第一篇：影視鑒賞《致青春》期末課程論文

《致青春》成功和不足解析研究

摘 要： 本論文探討了近期熱映影片《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱“致青春”），包括影片的質(zhì)量、拍攝技巧、情節(jié)設(shè)置、市場需求、大眾潮流等方面。影片為什么會火？是否真的高質(zhì)量？有哪些地方還存在缺陷？是否反映現(xiàn)實(shí)真實(shí)性？本論文將以一個(gè)非專業(yè)的普通觀眾的視角對《致青春》進(jìn)行正反兩面、多角度地分析，以此給予國產(chǎn)影片更好的意見和建議，希望我們的本土電影產(chǎn)業(yè)得到長足的發(fā)展，也希望以后能夠拍攝出真正高質(zhì)量、好口碑的國產(chǎn)電影，闖出國門，走向世界。

關(guān)鍵詞：青春 票房 電影 懷舊 技巧

在影片上映之前，《致青春》就已經(jīng)被宣傳得非?；馃幔蠹乙查_始對《致青春》進(jìn)行著各種評價(jià)。大部分人都對這部影片充滿期待，看過預(yù)告片后，大家都給予了高度評價(jià)；但也有人對此不屑一顧，不就是一部普普通通的國產(chǎn)青春片嘛，電影質(zhì)量可想而知。對于《致青春》這部影片，我想說的是，應(yīng)該辯證地看待。最新票房破7億，說明影片本身有市場號召力，迎合了廣大觀眾的觀影需求，這點(diǎn)值得肯定；同時(shí)，在我看來，這部影片也存在很多不足和缺陷，很多拍攝技巧和情節(jié)設(shè)置都有待考量和提高，畢竟這是趙薇導(dǎo)演的處女作品，因此也無可厚非。以下我將通過幾個(gè)角度和問題來探討一下這部影片。

一、《致青春》為什么會火？

影片上映之前，幾乎所有人都預(yù)測并且相信，《致青春》肯定會大賣，而事實(shí)也確實(shí)如此。對此，我概括性地總結(jié)了以下幾個(gè)原因來解釋為什么《致青春》會火。

（1）第一，從選材方面來說，青春懷舊題材正好迎合了市場需求。80、90后是目前的主要消費(fèi)主體。這批人沒有老，但是卻已經(jīng)開始懷舊，這種心態(tài)為這種青春懷舊題材電影提供了一個(gè)很好的群眾基礎(chǔ)。有了群眾基礎(chǔ)就有了市場，有了市場就會有票房，可以說，《致青春》贏得了選材的第一步。

（2）第二，當(dāng)下的中國社會轉(zhuǎn)型期變化太快，導(dǎo)致懷舊情緒普遍泛濫，懷舊題材電影吃香。和前年上映的《那些年》一樣，影片本身集中引發(fā)了觀眾普遍的青春懷舊感慨，讓很多80、90后頗有感觸，引發(fā)觀影熱潮；

（3）第三，近幾年的國產(chǎn)電影市場的走俏。自從去年《人再囧途之泰囧》、《十二生肖》、《西游降魔篇》等各類型賣座片刷新了一個(gè)有一個(gè)票房奇跡之后，就為國產(chǎn)片樹立了良好的市場形象，中國的電影市場不再是歐美進(jìn)口片一家獨(dú)大，國產(chǎn)電影市場走俏，國內(nèi)觀眾對本土電影的向心力加強(qiáng)，國民骨子里的愛國熱情和民族自豪感使得大家對本土電影的給予了厚望與期待；

（4）第四，如今80后、90后等這些觀影主力在面對鋪天蓋地的宣傳時(shí)，所產(chǎn)生的非理性觀影沖動(dòng)。這種非理性沖動(dòng)讓很多人愿意花錢去電影院，可以懷舊，可以減輕生活壓力，不管影片本身質(zhì)量好不好；

（5）第五，影片的宣傳對這部影片的票房貢獻(xiàn)了相當(dāng)大的功勞。一方面，影片投資方進(jìn)行鋪天蓋地的宣傳。另一方面，憑借趙薇在圈內(nèi)的好人緣，明星朋友們對自己處女作進(jìn)行微博等方式向粉絲們的大肆推薦，引起忠實(shí)粉絲們普遍支持，掀起觀影熱潮。

綜合這幾個(gè)方面的原因，《致青春》不火都不行。影片勾起了一大批人的青春回憶，里面的臺詞也是廣為津津樂道。影片把“青春懷舊”的牌子打得非常顯眼，“青春懷舊”成為這部影片的市場“通行證”和“尚方寶劍”。簡言之，《致青春》是制造了一次巨大的商業(yè)消費(fèi)的成功，收獲高票房收入也在情理之中。

二、《致青春》存在問題整體概述

影片大賣就意味著是部高質(zhì)量的電影么？顯然不一定。即使影片收獲了高票房，也得到了不少觀眾的好評，也只能說，這是一部成功的商業(yè)片，無法掩蓋其存在的一系列問題。反正我看完之后，從一個(gè)非專業(yè)普通觀眾的視角來說，失望也是比較大的。在我看來，《致青春》并不是一部高質(zhì)量的影片。

第一，在敘事上，顯得極其的斷裂，讓人感覺這就應(yīng)該拍成電視劇的長度，但是硬生生地剪成了兩個(gè)小時(shí)。在敘事的起承轉(zhuǎn)合上，跳躍性太大，顯得非常勉強(qiáng)，讓人不能接受?？催^的觀眾應(yīng)該都有這種說不出的感受吧。

第二，在攝影技巧上，雖然我也是外行，但也看得出，這部影片整體的視聽語言還是比較差的，有的地方明暗對比，長短焦距什么的還有待拍得更加精良。

第三，在敘事視點(diǎn)上。這個(gè)電影似乎是從四個(gè)女孩中的一個(gè)，就是鄭微那個(gè)角色作為切入點(diǎn)，很明顯，她應(yīng)該是第一女主角。但是真的落實(shí)到電影里，視點(diǎn)卻是亂的，一會兒是這位女孩的描述，一會兒是那位女孩的情節(jié)，似乎每個(gè)角色都是重點(diǎn)，敘事顯得很分散，彼此連續(xù)性也不是很強(qiáng)。

三、《致青春》具體案例分析

本文并不是想批評這部影片，畢竟我也是非專業(yè)人士，只是希望通過我的誠懇評價(jià)和建議，能夠?qū)a(chǎn)影片的拍攝質(zhì)量的提高有所幫助，為本土電影貢獻(xiàn)力量。以下我將通過具體情節(jié)和細(xì)節(jié)來詳細(xì)分析一下《致青春》的不足之處。

1、部分剪輯較差，語言對白較生硬

其中有一個(gè)情節(jié)，就是在某晚會上女主角鄭薇突然上舞臺唱了一首《紅日》，之后結(jié)果馬上又轉(zhuǎn)了，它的剪輯顯得非常亂，前后的跳躍性讓人覺得丈二的和尚摸不著頭腦。這部分的剪輯和拼接質(zhì)量上確實(shí)有待提高和改進(jìn)。

另外，影片的對白也顯得很生硬，有時(shí)候?yàn)榱瞬暹M(jìn)一句網(wǎng)絡(luò)流行語或者頗有哲理性的臺詞，有點(diǎn)硬生生地從角色嘴里冒出來的感覺。比如，鄭薇嘴里突然冒出一句：“我們愛自己都勝過愛愛情”。讓人感覺：這是現(xiàn)實(shí)生活中的人么？怎么每個(gè)人都是一股文藝范，感覺人人都是一個(gè)語重心長的哲學(xué)家？而這種生硬的文青范兒，并沒有達(dá)到我們想要的效果。

與其用大量的文藝語言顯得有堆砌之嫌，不如更多地運(yùn)用生活語言和口語化的語言來演繹角色。用生活演繹生活，這才是真正貼近實(shí)際、貼近生活的電影。

2、影片情節(jié)跳躍性太大，顯得很電視劇化

看過《致青春》之后，就會發(fā)現(xiàn)，影片情節(jié)顯得很電視劇化，有點(diǎn)啰嗦，情節(jié)發(fā)展太快。也許是劇本的本身硬傷太多，但體現(xiàn)在電影上，本應(yīng)該改善的。舉得例子，鄭薇與趙又廷的愛情。鄭薇第一次遇到趙又廷，趙又廷就推了她一下，鄭薇屢次要他認(rèn)錯(cuò)，并且處處刁難他，對他恨之入骨，結(jié)果，怎么就突然愛上了他？趙又廷哪兒觸動(dòng)她了？而鄭薇與林靜的愛情，一開始已經(jīng)交代清楚了兩人的關(guān)系和現(xiàn)狀，后來怎么兩人又突然一見面，就相互理解并且重拾舊愛？然后鄭薇又突然發(fā)短信給林靜說你還是愛那個(gè)女人吧，期間跳躍性太大，情節(jié)發(fā)展太快，讓人看不明白。該給你說清楚的地方，沒有說清楚，該說明白的地方，又沒說明白。

