第一篇：電大當(dāng)代文學(xué)作業(yè)--選擇題范文

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)（選擇題）

一、單項(xiàng)選擇 1．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是(B)。

A．“糊涂涂”

B．梁三老漢

C．“亭面糊”

D．陳先晉 2．《組織部新來的青年人》的主人公是(A)。

A．林震

B。劉世吾

C．錢文

D．張思遠(yuǎn)

3．20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是(A)。

A．《爸爸爸》

B．《老井》

C．《小鮑莊》D．《厚土》

4．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是(C)。

A．賈平凹的《秦腔》

B．周大新的《湖光山色》

C．麥家的《暗算》

D．遲子建的《額爾古納河右岸》 5．《玫瑰門》的主人公是(B)。

A．竹西

B．司猗紋

C．蘇眉

D．莊老太爺

6．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A)。

A．《十八歲出門遠(yuǎn)行

B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》

C．《四月三日事件D．《一九八六年》

7．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的(A)。

A．《秦腔》

B．《月跡》

C．《商州》

D．《丑石》

8．中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作是1894年正式出版的長(zhǎng)篇言情小說(C)。

A．《官場(chǎng)現(xiàn)形記

B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

C．《海上花列傳D．《孽?；ā?9．新派武俠小說的開創(chuàng)者是(C)。

A．郎紅浣

B．金庸

C．梁羽生

D．古龍

10．素有“文壇頑童”之稱的是《如果林秀雄》、《將軍碑》的作者(C)。

A．七等生

B．王文興。

C．張大春

D．朱天文

11.《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是(B)。

A.“糊涂涂” B.梁三老漢 C.“亭面糊” D.陳先晉

12.《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是(B)A．林震 B.張思遠(yuǎn) C．曹千里 D.鐘亦誠(chéng)

13.20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的小說是(A)A.《爸爸爸》 B.《老井》 C.《小鮑莊》 D.《厚土》

14.林白以多米為主人公的長(zhǎng)篇小說是(B)。

A.《子彈穿過蘋果》 B.《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》 C.《同心愛者不能分手》 D.《守望空心歲月》 15.《玫瑰門》的主人公是(B)。

A.竹西 B.司猗紋 C．蘇眉 D.莊老太爺

16.余華仿武俠小說的作品是(D)。

A.《一九八六年》 B.《難逃劫數(shù)》 C.《四月三日事件》 D.《鮮血梅花》

17.最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的(A)。

A.《秦腔》 B.《月跡》 C.《商州》 D.《丑石》

18．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是(D)。A.《倚天屠龍記》 B.《天龍八部》 C.《書劍恩仇錄》 D.《射雕英雄傳》 19．新派武俠小說的開創(chuàng)者是(C)。

A.郎紅院 B.金庸 C.梁羽生 D.古龍

20.潦倒的錢夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說(A)。

A.《游園驚夢(mèng)》 B.《永遠(yuǎn)的尹雪艷》 C.《思舊賦》 D.《金大班的最后一夜》 21．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是(B)等。

A．陳先晉

B．李月輝

C．盛佑亭

D．龔子元

22．20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的(A)等。

A．《我是太陽》

B．《激情燃燒的歲月》

C．《歷史的天空》

D．《亮劍》 23．高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是(A)。

A．《絕對(duì)信號(hào)》

B．《車站》

C．《現(xiàn)代折子戲》

D．《野人》

24．20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的(C)等。

A．《望星空》

B．《養(yǎng)花人的夢(mèng)》 C．《草木篇》

D．《遲開的玫瑰》

25．20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是(A)。

A．《爸爸爸》

B．《老井》

C．《小鮑莊》

D．《厚土》

26．鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說是1988年發(fā)表的(B)。

A．《哦，香雪》

B．《玫瑰門》

C．《笨花》

D．《沒有紐扣的紅襯衫》

27．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是：[987年發(fā)表的(A)。

．

A．《十八歲出門遠(yuǎn)行》

B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》

C．《四月三日事》

D．《一九八六年》

28．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的(A)。

A．《秦腔》

B．《月跡》

C．《商州》

D．《丑石》 29．新派武俠小說的開創(chuàng)者是(C)。

A．郎紅浣

B．金庸

C．梁羽生

D．古龍 30．陳若曦的小說是(B)。

A．《失去的金鈴子》 B．《尹縣長(zhǎng)》

C．《我愛黑眼珠》

D．《紐約客》

二、多項(xiàng)選擇

31．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有(ABD)等。

A．小滿兒

B．雙眉

C．范靈芝

D．妞兒

32．20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC)等。

A．鄧一光的《我是太陽》

B．都梁的《亮劍》

C．徐貴祥的《歷史的天空》

D．吳強(qiáng)的《紅日》

13．《茶館》中三個(gè)主要人物是(BCD)。

A．松二爺

B．王利發(fā)

C．常四爺

D。秦仲義

33．北島是“朦朧詩”派的主要代表者，也是最有爭(zhēng)議的一位詩人，他的著名的“朦朧詩”主要有(ABC)等。

A．《回答》

B．《履歷》

C．《古寺》

D?！恫▌?dòng)》

34．汪曾祺小說的主要作品有(ACD)等。

A．《受戒》

B．《蒲柳人家》

C．《大淖記事》

D．《故里三陳》 35．莫言的長(zhǎng)篇小說主要有《酒國(guó)》、《四十一炮》和(BCD)等。

A．《透明的紅蘿卜》

B．《豐乳肥臀》

C．《檀香刑》

D．《生死疲勞》

36．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有(ABC)等。

A．《我最愛的是這張餐桌》

B．《世界上最疼我的那個(gè)人去了》

C．《我是你靈魂上的朋友》

D．《愛是不能忘記的》 37．金庸的“射雕三部曲”是指《倚天屠龍記》和(CD)等。

A．《笑傲江湖》

B．《書劍恩仇錄》

C．《神雕俠侶》

D．《射雕英雄傳》

38．20世紀(jì)80年代以后的臺(tái)灣新女性主義小說主要有（ACD)等。

A．李昂的《殺夫》

B．鐘肇政的《魯冰花》

C．廖輝英的《盲點(diǎn)》

D．朱秀娟的《女強(qiáng)人》 39．紀(jì)弦的主要作品有(ABC)等。

A。《狼之獨(dú)步》

B?！顿u豆腐的女人》

C．《六十自壽》

D．《石室之死亡》

40.孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有(ABD)等。A.小滿兒 B.雙眉 C.范靈芝 D.妞兒

41.“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有(BCD)等 A.《三里灣》 B.《林海雪原》 C.《紅旗譜》 D.《紅巖》

42.《茶館》中三個(gè)主要人物是(BCD)A.松二爺 B.王利發(fā) C．常四爺 D.秦仲義

43.1960年前后，長(zhǎng)篇敘事詩的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有(ABC)A.李季的《楊高傳》 B.減克家的《李大釗》 C.田間的《趕車傳》 D.郭小川的《望星空》 44.汪曾棋小說的主要作品有(ACD)等。A.《受戒》 B.《蒲柳人家》 C.《大淖記事》 D.《故里三陳》 45.《檀香刑》的敘述者分別是(ABCD)等。A.趙甲 B.孫丙 C.錢丁 D.眉娘

46.張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有(ABC)等。A.《我最愛的是這張餐桌》 B.《世界上最疼我的那個(gè)人去了》 C.《我是你靈魂上的朋友》 D.《愛是不能忘記的》 47.“新派武俠小說”的武俠蘭大家為(ABD)。A.梁羽生 B.金庸 C.臥龍生 D.古龍

48.20世紀(jì)80年代以后的臺(tái)灣新女性主義小說主要有(ACD)等 A.李昂的《殺夫》 B.鐘肇政的《魯冰花》 C.廖輝英的《盲點(diǎn)》 D.朱秀娟的《女強(qiáng)人》

49.50年代中期以后，臺(tái)灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有(ABC)A.現(xiàn)代詩社 B.創(chuàng)世紀(jì)詩社 C.藍(lán)星詩社 D.后現(xiàn)代詩社

50．“白洋淀派”的主要作家有(ABCD)等。

A．從維熙

B．劉紹棠

C．房樹民

D．韓映山

等。等

51．王蒙在1979年到1982年期間反思革命的小說主要有(ACD)等。

A．《布機(jī)》

B．《古船》

C．《蝴蝶》D．《雜色》

52．《茶館》中三個(gè)主要人物是(BCD)。

A．松二爺

B．王利發(fā)

C．常四爺

D．秦仲義

53．海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是(ABD)等。

A．雅斯貝斯

B．尼采

C．荷爾德林

D．海德格爾 54．“性文學(xué)”的代表主要有(BCD)等。

A．劉震云的《一地雞毛》

B．張賢亮的《男人的一半是女人》

C．王安憶的《小城之戀》

D．鐵凝的《麥秸垛》

55．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場(chǎng)”系列小說，主要有(ABD

A．《頭人》

B．《官場(chǎng)》

C．《塔鋪》

D．《官人》

56．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是(ACD)等。

A．《菜園小記》

B．《社稷壇抒情》

C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車》

57．晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有(ABD)

A．金松岑的《孽?；ā?/p>

B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

C．徐枕亞的《玉梨魂》

D．劉鶚的《老殘游記》 58．古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是(BD)。

A．《武林外史》

B．《楚留香傳奇》

C．《絕代雙驕》

D．《陸小鳳傳奇》 59．七等生的主要作品有(ABC)等。

A．《城之迷》

B．《我愛黑眼珠》

C．《放生鼠》

D．《鄉(xiāng)村的教師》)等。

第二篇：當(dāng)代文學(xué)選擇題

一、單項(xiàng)選擇題 1．《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（C）。A．劉雨生 B．梁生寶 C．王金生 D．李月輝 2．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂” B．梁三老漢 C．“亭面糊” D．陳先晉

