第一篇：成都理工舞蹈選修論文

淺談《寨子里的爾瑪姑娘》《一條大河》觀后感

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學(xué)號：20100101010 學(xué)院：。。

《寨子里的爾瑪姑娘》描繪了羌寨姑娘爾瑪在新婚當天接到大學(xué)錄取通知書的故事，用活潑動人的舞姿展現(xiàn)了爾瑪說服母親與新郎，選擇學(xué)業(yè)的動情過程?！墩永锏臓柆敼媚铩芬砸粡堜浫⊥ㄖ獣鵀榫€索，串起了爾瑪從逃婚到結(jié)婚的故事?！斑@部劇主要希望展現(xiàn)古老羌寨的新變化和兩代人之間新舊觀念的碰撞。”無論是古典舞還是現(xiàn)當代，包括民族舞，都形成了高度的技術(shù)化舞蹈模式，可以說，打舞蹈在人民中間形成之初到現(xiàn)在已發(fā)展成為“小眾觀賞小眾跳”的尷尬局面。有時候我想說的是大賽到底比的是什么？是技術(shù)？是情感？是精神？還是比的是哪個作品觀眾更喜歡，更容易接受，可以與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴？舞蹈需要專業(yè)是對的，但是我們要求的專業(yè)原則是什么？舞者應(yīng)該具備怎樣的舞蹈素質(zhì)，才算專業(yè)？這也是我們需要考慮的。如果大賽比的是技術(shù)技巧的質(zhì)量，在舞蹈過程中動作銜接是否流暢，技巧發(fā)揮是否穩(wěn)定。而不考慮舞蹈作品本身的情感立意，就沒什么意思了。我們過度強調(diào)技術(shù)技巧的應(yīng)用勢必會違背舞蹈的初衷。違背舞蹈的本質(zhì)。舞蹈與其它肢體藝術(shù)的最大區(qū)別也是最本質(zhì)的就是它可以傳情達意?？梢宰鳛槲幕畔⒋砦覀兊木褡鴺?。此次觀看的舞蹈作品道具的應(yīng)用可謂是眼花繚亂，形形色色。在這里想說的是道具應(yīng)用得當可以對舞蹈作品起到畫龍點睛的作用，如果在舞蹈表達過程中道具阻礙了作品的表達的話，那么道具的這種應(yīng)景的擺設(shè)就應(yīng)該拿掉。其實編導(dǎo)在追求形式新穎的過程中已顧此失彼，陷入了編創(chuàng)困境的尷尬局面了。還不如“實實在在的舞，干干凈凈的蹈”！道具的應(yīng)用是為舞蹈本身的立意服務(wù)的，不應(yīng)該作為追求形式的多樣而扼殺了舞蹈本身。舞蹈應(yīng)該單純，純粹，一切舞臺上的設(shè)備都是為舞蹈服務(wù)，不應(yīng)該蓋過舞蹈的光芒。一味的追求形式多樣而不分主次的舞臺設(shè)計是不科學(xué)的。舞蹈作品應(yīng)該做到形式與內(nèi)容和諧的統(tǒng)一，這樣的舞臺效果應(yīng)該是編舞者追求的藝術(shù)效果。

《一條大河》在“一條大河波浪寬 風(fēng)吹稻花香兩岸 我家就在岸上住 聽慣了艄公的號子 看慣了船上的白帆”展開了他們的舞姿。舞蹈取材多為軍事，歷史方面。這個現(xiàn)象形成的主要原因之一是舞蹈團均為各大軍區(qū)文藝團體，軍區(qū)文藝團體的演員也大多是各大專業(yè)院校的優(yōu)秀畢業(yè)生。而軍區(qū)的文藝團體大多選擇的舞蹈作品也一般取材于軍事方面。使得軍事題材的舞蹈作品在大賽上一家獨大。而且技術(shù)含量頗高。無論是獨舞還是群舞最后的金獎都由部隊藝術(shù)團體摘得。使得民間文藝團體黯然失色，大相徑庭。讓觀眾感覺舞蹈內(nèi)容“不接地氣”。不得不承認這已是中國舞蹈畸形發(fā)展的具象表現(xiàn)了！其實觀眾還是更想看到關(guān)于現(xiàn)實，民俗的舞蹈作品，離生活比較貼近的舞蹈作品，這樣觀眾更容易接受，太多的軍事題材作品使得觀眾審美疲勞，同時也沒有生活體驗，在接受起來相對困難。但是當我們在創(chuàng)新之時應(yīng)該考慮我們原有精髓的東西是否已經(jīng)摒棄了。這需要我們舞蹈編創(chuàng)者的深思。民族舞就是民族舞，古典舞就是古典舞，現(xiàn)代舞就是現(xiàn)代舞，當代舞就是當代舞，不要混為一談。就像我們做飯一樣，味精就是味精，花椒就是花椒，不要在作料里用一味所謂的“綜合調(diào)味劑”就代替了所有的單項調(diào)味劑，這樣做出來的飯的味道是不純正的！欣賞者該從哪個角度去看舞蹈，當它是民族舞？不像。當它是當代舞？也不像。什么都是但又什么都不是，我只想給它叫上“新民族舞”或其他的名字了。實在無法冠名，是因為其舞蹈屬性的特別。也許中國舞現(xiàn)當代化是今后舞蹈發(fā)展的方向。但是我們根的東西是不能丟的，根還是傳統(tǒng)的根，長出來的葉子要有當代人的文化氣息，這是對的。我們的舞蹈演員在平時的訓(xùn)練中就已經(jīng)有現(xiàn)代舞基訓(xùn)的基礎(chǔ)了。在舞蹈過程中勢必會帶出現(xiàn)當代舞的氣息來。這就已經(jīng)夠了，不需要刻意的追求現(xiàn)當代舞的風(fēng)格。這好比我們施的是現(xiàn)代肥，作物的光合作用也是用的現(xiàn)代空氣。

