第一篇：電大?？飘?dāng)代文學(xué)七套試卷(2013——2016)

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題13

一、單項(xiàng)選擇題要求:每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。

1.20 世紀(jì)50 年代中期，表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品是? 布谷鳥又叫了》 2.? 三家巷》中描寫的“ 沙基慘案”發(fā)生于: 省港大罷工

3.被人們稱為“新辭賦體”或“ 郭小川體” 的詩(shī)歌形式是: 半自由體

4.陳翔鶴借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品是: ?陶淵明寫〈挽歌>>> 5.南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的英雄史詩(shī)是: 傣族的《召樹屯? 6.在“文革” 的潛在寫作中，張揚(yáng)的著名小說(shuō)是: ? 第二次握手》 7.?芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是: 胡玉音 8.張賢亮有九部著名中篇小說(shuō)，其總標(biāo)題是: ? 唯物主義者的啟示錄》 9.中國(guó)“ 西部文學(xué)” 的代表詩(shī)人是: 昌耀

10.在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是: ? 神鞭》

二、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共1 0分)要求:每題有2-4個(gè)正確答案，錯(cuò)選、多選或少選均不得分。1 1.郭小川著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)“愛情三部曲”是指: A.? 白雪的贊歌? c.((深深的山谷? D.((嚴(yán)厲的愛》

12.著名雜文集《三家村札記》的作者是:A.鄧拓c.吳晗D.廖沫沙 13.體現(xiàn)出80 年代戲劇創(chuàng)作“ 文化熱” 的主要作品有: B.((桑樹坪紀(jì)事》c.((紅白喜事? D.((狗兒爺涅架》 14.在90 年代產(chǎn)生的讀物型作品中，影響較大的主要有: B.((情愛畫廊》c.((元雨之城? D.((文化苦旅》 15.馬原運(yùn)用“元敘事”手法創(chuàng)作的小說(shuō)主要有: A.? 岡底斯的誘惑? B.? 虛構(gòu)》C.? 西海的元帆船?

三、填空題

16.中國(guó)20 世紀(jì)文學(xué)是一個(gè)開放性的整體，“ 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)” 只是其整體發(fā)展過程中的一個(gè)階段，一般特指1949年以后的中國(guó)文學(xué)。

17.在50 年代成長(zhǎng)起來(lái)的農(nóng)村題材作家中，李率與被稱為“神童” 的劉紹棠，都是當(dāng)時(shí)以產(chǎn)量高而著稱的青年作家。18.李擎的《李雙雙小傳》與的趙樹理? “鍛煉鍛煉” ? 表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。

19.羅廣斌與楊益言、劉德彬合作創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《圣潔的血花兒又合作創(chuàng)作了回憶錄在烈火中永生

20.1957 年1 月，詩(shī)刊?星星?在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩(shī)《吻》和流沙河的散文詩(shī)《草木篇》而掀起了一場(chǎng)軒然大波。2 1.在《關(guān)漢卿》中，田漢為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的《蝶雙飛》充滿了浪漫的詩(shī)情，是愛情與理想的一曲浪漫主義絕唱。

22.七月派詩(shī)人綠原在獄中自修了德語(yǔ)，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“劉半九為筆名從事德語(yǔ)文學(xué)的編譯，成為了著名的德語(yǔ)翻譯家。

23.”卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！俺鲎员睄u的詩(shī)。

24.”傷痕文學(xué)“的主要作品有的盧新華《傷痕》、孔捷生的《在小河那邊》等。

25.艾青在被打成右派20 年后，以一首小詩(shī)《紅旗》開始了他詩(shī)歌創(chuàng)作生涯上的一個(gè)新的高峰期。26.張賢亮在5 0 年代因詩(shī)歌?大風(fēng)歌?被打成右派，被發(fā)配到西北荒地。

27.80 年代”市井小說(shuō)“ 的主要作品有的鄧友梅《那五》、《煙壺》等”市井文化“ 系列等。28.汪曾祺將蘇北高郵一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風(fēng)俗畫。29.崔健的《一無(wú)所有?，既是他的創(chuàng)作起點(diǎn)，也是中國(guó)第一首真正的搖滾作品。

30.在90 年代的”新歷史小說(shuō)“ 中，比較著名的作品有的莫言《紅高粱》、陳忠實(shí)的《白鹿原上蘇童的《我的帝王生涯》、劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》、葉兆言的”夜泊秦淮“系列等。

四、簡(jiǎn)答題 1.簡(jiǎn)要說(shuō)明周炳、區(qū)桃和陳文婷的形象特點(diǎn)。

(1)周炳是一個(gè)打鐵出身的知識(shí)分子，一個(gè)” 長(zhǎng)得很俊的傻孩子“，具有憨直、軟弱、幼稚、溫情等性格弱點(diǎn)，不切實(shí)際、富于幻想等思想弱點(diǎn)，既對(duì)革命勝利充滿浪漫主義幻想，又經(jīng)受不了革命失敗的打擊。在一次次實(shí)際的革命斗爭(zhēng)中得到鍛煉后，逐漸成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。(2)區(qū)桃是工人女兒的理想形象，一個(gè)精致的南國(guó)美女，既美麗聰慧、多才多藝，又溫柔敦厚、純潔善良，既甘于貧寒，又勇于革命。(3分〉

(3)陳文婷是資產(chǎn)階級(jí)女性的典型，幼稚、熱情而任性，具有”嬌驕“二氣。(3 分〉 32.((白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)?(1)在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中，還采用故事 套故事的方法;另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭(zhēng)暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國(guó)社會(huì)歷史的變遷過程。(6分)(2)在敘事視角上，主要采用一種”全知視角“，既不有于已有的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己的個(gè)人見解，而是站在民間的立場(chǎng)上，以→個(gè)普通人的眼光來(lái)敘述歷史和故事。(4分)

五、分析題

33.? 茶館》創(chuàng)造出獨(dú)具特色的” 老舍式戲劇結(jié)構(gòu)“，克服了時(shí)間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場(chǎng)景和人物安排兩個(gè)方面分析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)。

(1)作者以”裕泰大茶館“作為三幕戲的唯→場(chǎng)景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時(shí)，還特意設(shè)置了”傻.“這個(gè)幕前人物，以民間曲藝形式”數(shù)來(lái)寶“穿針引線，起連綴作用。(4分)(2)作者以”人物帶動(dòng)故事“ 的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺(秦仲義〉三個(gè)主要人物從壯到老，貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物，則隨到隨走。(6分)(3)舉例具體、恰當(dāng)。(10 分)(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(10 分〉

34.以《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明顧城詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。(1)純凈是顧城詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征。(2 分)(2)顧城詩(shī)歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題 的。(4 分)(3)((我是一個(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩(shī)人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫的童話。(4分)(4)舉例具體、恰當(dāng)。(10 分〉

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(10 分)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題2014 年1 月

一、單項(xiàng)選擇題

1.?山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是孫犁

2.在受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事中，知俠創(chuàng)作了著名的?鐵道游擊隊(duì)? 3.在”保定二師**“ 和” 高蠢暴動(dòng)“ 中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是: 梁斌

4.在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是葉和甫 5.在20 世紀(jì)60 年代堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫作詩(shī)歌的詩(shī)人是唐提

6.方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人 7.? 愛，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是: 鐘雨 8.中國(guó)”西部文學(xué)“ 的代表詩(shī)人是昌耀z 9.20 世紀(jì)80 年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最先引起人們注意的是: ? 西線軼事? 10.? 妻妾成群》中陳佐千的四姨太是: 頌蓮

二、多項(xiàng)選擇題{每題2分，共1 0分} 1 1.被排除在”第一次文代會(huì)“之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是: A.沈從文C.張愛玲D.朱光潛

12.郭小川著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)”愛情三部曲“是指: A.? 白雪的贊歌? C.? 深深的山谷? D.? 嚴(yán)厲的愛》 13.1985 年崛起的”第五代導(dǎo)演“拍攝的探索影片主要有2 A.陳凱歌的《黃土地? B.張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》c.田壯壯的《獵場(chǎng)札撒? 14.孫甘露語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)較有代表性的小說(shuō)主要有: A.?訪問夢(mèng)境? c.? 信使之函? D.? 我是少年酒壇子》

15.王安憶90 年代以后表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)與歷史的作品主要有z A.? 紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)? B.?香港的情與愛》c.? 叔叔的故事?

三、填空題 16.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是俞平伯對(duì)的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

17.20 世紀(jì)五六十年代，在提倡現(xiàn)實(shí)主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是秦兆陽(yáng)〈何直〉的《現(xiàn)實(shí)主一一廣闊的道路》。

18.在20 世紀(jì)五六十年代，反映土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的主要有王愿堅(jiān)的《黨費(fèi)》、《糧食的故事》等系列短篇小說(shuō)。19.羅廣斌與、楊益言、劉德彬合作創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《圣潔的血花?，又合作創(chuàng)作了回憶錄《在烈火中永》。

20.王蒙于1953 年就創(chuàng)作了反映中學(xué)生生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)? 青春萬(wàn)歲?，而他刊登在物上的第一篇小說(shuō)則是兒童文學(xué)作品《小豆兒》。

21.?阿詩(shī)瑪》是彝族支系撒尼人口頭流傳的長(zhǎng)篇民間敘事詩(shī)。

22.在五六十年代”潛在形態(tài)“ 的寫作中，主要有沈從文的《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍隊(duì)傅的《致傅聰》、曾卓的《有贈(zèng)隊(duì)張中曉的《元夢(mèng)樓隨筆》和無(wú)名氏的多卷本長(zhǎng)篇小說(shuō)《元名書》等。

23.巴金自1978 年底在香港《大公報(bào)》開辟? 隨想錄?專欄，其間歷時(shí)8年，共發(fā)表”隨想“ 1 5 0篇。24.1978 年，北島和芒克等人創(chuàng)辦的民間文藝刊物?今天 ?，在思想解放運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生過積極的影響。

25高曉聲26鐵凝27汪曾祺28.鐘山29.池莉30.陳忠實(shí)