3．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（A）。A．《邪不壓正》 B．《小二黑結(jié)婚》 C．《田寡婦看瓜》 D．《李有才板話》 4．在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽(yù)之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（D）。A．《三里灣》 B．《“鍛煉鍛煉”》 C．《賣煙葉》 D．《登記》

5．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發(fā)明家（A）。

A．王玉生 B．馬有翼 C．王金生 D．滿喜 6．在“十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說家是（C）。

A．趙樹理 B．孫犁 C．周立波 D．柳青 7．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是（B）等。

A．陳先晉 B．李月輝 C．盛佑亭 D．龔子元 8．“十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里灣》 B．《鐵木前傳》 C．《艷陽天》 D．《山鄉(xiāng)巨變》 9．20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A．《我是太陽》 B．《激情燃燒的歲月》 C．《歷史的天空》 D．《亮劍》 10．《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（B）。

A．林震 B．張思遠(yuǎn) C．曹千里 D．鐘亦誠(chéng) 11．李云龍的形象出自長(zhǎng)篇小說（B）。A．《英雄無語》 B．《亮劍》 C．《歷史的天空》 D．《激情燃燒的歲月》 12．第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A．《白毛女》 B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》 D．《智取威虎山》 13．高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（A）。A．《絕對(duì)信號(hào)》 B．《車站》 C．《現(xiàn)代折子戲》 D．《野人》

14．20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》 B．《養(yǎng)花人的夢(mèng)》 C．《草木篇》 D．《遲開的玫瑰》 15．20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是（A）。A．《爸爸爸》 B．《老井》 C．《小鮑莊》 D．《厚土》

16．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（C）。

A．賈平凹的《秦腔》 B．周大新的《湖光山色》

C．麥家的《暗算》 D．遲子建的《額爾古納河右岸》

17．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（D）。A．《霧月牛欄》 B．《岸上的美奴》 C．《親親土豆》 D．《北極村童話》 18．莫言的成名作是（A）。A．《透明的紅蘿卜》 B．《紅高粱》 C．《白狗秋千架》 D．《檀香刑》 19．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀(jì)末的長(zhǎng)卷小說（C）。A．《方舟》 B．《愛，是不能忘記的》 C．《無字》 D．《祖母綠》 20．女性文學(xué)中也有詩歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹》 B．鐵凝的《哦，香雪》 C．張潔的《祖母綠》 D．殘雪的《山上的小屋》 21．鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說是1988年發(fā)表的（B）。A．《哦，香雪》 B．《玫瑰門》 C．《笨花》 D．《沒有紐扣的紅襯衫》 22．王安憶以雯雯為主人公的小說是（C）。A．《崗上的世紀(jì)》 B．《小鮑莊》 C．《雨，沙沙沙》 D．《長(zhǎng)恨歌》 23．王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（D）。A．《小城之戀》 B．《長(zhǎng)恨歌》 C．《荒山之戀》 D．《小鮑莊》 24．《玫瑰門》的主人公是（B）。

A．竹西 B．司猗紋 C．蘇眉 D．莊老太爺 25．林白以多米為主人公的長(zhǎng)篇小說是（B）。A．《子彈穿過蘋果》 B．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》 C．《同心愛者不能分手》 D．《守望空心歲月》

26．一同被當(dāng)作是女性文學(xué)代表作的兩部小說是《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》和（B）。A．《私人生活》 B．《與往事干杯》 C．《無處告別》 D．《嘴唇里的陽光》 27．1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)開端的小說（C）。A．《岡底斯的誘惑》 B．《虛構(gòu)》 C．《拉薩河的女神》 D．《西海無帆船》 28．《奔喪》、《瀚?！泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B）。A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華

29．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（D）等。A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》 C．《訪問夢(mèng)境》 D．《褐色鳥群》 30．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。A．《拉薩河的女神》 B．《上下都很平坦》 C．《岡底斯的誘惑》 D．《西海無帆船》 31．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。A．《突圍表演》 B．《山上的小屋》 C．《思想?yún)R報(bào)》 D．《黃泥街》 32．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。A．《十八歲出門遠(yuǎn)行》 B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》 33．余華仿武俠小說的作品是（D）。A．《一九八六年》 B．《難逃劫數(shù)》 C．《四月三日事件》 D．《鮮血梅花》 34．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《煙壺》 B．《美食家》 C．《棋王》 D．《黑駿馬》 35．《狗日的糧食》的作者是（C）。

A．方方 B．蘇童 C．劉恒 D．池莉

36．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（B）。A．《紅粉》 B．《妻妾成群》 C．《米》 D．《罌粟之家》 37．劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。A．《太陽出世》 B．《煩惱人生》 C．《不談愛情》 D．《一地雞毛》 38．劉震云在2003年發(fā)表長(zhǎng)篇小說是（D）。A．《活著》 B．《廢都》 C．《風(fēng)景》 D．《手機(jī)》 39．下列作品中彌漫著北方鄉(xiāng)村氣息的作品是（D）。A．《妻妾成群》 B．《米》 C．《罌粟之家》 D．《狗日的糧食》 40．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》 C．《香山紅葉》 D．《荔枝蜜》

41．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的（A）。A．《秦腔》 B．《月跡》 C．《商州》 D．《丑石》 42．散文集《游牧長(zhǎng)城》的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．周濤 B．余秋雨 C．于堅(jiān) D．賈平凹 43．被譽(yù)為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創(chuàng)作的傳奇（D）。A．《紅線傳》 B．《昆侖奴》 C．《聶隱娘》 D．《虬髯客傳》 44．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個(gè)創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（D）。A．宋代 B．元代 C．明代 D．清代 45．金庸武俠小說的處女作是（A）。A．《書劍恩仇錄》 B．《碧血?jiǎng)Α?C．《射雕英雄傳》 D．《雪山飛狐》 46．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A．《倚天屠龍記》 B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》 D．《射雕英雄傳》 47．新派武俠小說的開創(chuàng)者是（C）。

A．郎紅浣 B．金庸 C．梁羽生 D．古龍 48．在1952年就開新派武俠小說之先聲，陸續(xù)出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁兒女》等武俠小說的作家是（A）。

A．郎紅浣 B．金庸 C．梁羽生 D．古龍 49．梁羽生的第一部武俠小說是（A）。A．《龍虎斗京華》 B．《七劍下天山》 C．《萍蹤俠影錄》 D．《白發(fā)魔女傳》 50．曾化名“佟碩之”寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說家是（C）。A．郎紅浣 B．金庸 C．梁羽生 D．古龍 51．古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的（D）。A．《浣花洗劍錄》 B．《絕代雙驕》C．《大旗英雄傳》 D．《蒼穹神劍》 52．林海音的女性小說是（C）。A．《魯冰花》 B．《心園》 C．《城南舊事》 D．《心鎖》 53．陳若曦的小說是（B）。A．《失去的金鈴子》 B．《尹縣長(zhǎng)》 C．《我愛黑眼珠》 D．《紐約客》

54．潦倒的錢夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說（A）。A．《游園驚夢(mèng)》 B．《永遠(yuǎn)的尹雪艷》 C．《思舊賦》 D．《金大班的最后一夜》 55．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（B）。A．余光中 B．紀(jì)弦 C．鄭愁予 D．洛夫 56．標(biāo)志著余光中對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集是（C）。A．《藍(lán)色羽毛》 B．《天國(guó)的夜市》 C．《白玉苦瓜》 D．《舟子的悲歌》 1、50年代前期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。A.趙樹理的《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》 B.趙樹理的《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 C.趙樹理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》 D.周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》 2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。A.田漢的《關(guān)漢卿》 B.老舍的《茶館》 C.姚雪垠的《李自成》(第一卷)D.曹禺的《膽劍篇》

3、所謂“新時(shí)期文學(xué)”一般是指（B）。

A.1949年建國(guó)后的文學(xué) B.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后的文學(xué) C.新文化運(yùn)動(dòng)以來的文學(xué) D.1976年10月粉碎“四人幫”之后的文學(xué)

4、新時(shí)期,首先出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是（C）。

A“改革文學(xué)” B.“反思文學(xué)” C.“傷痕文學(xué)” D.“知青文學(xué)”

5、新時(shí)期所謂“復(fù)出的詩人”的代表人物是（B）。

A.孫犁和聞捷 B.艾青和公劉 C.郭小川和北島 D.舒婷和顧城

6、新時(shí)期,“朦朧詩”的代表詩人是（A）。

A.舒婷和顧城 B.北島和海子 C.馬原和格非 D.池莉和方方

7、新時(shí)期,以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動(dòng)文壇的巴金的隨筆集是（A）。A.《隨想錄》 B.《新聲集》 C.《巴金近作》 D.《創(chuàng)作回憶錄》

8、新時(shí)期作家中,在農(nóng)村題材小說創(chuàng)作中繼承魯迅遺風(fēng)的是（B）。A.方之 B.高曉聲 C.梁曉聲 D.賈平凹

9、以下革命軍事題材小說中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。A、《紅日》 B、《林海雪原》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《百合花》

10、王蒙1956年震動(dòng)了當(dāng)時(shí)文壇的一篇短篇小說是（D）。

A.《青春萬歲》B.《春之聲》c.《堅(jiān)硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》

11、被評(píng)論家馮雪峰譽(yù)為“真正可以稱得上英雄史詩的，這還是第一部”的作品是（B）A、吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說《紅日》 B、杜鵬程的長(zhǎng)篇小說《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長(zhǎng)篇小說《林海雪原》

