第一篇：解讀杜琪峰的黑幫電影

解讀杜琪峰的黑幫電影

世界一流學(xué)者大衛(wèi)·波德萊爾在《香港電影的秘密》曾說：“20年來，這個約600萬人居住的城市，一直擁有全球規(guī)模數(shù)一數(shù)二的電影王國，所制作的影片數(shù)量，幾乎超越所有西方國家，輸出電影之多，只僅次于美國。”“那些盡皆過火，盡是癲狂的作品，都包含出色的創(chuàng)意與匠心獨運(yùn)的技藝，是香港對全球文化最重大的貢獻(xiàn)?！?而黑幫電影無疑是其間最燦爛的奇葩。在空間狹窄、節(jié)奏過快的香港，繁盛的黑幫電影，是人們尋求浪漫精神和避世出路的一個通道。80年代《英雄本色》上疏朗落魄的小馬哥，90年代《古惑仔》里的不羈少年，他們毫不猶豫地舍生赴死，曾經(jīng)是幾代年輕人心中自由、獨立和反叛的象征。及至21世紀(jì)，《無間道》的橫空出世，續(xù)寫了黑幫電影挽救香港電影市場的神話。這些五色迷離的黑幫電影，正是由幕后高人“長袖善舞”才能揚(yáng)威江湖。而在如今香港影壇，吳宇森遠(yuǎn)走好萊塢，林嶺東銷聲匿跡，劉偉強(qiáng)專攻百分百商業(yè)電影的境況下，長了一副憨厚面孔、做事不太高調(diào)的杜琪峰已無可爭辯地成為香港黑幫電影最重要的代言人及繼承者。

銀河艦隊

這里簡單介紹一下創(chuàng)作團(tuán)隊及杜氏影片中常出現(xiàn)的演員，他們都在杜琪峰的點撥和提攜下，自己的事業(yè)又走向另一個高峰。

1996年，杜琪峰成立“銀河映像電影制作公司”，韋嘉輝、游志達(dá)等人悉至麾下，組成了電影界的“皇家馬德里”。在電影界也有很多這樣的團(tuán)隊，如王家衛(wèi)的電影，不看介紹也知道攝影是杜可峰，美術(shù)指導(dǎo)為張叔平。同樣，成龍電影中的武術(shù)指導(dǎo)也是由“成家班”組成，形成了對中國電影武術(shù)做出貢獻(xiàn)的諧趣式武打片風(fēng)格。

杜琪峰從1972年就開始在無線任職助導(dǎo)，參與制作了包括《陸小鳳》在內(nèi)的很多優(yōu)秀電視劇。那時的無線電影十分紅火，有“香港電影少林寺”的美稱，香港新浪潮的領(lǐng)軍人物徐克、嚴(yán)浩、許鞍華都是從這里起家。后來，他身為編導(dǎo)及監(jiān)制，經(jīng)手了許多精品，包括《雪山飛狐》、《鹿鼎記》和《射雕英雄傳》，《雪山飛狐》甚至還獲得了國際電影節(jié)的金獎。1983年，他放棄在電視圈打下的基礎(chǔ)，毅然投身電影事業(yè)。就在當(dāng)年他為鳳凰公司（后為銀都機(jī)構(gòu)）拍攝了自己第一部電影《碧水寒山奪命金》，這部片子手法獨特，卻反響平平。在整個80年代，他幾乎拍遍了種種類型的電影，除了擅長的黑幫、武俠題材外，1988年的賀歲電影《八星報喜》還成為了當(dāng)年票房冠軍。而1989年《阿郎的故事》更使杜琪峰第一次得到金像獎最佳導(dǎo)演的提名。進(jìn)入90年代，徐克掀起了古裝武俠片風(fēng)潮，而杜琪峰卻依然特立獨行，他拍出了帶有幻想色彩的武俠電影《東方三峽》和經(jīng)典喜劇片《審死官》。后者更是以四千多萬港幣的收入名列當(dāng)年票房榜首。1996年，“銀河映像”的成立，是他電影中轉(zhuǎn)折點，從這開始，是杜琪峰的創(chuàng)作高峰期。在2000年的第19屆香港電影金像獎中，杜琪峰以《槍火》和《暗戰(zhàn)》兩篇同時入圍最佳電影、最佳導(dǎo)演，最終憑借電影《槍火》首次榮膺最佳導(dǎo)演獎。此后杜琪峰的名字幾乎成了香港票房的保證。他2001年拍出的三部電影《瘦身男女》、《鐘無艷》和《全職殺手》以9000萬港元的總票房，成為當(dāng)年香港導(dǎo)演中的票房之冠，全然已成了救市之王。2004年，杜琪峰接連貢獻(xiàn)《大世界》和《黑幫龍虎斗》，拍攝手法獨特，讓觀眾大呼過癮。有的影評人甚至把2004年稱作了“杜琪峰年”。

在杜琪峰當(dāng)電視劇編導(dǎo)期間，曾有兩位年輕人先后擔(dān)任過助理導(dǎo)演和副導(dǎo)演，他們便是如今被我等港片擁躉者所津津樂道的陳木勝和游志達(dá)。陳木勝是一位名副其實的電影高產(chǎn)者，最近幾年接連拍出《雙雄》、《新警察故事》、《三岔口》，已成為香港少壯派的代表之一。游志達(dá)從小熒屏到大銀幕的時間比陳木勝長了一些，他1992年脫離無線，赴馬來西亞發(fā)展，繼續(xù)拍攝電視劇。直到1996年杜琪峰等人成立“銀河映像”才重將他招至旗下，開始銀幕導(dǎo)演生涯。杜琪峰一開始就很放心地讓游志達(dá)自己去干，只是在幕后作監(jiān)制，結(jié)果在1998年的一年的時間里，他就拍出了“黑色三部曲”（《兩個只能活一個》，《暗花》，《非常突然》），其頗具實驗意味的創(chuàng)作風(fēng)格卻獨樹一幟，亦贏得了為數(shù)眾多的忠實擁躉者。

在“銀河映像”這個團(tuán)隊中，杜琪峰與韋家輝最先相識，韋家輝是學(xué)攝影出身，在杜的影響和勸說下后來才開始做導(dǎo)演，可謂大器晚成！周潤發(fā)去好萊塢發(fā)展前的最后一部電影《和平飯店》交給了當(dāng)時名氣不是很大的韋家輝拍攝，結(jié)果創(chuàng)紀(jì)錄地獲得金像獎七項提名，直到《無間道》系列的橫空出世才打破這個紀(jì)錄?！兑粋€字頭的誕生》一反香港黑幫片贊頌?zāi)袃毫x氣、任意而為的一貫風(fēng)格，對當(dāng)時的古惑仔和黑社會現(xiàn)象，極盡諷刺挖苦之能事，在眾多黑幫片中顯得標(biāo)新立異。

還有游乃海、羅永昌和葉天成等，他們個個都是能編能導(dǎo)的高手，在杜琪峰這位帶著大哥的指引下，定將帶給我們更多的優(yōu)秀黑幫電影。

杜琪峰對于演員定位的改變是顯而易見的，他可以在一部影片中最大限度地挖掘演員最大的表演潛力。

作為杜琪峰的專職“御用演員”，劉青云自然很出色，在同時代的帥哥美女都熬出了皺紋或白發(fā)之后，劉青云依然屹立不倒，在香港這個地方確實不易。他早期在《新不了情》和《星光俏佳人》中，只能出演一些忠厚老實、木訥少言的角色，后來經(jīng)由杜琪峰化腐朽為神奇的力量，這個外貌普通的人卻總能夠煥發(fā)出那些相貌英俊的演員永遠(yuǎn)無法迄及的神采，已成為香港為數(shù)不多的戲路寬廣、片約不斷的實力派明星，在大陸也已享有很高的知名度和號召力。而且還做了滋養(yǎng)鮮花的“牛糞”，娶了香港選美比賽中學(xué)歷最高的“亞姐”郭藹明小姐做老婆，星運(yùn)與艷福同樣令人羨慕。

劉德華更是受益良多。劉德華從來沒有給我留下什么好印象，總覺得他不會演戲，以前在周潤發(fā)時代，劉在電影部還只能演一些小嘍啰、小混混之類，基本上是混個臉熟。后來世事變遷，華仔晉身為香港的頂級天皇巨星，大大小小演了近百部影片,但演技卻沒有什么進(jìn)步。直到這部《暗戰(zhàn)》，劉德華終成正果，成為一個“半演技派”。影片中幾個不同的造型頗有新意，也很有水平，劉哥哥搖身變?yōu)閯⒔憬愕谋硌莺芎每?，也很搞笑，有一瞬間甚至騙過了我的眼睛。劉德華因此一飛通天，憑此片獲得香港金像影帝獎，一舉擺脫了不會演戲的惡名。我想，他最終要感謝的大概就是杜琪峰了。

熟悉黃秋生的影迷都知道，他早期拍了很多爛片，即使是獲得1993年的電影金項獎最佳男主角獎的《八仙飯店之人肉叉燒包》也是一部集強(qiáng)奸、謀殺及食人于一身的殘暴驚險片。后來，因憑借《無間道》系列大紅大紫時，在接受采訪時說：“雖然《槍火》沒有獲獎，但那是我演過的最滿意的片子?！笨梢?，跟杜琪峰合作的經(jīng)歷是他最美好的回憶。

說到演員，就不能不說林雪，因為他是我最喜歡的香港演員。如果要把林雪的作品列一個年表，就幾乎是在重新整理杜琪峰的作品。他塑造了一系列小人物，平凡普通，如同生活中的你我，也幾乎全都是配角，但卻有一種“天生我材”的獨特魅力。杜琪峰曾說：“林雪是那種任何地方給他任何角色都演得出色的演員?！?/p>

還有任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇等，除了只用他們的本色魅力演戲外，再稍加杜琪峰的點撥，就更能使他們光彩照人，傾倒無數(shù)觀眾。

惺惺相惜

如果電影有性別的話，那么，杜琪峰指導(dǎo)的一系列電影就應(yīng)當(dāng)貼上性別為男的標(biāo)簽。影片中的角色沒有好壞、正邪之分，不同的只是他們的立場不同、職責(zé)不同，正義與非正義也需要重新評判，但這并不妨礙他們之間的情義。就拿《暗戰(zhàn)》為例，原本兩人是互相敵對的，一個是警察，一個是“大偷”，表現(xiàn)的是男人之間的故事，男人之間的斗爭：兩個旗鼓相當(dāng)?shù)哪腥?，互相能猜到對方的所思所想，并引誘其掉進(jìn)自己的陷阱，追求的是一種精神上的勝負(fù)。

劉青云與劉德華在片中是勢均力敵的對手，都具有超高的智商，恰似一對對弈過招的棋手，既是敵我，也似是朋友，并各自為對方高超技藝所折服。劉德華的父親死于黑道大哥李子雄之手，華決定利用最后的時間為父報仇，并且要設(shè)計一場絕妙的罪案與警界第一高手劉青云一決高低。他于是策劃了一起搶劫案，并劫持人質(zhì)到大廈天臺，警方派劉青云與之談判。這是兩位主角的第一次正面交鋒。在長達(dá)六七分鐘的時間里，雙方互相摸底與試探，一正一邪的警察與盜匪如同一對老友，彼此望著對方，沒有太多的肢體語言，不急不慢地交談著。劉接受了他的挑戰(zhàn)，答應(yīng)與他玩一個72小時的游戲。最后，華從李子雄手里劫得兩千萬，并揭發(fā)了雄的罪行，讓他被警方抓住，報了父仇；但這時他自己已被劉盯住，兩人又坐在同一輛車?yán)?，又回到了以前的游戲。在明知是騙局的情況下，劉青云還是放華逃脫。在短短的三天時間里，兩個本應(yīng)互相敵對的人，為了對付共同的敵人，歷經(jīng)患難，彼此之間惺惺相惜。在這部杜琪峰拍得很用心的影片中，更多地借鑒了好萊塢的意念。主題的類似讓我想起了被譽(yù)為“黑道老大”的阿爾·帕西諾與演技之神的羅伯特·德尼羅聯(lián)手合作的《盜火線》。但二劉在這部影片中的對手戲，也可稱得上是香港電影中少見的精彩。我不知道聰明的杜琪峰為何會拍續(xù)集，也可能是想挾《暗戰(zhàn)》成功的余威來一個事半功倍，結(jié)果卻完完全全地、徹徹底底地克隆了前一部作品，不過卻是一份拙劣的復(fù)印件。

