐傳奇標(biāo)志文言小說成熟

創(chuàng)作目的：注重審美價(jià)值，愉悅性情，“始有意為小說” 產(chǎn)生模式：依據(jù)見聞?wù)沓善?，錄而傳?敘事模式：史傳的結(jié)構(gòu)，虛構(gòu)想象 藝術(shù)特色：構(gòu)思新穎，情節(jié)曲折

人物形象鮮明生動(dòng)

濃郁的抒情性

詩(shī)化語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔明快，生動(dòng)傳神

俗講與變文

敦煌藏經(jīng)洞 敦煌卷子 敦煌學(xué) 俗講、變文

敦煌變文四種：宗教、講史、民間傳說、當(dāng)時(shí)重大事件與人物 變文特色：

喜聞樂見的形式

豐富的想象，曲折的情節(jié)

生動(dòng)的形象，活潑的語(yǔ)言

第十章晚唐詩(shī)歌 杜

牧

晚唐詩(shī)歌新變

①題材：懷古詠史，愛情閨閣，日常生活

②風(fēng)格多麗

③情調(diào)憂傷悲涼

杜牧(805-852)“小李杜”

詩(shī)歌主張：“以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為兵衛(wèi)”

詩(shī)歌內(nèi)容：

①反映現(xiàn)實(shí)，關(guān)心民生，《河蝗》《早雁》

②詠史懷古，《赤壁》《題烏江亭》《過華清宮》 ③紀(jì)行、抒情，《山行》《江南春》《泊秦淮》

藝術(shù)特色：豪放清麗，含蓄纏綿

許渾 “整密”《咸陽(yáng)城東樓》

其他晚唐詩(shī)人

苦吟詩(shī)人：賈島、姚合

題材日常生活化，重錘煉推敲，工整中見新奇，平淡有詩(shī)味

愛情題材：溫庭筠、韓偓

現(xiàn)實(shí)失意，轉(zhuǎn)向愛情，世俗氣息，艷麗情婉

江湖隱逸：陸龜蒙、皮日休、司空?qǐng)D

避世心態(tài)，題材生活化，閑散情懷

亂世民生：鄭谷、韋莊、羅隱

詩(shī)境淺狹，沒世情懷，傷感絕望

第十一章李商隱 李 商 隱

李商隱(812-858)

經(jīng)歷：家世不幸、黨派之爭(zhēng)、幕府生涯

個(gè)性：內(nèi)向孤傲、情感細(xì)膩、多情善感

詩(shī)歌內(nèi)容

①濟(jì)世情懷，《行次西郊作一百韻》《有感》《安定城樓》

②詠史詩(shī)，《隋宮》《馬嵬》《賈生》《瑤池》

③詠物詩(shī)，托物寓慨，《蟬》《流鶯》

④“無題”為中心的愛情詩(shī)，《無題》多首

以平等、純情寫女性，情摯意真，深厚纏綿

與對(duì)心靈的開拓

李賀開啟重心靈、重自我的趨向

晚唐詩(shī)歌走向

①向聲色回歸，艷麗化

②追求細(xì)美幽約

③重主觀、重心靈的展示

李商隱對(duì)心靈的開拓

①精美之物抒寫情思意緒

②迂回曲折的表達(dá)方式，《春雨》

③將心靈化為迷離的意象，《錦瑟》

④象征意味，朦朧難解

營(yíng)造多層次的朦朧境界

詩(shī)歌多義性

《錦瑟》《無題》多義性

①意象被心靈化，是體驗(yàn)的復(fù)合，并無寫實(shí)性 ②大量用典，典故不是達(dá)意，而是傳遞情緒感受 ③意象組合錯(cuò)綜跳躍

④表現(xiàn)心境，并無具體性

凄艷渾融的風(fēng)格

渾融意境的形成①常用的意象群

②技法純熟，各種手法靈活運(yùn)用

③情感統(tǒng)一，惘然、寥落、感傷的情緒彌漫于眾多作品

李商隱詩(shī)歌傳承

齊梁詩(shī)歌（艷）、阮籍（晦）、李賀（心靈）、杜甫（沉雄）

李商隱詩(shī)歌創(chuàng)新

①對(duì)心靈的開拓與表現(xiàn)

②開拓新的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，非邏輯性、朦朧性與詩(shī)境虛化

③題材，無題詩(shī)、詠史詩(shī)、詠物詩(shī)

④體裁，七律、七絕

第十二章晚唐五代詞 晚唐五代詞

詞的起源：燕樂、酒令

詞的寫作：依曲制詞－－依詞譜填詞

敦煌曲子詞集

《云謠集雜曲子》

敦煌詞特色

題材多樣，風(fēng)格素樸，生活氣息濃郁

唐人詞

張志和、白居易、劉禹錫

西蜀詞

后蜀趙祚編《花間集》，18人，500首，最早文人詞集，奠定詞體發(fā)展基礎(chǔ)

花間詞特色：

以描寫女性艷情為主，文采繁華，輕柔艷麗，崇尚雕飾，追求婉媚，充滿香脂氣息

溫庭筠

花間派的鼻祖，秾艷細(xì)膩，綿密隱約，《菩薩蠻》

韋莊

疏朗自然

對(duì)題材開拓：歐陽(yáng)炯、李珣

南唐詞人

馮延巳

著力表現(xiàn)心境意緒，給人啟示與聯(lián)想，《謁金門》

中主李璟 《浣溪沙》

后主李煜：前期宮廷生活，后期亡國(guó)之恨

最大的特點(diǎn)“真”，純真的性格

①感情真摯深厚，用血淚寫亡國(guó)之恨

②表達(dá)任情感傾瀉，不加理性節(jié)制

③善用白描手法和比喻，形象生動(dòng)

④語(yǔ)言明凈、優(yōu)美，多近口語(yǔ)

⑤境界與氣象的開拓

將情感泛化，易產(chǎn)生共鳴

【宋代部分】

宋代文學(xué)概論 時(shí)代文化背景

國(guó)情：國(guó)力弱軟，軍事劣勢(shì)―→內(nèi)斂心態(tài)，愛國(guó)題材，憂患意識(shí)

政治：重文輕武：大開科舉、文人掌政―→反映現(xiàn)實(shí)、干預(yù)政治；好議論

學(xué)術(shù)：三教合流，理學(xué)興起，學(xué)派眾多

印刷業(yè)、書院

文人性格：仕、隱結(jié)合，理智人生―→豁達(dá)性格、平談風(fēng)格

審美情趣：禪（內(nèi)心超越）―→隨緣任運(yùn)，與俗無隔―→ “以俗為雅”都市―→說唱文學(xué)（詞）的興起

文、詩(shī)、詞概說

宋文與唐文

①作家陣容更壯大

②文體多樣化：四

六、文賦、筆記文

③議論、敘事、抒情更加和諧交融

④風(fēng)格豐富多彩，平易暢達(dá)，簡(jiǎn)易明快

唐詩(shī)與宋詩(shī)

①題材趨向世俗化

②以平淡為美

③以意取勝，生新瘦勁

?°以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)?±（嚴(yán)羽）

宋詞興盛

①名家輩出 ②完成詞體的建設(shè)，藝術(shù)手段日益成熟

③題材內(nèi)容和風(fēng)格傾向的開拓

第一章宋初文學(xué) 王 禹 偁

駢文盛行與復(fù)古思潮

王禹偁：人生態(tài)度（關(guān)心現(xiàn)實(shí)）文學(xué)思想（反時(shí)復(fù)古）

《黃州新建小竹樓記》清麗疏朗、音調(diào)鏗鏘

《待漏院記》《唐河店嫗傳》

柳開、穆修、姚鉉

宋初三體：白體、晚唐體、西昆體

王禹偁詩(shī)歌（白體）

內(nèi)容：反映現(xiàn)實(shí)，《畬田詞》《感流亡》

風(fēng)格：平易流暢、簡(jiǎn)雅古淡，《村行》

散文化、議論化

宋初三體

晚唐體

師法：賈島、姚合

代表：“九僧”、潘閬、魏野、林逋

內(nèi)容：山林景色與孤寂生活

形式：重五律，尤重中間二聯(lián)

林逋《山園小梅》

寇準(zhǔn)

西昆體

師法：李商隱

人物：館閣大臣楊億、劉筠、錢惟演 《西昆酬唱集》

內(nèi)容：懷古詠史、詠物、閑適生活

藝術(shù)風(fēng)格：整飾、典麗、深密

缺點(diǎn)：少真情與氣韻

衰歇：缺乏時(shí)代氣息，少獨(dú)創(chuàng)精神

第二章北宋前期諸家詞人 對(duì)五代詞風(fēng)的因革人

晏殊《珠玉集》

內(nèi)容：男女戀情，將情純化、雅化

藝術(shù)：①富貴閑雅，貴族色彩

②意蘊(yùn)深厚，情中有?°思?±

③韻律圓韻和諧

歐陽(yáng)修

對(duì)詞革新： ①擴(kuò)大抒情功能

②審美趣味通俗化

內(nèi)容創(chuàng)新：以詞抒寫自我人生體驗(yàn)與心態(tài)

婉約詞《踏莎行》《蝶戀花》

套詞《采桑子》 風(fēng)景詞

開拓詞境的嘗試

范仲淹

邊塞詞《漁家傲》 沉郁蒼涼

婉約詞《蘇幕遮》

張先 一生流連風(fēng)月，聽歌賞舞

特色：

①擅長(zhǎng)表現(xiàn)歌舞

②景物描寫細(xì)膩生動(dòng)：動(dòng)態(tài)美、朦朧美

對(duì)詞發(fā)展貢獻(xiàn)：

① 以詞贈(zèng)別酬唱，擴(kuò)大詞的實(shí)用功能

② 用題序，將日常生活引入詞中

王安石

詠史、懷古詞《桂枝香》《浪淘沙令》

由娛人到自?shī)?，詞風(fēng)向詩(shī)風(fēng)靠攏

柳 永

柳永（987-1053）《樂章集》 柳永對(duì)詞發(fā)展的貢獻(xiàn)：

A慢詞：大力創(chuàng)作慢詞，使慢詞與小令齊頭并進(jìn) B詞調(diào)：創(chuàng)用詞調(diào)最多的人，形式體制完備

C審美趣味：“變雅為俗”（俗化語(yǔ)言、俗化生活）

D體段模式：“前半泛寫，后半專敘”（前段寫景，后段抒情）柳詞內(nèi)容：

歌妓：愛情、被棄痛苦、從良愿望

男女情思：《雨霖鈴》

都市：《望海潮》

羈旅：《八聲甘州》

自我情懷：《鶴沖天》

柳詞特色及影響

特色：

①擅長(zhǎng)鋪陳，描繪精細(xì)，《雨霖鈴》

②時(shí)空結(jié)構(gòu)多變，《八聲甘州》

③白描手法寫景抒情，《憶帝京》

④以景烘情，情景交融，《雨霖鈴》

⑤多用口語(yǔ)和俚語(yǔ)