13、最早提出散文“詩化”主張的人是（C）A、劉白羽 B、秦牧 C、楊朔

14、以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進(jìn)、穿過黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》 B、報(bào)告文學(xué)《早晨的太陽》 C、游記散文《長(zhǎng)江三日》

15、一般來說，“思想性、知識(shí)性、趣味性”形容的是（B）

A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色

16、因創(chuàng)作成就突出，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺

17、貫穿《茶館》全劇的三個(gè)人物是（A）

A、王利發(fā)常四爺秦仲義 B、王利發(fā)松二爺秦仲義 C、王利發(fā)常四爺松二爺

17、“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”這句話形容的是（B）A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象 B、田漢話劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象 C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象

18、“詩化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D、吳伯簫

19、“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”出自顧城（B）A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一個(gè)任性的孩子》 D《遠(yuǎn)和近》

21、從文學(xué)的角度看，選出與其他三篇不同類的一篇（D）A《紅高粱》 B《人生》 C《紅旗譜》 D《天山牧歌》

22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：（B）A《龍須溝》 B《茶館》 C《丹心譜》 D、《絕對(duì)信號(hào)》

24、被稱為“童話詩人”的朦朧詩人是（D）A北島 B、食指 C舒婷 D顧城

25、“知識(shí)性、趣味性散文”的藝術(shù)主張的提出者是（A）A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D吳伯簫

28、被稱為“城市的女高爾基”的女作家是（A）A鐵凝 B方方 C殘雪 D池莉 30、被稱為“民族的秘史”的小說是（D）A《古船》 B《綠化樹》 C《北方的河》 D《白鹿原》

31、《保衛(wèi)延安》的作者是（D）A．吳強(qiáng) B．曲波 C．梁斌 D．杜鵬

32、柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的力作是（C）A．《三里灣》 B．《山鄉(xiāng)巨變》 C．《創(chuàng)業(yè)史》 D．《不能走那條路》

33、《李自成》（第一卷）是我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上古代歷史題材長(zhǎng)篇小說的重大收獲，它的作者是（C）

A．郭沫若 B．吳強(qiáng) C．姚雪垠 D．歐陽山 34、1952年，作家李準(zhǔn)發(fā)表了當(dāng)代小說中第一篇表現(xiàn)應(yīng)堅(jiān)持走社會(huì)主義道路才能脫貧致富內(nèi)容的短篇小說，它是（C）A．《我的第一個(gè)上級(jí)》 B．《三年早知道》 C．《不能走那條路》 D．《套不住的手》

35、茹志鵑的短篇小說代表作是（A）A．《百合花》 B．《桂林山水歌》 C．《雙桅船》 D．《弧線》

36、“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話劇是（D）A．《龍須溝》 B．《關(guān)漢卿》 C．《膽劍篇》 D．《茶館》

37、王利發(fā)是下面哪部話劇中的主人公（C）A．《龍須溝》 B．《方珍珠》 C．《茶館》 D．《明朗的天》

38、小說《組織部來了個(gè)年輕人》的作者是（B）。A、茹志娟 B、王蒙 C、高曉聲 D、馮驥才

39、以下不屬于長(zhǎng)篇小說的是（C）。A、《三里灣》 B、《山鄉(xiāng)巨變》 C、《黎明的河邊》 D、《三家巷》 40、沈振新是小說（B）中的我軍高級(jí)指揮員形象。A、《林海雪原》 B、《紅日》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《創(chuàng)業(yè)史》

41、十七年時(shí)期詩歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩歌的主導(dǎo)性潮流。

A、古體詩 B、新民歌 C、政治抒情詩 D、長(zhǎng)篇敘事詩

42、解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（A）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國(guó)話劇史上里程碑式的作品。A、《茶館》 B、《龍須溝》 C、《方珍珠》 D、《關(guān)漢卿》

43、文革時(shí)期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、小說 B、革命樣板戲 C、詩歌 D、散文

57、以下小說中，不屬于愛情題材的是（B）。A、《小巷深處》B、《沉默》 C、《紅豆》 D、《在懸崖上》

58、以塑造知識(shí)分子形象見長(zhǎng)的小說是（D）。A、《紅巖》 B、《青春之歌》 C、《紅旗譜》 D、《林海雪原》

59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？(B)。

A、解放戰(zhàn)爭(zhēng)小說 B、革命歷史斗爭(zhēng)小說 C、工業(yè)題材小說 D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長(zhǎng)江三日》的作者是（D）。A、秦牧 B、楊朔 C、碧野 D、劉白羽 61、以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。A、《王昭君》B、《龍須溝》 C、《膽劍篇》 D、《蔡文姬》 62、以下不屬于對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判內(nèi)容的是（B）。

A、主觀戰(zhàn)斗精神 B、中間人物論 C、現(xiàn)實(shí)主義 D、民族形式 63、中篇小說《在和平的日子里》的作者是（D）。A、周立波 B、孫犁 C、沙汀 D、杜鵬程 64、梁生寶、梁三老漢等是小說（A）中的人物。A、《創(chuàng)業(yè)史》 B、《三里灣》 C、《山鄉(xiāng)巨變》 D、《紅旗譜》 65、余永澤是小說（B）中的人物。A、《紅巖》 B、《青春之歌》 C、《三家巷》 D、《六十年的變遷》 66、軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說中？（C）。A、《紅日》 B、《在和平的日子里》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《金光大道》 67、以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。

A、孫犁 B、趙樹理 C、馬烽 D、西戎 68、短篇小說《現(xiàn)實(shí)一種》的作者是（A）。A、余華 B、張煒 C、張賢亮 D、馬原

69、以下茹志鵑的小說中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《靜靜的產(chǎn)院》 B、《關(guān)大媽》 C、《高高的白楊樹》 D、《百合花》 70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、聞捷 B、郭小川 C、臧克家 D、賀敬之 71、以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、龐太監(jiān) B、劉麻子 C、王利發(fā) D、唐鐵嘴 72、在文革時(shí)期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（B）的小說《第二次握手》影響最大。A、李英儒 B、張揚(yáng) C、靳凡 D、趙振開

73、____A_________是《組織部來了個(gè)年輕人》中的組織部副部長(zhǎng)，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。

A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文

46、以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》

47、在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評(píng)論界公認(rèn)的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶 B、素芳C、梁三老漢 D、郭振山

48、長(zhǎng)篇敘事詩《復(fù)仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、臧克家 B、艾青 C、聞捷 D、賀敬之

49、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭(zhēng)發(fā)生在（A）。

A、大革命前后的冀中平原 B、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的冀中平原 C、大革命前后的江南水鄉(xiāng) D、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的江南水鄉(xiāng) 50、（D）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎 B、沙汀 C、馬烽 D、李準(zhǔn)

51、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（D）。A、自信 B、看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象 C、能力強(qiáng) D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取

52、十七年時(shí)期，田漢創(chuàng)作了話?。―）。A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》 B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》 D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》

53、以下不屬于楊朔作品的是（D）。A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》 D、《社稷壇抒情》

54、以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。A、《三上桃峰》 B、《紅燈記》 C、《海港》 D、《奇襲白虎團(tuán)》

55、以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是（C）。A、對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判 B、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判 C、對(duì)“中間人物論”的討論 D、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判

二、多項(xiàng)選擇題 1．“山藥蛋派”的主要作家有（ABD）等。

A．束為 B．馬烽 C．孫犁 D．西戎 2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。

A．從維熙 B．劉紹棠 C．房樹民 D．韓映山 3．“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。

A．韓少功 B．古華 C．周健明 D．李凖 4．《三里灣》塑造得最成功的人物是熱衷于個(gè)人致富的（ACD）等。A．“糊涂涂” B．王金生 C．“常有理” D．范登高

5．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A．小滿兒 B．雙眉 C．范靈芝 D．妞兒 6．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部有（BD）等。A．陳先晉 B．李月輝 C．盛佑亭 D．劉雨生 7．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（BCD）。

A．梁生寶 B．郭世富 C．姚士杰 D．郭振山 8．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A．《三里灣》 B．《林海雪原》 C．《紅旗譜》 D．《紅巖》 9．“反思文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。

A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》 B．高曉聲的《李順大造屋》 C．張煒的《古船》 D．黎汝清的《皖南事變》 10．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。A．鄧一光的《我是太陽》 B．都梁的《亮劍》 C．徐貴祥的《歷史的天空》 D．吳強(qiáng)的《紅日》 11．《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案 B．省港大罷工 C．南昌起義 D．廣州起義 12．《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．林震 B．王清泉 C．韓常新 D．劉世吾

13．王蒙90年代的“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說主要有（ACD）等。A．《戀愛的季節(jié)》 B．《失戀的季節(jié)》 C．《躊躇的季節(jié)》 D．《狂歡的季節(jié)》 14．王蒙筆下的青年革命者形象主要有（ABC）等。A．林震 B．鐘亦成 C．錢文 D．曹千里 15．王蒙筆下的干部形象主要有（ACD）等。A．劉世吾 B．錢文 C．張思遠(yuǎn) D．犁原 16．《茶館》中三個(gè)主要人物是（BCD）。

