第一篇：成功的影視作品該不該翻拍

正方辯論：成功的作品應(yīng)該拍續(xù)集

1、何謂成功？成功一定是要叫好而且叫座

2、藝術(shù)是為欣賞并關(guān)照它的觀眾而服務(wù)的，必須以觀眾為依歸。

成功的作品指的是以良好的社會(huì)效益為基礎(chǔ)，遵循藝術(shù)規(guī)律和經(jīng)濟(jì)規(guī)律而拍攝出來的作品，而續(xù)集則是在原作的基礎(chǔ)上創(chuàng)作并與原作相互獨(dú)立的作品，它通常與原作在人物、情節(jié)、特定時(shí)空等要素上具有一定的關(guān)聯(lián)性。為成功的影視作品拍續(xù)集，是影視作品消費(fèi)者與生產(chǎn)者的共同要求，是一項(xiàng)兼具經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效益的雙贏行動(dòng)。

1、拍續(xù)集易產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益，利用成功作品的名片效益和社會(huì)影響力，續(xù)集的投出產(chǎn)出比十分可觀，可以獲得巨大的經(jīng)濟(jì)社會(huì)效益，亦可以節(jié)約拍攝成本、降低風(fēng)險(xiǎn)幾率，可謂低碳環(huán)保、安全可靠。

2、拍續(xù)集符合社會(huì)需求。廣大影視消費(fèi)者看完一部成功作品后，往往意猶未盡，對(duì)后續(xù)情節(jié)和故事結(jié)尾充滿了期待。而拍續(xù)集正好滿足了消費(fèi)者這一心理需求，使得作品圓滿、消費(fèi)者美滿，可謂皆大歡喜。

3、拍續(xù)集是對(duì)成功作品的延續(xù)和發(fā)展。藝術(shù)沒有巔峰，通過拍續(xù)集，可以進(jìn)一步挖掘成功作品的亮點(diǎn)，以成功作品為基礎(chǔ)和跳板，實(shí)現(xiàn)更大的突破。第四，拍續(xù)集是一種最為明智和科學(xué)的選擇。一部“成功的影視作品”就是一筆巨大的無形資產(chǎn)，若能因勢(shì)利導(dǎo)，成功拍攝續(xù)集，便能發(fā)揮 “1+1﹥2”的加長(zhǎng)效應(yīng)，從而實(shí)現(xiàn)星月相輝步步高的效果。

4、對(duì)于影視作品 的消費(fèi)者及觀眾而言，拍續(xù)集符合其心理需求。心理學(xué)的研究表明，有些觀眾具有慣性心理和好奇意識(shí)雙重特志，慣性心理使得觀眾傾向于欣賞自己所熟悉的藝術(shù)世界和表現(xiàn)方式，而好奇心則使觀眾渴望了解人物、情節(jié) 的后續(xù)發(fā)展。

5、作為影視作品的生產(chǎn)者而言，拍續(xù)集有助于實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)雙重效益。首先，就經(jīng)濟(jì)效益而言，成功的影視作品具有名片效益，拍續(xù)集可以借助規(guī)模經(jīng)濟(jì)以獲取較為穩(wěn)定和良好的預(yù)期收益：其次，就社會(huì)效 益而言，拍續(xù)集可以使得已初步成功所樹立起來的典型形象和道德意識(shí)進(jìn)一步深入人心，從而更好地發(fā)揮其社會(huì)教化功能。其實(shí)，從卓別林到斯皮爾伯格，從黑澤明到吳宇森，諸多影視大師都已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，并做出了有意義的實(shí)踐。

6、你不拍就一定不會(huì)成功，拍就有可能成功 我們應(yīng)該有這種敢于嘗試的勇氣

【駁論】

1、對(duì)方辯友一口咬定續(xù)集只是畫蛇添足，只是永遠(yuǎn)在巢臼當(dāng)中打轉(zhuǎn)，而不會(huì)另有新意。殊不知，想象力才是成功作品的土壤，擁有了想象力，續(xù)集可以更加精彩，續(xù)集作品亦可以推陳出新、不斷超越。

2、對(duì)方辯友一直在贅述拍攝續(xù)集的營(yíng)利性，卻忽視了，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，會(huì)盈利是因?yàn)橛^眾需要這一事實(shí)。觀眾迫切需要、經(jīng)濟(jì)效益巨大，拍續(xù)集可謂兩全其美、皆大歡喜。

【？】

1、我想請(qǐng)問對(duì)方辯友的是，如果第一集我安排了《泰但尼克號(hào)》的杰克沉人海底，第二集的續(xù)集勢(shì)必會(huì)受到局限，你方又怎么解釋？——續(xù)集不是一艘船的沉沉浮浮，人生的沉浮才是續(xù)集的永恒不變的主題。