影響：

蘇軾得其題材及豪放風(fēng)格，秦觀得其鋪陳點(diǎn)染，周邦彥得其結(jié)構(gòu)多變

第三章歐陽(yáng)修等詩(shī)文 歐陽(yáng)修散文

歐陽(yáng)修（1007-1072）號(hào)醉翁，六一居士

文壇領(lǐng)袖 倡導(dǎo)詩(shī)文革新，反對(duì)西昆體和太學(xué)體

文學(xué)觀 ①道與生活相關(guān) ②文道并重 ③文具有獨(dú)立性

散文特色

①內(nèi)容充實(shí)，形式多樣，《朋黨論》《五代史伶官傳序》 ②強(qiáng)烈的感情色彩，《釋秘演詩(shī)集序》 ③敘事、議論、抒情高度有機(jī)融合

④語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢，文氣紆徐委婉，風(fēng)格平易自然

文體貢獻(xiàn)

①創(chuàng)造文賦

②革新四六體

歐陽(yáng)修、梅堯臣、蘇舜欽詩(shī)歌

詩(shī)學(xué)理論

“詩(shī)窮而后工”（歐陽(yáng)修）

“因事有所激，因物興以通”（梅堯臣）

歐陽(yáng)修詩(shī)歌

①內(nèi)容充實(shí)，《戲答元珍》 ②散文手法和以議論入詩(shī)

③語(yǔ)言清新流暢，風(fēng)格流麗宛轉(zhuǎn)

梅堯臣詩(shī)歌

①題材由抒寫現(xiàn)實(shí)走向日常生活瑣事 ②風(fēng)格平淡老成蘇舜欽詩(shī)歌

豪放雄肆，意境開闊

王安石散文

唐宋八大家

王安石（1021-1086）神宗（1069-1076）變法

散文特色

①直接為政治服務(wù)，有為而發(fā)

②論點(diǎn)鮮明，邏輯嚴(yán)密，說服力強(qiáng)，《答司馬諫議書》 ③短小精悍，簡(jiǎn)潔峻切，不枝不蔓，《讀孟嘗君傳》

曾鞏

議論委曲周詳，文字簡(jiǎn)練平正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而舒緩，《墨池記》

王安石詩(shī)歌

前期反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，《河北民》

詠史《明妃曲》

后期 罷相隱居，心境平淡 “王荊公體” ①篇幅短小，多為七言絕句 ②刻畫細(xì)致生動(dòng)，修辭巧妙 ③語(yǔ)言樸質(zhì)平淡，韻味深長(zhǎng)

王令

雄偉奔放，奇崛有力，浪漫色彩濃郁

第四章蘇軾

蘇軾生平、思想及文學(xué)觀

蘇軾（1037-1101）字子瞻，號(hào)東坡居士

45歲“烏臺(tái)詩(shī)案”貶黃州 59歲惠州 62歲儋州

思想：思想通達(dá)，三教合一，儒家、老莊、禪宗

文學(xué)觀：文道并重

①文章的藝術(shù)具有獨(dú)立的價(jià)值 ②?°道?±泛指事物的規(guī)律

蘇軾散文

文章傳承：孟子、縱橫家、莊子

散文特色

①形式多樣，風(fēng)格多元

②氣勢(shì)雄放，恣肆自然

③構(gòu)思新穎，翻新出奇 史論《留侯論》

④敘事、抒情、議論有機(jī)交融，《石鐘山記》

⑤語(yǔ)言平易自然，生動(dòng)流暢，活潑雋永，《記承天寺夜游》

文賦（前后）《赤壁賦》

駢散并用，情景兼?zhèn)?/p>

蘇軾詩(shī)歌

“一肚子不合時(shí)宜”

反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品，《吳中田婦嘆》《荔枝嘆》

詩(shī)歌特色：

①題材廣泛，無不能入詩(shī)

②充滿哲理性、理趣，《題西林壁》《和子由澠池懷舊》 ③技巧純熟，運(yùn)用自如，比喻、用典、對(duì)仗 ④構(gòu)思新穎，翻新出奇，《飲湖上初晴后雨》 ⑤風(fēng)格雄放，流暢自然

蘇軾詞

詞學(xué)觀：

①詞?°為詩(shī)之苗裔?±，提高詞的地位；

②詞須“自是一家”，壯美的風(fēng)格，闊大的意境，抒寫性情

擴(kuò)大功能，開拓詞境

①由女性柔情詞擴(kuò)展為男性豪情詞 ②壯士形象、人生哲理、山水田園

蘇詞特色：

①題材廣泛，手法多樣

②以詩(shī)為詞，擴(kuò)大詞的題材范圍與表現(xiàn)手法

③運(yùn)用題序交代寫作時(shí)地及緣起 ④大量用典

⑤風(fēng)格多樣，表現(xiàn)出奔放豪邁的新風(fēng)格

第五章江西詩(shī)派 黃庭堅(jiān)

黃庭堅(jiān)（1045-1105）

詩(shī)歌內(nèi)容： ① 涉及現(xiàn)實(shí)《流民嘆》 ②表現(xiàn)自我 文人氣與書卷氣：①文人生活用品

②發(fā)掘人文意蘊(yùn)

藝術(shù)個(gè)性：

①富有思致理趣，耐人尋味

②內(nèi)涵豐富，含多層意思，章法回旋曲折 ③修辭運(yùn)用，善出奇制勝，重?zé)捵钟檬?④聲律奇峭：打破音節(jié)常規(guī)，多用拗句 ⑤詩(shī)風(fēng)瘦硬峭拔，老樸沉雄

黃庭堅(jiān)體（山谷體）

句法奇矯，音節(jié)拗健，想象奇特，語(yǔ)言生新硬瘦 晚年歸于平淡流暢

陳師道

陳師道（1053-1102）

創(chuàng)作方式：?°閉門覓句?±的苦吟

詩(shī)歌內(nèi)容：寒士生活的真實(shí)寫照，境真、情真 審美追求：?°寧拙毋巧，寧樸毋華?±

詩(shī)歌風(fēng)格：樸拙詩(shī)風(fēng) 簡(jiǎn)潔精練，質(zhì)樸無華，意味深長(zhǎng)

黃庭堅(jiān)詩(shī)論

詩(shī)歌內(nèi)容：批判現(xiàn)實(shí)，抒寫性情 藝術(shù)追求：創(chuàng)新，脫俗，學(xué)養(yǎng)

學(xué)詩(shī)途徑：

①學(xué)習(xí)并熟練掌握技巧 ②超越技巧，達(dá)到無技巧

詩(shī)學(xué)主張：

①尊杜（晚期），以杜甫為詩(shī)家宗祖 ②?°點(diǎn)鐵成金?±，語(yǔ)言推陳出新

③?°奪胎換骨?±，詩(shī)境詩(shī)意因舊生新

江西詩(shī)派的形成及演變

以黃、陳為核心的詩(shī)歌流派

呂本中《江西詩(shī)社宗派圖》把以黃、陳為核心的詩(shī)派稱為?°江西詩(shī)派?±（成員多為江西人）江西詩(shī)派：?°一祖三宗?±（杜甫、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義）北宋江西詩(shī)派創(chuàng)作傾向：吟詠書齋生活，推敲文字技巧 北宋滅亡與南渡

呂本中?°活法?±，擺脫既有的法則而自有所得，陳與義雄渾深沉的風(fēng)格，《傷春》 曾幾清新活潑的風(fēng)格，《寓居吳興》

第六章周邦彥與北宋后期詞壇

黃庭堅(jiān)和晁補(bǔ)之

蘇門詞人群 豪放 可讀性 題材 風(fēng)格

大晟詞人群 婉約 音樂性 詞藝 詞境

黃庭堅(jiān)

詞論：①詞是?°艷歌小詞?±②言志之體 內(nèi)容：①艷詞

②言志詞：抒情的自我化，題材日常生活化

晁補(bǔ)之

詞話：《骫骳說》，重論詞藝，開創(chuàng)詞話的新體式

隱逸詞

豪健風(fēng)格

影響：壯大蘇詞的聲勢(shì)，促進(jìn)詞體革新與發(fā)展

晏幾道

戀情詞：明確而具體的思戀對(duì)象，感情真摯深沉

藝術(shù)特色：

①短小精煉，以小令為主

②今昔對(duì)照，以夢(mèng)表情，如夢(mèng)如幻境界 ③語(yǔ)淡情深，透句法

④語(yǔ)言清新自然，精當(dāng)雅致

秦 觀

“古之傷心人” “詞心” “女郎詩(shī)”

手法：以小令手法作慢詞，情韻兼勝

藝術(shù)特色：

①感情真摯深婉

②優(yōu)美的意象構(gòu)成凄迷的意境

③表達(dá)含蓄委婉

④語(yǔ)言清新淡雅

⑤韻律和諧優(yōu)美

賀 鑄

風(fēng)格特色：英雄豪氣與兒女柔情并存

藝術(shù)特色：

①善用韻，以密韻、回環(huán)音韻突出詞作節(jié)奏感與音樂感

②善化用前人成句

③利用駢偶形成對(duì)稱美和整飭美

④善煉意，語(yǔ)意精新

周邦彥

內(nèi)容：羈旅行役、詠物、懷古

藝術(shù)特色：

①跳躍性的回環(huán)往復(fù)式時(shí)空結(jié)構(gòu)

②善于增加并變換角度、層次來展開情思

③善于融化前人詩(shī)句入詞

④韻律方面調(diào)美、律嚴(yán)、字工

⑤擅長(zhǎng)用拗句，在拗怒中追求韻律的和諧統(tǒng)一

第七章南渡前后詞風(fēng)