另一部充滿陽剛之氣的影片就是《槍火》。故事其實很簡單，幫會老大遇刺，雖然擺脫了危險，但老大身負(fù)重傷，并且生命已受到了威脅，于是社團(tuán)一面調(diào)查是誰下的手，一面急調(diào)各方人馬來護(hù)駕。然后是幾個男人拼命保護(hù)老大的故事。雖然開始還互存芥蒂，但經(jīng)過幾次的并肩戰(zhàn)斗，建立起了非一般的兄弟感情，變得惺惺相惜起來。我最喜歡的一段場景是在他們等候老大的時候，室內(nèi)的幾個男人把一個用紙搓成的紙球踢來踢去，配合得相當(dāng)熟練，儼然像是一支在綠茵場上同仇敵愾的球隊，十分有趣。保護(hù)老大的任務(wù)結(jié)束以后，五人集團(tuán)必須解散，就在大家興高采烈地喝酒慶祝，甚至約好“五人兄弟情誼永不變”時，黃秋生接到老大兄弟傳達(dá)的命令：做掉呂頌賢。原來，呂頌賢在保護(hù)老大期間經(jīng)不起誘惑，竟然和大嫂勾搭上了。這時，大家表現(xiàn)迥異，但都為同一個目的：力保呂頌賢。黃秋生接到命令時，心情非常沉重地答應(yīng)：一定給個滿意的答案（結(jié)局也確是滿意的）。吳鎮(zhèn)宇首先不答應(yīng)，對著黃秋生狂吼：“大家是兄弟嗎！你一定要結(jié)果他是嗎？好，那我告訴你，我保他保定了！”話雖這么說，但也不想傷了兄弟義氣，只有偷偷派張耀揚(yáng)送走呂頌賢。但就在呂頌賢要離開的時候，張按捺不住說了出來:你走了，我們幾個怎么辦？社團(tuán)不會放過我們，我們都完了！呂頌賢這時才如夢初醒，決心不走，自己留下來一個人承擔(dān)過失。有點口吃的林雪，他一個人去向老大求情，在出租車?yán)锓磸?fù)準(zhǔn)備怎樣求情,老忘記詞，樣子活像孩童一般，可愛極了。

結(jié)尾是，林雪開明宗義地說：“一天是社團(tuán)的人，一輩子都會是。即使你金盆洗手，只要社團(tuán)需要你，你都不可以拒絕。也許有一天是你需要社團(tuán)。除非你混不出名堂，沒有仇家，那你可以洗底退出社團(tuán)。替社團(tuán)辦事，其實只是一份工作，不過這份工作有它自己的規(guī)矩，但是違反這些規(guī)矩的代價不是扣薪水和開除，而是要你的命?！痹谶@個特殊的生存環(huán)境中，必須搞清規(guī)矩，但決不要喪失情義，否則你將無依無靠。一開場在Super Bowel Restaurant槍戰(zhàn)中，洪老大手下的一個小兄弟，怎么也止不住冷汗，為了活命，他竟棄老大于不顧，自己先溜了。這種不義之舉，也因為違背了保鏢的基本道德而遭到懲罰。但是他的命很大，當(dāng)再次看到老大時，此時他已是一個清潔工，老大給了他一疊錢而不是幾發(fā)子彈。他最后終于大徹大悟地替老大擋了一槍。

人生無常

杜氏影片常以一種沉重壓抑的風(fēng)格表現(xiàn)出人對命運(yùn)的悲觀絕望，無所適從，體現(xiàn)著存在主義悲觀論。

眾多梁朝偉的Fans認(rèn)為最好的一部電影不是在王家衛(wèi)電影中扮演的角色，而是那部詭譎異常的《暗花》。黑道幫派爭斗即將爆發(fā)，神秘的暗花突然出現(xiàn)，使這場一觸即發(fā)的爭奪瞬間凝滯，兩股勢力莫名其妙地膠著在一起。一開場，胡子拉喳和有著寂寞空洞眼神的梁朝偉，在澳門大街驅(qū)車挨家挨戶尋找殺手，他不斷掏出白手絹擦拭熱汗淋漓的自己，他并不掩飾自己的焦慮和煩悶。當(dāng)他拿著完好無損的酒瓶狠砸疑犯的右手，一下，一下，再一下。砸的好像不是人手，而是他自己的狀態(tài)。等砸完之后，還得繼續(xù)這種無聊的尋找，讓觀眾甚至比他還焦急。電影里到處都陰暗潮濕，感覺身上都粘著粘乎乎的苔蘚。“為什么選我，我是個好警察，只要給錢就行。”在流塵飛舞的幽閉室里，梁朝偉絕望地問劉青云。這話聽上去有些黑色幽默。一個好警察？一個給錢就行的好警察？！但是梁朝偉的確很委屈，為什么是我呢？為什么偏偏選中我！梁朝偉從一開始就費(fèi)盡心力尋找的暗花果然是存在的，只不過暗花的對象就是他本人?！耙粋€十幾年都沒有回過澳門的老頭子，真正的厲害，我倒想見見?！碑?dāng)梁朝偉殺死劉青云，氣定神閑地來到碼頭時，人倒沒見到，但依然逃不脫死亡的結(jié)局。梁朝偉、劉青云這些狠角色努力半天，但都被這位老頭子，知曉一切，玩弄一切，操縱一切。一切迷蹤幻影，都成了人為的操縱。如果誰堅持要探求這個老人怎么就這么厲害？只會得到這樣的答案：錢，沒有人知道它的魔力有多大??江湖，只要你夠狠就能闖??然而命，遇到這兩樣?xùn)|西，就會變得很賤??

曾看過一種評論，特別有趣，明為腥風(fēng)血雨和荒涼環(huán)境的澳門實為回歸后的香港。個人前途一派模糊，完全被幕后操控，港人被拋置于時代的風(fēng)口浪尖，在自以為是的角色也是籠中之鳥。片中角色無力回天的政治預(yù)言，無異于給剛遭受金融風(fēng)暴打擊的港人又一記當(dāng)頭棒喝。

“突然”一詞在字典里的解釋是：在短促的時間里發(fā)生，出乎意外。在《非常突然》一片里，這種突然的意味俯拾皆是，真正做到了戲如其名：人生就是由很多像片中那些不經(jīng)意發(fā)生的突然事件，它在開始時看似毫不重要，但最后卻足以影響人的生死。因此，我們才會說人生無常，唯命運(yùn)之神依舊獨大。正如那句經(jīng)典臺詞：有雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨。

本片故事開始時，只是一宗普通的金鋪劫案，三名大陸赴港的毛賊，在白天搶劫金鋪，剛巧遇上巡警而慌忙逃亡，其中一人恰巧逃入另一幫大陸悍匪躲藏的大廈。警方重案組卷入了這兩幫歹徒的意外牽連之中，本以為成功打死了那幫悍匪就可以放松慶祝，不料，正好碰上那兩個漏網(wǎng)的毛賊，雙方一輪混戰(zhàn)，小組六名成員竟然全部中槍殉職。跟這個警匪交戰(zhàn)平行發(fā)展的愛情線同樣來得非常突然：任達(dá)華和劉青云是同組好友，兩人在金鋪劫案中巧遇以前認(rèn)識的茶餐廳老板黃卓菱。劉喜歡黃，但他以為黃喜歡任，因此個性的他主動把黃往上司身上推，不料黃真正喜歡的人卻是劉，使劉感到十分意外。這突然來臨的搶劫、突然爆發(fā)的槍戰(zhàn)、突然遭遇的沖突、突然的全體死亡等都給人以斷裂、突兀、不可理喻的黑色沖擊感。也在一定程度上升華了導(dǎo)演所崇尚的那種黑色視角的魅力，同時也把觀眾們帶入了一個看似有驚無險、實則險象環(huán)生的黑色玄機(jī)之中。

值得指出的是，自97后，香港類型片中的恐怖破壞力量矛頭都直指流竄香港的大陸人，似乎可以反映港人對回歸的真實態(tài)度，面對強(qiáng)大外力的悲觀情緒和無力感，這和《暗花》有異曲同工之妙。《非常突然》的沮喪結(jié)局暗示出香港以卵擊石、死局早定的必然。更因前面鋪墊的警隊大家庭般的人情溫暖，使家破人亡的宿命悲劇更慘烈不堪。

黑色幽默

與“幽默”相比，黑色幽默表現(xiàn)出兩個最突出的特征：一，它雖然也有一般幽默的“悖反性”結(jié)構(gòu)，但是把這種悖反性推到極至，使之成為一種不可理喻的悖論，由此強(qiáng)調(diào)事物的荒誕性和非理性。如海勒小說中的“第22條軍規(guī)”，一方面明文規(guī)定，空軍軍官完成規(guī)定的飛行次數(shù)可以回國，一方面又不斷提高飛行次數(shù)，讓你永遠(yuǎn)達(dá)不到飛行次數(shù)，也永遠(yuǎn)回不成國；一方面規(guī)定，一切精神失常的人都可以不完成規(guī)定的戰(zhàn)斗任務(wù)，立即遣送回國，一方面又規(guī)定任何人只要提出自己的精神不正常，就證明他的精神很正常，因此仍然不準(zhǔn)回國。二，與此相應(yīng)的另一個特征是，幽默中的黑色成分大大加重了，這種黑色一方面來自事物的荒誕性和非理性所造成的無法逃脫的壓迫感。另一方面，來自審美主體對死亡的極度冷漠。上述兩個特征，即荒誕滑稽與冷漠恐怖的融合，構(gòu)成了黑色幽默的獨特性。因此，人們常稱為

“大難臨頭的幽默”、“絕望的幽默”等。黑色幽默實質(zhì)上是一種痛極而笑的逆反表現(xiàn)，對死亡的麻木和冷漠只是為了拉開與痛苦的距離，它以這種極端的方式傳達(dá)出生存的焦慮感和危機(jī)感。在冷漠的外表下，依然掩藏著不滅的希望。

《PTU》中的警察林雪，被幾個小混混襲擊，在混亂中丟掉了自己的佩槍。槍支的丟失對于這個小角色來說，后果非常嚴(yán)重，不僅飯碗沒有，甚至還有牢獄之災(zāi)，于是他委托任達(dá)華在天亮之前替他把佩槍找回。問題的危害性進(jìn)一步升級，馬尾被殺，林雪被懷疑成最大的嫌疑犯，CID要捉拿他歸案，馬尾的父親黑社會老大也要讓他有個交待。面對巨大的壓力，林雪只能失魂落魄地四處尋槍。從發(fā)現(xiàn)丟槍的那一刻起，林雪賴以生存的精神支柱就動搖了，失職和犯罪感就占據(jù)了整個身心，只剩下一門心思發(fā)瘋似的尋槍。尋槍，也正是林雪對自我失落人格尊嚴(yán)的尋找，槍的失而復(fù)得最終使他得到解脫。影片最后槍“得來全不費(fèi)功夫”并立下奇功的他，儼然一副小人得志的樣子，這就是地地道道的黑色幽默。

《一個字頭的誕生》雖然被指責(zé)模仿基耶洛夫斯基的《誤打莽撞》和英國《滑動門》三段式復(fù)合結(jié)構(gòu)，但正如《電影史論思辨》中的一句話：“人們?nèi)タ搭愋陀捌?，是去和那些銀幕上的老相識會面，去聽老故事，去參加已熟悉的事件。雖然他們肯定也是去尋求強(qiáng)烈的感情，令人興奮的場面和新鮮的對話，但是正像去游戲場的人一樣，他們想尋求探險的滋味，但是寧愿在他們覺得能夠有把握的環(huán)境中尋求。”除了吸取本土的精華外，也可學(xué)習(xí)西方影片中一些開放而新穎的構(gòu)思和技巧。

影片講述了一個黑社會小混混黃阿狗的命運(yùn)軌跡，算命的說，黃阿狗會在三十歲那年有人生的轉(zhuǎn)機(jī)，不是死就是坐上老大的位置。在第一段中，黃阿狗和小貓想偷運(yùn)房車來發(fā)財，不料途中意外，小貓本來打算用房車來贖回太太，不料自己卻死在運(yùn)車過程中。最后，黃阿狗為了救朋友，自己也命喪黃泉。于是敘事倒回，黃阿狗又和小貓出發(fā)了。在去臺灣的旅途中，他們經(jīng)歷了很多，卻順風(fēng)順?biāo)?，黃阿狗終于坐上了臺灣老大的位置。此時，似乎一切都結(jié)束，但是，敘事再次倒回，黃阿狗還是在香港，他去大陸還是去臺灣？在這種分段敘述中，表，電話都一起作為某種提示物，不時地提醒觀眾。一部反潮流之作，無處不在的黑色幽默，調(diào)侃著人們的掙扎與無奈，成為“銀河映像”的招牌之作。

有人曾說，看導(dǎo)演學(xué)女演員時的審美傾向，這位導(dǎo)演的氣質(zhì)也就知曉六七成。印象中，常在杜琪峰作品里出現(xiàn)的女演員鄭秀文、蒙嘉慧、邵美琪、黃卓玲，都不是花枝招展的女演員，卻都共有很倔強(qiáng)、執(zhí)著的氣質(zhì)。他的這種倔強(qiáng)執(zhí)著正如銀河映像的一貫風(fēng)格：狡詐的在商業(yè)計算與作者理念間走鋼絲，永遠(yuǎn)渴望不落俗套。最近聽到一個令人期待的好消息，投資四千萬、故事時間跨度兩年、影片長達(dá)四小時，出場人物眾多、關(guān)系錯綜復(fù)雜的黑幫電影——《黑社會》即將上市。杜琪峰誓將黑幫片進(jìn)行到底。