觀看這兩個舞蹈后，覺得中國的舞蹈是在發(fā)展的，在發(fā)展的過程中難免會遇到這樣或那樣的問題，關(guān)鍵是當我們面對問題的時候選擇用怎樣的態(tài)度去面對它，這是很重要的，諱疾忌醫(yī)只能倒退，希望中國的舞蹈可以是人民的舞蹈也是我們自己的舞蹈，它有著強烈的中國符號和標志，這樣才可能躍居于世界舞蹈強國的行列。我們應(yīng)該有信心！我相信總會有那么一天，這需要你我的努力！

第二篇：成都理工認識實習(xí)

龍?zhí)豆I(yè)區(qū)簡介KSAC2157611 龍?zhí)豆I(yè)區(qū)規(guī)劃面積12900畝，于2004年8月全面啟動建設(shè)，創(chuàng)建初期定位是都市型工業(yè)，重點發(fā)展機械電子、服裝加工、食品加工等生產(chǎn)型企業(yè)。今年以來，為充分發(fā)揮工業(yè)集中發(fā)展區(qū)比較優(yōu)勢，提高工業(yè)區(qū)土地集中、集群、集約使用效率，區(qū)委、區(qū)政府在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，將工業(yè)區(qū)的發(fā)展定位調(diào)整為“都市工業(yè)+總部經(jīng)濟”。龍?zhí)抖际泄I(yè)集中發(fā)展區(qū)位于成都市東北部，西邊緊鄰三環(huán)路、東止繞城高速公路，北起成渝鐵路、南至成南高速公路，規(guī)劃占地面積約13000畝，是成都中心城區(qū)規(guī)模最大的工業(yè)集中發(fā)展區(qū)，是四川省三個中小企業(yè)園之一，成都市唯一的歐盟工業(yè)園，也是成華區(qū)實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“三大戰(zhàn)略”中的“大總部基地”，于2007年9月被批準成為成都市唯一的總部經(jīng)濟實驗區(qū)，蘊含著巨大的發(fā)展?jié)摿?。礎(chǔ)上，著力引進“三個中心”，即企業(yè)研發(fā)、銷售、結(jié)算中心，重點吸引世界500強、行業(yè)100強企業(yè)等國內(nèi)外知名企業(yè)的一級總部，全力打造總部基地，發(fā)展總部經(jīng)濟。目標是通過5年的努力達到“三個三”，即引進一級總部300個，實現(xiàn)投資300億，完成稅收30億。

大西南鐵路儲運有限公司

首先還是介紹一下有關(guān)大西南的情況：這是一家集倉儲、裝卸、運輸、配送、倉儲信息化服務(wù)為一體的綜合性倉儲物流企業(yè)，主營建筑鋼材的倉儲、裝卸、配送業(yè)務(wù)。當前最主要就是儲存方面的，其在加工方面都涉及到比較少，這這是第一次比較正式的走進物流企業(yè)，在去之前也沒有做什么準備，稍微的在網(wǎng)上找了點資料，了解到該企業(yè)是做什么的，懷著忐忑的心情前去，下面是我今天去了解到的以及我的一點思考也是受中國物流現(xiàn)狀的影響。公司成立于2006年，成立之初的一些很多東西都還是比較低級的，于2008年搬遷至三環(huán)路外，龍?zhí)读⒔慌札埜垆摬某莾?nèi)。

公司的營業(yè)收入主要來源：鋼鐵的在庫，貨運車輛的進出庫的收費，而其中又以收取貨運車輛的出庫費用為主。公司倉庫存儲是按時間收取費用的，但是他們公司希望的還是每天的庫存流動性盡可能的大一些，這道理就是前面所說過的，大家都懂的。庫存一般是10萬噸左右，最大的一次超過了13萬噸。

公司的倉庫分為：室內(nèi)倉庫和室外倉庫。倉庫的儲存主要就是避免鋼材的繡化，而減少鋼材的損耗。其儲存條件也就是下墊上鋪，下墊主要就是以木材作為支撐點，把鋼材和地面隔離開來，以防止地面潮濕對鋼材的影響；上鋪主要就是用布之類的東西鋪在表面。其室內(nèi)和室外的收取費用也肯定是不同的，但是在室外的存在的損耗都不歸該公司承擔，這是在存儲的時候雙方已經(jīng)說好的。

