第一篇：中國當(dāng)代反腐題材小說研究

中國當(dāng)代反腐題材小說研究

內(nèi)容摘要：20世紀(jì)90年代，在中國文壇掀起了一股文學(xué)熱潮，那就是“官場小說”的繁榮。其中最有影響力的“官場小說”當(dāng)屬晚清“譴責(zé)小說”。新時(shí)期，尤其是上世紀(jì)90年代以來，官場腐敗等不良現(xiàn)象屢禁不止，日益成為社會關(guān)注的話題，“官場小說”再次“浮出水面”，并以“蔚為壯觀”的創(chuàng)作景觀產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會影響。

關(guān)鍵詞：官場 反腐 核心價(jià)值觀

腐敗現(xiàn)象就像一顆毒瘤，肆意侵蝕著國家政治生態(tài)健康穩(wěn)定的發(fā)展。改革開放推動(dòng)了我國經(jīng)濟(jì)體制的改革，由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)的過渡，大力促進(jìn)了我國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。正是在經(jīng)濟(jì)體制的過渡階段，市場經(jīng)濟(jì)加速發(fā)展的時(shí)期，體制漏洞，腐敗問題日益滋生。

但隨著核心價(jià)值觀的深入人心，人們對政府，對國家廉政、勤政的認(rèn)識不斷加深。正是在這樣的環(huán)境下，更多的作家涌現(xiàn)出來，承擔(dān)社會責(zé)任，直視政治問題，不再規(guī)避文學(xué)的思考性，站在政治尖端，通過官場小說揭示社會腐敗問題，在社會各界引起巨大反響。作者的靈感來源于生活，又高于生活，我們不得不反思，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)對政治尖端問題表現(xiàn)的缺失。社會的巨大反響是一種社會期待，反腐題材小說對揭露政治生態(tài)現(xiàn)狀，對公正廉潔官場導(dǎo)向的期待，也是人民對官場文學(xué)的訴求。

所謂“官場小說”，顧名思義，就是以官場生活為表現(xiàn)內(nèi)容或題材的小說。指的是以揭露官場內(nèi)幕、披露官場黑暗腐敗、描寫官場權(quán)利斗爭、記錄官人宦海沉浮為主要內(nèi)容，以正視社會現(xiàn)實(shí)、關(guān)注百姓疾苦、揭示陰暗丑惡、仗義執(zhí)言、為民請命的現(xiàn)實(shí)主義姿態(tài)，引起了社會的關(guān)注，被廣大讀者所歡迎，成為當(dāng)下文壇一道新奇獨(dú)特的風(fēng)景，推動(dòng)了文學(xué)的繁榮。代表性的作家和作品如張平《抉擇》、陸天明《大雪無痕》、王躍文《國畫》、周梅森《國家公訴》、閻真《滄海之水》、王曉方《駐京辦主任》系列、大木的《組織部長》等。

“官場小說”是 以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作手法反映生活的小說類型，從很大程度上說官場小說，其文化的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了單純文學(xué)的意義?！肮賵鲂≌f”其實(shí)是民間通俗的說法，是作家以獨(dú)特角度觀察以中國政治官員為核心的大眾生活、執(zhí)政能力和社會現(xiàn)實(shí)，以及中國政治文化和政治文明的現(xiàn)狀與進(jìn)程，本文著重以“官場文學(xué)”中改革、反腐、原生態(tài)和新譴責(zé)四大主題類型中的“反腐”為主線進(jìn)行研究。

當(dāng)代的官場反腐小說正是以一種聚焦當(dāng)下社會問題，用小說的創(chuàng)作手法，通過文學(xué)作品，深入淺出的對社會問題和社會價(jià)值觀進(jìn)行剖析。潛移默化地讓人民群眾了解到當(dāng)今社會官場問題的現(xiàn)狀、后果和產(chǎn)生原因，對發(fā)揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀，起到一定的影響和教育作用，對樹立正確的思想價(jià)值觀起到積極作用。

在當(dāng)代官場反腐小說的種種研究中，大約有兩種研究思路：一是整體對當(dāng)代“官場小說”進(jìn)行宏觀上的分析，如興盛的原因，審美特征，敘事策略等，代表作有沈嘉達(dá)的《論官場小說》等。另一個(gè)是對具體作家作品的分析，如孫德喜的《拿什么拯救人文精神――讀閻真》、陸梅的《備受矚目》、段崇軒的《官場與人性的糾纏――評王躍文的小說創(chuàng)作》、陳曉明的《極端境遇與“新人民性”――論張平小說的藝術(shù)和思想特征》等等。這兩種研究思路從不同角度對官場反腐小說作了精確而深入的分析，使得當(dāng)代官場反腐小說的研究逐步深化，有著獨(dú)特的價(jià)值和地位。但不足的是，這些研究未當(dāng)代官場反腐小說的界定、淵源進(jìn)行系統(tǒng)的分析和闡述，也沒有從政治文化、社會主義核心價(jià)值觀等方面進(jìn)行深入的探索。

當(dāng)代官場反腐小說展示出一種超越時(shí)尚文化意義附加、兼容社會生態(tài)與文化特征的思想和學(xué)術(shù)視域。官場反腐小說主要從以下幾個(gè)角度來表現(xiàn)其價(jià)值觀取向：一客觀角度，官場小說往往充分展現(xiàn)出官場的原生態(tài)，其主要在揭示官場的詮釋狀態(tài)、慵懶習(xí)性和腐敗內(nèi)幕。審美境界總體上處于世俗性日常經(jīng)驗(yàn)傳達(dá)的層面。同時(shí)作品明顯存在著實(shí)用主義的思想立場和自由主義的藝術(shù)傾向。比如《人間正道》《蒼天在上》等。二主觀角度，作者基本站在主流意識形態(tài)立場上，從社會主義歷史外物變動(dòng)和總體趨勢的角度，來展現(xiàn)體制價(jià)值邏輯主導(dǎo)的官場與社會性的表現(xiàn)形式。主要作品有《國家干部》《命運(yùn)》《我本英雄》。三批判角度，致力于當(dāng)代政治歷史，主要是政治一體化時(shí)代的專治、人治特征，進(jìn)行一種文化層面的批判與反思。其中以《北方城郭》《羊的門》表現(xiàn)的最為開闊透徹。

