第一篇：中美史大學(xué)復(fù)習(xí)

中外美術(shù)史復(fù)習(xí)

第一單元；史前時期美術(shù)（公元前21世紀(jì)）

新石器時代距今約1萬年左右

勞動是從制造工具開始的，制造勞動工具是人類的特點(diǎn)

新石器時代的標(biāo)志是農(nóng)耕時代和畜牧業(yè)的產(chǎn)生以及磨制石器，陶器和原始紡織的出現(xiàn)

新石器時代中后期重要遺址：仰韶文化，馬家窯文化，大汶口文化

彩陶：仰韶文化，馬家窯文化

黑陶：龍山文化

第二單元；夏商周時期美術(shù)（公元前21世紀(jì)--公元前221年）

從石器時代進(jìn)入銅器時代

商朝是青銅器鑄造的輝煌時期。商朝時期青銅器標(biāo)志著社會進(jìn)步和造型藝術(shù)水平的額提高，具有劃時代的偉大意義。

河南安陽侯家莊出土的司母戊方鼎為商代后期王室所鑄的祭器。高133厘米，寬78厘米，重875公斤，是現(xiàn)在已發(fā)現(xiàn)的最大最重的青銅器。鼎身為長方形，四個柱形足的外側(cè)有突起的饕餮；鼎腹中間光潔，四周皆飾以龍紋組成的獸面紋裝飾帶；直立的鼎耳上鑄有雙虎相向而立，中間夾有一浮雕的人頭形象。鼎由耳，身，足分別鑄成后再合鑄成整體的。

最早使用失蠟法的青銅器是王子午鼎，最精致的是尊盤

真正獨(dú)立的繪畫作品是在湖南長沙戰(zhàn)國時代楚墓中出土的兩幅畫在絲織品上的畫。（人物龍鳳帛畫）（人物御龍帛畫）

甲骨文（在龜甲和獸骨上鉆出圓孔，用火燒烤，視其裂紋以下吉兇禍福，而把占卜的卜辭和事件刻在甲骨上）是我國最古老的文字，流行于商代和西周初期

金文是鑄造在青銅器上的文字，流行于商朝時期。因為青銅器以鐘，鼎為主，故也叫鐘鼎文。第三單元；秦漢時期美術(shù)（公元前221年--公元220年）

畫像石是指雕飾有圖像的石制品，它始興于西漢中期，主要流行于東漢時代

畫像磚是模印或刻畫圖像于泥坯上并經(jīng)過燒制而成的磚，分空心和實(shí)心兩種，用于建筑物裝飾。始于戰(zhàn)國時期，興于秦及西漢，在東漢達(dá)到鼎盛。

帛畫是指畫在絲織上一種繪畫的樣式

兵馬俑（簡介）

第四單元；魏晉南北朝時期美術(shù)（公元220年--公元581年）

曹不興

落墨成蠅

衛(wèi)協(xié)

畫圣

顧愷之

三絕（才絕，畫絕，癡絕）

女史箴圖

洛神賦圖

列女仁智圖

晉代時期的宗炳（畫山水序）和劉宋時期的王微（論畫）是中國繪畫史上最早以畫山水知名的畫家

謝赫的《畫品》提出的六法：氣韻生動，古法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳模移寫

曹仲達(dá)被譽(yù)為”北齊最精工“的畫家

曹衣出水

第五單元；隋唐時期美術(shù)（公元581年--907年）

人物畫：閻立本《步輦圖》

吳道子

”吳帶當(dāng)風(fēng)“

仕女圖：張萱《搗練圖》 《

虢

國夫人游春圖》

周昉《揮扇仕女圖》

《

簪花仕女圖》

最早的青綠山水 展子虔《游春圖》

到了盛唐首推李思訓(xùn)，李昭道

韓幹，韋偃

鞍馬畫家

越窯的青瓷與邢窯的白瓷 第六單元；五代兩宋時期美術(shù)（公元907年--1279年）

人物畫：周文矩

《重屏?xí)鍒D》

顧閎中

《韓熙載夜宴圖》

五代山水畫：北方：荊浩《匡廬圖》

關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》被稱為“關(guān)家山水”

南方：董源《瀟湘圖》

巨然《秋山問道圖》

五代花鳥畫：徐熙“徐熙野逸”

黃荃“黃家富貴”

北宋山水畫：李成《讀碑窠石圖》

范寬《溪山行旅圖》

郭熙《林泉高致集》三遠(yuǎn)“高遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)”

宮廷繪畫：宋徽宗趙佶《瑞鶴圖卷》

張擇端《清明上河圖》代表了宋代風(fēng)俗畫發(fā)展的高度水平。（簡述：全卷以全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展現(xiàn)出北宋都城汴河沿岸及東角門里市區(qū)清明節(jié)的風(fēng)貌。分為三個段落：開首，中段，后段）{大概格式，什么時候，什么代表的。。。內(nèi)容。。。藝術(shù)風(fēng)格：筆墨技法，色彩。。。}

青綠山水畫的復(fù)興：在唐末一度沉寂（展子虔的游春圖）到了北宋期隨著宮廷繪畫的繁榮又一度出現(xiàn)振興的形勢。(王希孟《千里江山圖卷》趙伯駒《江山秋色圖卷》)

南宋四家：李唐《萬壑松風(fēng)圖》

劉松年《四景山水圖》

馬遠(yuǎn)（馬一角）《踏歌圖》

夏圭（夏半邊）《山水四段》

人物畫：李嵩《貨郎圖》（表現(xiàn)了不厭其煩地畫出豐富的貨郎擔(dān)，幷著力刻畫出婦女兒童對商品貨物的興趣和異常歡快的興奮的心情。）

蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》

李唐《采薇圖》

陳居中《文姬歸漢》

宋四家：蔡襄

蘇軾

黃庭堅

米芾

第七單元；元代美術(shù)（公元1271年--1368年）

遺民畫：龔開《駿骨圖》

鄭思肖

號所南

《墨蘭圖》

錢選《山居圖》

元四家：黃公望

字子久

號大癡道人

創(chuàng)造了淺絳山水

《富春山居圖卷》

（畫出富春江上的旖旎風(fēng)光）

吳鎮(zhèn)