李清照

詞論：詞“別是一家”說，詞不同于詩(shī)，詞對(duì)音樂性和節(jié)奏感有獨(dú)特的要求，詞應(yīng)保持獨(dú)立的文體特性。

意義：從本體論確立的詞體獨(dú)立的文學(xué)地位。

詞作內(nèi)容：展現(xiàn)了其生命歷程和情感歷程

前期與后期變化：內(nèi)容（戀情與人生感傷）

風(fēng)格（清新明快與感傷凝重）

藝術(shù)特色：

①善用日常生活細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界

②清疏淡雅的意境

③善用平常簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表現(xiàn)心理和情感

④語(yǔ)言精妙清亮，風(fēng)韻天然

朱淑真

朱敦儒

人生經(jīng)歷與詞作的變遷（內(nèi)容與風(fēng)格）

早年放蕩聲色，《鷓鴣天》（西都作），婉麗明快

中年漂泊憂憤，《卜算子》《相見歡》，悲壯慷慨

晚年隱逸逍遙，《好事近》（漁父詞），清疏曉暢

用詞來抒發(fā)人生感受，表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，詩(shī)詞功能合一

張?jiān)傻?/p>

南渡詞的變遷：（內(nèi)容）時(shí)代感與現(xiàn)實(shí)感

（風(fēng)格）悲壯慷慨

張?jiān)?抗敵與歸隱

批判性與悲壯風(fēng)格《賀新郎》（送胡邦衡待制）

葉夢(mèng)得

《水調(diào)歌頭》

陳與義 《臨江仙》（夜登小閣憶洛中舊游）

李綱 《蘇武令》《喜遷鶯》（真宗幸澶淵）“以文為詞” 岳飛 《滿江紅》

第八章陸游等四大詩(shī)人 陸游生平及詩(shī)歌內(nèi)容

中興四大詩(shī)人：陸游、楊萬里、范成大、尤袤

陸游（1125-1210）

生平：第一時(shí)期（31-45）地方為官時(shí)期

第二時(shí)期（46-65）入蜀時(shí)期

第三時(shí)期（66-86）隱居時(shí)期

入蜀對(duì)其詩(shī)風(fēng)影響：追求宏肆奔放的風(fēng)格

詩(shī)作題材：

①抗敵復(fù)國(guó)：《關(guān)山月》《書憤》《十一月四日風(fēng)雨大作》 ②閑適生活：《游山西村》《臨安春雨初霽》 ③愛情：《沈園》

陸游詩(shī)歌和特色與成就

①雄渾奔放、境界壯闊的風(fēng)格，《三月十七日夜醉中作》 ②想象豐富，多用夸張手法，充滿浪漫氣息，《長(zhǎng)歌行

③常借助幻境和夢(mèng)境來抒寫情感，《五月十一日夜且夢(mèng)從大駕親征┅》 ④語(yǔ)言曉暢平易，章法整飭謹(jǐn)嚴(yán)，《關(guān)山月》

⑤擅長(zhǎng)七言詩(shī)，七律和七絕成很高，《示兒》《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 陸游的詞

愛國(guó)詞：《秋波媚》 《訴衷情》，雄壯慷慨 詠物言志詞：《卜算子》（詠梅），含蓄蘊(yùn)藉 愛情詞：《釵頭鳳》，感情深摯，濃郁感傷色彩

楊萬里

生平

題材：自然風(fēng)物和日常生活

“誠(chéng)齋體”的特色：

①將情感投入景物，使物人化 ②想象豐富奇特

③風(fēng)格幽默恢諧，饒有風(fēng)趣

④語(yǔ)言自然活潑，平易淺近，多用俚語(yǔ)、謠諺 愛國(guó)詩(shī)作：《初入淮河》

范成大

生平

使金紀(jì)行詩(shī)：《州橋》

田園詩(shī)：

新樂府：《催租行》《后催租行》 《四時(shí)田園雜興》60首

將新樂府與田園詩(shī)合一，表現(xiàn)農(nóng)民勞作疾苦與田園風(fēng)光刻畫合一

語(yǔ)言自然清新，風(fēng)格溫潤(rùn)委婉 尤袤

第九章辛棄疾及辛派詞人 辛棄疾生平及其對(duì)詞境的開拓

辛棄疾（1140-1207）

生平：第一時(shí)期（23-42）地方任職

第二時(shí)期（43-52）帶湖隱居

第三時(shí)期（52-55）出仕

第四時(shí)期（56-64）隱居鉛山

第五時(shí)期（64-67）出仕

第六時(shí)期（67-78）辭歸，卒

詞境開拓：

①英雄形象，《鷓鴣天》 ②自我人生，《永遇樂》 ③心靈世界，《水龍吟》 ④社會(huì)根源，《摸魚兒》

⑤田園生活，《西江月》《清平樂》

辛詞的藝術(shù)成就

①題材多樣，反映現(xiàn)實(shí)面廣

②開創(chuàng)新意象：戰(zhàn)爭(zhēng)意象和軍事活動(dòng)意象，《破陣子》 ③想象豐富，多記夢(mèng)幻，充滿浪漫氣息

④ ?°以文為詞?±，為文手法運(yùn)用、用經(jīng)史詞匯 ⑤風(fēng)格多元，以悲涼慷慨，沉郁雄渾為主

辛派詞人

張孝祥

詞作《六州歌頭》《念奴嬌》 風(fēng)格：慷慨沉雄 瀟脫情懷

陳亮（功利派，浙東學(xué)派）詞作《水調(diào)歌頭》

手法：“以詞為文” 功用性和議論性

劉過

詞作《沁園春》

《龍洲集》江湖游士

第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇

姜 夔

姜夔（1155-1209）白石道人

詞作內(nèi)容：

①戀情《踏莎行》（燕燕輕盈）《鷓鴣天》（肥水東流）②詠物《齊天樂》（蟋蟀）《暗香》《疏影》 ③現(xiàn)實(shí)感傷《揚(yáng)州慢》

藝術(shù)特色：

①詞的語(yǔ)言風(fēng)格剛化與雅化，表現(xiàn)出清剛醇雅的審美風(fēng)格 ②多用冷色調(diào)意象群，構(gòu)成清幽空靈、冷清寂寥的意境 ③表現(xiàn)手法獨(dú)特，善用聯(lián)想思維，多用暗喻、通感等手法 ④詞前多有具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的且較長(zhǎng)的小序 ⑤其精通韻律，其詞韻律優(yōu)美，音節(jié)諧婉

吳文英

南宋后期詞壇：①辛派詞人 ②姜夔追隨者

吳文英（1207-1269）夢(mèng)窗

詞作內(nèi)容：

①憂懷國(guó)事《八聲甘州》 ②戀情《風(fēng)入松》《鶯啼序》

藝術(shù)特色

①將實(shí)景虛幻化，通過奇特的想象，創(chuàng)造出如夢(mèng)如幻的藝境 ②其詞結(jié)構(gòu)多變，時(shí)空?qǐng)鼍岸嘧兓嘁郧樗紴榫€索 ③語(yǔ)言生新奇異，隨意搭配，色彩感、裝飾性、象征性 ④密麗深幽的語(yǔ)言風(fēng)格，雕飾過度，有晦澀之失

宋末其他詞人

宋元詞壇特點(diǎn)：①創(chuàng)作的群體性 ②題材、風(fēng)格的趨同性 周密（草窗）《一萼紅》，亡國(guó)之恨，文筆清麗 王沂孫《花外集》詠物詞《眉嫵》《齊天天》

特色：用典，象征、擬人手法 張炎 《解連環(huán)》（孤雁）《詞源》

蔣捷 兼融豪放和婉約《虞美人》（聽雨）

劉克莊 辛派后勁中成就最大的詞人，風(fēng)格雄肆疏放

陳人杰 《沁園春》

劉辰翁 亡國(guó)之恨《永遇樂》

第十一章南宋散文和四六

南宋散文

政論文 胡銓、辛棄疾、陳亮

筆記小品 陸游《入蜀記》洪適《容齋隨筆》形式自由

宋代理學(xué)派系：①朱熹學(xué)派 ②陸九淵學(xué)派 ③陳亮、葉適學(xué)派

朱熹 南宋最重要的理學(xué)家

朱熹文學(xué)觀：重道輕文 文道一體

編選文集 呂祖謙 真德秀

南宋四六：汪藻、周必大、李劉

第十二章永嘉四靈和遼金詩(shī)歌 永嘉四靈和江湖詩(shī)派

永嘉四靈：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷

以賈島、姚合為宗，生活面狹，內(nèi)容單薄，向晚唐體回歸

江湖詩(shī)派：《江湖集》，江湖謁客為主的松散作家群

生活而廣，題材豐富，擅長(zhǎng)寫景抒情

劉克莊 江湖詩(shī)人領(lǐng)袖，關(guān)注現(xiàn)實(shí)

戴復(fù)古 時(shí)事感傷

宋末詩(shī)歌

宋末詩(shī)人群體：民族英雄與遺民

文天祥 《金陵驛》《過零丁洋》《正氣歌》

謝翱 宋末遺民詩(shī)人成就最高的一家

汪元量 《醉歌》 《湖州歌》《越州歌》

元好問

遼（907-1125）金（1115-1234）

元好問（1115-1161）

金亡前后的“紀(jì)亂詩(shī)”

①悲壯慷慨的感情表現(xiàn)于蒼莽雄闊的意境之中

②深刻的洞察力

詞作：雄渾壯闊與幽婉深摯

《論詩(shī)絕句三十首》

《中州集》金代詩(shī)歌總集

第四篇：中國(guó)古代文學(xué)A期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)

中國(guó)古代文學(xué)A（2）期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)

一、期末復(fù)習(xí)的指導(dǎo)思想

根據(jù)教學(xué)大綱，開設(shè)本課程的目的是為了使學(xué)員較系統(tǒng)地了解中國(guó)古代文學(xué)，了解各個(gè)歷史時(shí)期的重要作家、作品及文學(xué)現(xiàn)象，培養(yǎng)和提高學(xué)員閱讀、分析、鑒賞古代文學(xué)作品的能力，所以期末復(fù)習(xí)應(yīng)圍繞這一指導(dǎo)思想進(jìn)行，切實(shí)把握基本知識(shí)，用正確的觀點(diǎn)和方法理解和分析作家作品。

二、復(fù)習(xí)范圍

本課程復(fù)習(xí)范圍包括《中國(guó)古代文學(xué)》下冊(cè)隋唐五代文學(xué)概述、宋代文學(xué)概述、元明清文學(xué)概述，本課程教學(xué)實(shí)施方案中列出的30篇重點(diǎn)作品和提及的學(xué)習(xí)指導(dǎo)書部分內(nèi)容。

三、考試形式、答題時(shí)限

閉卷考試，答題時(shí)限為120分鐘

四、試題類型及占分比例

1、填空題 占總分的25%左右。這類題考查的內(nèi)容最廣，覆蓋面最大，包括文學(xué)史知識(shí)和作家作品的知識(shí)；背誦作品也在考查之列。

2、單項(xiàng)選擇題 占總分的10%。考查的內(nèi)容與填空題相似。此類題一般是四選一，所提供的四個(gè)答案之間都具有可比性，內(nèi)容比較接近，容易產(chǎn)生混淆。答題時(shí)必須具有較強(qiáng)的審題能力和分析、判斷的能力。

上述兩類題型需要學(xué)員熟練、準(zhǔn)確、扎實(shí)、細(xì)致地掌握教材內(nèi)容。

3、解釋名詞 占總分的15%?？疾閮?nèi)容一般是文學(xué)史上意義重大、教材中解釋得比較清楚、完整的專有名詞，包括文藝思潮、文學(xué)流派、文學(xué)模式、文學(xué)著作、文學(xué)體裁等。答題時(shí)必須抓住要點(diǎn)，同時(shí)具有較強(qiáng)的歸納、整理和組織文字的能力。

4、簡(jiǎn)答題 占總分的20%?？疾閮?nèi)容包括文學(xué)史知識(shí)和作家作品知識(shí)，要求答出主要內(nèi)容并作簡(jiǎn)要說明。

5、分析論述題 占總分的30%。此題型分為兩類，一類是作品分析題（考查重點(diǎn)作品），一類是文學(xué)史綜合論述題。答題時(shí)必須舉例進(jìn)行深入的分析說明，不能只提出觀點(diǎn)；并且要把答案組織成一篇有理有據(jù)、文字通順的短文。

