第一篇：供電技術(shù)復(fù)習(xí)大綱

《供電技術(shù)》復(fù)習(xí)大綱

第一章緒論

一、確定電力系統(tǒng)的額定電壓：包括用電設(shè)備、發(fā)電機(jī)、變壓器及電力線路的額定電壓。

二、電力系統(tǒng)中性點(diǎn)運(yùn)行方式：包括中性點(diǎn)直接接地、中性點(diǎn)不接地及中性點(diǎn)經(jīng)消弧線圈

（電阻）接地。

三、決定電能質(zhì)量的主要指標(biāo)：包括電壓、頻率、可靠性。

第二章用戶供電系統(tǒng)一、計(jì)算負(fù)荷：包括計(jì)算負(fù)荷的概念及意義、怎樣通過負(fù)荷曲線確定計(jì)算負(fù)荷、求計(jì)算負(fù)

荷時(shí)為何取半小時(shí)的時(shí)間間隔？

二、確定計(jì)算負(fù)荷的系數(shù)：需要系數(shù)Kd、利用系數(shù)Kx、形狀系數(shù)Kz、年最大負(fù)荷利用小

時(shí)數(shù)Tmax

三、掌握用需要系數(shù)法求計(jì)算負(fù)荷的方法。

四、工廠供電系統(tǒng)功率因數(shù)的確定：掌握補(bǔ)償前后平均功率因數(shù)的確定方法。

五、掌握電壓損失的計(jì)算方法。

六、采用各種母線制的特點(diǎn)：包括單母線、單母線分段、雙母線。

七、總降壓變電所各種主接線的特點(diǎn)：包括線路—變壓器組、橋形接線。

八、導(dǎo)線截面的選擇：掌握按電壓損失選擇導(dǎo)線截面的方法及按發(fā)熱條件進(jìn)行校驗(yàn)。

第三章短路電流計(jì)算

一、短路的原因、危害。

二、掌握無窮大電源系統(tǒng)短路電流計(jì)算方法。（重點(diǎn)掌握高壓系統(tǒng)的短路電流計(jì)算方法）

三、掌握有關(guān)電氣設(shè)備的選擇及校驗(yàn)方法。（重點(diǎn)掌握斷路器、隔離開關(guān)的選擇校驗(yàn)方法）

第四章 供電系統(tǒng)的保護(hù)

一、繼電保護(hù)裝置的要求。

二、掌握電流互感器的接線方式。

三、單端供電網(wǎng)絡(luò)的保護(hù)：掌握過電流保護(hù)及電流速斷保護(hù)的整定計(jì)算。

第五章 供電系統(tǒng)的保護(hù)接地與防雷

一、掌握安全保護(hù)接地的有關(guān)知識(shí)。

第二篇：錄音技術(shù)復(fù)習(xí)大綱整理完全版

錄音技術(shù)

1錄音棚:音樂錄音棚 語言錄音棚 影視制作錄音棚 錄音棚是由一個(gè)或多個(gè)特殊設(shè)計(jì)和調(diào)試的聲學(xué)環(huán)境組成，其目的是使得用話筒拾音時(shí)盡可能得到最好的錄音效果。錄音棚在建筑上應(yīng)是隔音的，以保證外界的聲音不會(huì)進(jìn)入室內(nèi)并記錄在磁帶上，同時(shí)也需要保證聲音不泄露到室外打擾別人 2錄音棚由錄音室和控制室兩部分組成 錄音室的大小、形狀和聲學(xué)設(shè)計(jì)各有不同，它是按照制作需要或是按照某種音樂風(fēng)格所設(shè)計(jì)的。

為了拾取房間內(nèi)的原始聲音，通過建立一個(gè)房間使聲音以一種可控制的方式散射，從而減少房間內(nèi)其他不希望拾取到的聲音漏入到所設(shè)置的話筒內(nèi)，同時(shí)又具有展開的聲音和混響特性。

3錄音過程有兩種基本形式：多軌錄音和實(shí)時(shí)錄音 多軌錄音技術(shù)用在非實(shí)時(shí)的制作環(huán)境中，是將多種的聲音錄入到不同的聲軌以及從不同的聲軌上重放出各種聲音的方式，為錄音時(shí)提供了同步增加聲源的可操作性。實(shí)時(shí)演出錄音也叫做現(xiàn)場錄音，通常是在演出或音樂會(huì)的現(xiàn)場環(huán)境中用話筒拾取和直接接用現(xiàn)場信號(hào)的混合。它是當(dāng)場錄音，除了當(dāng)場混合外，基本沒有錄音室后期制作。4振動(dòng)發(fā)聲的物體叫做聲源。5有聲波傳播的空間稱為聲場。

6在傳播過程中不受反射而向前行進(jìn)的聲波稱為行波。7尺寸比波長小的聲源所發(fā)出的聲波是以球面擴(kuò)展的，波陣面為球面，這種聲波叫球面聲波。8聲能從聲源沿波陣面的法線方向傳播的路徑稱為聲線。

9聲波的特性:振幅、頻率、速度、波長、相位、諧波成分、包絡(luò)等

10這些特征是區(qū)別每一個(gè)波形的依據(jù)，其中最基礎(chǔ)的特征是振幅和頻率。11振幅即是高于或低于振蕩中心線的距離。

與最振蕩中心線的距離或位移越大，聲壓、電信號(hào)或媒質(zhì)中的位移也越強(qiáng)烈。

12頻率:聲音發(fā)生器、電信號(hào)或振蕩幅度從正到負(fù)重復(fù)一周的變化速率為信號(hào)的頻率。

在一秒內(nèi)，測定測得的所完成的周期次數(shù)就是頻率，單位是Hz 13波長λ是波在媒介中從一周開始到結(jié)束的距離或兩個(gè)相鄰的相位相同點(diǎn)間的距離。它等于：λ＝ v / f 其中：λ是聲波在媒介中的波長 v 是聲波在媒介中的傳播速度 f 是頻率，以Hz為單位

14聲波的衍射是指聲波有繞過或通過聲學(xué)障礙物的能力；也就是說聲波能夠以某種方式繞過物體而重建原來的波形。

15聽覺與聲音的三要素:從心理概念上說，人耳對(duì)聲音的主觀感覺有響度，音調(diào)和音色三個(gè)參數(shù)稱為聲音的三要素。而相應(yīng)的物理概念是聲波的振幅（強(qiáng)度、聲強(qiáng)）、頻率和波形（頻譜）。聲音三要素與聲波的三個(gè)物理量雖有密切的關(guān)系，但前者是主觀的感受（心理量），后者是客觀的量度（物理量），兩者并不完全一對(duì)一相互對(duì)應(yīng)。16響度:人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的感覺稱為響度。

響度級(jí)用 “分貝”來表示。

用于測量聲壓級(jí)（SPL）、信號(hào)電平和信號(hào)電平改變的參數(shù)值就是“分貝（dB）”

聲壓級(jí)是某點(diǎn)上聲音振動(dòng)壓力的測量，它經(jīng)常用聲平表dB SPL（聲壓級(jí)dB值）來測量。

聲壓級(jí)越高，聲音越響。我們可聽見的最靜的聲音，最低可聽值是0dB SPL

17但聲強(qiáng)和響度并不完全等同。對(duì)聲音的強(qiáng)弱大小主觀感覺和客觀標(biāo)準(zhǔn)并不完全統(tǒng)一。因?yàn)轫懚冗€要受頻率的影響，人耳的聽覺感受還要隨頻率的變化而變化。同樣的，聲壓強(qiáng)度因頻率的不同，人耳感到的響度也不同，全面描繪響度和頻率關(guān)系的是弗來徹芝森等響曲線。18等響曲線:一組表現(xiàn)振幅與頻率比率的曲線。它表明了在可聽頻率范圍內(nèi)不同強(qiáng)度上的人類聽覺靈敏度。最低的曲線是某頻率下的最低可聞聲。從中可知人類聽力對(duì)以2－4kHz為中心的中間頻段帶最敏感，而對(duì)于比其低或高的頻率不太敏感。19響度的單位用“方”表示。