2、因?yàn)樗囆g(shù)上的局限，因?yàn)榻巧系木窒?，因?yàn)閯∏樯系木窒蓿@些原因讓續(xù)集拍得很差，如果今天我們想要利用第一集的余威、第一集的元?dú)馊テ垓_各位，讓你們觀賞這部電影，你們會(huì)覺得快樂嗎？你們會(huì)得到滿足嗎？ 期待視野.“期待視野”是指文學(xué)接受活動(dòng)中,讀者原先各種經(jīng)驗(yàn)、趣味、素養(yǎng)、理想等綜合而成的對(duì)文學(xué)作品的一種欣賞水平.在具體的閱讀中表現(xiàn)為一種潛在的審美期待。E:《指環(huán)王》（《霍比特人》）《哈利波特》《愛情公寓》 《生活大爆炸》從上周五開始，《舌尖上的中國(guó)》第二季在央視綜合頻道開播。第二季首集《腳步》開門紅，綜合頻道收視率達(dá)到1.57%，同時(shí)《舌尖2》24小時(shí)討論量迅速攀至新浪微博話題榜首位，《舌尖2》延續(xù)了第一季的主題，“探討人與食物的關(guān)系”，在此基礎(chǔ)上，把筆觸更多地用在了美食背后的故事講述和情感醞釀上，讓觀眾忍住口水的同時(shí)，也留下了更多的感悟。

第二篇：中國(guó)影視作品該不該采用分級(jí)制度(正方一辯稿)

中國(guó)影視作品該不該采用分級(jí)制度

——一辯稿

謝謝主席，謝謝各位評(píng)委，對(duì)方辯友，同學(xué)們，大家好！近20多年來，大家對(duì)于中國(guó)的影視作品是否應(yīng)該采用分級(jí)制度有不同的看法。對(duì)此，我方的觀點(diǎn)是中國(guó)的影視作品應(yīng)該實(shí)行分級(jí)制度。我方的標(biāo)準(zhǔn)是:是否利于中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展。我方將從三方面進(jìn)行論述。

首先，我們要明白什么是分級(jí)制度。它指的是將中國(guó)允許上市的影視作品經(jīng)過嚴(yán)格審查，按照情節(jié)和內(nèi)容分為適合不同年齡段的人觀看。是同健全和完善的相關(guān)法規(guī)打擊盜版，規(guī)范音響市場(chǎng)等各方面工作結(jié)合起來的影視作品管理制度。

我方認(rèn)為中國(guó)影視作品應(yīng)該采用分級(jí)制度的原因有以下三點(diǎn)： 一.分級(jí)制度可以尊重制作方的勞動(dòng)成果，給導(dǎo)演更多創(chuàng)作空間。上海大學(xué)影視學(xué)院石川教授曾說：“由于沒有影視分級(jí)制度，所以電影類型是不完整的，尤其是驚悚片，在內(nèi)地市場(chǎng)幾乎看不到，或者被改得面目全非。很多影片在公開上映之前都會(huì)被刪除很多情節(jié)，使影片達(dá)不到原有效果。而采用分級(jí)制度，可以讓導(dǎo)演更自由的表達(dá)自己的想法，促進(jìn)影視行業(yè)全面的發(fā)展。

二．影視作品分級(jí)制度的建立能夠保護(hù)未成年人的身心，滿足更全面的需求。未成年人處于成長(zhǎng)的懵懂階段，心智尚未成熟，不具備選擇和判斷自己所看到的內(nèi)容的事宜性的能力。電影不分級(jí)實(shí)際上是對(duì)未成年人的不負(fù)責(zé)任，許多涉及血腥，暴力，性愛的影像被未成年人過早的看到可能會(huì)使他們走上歧途；但如果以目前中國(guó)式的處理方式，以一刀切的辦法直接刪除，也許保護(hù)了未成年人，但從另一角度，也是對(duì)成年人的不負(fù)責(zé)任。我們不能否認(rèn)成年人需要這類影片來滿足其精神需求。如果以影視作品分級(jí)的方式，限制未成年人的觀看范圍，對(duì)兩者都有利。實(shí)行分級(jí)制度：讓兒童受到保護(hù)，讓成人得到精神滿足。