五、復(fù)習(xí)思考題

（一）、填空

1、唐詩(shī)的發(fā)展一般分為（初唐）、（盛唐）、（中唐）和（晚唐）四個(gè)時(shí)期。、初唐四杰是指（王勃）、（楊 炯）、（盧照鄰）和（駱賓王）四位詩(shī)人。

3、昔聞洞庭水，（今上岳陽(yáng)樓。）。吳楚東南坼，（乾坤日夜浮。）。

4、明月松間照，（清泉石上流）。（竹喧歸浣女），蓮動(dòng)下漁舟。

5、亂花漸欲迷人眼，（淺草才能沒馬蹄）。最愛湖東行不足，（綠楊陰里白沙堤）。

6、以韓愈、（孟郊）、（賈島）等為羽翼的韓孟詩(shī)派，形成奇崛險(xiǎn)怪的風(fēng)格特色，在唐詩(shī)中別開生面。

7、晚唐詩(shī)人（李商隱）、（杜牧）極負(fù)盛名，號(hào)為“小李杜”。

8、（韓愈）是唐代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。（柳宗元）確立了寓言和山水游記這兩個(gè)散文品種在文學(xué)中的地位。

9、五代時(shí)，（西蜀）和（南唐）成為詞的創(chuàng)作中心。

10、晚唐小品文的主要作家有（羅隱）、（皮日休）和（陸龜蒙）。

11、詞興起于（隋）代，發(fā)展于（唐）代，到（宋）代進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，成為一代文學(xué)的重要標(biāo)志。

12、北宋前期，一批位居館閣的文臣學(xué)士，提倡學(xué)習(xí)李商隱，形成以楊億（劉筠）、（錢惟演）為代表的（西昆體）。此派因楊億所編《 西昆酬唱集 》而得名。

13、南宋后期詞壇上出現(xiàn)了求典雅、重音律的詞風(fēng)，代表人物是（姜夔）、（史祖達(dá)）和（吳文英）。

14、八百里分麾下炙，（五十弦翻塞外聲），（沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。）。

15、南宋前期（張?jiān)桑┖停◤埿⑾椋┑脑~上承蘇軾，下開辛棄疾等豪放詞的先河，在詞壇上起了承先啟后的作用。

16、南宋最偉大的愛國(guó)詞人當(dāng)推（辛棄疾）。他的詞以（豪放）為主，又兼具清麗、飄逸、甚至（纏綿嫵媚）的風(fēng)格。

17、（滿地黃花堆積，），憔悴損，如今有誰堪摘?。ㄊ刂皟海?，獨(dú)自怎生得黑？

18、南宋遺民詞人，按創(chuàng)作傾向分，有以周密、張炎、（王沂孫）為代表的（格律派）詞家，有以汪元亮、（劉辰翁）為代表的后期（后期辛派詞人）。

19、（元好問）是金代最負(fù)盛名的大詩(shī)人。金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》對(duì)元明戲曲產(chǎn)生過重大影響。

20、元雜劇的發(fā)展以（大德）年間為界分為前后兩期。前期是雜劇（興盛）的年代，創(chuàng)作中心在（大都）。后期是雜劇的（衰微）期，創(chuàng)作中心在（臨安）。元雜劇后期最優(yōu)秀的作家是（鄭光祖），其代表作是《 倩女離魂 》。

21、元曲包括（元雜?。┖停ㄉ⑶﹥刹糠帧?/p>

22、元末明初被合稱為“荊劉拜殺”四大傳奇的是《荊釵記》、《劉知遠(yuǎn)白兔記》、《拜月亭》和《殺狗記》。

23、明萬歷年間傳奇進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了以（湯顯祖）為代表的“臨川派”和以（沈璟）為代表的“吳江派”。

24、明末的愛國(guó)詩(shī)人有（陳子龍）和（夏完淳）。

25、明末的（張岱）是作小品文的高手，他的《陶庵夢(mèng)憶》、《西湖夢(mèng)尋》和《柳敬亭說書》等，都是傳世名作。

26、《水滸傳》的繁本系統(tǒng)流傳下來的主要版本可分作三類，一是（百回）本，二是（百二十回）本，三是（七十回）本。

27、代表清代駢文最高成就的作家是（汪中），《哀鹽船文》是他的名作。

28、《紅樓夢(mèng)》原名《 石頭記 》，全書120回，前80回是（曹雪芹）所作，后40回一般認(rèn)為是（高鶚）續(xù)補(bǔ)的?！都t樓夢(mèng)》現(xiàn)存的早期傳抄本，書中帶脂硯齋等人的批語(yǔ)，全稱叫《脂硯齋重評(píng)石頭記 》，故一般把這個(gè)系統(tǒng)的本子稱為“脂硯齋評(píng)本 ”，簡(jiǎn)稱“ 脂評(píng)本 ”或“脂本”。目前已發(fā)現(xiàn)的脂本有（十一）種。

29、代表清代劇壇最高成就的是洪升的《 長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇 》。30、清前期名震詞壇的代表人物是（朱彝尊）、（陳維崧）和（納蘭性德）

31、（桐城派）是清代影響最大的散文流派，其代表作品有方苞的《 左忠毅公逸事 》、《 獄中雜記 》、和（姚鼐）的《登泰山記》。

32、唐宋派作家中創(chuàng)作成就最高的是（歸有光），其代表作有《先妣事略》、《項(xiàng)脊軒志》。

（二）、單項(xiàng)選擇（將正確答案的序號(hào)填入括號(hào)內(nèi)）

1、（d）是唐代第一個(gè)舉起詩(shī)歌革新大旗的作家。

a、王勃

b、王績(jī)

c、宋之問

d、陳子昂

2、盛唐山水田園詩(shī)派的代表作家是（a）。

a、王維 b、李白 c、杜甫 d、李賀

3、晚唐的（b）是第一個(gè)大力填詞的文人。

a、韋莊 b、溫庭筠 c、馮延巳 d、李煜

4、（d）是五代成就最高的詞人。

a、韋莊 b、溫庭筠 c、馮延巳 d、李煜

5、《登金陵鳳凰臺(tái)》的作者是（b）。

a、杜甫 b、李白 c、白居易 d、王維

6、以《四時(shí)田園雜興》組詩(shī)在文學(xué)史上贏得“田園詩(shī)人”稱號(hào)的詩(shī)人是(c)a、黃庭堅(jiān) b、楊萬里 c、范成大 d、陸游

7、（d）是集北宋婉約詞之大成的作家。

a、蘇軾 b、秦觀 c、李清照 d、周邦彥

8、（b）是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。

a、蘇洵

b、歐陽(yáng)修

c、蘇軾

d、陸游

9、（d）是宋代最有成就的散文家。

a、歐陽(yáng)修 b、王安石 c、曾鞏 d、蘇軾

10、“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”是（d）的名句。

a、柳永 b、秦觀 c、賀鑄 d、李清照

11、元雜劇作家中被王國(guó)維推為“元人第一”的大戲劇家是（d）。a、王實(shí)甫 b、馬致遠(yuǎn) c、鄭光祖 d、關(guān)漢卿

12、元散曲〔越調(diào)?天凈沙〕《秋思》的作者是（b）。

a、白撲

b、馬致遠(yuǎn)

c、張養(yǎng)浩

d、睢景臣

13、元末高明的（b）被后人稱為“南戲之祖”。

a、《荊釵記》 b、《琵琶記》 c、《拜月亭》 d、《殺狗記》

14、“獨(dú)抒性靈”的文學(xué)主張是（c）提出的。

a、“前七子” b、“后七子” c、公安派 d、唐宋派

15、我國(guó)第一部章回體歷史小說是（b）

a、《水滸傳》 b、《三國(guó)演義》 c、《東周列國(guó)志》 d、《封神演義》

16、杜麗娘是湯顯祖代表作（a）中的主人公。

a、《牡丹亭》 b、《紫釵記》 c、《南柯夢(mèng)》

d、《邯鄲記》

17、清初的（）在駢文創(chuàng)作上聲譽(yù)頗著，開了清代駢文的風(fēng)氣。a、袁枚

b、汪中

c、洪亮吉

d、陳維崧

18、浙西詞派的創(chuàng)始人是（b）。

a、陳維崧

b、朱彝尊

c、納蘭性德

d、張惠言

19、《儒林外史》是（c）的代表作。a、世情小說 b、歷史小說 c、諷刺小說 d、俠義公案小說

（三）、解釋名詞

初唐四杰:

初唐四杰是指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們?cè)娙四贻叢煌珓?chuàng)作活動(dòng)都集中在高宗和武后時(shí)期。其中盧駱擅長(zhǎng)七言歌行，王楊擅長(zhǎng)五律。從創(chuàng)作和理論上都提倡一種富有“骨氣”的剛健之詩(shī)。邊塞詩(shī)派

指以高適、岑參為代表的以邊塞軍旅生涯及邊塞奇麗風(fēng)光異域風(fēng)情為審美描寫對(duì)象的詩(shī)歌流派。其他邊塞詩(shī)人如：王翰《涼州詞》、王之煥《涼州詞》、李頎《古從軍行》、祖詠《望薊門》。唐傳奇

唐傳奇是指唐代流行的文言短篇小說。它遠(yuǎn)繼神話傳說和史傳文學(xué)，近承魏晉南北朝志怪和志人小說，發(fā)展成為一種以史傳筆法寫奇聞異事的小說體式。唐傳奇內(nèi)容更加豐富，題材更為廣泛，藝術(shù)上也更成熟。唐傳奇“始有意為小說”，標(biāo)志著中國(guó)古代小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的創(chuàng)作階段 誠(chéng)齋體

指南宋四大家之一的楊萬里的詩(shī)風(fēng)，因號(hào)誠(chéng)齋，故名。其詩(shī)善于以自然景物和日常生活為對(duì)象，多為七絕，風(fēng)格活脫佻達(dá)，幽默風(fēng)趣。話本

宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當(dāng)時(shí)社會(huì)生活為題材，是宋元民間藝人說唱的底本。今存《清平山堂話本》、《全相平話五種》等。南戲

南戲，就是宋元時(shí)代流行在我國(guó)南方地區(qū)的用南曲演唱的戲曲藝術(shù)。民間俗稱戲文，或稱為南曲戲文，簡(jiǎn)稱南戲文。因起源于浙江溫州（永嘉）地區(qū)，故又名溫州雜劇或永嘉雜劇。公安派

晚明文學(xué)領(lǐng)域一個(gè)具有相當(dāng)影響的文學(xué)流派。代表人物有袁宏道、袁中道、袁宗道三兄弟，以袁宏道為首。因?yàn)槭呛惫踩耍史Q公安派。公安派反對(duì)前七子和后七子的擬古風(fēng)氣，主張“獨(dú)抒性靈，不拘格套”，發(fā)前人之所未發(fā)。其創(chuàng)作成就主要在散文方面，清新活潑，自然率真，但多局限于抒寫閑情逸致。唐宋派