對于當(dāng)代反腐小說的功能性本文主要從內(nèi)部功能和外部功能進(jìn)行研究。

一.當(dāng)代反腐小說的內(nèi)部功能

在總書記的領(lǐng)導(dǎo)下，反腐倡廉戰(zhàn)略思想是其治國理政思想的重要組成部分。在十九大報(bào)告中，全面從嚴(yán)治黨又是報(bào)告中的重要內(nèi)容之一，體現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央將反腐敗斗爭進(jìn)行到底的堅(jiān)強(qiáng)意志和堅(jiān)定決心。國家對反腐問題的高度重視，是的反腐題材小說成為時(shí)代之下十分火熱的文學(xué)類型，反腐成為當(dāng)代文學(xué)中一種重要的文化現(xiàn)象。

反腐題材小說通過一片固定官場環(huán)境中幾個(gè)中心人物及其他人物的故事，通過情節(jié)的跌宕起伏，不斷發(fā)展變化，人物內(nèi)心活動(dòng)的豐富性與復(fù)雜性，以及結(jié)局正義終將戰(zhàn)勝邪惡，法律之下人人平等，來揭示反腐小說的主題，具有一定的警醒作用和道德引導(dǎo)作用。

王躍文先生在小說《蒼黃》中寫道：“我的客廳里掛了一幅油畫。畫的是深藍(lán)色的花瓶，插著一束粉紅玫瑰。花瓶卻是歪斜著，將?A欲?A的樣子，叫人頗為費(fèi)解?！碑嫵鲎砸晃桓呱?，在畫框很不起眼的地方，寫著小小的一個(gè)字：怕?！?/p>

菩薩怕因，凡人怕果。心中又怕，敬畏常在。

反腐小說中，人人都是有怕的。只是對待怕的方式與程度不同。有人怕只是那么一點(diǎn)膽戰(zhàn)心驚，臉紅心躁，后勁一過就拿出“不成人但成“仁”的氣概去貪，去以大壓小，去顛倒黑白。有人怕是三天打魚兩天曬網(wǎng)式的，今日敬畏，明日松懈，抽個(gè)空子能鉆就鉆。有人怕是真的三觀正，道德水平高，以高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，利益誘惑之下仍能夠一身正氣，兩袖清風(fēng)，這種怕才是真正的懷著一種敬畏之心。無論小說的故事如何起伏，緊要關(guān)頭如何揪?尤誦模?清官好，貪官落，必定是最終的結(jié)局。

小說是大家喜聞樂見的形式，官場中人對自己內(nèi)部的事情也格外敏感和重視，現(xiàn)代反腐小說便對官員有著一定的教育警醒意義。國考的熱度從未消減，國家要求進(jìn)步，政黨要求先進(jìn)之下，國家干部以及招考入編的公務(wù)員就要有更高的個(gè)人素質(zhì)和道德品質(zhì)。當(dāng)代反腐小說發(fā)揮著自己的力量，通過“源于生活、高于生活”的官場內(nèi)容，讓官員們注意自己的一言一行，防止腐敗問題的產(chǎn)生，高標(biāo)準(zhǔn)的要求自己做一個(gè)合格的共產(chǎn)黨員。政治清明，國家才能富強(qiáng)，為民謀利，人民才會支持，不受制約的權(quán)力并不是什么好事，就如周梅森所說：“要有堅(jiān)實(shí)的政治信仰?！?/p>

二.當(dāng)代反腐小說的外部功能

根據(jù)同名小說拍攝的電視劇《人民的名義》受到的熱捧，也說明了人們對中國官場內(nèi)部的一種好奇心理。人民想要知道政府如何運(yùn)作，政府人員又是如何辦事工作的?，F(xiàn)代反腐小說中真實(shí)的官場情景，真實(shí)的人物形象，一定程度上滿足了人們的好奇心理。并且，貪腐小說無論怎樣去敘述故事情節(jié)，描寫人物，甚至有些夸大出格，但結(jié)局大多牢牢緊扣著社會的核心價(jià)值觀，令人在回味之余又起著非常好的引導(dǎo)作用，有利于建立人民對于政府的信心，以及配合反腐工作的決心。

當(dāng)代反腐小說內(nèi)部功能與外部功能的結(jié)合，發(fā)揮了此類作品對社會發(fā)展的推動(dòng)作用，也通過融入時(shí)代的潮流推動(dòng)了文學(xué)不斷向前發(fā)展，豐富了現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)容，體現(xiàn)了社會發(fā)展中的透明性與公開性，具有十分多的積極影響。

當(dāng)代反腐小說的批判性維度顯得異常突出，很大一部分反腐小說都顯出批判性和道義感，將“反腐”內(nèi)容主動(dòng)納入主旋律的范圍，更顯示了“國家”或者“黨和政府”正視自身問題的正面姿態(tài)與反腐的巨大決心，這本身就傳達(dá)著良好的信息。

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課題編號：lshh17-18ky7

（作者介紹：孟巖，遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院教師，碩士研究生，研究方向：文學(xué)、教育；葛一品，遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院2017級漢語言文學(xué)專業(yè)在讀本科生，研究方向：?h語言文學(xué)）

第二篇：革命歷史題材的小說

革命歷史題材的小說

《紅巖》作者是：羅廣斌、楊益言。主要內(nèi)容是：1948年，在國民黨的統(tǒng)治下處在黎明前最黑暗的時(shí)刻。敵人為了得到口供，妄圖用炎熱、蚊蟲、饑餓和干渴動(dòng)搖革命者的意志。為了粉碎敵人的陰謀，龍光華、許云峰、江姐、成崗、劉思揚(yáng)等人英勇犧牲了。伴隨著解放軍隆隆的炮聲，去迎接黎明時(shí)分燦爛的曙光。