A．松二爺 B．王利發(fā) C．常四爺 D．秦仲義

17．第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A．《白毛女》 B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》 D．《紅色娘子軍》 18．《沙家浜》“智斗”一場(chǎng)的主要人物是（ABD）。A．阿慶嫂 B．胡傳魁 C．沙奶奶 D．刁德一 19．《絕對(duì)信號(hào)》描寫的主要人物是（ABC）。A．黑子 B．蜜蜂 C．小號(hào) D．狗熊 20．1960年前后，長(zhǎng)篇敘事詩的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有（ABC）等。A．李季的《楊高傳》 B．臧克家的《李大釗》 C．田間的《趕車傳》 D．郭小川的《望星空》 21．郭小川的敘事長(zhǎng)詩主要有（ACD）。A．《白雪的贊歌》 B．《甘蔗林——青紗帳》 C． 《一個(gè)和八個(gè)》 D．《將軍三部曲》 22．海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是（ABD）等。A．雅斯貝斯 B．尼采 C．荷爾德林 D．海德格爾 23．高曉聲的“陳奐生系列小說”主要指（BCD）等。A．《李順大造屋》 B．《“漏斗戶”主》 C．《陳奐生上城》 D．《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》 24．汪曾祺小說的主要作品有（ACD）等。A．《受戒》 B．《蒲柳人家》 C．《大淖記事》 D．《故里三陳》 25．劉震云以鄉(xiāng)村生活為題材的作品主要有（ACD）等。A．《塔鋪》 B．《狗日的糧食》 C．《頭人》 D．《故鄉(xiāng)天下黃花》 26．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．白嘉軒 B．鹿三 C．鹿子霖 D．郭舉人 27．《檀香刑》的敘述者分別是（ACD）等。A．趙甲 B．錢乙 C．孫丙 D．眉娘

28．20世紀(jì)50年代優(yōu)秀的女作家主要有（ABC）等。A．宗璞 B．茹志鵑 C．楊沫 D．王安憶 29．王安憶的“三戀”是指（ACD）。A．《荒山之戀》 B．《世紀(jì)之戀》 C．《小城之戀》 D．《錦繡谷之戀》 30．鐵凝創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期大致從1991年至2006年，其代表作有（BD）等。A．《大浴女》 B．《孕婦和?！?C．《玫瑰門》 D．《笨花》 31．余華的先鋒小說主要有（ABC）等。A．《現(xiàn)實(shí)一種》 B．《難逃劫數(shù)》 C．《世事如煙》 D．《褐色鳥群》 32．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營(yíng)》 B．蘇童的《米》 C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》 D．格非的《敵人》 33．余華先鋒小說的名篇主要有（ABD）等。A．《河邊的錯(cuò)誤》 B．《世事如煙》 C．《虛偽的作品》 D．《鮮血梅花》 34．余華“世俗化敘事”時(shí)期的長(zhǎng)篇小說主要有（ACD）等。A．《在細(xì)雨中呼喊》 B．《內(nèi)心之死》 C．《許三觀賣血記》 D．《活著》 35．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。

A．劉心武的《班主任》 B．盧新華的《傷痕》

C．魯彥周的《天云山傳奇》 D．王亞平的《神圣的使命》 36．“女性文學(xué)”的代表主要有（CD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》 B．張賢亮的《男人的一半是女人》 C．王安憶的《小城之戀》 D．鐵凝的《麥秸垛》 37．池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。A．《煩惱人生》 B．《太陽出世》 C．《一地雞毛》 D．《不談愛情》 38．方方小說的主要作品有（ABD）等。A．《風(fēng)景》 B．《祖父在父親心中》 C．《手機(jī)》 D．《烏泥湖年譜》 39．池莉小說的主要作品有（ACD）等。A．《太陽出世》 B．《貧嘴張大民的幸福生活》 C．《不談愛情》 D．《熱也好冷也好活著就好》

40．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場(chǎng)”系列小說，主要有（ABD）等。A．《頭人》 B．《官場(chǎng)》 C．《塔鋪》 D．《官人》 41．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。A．《紅瑪瑙》 B．《荔枝蜜》 C．《雪浪花》 D．《茶花賦》

42．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》 B．《社稷壇抒情》 C．《窯洞風(fēng)景》 D．《記一輛紡車》 43．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。A．《我最愛的是這張餐桌》 B．《世界上最疼我的那個(gè)人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛是不能忘記的》 44．金克木的散文隨筆集主要有（BCD）等。A．《徐祖正教授》 B．《天竺舊事》 C．《文化的解說》 D．《華梵靈妙》 45．余秋雨的散文集主要有（AC）等。A．《文化苦旅》 B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》

46．晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A．金松岑的《孽海花》 B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》

47．舊派武俠小說家們創(chuàng)作了許多武俠小說名篇，如（ABC）等。A．王度廬的《臥虎藏龍》 B．還珠樓主的《蜀山劍俠傳》 C．趙煥亭的《驚人奇?zhèn)b傳》 D．平江不肖生的《火燒紅蓮寺》 48．“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生 B．金庸 C．臥龍生 D．古龍

49．古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是（BD）。A．《武林外史》 B．《楚留香傳奇》 C．《絕代雙驕》 D．《陸小鳳傳奇》 50．臺(tái)灣50年代的鄉(xiāng)土小說主要有（BCD）等。

A．林海音的《城南舊事》 B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農(nóng)場(chǎng)》 D．廖清秀的《恩仇血淚記》 51．高陽的歷史小說主要有（AC）等。A．《慈禧全傳》 B．《絕代雙驕》 C．《清宮外史》 D．《城南舊事》 52．20世紀(jì)80年代以后的臺(tái)灣新女性主義小說主要有（ACD）等。

A．李昂的《殺夫》 B．鐘肇政的《魯冰花》 C．廖輝英的《盲點(diǎn)》 D．朱秀娟的《女強(qiáng)人》 53．七等生的主要作品有（ABC）等。A．《城之迷》 B．《我愛黑眼珠》 C．《放生鼠》 D．《鄉(xiāng)村的教師》

54．20世紀(jì)50年代中期以后，臺(tái)灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（ABC）等。A．現(xiàn)代詩社 B．創(chuàng)世紀(jì)詩社 C．藍(lán)星詩社 D．后現(xiàn)代詩社 55．藍(lán)星詩社的發(fā)起人主要有（BCD）等。

A．鄭愁予 B．覃子豪 C．鐘鼎文 D．余光中 56．創(chuàng)世紀(jì)詩社的發(fā)起人主要有（BD）等。A．余光中 B．洛夫 C．葉維廉 D．張默

12、《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇。

B、都選取了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿革命英雄主義精神。C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。

20、艾青的詩集《歸來的歌》中有三首最有影響的長(zhǎng)詩是（ABD）A《光的贊歌》 B《古羅馬的大斗技場(chǎng)》 C《魚化石》 D《在浪尖上》

23、下列作品中，屬于先鋒小說的是（ABD）

A《岡底斯的誘惑》 B《現(xiàn)實(shí)一種》 C《煩惱人生》 D《山上的小屋》

26、《班主任》中著力刻畫的兩個(gè)不同類型的人物形象是（AC）A謝惠敏 B章永璘 C宋寶琦 D馬纓花

27、高行健的探索劇有（AC）

A《車站》 B《陳毅市長(zhǎng)》 C《絕對(duì)信號(hào)》 D《假如我是真的》

29、賈平凹八十年代的“商州系列”小說有（ABC）A《天狗》 B《浮躁》 C《臘月 正月》 D《廢都》

44、下面屬于尋根小說的是（AB）。A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》

45、以下人物不屬于小說《青春之歌》的是（BCD）。A、常四爺 B、盧嘉川C、林道靜 D、江華

56、以下作品，屬于短篇小說的是（ABC）。A、《哦，香雪》 B、《山上的小屋》 C、《春之聲》 D、《現(xiàn)實(shí)一種》 74、下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說有：（ABCDE）。

A、《三個(gè)布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》

第三篇：電大《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》平時(shí)作業(yè)3及答案

電大《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》平時(shí)作業(yè)3及答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。

2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。

3．莫言對(duì)小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場(chǎng)。4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。

5．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。

6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。

7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。

8．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫實(shí)小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。11．蘇童的小說《米》后被改編為電影《大鴻米店》。

12．池莉的小說《來來往往》后被改編為電視劇《來來往往》。

13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。

14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。

15．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

16．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。

17．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。

18．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。

19．張潔是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者之一。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。

20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

1．《奔喪》、《瀚?！泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B）。A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華

2．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。

A．《拉薩河的女神》B．《上下都很平坦》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無帆船》 3．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。

A．《十八歲出門遠(yuǎn)行》B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》 4．余華仿武俠小說的作品是（D）。

A．《一九八六年》B．《難逃劫數(shù)》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》 5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 6．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．方方B．蘇童C．劉恒 D．池莉

7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（B）。A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》 8．劉震云在2003年發(fā)表長(zhǎng)篇小說是（D）。A．《活著》 B．《廢都》C．《風(fēng)景》D．《手機(jī)》

9．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧長(zhǎng)城》的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．周濤 B．余秋雨C．于堅(jiān) D．賈平凹

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．余華的先鋒小說主要有（ABC）等。

A．《現(xiàn)實(shí)一種》B．《難逃劫數(shù)》C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》

2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。

A．葉兆言的《半邊營(yíng)》B．蘇童的《米》C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》D．格非的《敵人》 3．余華“世俗化敘事”時(shí)期的長(zhǎng)篇小說主要有（ACD）等。A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》 4．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》 5．“性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》

6．池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》 B．《太陽出世》C．《日光流年》D．《不談愛情》 7．方方小說的主要作品有（ABD）等。

A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》 B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。A．《文化苦旅》 B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1．什么叫“傷痕文學(xué)”？什么叫“反思文學(xué)”？什么叫“改革文學(xué)”？各說出兩位作家及作品。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P151)2．以《一九八六》為例，簡(jiǎn)要說明余華小說對(duì)五四文學(xué)批判國(guó)民性的啟蒙主題的繼承。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P140-141