字仲圭

號梅花道人

以漁夫為題材

《漁父圖》

倪瓚

（倪云林）字元鎮(zhèn)

號幼霞

《六君子圖》《漁莊秋霽圖》

（他的作品大都作三段式構(gòu)圖，大片的湖水占據(jù)主要畫幅，近處畫陂陀和疏林雜樹，遠(yuǎn)山一抹置于畫幅的最上面）

王蒙

趙孟頫的外孫

《青卞隱居圖》

水墨花鳥和梅竹繪畫： 王淵 《竹石集禽圖》

王冕

《墨梅圖》

第八單元；明清時期美術(shù)（公元1368年--1911年）

明四家： 沈周文徵明

唐寅《山路松聲圖》

仇英《劍閣圖》

花鳥畫：陳淳

字道復(fù)號白陽山人

《花卉冊》

徐渭 字文長

號天池

又號 青藤道人

《墨葡萄圖》 “半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆下明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”

六家：王時敏

王鑒

王翚

王原祁

吳歷

惲壽平

八大山人 原姓朱

名統(tǒng)全

乳名耷

《魚樂圖》

簽名時四字連綴草書很像“哭之”“笑之”

石濤

號苦瓜和尚

《搜盡奇峰圖卷》

外籍畫家：康熙至乾隆時期宮廷中有一批外籍畫家任職，郎士寧

意大利人

畫過不少乾隆的畫像

揚(yáng)州八怪：汪士慎

金農(nóng)

黃慎

高翔 李單

鄭燮

李方膺

羅聘

改琦和費(fèi)丹旭的仕女畫

海派前期花鳥畫家：任熊

任薰

任頤

字伯年

《酸寒尉像》（畫的就是吳昌碩）

吳昌碩《葫蘆圖》

第二篇：大學(xué)中美史考試重點(diǎn)

1.隋唐人物畫分為三個階段題材：a.重大政治題材b.貴族生活情景c.宗教道釋。

2.盛唐時期的道釋宗教畫代表：吳道子《送子天王圖》，他所用的線條稱為：莼菜條。

3.唐代著名的仕女畫家：張萱 周昉 代表作品《虢國夫人游春圖》、《簪花仕女圖》。

4.四家樣：“張家樣”(南朝梁張僧繇創(chuàng))，“曹家樣”(北齊曹仲達(dá)創(chuàng))，“吳家樣”(唐代吳道子創(chuàng))，周昉的人物畫特別是仕女畫和佛像畫的造型尊為“周家樣”，合稱“四家樣”。四家樣”的風(fēng)格:梁張僧繇善圖寺壁，奇形異貌，夷夏皆妙，始創(chuàng)疏體；北齊曹仲達(dá)能畫梵像，衣服貼體；唐吳道子之筆，其勢圓轉(zhuǎn)，而衣服飄舉，故有“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”之說；晚唐周防畫菩薩，豐肥端麗，衣裳勁簡，形成了頗具特色的周家樣，是中國古代最早具有畫派性質(zhì)的樣式,為歷代畫家所推崇。5.南唐周文舉（肖像畫）代表作《重屏?xí)鍒D》 顧閎《韓熙載夜圖》。6.隋唐五代畫家展子虔（青綠山水）被稱為唐畫之祖，作品《游春圖》。7.隋唐五代青綠山水畫代表：離死訊，李昭道父子，被稱為大小李將軍。8.隋唐五代水墨山水畫代表：王維。他作畫的兩方面成就1，詩中有畫，畫中有詩。2，他的山水畫不但繼承傳統(tǒng)，而且吸取當(dāng)代畫家之長，稱為其特有的表現(xiàn)方式。

9.隋唐這一時期畫著理論著作張璪的名言：外師造化，中得心源。所強(qiáng)調(diào)的即在通過摹寫自然山水來傳達(dá)人物的主觀性情。

10.五代時期著名山水畫家四位分別是：荊浩，關(guān)仝，董源，巨然。11.荊浩在他的筆法之中提出六要即：氣、韻、思、景、筆、墨。12.隋唐五代時期的鞍馬畫家是：曹霸，韓幹。

13.隋唐五代畫牛的畫家韓滉《五牛圖》、戴蒿《斗牛圖》14.唐代花鳥畫代表畫家：薛稷：擅長畫鶴、邊鸞：花鳥畫祖師。15.徐黃異體：五代的花鳥畫也出現(xiàn)了兩大陣營，以西蜀黃筌為代表的一派，被稱為“黃家富貴”，因為他們多描繪宮廷苑囿中的珍禽奇花，畫法精細(xì)，以輕色渲染而成；而江南的徐熙所代表的一派，則多取材于水鳥野卉，畫法多用墨筆，色彩極少，相對黃筌一派的風(fēng)格，這一派被稱作“徐家野逸”，這種現(xiàn)象被稱為“徐黃異體”。黃筌花鳥畫藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)：首創(chuàng)墨骨法，取材宮苑珍禽的題材、工整細(xì)麗的畫法，創(chuàng)造了一種充滿“富貴”之氣的效果。徐熙在表現(xiàn)題材上主要表現(xiàn)，花木、禽魚、蔬果，作畫多取材于田野自然物象，畫法是“落墨為格，雜彩副之”，墨跡與顏色不相隱映。16.隋唐時期繪畫藝術(shù)的主流是：壁畫 17.陵墓石雕類：昭君六駿。

18.乾陵陵墓的規(guī)定六件，首先是石獸，然后是石柱，其次是石碑。P133 19.四大石窟：敦煌莫高窟、麥積山石窟、云岡石窟、龍門石窟。20.陶勇的在造型特點(diǎn)：1.窄袖長衫身體修長2.女俑造型富的豐滿，表情變化較多3.身體臃腫氣勢減弱。

21.唐代名器當(dāng)中藝術(shù)水平最高的是【唐三彩】。

22.隋唐時期的工藝美術(shù)瓷器，南青北白。青瓷產(chǎn)地：越窯；白瓷產(chǎn)地：邢窯。

23.宋元時期四大領(lǐng)域1.宮廷美術(shù)2.文人美術(shù)3.宗教美術(shù)4.民間美術(shù)。24.北宋的五大家【山水畫】李成、范寬、郭熙、趙伯駒、趙伯骕。P189 25.南宋四大家：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。P193