《紅日》作者是：吳強(qiáng)。主要內(nèi)容是：描寫在 解放戰(zhàn)爭時(shí)期，中國人民解放軍華東野戰(zhàn)軍在山東殲滅國民黨部隊(duì)整編七十四師的故事。故事以軍長沈振新、政委丁元善所率領(lǐng)的一支部隊(duì)為主線，環(huán)繞著山東戰(zhàn)場上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰(zhàn)役，描繪了波瀾壯闊的戰(zhàn)斗場面和可歌可泣的英勇事跡。

《小兵張嘎》改編自當(dāng)代著名作家徐光耀的代表作。這部作品自1961年發(fā)表至今，已經(jīng)五十多年了。小說和電影中的“張嘎”，因其“英氣”與“嘎氣”，已成為新中國幾代人童年記憶中的最燦爛的一部分。講述了小嘎子在老鐘叔，老羅叔，區(qū)隊(duì)長，奶奶的引導(dǎo)下，成為一名名副其實(shí)的八路戰(zhàn)士的過程

《鐵道游擊隊(duì)》作者是劉知俠。主要內(nèi)容是：為了抑制日本侵略者的入侵，配合中國軍隊(duì)與日軍交戰(zhàn)，中國共產(chǎn)黨在山東棗莊成立了以劉洪為隊(duì)長的鐵道游擊隊(duì) 他們的目的是襲擊鐵路沿線。破壞敵人的運(yùn)輸補(bǔ)給線。并為山里的八路軍提供彈藥。

《小游擊隊(duì)員》是作家王愿堅(jiān)的作品。其主要內(nèi)容是： 樟伢子的父母掩護(hù)紅軍傷員時(shí)被白鬼子殺害了，帶著對敵人的刻骨仇恨，成了孤兒的他四處尋找紅軍時(shí)遇到了紅軍的偵察員。在協(xié)助偵察員去敵區(qū)偵察時(shí)不慎被敵人發(fā)現(xiàn)，偵察員被俘。機(jī)智勇敢的樟伢子把敵人的工事情報(bào)圖送給了游擊隊(duì)，游擊隊(duì)殲滅了敵人，救出了偵察員。樟伢子經(jīng)歷了戰(zhàn)火的考驗(yàn)，成為了一名光榮的小游擊隊(duì)員。

《赤色小子,》 作者: 張品成, 瘦小，是小主人公的名字。他是個(gè)在殺親仇人的門下成長起來的孤兒！瘦小是個(gè)創(chuàng)造紅色革命輝煌的孩子，他，為中國的崛起和努力平拼搏，做出了血的犧牲！他是個(gè)正義之子！

而他，卻是瘦小的殺親仇人，他是個(gè)劣紳，是個(gè)剝削農(nóng)人財(cái)產(chǎn)的胖子地主！

瘦小，在4歲時(shí)，父母被胖子地主所殺，被迫跟隨叔叔在仇人門下作小工。瘦小從此過上了像狗一樣的卑微、艱苦的生活。一年，胖子地主被人抄家了，地主，一下子，變成了普普通通的底層農(nóng)民。瘦小心中的仇怨終于得以發(fā)泄了！就在那一年，瘦小的他跟隨志愿軍，征戰(zhàn)沙場，成了一名戰(zhàn)士！可惜，英年早逝，瘦小因?yàn)橛⒂律详嚩鴳?zhàn)死在沙場上……

第三篇：革命歷史題材小說發(fā)展

革命歷史題材小說

一、革命歷史題材小說的概念與發(fā)展過程

二、中短篇革命歷史題材小說：作家與作品

三、50年代末至60年代初的長篇小說豐收

四、長篇革命歷史題材小說：作家與作品※

五、尋求新的替代：革命英雄傳奇

一、革命歷史題材小說的概念與發(fā)展過程 概念：

革命歷史題材因所具有的革命內(nèi)涵而與中國文學(xué)傳統(tǒng)中的歷史題材嚴(yán)格區(qū)分開來，它特指在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭歷史，具體地說，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和參與的三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭構(gòu)成了革命歷史小說敘述的主要對象。

開端：解放區(qū)文學(xué)

革命歷史題材小說一開始就在表現(xiàn)對象和思想內(nèi)涵上有著較明確的規(guī)范，并由此而同“歷史小說”嚴(yán)格區(qū)分。至于在解放區(qū)創(chuàng)作的那批作品，也就成了革命歷史題材小說的奠基之作。特殊意義：革命歷史小說承擔(dān)特殊的意識形態(tài)功能和思想教育功能。

從意識形態(tài)方面來說，革命歷史小說講述的是革命之所以產(chǎn)生的必然性，人民由挫折、失敗走向勝利的規(guī)律性，以及無產(chǎn)階級及其先鋒隊(duì)推翻一切反動(dòng)階級取得革命勝利的合理性。為了實(shí)現(xiàn)教育功能，革命歷史小說高揚(yáng)理想主義和英雄主義精神。艱苦卓絕中的樂觀主義，生死考驗(yàn)而前的堅(jiān)貞不屈，構(gòu)成了革命歷史小說中常見的場景和主人公的性格核心。由于題材的特殊性，革命歷史小說在表現(xiàn)理想主義和英雄主義時(shí)，往往比其他題材的小說更具有震撼力和崇高感。

發(fā)展原因：受到特別關(guān)注 在黨和政府的重視下，革命歷史小說有著諸多良好的發(fā)展條件：中國人民浴血奮戰(zhàn)的革命歷史為創(chuàng)作提供了豐富的素材；許多作家親身經(jīng)歷了這些偉大斗爭，為英雄立傳的激情和責(zé)任感促使他們把筆觸伸向那些可歌可泣的業(yè)績;建國前在戰(zhàn)爭控惚的歲月里作家沒有足夠的精力來從容地進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，建國后和平的環(huán)境為他們提供了有利條件。