說實(shí)話，廣大70、80、90后，包括正在上大學(xué)期間的我，并沒有通過這個(gè)電影看到太多跟自己生活相契合的地方?？赐赀@部電影，就會想，這像是我們上大學(xué)時(shí)候的生活嗎？很明顯顯得過于理想化了，感覺是為了表達(dá)青春懷舊的主題而拍的電影，不是為了反映真實(shí)生活而拍的電影。

3、敘事視點(diǎn)分散，部分情節(jié)顯得勉強(qiáng)

《致青春》在敘事視點(diǎn)上顯得比較分散，把所有角色都用相等的篇幅來敘述，顯得沒有重點(diǎn)。舉個(gè)相反的例子，看過《陽光燦爛的日子》的觀眾都應(yīng)該知道，如果把它也變成這種分散平等的視點(diǎn)，把所有人所有角色都告訴你，這電影還能好看嗎？這電影好就好在，就是讓夏雨變成主要的發(fā)生者，帶著你去看那時(shí)候的劉憶苦、古倫木，最后其他人的命運(yùn)就只是用臺詞告訴你，用這個(gè)主人公的經(jīng)歷，就完全闡述了所有的事情所有的角色，而不用大量的篇幅去講不同的人。

還有，某些情節(jié)設(shè)置得也有些勉強(qiáng)。比如，敘述阮莞最后的命運(yùn)的時(shí)候，竟然設(shè)置了一個(gè)被汽車撞死的悲劇。如果要表達(dá)人物的悲劇成分色彩，完全可以不用這些極端手段，這些顯得有些另類、有些意外的結(jié)果反而顯得相當(dāng)勉強(qiáng)，似乎是強(qiáng)制給加進(jìn)去的情節(jié)。青春懷舊，應(yīng)該是那種詩意、緩慢、純情的，主要靠情緒推動(dòng)，而不是靠“強(qiáng)情節(jié)”推動(dòng)。這一點(diǎn)，《那些年》這部影片就運(yùn)用得比較恰當(dāng)，為表達(dá)主題，結(jié)果出人意料卻又情理之中，而這正是《致青春》的不足主要所在。

四、對《致青春》的總結(jié)和評價(jià)

《致青春》這部影片是趙薇的處女作，作為首次執(zhí)導(dǎo)電影的拍攝，其專業(yè)功底還是比較扎實(shí)的。7億票房的市場號召力也說明《致青春》算是一部非常成功的電影作品，得到了很多觀眾的認(rèn)可。但是，對于要促進(jìn)電影事業(yè)的長足發(fā)展來說，我們需要對影片在質(zhì)量上要有更高的要求，并且不能一味地用票房收入來衡量電影本身的質(zhì)量。對于《致青春》這部電影存在的不足，也應(yīng)該得到重視，在以后的電影創(chuàng)作中，能夠汲取教訓(xùn)，精益求精。

最后，也希望以后有更多的本土電影能夠大放異彩，共同促進(jìn)中國電影事業(yè)的發(fā)展。

第二篇：《影視鑒賞》期末論文

青島理工大學(xué)琴島學(xué)院

2011-2012學(xué)年

建筑學(xué)107，20100602107，***，識別號：590

《剪刀手愛德華》影視鑒賞

建筑學(xué)107，20100602107，***，識別號：590 你還能做什么？這件事你或許在夢里邂逅過千遍萬遍，但這一次，是一遍真實(shí)的重逢！

也許你要說，故事到這里也應(yīng)該是結(jié)局了吧，是的，一般這樣就該是電影的結(jié)局了，但是這樣的話，我就絕不會和你提起這部影片了。

電影的真實(shí)結(jié)局是這樣的，剪刀手愛德華死了，剪刀手愛德華的愛人還活著，可是她老了??這個(gè)結(jié)局你可以接受吧？是的，所有人都可以接受這樣的結(jié)局，但是沒有人可以接受愛德華死的過程和死的方式??在這里，看過電影的人一定要說，愛德華沒有死啊。是啊，愛德華沒有死，可是她的愛人告訴所有好奇的人，他死了。是的，在人間他真的死了，只有在他自己的城堡里，他才能活著！那里有無數(shù)修剪好的樹木，無數(shù)晶瑩剔透的冰雕，那里，才真正屬于愛德華??感謝那個(gè)空放了兩槍然后告訴大家愛德華已經(jīng)跑了的警察，感謝那場“雪”。

縱使他擁有一雙剪刀手，卻也剪不斷那凄涼的孤寂??

第三篇：影視鑒賞課程論文

影視鑒賞課程論文

《上海倫巴》：勇敢一些，真實(shí)一些

參加晚宴前，婉玉與翰庭在房中沉悶的對白：

婉玉：“我穿這件可以嗎？”

翰庭：“我還是喜歡那件黃的?！?/p>

婉玉：“這副耳環(huán)好看嗎？”

翰庭：“是那副白的嗎?”

拍攝收工后，阿川追至橋頭與婉玉進(jìn)行的心靈對白：

阿川：“真好看?！?/p>

婉玉：“什么？”

阿川：“我說你的耳環(huán)。”

從兩個(gè)男人不同的欣賞態(tài)度，讓婉玉的價(jià)值由自我欣賞發(fā)展到受人肯定，直至最終確定了心里的追求，并勇敢、真實(shí)的把它表現(xiàn)出來。

故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)的四十年代，講述了一個(gè)老上海電影人的故事。婉玉生活在一個(gè)保持著典型舊式禮儀的家庭中，言聽計(jì)從、相夫教子、孝敬老人成了生活的全部，對于曾經(jīng)是話劇演員的婉玉來說，生活模式的轉(zhuǎn)變讓她無所適從。接受張愛玲、蘇青新派女性思想的婉玉在看過《亂世佳人》后，心底的表演欲望再次爆發(fā)。在拍戲的過程中結(jié)識了阿川，一個(gè)為了追逐藝術(shù)而失去妻子，身邊帶有兩個(gè)年幼孩子的電影演員。兩個(gè)同路人打開彼此的心扉，述說著各自的經(jīng)歷與磨難，最終，婉玉沖破當(dāng)時(shí)社會的束縛與阿川走在了一起。這是亂世的上海灘，發(fā)生在兩位名伶之間的愛情故事，與其說是一個(gè)愛情故事，不如說是女人眼中的魅力

男人，他可以沒有錢，也可以沒有高貴的地位，但不可以沒有追求，不可以沒有激情，不可以沒有滄桑，這就是夏雨扮演的角色——電影人阿川。

一片令人茫然的恍惚影像，悠慢的法式j(luò)azz，阿川高挑瘦弱的背影在熒幕上飄過，他的臉逝去了往日大男孩般的童真，好似穿梭在一個(gè)只有他自己的時(shí)空中懷念著什么，影片這樣開始，幽然的帶來一種文藝片之美。

影片采用戲中戲的方式精致還原了當(dāng)年《烏鴉與麻雀》的個(gè)中片斷，從光線的角度、鏡頭推拉的速度、演員的位置、動(dòng)作和表演的速度，一直到梯子擺放的角度都以現(xiàn)代演員的演繹重新塑造。男女主角在黑白畫面中的演出實(shí)為出彩，其中婉玉在臺詞、神態(tài)、動(dòng)作的拿捏上更是精準(zhǔn)傳神。

在婉玉不斷變換的裝束中，旗袍再次通過熒幕給我們帶來了驚喜，除了展現(xiàn)東方女性特有的韻味外，更應(yīng)時(shí)應(yīng)景的在人物內(nèi)心的變化中被賦予生命。而穿著旗袍騎自行車的鏡頭則又從一個(gè)側(cè)面反映了婉玉內(nèi)心崇尚自由的本質(zhì)。