三．實(shí)行分級(jí)制度，順應(yīng)時(shí)代潮流，有利于中國(guó)影視業(yè)的全面發(fā)展。當(dāng)今中國(guó)影視作品的審查制度的嚴(yán)苛和封閉使得當(dāng)今的電影制作方無法創(chuàng)造出大膽創(chuàng)新的新星作品，作品難以走出國(guó)門，走向國(guó)際，更別說獲得國(guó)際大獎(jiǎng)了。分級(jí)制度的實(shí)行可以給我們的影視制作者帶去信心與熱情，創(chuàng)造新穎國(guó)際化的作品。創(chuàng)作人員也可以自行選擇走老少皆宜路線還是獨(dú)辟蹊徑的小眾路線，發(fā)揮創(chuàng)作的自由性和內(nèi)容的多樣性，而不同的觀眾又可以清楚的選擇自己喜歡的類型，這才是真正的市場(chǎng)繁榮，這才能促進(jìn)文化的繁榮。為了讓不同年齡層的人都看到合適的影視作品，為了讓中華文化愈加璀璨，為了讓當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)在多元中走向繁榮，我們應(yīng)當(dāng)實(shí)行分級(jí)制度，承認(rèn)分級(jí)制度的價(jià)值和內(nèi)涵，讓分級(jí)制度成為中國(guó)影視作品市場(chǎng)發(fā)展的助力器。

綜上，我方認(rèn)為中國(guó)影視作品應(yīng)該實(shí)行分級(jí)制度。

第三篇：成功作品應(yīng)該被翻拍 四辯稿（范文模版）

尊敬的評(píng)委主席、反方辯友：

大家好！

我方認(rèn)為成功的作品應(yīng)該被翻拍。總結(jié)此場(chǎng)辯論，雖然我方多次提醒，反方辯友還是犯了以下幾個(gè)錯(cuò)誤：

第一．對(duì)方辯友提到，翻拍出的影視劇肆意篡改原著，不利于還原真正的作品。我方認(rèn)為，首先，翻拍的確要遵循忠實(shí)原著、注重審美和適度創(chuàng)新的原則，大多數(shù)翻拍作品都是以原著為基礎(chǔ)的，如果過于脫離就不能稱之為翻拍，而是惡搞戲說了?；叵胛覀兒螘r(shí)用過“忠實(shí)原著”來衡量《大話西游》呢？其次，翻拍本身就應(yīng)該具有創(chuàng)造性，有自己獨(dú)立的生命，絕不是一種復(fù)制。藝術(shù)家之所以要翻拍，是因?yàn)樗凶约旱那楦?、思考、感悟要表達(dá)。真正有內(nèi)涵的翻拍作品，即使由于編導(dǎo)的理解不同、特效拍攝技術(shù)不夠成熟等原因，導(dǎo)致了情節(jié)的大幅改動(dòng)，不是依然能誕生好的作品嗎？

第二．關(guān)于翻拍作品“炒冷飯”、不出新的現(xiàn)象，我方已經(jīng)予以否認(rèn)了。合理修改情節(jié)、加入個(gè)人理解難道不算創(chuàng)新？明顯與對(duì)方辯友剛才提到的觀點(diǎn)矛盾，在此不過多解釋。

第三．對(duì)方辯友說成功作品已經(jīng)是一個(gè)經(jīng)典，經(jīng)典不可超越，并且對(duì)新四大名著的翻拍狂轟爛炸。要知道，老版的電視劇也是翻拍了原著啊，它依然被稱為了經(jīng)典不是嗎？廣電叫停翻拍名著，其實(shí)是為了避免同題材影視劇過于泛濫。我方觀點(diǎn)是，經(jīng)典只有經(jīng)過不斷地改編和創(chuàng)作才能煥發(fā)出持久光澤，不同年齡段的觀眾銘記的經(jīng)典只是屬于他們那個(gè)年代的記憶。翻拍的目的也不是超越，而是讓人們?cè)诓煌瑫r(shí)期的思想潮流下都能關(guān)注那些成功作品，讓站在新視角進(jìn)行的每一次翻拍，都能喚起觀眾新一輪的視覺體驗(yàn)。

第四．對(duì)方辯友質(zhì)疑翻拍的效果。有些翻拍作品罵聲不斷，原因有很多。可能是導(dǎo)演編劇的個(gè)人觀念過于濃重，可能是因?yàn)檠芯坎簧钊?，也可能是觀眾的思維定勢(shì)。我方認(rèn)為，這都是個(gè)別現(xiàn)象，是出現(xiàn)在拍攝環(huán)節(jié)的問題，決不能以偏概全，全盤否定了翻拍的應(yīng)該性。難道老版就是完美無缺的么？它同樣也有不合時(shí)代的思想局限性，也有技術(shù)缺失的遺憾，在大眾審美和科技手段飛速進(jìn)步的今天，我們就完全可以用翻拍來彌補(bǔ)這個(gè)不足。