四、簡(jiǎn)答題 1.簡(jiǎn)要說(shuō)明《紅巖》在許云峰、江姐、徐鵬飛這三個(gè)人物塑造上的特點(diǎn)。

(1)許云峰作為長(zhǎng)期從事地下斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)人，作品突出地表現(xiàn)了他高度的政治敏感和豐富的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，以及顧全大局、獨(dú)當(dāng)危難、視死如歸的英雄氣概。(4分)(2)江姐作為女共產(chǎn)黨員的代表，作家突出地表現(xiàn)了她豐富的內(nèi)心感情和崇高的精神境界。(3分)(3)在徐鵬飛形象的描寫中，主要表現(xiàn)出了他既兇殘又無(wú)能、既陰險(xiǎn)又愚蠢的本性特征。

32.20 世紀(jì)80 年代以后，軍旅文學(xué)中所請(qǐng)的” 兩代作家“ 和” 三條戰(zhàn)線“ 是什么意思? 請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。(1)”兩代作家“一是指曾活躍在”文革“前的中年作家z二是指出生于50年代以后的青年作家。(2分〉

(2)中年作家主要有徐懷中、黎汝清等;青年作家主要包括兩類，一是軍門子弟，如朱蘇進(jìn)、劉亞洲等，一是農(nóng)家子弟，如李存藻、莫言等。(5分)(3)” 三條戰(zhàn)線“ 指三種題材的創(chuàng)作，一是當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材，二是和平軍營(yíng)題材，三是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材。(3分)

五、分析題(3 0分} 33.在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力? 為什么?(1)第一幕時(shí)，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，”多說(shuō)話多請(qǐng)安“，勉強(qiáng)支撐著茶 館的生意;(3 分)(2)到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行” 改良“，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財(cái)神鑫，墻上的”醉八仙“也換成了時(shí)裝美人和外國(guó)香煙廣告畫;(4 分)(3)到了第三幕，在”莫談國(guó)事“ 的字條旁，又不得不添上了一張”茶錢先付“，甚至用上了女招待。(3 分〉(4)舉例具體、恰當(dāng)。(10 分〉

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(10 分〉

34.方方的小說(shuō)《風(fēng)景》寫的是武漢底層社會(huì)一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭遇E 父親是個(gè)碼頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風(fēng)騷粗俗，他們?cè)诖蟀肷卸歼^著一貧如洗的生活，所得只有十個(gè)兒女，除了最小的一個(gè)生下來(lái)不久就夭折了之外，其余九個(gè)被他們放任自流地像野生植物般地養(yǎng)大成人。這篇小說(shuō)的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。請(qǐng).合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位”死者“來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者?(1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種”陌生化“的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。(6 分)(2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，摸棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。(3)舉例具體、恰當(dāng)。(10 分)(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(10__ 20 1 4年春季學(xué)期”開放?？啤捌谀┛荚?7 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題(半開卷}

一、單項(xiàng)選擇踵{每題1舍，共1 0分} 要求z每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分.1.”亭面糊“和”菊咬筋“兩個(gè)人物出自作品z?山鄉(xiāng)巨變)2.在”保定二師**“和” 高蠢暴動(dòng)“ 中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是梁斌z 3.賀敬之的民歌體短詩(shī)以((回延安))為代表.4.被人們稱為”新辭賦體'或“郭小川體” 的詩(shī)歌形式是半自由體“z 5.在”文革“ 的潛在寫作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的《第二次握手》z 6.(五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是: 翠翠

7.在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說(shuō)中，以烏世保為主人公的作品是(煙壺》z 8.”陳失生系列“作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于90年代的是(種田大戶)z 9.在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(神鞭》 10.?孩子王》中，王福與”我'打賭是為了 得到一本字典

二、多項(xiàng)選擇踵{每踵2分，共1 0分} 要求z每題有2-4個(gè)正確答案，錯(cuò)選、多選或少選均不得分.11.?紅巖》的三條線索是z A.“重慶中美技術(shù)合作所”里的獄中斗爭(zhēng)B.中共重慶地下黨領(lǐng)導(dǎo)的城市地下斗爭(zhēng)D 華瑩山革命根據(jù)地的農(nóng)村武裝斗爭(zhēng) 12.在重返文壇的作家中，“七月詩(shī)派” 的詩(shī)人主要有zA.綠原B.牛漢c.曾卓

13.80 年代以后，表現(xiàn)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品主要有zA.(紅高粱)c.(黑太陽(yáng))0.(皖南事變》

14.方之的《內(nèi)奸》描寫的兩個(gè)具有傳奇色彰的事件是zA.田玉堂護(hù)送楊曙D.田玉堂在“文革” 中入獄

15.王朔嘲諷理想主義的主要作品有A.田玉堂護(hù)送楊曙B.回玉堂當(dāng)上了蚊香廠長(zhǎng)D.田玉堂在“文革” 中入獄

三、填空題

16.“反右運(yùn)動(dòng)”是1957年夏季開始的。

17.在當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)中，柳青主要受以魯迅小說(shuō)為代表的“啟蒙主義” 的影響，周立波主要受以小說(shuō)為代表的沈從文“田園浪漫主義”的影響.18.歐陽(yáng)山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部“ 反映中國(guó)革命的來(lái)龍去脈” 的歷史小說(shuō)，最初取名為《革命與反革命).正式動(dòng)筆時(shí)才改名為c一代風(fēng)流?。

19.50 年代不合時(shí)宜的作品，除了茹志屑的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》和《洼地上的“戰(zhàn)役It)、周立波的《山那邊人家機(jī)以及林斤瀾的《趕擺》等.20.詩(shī)人胡風(fēng)在1949 年底和1950 年初，發(fā)表了長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開始了).開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩(shī)潮的先河.2 1.綠原在獄中自修了德語(yǔ)，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以”劉半丸“為筆名從事德語(yǔ)文學(xué)的編譯，成為了著名的德語(yǔ)翻譯家.22.老舍在當(dāng)代文學(xué)史上繼《方珍珠》后創(chuàng)作的第二部話劇是c龍須溝?。

23.趙振開的?波動(dòng)?是”文革“地下文學(xué)中最成功的小說(shuō)，作品中的兩個(gè)主人公是楊訊和蕭凌.24.”文革“中著名的”八個(gè)樣板戲“是指京劇現(xiàn)代戲?紅燈記?、《沙家泯》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》以及交響音樂《抄家提》。

25.在短篇小說(shuō)《死》里，最驚心動(dòng)魄的是作家與老翻譯家傅雷的亡靈在假想中的對(duì)話與爭(zhēng)論.26.”尋根文學(xué)“的主要作品有張承志的《北方的河》等。

27.80 年代初出現(xiàn)的” 中篇小說(shuō)熱“與”反思文學(xué)“形成了一種共生現(xiàn)象.28.冰心的《我的家在哪里?.凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個(gè)世紀(jì)生命歷程的總結(jié).29.”新寫實(shí)小說(shuō)“名稱的正式確立，是?鐘山?雜志1 9 8 9年第3期開辟的”新寫實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展“專欄。30.崔健首次唱出的?一無(wú)所有?.既是他的創(chuàng)作起

四、簡(jiǎn)答匾{每題1 0分，共20分} 3 1.簡(jiǎn)要說(shuō)明《紅旗譜》的創(chuàng)作理想與敘事邏輯存在的錯(cuò)位.(1)朱老鞏”大鬧柳樹林“，朱老鞏是朱老忠的父親，朱老忠不是斗爭(zhēng)的主角.(3 分〉(2)”脯紅鳥事件“，朱老忠僅僅是支持了孩子們的行動(dòng)，基本璐離于沖突之外.(3 分〉

(3)”反割頭稅運(yùn)動(dòng)“，斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)者始終是江瓣，宰豬的是大貴，朱老忠仍然是一個(gè)跑龍?zhí)椎慕巧?(2 分〉(4)”保定二師**“，作品的視線從農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市，而且中心人物也由朱老忠改成江海.32.”陳失生系列'作品是如何描寫中國(guó)農(nóng)民命運(yùn)變化的?(1)作家對(duì)中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)采用一種“追蹤式”描寫方式，并將農(nóng)民的命運(yùn)與中國(guó)社會(huì)歷史命運(yùn)聯(lián)系在一起.一方面，中國(guó)的社會(huì)歷史命運(yùn)制約著中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)，另一方面，從農(nóng)民的命運(yùn)中也反映出中國(guó)社會(huì)和歷史的變化.(5 分}(2)在儼漏斗戶“主》中，主要描寫農(nóng)民的吃飯問題，從《陳失生上城》到《陳失生出國(guó)>，則反映中國(guó)農(nóng)民在解決了吃住問題后的精神文化追求.因此，”陳失生系列“作品也就是一部中國(guó)當(dāng)代農(nóng)民的命運(yùn)史.(5 分〉

五、分析題(30分} 33.(”鍛煉鍛煉“)是趙樹理最具”問題小說(shuō)“特征的作品.它生動(dòng)地描寫了1 9 5 7年秋末，”爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社“在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事.故事主要由三次沖突組成.請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義.(1)第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突z第二次是干部與廣大群眾的沖突z第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突.(3 分〉(2)其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理元處說(shuō)，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞.積 極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題.(7 分)(3)舉例具體、恰當(dāng)。(10 分〉

(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了.(1 0 分〉

34.以《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明顧城詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn).(1)純凈是顧城詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征.(2 分〉

(2)顧城詩(shī)歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的.(4 分〉(3)(我是一個(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩(shī)人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫的童話。(4 分〉(4)舉例具體、恰當(dāng).(1 0 分〉

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了.(1 0__ 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題(半開卷)201501

一、單項(xiàng)選擇題(每題1 分，共10 分} 1.在《創(chuàng)業(yè)史))(第一部)中存在著理念化弊病的人物形象是: 梁生寶 2.南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的英雄史詩(shī)是: 傣族的《召樹屯>> 3.在受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事中，知俠創(chuàng)作的著名作品是((鐵道游擊隊(duì)》 4.在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是薛凱華z 5.”改革文學(xué)“中著名的戲劇作品是:((血，總是熱的>> 6.”亭面糊“和”菊咬筋“是哪部作品中的主要人物?(山鄉(xiāng)巨變>> 7.在80 年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是: << 潘金蓮>> 8.新中國(guó)第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的”石油詩(shī)人“是: 李季 9.((妻妾成群》中陳佐千的四姨太是: 頌蓮