作為一個(gè)再嫁女性，婉玉從最初因沖喜而出嫁的悲劇中走出。第二任丈夫翰庭身為翻譯官，可以在別人的議論聲中迎娶婉玉，可以出于對妻子的關(guān)愛而對父親下跪，請求準(zhǔn)許婉玉外出拍戲，也可以在或多或少發(fā)覺妻子心有他人后，極力挽救可能失手的婚姻，更可以在婉玉說出讓其放手時(shí)連聲求饒。作為丈夫，翰庭最大程度的從自己的角度做出了妥協(xié)，但思想守舊、觀念保守仍然是他與婉玉最大的分歧。當(dāng)志同道合的精神需要出現(xiàn)時(shí)，翰庭始終無法明白婉玉要的是什么。正如翰庭對婉玉發(fā)出的疑問：我哪點(diǎn)不如他（阿川）？

作為影片的男主角，阿川的出現(xiàn)，帶給婉玉的是一種真正意義上思想的解放，阿川讓婉玉覺察不到世俗中充滿偏見的眼光，以至于在認(rèn)識不久后就把自己的情況和盤托出。通過對阿川人生經(jīng)歷的了解，婉玉的生活從舊式禮儀中徹底掙脫出來，人生的奮斗目標(biāo)再次明確。愛上一個(gè)人的過程可以變得很純粹，只是因?yàn)樾牡捉咏木嚯x。在翰庭問出：阿川了解你嗎？你認(rèn)識他多久，一百天、四個(gè)月、還是半年？此時(shí)婉玉決然轉(zhuǎn)身離去的堅(jiān)定讓我們感受到的是，那份受到開啟的愛帶給她多少真實(shí)的勇氣。

影片結(jié)尾部分，同樣以婉玉的女性視角為中心處理了與兩個(gè)男人間的兩段情感，不同與開場時(shí)婉玉缺乏主張的心理，此時(shí)，婉玉成功把握了自己人生的方向，因?yàn)椋雷约赫嬲枰氖鞘裁础?/p>

婉玉對翰庭的終極告白：我不屬于這里，我不能這樣裝腔作勢地活一輩子，我不能這么活，你放了我，翰庭，你根本就不了解我，我也從來沒有想過你心里究竟要什么，我們是兩種人。

婉玉與阿川由戲劇到現(xiàn)實(shí)充滿勇氣與真實(shí)的告白：

阿川：我沒有錢，有兩個(gè)孩子，一間破屋子。

婉玉：我知道。

阿川：我經(jīng)常到處跑，脾氣還壞。

婉玉：我知道。

阿川：我不能給你奢華的生活。

婉玉：那種生活不屬于我。

阿川：你會給我時(shí)間嗎？

婉玉：你讓我等的，我一定會等。阿川：我怕耽誤了你。

婉玉：沒有你的日子，才是我生命的耽誤。

其實(shí)總結(jié)一句就是：勇敢愛，真實(shí)愛！

第四篇：影視鑒賞課程期末綜合練習(xí)題

1895年12月28日,在法 國一家咖啡館的地下室里,放映了由 兄弟攝制的《火車進(jìn)站》等影片.這一天被電影史學(xué)家們定為電影正式誕生的日子,標(biāo)志著電影時(shí)代的開始.A、1905年12月28日 B、1915年12月28日 C、1895年3月28日 D、1895年12月28日

藍(lán)色的互補(bǔ)色是（）。

A、黃色B、青色C、綠色D、紫色

A、B、C、D、A、英國B、美國C、法國 D、德國電視是電子技術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物.1936 年11月2日, 英國()廣播公司最先定期播出黑白電視節(jié)目.這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目,人們普遍把這一天作為電視事業(yè)的開端.A、英國B、美國C、法國 D、德國

英國美國法國 德國

2,中國電影誕生于1905 年.3,我國拍攝的第一部影片是著名京劇演員譚鑫培主演的《定軍山》,第一部故事片則是1913 年攝制的《 難夫難妻 》.4,一般認(rèn)為, 1927年美國攝制并公映的影片《爵士歌王》是有聲電影誕生的標(biāo)志.1929年拍攝的< 紐約之光 >才可以稱為是一部完全的有聲片.5,我國的第一部有聲片是 1931年攝制的《歌女紅牡丹》.6,世界上第一部真正的彩色影片是 1935年使用彩色膠片拍攝的《浮華世界》（名利場）.直到二十世60年代初期,彩色影片才被世界各國普遍采用.7,電影大踏步進(jìn)入計(jì)算機(jī)時(shí)代是在二十世紀(jì)90 年代以后.著名影片有《終結(jié)者》,《美女與野獸》,《侏羅紀(jì)的公園》和《玩具總動(dòng)員》 《最終幻想曲》《失落的世界》《埃及王子》《鋼鐵巨人》等.8,電視是電子技術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物.1936 年11月2日, 英國廣播公司定期播出黑白電視節(jié)目.這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目,人們普遍把這一天作為電視事業(yè)的開端.9, 美國于1954 年正式開辦彩色電視節(jié)目,成為世界上第一個(gè)播出彩色電視節(jié)目的國家.10,1958 年5月1日,我國第一座電視臺,中央電視臺的前身 北京 上海 天津 湖南開始實(shí)驗(yàn)播出,同年6月15日播放了我國第一部電視劇《一口菜餅子》,我國電視藝術(shù)從此誕生.11, 造型性與運(yùn)動(dòng)性是影視藝術(shù)最重要的美學(xué)特性;性與 性也是影視藝術(shù)重要的美學(xué)特性.12,影視藝術(shù)綜合戲劇, , , , , , 和文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂、建筑、攝影、舞蹈等藝術(shù)中的多種元素.14,影視既是藝術(shù) , 又是一種特殊形態(tài)的商品, 如美國1993年拍攝的影片《黑鷹墜落》就是很好的證明.15,二十世紀(jì)40年代意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作,教材提到的有《太陽仍然升起》和《希望之路》,而當(dāng)時(shí)中國現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作則是《神女 》和《馬路天使》等.16,謝晉導(dǎo)演的著名影片有《高山下的花環(huán)》,《芙蓉鎮(zhèn)》,《最后的貴族》和《清涼寺鐘聲》等.A、B、C、D、18,美國最富有特色的類型電影是“西部片 ”.其第一部是《火車大劫案》(1903)》.19,日本著名導(dǎo)演黑澤明拍攝的著名影片有《德蘇烏扎啦》和《影子武士》等.20,二十世紀(jì)70年代“新德國電影”運(yùn)動(dòng)中的優(yōu)秀影片有《人人為自己，上帝為大家》,《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》和《鑼鼓》等.24,影視藝術(shù)的創(chuàng)作流程一般要經(jīng)歷前期籌備,正式拍攝和后期制作三個(gè)階段.25,劇本又稱“腳本”,而分鏡頭劇本又稱“導(dǎo)演劇本”.26,從演員所擔(dān)任的角色分量來主角 配角和群眾演員.32,電影,電視中的聲音分為人聲, 和 音響、音樂三個(gè)部分.35,影視畫面的兩個(gè)基本特征是再現(xiàn)性 和表現(xiàn)性.美學(xué)性 造型性也是兩個(gè)美學(xué)特征

對影像效果的影響主要來自以下四個(gè)元素：景別、焦距、運(yùn)動(dòng)、角度。

37,景別主要分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫.38,一般來說,為了展示場面和環(huán)境,電影可以比較頻繁地使用遠(yuǎn)景、全景鏡頭,而電視由于受到一定的限制則很少使用,它更多地使用近景特寫鏡頭.39,運(yùn)動(dòng)鏡頭包括推、拉、搖、移、跟和 等五種基本形式.40,一般將鏡頭拍攝角度分為三種類型,即 , 和平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭

41,影視畫面的造型元素主要包括 構(gòu)圖、光、色

43,從質(zhì)量上看,光可以分為柔光或硬光和 , 柔光在表現(xiàn)歡快,自然,明亮的氣氛和情緒時(shí),一般采用 , 硬光而表現(xiàn)緊張,恐懼和焦慮等氛圍時(shí)則往往使用

44,根據(jù)光的照明度的不同,可以被劃分為強(qiáng)光或弱光,用來表現(xiàn)壓抑的或悲劇性的氛圍時(shí),一般用弱光 45,第一部真正美學(xué)意義上的彩色影片是意大利影片《紅色沙漠》.48,影視作品中的人聲主要由對話、獨(dú)白、旁白

