第一篇：主旋律電影創(chuàng)新

主旋律詩(shī)篇新探索

——評(píng)《百年情書》等片創(chuàng)新形式

摘要

主旋律電影是指在政府指導(dǎo)下，能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的電影。鄧小平同志曾說(shuō)，“一切宣傳真善美的都是主旋律電影”。它的特征有：主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)可、國(guó)家政策倡導(dǎo)、主導(dǎo)文化價(jià)值觀體現(xiàn)、情態(tài)表現(xiàn)積極向上、表現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的健康的電影創(chuàng)作。現(xiàn)今出現(xiàn)一種革命加情感的主旋律電影創(chuàng)新方式，先以《百年情書》為例進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：主旋律電影；創(chuàng)新；敘事方式；現(xiàn)實(shí)主義

中國(guó)電影的主流形態(tài)，實(shí)際上是由兩種電影構(gòu)成：一種是弘揚(yáng)主旋律和國(guó)家意識(shí)形態(tài)的政治歷史和道德倫理片，即主旋律電影；另一種就是以喜劇、悲喜劇為主，伴以武俠和偵破類型的商業(yè)娛樂(lè)片。在這里我簡(jiǎn)要分析的是上述第一種，并對(duì)現(xiàn)今主旋律電影的創(chuàng)新新形式進(jìn)行探討。

電影《百年情書》取材于“黃花崗72烈士”之一的林覺民烈士殉難前親筆書寫的兩封遺書“與妻書”與“稟父書”。影片以林覺民烈士從1905年至1911年期間的革命活動(dòng)，與廣州起義最后三天時(shí)間所發(fā)生事件并行交織，集中展現(xiàn)了林覺民親情家國(guó)的熱血人生。影片故事分為兩條主線交錯(cuò)進(jìn)行，第一條是林覺民從參加革命到英勇就義的悲壯歷程，另一條線索則是他在家里與妻子父親情感融合細(xì)膩交錯(cuò)的生活。影片還是采取了主旋律慣用的現(xiàn)實(shí)主義手法，還原當(dāng)時(shí)真實(shí)的歷史環(huán)境與人物。無(wú)論是溫柔體貼奉父母之命與之成婚的妻子還是中國(guó)古代傳統(tǒng)文人的父親，都極為符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片中父輩一代和林覺民等新知識(shí)分子的服裝對(duì)比展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)新舊思想的沖擊，對(duì)話半文言的形式也表現(xiàn)出導(dǎo)演盡量在還原當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境氛圍。包括影片中一次林覺民和妻子上街時(shí)半路拋下妻子去參加革命會(huì)議，回家時(shí)被父親嚴(yán)厲罰跪于祖宗祠堂，從革命氛圍到傳統(tǒng)的禮教管制都展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的思想沖擊和革命工作的艱難性。

但影片和傳統(tǒng)的主旋律電影相比有了較大的改變。在敘事方面，不像通常的主旋律電影一味謳歌英雄人物的偉大，而是加入了情感的主線。將歷史人物從遙遠(yuǎn)空洞的文字印象里解脫出來(lái)，變成有血有肉的立體的人。如果說(shuō)戰(zhàn)斗場(chǎng)景是剛，那愛情和親情則是柔。剛?cè)嵯嘟Y(jié)合，革命與愛情敘事交叉展開，互為映襯，這是一種表現(xiàn)革命題材或者說(shuō)是主旋律題材的新方式。影片也是靠這一點(diǎn)去打動(dòng)觀眾，只有真實(shí)的有情感有弱點(diǎn)的人物才會(huì)讓人感同身受，讓觀眾去體悟他們的偉大和平凡，他們不是不食人間煙火，他們也有自己的七情六欲。一味假大空的形象早已讓觀眾失去興趣，只有這樣可以觸碰到的人物才能去觸動(dòng)觀眾的情緒，去激勵(lì)一代又一代的中國(guó)人。

不過(guò)影片并非就毫無(wú)弊病。整部影片都給人極為倉(cāng)促的感覺，復(fù)調(diào)敘事的方式雖好，但導(dǎo)演明顯沒(méi)有掌握好節(jié)奏。情感和革命的交叉進(jìn)行將革命性沖的極淡，而情緒的轉(zhuǎn)接也顯得極為生硬。在革命性的場(chǎng)景中，感受不到演員的真實(shí)情緒，只有幾位“少年”一路高歌豪言壯語(yǔ)，情緒激昂的讓人有些莫名其妙。而情感的表達(dá)也被穿插的革命活動(dòng)弄得支離破碎，妻子和林覺民的情感發(fā)展都不曾體現(xiàn)出來(lái)，甚至讓人無(wú)法感受兩人是先結(jié)婚后相愛，反而給觀眾兩人一來(lái)就情感深厚的錯(cuò)覺?？傊?，影片的剪輯等極差，將故事的好題材和構(gòu)思都無(wú)法良好展現(xiàn)出來(lái)。

在這里將其與同樣是情感和革命性兼具的但明顯技巧更為嫻熟的《秋之白華》類比分析?！肚镏兹A》是慶祝建黨90周年的展映影片，將早期中國(guó)共產(chǎn)黨的重要領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白作為主要表現(xiàn)對(duì)象，以瞿秋白與楊之華堅(jiān)貞的愛情故事作為主線，展現(xiàn)瞿秋白為革命事業(yè)所奉獻(xiàn)的短暫而輝煌的一生。但是，不同于傳統(tǒng)的主旋律電影，也不同于傳統(tǒng)的歷史人物傳記片，《秋之白華》在堅(jiān)守主旋律思想的基礎(chǔ)上，無(wú)論是從題材的選取、還是影片風(fēng)格上都呈現(xiàn)出了創(chuàng)新意義。

《秋之白華》將敘事重點(diǎn)放在瞿秋白和楊之華的愛情上，立足于這條敘事主線，影片在展現(xiàn)瞿秋白這一人物時(shí)，在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，沒(méi)有把瞿秋白的一生做全景式的宏觀展現(xiàn)，而是從瞿秋白的感情生活來(lái)架構(gòu)整個(gè)影片，將歷史史實(shí)推到后景，將瞿秋白人物性格和復(fù)雜的情感世界推向影片的前景，這種愛情加革命的題材更符合當(dāng)下年輕觀眾的觀影習(xí)慣。與之相比，《百年情書》的復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)則既無(wú)法深刻表現(xiàn)主線革命的煽動(dòng)性，同時(shí)細(xì)膩刻畫的情感生活也被打碎，給人以極為混亂的感覺。筆者認(rèn)為，《百年情書》最大的敗筆就在于主次不明顯，依照片子的剪輯方式，革命應(yīng)是導(dǎo)演主要想展現(xiàn)的部分，但導(dǎo)演在表現(xiàn)革命時(shí)又顯得過(guò)于拘謹(jǐn)，內(nèi)容空洞生硬無(wú)法給人以震撼，而于此同時(shí)，本為副線的林覺民感情生活卻刻畫的極為細(xì)膩。主次顛倒的順序讓觀眾難以被調(diào)動(dòng)情緒。

而《秋之白華》在影片的敘事視點(diǎn)和影像風(fēng)格上也有讓人極為難忘的創(chuàng)意。影片分為兩部分，第一部分以楊之華在1984年出版的《回憶秋白》的女性視點(diǎn)敘寫秋華之戀，采用順序的手法，樹立了一個(gè)豐富而又立體的瞿秋白。但或許女性過(guò)于主觀化的視角無(wú)力承擔(dān)起整個(gè)影片，也或許導(dǎo)演所想要表達(dá)的內(nèi)容更豐富，影片在最后三分之一處視點(diǎn)轉(zhuǎn)換為瞿秋白在長(zhǎng)汀監(jiān)獄寫《多余的話》，從更為宏觀的角度，將波瀾動(dòng)蕩的歷史事件與秋華之戀緊密相接，將瞿秋白在長(zhǎng)汀監(jiān)獄寫《多余的話》的歷史場(chǎng)景與瞿秋白、楊之華真實(shí)的生活場(chǎng)景相切合，倒敘與順序相互交織，非限制性視點(diǎn)與限制性視點(diǎn)相得益彰，不僅拓展了影片的容量，而是真正將歷史事件與歷史人物的性格、情感相互關(guān)照。這種雙重視點(diǎn)的敘事方式無(wú)疑加強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力度，也是對(duì)傳統(tǒng)主旋律電影單一的、全知視點(diǎn)的線性因果式敘事一種全新的突破，無(wú)疑為主旋律電影表現(xiàn)手法的突破與新語(yǔ)境下的新表現(xiàn)提供了一種有益的探索。而與之相比，《百年情書》則是采取了插敘的方式，始終都是以客觀的視角拍攝，按照的是最普通的時(shí)間順序敘事毫無(wú)特點(diǎn)。在這里想到另一部影片《紅河谷》，同樣是情感和戰(zhàn)爭(zhēng)，片子雖然也是依照的時(shí)間順序推進(jìn)，但之前的情感和之后的戰(zhàn)爭(zhēng)都讓人動(dòng)容。片中的情感故事既展現(xiàn)了各人物的性格亦做下了諸多鋪墊，與后面的戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，同時(shí)藏民情感的淳樸西藏的純凈以表現(xiàn)的淋漓盡致，讓后文的戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅顯得更加的痛心。筆者認(rèn)為，與其將故事穿插的支離破碎還不如就用兩條主線分別將兩個(gè)故事完整的展現(xiàn)，讓看得人也更加酣暢淋漓，同時(shí)也避免了情感和革命的轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)于突兀讓人感覺所有的革命活動(dòng)都是臨時(shí)決定般，給人以極為草率之感。不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，相較于傳統(tǒng)的主旋律電影，革命加情感的新形式已逐漸被關(guān)注重視。這類以客觀史實(shí)為背景，再現(xiàn)革命先烈的情感經(jīng)歷的新方式讓觀眾更加容易被打動(dòng)接納。尤其是《秋之白華》，雖然是附有主旋律訴求的遵命文學(xué)，但影片的創(chuàng)作者并沒(méi)有沿襲以往獻(xiàn)禮片鄭重渾厚的革命敘事基調(diào)，而賦予影片一種抒情意味，將“宏大敘事變成個(gè)人敘事，有效地拉近漸行漸遠(yuǎn)的革命往事同當(dāng)代觀眾的精神距離”。這種大膽的處理方式對(duì)既定的獻(xiàn)禮片模式是一次全新突破，更是一種顛覆，它不僅能夠貼近當(dāng)下觀眾的審美情趣，更能激發(fā)起觀眾對(duì)革命家的情感共鳴。同時(shí)，比起以往的主旋律電影靠宏大的場(chǎng)面和明星陣容取勝，此類影片甚至完全可以“零明星陣容”，以細(xì)膩的生活場(chǎng)景講好故事即可。這種浪漫主義和寫實(shí)主義的融合若可以做好則會(huì)讓觀眾感受到詩(shī)情畫意的同時(shí)亦能感受到嚴(yán)峻的歷史，美學(xué)和教育意義兩不誤，值得被更多的人研究和推廣。

參考文獻(xiàn)：《秋之白華》主旋律電影的一種創(chuàng)新——賈學(xué)妮

第二篇：主旋律電影論文：主旋律電影 電影藝術(shù) 審美表現(xiàn)

主旋律電影論文：當(dāng)下主旋律電影審美表現(xiàn)探析

【中文摘要】時(shí)代進(jìn)步、技術(shù)發(fā)展、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、多元文化、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、觀眾審美趨向……,所有這一切造就了主旋律電影創(chuàng)作市場(chǎng)前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn),也激發(fā)了創(chuàng)作者求新求變的藝術(shù)創(chuàng)作靈感。如何理性應(yīng)對(duì)當(dāng)下境況,國(guó)慶60周年的獻(xiàn)禮影片為我們提供了鮮活而豐富的審美源泉,研究這些范本對(duì)于提高作品藝術(shù)質(zhì)量,啟發(fā)創(chuàng)作思維將不無(wú)益處。本文以此為起點(diǎn),立足于當(dāng)下主旋律電影的創(chuàng)作實(shí)際,以國(guó)慶60周年優(yōu)秀獻(xiàn)禮影片為研究對(duì)象,通過(guò)對(duì)影片美學(xué)表現(xiàn)的分析解讀,力求客觀、真實(shí)地反映當(dāng)下主旋律電影的美學(xué)特征表現(xiàn)實(shí)際,并嘗試就其成因做系統(tǒng)分析和探究,期望能對(duì)主旋律電影的創(chuàng)作提供有價(jià)值的參考和啟示。論文共分緒言、正文、結(jié)語(yǔ)三個(gè)部分。緒言部分介紹了本課題的、研究意義、研究方法和論文框架,并對(duì)主旋律電影的相關(guān)研究做了梳理和比較。正文部分分為四章,第一章梳理了主旋律電影的發(fā)展歷史,并分別簡(jiǎn)述了對(duì)應(yīng)時(shí)期的主要審美特征表現(xiàn),闡釋了主旋律電影審美具有傳承和流變的特性。第二章從主題價(jià)值取向、影像語(yǔ)言表達(dá)和結(jié)構(gòu)類型變化等方面重點(diǎn)分析了國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮影片的審美表現(xiàn)。第三章則從四個(gè)層面探析了導(dǎo)致這些審美表現(xiàn)的因素。第四章從三個(gè)方面指出了當(dāng)下主旋律電影表現(xiàn)對(duì)我們...【英文摘要】The progress of ages, technological development, economic transition, multiple cultures, market competition, aesthetic tendency..., all these bring up

unprecedented chances and challenges in the Thematic Movie market and inspire the creators’ willingness to change and progress.To cope with the current circumstance rationally, the movies greeting the 60th National Day provide us a fresh and rich aesthetic source.The study of these movies helps to improve the quality of artistic works and inspire creative t...【關(guān)鍵詞】主旋律電影 電影藝術(shù) 審美表現(xiàn) 【英文關(guān)鍵詞】Theme Movie Film art Aesthetic Characteristic