10.在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是:((神鞭》

二、多項(xiàng)選擇題{每題2 分，共10 分} 11.”中國(guó)三大史詩(shī)“是指: A.藏族的《格薩爾王傳》B.蒙古族的《江格爾》D.柯爾克孜族的《瑪納斯》 12.((三家村札記》的作者是:A.鄧拓C.吳晗D.廖沫沙

13.方之的《內(nèi)奸》描寫的兩個(gè)具有傳奇色彰的事件是:A.田玉堂護(hù)送楊曙D.四玉堂在”文革“中入獄 14.1985 年崛起的”第五代導(dǎo)演“拍攝的探索影片主要有: A.陳凱歌的《黃土地>> B.張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》c.田壯壯的《獵場(chǎng)札撒>> 15.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的”三戀“是c.((錦繡谷之戀》B.((小城之戀》D.((荒山之戀

三、填空題(每空2 分，共30 分} 16.1953 年，青年作家李準(zhǔn)發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引人了”兩條道路“斗爭(zhēng)的概念。17.茹志鵲的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958 年第3 期的《延河》雜志。

18.在50 年代中期的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中，以”整體視角“為特征的作品主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日));以”個(gè)人視角“為特征的作品主要有路細(xì)的《洼地上的”戰(zhàn)役“)、茹志鵲的《百合花));而以”民間視角“為特征的作品主要有曲波的《林海雪原》等。19.1957 年1 月，詩(shī)刊《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了流沙河的散文詩(shī)《草木篇》而掀起了一場(chǎng)軒然大波。20.夏衍50 年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《考驗(yàn)h 曹罔50 年代后創(chuàng)作的第一部劇作是明朗的天 21.1957 年，被列為審查對(duì)象的穆旦發(fā)表了他歸國(guó)后的第一首詩(shī)作《葬歌兒

22.趙振開的((波動(dòng)))是”文革“地下文學(xué)中最成功的小說(shuō)，作品中的兩個(gè)主人公是楊訊和蕭凌。23.最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)作特點(diǎn)的作品是以《陳奐生上城》為代表的系列作品。

24.”卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！俺鲎?976 年”四五“運(yùn)動(dòng)中創(chuàng)作的《回答》北島一詩(shī)。25.方方的《風(fēng)景》和池莉的《煩惱人生》都問世于1987 年，是”新寫實(shí)小說(shuō)“的兩部開山之作。26.巴金自1978 年底在香港《大公報(bào)》開辟《隨想錄》專欄，其間歷時(shí)8 年，共發(fā)表”隨想“150 篇。27.在20 世紀(jì)80 年代”文化熱“的影響下，在小說(shuō)創(chuàng)作中出現(xiàn)一批以”文化化“為特征的系列作品，主要有陸文夫的《美食家》等。

28.在關(guān)于”朦脆詩(shī)“的論爭(zhēng)中出現(xiàn)的”三個(gè)崛起“是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》和徐敬亞的《崛起的詩(shī)群》

29.”改革文學(xué)“的主要作品有柯云路的《新星》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》等。30.” 新寫實(shí)小說(shuō)“的主要作品有劉恒的《狗日的糧食》、葉兆言的《艷歌》等。

四、簡(jiǎn)答題(每題10 分，共20 分} 31.((傅雷家書》表現(xiàn)了作家什么樣的內(nèi)心苦悶?(1)一是對(duì)兒子學(xué)習(xí)和生活的指導(dǎo)和要求，通過對(duì)兒子近乎殘酷的要求，可以看到一個(gè)嚴(yán)慈的父親”為兒子嘔心瀝血所留下的斑斑血痕飛表現(xiàn)了自己未能實(shí)現(xiàn)人生理想的苦悶o(5 分)(2)二是自己對(duì)各種文藝問題以及時(shí)局的看法，表現(xiàn)了一個(gè)有著稽康、劉伶式的精神風(fēng)貌的現(xiàn)代知識(shí)分子.“常常緬懷兩晉六朝的文采風(fēng)流”的真實(shí)內(nèi)心，表現(xiàn)了一個(gè)感情極為豐富而無(wú)處傾訴的知識(shí)分子精神上的痛苦。(5 分)32.從小說(shuō)《妻妾成群》到電影《大紅燈籠高高掛))，主要增添了哪些商業(yè)性的外衣?(1)“燈籠”，用“點(diǎn)燈一滅燈一封燈”來(lái)象征權(quán)力和對(duì)人的精神的控制，增強(qiáng)了作品的形象直觀性。(4 分〉(2)捶腳，以獲得捶腳的機(jī)會(huì)暗示得到老爺?shù)凝嫄郏鰪?qiáng)了作品的動(dòng)作性。(3 分〉(2)爭(zhēng)龐，以假裝懷孕來(lái)爭(zhēng)得老爺?shù)凝嫄郏鰪?qiáng)了作品的戲劇性。

五、分析題(30 分} 33.((“鍛煉鍛煉竹是趙樹理最具”問題小說(shuō)“特征的作品。它生功地描寫了1957 年秋末，”爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社“在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。

(1)第→次是干部與個(gè)別群眾的沖突;第二次是干部與廣大群眾的沖突;第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。(3 分)(2)其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理元處說(shuō)，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。(7 分)(3)舉例具體、恰當(dāng)。(1 0 分)(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(1 0 分)34.方方的小說(shuō)《風(fēng)景》寫的是武漢底層社會(huì)一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭遇:父親是個(gè)碼頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風(fēng)騷粗俗，他們?cè)诖蟀肷卸歼^著一貧如洗的生活，所得只有十個(gè)兒女，除了最小的一個(gè)生下來(lái)不久就夭折了之外，其余九個(gè)被他們放任自流地像野生植物般地養(yǎng)大成人。這篇小說(shuō)的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位”死者“來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者?(1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種”陌生化“的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。

(2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，按棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。

(3)舉例具體、恰當(dāng)。(1 0 分)(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題(半開卷)201501

一、單項(xiàng)選擇題 1.((山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是(孫犁)。2.知俠創(chuàng)作的受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事是(((鐵道游擊隊(duì))))。

3.對(duì)五六十年代的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是(.((子夜》模式)。4.在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是(葉和甫)。

5.南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有(傣族的《召樹屯》)等。6.方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它(以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人)。7.”反思文學(xué)“中，魯彥周的具有”公子落難型“特征的作品是(((天云山傳奇》)。8.在中國(guó)的”西部文學(xué)“中，其代表詩(shī)人是(昌耀

9.在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(((神鞭》)。10.((妻妾成群》中陳佐千的四太太是(頌蓮

二、多項(xiàng)選擇題 1.中國(guó)文學(xué)自1937 年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是”‘五四'新文學(xué)傳統(tǒng)“二是”解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)“。這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱()。B.啟蒙文化傳統(tǒng)c.戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng)

12.郭小川著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)”愛情三部曲“是指()。A.<<白雪的贊歌))C.<<深深的山谷))D.((嚴(yán)厲的愛》

13.((茶館》表現(xiàn)中國(guó)近代最黑暗的三個(gè)時(shí)代是()。A.康有為、梁?jiǎn)⒊木S新變法運(yùn)動(dòng)失敗后的清朝末年B.袁世凱死后北洋軍間統(tǒng)治時(shí)期的民國(guó)初年D.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期

14.1985 年崛起的”第五代導(dǎo)演“拍攝的探索影片主要有()。A.陳凱歌的《黃土地>> B.張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》 c.田壯壯的《獵場(chǎng)札撒>> 15.王安憶20 世紀(jì)90 年代以后表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)與歷史的作品主要有()。A.((紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)))B.((香港的情與愛》c.((叔叔的故事))

三、填空題

16.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì)俞平伯的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

17.在提倡現(xiàn)實(shí)主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是秦兆陽(yáng)何直)的《現(xiàn)實(shí)主義一一廣闊的道路》。18.在20 世紀(jì)五六十年代現(xiàn)代歷史題材的創(chuàng)作中，李前人的《大波辛亥革命前后的四川保路運(yùn)動(dòng)。

19.羅廣斌與、楊益言劉德彬合作創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《圣潔的血花))，又合作創(chuàng)作了回憶錄《在烈火中永生》。20.鄧友梅的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區(qū)，但最后仍回到了”浪子回頭“的陳舊套路中。1.在中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌史上，堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫作的人屈指可數(shù)唐湜稱得上是執(zhí)著于十四行詩(shī)藝術(shù)的”獨(dú)行俠“。

22.夏衍20 世紀(jì)50 年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《考驗(yàn)h 曹禹20 世紀(jì)50 年代后創(chuàng)作的第4 部劇作是((明朗的天))。23.巴金自1978 年底在香港《大公報(bào)》開辟《隨想錄》專欄，其間歷時(shí)8 年，共發(fā)表”隨想“150 篇。24.鐵凝的《哦，香雪》寫一個(gè)名叫臺(tái)兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。25.最能體現(xiàn)創(chuàng)作特點(diǎn)高曉聲的作品是以《陳失生上城》為代表的系列作品。26.宗璜在”文革“后發(fā)表的第一篇荒誕小說(shuō)是((我是誰(shuí)))。

27.汪曾祺將蘇北高郵地區(qū)一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風(fēng)

28.1982 年后，周濤與楊牧、章德益共同提倡并創(chuàng)作的”新邊塞詩(shī)“，對(duì)西部文學(xué)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。29.”新寫實(shí)小說(shuō)“的主要作品有劉恒的《狗日的糧食》、池莉的《煩惱人生》、葉兆言的《艷歌》等。30.1986 年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說(shuō)的誕生。