公司的信息化管理是通過對倉儲管理系統(tǒng)的應(yīng)用，達到管理的科學(xué)化。還有就是信息對該公司也是相當重要的，也要形成信息的科學(xué)合理化。利用該系統(tǒng)對公司的在庫鋼材，進出庫鋼材，貨車型號，提單等進行合理化的管理。但是公司在系統(tǒng)的安全性方面

還是得做好防范措施，要做好數(shù)據(jù)的備份，還要專門的對實際的票據(jù)進行管理。不僅要在系統(tǒng)上進行盤點還得定期做好實際盤點，從而做到實際和賬面信息相吻合。

公司對貨差貨損的管理，國家規(guī)定鋼材可以有千分之三的誤差，發(fā)貨方和本公司在發(fā)給收貨方的時候就要控制好貨差貨損，發(fā)給收貨方的過多會導(dǎo)致本公司的損失，過少會引起沖突，這就需要該公司的合理調(diào)配，找到平衡點，從而實現(xiàn)雙方利潤的最大化。這其中就存在一些需要解決的問題，也就是所說的磅差，當公司的磅差少了，也就是說同一公司的缺貨了，這就需要以相同型號另外公司的貨物來彌補。當公司的磅差有多的時候公司是怎么處理的，當然這肯定也是公司盈利的一部分，所以對磅差的合理控制也相當?shù)闹匾?，這位關(guān)乎的是大家利益的問題。

在這個鋼鐵市場也有很多小型的倉庫，從某種意義上來說他們的生存是已高達西南這些比較大型的倉庫的，當大倉庫的庫存滿了就可以和他們商議，從而以他們的小型倉庫來作為依托。

公司今后的發(fā)展方向：是以成都的北方為主，也主要就是青白江，新都那邊的地方，那也會成為鋼材的主要集散地。在我看來該公司要在現(xiàn)在的地方擴展的可能性行不是很大了，主要就是土地面積的有限性，所以該公司要是以后要做進一步的擴展有兩個方法：一是尋找新的地方建立分公司，還有就是把現(xiàn)在的公司搬遷至新的發(fā)展好的地方去,當然這也是比較長遠的問題了，但這也必須加入公司的長遠計劃當中。

這就是本次參觀大西南的感想，肯定也有很多的不足，還有一些疑問在思考當中，今后還需要學(xué)習(xí)的很多，趁現(xiàn)在還有學(xué)習(xí)時間的時候多學(xué)習(xí)一些東西，為以后打基礎(chǔ) 心得體會

通過這幾次的實習(xí)，我學(xué)到了很多以前從未接觸過的物流方面的知識及其實際應(yīng)用。并且有更多的激發(fā)了我學(xué)習(xí)物流的激情。達到了本次實習(xí)的目的。我知道了物流分為運輸物流、倉儲物流等，還有第一方物流、第二方物流以及第三方物流的區(qū)別。更重要的是我真的很高興能有機會去親身體驗這些實習(xí)，這些經(jīng)歷讓我受益匪淺。雖然我國物流行業(yè)起步比較晚，但它的發(fā)展速度卻是不能小視的。這些實習(xí)也為我以后的工作積累了一定的經(jīng)驗，奠定了對物流的基礎(chǔ)了解。我知道了物流的基本運輸流程及倉儲流程。物流在我國還是比較熱門的一個話題，并且是以后工作的一個搶手行業(yè)。所以還是比較有信心去學(xué)習(xí)這個專業(yè)的。但美中不足的是，我還缺乏大量的物流專業(yè)知識，對理論方面的知識一無所知。以至于對一些工作中的東西都很懵懂很陌生，不是很能理解一些東西。更不能把一些理論和實踐聯(lián)系起來。俗話說，實踐才是檢驗真理的唯一方法。所以，接下來，我會認真的學(xué)習(xí)物流專業(yè)知識，爭取把知識學(xué)好學(xué)懂，在以后的實習(xí)中盡量把自己所學(xué)的只是應(yīng)用上去，提出一些極具價值的問題，并且讓自己更了解各方面的物流。以后的實習(xí)，我會側(cè)重重點去參觀，而不是像以前那樣懵懵懂懂的不知道該參觀些什么，該詢問些什么。搞得收獲不是那么的充足。所以，以后我會更加用心的去實踐去對待我們的物流認知實習(xí)的。

普益財富

普益背景

上海普益投資顧問有限公司簡稱“普益財富”，于2007年9月在中國上海成立，其核心研究團隊主要來源于中國金融科研基地——西南財經(jīng)大學(xué)金融學(xué)科、西南財經(jīng)大學(xué)信托與理財研究所，這一背景決定了普益財富在國內(nèi)金融產(chǎn)品、金融服務(wù)與金融市場研究領(lǐng)域具有明顯的、得天獨厚的科研與專業(yè)優(yōu)勢。普益服務(wù)