【目錄】當(dāng)下主旋律電影審美表現(xiàn)探析6-71011言16-1919-33Abstract7

緒言10-16

中文摘要

一、研究背景

二、選題意義10-1

1四、研究綜述11-1

4三、研究方法及論文基本構(gòu)架

五、概念約定14-16

引第一章 傳承與流變:主旋律電影審美表現(xiàn)概說(shuō)第一節(jié) 主旋律與電影19-20

第二節(jié) 主旋律電影創(chuàng)作觀念的形成20-2121-27

第三節(jié) 主旋律電影內(nèi)涵演變過(guò)程

二、主旋律電

一、主旋律電影產(chǎn)生的根源21-23影概念的內(nèi)涵演變23-2626-27

三、當(dāng)下主旋律電影創(chuàng)作境況第四節(jié) 主旋律電影審美表現(xiàn)演變歷程27-3

3二、建國(guó)前電影創(chuàng)作及審美表現(xiàn)

一、審美表現(xiàn)的概念27

27-28

三、建國(guó)后十七年電影創(chuàng)作及審美表現(xiàn)28-29

第二章 第一節(jié)

四、改革開放以來(lái)主旋律電影創(chuàng)作及審美表現(xiàn)29-33創(chuàng)新與多元:當(dāng)下主旋律電影審美表現(xiàn)及探析33-49主題價(jià)值取向33-3933-36

一、主導(dǎo)民主和諧，宣揚(yáng)愛崗奉獻(xiàn)

第二節(jié)

二、崇尚積極進(jìn)取，期盼和平自由36-39影像語(yǔ)言表達(dá)39-4439-40

一、視聽效果震撼，意境氛圍濃郁

三、影

二、鏡頭表達(dá)靈活，意義轉(zhuǎn)向明顯40-42調(diào)層次多變，影片主旨明確42-4444-49

第三節(jié) 結(jié)構(gòu)類型變化

二、故

一、情節(jié)編排得當(dāng)，強(qiáng)化戲劇張力44-45事鏈條新、奇，層層推動(dòng)劇情45-47刻畫入微47-49現(xiàn)影響因素49-60態(tài)影響49-

53三、結(jié)構(gòu)緊湊自然，人物

第三章 分析與思考:當(dāng)下主旋律電影審美表第一節(jié) 思想層面:審美表現(xiàn)受主流意識(shí)形第二節(jié) 市場(chǎng)層面:審美表現(xiàn)與多元文化、觀眾審

第三節(jié) 藝術(shù)和技術(shù)層面:電影藝術(shù)創(chuàng)作第四節(jié) 歷史層面:主旋律電影審美表現(xiàn)的第四章 當(dāng)下主旋律電影審美表現(xiàn)啟示美趨向的關(guān)系53-55的自身規(guī)律55-57自我反思57-6060-6360第一節(jié) 貼近生活，融主流意識(shí)形態(tài)于大眾文化之中第二節(jié) 文化自主創(chuàng)新與多元協(xié)調(diào)發(fā)展60-6

1第五章 結(jié)語(yǔ)

一、著作類

后記第三節(jié) 遵循市場(chǎng)規(guī)律、完善體制建設(shè)61-6363-6465-6771-72 附錄64-6

5參考文獻(xiàn)65-7

1二、論文類67-70

三、工具類70-71

第三篇：新世紀(jì)十年以來(lái)主旋律電影的變化定稿

聲 明

本人鄭重聲明：

所呈交的畢業(yè)論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立完成，除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的作品成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明，本人對(duì)該文擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)，在撰寫過(guò)程中沒(méi)有抄襲、剽竊他人成果，由本文造成的一切知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛均由本人負(fù)責(zé)。特此聲明。

聲明人：年 月

日主旋律電影的市場(chǎng)化

——淺析新世紀(jì)十年以來(lái)主旋律電影的變化

摘要

闡述新世紀(jì)十年以來(lái)中國(guó)主旋律電影的變化，從普通觀眾一直以來(lái)對(duì)主旋律電影的觀念入手，結(jié)合近十年的變化從電影主題表現(xiàn)手法、演員陣容、上映方式、電影形式還有營(yíng)銷策略等方面進(jìn)行研究分析。

關(guān)鍵詞：主旋律電影； 市場(chǎng)化；

明星陣容； 主題變化

ABSTRACT

China described the main theme of the new century decade changes in the film, from the general audience has been the main theme of the film on the concept, combining the changes in recent years the performance of the theme from the film technique, cast, release mode, film marketing strategy in this form there research and analysis.Key words: Mainstream Film;market;Star;theme change

目錄

1．前言--------4 2．主旋律電影類型片分析-----------------------5 2.1革命歷史題材影片-----------------------5 2.2諜戰(zhàn)影片6 2.3人物傳記類影片-------------------------7 2.4愛情類主旋律影片-----------------------7 3．主旋律電影新老特點(diǎn)-------=-----------------8 3.1主旋律電影的老特點(diǎn)---------------------10 3.2主旋律電影的新特點(diǎn)---------------------17 4.小結(jié)--------18 致謝--------19

一、前 言

主旋律這個(gè)詞首先出現(xiàn)于音樂(lè)領(lǐng)域，指多聲部音樂(lè)中一個(gè)聲部里的主要曲調(diào)，其他聲部只起烘托、陪襯、潤(rùn)色、補(bǔ)充的作用。⑴“主旋律電影”就是這一定義在電影領(lǐng)域進(jìn)行延伸之后得出的名稱，屬于電影藝術(shù)卻又明顯是受政治指引的，代表主流意識(shí)形態(tài)。對(duì)于中國(guó)而言，尤其是建國(guó)后十七年間的電影無(wú)疑都帶著濃厚的主流意識(shí)形態(tài)色彩，主要作用就是宣傳英雄人物的先進(jìn)事跡，號(hào)召?gòu)V大人民群眾向典型學(xué)習(xí)。

2007年6月13日，《南方周末》曾做過(guò)（電影）專題欄目《離不開主旋律的日子》。其中簡(jiǎn)要介紹了“主旋律電影”這個(gè)概念的發(fā)展史。文中提到，1987年3月，現(xiàn)任《電影》雜志主編的趙葆華從長(zhǎng)影廠調(diào)到北京，幫助剛上任的電影局長(zhǎng)滕進(jìn)賢為全國(guó)電影會(huì)議上設(shè)計(jì)口號(hào)。其中一個(gè)口號(hào)是“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”—— 這是第一次明確提出“主旋律”概念。

主旋律的概念并不是一成不變的，電影局文藝處副處長(zhǎng)陸亮對(duì)于主旋律電影的理解是這樣的： “關(guān)于主旋律曾經(jīng)有各種各樣的定義，從1987年到現(xiàn)在有多少定義根本說(shuō)不清楚，‘三性統(tǒng)一’，從最早的文藝定義開始；‘百花齊放’，這是一種；然后‘雙百’；然后是‘二為’，為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)；然后是‘三性統(tǒng)一’；然后‘弘揚(yáng)主旋律，堅(jiān)持多樣化’；‘三貼近’也是一個(gè)??有很多種不同的定義存在?！霌P(yáng)時(shí)代精神’，大概就是‘主旋律’的意思，這是社會(huì)的責(zé)任。但你要說(shuō)誰(shuí)給它一個(gè)科學(xué)的界定，我覺得沒(méi)有?！?/p>

而在2006年10月，國(guó)家廣電總局副局長(zhǎng)趙實(shí)在全國(guó)電影創(chuàng)作會(huì)上表態(tài)，一切反映真、善、美的影片都屬于主旋律影片。⑵

從這些一直在變的主旋律電影的定義中可以看出主旋律電影有兩個(gè)始終沒(méi)有變過(guò)的特點(diǎn)：

一、主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)可，二、國(guó)家政策倡導(dǎo)。這就決定了主旋律電影與一般電影的不同。

相信至今還有人記得或經(jīng)歷過(guò)單位組織觀影的典型情境：每家都帶著小板凳看露天電影。那個(gè)年代，電影是老百姓精神文化生活的重要組成部分，當(dāng)時(shí)只要能公開放映的影片一般都是主旋律電影。所以當(dāng)《少林寺》、《廬山戀》等電影出現(xiàn)的時(shí)候，第一次與香港合拍武打片、第一個(gè)接吻鏡頭，都掀起了軒然大波，這表明隨著改革開放，人們對(duì)外來(lái)新事物的接受，中國(guó)的電影市場(chǎng)也在悄然發(fā)生著變化。

在文化產(chǎn)品多樣性和市場(chǎng)化的時(shí)代背景下，觀眾對(duì)于主旋律電影的固有印象就是電影內(nèi)容千篇一律，表現(xiàn)形式單一。社會(huì)時(shí)刻在變化，且不提一部又一部的好萊塢大片，國(guó)內(nèi)的大制作也是一部接一部，即使是吳宇森、馮小剛之類名導(dǎo)的嘔心之作，一樣會(huì)被口味越來(lái)越挑剔的觀眾找出一堆的毛病來(lái)，這種情況下名導(dǎo)也要結(jié)合市場(chǎng)需要拍片，更不用說(shuō)一向高姿態(tài)卻逐漸脫離了大眾視線的主旋律電影。換言之，主旋律電影面臨著“逆水行舟，不進(jìn)則退”的局面。

可喜的是，新世紀(jì)初出現(xiàn)的一系列主旋律電影（《云水謠》、《建國(guó)大業(yè)》、《風(fēng)聲》、《鐵人》、《集結(jié)號(hào)》、《南京！南京！》、《十月圍城》），不僅呈現(xiàn)出中國(guó)電影的井噴式發(fā)展態(tài)勢(shì)，更反映出主旋律電影的新發(fā)展。這些電影不僅在在主題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)上與以往的主旋律電影有了明顯的不同，在拍攝方法、演員選擇、故事重點(diǎn)也都向商業(yè)片借鑒了一些方法，甚至開始運(yùn)用商業(yè)片的營(yíng)銷策略宣傳電影。

將新世紀(jì)十年里主旋律電影的新發(fā)展與建國(guó)之后的主旋律電影略做比較，我們不難發(fā)現(xiàn)主旋律電影呈現(xiàn)出的市場(chǎng)化趨勢(shì)，本文將著重從革命歷史題材影片、諜戰(zhàn)影片、人物傳記類影片和愛情影片四種類型展開分析。

二、主旋律電影類型片分析

1.革命歷史題材影片

這一類影片自始至終就是中國(guó)主旋律影片的重頭戲，《中華兒女》、《林海雪原》等都是建國(guó)后十七年間極具代表性的影片，《集結(jié)號(hào)》、《十月圍城》則是新世紀(jì)里革命歷史題材影片的代表作。

兩相對(duì)比可以明顯看出，《集結(jié)號(hào)》在影片中力求淡化政治背景，不再將電影主人公對(duì)于共產(chǎn)主義理想的的不懈追求作為影片主線，而是將重點(diǎn)放到了小人物在的堅(jiān)持，不再著眼于戰(zhàn)場(chǎng)故事而開始講述人物在和平時(shí)期仍然以軍人紀(jì)律要求自己不懈怠自身。

作為一部純粹的戰(zhàn)爭(zhēng)片、男人片，《集結(jié)號(hào)》2.48億的票房成績(jī)，僅僅以馮小剛導(dǎo)演的票房號(hào)召力為理由來(lái)解釋未免太過(guò)單薄，整部電影的完整構(gòu)架，宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，都是這部電影成功的一部分，但最感動(dòng)的我的是谷子地的堅(jiān)持。

電影中谷子地堅(jiān)持了一輩子的信念，就是為在那場(chǎng)戰(zhàn)役中死去的戰(zhàn)友找到隊(duì)伍正名，作為唯一的幸存者谷子地堅(jiān)持的是責(zé)任，他始終認(rèn)為他的活不是他一人的活，是肩負(fù)著所有死去戰(zhàn)友的生命的活，整個(gè)主題在結(jié)尾得到升華。背負(fù)著所有等待著集結(jié)號(hào)響起而不得，一直堅(jiān)持掩護(hù)大部隊(duì)撤退卻不知道，從一開始就已經(jīng)被舍棄的戰(zhàn)士們的命運(yùn)，電影的悲壯氣氛不言而喻。

谷子地的堅(jiān)持在結(jié)尾部分加強(qiáng)，先是烈士陵園授勛，鏡頭拉升，垂直俯拍墓碑頂部的的紅五星與軍隊(duì)番號(hào)，一般來(lái)說(shuō)，這是主旋律電影的結(jié)尾鏡頭。但《集結(jié)號(hào)》此后又加了一組夜幕下橋上行軍的鏡頭；谷子地回過(guò)身來(lái)，側(cè)臉看著自己的連隊(duì)，然后背對(duì)著銀幕與隊(duì)伍走向橋的對(duì)岸。這一個(gè)尾聲是來(lái)自電影的想象，但不太一樣的是，這一個(gè)尾聲既來(lái)自于谷子地的想象世界也是整個(gè)電影后半部分?jǐn)⑹缕诖膶?shí)現(xiàn)，同時(shí)他還暗含了中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)于死亡的認(rèn)知與態(tài)度，即只有正常的死去，而且死者得到了正常的安葬和生者的合理的評(píng)價(jià)死者的亡靈才能到達(dá)可靠的彼岸。⑶谷子地始終堅(jiān)持的信念終于實(shí)現(xiàn)，死去的戰(zhàn)友在時(shí)隔多年之后終于能夠死的其所，名正言順得到了部隊(duì)的承認(rèn)，可以挺直腰桿明明白白地說(shuō)一句：“咱們死的值了?！惫茸拥氐撵`魂，所有人的靈魂都得到了解脫。