第五．翻拍不是只局限于重拍影視劇，還可以是把文學(xué)作品搬上熒屏。面對(duì)海量信息的我們，對(duì)文字閱讀已經(jīng)力不從心，無疑，電視電影擁有表現(xiàn)力強(qiáng)、受眾面廣的優(yōu)勢(shì)，更容易被我們接受。同時(shí)，通過翻拍作品，我們對(duì)原著有了進(jìn)一步的了解，閱讀的興趣也就激發(fā)出來了，這使得成功的作品被推廣，文化精神更加深入人心。

總而言之，我方堅(jiān)持認(rèn)為應(yīng)該翻拍成功作品。它的意義在于發(fā)揚(yáng)文化精神、豐富思想生活、提高對(duì)成功作品的閱讀興趣。成功的作品無論古老還是年輕，換上新裝重新登場(chǎng)都會(huì)更合我們的胃口，讓我們倍感親切。翻拍改進(jìn)的是表現(xiàn)手法，不變的是原著中的思想精髓。我們?cè)试S影視創(chuàng)作者從不同視角理解原作、塑造原作、翻拍原作，好比文學(xué)流派的百家爭(zhēng)鳴，我們同樣需要影視文化的創(chuàng)新與繁榮發(fā)展。謝謝！

第四篇：影視作品賞析

賞析——《楚門的世界》

班級(jí)：畜牧13-2班

學(xué)號(hào)：131901217

姓名：蔣金麗

摘要：

本論文，首先對(duì)《楚門的世界》這一影片作一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹, 體會(huì)影片所要表達(dá)的中心思想，再通過對(duì)其表現(xiàn)手法的分析，并就影片的內(nèi)容以及其所要表達(dá)的思想闡述自己的看法。

關(guān)鍵詞： 蒙太奇

特寫

聲音

人生如戲

正文：

電影主人公楚門是一個(gè)被電視制作公司收養(yǎng)的孤兒，也是全球最受歡迎的肥皂劇《楚門秀》中的主人公，然而這一切他卻全然不知。楚門從小到大一直生活在一座巨大的攝影棚里，他的妻子，親人，朋友都是《楚門秀》的演員。一次，由于節(jié)目制作組的疏忽，竟讓在楚門小時(shí)候因他而“死”的“父親”再次露面，楚門悲痛萬分并開始懷疑，于是制作人編織了一個(gè)完美的謊言讓其“父子”相見。又一次，多年前楚門一見鐘情的姑娘回來了，她給了楚門一些善意的暗示，楚門便開始重新認(rèn)識(shí)自己的生活。漸漸地，楚門發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個(gè)人都在他出現(xiàn)后才開始工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車在反復(fù)來往，自稱是醫(yī)生的妻子更不是醫(yī)生，楚門就開始懷疑他所生活的這個(gè)世界。痛定思痛，他決定逃出這座 “小城”。但是，制作人卻次次阻撓和利誘。楚門不為所動(dòng)，毅然走出通往自由的大門。

本部影片的劇情設(shè)計(jì)十分離奇，整體給人一種很荒誕的感覺。它向我們反映了人類的希望和焦慮，以現(xiàn)代派的藝術(shù)風(fēng)格深刻揭露了西方商業(yè)活動(dòng)中惟利是圖、踐踏人權(quán)的丑惡行徑，對(duì)美國(guó)的道德、人情及世態(tài)的消極一面進(jìn)行了有力的諷刺。另外，也批判了“媒體萬能”的價(jià)值觀，用類似“烏托邦”的虛擬的完美世界寓意著“籠中鳥”式的生存悲哀。

影片中運(yùn)用了許多蒙太奇的表現(xiàn)手法。例如，在反映楚門每天的生活狀態(tài)時(shí)，影片運(yùn)用了重復(fù)蒙太奇的表現(xiàn)手法，旨在暗示楚門的人生是被操控的。每天上班前鄰居家的狗都會(huì)撲向他，每天在上班的路上都有相同的兩個(gè)人把他按在相同的地方說要買保險(xiǎn)，場(chǎng)面很滑稽，但是同樣的畫面多次重復(fù)，以樂生悲，把人物的命運(yùn)刻畫得可悲可憐。

該部影片也對(duì)主人公運(yùn)用了大量的特寫鏡頭，比如楚門每天在車上開廣播時(shí)的鏡頭特寫，符合影片整體滑稽荒誕的主線，為他后來發(fā)現(xiàn)自己被操控做鋪墊。另外，有很多“觀眾”在觀看《楚門秀》的特寫鏡頭傳達(dá)出楚門是被觀看的，同時(shí)這種近距離的放大會(huì)讓“觀眾”意識(shí)到自己也是這部真人秀的看客。