普益財富是一家集理財資訊、數(shù)據(jù)分析、行業(yè)研究、市場服務(wù)于一體的第三方理財服務(wù)機構(gòu)，設(shè)立有普益金融理財研究所和普益理財數(shù)據(jù)研究中心兩個研究支持與數(shù)據(jù)處理的事業(yè)部，擁有一支以金融學(xué)、金融工程、計量經(jīng)濟、統(tǒng)計等專業(yè)人才為研究主體的核心研究力量，具有對銀行理財、基金、證券、券商集合、信托、私募、投連險、黃金等理財產(chǎn)品和市場的研究與分析能力，以及國內(nèi)理財市場領(lǐng)先的研究品牌優(yōu)勢。在未來的理財市場中，為金融理財從業(yè)人員和廣大投資者提供全面、及時、準確的財富管理信息、市場數(shù)據(jù)服務(wù)和研究咨詢服務(wù)，是普益財富的展業(yè)策略和服務(wù)宗旨。

普益金融數(shù)據(jù)平臺包含：銀行理財業(yè)務(wù)支持系統(tǒng)、銀行信貸業(yè)務(wù)支持系統(tǒng)、信托業(yè)務(wù)支持系統(tǒng)和銀行理財師工作平臺四個子系統(tǒng)，是由普益公司憑借自身強大數(shù)據(jù)收集、挖掘與處理、分析能力，依托西南財經(jīng)大學(xué)信托與理財研究所多年積淀的金融數(shù)據(jù)資源以及專業(yè)能力，為監(jiān)管部門、銀行業(yè)機構(gòu)、科研院所傾力打造的專業(yè)級金融數(shù)據(jù)服務(wù)終端。普益金融數(shù)據(jù)終端擁有完善的宏觀經(jīng)濟與行業(yè)數(shù)據(jù)，擁有數(shù)萬份宏觀經(jīng)濟、細分行業(yè)與公司研究報告，擁有自2004年以來我國銀行業(yè)發(fā)行的近2萬款銀行理財產(chǎn)品數(shù)據(jù)以及國內(nèi)開展理財業(yè)務(wù)的銀行機構(gòu)數(shù)據(jù)，擁有國內(nèi)銀行業(yè)1500余款消費貸款、助業(yè)貸款、助學(xué)貸款和信用貸款、委托貸款數(shù)據(jù)，擁有2002年以來我國信托公司發(fā)行的0.4萬余款集合資金信

托產(chǎn)品數(shù)據(jù)和國內(nèi)開展信托業(yè)務(wù)的全部信托機構(gòu)數(shù)據(jù)，擁有200余項不同的查詢統(tǒng)計功能，能夠通過服務(wù)終端提供資料查詢與統(tǒng)計分析等專業(yè)服務(wù)。

普益財富的收獲

通過這次認識實習(xí)，讓我收獲頗多。普益是一只支年輕力量組成的團隊，充滿希望及無窮盡的創(chuàng)造力而聞名中國。經(jīng)過認知了解到在市場經(jīng)濟下發(fā)展的前提是優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品與服務(wù)。

我的收獲（與專業(yè)掛鉤的理解）：普益投資公司是注重投資和開發(fā)軟件，提供數(shù)據(jù)平臺，引導(dǎo)客戶學(xué)會如何理財，利用錢生錢；對于人才管理系統(tǒng)是金字塔結(jié)構(gòu)：最高決策者，部門經(jīng)理，博士，研究生，本科生及少數(shù)?？粕?。運作系統(tǒng)是由各級分步執(zhí)行，而且最高決策者可以直接控制各級運作并且從收到的反饋信息直接進行決策。經(jīng)過誠懇的訪談，我們大概知道了現(xiàn)在社會對大學(xué)生的要求和建議：現(xiàn)在社會各企業(yè)更注重大學(xué)生的綜合能力，如個人修養(yǎng)與品行，禮儀禮容，接人待物，表達能力與演講口才，其次是專業(yè)知識，再然后是學(xué)習(xí)能力與進取心，團隊精神；大學(xué)生應(yīng)該從基礎(chǔ)做起，不要著眼太高，應(yīng)該放低姿態(tài)，要有上進心，多謙虛學(xué)習(xí)，也不要過于自卑，知識涉獵更廣泛一些，當然術(shù)業(yè)應(yīng)該有專攻！把公司當作自己的家，用至誠之心工作。

由此我明白，作為一名大學(xué)生學(xué)好專業(yè)知識是必須的，然而更需要的是注重自己的綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，唯有這樣，才會有資本讓自己在社會上工作更順利。

成都理工大學(xué)商學(xué)院

專

學(xué)生

學(xué)

指導(dǎo)

提交

論文認識實習(xí)業(yè)財務(wù)管理姓名文渝強號201008050209老師肖霞時間2012年3月29日星期四成績

第三篇：成都理工編導(dǎo)專業(yè)考題

成都理工大學(xué) 編導(dǎo)專業(yè) 考題

影片分析。

放了一段《百科探索》里關(guān)于云南瓷器的介紹。用影片元素分析。1000字，一

個半小時

寫作

1、考場奇遇

2、以新聞、森林等詞作文

兩個題目二選一編故事

面試

1.回答主考官提問:

(1)對本專業(yè)的了解;

(2)對本校的了解等.2.命題編講故事:

<<父母對子女的深愛>>等.編導(dǎo)創(chuàng)意:請為曲阜(蓬萊閣)做一個有歷史厚重感的廣告.影片分析:節(jié)選異端20~30分鐘的報道(關(guān)于人摔下自行車的社會紀錄片,然后展

開的社會討論,有職責,有贊揚……從而突出主題,內(nèi)涵,進而向人們闡述意義),觀看完成后,回答問題:

(1)拍攝背景

(2)創(chuàng)作意圖,社會內(nèi)涵

(3)片中的主要人物及性格特征

(4)請從專業(yè)角度簡單評論本紀錄片的藝術(shù)特色(編導(dǎo)的匠心,色彩,圖畫,剪

輯)

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第四篇：選修論文

論郭熙《林泉高致》的繪畫思想

正中國山水畫發(fā)展到宋代達到了高峰,出現(xiàn)了許多著名的畫家并有杰作留世,同時,關(guān)于山水畫方面的相關(guān)繪畫理論也取得了豐碩成果。其中,北宋中期出現(xiàn)的《林泉高致集》在中國繪畫理論史上具有重要的價值,北宋中期出現(xiàn)的《林泉高致集》在中國繪畫理論史上具有重要的價值,書中所闡述的理論代表了當時的理論高度,并對后世影響巨大 郭思曾回憶父親郭熙乘興作畫的情景說:“凡落筆之日,必明窗凈幾,焚香左右,精筆妙墨、鎰手滌硯,如見大賓,必神閑意定,然后為之,豈非所謂不敢以輕心挑之者乎!”郭熙在作畫時,必須明窗凈幾,焚香左右,營造出一個幽靜的氛圍,然后萬事俱忘,神閑意定,達到神融筆暢的創(chuàng)造境地。郭熙在《畫意》中日:“莊子說畫史‘解衣盤礴’,此真得畫家之法。人須養(yǎng)得胸巾寬快,意思悅適,如所謂易直子諒,油然之心生,則人之笑啼情狀,物之尖斜偃側(cè),自然布列于心中,不覺見之于筆下?！碑嫾茵B(yǎng)得“胸中寬快,意思悅適”,心胸坦蕩,精神愉悅,意象勃勃,遂有畫意,“不覺見之于筆下”。畫論《林泉高致》是北宋時期著名的畫家、畫論家郭熙所作。北宋中晚期是我國山水畫的鼎盛時期:一方面,此時的山水畫繼承了晉隋唐時期山水畫的藝術(shù)成就;另一方面,北宋時期的統(tǒng)治者由于自身對山水畫的熱愛和喜好,在全國范圍內(nèi)廣設(shè)畫院,招攬人才,獎勵畫家名作,再加上李成等山水格物窮理《林泉高致》集,為宋郭熙所撰,其子郭思整理成集,現(xiàn)存六節(jié),即序言、山水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫格拾遺、畫題。《林泉高致》涵蓋深廣,集中體現(xiàn)了郭熙父子精深的畫學(xué)與美學(xué)思想。其中對山水畫的功能到構(gòu)思、構(gòu)圖以及觀察方法等,都有精辟的闡述。歸結(jié)郭熙提出山水畫創(chuàng)作的本意,創(chuàng)作

郭熙認為:“真山水之風(fēng)雨遠望可得,而近者玩習(xí)不能究錯縱起止之勢,真山水之陰晴遠望可盡,而近者拘狹不能得明晦隱見之跡”在遠望中掌握山川之氣勢,在懸覽巾洞見山水之真容,既是一種觀照山水意象的方式和構(gòu)圖法,也是一種畫家胸襟和心靈的姿態(tài),同時也是郭熙本人深受儒學(xué)影響的體現(xiàn),儒家強調(diào)“上下與天地同流”,人要參贊天地之化育;理學(xué)家更是普遍追求人生的理想境界,培植高昂博大的圣人氣象。在這種思想熏陶之下,郭熙理想巾認同的畫家不是心胸狹窄之輩,“無憑陵愁挫之態(tài)”,而是具有寬宏氣象的儒家畫者二具有君子軒然氣象的畫家,觀照山水的方式不會拘于一隅,也應(yīng)當是孔子“登東山而小魯、登泰山而小天下”的氣勢。所以說,郭熙的山水時空論體現(xiàn)了儒學(xué)本色和儒家人格精神,正如《畫訣》中所說的那樣“凡經(jīng)營下筆:,必合天地.何謂天地?謂如一尺半幅之上,上留天之位,下留地之位,中間方立意定景。見世之初學(xué),據(jù)案把筆下去,率爾立意,觸情涂抹,滿幅看之,填塞人目,已令人意不快,那得取賞于瀟灑,見情于高大哉!”郭熙認為,筆墨造型要合于天地的精神、造化的氣韻,這樣取法自然、體現(xiàn)山川氣脈的作品才能“取賞于瀟灑,見情于高大”

