第一篇：唐人送別詩(shī)

唐人送別詩(shī)

1、駱賓王

《于易水送人一絕》

此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。

——崇敬荊軻古今一體，略去枝蔓直入史事，一種激越之情。后兩句寓情于景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的深切感受。沒(méi)有離別的情景也不知所送為誰(shuí)，純是抒懷詠志之作，開(kāi)風(fēng)氣之先。2。、王勃 《別薛華》

送進(jìn)多歧路，遑遑獨(dú)問(wèn)津。悲涼千里道，凄斷百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。無(wú)論去與住，俱是夢(mèng)中人。

——窮和獨(dú)是傳神之筆，迢迢千里唯失意的心來(lái)作伴，第三聯(lián)同情勸慰對(duì)方，也用以自慰，雙方都會(huì)在對(duì)方的夢(mèng)中出現(xiàn)，說(shuō)明懷友之誠(chéng)相思之切，不重惜別之情而寫(xiě)悲切的身世之感、政治上的挫折，未能擺脫個(gè)人哀傷。

《送杜少府之任蜀川》

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。

——杜少府上任，俱是客中之別不必傷感，一洗送別的悲酸之態(tài)，意境開(kāi)闊音調(diào)爽朗，獨(dú)標(biāo)高格?！督ぴ乱顾蛣e二首》其二

亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。

——客居巴蜀之間所寫(xiě)，通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，間接地表達(dá)送走友人后環(huán)顧離亭仰望明月，遠(yuǎn)眺江山。留連顧望之狀，凄涼寂寞之情自然浮現(xiàn)紙上，夜色深沉冷寂。融情入景。寒，著此一字境界全出——王國(guó)維

3、宋之問(wèn)

《送別杜審言》

臥病人事絕，嗟君萬(wàn)里行。河橋不相送，江樹(shù)遠(yuǎn)含情。別路追孫楚，維舟吊屈平?？上埲?jiǎng)?，流落在豐城?！疟毁H。情真意切，樸實(shí)自然，“嗟”同知已離別而惆悵，為故人被貶而傷感受，因宦海無(wú)常而慨嘆。江邊垂柳依依惜別，儲(chǔ)蓄寫(xiě)出人雖不至心意已到。后四句接連用典，慨嘆友人懷才不遇。音韻和諧，對(duì)仗勻稱，樸素自然，不尚雕琢。

4、陳子昂

《送魏大從軍》

匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。悵別三河道，言追六郡雄。雁山橫代北，孤塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。

——不落兒女情長(zhǎng)，凄苦悲切的窠臼，從大處著眼抒發(fā)了作者的慷慨壯志，活用典故，充滿奮發(fā)向上的精神，感情豪放激昂，語(yǔ)氣慷慨悲壯英氣逼人氣壯山河?！洞阂箘e友人》

銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)曉天。悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)是何年。——開(kāi)頭別宴將盡分手在即，直接進(jìn)入感情的高潮情懷真摯，二聯(lián)寫(xiě)離情的纏綿，三聯(lián)時(shí)間已晚離別到來(lái)，“何”后會(huì)難期，隱隱的哀愁，沒(méi)有長(zhǎng)吁短嘆，在沉靜中見(jiàn)深摯的情愫，不溫不火，意態(tài)從容，氣象雍雅不作哀聲而多幽深的情思

5、張說(shuō)

《送梁六自洞庭山》

巴陵一望洞庭秋，日見(jiàn)孤峰水上浮。聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠?！獦?biāo)志七絕進(jìn)入盛唐?！笆⑻圃?shī)人惟在興趣，羚羊掛角無(wú)跡可求，故其妙處瑩徹，玲瓏不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無(wú)窮?！薄獪胬嗽?shī)話。作者謫居岳州，梁知微經(jīng)此入朝，送客。征帆遠(yuǎn)去，凄宛而不抒情，反寫(xiě)簡(jiǎn)淡的秋景。孤——由峰而轉(zhuǎn)向人，神話傳說(shuō)使君山縹緲，浮——迷離撲朔之感，三句寫(xiě)了神仙不可接，友人不可接，朝廷不可接。結(jié)尾言有盡而意無(wú)窮。通體散行風(fēng)致天然惟在興致。