四、簡(jiǎn)答題

31.((林海雪原》與《紅日》有什么異同?(1)((林海雪原》與《紅日》都以作家自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，以解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期人民解放軍由被動(dòng)而主動(dòng)為故事內(nèi)容，既塑造英雄形象，也塑造具有藝術(shù)個(gè)性的反面形象。(4 分)(2)不同的是，((紅日》主要表現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)上的大兵團(tuán)作戰(zhàn)，而《林海雪原》則集中描寫解放軍小分隊(duì)的剿匪故事?！都t日》以巨構(gòu)性見長(zhǎng)，((林海雪原》以傳奇性取勝。(6 分)32.”一地雞毛“的象征意義是什么?(1)在作品《一地雞毛》中的描寫是，小林”夢(mèng)見自己睡覺，上邊蓋著一堆雞毛，下邊鋪著許多人掉下來(lái)的皮屑，柔軟舒服，度日如年?！?3分)(2)其象征意義，正如作家自己在一篇?jiǎng)?chuàng)作談中所說(shuō)f生活是嚴(yán)峻的，那嚴(yán)峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不嚴(yán)峻。嚴(yán)峻的是那日復(fù)一日、年復(fù)一年的日常生活瑣事?！?3)也就是說(shuō)，生活就是無(wú)聊小事的任意集合，它以元休無(wú)止的糾纏使每個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人都掙脫不得，并以巨大的銷蝕性磨損掉他們個(gè)性中的一切棱角。(4 分)

五、分析題 33.在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力?為什么?(1)第一幕時(shí)，他才20 多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說(shuō)話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的生意。(4 分)(2)到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財(cái)神盒，墻上的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國(guó)香煙廣告畫。(3 分)(3)到了第三幕，在u莫談國(guó)事“的字條旁，又不得不添上了一張”茶錢先付“，甚至用上了女招待。(3 分〉(4)舉例具體、恰當(dāng)。(1 0 分)(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(1 0 分)34.((風(fēng)景》這篇小說(shuō)的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位”死者“來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者?(1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種”陌生化“的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。

(2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，摸棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。(4 分〉

(3)舉例具體、恰當(dāng)。(1 0 分)(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(1 0 分〉 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題(半開卷}2016 年1 月

一、單項(xiàng)選擇題

1.20 世組50 年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有(布谷鳥又叫了)等。2.在”保定二師**“和”高蠢暴動(dòng)“中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(梁斌)。

3.受傳統(tǒng)小說(shuō)”五虎將“模式影響的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)主要有劉流的(<烈火金剛)等。4.被人們稱為”新辭賦體“或”郭小川體“的詩(shī)歌形式是(半自由體)。5.最早描寫中共地下工作者的小說(shuō)是(小城春秋)。

6.((五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是(翠翠)。

7.((芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是(胡玉音)。

8.”陳奐生系列“作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于20 世紀(jì)90 年代的是(陳奐生包產(chǎn))。9.在20 世紀(jì)80 年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(潘金蓮)。10.在《孩子王》中，王福與”我“打賭是為了(得到一本字典

二、多項(xiàng)選擇題

11.20 世紀(jì)50 年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)作品主要有《英雄的故事上《上甘嶺》、《三千里江山》等，這些作品的作者是(c.陸柱國(guó)B.巴金D.楊朔

12.我國(guó)的民族敘事詩(shī)主要可分為三大類，它們是()。A.原始神話B.英雄史詩(shī)D.民間敘事詩(shī) 14.1985 年崛起的”第五代導(dǎo)演“拍攝的探索影片主要有()。

A.陳凱歌的《黃土地>> B.張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》c.回壯壯的《獵場(chǎng)札撒>> 15.王安憶在20 世紀(jì)90 年代以后，表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)與歷史的作品主要有()。A.((紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)))B.((香港的情與愛》c.((叔叔的故事))

三、填空題

17.在當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)中，柳青主要受以魯迅小說(shuō)為代表的”啟蒙主義“的影響，周立波主要受以沈從文小說(shuō)為代表的”田園浪漫主義“的影響。

18.在20 世紀(jì)五六十年代，反映土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的作品主要有王愿堅(jiān)的《黨費(fèi)》、《糧食的故事》等系列短篇小說(shuō)。19.20 世紀(jì)50 年代不合時(shí)宜的作品，除了茹志鵲的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》和《洼地上的”戰(zhàn)役吟、周立波的《山那邊人家))，以及林斤瀾的《趕擺》等。20.((青春之歌))描寫的三種不同類型的知識(shí)分子中，包括追名逐利的余永澤、貪圖事樂的白莉蘋，以及叛變革命的戴愉等。

21.綠原在獄中自修了德語(yǔ)，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“劉半九”為筆名從事德語(yǔ)文學(xué)的編譯，成為了著名的德語(yǔ)翻譯家。

22.夏衍20 世紀(jì)50 年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《考驗(yàn)h 一曹禹20 世紀(jì)50 年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《明朗的天》。23.趙振開的《波動(dòng)》是“文革”地下文學(xué)中最成功的小說(shuō)，作品中的兩個(gè)主人公是楊訊和蕭凌。24.1978 年，北島和芒克等人創(chuàng)辦的民間文藝刊物《今天>>，在思想解放運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生過積極的影響。25.在短篇小說(shuō)《死》里，最驚心動(dòng)魄的是作家與老翻譯家傅雷的亡靈，在假想中的對(duì)話與爭(zhēng)論。26.楊絳在80 年代后，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》、散文《干校六記》等。27.20 世紀(jì)80 年代初出現(xiàn)的“中篇小說(shuō)熱”與“反思文學(xué)”形成了一種共生現(xiàn)象。

28.1982-1983 年間'王蒙發(fā)表的系列小說(shuō)《在伊犁))，對(duì)新疆各民族的伊斯蘭文化的關(guān)注，以及對(duì)生活和歷史的寬容態(tài)度，為后來(lái)的“尋根文學(xué)”開了先河。

29.“新寫實(shí)小說(shuō)”名稱的正式確立，是《鐘山》雜志1989 年第3 期開辟的“新寫實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”專欄。30.1986 年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說(shuō)的誕生。

四、簡(jiǎn)答題(3 1.我們這門課的主教材《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)))(陳思和、李平主編)將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)劃分為幾個(gè)階段?其主要依據(jù)是什么? 劃分為四個(gè)階段，一為1949 年至1965 年。其劃分依據(jù)主要是，1949 年7 月“第一次文代會(huì)”的召開，標(biāo)志著長(zhǎng)期被分離在國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文學(xué)隊(duì)伍終于會(huì)師。(3 分)三為1966 年至1976 年;其劃分依據(jù)主要是“文革”使文學(xué)遭受到空前的劫難。(2 分)三為1977 年至1985 年;其劃分依據(jù)主要是“文革”的結(jié)束預(yù)示著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。(2 分)四為1986 年以后(或1986 年至1996 年);其劃分依據(jù)主要是，與中國(guó)社會(huì)在各個(gè)方面的變化相對(duì)應(yīng)，文學(xué)的變化在80 年代中期已有所顯現(xiàn)。(3 分)

五、分析題

33.以《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明顧城詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。

(1)顧城詩(shī)歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的。(4 分)(2)((我是一個(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩(shī)人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫的童話。純凈是顧城詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征。(6 分)(3)舉例具體、恰當(dāng)。(1 0 分)(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(1 0 分)34.在《茶館》中，為了克服作品時(shí)間跨度大、情節(jié)松散、人物眾多造成的困難，作家在哪三個(gè)方面進(jìn)行了的處理?對(duì)此，你有什么看法?(1)以裕泰大茶館作為三幕戲的惟一場(chǎng)景，還特意設(shè)置了楊傻這個(gè)幕前人物，以民間戲曲形式“數(shù)來(lái)寶”來(lái)穿針引線。(2)以“人物帶動(dòng)故事”，王利發(fā)、常四爺、秦二爺?shù)戎饕宋飶膲训嚼?，唐鐵嘴、劉麻子、宋恩子、吳祥子等次要人物父子相承。(4 分)(3)強(qiáng)調(diào)內(nèi)在情緒的統(tǒng)一。(2 分)(4)舉例具體、恰當(dāng)。(1 0 分)(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。(1 0 分)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題(半開卷)2016 年7 月-、單項(xiàng)選擇題

1.孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是(<<山地回憶》)。2.<<三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(省港大罷工)中。3.唐湜用十四行詩(shī)寫作的抒情長(zhǎng)詩(shī)是(幻美之旅)。

4.借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品，主要有陳翔鶴的(((陶淵明寫〈挽歌))))等。5.20 世紀(jì)60 年代前期，專注于知識(shí)分子的報(bào)告文學(xué)是(祁連山下)。

6、趴在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的(第二次握手)等。7.((愛，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是(鐘雨)。

8.張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說(shuō)，其總標(biāo)題是(a<< 唯物主義者的啟示錄》)。9.在20 世紀(jì)80 年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是(((潘金蓮)。

四、簡(jiǎn)答題 1.被排除在“第一次文代會(huì)”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的 著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是()等。A.沈從文c.張愛玲D.朱光潛

12.“中國(guó)三大史詩(shī)”是指(A.藏族的《格薩爾王傳》B.蒙古族的《江格爾》D.柯爾克孜族的《瑪納斯》 13.預(yù)示著當(dāng)代文學(xué)新走向的“三只報(bào)春的燕子”是()。A《曙光》B.((班主任》D.((哥德巴赫猜想》

14.20 世紀(jì)0 年代以后，表現(xiàn).史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品主要有()。A.((紅高粱>> c.((黑太陽(yáng)))D.((皖南事變》 15.張煒20 世紀(jì)90 年代以后以家族為題材的作品主要有()。A.((九月寓言))B.((柏慧》D<< 家族》

三、填空題

16.在50 年代中期的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》。17.在50 年代成長(zhǎng)起來(lái)的農(nóng)村題材作家中，李擎與劉紹棠被稱為“神童”的，都是當(dāng)時(shí)以產(chǎn)量高而著稱的青年作家。18.((林海雪原》在人物設(shè)置上，承襲了傳統(tǒng)文學(xué)作品中的“英雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)生員白茹

19.1957 年1 月，詩(shī)刊《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩(shī)《吻》和流沙河的散文詩(shī)《草木篇》而掀起了一場(chǎng)軒然大波。

20.詩(shī)人胡風(fēng)在1949 年底和1950 年初，發(fā)表了長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開始了))，開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩(shī)潮的先河。

21.田漢在《關(guān)漢卿》中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的《蝶雙飛》充滿了浪漫的詩(shī)情，是愛情與理想的一曲浪漫主義絕唱。