這些都使革命歷史小說在建國初期能夠迅速崛起，成為與描寫農(nóng)村生活創(chuàng)作并駕齊驅(qū)的兩大題材之一。其涉及作家之廣，創(chuàng)作成果之多，藝術(shù)水準(zhǔn)之高，持續(xù)時(shí)間之長，在本時(shí)期的創(chuàng)作中都是獨(dú)占鰲頭的。

發(fā)展過程：

50年代至60年代初期

60年代：左傾思潮帶來嚴(yán)重干擾

本時(shí)期革命歷史題材小說的藝術(shù)特點(diǎn)（1）強(qiáng)烈的故事體和紀(jì)實(shí)體特征

（2）革命歷史小說的成熟，集中地體現(xiàn)在長篇小說創(chuàng)作上，其標(biāo)志是作家對“史詩性”的追求和一批作品體現(xiàn)出來的“史詩風(fēng)范”。（3）革命歷史小說對于歷史和歷史人物內(nèi)心世界的審視，都不可能進(jìn)人一個(gè)更深刻的層面，缺少個(gè)人的視野和個(gè)性化的表現(xiàn)。對作品規(guī)模的片面追求也使得不少革命歷史長篇小說產(chǎn)生了“半部杰作現(xiàn)象”。

二、中短篇革命歷史題材小說：作家與作品 1.孫犁的小說

2.茹志鵑、劉真的小說 3.王愿堅(jiān)、峻青的小說 1.孫犁的小說 創(chuàng)作題材：

北方農(nóng)村和農(nóng)民所經(jīng)歷的時(shí)代風(fēng)云變幻：從抗日戰(zhàn)爭到土改到變工互助、到合作社。這是將他1944年的成名作《蘆花蕩》、《荷花淀》到建國初期的《山地回憶》、《吳召兒》等，再到《風(fēng)云初記》、《鐵木前傳》等作品貫穿起來的一條線索。

總體風(fēng)格：

盡管他的作品也不乏英雄主義和理想主義，但在他的創(chuàng)作中，浪漫主義情調(diào)卻具有鮮明的個(gè)人色彩，即透過那些復(fù)雜紛繁的革命斗爭、社會生活的描寫，寄寓著作家本人對純美的鄉(xiāng)土風(fēng)物、純樸的人際關(guān)系、純厚的人倫情感、純真的童年生活的深切眷戀和向往，這使得孫犁關(guān)于革命歷史的敘述成為田園牧歌、鄉(xiāng)村情歌和革命頌歌的交響，表現(xiàn)出個(gè)性化的抒情風(fēng)格。

藝術(shù)特征：※

1.寄風(fēng)云變幻于詩情畫意，這是孫犁小說抒情風(fēng)格的主要表現(xiàn)。2.善于刻畫女性人物形象：李佩鐘、小滿兒

3.敘述方式上，以簡潔明了的手法記事寫人；敘述中采用抒情主體融入情節(jié)的結(jié)構(gòu)方式。4.小說語言“如話性”和“如畫性”兼具。

5.在敘事風(fēng)格上，孫犁對革命歷史的敘述是溫和的、溫情的，甚至在明朗的基調(diào)中時(shí)而流露出一些淡淡的感傷和悵然。2.茹志鵑、劉真的小說

茹志鵑的文學(xué)成就主要在短篇小說創(chuàng)作方面，題材多來自解放戰(zhàn)爭時(shí)期和五六十年代的社會生活，屬于前者的有《關(guān)大媽》、《百合花》、《澄河邊上》、《三走嚴(yán)莊》等，屬于后者的有《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》、《春暖時(shí)節(jié)》、《里程》、《如愿》、《阿舒》等。代表作品：《百合花》結(jié)構(gòu)的“細(xì)致嚴(yán)密”且“富于節(jié)奏感”，故事發(fā)展與人物刻畫很好結(jié)合，以及“通篇一氣貫穿，首尾靈活”和“前后呼應(yīng)的手法”

茹志鵑小說的藝術(shù)特色：

首先是情感的體驗(yàn)重于事件的敘述。

細(xì)節(jié)的妥善安排使茹志鵑的小說具有細(xì)致的結(jié)構(gòu)。

更適合于表現(xiàn)“生活激流中的一朵浪花，社會主義建設(shè)大合奏里的一支插曲”，茅盾把她的風(fēng)格概括為“清新、俊逸”。

劉真的革命歷史題材小說大多敘說的是自已在革命隊(duì)伍中的童年印象，多采用第一人稱的兒童口吻敘述，作品中的主人公也時(shí)常叫“劉清蓮”或“小劉真兒”。以童年視角來寫童年印象，構(gòu)成了劉真短篇小說創(chuàng)作的一個(gè)顯著特征。3.王愿堅(jiān)、峻青的小說 王愿堅(jiān)

王愿堅(jiān)（1929～1991），出生于山東省諸城市相州鎮(zhèn)相州七村。1944年底，王愿堅(jiān)參加了濱海軍區(qū)第三軍分區(qū)政治部宣傳隊(duì)，開始了文藝創(chuàng)作。1954年王愿堅(jiān)創(chuàng)作了他的第一篇小說《黨費(fèi)》。1958年初，創(chuàng)作了《七根火柴》、《三人行》和《趕隊(duì)》等歌頌二萬五千里長征英雄事跡的作品。

“文化大革命”開始后，遭到公開批判，并于1969年初下放到安徽省軍區(qū)獨(dú)立師體驗(yàn)生活。1972年，調(diào)回北京改寫反映紅軍長征的《萬水千山》電影劇本，后又與陸柱國合作改編電影文學(xué)劇本《閃閃的紅星》，并創(chuàng)作電影劇本《四渡赤水》。

他的代表作《黨費(fèi)》、《七根火柴》、《普通勞動(dòng)者》等多篇小說，長期被選入大、中、小學(xué)語文課本，并被譯成英、法、日、俄、德、朝等多種外文，在國內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。

臧克家（中）與王愿堅(jiān)（右）

《閃閃的紅星》劇照 潘冬子（王愿堅(jiān)編?。┩踉笀?jiān)小說的藝術(shù)特色

1.王愿堅(jiān)的創(chuàng)作是從戰(zhàn)地報(bào)道開始的，他的小說體現(xiàn)了從報(bào)道、故事到短篇小說的藝術(shù)轉(zhuǎn)變。