第二篇：黑幫電影中常用英文臺詞

O.G.就是謀殺(murder)的意思，只是這里把它反過來寫。

Rolling 60's幫派分支。

Set tripping殺人。

Soldier幫派間的義氣。

thug指 Tree Top Piru，一黑幫的支派。

up north trip販毒的人。

slang販毒。

rock star此三名詞皆為摻了可卡因的大麻。

slab, snow藥效發(fā)作。

through原來是拿來秤金子，但后來被拿來當(dāng)作秤毒品的秤子。

skins, zig zags浸泡過精油的大麻煙。

roll抽大麻。

spliff一家賣大麻煙的廠商。

另外，還有許多大麻的同義字。像是：bammer, bonic, brown,bud, buddha, cannabis, cheeba, chronic, dank, doubage, ganja, grass, green, groove weed, hash, herb, home-grown, ill, Indo, iszm, Lebanon, Mary Jane, maui, method, pot, sess, shake, shit, skunk, stress, tabacci, Thai, tical, wacky, and weed.都是大麻。

繞舌歌曲中對女性的稱呼有下列幾種：

phat指女性時，意思就像 baby 或 honey。

sister有丑聞上身的女人。

skirt賤女人，相當(dāng)不雅的字眼。

繞舌歌曲中有時也會出現(xiàn)些對性方面的描述，我們也是大概了解一二。非裔美人言談中有時也會出現(xiàn)一些重要人物的名字，這便是需要我們對其文化背景有基本了解才能懂其對話的意思。

以下略舉幾位繞舌歌詞中偶爾出現(xiàn)的重要人名：

MLKMark Ferhman，想要設(shè)計栽贓陷害O.J.Simpson 的一位警官。

Malcolm {Malcolm X}電影“疤面煞星”中主角的名字。

Uncle L-指LL Cool J，一個黑人社會中家喻戶曉的饒舌歌手。

常用詞匯及術(shù)語解析

1、發(fā)音部分：

如前所述，饒舌歌手在用字上因連音的出現(xiàn)而簡化了拼字，用字也修簡了不少。如最常見的，就是把er結(jié)尾的字母改成單一的“a”，如最為黑人垢病的字眼******（**）被簡化成*****，另一字mother****a也被簡化成mutha****a，此外如player一字，也改成了playa，只要字尾是er的，都可照此一語法改成a。

此外，如ks 或cks結(jié)尾的文字，也以一個x代替，因為ks(cks)和x的發(fā)音相同，如thanks改成thanx，checks（現(xiàn)金）也改成chex，此用法也成為定則。

o的用法也很特色，如Love改成了Luv，nothing改成了nuthin'，之前說到的字mother****er改變的mutha****a也合此文法。此外，像字中的s，常改成了z，如cause改成了kuz，easy改成了EZ，都有所變化了。

而有二文法已成為不只黑人使用，也要成為通行全美的通則了，即如going to改成了gonna, want to改成了wanna。此外，如out of改成了outta，kind of改成了kinda，sort of改成了sorta，已成一新英文文法。

而如re或e此種在快速演唱下幾乎聽不到的字，都被省略了，如more成了mo（如黑人電影move money，即縮寫成mo money），for改成了fo，或用數(shù)字“4”（音同）取代。

“ing”之中“g”的省略，也成了全美通用的文法，如nothing改成了nuthin'，comming改成了commin'等，只要是ing進(jìn)行式就可以省略g。而有些字，因為說唱的關(guān)系，發(fā)音也改變了，如through一字，gh不發(fā)音是眾人皆知的，而th的發(fā)音為“θ”，但在饒舌歌中，它發(fā)成了“t”，因此字被減化成thru，而發(fā)音和true一字的發(fā)音相同，而nothing的th的發(fā)音也同此文法，由“θ”改發(fā)成“t”音。在拼字上簡化成wit，但發(fā)音仍為/WIθ/，為一例外。

順便一提，有些饒舌歌手抓到快言快語的好處，把一大串的字都串在一起，寫在專輯上，感覺專輯名稱或歌名特別的炫，但實際上，念起來還是一樣的。如饒舌團(tuán)outkast的首張專輯southernplayalisticadillacmuzik, Ice Cabe的專輯Bootlegs B.B.Side中之最后一首混音曲D'VOIDOFPOPNIGGAFIEDMEGAMIX，一大串，看的令人頭痛的很，但多念幾次就知道發(fā)音及字意了。此外，如Digital Underground的歌曲Wussup with The LUV，即是What's up with The Love的實體，字體雖改變，但發(fā)音仍相同。

以上只是簡單的簡介，但卻是黑人用字上出現(xiàn)頻率最高的用字，以下再為讀者介紹一些饒舌歌中出現(xiàn)的字眼，并介紹其用法，而有些用字用語可用“俗字”“鄙字”或“俚語”來稱呼，但卻是最實用的黑人用字。

首先說到的，當(dāng)然是曝光率最高的字眼Fuck，這個字不只在饒舌歌中出現(xiàn)，在全美，此字已成為生活用字，被廣泛使用。Fuck一字如世人所知的，它有“與人性交”的用法，當(dāng)然也是一個非常鄙俗的用字，常用來怒罵對方的行為或為人，且Fuck一字也可代表任何物，任何動物，也可當(dāng)成加強(qiáng)用語使用，只要可以罵人，都合Fuck的文法。而且Fuck也自成一套，形成了一堆詞組，介紹如下：最常見的詞組即是I don't give a ****，表示I don't care之意；**** about/around則表示不信任某人或某事；**** off同get out滾蛋之意；至于Don't **** sb up，則是Let me alone，別煩我的意思；而**** sth up則有把事搞砸之意。當(dāng)然，如前所述，F(xiàn)uck此字可以代替任何動詞、名詞，只要對方聽得懂即可。而Fuck有一用法則同于究竟（on earth）或是咒罵人的詞組（the hell），即“the ****”，為強(qiáng)調(diào)之用法，如What the **** you gonna do?或How the Fuck sho'I fly?有時可和shit一字通用，但少用為妙。

此外，另一個可和Fuck一字媲美的字眼則是shit。此字是“糞”“屎”之意，有時甚至可指毒品（海洛英），用法和Fuck一樣，也是隨使用者的嗜好而定，但多為名詞用法，用以怒罵某人的不爭氣。和Fuck一樣的，shit一字常成發(fā)語詞，有點像古文的“夫”“唉”，但口氣強(qiáng)烈了點。如shit！what's up, ya？或是罵人的用詞you lil(little)son of bitch shit！很粗俗的用法，或“吃我一記”“給我記得”的用語eat my shit！只要是在饒舌歌中出現(xiàn)此字眼，就沒有好事。當(dāng)然，shit此字被使用的情形，有時是指向好的事物，而用法就如同代名詞一般。如What Da shit！這個shit曾在饒舌歌中被指為毒品，也曾指為女孩。Yo！My Big Shit！此語的shit則指的是Baby，可見shit的用法很自由！而最令人熟悉的shit用法，一定是Bull shit了！胡說是Bull shit！空口說白話也是Bull shit！曾有笑話說“那里的大便（shit）最多？”答案是“美國人的嘴里！”可見美國人對此字的偏好已成國際笑話了

1.用數(shù)字表示的字眼

由于有些字眼和阿拉伯?dāng)?shù)字發(fā)音相同，因此直接用數(shù)字代替，如to用2，for用4，night用9，而Straight之a(chǎn)ight部分常用8代表成“Str8”，形成又有字母又有數(shù)字的新英文字。而有些數(shù)字也是必須知道的，如之前上映過的電影187，所指的即是“加州殺人犯的刑罰號碼”，而有位饒舌歌手即取名187 Fac，或是饒舌團(tuán)體The Whitehead brother的成名曲“My Lover is a 187”也都是用187當(dāng)代表號。其它和數(shù)字有關(guān)的代號，則多與槍枝有關(guān)，到下一部分槍枝代號再做簡介。

2.用字母代替之字眼

A表示最好的，B則為差的，如B-Side即指最劣的事物，但A plus(A+)則是最優(yōu)的代表。C常為see的任用字。G則來頭不小，可指幫派分子(Gangstar)、也可指男女之間的性事，因女方在性交過程中發(fā)出“G”的聲音、]也可指槍(Gun)。N則為And的縮寫，R則為ARE的縮寫，U為You的縮寫。此外，曾以消滅美國黑人，保障白人優(yōu)越的白人強(qiáng)勢團(tuán)體三K黨KKK(Ku Klux Klan)或是W.A.S.P。新教徒的盎格魯撒克遜裔美國人(White Anglo-Saxon Protestant)，也因WASP為今日主宰美國社會的主要階級，而與非洲裔美國人的低下階級正好成對比，也一再在饒舌歌中提及在Wu-Tang Clan的成名曲C.R.E.A.M(Cash, Rules,Everything, Around,Me)中，歌名開宗明義的說到希望，現(xiàn)金能滾滾而來的心愿，歌中開始說到，Raekwon The Chef（Wu-Tang Clan成員之一）為了金錢，所以在沒有母親照顧下，來到了Wu-Tang的發(fā)跡地，NewYork的Shaolinland，16歲就接觸到毒品，并用槍枝在街頭討生活，用這些東西獲得他的everything，當(dāng)然也包含了Cash公司。讀者可由這首歌一小段歌詞中，了解到美國黑人幫派分子的生活中，金錢、槍枝和毒品可說三位一體，缺一不可，當(dāng)然，“性”的字眼也不能缺少。而隨著槍枝、毒品而來的死亡，尸體的描述在歌詞中也層出不窮，這些字眼形成了饒舌音樂的主要部分。

以下分別敘述代表了這些事物的黑人英文字眼：

1.錢：饒舌歌中不可或缺的部分，最常見的字眼是Cash，畢竟現(xiàn)金是最實用的，在毒品交易中也未曾聽過用支票Checks交易的，但在饒舌歌中，也有以Check(s)當(dāng)做金錢代號的。Bone一字，它有毒品的意思，但更有錢的味道，常常當(dāng)組頭解釋，甚至和性事也有些關(guān)系。有一歌詞“Near no bone”即表示“一文不值”之意。此外，由于美元大錢是綠色的，所以green也成了大鈔的代號，但green也同樣有毒品的意思。而之前提及的字母“G”，也有千元大鈔(Grand)的意思，一個“G”可代表的意思（性、幫派、金錢）可真多。

其它俗字如nickle（五分鎳幣），如dough，blunt（原意是“鈍的”意思，但被假借成“金飾”之意），ducat（原指中世紀(jì)歐洲所用的金／銀飾，現(xiàn)在口語中則指硬幣或入場券之意），hoot（原指紐西蘭的錢，也被黑人假借了，很特別），dime,，buck（可指男性黑人，更可指一元美元），錢的代號真不少呢！

2.毒品：用錢買毒品吸用，在饒舌歌中已是不可缺的部分。而美國民族大熔爐的多民族色彩，也可由黑人饒舌歌中的毒品名稱一探究竟。

3.男女青年的代號：一般年輕男女多用teens稱呼，但也有用Homeboy的代號，而另一個字Homie，雖是親密稱呼之意，但多和“幫派”勾當(dāng)有關(guān)，不過現(xiàn)今也成為好友的代號。而對男性的稱呼，常用的有boy,man, bro（brother的縮寫）, crew, buck, fufe,dis等，非常口語化，而對女性的稱呼，則不尊重多了，如girl,bitch, sis（sister的縮寫）, whore,hoe,hook等，而后面三字更是“妓女”之意，非常粗俗。此外，有一字PHAT，發(fā)音同fat，則為對女性的贊美，是Perfect Hip And Touch的縮寫，可用“尤物”稱之，也因此字，使fat原本只有胖、之意，又出現(xiàn)了“美”的意思，可見英文文法的變化也很大的。而fly一字，也可說是各位飆哥飆嫂的代號，所以饒舌女歌手Missy Misdemeanor Elliott要高唱Supa Dupa Fly了。

4.男女性交易：皮條客以pimp為代號（如Too Short的第七張專輯即取名“Shorty The Pimp”），妓女則以whore, hoe, hook stank ho等為代稱，而搶手的的對象也可用hot stuff來稱，用creep up on sb's ass來代表交易中。

5.幫派分子：有關(guān)幫派分子，如“G”則表示Gangstar之意，gang可代表槍更可代表一群人，Crew也是,bro,hoodlum, gink也有幫派分子之意。

6.警察：警察被黑人幫派饒舌歌手視為眼中釘，因此在歌詞中被他們的鄙稱不少。已故饒舌歌手Z Pac更在他的首張專輯Z Pac AIYPSE NOW的感言中寫到“Fuck all Police,Skinheads, Nazi Whatever！”有“饒舌樂的導(dǎo)師”之稱的KRS-ONE也有一曲Black Cop來敘說黑人警察的不是，由此看來，饒舌歌引誘歌迷殺警的事，是有明顯跡象的。一般對警察的稱呼有Cop（因警棍Capper寫縮而來），pig、po（police的縮寫）、Crook。此外，如從影集“檀島警探”而來的稱呼Five-O也常在饒舌歌中出現(xiàn)。而doughnut&cafe（甜甜圈和咖啡）此詞組，則用來稱呼一些無所事事的警察，稱呼上，幾乎都是負(fù)面的字眼。