除此之外，影片中還有幾段讓人印象深刻的聲音。比如，廣播臺(tái)播放的曲子，不和諧的聲音背后是操控人員的手忙腳亂，“世界”停止的那一瞬間讓人感到這世界的虛偽。

從影片中，我們可以感知到，人生如戲，重要的不是誰在演這場(chǎng)戲，而是誰導(dǎo)演著這場(chǎng)戲，我們自己的人生不應(yīng)由別人來操控。我們每個(gè)人都應(yīng)該確立正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀，擁有一個(gè)值得用一生去追求的理想、信仰。追求理想、信仰道路上總是會(huì)遇見很多的挫折，它將是我們受用一生的寶貴經(jīng)驗(yàn)，我們要越挫越勇，不要被其所屈服。

第五篇：影視作品 融資

資金方對(duì)中國(guó)電影業(yè)的關(guān)切，摻雜著對(duì)電影高額利潤(rùn)的追逐，已成為當(dāng)下電影金融的主題。不管縱向與中國(guó)電影的過往比較，還是與國(guó)外比較，中國(guó)電影金融正處在蓬勃的時(shí)代。鼎暉創(chuàng)投合伙人王功權(quán)在他的微博上說：“不懂得人生的苦難辛酸，不懂得真正母愛和人性本質(zhì)，不懂得生命真諦和人類的善良，不懂得正直的堅(jiān)守和心靈的呼喚，不懂得體諒、奉獻(xiàn)和犧牲，不懂得很多東西比金錢和物質(zhì)更重要，不懂得人物每一言行舉動(dòng)所表達(dá)的深刻含義，就不會(huì)被《唐山大地震》所感動(dòng)，就不知道它好在哪里。遺憾，我沒機(jī)會(huì)投資它?！比谫Y渠道拓寬

而制片人華誼兄弟總裁王中軍對(duì)表示：“《唐山大地震》7個(gè)億才是目標(biāo)，中國(guó)電影需要大片，沒有大公司，拍不出大片?！贝笃笾谱鞅澈笫谴笠?guī)模的融資，融資能力成為考驗(yàn)電影企業(yè)的重要一環(huán)。

上市融資

打破影視作品銀行貸款堅(jiān)冰的，是1992年的《北京人在紐約》劇組。銀行先是說沒有先例，后又要求抵押，最后又要求滿足外匯貸款條件，但劇組最終從中國(guó)銀行獲得了150萬美元貸款。相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，銀行向電影、電視等文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)公司貸款，是作為特例或者“新聞”存在著，自1992年《北京人在紐約》劇組取得貸款后的10幾年間，通過銀行渠道籌資的影視作品依然不是主流。大量影視公司還是走在四處拉贊助的老路上。

2009年10月15日，華誼兄弟登陸創(chuàng)業(yè)板，成為第一個(gè)上市的中國(guó)電影公司，標(biāo)志電影工業(yè)通過上市融資獲得成功，發(fā)行價(jià)格28.58元，募集資本超過12億元。華誼兄弟的創(chuàng)富效應(yīng)在影視界顯現(xiàn)，中影集團(tuán)公司已成為中宣部在文化企業(yè)上市中推進(jìn)的重點(diǎn)，中影集團(tuán)姜濤也表示股份公司將在10月成立，爭(zhēng)取明年上半年上市。上影集團(tuán)總裁任仲倫也曾向媒體表示，該集團(tuán)已經(jīng)做出上市計(jì)劃的內(nèi)部方案，準(zhǔn)備A股上市，計(jì)劃上市的資產(chǎn)不少于10億元。浙江華策影視股份有限公司也已過會(huì)，長(zhǎng)城影視已提報(bào)上市資料。

銀行貸款

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的2008賀歲巨片《集結(jié)號(hào)》，獲得招商銀行5000萬元的無擔(dān)保授信貸款。2007年11月2日，首筆文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)中小企業(yè)版權(quán)保證貸款在北京誕生。北京一家影視公司從交通銀行北京分行成功獲得了600萬元的貸款。2009年6月，保利博納公布股權(quán)融資完成時(shí)，也宣布獲得工商銀行北京分行5500萬元項(xiàng)目貸款，用于三部影片《十月圍城》、《大兵小將》、《一路有你》的制作發(fā)行費(fèi)用。

隨著國(guó)家對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的扶植，尤其是《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》的出臺(tái)，已有工行、招行、交行、北京銀行等多家銀行介入文化產(chǎn)業(yè)融資市場(chǎng)。北京又出臺(tái)了一些支持政策，目前北京市對(duì)已經(jīng)形成一定規(guī)模、獲得商業(yè)銀行文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目貸款的企業(yè)，按照項(xiàng)目貸款利息總額的50%-100%給予貸款貼息支持，這減輕了企業(yè)的負(fù)擔(dān)。