除了在故事設(shè)置上有了變化，在拍攝模式上主旋律電影也開始改變。就此而言，《集結(jié)號(hào)》毫無(wú)疑問(wèn)也是一次國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的新嘗試。已有評(píng)論者明確指出，該片演員的表演方式、鏡頭調(diào)度等都有美劇的影子。⑷其實(shí)2005年的抗日題材影片《太行山上》在拍攝手法上已運(yùn)用了大量增強(qiáng)視聽感染力的手段，更借鑒了《兄弟連》的拍攝手法，用運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)場(chǎng)面的動(dòng)蕩，用肩扛攝影機(jī)增強(qiáng)戰(zhàn)火紛飛的真實(shí)感，加上航拍的運(yùn)用，充分展現(xiàn)了千軍萬(wàn)馬的戰(zhàn)爭(zhēng)全景。

除了《集結(jié)號(hào)》之外，《十月圍城》也是革命歷史題材影片中很成功的一部作品。在2009年12月18日晚上的“2010新年電影招待會(huì)”上，廣電總局特別為各部委領(lǐng)導(dǎo)、外國(guó)駐華大使、文化參贊等放映了一場(chǎng)《十月圍城》。排片強(qiáng)勁的《十月圍城》受到了國(guó)家廣電總局及電影局的高度贊揚(yáng)，被譽(yù)為“最佳華語(yǔ)片”。⑹

《十月圍城》是一部融合了主旋律概念的商業(yè)電影，這不僅表現(xiàn)在對(duì)國(guó)共 兩黨都認(rèn)可的孫中山革命的這一歷史背景的選擇上，還表現(xiàn)在兩種對(duì)人的基本理解或抵觸上：以為一個(gè)歷史偉人的犧牲的宏大敘事理念和個(gè)人動(dòng)機(jī)作為行為出發(fā)⑸點(diǎn)。電影中賭徒、乞丐、車夫、小販、孤女，三教九流各層階級(jí)都有，正是這些人構(gòu)成了“七大死士”。身世不同、經(jīng)歷不同、思想不同、目的都個(gè)不相同，但卻在同一條道路上先后付出了自己的生命。他們心中，并沒(méi)有強(qiáng)烈的革命思想，或許只是別人的一句話、一個(gè)動(dòng)作，甚至是一碗米飯、一個(gè)銅板，便慷慨地把自己的性命交了出去！

電影中，甄子丹飾演的賭徒武藝高強(qiáng)，最終幫助革命人士卻是因?yàn)榉侗椦莸那捌抻门畠合蛞粋€(gè)父親提出的要求；黎明飾演的乞丐是出于重新活過(guò)的信念成為了死士之一；謝霆鋒飾演的車夫因?yàn)閷?duì)于老爺?shù)闹艺\(chéng)，夢(mèng)想著“過(guò)了那一天”可以開始幸福的生活，最終死于胡軍飾演的閆孝國(guó)之手；巴特爾飾演的小販，則是在王學(xué)圻飾演的李玉堂的正義感召下，加入了前途未卜生死不明的危險(xiǎn)行動(dòng)；李宇春飾演的班主之女，懷著不為革命只為報(bào)仇的信念，成為小分隊(duì)第一人。電影中的每一個(gè)角色都是有血有肉的都是真實(shí)的，每一個(gè)人都有自己的生活、自己的故事、自己的夢(mèng)想，無(wú)疑增加了觀眾的接受度。

2.諜戰(zhàn)影片

這一類型的電影，建國(guó)后一直被稱為反特片，《羊城暗哨》、《冰山上的來(lái)客》、《古剎鐘聲》都是當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大影響的影片。2009年，一部號(hào)稱“風(fēng)聲之后再無(wú)傳奇”的諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》，又給了我們新驚喜。

諜戰(zhàn)片一向給人的印象是：臥底的共產(chǎn)黨員氣質(zhì)儒雅，沒(méi)有不精通的東西，智斗各種不同的敵人，最后總是共產(chǎn)黨員經(jīng)歷一些挫折后，峰回路轉(zhuǎn)順利達(dá)成目標(biāo)，千篇一律。就像007邦德先生總是無(wú)所不能，故事總是如出一轍，可是邦德至少還是貨真價(jià)實(shí)的帥哥，特效高科技打斗也是實(shí)打?qū)嵉挠锌袋c(diǎn)，但國(guó)產(chǎn)邦德們卻是一個(gè)賽一個(gè)的低估觀眾的眼力和觀影水平了。

電影《風(fēng)聲》卻與眾不同，影片中，老鬼顧小夢(mèng)出身親日的資本家家庭，父親還出錢為敵人買飛機(jī)，吳志國(guó)是偽軍隊(duì)長(zhǎng)身上還有不少搶眼，還有負(fù)責(zé)情報(bào)傳遞的瘸子，所有的共產(chǎn)黨人在影片中均是各自為政、互不聯(lián)系，每個(gè)人都有各種各樣不清不白的污點(diǎn)。電影并沒(méi)有交代這樣一批背景迥異、工作地點(diǎn)極端敏感的人是怎么樣加入共產(chǎn)黨、經(jīng)歷了怎樣的考驗(yàn)走到最后這一步，但對(duì)于觀影者來(lái)說(shuō)，所有這些人存在各種缺點(diǎn)的身份、背景是可接受可信賴的，愈加成熟的觀眾接受的是在現(xiàn)實(shí)中有可能性的故事，而不是一部沒(méi)頭沒(méi)尾完全脫離現(xiàn)實(shí)的所謂諜戰(zhàn)電影，就這樣《風(fēng)聲》憑借強(qiáng)烈的代入感變輸出價(jià)值觀為觀眾主動(dòng)接受電影中的價(jià)值觀念，相信不少人在電影最后聽著顧小夢(mèng)臨終前得心聲時(shí)都潸然淚下。

而且，在《風(fēng)聲》中，電影編劇對(duì)電影故事做了特殊安排。電影的主人公是在主旋律電影中的壞人“日本軍官武田”，所有故事的展開是由他開始的。所有的人被送入裘莊這個(gè)完全與外界隔絕的地方后，新特點(diǎn)又出現(xiàn)，以往主旋律影片中強(qiáng)大而無(wú)所不在的黨組織出現(xiàn)了缺位，并且處于需要被保護(hù)的地位。⑺顧小夢(mèng)和吳志國(guó)一個(gè)拼了命運(yùn)用自己的尸體也要把保護(hù)黨組織的訊息送出去，一個(gè)受著極刑仍然用盡所有和不知是否在病房的聯(lián)絡(luò)人員互通訊息?，F(xiàn)在的我們不會(huì)明白，是什么樣的感情促使他們做出了這樣的選擇，為什么在那樣的情況下依舊堅(jiān)定不移的選擇自己的信仰，即使是這樣并不影響我們被這樣的選擇，被這樣的行為感動(dòng)，這才是拍攝主旋律電影的可行的有效的途徑。

《風(fēng)聲》是一部另類英雄演繹的傳奇，影片之所以契合社會(huì)的主流價(jià)值觀首 先是他把以往“主旋律影片”所倡導(dǎo)的價(jià)值觀做了貼近于觀眾的處理。比如影片中把共產(chǎn)黨為“民族的獨(dú)立解放而斗爭(zhēng)”的宏大目標(biāo)濃縮成了具體的、可感可見的斗爭(zhēng)——與殘暴的日本侵略者進(jìn)行一場(chǎng)生死較量，只有勝利者才能活下來(lái)。而只有活下來(lái)才能繼續(xù)斗爭(zhēng)，繼續(xù)那個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)遙不可及的目標(biāo)。

影片中導(dǎo)演著力營(yíng)造的迥異于常的黑色氛圍，一干演員的臺(tái)詞中沒(méi)有口號(hào)式的語(yǔ)言，所有的臺(tái)詞都是生活化的，劇中顧小夢(mèng)沒(méi)有更多的向李寧玉解釋劉林宗為何以愛情的名義利用她，只是簡(jiǎn)單的陳述，承認(rèn)自己在這個(gè)過(guò)程中對(duì)李寧玉的傷害，也沒(méi)有做任何努力爭(zhēng)取李寧玉的原諒，顧小夢(mèng)所作只是接受，接受李寧玉給的耳光，接受李寧玉對(duì)自己的可能產(chǎn)生的恨意，最后的時(shí)候，她承認(rèn)自己對(duì)李寧玉的虧欠，并沒(méi)有以所謂的偉大理想將自己的行為合理化。在這一過(guò)程中，沒(méi)有辦法把責(zé)任單純推給其中一個(gè)人，是顧小夢(mèng)太過(guò)分利用信任自己的李寧玉，是李寧玉太傻相信顧小夢(mèng)相信劉林宗？電影傳達(dá)的只是無(wú)奈，在那個(gè)時(shí)間里每個(gè)人被時(shí)代推著做出選擇，都是無(wú)奈之下的選擇，選擇所有壞結(jié)果中那個(gè)看起來(lái)比較不那么壞的一個(gè)。這樣的設(shè)計(jì)使得人物真實(shí)豐滿起來(lái)，增加了整個(gè)電影故事的可信程度，使得觀眾能夠接受整個(gè)故事，從而對(duì)于當(dāng)時(shí)的革命者的信念有更深入的了解，同時(shí)也為顧小夢(mèng)縫在旗袍上的對(duì)李寧玉的一番表白做了鋪墊。這一整個(gè)故事才構(gòu)成了鮮活可信的電影，才能夠在觀影之后對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期革命志士有所了解，認(rèn)識(shí)到今天的幸福生活來(lái)之不易。

3.人物傳記類影片

建國(guó)初期，因?yàn)檎咧赶蛟?，出現(xiàn)了很多的革命人物傳記類主旋律影片，《劉胡蘭》、《趙一曼》、《董存瑞》、《江姐》都是典型的樹立典型人物的影片，在當(dāng)時(shí)都取得了很好的口碑。

進(jìn)入新世紀(jì)，則以《張思德》、《鐵人》為代表，《張思德》獲得了百花獎(jiǎng)最佳男主角，《鐵人》一片叫好聲，所有人物傳記片中的主角無(wú)疑是具有濃厚時(shí)代色彩的神化形象，從焦裕祿、孔繁森到張思德、鐵人影片主人公始終具有大公無(wú)私為國(guó)為公的美好品德，但英雄已經(jīng)走下神壇開始平民化。

以《鐵人》為例，鐵人的好，不在于是否重燃了當(dāng)年“寧可少活20年，拼死也要拿下大油田”的革命激情，而是在于它跳出了一貫的假大空，用一種冷靜理性的態(tài)度重新審視王進(jìn)喜那一輩人的真實(shí)情感。⑼

電影中兩條線索交替進(jìn)行，一個(gè)是新時(shí)代里的石油工人劉思成奮斗在塔克拉瑪干沙漠里，一個(gè)是老一輩石油工人王進(jìn)喜奮斗在寒冷的東北。劉思成因?yàn)楸池?fù)著父親的理想，踏實(shí)肯干卻得不到周圍的人的理解，讓我印象最深的還是電影中鐵人王進(jìn)喜的部分。

王進(jìn)喜的部分導(dǎo)演選擇了黑白紀(jì)錄片式的效果，鐵人一出場(chǎng)，觀眾就被鐵人的一口爛牙，一口方言給驚到了，這還是我們印象里的英雄嗎？一火車皮的石油工人從玉門到了薩爾圖，面臨的第一個(gè)問(wèn)題就是鉆井用的裝備、糧食、御寒的衣物沒(méi)有一起送到，在東北零下幾十度的氣溫里，沒(méi)有棉衣，沒(méi)有暖和的房間，沒(méi)有食物，鉆井一開始就面臨難題，鐵人們是這樣解決的：沒(méi)有房間，工人就和牲口住在一起；沒(méi)有棉衣，就身體壯睡在墻邊，所有人都背靠著互相取暖；沒(méi)有食物，就用一兩把掛面煮出一鍋熱水來(lái)所有人喝；面對(duì)著惡劣的條件，工人們都“蔫吧”了，王進(jìn)喜就用秦腔激勵(lì)大家。開始打井時(shí)沒(méi)有機(jī)器，工人們用手提肩扛，硬是搭起了井架，沒(méi)有水，硬是用人工挑出了幾十噸冰塊化成水。

而與鐵人形成對(duì)比的是劉文瑞這個(gè)人物的設(shè)置，在惡劣的自然環(huán)境和工作條 件下，必然會(huì)產(chǎn)生向“小知識(shí)分子”這樣的逃兵，即使王進(jìn)喜對(duì)他呵護(hù)備至，仍然改變不了他的想法；劉文瑞更是在油田境況好轉(zhuǎn)后，厚著臉皮要求重回油田，這樣的情節(jié)無(wú)疑增加了整個(gè)故事的真實(shí)性。在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，這樣的逃兵是一定會(huì)產(chǎn)生的，即使是在當(dāng)時(shí)那個(gè)人人政治覺悟都很高的情況下，人的生理和心理都有一個(gè)極限，有的人選擇堅(jiān)持繼續(xù)斗爭(zhēng)，如王進(jìn)喜；有的人選擇放棄另尋方向，如劉文瑞。

電影的高潮無(wú)疑是在王進(jìn)喜拖著病腿跳進(jìn)泥漿池用身體攪拌水泥的部分。在這段時(shí)間里電影沒(méi)有使用任何刻意煽情的音樂(lè)，只是安靜，安靜。在這一段鏡頭里，觀眾一次次的看見井架上又厚又長(zhǎng)的冰層，王進(jìn)喜拖著病腿，艱難的往井架上移動(dòng)，嘴里喊著井架不會(huì)倒。其他的工人推車的推車，到泥的到泥，在王進(jìn)喜跳進(jìn)泥漿池的時(shí)候，有更多的人跳了進(jìn)去。這個(gè)時(shí)候我才終于明白，所謂鐵人并不僅僅只某一個(gè)人，他不是作為一個(gè)個(gè)體存在的，只有一個(gè)王進(jìn)喜并不足以建設(shè)起一個(gè)油田，只有更多的鐵人才可以做到。