等響曲線是以1KHz的純音剛剛能聽到聲音響度定為0dB，0響度級(jí)稱聽閾也即“基準(zhǔn)響度級(jí)”“聽閾曲線”也就是最下面的一條曲線。聲強(qiáng)超過聽閾后，隨著聲強(qiáng)的逐漸增加，主觀上產(chǎn)生了由弱到強(qiáng)的程度不同的響度感覺，直到120dB時(shí)聲音已達(dá)到震耳欲聾的程度，人們將人耳能容忍的最大聲壓級(jí)稱為痛閾。20頻率與音調(diào)

人耳對(duì)聲音高低的感覺稱為音調(diào)，音調(diào)主要與聲音的基音頻率有關(guān)，但不成正比，而與響度一樣，也成對(duì)數(shù)關(guān)系。

倍頻程：音階中頻率比為2：1的頻率間隔的音程在電聲學(xué)中稱為倍頻程，通常用oct表示，而在音樂中則稱為八度。

21頻譜與音色:音色是聽覺上區(qū)別具有同樣響度和音調(diào)的兩個(gè)聲音的主觀感覺，也稱為音品。音色主要由聲音的頻譜結(jié)構(gòu)決定，即由聲音的基頻和諧波的數(shù)目以及它們之間的相互關(guān)系來決定。

聲音的振動(dòng)過程可以分為三個(gè)階段：起振、穩(wěn)態(tài)和衰減。22掩蔽效應(yīng):就是人耳在聽到強(qiáng)音的時(shí)候難以聽到弱音。當(dāng)人耳聽到的聲音的頻率與掩蓋的噪聲比較接近的時(shí)候，掩蔽的效應(yīng)最為明顯。

23雞尾酒會(huì)效應(yīng):人們有從許多聲音中聽到自己想要聽的聲音的能力，也稱為選聽效應(yīng)，是由心理‘情緒引起的一種現(xiàn)象。24雙耳效應(yīng) 方位感

一只耳朵是無法辨明聲源的方向的，而兩只耳朵可以。人耳的這種在一定聲學(xué)空間內(nèi)能夠?qū)β曉炊ㄎ坏哪芰ΨQ為空間定位或聽覺定位這種效果取決于三點(diǎn)人耳對(duì)接受的聲波的細(xì)微感覺：（1）兩耳聽覺上的強(qiáng)度差；（2）到達(dá)外耳的時(shí)間差；（3）耳廓（外耳）的作用； 25空間感

除了辨明聲源的方向外，人耳與大腦還會(huì)相互結(jié)合去感覺距離及聲音出現(xiàn)的聲學(xué)空間。

在房間里聽到的聲音可以分為三類：直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲。直達(dá)聲決定了我們對(duì)聲源的方向、尺寸、的感覺并攜帶了聲音音色的信息。

近次反射聲是在反射聲到達(dá)后50毫秒內(nèi)到達(dá)的聲音。這些反射聲只經(jīng)過小范圍的反射而到達(dá)聽者，與直達(dá)聲相比，可能在方向上略有不同，兩者之間的時(shí)間差為我們提供了關(guān)于房間尺寸的信息。

遲于直達(dá)聲50毫秒以上的反射聲到達(dá)聽者時(shí)，經(jīng)過了許多不同的表面的反射，變?yōu)閬碜愿鞣降穆暡?，這些密集的空間反射聲稱為混合聲。26混合聲的特點(diǎn)是功率隨時(shí)間逐漸降低，它除了可以增加聲音的響度外還能夠增加溫暖感、豐滿感。人腦可以通過對(duì)混響時(shí)間與反射聲音音色的感覺，產(chǎn)生對(duì)房間環(huán)境表面堅(jiān)硬與柔軟程度的感知。

27傳聲器（microphone）俗稱“話筒”

話筒其實(shí)就是一個(gè)換能器，它將一種形式的能量（聲波）轉(zhuǎn)化為另一種相應(yīng)形式的能量(電信號(hào)）28指向性

指向性是由于聲波接受方式不同而形成的。

指向性是指傳聲器的靈敏度與聲波入射角的關(guān)系，入射角是聲波入射方向與傳聲器主軸的夾角

傳聲器接收聲波的方式可分為：壓力式、壓差式和復(fù)合式。全指向、雙指向、單指向 29全指向性傳聲器

全指向性又叫無指向性，由壓力聲波接受方式獲得。雙指向性傳聲器

又稱為8字形指向器，由壓差式聲波接受方式獲得 單指向性傳聲器

又稱為心形指向器，由壓力、壓差結(jié)合的聲波接收方式獲得。30近講效應(yīng)

由于近距離拾音造成壓差或是復(fù)合式聲波接收方式的傳聲器拾取的聲音低頻提升的現(xiàn)象。近講效應(yīng)會(huì)造成語言錄音時(shí)低音過重，影響聲音的清晰度。

31幻象供電:指使用傳輸音頻信號(hào)的電纜來傳輸直流極化電壓的供電方式。在同一根電纜里既包括音頻信號(hào)電壓，又有直流電源電壓。32靈敏度

指在自由聲場中，當(dāng)傳聲器施加一個(gè)聲壓為0.1PA的聲信號(hào)的時(shí)候，傳聲器的開路輸出電壓。從靈敏度可以看出將傳聲器拾取的信號(hào)電平提升到線路電平（－10dBV或＋dBV）所需的放大量。33頻率響應(yīng)

指傳聲器靈敏度隨頻率變化的特性，即對(duì)于恒定不變的不同頻率輸入信號(hào)傳聲器輸出電壓的大小。

頻率響應(yīng)的范圍是指傳聲器正常工作的頻帶帶寬，又叫帶寬。34瞬態(tài)響應(yīng)

指傳聲器輸出電壓跟隨輸入聲壓級(jí)急劇變化的能力，是傳聲器振膜對(duì)聲波波形反應(yīng)快慢的量度，該響應(yīng)能體現(xiàn)不同的音色。35動(dòng)態(tài)范圍

傳聲器的動(dòng)態(tài)范圍上限由拾音系統(tǒng)的失真容許值決定，下限由拾音系統(tǒng)的噪聲電平?jīng)Q定。36頻率響應(yīng)

音頻設(shè)備靈敏度隨頻率變化的特性，即對(duì)于恒定不變的不同頻率輸入信號(hào)傳聲器輸出電壓的大小。

37單聲道：單聲道系統(tǒng)是指只用一條通道傳輸，一個(gè)揚(yáng)聲器放音的放音系統(tǒng)。38立體聲：立體聲是一種具有空間感的聲音。具有一種展開感、深度感、寬 度感、空間感、位置感、和某種程度的音樂包圍感。39單聲道的特點(diǎn)：點(diǎn)聲源

40鑰匙孔效應(yīng):立體聲相當(dāng)于在劇院里面聽音樂會(huì)，單聲道相當(dāng)于在劇院外面通過門上的鑰匙孔聽里面的音樂會(huì)，所有的直接聲、近次反射聲、混響聲都是通過鑰匙孔到達(dá)聽者的耳朵中。41立體聲相對(duì)于單聲道所具備的優(yōu)點(diǎn)：

1、聲像分布感的增強(qiáng)

2、對(duì)移動(dòng)的聲像能夠真實(shí)的再現(xiàn)

3、清晰度的提高

4、聲部平衡的改進(jìn)

5、背景噪聲影響的降低

42立體聲拾音的有效拾音角即重放聽音時(shí)最大聲像角所對(duì)應(yīng)的拾音時(shí)的聲源方向角，也就是傳聲器對(duì)將聲源均勻再現(xiàn)于揚(yáng)聲器間的拾音角度。43聲極差定位的拾音技術(shù)

聲極差定位的拾音技術(shù)是由兩只傳聲器組成，兩只傳聲器分別面向聲源，一只傳聲器放置在另一只上，使兩只傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量重合，傳聲器的軸像夾角彼此張開一定的角度。

聲源到達(dá)兩傳聲器沒有時(shí)間差，只有兩傳聲器主軸指向和傳聲器指向性而產(chǎn)生的聲級(jí)差立體聲信息

聲極差定位主要有XY 式和MS 式

44傳聲器的拾音角隨著兩傳聲器間的軸向夾角的減小而增大。對(duì)于心形傳聲器，軸向夾角的范圍在80°－130° 45XY 拾音制式

XY立體聲設(shè)置屬于聲級(jí)差立體聲技術(shù)，兩支話筒處于一個(gè)點(diǎn)。大多數(shù)情況下，選擇兩支心型話筒，話筒之間的拾音角度為90度。理論上，兩支話筒的振膜需要非常接近，以避免振膜之間位置引起的相位問題，最佳的擺位方法是將兩支話筒頭一上一下擺在一起。在這種情況下，水平面上的聲源將被兩支話筒拾取，各方向聲源傳到兩傳聲器的直達(dá)聲幾乎沒有距離差，因而只有聲級(jí)差而無時(shí)間差，所以拾取到的信號(hào)用單聲道重放時(shí)不會(huì)產(chǎn)生相位干涉現(xiàn)象。