7、孟浩然 《留別王維》

寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。

——怨懟之中又帶有辛酸意味，感情真摯動(dòng)人，既沒(méi)有優(yōu)美的畫(huà)面，又沒(méi)有華麗的詞藻，語(yǔ)句平淡近乎口語(yǔ)，對(duì)偶不工極其自然，言淺意深頗有余味?！端投攀闹稀?/p>

荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸?！拙洳稽c(diǎn)題不言別，是寬解與安慰，說(shuō)兩地暗關(guān)送別，天涯比鄰，“水為鄉(xiāng)”對(duì)漂泊生活習(xí)以為常，暗含扁舟暫去來(lái)，洗練儲(chǔ)蓄。二句寫(xiě)尋常事與尋常景在一起又有一種味外之味，是喜君船行之便，是恨君去得太疾。三句寫(xiě)關(guān)心，春江之大征帆之小，揣度行蹤心逐友人，依依惜別——儲(chǔ)蓄。有前三句的敘事，四句感情奔涌而出。散行句式如行云流水，近歌行體頗富神韻。

8、李頎

《送魏萬(wàn)之京》

朝聞?dòng)巫映吒瑁蛞刮⑺醵珊?。鴻雁不堪愁里?tīng)，云山兌是客中過(guò)。關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑站聲向晚多。莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易磋跎。

——把霜擬人化，寫(xiě)出深秋時(shí)節(jié)的蕭瑟?dú)庀?，寒不可?jiàn)樹(shù)色可見(jiàn)。催，生動(dòng)有感，敘事寫(xiě)景抒情交織在一起。

9、王昌齡 《送魏二》

醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引而入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。

——首句敘事寫(xiě)景暗挑惜別之情，醉——酒深情亦深，次句寫(xiě)風(fēng)雨入舟，兼寫(xiě)行人入舟。逼人的涼意雖是身體的感覺(jué)也有雙關(guān)的心理感受——寓情于景。后兩句虛擬，借助想象擴(kuò)大意境，深化主題，在藝術(shù)構(gòu)思上頗有特色?！盾饺貥撬托翝u》

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

——首句寫(xiě)蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。那寒意不僅在滿江風(fēng)雨中也在離人的心頭。次句意境開(kāi)闊，孤——襯心境，即景生情，情蘊(yùn)景中，令人聯(lián)想到詩(shī)人孤介傲岸，冰清玉潔的形象。含蓄、蘊(yùn)藉、余味無(wú)窮?！端筒袷逃?/p>

流水通波接五岡，送君不沒(méi)有離傷，青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。

——不在遠(yuǎn)近上下功夫，首句寫(xiě)兩地比鄰，語(yǔ)調(diào)流暢而輕快，為第二句蓄勢(shì)，兩地雖近但畢竟是兩鄉(xiāng)，于是詩(shī)人再用兩句申述。后兩句筆法靈巧，一句肯定一句反詰反復(fù)致意，懇切感人，第一句說(shuō)是兩地近，而這里則云雨相同，明月共睹，成了一鄉(xiāng)。既有濃厚的抒情意味，又有顯明的個(gè)性。語(yǔ)意新穎，出人意料之外亦在情理之中。未必沒(méi)有離傷，但為了寬慰友人而不說(shuō)，用深情宛轉(zhuǎn)的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。

10、王維 《送別》

下馬飲君酒，問(wèn)君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復(fù)向，白云天盡時(shí)?！陀讶藲w隱，看似語(yǔ)句平淡無(wú)奇，細(xì)讀來(lái)卻詞淺情深，含有悠然不盡之意?！端丸髦堇钍咕?/p>

萬(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉。漢女輸樟布，巴人訟芋田。文翁翻教授，不敢倚先賢?！獠辉谙e而在勸勉，開(kāi)始從懸想著筆，遙想友人赴任之地的自然風(fēng)光，氣象闊大神韻俊逐，次句寫(xiě)細(xì)處，這兩聯(lián)挺撥流動(dòng)，自然奇妙，畫(huà)面、意境、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、氣勢(shì)俱佳。頸聯(lián)敘寫(xiě)蜀中民風(fēng)，尾聯(lián)用典，希望友人有所作為，寄予厚望?！端兔貢?shū)晁監(jiān)還日本國(guó)》

積水不可極，安知滄海東！九州何處遠(yuǎn)？萬(wàn)里若乘風(fēng)。向國(guó)惟看日，歸帆但信風(fēng)。鰲身映天黑，魚(yú)眼射波紅。鄉(xiāng)村扶桑外，主人孤島中。別離方異域，音信若為通。