7.死亡，尸體：前一時日才推出專輯“My Homies”的Scurface，在1993年第二張專輯“The Diary（日記）”后，并推出與Ice Cube合唱的單曲“Hand of the Dead Body”而大為走紅，不過在黑人文藝專業(yè)雜志Vibe Q&A問與答的單元內(nèi)，就有人問：為什么Scarface那么愛唱有關(guān)死亡、尸體的歌詞呢？雜志回答是：因為他曾在殯儀館做洗尸工作兩年。所以他熱愛尸體。當(dāng)然，并不是因為所有饒舌歌手都洗過尸體，而是“死亡”的字眼在饒舌歌中是不可或缺的。如deep-six,light sb up, turn to the grave, go out等詞組，都是“去死”之意，而crpress hill及six deep feet（指棺材埋在離地面六呎之下）都是墳?zāi)怪猓鴦釉~多用bang及pump則是和被槍擊致命有關(guān)。

8.其它稱呼：如juice一字，可當(dāng)果汁解，但當(dāng)動詞則有“壓榨”之意，如Ice Cube即在歌詞中說到“You can't juice me out,kus I'm Ice Cube”，有反抗意味，但如果說一個女人是juice，則表示此女必為“尤物”，但juice卻有一正面意義的解釋，即尊重(respect)之意，當(dāng)黑人說到Can you give me mo'juice時，他不光是要果汁，更要求的是尊重。而如果稱呼他人為Humpty Pumpty這個從愛麗絲夢游仙境中提到在墻上走來走去的蛋形人，可不要以為是在說你長的閃閃滾滾。非?？蓯鄣囊馑迹禽p蔑一個人的滑頭，墻頭草的意思。

說了很多雜七雜八的字眼，現(xiàn)在再介紹黑人英文的文法，就可以對饒舌歌詞有更深刻的了解。

※All That Jazz：這也是一部電影(１９７９年，Bob Fosse執(zhí)導(dǎo)的“爵士春秋”)的名稱，但Rap樂中它的意思是“All That Stuff、All That Nonsense”(那些廢物)。

※Chartbuster：(主要為D.J.及音樂刊物上用語)指在排行榜上極為成功的作品。Buster意為馴服者、征服者，它可與許多名詞形成復(fù)合字，例如：Ghostbuster(電影“魔鬼克星”)的意思便是征服魔鬼的人。

※Check This Out：Rap歌中常出現(xiàn)的Check This Out有兩種情況，后面接著繼續(xù)說唱的，表示說唱者(Rapper)有重要訊息要告訴你，請你思考他的話；后面接著出現(xiàn)一段音樂的，表示他要你仔細(xì)聽音樂中特別的變化。

※Chilling：(表行動派，積極者的)冷靜、沉著與冷漠傲視周遭的態(tài)度。類似的詞語有Chill Out、Cool It、Cool Off、Caim Down等。

※Deep：Real之意，與形容詞連用，如：Deep True(真是實話)、Deep Dumb(真是夠笨)，加強(qiáng)形容詞之用。

※Def：是Definite的簡寫，黑人用語中是Cool、Better之意，表示一堅定冷靜不畏縮的黑人，是很Cool及Better的人，Rap樂手常吹噓自己是Defiest(最Cool，最棒的)。

※D.J.(Dee Jay)：是Disk Jockey的縮寫，Disk是唱片(黑膠大唱片)，Jockey是操縱者之意。國內(nèi)字典翻成“廣播節(jié)目主持人”是錯誤的(英漢辭典中有關(guān)搖滾樂用語的中譯幾乎少有正確的)，正確意思應(yīng)為“在電臺節(jié)目或舞會中選播音樂的人”。在Rap樂中最重要的人物，一為負(fù)責(zé)口白說唱的Rapper(可為一人、兩人甚至一群人)及負(fù)責(zé)放唱片、作混音、Scratch等提供Rap中Background Music的D.J.※Dope：原為Heroin(海洛英)的別稱，后亦可用于Cannabis(大麻)等各種毒品的稱呼，Rap樂中黑人所用的Dope是指服用毒品后興奮、振作的感覺，后亦可與Funky通用，都是指很好、很過癮之意。許多Rap樂手都標(biāo)榜自己是Dopest(最厲害的；最好的)。

※Get It Going On：原來的完整句型是Get Something Going With Someone：意指與某人展開某種羅曼蒂克的愛情故事。Get It Going On即是指某人的戀愛故事(通常是邂逅之類)進(jìn)行順利。

※Hype：這個字對唱片公司的人來說是指“完整行銷計劃的宣傳”，但換個角度就愛樂的有識之士而言是指“對藝人或唱片作虛假或夸大的宣傳”之意。Public Enemy１９８８年的一首歌“Don't Believe The Hype”主題即是諷剌過多宣傳(Too Damn Hype)造成另一種形式的混淆大眾視聽。

※Illing：作怪之意。這是音樂作風(fēng)上的代表，像Heavy metal講求Rebellion及Fast Life；Rap樂手則大多標(biāo)榜自己Bad及Get Illed。

※Killer：另一個同義詞是“Monster”，意指“超級令人興奮的，絕佳的”。常用語像是Killer Album、“That Song Is A Monster”等。

※Ku Klux Klan：這三個字原始字義是指手槍扳機(jī)時三步驟聲響，為學(xué)習(xí)射擊時的口訣?，F(xiàn)在指美國恐怖主義秘密組織－－3K黨。3K黨在美國史上有兩個，一個成立于南北戰(zhàn)爭后不久，到19世紀(jì)70年代消失；另一個創(chuàng)始于1951年喬治亞州亞特蘭大城，活動至今。3K黨的宗旨雖隨時代改變而不盡一致，但基本上它反黑人、天主教徒及猶太人，并以恐怖暴力活動著稱。

※Number One：從Run-D.M.C.、L.L.Cool J.、Public Enemy、Big Daddy Kane等幾乎每個Rap樂手都說自己是Number One(第一名)，另外他們也常自封為King，團(tuán)中的D.J.則喜歡自稱為Master(大師)。

※M.C.：是Master Of Ceremony(節(jié)目主持人)的簡寫，在舞會中通常有一位D.J.負(fù)責(zé)放唱片，一位M.C.負(fù)責(zé)串場作介紹及帶動氣氛。Rap樂中M.C.即是Rapper(負(fù)責(zé)口白的說唱者)，許多Rap樂手更直接在藝名前加上M.C.讓大家知道他是主角，像是M.C.Hammer、Young M.C.、M.C.Lyte等。

※Piss Me Off：字面上意思是說“對著我撒尿”，實際上是指“激怒我、惹火我”的意思?？催^電影“早安越南”的人，相信都對主角Robin Williams教越南人這個詞組的那一段，印象深刻。

※Posse：白人是指“暴民”，黑人指“一群有共同目標(biāo)或利益的人”，后來因Rap樂手M.C.Hammer將他的說唱舞蹈群稱為The Posse，于是漸漸Posse一詞取代Rappers(說唱群)，而被廣泛用。

※Turnable Hit：指電臺上經(jīng)常播放，但銷售市場上卻不賣座的歌曲。Tone-Loc的“Wild Thing”是恰好相反的例子，'８９年這張單曲在全美賣出兩百多萬張，是1989年最暢銷的單曲，但因許多白人電臺或搖滾電臺(至今仍有許多搖滾守舊人士，認(rèn)為Rap是不入流的音樂，只適合街頭)都不曾播放這首歌，結(jié)果它最高名次只得到第二名，年終排行榜只名列第３３。

※Whack：指喝烈酒。例如：Take A Whack.It Helps.而“Whacked”是指喝醉酒或吸食毒品陷得很深。

※Yo！What's Up,Man？：黑人習(xí)慣將You簡稱為Yo，白人稱Fllow(老兄，伙伴)時，黑人則用Man稱呼對方。黑人習(xí)慣的打呼用語便是Hi,Man！及Yo！What's Up, Man Funky：這個字黑人與白人間用法不盡相同，在Rap樂歌中(黑人用法)是指類似性愛高潮時的一種感覺，是很棒、很過癮的意思。常用衍生詞為Get Funky。

※Hip-Hop：Hip是屁股，Hop是跳躍的意思，Hip-Hop在70年代專指黑人源于R&B(節(jié)奏藍(lán)調(diào))，但與R&B截然不同，強(qiáng)調(diào)舞廳中D.J.Remix技巧的純舞曲，這種音樂在八Ｏ年代由于加上Scratch(將唱片間歇式倒轉(zhuǎn)地放，而發(fā)出與唱針摩擦音的特殊效果)及黑人特有的街頭式韻角口白形成Rap音樂，因此可以說Hip Hop是Rap的前身，但今天這兩個名詞往往可以混用，只是Rap偏重說唱，Hip Hop則較傾向于指Beat(節(jié)拍)明顯強(qiáng)烈的流行舞曲。

※Indie：是Independent的縮寫，指的是藝人所屬的唱片公司是Independent Label(獨立公司)，并不像全球五大唱片公司(WEA、POLYGRAM、EMI、CBS←后來的SONY、BMG)有極為龐大的發(fā)行網(wǎng)，可以為歌手作造型、宣傳活動等整體設(shè)計，由于Major(即五大唱片公司系統(tǒng))可以為藝人提供最好的錄音師、伴奏者等客觀環(huán)境，定完整的行銷計畫，因此往往具有能將一個平凡人塑造成大明星的能力，更重要的是在以商業(yè)利益為考慮下，大唱片公司旗下的好藝人往往被迫犧牲一些理想與執(zhí)著。這也就是死硬派搖滾愛好者唾棄Major的商業(yè)色彩濃厚，而擁護(hù)一些可以讓藝人自己制作，依自己理想去出專輯而又不作很多商業(yè)宣傳的Indie唱片公司。目前英、美擁護(hù)Indie的音樂最力的大雜志，分別是英國的New Musical Express(NME)、SOUNDS、Record Mirror等，美國則為SPIN、Option(純Indie)、Catalogue(純Indie)及紐約地區(qū)性但頗受重視的The Big Takeover等。Indie音樂主要擁護(hù)者多為大學(xué)生與知識分子，美國主流搖滾龍頭雜志Rolling Stone自１９８５年后開始刊登大學(xué)校園專輯榜(College Albums)，上榜者多為Indie作品，可為證明。

※Hardcore：Extreme，Entrenched之意。國內(nèi)有人翻為“硬蕊”是照字面上翻，但看不出是什么意思，或許“死硬派”，“堅守派”是較恰當(dāng)?shù)囊庾g。Hardcore是一個形容詞，并非一種音樂，因此有HardcorePunk(例如Sonic Youth)、Hardcore Heavy metal(例如Dio)、Hardcore Rap樂手像是Schooly D、Just-Ice、The D.O.C.、Too $hort、Chilli Rob G、Ghetto Boys等。Hardcore的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)往往會因人而異。

※The New School：如果整個Rap樂史以三代(Generation)來劃分，可以分為The Old School(創(chuàng)始者及早期樂手)，像是Afrika Bambastaa、The Funky 4+

1、Ｇrandmaster Flash、Kurtis Blow、The Treacherous Three等等；'８３－'８４年間一些改革及新技巧樂手被稱為The New School(新學(xué)派)，包括Run-D.M.C.、L.L.Cool J.、The Fat Boys、Whodini、Doug E.Fresh等等；第三代樂手或因?qū)ap音樂層次提升為黑人民權(quán)運(yùn)動或黑人自覺，或因?qū)ap音樂的技巧作更多融合而與第二代樂手已有不同，這些包括：Public Enemy、KRS-One、及他的Boogie Down Production、Big Daddy Kane、De La Soul等等。至于近兩年出現(xiàn)的新名詞：The Next School、則系指未來可能成名的一些新團(tuán)，但尚未具實質(zhì)影響力者。

※Hip House：是這兩年才出現(xiàn)的新音樂型式，結(jié)合Hip Hop與House Music的曲風(fēng)，最近排行榜上的樂團(tuán)Technotronic可為代表。值得注意的是Hip Hop或Rap源于紐約黑人區(qū)、House Music源于芝加哥，但多為白人所作，同時House Music主要為強(qiáng)調(diào)Bass Line及Drums的音樂花招，并不涉及文化覺醒或社會運(yùn)動等主題。

※Beat和Rhythm：早期Hip Hop注重的是Rhythm，其后Rap興起后因歌中強(qiáng)調(diào)各種Rhyme(韻角)，再則受到樂壇小限主義(Minimalism，指以相同一段音節(jié)不斷反復(fù)，Janet Jackson之前的“Alright”這首歌可為例子)風(fēng)行的影響，Beat(節(jié)拍)取代Rhythm(旋律)的地位。通常Rap歌中是經(jīng)由Bass及Drums來表現(xiàn)Beat，不過不同的樂手會有些許不同的運(yùn)用技巧。

※Break It Down：將伴奏及演唱全停下來，只留下最基本拍子不斷反復(fù)，通常Rap樂手喊出Break It Down時，往往舞臺上舞群便開始跳舞。

※Cut：是指專輯中的一段，可為一首歌，也可為歌中演唱或演奏部份一段。

※Jam：許多樂手即興共同演奏或彈唱之意。Rap／Hip-Hop中，Sample Music串聯(lián)混音之后的一段，也稱為Jam。

※(Get)On The Mic：Mic是麥克風(fēng)(Microphone)的簡稱，On The Mic是在說唱(Rapping)之意，有擔(dān)任主角之意。例如Marvin Young(Young M.C.的本名)Is On The Mic就是說Marvin Young正在說唱，他是麥克風(fēng)前的主角。