MS制式也是使用一對(duì)重合傳聲器，主軸正前方的傳聲器稱為M傳聲器，另一只與它成90度的傳聲器，主軸朝向左右兩側(cè)稱為S傳聲器。通常M傳聲器可采用心形，8字形或全指向性傳聲器，而S傳聲器必須使用8字形指向性傳聲器。M=L+R S=L-R L=M+S R=M-S 47 AB制：屬于時(shí)間差拾音方式，使用靈敏度和指向性完全相同的兩支傳聲器（常用心型）彼此相距25－50cm（視聲源排列寬度而定），位于聲源前方拾音，然后分別以左右聲道信號(hào)輸出。

缺點(diǎn)：中間凹陷現(xiàn)象，單聲道重放時(shí)兼容性較差 優(yōu)點(diǎn)：簡單易行、拾得的立體聲富有自然感 48調(diào)音臺(tái)的種類

調(diào)音臺(tái)在輸入通道數(shù)方面、面版功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實(shí)，掌握使用調(diào)音臺(tái)，要總體上去考察它，通過實(shí)際操作和連接，自然熟能生巧。調(diào)音臺(tái)分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來，構(gòu)成了整個(gè)調(diào)音臺(tái)。

49根據(jù)使用目的和使用場合的不同，調(diào)音臺(tái)分為以下幾種：

1、按節(jié)目種類：音樂調(diào)音臺(tái)、語言調(diào)音臺(tái)

2、按使用情況：便攜式調(diào)音臺(tái)、固定式調(diào)音臺(tái)

3、按輸出方式：單聲道、雙聲道立體聲、四聲道及多聲道調(diào)音臺(tái)

4、按信號(hào)控制方式：手動(dòng)控制和自動(dòng)控制調(diào)音臺(tái)

5、按信號(hào)處理方式：模擬式調(diào)音臺(tái)和數(shù)字式調(diào)音臺(tái) 50調(diào)音臺(tái)的信號(hào)流程

掌握了調(diào)音臺(tái)的信號(hào)流程，便能從根本上去理解調(diào)音臺(tái)，流程圖分三個(gè)部分：信號(hào)輸入部分，母線部分，信號(hào)輸出部分。聲源信號(hào)從話筒輸入或從線路輸入，經(jīng)增益調(diào)節(jié)，進(jìn)入均衡處理，作音質(zhì)補(bǔ)償，利用衰減器（推子）進(jìn)行混合比例調(diào)節(jié)。再通過聲像調(diào)節(jié)，進(jìn)入左右聲道母線和編組母線，同時(shí)，在推子前后引出聲信號(hào)，分別進(jìn)入輔助母線。51從母線出來的混合聲信號(hào)，經(jīng)過混合放大、大小幅度調(diào)節(jié)、隔離，送出相應(yīng)的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號(hào)或外部設(shè)備的信號(hào)，經(jīng)過效果機(jī)處理或其他方面的處理后，從輔助返回端進(jìn)入調(diào)音臺(tái)，作大小調(diào)節(jié)和聲像調(diào)節(jié)后，與左右聲道上的信號(hào)疊加，再一起送出，這便是聲信號(hào)的整個(gè)流程。52模擬調(diào)音臺(tái)

傳聲器的輸出信號(hào)是經(jīng)過聲－電換能的電信號(hào)，因其信號(hào)與聲音信號(hào)一樣也是連續(xù)的波動(dòng)信號(hào)，且其性質(zhì)如頻率、振幅等與聲音信號(hào)密切相關(guān)，故稱模擬信號(hào)。不改變傳聲器輸入信號(hào)的這種性質(zhì)而進(jìn)行信號(hào)處理的調(diào)音臺(tái)稱模擬調(diào)音臺(tái)。53數(shù)字調(diào)音臺(tái)

數(shù)字調(diào)音臺(tái)的各項(xiàng)功能單元基本上與普通模擬調(diào)音臺(tái)一樣，不同的只是數(shù)字調(diào)音臺(tái)內(nèi)的音頻信號(hào)是數(shù)字化信號(hào)。所有音源信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)后由模－數(shù)轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)再進(jìn)行處理。

54數(shù)字調(diào)音臺(tái)的主要特征：

1、操作過程的可儲(chǔ)存性。數(shù)字調(diào)音臺(tái)的所有操作指令都可以通過DSP儲(chǔ)存在硬盤或是軟盤上，從而可以在以后再現(xiàn)原來的操作方案。

2、信號(hào)的數(shù)字化處理。由于調(diào)音臺(tái)內(nèi)部流動(dòng)的本來就是數(shù)字信號(hào)，所以它可以方便的直接使用數(shù)字效果處理器。

3、普通的噪聲干擾源對(duì)數(shù)字信號(hào)是不起作用的，因而此類調(diào)音臺(tái)的信躁比和動(dòng)態(tài)范圍可以輕易地做到比模擬調(diào)音臺(tái)大10dB的地方。

4、每個(gè)通道都可以方便地設(shè)置高質(zhì)量的數(shù)字式壓縮限制器和降噪擴(kuò)展器，以用于對(duì)音源進(jìn)行必要的技術(shù)處理。

5、通道狀態(tài)調(diào)整過程的所有數(shù)據(jù)，可以方便地從一個(gè)通道復(fù)制到另一個(gè)通道上，這對(duì)于組成立體聲的兩個(gè)通道的聯(lián)動(dòng)調(diào)整是十分方便的。

6、數(shù)字式調(diào)音臺(tái)有很多都設(shè)有故障自動(dòng)檢測功能。55現(xiàn)代錄音過程

調(diào)音臺(tái)的作用是讓錄音師對(duì)各種輸入信號(hào)的音量、音調(diào)、混合比例以及空間位置等方面加以全面控制。一般分為：前期多聲道錄音及同步復(fù)錄，后期的縮混或合成階段。56錄音

錄音階段包含著將非電子樂器和電子樂器錄制于磁帶上的物理過程。邏輯上，這一過程可以通過很多方法實(shí)現(xiàn)，一般包括一下幾種：

1、一首歌曲中所有的樂器在同一工作過程中錄制到磁帶上。

2、以預(yù)先安排的基本軌數(shù)次序?qū)⒁皇赘枨碾娮訕菲麂浿频蕉嘬変浺魴C(jī)的不同軌道上，做到其他現(xiàn)場樂器與人聲等可在以后的時(shí)間加入。

3、可以把現(xiàn)場音樂師的演奏記錄在同一首歌的基礎(chǔ)軌上（可以是一種嚴(yán)格的現(xiàn)場裝置，也可以是被預(yù)先設(shè)置好的MIDI軌），其他樂器或人生以后的時(shí)間內(nèi)加入。

這些程序中后兩種是在錄制流行音樂時(shí)最常用的方法，相對(duì)于稱作基本軌、節(jié)奏軌、或基底軌來說，其他軌的錄制可以在另一時(shí)間內(nèi)完成，通常是鼓、貝司、節(jié)奏吉它和鍵盤。57同步復(fù)錄 把創(chuàng)造性的東西（配音、配樂等）加入到已錄制好的多軌帶上稱為同步復(fù)錄。在該步驟中，音樂家一邊聽事先錄好的聲軌，一邊隨這些聲軌同步演奏。58縮混

當(dāng)所有想要的音樂部分制作完成，并且藝術(shù)家和制作人都滿意以后，就可以開始縮混。這時(shí)多軌機(jī)的輸出信號(hào)送到調(diào)音臺(tái)的輸入，調(diào)整每軌的電平、均衡、效果和聲像時(shí)，母帶會(huì)反復(fù)播放，通過藝術(shù)的處理，獨(dú)立的錄音信號(hào)混合到一個(gè)復(fù)合的立體聲或單聲道信號(hào)中，并由調(diào)音臺(tái)輸出到錄音機(jī)。