22.姚雪垠的《李自成》第一卷以撞關(guān)南原大戰(zhàn)和起義軍在商洛山區(qū)東山再起為主要情 23.“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的基志銘?！背鲎员睄u的詩(shī)。

24.冰心的《我的家在哪里))，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個(gè)世紀(jì)生命歷程的總結(jié)。25.艾青在被打成右派20 年后，以一首小詩(shī)《紅旗》開始了他詩(shī)歌創(chuàng)作生涯上的一個(gè)新的高峰期。26.((人到中年》在藝術(shù)上的突破和成功，還在于“馬列主義老太太”秦波形象的塑造。27.80 年代“市井小說(shuō)”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化”系列等。

28.在80 年代中期開始崛起的先鋒小說(shuō)中，馬原是敘事革命的代表，孫甘露在語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)上走得最極端，而余華則發(fā)展了殘雪對(duì)人的生存探 索。

29.崔健 的《一無(wú)所有))，既是他的創(chuàng)作起點(diǎn)，也是中國(guó)第一首真正的搖滾作品。

30.在90 年代的“新歷史小說(shuō)”中，比較著名的作品有莫言的《紅高粱》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、蘇童的《我的帝王生涯》、劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》、葉兆言的“夜泊秦淮”系列等。

四、簡(jiǎn)答題 1.以“漣水戰(zhàn)役”為例，說(shuō)明《紅日》在戰(zhàn)爭(zhēng)觀念上有什么突破。

(1)以漣水撤退起筆，把解放軍放在絕境之中，在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品中極為少見，使作品克滿了懸念和吸引力。(4 分〉(2)作家用“職業(yè)軍人”的眼光來(lái)看待戰(zhàn)爭(zhēng)，敢于正視敵人的強(qiáng)大，敢于描寫解放軍的失敗，通過解放軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的被動(dòng)局面，與解放軍最終的勝利形成強(qiáng)烈的反差，說(shuō)明勝利的來(lái)之不易，在戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)的觀念上取得了突破。(6 分〉 32.請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明“傷痕文學(xué)”與“反思文學(xué)”的主要區(qū)別。

(1)“傷痕文學(xué)”代表了年輕一代人的寫作，他們大多是“文革”中的下鄉(xiāng)知青，在個(gè)人成長(zhǎng)過程中殘酷地經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心中對(duì)整個(gè)時(shí)代存有巨大的懷疑，心靈上有著無(wú)法彌補(bǔ)的傷痕，他們以直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和批判精神，開拓了揭露社會(huì)陰暗面的現(xiàn)實(shí)主義道路，在“文革”后文學(xué)最初的繁榮中，產(chǎn)生了巨大的影響。(5 分〉

(2)“反思文學(xué)”的作家主要是從50 年代走上文壇，在“反右”運(yùn)動(dòng)中又被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢復(fù)，加深了他們?cè)械男拍詈屠硐?，他們的?chuàng)作具有深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。(5 分〉

五、分析題

33.((茶館》創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時(shí)間跨度大、情節(jié)松散和人物眾

多造成的困難。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場(chǎng)景和人物安排兩個(gè)方面分析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)。

(1)作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場(chǎng)景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時(shí)，還特意設(shè)置了“傻楊”這個(gè)幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來(lái)寶”穿針引線，起連綴作用。(4 分)(2)作者以“人物帶動(dòng)故事”的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺(秦仲義)三個(gè)主要人物從壯到老，貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物，則隨到隨走。(6 分)(3)舉例具體、恰當(dāng)。(1 0 分)(4)論述正確深人，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。00 分〉 34.方方的小說(shuō)《風(fēng)景》為什么要選擇一位“死者”來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者? 0)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷摸和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種陌生化"的敘述效果，以一種.端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。(6 分)(2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，摸棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。(4 分〉

(3)舉例具體、恰當(dāng)。00 分)(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。00 分〉

第二篇：國(guó)開電大?？啤吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)》網(wǎng)上形考簡(jiǎn)化版

《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》網(wǎng)上形考

形考任務(wù)一

試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.《布谷鳥又叫了》

2.《山地回憶》

3.《夜之交流》

4.李季

5.《關(guān)大媽》

6.《烈火金剛》

7.省港大罷工

8.[答案]綠原

9.《回延安》

10.傣族的《召樹屯》

二、多項(xiàng)選擇題

11.張愛玲；朱光潛；沈從文

12.“重慶中美技術(shù)合作所”里的獄中斗爭(zhēng)；華鎣山革命根據(jù)地的農(nóng)村武裝斗爭(zhēng)；許云峰、江姐與國(guó)民黨面對(duì)面的個(gè)人斗爭(zhēng)

13.陸柱國(guó)；巴金；楊朔

14.《白雪的贊歌》；《深深的山谷》；《嚴(yán)厲的愛》

15.民間敘事詩(shī)；英雄史詩(shī)；原始神話

三、填空題

16.第一次文代會(huì)

17.紅樓夢(mèng)研究

18.李凖

19.登記

20.柳青

21.秦兆陽(yáng)

22.王愿堅(jiān)

23.白茹

24.歐陽(yáng)山

25.青春萬(wàn)歲

26.百合花

27.草木

28.九葉集

29.葬歌

30.唐湜

形考任務(wù)二

試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.《山鄉(xiāng)巨變》

2.孫犁

3.梁斌

4.《銅墻鐵壁》

5.《小城春秋》

6.《幻美之旅》

7.《櫻花雨》

8.《陶淵明寫》

9.《第二次握手》

10.《光的贊歌》

二、多項(xiàng)選擇題

11.邵燕祥；流沙河

12.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期；袁世凱死后北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期的民國(guó)初年；康有為、梁?jiǎn)⒊木S新變法運(yùn)動(dòng)失敗后的清朝末年

13.張鐵夫；郭小川；陳笑雨

14.蒙古族的《江格爾》；柯爾克孜族的《瑪納斯》；藏族的《格薩爾王傳》

15.鄧拓；吳晗；廖沫沙

三、填空題

16.百花齊放

17.劉紹棠

18.大波

19.鄧友梅

20.胡風(fēng)

21.龍須溝

22.紅色娘子軍

23.綠原

24.彝

25.蝶雙飛

26.黃翔

27.回答

28.傅雷

29.我的家在哪里

30.紅旗

形考任務(wù)三

試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.梁生寶

2.《鐵道游擊隊(duì)》

3.綠原

4.《祁連山下》

5.《天云山傳奇》

6.鐘雨

7.《種田大戶》

8.《潘金蓮》

9.《煙壺》

10.為了得到一本字典

二、多項(xiàng)選擇題

11.啟蒙文化傳統(tǒng)；戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng)

12.《叛亂的草原》；《覺醒的人們》；《動(dòng)蕩的年代》

13.田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》；陳凱歌的《黃土地》；張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》

14.《爸爸爸》；《歸去來(lái)》；《女女女》

15.《紅白喜事》；《狗爺涅繁》；《桑樹坪紀(jì)事》

三、填空題

16.1949

17.1957

18.余永澤

19.戰(zhàn)歌

20.女巡按

21.大公報(bào)

22.錢鐘書

23.秦波

24.路遙

25.我是誰(shuí)

26.高郵

27.鄧友梅

28.周濤

29.文學(xué)的“根”

30.商州初錄

形考任務(wù)四

試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.《華陽(yáng)國(guó)志》模式

2.“新辭賦體”

3.王和卿

4.《矮凳橋風(fēng)情》

5.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人

6.胡玉音

7.《血，總是熱的》

8.《你別無(wú)選擇》

9.《西線軼事》

10.頌蓮

二、多項(xiàng)選擇題

11.馬烽；西戎；束為

12.《班主任》；《哥德巴赫猜想》；《曙光》

13.余華；馬原；殘雪；格非

14.《情愛畫廊》；《無(wú)雨之城》；《文化苦旅》

15.《柏慧》；《九月寓言》；《家族》

三、填空題

16.1949

17.李凖

18.百合花

19.烽煙

20.明朗的天

21.芙蓉鎮(zhèn)

22.今天

23.洗澡

24.反思小說(shuō)

25.王秋赦

26.在伊犁

27.這里的黎明靜悄悄

28.鐘山

29.煩惱人生

30.張煒

形考任務(wù)五

試題及答案

知識(shí)準(zhǔn)備：本作業(yè)在學(xué)完全部?jī)?nèi)容后進(jìn)行。

考核形式：提交一則作品分析

測(cè)試滿分：100分

具體內(nèi)容：在本門課的學(xué)習(xí)中，有一些重點(diǎn)作品需要同學(xué)們對(duì)其進(jìn)行精讀、細(xì)讀。請(qǐng)大家結(jié)合自己的閱讀，從下列作品中選擇一部寫一則作品分析。

要求：

1.角度任選，題目自擬。建議選擇一個(gè)適中的切入點(diǎn)，如：分析《風(fēng)景》的死者敘述視角；從《呵，母親》中分析舒婷詩(shī)歌的情感表達(dá)。

2.要結(jié)合個(gè)人的閱讀感受，不可照抄教材和他人論著。

3.主題突出，立論清晰，論述深入。

4.舉例恰當(dāng)，層次分明，文字通順。

5.不少于800字。

可選作品：

1.小說(shuō)：《“鍛煉鍛煉”》《風(fēng)景》

2.話劇：《茶館》

3.詩(shī)歌：《呵，母親》《祖國(guó)啊，親愛的祖國(guó)》《我是一個(gè)任性的孩子》《一代人》、《“鍛煉鍛煉”》人物形象分析

—王聚海和楊小四到底誰(shuí)該鍛煉

王聚海和楊小四是趙樹理筆下，兩位農(nóng)村干部的典型代表，但其性格各具特色：

主任王聚海是個(gè)老中農(nóng)出身，早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以前就好給人和解爭(zhēng)端，人們常說(shuō)他是個(gè)會(huì)和稀泥的人。他好研究每個(gè)人的“性格”，主張按性格用人；他給人平息事端，主張“合事不表理”，只求“了事”就算；他以為凡是懂得他這一套的人就當(dāng)?shù)昧烁刹?，不能照他這一套辦事的人就還得“鍛煉鍛煉”。