49,影視藝術(shù)中音響的作用主要體現(xiàn)為還原逼真感 , 深化人物形象 , 表達(dá)情感和創(chuàng)造空間.50,影視藝術(shù)中音樂的作用主要體現(xiàn)為 創(chuàng)造空間, 參與敘事, 增強(qiáng)感染力和震撼力和影視劇風(fēng)格的形成.51,影視藝術(shù)中聲畫結(jié)合的方式主要有聲畫同步, 聲畫分離, 聲畫同一和聲畫對位.52,蒙太奇的功能主要有敘述故事、表達(dá)情感、闡述思想，創(chuàng)造風(fēng)格

53,蒙太奇的類型主要有平行蒙太奇 交叉蒙太奇 重復(fù)蒙太奇

54,長鏡頭的三個(gè)美學(xué)優(yōu)勢是敘述的完整感 , 表意的豐富性和 畫面的開放性.55,影視的美學(xué)特性主要是指型性與運(yùn)動(dòng)性,假定性與 逼真性性.56,在影視作品中, 色彩、光線、畫面構(gòu)圖 等都有視覺造型的功能。

59,影視的運(yùn)動(dòng)性包括 主體的運(yùn)動(dòng) 鏡頭連接產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

60,影視藝術(shù)的假定性體現(xiàn)在 故事的假定、結(jié)構(gòu)的假定、角色的假定、場景的，時(shí)間

67,前蘇聯(lián)電影《母親》的導(dǎo)演是蒙太奇電影美學(xué)流派的代表人物普多夫金

B、現(xiàn)實(shí)主義 C、新浪潮 D、唯美

A、美國的好萊塢 B、法國的好萊塢C、印度的寶萊塢 D、中國的香港

周星馳 金.凱瑞 吳孟達(dá)

69,世界最著名的影城是美國的好萊塢.70,默片時(shí)代最受歡迎的兩個(gè)片種是喜劇片和西部片

71,創(chuàng)造了流浪漢查利形象的喜劇大師是卓別林 ,他是英國人,被蕭伯納譽(yù)為“電影業(yè)造就的唯一天才”.73,類型片中最具代表性的是喜劇片、動(dòng)作片 ,科幻片 ,歌舞片，西部片 和.12、《羅馬，不設(shè)防的城市》是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影流派的開山之作，其導(dǎo)演的羅西里尼，他給意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影下的定義是“它就是生活本身”。

13、法國“新浪潮”運(yùn)動(dòng)的三位主將是特呂弗、雷乃和戈達(dá)爾。

74,從類型片的角度看,《與狼共舞》屬于西部片 片,《星球大戰(zhàn)》屬于科幻片 片,《爵士歌王》屬于 歌舞片片,《黑社會》屬于犯罪片片.A、B、C、D、從類型片的角度看,《星球大戰(zhàn)》屬于().A、科幻片 B、歌舞片 C、犯罪片 D、西部片

75,美國導(dǎo)演中有“懸念大師”之稱的是希區(qū)柯克

81,1920年在柏林首映的《卡里加利博士的小屋》被公認(rèn)為是“德國表現(xiàn)主義電影”的開創(chuàng)者

82,在新德國電影運(yùn)動(dòng)中成就最卓著,影響最巨大的人物是萊納·維爾納·法斯賓德

83,被稱為“德國女性四部曲”的四部影片是 導(dǎo)演的《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》,《莉莉瑪蓮》,《勞拉》和《維羅尼卡·佛絲的欲望》.85,1896年8月晚,在中國電影發(fā)祥地上海首先出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)稱為“西洋影戲”的《馬房失火》等十余部電影短片.87,中國第一部短故事片是 1913年由張石川和鄭正秋聯(lián)合編導(dǎo)的《難夫難妻》。.? 我國新時(shí)期電影中，較好地把民族性和國際性統(tǒng)一起來的影片，教材中提到的主要有《黃土地》和《紅高粱》。

中國電影誕生于1905年。

? 我國拍攝的第一部影片是著名京劇演員譚鑫培主演的《定軍山》，第一部故事片則是1913年攝制的《難夫難妻》。

? 我國的第一部有聲片是1931年攝制的《 歌女紅牡丹 》。

? 1958 年5月1日，我國第一座電視臺、中央電視臺的前身 北京電視臺 開始實(shí)驗(yàn)播出，同年6月15日播放了我國第一部電視劇《一口菜餅子 》，我國電視藝術(shù)從此誕生。

? 左翼電影成熟期的一部優(yōu)秀代表作是《馬路天使》。

? 二十世紀(jì)40年代中國現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作則是《一江春水向東流》和《八千里路云和月》等。

? 中國電影的美學(xué)風(fēng)格在建國后發(fā)生了引人注目的嬗變,銀幕上出現(xiàn)了一種“崇高壯美”的形態(tài),成蔭、湯曉丹聯(lián)合導(dǎo)演的《 南征北戰(zhàn) 》就是其中優(yōu)秀的代表作。

? 謝晉 導(dǎo)演的電影《天云山傳奇》第一次在銀幕上運(yùn)用悲劇樣式深刻反映了自“反右”斗爭以來，我國政治生活中由于極“左”路線盛行所帶來的嚴(yán)重后果。

? 一般認(rèn)為，受新時(shí)期起始電影理論探討的直接影響，80年代前半期的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了三次藝術(shù)創(chuàng)新的浪潮，即“ 形式美學(xué)”、“ 紀(jì)實(shí)美學(xué)”和“ 影像美學(xué)”。

? 吳貽弓導(dǎo)演的電影《 城南舊事 》被譽(yù)為“散文電影”的精品。

由 陳凱歌 執(zhí)導(dǎo)、張藝謀擔(dān)任攝影的《黃土地》面世后，在國內(nèi)外影壇引起很大震動(dòng)，成為“第五代導(dǎo)演”投石問路的一部重要代表作。

A、張紀(jì)中 B、李安 C、陳凱歌D、謝晉

我國新時(shí)期電影中，較好地把民族性和國際性統(tǒng)一起來的影片，是張藝謀拍的的主要有《 黃土地 》和《 紅高粱 》。

96,《開國大典》 是80年代以來具有史詩品格的中國電影代表作.97,1982年左右,臺灣四位新銳導(dǎo)演聯(lián)袂創(chuàng)作《《光陰的故事》 》,以一種前衛(wèi)的姿態(tài)掀起了臺灣“新電影運(yùn)動(dòng)”.98,二十世紀(jì)五,六十年代,臺灣影壇在演藝方面的“二林二秦”指的是秦漢, 秦祥林, 林鳳嬌和林青霞.99,電視技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展大體經(jīng)歷了 , , 和 四個(gè)階段.100,世界上第一個(gè)提出“電視”這一概念的是一位法國律師塞列克.101, 1936年11月2日,英國廣播電視公司在倫敦建立了電視臺, 開始定期播出黑白電視節(jié)目，這是世界上第一次正式播出的電視節(jié)目，標(biāo)志著電視事業(yè)的開端.102,世界上第一個(gè)開播彩色電視節(jié)目的國家是 美國.103,電視劇藝術(shù)的發(fā)展大致經(jīng)過了四個(gè)階段,即 轉(zhuǎn)播戲劇階段, 直播電視劇階段, 實(shí)景錄制階段階段和內(nèi)外景結(jié)合階段.104, 世界第一部電視劇是1930年英國播出的《花言巧語的人》。

105,我國第一座電視臺是北京電視臺.106,我國第一部直播電視劇是敵營十八年.107,電視劇具有屏幕小, 隨意性和群眾性性三個(gè)觀賞特征.108影視劇按照戲劇原則分類，可以分為正劇、悲劇、喜劇和諷刺劇；

影視劇按照文學(xué)原則分類，可以分為報(bào)道劇、散文劇、電視小說、電視小品等；

影視劇按照電影原則分類，又可分為武俠劇、偵探劇、戰(zhàn)爭劇、社會劇、兒童劇等；

影視劇按照電視劇自身發(fā)展軌跡的規(guī)律會類，可以分為電視小品、電視單本劇、電視報(bào)道劇、電視連續(xù)劇和電視系列劇，這種分類法是電視劇最主要和最常用的分類方法。

和 等.3．電視劇的藝術(shù)特征 綜合藝術(shù) 家庭與大眾藝情節(jié)設(shè)計(jì)為主要手段的藝術(shù)