——通常送別多借時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、景物來(lái)發(fā)端，此詩(shī)開(kāi)頭便是深沉的慨嘆，頭四句極寫(xiě)大海的遼闊無(wú)垠和日本的渺遠(yuǎn)難即，造成悵惘、迷惘、惴惴不安的濃重氛圍，接四句寫(xiě)想象中友人渡海的情景，避實(shí)就虛，從有限中求無(wú)限，日——雙關(guān)，但信風(fēng)——危險(xiǎn)之極，牽掛之深。體現(xiàn)的是悵惘、憂愁、懸念、惜別等雜糅的情誼。司空?qǐng)D的《詩(shī)品》說(shuō)：“不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉難，已不堪憂?！?《山中送別》

山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？

——不寫(xiě)?zhàn)T別，匠心獨(dú)運(yùn)，與他詩(shī)不同。把道別作暗場(chǎng)，而寫(xiě)別后的寂寞之感，悵惘之情，離愁，往往在別后當(dāng)日的日暮而更濃重、稠密，卻只用掩柴扉來(lái)表達(dá)。從生活中拾取看似平凡的素材，運(yùn)用樸素自然的語(yǔ)言，來(lái)顯示濃厚真摯的感情，往往味外有味，令人神遠(yuǎn)?！端驮拱参鳌?/p>

渭城朝雨

輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

——友人奉命去安西，在渭城送別，前兩句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、氣氛，寫(xiě)景色調(diào)清新，明朗，這是一場(chǎng)深情的離別，卻不黯然銷魂，相反，倒是輕快而富于情調(diào)。三四句是極豐富內(nèi)涵的一剎那。《送沈子福之江東》

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。

——詩(shī)人感到自己心中的無(wú)限依戀惜別之情，象眼前的春色無(wú)邊無(wú)際，一齊撲向你，跟隨你去罷。即景抒情，情景交融，藉難寫(xiě)之景，抒無(wú)形之情，寫(xiě)離情別緒哀而不傷，形神豐滿，基調(diào)明快。

11、李白

《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

——首句寫(xiě)景兼時(shí)令，楊花子規(guī)暗含飄零之感，次句寫(xiě)五溪不著悲痛語(yǔ)而悲痛之意自現(xiàn)，過(guò)五溪見(jiàn)遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。后兩句抒情，人隔兩地難以相從而明月中天千里可共，所以寄愁于明月隨風(fēng)而致。此兩句有三層意思，一自己心中充滿愁思無(wú)可告訴，無(wú)人理解只好托于明月，二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見(jiàn)到，三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無(wú)他法。通過(guò)想象把無(wú)情月變成知心人，將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)之一。當(dāng)詩(shī)人要表現(xiàn)強(qiáng)烈的或深厚的情感時(shí)常常使用這種手法來(lái)取得預(yù)期效果?！顿?zèng)汪倫》

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

——前兩句敘事，后兩句抒情，以比物的手法形象地表達(dá)了真摯純潔的深情。空靈而有余嘆，自然而又情真。

《沙丘城下寄杜甫》

我來(lái)竟何事？高臥沙丘城。城邊有古樹(shù)，日夕連秋聲。魯酒不可醉，齊歌空復(fù)情。思君若汶水，浩蕩寄南征?！饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

——既不同于《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強(qiáng)的離別，也不同于《渭城曲》那種深情的體貼，這是充滿詩(shī)意的離別，所以如此，是兩位風(fēng)流瀟灑的詩(shī)人的離別，還因離別跟一個(gè)繁華的時(shí)代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系。在愉快的分手中，還帶有詩(shī)人李白的向往。三月前加煙花，把送別環(huán)境中那種詩(shī)的氣氛涂抹得尤為濃郁，意境優(yōu)美，文字綺麗。后兩句看似寫(xiě)景卻包含一個(gè)詩(shī)意的細(xì)節(jié)，友人遠(yuǎn)去依然目送。《渡荊門送別》 渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生接海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

——首聯(lián)交待行蹤，次聯(lián)隨和入用語(yǔ)貼切，景中蘊(yùn)藏詩(shī)人開(kāi)朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣。頸聯(lián)寫(xiě)了遠(yuǎn)景和近景，尾聯(lián)依戀老鄉(xiāng)卻不說(shuō)思念，而是說(shuō)故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送來(lái)，懷著深情，更顯出自己思鄉(xiāng)的深情。言有盡而意無(wú)窮，意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)ィ胂蠊妍?。《金鄉(xiāng)送韋八之西京》