明代嘉靖年間文學(xué)流派。代表人物有王慎中、唐順之、茅坤、歸有光等。前后七子倡言復(fù)古之，散文創(chuàng)作以摹擬古人為事，缺乏思想，文字佶屈聱牙，流弊甚烈。唐宋派力矯時(shí)弊，主張學(xué)習(xí)歐陽(yáng)修、曾鞏之文，一時(shí)影響頗大。其既推尊三代兩漢文章的傳統(tǒng)地位，又承認(rèn)唐宋文的繼承發(fā)展，散文創(chuàng)作對(duì)后世較有影響。桐城派

“桐城派”是清代中葉最大的散文流派。代表作家有方苞、劉大櫆、姚鼐，他們都是安徽桐城人，故稱“桐城派”。桐城派的“載道”思想和“義法”理論，適應(yīng)了清朝統(tǒng)治者提倡程朱理學(xué)的需要，故得以常盛不衰。他們?cè)诔C正明末清初“辭繁而蕪，句佻且稚"的文風(fēng)，促進(jìn)散文的發(fā)展方面也起了一定作用。

（四）、簡(jiǎn)答題

1、唐代古文運(yùn)動(dòng)的代表作家有哪些？古文運(yùn)動(dòng)的基本內(nèi)容是什么？ 答：古文運(yùn)動(dòng)的代表人物是韓愈和柳宗元。

古文運(yùn)動(dòng)的基本內(nèi)容：首先是文道合一。主張“文以明道”，就解決了文章內(nèi)容與形式的關(guān)系問題：道是內(nèi)容，是目的；文是形式，是手段。文章的形式必須能夠充分適應(yīng)內(nèi)容表達(dá)的需要。其次是革新文體，關(guān)鍵是革新語(yǔ)言。提出了“唯陳言之務(wù)去”，“文從字順各識(shí)職”的要求，并且強(qiáng)調(diào)作家必須提高自己的修養(yǎng)。

2、簡(jiǎn)述辛棄疾詞的藝術(shù)成就。答：辛棄疾詞的藝術(shù)成就：

（1）對(duì)詞境的開拓。A對(duì)英雄壯志、愛國(guó)情懷的描寫。B評(píng)議時(shí)局、議論世事，不滿偏安，痛斥投降，對(duì)詞的心靈世界有深廣的拓展。C對(duì)農(nóng)村田園生活和隱逸情趣的表現(xiàn)。（2）豐富的意象轉(zhuǎn)換。刀、槍、弓、箭、甲、將軍等軍事意象連結(jié)成雄豪壯闊的藝術(shù)境界。（3）以文入詞。將古文辭賦中常用的章法和議論、對(duì)話等手法移植入詞，這不僅是方法的革新，也是語(yǔ)言的變革。議論、敘述相融相間，創(chuàng)造性地把散文中的詞匯入詞。（4）風(fēng)格多樣：A豪放。創(chuàng)造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。運(yùn)用浪漫主義手法。創(chuàng)造雄渾蒼茫的審美境界。B婉約。C剛?cè)嵯酀?jì)。D亦莊亦諧。

3、簡(jiǎn)述《竇娥冤》的故事梗概。

答：山陰書生竇天章因無力償還蔡婆的高利貸，把七歲的女兒竇娥送給蔡婆當(dāng)童養(yǎng)媳來抵債。竇娥長(zhǎng)大后與蔡婆兒子成婚，婚后兩年蔡子病死。后來蔡婆向賽盧醫(yī)索債，被賽盧醫(yī)騙至郊外謀害，為流氓張?bào)H兒父子撞見。賽盧醫(yī)驚走后，張?bào)H兒父子強(qiáng)迫蔡婆與竇娥招他父子入贅，遭到竇娥的堅(jiān)決反抗。為了與竇娥成婚，張?bào)H兒想毒死蔡婆。蔡婆有病，張?bào)H兒把毒藥傾在羊肚兒湯讓給張?bào)H兒的老子吃，把他老子毒死了。張?bào)H兒以“藥死公公”為名告到官府，貪官桃杌橫加迫害，屈斬竇娥。后來竇天章考取進(jìn)士，官至肅政廉訪使，到山陰考察吏治。竇娥的鬼魂向她父親訴冤，竇天章查明事實(shí)，為竇娥昭雪了冤案。

4、簡(jiǎn)述《西廂記》的故事情節(jié)。

唐貞元年間，前朝崔相國(guó)病逝，夫人鄭氏帶女兒鶯鶯、侍女紅娘和小童歡郎一行30余人，護(hù)相國(guó)靈柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暫住。此時(shí)，河南洛陽(yáng)書生張珙（字君瑞）赴長(zhǎng)安趕考，路過河中府看望同窗好友白馬將軍，順便游覽普救寺時(shí)與鶯鶯相遇，產(chǎn)生了愛慕之情。張生為了追求鶯鶯，遂不往京師，在寺中借廂住下。

張生的住所與鶯鶯所住的西廂只一墻之隔。一天晚上，鶯鶯同紅娘在園中燒香禱告，張生隔墻高聲吟詩(shī)一首：“月色溶溶夜，花蔭寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人?”鶯鶯立即和詩(shī)一首：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人。”經(jīng)過詩(shī)歌唱和，彼此更增添了好感。

在為崔相國(guó)做超生道場(chǎng)時(shí)，張生、鶯鶯再次相遇，兩人默默地相愛了。就在這時(shí)，守橋叛將孫飛虎帶兵圍住寺院，要搶鶯鶯為妻，崔夫人四處求救無援，因而許愿：“誰有退兵計(jì)策，就把鶯鶯嫁給誰?！睆埳ι矶觯瑢懶沤o白馬將軍杜確。杜確救兵趕到，孫飛虎兵敗被擒。

不料崔夫人言而無信，不肯把女兒嫁給張生，只許二人以兄妹相稱。張生因此致病。紅娘為張生出謀，讓他月下彈琴，鶯鶯聽后十分感動(dòng)，便叫紅娘前去安慰。張生叫紅娘給鶯鶯帶去一信，鶯鶯回信以“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來”約張生相會(huì)。當(dāng)晚，張生赴約，由于紅娘在場(chǎng)，鶯鶯只好假裝生氣，訓(xùn)斥張生不禮貌，張生從此一病不起。紅娘前來探望張生，暗示當(dāng)夜鶯鶯一定前來相會(huì)，張生病即痊愈。深夜，鶯鶯來到張生書齋，與張生訂了終身。此事被崔夫人覺察，她怒氣沖天，拷問紅娘，紅娘拒理相爭(zhēng)，巧妙地說服了崔夫人。崔夫人雖答應(yīng)將鶯鶯許配給張生，但又逼迫張生立即上京考試，如考不中，仍不把女兒嫁給他。

張生與鶯鶯惜別，上京應(yīng)試，中了頭名狀元。然而崔夫人侄兒鄭恒造搖說，張生已做了衛(wèi)尚書女婿，逼崔夫人把鶯鶯嫁給他。就在這時(shí)，張生回到普救寺，在白馬將軍的幫助下，揭穿了鄭恒的陰謀，與鶯鶯喜結(jié)連理。

5、簡(jiǎn)析《三國(guó)演義》曹操形象的特征。答：《三國(guó)演義》中的曹操，是統(tǒng)治階級(jí)營(yíng)壘中一個(gè)集功罪善惡于一身的亂世英雄。其形象特征是“奸雄”。

曹操的“奸” 首先表現(xiàn)在欺君罔上，竊國(guó)謀逆；玩弄權(quán)術(shù)，殘暴不仁；其次表現(xiàn)在虛假偽善，奸詐狡猾驕奢淫逸，嫉賢妒能；在對(duì)待君父是欺君罔上；對(duì)待政敵，趕盡殺絕；對(duì)待部下，以權(quán)術(shù)相馭；對(duì)待朋友，不講信義；對(duì)待百姓，少仁者之悲。對(duì)待朋友——不講信義。

曹操的“雄”則表現(xiàn)于機(jī)警智慧、任人唯賢、從諫如流、身行士卒、功勛卓著上。因而所塑造的曹操是一個(gè)血肉豐滿的藝術(shù)形象——既符合藝術(shù)真實(shí)，又符合生活真實(shí)，乃至歷史真實(shí)。為表現(xiàn)人物形象的豐富性、復(fù)雜性和真實(shí)性作了有益的嘗試。

6、簡(jiǎn)述《水滸傳》結(jié)構(gòu)的特點(diǎn) 答：《水滸傳》的長(zhǎng)篇結(jié)構(gòu)建立在短篇人物故事的基礎(chǔ)上，因此，它殘存著個(gè)人傳記的痕跡。以單線發(fā)展的方式來構(gòu)架情節(jié)，即以單個(gè)人物為中心，以圍繞人物而展開的故事情節(jié)為相對(duì)獨(dú)立的單位，一環(huán)扣一環(huán)，互相貫連，在展示英雄一個(gè)接一個(gè)走上梁山的過程中，逐步形成一種百川歸海的態(tài)勢(shì)。這種以敘述不同身份、不同個(gè)性的英雄的故事來展示情節(jié)，既使小說搖曳生姿，又不致給人凌亂之感。如，23—32回?cái)⑹龅奈渌傻墓适隆?/p>

（五）、分析論述題

1、分析杜甫《登岳陽(yáng)樓》一詩(shī)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

答：這首詩(shī)寫詩(shī)人登樓時(shí)所見所感。詩(shī)人通過 對(duì)洞庭湖浩翰汪洋、雄偉壯闊的景象的描繪，觸景傷情，把個(gè)人的悲苦、國(guó)家的憂患和自然界宏奇?zhèn)惖木吧舷乱r托，表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的偉大胸懷。意境宏大，情調(diào)悲壯，是登岳陽(yáng)樓的千古名篇。

藝術(shù)特色： ①意境博大深遠(yuǎn)，風(fēng)格沉雄悲壯；②全詩(shī)對(duì)比強(qiáng)烈，對(duì)仗工整；③用詞精當(dāng)，含意深刻。

2、舉例說明李白詩(shī)歌的思想內(nèi)容。

一、表現(xiàn)個(gè)人的理想抱負(fù)與建功立業(yè)的渴望，以及理想和愿望難以實(shí)現(xiàn)的失意與憤懣的情緒。如《梁甫吟》、《古風(fēng)》（第十首）等。

二、關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的政治、憂患時(shí)局和批判現(xiàn)實(shí)的黑暗，以及對(duì)人民的熱愛和對(duì)民生疾苦的關(guān)懷。

三、熱情謳歌大自然，寄托自己的情懷。李白一生好游歷親近自然，因此寫景記游詩(shī)數(shù)量較多。如《送孟浩然之廣陵》、《望廬山瀑布》、《望天門山》、《早發(fā)白帝城》等，都體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然的審美情趣和情感寄托。

3、分析蘇軾[念奴嬌]《赤壁懷古》一詞的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。答：《赤壁懷古》融寫景、懷古、抒情為一體，從描繪古戰(zhàn)場(chǎng)的雄奇景色入手，贊一代儒將周瑜的豐功偉績(jī)，抒發(fā)作者個(gè)人的貶謫失意、功業(yè)無成的感慨。結(jié)尾處“人生入夢(mèng)”的感慨是作者迅速?gòu)你皭澥б庵信沤獬鰜恚磉_(dá)蘇軾特有的曠達(dá)灑脫情懷。