26.元宋山水畫、元四家：黃公望、吳鎮(zhèn)，倪瓚，王蒙。P212

27.人物畫類：宋元人物畫白描，李公麟，主要是宗教題材《五馬圖》。P181

28.簡筆人物畫家【南宋】梁楷《布袋和尚》開啟了大寫意畫的先河。29．風(fēng)俗人物畫張擇端《清明上河圖》。30.壁畫主要表現(xiàn)宗教領(lǐng)域《永樂宮壁畫》p221

31.文人畫家，文同，特點(diǎn)以書入畫，詩書畫合一【北宋】

32.明清山水畫，三個時期。早：浙派創(chuàng)始人戴進(jìn)，之后吳偉，又稱為江夏派。P161中：吳派始于沈周，沉于文證明，吳門四家，沈周，文證明，唐寅，仇英。晚：華庭派，代表人物董其昌，畫風(fēng)的格調(diào)1.枯筆水墨2.墨骨清綠。

33.【元代花鳥】王冕，代表作《墨梅圖》p219

34.清代山水畫四王：王時敏、王庭鑒、王翚、王原祁。

35.明清花鳥畫，前期：宮廷花鳥畫邊景昭、孫隆、林良、呂紀(jì)。P259 中期：文人花鳥畫，吳門四家: 沈周，文證明，唐寅，仇英。P263 36.‘青藤白陽’指的是：陳淳、徐渭。P267

37.清代花鳥畫揚(yáng)州八怪指: 羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。P281

38.明代壁畫：北京法海壁畫、山西青龍壁畫、河北毗爭寺壁畫、四川新建九蓮蓮觀音寺

39.人物畫浙派宮廷人物畫戴進(jìn)，吳偉中期：代表畫家唐寅、丁云鵬，仇英。晚期：南陳北崔，陳洪，崔子忠

40.明清版畫：南北二京【南京北京】年畫，生產(chǎn)中心，天津的楊柳青，蘇州的桃花塢

41.明代雕塑分為1.儀衛(wèi)性雕塑、宗教性雕、小型玩賞性雕塑 42.近代美術(shù)的三個時段1.中國美術(shù)的近代化2.中西美術(shù)混流3.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型

43，近代中國畫三足鼎立北、上、廣【北宗、上海、廣州】 44.嶺南畫派：高劍父、高奇峰、陳樹人。

45.海上畫派，海派三家，任熊、任薰、任頤。海派名家：任伯年，吳昌碩、趙之謙

46.南張北樸：張大千、樸全舍。

47.畫壇三重臣：劉海粟、林風(fēng)眠、徐悲鴻

48.工藝美術(shù)表現(xiàn)在：工藝雕塑，染織、裝潢、陶瓷、漆器，裝潢：書籍裝幀、裝潢美術(shù)

第三篇：中美史名詞解釋

1.海派

海派即海上畫派，清末民初在上海興起。19世紀(jì)上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速繁盛，也使這里成為新的繪畫市場，吸引了江浙一帶專業(yè)畫家。居于主流地位的畫家，是被稱為“海派”的群體。以趙之謙、任頤、吳昌碩等為代表。海派把詩、書、畫、印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，將明清大寫意水墨畫技藝、金石藝術(shù)中剛健雄強(qiáng)的審美特色、強(qiáng)烈鮮艷的色彩融會貫通，描寫民間喜聞樂見的題材，形成雅俗共賞的新風(fēng)貌。

“海派”分為前后兩個時期，前期有張雄、朱熊和“三任”，即任頤、任熊、任薰，任頤為高峰，晚期以吳昌碩為巨擘。任頤即任伯年，其繪畫非常全面，是清末人物畫作者中的佼佼者，同時也畫花鳥、山水，他所作人物畫，有肖像畫，也有歷史故事、民間傳說，內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確。吳昌碩在詩、書、畫、印各方面造詣都很深，又擅長大寫意花卉。在他的作品中，巨石、題跋、印章與所做花卉顧盼呼應(yīng)，交相輝映，使畫面組成有機(jī)而和諧。2.趙之謙

趙之謙是近代被視為“海派”但為定居上海的畫家之一。趙之謙在書法和篆刻方面造詣很深，他將在書法和篆刻上取得的古拙風(fēng)格移入繪畫，使長期流行的那種柔媚、纖細(xì)的畫風(fēng)變?yōu)榇髮懸饣ɑ墚嫷耐Π?、峻峭、濃艷與厚重。他所畫松、菊、梅、鶴等強(qiáng)調(diào)氣勢，筆墨酣暢，具有鮮明的主觀情緒，在開拓近代花鳥畫風(fēng)方面占有重要地位。3.決瀾社

決瀾社是中國最早主張吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)成果的、有宣言和綱領(lǐng)的學(xué)術(shù)性社團(tuán)，對于中國現(xiàn)代藝術(shù)的起步具有開創(chuàng)意義?！皼Q瀾社”為西洋畫團(tuán)體，1931年9月由龐薰琹、倪貽德等人在上海發(fā)起成立，組織過多次展覽，1935年自行解散。其主要成員均為留學(xué)法國、日本歸來的青年畫家，藝術(shù)思想雖然各不相同，但都比較喜歡后期印象派繪畫，都想用新的技法來表現(xiàn)新時代的精神。4.蔡元培“以美育代宗教”說

蔡元培為辛亥革命后第一任教育總長，在1917-1926年間任北京大學(xué)校長。蔡元培認(rèn)為：“文化進(jìn)步的國民，既然實(shí)施科學(xué)教育，尤要普及美術(shù)教育“。他發(fā)表過《以美育代宗教說》、》文化運(yùn)動不要忘了美育》等論文。寄希望于以純粹之美育來陶冶人們的感情，把美育作為改造國民精神的手段。5.徐悲鴻