而電影里的另一條線索，劉思成找到了因不檢點(diǎn)行為而被開除出井隊(duì)的舍友趙一林和他的女朋友，誠(chéng)實(shí)的面對(duì)父親劉文瑞曾經(jīng)的逃兵行為，也開始嘗試打開自己的心扉，以開放的心態(tài)正視他人——這是新時(shí)代里鐵人的起航。兩條線索最終并行走向同一個(gè)目標(biāo)，向觀眾闡明了新老兩個(gè)時(shí)代里鐵人共同的選擇。

4.愛情類主旋律影片

建國(guó)后十七年間主旋律影片中以愛情為線索的并不多，《柳堡的故事》、《戰(zhàn)火中的青春》就是其中代表，膾炙人口廣為傳唱的歌曲《九九艷陽(yáng)天》就出自電影《柳堡的故事》。

新世紀(jì)以來(lái)，愛情線索越來(lái)越成為了主旋律影片中必不可少的一部分。電影《云水謠》，全篇講述男主人公的愛情故事，從年少時(shí)純純的初戀到戰(zhàn)火紛飛時(shí)相濡以沫的愛情。小人物的故事在風(fēng)雨飄搖的大背景下更加顯得難能可貴。這樣的主旋律電影卻是著眼于小處，以一個(gè)家庭，一個(gè)人的經(jīng)歷作為時(shí)代社會(huì)的縮影，以情動(dòng)人。

男主人公陳秋水因時(shí)局動(dòng)蕩離開臺(tái)灣，離開了戀人王碧云，在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)認(rèn)識(shí)了戰(zhàn)地護(hù)士王金娣，在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后做援藏醫(yī)生，對(duì)陳秋水一往情深的王金娣追隨陳秋水來(lái)到西藏，最終兩人成婚，二人在1968年因雪崩最終埋骨于雪山。

《云水謠》整部電影的線索都放在愛情上，影片的主旋律色彩似乎很淡。不過(guò)，通過(guò)王金娣的經(jīng)歷，我們卻不難看出隱匿其間的濃厚的主旋律色彩。王金娣是個(gè)全心全意跟黨走的革命戰(zhàn)士的典型形象，一個(gè)嬌生慣養(yǎng)的上海女孩不顧家人的勸阻，毅然南下從一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)到另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，又因愛情到了西藏最終埋骨雪山?？梢哉f(shuō)在遇見陳秋水之前，王金娣的決定都是出于一個(gè)熱血年輕人自己的選擇，她選擇了革命，選擇了戰(zhàn)場(chǎng)。上海女孩子講究生活細(xì)節(jié)，在戰(zhàn)場(chǎng)上仍然每天要刷兩遍牙，在包袱里隨手就拿出了風(fēng)干的米飯，被炮彈擦破皮就不停的叫喚，這些都說(shuō)明這個(gè)女孩子以前是一個(gè)嬌氣的小姑娘，可是戰(zhàn)場(chǎng)改變了她；嬌氣的小姑娘成了護(hù)士，每天槍林彈雨，看見的都是鮮血傷口，可是她并沒(méi)有退縮，并且對(duì)自己的選擇不后悔。

影片中，王金娣的個(gè)人經(jīng)歷不同于以往主旋律電影中的人公。首先，王金娣的家人朋友并沒(méi)有遭受日本人的欺侮或殺害，相反我們看到的是一個(gè)生活平順的小姑娘；其次，在沒(méi)有上一條情況發(fā)生的條件下，王金娣在父母的阻撓下選擇了投身革命，是出于她自身對(duì)于共產(chǎn)黨的堅(jiān)定信仰，并不是在外力的推動(dòng)下是自 主選擇的；再次，王金娣是千千萬(wàn)萬(wàn)革命者中普通的一個(gè)，建國(guó)后重新開始普通的生活，相比于功勛滿身的各路模范標(biāo)兵，她并沒(méi)有成為一個(gè)所謂的英雄，這才是真實(shí)的。電影中王金娣的經(jīng)歷就是中國(guó)革命發(fā)展的縮影，從投身革命參加解放戰(zhàn)爭(zhēng)，到抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)，再到援助西藏，這個(gè)過(guò)程就是當(dāng)時(shí)中國(guó)的歷史，通過(guò)王金娣這一角色，我們看到了一個(gè)革命者伴隨著中國(guó)革命發(fā)展的個(gè)人成長(zhǎng)史。

電影中對(duì)于王金娣和陳秋水的愛情敘述，則從另一個(gè)側(cè)面加強(qiáng)了這一效果，王金娣除了是一個(gè)革命者更是一個(gè)普通人，在抗美援朝的戰(zhàn)場(chǎng)上王金娣愛上了臺(tái)灣醫(yī)生陳秋水，最終在西藏和陳秋水結(jié)了婚。在我看來(lái)陳秋水選擇王金娣，除了被王金娣的感情打動(dòng)之外，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣和大陸的緊張關(guān)系也是因素之一，陳秋水和王碧云完全沒(méi)有在一起的可能性，在大環(huán)境里個(gè)人的力量總是微乎其微的，在現(xiàn)實(shí)和時(shí)間面前人人都是弱者。

而故事最后，陳秋水和王金娣遭遇雪崩的場(chǎng)景無(wú)疑增加觀眾對(duì)于影片的接受程度。西藏自然條件極其惡劣，特別是雪山上，王金娣體力不支陳秋水背著她一步步挪動(dòng)，我想陳秋水一定是愛著王金娣的，即使不能忘記王碧云，他也愛上王金娣了。在雪崩來(lái)臨時(shí)，兩人的情緒中無(wú)疑流露出的是對(duì)死亡的恐懼和對(duì)生的希望，這個(gè)結(jié)局不稀奇，導(dǎo)演的安排好在并沒(méi)有像以往落入俗套，即讓兩人相視一笑，緊握對(duì)方的手表現(xiàn)出視死如歸的英雄氣概。在突如其來(lái)面臨死亡的這一刻時(shí)，恐懼才是最真實(shí)的反映，即使是英雄也不例外。陳秋水和王金娣無(wú)疑是典型的正面人物，他們大公無(wú)私一心為了革命，革命成功后就去國(guó)家最需要的地方，他們身上有著每個(gè)典型人物有的閃光點(diǎn)，但是電影卻選擇了從另一個(gè)角度—愛情入手。挖掘出主人公身上人性化的一面，從現(xiàn)今觀眾關(guān)注的角度入手，既完成了的電影的使命又使得觀眾樂(lè)于接受，無(wú)疑是使主旋律電影行之有效的手段之一。

三、主旋律電影的新特點(diǎn)

1.主旋律電影的不足之處

在對(duì)新特點(diǎn)略做分析之前，先對(duì)建國(guó)后十七年間主旋律電影的不足之處稍作總結(jié)。

1〉電影人物形象模式化

主旋律電影中人物臉譜化，具有高大全的特點(diǎn)，普遍以寫完人為主，塑造典型人物，這正如美國(guó)電影營(yíng)造英雄神話而中國(guó)電影始終以道德神話為主類型一樣。不難從中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)主旋律電影中主人公的特點(diǎn)總是一致的：一心為公沒(méi)有絲毫私心，總是團(tuán)隊(duì)中的領(lǐng)導(dǎo)者，身上全是優(yōu)點(diǎn)沒(méi)有任何缺點(diǎn)?？偟膩?lái)說(shuō)，就是人為拔高英雄人物，使之成為沒(méi)有瑕疵的道德模范，抹殺了他們身上任何人都會(huì)存在的各種缺點(diǎn)。

建國(guó)后的電影中《劉胡蘭》、《董存瑞》等塑造的都是在生活中，戰(zhàn)場(chǎng)上起模范帶頭作用的英雄式人物，在人性道德還有日常生活中不存在任何缺點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)情境下確實(shí)受到了觀眾的喜愛也產(chǎn)生了良好的效果，但長(zhǎng)期出現(xiàn)這樣的人物形象就導(dǎo)致了現(xiàn)今主旋律電影不受觀眾歡迎的被動(dòng)局面。

而這種填鴨式灌輸?shù)姆绞?，更加引起了看過(guò)不同類型電影的觀眾的反感，有了比較之后，主旋律電影與生活脫節(jié)、教科書式的居高臨下說(shuō)教方式都為人所詬 病。

2〉制片模式單一

因?yàn)楫?dāng)時(shí)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，電影從前期準(zhǔn)備到中期拍攝后期發(fā)行全部由政府負(fù)責(zé)，發(fā)放拷貝、電影院放映均屬國(guó)有，演員、劇本、資金、發(fā)行統(tǒng)統(tǒng)歸屬國(guó)有，電影的拍攝模式受到局限也是自然。

而主旋律電影本身反映主流意識(shí)，而且長(zhǎng)期以來(lái)主旋律電影的刻板印象，針對(duì)主旋律電影的非官方資金投資并不多，即使是在現(xiàn)今也仍然有費(fèi)用由官方來(lái)買單的情況。

2.主旋律電影的新特點(diǎn)

市場(chǎng)的構(gòu)成是這樣的，市場(chǎng)=人口+購(gòu)買力+購(gòu)買欲望，中國(guó)電影觀眾的數(shù)量和購(gòu)買力毋庸置疑，最重要的是主旋律電影能否刺激觀眾的購(gòu)買欲望，《建國(guó)大業(yè)》、《風(fēng)聲》、《南京！南京！》這一批票房過(guò)億的主旋律影片的出現(xiàn)，證明主旋律電影市場(chǎng)仍然大有可為。結(jié)合第二部分的分析，我們不難得出主旋律電影的新特點(diǎn)。

1〉電影主題表現(xiàn)手法的變化

從《鐵人》和《風(fēng)聲》中的我們不難看出，新世紀(jì)里主旋律電影的主題由單純的的寫人轉(zhuǎn)向?qū)懯?，故事情?jié)設(shè)置多樣化，英雄人物平民化。故事情節(jié)呈現(xiàn)出新的變化，英雄人物也走起了親民路線，不再是以往電影中，經(jīng)歷過(guò)國(guó)破家亡的非人痛楚之后，形成了堅(jiān)毅的性格，永遠(yuǎn)是高不可攀的樣子，是供在神壇里的英雄，今天的英雄們則紛紛走下神壇，不約而同地向觀眾展示英雄或者小心眼或者邋里邋遢，這樣那樣和普通人一樣的缺點(diǎn)和不足。

2〉市場(chǎng)化的電影營(yíng)運(yùn)

2009年，作為獻(xiàn)禮片之一的《南京！南京！》，票房達(dá)到1.72億元，這是對(duì)主旋律片的商業(yè)化可能的有力證明。作為長(zhǎng)于紀(jì)錄片風(fēng)格的陸川來(lái)說(shuō)，這部電影不僅是億元俱樂(lè)部的的入場(chǎng)券，更證明了他的電影作品不僅僅只是能拿獎(jiǎng)沒(méi)市場(chǎng)的文藝片，更證明他可以一手藝術(shù)一手市場(chǎng)。印證了中影集團(tuán)公司董事長(zhǎng)韓三平的話：“所有的影片，在保證藝術(shù)質(zhì)量的前提下，都應(yīng)該以盈利為最基本目標(biāo)?！?/p>

而在主管單位看來(lái)，雖然承認(rèn)政府內(nèi)組織觀看是一種正當(dāng)形式，但更樂(lè)見普通人主動(dòng)掏錢，為主流意識(shí)占領(lǐng)更加廣闊的陣地。優(yōu)秀的主旋律影片必須經(jīng)受市場(chǎng)的考驗(yàn)，已是必行之事。在最新的“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)中規(guī)定：參選影片必須在全國(guó)主流院線公映后達(dá)到400萬(wàn)元以上的票房，同時(shí)，還有必須收回投資成本的硬性要求。

在票房才是硬道理的時(shí)代背景下，不管是主動(dòng)還是被動(dòng)，主旋律電影的市場(chǎng)化都勢(shì)在必行。帶著濃郁商業(yè)色彩的主旋律電影《建國(guó)大業(yè)》的營(yíng)銷策略，無(wú)疑為主旋律電影今后的發(fā)展提供了新思路。

首先是史詩(shī)化的影片風(fēng)格，繼承了主旋律電影的基本傳統(tǒng)和敘事模式，把產(chǎn)品的功能訴求放在第一位，以大時(shí)代跨度的故事承接為主干，刻畫再現(xiàn)了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物形象，在形式上說(shuō)的是“好萊塢式”的中國(guó)大片，但在劇本臺(tái)詞上依舊保持了中國(guó)式的含蓄深刻。電影敘述的不是一個(gè)人，一個(gè)地方的故事，而是對(duì)當(dāng)時(shí)風(fēng)云變幻的中國(guó)的一個(gè)濃縮。其次是電影的準(zhǔn)確定位，豪華的全明星陣容，《建國(guó)大業(yè)》將占據(jù)主流市場(chǎng)的電影和主流意識(shí)形態(tài)的電影合二為一。號(hào)稱“史上最牛的獻(xiàn)禮影片”、“看星星的的影片”，172位明星、83位一線明星，陳道明、陳龍、李連杰等在此片中都僅僅是跑龍?zhí)椎慕巧?，章子怡、趙薇在電影中都成了一閃而過(guò)的婦女代表，陳凱歌、馮小剛也都成了大大的綠葉。觀影過(guò)程中，不少影迷在不停的發(fā)出，“這是XX，這是XXX！”的聲音。