2.以回憶體的方式來敘述革命故事，從而突現(xiàn)出對“革命歷史”的追憶和回味，是王愿堅(jiān)短篇小說的一個(gè)顯著特點(diǎn)。

3.注意克服以前創(chuàng)作中存在的拉雜臃腫，缺乏藝術(shù)上的凝練和精粹等毛病，嘗試著從故事中提取詩意。

4.作為一位部隊(duì)作家，王愿堅(jiān)的小說創(chuàng)作更強(qiáng)調(diào)作品的教育意義。

峻青，（1922-1991），原名孫俊卿，當(dāng)代作家。山東海陽縣人。1922年3月生。幼年家貧，只讀了幾年小學(xué)，13歲便去工廠當(dāng)童工?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后參加革命工作。1941年寫出第一篇作品《風(fēng)雪之夜》，后擔(dān)任報(bào)紙的記者和編輯工作。解放后任文藝界領(lǐng)導(dǎo)工作。從1954年起寫了一系列優(yōu)秀短篇小說，如《黎明的河邊》、《黨員登記表》、《老水牛爺爺》等。散文創(chuàng)作也成就斐然，代表作有《雄關(guān)賦》、《秋色賦》等。

峻青的作品大多取材于自己生活、工作和戰(zhàn)斗過的膠東半島，主要敘述自己曾經(jīng)歷過的1942年前后的抗日戰(zhàn)爭到1947年前后的解放戰(zhàn)爭中最艱苦的斗爭生活。峻青小說的藝術(shù)特色

1.峻青的小說也是從戰(zhàn)地報(bào)道中演化出來的，充滿了跌宕起伏的戲劇性和緊張感，以此來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和英雄的崇高。

2.在尖銳的矛盾沖突中塑造人物，也是峻青采用的主要方法。

3.用場景的營構(gòu)和景物的描寫來渲染氣氛和烘托人物，使峻青的小說具有油畫般的質(zhì)感。4.峻青的小說也有某些不足：如缺乏節(jié)制的抒情和議論與緊湊的故事情節(jié)顯得很不和諧，故事的回?cái)⒉糠滞享?、冗贅，在后來那些撫今追昔、新舊對比的作品中，這一弱點(diǎn)尤其突出，以至于讓說教性壓倒了故事性。

三、50年代末至60年代初的長篇小說豐收

從1957年《紅旗譜》等的出版到1963年《李自成》第一卷的問世，在此六七年間，長篇小說不僅數(shù)量空前，而且佳作聯(lián)袂，琳瑯滿目，形成了中國當(dāng)代文學(xué)史上長篇小說創(chuàng)作的一個(gè)豐收期。成就與特色※

第一，在反映生活上，注重歷史事件與歷史過程的記錄，形成了以革命歷史題材和農(nóng)村生活題材為主干，輔之以歷史題材和城市生活題材的基本格局。

第二，在人物塑造上，注重描寫無產(chǎn)階級英雄，呈現(xiàn)出以英雄人物為主體，中間人物、轉(zhuǎn)變型人物相環(huán)繞，輔之以反面角色的人物畫廊。

第三，在藝術(shù)風(fēng)格的探求上，恢宏、明朗、剛健、高昂構(gòu)成了這批小說總體性的民族風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)格。

促成這次長篇小說豐收的因素

首先，由于長篇小說創(chuàng)作比其他文學(xué)樣式更需要作家的生活積累、資料積累和藝術(shù)積累，而相對完整的歷史過程的記錄，人生經(jīng)驗(yàn)的回顧與反思，也更適合長篇小說的表現(xiàn)。因此，一批從中國革命中走過來的作家，當(dāng)他們開始回味這一歷史過程，表達(dá)自己在這一血與火的歷史過程中的特殊經(jīng)驗(yàn)時(shí)，便較多地選擇了長篇小說這一文體。而他們長期的生活積累與藝術(shù)準(zhǔn)備，則為其創(chuàng)作的成功打下了良好的基礎(chǔ)。

其次，就社會條件來說，新中國的成立也為長篇小說的作者提供了較好的創(chuàng)作環(huán)境。由于長篇小說的生產(chǎn)周期較長，需要一個(gè)相對安定的環(huán)境。

最后，社會生活的安定也促成了新的需求。讀者對長篇小說閱讀需要的增長，對作家從事長篇?jiǎng)?chuàng)作無疑也是一個(gè)有力的刺激和推動(dòng)。

四、長篇革命歷史題材小說：作家與作品※ 1.梁斌的《紅旗譜》 2.楊沫的《青春之歌》 3.歐陽山的《三家巷》 4.吳強(qiáng)的《紅日》 5.曲波的《林海雪原》

6.羅廣斌、楊益言的《紅巖》 7.周而復(fù)的《上海的早晨》 1.梁斌的《紅旗譜》

梁斌《紅旗譜》

第一代：朱老鞏、嚴(yán)老祥、朱老明、馮蘭池 第二代：朱老忠、嚴(yán)志和、馮貴堂 第三代：大貴、運(yùn)濤、江濤、春蘭 干部形象：賈湘農(nóng)、夏應(yīng)圖 朱老忠：農(nóng)民英雄

嚴(yán)志和：地道的農(nóng)民：革命性與如軟弱性

電影劇照

小說主要是以冀中平原鎖井鎮(zhèn)兩家農(nóng)民三代人和一家地主兩代人之間的矛盾沖突為基本情節(jié)展開的。而階級斗爭的嚴(yán)酷事實(shí)則將鎖井鎮(zhèn)劃分為以朱老忠、嚴(yán)志和兩家為代表的農(nóng)民階級跟以馮蘭池家為代表的地主階級兩大敵對陣營。