現(xiàn)代畫家，美術(shù)教育家。在美術(shù)上堅持并倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義道路，對中國進(jìn)行了中西融合的大膽革新，探索以西洋畫法來改造中國畫的新途徑。中國畫《愚公移山》、《九方皋》，油畫《田橫五百士》等是其代表作。6.劉海粟

現(xiàn)代畫家，美術(shù)教育家。1912年創(chuàng)辦了我國第一所正規(guī)的美術(shù)學(xué)?！虾D畫美術(shù)院。早年從事油畫創(chuàng)作，色彩與線條強(qiáng)烈，帶有表現(xiàn)傾向。后期轉(zhuǎn)向中國畫創(chuàng)作，水墨潑彩并舉，渾茫壯麗，創(chuàng)作了山水畫的新意境。7.林風(fēng)眠

我國近現(xiàn)代著名畫家，曾任國立北京藝專校長，國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校校長。林風(fēng)眠的繪畫早起多為油畫，抗戰(zhàn)以后多用水墨、水彩、水粉等在紙上作畫，并且題材多樣。他借鑒西方現(xiàn)代繪畫明麗的色彩，結(jié)合他對中國民間藝術(shù)的深入研究，最終以“彩墨“的形式開辟了一個新的境界，作品有《笛》、《裸女》等。林風(fēng)眠作為”中西融合“這一藝術(shù)思想的倡導(dǎo)者、開拓者和最重要的代表人物，在固有的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，把中西繪畫各自的長處加以調(diào)和，融入了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，與中國傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合，并融入了個人的人生經(jīng)歷，是已經(jīng)接近了”東西方和諧和精神融合的理想“的畫家。在他的藝術(shù)創(chuàng)作中，人物畫多以”中“為主，著重墨線上的變化；山水畫則以”西“為主，著重透視或明暗變化。他成功的將陶瓷等民間工藝的藝術(shù)表現(xiàn)融入到繪畫中，簡潔有力的線性表現(xiàn)，大筆鋪張的水墨渲染，都成為他常用的畫法。林風(fēng)眠把中西繪畫的長處加以加以”調(diào)和“并賦予其獨(dú)特的風(fēng)格，這種特征在他以中為主和以西為主的作品中都得到了體現(xiàn)，無論作品的表現(xiàn)意圖如何，都能以意境、神韻與情趣的表現(xiàn)統(tǒng)率全畫，在形象的描繪和色彩的處理上，又能吸收西畫之長，因此能”調(diào)和“中西并和諧統(tǒng)一。8.張大千

張大千的繪畫造詣很深，是近代畫壇罕見的多面手，是20世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨和潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。9.黃賓虹

現(xiàn)代書畫家、篆刻家、畫學(xué)理論家。黃賓虹山水畫尤為著名，以“黑、密、厚、重“的獨(dú)特風(fēng)格著稱。在山水畫創(chuàng)作中，他喜歡用焦墨和濃墨，根據(jù)多年的實(shí)踐經(jīng)驗，總結(jié)出”平、留、圓、重、變“五字用筆方法和”濃、淡、破、潑、積、焦、宿“七字用墨方法，即”五筆七墨“具有很高的美術(shù)理論價值。其代表作有《西湖棲霞嶺》，中國傳統(tǒng)筆墨在他的筆下達(dá)到了出神入化的境界，并因此而與齊白石并稱“北齊南黃”。10.齊白石

我國近現(xiàn)代著名畫家，在書法、篆刻、詩作上都卓有才能。齊白石在師法徐渭、八大山人、石濤的基礎(chǔ)上，又吸收趙之謙、吳昌碩、陳師曾等人的長處而自立門戶。其繪畫是具有齊白石個性的文人畫，通過對物象“形”的描繪，達(dá)到傳神的效果，強(qiáng)調(diào)作畫“妙在似與不似之間”，繪畫成就突出體現(xiàn)在花鳥草蟲畫上，他專長畫花鳥，尤擅畫蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥一類的題材，水墨淋漓、生氣勃勃，其代表作有《群蝦圖》等。題材充滿民間情味，筆墨縱橫雄健，造型簡練質(zhì)樸，神態(tài)活潑，色彩鮮明強(qiáng)烈；善于把闊筆寫意花卉與工筆細(xì)密的寫生蟲魚巧妙結(jié)合。齊白石也擅長山水畫和人物畫。建國后曾任中國美術(shù)家協(xié)會主席，獲得文化部授予的“人民藝術(shù)家”的榮譽(yù)獎狀和國際和平獎金。11.北齊南黃

中國現(xiàn)代美術(shù)界有“北齊南黃”的說法，“北齊”指的是國畫大師齊白石，“南黃”指的是著名山水畫家和繪畫理論家黃賓虹。其中，齊白石在師法徐渭、八大山人、石濤的基礎(chǔ)上，又吸收趙之謙、吳昌碩、陳師曾等人的長處而自立門戶。其繪畫是具有齊白石個性的文人畫，通過對物象“形”的描繪，達(dá)到傳神的效果，強(qiáng)調(diào)作畫“妙在似與不似之間”，繪畫成就突出體現(xiàn)在花鳥草蟲畫上，他專長畫花鳥，尤擅畫蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥一類的題材，水墨淋漓、生氣勃勃，其代表作有《群蝦圖》等。

黃賓虹山水畫尤為著名，以“黑、密、厚、重“的獨(dú)特風(fēng)格著稱。在山水畫創(chuàng)作中，他喜歡用焦墨和濃墨，根據(jù)多年的實(shí)踐經(jīng)驗，總結(jié)出”平、留、圓、重、變“五字用筆方法和”濃、淡、破、潑、積、焦、宿“七字用墨方法，即”五筆七墨“具有很高的美術(shù)理論價值。其代表作有《西湖棲霞嶺》，中國傳統(tǒng)筆墨在他的筆下達(dá)到了出神入化的境界，并因此而與齊白石并稱“北齊南黃”。12.潘天壽

現(xiàn)代書畫家、篆刻家、美術(shù)教育家。他的藝術(shù)博采眾長，尤于石濤、八大山人、吳昌碩諸家中取其精華，形成個人獨(dú)特風(fēng)格。以寫意花鳥和山水畫著稱，用筆老辣、生澀，善用濃墨、潑墨，著重畫面布局，經(jīng)營嚴(yán)謹(jǐn)而又出奇制勝，畫風(fēng)雄渾奇崛，具有攝人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。13.天津“泥人張”