客從長(zhǎng)安來(lái)，還歸長(zhǎng)安去?？耧L(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù)。此情不可道，此別何時(shí)遇？望望不可見(jiàn)，連山起煙霧。

——李白從兗州東游齊魯，在金鄉(xiāng)遇友人韋八回長(zhǎng)安。前兩句象說(shuō)家常話一樣，自然樸素、隨手拈來(lái)毫不費(fèi)力。三四句平空起勢(shì)，想象奇特，形象鮮明，神來(lái)莫測(cè)之筆，帶有浪漫主義色彩，把思念長(zhǎng)安的心情表現(xiàn)的神奇別致，新穎奇特，寫(xiě)出了送別時(shí)的心潮起伏?？耧L(fēng)、西掛表明詩(shī)人心已追逐友人而去，流露出依依惜別的心情。頸聯(lián)滿腹心事盡在不言中。最后兩句詩(shī)人佇立凝望，寄寓著詩(shī)人與友人別后的悵惘心情，望字疊用顯出佇望之久和依戀之深。語(yǔ)言平易通俗，不事雕琢，平中見(jiàn)奇，想落天外?！遏斂|石門送杜二甫》

醉別復(fù)幾日，登臨遍池臺(tái)。何時(shí)石門路，重有金樽開(kāi)？ 秋波落泗水，海色明徂徠。飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。

——首聯(lián)說(shuō)相聚的日子，次聯(lián)盼望再有歡聚，頸聯(lián)的明字賦靜態(tài)的色彩以動(dòng)感，寫(xiě)得傳神生動(dòng)，末聯(lián)言有盡而意無(wú)窮，感情豪邁爽朗，結(jié)句干脆有力。此詩(shī)以醉別開(kāi)始，以干杯結(jié)束首尾呼應(yīng)一氣呵成，充滿豪邁不羈和開(kāi)朗樂(lè)觀的感情，給人以鼓舞和希望，而毫無(wú)纏綿哀傷的情調(diào)，詩(shī)中的山水形象雋秀美麗、明媚動(dòng)人，自然美與人情美想互映襯。此詩(shī)以情動(dòng)人以美感人充滿詩(shī)情畫(huà)意?！端陀讶恕?/p>

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。

——充滿詩(shī)情畫(huà)意，首聯(lián)點(diǎn)出告別地點(diǎn)，送到郊外不愿分離，工整的對(duì)偶句，青白相間動(dòng)靜結(jié)合，中間兩聯(lián)切題，寫(xiě)離別的深情，頷聯(lián)落筆如行云流水，舒暢自然不拘泥于對(duì)仗，別俱一格，表達(dá)了對(duì)友人的殷切關(guān)懷，頸聯(lián)對(duì)仗工整，白云象征友人行蹤不定，落日隱喻詩(shī)人對(duì)朋友依依惜別的深情，情景交融，扣人心弦。尾聯(lián)情意更切，馬猶如此人何以堪，可謂鬼斧神工。新穎別致不落俗套，有聲有色氣韻生動(dòng)，節(jié)奏明快感情真摯，而又豁達(dá)樂(lè)觀，無(wú)哀傷的情調(diào)，《送友人入蜀》

見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行。山從人面起，云傍馬頭生。芳樹(shù)籠秦棧，春流繞蜀城。升沉應(yīng)已定，不必問(wèn)君平。

——從送別和入蜀兩方面落筆，首聯(lián)寫(xiě)蜀道之難，是親切的叮囑，語(yǔ)調(diào)平緩而自然，感情真摯而懇切，次聯(lián)生動(dòng)地表現(xiàn)了棧道的狹窄險(xiǎn)峻高危，想象詭異，境界奇美，氣韻飛動(dòng)，頸聯(lián)籠字生動(dòng)傳神，含意豐富，是優(yōu)美的山水畫(huà)，尾聯(lián)勸友人不必沉迷于功名利祿，含蓄蘊(yùn)藉，語(yǔ)短情長(zhǎng)。此詩(shī)風(fēng)格清新俊逸，筆力開(kāi)闔頓挫變化萬(wàn)千。