59頻率處理設(shè)備：均衡器、激勵(lì)器、移頻調(diào)相器、反饋抑制器。60時(shí)間處理設(shè)備：延時(shí)器、混響器、多重效果處理器。

61動(dòng)態(tài)處理設(shè)備：壓縮器、限幅器、擴(kuò)展門、噪聲門、降噪器。

62壓縮器對(duì)信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行壓縮處理，使信號(hào)能滿足記錄和發(fā)送設(shè)備對(duì)動(dòng)態(tài)范圍的要求。因?yàn)樵O(shè)備的動(dòng)態(tài)范圍是指其最大不失真電平與其固有噪聲電平之差，對(duì)于模擬的記錄媒質(zhì)與發(fā)送設(shè)備來說，它們的動(dòng)態(tài)范圍一般均比聲源的動(dòng)態(tài)范圍要小。63壓縮器的工作參量

一般的壓縮器的可調(diào)工作參量有4個(gè)，即壓縮比(ratio)、壓縮門限或閾值(threshold)、建立時(shí)間(attack time)和恢復(fù)時(shí)間(release time)。64建立時(shí)間及恢復(fù)時(shí)間對(duì)音質(zhì)的影響

建立時(shí)間和恢復(fù)時(shí)間對(duì)信號(hào)包絡(luò)的音頭和音尾影響很大，因此要想獲得好的動(dòng)態(tài)處理效果，建立時(shí)間和恢復(fù)時(shí)間和設(shè)定就十分重要。

65建立時(shí)間：該參量表示當(dāng)檢測輸入信號(hào)超過壓縮門限后，壓縮器由末壓縮狀態(tài)，轉(zhuǎn)換到壓縮狀態(tài)的速度。一般該值是指壓縮器增益開始下降到最終值的63%時(shí)所需的時(shí)間。大多數(shù)的專業(yè)壓縮器可以從零點(diǎn)幾ms至幾百ms連續(xù)可調(diào)。

66恢復(fù)時(shí)間：由于一般的節(jié)目信號(hào)電平是變化的，不可能總是在壓縮門限以上，當(dāng)信號(hào)電平降到壓縮門限之下時(shí)，壓縮器增益將提高，恢復(fù)到單位增益狀態(tài)?；謴?fù)時(shí)間表示的是壓縮器由壓縮狀態(tài)轉(zhuǎn)變到不壓縮狀態(tài)速度，一般恢復(fù)時(shí)間可以從幾十ms到幾s連續(xù)可調(diào)。67建立時(shí)間影響的是聲音包絡(luò)的音頭，而聲音的音頭攜帶有反映聲音明亮度和沖擊感的中、高頻成分。如果建立時(shí)間很短，那么當(dāng)信號(hào)電平一超過壓縮門限，馬上就被壓縮，這就意味著聲音信號(hào)的音頭很大程度上被抑制，明亮度和沖擊感就減弱了。這種設(shè)定對(duì)于防止大的瞬態(tài)信號(hào)所引起的過載失真和保護(hù)放音設(shè)備是比較有利的，同時(shí)也有助于減小或軟化一些過硬的音頭的聲音。但是這種設(shè)定也會(huì)產(chǎn)生一定的瞬態(tài)失真，并且建立時(shí)間越短，產(chǎn)生的瞬態(tài)失真越大。

68如果建立時(shí)間比較長，就意味著在壓縮之前有更多的峰值信號(hào)可通過，這樣就保持了聲音音頭的沖擊感和明亮度。但是，建立時(shí)間長，將會(huì)產(chǎn)生漏壓縮現(xiàn)象，使得本該壓縮的峰值被放過去了，這對(duì)于防止瞬態(tài)的信號(hào)峰值所引起的失真和保護(hù)擴(kuò)聲設(shè)備是不利的。所以建立時(shí)間的設(shè)定要根據(jù)信號(hào)源的類型和所要達(dá)到的目的來進(jìn)行。

69恢復(fù)時(shí)間對(duì)聲音包絡(luò)的影響，主要表現(xiàn)在聲音包絡(luò)衰減過程或音尾。壓縮的效果是增加了高電平信號(hào)成分的比例，恢復(fù)時(shí)間越短，越多的低電平信號(hào)被提升到較高的電平，但是在提升低電平信號(hào)或響度的同時(shí)，也將噪聲信號(hào)提升了，使得噪聲電平會(huì)隨著壓縮器的工作狀態(tài)的變化而變化，也就是產(chǎn)生了噪聲起伏或噪聲喘息。

70如果恢復(fù)時(shí)間越短，噪聲喘息也就明顯。由于在恢復(fù)時(shí)間內(nèi)。壓縮器的增益仍是小于1的，它仍處在壓縮狀態(tài)，所以短的恢復(fù)時(shí)間將有助于使信號(hào)較快地脫離壓縮狀態(tài)，避免產(chǎn)生誤壓縮現(xiàn)象。反之，如果加長恢復(fù)時(shí)間，雖然它使噪聲喘息現(xiàn)象減弱，但對(duì)低于壓縮門限的信號(hào)產(chǎn)生的誤壓縮就會(huì)明顯了。

71多年來，壓縮器主要用于自動(dòng)調(diào)整寬動(dòng)態(tài)范圍的輸入信號(hào)，使其適合低動(dòng)態(tài)范圍的傳輸和存儲(chǔ)媒介。壓縮器首先在廣播中被廣泛應(yīng)用，這是因?yàn)閴嚎s器可以使較寬動(dòng)態(tài)范圍的唱片錄音及較窄的調(diào)幅無線電廣播能與一般家庭放音環(huán)境達(dá)到兼容。與此同時(shí)，壓縮器在錄音和擴(kuò)聲方面也有許多用途：

1、用來彌補(bǔ)由于聲源與傳聲器的位置變化而產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)改變；特別是當(dāng)歌唱演員向傳聲器靠近或離開傳聲器時(shí)會(huì)產(chǎn)生音量變化很大的信號(hào)，這時(shí)可以適當(dāng)調(diào)整壓縮器以使這種音量變化小一些，這樣可以使后期合成時(shí)比較方便，使歌唱聲能夠與樂隊(duì)聲達(dá)到較好的平衡。

2、可以使一個(gè)樂器的不同音域的音量相同；如某些貝司的弦比同一把琴上的其他弦響，使用壓縮器之后，通過將不同弦的音量相配合，就會(huì)產(chǎn)生一平滑的低音線。又如；各種號(hào)，在某些音域上，由于用以發(fā)音的力度不同，而比其他音域上響，壓縮處理能使不同音域的音量電平得以均衡。

3、如果壓縮器的恢復(fù)時(shí)間比樂器的自然衰減過程短，那么樂器原來的特性就能保持下來；如果壓縮的恢復(fù)時(shí)間比聲音自然衰減過程長，那么樂器的聲音則變成幾乎“像風(fēng)琴一樣”的聲音，只保持少量的樂器的衰減特性。

4、利用壓縮來提高節(jié)目的響度：由于節(jié)目的響度主要與信號(hào)的有效值有比較直接的關(guān)系，而與節(jié)目信號(hào)的峰值的大小沒有直接的關(guān)系。如果對(duì)混合的節(jié)目信號(hào)進(jìn)行適當(dāng)?shù)膲嚎s處理，就可以提高平均值或有效值的比值，從而感覺節(jié)目的響度得到提高。

在節(jié)目的發(fā)射中，也可以用此辦法來提高平均的調(diào)制度，有效地提高發(fā)射機(jī)的效率。

5、利用大的壓縮處理來使打擊樂器的聲包絡(luò)反轉(zhuǎn)；如果用短的恢復(fù)時(shí)間對(duì)吊镲一類的打擊樂器進(jìn)行很大的壓縮處理，使輸入信號(hào)始終處在壓縮門限之上，節(jié)目就會(huì)表現(xiàn)為固定的輸出電平。這樣聽到的聲音效果就好像把吊镲的聲音倒放出來一樣。

6、利用壓縮器 可消除齒音造成的咝聲；

7、利用壓縮器產(chǎn)生“聲上聲”的效果，這時(shí)也將壓縮器稱為畫外音壓縮器。72均衡器是一種對(duì)頻響曲線進(jìn)行調(diào)整的設(shè)備。73均衡器包括：