再次是全方位的強(qiáng)勢(shì)的宣傳策略，在這場(chǎng)宣傳戰(zhàn)中，全國(guó)各路媒體也在主動(dòng)的宣傳《建國(guó)大業(yè)》方方面面的信息，如報(bào)紙?zhí)峁ｎ}策劃、雜志提供封面等，可以說(shuō)各大媒體也因此賺取了不少的眼球。更值得一提的是，各大電視臺(tái)也慷慨的滾動(dòng)播出《建國(guó)大業(yè)》的預(yù)告片，而在南京首映禮上，江蘇電視臺(tái)全力投入，為觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)包羅萬(wàn)象的盛宴。⑽

最后是在公映后期嘗試開發(fā)衍生產(chǎn)品。學(xué)習(xí)好萊塢的電影運(yùn)作方式，依托電影衍生出一系列T-恤、水杯、簽字筆之類的產(chǎn)品，使電影的價(jià)值得到最大化，運(yùn)作周邊衍生物創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益。

3〉新類型主旋律影片的出現(xiàn)

最早從1995年開始，《紅櫻桃》、《黃河絕戀》等影片就將電影的重點(diǎn)由純粹的主旋律轉(zhuǎn)向電影中人物的感情經(jīng)歷，將個(gè)人的經(jīng)歷放在國(guó)家動(dòng)蕩的背景之下，以大時(shí)代里小人物的命運(yùn)反映大主題，以小見大將主旋律進(jìn)行到底。

《唐山大地震》正是這種新類型的主旋律影片中的翹楚，《唐山大地震》里，馮小剛成功的將“唐山大地震”這一事件本身的悲劇性嫁接到電影之上，通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡離合展示出來(lái)。⑾導(dǎo)演馮小剛自己是這樣理解電影的，哭不是目的感動(dòng)才是，又稱《唐山大地震》是一部?jī)?nèi)容大于形式的災(zāi)難片，而電影講的就是一個(gè)家庭的故事，說(shuō)明中國(guó)人對(duì)家庭的眷戀，說(shuō)明親情的力量特別大。

而對(duì)于一般的觀影人群來(lái)說(shuō)，《唐山大地震》更多的被定義為“催淚彈”、“哭片”，因?yàn)楸绕馂?zāi)難片倫理片似乎更符合電影的表達(dá)，很像二十多年前的電視劇《渴望》——一部家庭倫理的苦情片，極盡催淚之能事，很多觀眾在觀影過(guò)程中流下眼淚而不自知，不過(guò)導(dǎo)演馮小剛試圖通過(guò)影片表達(dá)親情的力量的目的已經(jīng)達(dá)到，在看完影片后電影確實(shí)是喚起了很多人對(duì)家庭、對(duì)親情的回歸。

另一方面，通過(guò)這部影片將唐山大地震與汶川地震連接起來(lái)，但并沒(méi)有著重表現(xiàn)人們?cè)谡鹬姓鸷蟮膽K象，堅(jiān)韌的生活態(tài)度溫暖的親情才是電影的主題。李元妮在失去丈夫和女兒之后，并沒(méi)有從此一蹶不振，也沒(méi)有抱怨自己的命運(yùn)多舛，更沒(méi)有向他人訴說(shuō)生活的艱辛，總是以陽(yáng)光的心態(tài)樂(lè)觀面對(duì)生活，獨(dú)自擔(dān)起生活的重負(fù)。⑿唐山的災(zāi)民在地震后重建重新開始生活，并沒(méi)有被失去親人和家園的雙重打擊擊敗。這激勵(lì)了觀眾，即使身處困境仍然不要忘記心向陽(yáng)光，只要有家就有希望。

4〉主旋律電影叫好不叫座

雖然新世紀(jì)里主旋律電影呈現(xiàn)出一派可喜局面，也有了《建國(guó)大業(yè)》這樣的主旋律影片營(yíng)銷的成功典范，但我們?nèi)匀灰吹剑餍呻娪笆袌?chǎng)存在的影片叫好不叫座的情況，觀眾不愿意掏錢進(jìn)院線看主旋律電影的現(xiàn)象早已存在。電影導(dǎo)演尹力拍過(guò)號(hào)稱主旋律三部曲的《張思德》、《云水謠》、《鐵人》，2009年電影《鐵人》院線票房慘淡，卻獲得了大把獎(jiǎng)項(xiàng)：第二十七屆金雞獎(jiǎng)最佳男主角、最佳美術(shù)、第13屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，成了一部典型的叫好不叫座的電影。在這種情況下，走政府渠道成為主旋律電影票房的主要保證，因?yàn)橹餍呻娪暗耐顿Y方一般是政府單位，拍攝完成后多由政府下發(fā)紅頭文件，組織機(jī)關(guān)單位觀看收回成本，很大一部分的主旋律電影并沒(méi)有進(jìn)入院線而成為內(nèi)部電影。而在省內(nèi)組織觀影，這是所有由省級(jí)制片廠投拍的主旋律片的首選動(dòng)作。碼頭熟，人脈足，是最主要的原因，《生死抉擇》、《任長(zhǎng)霞》都是這一辦法的受益者。

這種做法一方面確實(shí)保證了主旋律電影的票房收入，但另一方面也使得觀眾產(chǎn)生這樣的心理：“這種影片就是賣不動(dòng)才會(huì)要求組織觀看?！倍掖_實(shí)存在質(zhì)量不好的影片就組織觀看這樣的情形。這樣一來(lái)就造成一種怪圈，觀眾出于對(duì)主旋律電影的固有印象不愿意看主旋律電影，而主旋律電影票房不好就會(huì)走政府渠道組織觀影，觀眾一聽到看的是主旋律電影就沒(méi)有興趣，再加上是紅頭文件規(guī)定觀看就會(huì)有先入為主認(rèn)為電影肯定不好看的消極想法，即使本身電影是很好的，但因?yàn)槭怯残砸?guī)定觀看后對(duì)電影的評(píng)價(jià)仍舊不會(huì)高，如此形成了對(duì)主旋律電影的不良印象。就是這一怪圈長(zhǎng)期作用，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的主旋律電影成為業(yè)內(nèi)人士叫好而觀眾不買賬票房不好的主旋律影片。

四、小結(jié)

中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過(guò)題客調(diào)查網(wǎng)開展了一項(xiàng)調(diào)查，這項(xiàng)有來(lái)自全國(guó)30個(gè)省份2528人參與的調(diào)查顯示，45.5%的人肯定近幾年來(lái)“主旋律”影視劇開始變得越來(lái)越好看了。本次調(diào)查中，90.9℅的人認(rèn)為需要弘揚(yáng)“主旋律”，調(diào)查中，66.5%的人認(rèn)同“主旋律”影視也可以拍得很好看。53.8%的人認(rèn)為，“主旋律”影視劇拍得好看的話，觀眾也愛看。⒀

這一調(diào)查說(shuō)明，群眾對(duì)于主旋律電影的態(tài)度是認(rèn)可的只是希望能夠沒(méi)有更多質(zhì)量更好的電影出現(xiàn)，因?yàn)椴还芎螘r(shí)，有一點(diǎn)是必須肯定的，中國(guó)的主旋律電影都是不能消失的，近些年來(lái)對(duì)主旋律電影的探討爭(zhēng)論從未聽過(guò)，所有這些聲音的出發(fā)點(diǎn)都是希望主旋律電影能夠得到長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，因?yàn)椴还軙r(shí)代怎么變，我們心中對(duì)于真善美，一切美好的事物的追求是始終不會(huì)停的。

但仍需正是主旋律電影的現(xiàn)狀，好的趨勢(shì)值得鼓勵(lì)，不足的地方依然需要在接下來(lái)的時(shí)間里得到改善，這是一個(gè)需要時(shí)間的大人物，但有上面即類似的數(shù)據(jù)支撐，主旋律電影的長(zhǎng)足發(fā)展不成問(wèn)題。

在這一過(guò)程中，主旋律的創(chuàng)作人員在努力尋求新的發(fā)展之路不斷創(chuàng)作出好的作品，觀眾也正在逐漸改變觀念，接受新的主旋律電影，我們有理由相信主旋律電影會(huì)發(fā)展的越來(lái)越好，走出國(guó)門讓越來(lái)越多的人接受國(guó)產(chǎn)的真善美。注釋：⑴杜芳 戴艷軍 羅雯雯.主旋律影視片研究綜述[J].文藝爭(zhēng)鳴,2010.10 ⑵袁蕾 周華蕾.離不開主旋律的日子[J].《南方周末》,2007.6 本文網(wǎng)址：http://

⑺任為民.風(fēng)聲：革命傳奇的別樣寫作[J].電影文學(xué),2010.4 ⑻瞿婧宇 楊欣薇.他們助推主旋律片轉(zhuǎn)型[J].青年報(bào)，2009.9，本文網(wǎng)址http://youthdaily.why.com.cn/epublish/node4/node26156/node26164/userobject7ai194605.html

⑼何塞.鐵人非常好看 無(wú)比震撼[J].世界電影之窗,2009.6 ⑽黃卓.從《建國(guó)大業(yè)》看中國(guó)主旋律電影的市場(chǎng)化運(yùn)作[J].東南傳播,2010.9 ⑾徐剛.家庭倫理、歷史敘事與苦情戲的意識(shí)形態(tài)[J].＜唐山大地震＞評(píng)論小輯

⑿張友文.民族災(zāi)難中彰顯人間真情[J].文藝精品賞析,2010.9,上半月總第465期

⒀陶濤 冀曉萍.民調(diào)顯示：公眾感覺國(guó)內(nèi)主旋律影視劇越來(lái)越好看[J].中國(guó)青年報(bào)，2007.10本文網(wǎng)址http://ent.163.com/07/1022/09/3RD9FOJS00032DGD.html

致 謝

在這篇論文的準(zhǔn)備和寫作過(guò)程中，指導(dǎo)老師張華老師從選題、開題、提綱的確定以及最后成稿都給予了悉心指導(dǎo)，傾注了大量的心血。成老師深厚的理論功底、嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的治學(xué)態(tài)度使我受益匪淺。藉此論文完成之際，謹(jǐn)向我的指導(dǎo)老師表示衷心的感謝和敬意。

另外，衷心感謝人文學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)和老師們，我在求學(xué)期間得到了領(lǐng)導(dǎo)和老師的悉心指導(dǎo)和幫助，既增加了學(xué)術(shù)知識(shí)，也得到了書本上學(xué)不到的東西，這將是我今后工作和生活中的寶貴財(cái)富。

最后感謝在論文完成過(guò)程中支持和幫助我的同學(xué)和朋友們。

學(xué)生簽名：

年 月

日

參考文獻(xiàn)：⑴賀紅英 李彬.世界電影：管窺與瞭望[M].北京:中國(guó)電影出版社，2004 ⑵杜悅.新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)電視劇的中國(guó)特色——有關(guān)中國(guó)電視劇“民族性”問(wèn)題的探索[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008.7 ⑶南野 邵清風(fēng) 俞浩 應(yīng)小敏 趙劍飛 鐘麗茜.影視作品解讀[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007.8 ⑷周涌 張希.亞洲電影分析[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社，2007.4 ⑸黃會(huì)林.經(jīng)典影片讀解教程（下）[M].北京:北京師范大學(xué)出版社，2004.10 ⑹陳旭光 戴清.影視鑒賞[M].北京；北京大學(xué)出版社，2009.1 ⑺吳迪.中西風(fēng)馬牛[M].北京:文化藝術(shù)出版社，2004.9 ⑻沈國(guó)芳.觀念與范式——類型電影研究[M].北京:中國(guó)電影出版社，2005.12 ⑼張頤武.全球化與中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2006.7 ⑽典泰.電影知道答案：從戲劇化的影像汲取力量[M].北京:北京郵電大學(xué)出版社，2006.7 ⑾詹姆遜.論全球化和文化.王寧編全球化與文化：西方與中國(guó) [M].北京:北京大學(xué)出版社,2002 ⑿尹鴻.世紀(jì)之交：90年代中國(guó)電影備忘[J].當(dāng)代電影,2001.1 ⒀饒曙光 裴亞莉.《新時(shí)期電影文化思潮》[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社，1997 ⒁宋家玲.主旋律電影的危機(jī)與活路[J].電影藝術(shù),2006.1 ⒂王庚年.把握時(shí)機(jī) 振奮精神 再創(chuàng)佳績(jī) 迎接新世紀(jì)——就當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影態(tài)勢(shì)答《當(dāng)代電影》記者問(wèn)[J].當(dāng)代電影,1999.1 ⒃胡譜忠.主旋律電影與商業(yè)片的互動(dòng)漸變規(guī)則[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)·藝術(shù)版,(2002.1)⒄滕進(jìn)賢.關(guān)于中國(guó)電影的主旋律[J].人民日?qǐng)?bào),(1991.2)。⒅張晶晶.中國(guó)主旋律電影的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].商情，（2008.5）

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第四篇：創(chuàng)新是語(yǔ)文教育 的 主旋律

創(chuàng)新是語(yǔ)文教育 的 主旋律

創(chuàng)新是知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的一個(gè)顯著標(biāo)志，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的核心，是培養(yǎng)人的創(chuàng)新素質(zhì)，江澤民總書記指出：“創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，是國(guó)家興亡發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力?！蔽磥?lái)世紀(jì)的勾畫要?jiǎng)?chuàng)造，未來(lái)世紀(jì)的發(fā)展要?jiǎng)?chuàng)造。一個(gè)沒(méi)有創(chuàng)新能力的民族難以屹立于世界民族之林。教育作為一種特殊的社會(huì)活動(dòng)，它的使命就是要培養(yǎng)有創(chuàng)造新思維和創(chuàng)造能力的人，因此，在語(yǔ)文教學(xué)活動(dòng)中，要適應(yīng)新形勢(shì)的發(fā)展，就應(yīng)著眼于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造能力。而學(xué)生是學(xué)習(xí)和發(fā)展的主體，要培養(yǎng)創(chuàng)新精神，就必須改變過(guò)去強(qiáng)調(diào)接受學(xué)習(xí)，死記硬背，機(jī)械訓(xùn)練的現(xiàn)狀，倡導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)參與，勇于探究，善于想象，樂(lè)于合作。