12、高適 《別董大》

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。

——慷慨悲歌，是出自肺腑的詩(shī)作，又以它的真誠(chéng)情誼，堅(jiān)強(qiáng)信念，涂上豪放健美的色彩，前兩句直寫(xiě)日落之景，純用白描。

13、劉長(zhǎng)卿 《送靈澈上人》

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)﹃?yáng)，青山獨(dú)遠(yuǎn)歸。

——即景抒情，構(gòu)思精致，語(yǔ)言精練，樸素秀美。前二句點(diǎn)明時(shí)間，后二句寫(xiě)歸去情景。有一種淡淡的意境，精美如畫(huà)。鐘聲觸動(dòng)思緒，歸影勾起歸意，詩(shī)人形象隱于詩(shī)外，表露寄托詩(shī)人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，構(gòu)成一種閑淡的意境。《餞別王十一南游》

里君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥(niǎo)沒(méi)何處，青山空向人。長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。誰(shuí)見(jiàn)汀洲上，相思愁白蘋(píng)。

——借助眼前的景物，通過(guò)遙望和凝思來(lái)表達(dá)離愁別緒，手法新穎不落俗套。友人遠(yuǎn)去，頻頻揮手，依依惜別，沒(méi)有直抒心中所想，借送別處長(zhǎng)江兩岸的景物入詩(shī)，用一望字把眼前景和心中情融為一體，讓煙水、青山、飛鳥(niǎo)來(lái)烘托自己惆悵的心情，空字不只點(diǎn)出被送友人遠(yuǎn)了，同時(shí)寫(xiě)出詩(shī)人此時(shí)的空虛寂寞之情。五六句寫(xiě)詩(shī)人心隨友人遠(yuǎn)去，直到目的地。最后又回到現(xiàn)場(chǎng)，久久不忍歸去，心中充滿無(wú)限愁思。情景交融，首尾相應(yīng)。

《重送裴郎中貶吉州》

猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流，同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬(wàn)里一孤舟。

——首句寫(xiě)氛圍，聲音、情狀、時(shí)間、地點(diǎn)，顯得黯然銷魂。二句用兩個(gè)自，以流水的無(wú)情，反襯人的傷心，三四句用同病相憐來(lái)寫(xiě)依依惜別，通篇基本上直陳其事的賦體，緊扣江邊使寫(xiě)景與抒情相結(jié)合。《送嚴(yán)士元》

春風(fēng)倚棹闔閭城，水國(guó)春寒陰復(fù)晴。細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲。日斜江上孤帆影，草綠湖南萬(wàn)里晴。君去若逢相識(shí)問(wèn)，青袍今已誤儒生?！\(yùn)用一連串的景語(yǔ)來(lái)敘述事件的進(jìn)程和人物的行動(dòng)，寫(xiě)景不在于描山畫(huà)水，而在于抒情。畫(huà)是生動(dòng)的，辭是美麗的，詩(shī)意也是濃厚的，三四句觀察入微，下筆精細(xì)，可以領(lǐng)略到人物愜意的表情，五六句一面寫(xiě)景又暗暗帶出了戀戀不舍的情意，臨別贈(zèng)言令人心酸，充滿失意。

14、岑參

《送李副使赴磧西官軍》

火山六月應(yīng)更熱，赤亭道口行人絕。知君慣度祁連城，豈能愁見(jiàn)輪臺(tái)月。脫鞍暫入酒家壚，送君萬(wàn)里西擊胡。功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。

——既不寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)的歌舞盛宴，也不寫(xiě)難舍之情，只是以知己的身份說(shuō)話行事，字里行間激情蕩漾。開(kāi)篇造成特殊的背景，烘托李副使毅然前行的氣概，珍重的送別之意暗含其中，三四句明寫(xiě)友人的經(jīng)歷，激勵(lì)其一往無(wú)前，五六句化惆悵為豪放，末句直抒胸臆，氣貫長(zhǎng)虹。融敘事、抒情、議論于一爐，并突破了一般送別詩(shī)的窠臼，語(yǔ)言口語(yǔ)化，親切灑脫，聲調(diào)悠揚(yáng)流美，奔放明快，韻律自由活潑，節(jié)奏跌宕有致。《武威送劉判官磧西行軍》