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見解。

1．你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”？這對(duì)于他小說的獨(dú)特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P105-106)2．以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，說明池莉小說與劉震云小說的主要區(qū)別。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究

第四篇：當(dāng)代文學(xué)作業(yè)習(xí)題

當(dāng)代文學(xué)作業(yè)習(xí)題

1、簡(jiǎn)述“傷痕文學(xué)”的文學(xué)史意義。

2、為什么說《海瑞罷官》是文化大革命的導(dǎo)火線？

3、簡(jiǎn)要分析郭小川詩歌的創(chuàng)作特色。

4、簡(jiǎn)要分析賀敬之詩歌的創(chuàng)作特色。5、1949－1978年間詩歌創(chuàng)作取得了哪些成就？

6、簡(jiǎn)要分析楊朔散文的創(chuàng)作特色。

7、簡(jiǎn)要分析秦牧散文的創(chuàng)作特色。

8、簡(jiǎn)要分析劉白羽散文的創(chuàng)作特色。9、1949－1978年間有哪些重要的散文作家，他們的代表作是什么？

10、本時(shí)期長(zhǎng)篇小說具有怎樣的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)？

11、茹志鵑小說《百合花》的藝術(shù)特色有哪些？

12、簡(jiǎn)述王愿堅(jiān)小說《黨費(fèi)》中的人物塑造。

13、簡(jiǎn)述趙樹理小說的思想藝術(shù)特征。

14、簡(jiǎn)述孫犁小說的藝術(shù)特色。

15、試論林道靜形象及其典型意義。

16、試論朱老忠形象的歷史內(nèi)涵和時(shí)代意義。

17、柳青是怎樣塑造梁生寶和梁三老漢形象的？

18、為什么說郭沫若的歷史劇《蔡文姬》具有“劇詩”風(fēng)格？

19、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》是怎樣塑造關(guān)漢卿形象的？ 20、老舍劇作《茶館》在結(jié)構(gòu)方面具有哪些藝術(shù)特征？

21、結(jié)合閱讀原著和觀看電影資料，了解《茶館》的思想內(nèi)容和人物塑造。

22、如何認(rèn)識(shí)文化尋根意識(shí)？

23、如何看待“新寫實(shí)小說”的演變？

24、試述先鋒小說家的藝術(shù)創(chuàng)新。

25、簡(jiǎn)述朦朧詩獨(dú)特的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色

26、舒婷詩歌的主要內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格有何特色

27、結(jié)合具體作品，試述顧城詩歌的主要特點(diǎn)有哪些？

28、簡(jiǎn)述海子詩歌的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色

29、艾青的“宏觀抒情詩”具有哪些藝術(shù)特色 30、哀悼散文和反思散文有哪些重要作家和作品？

31、巴金《隨想錄》的思想價(jià)值主要體現(xiàn)在哪些方面？

32、徐遲“詩化”報(bào)告文學(xué)有哪些主要特點(diǎn)？

33、結(jié)合具體作品試述劉心武小說創(chuàng)作的人道主義特色

34、簡(jiǎn)述蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》在當(dāng)代文學(xué)史上的地位

35、試析陸文婷形象及其意義

36、劉索拉《你別無選擇》的創(chuàng)新體現(xiàn)在哪些方面

37、試述王蒙對(duì)“意識(shí)流”等現(xiàn)代創(chuàng)作藝術(shù)手法的吸收和借鑒

38、汪曾祺的小說有何突出的藝術(shù)特色

39、《紅高粱》的藝術(shù)成就有哪些 40、馬原小說試驗(yàn)的文學(xué)史意義如何？

41、沙葉新話劇創(chuàng)作有哪些特點(diǎn)？

42、試析高行健《絕對(duì)信號(hào)》的主題及藝術(shù)創(chuàng)新。

43、試述當(dāng)代文學(xué)“三元一體”格局的內(nèi)在構(gòu)成。

44、簡(jiǎn)述“人文精神大討論”的論爭(zhēng)焦點(diǎn)和論爭(zhēng)的意義。

45、現(xiàn)實(shí)主義新崛起有哪些代表性作家作品？

46、請(qǐng)你談?wù)劚緯r(shí)期詩歌創(chuàng)作的總體特色。

47、從韓東、于堅(jiān)的詩歌看“新生代”詩歌創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。

48、請(qǐng)你談?wù)?989－2000年間散文創(chuàng)作有哪些顯著特點(diǎn)。

49、怎樣評(píng)價(jià)余秋雨的散文創(chuàng)作？50、本時(shí)期小說創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)有哪些？

51、本時(shí)期“女性小說”創(chuàng)作走向成熟主要體現(xiàn)在哪些方面？

52、試述《白鹿原》對(duì)于白嘉軒形象的塑造。

53、分析王安憶小說取材與敘事視點(diǎn)變遷過程。

54、分析王小波小說的主要特征。

55、從《私人生活》看陳染女性小說寫作的私人化傾向。

56、本時(shí)期戲劇創(chuàng)作繁榮主要體現(xiàn)在哪些方面？

57、怎樣看待過士行《閑人三部曲》的思想和藝術(shù)成就？

58、孟京輝和他的《思凡》思想和藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在哪些方面？

第五篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè)

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè)

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè)（2）

一、填空題（每空 2 分，共 60 分）

1、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)”一般特指1949年以后的中國(guó)文學(xué)。

2、中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在1949年7月北京召開。

3、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì)俞平伯的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

4、在 1956 年召開的最高國(guó)務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出了 百花齊放，百家爭(zhēng)鳴的方針，即“雙百”方針。

5、“反右運(yùn)動(dòng)”是1957年夏季開始的。

6、趙樹理的《登記》 完全可以看作是以前《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇。

7、在20世紀(jì)50年代成長(zhǎng)起來的農(nóng)村題材作家中，李準(zhǔn)與被稱為“神童”的劉紹棠都是當(dāng)時(shí)以產(chǎn)量高而著稱的青年作家。

8、李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》與趙樹理《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作家的品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。

9、在5、60年代，反映土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的主要有王愿堅(jiān)的《黨費(fèi)》、《糧食的故事》等系列短篇小說。

10、《林海雪原》在人物設(shè)置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲了傳統(tǒng)文學(xué)的英雄∕美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)員白茹。

11、茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在 1958 年第 3 期的《延河》 雜志。

12、20 世紀(jì)50 年代不合時(shí)宜的作茹志鵑的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》、《洼地上的“戰(zhàn)役”》和周立波的《山那邊的人家》。

13、在5、60年代現(xiàn)代歷史題材的創(chuàng)作中，李劫人重寫的《 大波 》（共四部）描寫了辛亥革命前后的四川保路運(yùn)動(dòng)。

14、梁斌的《 紅旗譜 》原計(jì)劃寫四部，后來又發(fā)展為六部，但只完成了它的前三部。

15、歐陽山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部“反映中國(guó)革命的來龍去脈”的歷史小說，最初取名為 《革命與反革命》，正式動(dòng)筆時(shí)才改名為《一代風(fēng)流》。

16、《青春之歌》描寫的三種不同類型的知識(shí)分子中，還有追名逐利的余永澤、貪圖享樂的白莉萍等。

17、鄧友梅的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區(qū)，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳舊套路中。

18、上海文藝出版社1979年5月出版的《重放的鮮花》，標(biāo)志著“右派”作家的重新結(jié)集和面世。

19、王蒙于1953年就創(chuàng)作了反映中學(xué)生生活的長(zhǎng)篇小說《青春萬歲》。

20、1957年l月，詩刊 《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了曰白的短詩《吻》 和流沙河的散文詩《草木篇》 而掀起了一場(chǎng)軒然大波。

2l、詩人胡風(fēng)在1949年底和1950年初，發(fā)表了長(zhǎng)詩《時(shí)間開始了》，開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩潮的先河。

22、“九葉詩派”得名于1981年江蘇人民出版社出版的詩合集《九葉集》。

23、60 年代前期，政治抒情詩成為了詩壇占主導(dǎo)地位的潮流，其總體風(fēng)格也由“頌歌”轉(zhuǎn)向了“戰(zhàn)歌”。24、1957年，被列為審查對(duì)象的穆旦發(fā)表了他歸國(guó)后的第一首詩作《葬歌》。

25、綠原在獄中自修工德語，閱讀了大量馬克思、黑格爾的原著后，以“ 劉半九”為筆名從事德語文學(xué)的編譯，成為了著名的德語翻譯家。

26、在中國(guó)當(dāng)代詩歌史上，唐湜稱得上是執(zhí)著于十四行詩藝術(shù)的“獨(dú)行俠”。

27、田漢根據(jù)碗碗腔《女巡按》改編的“新編歷史京劇”《謝瑤環(huán) 》 是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。

28、老舍在當(dāng)代文學(xué)史上創(chuàng)作的第二部話劇是《茶館》。

29、田漢在《關(guān)漢卿》中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的《蝶雙飛》奮充滿了浪漫的詩情，是愛情與澳曲浪漫主義絕唱。

30、1957年，徐懋庸的《小品文的新危機(jī)》一文引起了一場(chǎng)關(guān)于雜文的爭(zhēng)論。

二、單項(xiàng)選擇題（每題 1 分，共 10 分）

1、50 年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇主要有（B）等。

A．《李雙雙》B．《布谷鳥又叫了》 C．《三里灣》 D．《山那邊人家》

2．在《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）中，哪個(gè)人物形象存在著理念化的弊?。˙）?