自主，方能創(chuàng)新

教育家波利亞說(shuō)：“學(xué)習(xí)任何知識(shí)的最佳途徑，是由自己去發(fā)現(xiàn)，也就是說(shuō)自主性是創(chuàng)新的第一因素，自主性是指學(xué)習(xí)者把自己當(dāng)做學(xué)習(xí)的主人，能根據(jù)自己的學(xué)習(xí)能力，學(xué)習(xí)任務(wù)的要求，積極主動(dòng)的調(diào)整自己的學(xué)習(xí)策略和努力程度，對(duì)學(xué)習(xí)什么、如何學(xué)習(xí)等問(wèn)題有自覺的意識(shí)和反映。也就是說(shuō)在元認(rèn)知，動(dòng)機(jī)和行為三個(gè)方面都是一個(gè)積極的參與者。如果學(xué)生自主意識(shí)被喚醒，創(chuàng)造力的培養(yǎng)才有可能。現(xiàn)在中考語(yǔ)文文章閱讀大多是選取課外的，所以在教授課文時(shí)，自然也就不必求全求深，只要學(xué)生從自己的角度出發(fā)，從學(xué)習(xí)內(nèi)容中有所悟，有所得，再追求有所創(chuàng)新。在學(xué)習(xí)小說(shuō)《我的叔叔于勒》時(shí)，有個(gè)學(xué)生通過(guò)自主鉆研教材，發(fā)現(xiàn)了菲利普的性格除了自私、冷酷、唯利是圖外，還具有許多優(yōu)點(diǎn)：如于勒占用了菲利普的那份家產(chǎn)，菲利普還是很寬容的，不然不會(huì)讓他占用自己的那份，菲利普將于勒送到海外是希望他能到海外淘金，自食其力，創(chuàng)新過(guò)上好日子，這也說(shuō)明菲利普是念手足情的。有如學(xué)習(xí)蒲松齡的《狼》時(shí)學(xué)生了解到狼具有兇殘，狡詐的本性，但狼是否還具有其他本性呢？狼在我們這里畢竟少見，課后同學(xué)們通過(guò)圖書館和網(wǎng)上查找資料，有的人私下甚至到動(dòng)物園去觀察，結(jié)果發(fā)現(xiàn)狼還具有聰明、勇敢、團(tuán)結(jié)的特性。如果不積極主動(dòng)的去了解，怎么會(huì)知道還有這么多的優(yōu)點(diǎn)呢？

第斯多惠說(shuō)：“一個(gè)壞教師奉送真理，一個(gè)好教師教人發(fā)現(xiàn)真理?！泵總€(gè)學(xué)生都有創(chuàng)新的潛力，只要我們?yōu)樗麄兲峁┳灾鷮W(xué)習(xí)的條件，創(chuàng)造發(fā)揮潛力的機(jī)會(huì)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)他們創(chuàng)新的火花，學(xué)生的創(chuàng)新精神就會(huì)被開發(fā)出來(lái)。

第五篇：改革創(chuàng)新：銀行間債券市場(chǎng)發(fā)展主旋律

改革創(chuàng)新：銀行間債券市場(chǎng)發(fā)展主旋律（上）

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2014-07-24 07:10:00 來(lái)源：金融時(shí)報(bào)作者：周榮芳

2005年，人民銀行提出以發(fā)展企業(yè)短期融資券作為拓寬企業(yè)直接融資渠道的突破口，以產(chǎn)品創(chuàng)新帶動(dòng)金融市場(chǎng)整體建設(shè)的思路。短期融資券的引入如一聲春雷劃破長(zhǎng)空，破解了我國(guó)直接融資的難題，開啟了我國(guó)信用債市場(chǎng)的新篇章。以此為契機(jī)，中國(guó)銀行間債券市場(chǎng)在產(chǎn)品、機(jī)制和體制等方面的創(chuàng)新迅速推進(jìn)，市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，為中國(guó)多層次資本市場(chǎng)的建設(shè)、金融市場(chǎng)體系的完善和金融體制的改革注入了新活力。

十年來(lái)銀行間債券市場(chǎng)產(chǎn)品創(chuàng)新基本情況

從2005年我國(guó)銀行間債券市場(chǎng)市場(chǎng)化改革啟動(dòng)算起，10年來(lái)，人民銀行持續(xù)推進(jìn)銀行間市場(chǎng)產(chǎn)品創(chuàng)新，以金融創(chuàng)新帶動(dòng)市場(chǎng)規(guī)則體系的完善，實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)的快速健康發(fā)展。

首先，以非金融企業(yè)為主體，創(chuàng)新發(fā)展公司信用類債券。長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)直接融資市場(chǎng)發(fā)育不足，非金融企業(yè)的資金需求基本上依賴于銀行體系。一方面，使得風(fēng)險(xiǎn)大量聚集于銀行體系，不利于金融體系的穩(wěn)定發(fā)展；另一方面，間接融資的低效率也使得部分非金融企業(yè)的資金需求得不到滿足，阻礙了經(jīng)濟(jì)發(fā)展。為了改變這種局面。2005年，人民銀行抓住機(jī)遇，將短期融資券引入銀行間市場(chǎng)。繼短期融資券后，2008年推出了中期票據(jù)業(yè)務(wù)；2010年推出了期限更短的超短期融資券；2009年，研究推出了中小非金融企業(yè)集合票據(jù)；2011年又推出中小企業(yè)區(qū)域集優(yōu)票據(jù)和非公開定向債務(wù)融資工具。通過(guò)上述產(chǎn)品的實(shí)踐和探索，不僅創(chuàng)新了債券品種，也創(chuàng)新了發(fā)行方式，更重要的是形成了覆蓋服務(wù)于大中小企業(yè)的不同的債券融資方式，改變了企業(yè)單純依賴銀行貸款單一來(lái)源的狀況，降低了全社會(huì)的融資成本。

2006年至2013年，銀行間債券市場(chǎng)累計(jì)發(fā)行公司信用類債券超過(guò)11萬(wàn)億元，與同期國(guó)債的發(fā)行量相當(dāng)，占同期債券市場(chǎng)總發(fā)行量的16.3%。截至2013年底，銀行間市場(chǎng)公司信用類債券托管量5.14萬(wàn)億元，占整個(gè)銀行間債券市場(chǎng)托管量的20%。

其次，以商業(yè)銀行為主體，創(chuàng)新發(fā)展金融債券。2004年以來(lái)，為拓寬商業(yè)銀行資本籌集渠道，推動(dòng)國(guó)有商業(yè)銀行改革，人民銀行會(huì)同有關(guān)部門，先后推出了次級(jí)債券、普通商業(yè)銀行債券、混合資本債券等。2012年，重新啟動(dòng)了信貸資產(chǎn)支持證券并積極推動(dòng)其常規(guī)化

發(fā)展。2013年，針對(duì)近年來(lái)迅速發(fā)展的同業(yè)存款等線下業(yè)務(wù)存在信息不透明、惡性競(jìng)爭(zhēng)等問(wèn)題，創(chuàng)新發(fā)展同業(yè)存單等替代性金融產(chǎn)品，對(duì)同業(yè)存款等線下業(yè)務(wù)進(jìn)行引導(dǎo)。

2004年至2013年，銀行間債券市場(chǎng)累計(jì)發(fā)行商業(yè)銀行債券1.68萬(wàn)億元。主要商業(yè)銀行通過(guò)發(fā)行次級(jí)債、金融債補(bǔ)充附屬資本，優(yōu)化了資產(chǎn)負(fù)債結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了資產(chǎn)負(fù)債管理能力；通過(guò)資產(chǎn)證券化，盤活了商業(yè)銀行的存量資產(chǎn)；通過(guò)同業(yè)存單，改變了商業(yè)銀行資金來(lái)源渠道，推動(dòng)了商業(yè)銀行市場(chǎng)化改革。

再次，以國(guó)際開發(fā)機(jī)構(gòu)為主體，創(chuàng)新發(fā)展熊貓債券。2005年10月，人民銀行會(huì)同財(cái)政部等四部委聯(lián)合發(fā)布了《國(guó)際開發(fā)機(jī)構(gòu)人民幣債券發(fā)行管理暫行辦法》，引入國(guó)際金融公司（IFC）和亞洲開發(fā)銀行（ADB）在我國(guó)銀行間債券市場(chǎng)分別發(fā)行人民幣債券11.3億元和10億元，這是中國(guó)債券市場(chǎng)首次引入國(guó)際開發(fā)機(jī)構(gòu)發(fā)行主體，是中國(guó)債券市場(chǎng)對(duì)外開放的重要舉措和有益嘗試，也是我國(guó)在放開資本項(xiàng)目管制進(jìn)程中邁出的一個(gè)試探性步伐。在積極引入國(guó)際開發(fā)機(jī)構(gòu)境內(nèi)發(fā)債的同時(shí)，逐步探索引入境外非金融機(jī)構(gòu)境內(nèi)發(fā)債。2013年3月，戴姆勒股份公司首期5億元定向債務(wù)融資工具成功簿記建檔，由此成為首個(gè)在華發(fā)行人民幣債券的境外非金融企業(yè)。

熊貓債券市場(chǎng)的起步與發(fā)展，標(biāo)志著我國(guó)債券市場(chǎng)正式建立起境外金融企業(yè)、非金融企業(yè)境內(nèi)融資渠道，實(shí)現(xiàn)了我國(guó)債券市場(chǎng)對(duì)外開放，支持了人民幣的跨境使用。

截至2013年末，國(guó)際開發(fā)機(jī)構(gòu)累計(jì)發(fā)行人民幣債券40億元，余額31.3億元。

最后，以利率產(chǎn)品為主體，創(chuàng)新發(fā)展金融衍生產(chǎn)品。在我國(guó)銀行間市場(chǎng)基礎(chǔ)類產(chǎn)品不斷豐富的同時(shí)，積極借鑒國(guó)際場(chǎng)外金融衍生產(chǎn)品市場(chǎng)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，積極探索發(fā)展與我國(guó)金融市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)分擔(dān)機(jī)制相匹配的場(chǎng)外衍生產(chǎn)品市場(chǎng)。

2005年以來(lái)，陸續(xù)推出了債券遠(yuǎn)期、人民幣利率互換、遠(yuǎn)期利率協(xié)議等利率衍生產(chǎn)品，場(chǎng)外衍生產(chǎn)品市場(chǎng)呈現(xiàn)出穩(wěn)步發(fā)展的局面。2006年至2013年，銀行間債券市場(chǎng)利率類衍生創(chuàng)新產(chǎn)品累計(jì)成交超過(guò)9.3萬(wàn)筆，名義本金超過(guò)12.8萬(wàn)億元。截至2014年6月末，人民幣利率互換業(yè)務(wù)制度備案機(jī)構(gòu)113家，利率互換交易確認(rèn)功能使用承諾函簽署機(jī)構(gòu)83家，基本涵蓋了利率互換交易活躍機(jī)構(gòu)，有效滿足了市場(chǎng)參與者管理利率風(fēng)險(xiǎn)的需要，社會(huì)各界反響良好?？傮w而言，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，目前我國(guó)債券市場(chǎng)的基礎(chǔ)產(chǎn)品種類已基本齊備，交易類產(chǎn)品也不斷豐富，我國(guó)債券市場(chǎng)“產(chǎn)品少、層次低”的局面得到有效改觀，極大滿足了各類機(jī)構(gòu)的融資需求，促進(jìn)了國(guó)民經(jīng)濟(jì)的健康發(fā)展。

十年來(lái)銀行間債券市場(chǎng)運(yùn)行的主要特點(diǎn)

首先，市場(chǎng)規(guī)?？焖贁U(kuò)大，直接融資比例不斷上升。伴隨著債券市場(chǎng)產(chǎn)品的日漸多元化，市場(chǎng)主體風(fēng)險(xiǎn)管理能力的提高，市場(chǎng)主體參與債券市場(chǎng)的熱情不斷高漲，市場(chǎng)規(guī)模得以迅速擴(kuò)大。2005年債券市場(chǎng)規(guī)模僅占當(dāng)年GDP規(guī)模的38.2%，到2013年底這一比例已經(jīng)達(dá)到51%，債券市場(chǎng)托管量突破30萬(wàn)億元，連續(xù)3年超過(guò)我國(guó)股票總市值。

在債券市場(chǎng)規(guī)模大幅增長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，債券市場(chǎng)融資在直接融資中的比例也大幅上升。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，企業(yè)通過(guò)債券市場(chǎng)融資的規(guī)模從2005年的0.2萬(wàn)億元增長(zhǎng)到2013年的1.8萬(wàn)億元，占社會(huì)融資規(guī)模的比重則從2005年的6.7%上升至2013年的10.4%。在直接融資中，債券市場(chǎng)融資比例也從2005年的86%提高到2013年的89%。