天津“泥人張”是近現(xiàn)代天津民間彩塑藝術(shù)家的俗稱。于清末民間發(fā)展起來，最早指晚清案頭泥塑的代表人物天津張長林，他將天津泥塑提高到嶄新的藝術(shù)境界，世稱“泥人張”。他所塑作品細(xì)致工整，健康清新。張長林以后，“泥人張”彩塑藝術(shù)經(jīng)其子張兆山、其孫張景祜、曾孫張銘的數(shù)代積累更加完美，在原有基礎(chǔ)上吸收了古代泥俑、陶俑和宗教彩塑藝術(shù)的專長，又吸收現(xiàn)代雕塑的技巧，成為近代民間發(fā)展起來的著名工藝美術(shù)流派。這充分體現(xiàn)了天津的地域文化特色，亦體現(xiàn)了民間美術(shù)發(fā)展的精致和雅化傾向。14.《惜春作畫》

《惜春作畫》是清末“泥人張”第一代藝人張長林代表作品之一，現(xiàn)藏于北京故宮博物館，作品高31厘米，是以古典小說《紅樓夢》為題材的一組彩塑。作品由三人組成，惜春居中伏案，右手執(zhí)筆，目光審視未完成的蘭花畫幅，似在思索。左右各立一人，立者手持紙卷，身微前傾，服侍惜春作畫，神態(tài)活潑可愛。坐者注視畫面，似在玩賞。人物刻畫真切生動，是“泥人張”的傳神佳作。15.月份牌 月份牌是指19世紀(jì)末20世紀(jì)初在上海發(fā)源的一種商品廣告畫，用擦筆畫和水彩畫兩種技法融合而成，是近代商業(yè)廣告與圖畫相結(jié)合的最成功的方式。代表人物有周暮橋、鄭曼陀。周暮橋是最早被聘請畫月份牌的畫家，以單線平涂的技法來描述故事。鄭曼陀奠定了擦筆水彩畫法的基礎(chǔ)，大膽地采用時裝美女做月份牌的主要描繪對象，以水彩風(fēng)景作為襯景，這種作畫布局對后世產(chǎn)生了重要影響。16.中國美術(shù)家協(xié)會

中國美術(shù)家協(xié)會，初名為中華全國美術(shù)工作者協(xié)會，1949年7月23日在北平成立，1953年改名為中國美術(shù)家協(xié)會。中國美術(shù)家協(xié)會是中國文聯(lián)的組成團(tuán)體之一，是中國唯一的全國性美術(shù)團(tuán)體，通過舉辦展覽、出版刊物、組織成員進(jìn)行創(chuàng)作、理論探討以及開展國際美術(shù)交流等活動，努力發(fā)展具有時代精神和民族特色的美術(shù)。由于中國美術(shù)家協(xié)會的官方性質(zhì)，又是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的唯一的美術(shù)家組織，在全國各省都設(shè)有分會，是美術(shù)界的權(quán)威機(jī)構(gòu)。17.《收租院》

《收租院》是20世紀(jì)60年代具有代表性的雕塑作品。作品利用地主莊園原有的場地，塑造了114個人物，有正面也有反面。對于情節(jié)的重視和現(xiàn)實(shí)生活道具的使用成為這部作品的特色之處，它成功地將戲曲藝術(shù)的一些元素融入到作品中去，擴(kuò)大了“雕塑”的概念?！妒兆庠骸贩从沉说袼芗以谔囟v史時期的想象力和創(chuàng)造力，反映了他們對時代精神特有的敏感，以及對毛澤東“堅持階級斗爭”、“為工農(nóng)兵服務(wù)”的文藝思想的理解。18.傷痕美術(shù)

1976年粉碎“四人幫”之后，隨著社會的變化，中國美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了一個對“文化大革命”以及中國文化和歷史進(jìn)行全面反思的時期。反思的結(jié)果就是在美術(shù)界出現(xiàn)了“傷痕美術(shù)”。它的出現(xiàn)受到了文學(xué)的啟發(fā)和影響，在中國美術(shù)發(fā)展史上具有重要地位?！皞勖佬g(shù)”主要有兩類，一類是關(guān)于知識分子和老干部受迫害的題材，一類是與知識青年在“文化大革命”中的人生經(jīng)歷有關(guān)的題材。“傷痕美術(shù)”在新中國美術(shù)史上的價值在于，美術(shù)家們敢于通過藝術(shù)創(chuàng)造的方式，對“文化大革命”進(jìn)行揭露，提出質(zhì)疑、反思，開始有批判現(xiàn)實(shí)的意識和追求。張紅年的《那時我們正年輕》、王川的《再見吧，小路》、何多苓等的《我們唱過這支歌》，都是“傷痕美術(shù)”的代表作。19.美術(shù)學(xué)

研究美術(shù)現(xiàn)象、闡述美術(shù)規(guī)律及美術(shù)原理的文藝科學(xué)。包括美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)理論、美術(shù)史及美術(shù)批評等內(nèi)容。通過對各種美術(shù)現(xiàn)象的研究，總結(jié)美術(shù)發(fā)展規(guī)律，闡明美術(shù)基本原理，指導(dǎo)美術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐。20.美術(shù)批評

又稱美術(shù)評論。在美術(shù)欣賞的基礎(chǔ)上，根據(jù)一定的標(biāo)準(zhǔn)，對美術(shù)作品、作者和各種美術(shù)現(xiàn)象（包括美術(shù)運(yùn)動、美術(shù)思潮、美術(shù)流派）所做的理論分析和價值判斷，其中以對作品思想情感和藝術(shù)形式的分析和評價占主導(dǎo)地位。美術(shù)批評是一種科學(xué)的審美活動，一方面協(xié)調(diào)創(chuàng)作與欣賞的關(guān)系，另一方面又可以提高美術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量和社會欣賞水平。21.美術(shù)的社會功能