可以看到，銀行貸款依然是青睞實(shí)力雄厚、劇集營(yíng)銷實(shí)力強(qiáng)、公司品牌和導(dǎo)演隊(duì)伍強(qiáng)大的貸款人。北京銀行以版權(quán)質(zhì)押方式為華誼兄弟提供1億元的電視劇打包貸款，共14部456

集電視劇，包括張紀(jì)中的《兵圣》、胡玫的《望族》、康洪雷的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等。為控制風(fēng)險(xiǎn)，北京銀行與華誼兄弟約定，銀行貸款不能超過其投資總額50%.2008年，北京銀行還為《畫皮》提供了1000萬元版權(quán)質(zhì)押貸款。在這個(gè)項(xiàng)目上，北京銀行不僅在貸前對(duì)借款人提出嚴(yán)格的用款計(jì)劃、還款措施，采取了個(gè)人無限連帶責(zé)任等有效的擔(dān)保措施，貸中、貸后還采取了十分嚴(yán)格的監(jiān)管措施。此外，《長(zhǎng)江七號(hào)》、《赤壁》、《深海尋人》、《白銀帝國(guó)》、《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》等影片都獲得了北京銀行的融資支持。

創(chuàng)投基金

中國(guó)電影票房以每年超30%的增長(zhǎng)速度，吸引了眾多創(chuàng)投基金爭(zhēng)相下單。紅杉資本、IDG、北極光、經(jīng)緯創(chuàng)投、聯(lián)想投資、達(dá)晨創(chuàng)投、啟明創(chuàng)投都是關(guān)注文化類公司的創(chuàng)投。保利博納分別于2007年7月和今年4月完成了投資機(jī)構(gòu)的兩輪融資，金額分別為1000萬美元和1億元人民幣，參與者包括紅杉資本、SIG海納和經(jīng)緯中國(guó)等。從保利博納的豪華機(jī)構(gòu)投資者名單看，這些創(chuàng)投的利益必將驅(qū)動(dòng)公司實(shí)現(xiàn)上市。保利博納總裁于冬表示已經(jīng)獲得美國(guó)紐交所主板上市的資格，于冬認(rèn)為目前的三五年時(shí)間，是中國(guó)電影民營(yíng)企業(yè)決勝和戰(zhàn)略發(fā)展的關(guān)鍵期，保利博納亦趁此機(jī)會(huì)啟動(dòng)上市計(jì)劃。

2009年12月，如山創(chuàng)投正式投資長(zhǎng)城影視，占其5%的股份。IDG亞洲區(qū)總裁熊曉鴿首次“觸電”投拍上影集團(tuán)《高考1977》，此后，熊曉鴿還投資了張藝謀的印象系列、《胡同的陽光》，還有《未來警察》，目前他已經(jīng)有了四五部電影的投資計(jì)劃。

如今的各大電影節(jié)也成了風(fēng)投競(jìng)相追逐的目標(biāo)，除了電影明星的熠熠星光，人們總能發(fā)現(xiàn)一些基金經(jīng)理的身影，電影節(jié)本身甚至常常召開投資論壇，成為資金和項(xiàng)目對(duì)接的平臺(tái)。香港國(guó)際影視展及HAF（香港亞洲電影投資會(huì)）已經(jīng)成為亞洲最重要的影視展以及電影投資會(huì)。以外，亞洲電影節(jié)及韓國(guó)釜山PPP計(jì)劃、東京影展、上海電影節(jié)、中國(guó)臺(tái)北金馬影展等也具有一定的融資功能。

民營(yíng)資本

民營(yíng)資本投資影視的成功范本很多?？纯慈A誼兄弟的主要股東名單，阿里巴巴的馬云、萬向集團(tuán)魯偉鼎、分眾傳媒江南春、云鋒基金虞鋒都赫然在列。隨著華誼兄弟的高市盈率上市，這些投資者的投資回報(bào)率非?？捎^。

民營(yíng)資本中，浙江資本對(duì)影視投資的熱情最為高漲，華誼兄弟成功上市的示范效應(yīng)，使浙江民營(yíng)影視公司近年激增數(shù)千家?！叭A策影視”、“長(zhǎng)城影視”、“綠城文化”、“中南卡通”、“南廣影視”、“今古時(shí)代”等民營(yíng)影視機(jī)構(gòu)紛紛擴(kuò)大自己的份額，瞄準(zhǔn)資本市場(chǎng)。除了投資影視制作公司，浙江資本還大量涌向電影院線。這是基于影院和院線在電影產(chǎn)業(yè)中的分成比例，一部電影全部的票房收入，政府會(huì)抽取8.3%作為基金和稅，剩下的91.7%中，55%屬于電影院和院線，45%屬于制作、發(fā)行環(huán)節(jié)，其中15%為發(fā)行。粗略一算，制作一部電影，僅能得到電影票房的30%左右。