蘇軾以詩(shī)為詞，使詞的內(nèi)容不再拘于傳統(tǒng)的離愁別緒，反映較廣闊的社會(huì)生活，拓寬了詞的題材；使詞的形式不再為規(guī)定的宮調(diào)、身律所束縛，一掃詞的柔弱氣息，開創(chuàng)了豪放詞派。蘇詞氣勢(shì)雄偉，一瀉千里，提高了詞的意境?！冻啾趹压拧肥呛婪排伤卧~的代表作，詞的主旋律感情激蕩，氣勢(shì)雄壯。全詞借古抒懷，將寫景、詠史、抒情容為一體，借詠史抒發(fā)作者積極入世但年已半百仍功業(yè)無成的感慨。

4、分析陸游《關(guān)山月》一詩(shī)的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。答：這首詩(shī)描寫后方統(tǒng)治者沉迷歌舞醉生夢(mèng)死的丑態(tài)、前線將士虛度年華卻不能殺敵報(bào)國(guó)的憤慨、以及中原百姓對(duì)收復(fù)故土的強(qiáng)烈渴望和無奈的失望，揭露了南宋統(tǒng)治者的懦弱和奢靡，表達(dá)了前線戰(zhàn)士和中原百姓的滿腔悲憤。它集中體現(xiàn)陸游抗戰(zhàn)救國(guó)主題的基本內(nèi)容和主要精神，深刻揭露了宋統(tǒng)治者投降賣國(guó)、生活腐化的罪行,抒寫了戍邊士兵報(bào)國(guó)無路,生活痛苦的悲慘景況及淪陷區(qū)人民忍死垂淚,渴望恢復(fù)的強(qiáng)烈愿望,表達(dá)了作者崇高的愛國(guó)主義思想。

思想內(nèi)容：

此詩(shī)用樂府舊題，寫現(xiàn)實(shí)感慨，詩(shī)人假托守邊士兵之口，憤怒譴責(zé)了統(tǒng)治者的妥協(xié)投降政策及其造成的嚴(yán)重后果，傾訴了愛國(guó)將士報(bào)國(guó)無門的滿腔悲憤，表達(dá)了中原遺民盼望光復(fù)的迫切心情，具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。

全詩(shī)十二句，四句一韻，意思也可分為三層。第一層寫將軍沉湎酒色致使戰(zhàn)備荒廢；第二層寫戍邊戰(zhàn)士年華蹉跎而功業(yè)無成；第三層寫遺民渴望恢復(fù)卻屢盼屢空。

藝術(shù)特點(diǎn)：

（1）此詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思十分巧妙。作者緊扣題目著筆，借月亮把不同的人物、場(chǎng)景串聯(lián)起來，寫出了同一關(guān)山月之下將軍、士兵和遺民三種人不同的境遇和心情，使三個(gè)畫面在時(shí)間上保持了完整的統(tǒng)一性，可以說題目起到了統(tǒng)攝全篇的作用。

（2）此詩(shī)非常善于選取最具特征化、最具概括力的細(xì)節(jié)（如馬肥死、弓斷弦、征人骨、遺民淚等），構(gòu)成典型的生活場(chǎng)景（如朱門歌舞、戍樓望月等），并通過不同生活場(chǎng)景的鮮明對(duì)照，來表明詩(shī)人的思想傾向與愛憎感情。

（3）此詩(shī)意境的杳遠(yuǎn)空闊，聲調(diào)的激越蒼涼，風(fēng)格的沉郁悲壯，頗能體現(xiàn)陸游愛國(guó)詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)貌。

5、《西廂記?長(zhǎng)亭送別》中的曲文是如何體現(xiàn)鶯鶯送別戀人時(shí)的情感波瀾的？

答：這折戲?qū)懺诶戏蛉说谋破认聫埳M(jìn)京赴考，鶯鶯、紅娘和老夫人同到十里長(zhǎng)亭送別。通過這折戲中的十九支曲文，將藝術(shù)觸角伸展到人物的心靈深處，集中刻畫了鶯鶯送行時(shí)的細(xì)致復(fù)雜的心境意緒，充分地表現(xiàn)鶯鶯在同張生分別時(shí)內(nèi)心的痛苦和怨恨。

首先，可以看到鶯鶯心中濃重的離愁別恨：“合歡未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來此別離情更增十倍?！?/p>

其次，可以看到鶯鶯對(duì)張生遠(yuǎn)行的牽掛：“到京師服水土，趁程途節(jié)飲食，順時(shí)自保揣身體。荒村雨露宜眠早，野店風(fēng)霜要起遲！鞍馬秋風(fēng)里，最難調(diào)護(hù)，最要扶持。”

再次，對(duì)家長(zhǎng)的拆散鴛鴦埋怨不滿：“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里”，“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”。這里包含著對(duì)功名富貴的蔑視。鶯鶯勸張生休憂“文齊福不齊”，休提“金榜無名誓不歸”，在她眼里，這些都不過是“蝸角虛名，蠅頭微利”。而她對(duì)張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜進(jìn)世俗的考慮和利害的打算，她所追求的是純真專

一、天長(zhǎng)地久的愛情幸福，而不是封建的“家世利益”。

還有對(duì)張生以及對(duì)將來無法確定的擔(dān)憂：“你休憂文齊福不齊，我則怕你停妻再娶妻”，“若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”。她內(nèi)心隱憂的曲折吐露，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)中司空見慣的身榮棄妻的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映。

6、《牡丹亭?驚夢(mèng)》中的曲文表現(xiàn)了杜麗娘怎樣的思想感情？在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景中，具有什么積極意義？

答：《牡丹亭》游園部分共六支曲子,寫的是杜麗娘游園時(shí)的心境，表達(dá)的是她觸景生情的悵惘，暗自嘆惜的憂愁和無可奈何的自慰。這是傷春的情懷，從反面表達(dá)了她的熱望和追求。這是一種可意會(huì)不可言傳，可神通難以語(yǔ)達(dá)的心靈波動(dòng)。

《牡丹亭》的感人力量，在于它具有強(qiáng)烈地追求個(gè)性自由，反對(duì)封建禮教的浪漫主義理想。這個(gè)理想作為封建體系的對(duì)立面而出現(xiàn)。善良與美好的東西都屬于杜麗娘。湯顯祖描寫杜麗娘的美貌很成功，而描寫杜麗娘的感情和理想的那些片段更具魅力，她不是死于愛情被破壞，而是死于對(duì)愛情的徒然渴望。通過杜麗娘的形象，《牡丹亭》表達(dá)了當(dāng)時(shí)廣大男女青年要求個(gè)性解放，要求愛情自由、婚姻自主的呼聲，并且暴露了封建禮教對(duì)人們幸福生活和美好理想的摧殘。杜麗娘，是中國(guó)古代文學(xué)史上最有特色的典型。她對(duì)愛情執(zhí)著地追求和對(duì)禮教地徹底反對(duì)，在古代文學(xué)史上叛逆女性的畫廊中是最前列的。

通過杜麗娘的形象，《牡丹亭》表達(dá)了當(dāng)時(shí)廣大男女青年要求個(gè)性解放，要求愛情自由、婚姻自主的呼聲，并且暴露了封建禮教對(duì)人們幸福生活和美好理想的摧殘。

古代文學(xué)A（2）期末復(fù)習(xí)要點(diǎn)

一．考核依據(jù)

1.教學(xué)大綱

《中國(guó)古代文學(xué)教學(xué)大綱》 2.文字教材 主教材：《中國(guó)古代文學(xué)》下冊(cè) 沈惠樂主編，高等教育出版社1997年版 輔助教材：《中國(guó)古代文學(xué)課程學(xué)習(xí)指導(dǎo)書》下冊(cè) 朱寶清主編，高等教育出版社1999年版 二．考核方式

本課程的考核由形成性考核（平時(shí)成績(jī)）與課程終結(jié)性考核（期末考試）共同組成。兩者所占比例分別為20%和80%。無形成性考核成績(jī)者不能參加課程終結(jié)性考核。

1.形成性考核

在教學(xué)網(wǎng)頁(yè)上布置了六次作業(yè)，各試點(diǎn)單位組織作業(yè)的批改和成績(jī)?cè)u(píng)定。平時(shí)作業(yè)的成績(jī)按百分制記載。六次作業(yè)的平均成績(jī)?yōu)槠綍r(shí)作業(yè)成績(jī)。平時(shí)成績(jī)按20%的比例折算計(jì)入總成績(jī)。平時(shí)作業(yè)未完成2/3者記0分。

2.終結(jié)性考核

本課程終結(jié)性考核采用閉卷考試。試卷采用百分制。試題題型為：填空題、選擇題、名詞解釋、簡(jiǎn)答題、論述題。

期末考試命題原則：第一，以教學(xué)大綱和教材為依據(jù)，不超出教學(xué)大綱的范圍。第二，試題覆蓋本課程全部?jī)?nèi)容，難易適度。第三，理論聯(lián)系實(shí)際，注重考核閱讀分析能力。三．考核要求

考核要求分為重點(diǎn)掌握、一般掌握、一般了解三個(gè)層次：“重點(diǎn)掌握”指全面掌握，考核方式包括各種題型；“一般掌握”指掌握其主要知識(shí)點(diǎn)，考核方式不包括論述題；“一般了解”指了解其大致內(nèi)容，只出客觀性試題。具體要求如下：

第四編 隋唐五代文學(xué)

一．詩(shī)

1.重點(diǎn)掌握：唐代詩(shī)歌興盛的原因；唐代詩(shī)歌興盛的表現(xiàn)；陳子昂詩(shī)歌革新的內(nèi)容；盛唐山水田園詩(shī)派的特點(diǎn)和代表詩(shī)人王維、孟浩然；盛唐邊塞派的特點(diǎn)和代表詩(shī)人高適、岑參；浪漫主義詩(shī)人李白詩(shī)歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；中唐韓孟詩(shī)派和新樂府運(yùn)動(dòng)比較；晚唐“小李杜”詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)；作品分析：《在獄詠蟬》、《從軍行》、《感遇》（蘭若生春夏）、《登幽州臺(tái)歌》、《過故人莊》、《山居秋暝》、《送元二使安西》、《涼州詞》（黃河遠(yuǎn)上白云間）、《燕歌行》、《白雪歌送武判官歸京》、《蜀道難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《闖官軍收河南河北》、《游子吟》、《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》、《登柳州城樓漳汀封連四州》、《長(zhǎng)恨歌》、《錢塘湖春行》、《過華清宮》、《赤壁》、《無題》。

2.一般掌握：初唐四杰的貢獻(xiàn)；中唐詩(shī)人劉禹錫、柳宗元、李賀詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