1、低頻均衡器（BASS或LOW)：它可以對(duì)頻響曲線低頻段作提升或衰減控制。

2、中頻均衡器（MIDDLE）：它可以對(duì)頻響曲線的中頻（1－2kHz）段作提升和衰減控制。

3、高頻均衡器（TREBLE或HIGH)：它可以對(duì)頻響曲線的高頻段作提升或衰減控制。

4、組合式均衡器

74根據(jù)所使用電路可分為：無源均衡器、有源均衡器。

75根據(jù)均衡器的參數(shù)可調(diào)與否分為：圖式均衡器、參量均衡器。76均衡器的用途

1、對(duì)錄音設(shè)備或錄音媒介的局限性做某些必要的補(bǔ)償，校正各種音頻設(shè)備所產(chǎn)生的頻率失真。

2、改善音質(zhì)

3、制作特殊的聲音效果

4、彌補(bǔ)傳聲器擺放帶來的問題

5、減小噪聲的泄露

6、補(bǔ)償?shù)软懬€的影響

6、利用均衡來進(jìn)行滿意的縮混

77激勵(lì)器的作用

1、美化唱歌者的歌聲，增強(qiáng)其明亮度和穿透力使聲音更清晰、細(xì)膩。

2、對(duì)樂器處理時(shí)，可以強(qiáng)化其音色特征，使該樂器更加突出

3、可以在音樂過強(qiáng)時(shí)增加演唱的清晰度

4、可以使打擊樂音色更加飽滿

5、加強(qiáng)樂段的力度

6、減小復(fù)制時(shí)產(chǎn)生的高頻衰減

7、在擴(kuò)聲時(shí)，可以加強(qiáng)人聲的清晰度

78延時(shí)的作用

1、聲像的配置

2、聲源的加倍

3、模擬初次反射聲與直達(dá)聲的時(shí)間間隔

4、產(chǎn)生回聲效果

5、長延時(shí)效果

6、同步延時(shí)

7、鑲邊或輪緣

8、合唱效果

8、在擴(kuò)聲中，采用延時(shí)器來提高清晰度

79數(shù)字信號(hào)處理的原理

數(shù)字錄音把連續(xù)的模擬信號(hào)經(jīng)過模/數(shù)轉(zhuǎn)換后，成為離散的數(shù)字信號(hào)記錄在磁帶上。在放音時(shí)，通過重放磁頭將磁帶中記錄的編碼信號(hào)取出，經(jīng)解碼后成為數(shù)字信號(hào)，由數(shù)模轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)換為音頻信號(hào)，并由低通濾波器將其平滑后輸出。

模擬音頻技術(shù)中以模擬電壓的幅度表示聲音強(qiáng)弱, 模擬聲音在時(shí)間上是連續(xù)的而數(shù)字音頻是一個(gè)數(shù)據(jù)序列，在時(shí)間上是斷續(xù)的。數(shù)字音頻是通過采樣和量化，把模擬量表示的音頻信號(hào)轉(zhuǎn)換成由許多二進(jìn)制數(shù)1和0組成的數(shù)字音頻信號(hào)。80采樣(Sampling)

把振幅隨時(shí)間連續(xù)變化的信號(hào)波形按一定的頻率抽取，形成在時(shí)間上不連續(xù)的脈沖列的操作叫采樣。

81量化（Quantization)

經(jīng)過采樣的脈沖序列信號(hào)在幅值上還是連續(xù)值，通過模數(shù)轉(zhuǎn)換器對(duì)其幅值進(jìn)行量化處理，從而使其成為數(shù)字信號(hào)，這就是量化。方法是按一定的間距設(shè)定有限個(gè)不連續(xù)振幅電平，對(duì)連續(xù)變化的信號(hào)振幅進(jìn)行近似變換。82數(shù)字錄音的特點(diǎn)

模擬音頻技術(shù)中以模擬電壓的幅度表示聲音強(qiáng)弱, 模擬聲音在時(shí)間上是連續(xù)的而數(shù)字音頻是一個(gè)數(shù)據(jù)序列，在時(shí)間上是斷續(xù)的。數(shù)字音頻是通過采樣和量化，把模擬量表示的音頻信號(hào)轉(zhuǎn)換成由許多二進(jìn)制數(shù)1和0組成的數(shù)字音頻信號(hào)。83模擬錄音的缺點(diǎn)

1、在記錄、編輯、重放過程中進(jìn)來的雜音不能與有用信號(hào)分開，噪聲呈積累性質(zhì)；信號(hào)的轉(zhuǎn)錄復(fù)制受到極大限制。

2、記錄媒質(zhì)的信躁比代替了原信號(hào)的信躁比。即不管原信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍有多大，記錄以后，信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍再也超不過媒質(zhì)的動(dòng)態(tài)范圍。

3、旋轉(zhuǎn)系統(tǒng)、驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)等機(jī)構(gòu)的動(dòng)作如果不穩(wěn)，就會(huì)使原信號(hào)產(chǎn)生抖動(dòng)。84模擬錄音的優(yōu)點(diǎn)：

1、聲音真實(shí)，符合人的環(huán)境聽覺感受

2、模擬設(shè)備安全性比較高，不像數(shù)字設(shè)備會(huì)死機(jī)

3、模擬錄音時(shí)操作簡單、明了設(shè)備功能清晰。等

85數(shù)字錄音的特點(diǎn)

1、如果記錄格式（采樣頻率、量化位數(shù)）確定了，性能的極限也就確定了。多次復(fù)錄信號(hào)不會(huì)損耗。

2、記錄媒質(zhì)的信躁比與重放信號(hào)的信躁比沒有直接關(guān)系。

3、由于記錄信號(hào)（數(shù)字）與噪聲（模擬）是兩種不同性質(zhì)的東西，因此可以很容易把它們區(qū)分開。在錄音過程中一般不會(huì)引入系統(tǒng)噪聲也不存在噪聲累加的問題。同事可以實(shí)現(xiàn)無損復(fù)制。

4、對(duì)信號(hào)的各種處理都可以變成值的運(yùn)算，因而使數(shù)字錄音具有了模擬錄音無法相比的編輯功能，并可以不改變裝置（硬件），而用軟件進(jìn)行升級(jí)。

5、制作、傳輸存取迅速

6、標(biāo)準(zhǔn)未統(tǒng)一，各廠商生產(chǎn)的數(shù)字設(shè)備都有不同格式、接口問題。

7、雖然電聲指標(biāo)高，但是作用于人耳聽覺感受有爭議。

86節(jié)目制作基本上是分成以下4個(gè)步驟進(jìn)行的：準(zhǔn)備工作、拾音與調(diào)音、加工與合成、記錄。

87基本拾音方式

1、單點(diǎn)拾音法：是指用一支傳聲器同時(shí)拾取各個(gè)聲部的混合聲音及反映演奏空間的混響聲信號(hào)。

2、主傳聲器拾音法：是在保留單點(diǎn)拾音法的整體拾音條件下，再對(duì)需要加強(qiáng)的聲源增設(shè)輔助性傳聲器，以便加強(qiáng)整體拾音的主傳聲器拾取信號(hào)中某一部分的分量，3、多傳聲器拾音法：就是利用多只傳聲器（同時(shí)或分時(shí)）分別拾取各不相同的某一部分聲音，通過人為的加工處理后，合成為一個(gè)統(tǒng)一的節(jié)目信號(hào)。

分為：全封閉、半封閉、不封閉三種方法。88聲音的方位感

人們對(duì)聲音方位感的判斷主要有4個(gè)依據(jù)：時(shí)間差、聲級(jí)差、人體濾波效應(yīng)和頭部晃動(dòng) 89 人體濾波效應(yīng)：

人的頭部、肩頸、軀干，會(huì)對(duì)來自不同方向的聲音產(chǎn)生不同的作用，形成反射、遮擋或衍射。尤其是外耳，通過耳廓上不同的褶皺結(jié)構(gòu)，對(duì)來自不同方向的聲音產(chǎn)生不同的反射或遮擋，形成不同的濾波效果，大腦通過這些不同的濾波效果產(chǎn)生對(duì)聲源方位的判斷。90頭部的晃動(dòng)：

當(dāng)一個(gè)聲源的位置難以判斷的時(shí)候，人們常常會(huì)不自覺的輕微晃動(dòng)頭部，使時(shí)間差、聲級(jí)差或人體濾波效應(yīng)產(chǎn)生變化，并依據(jù)這些變化進(jìn)行快速的重新定位。