由于美術(shù)與社會生活聯(lián)系的廣泛性以及美術(shù)創(chuàng)作的多樣性，美術(shù)的社會功能主要有認(rèn)識功能、教育功能和審美功能。22.透視

在平面上重視物體在空間上的立體感的繪畫方式?？煞譃樾误w透視（幾何形透視）和空氣透視。形體透視是根據(jù)光學(xué)和數(shù)學(xué)原理，用線條描繪物體空間位置、輪廓和物體投影?？諝馔敢暿峭ㄟ^空間距離對物體色彩及明暗度所起的作用來表現(xiàn)物體的立體感。23.構(gòu)圖

一般指在美術(shù)創(chuàng)作時根據(jù)主題思想和美感效果，將要表現(xiàn)的形象加以組織，構(gòu)成一個完整協(xié)調(diào)的畫面，使個別與局部的形象通過藝術(shù)加工而成為一個整體。在西方，自文藝復(fù)興開始就有很多藝術(shù)家和學(xué)者對美術(shù)中的構(gòu)圖進(jìn)行系統(tǒng)的研究，專門研究構(gòu)圖對于形象呈現(xiàn)的作用。在中國傳統(tǒng)繪畫中，稱為章法或布局，被認(rèn)為是“畫之總要”，極受重視。24.黃金分割

造型藝術(shù)中的一個分割原則，亦稱黃金分割率，簡稱黃金率。它的分割方法是：將某直線段分為兩部分，使一部分的平方等于另一部分與全體之積，或使一部分與全體之比等于另一部分與這一部分之比。用數(shù)字表示，它的比值是1.618:1或者1:0.618，被稱為黃金比。黃金比最早是由古代希臘人發(fā)現(xiàn)的，直到19世紀(jì)仍被歐洲人認(rèn)為是最美、最協(xié)調(diào)的比例。25.寫意

俗稱“粗筆”，與“工筆”對稱，中國畫技法名。屬于簡略一類的畫法，以簡練的筆墨，畫出物象的神態(tài)，以墨的皴點(diǎn)、濃淡、干濕變化為主。它一般只是寥寥幾筆，就可以大致表現(xiàn)物象，顯示出物象的氣韻神態(tài)，抒發(fā)作者的感情。寫意畫在表現(xiàn)對象上運(yùn)用概括、夸張的手法，有高度的表現(xiàn)力。宋代寫意畫開始出現(xiàn)，明清寫意畫有了進(jìn)一步發(fā)展，沈周、唐寅是文人派花鳥畫的開創(chuàng)者和奠基者，初步開拓了寫意花鳥畫的領(lǐng)域。揚(yáng)州八怪的藝術(shù)創(chuàng)作師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品和博修養(yǎng)。這些已經(jīng)職業(yè)化的文人畫家和已經(jīng)文人化的職業(yè)畫家，在一定程度上掙脫了宮廷提出的正宗保守藝術(shù)的羈絆，或多或少地擺脫了貴逸平的“士氣”和“書卷氣”，形成反映時代變化的新風(fēng)貌，發(fā)展了寫意畫。

2011年12月13日星期二

1.工筆

亦稱“細(xì)筆”中國畫傳統(tǒng)的畫法之一，與“寫意”對稱。用細(xì)微精刻的手法描摹物象，線條細(xì)致，一絲不茍，屬于工整細(xì)致一類密體的畫法。它的源頭最早可上溯到戰(zhàn)國時期的帛畫。到了隋唐、兩宋，大量畫家和作品的涌現(xiàn)，使工筆畫進(jìn)入了發(fā)展的第一個高峰。然而此后不久，文人畫逐步興起，精描細(xì)寫的工筆繪畫開始走向低谷，被看做是工匠的描摹之作，受到譏諷和貶斥。中國畫隨即進(jìn)入了千年的沉寂。直到20世紀(jì)80年代，工筆畫在經(jīng)歷了幾千年的沉寂后，開始逐漸復(fù)蘇，并以前所未有的全新姿態(tài)迅猛發(fā)展。當(dāng)代工筆畫的復(fù)興，體現(xiàn)了古代藝術(shù)傳統(tǒng)的不斷延續(xù)，同時也顯示出了中國畫藝術(shù)的新生和希望。在中國畫發(fā)展的歷史長河中，工筆畫以它刻畫精細(xì)、傳神，富有抒情色彩的藝術(shù)面貌而獨(dú)樹一幟。

2.墨分五色

指墨的濃淡干濕，但是“五色”說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、黑；也有加“白”，稱“六彩”。古代中國畫家崇尚“墨即是色”，指墨的濃淡變化就是色的層次變化，因此“墨粉五色”，也就是指墨色運(yùn)用的變化豐富。在水墨一體的中國畫中，墨是基本的色彩，通過水墨的皴擦點(diǎn)染、干濕濃淡等變化，塑造體積，烘托氣氛。墨中有豐富的色彩，“墨粉五色”說的就是這個道理。3.沒骨法

中國畫中不用墨筆線條勾勒為骨，直接用色彩描繪物象的技法。相傳為南朝梁張僧繇所創(chuàng)。五代黃筌畫花勾勒較細(xì)，著色后幾乎隱去筆跡，遂有“沒骨花枝”之稱。北宋徐崇嗣效學(xué)黃筌，所繪花卉摒去墨線勾勒，只用色彩畫成，后人稱這種畫法為“沒骨法”。清代惲壽平亦用此法。4.青綠山水

山水畫的一種。中國的山水畫，先有設(shè)色，后有水墨，設(shè)色畫中先有重色，后來才有淡彩。青綠山水畫用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫，有大青綠、小青綠之分。前者多勾廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。隋代畫家展子虔，其代表作《游春圖》，是中國現(xiàn)存的最早的山水畫卷。反映出作者觀察與認(rèn)識自然景物能力的提高，開創(chuàng)了青綠山水的端緒，在中國山水畫史上有極為重要的意義。畫面金碧輝煌，有裝飾意趣，反映出濃厚的宮廷與貴族審美氣息，表現(xiàn)出宮廷山水古雅秀麗之美和燦爛輝煌之境，形成與水墨山水完全迥異的山水畫風(fēng)格。5.界畫