3.一般了解：隋代詩(shī)歌；初唐宮廷詩(shī)；晚唐詩(shī)人溫庭筠、皮日休、聶夷中、杜荀鶴。二．詞

1.重點(diǎn)掌握：西蜀詞的創(chuàng)作風(fēng)格和代表人物；南唐詞的創(chuàng)作風(fēng)格和代表人物；作品分析：《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）、《相見歡》（無言獨(dú)上西樓）、《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）。

2.一般掌握：劉禹錫、白居易的詞作。3.一般了解：《敦煌曲子詞》；張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫的詞作。三．散文

1.重點(diǎn)掌握：“古文運(yùn)動(dòng)”的背景、性質(zhì)、內(nèi)容、主張；韓愈、柳宗元散文的特點(diǎn)；作品分析：《張中丞傳后敘》、《鈷鉧潭西小丘記》。

2.一般掌握：初、盛唐陳子昂、蕭穎士、獨(dú)孤及等為中唐“古文運(yùn)動(dòng)”奠定理論基礎(chǔ)；晚唐駢文再度風(fēng)靡的原因。

3.一般了解：初唐駢文佳作；晚唐小品佳作；晚唐文賦佳作。四．傳奇

1.一般掌握：唐代傳奇的分期與風(fēng)格的變化；唐代傳奇的藝術(shù)成就；中唐傳奇佳作。

第五編 宋代文學(xué)

一．詩(shī)

1.重點(diǎn)掌握：宋詩(shī)與唐詩(shī)的不同特點(diǎn)；歐陽(yáng)修、王安石的詩(shī)歌；蘇軾詩(shī)的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；江西詩(shī)派的創(chuàng)作理論；楊萬里與“誠(chéng)齋體”；田園詩(shī)人范成大；陸游詩(shī)的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就；作品分析：《戲答元珍》《飲湖上初晴后雨》《四時(shí)田園雜興》《書憤》《游山西村》《過零丁洋》。

2.一般掌握：“晚唐派”、“西昆派”的創(chuàng)作風(fēng)格；蘇舜欽、梅堯臣的詩(shī)歌創(chuàng)作；文天祥詩(shī)歌創(chuàng)作。

3.一般了解：“永嘉四靈”、江湖詩(shī)人。二．詞

1.重點(diǎn)掌握：“婉約詞”與“豪放詞”；柳永詞的風(fēng)格特點(diǎn)及對(duì)詞的貢獻(xiàn)；蘇軾的詞風(fēng)、藝術(shù)成就及對(duì)詞的貢獻(xiàn)；李清照詞的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就；辛棄疾詞的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就；作品分析：《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異）、《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）、《江城子》（十年生死兩茫茫）、《念奴嬌》（大江東去）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《揚(yáng)州慢》（淮左名都）。

2.一般掌握：晏殊、晏幾道、歐陽(yáng)修詞的特點(diǎn)；秦觀、賀鑄、周邦彥詞的特點(diǎn)；姜夔詞的特點(diǎn)。

3.一般了解：南宋辛派詞人；南宋格律詞派。三．散文

1.重點(diǎn)掌握：北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容、主張、成就和影響；宋文長(zhǎng)于議論的特點(diǎn)；“唐宋八大家”；歐陽(yáng)修散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；蘇軾散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；作品分析：《豐樂亭記》、《讀〈孟嘗君傳〉》、《前赤壁賦》、《指南錄后序》。

2.一般掌握：王禹偁、范仲淹、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏散文的成就。3.南宋散文的成就；南宋通俗文學(xué)；遼金文學(xué)。

第六編 元明清文學(xué)

一．戲曲

1.重點(diǎn)掌握：雜劇興盛的社會(huì)原因和元雜劇的發(fā)展、體制；“元曲四大家”；關(guān)漢卿的戲劇成就；《西廂記》的思想內(nèi)容及藝術(shù)成就；元散曲的涵義和分類；元散曲的代表作家作品；傳奇的涵義和特點(diǎn)；“臨川派”和“吳江派”的不同特點(diǎn)；湯顯祖與《牡丹亭》的藝術(shù)成就；“南洪北孔”的藝術(shù)成就和代表作；作品分析：《感天動(dòng)地竇娥冤》（第三折法場(chǎng)）、《西廂記（第四本第三折長(zhǎng)亭送別）》、[越調(diào)]天凈沙（秋思）、[般涉調(diào)]哨遍（高祖還鄉(xiāng)）。

2.一般掌握：南戲與雜劇的區(qū)別；高明《琵琶記》的藝術(shù)成就。3．一般了解：“蘇州派”及其代表作家作品；明清雜劇的重要作家作品。二．小說

1.重點(diǎn)掌握：明清小說的基本特點(diǎn)和分類；明代歷史演義、英雄傳奇、神魔小說、人情小說代表作的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；《聊齋志異》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；《儒林外史》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；《紅樓夢(mèng)》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就；話本、擬話本的區(qū)別和代表作家作品；作品分析：《關(guān)羽溫酒斬華雄》、《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》、《義激美猴王》、《周進(jìn)暮年登第》、《繡鴛鴦夢(mèng)兆絳蕓軒》。

2.一般掌握：傳奇筆記小說的代表作家作品；《金瓶梅》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。三．詩(shī)

1.一般了解：明代劉基、高啟、臺(tái)閣體、茶陵派、前七子、后七子、及明末愛國(guó)詩(shī)人的作品；清代錢謙益、吳偉業(yè)、王士楨、顧炎武、查慎行、袁枚、趙翼、鄭燮等人的詩(shī)歌。四．詞

1.一般了解：清代陳維崧、朱彝尊、納蘭性德詞的特點(diǎn)。五．散文

1.重點(diǎn)掌握：明代唐宋派、公安派的文學(xué)主張和代表作家作品；清代桐城派的文學(xué)主張和代表作家作品。

2.一般掌握：明代劉基與宋濂的散文的藝術(shù)特點(diǎn)。3.一般了解湖陽(yáng)派的文學(xué)主張及代表作家。

第五篇：古代文學(xué)復(fù)習(xí)

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古代文學(xué)復(fù)習(xí)題目

2010年06月29日 星期二 19:36 單項(xiàng)選擇題

1、“元曲四大家”是指（）②關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸

2、《竇娥冤》中揭示出產(chǎn)生竇娥悲劇的根本原因是（）① 高利貸的殘酷剝削④天地（即社會(huì)）的黑暗腐敗

3、趙盼兒這一戲劇人物見于（）③《救風(fēng)塵》 《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是關(guān)漢聊的喜劇代表作,內(nèi)容是寫趙盼兒為救助風(fēng)塵姐妹宋引章,機(jī)智地斗垮了花花公子周舍。

4、“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！边@是《西廂記》中交口稱贊的一支曲子。其中“曉來誰染霜林醉”一句所用的修辭手法是（）①比喻 ②擬人 ③借代 ④夸張

6、李千金這一戲劇人物見于（）①《墻頭馬上》

7、有“曲狀元”之稱的元曲作家是（）④馬致遠(yuǎn)

8、《趙氏孤兒》的作者是（）③紀(jì)君祥

9、《趙氏孤兒》中刻畫最突出的一個(gè)英雄形象是（）②程嬰

10、《倩女離魂》的作者是（）④鄭光祖

11、在元末四大傳奇中成就最高者是（）①《荊釵記》②《白兔記》③《拜月亭》④《殺狗記》

12、[山坡羊]《潼關(guān)懷古》的作者是（）②張養(yǎng)浩

13、元散曲作品流傳最多的作家是（）③張可久

14、元代有一位散曲作家曾創(chuàng)作了兩套[端正好]《上高監(jiān)司》，反映了現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，擴(kuò)大了散曲的題材范圍。這位散曲作家是（）②劉時(shí)中

15、元散曲作家睢景臣的代表作是（）②[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》

16、相比較而言，元詩(shī)“四大家”成就最高者是（）①虞集

17、其詩(shī)號(hào)稱“鐵崖體”的詩(shī)人是（）④楊維楨

18、高度贊揚(yáng)雜劇作家光輝業(yè)績(jī)的散文作品是（）①劉因《輞川圖記》

②虞集《尚志齋說》 ③鐘嗣成《錄鬼簿序》

④李孝光《大龍湫記》

二、多項(xiàng)選擇題

1、下列戲劇人物見于關(guān)漢卿作品中的有（）① 張?bào)H兒③趙盼兒救風(fēng)塵⑤譚記兒《望江亭》

4、西廂故事流傳演變經(jīng)歷的三個(gè)重要階段是（）① 唐元稹《鶯鶯傳》 ④ 金董解元《西廂記諸宮調(diào)》 ⑤ 元王實(shí)甫《西廂記》

5、紅娘的性格特點(diǎn)是（）① 聰明機(jī)智 ②勇敢潑辣④富有正義感

7、下列劇作屬公案劇的有（）②《陳州糶米》 ③《蝴蝶夢(mèng)》

8、元雜劇的四大愛情劇是指（）①《拜月亭》 ②《西廂記》 ③《墻頭馬上》⑤《倩女離魂》

9、馬致遠(yuǎn)（）① 是元朝著名的戲劇家和散曲作家 ③ 他在雜劇《漢宮秋》中通過對(duì)王昭君形象的刻畫，表現(xiàn)了他的愛國(guó)主義思想

10、《李逵負(fù)荊》是一部（）②喜劇⑤水滸戲

11、《陳州糶米》中的主要戲劇人物有（）②楊金吾 ③劉得中 ④張憋古 ⑤包拯

12、元末四大傳奇是指（）①《拜月亭》 ②《白兔記》④《荊釵記》 ⑤《殺狗記》

13、下列戲劇人物屬《琵琶記》中的有（）②趙五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚書

14、元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 張養(yǎng)浩 ②張可久 ③劉時(shí)中 ④睢景臣 ⑤喬吉

15、元代著名雜劇作家有（）① 關(guān)漢卿 ②睢景臣④王實(shí)甫 ⑤張養(yǎng)浩

三、填空題

1、元曲包括散曲和雜劇。

2、元雜劇的每一折均由、、三部分組成。

3、元雜劇前期的創(chuàng)作中心在大都(今北京)，后期的創(chuàng)作中心在杭州。

4、南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，最初流行于浙東沿海一帶。

5、元雜劇融合前代各種表演藝術(shù)而成，可說是金院本和諸宮調(diào)相結(jié)合的直接產(chǎn)物。

6、研究元代戲曲最早的資料是的鐘嗣成《錄鬼簿》。

7、《青樓集》記載了許多雜劇演員的生平事跡，其作者是〔元〕夏庭芝。

10、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇67種,今存18種。

11、在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有孝順的一面，又有抗?fàn)幍囊幻妗?/p>

12、有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵；為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來也這般順?biāo)拼５匾?你不分好歹何為地。天也,你錯(cuò) 勘賢愚枉做天!哎，只落得兩淚漣漣。（[滾繡球]）