火山五月少行人，看君馬去疾如鳥(niǎo)。都護(hù)行營(yíng)太白西，角聲一動(dòng)胡天曉。

——首句似即景信口道來(lái)，點(diǎn)明季節(jié)和所向，寫(xiě)行程之難，次句寫(xiě)李判官的過(guò)人之勇。馬之快，原之闊，身手矯健。尾句有回旋天地的凌云壯志，不但是賦而且含有比興象征之意，使詩(shī)脫卻一般私誼的范疇，升華到更高境界。此詩(shī)只就此地與彼地的情景略加夸張和想象，敘述自然比興得體，頗能壯僚友之行色，惜別與祝捷之意也就見(jiàn)于言外，在送別詩(shī)中可說(shuō)獨(dú)具一格?！峨街莺笸に屠钆泄俚们镒帧?/p>

西原驛路掛城頭，客散江亭雨未收。君去試看汾水上，白云猶似漢時(shí)秋？

——前兩句可以看到一個(gè)雨中送客的場(chǎng)景，除城堞、遠(yuǎn)山、驛路外還有送客亭，雨景中仿佛可以看到主客相送，純以寫(xiě)景來(lái)敘事達(dá)情，卻又達(dá)到了情景交融的藝術(shù)效果。但此詩(shī)并非一般應(yīng)酬之作，詩(shī)人在其中傾注的感情，比單純的送別詩(shī)深得多。后兩句是詩(shī)人對(duì)唐帝國(guó)衰落的深深嘆息，一種對(duì)國(guó)家命運(yùn)深切關(guān)懷的激情在詩(shī)人胸中蕩漾。

15、賈至

《巴陵夜別王八員外》

柳絮飛時(shí)別洛陽(yáng)，梅花發(fā)后到三湘。世情已逐浮云散，離恨空隨江水長(zhǎng)。

——這是一首情韻別致的送別詩(shī)，詩(shī)人先從自己離別洛陽(yáng)時(shí)寫(xiě)起，懷著被貶的失意離開(kāi)故鄉(xiāng)，以物候的變化表達(dá)時(shí)間的變換。深得采薇遺韻。開(kāi)首兩句灑脫飛動(dòng)，情景交融，既點(diǎn)明季節(jié)地點(diǎn)，又渲染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無(wú)常之感。三句的世情含意極豐，世事如浮云，更覺(jué)離情難遣如流水之悠長(zhǎng)。結(jié)尾一個(gè)空字表達(dá)了一種無(wú)可奈何而又依依不舍的深情。唐詩(shī)中寫(xiě)遷謫之苦，離別之恨者多，且各盡其妙，此詩(shī)以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，寫(xiě)得沉郁蒼涼，一結(jié)有余不盡。

16、司空曙

《云陽(yáng)館與韓紳宿別》

故人江海別，幾度隔山川。乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年。孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。更有明朝恨，離杯惜共傳。

——此詩(shī)開(kāi)始從上次的分別說(shuō)起，接寫(xiě)此次相會(huì)，然后寫(xiě)敘談和惜別，描寫(xiě)曲折，富有情致。上次別后相見(jiàn)不易，此間相思自在言外，正因如此，才相見(jiàn)如夢(mèng)，加深了惜別和傷感的心情，前兩聯(lián)構(gòu)成因果關(guān)系，翻疑夢(mèng)，久別初見(jiàn)時(shí)悲喜交集的神態(tài)盡在其中，各問(wèn)年，不僅在嘆息年長(zhǎng)容衰，也在以實(shí)證虛后兩聯(lián)寫(xiě)深夜長(zhǎng)談，但太多的話說(shuō)不完，故詩(shī)人避實(shí)就虛，只以景象來(lái)渲染映襯，孤燈、寒雨、浮煙、濕竹，景象多么凄涼，不僅映襯出詩(shī)人悲涼暗淡的心境，也象征人事的飄浮不定。既描寫(xiě)了實(shí)景又虛寫(xiě)了人的心情。結(jié)句表面上寫(xiě)勸酒，實(shí)際上總寫(xiě)傷別。綜觀全詩(shī)，中四句極工，寫(xiě)盡悲喜傷感，不可收拾，末二句卻能輕輕收結(jié)，略略沖淡，可見(jiàn)詩(shī)人能運(yùn)筆自如，具有重抹輕挽的筆力。