其次，市場(chǎng)成員不斷擴(kuò)容，參與主體日漸多元化。1997年6月，銀行間市場(chǎng)剛成立時(shí)，參與機(jī)構(gòu)只有16家銀行。2000年引入了中小金融機(jī)構(gòu)參與結(jié)算代理業(yè)務(wù)。2002年10月，又將債券結(jié)算代理業(yè)務(wù)的范圍由金融機(jī)構(gòu)擴(kuò)展到非金融機(jī)構(gòu)法人。隨著市場(chǎng)的日益開放，銀行間債券市場(chǎng)的非金融企業(yè)和其他法人機(jī)構(gòu)投資者數(shù)量迅速增加。目前，銀行間債券市場(chǎng)發(fā)行人涵蓋了財(cái)政部、政策性銀行、商業(yè)銀行、證券公司、財(cái)務(wù)公司、國(guó)際開發(fā)機(jī)構(gòu)等金融機(jī)構(gòu)，涵蓋了國(guó)民經(jīng)濟(jì)各領(lǐng)域的企業(yè)。投資者則包含了銀行、證券、基金等金融機(jī)構(gòu)和社?；?、企業(yè)年金、保險(xiǎn)產(chǎn)品、信托計(jì)劃和證券公司資產(chǎn)管理計(jì)劃等非法人投資主體，還有非金融機(jī)構(gòu)、個(gè)人和境外機(jī)構(gòu)等。截至2013年末，銀行間市場(chǎng)參與機(jī)構(gòu)數(shù)達(dá)到6075家，較2005年末增加了567家，囊括了我國(guó)金融市場(chǎng)的絕大部分參與者，銀行間債券市場(chǎng)已經(jīng)形成一個(gè)以合格機(jī)構(gòu)投資者為主、其他主體積極參與、分層有序的市場(chǎng)體系。

再次，公司信用類產(chǎn)品發(fā)行主體以國(guó)有企業(yè)為主，其他主體積極參與。近年來(lái)，包含短期融資券、中期票據(jù)和非公開定向債務(wù)融資工具在內(nèi)的公司信用類創(chuàng)新產(chǎn)品，在國(guó)有企業(yè)特別是中央國(guó)有企業(yè)旺盛的直接融資需求帶動(dòng)下，發(fā)行規(guī)模大幅增加。2006年，國(guó)有企業(yè)累計(jì)發(fā)行公司信用類產(chǎn)品2695億元，占公司信用類產(chǎn)品發(fā)行量的92.3%。2013年國(guó)有企業(yè)公司信用類產(chǎn)品發(fā)行量增至25354億元，占比雖然有所下降，但也高達(dá)89%。值得注意的是，其他類型的企業(yè)，如民營(yíng)企業(yè)、外資企業(yè)等也開始積極參與公司信用類債券發(fā)行，且發(fā)行量和市場(chǎng)份額不斷增加。以民營(yíng)企業(yè)為例，2006年，發(fā)行公司信用類產(chǎn)品（主要是短期融資券）141億元，占當(dāng)年銀行間市場(chǎng)公司信用類產(chǎn)品發(fā)行量的4.8%。2013年，發(fā)行量達(dá)到1838億元，占比6.5%，年均增速超過(guò)國(guó)有企業(yè)年均增速50個(gè)百分點(diǎn)。

最后，投資者結(jié)構(gòu)持續(xù)優(yōu)化，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)不斷分散。隨著銀行間市場(chǎng)創(chuàng)新品種的日漸豐富，參與主體不斷擴(kuò)容，投資者結(jié)構(gòu)也得到了不斷優(yōu)化，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)繼續(xù)分散。以短期融資券、中期票據(jù)和商業(yè)銀行債券等主力券種為例，截至2013年底，各類機(jī)構(gòu)合計(jì)持有上述3種債券54750億元，其中，商業(yè)銀行、基金和保險(xiǎn)公司前三大持有主體合計(jì)持有占比90.07%，較上年下降1.76個(gè)百分點(diǎn)。

分機(jī)構(gòu)來(lái)看，商業(yè)銀行持有短期融資券、中期票據(jù)和商業(yè)銀行債券的比例不斷降低，而基金等非銀行金融機(jī)構(gòu)的持有比例則不斷上升。按可比口徑計(jì)算，商業(yè)銀行合計(jì)持有短期融資券、中期票據(jù)和商業(yè)銀行債券的比例從2009年末的近60%降到2013年末的44%，與此

同時(shí)，基金持有的比例則從2009年末的13.7%上升到2013年末的31%。在這一減一增中，風(fēng)險(xiǎn)持續(xù)向銀行體系外轉(zhuǎn)移，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)得到了優(yōu)化。創(chuàng)新產(chǎn)品推出對(duì)金融市場(chǎng)產(chǎn)生的效應(yīng)

經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，銀行間債券市場(chǎng)規(guī)模不斷壯大，市場(chǎng)影響力持續(xù)提升，已經(jīng)成為資本市場(chǎng)融資的主渠道，是引導(dǎo)市場(chǎng)預(yù)期、落實(shí)宏觀調(diào)控部署、傳導(dǎo)貨幣政策意圖的重要平臺(tái)，在建設(shè)由市場(chǎng)供求決定的利率形成機(jī)制中發(fā)揮了重要作用。微觀上還改變了金融機(jī)構(gòu)的業(yè)務(wù)模式，促進(jìn)了我國(guó)評(píng)級(jí)行業(yè)的發(fā)展與壯大。

（一）銀行間債券市場(chǎng)是實(shí)體經(jīng)濟(jì)籌資的重要平臺(tái)，成為資本市場(chǎng)融資的主渠道。銀行間市場(chǎng)依靠市場(chǎng)化的運(yùn)作機(jī)制，通過(guò)創(chuàng)新產(chǎn)品迅速聚集了大量社會(huì)資金，在引導(dǎo)社會(huì)儲(chǔ)蓄有效轉(zhuǎn)化為長(zhǎng)期投資，拓寬各類企業(yè)低成本融資渠道中發(fā)揮了重要作用，成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的重要驅(qū)動(dòng)力量。2006年以來(lái)，銀行間債券市場(chǎng)累計(jì)發(fā)行各類債券62.6萬(wàn)億元。其中基礎(chǔ)類創(chuàng)新產(chǎn)品的發(fā)行量從2006年的0.36萬(wàn)億元增加到2013年的3.4萬(wàn)億元，7年增加8倍多，占比則從6%增加到42%。2011年公司信用類產(chǎn)品在銀行間債券市場(chǎng)發(fā)行量首次超過(guò)政府債券和央行票據(jù)，達(dá)到了2.09萬(wàn)億元，顯示了以市場(chǎng)化為導(dǎo)向的銀行間債券市場(chǎng)創(chuàng)新產(chǎn)品蓬勃的生命力。

從直接融資占比來(lái)看，包括基礎(chǔ)類創(chuàng)新產(chǎn)品在內(nèi)的債券融資占比不斷提升。非金融企業(yè)債務(wù)融資工具在社會(huì)直接融資中的比例由2005年的47%上升到2013年的72%。非金融企業(yè)債務(wù)融資工具占社會(huì)債務(wù)直接融資的比例也由2006年的73%上升到2012年的78%。2013年公司信用類債券融資規(guī)模為境內(nèi)股票市場(chǎng)融資規(guī)模的8.2倍，在直接融資市場(chǎng)中占據(jù)主導(dǎo)地位。

（二）銀行間市場(chǎng)作為貨幣市場(chǎng)的重要組成部分，成為中央銀行貨幣政策的操作平臺(tái)。凱恩斯貨幣傳導(dǎo)理論認(rèn)為，利率在貨幣政策傳導(dǎo)過(guò)程中起重要作用，可以通過(guò)利率渠道、匯率渠道和資產(chǎn)價(jià)格傳導(dǎo)。目前，人民銀行在銀行間市場(chǎng)的公開市場(chǎng)操作是影響我國(guó)基準(zhǔn)利率水平的重要途徑。首先是銀行間債券市場(chǎng)聚集了絕大部分的商業(yè)銀行、信托公司、證券公司、保險(xiǎn)公司、基金和非金融機(jī)構(gòu)等社會(huì)經(jīng)濟(jì)的主要參與主體。在高度市場(chǎng)化的銀行間債券市場(chǎng)中，各參與主體在交易中所形成的價(jià)格充分體現(xiàn)了其對(duì)市場(chǎng)的判斷。其次，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，銀行間債券市場(chǎng)已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)橫跨貨幣市場(chǎng)和資本市場(chǎng)的場(chǎng)所，而這兩個(gè)市場(chǎng)由于在資金供求、參與主體和價(jià)格形成機(jī)制等方面極強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，使得貨幣當(dāng)局在貨幣市場(chǎng)的操作能迅速傳導(dǎo)到資本市場(chǎng)。基于以上兩點(diǎn)，貨幣當(dāng)局在銀行間市場(chǎng)進(jìn)行公開市場(chǎng)操作、發(fā)行央票和國(guó)債所體現(xiàn)的政策意圖可以迅速地被市場(chǎng)參與主體察覺與傳達(dá)，并傳導(dǎo)至實(shí)體經(jīng)濟(jì)中。可以說(shuō)宏觀調(diào)控部門調(diào)控能力的大小、政策效果明顯與否與金融市場(chǎng)特別是債券市場(chǎng)的發(fā)達(dá)與否密切相關(guān)。

（三）銀行間債券市場(chǎng)在建設(shè)由市場(chǎng)供求決定的利率形成機(jī)制中發(fā)揮了巨大作用，是基準(zhǔn)利率體系建設(shè)的重要基礎(chǔ)。利率市場(chǎng)化作為我國(guó)金融體制改革的重要內(nèi)容，目前已經(jīng)進(jìn)入改革攻堅(jiān)階段。近年來(lái)，銀行間債券市場(chǎng)快速發(fā)展，改變了金融市場(chǎng)體系不平衡狀況，直接融資比重大幅提高，各種債券發(fā)行的市場(chǎng)化定價(jià)程度進(jìn)一步提高，由市場(chǎng)供求決定的利率形成機(jī)制建設(shè)取得重要進(jìn)展，為利率市場(chǎng)化改革的推進(jìn)創(chuàng)造了有利條件。通過(guò)觀察2005年以來(lái)1年期短期融資券發(fā)行利率分布情況，可以發(fā)現(xiàn)，短期融資券發(fā)行利率的分布區(qū)間不斷擴(kuò)大，特別是在2011年初以后，在發(fā)行市場(chǎng)更加開放，更多發(fā)行主體加入的情況下，1年期短期融資券發(fā)行利率分布區(qū)間進(jìn)一步擴(kuò)大，其發(fā)行利率的上限突破了1年期貸款基準(zhǔn)利率，發(fā)行利率的市場(chǎng)化程度在不斷提高。

與此同時(shí)，基準(zhǔn)利率體系建設(shè)也取得重要進(jìn)展。作為貨幣市場(chǎng)的基準(zhǔn)利率，Shibor既是我國(guó)金融市場(chǎng)基準(zhǔn)利率體系的重要組成部分，又是我國(guó)推進(jìn)利率市場(chǎng)化改革的一項(xiàng)重要金融基礎(chǔ)設(shè)施，對(duì)提高商業(yè)銀行定價(jià)能力、促進(jìn)金融市場(chǎng)發(fā)展和完善中央銀行利率調(diào)控機(jī)制等都有著十分重要的意義。自2007年推出后，經(jīng)過(guò)多年建設(shè)培育，Shibor已基本確立了我國(guó)貨幣市場(chǎng)基準(zhǔn)利率地位，成為傳導(dǎo)貨幣政策、反映市場(chǎng)利率變動(dòng)的重要指標(biāo)，并在市場(chǎng)化利率形成機(jī)制中發(fā)揮重要作用。

（四）銀行間市場(chǎng)的發(fā)展促進(jìn)了商業(yè)銀行經(jīng)營(yíng)模式的轉(zhuǎn)變，改變了金融機(jī)構(gòu)的業(yè)務(wù)結(jié)構(gòu)。長(zhǎng)期以來(lái)，商業(yè)銀行經(jīng)營(yíng)模式相對(duì)簡(jiǎn)單，主要依靠存貸利差獲得利潤(rùn)。隨著利率市場(chǎng)化的推進(jìn)，商業(yè)銀行為應(yīng)對(duì)存貸利差收窄的狀況，開始轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)模式，重視債券投資和交易，債券已經(jīng)成為商業(yè)銀行流動(dòng)性管理和資產(chǎn)配置的重要工具。1997年，債券資產(chǎn)占商業(yè)銀行總資產(chǎn)的比重不足5%，而到2013年末，這一比例超過(guò)了10%。商業(yè)銀行債券業(yè)務(wù)的發(fā)展降低了其對(duì)存貸利差收入的依賴程度，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)營(yíng)模式和發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變。

除商業(yè)銀行外，銀行間創(chuàng)新產(chǎn)品也得到更多非銀行金融機(jī)構(gòu)的認(rèn)可，在其資產(chǎn)配置中的占比不斷提高。以證券公司為例，在2008年股票市場(chǎng)進(jìn)入熊市后迫切需要尋找新的利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn)，而債券市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展為其業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型提供了良好的契機(jī)。

（五）銀行間債券市場(chǎng)的發(fā)展提高了我國(guó)信用體系建設(shè)水平，為信用評(píng)級(jí)行業(yè)的發(fā)展壯大作出了巨大的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)代信用評(píng)級(jí)行業(yè)的主要功能在于信用風(fēng)險(xiǎn)揭示和價(jià)值發(fā)現(xiàn)，其發(fā)展基礎(chǔ)是建立在債券市場(chǎng)的發(fā)展之上。據(jù)相關(guān)機(jī)構(gòu)的統(tǒng)計(jì)，2001年~2004 年，信用評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)主要為企業(yè)債券評(píng)級(jí)和借款企業(yè)評(píng)級(jí)，所評(píng)債券僅60 只左右，規(guī)模不到1500 億元。2005 年5月短期融資券推出后，改變了之前由于信用債券市場(chǎng)發(fā)展緩慢，而對(duì)信用評(píng)級(jí)有效需求不足的狀況，評(píng)級(jí)行業(yè)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期。僅2005年當(dāng)年，接受評(píng)級(jí)的債券就近100只，規(guī)模達(dá)到2283億元。隨后幾年，評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)在債券市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展的基礎(chǔ)上，經(jīng)營(yíng)規(guī)模也進(jìn)入快速增長(zhǎng)階段。2012年，全國(guó)評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)共完成債項(xiàng)評(píng)級(jí)1672 筆，比2011 年增長(zhǎng)42%；完成信貸市場(chǎng)主體評(píng)級(jí)近5 萬(wàn)戶，比2011 年增長(zhǎng)近5%。在債項(xiàng)評(píng)級(jí)中短期融資券和中期票據(jù)已經(jīng)成為主要評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)最大的業(yè)務(wù)品種，收入占比超過(guò)60%。