※Pump It Up：原意是指健身運(yùn)動時為防止運(yùn)動傷害，要先“拉筋”之意，后來這種運(yùn)動先充分舒張肌肉的作法被比喻在舞會上，D.J.要制造熱烈良好氣氛，必須先將音樂開大，在震耳欲聾中逼得人不得不跳舞。因此Pump It Up可指加大(或加強(qiáng))音樂，使熱絡(luò)之意。

※Remix：混音。目前１２吋舞曲唱片都是利用Remix。不過混音是指不改變原主調(diào)而將旋律加長，基本上這是錄音師及D.J.常用的技巧。

※Sample：將許多藝人的歌曲或音樂或特殊音效(如演說，環(huán)境音樂等)片段用MIDI錄下，稱之為Sample Music，當(dāng)運(yùn)用在Rap歌中穿插時，原Sample的音樂可任意作變化(甚至改變原調(diào)子)產(chǎn)生無限創(chuàng)造力的效果。Sampling目前已被新一代大部分Rap樂手采用。

※Scratch：Rap團(tuán)D.J.通常使用兩座唱盤中，中間放一個“多軌混音器”(Multi-Track Console)放唱片時可以手指按住唱片或輕輕將唱片往反方向撥，發(fā)出唱針與唱片“咻！咻！”的摩擦音，這種倒轉(zhuǎn)或暫停唱片的技巧就叫Scratch

下面是一些常用口語：

1.Moonlight 賺外快，兼職

2.It’s a steal 極廉宜的東西

3.It’s a bit steep 太貴了點

4.It’s a daylight robbery太貴了！

5.It’s a rip-off!太貴了點！

6.Cost somebody an arm and a leg，要某人的一手一腳，真要命，引伸指“非常昂貴”。例如，It cost me an arm and a leg指“那車花了我很多錢”。（寄自香港）

7.Satiety: 過飽。The state of being full or gratified to or beyond the point of satisfaction.8.Presentiment: 預(yù)感，預(yù)覺A sense that something will or is about to happen;a premonition.He’d had a presentiment of this., he had known that this was precisely what would be said.9.Timorous: 膽小的 1).Full of apprehensiveness;timid;fearful.Indicating, or caused by, fear.10.Give me five!，“和我擊一下掌，慶祝我成功了，太棒了！”

11.Long in the tooth 的意思很簡單，就是“年長，青春不再”。

12.Baby Kisser, 美國政客在競選時為了爭取選票，無論是真心還是矯情，都喜歡在公共場合親吻選民懷中的嬰兒，表現(xiàn)親民的形象來討好民眾，所以被稱為“Baby Kisser”。簡單的說，“Baby Kisser“就是指那些愛拍馬屁，假惺惺的人。

13.Against the Grain, 理解這個短語的關(guān)鍵是 grain，此處它不是“谷子”，而是“（木、石、織物等的）紋理”。想一想，木匠刨木材的時候如果不是順著，而是逆著紋理來，那木材是不是永遠(yuǎn)都不可能刨得光滑了？所以，against the grain 就表示“違背他人意愿，讓他人覺得很不愉快”。

14.Pass with flying colors大獲全勝.這個短語來自早期航海中的旗語(nautical lingo)。colors 就是在桅桿上飄揚(yáng)著的彩旗(flags)或三角旗(pennants)。在17世紀(jì)，有這樣一個短語：to come off with flying colors，用來指那些得勝歸來的戰(zhàn)船，在將敵人擊敗之后，船頭的軍旗(ensigns)仍然高高飄揚(yáng)，表明了它沒有受到嚴(yán)重?fù)p害，同時也說明勝利一方在實力上占有明顯優(yōu)勢。于是，flying colors 就有了“以明顯優(yōu)勢取得勝利”的意思，pass with flying colors 也就成了“大獲全勝”。

15.Give his eyeteeth for something為?而不惜犧牲一切、為?愿意付出任何代價。eyeteeth是犬牙的意思.豁出去了。

16.Be on the rocks 出現(xiàn)財政困難。The company has been on rocks since the internet bubble was exploded.17.Pin money，零花錢，意思和pocket money 非常相近。“It’s a sin to steal a pin“ 意思是“不管偷了多少東西，只要是偷就不對”。

18.He Has a Window?。他時間夠嗎？“window”原來有“空當(dāng)時間”的意思。

19.Point man 的含義是“走在隊伍最前面的巡邏兵“，在政治活動中，就被人們引申為活動的中心人物，或在公眾面前曝光最多的人物。這個習(xí)語的含義相當(dāng)明顯：走在最前面的和最引人注目的人總是最容易受到攻擊的，類似于我們中文中常說的“樹大招風(fēng)”，“槍打出頭鳥”。

20.A dog in the manger 一個對事情自己不想做又不讓別人做的人!漢語中的有一個俗語：‘占著茅坑不拉屎’，兩者在語意上倒也確實十分貼近。根據(jù)具體的語境，這個短語還可以理解為‘自私自利的人’，‘一毛不撥的人’等。例如： Don’t be such a dog in the manger.Lend your bicycle to him since you will not go out this afternoon.【中】別這么不夠朋友。既然你今天下午不出去就把自行車借給他用一用。

21.A dog’s breakfast /A dog’s dinner 形容一件辦得一塌糊涂和亂七八糟的事情!

22.Eye dialect并非如字面上所言為用眼神傳達(dá)的語言，而是指那些不規(guī)范的單詞拼寫方式，如：wuz(was);wimmin(women);enuff(enough);

23.Have eyes for是流行的口語表達(dá)法，可解作“喜歡”、“注意”、“對??感興趣”?！对倮m(xù)前緣》（Once and Again）中說，He has eyes for you.（他被你吸引住了。）

24.Get a kick out of sb是近年在美國相當(dāng)流行的口語.表示與某人相處非常愉快，或處于熱戀中。

25.War story 從“戰(zhàn)爭故事”到“艱辛歷程”。在今天，war story并不一定與戰(zhàn)爭，也可能根本就與槍炮無關(guān)，相反的，幾乎每個人都可以有他的war story。這個詞的意義已經(jīng)變得非常廣泛，可以泛指所有給人留下深刻印象的經(jīng)歷，這些經(jīng)歷可能是危險的，可能是冒險的，也可能是艱難的；同樣的，這些故事可能發(fā)生在工作中、學(xué)習(xí)中、運(yùn)動中、旅行中??在一切一切需要付出努力的情景中。

26.Kids in a candy shop 眼花繚亂，異常興奮

27.Kangaroo court “袋鼠法庭”？私設(shè)法庭，非法法庭。最新版《朗文當(dāng)代高級英語辭典》對kangaroo court的解釋是：[貶]“袋鼠法庭”（私設(shè)的公堂或非正規(guī)的法庭，多用于懲罰同伙者）。具體地說，它有兩層含義：一種是指專門歪曲法律原則和公正精神的模擬法庭游戲；另一種則是指不負(fù)責(zé)任，沒有權(quán)威，根本就不符合法律規(guī)范的法庭審判。

28.Come-to-Jesus Meeting 有時也有把 “meeting“ 用作“moment“的，“令人頭痛的攤牌會“。起初，這個短語的來源應(yīng)該追溯到衛(wèi)理公會教派剛剛傳到美國的年代。衛(wèi)理公會教義中把耶酥基督描述成一位就在人們身邊的形象而不是遙不可及的角色，深得人心。一大批頗具魅力的布道士在全國游說演說，所到之處“拯救“人們。這些巡回傳道者在營地集會中富有激情的號召大家“走近耶酥“（“come to Jesus“）, 告誡那些罪人如果他們不知悔改，將遭到詛咒。走近圣壇-走近基督-從人群中走出來承認(rèn)自己的罪過，接受拯救。今天已經(jīng)發(fā)展成為令人頭痛的攤牌會

第三篇：杜琪峰生平及電影風(fēng)格

1980年杜琪峰應(yīng)好友劉松仁之邀，執(zhí)導(dǎo)了首部電影作品《碧水寒山奪命金》。在動作片和西部片熏陶下度過少年時代的杜琪峰把這部電影拍成了一部武俠動作片。影片上映之后杜琪峰感到自己的經(jīng)驗不足，于是回到無線電視臺拍攝電視劇，并且由制作助理升至編導(dǎo)、監(jiān)制[15]。1983年擔(dān)任無線電視臺出品的武俠劇《射雕英雄傳》的執(zhí)行導(dǎo)演[2]。1986年杜琪峰應(yīng)新藝城老板黃百鳴之邀，執(zhí)導(dǎo)《開心鬼》系列的第三部《開心鬼撞鬼》。這部電影在香港取得了1600萬的票房[15]。1988年杜琪峰和金楊樺合作執(zhí)導(dǎo)了徐克工作室出品的電影《城市特警》。雖然該片的票房不佳，但是卻是他首次接觸警匪題材的電影。同年執(zhí)導(dǎo)由周潤發(fā)、張學(xué)友主演的喜劇電影《八星報喜》。1989年他執(zhí)導(dǎo)了文藝片《阿郎的故事》。該片是杜琪峰第一次在沒有徐克和黃百鳴的情況下自主導(dǎo)演。這部電影不但在香港獲得了3100萬港幣的票房，還為他贏得了第9屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎的提名[15]。同年他執(zhí)導(dǎo)了喜劇電影《吉星拱照》。該片于1990年1月18日在香港上映，并且以2029萬的票房成績名列1990年香港十大賣座片之一。

1991年杜琪峰為東方電影公司執(zhí)導(dǎo)電影《踢到寶》。該片借用了警匪片和靈異片的一些橋段，仍是典型的新藝城風(fēng)格喜劇。之后杜琪峰和黃百鳴、禤嘉珍聯(lián)合組建了百嘉峰電影制作公司，公司主要由杜琪峰主持。[16] 1992年執(zhí)導(dǎo)由周星馳主演的無厘頭喜劇電影《審死官》。該片于1992年7月2日上映，以4988萬的票房打破香港電影票房紀(jì)錄，成為香港電影票房冠軍和十大賣座片之一[3]。

1993年杜琪峰推出了好萊塢類型的漫畫英雄式電影《東方三俠》。同年杜琪峰還執(zhí)導(dǎo)《東方三俠》的續(xù)集《現(xiàn)代豪俠傳》。這部電影融合了科幻、靈異、警匪、女俠等各種元素[17]。

1994年在為不同公司制作了大量各種不同類型的電影后，杜琪峰決定重新思考自己的導(dǎo)演之路。于是他休整了一年。1995年杜琪峰執(zhí)導(dǎo)了由劉青云主演的電影《無味神探》。這部電影打破黑白對立的傳統(tǒng)警匪模式，是杜琪峰電影生涯中重要的轉(zhuǎn)折點[18]。

1996年杜琪峰和韋家輝、游乃海等人合組了銀河映像電影公司。同年他拍攝了銀河映像團(tuán)隊的創(chuàng)業(yè)作《十萬火急》。這部電影以消防隊員的故事為主題，由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)并監(jiān)制，并且獲得了第17屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎的提名[19]。

1998年杜琪峰憑借電影《真心英雄》獲得了第五屆香港電影評論學(xué)會大獎最佳導(dǎo)演獎[20]。1999年杜琪峰執(zhí)導(dǎo)了黑幫電影《槍火》。該片是杜琪峰導(dǎo)演生涯的一次突破，標(biāo)志了杜氏風(fēng)格的成熟。憑借這部電影杜琪峰獲得了第19屆香港電影金像獎、第37屆臺灣電影金馬獎和第5屆香港電影金紫荊獎最佳導(dǎo)演獎[4]。

2000年杜琪峰憑借電影《暗戰(zhàn)》獲得了第19屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎提名[21]。之后杜琪峰入主中國星集團(tuán)并擔(dān)任營運(yùn)總裁，專門負(fù)責(zé)影片的制作和發(fā)行，并聯(lián)合徐克、林嶺東和陳嘉上等人成立一百年電影公司。同年他還與韋家輝共同執(zhí)導(dǎo)了愛情喜劇電影《孤男寡女》[22]。

2001年和韋家輝共同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)喜劇電影《鐘無艷》。同年他還執(zhí)導(dǎo)了由劉德華和反町隆史主演的動作片《全職殺手》[23]。2002年與韋家輝共同執(zhí)導(dǎo)由梁詠琪、金城武領(lǐng)銜主演的愛情片《向左走，向右走》。[24]

2003年執(zhí)導(dǎo)動作劇情片《PTU》。該片是杜琪峰純粹為自己拍攝的理想電影。憑借這部電影杜琪峰獲得了第23屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎[6]。同年他執(zhí)導(dǎo)了由劉德華、張柏芝、張兆輝主演的《大塊頭有大智慧》，并且獲得了第23屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎提名[6]。2004年杜琪峰拍攝的《柔道龍虎榜》是一部向黑澤明致敬的作品[25]。同年執(zhí)導(dǎo)由任賢齊、陳慧琳、張家輝聯(lián)合主演的警匪片《大事件》，杜琪峰將這部電影拍成了寫實片。該片不僅參加了戛納影展，還讓杜琪峰在第42屆臺灣電影金馬獎頒獎禮上獲得了最佳導(dǎo)演獎[26]。2005年杜琪峰執(zhí)導(dǎo)了對香港黑社會進(jìn)行全景式描述的寫實電影《黑社會》。憑借這部電影他獲得了第25屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎、第12屆香港電影評論學(xué)會獎最佳導(dǎo)演獎以及第42屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎提名[7]。