91我們可以根據(jù)下面這四個(gè)要素，從三維坐標(biāo)的角度去理解聲音是如何被定位的 Y軸前后定位：人體濾波效應(yīng) + 頭部晃動(dòng)

當(dāng)一個(gè)聲音從正前方或正后方傳來的時(shí)候，聲源與左右耳的距離相同，沒有了雙耳間的時(shí)間差和聲級(jí)差，我們只能通過人體濾波效應(yīng)和頭部晃動(dòng)來進(jìn)行判斷。來自前方的聲音，除了直達(dá)聲，還有一部分來自耳廓的反射聲進(jìn)入耳內(nèi)。而來自后方的聲音，高頻部分被耳廓所遮擋，低頻部分經(jīng)過繞射進(jìn)入耳內(nèi)。Z軸-上下定位：人體濾波效應(yīng) + 頭部晃動(dòng)

耳廓上的褶皺會(huì)對(duì)來自不同高度的聲音進(jìn)行不同反射，是我們對(duì)聲源高度判斷最主要的依據(jù)。

92在現(xiàn)實(shí)中，聲源位于三維的空間中，通常都需要我們綜合上述所有的方式去判斷方位。時(shí)間差、聲級(jí)差、人體濾波效應(yīng)這三個(gè)要素可以被綜合的表述為頭部相關(guān)傳輸函數(shù)(head-related transfer function, HRTF)，這項(xiàng)技術(shù)構(gòu)成了絕大部分3D聲音定位技術(shù)的基礎(chǔ)。頭部晃動(dòng)雖然并不是一個(gè)決定性因素，但是無論在哪個(gè)方向上，都對(duì)我們判斷聲源的位置有著極大地幫助。

93Spatial Audio（VR音頻）的第二個(gè)要素：對(duì)頭部運(yùn)動(dòng)的實(shí)時(shí)反饋

在現(xiàn)實(shí)的三維空間中，當(dāng)我們的頭部發(fā)生轉(zhuǎn)動(dòng)或位移，聲源本身的絕對(duì)位置不會(huì)改變，而聲源與頭部相對(duì)方向會(huì)產(chǎn)生變化。舉一個(gè)例子：在你前方有一把吉他正在演奏，如果你轉(zhuǎn)向右邊，吉他的聲音就會(huì)相對(duì)的變到你的左邊。另一個(gè)例子是比如舞臺(tái)左側(cè)有一把吉他，右側(cè)有一支薩克斯，當(dāng)你移動(dòng)到舞臺(tái)的側(cè)面，吉他與薩克斯的聲音會(huì)重合到一起，來自同一個(gè)方向。

第三篇：機(jī)械制造技術(shù)基礎(chǔ)復(fù)習(xí)大綱專題

《機(jī)械制造技術(shù)基礎(chǔ)》復(fù)習(xí)大綱

第一章 緒論

產(chǎn)品開發(fā)的重要性；制造活動(dòng)的定義；生產(chǎn)類型與組織形式；零件的制造過程。重點(diǎn)要求：制造活動(dòng)的定義；生產(chǎn)類型與組織形式；零件的制造過程。

第二章 切削過程及控制

基本概念；刀具角度；刀具種類；刀具材料；刀具選用；金屬切削層的變形；切屑的類型及控制；切削力；切削熱和切削溫度；刀具的磨損與破損、刀具生命及刀具狀態(tài)監(jiān)控；切削用量；磨削機(jī)理

重點(diǎn)要求：刀具的角度；刀具的材料；切削力；磨削機(jī)理

第三章 基準(zhǔn)及其工件安裝基礎(chǔ)

機(jī)床夾具的概念、用途和分類；基準(zhǔn)概念；定位原理及其夾緊機(jī)構(gòu)；定位誤差及其計(jì)算；工件的安裝方案設(shè)計(jì)。

重點(diǎn)要求：定位原理及其應(yīng)用；夾緊的基本概念；定位誤差計(jì)算。

第四章 機(jī)械加工方法與裝備

車削、銑削、刨削、磨削、鉆削和鏜削加工方法；機(jī)床的基本結(jié)構(gòu)、分類和型號(hào)。

重點(diǎn)要求：常用機(jī)床和加工方法的分類、特點(diǎn)及其主要和應(yīng)用。

第五章 機(jī)械制造質(zhì)量分析與控制

機(jī)械加工精度與誤差；工藝過程的統(tǒng)計(jì)分析；機(jī)械加工表面質(zhì)量。

重點(diǎn)要求：工藝系統(tǒng)幾何誤差；工藝系統(tǒng)受力變形引起的誤差；工藝系統(tǒng)受熱變形引起的誤差；內(nèi)應(yīng)力重新分布引起的誤差；加工誤差的正態(tài)分布規(guī)律及其計(jì)算與分析方法； 機(jī)械加工表面質(zhì)量對(duì)機(jī)器使用性能的影響；影響表面粗糙度的因素；影響加工表面物理機(jī)械性能的因素。

第六章 工藝規(guī)程設(shè)計(jì)

工藝規(guī)程及設(shè)計(jì)原則和所需的原始資料；工藝規(guī)程設(shè)計(jì)的內(nèi)容和步驟；工藝路線的擬定；加工余量的確定；工序尺寸及公差的確定；時(shí)間定額的確定；工藝方案的經(jīng)濟(jì)分析；機(jī)器裝配與裝配工藝系統(tǒng)圖；裝配精度與尺寸鏈；保證裝配精度的裝配方法；裝配工藝規(guī)程設(shè)計(jì)；機(jī)械加工工藝性評(píng)價(jià)；機(jī)器裝配工藝性評(píng)價(jià)。

重點(diǎn)要求：工藝規(guī)程設(shè)計(jì)的基本概念與方法；零件工藝規(guī)程設(shè)計(jì)；機(jī)械加工工藝尺寸鏈的計(jì)算；常用裝配方法及其部件（或產(chǎn)品）的裝配方法確定；面向不同裝配方法的裝配尺寸鏈計(jì)算。

注：教材后面的思考和練習(xí)題要求了解及掌握。

第四篇：2014年上半年《機(jī)械制造技術(shù)基礎(chǔ)》復(fù)習(xí)大綱

2014年上半年《機(jī)械制造技術(shù)基礎(chǔ)》復(fù)習(xí)大綱

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共10分）；

1.3.1；1.4.3；4.1.1-1；4.1.2；4.2.3；4.2.4；6.4.2；5.10.1；4.5.1；9.4.二；12.2；11.3.1

二、填空題（每空1分，共20分）

9.5.4；1.4.3；9.4.二；11.4.1；1.2.3；4.1.1；4.11.1；12.2；13.1.3；

三、簡答題（本大題共4小題，共15分）；

11.2.2；4.6.3；11.1.1；9.4四、分析題（本大題共2小題，共15分）

4.1.2；6.4.1五、計(jì)算題（本題10分）；

5.2.2六、計(jì)算題（本題10分）；

6.2.2-3.七、計(jì)算題（本題10分）；

9.6.3例

3八、計(jì)算題（本題10分）

11.3.3例11-3

參考教材

[1] 于駿一.機(jī)械制造技術(shù)基礎(chǔ)(第2版).機(jī)械工業(yè)出版社，2009

[2] 盧秉恒.機(jī)械制造技術(shù)基礎(chǔ)(第3版).機(jī)械工業(yè)出版社，2010

[3] 張悅.機(jī)械制造技術(shù)基礎(chǔ).沈陽工業(yè)大學(xué)，2014

第五篇：復(fù)習(xí)大綱

復(fù)習(xí)要點(diǎn)：

第一章 第一章第一節(jié)

一、馬克思主義中國化的提出

1、第一個(gè)提出，李大釗提出要把馬列主義應(yīng)用到中國的實(shí)踐當(dāng)中去的思想2、1935年遵義會(huì)議認(rèn)識(shí)到這個(gè)問題的嚴(yán)重性3、1938年毛澤東在六屆三中全會(huì)上《論新階段》報(bào)告中提出：“馬克思中國化”