銀行間債券市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)展的幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)

總結(jié)銀行間債券市場(chǎng)十年來(lái)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，重要的一條就是按照中央金融改革的總體方向，以市場(chǎng)化為導(dǎo)向，立足實(shí)體經(jīng)濟(jì)發(fā)展需要，實(shí)施創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略，使創(chuàng)新貫穿銀行間債券市場(chǎng)發(fā)展的各個(gè)方面。

一是創(chuàng)新管理理念，從以行政管理為主轉(zhuǎn)向以市場(chǎng)導(dǎo)向?yàn)橹鳌袌?chǎng)在剛剛起步階段，特別是在上世紀(jì)80、90年代，由于各方面的原因，發(fā)生過(guò)重大的風(fēng)險(xiǎn)事件，使得創(chuàng)新一時(shí)間成了一個(gè)敏感詞，似乎創(chuàng)新與風(fēng)險(xiǎn)是相伴相隨的，創(chuàng)新就意味著風(fēng)險(xiǎn)，在客觀上形成了不愿創(chuàng)新，裹足不前的局面。過(guò)去風(fēng)險(xiǎn)事件比較多，因此在管理上就強(qiáng)調(diào)行政管理的方式。實(shí)際上，回顧金融市場(chǎng)的發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)格的行政管理解決不了風(fēng)險(xiǎn)問(wèn)題，特別是過(guò)去熱衷的行政審批，不但阻礙了金融創(chuàng)新，降低了效率，還產(chǎn)生了監(jiān)管沖突與監(jiān)管套利，阻礙了金融市場(chǎng)的發(fā)展與深化。

隨著對(duì)金融發(fā)展理解的深化及外部條件的改善，認(rèn)識(shí)也在發(fā)生變化。2005年，人民銀行提出要“超常規(guī)發(fā)展中國(guó)債券市場(chǎng)”。因?yàn)?，在?jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的環(huán)境中，人的思想意識(shí)和政策取向容易反復(fù)，經(jīng)濟(jì)金融運(yùn)行的狀況也會(huì)發(fā)生變化，發(fā)展時(shí)機(jī)的持續(xù)性也難以測(cè)定。從這個(gè)意義上講，抓住機(jī)遇促進(jìn)債券市場(chǎng)發(fā)展十分緊迫，需要進(jìn)一步解放思想、大膽實(shí)踐，改變制約發(fā)展的機(jī)制和體制因素。但超常規(guī)發(fā)展不是拔苗助長(zhǎng)，而是在堅(jiān)持市場(chǎng)化的取向上，依據(jù)現(xiàn)有的條件與環(huán)境，按照事物發(fā)展的一般規(guī)律，科學(xué)發(fā)展。

二是遵循市場(chǎng)發(fā)展的一般規(guī)律，加強(qiáng)產(chǎn)品工具創(chuàng)新。正是基于市場(chǎng)化的理念，人民銀行隨后采取了一系列的政策舉措，以產(chǎn)品創(chuàng)新為突破口，以點(diǎn)帶面，推動(dòng)了債券市場(chǎng)的跨越式發(fā)展。

回顧銀行間債券市場(chǎng)近十年來(lái)的產(chǎn)品創(chuàng)新歷程，大體走了一條“先金融機(jī)構(gòu)、后企業(yè)，先大企業(yè)、后小企業(yè)，先基礎(chǔ)類產(chǎn)品、后衍生類產(chǎn)品”這樣一條產(chǎn)品創(chuàng)新路徑，符合從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從低級(jí)到高級(jí)的一般發(fā)展規(guī)律。截至2013年底，我國(guó)銀行間債券市場(chǎng)的產(chǎn)品已經(jīng)涵蓋國(guó)債、地方債、金融債、資產(chǎn)支持證券化債券、公司信用類債券等20余種，市場(chǎng)基礎(chǔ)性產(chǎn)品的種類與序列已與發(fā)達(dá)債券市場(chǎng)基本一致。

三是創(chuàng)新管理方式，從行政審批轉(zhuǎn)向市場(chǎng)約束和自律管理。2005年以來(lái)，人民銀行以市場(chǎng)化為導(dǎo)向，進(jìn)行了一系列對(duì)銀行間債券市場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的管理制度改革。首先是將銀行間債券市場(chǎng)的發(fā)行管理由審批制逐步改革為更加市場(chǎng)化的核準(zhǔn)制、注冊(cè)制與備案制。這種新的制度安排改變了過(guò)去由政府主管部門決定發(fā)債企業(yè)及發(fā)行額度的傳統(tǒng)模式。在這一模式下，由發(fā)債企業(yè)自行決定發(fā)行與否，由主承銷商負(fù)責(zé)發(fā)行事項(xiàng)安排，價(jià)格則由招投標(biāo)和簿記建檔方式?jīng)Q定。此外，為加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)防范，還引入了信息披露和評(píng)級(jí)制度，用市場(chǎng)化的機(jī)制強(qiáng)化約束。事實(shí)證明，這樣的改革是成功的，銀行間市場(chǎng)憑借在發(fā)債流程和融資成本上的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)了高速增長(zhǎng)。以短期融資券為例，2005年銀行間市場(chǎng)發(fā)行短期融資券1453億元，2013年則超過(guò)了1.9萬(wàn)億元，年均增長(zhǎng)率超過(guò)150%。數(shù)據(jù)顯示了制度變革在促進(jìn)市場(chǎng)發(fā)展中的重要作用。

其次是按照政府方式轉(zhuǎn)變的要求，根據(jù)市場(chǎng)發(fā)展需要，2007年9月，設(shè)立了中國(guó)銀行(601988,股吧)間市場(chǎng)交易商協(xié)會(huì)，按照市場(chǎng)化運(yùn)行的原則，推動(dòng)以發(fā)行人信息披露為核心、投資者風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)為基礎(chǔ)、中介機(jī)構(gòu)盡職履責(zé)為保障的注冊(cè)管理制度，把企業(yè)能不能發(fā)債、發(fā)多少、以什么價(jià)格發(fā)都交由市場(chǎng)決定。以注冊(cè)制為基石，為企業(yè)提供低成本進(jìn)入債券市場(chǎng)的通道，促進(jìn)了直接融資市場(chǎng)的發(fā)展。截至2014年5月末，我國(guó)債券市場(chǎng)總規(guī)模已達(dá)31.7萬(wàn)億元。其中，公司信用類債券總規(guī)模10.2萬(wàn)億元，世界排名第三。管理方式的創(chuàng)新，在使銀行間債券市場(chǎng)成為我國(guó)企業(yè)直接債務(wù)融資主板市場(chǎng)中發(fā)揮了重要作用。

以創(chuàng)新為抓手推動(dòng)債券市場(chǎng)快速發(fā)展

美國(guó)次貸危機(jī)后，有一種觀點(diǎn)認(rèn)為金融創(chuàng)新是危機(jī)的根源，并慶幸我國(guó)因金融創(chuàng)新步伐緩慢而避免卷入危機(jī)。但從理論上講，金融產(chǎn)品只是一種工具，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)是中性的，功能的發(fā)揮依賴于人的運(yùn)用。因此，美國(guó)次貸危機(jī)根源不在金融創(chuàng)新，而在于對(duì)金融產(chǎn)

品不當(dāng)使用，加之金融監(jiān)管未能及時(shí)跟上金融創(chuàng)新的步伐，造成金融創(chuàng)新與金融監(jiān)管之間的失調(diào)，才使得部分脫離實(shí)體經(jīng)濟(jì)發(fā)展需求的“創(chuàng)新”進(jìn)入虛擬的自我循環(huán)。因此，這次金融危機(jī)在根本上還是對(duì)金融工具不恰當(dāng)、不合理的運(yùn)用。

考察當(dāng)下國(guó)際金融格局，可以清楚地發(fā)現(xiàn)，金融市場(chǎng)發(fā)展的主流標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)形成，其中居于標(biāo)準(zhǔn)制定主導(dǎo)地位的是金融市場(chǎng)發(fā)達(dá)的國(guó)

家。中國(guó)更多的是學(xué)習(xí)與借鑒，參與規(guī)則制定的機(jī)會(huì)很少。雖然近年來(lái)，隨著國(guó)力的增強(qiáng)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)也開始積極參與全球經(jīng)濟(jì)

和金融治理，謀求金融標(biāo)準(zhǔn)的制定參與權(quán)，但起步晚的現(xiàn)實(shí)使其中每一個(gè)進(jìn)步都要付出諸多的努力。因此，正視我國(guó)金融創(chuàng)新不足的現(xiàn)實(shí)，形成加強(qiáng)創(chuàng)新的市場(chǎng)共識(shí)，破除體制、機(jī)制方面的阻礙，積極推動(dòng)金融產(chǎn)品創(chuàng)新、機(jī)制創(chuàng)新和制度創(chuàng)新是提升我國(guó)金融市場(chǎng)發(fā)展水平的當(dāng)務(wù)之急，也是提升我國(guó)國(guó)際金融話語(yǔ)權(quán)的必由途徑。

首先要厘清發(fā)展思路，堅(jiān)持市場(chǎng)化方向。如何合理確定我國(guó)銀行間債券市場(chǎng)發(fā)展模式，形成一個(gè)既遵循市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律又符合我國(guó)發(fā)展實(shí)際的思路是推動(dòng)銀行間債券市場(chǎng)優(yōu)化發(fā)展的前提。隨著金融深化的日益加強(qiáng)，利率市場(chǎng)化的不斷推進(jìn)，將來(lái)一些跨市場(chǎng)、跨機(jī)構(gòu)、跨行業(yè)的產(chǎn)品必將不斷出現(xiàn)。從我國(guó)的實(shí)際出發(fā)，可由市場(chǎng)參與者在自擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的基礎(chǔ)上，自行選擇發(fā)行場(chǎng)所，這樣有利于形成一個(gè)面向合格機(jī)構(gòu)投資者的，場(chǎng)外交易為主、場(chǎng)內(nèi)交易為輔，場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外分工合作，各有側(cè)重的市場(chǎng)格局，這也是發(fā)達(dá)債券市場(chǎng)的普遍特征。其次是鼓勵(lì)產(chǎn)品創(chuàng)新，以創(chuàng)新促發(fā)展。創(chuàng)新是市場(chǎng)發(fā)展的源泉。我國(guó)銀行間債券市場(chǎng)近年來(lái)之所以能取得跨越式的發(fā)展成就，與不斷解放思想、積極鼓勵(lì)創(chuàng)新是分不開的。但我們也要看到目前發(fā)展中存在的問(wèn)題，其中之一就是風(fēng)險(xiǎn)管理工具不足，缺乏足夠的信用風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)移與對(duì)沖工具，在影響金融機(jī)構(gòu)使用市場(chǎng)化的手段轉(zhuǎn)移和分散風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)，使得相當(dāng)一部分產(chǎn)品的流動(dòng)性不足，這已經(jīng)成為我國(guó)債券市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)軟肋。因此，加強(qiáng)信用風(fēng)險(xiǎn)管理工具創(chuàng)新，建立健全信用風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)移與對(duì)沖機(jī)制是我們完善市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，建立多層次資本市場(chǎng)的一個(gè)重要抓手。近年來(lái)，人民銀行通過(guò)探索，在信貸資產(chǎn)證券化方面已經(jīng)取得了比較大的進(jìn)步，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。下一步將繼續(xù)按照“鼓勵(lì)創(chuàng)新與防范風(fēng)險(xiǎn)并重”的原則，加大資產(chǎn)證券化業(yè)務(wù)發(fā)展力度，推進(jìn)債券產(chǎn)品創(chuàng)新。同時(shí)平穩(wěn)有序地開展金融衍生產(chǎn)品創(chuàng)新，豐富金融機(jī)構(gòu)的風(fēng)險(xiǎn)管理手段。

第三是要加強(qiáng)協(xié)調(diào)，完善金融生態(tài)。從近年來(lái)金融市場(chǎng)的創(chuàng)新產(chǎn)品的發(fā)展來(lái)看，部分產(chǎn)品從推出到真正發(fā)揮功能，其間往往要經(jīng)歷一些波折。金融創(chuàng)新并不是一蹴而就的，一項(xiàng)新產(chǎn)品，從無(wú)到有，從小到大，僅僅依靠金融市場(chǎng)本身的良好愿望是不夠的，還需要法律、稅收、會(huì)計(jì)等諸多方面規(guī)則的配合。另外，即使是市場(chǎng)需要的產(chǎn)品，如果中后臺(tái)的服務(wù)、制度和理念方面跟不上的話，產(chǎn)品的發(fā)展也會(huì)受到一定的影響。因此，要在尊重金融機(jī)構(gòu)經(jīng)營(yíng)自主權(quán)、鼓勵(lì)金融創(chuàng)新、繼續(xù)減少行政審批的同時(shí)，對(duì)一些跨市場(chǎng)、跨機(jī)構(gòu)、跨行業(yè)的交叉性新產(chǎn)品、新業(yè)務(wù)要通過(guò)監(jiān)管協(xié)調(diào)機(jī)制，按“實(shí)質(zhì)重于形式”的原則切實(shí)加強(qiáng)監(jiān)管，防范風(fēng)險(xiǎn)跨市場(chǎng)傳播。

（本文作者系中國(guó)人民銀行上?？偛拷鹑谑袌?chǎng)部副主任）