2006年執(zhí)導(dǎo)黑幫題材的電影《放逐》。該片不僅入圍第63屆威尼斯電影節(jié)競賽單元，還讓杜琪峰獲得了第12屆香港電影金紫荊獎最佳導(dǎo)演獎以及第13屆香港電影評論學(xué)會大獎最佳導(dǎo)演獎[28]。

2008年杜琪峰歷時四年拍攝的電影《文雀》入圍了第58屆柏林電影節(jié)競賽單元。同年擔(dān)任第65屆威尼斯國際電影節(jié)評委[8]。2010年擔(dān)任電影《報應(yīng)》的監(jiān)制，同年他還執(zhí)導(dǎo)了都市愛情電影《單身男女》[29]。

2011年執(zhí)導(dǎo)由劉青云、何韻詩、任賢齊主演的犯罪題材的電影《奪命金》。憑借該片杜琪峰獲得了第49屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎、第12屆華語電影傳媒大獎最佳導(dǎo)演獎、第3屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會港臺導(dǎo)演獎[9]。同年擔(dān)任第64屆戛納國際電影節(jié)評委[30]。

2013年7月4日執(zhí)導(dǎo)的電影《盲探》在中國內(nèi)地和香港同步公映[31]。同年執(zhí)導(dǎo)由孫紅雷、古天樂領(lǐng)銜主演的警匪電影《毒戰(zhàn)》。該片是杜琪峰首部破億的影片，同時這部電影還打破了中國內(nèi)地警匪電影的票房紀(jì)錄[10]。

2015年，執(zhí)導(dǎo)由周潤發(fā)、張艾嘉、陳奕迅主演的劇情片《華麗上班族》；該片上映5天取得4300萬的票房成績[11]。

2016年，與韋家輝聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的魔幻大片《天師捉妖》，由鞏俐、劉德華和向佐主演[13]。

前言 杜琪峰及“銀河映像”所拍攝的黑幫電影，在香港影壇中算是另類。在一部電影的制作過程中，導(dǎo)演在一部電影的制作中擔(dān)當(dāng)?shù)氖谴竽X的角色，起著主導(dǎo)作用，因每個導(dǎo)演的風(fēng)格不同，從而導(dǎo)致電影的映像風(fēng)格都是有差別的，導(dǎo)演的個性會作用于影片當(dāng)中，主要表現(xiàn)在鏡頭語言、場面調(diào)度、角色表演這些傳統(tǒng)領(lǐng)域，然后會擴(kuò)及到對畫面的、光線、色彩、攝影等方面，一位風(fēng)格獨特的導(dǎo)演，其美學(xué)追求、電影觀念、藝術(shù)技巧，都直接或間接的影響著一部電影的形態(tài)特征，而杜琪峰以其獨特的藝術(shù)手段，在脫離香港傳統(tǒng)黑幫電影套路的同時，不斷地創(chuàng)新突破，使個人風(fēng)格彰顯于自己的作品當(dāng)中，闡釋著屬于自己的黑幫電影。

一、鏡頭語言的特征

杜琪峰的黑幫電影時常會出現(xiàn)黑色電影的特征，何為黑色電影的特征？在西方美學(xué)當(dāng)中，黑色代表著“罪惡”，所以影片的主要特征就是黑夜的場面比較多，無論是內(nèi)景還是外景，總是給人陰森恐怖、前途莫測的感覺，而且采用德國表現(xiàn)主義的攝影風(fēng)格，燈光上皆有鮮明的光暗對比，并制造光暗反差的效果，以深沉的影調(diào)來造成一個夢魘般的幻覺，并以單色為主，沒有太多的彩色吸引力，并呈現(xiàn)出孤獨絕望、悲觀無奈的主題意象。而杜琪峰選擇的黑社會題材是存在于社會的黑暗面，為了接近真實，突出黑社會的“黑”，場景也多以夜景、內(nèi)景為主，攝影燈光幽暗，色彩單一，電影所表現(xiàn)的人性陰沉及命運(yùn)不公的主題，無論視覺效果或內(nèi)容均灰暗深沉，而杜琪峰在制作地不斷摸索中，手法越來越老練，使這些黑色視覺特征完美地出現(xiàn)在自己的電影當(dāng)中，而又主要體現(xiàn)在光影、色彩、鏡頭及意向上。(一)光影 電影中常常利用光影的明暗、光色的配置等來營造影像所具有藝術(shù)美感和生活的真實感，不同的光線設(shè)計會造成不一樣的情調(diào)，從而達(dá)到烘托主題、渲染氣氛、刻畫形象、增強(qiáng)戲劇性的效果。而低光源照明、陰影、尤其是經(jīng)由百葉窗或是緩慢的電扇投射所造成的陰影又是黑色電影的一個主要特征，在杜琪峰的黑幫影片中，他也在刻意地營造著這樣的陰影，光度常常會出現(xiàn)全暗、半暗或逆光，特別是在封閉室內(nèi)的場景，人物有時會處在沒有任何亮度的環(huán)境里，只有語言或是道具的聲響，或是一扇開著的窗是唯一的光線來源，采用大量的逆光反射在人物面部也只有一半的光亮，另一半依舊隱藏在黑暗之中，使得人物充滿著神秘感或是將要陷入未知的危險之中，如《黑社會》中，黑幫老大們在漆黑的室內(nèi)，只拉開一個窗簾，光線只足夠映亮一張桌子，在開會選話事人，每當(dāng)一個老大發(fā)言的時候，就會給個半張臉的特寫，另外一邊完全掩藏在黑暗里，講完之后又慢慢融入黑暗之中，這樣高反差的畫面給觀眾一種深不可測的印象，同時又能呈現(xiàn)一種莊嚴(yán)沉重的氣氛，而且會加上煙霧彌漫的效果，源于燃燒的煙，如《放逐》中，阿鬼他們在客廳中商討殺人計劃時，桌上煙灰缸里還沒熄滅的煙，或是被光線反射的粉塵，如《暗花》里劉青云扮演的殺手，在與梁朝偉扮演的惡警將要生死交鋒時候，中間插一段低沉地男性獨白，后景牢房的灰塵漫天的飛舞，這些手法會產(chǎn)生一種虛無、悲觀與頹廢的氣氛，從而體現(xiàn)著影片的黑色基調(diào)。

（二）色彩

電影的色彩主要體現(xiàn)在色彩基調(diào)上，色彩基調(diào)主要是指統(tǒng)領(lǐng)全片的色彩傾向和色彩風(fēng)格，即是色調(diào)，又是情調(diào)，它往往體現(xiàn)著創(chuàng)作者的創(chuàng)作構(gòu)思和審美理想，并承擔(dān)著敘事、表意、抒情的任務(wù)。而每一部電影都會有它的色彩基調(diào)，“銀幕色彩是最容易穿透人物表層空間而進(jìn)入人物內(nèi)心世界的因素”，???杜琪峰的黑幫電影也不會例外，在他的電影中有時會在場景中出現(xiàn)香港本土五光十色的廣告牌和霓虹燈，但不會像《艋岬》那樣讓視覺色彩充斥著整部電影，那這樣復(fù)雜的顏色在他電影中的出現(xiàn)只是寥寥無幾的幾個鏡頭，他的黑幫電影要表現(xiàn)的是江湖恩仇，伴隨著流血和死亡，紅與黑的搭配在《黑社會》的開頭時有出現(xiàn)過，洪門八卦圖紅色和黑色的不斷變化下，在講述著江湖上的血雨腥風(fēng)，紅色代表著流血，黑色代表著死亡，不過這也是如廣告牌和霓虹燈一樣，只有在特殊的場景，隨著影片的需要才會出現(xiàn)，而杜琪峰的電影常常體現(xiàn)著命運(yùn)無常的主題，有著黑色幽默的同時又帶有荒誕性，所以黑、白、灰、藍(lán)所組成的冷色調(diào)才是杜琪峰電影的主要色彩基調(diào)，在一部電影中，他是不會運(yùn)用太多飽和艷麗的色彩，多以上述四種色彩搭配調(diào)形成一個冷調(diào)效果，從《槍火》到《復(fù)仇》一直沿用這樣的效果，片中的人物的衣著都以灰黑搭配，并根據(jù)人物的造型加上深色的墨鏡，或手持銀白色的手槍，這樣的色彩效果更能表達(dá)杜琪峰電影中的人物命運(yùn)變化無常和社會殘酷的主題，在采用冷色調(diào)的同時又加以低飽和度，這樣的處理使影片形成黑白片的效果，從而符合著黑社會存在于這社會狀況，《教父》中的黑白色符合影片的基調(diào)，黑西裝內(nèi)置白襯衫加上黑的蝴蝶結(jié)，為了突出人物黑社會身份，杜琪峰的黑白調(diào)色并不局限于對于角色身份的證明，而是為了描畫出角色身處在大背景下內(nèi)心矛盾的心情，這樣的黑白片效果隨著劇情的變化而變化，就像中國古代的潑墨畫，形里有意，不會呈現(xiàn)單調(diào)而帶來的視覺疲勞。

（三）鏡頭

鏡頭是影像藝術(shù)最基本的構(gòu)成單位，當(dāng)電影家開始用鏡頭來思維創(chuàng)作時，電影便會有自己的語言和文法，鏡頭不僅傳達(dá)著影片的內(nèi)容和思想，也體現(xiàn)著影片的節(jié)奏和風(fēng)格。而杜琪峰在快慢鏡頭的運(yùn)用上把握得很有分寸，分別有著不一樣的作用，他的電影情節(jié)的時間比較集中，跨度不會太大，要在有限的時間里處理小細(xì)節(jié)或是為了加快影片的節(jié)奏，杜琪峰往往會運(yùn)用快鏡頭，如《復(fù)仇》里阿鬼他們在模擬殺手殺掉費(fèi)蘭斯女兒一家的時候，鏡頭不停在兩者之間快速的切換，而后面費(fèi)蘭斯在雨中與阿鬼他們走散，鏡頭在費(fèi)蘭斯與路人之間來回的切換為是了加快影片的節(jié)奏。杜琪峰慢鏡頭的運(yùn)用方面比較別出心裁，很多的慢鏡頭是用在激烈的槍戰(zhàn)場面。一般槍戰(zhàn)在動作場面剪接時會連接相當(dāng)?shù)木o湊，從而來產(chǎn)生緊張的氛圍，杜琪峰卻反其道而行，他在表現(xiàn)槍戰(zhàn)的場面時卻用緩慢的鏡頭來表現(xiàn)槍擊的整個過程，并使得人物面部表情和肢體動作被夸張，如《復(fù)仇》里，阿鬼費(fèi)蘭斯他們四人在樹林里，排好站位，對對方三殺手們進(jìn)行槍擊，是用慢鏡頭來表現(xiàn)子彈的射出，然后一個鏡頭特寫，剛剛射擊完的槍口冒著硝煙慢慢散開，同時慢鏡頭分別推向四個人面部，四個人的神情被夸張的展現(xiàn)，慢鏡頭使時間被放大、變緩從而達(dá)到延遲時間的效果，這細(xì)膩的刻畫著人物細(xì)節(jié)動作，形成了一種脫離現(xiàn)實的意象，從而使雙方在死亡的籠罩下達(dá)到一種荒誕的效果。杜琪峰在表達(dá)死亡的時候常常用長鏡頭，如《黑社會》中大D被樂少用大石砸死，隨后樂少又將大D的妻子用木棍勒死，以至于樂少自己在車上被手下用錘砸死，都是用長鏡頭來完成的，這固定的長鏡頭忠實地記錄下了人物施暴的殘忍以及死者在臨死前掙扎的痛苦無力，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺震撼。

（四）意象

黑色電影的意象的選用上明顯要區(qū)別于其他類型片，黑夜、雨、幽暗的街道、昏暗的路燈、茶樓以及飯館，幾乎是黑色電影的標(biāo)志性因素，這些在一般電影中是難得一見的場景在黑色電影中卻成為不可或缺的要素，并在表意和營造氣氛中起到很大的作用。而杜琪峰電影情節(jié)常常會有寓意深刻的意象，在上述的意象中而最常出現(xiàn)的意像就是黑夜和雨，正如吳宇森的槍戰(zhàn)前鴿子飛一樣，黑夜和雨幾乎成了杜琪峰的標(biāo)志，在他的電影里，事件本身多半發(fā)生在夜晚，黑社會分子也多是在夜晚活動，杜琪峰追求的是真實的感官效果，都是在晚上進(jìn)行實景拍攝，這是他的黑色電影的基本背景和意象，雨則是營造黑色氣氛的又一意象，陰雨連綿的景象增加了電影灰暗凄迷的氣氛，用來暗示著命運(yùn)無常的主題，有時又是情節(jié)突變的前奏，如在《復(fù)仇》中，當(dāng)費(fèi)蘭斯在被追殺的過程中逃到了大街，與三個同伴他們走散了，這時下起了磅礴大雨，他獨自在撐著雨傘的人群中穿梭，尋找著同伴，大雨打在雨傘強(qiáng)烈的碰撞聲，使得影片的節(jié)奏突然加快，也襯托著費(fèi)蘭斯與同伴走失那驚惶無措的狀態(tài)，當(dāng)費(fèi)斯找到同伴，雨又漸漸小了，這時的影片又恢復(fù)到平緩的節(jié)奏。除此之外，昏暗的路燈給人一種孤獨而迷失的意象，如《以和為貴》中，飛機(jī)被仇家追殺，在街道上瘋狂地狂奔，在快體力不支的時候，被占米所救，飛機(jī)和占米當(dāng)年都是同時出道的混混，現(xiàn)在一個是話事人，一個還在拼命地賺刀口錢，當(dāng)占米提出讓飛機(jī)跟他混的時候，礙于面子，飛機(jī)下了占米的車，此時在飛機(jī)在昏暗的路燈下緩緩地離去，鏡頭對他孤獨的背影進(jìn)行特寫，那無助的背影也加重了片子無奈、前途莫測的黑色基調(diào)。