4、實(shí)現(xiàn)馬克思主義中國化，是解決中國問題的需要，也是馬克思主義理論的內(nèi)在要求

5、馬克思的科學(xué)內(nèi)涵：將馬克思主義基本原理同中國具體實(shí)際相結(jié)合第一，馬克思主義中國化就是運(yùn)用馬克思主義解決中國革命、建設(shè)和改革的實(shí)際問題 第二，把中國革命、建設(shè)和改革的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和歷史經(jīng)驗(yàn)提升為理論。

第三，把馬克思主義植根于中國的優(yōu)秀文化。

5、馬克思主義中國化的最新成果：中國特色社會(huì)主義理論體系（鄧小平理論，“三個(gè)代表”重要思想，科學(xué)發(fā)展觀（毛澤東思想不在其中））

第二章 第二節(jié)

一、實(shí)事求是思想路線的基本內(nèi)容是

什么？

二、闡述實(shí)事求是思想路線的理論意義和

實(shí)踐意義？

實(shí)事求是思想路線的基本內(nèi)容是什么？：（背）

1、一切從實(shí)際出發(fā)（最大的實(shí)際就是中國目前正處于并講長期處于社會(huì)主義初級(jí)階段）

2、理論聯(lián)系實(shí)際

3、實(shí)事求是

4、在實(shí)踐中檢驗(yàn)真理和發(fā)展真理

*事實(shí)求是思想路線具有重要的理論意義和實(shí)踐意義（看）

第一，它是它是馬克思主義認(rèn)識(shí)論在馬克思主義中國化實(shí)際過程中的運(yùn)用、豐富和發(fā)展 第二，它是指定并貫徹執(zhí)行正確的政治路線的思想基礎(chǔ)

第三，它是加強(qiáng)黨的思想作風(fēng)建設(shè)和提高領(lǐng)導(dǎo)能力的重要內(nèi)容

1、實(shí)事求是是馬克思中國化理論成果的精髓

2、解放思想是發(fā)展中國特色社會(huì)主義的一大法寶（毛澤東確立，鄧小平恢復(fù)，重新確立）

3、不斷推進(jìn)理論創(chuàng)新（具體看書，不用背）

* 大力弘揚(yáng)與時(shí)俱進(jìn)精神，不斷推進(jìn)理論創(chuàng)新，不斷開拓馬克思主義發(fā)展的新境界 *在理論創(chuàng)新問題上要堅(jiān)持正確的方向和思想方法

*理論創(chuàng)新必須服務(wù)于、落腳于實(shí)踐創(chuàng)新

第三章 第二節(jié)

二、新民主主義革命的總路線?？偮肪€是相對(duì)于具體路線而言的根本指導(dǎo)路線

1、新民主主義革命的對(duì)象（帝國主義、封建主義和官僚資本主義）

2、新民主主義革命的動(dòng)力（中國無產(chǎn)階級(jí)、農(nóng)民、知識(shí)分子和其他小資產(chǎn)階級(jí)，乃是決定

國家命運(yùn)的基本勢力）

3、新民主主義革命的領(lǐng)導(dǎo)（無產(chǎn)階級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)是中國革命的中心問題，也是新民主主義革

命理論的核心問題）

4、新民主主義革命的性質(zhì)和前途（與社會(huì)主義革命性質(zhì)不同，新民主主義革命屬于資產(chǎn)階

級(jí)民族主義的范疇，它推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義的反動(dòng)統(tǒng)治，在政治上爭取和聯(lián)合民族資產(chǎn)階級(jí)去反對(duì)共同的敵人；在經(jīng)濟(jì)上保護(hù)民族工商業(yè)，容許有利于國計(jì)民生的私人資本主義發(fā)展。它要建立的是無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的各革命階級(jí)的聯(lián)合專政，而不是物產(chǎn)階級(jí)專政）

第四章 黨在過渡時(shí)期的總路線

總路線的主要內(nèi)容概括為：“一化三改”?！耙换保ā爸黧w”）即社會(huì)主義工業(yè)化，“三改”（“兩翼”）即對(duì)個(gè)體農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和對(duì)資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造。它們之間相互聯(lián)系，不可分離。兩者相輔相成，相互促進(jìn)。

第五章第二節(jié)

一、社會(huì)主義本質(zhì)理論的提出？

1980，第一個(gè)提出（鄧小平）

1992年，鄧小平提出了關(guān)于社會(huì)主義本質(zhì)的科學(xué)論斷：“社會(huì)主義的本質(zhì)，是解放生產(chǎn)力，發(fā)展生產(chǎn)力，消滅剝削，消除兩極分化，最終達(dá)到共同富裕。

第六章第一節(jié)社會(huì)主義初級(jí)階段是我國最大的實(shí)際

1、社會(huì)主義初級(jí)階（從1956年生產(chǎn)資料私有制的社會(huì)主義改造基本完全算起，到21世紀(jì)中葉社會(huì)主義現(xiàn)代化的基本實(shí)現(xiàn)，社會(huì)主義初級(jí)階段至少需要100年時(shí)間）

2、初級(jí)階段的長期性從根本上說是由中國進(jìn)入社會(huì)主義的歷史條件和建成社會(huì)主義所需要的物質(zhì)基礎(chǔ)所決定的。

3、社會(huì)主義初級(jí)階段的主要矛盾：人民日益增長的物質(zhì)文化需要同落后的社會(huì)主義生產(chǎn)之間的矛盾

4、社會(huì)主義初級(jí)階段的基本路線：領(lǐng)導(dǎo)和團(tuán)結(jié)全國各族人民，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則，堅(jiān)持改革開放，自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，為把我國建設(shè)成富強(qiáng)、民主、文明、和諧的社會(huì)主義現(xiàn)代化國家和奮斗。

第七章第二節(jié)

一、改革是全面的改革

1、中國的改革是全面的改革，這是由改革的任務(wù)決定的。

2、“三個(gè)有利于”標(biāo)準(zhǔn)：是否有利于發(fā)展社會(huì)主義社會(huì)的生產(chǎn)力、是否有利于增強(qiáng)社會(huì)主義國家的綜合國力、是否有利于提高人民生活水平作為判斷改革得失成敗的標(biāo)準(zhǔn)

二、如何正確處理改革、發(fā)展、穩(wěn)定的關(guān)系。

改革是動(dòng)力，發(fā)展是目的，穩(wěn)定是前提。

第一，保持改革、發(fā)展、穩(wěn)定在動(dòng)態(tài)中的相互協(xié)調(diào)和相互促進(jìn)

第二，把改革的力度、發(fā)展的速度和社會(huì)可以承受的程度統(tǒng)一起來

第三，把不斷改善人民生活作為處理改革、發(fā)展、穩(wěn)定關(guān)系的重要結(jié)合點(diǎn)。

第三節(jié)

二、對(duì)外開放是全方位、多層次、寬領(lǐng)域的開放

多層次：經(jīng)濟(jì)特區(qū)——沿海特區(qū)——內(nèi)地

第八章第二節(jié)

*十五大明確提出，以公有制為主體、多種所有制共同發(fā)展，是我國社會(huì)主義初級(jí)階段的一項(xiàng)基本經(jīng)濟(jì)制度

三、要鼓勵(lì)、支持和引導(dǎo)非公有制經(jīng)濟(jì)的發(fā)展？

*非公有制經(jīng)濟(jì)包括個(gè)體經(jīng)濟(jì)、私營經(jīng)濟(jì)、混合所有制經(jīng)濟(jì)中的非公有制成分。

*毫不動(dòng)搖地鼓勵(lì)、支持和引導(dǎo)非公有制經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，是因?yàn)樗俏覈鐣?huì)主義市場經(jīng)濟(jì)的重要組成部分。是堅(jiān)持和完善社會(huì)主義初級(jí)階段基本經(jīng)濟(jì)制度必須遵循的又一條基本原則。

第三節(jié)社會(huì)主義初級(jí)階段的分配制度

二、多種分配方式并存

1、按勞分配為主體、多種分配方式并存的分配制度。

2、按勞分配以外的多種分配方式，其實(shí)質(zhì)就是對(duì)生產(chǎn)要素的占有狀況的分類。

3、生產(chǎn)要素有兩類：一類是各種物質(zhì)生產(chǎn)條件，如土地等自然資源以及生產(chǎn)廠房、設(shè)備、原材料等；另一類則是人的勞動(dòng)，包括人們?cè)谏a(chǎn)過程中提供的活勞動(dòng)、技術(shù)、信息、管理等。