王聚海的“和事不表里”，表現(xiàn)在楊小四貼出批評(píng)落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報(bào)，大鬧村工會(huì)的**，正當(dāng)大伙想讓小腿疼受點(diǎn)教訓(xùn)----送鄉(xiāng)政府時(shí)，他怕收不了場(chǎng)，站起來(lái)讓小腿疼回去了；而且在楊小四征求他要不要出大字報(bào)時(shí)，他卻堅(jiān)決主張不要出。

他還表現(xiàn)出自以為是的強(qiáng)權(quán)主義，主觀臆斷、剛愎自用、不分是非，以他的勢(shì)力來(lái)壓人----他從城關(guān)開完會(huì)回來(lái)后看到楊小四他們?cè)陂_會(huì)，便以為是爭(zhēng)論那張大字報(bào)的問題，便走上前讓他的老嫂子小腿疼回去，助長(zhǎng)了小腿疼拒不交待偷花的事實(shí)。

副主任楊小四，1957年改選時(shí)任職，可他一個(gè)年輕干部，便是王聚海眼里堅(jiān)持需要鍛煉鍛煉的人。而他卻是個(gè)精明干練、敢想敢干、有頭腦有思想的青年干部。他不怕招惹麻煩，貼出的批評(píng)落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報(bào)并在小腿疼大鬧村工會(huì)的威脅下沒有表現(xiàn)出一丁點(diǎn)退縮的意思而是主張要把小腿疼送到鄉(xiāng)政府給她點(diǎn)教訓(xùn)，壓壓她的囂張氣焰。

在村支書和村主任去城關(guān)開會(huì)把整風(fēng)和生產(chǎn)交給他組織時(shí)，他表現(xiàn)出的有組織、有方法、果斷、堅(jiān)決治了小腿疼的“腿疼”，也揭了“吃不飽”的比誰(shuí)都吃得飽的謎。他在一開始安排生產(chǎn)工作時(shí)的講話，把當(dāng)前生產(chǎn)問題分析得很透徹，接下來(lái)的工作分配的合理有序，規(guī)定的處罰方式也妥當(dāng)嚴(yán)密；在開始摘棉花的當(dāng)天在地里楊小四當(dāng)著各隊(duì)長(zhǎng)和群眾的面，又具體部署了各隊(duì)的工作和任務(wù)，沒有給那些偷花、找借口不出工的人留任何可乘之機(jī)；在他發(fā)現(xiàn)小腿疼等四人偷花的事實(shí)時(shí)，又組織開大會(huì)的形式讓她們交代；又有計(jì)謀的把最難對(duì)付的小腿疼放在了最后，讓她先產(chǎn)生極大的壓力不得不交代事實(shí)。

-----不難看出總是要求別人鍛煉鍛煉的“和事佬”-----王聚海主任本身確實(shí)還得鍛煉鍛煉，而王聚海眼里需要鍛煉的年輕干部楊小四卻表現(xiàn)出果斷、干練的工作作風(fēng)-----不僅治好了最難斗的兩位落后婦女，更很好的調(diào)動(dòng)了農(nóng)民參與生產(chǎn)的積極性。

《茶館》有感

茶館，彼此話家常，閑談交流的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍，一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干練、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思。

其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中－幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？

《祖國(guó)啊，親愛的祖國(guó)》情感分析

舒婷的詩(shī)歌《祖國(guó)啊，親愛的祖國(guó)》創(chuàng)作于1979年，彼時(shí)祖國(guó)才從文革的災(zāi)難中走出，詩(shī)人用典型意象刻畫了祖國(guó)貧困落后的現(xiàn)狀，用“我是你……”的句型固化了“我”與“祖國(guó)”同貧困共悲哀的血肉聯(lián)系，抒情濃烈，充滿詩(shī)人深沉的痛苦；文革結(jié)束后，百?gòu)U待興，刷出新的起跑線，“我”和“祖國(guó)”一道重新出發(fā)，從迷惘中走出，升起希望，燃起斗志，用誓言般的熾熱真摯向祖國(guó)表白：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”！

整首詩(shī)歌，詩(shī)人的情感流動(dòng)變化，又始終充沛有力。寫祖國(guó)貧困時(shí)，深沉痛苦；寫祖國(guó)重新出發(fā)時(shí)，熱血沸騰，充滿感人的歡欣。詩(shī)人與祖國(guó)榮辱悲喜與共的情感貫穿全詩(shī)，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)無(wú)比熱愛的情感！

全詩(shī)共分為四節(jié)。第一節(jié)中，詩(shī)人用“破舊的老水車”象征祖國(guó)落后的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明，它是“破舊的”，轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)咯吱咯吱的，就像“數(shù)百年”來(lái)一直哼著的古老的歌曲，“疲憊”不堪，“數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌”說(shuō)明祖國(guó)的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明發(fā)展緩慢甚至停滯；用“熏黑的礦燈”象征祖國(guó)粗糙、剛起步的工業(yè)文明，正因?yàn)閯偲鸩剑圆攀翘剿鞯?，是“在歷史的隧洞里蝸行摸索”；后面，詩(shī)人用“干癟的稻穗”“失修的路基”“淤灘上的駁船”，一連串的意象密集排列，強(qiáng)化了祖國(guó)的“貧困”和“悲哀”，也強(qiáng)烈地抒發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)祖國(guó)深沉的悲痛、內(nèi)心的糾結(jié)！“——祖國(guó)?。　焙孟褚宦暟@，一聲哭訴，將詩(shī)人對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)心、熱愛濃縮在一句簡(jiǎn)短語(yǔ)句里“——祖國(guó)??！”

詩(shī)歌的第二節(jié)起首承接第一節(jié)祖國(guó)的“貧困”“悲哀”，但是，緊接著詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，用“痛苦的希望”“千百年未落到地面的花朵”象征著“我”對(duì)“祖國(guó)”復(fù)雜深沉的情感，痛苦與希望并存，貧困悲哀的現(xiàn)狀與花朵一樣美好的未來(lái)并存。

一、二節(jié)可以歸為第一部分，是對(duì)祖國(guó)貧困、悲哀的描述，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)痛苦的熱愛。

三、四節(jié)寫祖國(guó)重新出發(fā)，意味著祖國(guó)某一段歷史時(shí)光的結(jié)束，暫新的起跑線正在刷新，詩(shī)人用激動(dòng)的心靈贊美了祖國(guó)這種簇新的變化，同時(shí)又滿懷期待，充滿建設(shè)祖國(guó)的斗志，發(fā)誓讓祖國(guó)“從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”，慷慨激昂！

第三節(jié)中，詩(shī)人用“簇新的理想”“古蓮的胚芽”“雪白的起跑線”“緋紅的黎明”象征著祖國(guó)在逐夢(mèng)的歷程中重新出發(fā)！“剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫”也許令人費(fèi)解，但是對(duì)于經(jīng)歷過祖國(guó)某段歷史歲月的人來(lái)說(shuō)，“神話”應(yīng)該是指漫無(wú)邊際的吹噓、浮夸之風(fēng)，所以“剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫”應(yīng)特有所指，此“神話”非神話傳說(shuō)中的神話，這點(diǎn)讀者應(yīng)該明白。

第四節(jié)，詩(shī)人即是單個(gè)的個(gè)體，又代替全體祖國(guó)的子民發(fā)聲，抒發(fā)了經(jīng)歷過“迷惘”“深思”的祖國(guó)的子民，看到祖國(guó)重新出發(fā)，心中熱血沸騰，滿懷將祖國(guó)建設(shè)成“富饒、榮光、自由”國(guó)度的斗志情懷！“我親愛的祖國(guó)！”蕩漾著無(wú)比的熱情！

第三篇：電大?？茲h語(yǔ)言文學(xué)《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》試題及答案4

中央廣播電視大學(xué)2009-2010學(xué)第一學(xué)期“開放?？啤逼谀┛荚嚕ò腴_卷）中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題

一、填空題（每空2分，共30分）

要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。

1．在1956年召開的最高國(guó)務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出了“————，百家爭(zhēng)鳴”的方針，即“雙百”方針。．

2．李犟的<一-------》與趙樹理的<“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。

3．“九葉詩(shī)派”得名于1981年江蘇人民出版社出版的詩(shī)合集《——》。

4．姚雪垠的《____》第一卷以潼關(guān)南原大戰(zhàn)和起義軍在商洛東山再起為主要情節(jié)。

5．“反思文學(xué)”的主要作品有一一的《剪輯錯(cuò)了的故事》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

6．一-----在50年代因詩(shī)歌《大風(fēng)歌》被打成右派，被發(fā)配到西北荒地。

7．--------的《我的家在哪里》，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個(gè)世紀(jì)生命歷程的總結(jié)。

8．楊絳在80年代后，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《____》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。

9．“傷痕文學(xué)”的主要作品有鄭義的《楓》、____的《在小河那邊》等。

10．艾青在被打成右派20年后，以一首小詩(shī)《____》開始了他詩(shī)歌創(chuàng)作生涯上的一個(gè)新的高峰期。

11．在80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有袁運(yùn)生為首都機(jī)場(chǎng)繪制的大型壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》、羅中立的油畫《》。

12．《》描寫了陶珂等六個(gè)女電話兵和男步話兵劉毛妹在對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》的影響。

13.1979年，----一的短篇小說(shuō)《喬廠長(zhǎng)上任記》脫穎而出，改革文學(xué)開始了它的發(fā)軔期。

14．“新寫實(shí)小說(shuō)”名稱的正式確立，是《》雜志1989年第3期開辟的“新寫實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”專欄。

15．在90年代的“新歷史小說(shuō)”中，比較著名的作品有的《紅高粱》、陳忠實(shí)的《白鹿原》等。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共5分）

要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．在《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）中，哪一個(gè)人物形象存在著理念化的弊病？()