“據(jù)我所知，杭州正在建或是待建的電影院至少有13家，到2015年，杭城電影院的總數(shù)將超過30家，增長(zhǎng)幅度達(dá)300%.”星光院線總經(jīng)理富海芳稱，原先杭州市場(chǎng)上浙江時(shí)代

院線和星光院線兩家獨(dú)大的局面將被改變，以UME、大地、萬達(dá)、金逸為代表的民營(yíng)資本都在迅速投資興建影院。

無論是橫向比較美國(guó)等電影工業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家，還是在國(guó)內(nèi)縱向比較房地產(chǎn)產(chǎn)業(yè)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還是剛剛開墾的處女地。中國(guó)現(xiàn)在有34家院線，1500多家電影院，4000多塊銀幕，而美國(guó)人口僅為中國(guó)人口的三分之一則擁有40000塊銀幕。去年整個(gè)中國(guó)電影票房只有43億人民幣，加上各類衍生品和版權(quán)收益也就在六七十億人民幣的規(guī)?！@差不多也就是北京上海一棟CBD區(qū)域的寫字樓的市值，與我泱泱大國(guó)的文化消費(fèi)實(shí)在是不能匹配。電影業(yè)投資“過熱”？

與國(guó)內(nèi)其他行業(yè)相比較，電影文化業(yè)投資業(yè)績(jī)?cè)诮鼛啄暌宦凤j升。業(yè)內(nèi)流傳這樣的傳聞：溫州炒房團(tuán)改炒電影了。今年前5個(gè)月國(guó)內(nèi)電影票房收入就多達(dá)42億元，電影市場(chǎng)今年涌入了大量“熱錢”。不少電影制作人常常接到企業(yè)老板打來想“投資”的電話，甚至有溫州炒房團(tuán)成員提議組團(tuán)炒電影，他們認(rèn)為投資電影的回報(bào)迅速，快的七到九個(gè)月就能收回成本，并且投資利潤(rùn)豐厚。以華誼兄弟的《集結(jié)號(hào)》為例，投資一個(gè)億的項(xiàng)目，從銀行拿到了五千萬的貸款，實(shí)際創(chuàng)造了2.35億的票房，這樣的投資回報(bào)率，即使在電影行業(yè)不算最高的，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于社會(huì)平均的投資回報(bào)率。

能夠在以億為單位的投資量級(jí)睥睨如此高的投資回報(bào)率的，恐怕只有中國(guó)式房地產(chǎn)行業(yè)了。仔細(xì)想想，就可發(fā)現(xiàn)電影與房地產(chǎn)其實(shí)是表現(xiàn)為不同產(chǎn)品的同一個(gè)行業(yè)。電影行業(yè)是先融資、搭劇組，基本用三分之一總投資就可以拍成片子，然后營(yíng)銷發(fā)行，主要通過票房回收成本，靠賣圖書、玩具、DVD等衍生品目前還沒形成氣候；而房地產(chǎn)商融資、拿地，拿地成本也大約占到總成本三分之一，蓋房子、營(yíng)銷、預(yù)售回收投資。都是高杠桿運(yùn)作，高投資回報(bào)率，快速的巨額資金回流，很難退貨，高度依靠營(yíng)銷炒作，成本不透明，高度壟斷或較高門檻。

按照浙江民營(yíng)資本投資院線的速度，即杭州影院在三年內(nèi)增長(zhǎng)300%，那么理論上，杭州票房收入至少要在三年內(nèi)增長(zhǎng)300%，年化為100%.而近年全國(guó)票房的年化增長(zhǎng)率在30%左右，理性的投資人應(yīng)當(dāng)考慮一個(gè)問題：杭州的院線增長(zhǎng)是否遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于當(dāng)?shù)仄狈吭鲩L(zhǎng)？投資是否能獲取預(yù)期收益？或許，杭州的電影院必須在三年內(nèi)大量淘汰一部分過剩產(chǎn)能，才能是市場(chǎng)供求平衡，而淘汰的那部分，是老舊失修的老影院？還是費(fèi)用2-3倍于老影院的時(shí)髦高檔的“新影院”呢？

或許投資人、溫州老板們認(rèn)為，沒有上座率、票房收入不佳沒關(guān)系，我就當(dāng)投資店鋪、投資商業(yè)地產(chǎn)了，只要房地產(chǎn)市場(chǎng)依舊上漲，我購(gòu)買的用來開電影院的房產(chǎn)依舊可以獲得“房產(chǎn)紅利”。對(duì)于這種賭房地產(chǎn)增值的思維，已經(jīng)超出了電影產(chǎn)業(yè)投資的思維，說明許多民營(yíng)老板們還沉浸在近年房地產(chǎn)市場(chǎng)的美夢(mèng)中沒有醒來。