17、嚴(yán)維

《丹陽(yáng)送韋參軍》

丹陽(yáng)郭里送行舟，一別心知兩地秋。日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。

——寫(xiě)的是送行及送行之后情景，前兩句寫(xiě)送行，交代時(shí)間地點(diǎn)，一個(gè)愁字語(yǔ)帶雙關(guān)，后兩句寫(xiě)別后的思念，三句不露痕跡地把前句抽象的離愁表達(dá)出來(lái)。日晚寫(xiě)時(shí)間之久，望字傳出思念之神態(tài)，自然地帶出末一句，此句是所望之景，通過(guò)環(huán)境氣氛的渲染表達(dá)作者的悠悠情思，日晚寒鴉盡，空余江水東，這一切給人以孤獨(dú)寂寞空虛的感觸，含有無(wú)限深情。這首小詩(shī)妙語(yǔ)連珠，情景交融真切自然，把感情融入景物當(dāng)中，言有盡而意無(wú)窮。

18、韋應(yīng)物

《賦得暮雨送李胄》

楚江微雨里，建業(yè)暮時(shí)鐘。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。

——雖是送別詩(shī)，卻重在寫(xiě)景。起句點(diǎn)雨次句點(diǎn)暮切題，暗中還寫(xiě)了送，并且繪出了一個(gè)壓抑的場(chǎng)面，為后文做鋪塹，中間四句構(gòu)成了一百萬(wàn)幅富有詩(shī)意的畫(huà)面，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，深和遠(yuǎn)又染上一層迷蒙暗淡的色彩，無(wú)不染上離愁別緒，形成濃重的壓抑的氛圍，詩(shī)人置身其間情動(dòng)于衷，不能自已。結(jié)尾一聯(lián)直抒胸臆

19、盧綸 《送李端》

故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。路出寒云外，人歸暮雨時(shí)。少孤為客早，多難識(shí)君遲。掩淚空相向，風(fēng)塵何處期。

——以一個(gè)悲字貫穿全篇，首聯(lián)寫(xiě)送別的環(huán)境，從衰草落筆，大大加重了離愁別緒，次句雖平直、刻露卻因承上句而無(wú)平淡之感，倒為全詩(shī)定下了深沉感傷的基調(diào)。二聯(lián)寫(xiě)送別的情景，但仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情。寒云給人以沉重陰冷之感，烘托了悲涼的心境。三聯(lián)回憶往事感嘆身世仍扣悲字，感情沉郁，將惜別、感世、傷懷合在一起，形成全詩(shī)思想發(fā)展的高潮。四聯(lián)仍歸到悲字遙望遠(yuǎn)方掩面而泣，最后一句寫(xiě)出了感情上的余波。

21、權(quán)德

《嶺上逢久別者又別》

十年曾一別，征路此相逢。馬首向何處？夕陽(yáng)千萬(wàn)峰。

——用樸素的語(yǔ)言寫(xiě)久別重逢后的離別，通篇淡淡著筆，不事雕飾，在平淡中蘊(yùn)含深永的情味，樸素中自有天然的風(fēng)韻。前兩句一別一逢十年歲月，引發(fā)人事滄桑之感，平淡的敘述而別有情致。此詩(shī)不寫(xiě)久別重逢的感觸，而是再一次分別的情味。三四句是一幅在深山夕照中悄然作別的素描，有一種令人神遠(yuǎn)的意境，千峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)，境界寂靜而略帶荒涼，有黯然神傷的意味。前路漫漫四顧蒼芒，忽逢又別，使人想到人生離合，別逢總是那樣偶然、匆匆，難以預(yù)料。

22、薛濤 《送友人》 水國(guó)蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰(shuí)言千里自夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞外長(zhǎng)。

——短幅有無(wú)限蘊(yùn)藉，無(wú)數(shù)曲折。前兩句寫(xiě)別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫(xiě)景暗用蒹葭的詩(shī)意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思而不見(jiàn)的情緒，使詩(shī)的內(nèi)含大為深厚。三句似寬慰的語(yǔ)調(diào)，與前兩句隱含的離傷構(gòu)成了一個(gè)曲折，表現(xiàn)出相思發(fā)現(xiàn)情意的執(zhí)著。末句美夢(mèng)難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。此詩(shī)化用前人一些名篇成語(yǔ)，讀來(lái)感受豐富，詩(shī)意層層推進(jìn)，愈轉(zhuǎn)愈深，兼有委曲含蓄的特點(diǎn)，清空與質(zhì)實(shí)相對(duì)立，卻與充實(shí)無(wú)矛盾，耐人尋味。

25、柳宗元 《重別夢(mèng)得》

二十年來(lái)萬(wàn)事同，今朝歧路忽西東。皇恩若許歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。