中國畫的畫科之一，在作畫時使用界尺引線，故名。界畫起源很早，晉代已有。隋代，界畫已經(jīng)相當(dāng)成熟?，F(xiàn)存唐懿德太子墓道西壁的《闕樓圖》是目前我國最早的一幅大型界畫。宋代的著名界畫有《黃鶴樓》《滕王閣序》，因界畫以寫實(shí)為尚，為以書畫抒情的文人所不喜，因此在文人畫統(tǒng)治中國數(shù)百年的歷史里雖為人知，卻罕有重視。6.文人畫

文人畫在傳統(tǒng)繪畫里是指以水墨為主，講究詩書畫一體，寄托一定情操或抒發(fā)一定理想的獨(dú)特繪畫形式。是封建社會中文人士大夫創(chuàng)作的，反映他們生活理想和審美情趣的繪畫，以區(qū)別于民間畫工和宮廷畫院的繪畫。特點(diǎn)是重視文化修養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)筆墨趣味，追求詩書畫印結(jié)合，標(biāo)榜“士氣”和“逸品”。作為一種繪畫思潮，初步形成于北宋中后期，成熟于元代“四大家”，后成為明清繪畫的主流。唐代詩人王維以詩入畫，使后世奉他為文人畫的鼻祖。宋代中后期以來，文人畫繼續(xù)發(fā)展，文同、蘇軾、鄭思肖等以繪畫抒情寄興，狀物言志，不完全拘泥于形似格法，多好水墨寫意，愛畫梅蘭竹菊等題材，號稱“四君子畫”，以表現(xiàn)高潔品格。元代文人畫進(jìn)入興盛時期，著名文人畫家有“元四家”，他們的畫多表現(xiàn)“隱居”、“高隱”、“漁隱”等，表達(dá)一種士大夫階層的孤傲、空虛的情感。藝術(shù)風(fēng)格上提倡“高雅”“平淡天真”等，明清是文人畫的鼎盛時期，代表人物有吳門畫派、董其昌、四僧等 7.四君子

中國畫中梅蘭竹菊稱畫中四君子。文人高士常常借它們來表現(xiàn)自己清高脫俗的情趣，或作為自己的鑒戒。自宋元時起，就有一部分畫家喜畫竹、梅、蘭、水仙之類，將竹、梅、松并稱“歲寒三友”，后來又將梅蘭竹菊合稱“四君子”。人們常借“四君子”來表現(xiàn)自己正直、虛心、純潔而有氣節(jié)的思想情感，并且一直流傳到現(xiàn)在。文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“四君子畫”。8.浙派

9.吳門畫派

10.吳門四家（明四家）

11.白陽青藤

12.松江派

13.董其昌

14.南北宗論

15.南陳北崔

16.波臣派

17.清初“四王”

18.清六家

19.清初“四僧”

20.八大山人

21.石濤

22.金陵畫派

23.揚(yáng)州八怪

24.居氏兄弟

25.嶺南畫派

第四篇：中美大學(xué)不同點(diǎn)

中美大學(xué)不同點(diǎn)

1、師生關(guān)系：在中國，由于師生角色的緣故，師生之間的關(guān)系也比較疏遠(yuǎn)。舉例來說，我在中國讀高中的時候，沒有學(xué)生會在學(xué)校里直呼老師的名字，除非是私底下很好的朋友，或者老師也只是剛大學(xué)畢業(yè)不久的年輕人，但也不會在公眾場合這樣放肆。但在美國，許多老師認(rèn)為學(xué)生直呼他們的名字，是理所當(dāng)然的。但仍然受到學(xué)生們的尊重，多數(shù)的學(xué)生不僅視他們的導(dǎo)師為指導(dǎo)者，更把他們當(dāng)成自己的朋友。

2、學(xué)制的不同：中國大部分的孩子都在7歲左右上學(xué)。小學(xué)6年，初中三年，高中三年，再是大學(xué)。只有少數(shù)地區(qū)，孩子在5歲時候上學(xué)。但教育體制基本一樣。美國不一樣，在這里，一般來說，美國高中采取四年制，初中三年，小學(xué)則是五年。然而，有些學(xué)區(qū)里，小學(xué)會從一年到六年級，而初中相對地從七年級到八年級。

但是，中國的留學(xué)生，要來美國，或者任何其他國家的讀書的話，都要讀一年的大學(xué)預(yù)科，要銜接上一年，也為了讓留學(xué)生更好地掌握英語。

3、記分方式：記分方式通常分兩種：一種是用數(shù)字法，但不普遍。中國的話，是60分及格。一種是英文方式，ABCDEF來分等級。A表示最高的等級，F(xiàn)代表不及格。有些學(xué)校還會用A+或者A-這樣作為成績的一部分。如果學(xué)生有一門課不及格，成績單上便會有個記錄，他就必須要重修才能通過這一課

4、男女關(guān)系：在這里，男女朋友在校園里過分親熱，在操場上接吻等，如果被行政人員抓到，只會口頭警告。普通老師甚至不會處理。不會受到嚴(yán)厲的處分。在中國，我們學(xué)校，對待學(xué)生的早戀現(xiàn)象是非常嚴(yán)格的。男生和女生在老師面前，一定要保持距離。

5、報考大學(xué)：我不知道中國的學(xué)生是否需要準(zhǔn)備高中活動的履歷。在報考大學(xué)的時候?；静挥?，只要有高考成績分?jǐn)?shù)就可以。在美國，在建夠一份良好的履歷時，請來勢幫你寫推薦信，申請獎學(xué)金，申請大學(xué)方面都占有很重的分量。

6、大學(xué)的申請和提交：在美國申請大學(xué)，除了正規(guī)入學(xué)辦法，還有提前許可入學(xué)辦法和提前行動。才用后兩者申請大學(xué)，學(xué)生可以提早一個月左右的時間向心中的理想大學(xué)提出申請(為第一志愿)，然后在12月左右就知道自己是否被錄取。提前許可入學(xué)和提前行動的差別在于，提前許可具有約束力，意指該生一旦被錄取，就必須注冊;相比之下，提前行動就只是讓學(xué)生提早提出申請。不過只有私立大學(xué)才有這兩種申請方式：斯坦福大學(xué)提供提前許可入學(xué)方案。