當(dāng)然，這不僅是一般的地主農(nóng)民之間的階級斗爭，它是作者立足于新的時(shí)代理念，對民主革命時(shí)期農(nóng)民歷史命運(yùn)以及中國革命史所進(jìn)行的藝術(shù)概括。

重要人物形象：

朱老忠：反抗性；俠義性；堅(jiān)韌性。朱老忠是作者向當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)的一個(gè)跨越新舊兩個(gè)時(shí)代的的農(nóng)民革命英雄藝術(shù)典型。嚴(yán)志和：革命性與軟弱性

正是因?yàn)橛辛藝?yán)志和以及串聯(lián)窮人與馮老蘭對簿公堂的朱老明、一心盤算發(fā)家致富的朱老星、莊稼活和木匠活的好把式伍老拔、封建禮教觀念濃厚的老驢頭、具有正統(tǒng)觀念和狹隘意識的老套子等一批個(gè)性鮮明地地道道的農(nóng)民形象，與朱老忠理想化的英雄形象構(gòu)成互補(bǔ)，才使《紅旗譜》對中國農(nóng)民的歷史命運(yùn)和革命歷程反映得更為真實(shí)與渾厚。

《紅旗譜》的藝術(shù)特點(diǎn)

1.具有史詩氣度，描寫重大歷史事件

2.著力刻畫農(nóng)民英雄形象（老一代農(nóng)民和青年農(nóng)民）

3.作者努力尋求階級斗爭這一時(shí)代主題與民族心理、鄉(xiāng)村風(fēng)俗和傳統(tǒng)文化的聯(lián)結(jié)，用作者的話說就是:“想完成一部具有民族氣魄的小說”。4.不足：缺乏統(tǒng)一性 2.楊沫的《青春之歌》

楊沫（1914-1995）楊沫主要作品有《青春之歌》、《葦塘紀(jì)事》、《芳菲之歌》、《英華之歌》、《自白——我的日記》、《不是日記的日記》等。

自傳體成長小說

林道靜：女性革命知識分子 關(guān)于《青春之歌》的論爭

1960年的修改本，改動(dòng)、刪削了那些林道靜在“接受了革命教育以后”仍然流露的“小資產(chǎn)階級感情”，并增加表現(xiàn)林道靜在深澤縣與工農(nóng)結(jié)合的七章，和“力圖使入黨后的林道靜更成熟些，更堅(jiān)強(qiáng)些” 的參加、領(lǐng)導(dǎo)北大學(xué)生運(yùn)動(dòng)的三章。

青春三部曲：《青春之歌》、《芳菲之歌》和《英華之歌》

3.歐陽山的《三家巷》

《三家巷》以打鐵工人出身的知識分子周炳的思想性格發(fā)展為中心，以“革命加愛情”為基本線索，描繪了三家巷三代人30年間的風(fēng)風(fēng)雨雨，悲歡離合，力圖由此反映從1919年到1949年整個(gè)新民主主義革命時(shí)期中國人民革命從城市到農(nóng)村，以農(nóng)村包圍城市，最后又從農(nóng)村回到城市的革命斗爭歷程。其中，“六二三”反帝風(fēng)暴、省港大罷工、蔣介石集團(tuán)的反革命背叛、廣州起義、上海白區(qū)斗爭、震南村的自發(fā)反抗、抵制日貨運(yùn)動(dòng)、延安的“搶救運(yùn)動(dòng)”、解放區(qū)的土地改革等等，都有濃墨重彩的描繪，顯示了作者反映“中國革命的來龍去脈”的夙愿。

4.吳強(qiáng)的《紅日》

情節(jié)：撤出漣水——萊蕪大捷——孟良崮戰(zhàn)役：華東戰(zhàn)場全局 人物：軍長沈振新、副軍長梁波、戰(zhàn)士劉勝等 藝術(shù)：更加開闊；人物更具有豐富性

上海某公園的吳強(qiáng)雕像

誰不說俺家鄉(xiāng)好（電影《紅日》插曲）5.曲波的《林海雪原》 曲波（1923-2002），山東黃縣人。15歲參加八路軍，解放戰(zhàn)爭初期任團(tuán)指揮員，奉命率領(lǐng)一支小分隊(duì)深入牡丹江一帶的林海雪原進(jìn)行剿匪戰(zhàn)斗。這一斗爭經(jīng)歷，為他后來創(chuàng)作《林海雪原》提供了生活依據(jù)。解放后，他轉(zhuǎn)到地方工作。1955年開始創(chuàng)作《林海雪原》，1957年出版。此后，又相繼完成了《山呼海嘯》、《戎萼碑》、《橋隆飆》等長篇小說。

40年代內(nèi)戰(zhàn)初期，東北解放軍的一支30多人的小分隊(duì)，深入人跡罕至的長白山區(qū)和綏芬草原，圍剿數(shù)十倍兵力于己的國民黨軍隊(duì)殘部。小說主要描寫四次戰(zhàn)斗——奇襲虎狼窩、智取威虎山、綏芬草原大周旋和大戰(zhàn)四方臺：這些事件依次構(gòu)成小說的線索。

《林海雪原》的“獨(dú)創(chuàng)性”，人們大體上注意這樣的兩個(gè)方面： 一是藝術(shù)方法方面的“民族特色”，即借鑒中國古典小說如“水滸”、“三國”、“說岳”等的結(jié)構(gòu)和敘事方式。

另一是夸張、神奇化賦予故事、人物的“傳奇性”，這包括人物活動(dòng)的環(huán)境(深山密林、莽莽雪原)的特征，故事情節(jié)上的奇特，以及人物性格上的“浪漫”色彩。

黑龍江省海林縣楊子榮烈士紀(jì)念館 6.羅廣斌、楊益言的《紅巖》

羅廣斌、楊益言，都是曾被囚禁于國民黨監(jiān)獄的中共黨員，重慶解放前夕越獄脫險(xiǎn)。《紅巖》的寫作方式 “組織寫作” ：《紅巖》約十年的成書過程，是當(dāng)代文學(xué)“組織生產(chǎn)”獲得成功的一次實(shí)踐。這種“組織生產(chǎn)”的方式在后來的“文革”期間，成為重要作品的主要生產(chǎn)方式。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是充分政治化的。作者從權(quán)威論著、從更掌握意識形態(tài)含義的其他人那里，獲取對原始材料的提煉、加工的依據(jù)，放棄“個(gè)人”的不適宜的體驗(yàn)，而代之以新的理解。因而，從某種意義上說，《紅巖》的作者是一群為著同一意識形態(tài)目的而協(xié)作的書寫者們的組合。