郭熙關(guān)于山水空間和勢態(tài)的論述,體現(xiàn)出畫家要在主體心靈中鑄造山水的審美意象的意蘊、他說:“其要妙欲奪其造化,則莫神于好,莫精于勤,莫大于飽游飫看,歷歷羅列于胸巾,而目不見絹素,手不知筆墨,磊磊落落,杏杳漠漠,莫非吾畫”歷歷羅列于胸巾的不是山水本身,而是經(jīng)過情意化的審美意象,這是藝術(shù)的本體存在.意象生成之前畫家面對的是山水對象本身,畫家妙悟之后是意象玲瓏,意象產(chǎn)生以后是藝術(shù)的傳達階段的到來,即“日不見絹素,手不知筆墨,磊磊落落,杏杳漠漠,莫非吾畫”的過程,最終是妙奪造化的完成和審美呈現(xiàn)所謂“畫山,高者、下者、大者、小者,盎碎向背,顛頂朝揖,其體渾然相應(yīng),則山之美意足矣。畫水,齊者、淚者、卷而飛激者、引而舒長者,其狀宛然自足,則水態(tài)富贍也”。由此可見,審美意象是對山水本身的再造,而藝術(shù)品的完整呈現(xiàn),又是對心中意象的再造,這是要經(jīng)歷兩次飛躍的審美創(chuàng)造。

北宋山水畫的發(fā)展,遠承魏晉南北朝近接隋唐五代。由于魏晉風(fēng)骨的滲化和唐宋氣魄的浸染,使其進入高度成熟的時代。再加上北宋統(tǒng)治者對山水畫的重視,并設(shè)畫院廣攬人才；文人士大夫?qū)ι剿嫷耐瞥纾灰约八纬酢岸χ虐俅?標程千古”的三家山水的影響,使山水畫美學(xué)思潮迅速涌起?！读秩咧隆肪褪窃谶@樣的時代背景下產(chǎn)生的,成為北宋時期的一部重要的山水畫論專著。它是畫家兼畫論家郭熙一生創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)見解的理論總結(jié),由其子郭思整理而成。郭熙在《林泉高致》這部著作中提出的許多美學(xué)命題受到了學(xué)術(shù)界的高度關(guān)注。本文結(jié)合相關(guān)的繪畫作品及文獻記載就《林泉高致》中的“境界”美學(xué)思想進行系統(tǒng)的梳理和探討,深層挖掘《林泉高致》境界思想的美學(xué)價值。本文主要從以下三個層面對《林泉高致》的境界思想展開探討： 首先,《林泉高致》的境界美學(xué)思想詮釋了中國山水畫并不是自然山水的簡單模寫,而是“林泉之心”、“象外之意”的體現(xiàn),更是真、善、美的精神載體。與西方風(fēng)景畫最大的不同之處在于山水畫中“善”的融入?！吧啤笔侵干剿嬛兴囆g(shù)家的思想、情感、修養(yǎng)等精神層面的因素?？梢?中國山水畫“以形寫神”的美學(xué)思想完全迥異于西方風(fēng)景畫“以假亂真”的美學(xué)品性。郭熙的《林泉高致》繼承和發(fā)展了中國山水畫的傳統(tǒng)美學(xué)思想,提出了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的審美境界,以滿足當時文人士大夫的心靈需求,達到“不下堂筵,坐窮泉壑”,盡享“林泉之樂”的目的。正因如此,郭熙強調(diào)山水畫既要物象真實,又要境界深遠。其次,《林泉高致》的境界與詩文及傳統(tǒng)哲學(xué)思想有著密不可分的關(guān)系。郭熙認為詩中有畫,畫中有詩,詩畫相通、相融。畫家在山水畫中思想情感的抒發(fā)逐漸取代了山水畫的倫理教化作用。另外,郭熙境界思想中的“可游”、“可居”、“胸中寬快,意思悅適”等思想,是道家美學(xué)思想的體現(xiàn)。雖然儒學(xué)思想在當時的社會影響較深,但是厭煩了世俗生活的士大夫們?nèi)匀豢释傲秩畼贰?以獲得心靈上的滿足。特別是山水畫中所體現(xiàn)的“天人合一”的思想,它既是宇宙觀,又是人生觀,在中國山水畫審美觀念中蘊含的是一種人生境界。這種境界落實到山水畫上便成了“心物合一”、“心物相悅”。因而,郭熙非常重視山水畫境界美的營造,并把它作為品評山水畫的重要依據(jù)和標準。另外,本文還闡述了郭熙繪畫風(fēng)格特征形成的基礎(chǔ),以探求其境界美學(xué)思想的淵源。進而論述了郭熙山水畫及其境界思想對宋元山水畫的影響,從而確立其在中國山水畫發(fā)展過程中承前啟后的歷史地位。本文緒論部分簡要介紹《林泉高致》研究的意義、研究現(xiàn)狀以及研究的主要內(nèi)容和方法。

第五篇：選修論文

當代影視作品中CGI技術(shù)的應(yīng)用 論文 2007-10-30 04:34:59 閱讀1086 評論10字號：大中小 訂閱

當代影視作品中CGI技術(shù)的應(yīng)用

——觀影片《恐龍》有感

機械工程學(xué)院 *****班 ******學(xué)號***************

摘要：《恐龍》是一部視覺震撼力很強的電影在這部影片中，他們不留痕跡地把拍攝和三維動畫融為一體，達到出神入化的境界，并且使像真人一樣說話的恐龍和人們熟悉的迪斯尼傳統(tǒng)風(fēng)格有機地結(jié)合在一起。它給我們帶來了新的啟示：數(shù)字技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用，是電影領(lǐng)域最具革命性的變革之一，必