另外在正規(guī)入學(xué)方面，一般申請大學(xué)的期間從11月底到1月初截止，而大學(xué)錄取通知書在3或者4月寄發(fā)。

7、大學(xué)的選擇：在美國，你能夠同時被好幾所大學(xué)錄取。我覺得美國的做法比較合理，因為你可以申請多所大學(xué)，最后決定哪一所是你需要的。有時候難做出決定的話，大學(xué)會幫你解決。錄取通知書寄出以后，大學(xué)通常會邀請你去校園參觀一周，你能在這一周里，接觸學(xué)校里的學(xué)員，導(dǎo)師，環(huán)境等。

文章來源：溫州新通

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第五篇：浙江農(nóng)林大學(xué)園林史復(fù)習(xí)試卷

1、園林

2、意境

3、借景

4、大內(nèi)御苑

5、離宮御苑

6、行宮御苑

7、草堂

8、別業(yè)

1、囿

2、苑

3、一池三山

4、臺榭

1、馳道

2、闕

1、主流園林類型？

2、江南園林的特點(diǎn)？

3、北方園林的特點(diǎn)？

4、嶺南園林的特點(diǎn)？

13、圣林

14、茶庭

二、填空題

1、西方園林的最早類型有、、。

2、代表意大利文藝復(fù)興時，園林由簡潔——豐富——過分裝飾的三個典型園林實(shí)例，依次是、、。

1、舉例說明魏晉南北朝時期私家園林的特征？

2、寺觀園林的組成？

3、寺觀園林的選址及類型？

4、魏晉南北朝時期的造園思想背景？

1、列出李格非《洛陽名園記》中所提及的園林，并說明宋時期私家園林的特點(diǎn)？

2、簡述南宋與北宋的繪畫特征，并舉例說明？

3、宋時期的繪畫是如何影響著此時期的造園？

1、你是如何看待中國古典園林的特點(diǎn)？

1、天人合一、君子比德、神仙思想對中國傳統(tǒng)園林的影響？

1、花石綱

2、花園

3、游憩園

4、宅園

5、竹林七賢

6、曲水流觴

1、倪云林

2、計成

3、張漣

4、無心畫

5、李漁

6、蘇我馬子

7、小堀遠(yuǎn)洲

1、漢代私家園林的形成？

2、秦漢時期上林苑有什么不同？

3、“一池三山”如何在此朝代園林中體現(xiàn)的？

4、秦漢時期園林的特點(diǎn)？

5、元代四大家？

6、試述《園冶》的內(nèi)容？

7、中法園林比較

8、中意園林比較

1、講述隋西苑的布局特點(diǎn)？

2、舉例說明唐代皇家園林的特點(diǎn)？

3、舉例說明唐代私家園林的特點(diǎn)？

4、總結(jié)唐代影響造園理論思想的來源與背景？

5、三山五園？

6、造園三大系統(tǒng)？

7、英國風(fēng)景園與中國風(fēng)景園有什么不同？

1、試述清代皇家園林的特點(diǎn)？

2、試述清代私家園林的特點(diǎn)？

3、繪制四大名園的平面圖，并且說出其布局特點(diǎn)？

4、江南四大名園？

5、中國四大名園？

6、蘇州四大名園？

7、分別試述江南、嶺南、北方園林的特點(diǎn)？

1、總結(jié)魏晉南北朝時期的造園特點(diǎn)？

一、名詞解釋

1、曲水流觴

2、景列隨機(jī)

3、蘇我馬子

4、別業(yè)

5、大內(nèi)御苑

6、行宮御苑

7、離宮御苑

8、囿

9、苑

10、一池三山

11、無心畫

12、樂園

3、影響中國園林向風(fēng)景式方向發(fā)展的三個意識形態(tài)是、、。

4、清代著名的三山五園分別

是、、、、、、、。

5、中國古典園林主流園林

是、、。

6、中國古典園林的起源

是、、。

7、法國規(guī)則式園林設(shè)計的代表人物是。8.、宋、元、明、清時蘇州四大名園依次

是、、、。

9、中國四大名園

是、、、。

10、宋代的“東京四苑”

是、、、。

11、中國私家園林的萌芽在時期，12、清代時期，中國私家園林已經(jīng)形成三大主流風(fēng)格，依次是、、。

三、選擇題

1、中國私家園林萌芽在時期。

A、漢代 B、秦代 C、魏晉 D、隋代

2、西晉石崇的金谷園是當(dāng)時著名的，這是一座臨河的、地形略有起伏的天然山水園。

A、城市型私家園林 B、別墅型私家園林C、花園型私家園林D、郊野型公共園林

3、獨(dú)樂園是屬于的私園。

A、司馬光 B、司馬遷 C、司馬昭 D、司馬云

4、《長物志》的作者是。A、文震亨 B、李漁 C、計成 D、張然

5、真正意義上的皇家園林產(chǎn)生于朝代。A、殷周時期B、秦時期C、漢時期D、五代時期

6、文人園林掀起于朝代。A、宋代B、魏晉C、元代D、唐代

7、艮岳的布局特點(diǎn)。

A、水環(huán)山B、山環(huán)水C、左山右水D、以上都不是

8、寺觀園林興起于。

A、宋代B、魏晉C、元代D、唐代

四、簡答題

1、文人園林完善于哪個朝代，請簡述其特點(diǎn)。

2、《園冶》中提出園林規(guī)劃原則基本內(nèi)容。

3、根據(jù)范仲淹《絳守居園池》內(nèi)容，繪制隋代絳州太守梁

軌宅院的平面示意圖。

4、簡述中英風(fēng)景園的不同之處。

5、法國規(guī)則式園林的特點(diǎn)。

6、意大利園林的特征。

7、中國古典園林的轉(zhuǎn)折期在哪個朝代，為什么？

五、論述題

1、試述清代皇家園林造園藝術(shù)成就。

2、請試述中國古典園林的特點(diǎn)。

3、請試述中國傳統(tǒng)園林對現(xiàn)今園林建設(shè)有何指導(dǎo)意義。