109,1983年,杭州《大眾電視》雜志舉辦了第一屆“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇的評獎(jiǎng)活動(dòng),與專業(yè)性的“飛天獎(jiǎng)”競相爭輝.111,波蘭著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的“三色”系列影片的名稱是《藍(lán)色情挑》,《白色情迷》和《紅色情深》.世界上第一個(gè)國際電影節(jié)是()

A、威尼斯電影節(jié) B、戛納電影節(jié)C、柏林電影節(jié)D、上海電影節(jié)

跟電視劇相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)是()

A、飛天獎(jiǎng) B、金馬獎(jiǎng)C、金像獎(jiǎng)D、金話筒獎(jiǎng)

聲音的大小是由頻率決定的。

一,世界上第一個(gè)國際電影節(jié)是:________

1,威尼斯電影節(jié)2,戛納電影節(jié)3,柏林電影節(jié)

二,世界上規(guī)模最大的電影節(jié)是:________

1,威尼斯電影節(jié)2,戛納電影節(jié)3,柏林電影節(jié)

四,戲劇表演大師卓別林是哪國人:

A、法國人 B、英國人 C、意大利人 D、五,電影《手機(jī)》的導(dǎo)演是:________2,A、張藝謀B、馮小剛 C、陳凱歌 D、吳宇森

電影《十面埋伏》的導(dǎo)演是()

A、張藝謀B、馮小剛 C、陳凱歌 D、謝添

1,張藝謀2,馮小剛3,陳凱歌

六,葛優(yōu)1994年憑哪部電影成為法戛納最佳男演員:________

1,《大腕》2,《活著》3,《沒完沒了》

七,中國古典小說《石頭記》又名:________

1,《聊齋》2,《西廂記》3,《紅樓夢》

九,中國電影百花獎(jiǎng)多長時(shí)間舉辦一次:________

1,一年舉行一次2,兩年舉行一次3,三年舉行一次

十四,被譽(yù)為“圓舞曲之父”的是:________

舒伯特2,貝多芬,3,施特勞斯

十五,為什么國外常稱電視連續(xù)劇為肥皂劇:________

皂產(chǎn)生泡沫是連續(xù)的2,最初由肥皂廠商贊助電視劇3,肥皂價(jià)格便宜比喻電視劇成本低

十六,有世界音樂之都美稱的城市是:________

1,巴黎2,柏林3,維也納

《太極張三豐》的主演是().A、劉德華 B、梁朝偉 C、李連杰 D、周潤發(fā)

《諜中諜》的主演是().A、讓。雷洛 B、肖恩?？导{利 C、尼古拉絲。凱奇 D、湯姆?？唆斔?/p>

號稱“英國紳士”的是()

A、讓。雷洛 B、肖恩?？导{利 C、尼古拉絲。凱奇D、湯姆?？唆斔?/p>

劉德華2,梁朝偉3,李連杰 成龍 周潤發(fā)讓。雷洛肖恩。康納利尼古拉絲。凱奇湯姆。漢克斯湯姆。克魯斯林風(fēng)嬌林青霞張曼玉趙雅芝王祖賢 鞏莉 章子儀

在同等條件下，下列音樂格式中，文件量最小的是（）。

（A）MIDI（B）WAVE（C）MP3（D）WMA

以下屬于多媒體視頻文件格式的是（）。B中

（A）GIF（B）MPG4（C）MPG3（D）PCX

在三維動(dòng)畫制作中，一般幀速選擇為（）。A易

A．30幀／秒B．60幀／秒

C．120幀／秒D．90幀／秒

以下屬于多媒體音頻文件格式的是（）。B中

（A）GIF（B）MPG4（C）MPG3（D）FLV

“暴力美學(xué)”的創(chuàng)立者是（）

A、張藝謀 B、吳宇森 C、李安D、陳凱歌

下列獲得奧斯卡獎(jiǎng)的是()

A、無間道 B、臥虎藏龍 C、紅高粱 D、霸王別姬

下列電影的主演是（）

周潤發(fā)的《英雄本色》 周星馳的《逃學(xué)威龍》 林青霞的《東方不敗》 《千里走單騎》是張藝謀在《英雄》,《十面埋伏》 《紅高粱》

香港頒發(fā)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)名稱叫“金像獎(jiǎng)”,臺灣頒發(fā)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)名稱叫“金馬獎(jiǎng)”

1、1905年，中國已開始自己拍電影，當(dāng)時(shí)拍攝的影片是

A 城市之光B 西洋鏡C 定軍山D 大路2、1913年，中國拍攝了由劇評家鄭正秋編寫劇本的第一部故事片

A 難夫難妻B 風(fēng)云兒女C 火車進(jìn)站D 漁光曲

3、中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》拍攝于

A 1920年B 1931年C 1935年D 1940年

4、中國第一次電影放映的地方在上海的A 徐園B 大光明電影院C 大上海影院D 上海電影院

5、中國第一個(gè)涉及電影拍攝的出版社是

A 文學(xué)出版社B 電影出版社C 商務(wù)印書館D 古籍書店6、1925年，在上海爆發(fā)了“五卅”運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)反映民族精神紀(jì)錄片是

A 罷工潮B 運(yùn)動(dòng)潮C 五卅滬潮D 斗爭潮7、1931年在上海放映了第一都有聲電影的影院是

A 國仄大戲院B 中國大戲院C 金山大戲院D 新光大戲院

8、義勇軍進(jìn)行曲來自哪部電影的插曲

A 風(fēng)云兒女B 漁光曲C 都市風(fēng)光D 壯志凌云9、1933年被稱為中國電影史上光輝一頁，當(dāng)時(shí)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下成立了

A 中國電影協(xié)會B 中國電影發(fā)展協(xié)會

C 中國電影文化協(xié)會D 電影創(chuàng)作協(xié)會10、1933年也被稱為電影年或叫電影高潮指

A 左翼電影運(yùn)動(dòng)B 文化電影運(yùn)動(dòng)

C 進(jìn)步電影運(yùn)動(dòng)D 進(jìn)步文化電影運(yùn)動(dòng)

11、抗日戰(zhàn)爭時(shí)期當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀影片，其中有

A 渡江偵察記B 中華兒女C 保衛(wèi)我們的土地

12、在革命根據(jù)地電影事業(yè)不斷發(fā)展壯大，成立中國電影史上重要組成部分是

A 延安電影團(tuán)B 魯迅藝術(shù)C 抗日大學(xué)D 抗戰(zhàn)電影大學(xué)13、1935年在蘇聯(lián)邀請三十一國家參加莫斯科“第一屆國際電影展覽會”上，中國電影第一次在國際上獲得榮譽(yù)影片是

A 漁光曲B 天涯歌女C 十字街頭D 風(fēng)云兒女14、1946年在解放區(qū)成立的第一個(gè)電影制片廠是

A 延安電影制片廠B 重慶電影制片廠C 中華電影制片廠

15、延安電影團(tuán)放映的第一部故事影片是

A 列寧在十月B 列寧在莫斯科

C 列寧在一九一八D 莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)16、1949年上海解放，成立了什么電影制片廠

A 上海電影制片廠B 天馬電影制片

C 昆侖電影制片廠D 海燕電影制片廠17、1949年5月，中國完成了第一部譯制片是

A 列寧在十月B 團(tuán)的兒子C 普通一兵D 丹娘

18、新中國成立后，上海成立了哪幾家電影制片廠

A 上海電影制片廠B 上海美術(shù)電影制片廠C 上海譯制片廠

D 上?？茖W(xué)教育電影制片廠E 新聞電影制片廠19、1949年初昆侖電影制片廠根據(jù)張樂平漫畫拍的電影是

A 三毛流浪記B 三毛苦難記C 三毛救孤記D 三毛的昨天

20、中華人民共和國成立時(shí)定義勇軍進(jìn)行曲為國歌，選自哪部電影

A 國歌B 1949年國慶C 風(fēng)云兒女D 大路

21、新中國成立后第一部在捷克斯洛伐克舉行卡多維·發(fā)利國際電影節(jié)，獲“自由斗爭獎(jiǎng)”的影片是

A 趙一曼B 百萬雄獅下江南C 中華兒女D 黨的女兒

22、新中國成立后第一部拍攝彩色戲曲片是

A 梁山泊與祝英臺B 屈原C 祥林嫂D 五女拜壽23、1957年獲國家文化部優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)是