二、“杜氏”暴力美學(xué)

黑幫片總是會涉及到暴力和槍戰(zhàn)，從《英雄本色》開始，那眼花繚亂的槍戰(zhàn)場面掀起過對于黑幫片的追捧熱潮，這也是觀眾審美心理的期待的表現(xiàn)對象，而吳宇森暴力美學(xué)的誕生，給后繼者很大的壓力，不能否定，他就像一座難以翻越的大山，尤其在香港，吳宇森對于動作的場面設(shè)計和調(diào)度幾乎成為不可逾越的經(jīng)典。但杜琪峰在不斷地摸索中創(chuàng)造了屬于自己風(fēng)格，并不迎合大眾的審美口味，而執(zhí)著地堅守著，他的暴力簡潔而真實，沒有《英雄本色》里的大張旗鼓地槍戰(zhàn)場面，但每招每勢真實而殘酷，在情緒和氣氛上的渲染，充滿著震撼和壓力感，形成著杜氏風(fēng)格的暴力美學(xué)。

（一）寫實的暴力場面

縱觀香港動作片的暴力場面，不難發(fā)現(xiàn)，許多導(dǎo)演有意把在動作的設(shè)計夸張和神化，如在徐克的電影中，人物往往會飛檐走壁，打斗場面會有異常的玄幻效果，而杜琪峰不采取這樣的動作設(shè)計，而是注重實效，這種寫實的風(fēng)格更能使人物在暴力的威脅之下，展現(xiàn)出的那種惶恐不安而接近絕望的神態(tài)，從而達(dá)到存托影片主題的效果。在他的黑幫片中，有些寫實拍攝的暴力場面異常的慘烈和殘酷，是一種血淋淋的寫實的印象，但又區(qū)別于吳宇森的“暴力美學(xué)”，流血不是為了做渲染成分而出現(xiàn)，而是作為加重寫實的成分，這些場面雖然在電影中占的比例較小，但足以給觀眾造成視覺和心靈的震撼，流血的場面帶來殘忍和恐怖，動作設(shè)計也冷靜客觀，《槍火》中阿鬼在餐館用刀片割破老鼠的喉嚨，流血不止的老鼠痛苦的捂著喉嚨慢慢的死去，《黑社會》中殘忍砍刀亂戰(zhàn)，飛機(jī)身中數(shù)刀，血肉模糊，還繼續(xù)在捅人，最令觀眾震撼的是占米那段把尸體剁碎喂狗那段，殘忍到了極致，這種鏡頭加重了影片的陰郁和恐怖的氣氛，有時甚至讓影片限于血腥與殘忍，杜琪峰的黑幫電影，則以這種偶爾閃現(xiàn)的殘忍的鏡頭，制造一種殘酷乖戾的氣氛，揭示出江湖所代表的冷酷無情的黑色意味，也展示出江湖廝殺的慘無人道。

（二）暴力工具

杜琪峰在選擇影片中的暴力工具時，是經(jīng)過深思熟慮的，他會選擇香港傳統(tǒng)黑幫片常用暴力工具，也會選擇日常生活隨處可見的物品來作為暴力工具，這樣在暴力的過程中，這些日常用品會增強(qiáng)影片的真實感，給觀眾帶來強(qiáng)烈視覺震撼，從而彰顯個人風(fēng)格。在熱兵器時代，槍是暴力實施的基本配置，從《槍火》、《放逐》以及《復(fù)仇》，在杜琪峰黑幫電影中，重型武器基本不用，也許為了使影片達(dá)到舞臺劇的效果，他選擇了槍擊稍有節(jié)奏的手槍，但除了槍之外，杜琪峰也在尋找更為原始的暴力工具，來彰顯自己的風(fēng)格，他電影中的人物不虛張聲勢，實施的是最簡單的暴力，是要接近真實，表現(xiàn)著人在暴力工具的施暴下生命是脆弱的。刀，毋庸置疑，作為冷兵器時代的主角，一直沿用到現(xiàn)在，在杜琪峰的電影中，刀代表著殘暴和死亡，這與《古惑仔》系列刀用來宣揚(yáng)兄弟情誼有著很大區(qū)別，如《黑社會》中大D和樂少在酒吧里，直截了當(dāng)?shù)赜玫锻彼懒颂柎a幫的老大，沒有過多的前奏，兩人殺死號碼幫老大之后，神情自然，開了一瓶香檳慶祝，無情地?fù)]刀與興高采烈的慶祝表情形成很大反差，這內(nèi)心的殘暴與邪惡的表現(xiàn)讓人毛骨悚然。然后是棍棒和石頭，東莞仔在樹林里逼大頭交出龍頭棍，隨手撿了一根木棒，不停地毆打大頭，在片子后面，樂少在魚塘用大石砸死了大D ,這些最原始的暴力工具也讓這些人回歸到原始動物的殘暴范疇。而牢籠，也是杜琪峰比較喜歡運(yùn)用的工具，牢房在他電影中出現(xiàn)過多次，使影片產(chǎn)生極大的壓抑感，在《黑社會》中，大D被關(guān)在警察局的牢房里，平常飛揚(yáng)跋扈的他此時也顯得焦躁不安，那由垂直發(fā)銹的鐵條構(gòu)成的牢門將人困在狹小的空間里，再加上明暗光線的作用，壓抑的氣氛世人喘不上氣?；蛟S，杜琪峰覺得牢房的空間還是太大，還不夠壓抑，暴力的殘忍度不夠，他繼續(xù)使用更小的空間，那就是籠子，在《以和為貴》中，為了讓樂少的手下叛變，占米用狗鏈把他們與狼狗綁在一起，并且鎖在狗籠里面，手段是極其的殘忍，觀眾的感官由于籠子的反復(fù)使用而被強(qiáng)烈的刺激，使觀眾在思考人類的施暴極限的同時，對自我靈魂的“惡”進(jìn)行拷問。

（三）“以靜制動”的槍戰(zhàn)場面

傳統(tǒng)的槍戰(zhàn)場面，以吳宇森《英雄本色》為代表，講究激烈的槍戰(zhàn)和宏大的爆炸場面，而杜琪峰一改吳宇森槍戰(zhàn)片和徐克動作片慣于用大量使用運(yùn)動攝影的做法，而嘗試用用靜止不動的鏡頭去捕捉并表現(xiàn)槍戰(zhàn)的動感和美感，創(chuàng)造一個“靜止”的構(gòu)圖，而且以主觀鏡頭來展示槍戰(zhàn)的同時，以求深入到人物的內(nèi)心世界，從而使觀眾也能感受到槍戰(zhàn)時那緊張的氣氛。在影片中，人物立體的站位、各具特色的持槍動作，偏于靜態(tài)的槍戰(zhàn)場面，著重表現(xiàn)在膠著狀態(tài)，廣角對切式的鏡頭將場面包裝得劍拔弩張、血脈兀張，在極靜的狀態(tài)下槍聲驟起的動靜的鮮明對比。《槍火》中的槍戰(zhàn)幾乎都是用固定機(jī)位來拍攝，在百貨公司的槍戰(zhàn)，這一構(gòu)圖是阿鬼五人從電梯下來，遭遇到殺手的槍擊，雙方相互槍擊數(shù)槍之后，槍聲停止，五人保護(hù)文哥離開電梯之后，雙方?jīng)]有太大的動作，大約兩分鐘的時間影片沒有任何的聲響，雙方人馬在一段時間的只是相互觀察，直到阿信朝著電梯上的殺手開槍了，隨著后景阿信不停地朝電梯上的殺手開槍，前景的柱子后其他兩個殺手一左一右躲藏著，此時阿鬼在中景居左，阿來在兩個柱子中間持槍，槍口向左，阿mike站在后面柱子的左邊，槍口向右，阿肥用稍顯臃腫的身子擋著文哥，兩人躲在柱子后面，此時的文哥稍顯緊張，眼神不時地搜尋者殺手的蹤影，整體構(gòu)圖錯落有致，立體又不死板，杜琪峰以靜態(tài)的場面來營造一種在死亡陰影籠罩下令人窒息的壓迫感和不安感，之所以如此，是因為杜琪峰“一向都很佩服黑澤明導(dǎo)演在他片中所營造的那份?靜?的感覺?！???此外杜琪峰在影片中刻畫雙方槍戰(zhàn)的場面時，會保持一段長距離的對峙，雙方都看不見對方，長距離的進(jìn)行槍擊，只用鏡頭切換來表現(xiàn)人物此時的受傷或死亡的狀態(tài)，達(dá)到表現(xiàn)人物高深莫測的形象，如《槍火》中在停車場和廢棄工廠的兩段槍戰(zhàn)，雙方壓根都沒見對方，只有不斷地槍擊和回聲的槍響。

三、角色

傳統(tǒng)的黑幫電影是屬于英雄人物的，我們會記起那穿風(fēng)衣，叼根牙簽，手提著槍，那華麗的槍擊，連死都都極其瀟灑的小馬哥，在熱血的江湖中，為了兄弟就能兩肋插刀的陳浩南，這些俠骨柔情被演繹得悲壯激烈，但是隨著吳宇森遠(yuǎn)赴好萊塢，后繼者的粗制濫造失去了觀眾。而杜琪峰在電影中打破了這一老戲路，在反傳統(tǒng)的同時塑造著屬于“杜氏”風(fēng)格的人物形象，主要集中地體現(xiàn)在以下四個方面。(一)“英雄不再”的男性角色

香港影片里中一直保持著一個突出的特征，尤其是在黑幫類型電影中，男性主角是在影片中的表現(xiàn)始終是首要的，整部片子的意調(diào)必須圍繞其展開，帶有濃厚的英雄主義色彩，但隨著九七金融風(fēng)暴的沖擊，觀眾們對于傳統(tǒng)英雄的觀念開始有了新的變化，關(guān)心自身利益，隱私的自我保護(hù)，成為新的社會主流意識，為此觀眾們樂于接受貼近生活的角色，從而在這些角色上找到心靈的共鳴。而杜琪峰敏銳地觀察到這一變化，在他的電影中男性角色趨向于平民化，他們需要面對眾多復(fù)雜的問題，不僅要受到金錢和權(quán)力的誘惑，需要生存，也懼怕死亡，還必須承受社會現(xiàn)實生活重壓，并且將他們的生活還原到最真實的存在，具有大量的日?；?、生活化的描寫，如《黑社會》開頭的生活化的情景，各分舵老大在打麻將討論到底是選大D還是選樂少，女人們在一旁八卦，孩子們在嬉戲，就像是一個普普通通的家庭聚會；樂少身為老大候選人，一個人去菜市場買菜，還會討價還價；占米起初是賣盜版的，為了賺更多的錢，去大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)學(xué)，杜琪峰這樣的設(shè)置要說明的是黑幫人物時常存在于社會之中，他們也都是有血有肉的普通人。如果以《英雄本色》為代表的傳統(tǒng)黑幫片宣揚(yáng)的是英雄主義，而杜琪峰采取的就是反英雄化。(二)低調(diào)的江湖情誼

在他電影中的江湖情誼不在像《英雄本色》那么“明目張膽”，而是略顯得低調(diào)和含蓄。為了反映在當(dāng)今物質(zhì)文化社會，人與人之間的感情逐漸地冷漠，他電影中的男性角色就像是獨立存在于這個社會，略顯得孤寂，甚與于周圍的人不合群，偶爾也會熱血一把，但高潮過后又會回復(fù)平靜，即使為兄弟，也不是外在表現(xiàn)出來，而是在只言片語中或是表情中透漏出對朋友真摯的感情，如《槍火》里當(dāng)阿信跟文哥老婆私通曝光后，文哥要其他四人殺掉阿信，阿鬼他們?yōu)榇水?dāng)即為了而反目成仇，阿鬼和阿來為此在餐館拔槍相互指著對方，話語并不多，只有幾個微妙的眼神來傳達(dá)信息，他們?yōu)榱司劝⑿叛萘艘怀鲂值芊茨砍沙鸬膽?，他們之間的情誼不再像《古惑仔》系列那樣通過轟轟烈烈兩肋插刀表現(xiàn)出來，而是埋藏在心底，為此杜琪峰對于五人情誼的表現(xiàn)也是別出心裁，設(shè)計了一個場景，用了一個兩分多鐘的長鏡頭來展現(xiàn)，在等待任務(wù)的時候，五個人在辦公室里用紙團(tuán)當(dāng)球踢，你來我往，就像兒時在踢球一樣的場景，實在是幽默了一把，紙團(tuán)，在暗自代表了自己的性命，互相傳來傳去，表現(xiàn)一種可以以性命相互委托的信任，杜琪峰在《槍火》中給出一個這樣的新定義，男人間的情誼并不一定要從轟轟烈烈的打殺中體現(xiàn)出來，踢紙團(tuán)也是另一種詮釋的方式，他也以這樣的鏡頭語言來表現(xiàn)高揚(yáng)男性情誼的時代已經(jīng)結(jié)束。(二)反“夫權(quán)”的女性