A.梁三老漢B．梁生寶

C．王二直杠D．郭振山

2．《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在()中。

A．省港大罷工B．國(guó)民革命軍北伐C．廣州起義D．第一次國(guó)共合作

3．對(duì)五六十年代的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是()。

A．<華陽(yáng)國(guó)志》模式B．《子夜》模式

C．《死水微瀾》模式D．《財(cái)主底兒女們》模式

4．“改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是()。

A．《喬廠長(zhǎng)上任記》B．《三千萬(wàn)》C．《血，總是熱的》D．《改革者》

5．《妻妾成群》中陳佐千的四姨太是()。

A．頌蓮B．毓如C．卓云D．米蘭

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）

要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1-4個(gè)正確答案，錯(cuò)選、多選或少選均不得

1．“山藥蛋派”或！山西派”的主要作家有()等。

A．馬烽B．西戎

C．束為D．孫犁

2．王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是（A．《小鮑莊之戀》B．《小城之戀》C．《錦繡谷之戀》D．《荒山之戀》

3．《靈旗》在重新審視歷史時(shí)，設(shè)置了三種敘述視角，分別是（A．作家自己B．逃兵漢子C．青果老爹D．二拐子

4．方之的《內(nèi)奸》描寫的兩個(gè)具有傳奇色彩的事件是()

A．田玉堂護(hù)送楊曙

B．田玉堂當(dāng)上了蚊香廠長(zhǎng)

C．田玉堂當(dāng)上了政協(xié)委員

D．田玉堂在“文革”中入獄

5．孫甘露語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)較有代表性的小說(shuō)主要有()。

A．《訪問夢(mèng)境》

B．《我是少年酒壇子》

C．《信使之函》

D．《涂滿古怪圖案的墻壁》

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）

要求：內(nèi)容切題，要點(diǎn)齊全，舉例具體，文字通順，無(wú)錯(cuò)別字。

1．簡(jiǎn)述《正紅旗下》的主要特點(diǎn)。

2．梁斌在《紅旗譜》中沒能實(shí)現(xiàn)預(yù)想目的的客觀原因是什么？

3.20世紀(jì)80年代以后，軍旅文學(xué)中所謂的“兩代作家”和“三條戰(zhàn)線”是什么意思？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。

五、分析題（25分）

要求：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。

《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問題小說(shuō)”特征的作品。它生動(dòng)地描寫了1957年秋末，“爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。

試卷代號(hào)：2408

中央廣播電視大學(xué)2009-2010學(xué)第一學(xué)期“開放?？啤逼谀┛荚嚒景腴_卷）中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)

（供參考）

一、填空題（每空2分，共30分）

說(shuō)明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字均不給分。

1．百花齊放

2．李雙雙小傳3．九葉集

4．李自成5．茹志鵑6．張賢亮

7．冰心8．洗澡9．孔捷生10.紅旗11．父親12．西線鐵事

13．蔣子龍14．鐘山15．莫言

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共5分）

說(shuō)明：每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不給分。

1．B2．A3．B4．C5．A

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）

說(shuō)明：每題有1-4個(gè)正確答案，錯(cuò)選、多選或少選均不給分。

1.ABC2.BCD3.ACD4.AD5.ABC

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）

說(shuō)明：內(nèi)容切題，要點(diǎn)齊全，舉例具體，文字通順，語(yǔ)氣流暢，無(wú)錯(cuò)別字，則可給滿分。要點(diǎn)陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說(shuō)，觀點(diǎn)可以與本答案不同。

1．簡(jiǎn)述《正紅旗下》的主要特點(diǎn)。

(1)在題材上與作家以前的創(chuàng)作不同，主要表現(xiàn)作家自己本民族（滿族）的生活。（2分）

(2)在創(chuàng)作思想上，與作家在50年代后的創(chuàng)作不同，又回到了以前創(chuàng)作審視國(guó)民性的角度，對(duì)歷史和風(fēng)俗進(jìn)行反省。（2分）

(3)在表現(xiàn)手法上，與《茶館》相類似，主要采用一種把重大的歷史事件與思想主題化入日常生活的描繪之中的手法。（3分）

(4)在創(chuàng)作風(fēng)格上，與其他京味小說(shuō)不同，不僅僅是一種懷舊的風(fēng)俗描寫，麗是在其中寄托著對(duì)民族性的反思和批判。（3分）

2．梁斌在《紅旗譜》中沒能實(shí)現(xiàn)預(yù)想目的的客觀原因是什么？

(1)梁斌希望把朱老忠塑造成理想化的“農(nóng)民英雄”，但《紅旗譜》所表現(xiàn)的主要是農(nóng)民斗爭(zhēng)從自發(fā)走向自覺的過程，廣大農(nóng)民還沒有真正地覺醒，農(nóng)民的發(fā)動(dòng)主要還是靠運(yùn)濤、江濤等革命知識(shí)分子。（5分）

(2)在作品的第二部《播火記》中，有組織有覺悟的農(nóng)民階級(jí)才逐步承擔(dān)起草命的歷史重任，才能成為作品的主角。因此，作品所表現(xiàn)的內(nèi)容，只能是知識(shí)分子在革命運(yùn)動(dòng)中的成長(zhǎng)過程。（5分）

3.20世紀(jì)80年代以后，軍旅文學(xué)中所謂的“兩代作家”和“三條戰(zhàn)線”是什么意思？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。

(1)“兩代作家”：一是指曾活躍在“文革”前的中年作家；二是指出生于50年代以后的青年作家。（2分）

(2)中年作家主要有徐懷中、黎汝清等；青年作家主要包括兩類，一是軍門子弟，如朱蘇進(jìn)、劉亞洲等，一是農(nóng)家子弟，如李存葆、莫言等。（5分）

(3)“三條戰(zhàn)線”指三種題材的創(chuàng)作，一是當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材，二是和平軍營(yíng)題材，三是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材。（3分）

五、分析題（25分）

說(shuō)明：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。要點(diǎn)陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說(shuō)，觀點(diǎn)可以與本答案不同。但如果舉例不具體、不恰當(dāng)，則不能給高分。

《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問題小說(shuō)”特征的作品。它生動(dòng)地描寫了19 57年秋末，“爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。

(1)第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。（3分）

(2)其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無(wú)處說(shuō)，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。（7分）

(3)舉例具體、恰當(dāng)。(10分)

(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（5分）

第四篇：電大?？谱晕诣b定

電大專科自我鑒定范文

本人于xx年9月參加電大小教?？茖W(xué)習(xí)，在三年的學(xué)習(xí)中，我嚴(yán)格遵守學(xué)校各項(xiàng)規(guī)章制度，按時(shí)參加面授，保質(zhì)保量完成了各科作業(yè)，期末考試嚴(yán)肅認(rèn)真，獨(dú)立完成答卷，論文準(zhǔn)備充分，答辯自如，以優(yōu)異的成績(jī)順利地完成了三年來(lái)的學(xué)業(yè)，電大?？谱晕诣b定范文。

一、嚴(yán)格遵守校規(guī)校紀(jì)，堅(jiān)持參加面授，按時(shí)完成各科作業(yè)

沒有嚴(yán)明的紀(jì)律，就沒有成功的保證。在三年的電大學(xué)習(xí)中，我堅(jiān)持參加學(xué)校組織的集中面授學(xué)習(xí)，做到不遲到、不早退、不缺席，上課時(shí)認(rèn)真聽講，積極參與課堂討論，細(xì)心地做好學(xué)習(xí)筆記，及時(shí)寫出心得體會(huì)。在課下，我能及時(shí)復(fù)習(xí)鞏固所學(xué)的專業(yè)知識(shí)，認(rèn)真完成課任老師布置的作業(yè)，作業(yè)做到認(rèn)真、工整、正確。另外我還充分利用中央電大龐大完善的遠(yuǎn)程教育網(wǎng)絡(luò)，參與在線學(xué)習(xí)，解決學(xué)業(yè)中遇到的疑難問題。

二、堅(jiān)持專業(yè)學(xué)習(xí)與教學(xué)實(shí)踐相結(jié)合，做到教學(xué)相長(zhǎng)

作為一名小學(xué)教師，我堅(jiān)持將學(xué)到的專業(yè)理論知識(shí)運(yùn)用到教學(xué)實(shí)踐中，指導(dǎo)教學(xué)工作，獲得了顯著的教育教學(xué)成果，自我鑒定《電大?？谱晕诣b定范文》。例如在學(xué)習(xí)了《小學(xué)兒童教育心理學(xué)》之后，我了解到小學(xué)兒童在心理發(fā)展過程中，既呈現(xiàn)出了發(fā)展的共同規(guī)律，又存在著明顯的群體差異和個(gè)體差異，這就為我們從事教育教學(xué)實(shí)踐工作和對(duì)學(xué)生的因材施教提供了理論的指導(dǎo)思想。通過對(duì)所任年級(jí)學(xué)生的個(gè)體差異性分析、研究和總結(jié)，我撰寫并成功地發(fā)表了教學(xué)論文《淺議如何轉(zhuǎn)化后進(jìn)生》。通過對(duì)《現(xiàn)代教育思想》的學(xué)習(xí)，我徹底地轉(zhuǎn)變了舊的教育思想、教育觀念，領(lǐng)會(huì)到新課程改革下實(shí)施素質(zhì)教育的重要性和迫切性。

針對(duì)性的專業(yè)課程設(shè)置給我們自身專業(yè)素質(zhì)的提高提供了極為平穩(wěn)的成長(zhǎng)平臺(tái)。在三年的學(xué)習(xí)中，我逐漸成長(zhǎng)為一名專業(yè)合格、素質(zhì)過硬的人民教師。

三、深入調(diào)查，精心設(shè)計(jì)畢業(yè)論文

畢業(yè)論文是對(duì)我們?nèi)陙?lái)所學(xué)專業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)效果的綜合考查。在認(rèn)真做好資料收集整理的同時(shí)，我加強(qiáng)了專業(yè)理論知識(shí)與教學(xué)實(shí)踐的結(jié)合性研究，針對(duì)新課改理念下小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變問題，撰寫了《淺談小學(xué)語(yǔ)文如何實(shí)施素質(zhì)教育》一文，受到了指導(dǎo)老師的好評(píng)。在論文答辯時(shí)，我結(jié)合平時(shí)的教學(xué)實(shí)踐，沉著應(yīng)對(duì)，深入淺出地闡述了論文觀點(diǎn)和理論依據(jù)，順利地通過了畢業(yè)論文答辯。憑著扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)基礎(chǔ)，我輕松地跨過了專科學(xué)業(yè)考查的最后一道門檻。

三年來(lái)的電大生活使我深深懂得了學(xué)習(xí)的重要性，在社會(huì)高速發(fā)展的今天，如何堅(jiān)持學(xué)習(xí)已成為我們每個(gè)人都應(yīng)慎重思考的問題，而電大靈活的在職學(xué)習(xí)方式、學(xué)業(yè)考查方式給我們的專業(yè)學(xué)習(xí)提供了極大的自由選擇空間，讓我們做到工作、學(xué)習(xí)兩不誤，在教學(xué)工作取得優(yōu)異成績(jī)的同時(shí)，也提升了自身的專業(yè)文化素質(zhì)。

電大，我要感謝你!我們繼續(xù)成長(zhǎng)的專業(yè)知識(shí)的加油站，是你給了我們?cè)丛床粩嗟那斑M(jìn)動(dòng)力!是你讓我們?cè)谄椒驳膷徫簧献龀隽瞬黄椒驳臉I(yè)績(jī)!