A平原游擊隊(duì)B 鐵道游擊隊(duì)C 渡江偵察記D 董存瑞

24、反映“抗美援朝保家衛(wèi)國”的電影有

A 上甘嶺B平原游擊隊(duì)C 淮海戰(zhàn)役25、1957年在第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國際影片展銀獎(jiǎng)謝普導(dǎo)演獲獎(jiǎng)影片是

A 女籃五號B 球迷C 大李小李和老李D 球場**

26、新中國成立第一部合拍的兒童故事片是

A 花兒朵朵B 風(fēng)箏C 小鈴鐺D 小刺猬

27、我國第一部彩色寬銀幕故事影片是老兵新傳

A 雜技團(tuán)里的故事B 魔術(shù)師的奇遇 C 神筆馬良 D 馬戲團(tuán)的故事28、1962年獲第一屆百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演最佳故事片獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)的影片是

A 紅色娘子軍B 紅色赤衛(wèi)隊(duì)C 劉三姐D 戰(zhàn)上海

29、我國第一部彩色寬銀幕立體聲音樂故事影片是

A 阿詩瑪B 桃花扇C 小刀會D 天仙配

30、中國第一部水墨動(dòng)畫片是

A 牧童B 小蝌找媽媽蚪C 大魚吃小魚D 神童

31、你知道以下哪部動(dòng)畫片1978年獲倫敦國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)

A 大鬧天宮B 人參娃娃C 金色的海螺D 驕傲的將軍

32、被稱為中國美術(shù)電影的“泰斗”是

A “邢氏兄弟”B “李氏兄弟”C “萬氏兄弟”

33、1958年起拍攝了第一部剪紙美術(shù)片，下面哪部是剪紙片

A 豬八戒吃西瓜B 半夜雞叫C 紅軍橋34、1979年我國拍了一部寬銀幕的動(dòng)畫片是

A 哪吒鬧海B 猴子撈月C 驕傲的將軍35、1960年我國拍制了第一部折紙片是

A 聰明的鴨子B 小青蛙C 花公雞

36、下面哪一部是童話題材的影片

A 下次開船巷游記B 未來世界C 森林歷險(xiǎn)記37、1963年我國第一部童話故事片

A 寶葫蘆的秘密B 花兒朵朵C 美麗的傳說38、1982年第一屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片是

A 紅色娘子軍B 巴山夜雨C 洪湖赤衛(wèi)隊(duì)39、1959年中國第一部音樂家傳記片是

A 聶耳B 冼星海C 音樂之聲40、1981年第一屆金雞獎(jiǎng)獲得最佳美術(shù)片獎(jiǎng)的影片是

A 三個(gè)和尚B 大鬧天宮C 鐵扇公主41、1986年第六屆金雞獎(jiǎng)中獲最佳兒童故事片獎(jiǎng)影片是

A 英雄小八路B 少年彭德懷C 花兒朵朵42、1988年第一次獲美國奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的是

A 末代皇后B 火燒圓明園C 末代皇帝D 金陵故事

43、我國第五代電影導(dǎo)演拍攝的——影片在西柏林電影節(jié)獲金熊獎(jiǎng)是

A 黃土地B 紅高粱C 一個(gè)和八個(gè)D 姐姐

44、上海有一個(gè)最大的電影拍攝外景地在古城

A 松江B 南匯C 青浦D 崇明

45、電影《三毛從軍記》的導(dǎo)演是

A 王建中B 張建中C 張建亞D 張建一

46、電影中三毛人物的角色是根據(jù)哪位漫畫家原作改編

A 張樂平B 張衛(wèi)平C 豐子愷

47、擔(dān)任中國兒童電影制片第一任廠長是著名電影表演藝術(shù)家

A 田華B 張瑞芳C 于藍(lán)

48、根據(jù)“紅巖”小說改編的電影“烈火中的永生”扮演江姐演員是

A 于藍(lán)B 祝希娟C 謝芳49、1987年金雞獎(jiǎng)中最佳兒童故事片獎(jiǎng)是

A 少年彭德懷B 我和我的同學(xué)們C 泉水叮咚

50、世界上第一次公開放映電影是在（）年

A 1895年B 1896年C 1899年D 1915年

二、是非題

1、在中國電影的萌芽時(shí)期，上海成立了明星影片公司。（）

2、《漁光曲》、《新女性》都是我國導(dǎo)演蔡楚生的作品。（）

3、拍攝于1934年的《神女》于1995年榮獲了“中國電影世紀(jì)獎(jiǎng)”。（）

4、影片《桃李劫》中的插曲《畢業(yè)歌》影響廣泛一直傳唱至今。（）

5、費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》已經(jīng)成為中國經(jīng)典影片之一。（）

6、享有“東方第一老太”美譽(yù)的吳茵在電影《一江春水向東流》中飾演張忠良的母親。（）

7、《三毛流浪記》中演三毛的是王龍基。（）

8、以武訓(xùn)“行乞興學(xué)”為題材的《武訓(xùn)傳》曾受到不公正的批判。（）

9、《雞毛信》講述的是抗日游擊戰(zhàn)中一個(gè)機(jī)智勇敢的小英雄故事。（）

10、《李時(shí)珍》的導(dǎo)演沈浮是與中國電影同齡人？（）

11、根據(jù)魯迅同名小說改編的《祝?！酚捌砂讞畎缪萘讼榱稚?。（）

12、《為了和平》的導(dǎo)演是我國著名的影劇界前輩黃佐臨。（）

13、著名電影藝術(shù)家趙丹在影片《林則徐》中扮演了“小廣播”一角。（）

14、《青春之歌》中林紅的扮演者是著名影視表演藝術(shù)家秦怡。（）

15、馬天民是《今天我休息》中的人物形象。（）

16、黃準(zhǔn)為《紅色娘子軍》等多部影視片作了曲。（）

17、萬籟鳴導(dǎo)演的動(dòng)畫大片《大鬧天宮》分為上下兩集。（）

18、著名電影表演藝術(shù)家張瑞芳獲得第二屆“百花獎(jiǎng)”最佳女演員獎(jiǎng)的影片是《南征北戰(zhàn)》。（）

19、影片《李雙雙》的導(dǎo)演是魯韌。（）

20、在1963年大眾電影雜志舉辦了三屆“百花獎(jiǎng)”評選活動(dòng)。（）

21、《廬山戀》是一部風(fēng)景抒情故事片。（）

22、張瑜榮獲了第四屆《大眾電影》最佳女演員獎(jiǎng)。（）

23、《珊瑚島上的死光》是我國第一部科幻故事影片。（）

24、《三個(gè)和尚》是獲得了國內(nèi)外多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)的一部動(dòng)畫片。（）

25、我國著名電影導(dǎo)演享有“軍事片大師”美稱的湯曉丹在上世紀(jì)80年代初成功導(dǎo)演了故事片《南昌起義》。（）

26、著名導(dǎo)演?；≡衙艿拇碜鳌蹲右埂烦晒Φ匕嵘狭算y幕。（）

27、影片《阿Q正傳》是根據(jù)魯迅小說改編的，飾演阿Q的演員是王汝剛。（）

28、《城南舊事》榮獲過第二屆菲律賓馬尼拉國際電影節(jié)最佳影片“金鷹獎(jiǎng)”。（）

29、女導(dǎo)演史蜀君因執(zhí)導(dǎo)《女大學(xué)生宿舍》而獲“新時(shí)期十年電影獎(jiǎng)最佳處女作導(dǎo)演獎(jiǎng)。（）

30、《西藏——西藏》是一部很有特色的科教片，其中沒有一句解說詞。（）

31、故事片《人鬼情》中的女主角名為秋蕓，它所扮演的角色是鬼神鐘馗。（）

32、全景式表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立歷程的故事片是《開天辟地》。（）

33、《燭光里的微笑》成功塑造了一位“捧著一顆心來，不帶半根草去”的人民教師形象。（）

34、為我國影院動(dòng)畫大片《寶蓮燈》中的“二郎神”配音的是喜劇明星陳佩斯。（）

35、上影廠拍攝的產(chǎn)生了廣泛影響的故事片《生死抉擇》是一部革命戰(zhàn)爭題材的影片。（）

36、著名電影表演藝術(shù)家孫道臨也是一位著名電影導(dǎo)演，他在晚年還導(dǎo)演了故事片《詹天佑》。（）

37、《哈羅，同學(xué)》是一部展現(xiàn)上海的一所國際學(xué)校內(nèi)所發(fā)生的中外高中生之間真誠和愛的故事片。（）

38、《網(wǎng)》是一部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)游戲的電影。（）

39、上海國際電影節(jié)已躋身于世界A級國際電影節(jié)之列。（）

40、著名電影導(dǎo)演謝晉的許多影片不僅在海內(nèi)外獲得了多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，也贏得中外觀眾的喜愛，被稱為“謝晉