A．梁三老漢B．梁生寶C．王二直杠D．郭振山

3．孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是（B）。

A.《新兒女英雄傳》B．《 山地回憶 》 C．《呂梁英雄傳》 D．《火光在前》

4．受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的（A）等。

A．《鐵道游擊隊(duì)》 B．《戰(zhàn)斗在滹沱河上》 C．《 烈火金剛 》 D．《敵后武工隊(duì)》

5．在“保定二師**”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來的作家是（C）。

A．楊沫B．馮德英C．梁斌D．歐陽山

6．《三家巷》中描寫的“沙基慘案’發(fā)生在（A）中。

A．省港大罷工 B．國(guó)民革命軍北伐 C．廣州起義 D．第一次國(guó)共合作

7．對(duì) 5、60 年代的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是（B）。

A．《華陽國(guó)志》模式B．《子夜》模式C．《死水微瀾》模式D．《財(cái)主底兒女們》模式

8．中國(guó)新詩史上第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩人”是（A）。

A．李季B．阮章競(jìng)C．傅仇D．梁上泉

9．在20世紀(jì)5、60 年代堅(jiān)持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是（A）。

A．綠原B．穆旦C．唐提D．牛漢

10．《 五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》 通過歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是（D）。

A．丁玲B．蕭蕭C．張兆和D．翠翠

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共30分）

1．中國(guó)文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”。這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱（BC）。

A．文化啟蒙傳統(tǒng)B．啟蒙文化傳統(tǒng)C．戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng)D．文化戰(zhàn)爭(zhēng)傳統(tǒng)

2．被排除在“第一次文代會(huì)”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家，以及在淪 1

陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是（AB）。

A．沈從文B．朱光潛C．梁實(shí)秋D．張愛玲

3．“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有（ABC）等。

A．馬烽B．西戎C．束為D孫犁

4．20 世紀(jì) 50 年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的小說作品主要有《英雄的故事》、《三千里江山 》、《上甘嶺》等，這些作品的作者是（BCD）。

A．王愿堅(jiān)B．巴金C．陸柱國(guó)D．楊朔

5．《紅巖》的三條線索是（ABC）。

A．“重慶中美技術(shù)合作所”里的獄中斗爭(zhēng) B．中共重慶地下黨領(lǐng)導(dǎo)的城市地下斗爭(zhēng)

C．華荃山革命根據(jù)地的農(nóng)村武裝斗爭(zhēng)D．許云峰、江姐與國(guó)民黨面對(duì)面的個(gè)人斗爭(zhēng)

6．郭小川著名的敘事長(zhǎng)詩“愛情三部曲”是指（ACD）

A．《白雪的贊歌》B．《一個(gè)和八個(gè)》C《深深的山谷》 D．《嚴(yán)厲的愛》

7、“中國(guó)三大史詩”是指（ABD）

A．藏族的《格薩爾王傳》 B．蒙古族的《江格爾》

C．白族的《開天辟地》 D．柯爾克孜族的《瑪納斯》

8．我國(guó)的民族敘事詩主要可分為三大類，它們是（ABD）。

A．原始神話B．英雄史詩C．民間傳說D民間敘事詩

9．《茶館》表現(xiàn)中國(guó)近代最黑暗的三個(gè)時(shí)代是（ABD）。

A．康有為、梁?jiǎn)⒊木S新變法運(yùn)動(dòng)失敗后的清朝末年

B．袁世凱死后北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期的民國(guó)初年

C．國(guó)共合作破裂后的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期廠

D．抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期

10．20 世紀(jì) 50 年代初期，有三位作家以“馬鐵丁”為筆名開辟了一個(gè)“思想雜談”專欄，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過較大影響。這三位作家是（ABC）。

A．陳笑雨B．郭小川C．張鐵夫D．賀敬之

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè)（4）

一、填空題（每空 2 分，共 30 分）

1．1978年，北島和芒克等人創(chuàng)辦的民間文藝刊物《》，在思想解放運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生過積極的影響。

2．在短篇小說《死》里，最驚心動(dòng)魄的是作家與老翻譯家

3．冰心的《我的家在哪里》，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個(gè)世紀(jì)生命歷程的總結(jié)。

4．《干校六記》描寫的是楊絳與丈夫 錢鐘書 在“文革”中下放勞動(dòng)改造的事情。

5．艾青被打成右派 20 年后，以一首小詩《紅旗》開始了他詩歌創(chuàng)作生涯上的一個(gè)新的高峰期。

6．王蒙重返文壇后最有代表性的作品是《 布禮 》。

7．《芙蓉鎮(zhèn)》中的“運(yùn)動(dòng)根子”王秋赦的形象是古華對(duì)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)貢獻(xiàn)。

8．《哦，香雪》寫一個(gè)名叫 臺(tái)兒溝 的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。

9．最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)作特點(diǎn)的作品是以《“漏斗戶”主》為代表的系列作品。

10．宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。

11．汪曾棋將蘇北高郵地區(qū)一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風(fēng)俗畫。

12．1985年，韓少功的《文學(xué)的“根”》第一次明確闡述了“尋根文學(xué)”的立場(chǎng)。

13．“新寫實(shí)小說”名稱的正式確立，是《鐘山》雜志1989 年第 3 期開辟的“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”專欄。l4．方方的《風(fēng)景》和池莉的《 煩惱人生 》都問世于1987年，是“新寫實(shí)小說”的兩部開山之作。

15．1986 年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。

二、單項(xiàng)選擇題（每題 1 分，共 5 分）

1．張賢亮有九部著名中篇小說的總標(biāo)題是（B）。

A．《初吻》B．《唯物主義者的啟示錄》C．《綠化樹》D．《男人的一半是女人

2．長(zhǎng)篇小說《芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是（B）。

A．黎桂桂 B．胡玉音 C．秦書田 D．谷燕山

3．“陳奐生系列”中寫于90 年代的作品是（D）。

A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》C．《陳奐生包產(chǎn)》 D．《種田大戶》

4．在 20 世紀(jì) 80 年代的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是（C）。

A．《車站》 B．《等待戈多》 C．《潘金蓮》 D．《屋外有熱流》

5．《妻妾成群》 中陳佐千的第四位太太是（A）。

A．頌蓮B．毓如C．卓云D．米蘭

三、多項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 10 分）

1．被稱為當(dāng)代文學(xué)“三只報(bào)春的燕子”是（ACD）

A．《曙光》B．《傷痕》 C．《 班主任 》 D．《哥德巴赫猜想》

2．張潔表現(xiàn)出明顯女性意識(shí)的作品主要有（ABC）。

A．《方舟》 B．《愛，是不能忘記的》 C．《七巧板》 D．《從森林里來的孩子》

3．王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是（BCD）

A．《小鮑莊之戀 》 B．《小城之戀》C．《 錦繡谷之戀 》 D．《荒山之戀》

4．馬原運(yùn)用“元敘事”手法創(chuàng)作的小說主要有（ABC）。

A．《岡底斯的誘惑》 B．《虛構(gòu)》 C．《西海的無帆船》 D．《青黃》

5．王朔嘲諷理想主義的主要作品有（ABD）。

A．《頑主》 B．《玩的就是心跳》 C．《暗殺》 D．《千萬別把我當(dāng)人》

四、簡(jiǎn)答題 l 每題 10 分，共 30 分）

要求：內(nèi)容切題，要點(diǎn)齊全，舉例具體，文字通順，無錯(cuò)別字。

1．《林海雪原》與《紅日》有什么異同？

提示：都以作家自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，以解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期人民解放軍由被動(dòng)而主動(dòng)為故事內(nèi)容，既塑造英雄形象，也塑造具有藝術(shù)個(gè)性的反面形象。不同的是，《紅日》主要表現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)上的大兵團(tuán)作戰(zhàn)，而《林海雪原》則集中描寫解放軍小分隊(duì)的剿匪故事?！都t日》以巨構(gòu)性見長(zhǎng)，《林海雪原》以傳奇性取勝。

2．在《茶館》中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要做了哪些努力？

提示：第一幕時(shí)，他才20多歲，繼承著父親為人處貢的信條，“多說話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的生意；到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撒去了財(cái)神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國(guó)香煙廣告畫；到了第三幕，在“莫談國(guó)事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用上了女招待。

3．從小說《妻妾成群》到《大紅燈籠高高掛》，主要增添了那些商業(yè)性的外衣？

提示：一，“燈籠”，用“點(diǎn)燈—滅燈—封燈”來象征權(quán)力和對(duì)人的精神的控制，增強(qiáng)了作品的形象直觀性；二，捶腳，以獲得捶腳的機(jī)會(huì)暗示得到老爺?shù)凝嫄郏鰪?qiáng)了作品的動(dòng)作性；三，爭(zhēng)龐，以假裝懷孕來爭(zhēng)得老爺?shù)凝嫄?，增?qiáng)了作品的戲劇性。

五、分析題（25分）要求：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。

以 《 魚化石 》 為例，分析艾青哲理小詩的特點(diǎn)。

附：

魚化石（原詩）

動(dòng)作多么活波，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；

不幸遇到火山爆發(fā)，也可能是地震，你失去了自由，被埋進(jìn)了灰塵；

過了多少億年，地質(zhì)勘察隊(duì)員，在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。

但你是沉蔽的，連嘆．息也沒有，醉和鰭都完整，卻不能動(dòng)彈；

你絕對(duì)的靜止，對(duì)外界毫無反應(yīng)，看不見天和水，聽不見浪花的聲音。

凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓(xùn)：離開了運(yùn)動(dòng)，就沒有生命。

活著就要斗爭(zhēng)，在斗爭(zhēng)中前進(jìn)，即使死亡，能量也要發(fā)揮干凈。

提示：

艾青的哲理小詩，詠物言志，是詩人將現(xiàn)實(shí)的人生體驗(yàn)與感悟加以藝術(shù)熔煉后產(chǎn)生出來的閃耀著思想與智慧的迷人火花。從藝術(shù)境界的創(chuàng)造角度看，《魚化石》等詩作從表面看似乎平淡無奇，情感也不是那么激蕩，在藝術(shù)上卻很精致，寓意幽深，深含哲理，透出一種雋永之美。