將產(chǎn)生深遠的影響！

關(guān)鍵詞：CGI技術(shù)，應(yīng)用，影片《恐龍》

看完迪斯尼公司2000年的這部巨制《恐龍》后，不得不深深嘆服好萊塢電腦技術(shù)開發(fā)與制作水平的高超，實景拍攝與電腦影像的合二為一，使影片畫面美侖美奐，從史前瑰麗奇幻的天幕，到幾百頭形態(tài)各異的恐龍長途奔馳，無論是影像的細微刻畫還是現(xiàn)場音效，都已達到幾近完美的境地。對這樣的電影

用“精致”兩字來評價應(yīng)當講比較合適。

它堪稱好萊塢有史以來最具視覺震撼力的電影之一，還沒有看到哪部影片可以與之相比，它的數(shù)字特效使觀眾完全沉浸于亦真亦幻的奇妙世界之中。全片的1300個特效鏡頭使之成為同類影片中最為復(fù)雜、最為壯觀的一部。除視覺沖擊外，片中還給各種不同的生物角色加上了人性的情感，使我們在看這部動畫片時同樣倍受感動這部電影的電腦特技震撼力強勁。當然這部電影最引人注目的地方主要在于大部分背景畫面使用了從世界各地拍攝到的實景，經(jīng)過加工，它們看起來更像主人公所生活的史前時代森林、沼澤地等。這聽起來像是對CGI技術(shù)和實景更有創(chuàng)意、更巧妙的運用，因為他們將現(xiàn)實生活中的美景與高科技手

法結(jié)合了起來，給我們帶來很多啟迪。

好萊塢產(chǎn)生了許多優(yōu)秀作品，但長江后浪推前浪，有對比才會有鑒別。號稱“三維動畫”的《獅子王》、《玩具總動員》、《泰坦尼克號》在技術(shù)上遠不能望其項背，它們基本還停留在平面繪畫的水平，形象的立體感尚不夠逼真；而《恐龍》已擺脫平面的繪畫轉(zhuǎn)向精細的制作，它以假亂真的形象及形象與實景的有

機結(jié)合令人嘆為觀止。

正是因為CGI技術(shù)的應(yīng)用，使的此影片與眾不同。下面我就CGI技術(shù)在這部電影中的一些應(yīng)用發(fā)表

一下個人看法。

首先，談CGI技術(shù)，那么什么是CGI技術(shù)呢？

CGI技術(shù)，即電腦生成圖像技術(shù)，也有人稱之為“高保真”數(shù)碼技術(shù)。其技術(shù)過程是通過電腦將影像分解成像素或直接采用影素信息捕捉手段由模擬轉(zhuǎn)向數(shù)碼，在二度創(chuàng)作中生成你所希望的任何物體。它既包括技術(shù)也包括藝術(shù)，幾乎囊括了當今電腦時代中所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動，如平面印刷品的設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)

計、三維動畫、影視特效、多媒體技術(shù)、以計算機輔助設(shè)計為主的建筑設(shè)計及工業(yè)造型設(shè)計等。它利用計算機二維動畫和三維動畫軟件從建立數(shù)字模型開始直到生成影片所需要的動態(tài)畫面，在整個過程中完全不

需要攝影機的參與。在CGI技術(shù)，CGI技術(shù)中的三維角色可以被人控制以產(chǎn)生運動。

對于三維動畫來說，關(guān)鍵幀動畫是生成動畫的標準方法，只要物體確定位置、方位和形態(tài)，可以用

軟件插值技術(shù)自動生成中間幀的畫面。

既然說是好萊塢有史以來最具震撼力的電影之一，根據(jù)又是什么呢？這就要從以下幾方面來回答了。

一，在制作這部片子時，設(shè)計規(guī)模之大是空前的，設(shè)計出的各種恐龍模型也是規(guī)模龐大的。

為拍攝《恐龍》一片，工作人員共花費了320萬個工作時，該片的全部素材達1億個文件，約45兆兆字節(jié)之巨，足可裝滿7萬張光盤。該片工作室內(nèi)共有250名專職程序員和300名設(shè)計人員，他們平均每周工作3萬個小時，最高時曾達到6萬小時。軟件組成員共編寫了7萬行代碼，全部打印出來需要1.17萬頁紙，相當于一部25卷、每卷468頁的百科全書。為制作出動畫場面，攝制組選擇了多種成品軟件的組合，無論是角色造型設(shè)計還是角色動畫制作劇組都投入了大量的人力物力，在工作人員的挑剔和瘋狂的執(zhí)著后才有了這部經(jīng)的起尋找細節(jié)來考察它的制作水準的片子。而且在本片中共展示了30多種史前生物，從12英寸長的小型恐龍到120英尺高、100噸重的腕龍。此外，共有48名動畫設(shè)計師參與了《恐龍》的制作。其中三分之一具有傳統(tǒng)手繪動畫經(jīng)驗，三分之一曾經(jīng)從事靜格拍攝，而另外三分之一則有電腦動畫