現(xiàn)象”。（）

41、香港頒發(fā)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)名稱叫“金像獎(jiǎng)”，臺灣頒發(fā)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)名稱叫“金馬獎(jiǎng)”。（）

42、我國第一部真正意義上的數(shù)字電影《極地營救》是2002年出品的。（）

43、《和你在一起》是陳凱歌導(dǎo)演的電影。（）

44、在今年的第58屆嘎納電影節(jié)上中國大陸、港臺三地共有三部影片入選正式參賽片。（）

45、張良的名字是和經(jīng)典電影《董存瑞》緊密聯(lián)系在一起的。（）

46、“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走??”是影片《閃閃的紅星》主題歌的歌詞。（）

47、我國首都互動(dòng)電影的腳本是來自于青春小說《誰說青春不能錯(cuò)》。（）

48、電影《理發(fā)師》原導(dǎo)演陳逸飛因病日前不幸逝世，后由張藝謀接過導(dǎo)棒完成了該片。（）

49、截止目前，上海市學(xué)生電影節(jié)已舉辦了5屆了。（）

50、我國為兒童電影專門設(shè)立的評選獎(jiǎng)項(xiàng)名為“童牛獎(jiǎng)”。（）

1.C 2.A 3.B 4.A 6.C 4.D 8.A 9.C 10.A 14.D 16.A 23.C

[資料]中國電影百年一百部經(jīng)典電影

今年是中國電影誕辰一百周年,在這一百年內(nèi),有哪些電影最值得我們?nèi)ビ洃?去回味呢.以下的一百部電影可能不全面,但是卻都很經(jīng)典,歡迎大家補(bǔ)充,評論.1923 《勞工之愛情》(張石川／內(nèi)地)1931 《戀愛與義務(wù)》(卜萬蒼／內(nèi)地)1934 《神女》(吳永剛／內(nèi)地)1934 《姐妹花》(鄭正秋／內(nèi)地)

1935 《大路》(孫瑜／內(nèi)地)1935 《新女性》(蔡楚生／內(nèi)地)1937 《夜半歌聲》(馬徐維邦／內(nèi)地)1937 《馬路天使》(袁牧之／內(nèi)地)

1947 《一江春水向東流》(蔡楚生，鄭君里／內(nèi)地)1947 《松花江上》(金山／內(nèi)地)1947 《太太萬歲》(?；。瘍?nèi)地)1948 《小城之春》(費(fèi)穆／內(nèi)地)

1948 《萬家燈火》(沉?。瘍?nèi)地)1949 《黃飛鴻正傳》(胡鵬／香港)1950 《說謊世界》(李萍倩／香港)1950 《我這一輩子》(石揮／內(nèi)地)

1950 《珠江淚》(王為一／內(nèi)地)1951 《紅菱血》(唐滌生／香港)1953 《日出》(李晨風(fēng)／香港)1955 《寒夜》(李晨風(fēng)／香港)

1955 《父母心》(秦劍／香港)1955 《天長地久》(李鐵／香港)1957 《魂歸離恨天》(左幾／香港)1959 《蝶影紅梨記》(李鐵／香港)

1959 《林家鋪?zhàn)印?水華／內(nèi)地)1960 《劉三姐》(蘇里／內(nèi)地)1960 《野玫瑰之戀》(王天林／香港)1960 《情深似海》(易文／香港)

1961－64 《大鬧天宮》(萬籟鳴／內(nèi)地)1963 《武則天》(李翰祥／香港)1963 《梁山伯與祝英臺》(李翰祥／香港)1963 《小兒女》(王天林／香港)

1963 《農(nóng)奴》(李?。瘍?nèi)地)1963 《早春二月》(謝鐵驪／內(nèi)地)1965 《如來神掌怒碎萬劫門》(凌云／香港)1965 《舞臺姐妹》(謝晉／內(nèi)地)

1966 《冬戀》(楚原／香港)1966 《大醉俠》(胡金銓／香港)1967 《英雄本色》(龍剛／香港)1967 《路》(李行／臺灣)

1967 《破曉時(shí)分》(宋存壽／臺灣)1968 《玉女添丁》(楚原／香港)1968 《冬暖》(李翰祥／臺灣)1970 《董夫人》(唐書璇／香港)

1970 《俠女》(胡金銓／臺灣)1971 《新獨(dú)臂刀》(張徹／香港)1971 《再見阿朗》(白景瑞／臺灣)1972 《愛奴》(楚原／香港)

1974 《再見中國》(唐書璇／香港)1972 《猛龍過江》(李小龍／香港)1976 《半斤八兩》(許冠文／香港)1978 《少林36房》(劉家良／香港)

1979 《瘋劫》(許鞍華／香港)1981 《邊緣人》(章國明／香港)1981 《敗家子》(洪金寶／香港)1981 《被愛情遺忘的角落》(張其，李亞林／內(nèi)地)

1982 《第一類危險(xiǎn)》(徐克／香港)1982 《烈火青春》(譚家明／香港)1982 《投奔怒?！?許鞍華／香港)1983 《半邊人》(方育平／香港)

1983 《似水流年》(嚴(yán)浩／香港)1983 《兒子的大玩偶》(曾壯祥、萬仁、侯孝賢／臺灣)1983 《青梅竹馬》(楊德昌／臺灣)1984 《省港旗兵》(麥當(dāng)雄／香港)

1984 《玉卿嫂》(張毅／臺灣)1984 《黃土地》(陳凱歌／內(nèi)地)1985 《童年往事》(侯孝賢／臺灣)1985 《黑炮事件》(黃建新／內(nèi)地)

1985 《絕響》(張澤鳴／內(nèi)地)1986 《英雄本色》(吳宇森／香港)1986 《盜馬賊》(田壯壯／內(nèi)地)1987 《倩女幽魂》(程小東／香港)

1987 《老井》(昊天明／內(nèi)地)1987 《紅高梁》(張藝謀／內(nèi)地)1990 《阿飛正傳》(王家衛(wèi)／香港)1987 《龍虎風(fēng)云》(林嶺東／香港)

1988 《胭脂扣》(關(guān)錦鵬／香港)1988 《悲情城市》(侯孝賢／臺灣)1991 《黃飛鴻二之男兒當(dāng)自強(qiáng)》(徐克／香港)1991 《牯嶺街少年殺人事件》(楊德昌／臺灣)

1991 《雙旗鎮(zhèn)刀客》(何平／內(nèi)地)1991 《媽媽》(張?jiān)瘍?nèi)地)1992 《92黑玫瑰對黑玫瑰》(劉鎮(zhèn)偉／香港)1992 《喜宴》(李安／臺灣)

1992 《青少年哪咤》(蔡明亮／臺灣)1993 《找樂》(寧瀛／內(nèi)地)1993 《霸王別姬》(陳凱歌／內(nèi)地)1994 《背靠背，臉對臉》(黃建新／內(nèi)地)

1994 《陽光燦爛的日子》(姜文／內(nèi)地)1994 《二嫫》(周曉文／內(nèi)地)1995 《巫山云雨》(章明／內(nèi)地)1996 《甜蜜蜜》(陳可辛／香港)

1997 《香港制造》(陳果／香港)1997 《小武》(賈樟柯／內(nèi)地)1999 《喜劇之王》(周星馳／香港)2000 《槍火》(杜琪峰／香港)

2000 《臥虎藏龍》(李安／臺灣)2002 《無間道》(劉偉強(qiáng)、麥兆輝／香港)2003 《盲井》(李楊／內(nèi)地)

第五篇：影視鑒賞論文

湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)課程論文

學(xué) 院：經(jīng)濟(jì)學(xué)院 班 級：金融四班 姓 名：陳曦 學(xué) 號：201040102122 課程論文題目： 課程名稱：影視鑒賞評閱成績： 評閱意見：

成績評定教師簽名：日期： 年 月

日 從整體節(jié)奏中走進(jìn)人物的精神世界

——解讀影片《天下無賊》

學(xué) 生：陳曦

經(jīng)濟(jì)學(xué)院10級金融四班，學(xué)號201040102122

摘 要：《天下無賊》的故事可謂絲絲入扣，從其緊密而有序的節(jié)奏和深入人心的細(xì)節(jié)里，我們了解人物、貼近人物，從而在人物身上看到了更高層次的精神世界，這個(gè)世界有愛、有信仰、有道德，在正邪的激烈碰撞中我們也完成了一趟自我審視的靈魂之旅。