《魚化石》是艾青哲理小詩的代表作，具有歷史和哲學(xué)深度。作品以一塊“過多少億年”的魚化石為藝術(shù)意象，揭示出一種人類的生存狀態(tài)和人生哲理。本來充滿生命活力的魚，“動(dòng)作多么活潑，育力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里沉浮”?？墒?，一個(gè)偶然的不幸，或者是“遇到火山爆發(fā)”，或者“也可能是地震”, 失去了自由，被埋進(jìn)了灰塵”，從此，“連嘆息也沒有”了，“對(duì)外界毫無反應(yīng)”。詩人在此表達(dá)了人類歷史的偶然性，更是對(duì)人的命運(yùn)的不可預(yù)測(cè)發(fā)出了嘆息。在這里，詩人將自己的人生體驗(yàn)，融進(jìn)了對(duì)世界變幻的感悟中，透視出詩人特殊的人生際遇。魚化石的形成過程，蘊(yùn)涵著人類歷史與人生的一種發(fā)展規(guī)律，包含著人生的無奈與蒼涼，表達(dá)了詩人的一種人生觀、哲學(xué)觀。然而，詩人在詩的最后，仍然表達(dá)了對(duì)未來的信心和希望：“活著就要斗爭(zhēng)，在斗爭(zhēng)中前進(jìn)，當(dāng)死亡沒有來臨，把能量發(fā)揮干凈。”這首詩作為詩人的自我寫照，充分表現(xiàn)了詩人對(duì)于人的命運(yùn)所作的思考，濃縮著詩人與被剝奪了說話權(quán)利的中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子的共同遭遇和心理狀態(tài)。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè)（1）

說明：本次考核的主題為“讀書報(bào)告”，在學(xué)習(xí)完教材第 2 章 《 土地之歌 》 后進(jìn)行，學(xué)生必須獨(dú)立完成，考核采用“開卷”形式，可以參考本課程教材以及其他教學(xué)資料。成績(jī)總分為 100 分，字?jǐn)?shù)不得少于 1500 字，題目的要求與期末考試中的“分析題”相類似。

一、題目：讀《“鍛煉鍛煉”》有感

二、在準(zhǔn)備過程中，請(qǐng)根據(jù)《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選》（修訂本）中的作品原文，參考主教材《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》以及上學(xué)期在“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)”課程中學(xué)習(xí)的有關(guān)內(nèi)容，思考并回答以下問題：

（1）《“鍛煉鍛煉”》是一篇歌頌性的還是批判性的作品？作家的主觀意圖是什么？作品的客觀效果如何？

參考資料：

這篇小說的題目就很奇怪，誰需要?鍛煉鍛煉?？原來農(nóng)業(yè)社副主任楊小四是個(gè)青年人，老主任王聚海認(rèn)為他還年輕，還需要?鍛煉?，但在一次強(qiáng)迫農(nóng)民出工勞動(dòng)的?當(dāng)家?過程中，楊小四表現(xiàn)出非凡的工作能力，所以，老主任受到了批評(píng)。從趙樹理當(dāng)時(shí)談的創(chuàng)作體會(huì)，似乎也是這樣的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。但是，當(dāng)我們仔細(xì)讀這個(gè)文本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它所描寫的真實(shí)生活場(chǎng)赴的意義，大于作家所申明的主觀意圖。

《鍛煉鍛煉》寫于1958年，正是?大躍進(jìn)?的高潮期間，與農(nóng)民血肉相連的趙樹理不會(huì)不敏銳地發(fā)現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村正處于這?天聾地啞?的前期。當(dāng)時(shí)的文藝界剛剛經(jīng)過?反右運(yùn)動(dòng)?，表面上一片鶯歌燕舞，暗地里卻一片心驚膽戰(zhàn)，趙樹理不可能也不會(huì)被允許寫出農(nóng)村真實(shí)情況。所以《鍛煉鍛煉》也利用了當(dāng)時(shí)一般文學(xué)創(chuàng)作慣用的歪曲生活真實(shí)的方法，曲折地反映出作家的民間立場(chǎng)。

（2）這篇作品在趙樹理的創(chuàng)作中處于一種什么樣的地位？是否能夠體現(xiàn)趙樹理小說的一般特點(diǎn)？

參考資料1

1958年農(nóng)村?大躍進(jìn)?運(yùn)動(dòng)，由于指導(dǎo)思想違背了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基本規(guī)律，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)盲目地夸大農(nóng)業(yè)產(chǎn)量，以迎合好大喜功的國(guó)家意志，結(jié)果給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和農(nóng)民生活帶來了生死攸關(guān)的嚴(yán)重破壞。彭德懷元帥從農(nóng)村收集的民歌有這樣的歌詞：?谷撒地，薯葉枯，青壯煉鋼去，收禾童與姑，來年日子怎么過……?18真實(shí)地反映了農(nóng)村勞動(dòng)力分配的混亂和對(duì)農(nóng)民的絕望。但是，當(dāng)時(shí)真實(shí)的生活是不允許被反映被揭露的，相反，文藝界一方面積極提倡所謂?革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合?19的創(chuàng)作方法，另一方面也相應(yīng)發(fā)起批判?修正主義文藝思想?20的運(yùn)動(dòng)，真實(shí)描寫現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作非但不可能發(fā)表，而且還會(huì)給作家?guī)淼満?，所以，?dāng)時(shí)許多歌頌?大躍進(jìn)?的文學(xué)創(chuàng)作和所謂?民歌?，不能不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的歪曲性的描寫。但趙樹理就在這時(shí)候發(fā)表了短篇小說《鍛煉鍛煉》21。理解這篇作品是比較困難的。首先我們應(yīng)該了解一些背景。趙樹理作為一個(gè)自覺的農(nóng)民的代言人，他目睹了?大躍進(jìn)?過程中實(shí)際存在的問題不可能沒有反應(yīng)。1959年，他寫了《公社應(yīng)該如何領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之我見》一文，委婉地提出了自己對(duì)農(nóng)村工作的看法。文章交給當(dāng)時(shí)的中共黨刊《紅旗》雜志，但尚未發(fā)表就發(fā)生了中共?廬山會(huì)議?錯(cuò)誤批判以彭德懷為首的?右傾機(jī)會(huì)主義?，趙樹理的這篇文章被雜志轉(zhuǎn)到中國(guó)作家協(xié)會(huì)，當(dāng)作?右傾思想?的代表進(jìn)行批判。1962年政治形勢(shì)略為寬松的瞬間，中國(guó)作家協(xié)會(huì)在大連舉行?農(nóng)村題材短篇小說座談會(huì)?，趙樹理在會(huì)上發(fā)言，他很激動(dòng)地講到農(nóng)村的一些情況后，說：?60年簡(jiǎn)直是天聾地啞。?

參考資料2

首先，趙樹理作為農(nóng)民的代言人，他本能地發(fā)現(xiàn)，在農(nóng)村，對(duì)農(nóng)民最大的危害，正是農(nóng)村?基層干部是混入了黨內(nèi)的壞分子?（周揚(yáng)語），如金旺那樣的地痞流氓，小元那樣的舊勢(shì)力跟屁蟲，小旦那樣隨風(fēng)轉(zhuǎn)的地頭蛇，以及小昌那樣?輪到我來撈一把?的壞干部……他的小說的矛盾沖突大都是圍繞這樣一批農(nóng)村舊勢(shì)力和新政權(quán)結(jié)合的壞人而展開的，這是站在農(nóng)民的立場(chǎng)上才會(huì)發(fā)現(xiàn)的問題。他的創(chuàng)作曾被一些用所謂階級(jí)斗爭(zhēng)的眼光來?深刻?看問題的人批評(píng)為?模糊了階級(jí)觀點(diǎn)?，但如果從當(dāng)時(shí)的農(nóng)村實(shí)際生活斗爭(zhēng)來看，趙樹理的小說何止深刻，可以說是相當(dāng)尖銳地揭示了抗日根據(jù)地的農(nóng)村的新的階級(jí)斗爭(zhēng)和農(nóng)民的愿望。

其次，趙樹理已經(jīng)指明了自己創(chuàng)作的服務(wù)對(duì)象是文化程度相當(dāng)?shù)偷霓r(nóng)村讀者，所以在藝術(shù)表現(xiàn)手法上不能不遷就傳統(tǒng)的民間文藝手法，但他所表現(xiàn)的內(nèi)容和藝術(shù)趣味則完全是新的，沒有為遷就大眾口味而利用通俗文學(xué)的庸俗手法。他所自覺追求的是讓老百姓喜歡看有政治內(nèi)容的新故事，就必須注意到讀者的欣賞口味。他的小說敘事是用日?？谡Z，一般現(xiàn)代小說注意到人物語言的性格化與口語化，敘述故事的語言則是書面白話，而趙樹理的作品連敘事語言都是日?？谡Z。趙樹理很少刻意追求方言土語以壯聲色，擅長(zhǎng)運(yùn)用樸素干凈的口語來敘述故事，他也不刻意突出人物的性格語言，常常把敘述語言與人物語言混成一片，實(shí)際上是用民間口語高度統(tǒng)一的小說敘事，表現(xiàn)出內(nèi)在的和諧和樸素。