14、關(guān)漢卿的戲劇語(yǔ)言最大的特點(diǎn)是本色當(dāng)行。

15、最能代表關(guān)漢卿散曲成就的是套數(shù)[南呂?一枝花]《不伏老》。

17、雜劇《西廂記》共有四本二十一折。

18、關(guān)漢卿與王實(shí)甫的戲劇語(yǔ)言不同，前者重本色，后者重文采。

19、《長(zhǎng)亭送別》[正宮端正好]：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。20、《西廂記》表現(xiàn)了作者“ ”的進(jìn)步理想。

21、《西廂記》“拷紅 ”一折最充分地表現(xiàn)了紅娘光彩照人的性格。

22、李千金是《墻頭馬上》中的人物，張憋古是《陳州糶米》中的人物。

23、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》根據(jù)歷史上的昭君出塞故事改編而成。

24、康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》是現(xiàn)存元人水滸戲中最優(yōu)秀的一種。

25、《趙氏孤兒》是最早傳到歐洲的中國(guó)劇本。

26、《趙氏孤兒》的劇情主要是圍繞趙盾與屠岸賈兩個(gè)家族矛盾斗爭(zhēng)矛盾沖突展開的。

27、王國(guó)維認(rèn)為《趙氏孤兒》與《竇娥冤》一樣，“列于世界大悲劇中，亦無愧色”。

28、元代后期最重要的雜劇作家作品是鄭光祖和《倩女離魂》。

29、無名氏的《陳州糶米》是元代公案劇中的杰作。30、元雜劇中的愛情神話劇主要有《兩世姻緣》、《倩女幽魂》等。

32、的《琵琶記》有“南戲之祖”的譽(yù)稱。

33、南戲是宋元時(shí)期用南曲演唱的一種戲曲形式。

35、南戲《拜月亭》是根據(jù)關(guān)漢卿的同名雜劇改編而成，其作者是施惠。

36、《琵琶記》的作者是高明，全劇共有 出。

37、《拜月亭》主要描寫蔣世隆與王瑞蘭悲歡離合的愛情故事。

38、散曲是金元時(shí)期在北方民間新興起來的入樂歌唱的一種新詩(shī)體。

39、散曲的主要形式有小令和套數(shù)兩種。

41、元代前期散曲注重本色，最重要的作家是關(guān)漢卿；后期散曲趨于典雅工麗，其代表作家是王實(shí)甫、等。

42、《東籬樂府》是馬致遠(yuǎn)的散曲集，《小山樂府》是張可久的散曲集。

43、[山坡羊]《潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興,百姓苦;亡,百姓苦。

45、貫云石和徐再思的散曲作品合稱《酸甜樂府》。

46、[般涉調(diào)?耍孩兒]《莊家不識(shí)勾欄》的作者是，[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》的作者是睢景臣。

47、最能代表馬致遠(yuǎn)思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格的散曲作品是套數(shù)[雙調(diào)?夜行船]《秋思》。

48、元初詩(shī)歌多表現(xiàn)濃重的故國(guó)之思，代表作家是劉因和。50、楊維禎的詩(shī)號(hào)稱“鐵崖體”。

第七編 明代文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題

1、明代小說創(chuàng)作的主流是（）④世情小說

2、我國(guó)第一部章回歷史小說是（）③《三國(guó)演義》

3、《三國(guó)演義》“擁劉反曹”的思想實(shí)質(zhì)是（）①宣揚(yáng)封建正統(tǒng)觀念③宣揚(yáng)仁政，反對(duì)暴君

4、貫穿《三國(guó)演義》全書的主線是（）①魏蜀吳的矛盾斗爭(zhēng) ②蜀吳矛盾斗爭(zhēng)③蜀漢的興衰 ④蜀魏矛盾斗爭(zhēng)

5、清代最流行的《水滸傳》版本是（）③七十回本

6、長(zhǎng)篇小說《西游記》的作者是（）①吳承恩

7、“哪吒”出自小說（）①《西游記》

8、“三言”中又名《古今小說》的是（）②《喻世明言》

9、《新列國(guó)志》的作者是（）②馮夢(mèng)龍

10、被朱元璋稱為“開國(guó)文臣之首”的散文作家是（）①宋濂

11、《報(bào)劉一丈書》的作者宗臣屬于（）②后七子

14、第一個(gè)用魏良輔改革后的昆腔演出的劇本是（）①《浣紗記》

15、被稱為“我明一絕”的是（）①明代民歌

二、多項(xiàng)選擇題

1、下列作品屬于歷史演義的是（）①《三國(guó)演義》 ③《新列國(guó)志》④《楊家府演義》

2、《三國(guó)演義》中以少勝多的三大著名戰(zhàn)役是（）②官渡之戰(zhàn)④赤壁之戰(zhàn) ⑤彝陵之戰(zhàn)

3、出自社會(huì)底層的水滸英雄有（）①李逵③三阮

5、“三言”中描寫愛情婚姻的作品有（）②《杜十娘怒沉百寶箱》⑤《賣油郎獨(dú)占花魁》

6、“二拍”中以市民經(jīng)商活動(dòng)為題材的作品有（）①《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》 ④《迭居奇程客得助》

7、明代著名的文言短篇小說有（）①抱翁老人《今古奇觀》 ②天然智叟《石點(diǎn)頭》 ③瞿佑《剪燈新話》④李禎《剪燈余話》⑤邵景詹《覓燈因話》

8、明代著名的“三大傳奇”是（）①《浣紗記》③《寶劍記》④《鳴鳳記》

9、徐渭的雜劇和戲曲專著有（）②《南詞敘錄》④《四聲猿》 ⑤《歌代嘯》

10、明代劇壇“吳江派”（）②以沈璟為代表 ③注重曲文含蓄華美、不重格律④主張曲文通俗樸素，講究音律

11、歸有光的著名散文有（）①《先妣事略》 ②《寒花葬志》④《項(xiàng)脊軒志》

三、填空題

1、元末明初在宋元講史 話本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了長(zhǎng)篇章回小說。

2、我國(guó)第一部完整的長(zhǎng)篇?dú)v史小說是《三國(guó)志通俗演義》?，F(xiàn)存其最早刊本是嘉靖本，清初清毛宗崗增刪評(píng)點(diǎn)本的修改本是后世最通行的本子。

5、毛宗崗在《讀三國(guó)志法》中稱諸葛孔明,關(guān)云長(zhǎng),曹操為“三絕”。

6、現(xiàn)存講說水滸故事最早的話本見于宋末元初的《 》一書。《水滸傳》版本可分為、、三種。

7、明代最著名的神魔小說是 的《 》，其主人公是。

8、《金瓶梅》是明代 小說的代表作，作者署名為蘭陵笑笑生。西門慶是一個(gè)富商、官僚、惡霸三位一體的人物。

9、馮夢(mèng)龍編刻的《喻世明言》(又名《古今小說》)、《警世通言》、《醒世恒言》合稱為“三言”，各收入短篇小說 篇，其中包括 和。

10、“二拍”是 所創(chuàng)作的白話短篇小說集初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》的合稱。

11、明中葉后雜劇多用南曲寫作，故亦稱 ；由于單折雜劇增多，亦稱。重要作家有、、等。

12、明雜劇最負(fù)盛名的作家是徐渭，其《四聲猿 》包括《狂鼓吏》、《玉禪師》、《雌木蘭》、《女狀元》等四個(gè)短劇。

13、明中葉著名的傳奇作品有取材于《水滸傳》林沖故事改編而成的《寶劍》，作者李開先；以范蠡、西施的愛情為線索描寫吳越興亡故事的《浣紗》，作者梁辰魚；反映嘉靖朝重大政治事件的《鳴鳳》開明代時(shí)事戲創(chuàng)作風(fēng)氣，相傳為王世貞或其門人所作。

14、湯顯祖，江西臨川人，其《牡丹亭》寫的是杜麗娘和柳夢(mèng)梅的生死離合的愛情故事，全劇貫穿著 與 的沖突與斗爭(zhēng)。

15、除《牡丹亭》外，“臨川四夢(mèng)”尚包括《紫釵記》、《鄲邯記》、《南柯記》，分別取材于唐傳奇《霍小玉傳》、《 》、《 》。

18、明永樂、弘治間出現(xiàn)了以“三楊”為代表的。統(tǒng)治文壇數(shù)十年。唯有民族英雄 一枝獨(dú)秀，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的詩(shī)風(fēng)。

19、前七子的代表人物是李夢(mèng)陽(yáng)、何景明；后七子的代表人物是王世貞、李攀龍。他們的基本主張是“文必先秦，詩(shī)必盛唐 ”。

20、唐宋派的代表人物是、、、。其中 的創(chuàng)作成就最高歸有光，茅坤編選的《唐宋八大家文鈔》影響很大。

21、“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的 派的創(chuàng)作主張，“三袁”中以 最為著名袁宏道。

22、明末復(fù)社的領(lǐng)袖是 張溥，其散文代表作《 》帶有很強(qiáng)的政治色彩。

一、單項(xiàng)選擇題

1、敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈瓊枝出自()④《儒林外史》

2、洪升雜劇的代表作品是()③《四嬋娟》

3、清代詩(shī)壇上格調(diào)派的代表人物是()①沈德潛

6、根據(jù)作者自己的總括，《長(zhǎng)生殿》一劇的創(chuàng)作命意是()④借歷史題材抒寫興亡之感

8、合稱為“一人永占”的四個(gè)劇本的作者是()②李玉

11、在《儒林外史》中作者以自己為原型塑造的藝術(shù)形象是()①杜少卿 1

3、吳偉業(yè)詩(shī)歌的代表作是()②《園園曲》

14、姚鼐散文的代表作是()②《登泰山記》

15、《儒林外史》中，作者揭露科舉制度對(duì)人的靈魂的腐蝕的典型形象是()③匡超人

16、李汝珍創(chuàng)傷的長(zhǎng)篇小說是()④《鏡花緣》

18、被時(shí)人視為“謫仙人”復(fù)出、對(duì)現(xiàn)代作家郁達(dá)夫產(chǎn)生影響的詩(shī)人是()②黃景仁

21、“家家收拾起，戶戶不提防”的俗諺所指的兩部傳奇是（）④《千忠祿》《長(zhǎng)生殿》

24、清代詩(shī)壇上，倡導(dǎo)“肌理說”的詩(shī)人是()①翁方綱

26、作為讀書人典范的王冕形象出自()④《儒林外義》

27、李漁創(chuàng)作的白話短篇小說集是()①《五色石》 ②《連城壁》 ③《珍珠舶》 ④《雨花香》

二、多項(xiàng)選擇題：

3、下列詩(shī)文流派中，屬于清代的有()②格調(diào)派④性靈派 ⑤神韻派

4、清代詩(shī)人袁枚()①作有散文名篇《黃生借書說》 ②寫有詩(shī)歌《馬嵬驛?莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌》 ③是詩(shī)壇上“肌理派”的代表人物 ④作有志怪小說《新齊諧》 ⑤是詩(shī)壇上“神韻派”的代表人物

5、下列詩(shī)人中屬于清初遺民詩(shī)人的有()①錢謙益 ②顧炎武④吳嘉紀(jì) ⑤歸莊