主要人物 江姐 許云峰 齊曉軒

重慶歌樂山

《紅梅贊》

《繡紅旗》

7.周而復(fù)的《上海的早晨》 周而復(fù)（1914-2004），安徽旌德人。30年代開始文學(xué)活動(dòng)，1938年到延安。40年代的創(chuàng)作主要是報(bào)告文學(xué)《諾爾曼·白求恩片斷》和長篇小說《白求恩大夫》。除《上海的早晨》外，還著有表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭期間重要?dú)v史事件和人物的長篇《長城萬里圖》（共六卷：《南京的陷落》、《長江還在奔騰》、《逆流與暗流》、《太平洋的拂曉》、《黎明前的夜色》、《霧重慶》）。

多卷本長篇《上海的早晨》在對城市生活的展示上，范圍有了一些擴(kuò)大。這是五六十年代不多的以資本家為主要表現(xiàn)對象的小說。

工人階級在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，向“不法資本家”展開斗爭，揭露其唯利是圖的本性，在斗爭中團(tuán)結(jié)、教育、改造，是這部龐大的作品的主要內(nèi)容。

毛澤東關(guān)于“民族資產(chǎn)階級”的“兩面性”的論述，是作者人物性格設(shè)計(jì)上的依據(jù)。

不過，在這部作品中，仍提供了50年代初期城市生活的某些狀況，尤其是圍繞資產(chǎn)者的日常生活、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的圖景，和城市在改造過程中，原先城市中心力量在迅速邊緣化過程中的復(fù)雜反應(yīng)。

五、尋求新的替代：革命英雄傳奇 知俠《鐵道游擊隊(duì)》 馮志《敵后武工隊(duì)》 曲波《林海雪原》（前已講述）

文學(xué)創(chuàng)作要為大眾所“喜聞樂見”，能為廣大“勞動(dòng)群眾”所閱讀，這一關(guān)系到文學(xué)“方向”的問題，并沒有真正解決。人們會注意到這樣的事實(shí)：大部分創(chuàng)作的讀者，仍以青年學(xué)生和知識分子為主，新文藝作品并未很好“占領(lǐng)”“舊小說”的讀者群，即使如趙樹理這樣的作家，立志用自己的通俗化小說來爭奪農(nóng)村讀者，其成效也是值得懷疑的，更遑論城鎮(zhèn)的廣大的“小市民讀者”了。

在四五十年代之交，“解放區(qū)”的一些作家曾寫作表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭生活的長篇小說，如《呂梁英雄傳》(馬烽、西戎)、《新兒女英雄傳》(孔厥、袁靜)等。它們采用“舊小說”的章回體形式，運(yùn)用接近日常口語的敘述語言，并有很強(qiáng)的行動(dòng)性和故事性。這些作品的出現(xiàn)，被看作既“有著舊小說的遺跡”，但又“‘揚(yáng)棄’了中國的舊小說”的創(chuàng)作。

這種對“舊小說”既承繼、又改革的創(chuàng)作，在此后的一段時(shí)間，雖說并未受到大力提倡，但也出現(xiàn)了若干的長篇，如50年代出版的《鐵道游擊隊(duì)》、《敵后武工隊(duì)》、《烈火金鋼》等幾部語言通俗，有很強(qiáng)故事性的小說。在五六十年代，對小說的評價(jià)尺度，主要來自“經(jīng)典”的寫實(shí)主義小說；當(dāng)時(shí)，并不認(rèn)為對不同類型的小說，在尺度上應(yīng)有所區(qū)分?！惰F道游擊隊(duì)》

知俠(1918-1991)，河南汲縣人。1938年到延安參加革命。除長篇《鐵道游擊隊(duì)》外，還出版有短篇小說集《鋪草集》、《沂蒙故事集》和中、短篇集《沂蒙山的故事》等。短篇《紅嫂》在60年代曾被改編為戲曲、舞劇等多種形式。

《鐵道游擊隊(duì)》

長篇小說《鐵道游擊隊(duì)》出版于1954年。小說寫抗日戰(zhàn)爭期間，山東臨沂、棗莊一帶的鐵路工人和煤礦工人，在中共領(lǐng)導(dǎo)下組織游擊隊(duì)，在臨棗、京浦鐵路線一帶展開活動(dòng)。夜襲洋行、飛車奪槍、撬鐵軌、炸火車、化裝成日敵潛入臨城等，都是富有傳奇性的情節(jié)。在筆法、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面，借鑒了俠義小說的表現(xiàn)方法。

《鐵道游擊隊(duì)》 主題曲：《彈起我心愛的土琵琶》

劉洪、芳林嫂

王強(qiáng)

《敵后武工隊(duì)》

馮志的長篇《敵后武工隊(duì)》出版于1958年。它以1942年日本軍隊(duì)對冀中抗日根據(jù)地展開的“掃蕩”為背景，寫八路軍的武工隊(duì)在敵占區(qū)所開展的斗爭。

思考題

1.十七年革命歷史小說的總體藝術(shù)特色是什么？ 2.孫犁小說的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？ 3.茹志鵑小說的藝術(shù)特色有哪些？