背景。

二，整部電影在很多地方都運用了特寫，使的盡管是電腦合成的圖像卻顯的栩栩如生。

片子開始，大恐龍用腳驅(qū)趕調(diào)皮的小恐龍，畫面是一窩恐龍蛋和那只恐龍腳的特寫，仔細觀察腳的表皮、紋理、肌肉、以及在運動時這些部分細微的變化，都十分的精確和科學(xué)，絕非是一個畫家能單獨能辦到的，與此類似的一個鏡頭還有在恐龍群的逃跑途中，也是個特寫鏡頭，一只巨大的恐龍腳踏在干燥的黃沙上，在轟然的巨響和騰起的沙塵里，那只腳占滿了整個畫面，以不容辯駁的真實感挑戰(zhàn)著我們的判斷能力。除了恐龍還有那些狐猴的設(shè)計也是精致的很，據(jù)說那些狐猴的皮毛的制作在當時應(yīng)該是個不小的挑戰(zhàn)，因為在1995年幾乎沒有相應(yīng)的軟件可用。他們只能完全用動力學(xué)來制作，狐猴的又短又直或又長又卷的頭發(fā)，由設(shè)計師來進行裝飾，使的看上去有點濕而且粘著灰塵，而且還符合特寫影頭的要求，使皮毛有不同的光澤。同時值得稱道的是因為采取了擬人的處理，這些恐龍的表情就變得十分復(fù)雜，它們面部肌肉的變化、嘴角的扯動以及眼睛的靈活和舌頭的仿真都受到嚴峻的考驗。但影片幾乎都用特寫展示出來，得到的不是懷疑而是贊嘆。我認為也正是因為給他們賦與了人性的情感，使我們在看這部影片時同樣倍受

感動。

三，仿真和創(chuàng)真技術(shù)的多方面應(yīng)用。

攝制組走遍世界各地,如：佛羅里達州、委內(nèi)瑞拉、澳大利亞、夏威夷、洛杉磯、加州的死谷等地尋找合適的外景。然后再掃描、合成、修飾，創(chuàng)造出白堊紀的景象。為了影片的拍攝制作，攝制組動用了四部廣角鏡頭攝像機。采用了三維分鏡頭中的數(shù)據(jù)來控制攝像機。拍攝好的現(xiàn)場俯視畫面會再植入到三維場景中去，這樣可以幫助技術(shù)導(dǎo)演和動畫師將CGI造型準確地合成進實拍的部分中去。為了將人物和地面結(jié)合在一起，動畫師有時用二維的方法生成陰影，還使用Rotoscope技術(shù)。為了讓恐龍的腳底看上去像走在鋪滿石頭的不平的地面上，技術(shù)導(dǎo)演通常用變形的方法，有時如果很困難，干脆將腳藏在石頭中；當恐龍從地上抬起腳時會露出腳印來，紋理繪畫師們就要在沙地上加上腳印。為了給角色布置燈光，負責燈光的Chris Peterson用迪斯尼的專利工具“Light Tool”，效果就好像他們是背景的一部分。

從它的制作技術(shù)方面分析完之后，我還想從哲學(xué)以唯物辯證的角度進行預(yù)測。俗話說：“常人之心，數(shù)日方知；哲人之心，世紀方知?！蹦敲础犊铸垺愤@部電影中CGI技術(shù)的應(yīng)用將對我們今后的影視業(yè)的發(fā)展

體到什么樣的作用呢？

我認為《恐龍》一片的產(chǎn)生不僅僅是一部電影那么簡單，它是一項重大影視變革的序幕，是推動影視業(yè)突變的導(dǎo)火線。它不但帶來了全新的制作手段，改變了傳統(tǒng)的電影制作工藝；而且對電影的本質(zhì)及創(chuàng)作觀念都產(chǎn)生了強烈的沖擊。一方面，對電影本質(zhì)的再認識，電影作為紀錄媒體的本質(zhì)正在數(shù)字化的沖擊下悄然發(fā)生革命。我堅信，在未來的發(fā)展趨勢中，CGI技術(shù)在數(shù)字化方面的應(yīng)用會越來越廣泛，影視業(yè)也將逐步向數(shù)字化轉(zhuǎn)變。另一方面，數(shù)字技術(shù)使虛幻的世界和我們認為真實的世界結(jié)合在一起，達到了全新意義上的超真實境界。而這種超真實已經(jīng)在我們的現(xiàn)實生活中得到了應(yīng)用，這也將是未來的有一個重要發(fā)

展潮流。

一部好的影片不僅它現(xiàn)在綻放光輝，而且隨著時間的推移，它對社會的貢獻會越來越深遠，它的魅力也會更加張顯。我想《恐龍》一片應(yīng)該會是這樣一部具有劃時代意義的影片！

參考文獻： 1.應(yīng)用CGI技術(shù) 作 者---張海鵬

2.影評《恐龍》百度快照

3.當代影視作品中CGI技術(shù)的應(yīng)用 ——李梅香