關(guān)鍵詞： 理想 信仰 責(zé)任 價(jià)值

《天下無賊》講述了單純的青年和斗智斗勇的兩幫賊同車而行的故事。簡單純樸心無雜念的民工傻根帶著準(zhǔn)備建房娶妻的六萬元血汗錢踏上了回鄉(xiāng)的火車，卻無意中成為了兩幫盜賊的目標(biāo)。一幫是神偷俠侶王薄和王麗，因王麗與傻根有一面之緣并受過其幫助，心懷感恩故一直想保護(hù)傻根不被他盜所侵?jǐn)_，另一幫賊是以黎叔為首的盜竊集團(tuán)，意欲吞掉這只毫無戒備的羊。期間還穿插著搞笑滑稽的劫匪和低調(diào)觀望的警察，整個(gè)故事里中警察一角坐山觀虎斗，終收漁翁利。結(jié)尾處，傻根還在熟睡，黎叔一伙人被端掉，黎叔在殺了王薄之后也被逮捕了。警察最終還是放掉了因新生命的到來而心生善念的王麗。結(jié)局是傷感而完滿的，故事真的以天下無賊告終，雖然有些理想主義色彩，但還是表達(dá)出了導(dǎo)演和很多觀眾的心聲。

一、從人物特性上看到的理性與信仰

在影片里，我們清楚地看到了理性如何與情感和信仰糾纏在一起，宗教救贖如何戲劇性地影響事態(tài)的發(fā)展。毫無疑問，傻根是個(gè)典型的經(jīng)驗(yàn)主義者，他僅根據(jù)幼年拾糞畫圈的事情和與狼共處的經(jīng)驗(yàn)就斷定人都是講誠信的，不可能比狼還壞，是在缺乏理性。而黎叔是個(gè)康德先驗(yàn)理性的忠實(shí)履行者，他崇尚技術(shù)理性，不惜余力維護(hù)制度和秩序，他太相信自己，也只相信自己。

至于王薄，是是情境理性者。他對這個(gè)社會有著深刻的洞見，甚至閃爍著哲學(xué)的火花。比如他曾說一段話：“他憑什么不設(shè)防啊？他憑什么不能受到傷害？憑什么？是因?yàn)樗麊渭儼?？他傻？你為什么要讓他傻到底？生活要求他必須要聰明起來。作為一個(gè)人，你不讓他知道生活的真相，那就是欺騙。什么叫大惡？欺騙就是大惡?！奔词谷绱?，他還是會被感情所左右。當(dāng)聽到王麗說她已經(jīng)懷孕，想為后代積點(diǎn)陰德，他理性的天平立馬傾斜。他不惜得罪道上呼風(fēng)喚雨的黎叔、違背自己的原則，甚至拋棄性命去維護(hù)一個(gè)“天下無賊”的幻想世界。對王薄來言，對王麗的愛情是不變的，如果不改變自己的理性，就可能失去愛情。只有在這點(diǎn)上，他始終是理智的。

在王麗身上我們看到了尼采的影子，她的情感往往能戰(zhàn)勝她為賊的理智，當(dāng)她詐騙人家一輛寶馬車后，發(fā)現(xiàn)自己有了身孕，一時(shí)間良心發(fā)現(xiàn)，決心洗手不干，到廟里燒香拜佛。受了傻根滴水之恩，便決定涌泉相報(bào)。她的良心發(fā)現(xiàn)，更多的是向樸素人性的回歸，而“因果報(bào)應(yīng)”、“積善行德”的佛家理念只是回歸的結(jié)果而并非原因。這種回歸是母愛的沖動(dòng)，為了孩子，她覺得必須回歸社會，也完成對自我良知的救贖。

二、從人物心理中看到事實(shí)與價(jià)值

在影片中，傻根無法區(qū)分事實(shí)和價(jià)值，他只相信他所看見的，并把其當(dāng)做自己的價(jià)值觀。王麗一直處于身份認(rèn)同的危機(jī)，不愿意做賊，有一種洗心革面的原罪意識。她僅僅把“賊”當(dāng)作種謀生手段，事實(shí)和價(jià)值的完全對立迫使她尋找宗教和自發(fā)的人性即母愛作為兩者的緩沖。王薄不相信正義、善良、憐憫，因?yàn)檫@些價(jià)值對于一個(gè)賊來說是致命的。他相信弱肉強(qiáng)食、趨利避害，只有自己才能保全自己。然而他的價(jià)值取向還保留著自發(fā)的道德意識，比如忠于愛情，哥們義氣，反抗邪惡。

黎叔和警察的價(jià)值觀就基于牢固的制度理性，以不變應(yīng)萬變，事實(shí)只是價(jià)值的體現(xiàn)。黎叔身上集中體現(xiàn)了一個(gè)職業(yè)慣偷良好的職業(yè)道德。用褒義詞來形容的話，他顧全大局，堅(jiān)毅果斷，沉著冷靜，業(yè)務(wù)精通。他自覺維護(hù)“道上的規(guī)矩”，在他身上，體現(xiàn)了事實(shí)和價(jià)值的辨證統(tǒng)一，通俗來說，就是他是個(gè)壞人，所以他做壞事。

影片末尾警察放走王麗，看似瀆職，實(shí)則不然。警察的核心理念無非是守護(hù)正義，懲治邪惡。在他看來，兩伙賊窩里斗是符合群眾利益的，黎叔被捉和萬薄被殺都是罪有應(yīng)得。有確鑿的證據(jù)表明王麗已經(jīng)改過自新，他親自向她說出王薄之死，既是一種同情，也是一種懲罰。在警察這個(gè)角色上，事實(shí)和價(jià)值基本一致，只是價(jià)值被微調(diào)，使得職業(yè)道德服從更高層次上的道德，從而帶來了事實(shí)的微調(diào)。

三、從人物思想上看到的自由與責(zé)任

需要指出的是，傻根的自由是極為脆弱的，這種道義上的自由是有國家暴力作為后盾的。即便有警察罩著，他經(jīng)濟(jì)自由的象征——錢包還是幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，差點(diǎn)把他蓋房子娶媳婦的生存自由都弄丟了。很難想象他丟了六萬塊血汗錢，還能保持道德上的自由，一味天真地傻下去。

如果沒有警察，那么黎叔也是自由的。他只需要考慮組織、紀(jì)律、人才、權(quán)術(shù)、道上的規(guī)矩，而他也有足夠的知識和智慧來解決群界和己界的棘手問題。所以說好人和壞賊都是很自由，而好賊卻不那么自由了。王薄和王麗亦正亦邪，在黑白兩道之間無所適從。王麗本來有不幫助傻根的自由，沒有保護(hù)他的責(zé)任，可是贖罪意識和良知的鞭策使得責(zé)任壓倒了自由。王薄本來有盜竊任何錢包的自由，可因?yàn)閷ν觖惖膼?，他放棄了自由，而承?dān)了保護(hù)六萬塊錢的責(zé)任。他清楚地知道這責(zé)任的分量難以承受，盡管他不能指望這份責(zé)任帶給自己任何好處，終于他還是因責(zé)任而離 去。影片最后的鏡頭意味深長。當(dāng)王麗聽到丈夫的死訊，只是強(qiáng)忍著淚拼命吃烤鴨的卷餅。王薄用自己的命換來警察的寬恕，警察給了王麗自由，而王麗則把自由變成了另一種責(zé)任——母親的責(zé)任，責(zé)任之下孕育了一個(gè)新的希望，兩個(gè)自由的靈魂。

五、結(jié)束語

一列快速奔馳的列車，承載了許多個(gè)道德失衡的靈魂。《天下無賊》顯示了我們時(shí)代道德困境，也顯示了救贖之道。在跟隨人物完成自我救贖的同時(shí)，對于觀眾而言也是一次良好的自我審視的過程。在普適觀念中是否有一種人性的真實(shí)側(cè)面是單純而至善的，這值得我們每一個(gè)人都認(rèn)真思索。

參考文獻(xiàn)

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[2]段運(yùn)冬.電影，作為隱喻的藝術(shù)[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

[3]袁智忠.《天下無賊》:敘事藝術(shù)與美夢追逐[J];重慶工學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版);2007年02期