如何控制電影投資風(fēng)險(xiǎn)

電影金融的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是所謂的“票房號(hào)召力”，這不僅是能否讓觀眾買票看電影的關(guān)鍵，更是電影前期去融資的關(guān)鍵。而“票房號(hào)召力”高度凝結(jié)在電影導(dǎo)演身上，這就是為什么投資人士評(píng)論華誼兄弟的時(shí)候常說“馮小剛依賴癥”，馮小剛為華誼兄弟貢獻(xiàn)了約半數(shù)的收入和票房，華誼兄弟的市值很大程度上取決于馮小剛導(dǎo)演的創(chuàng)作能力和質(zhì)量。

但是，藝術(shù)家不是機(jī)器，藝術(shù)家作品的數(shù)量和質(zhì)量無法像機(jī)械生產(chǎn)那樣均等和規(guī)律。再勤奮的藝術(shù)家，也有相對(duì)枯竭和低產(chǎn)的幾年，再優(yōu)秀的藝術(shù)家也有不那么令人滿意的作品。從金融角度看來，投資的風(fēng)險(xiǎn)和收益過分集中于藝術(shù)家，本身就是一件高風(fēng)險(xiǎn)的事情。因此，許多金融機(jī)構(gòu)會(huì)建議融資人采取打包貸款的方式。即放進(jìn)融資項(xiàng)目的不是一個(gè)導(dǎo)演的一部作品，而是多個(gè)導(dǎo)演、在多個(gè)時(shí)段推向市場(chǎng)的多個(gè)作品，甚至還要求是多種不同風(fēng)格和形式的作品。這是金融機(jī)構(gòu)分散投資風(fēng)險(xiǎn)的方式。

同樣FOF（Fund of Fund）形式也可以幫助分散風(fēng)險(xiǎn)。作為北京市股權(quán)投資基金的重要組成部分，文化產(chǎn)業(yè)投資基金將采取“FOF”的運(yùn)作方式，直接投資創(chuàng)投基金而非企業(yè)和項(xiàng)目。“相較于直接投資項(xiàng)目而言，這種市場(chǎng)化的運(yùn)作方式將提高資金的利用效率，成功的可能性也更大?！鄙顒?chuàng)投北京分公司總經(jīng)理劉綱表示。筆者認(rèn)為FOF形式使投資避免了單個(gè)公司、作品和項(xiàng)目的風(fēng)險(xiǎn)，使投資一開始就是“一對(duì)多”。

即便這樣，金融機(jī)構(gòu)還是不放心，要求貸款人“個(gè)人無限連帶責(zé)任”。在多筆銀行貸款中，王中軍都簽上了“個(gè)人無限連帶責(zé)任”，家中的住宅資產(chǎn)、藝術(shù)品收藏等，均已被銀行估值作為擔(dān)保物。若電影投資無法收回，這些都將被銀行收回。

除了銀行，信托公司也可以參與到電影金融。信托公司募集資金、受托管理、投資于一個(gè)或多個(gè)電影項(xiàng)目，信托到期后分配投資收益。由于信托公司可以采取股權(quán)或債權(quán)形式，比銀行投資靈活性高，而且信托是私募，有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

筆者認(rèn)為，電影金融產(chǎn)業(yè)還將細(xì)分出許多服務(wù)性的新行當(dāng)。比如，銀行和信托人士經(jīng)常為前來融資的電影項(xiàng)目的估值所苦惱，如果有既懂電影制作發(fā)行，又有財(cái)務(wù)背景的人來擔(dān)當(dāng)評(píng)估公司或評(píng)估顧問，出具令人信服的報(bào)告，就會(huì)使投資決策更為科學(xué)。還有，在房地產(chǎn)行業(yè)，有專業(yè)的設(shè)計(jì)規(guī)劃公司、施工建設(shè)公司、監(jiān)理公司、營(yíng)銷公司，那么同樣動(dòng)輒數(shù)億數(shù)十億投資的電影行業(yè)，卻基本處于作坊式狀態(tài)，無論是風(fēng)險(xiǎn)投資、銀行資金還是信托資金，一旦投入，必然需要專業(yè)的對(duì)電影制作發(fā)行進(jìn)行過程監(jiān)控的“電影監(jiān)理公司”，對(duì)資金的使用進(jìn)行審計(jì)，對(duì)電影的質(zhì)量進(jìn)行監(jiān)督。

中國(guó)式電影金融正走在自己的早春，華誼兄弟、保利博納這些公司無疑獲得了先機(jī)，正大踏步的發(fā)展，但行業(yè)的細(xì)分將持續(xù)走向縱深，還有大量機(jī)會(huì)等待資金和人才投身其中。