第五篇：電大?？谱晕诣b定

電大?？谱晕诣b定

畢業(yè)生自我鑒定是個(gè)人在一個(gè)時(shí)期、一個(gè)、一個(gè)階段對(duì)自己的學(xué)習(xí)和工作生活等表現(xiàn)的一個(gè)自我總結(jié)，電大專科自我鑒定。那么大學(xué)生自我鑒定怎么寫呢?下面是應(yīng)屆生求職網(wǎng)提供給大家“優(yōu)秀大專畢業(yè)生自我鑒定”希望能幫到大家.大學(xué)三年是我一生的重要階段，是學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)及提高各方面能力為以后謀生發(fā)展的重要階段。從跨入大學(xué)的校門的那一刻起，我就把這一信念作為人生的又一座右銘。

大學(xué)三年里，在提高自己科學(xué)文化素質(zhì)的同時(shí)，也努力提高自己的思想道德素質(zhì)，使自己成為德、智、體諸方面全面發(fā)展適應(yīng)21世紀(jì)發(fā)展要求的復(fù)合型人才，做一個(gè)有理想、有道德、有文化、有紀(jì)律的社會(huì)主義建設(shè)者和接-班人.德，即思想道德。大學(xué)三年系統(tǒng)全面地學(xué)習(xí)了馬列主義、毛澤東思想和鄧-小-平理論。用先進(jìn)的理論武裝自己的頭腦，熱愛祖國(guó)，擁護(hù)中國(guó)共-產(chǎn)-黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則;遵紀(jì)守法，維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定，自覺遵守《學(xué)生行為準(zhǔn)則》和學(xué)校規(guī)則制度，尊敬師長(zhǎng)，團(tuán)結(jié)同學(xué)，關(guān)系集體;堅(jiān)持真理，修正錯(cuò)誤，自覺抵御封建迷信等錯(cuò)誤傾向;樹立集體主義為核心的人生價(jià)值觀，正確處理國(guó)家、集體、個(gè)人三者之間的利益關(guān)系，當(dāng)個(gè)人與集體、國(guó)家利益發(fā)生沖突的時(shí)候，堅(jiān)持把國(guó)家、集體的利益放在第一位;認(rèn)真參加學(xué)校及系上組織的各項(xiàng)政治活動(dòng)，在思想上和行動(dòng)上與黨中央保持一致，我曾參加黨校系統(tǒng)學(xué)習(xí)并取得結(jié)業(yè)證書，積極主動(dòng)地向黨組織靠攏。

智，即科學(xué)文化知識(shí)。端正個(gè)人學(xué)習(xí)目的、學(xué)習(xí)態(tài)度，大學(xué)三年，我系統(tǒng)全面地學(xué)習(xí)了本專業(yè)的理論基礎(chǔ)知識(shí)，同時(shí)把所學(xué)的理論知識(shí)應(yīng)用于實(shí)踐活動(dòng)中，把所學(xué)知識(shí)轉(zhuǎn)化為動(dòng)手能力、應(yīng)用能力和創(chuàng)造能力。力求理論和實(shí)踐的統(tǒng)一。在學(xué)習(xí)和掌握本專業(yè)理論知識(shí)和應(yīng)用技能的同時(shí)，還努力拓寬自己的知識(shí)面，培養(yǎng)自己其他方面的能力;積極參加學(xué)生科協(xié)及科學(xué)研究活動(dòng)中的各項(xiàng)活動(dòng)，自我鑒定《電大?？谱晕诣b定》。

體，包括身體和心理兩個(gè)方面。大學(xué)三年里，我掌握了科學(xué)鍛煉身體的基本技能，養(yǎng)成了良好的衛(wèi)生習(xí)慣，積極參加學(xué)校、系和班級(jí)組織的各項(xiàng)體育活動(dòng)，身體健康，體育合格標(biāo)準(zhǔn)達(dá)標(biāo)。在心理方面，鍛煉自己堅(jiān)強(qiáng)的意志品質(zhì)，塑造健康人格，克服心理障礙，以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展要求。電大業(yè)余大專班畢業(yè)自我鑒定

大學(xué)在我的留戀中慢慢離去，回顧大學(xué)生涯，通過良師的教導(dǎo)和自身的刻苦學(xué)習(xí)，已圓滿地完成本專業(yè)課程,也養(yǎng)成了認(rèn)真對(duì)待學(xué)習(xí)和工作的好習(xí)慣。現(xiàn)個(gè)人鑒定如下：

在學(xué)習(xí)上,由于高考落榜帶來(lái)的灰心,曾經(jīng)一度萎靡和消沉,最后我在打工期間報(bào)讀了上海電大的業(yè)余大專，為珍惜學(xué)校所給的這個(gè)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),我不惜用自己打工賺的錢在電大報(bào)讀了物流管理專業(yè)。雖然我只是利用業(yè)余時(shí)間來(lái)上課學(xué)習(xí)的，不能和那些全日制的大學(xué)生一樣，用100%的時(shí)間和精力來(lái)學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)，但是，正因?yàn)槲蚁矚g物流這個(gè)行業(yè)，所以我放棄了以前從事的工作轉(zhuǎn)行從事現(xiàn)在的國(guó)際物流工作，因?yàn)檫@樣我才可以讓我所學(xué)的專業(yè)知識(shí)得到充分的學(xué)以致用，讓理論與實(shí)際充分相結(jié)合。在學(xué)習(xí)的過程中我更是結(jié)合理論與實(shí)際。在學(xué)習(xí)過程中也遇到了很多問題，這多虧了學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)，老師和同學(xué)的幫助，這才使我能順利的畢業(yè)。

在思想上，我覺得這三年時(shí)間我學(xué)會(huì)了很多，也領(lǐng)悟作為21世紀(jì)的新型公民，在謀求個(gè)人生存和發(fā)展的同時(shí)，我們更應(yīng)該以主人翁的態(tài)度和覺悟，時(shí)時(shí)想到集體的利益，公司的利益，為國(guó)家的發(fā)展，為祖國(guó)能早日實(shí)現(xiàn)繁榮富強(qiáng)齊身發(fā)達(dá)國(guó)家之列貢獻(xiàn)出自己一份綿薄之力，本著對(duì)待工作的高度認(rèn)真地?zé)岢篮托判脑谄椒驳墓ぷ鞯膷徫簧献龀霾黄椒驳臉I(yè)績(jī)。雖然我現(xiàn)在還不是一個(gè)共-產(chǎn)-黨員，但是我一樣會(huì)積極擁護(hù)共-產(chǎn)-黨的信仰--熱愛工作，熱愛人民,擁護(hù)共-產(chǎn)-黨和社會(huì)主義。我認(rèn)識(shí)到一個(gè)人的價(jià)值是由他對(duì)社會(huì)對(duì)別人所做的貢獻(xiàn)來(lái)衡量的，將來(lái)我會(huì)努力拼搏力求早些加入到這個(gè)光榮的團(tuán)隊(duì)和組織，認(rèn)真學(xué)習(xí)黨的各種理論，并努力把他們付之于實(shí)踐，爭(zhēng)取成為一個(gè)優(yōu)秀的共-產(chǎn)-黨。

在學(xué)習(xí)，生活和工作中,我也有很多的缺點(diǎn),就是性情太直率,缺少冷靜的思維，穩(wěn)重的處事能力.還有就是喜歡一心兩用甚至多用。急功近利，總是希望在學(xué)習(xí)上走捷徑，使得易學(xué)難精，即使最后都能學(xué)會(huì)，也已經(jīng)身心疲勞反而效果不佳。其實(shí)，學(xué)習(xí)應(yīng)該是個(gè)循序漸進(jìn)，日積月累，腳踏實(shí)地的知識(shí)積累過程。需要的是兢兢業(yè)業(yè)。如今想想，當(dāng)初那樣其實(shí)并不好，正所謂貴在精而不在廣。如果我一段時(shí)期內(nèi)專注于一種學(xué)問，不求博但求精，相信一定能更深刻的理解并掌握這門知識(shí)。自從我發(fā)現(xiàn)自己有這個(gè)缺點(diǎn)和問題后，我常常警戒自己，步入社會(huì)后也不能一心兩用。千里之行，始于足下。

激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)，讓現(xiàn)代人感覺到空前的生存壓力，如何在這個(gè)快節(jié)奏又失序的社會(huì)中找到自己安身立命之本，正在考驗(yàn)著每一個(gè)人的心智。因此，能擁有一個(gè)過硬的一技之長(zhǎng)，是將來(lái)在事業(yè)上尋求長(zhǎng)久發(fā)展的方向和資本，所以選擇藍(lán)卓，我就選擇了未來(lái)，我無(wú)悔當(dāng)初的選擇。選擇藍(lán)卓我躊躇滿志，信心百倍。而且我要樹立正確的人生觀,價(jià)值觀和世界觀。,我可以用熱情和活力,自信和學(xué)識(shí)來(lái)克服畢業(yè)后生活和工作中的各種困難,用自己的學(xué)習(xí)能力和分析處理問題的協(xié)調(diào),管理能力去完成今后的美麗人生!海闊憑魚躍，天高任鳥飛，相信自己，善待自己終能善待明天!