再次，趙樹理基本上不用現(xiàn)代小說刻畫人物的所謂典型化原則（即把人物放在各種矛盾沖突中展示其階級(jí)的內(nèi)涵），他的小說從來不圍繞一兩個(gè)英雄人物轉(zhuǎn)，而是長(zhǎng)卷似的平鋪展示群體的農(nóng)民故事，逼真地寫出日常生活細(xì)節(jié)的過程，仿佛是聽一個(gè)民間說書人在鄉(xiāng)場(chǎng)上講村里的故事，講得圓熟，瑣碎，說到哪個(gè)人物，那個(gè)人物就成為故事的中心，細(xì)細(xì)節(jié)節(jié)的過程很真實(shí)地被描述出來。如寫農(nóng)民的心理盤算，就會(huì)具體地將一筆筆細(xì)賬小利都寫得清清楚楚，不熟悉農(nóng)村生活的人讀了也許會(huì)不耐煩，但在農(nóng)民讀來或聽來，不僅真實(shí)可信，如臨其境，還很容易引起同感和共鳴。這可以說是一種細(xì)節(jié)的現(xiàn)實(shí)主義，宋元話本，明清小說，并不缺乏這個(gè)傳統(tǒng)。如果比較周立波與趙樹理兩人的風(fēng)格，周立波是刻意向民間學(xué)習(xí)，用知識(shí)分子的理想化寫出了民間社會(huì)的?桃花源?，而趙樹理則本來就是民間社會(huì)中的一名藝人，不過是用他生命的本相展示民間社會(huì)生活的本來面貌，可以說他是真正做到了與農(nóng)民及農(nóng)村生活的無間無隔。

（3）這篇作品與李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》相比，主要有什么異同？

參考資料

李準(zhǔn)是屬于在5 ０年代成長(zhǎng)起來的一代新的作家，他熟悉傳統(tǒng)民間藝術(shù)，也有較好的語言文字能力，但沒有更多的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作中較多地按照時(shí)代共名和政策文件來圖解生活。所以在他，以及與他同一代的作家的早期創(chuàng)作中，很難讀到趙樹理小說里所彌漫的現(xiàn)實(shí)主義的力量。像《李雙雙》所展示的事件背景，與《鍛煉鍛煉》基本相同，但我們完全讀不出作家的沉痛心情與真實(shí)的生活場(chǎng)赴。但作品在藝術(shù)創(chuàng)作的另外一個(gè)層面上展開了想象力，那就是對(duì)人性所應(yīng)該擁有的美好品質(zhì)與勞動(dòng)生活中應(yīng)該具有的精神面貌作了生動(dòng)的描述。應(yīng)該承認(rèn)，《李雙雙》所歌頌的大公無私，敢想敢為，關(guān)心集體，敢于批評(píng)農(nóng)村基層干部的自私自利行為等品質(zhì)，也是我們這個(gè)時(shí)代所需要的，不僅是50年代，即使在今天實(shí)行商品經(jīng)濟(jì)的時(shí)代里，也仍然溝通著人們美好的心靈追求。農(nóng)村?大躍進(jìn)?運(yùn)動(dòng)作為一場(chǎng)烏托邦運(yùn)動(dòng)已經(jīng)失敗，但它的烏托邦性也包含了當(dāng)時(shí)人們迫切想擺脫貧窮落后的現(xiàn)狀的愿望，26所以才會(huì)生出不切實(shí)際的浪漫主義的美好想象?！独铍p雙》的創(chuàng)作風(fēng)格體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代所鼓勵(lì)的浪漫主義精神，但作家在回避現(xiàn)實(shí)生活中嚴(yán)峻的矛盾沖突的同時(shí)，并沒有象原小說那樣去渲染錯(cuò)誤的左傾的政策精神，也沒有站在損害農(nóng)民利益的錯(cuò)誤路線上歌功頌德，它歌頌的是普通老百姓中間的美好人性，提倡的是敢于與社會(huì)上的自私行為，特別是干部的自私自利作斗爭(zhēng)，這就是這部影片在今天還能使我們感動(dòng)的藝術(shù)力量。雖然李雙雙的性格在當(dāng)時(shí)也迎合了?大躍進(jìn)?運(yùn)動(dòng)的烏托邦政治的需要，但從本質(zhì)上說，不管作家主觀上有沒有自覺到，這個(gè)人物性格及其沖突，體現(xiàn)了民間對(duì)美好理想的追求，它所表現(xiàn)出來的形式，也是民間傳統(tǒng)藝術(shù)中的?二人?對(duì)戲的模式，即一個(gè)心直口快、潑辣大膽、純潔樂觀的旦角和一個(gè)自私膽小、好心善良、趣味橫生的丑角所展開的性格沖突的輕喜劇，所以，這部作品的人物性格沖突有自身的民間邏輯，辦食堂或者評(píng)工記分只是外在的時(shí)代符號(hào)，或者說是一件披在作品上的外衣，于藝術(shù)的真精神無關(guān)緊要。這就是作家所說的?把這兩個(gè)人換到什么地方都可以?的實(shí)在意思。

所謂藝術(shù)的隱形結(jié)構(gòu)，是五六十年代文學(xué)創(chuàng)作的一種特殊現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)許多作品的顯形結(jié)構(gòu)都宣揚(yáng)了國(guó)家意志，如一定歷史時(shí)期的政策和政治運(yùn)動(dòng)，但作為藝術(shù)作品，畢竟不是一般意義上的宣傳讀物，由于作家們溝通了民間的文化形態(tài)，在表達(dá)上自覺或不自覺地運(yùn)用了民間形式，這時(shí)候的民間形式也是一種語言，一種文本，它把作品的藝術(shù)表現(xiàn)的支點(diǎn)引向民間立場(chǎng)，使之成為老百姓能夠接受的民間讀物。這種藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的民間性，稱做藝術(shù)的隱形結(jié)構(gòu)。《李雙雙》的隱形結(jié)構(gòu)是來自民間表演藝術(shù)中的?二人?模式，這在民間地方藝術(shù)中是很普遍的形式。在?二人?的表演藝術(shù)中，通常是一旦一丑，旦主丑從，丑角圍著旦角轉(zhuǎn)。著名的東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)就是這樣：?這男女二人不論表演什么故事內(nèi)容，都是‘旦’起高，‘丑’走矮，‘唱丑的’圍著‘包頭的’轉(zhuǎn)，以口、相、絕做‘滑稽表演’，作挑逗、戲弄之狀，贊賞女性之美，討女性之歡悅，旋解性愛之苦。?27從這一特點(diǎn)來看《李雙雙》的性格沖突，正是喜旺（丑）低而李雙雙（旦）高，喜旺圍著李雙雙轉(zhuǎn)，喜旺盡管在每一場(chǎng)沖突中都輸于李雙雙，還是不斷夸耀李雙雙的好處，直到最后亮出?先結(jié)婚，后戀愛?的包袱底，暗示了劇情所推動(dòng)的二人沖突，其實(shí)是一種男女相戀愛的過程。劇情是以?夫妻打架?→?雙雙薦夫?→?約法三章?→?喜旺出走?→?雙雙迎夫?→?再次出走?→?夫妻和好?為線索，妙趣橫生地展開了兩人的性格沖突。由于隱形結(jié)構(gòu)來自二人模式，所以除男女主角的戲外，別的角色都是扁形人物，只起了跑龍?zhí)椎淖饔谩Ｓ械难芯恐鲗?duì)這一點(diǎn)提出批評(píng)，28其實(shí)這正是由?二人?的結(jié)構(gòu)模式所決定的。

《李雙雙》的人物性格的喜劇性也來自民間。李雙雙的性格里有著中國(guó)傳統(tǒng)民間文學(xué)中的快嘴李翠娥的性格遺傳，大膽潑辣，無所顧忌，敢笑敢哭，活脫脫的一個(gè)農(nóng)村婦女的快嘴形象。她的幾次大?笑?都帶有農(nóng)村婦女的粗野潑辣（如抓住男人打架）和天真爛漫（如與丈夫打架后破涕為笑），她的幾次?哭?，也表現(xiàn)了農(nóng)村婦女對(duì)丈夫的復(fù)雜感情：依賴、愛撫和失望，使性格在潑辣中不失溫順，這是中國(guó)民間能夠接受的女性性格。而喜旺作為唱?丑?的，更顯得詼諧有趣，他精通民間樂器，喜唱河南梆子戲，還粗通獸醫(yī)技術(shù)，具備了民間文化人的身份。他對(duì)外的大男子主義與懼內(nèi)的憨厚老實(shí)，在自身的性格矛盾里就構(gòu)成了喜劇性的沖突。如?約法三章?一場(chǎng)戲，李雙雙被選為副隊(duì)長(zhǎng)，喜旺怕她惹事，先是假意出走，雙雙哭著阻攔，喜旺便乘機(jī)提出三個(gè)條件，第一條是：以后該說的說，不該說的別說。雙雙點(diǎn)頭答應(yīng)，表現(xiàn)出做妻子的溫順，喜旺膽漸壯，提出第二條：生產(chǎn)上的事你管，別的事少管，雙雙也勉強(qiáng)答應(yīng)了，喜旺氣更粗，大聲地說出第三條：別得罪村干部金樵。其實(shí)這三條就是一條，只是越來越具體，終于說出真意，雙雙突然火冒三丈，邊哭邊趕著丈夫走，喜旺一看妻子發(fā)火立刻全軍崩潰，連連說：?你別生氣，就前兩條吧。?兩人的性格沖突層次極為分明，一個(gè)先禮后兵，一個(gè)得寸進(jìn)尺，最后突然間勝負(fù)逆轉(zhuǎn)，讓人忍俊不禁，充分表現(xiàn)出?旦起高，丑走矮?的民間喜劇特點(diǎn)。

以上所提供材料共寫作業(yè)時(shí)參考。