4.為什么在50年代末、60年代初形成了長篇小說的創(chuàng)作高峰，這些長篇小說的藝術(shù)特點(diǎn)有哪些？

5.掌握《紅旗譜》、《青春之歌》、《三家巷》、《紅日》、《林海雪原》、《紅巖》、《上海的早晨》六部長篇小說的主要人物形象和藝術(shù)特色。

第四篇：革命題材的小說簡介

1、劉知俠的《鐵道游擊隊(duì)》以劉洪，王強(qiáng)為首的棗莊煤礦工人，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，以鐵路線為主要戰(zhàn)場，和日寇漢奸展開殊死斗爭的故事。故事從打洋行開始，到抗日戰(zhàn)爭的最后勝利結(jié)束。描繪了我黨領(lǐng)導(dǎo)的艱苦的堅(jiān)持?jǐn)澈蟮目谷諔?zhàn)爭，為取得抗日戰(zhàn)爭的勝利，做出了巨大的貢獻(xiàn)。

2、《紅日》是一部以解放戰(zhàn)爭為題材的長篇小說，故事以國民黨的王牌整編74師在1946年的深秋向我軍連水城第二次的進(jìn)攻開始，直到1947年的被我軍全部殲滅為止。作者吳強(qiáng)在《紅日》中對大踏步前進(jìn)、大踏步后退，以殲滅敵人的有生力量為目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)做了最生動(dòng)的詮釋。全書主要以孟良崮戰(zhàn)役為背景，描述了驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭的場面，刻畫了我軍的高、級指揮員和眾多的戰(zhàn)士的英雄的形象。

3、徐光耀《小兵張嘎》故事以1934年的白洋淀為背景，嘎子夢想?yún)⒓影寺?，夢想得到一支屬于自己的真槍。奶奶為了保護(hù)八路老鐘犧牲了，嘎子只身上縣城找傳說中的羅金保，打鬼子替奶奶報(bào)仇。嘎子從此以小八路自居，緊接著又和區(qū)隊(duì)八路打了一場挑簾戰(zhàn)，嘎子繳獲一把真槍。眼看夢想全部實(shí)現(xiàn)，槍卻被區(qū)隊(duì)長收了。嘎子想不通，和打賭認(rèn)識的小伙伴胖墩一起重返縣城。嘎子要單獨(dú)替奶奶報(bào)仇。特派員劉燕卻與孩子們在一起。經(jīng)過種種誤會和巧合，以嘎子為首的孩子們，粉碎了敵人的陰謀，配合區(qū)隊(duì)八路使藥品順利過境，一舉殲滅肥田齋藤一伙日本鬼子。

4、《小游擊隊(duì)員》是作家王愿堅(jiān)的作品。其主要內(nèi)容是： 樟伢子的父母掩護(hù)紅軍傷員時(shí)被白鬼子殺害了，帶著對敵人的刻骨仇恨，成了孤兒的他四處尋找紅軍時(shí)遇到了紅軍的偵察員。在協(xié)助偵察員去敵區(qū)偵察時(shí)不慎被敵人發(fā)現(xiàn)，偵察員被俘。機(jī)智勇敢的樟伢子把敵人的工事情報(bào)圖送給了游擊隊(duì)，游擊隊(duì)殲滅了敵人，救出了偵察員。樟伢子經(jīng)歷了戰(zhàn)火的考驗(yàn)，成為了一名光榮的小游擊隊(duì)員。

5、張品成的《赤色小子》 以“赤色小子”為總題的中、短篇小說集。作品以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期的斗爭生活為題材，以“圍剿”與反“圍剿”時(shí)蘇區(qū)紅軍與白軍的殊死戰(zhàn)斗為背景，栩栩如生地刻畫了一群紅軍小戰(zhàn)士的感人形象。故事波瀾迭起，險(xiǎn)象環(huán)生，中篇“好看”，短篇?jiǎng)t讀來“有味”。十篇作品不論思想內(nèi)容還是藝術(shù)表達(dá)都堪稱精粹之作。

第五篇：二月河,您能寫一部“大反腐小說”嗎

二月河，您能寫一部“大反腐小說”嗎

姜伯靜 《 中國青年報(bào) 》（2014年07月28日 02 版）

近日，以《康熙大帝》、《雍正皇帝》而為海內(nèi)外熟知的作家二月河接受媒體采訪時(shí)表示，他對現(xiàn)在反腐敗形勢的判斷是“蛟龍憤怒，魚鱉驚慌，春雷一擊，震撼四野”。二月河稱，現(xiàn)今的反腐力度，讀遍二十四史都找不到，但反過來說，腐敗程度也是嚴(yán)重的。魯迅《在鐘樓上》一文中曾經(jīng)提到拉狄克的一句話：“在一個(gè)最大的社會改變的時(shí)代，文學(xué)家不能做旁觀者！”既然二月河先生將今天的反腐敗形勢判斷為“蛟龍憤怒，魚鱉驚慌，春雷一擊，震撼四野”，那么在這個(gè)堪稱為“最大的社會改變的時(shí)代”，作家也不應(yīng)該成為一個(gè)旁觀者。所以草民我希望二月河能夠?qū)懸徊坑涗浗裉熘袊锤^程的紀(jì)實(shí)巨著，一部“大反腐小說”，為后人留下一筆史書意義的財(cái)富。

何謂“大反腐小說”？我們之前有過不少反腐小說，比如《抉擇》、《國家干部》、《十面埋伏》等。雖然都比較成功，但大多描寫的是“點(diǎn)”，覆蓋面不廣，代表意義不大，厚重感不夠，配不上“蛟龍憤怒，魚鱉驚慌”的現(xiàn)實(shí)震撼。所以，百姓需要一部記錄這個(gè)震撼時(shí)刻的“大反腐小說”，全面記錄這個(gè)時(shí)代的變革，深入思考這場變革的原因、走向和意義。在下以為，寫一部“大反腐小說”，這個(gè)任務(wù)是二月河的，也是所有作家的。歷史上，各朝代均有反腐行為，“二十四史”中也都有記錄。但史書畢竟是史書，今天能夠讀懂的人怕是不多。

俺盼望，這部“大反腐小說”的意義，不單單是文學(xué)方面的，更是歷史方面的，如果二月河能夠最真實(shí)的記錄、寫作，那將是很珍貴的歷史資料。

二月河先生，以及其他令我們欽佩的作家，寫一部“大反腐小說”吧！否則，將是歷史的遺憾！