在中國傳統(tǒng)封建道德標(biāo)準(zhǔn)中，“夫權(quán)”一直以來根深蒂固的植于國人的道德觀當(dāng)中。女性往往只是男性的附屬品，要時刻遵從著三從四德，“未嫁從父、既嫁從夫、夫死從子”???是古代婦女的真實生活狀態(tài)。香港的傳統(tǒng)黑幫片中，“女性角色幾乎為擺設(shè)”，???在電影中的地位就如封建社會女子一樣，受控制于“夫權(quán)”思想，通常被導(dǎo)演設(shè)置為花瓶或是引起混亂的禍水，女性角色往往是男性角色的襯托，有時過于軟弱，有時成為男性角色的爭斗的戰(zhàn)利品和犧牲品，吳宇森的英雄電影在男性角色的塑造方面極為成功，而女性角色卻成為受到忽視和最為人詬病的一環(huán)，不論《英雄本色》中的朱寶意或是《喋血雙雄》中的葉倩文，女人永遠(yuǎn)是柔弱和等待拯救的角色，她們的存在只是為了襯托男性的英雄行為。而《古惑仔》系列這方面更為突出，兩個幫派會為了一個女人就大動干戈，女人就是引導(dǎo)英雄人物走向墮落的敘事元素，最后總是以女性角色的死亡而激起男性角色英雄主義的體現(xiàn)。杜琪峰是香港影壇里少有的男女觀念平等的導(dǎo)演，他把女性的地位提升到與男性平等的高度，并且把女性社會作用的真實度在電影中最大程度地還原。在他的電影中，男人對女人的幫助和尊重、對家庭的歉疚和向往是他表現(xiàn)的新的方式，杜琪峰電影中脫胎于男性情義的女性張揚(yáng)正是主流價值觀念轉(zhuǎn)變的投影，他在自己的電影中不在把女性角色設(shè)為男性角色的附屬品，女性意識的覺醒與高漲，她們倔強(qiáng)、獨立，有著一種剛強(qiáng)堅毅的氣質(zhì)，甚至帶有女權(quán)主義，如《復(fù)仇》中葉璇飾演的角色，一人撫養(yǎng)著多個孤兒，不接受施舍，嘴上雖老抱怨，常常大罵男人們不是東西，但卻堅持要把孤兒們撫養(yǎng)成人，在女性角色的設(shè)置上，杜琪峰是尊重女性，不同以往地提升了女性在電影中的地位。(三)無善惡之分的角色設(shè)置

傳統(tǒng)香港黑幫片角色的設(shè)置上比較容易公式化，大多繼承了角色善惡之分這樣的一個模式，善人和惡人在影片中的表現(xiàn)觀眾就能一目了然，盡管會有黑社會背景，但黑得也要有情意，分為講忠義的和無惡不作的，《古惑仔》系列特別能突出這一點，影片中，洪興幫在收保護(hù)費(fèi)，整個過程和和氣氣，還相互寒暄，洪興的老大陳浩南還從收到的保護(hù)費(fèi)中拿出一部份以紅包的形式返還給商家小販，鏡頭轉(zhuǎn)向東興幫，他們?yōu)榱硕嗍毡Ｗo(hù)費(fèi)與商家小販發(fā)生沖突，東興幫的古惑仔們在老大的指使下砸店鋪、砍傷人，兩個幫派形成了鮮明的對比。在社團(tuán)里，洪興幫的人為了保護(hù)老大都愿意犧牲自己，忠義表現(xiàn)得極為突出，東興幫的人卻為了爭老大而窩里斗，在兩幫的爭斗中，不管洪興幫如何被東興幫打壓，最后都是還以洪興幫的反敗為勝的大團(tuán)圓而結(jié)束。這單一的設(shè)置，都是為了完成傳統(tǒng)的敘事模式而缺乏真實性。杜琪峰對于角色的好壞，沒有刻意地去設(shè)置，重點是要表現(xiàn)出真實的人性，而真實的人性是復(fù)雜的，善惡都存在于每個人的內(nèi)心深處，并且杜琪峰還把自己對于人性的獨特思考和感受加入到電影當(dāng)中，要說明在特定環(huán)境中，人性的善惡會不同地被體現(xiàn)出來。在他的黑幫電影中，人物被生活化，平民化，接近現(xiàn)實中的人物特性，正派主角和反派主角沒有明確的定義，好壞在角色身上相當(dāng)?shù)拿院?，與《古惑仔》系列電影的對比，《黑社會》中樂少在前80多分鐘里都是一個溫文爾雅的中年男人，當(dāng)自己的權(quán)利遭受到損害時他殘忍的本質(zhì)又會凸顯出來，最后5分鐘，當(dāng)大D向他提出要設(shè)兩個話事人的時候，他抄起一塊石頭活生生地砸死了大D，并用樹枝勒死目睹慘象的大D老婆，到了《以和為貴》，樂少為了連任，殘忍地把扶植他上位的鄧伯推下樓梯，但在大街上追著兒子阿東，擔(dān)心他出事的時候，極度焦急的表情，又是一位慈父才有的愛子情懷，這樣的刻畫反映著真實的人性，減少了如傳統(tǒng)電影角色虛構(gòu)的設(shè)計。

四、結(jié)語

在人類的電影史上，黑幫電影已經(jīng)成為類型電影重要的一支，而八十年代的黑幫片是屬于香港的，吳宇森的《英雄本色》的變化里看到了香港黑幫電影形成了獨特風(fēng)格，在此影響下到了九十年代香港涌現(xiàn)出一大批導(dǎo)演，拍出了眾多的黑幫電影，杜琪峰正是身在其中，他的黑幫片屬于另類，在吸取傳統(tǒng)黑幫片的同時也在不斷力求突破創(chuàng)新，特別是在影像風(fēng)格上，在光影、色彩、意象等鏡頭語言上標(biāo)新立異，動作設(shè)計上區(qū)別于傳統(tǒng)的黑幫片，對人物進(jìn)行不同以往的塑造，逐漸形成屬于自己的影像風(fēng)格，而如今杜琪峰還在用生命在繼續(xù)創(chuàng)作著“杜氏風(fēng)格”的電影，他的電影在成為香港電影品牌創(chuàng)作的同時，眾人也在繼續(xù)期待杜琪峰和他的“銀河映像”更好的表現(xiàn)。

第四篇：杜琪峰韓寒將是一個成功的電影導(dǎo)演

Hong Kong film director Johnny To has said he believed Han Han would be a successful film director, at Han's recent film premiere for the “the Continent”.“I read Han Han's works, know he is a professional car racer, and I listen to his songs.How can there be such a talent and he was born in 1980s.This is rare.”

To flied to Beijing and attended the premiere of Han Han's new film “the Continent”(Hou Hui Wu Qi).Though To said he hadn't seen the film yet, he still believed that Han would make it a success as he was quite successful in other areas.To's appearance came as a surprise to Han, who was joined by actor's Feng Shaofeng, Bolin Chen, actress Wang Luodan, Yuan Quan and Joe Chen at the premiere.To explained that he actually hated attending press conference's, even for his own films.But as he really admires Han Han's talent like writing, singing and car racing, he flew from Hong Kong to Beijing to support him.Han did not hide his feelings and said he was excited to see To.He explained further that he was inspired by To's film “All About Ah-lang” and decided to be a car racer.Han's first film “the Continent” will hit Chinese screens on Thursday.更多英語閱讀：商務(wù)英語學(xué)習(xí)資料

第五篇：影評——《黑幫暴徒》

影評——《黑幫暴徒》

Tsotsi, 南非的俚語。意思是城市中黑人罪犯、暴徒或幫派成員，類似于古惑仔。

此片屬于暴力片，但在片中還是有種溫馨和感動！

該片有不少讓人印象深刻的地方。

1、剛出場，男主角培根斯與兄弟從培根斯家里出來，鏡頭跟著他們由他們的側(cè)面一路向前，給人一種氣勢感。鏡頭隨后轉(zhuǎn)向他們的正臉，呈現(xiàn)出男主角一副霸氣的表情。當(dāng)別人嘲笑他不會開車的時候他只是做了一個很拽的手勢，表情卻是一副無所謂的樣子！雖然他們沒說話，但這氣勢卻正好體現(xiàn)了作為小混混的樣子，以及那種無所謂的態(tài)度。

2、導(dǎo)演抓住了酒吧這一場所，很貼切，因為酒吧正是黑幫最常去的地方。波士頓因為那殘忍的殺人事件而有所不滿并且狂吐。當(dāng)時的男主角是坐著的，一副無所謂的樣子，讓人覺得，殺人多他來說是很正常不過的事情一樣，殘忍這個詞語簡直就不存在。而波士頓時站著的，并不停地喝酒且與男主角理論。男主角一句話也沒有說，站著的說個不停，這兩成了鮮明的對比。后，波士頓用刀子割自己的手臂并不停地重復(fù)著“尊嚴(yán)”，那一刻男主角爆發(fā)了。男主角由靜到動，很好地表現(xiàn)了男主角當(dāng)時的憤怒，還有當(dāng)時情緒的變動。

酒店這場戲的最后一個鏡頭是波士頓被打后半臉鮮血及其腫脹。前一個鏡頭是男主角不斷地抽打波士頓，這鏡頭互相對應(yīng)。

3、男主角狂跑，此時出現(xiàn)了兒時的自己，表現(xiàn)出了一種無阻及可憐?，F(xiàn)時的自己和兒時的自己相交替，充分地說明了現(xiàn)時的自己還是沒走出兒時的陰影，還有一路以來缺少了愛而造就的現(xiàn)時的自己。這鏡頭真的是有點觸動了我，總覺得男主角真的是很可憐，突然產(chǎn)生的同情。

4、男主角打傷了一位婦女并把車開走了，想不到的是車上竟然有個小孩。小孩的哭聲呼喚著男主角，男主角經(jīng)過了一連串的思想斗爭，最后把小孩抱走，本來是覺得抱走小孩的原因是為了要更多的錢，但劇情卻不是往那方面展開的。男主角對那小孩的感情全然是愛！

5、由男主角向貧民窟遠(yuǎn)去的身影疊化成警察的對話，并且出現(xiàn)在棄車的地方。警察轉(zhuǎn)身望向廣闊的貧民窟，一望無際的感覺，說明其尋找犯人、救助小孩的渺茫。類似有一種無能為力的感覺。

6、男主角坐在椅子上睡著了，夢中，男主角的媽媽身患重病，酗酒的父親卻讓男主角遠(yuǎn)離他媽媽，呵斥著他出去，狗不停地吠，換來的是被其父親暴力至腳瘸。兒時的家庭暴力正是形成自己的性格的原因吧。從而讓我感覺到愛的偉大！

7、男主角與兄弟打算去干一票，男主角首先進(jìn)的卻是那小孩子的房間。嬰兒房鏡頭左右移動，然后一個全景，給人一種幸福的感覺，與窮人生活還成了一個鮮明的對比。奶粉吸引的男主角的視線，其次是那些公仔！那邊廂，其中一個兄弟在主人房拼命地搜刮值錢的東西。兩邊畫面成了鮮明的對比。這不禁讓我想到：當(dāng)初男主角打算劫這一家是否只是為了幫那個小孩拿用品呢？那是不是說明了那個男主角還是充滿著愛的呢？

8、“我能再來你家嗎？”這是男主角打算把小孩還給那對夫婦臨走時對那個幫忙喂小孩的婦女所說的一句話。這是否隱含了兩層意義：

一、男主角跟婦女產(chǎn)生了感情，是男女之間的愛。

二、男主角在婦女那感受到了這么多年來所缺少的母愛，婦女對自己小孩的愛感動了男主角。從中我們認(rèn)識到愛的力量，雖然貧窮，但還是不放棄照顧自己的消耗，看到了親情的深厚。

9、歸還小孩時，男主角換了件白色的襯衫（本來一直是穿黑色的），說明了男主角經(jīng)過這幾天考慮與感受，感覺到自己以前的錯誤，知道自己過去的生活都是錯的，白襯衫象征著純潔，當(dāng)然也代表了其打算改過自新了！

男主角流淚了，這一鏡頭真的是觸動著我！是什么讓男主角流下那久違的眼淚了呢？究竟是什么？在我看來應(yīng)該是那份愛吧。是那對夫婦對他小孩的愛，一份真摯的愛！

《黑幫暴徒》一個讓人感覺是一部暴力電影，是那種打架的，血肉模糊的那種。但這電影卻是一部充滿著愛的電影，雖說有血腥，但絕不是那種古惑仔專屬的影片。影片的故事情節(jié)跌宕起伏，緊扣人心。緊湊的劇情讓觀眾對影片主人公在人性善與惡之間的糾葛感同身受，一步步進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，感受心靈的震撼。

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