4、按生產(chǎn)要素分配有多種不同的分配方式，就其內(nèi)容可以分為三種類型：（學(xué)會(huì)區(qū)分）一是以勞動(dòng)作為生產(chǎn)要素參與分配（不包括公有制中的按勞分配）（個(gè)體勞動(dòng)者和被雇于非公制經(jīng)濟(jì)的雇傭勞動(dòng)者。

二是勞動(dòng)以外的生產(chǎn)要素所有者參與分配（憑借資本獲得的利潤，利息，租金）

三是管理和知識(shí)產(chǎn)權(quán)類的生產(chǎn)要素參與分配（科技發(fā)明、創(chuàng)造、信息、專利）書本19

5三、深化分配制度改革

必須注意的兩個(gè)問題：第一，正確認(rèn)識(shí)“先富”與“共富”的關(guān)系。（共同富裕絕不等于也不可能是完全平均，絕不等于也不可能是所有社會(huì)成員在同一時(shí)間以同等速度富裕起來。有先有后，有快有慢）看書本196~197的那一段。

第二，注重社會(huì)公平，防止兩極分化。

1、黨的十七大進(jìn)一步提出，初次分配和再次分配都要處理好效率和公平的關(guān)系，再分配更加注重公平。把公平問題提到了更加突出的位置。

2、健全社會(huì)保障體系——遏制差距的拉大

第四節(jié)

二、提高自主創(chuàng)新能力，建設(shè)創(chuàng)新型國家（培養(yǎng)高水平創(chuàng)新人才）（看書本203）

注意書本218頁課后第五題（十一章有答案P287）

第九章第一節(jié)一如何正確理解堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)（保證）、人民當(dāng)家作主（本質(zhì)、核心）和依法治國的有機(jī)統(tǒng)一（基本方略）

第十章 第二節(jié) 社會(huì)主義核心價(jià)值體系

一、社會(huì)主義核心價(jià)值體系是社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的本質(zhì)體現(xiàn)

社會(huì)主義核心價(jià)值體系的基本內(nèi)容：包括馬克思主義指導(dǎo)思想、中國特色社會(huì)主義共同理想、以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神、社會(huì)主義榮辱觀。這四個(gè)方面的內(nèi)容，相互聯(lián)系、相互貫通、相互促進(jìn)，是一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的整體

四、弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神P2601、民族精神和時(shí)代精神作為社會(huì)主義核心價(jià)值體系的精髓

2、中華民族形成了以愛國主義為核心的團(tuán)結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞勇敢、自強(qiáng)不息的偉大的民族精神。

3、民族精神和時(shí)代精神相互交融

三、如何深化深化文化體制改革，大力發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)P266

堅(jiān)持發(fā)展為主題，以改革為動(dòng)力，以體制機(jī)制創(chuàng)新為重點(diǎn)，以創(chuàng)造更多更好適應(yīng)人民群眾需求的精神文化產(chǎn)品為目標(biāo)，促進(jìn)文化事業(yè)全面繁榮和文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展、牢固樹立新的文化發(fā)展觀

堅(jiān)持一手抓公益性文化事業(yè)，一手抓經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)。

堅(jiān)持以體制機(jī)制創(chuàng)新為重點(diǎn)，在關(guān)鍵環(huán)節(jié)上實(shí)現(xiàn)新突破。

第十一章第二節(jié)

二、如何加快推進(jìn)以改善民生為重點(diǎn)的社會(huì)建設(shè)。

如何推進(jìn)：

1、優(yōu)先發(fā)展教育，建設(shè)人力資源強(qiáng)國

2、實(shí)施擴(kuò)大就業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略，促進(jìn)以創(chuàng)業(yè)帶動(dòng)就業(yè)

3、深化收入分配制度改革，增加城鄉(xiāng)居民收入（P286~287）

第一，堅(jiān)持按勞分配為主體，多種分配方式并存的分配制度

第二，逐步提高居民收入在國民收入分配中的比重，提高勞動(dòng)報(bào)酬在初次分配中的比重。第三：加大個(gè)人收入分配調(diào)節(jié)力度，合理調(diào)整收入分配格局。

一要著力提高低收入者收入

二要努力擴(kuò)大中等收入者比重

三要切實(shí)對(duì)過高收入進(jìn)行有效調(diào)節(jié)

四要取締非法收入

五要規(guī)范壟斷行業(yè)的收入

4、加快建立覆蓋城鄉(xiāng)居民的社會(huì)保障體系，保障人民基本生活

5、建立基本醫(yī)療衛(wèi)生制度，提高全民健康水平

6、完善社會(huì)管理，維護(hù)社會(huì)安定團(tuán)結(jié)

第十二章祖國完全統(tǒng)一的構(gòu)想

1、香港、澳門：殖民統(tǒng)治遺留問題

2、臺(tái)灣問題是中國國內(nèi)戰(zhàn)爭遺留下來的問題

3、臺(tái)灣問題實(shí)質(zhì)是中國的內(nèi)政問題

4、和平解決臺(tái)灣

5、“和平統(tǒng)一，一國兩制”。

第十三章國際戰(zhàn)略和外交政策

1、和平與發(fā)展是當(dāng)今時(shí)代的整體

2、鄧小平指出：和平問題是東西問題，發(fā)展問題是南北問題（核心）P3183、世界多極化，（20世紀(jì)50年代是兩極格局，以美國為首的資本主義陣營和以蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義陣營，冷戰(zhàn)時(shí)期）

4、一超多強(qiáng) ：一超（美國），多強(qiáng)（中、日、俄羅斯、歐盟）

潛在力量（印度、埃及、南非、印尼、巴西、尼日利亞）

5、經(jīng)濟(jì)全球化的兩重性P32

2一把“雙刃劍”，它在推動(dòng)全球生產(chǎn)力大發(fā)展、加速世界經(jīng)濟(jì)增長的同時(shí)，也帶來了一些負(fù)面影響，增多了各國和全球共同面臨的社會(huì)經(jīng)濟(jì)問題，加劇了國際競爭，增加了國際風(fēng)險(xiǎn)，并對(duì)國家主權(quán)和發(fā)展中國家的民族工業(yè)造成了嚴(yán)重沖擊。（對(duì)發(fā)展中國家來說，經(jīng)濟(jì)全球化是一個(gè)難得的歷史機(jī)遇，也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)）

6、中國堅(jiān)持走和平發(fā)展的道路

第二節(jié) 獨(dú)立自主的和平外交政策（目標(biāo)：維護(hù)世界和平，促進(jìn)共同發(fā)展）

1、毛澤東強(qiáng)調(diào)，中國必須獨(dú)立自主。三大方針：“一邊倒”“另起爐灶”“打掃干凈屋子再

請(qǐng)客”。P3272、周恩來——和平共處五項(xiàng)基本原則：互相尊重主權(quán)和領(lǐng)土完整、互不侵犯、互不干涉內(nèi)

政、平等互利、和平共處。（我國處理對(duì)外關(guān)系的基本準(zhǔn)則）

3、鄧小平鮮明地堅(jiān)持獨(dú)立自主，奉行真正的不結(jié)盟政策P328

32字方針：冷靜觀察、穩(wěn)住陣腳、沉著應(yīng)對(duì)、韜光養(yǎng)晦、有所作為、善于守拙、決不當(dāng)頭。

4、江澤民——和平的周邊環(huán)境P329

第十四章中國特色社會(huì)主義事業(yè)的依靠力量

一、工人、農(nóng)民和知識(shí)分子是建設(shè)中國特色社會(huì)主義事業(yè)的根本力量

1、工人階級(jí)是國家的領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)

2、農(nóng)民階級(jí)是人數(shù)最多的基本依靠力量

3、知識(shí)分子是中國工人階級(jí)的一部分

二、新的社會(huì)階層是中國特色社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)者

新的社會(huì)階層：民營科技企業(yè)的創(chuàng)業(yè)人員和技術(shù)人員、受聘于外資企業(yè)的管理技術(shù)人員、個(gè)體戶、私營企業(yè)主、中介組織從業(yè)人員、自由職業(yè)人員等。

第二節(jié)

一、統(tǒng)一戰(zhàn)線是中國革命、建設(shè)和改革的重要法寶。（中國革命三大法寶之一）

第三節(jié)

二、加強(qiáng)黨的執(zhí)政能力建設(shè)P381（看）