——此詩(shī)寫(xiě)監(jiān)岐敘別，情深意長(zhǎng)，不著一愁字，而表面的平靜中卻蘊(yùn)藏著深沉的激憤和無(wú)限的感慨。首道出了二人共同的宦海經(jīng)歷和人世滄桑，現(xiàn)在又共同遭難，感到難以再會(huì)，而以安慰的口氣與朋友相約，后二句看似平淡卻自然流露出譏諷與無(wú)奈。此詩(shī)以直抒離情構(gòu)成真摯感人的意境，寓復(fù)雜的情緒和深沉的感慨于樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)形式之中。不言悲而悲不自禁不言憤而憤意自現(xiàn)，語(yǔ)似質(zhì)直而意蘊(yùn)深婉，情似平淡而低徊郁結(jié)?！秳e舍弟宗一》

零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。一身去國(guó)六千里，萬(wàn)死投荒十二年。桂嶺瘴來(lái)云似墨，洞庭春盡水如天。欲知此后相思?jí)?，長(zhǎng)在荊門郢樹(shù)煙。

——全詩(shī)蒼茫勁健，雄渾闊遠(yuǎn)，感慨深沉，感情濃烈，抒發(fā)了詩(shī)人政治上不得志的悲憤之情。首聯(lián)開(kāi)篇點(diǎn)題寫(xiě)惜別之情，三聯(lián)是景語(yǔ)也是情語(yǔ)，用比興手法把彼此境遇加以渲染和對(duì)照。末聯(lián)說(shuō)自己處境不好，兄弟又在遠(yuǎn)方，今后只能寄以相思?jí)簟熥执_實(shí)寫(xiě)出了夢(mèng)境相思的迷離恍惚之態(tài)，顯得情真意濃，十分真切感人。二聯(lián)集中表現(xiàn)了詩(shī)人長(zhǎng)期郁結(jié)于心中的憤懣與愁苦。

《滄浪詩(shī)話》中說(shuō)，唐人好詩(shī)，多是征戍、遷謫、行旅、別離之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意。

26、元稹 《重贈(zèng)樂(lè)天》

休遣玲瓏唱我詩(shī)，我詩(shī)多是別君詞。明朝又向江頭別，月落潮平是去時(shí)。

——首句提到唱詩(shī)，把讀者引進(jìn)離筵的環(huán)境中。首句休遣，次句解釋，筵上唱離歌本已添別恨，何況是自己與友人的贈(zèng)別之作，不免讓人引起回憶，更加傷感。三句從眼前寫(xiě)到明朝，又字上承多字，以別字貫穿上下詩(shī)意轉(zhuǎn)折自然，四句是想象中分別的情景，想象具體入微，詩(shī)以景結(jié)情，余韻不盡。此詩(shī)說(shuō)到分手和分手的時(shí)間便結(jié)束，通篇只是口頭語(yǔ)、眼前景，可謂情無(wú)奇景不麗，但讀后卻有無(wú)窮余味，給人留下深刻的印象。

27、韓琮

《暮春泣水送別》

綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。

——?dú)v來(lái)送別多言離愁別恨，而此詩(shī)匠心獨(dú)運(yùn)，重寫(xiě)古今情，不落俗套，別具新意。首句選用暗稀二字以暗渡的色彩，隱襯遠(yuǎn)行客失意出京，氣氛沉郁。次句化用，想到李杜深情，以都城的繁華襯離別的惆悵，——契闊離別之情，憂國(guó)憂民之情，壯志未酬之情，從中透出，歷代興亡，茫茫百感，一時(shí)交集。三四句抒情，行人指遠(yuǎn)行的人，古往今來(lái)，有多少有才之人、有志之人、有為之人跨過(guò)這道水，這水流走了他們的大好年華，也流走了大唐五朝的國(guó)運(yùn)。此詩(shī)寫(xiě)得含蓄蘊(yùn)藉，凝重深沉詩(shī)意深廣、韻味悠長(zhǎng)。

28、許渾 《謝亭送別》

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

——這是送別友人后寫(xiě)的一首詩(shī)，首句寫(xiě)友人乘舟運(yùn)去，一種匆遽而無(wú)奈的情景氣氛。二句寫(xiě)友人走后的江上景色，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，急字透出詩(shī)人水流何太急的心理狀態(tài)。三四句寫(xiě)暮色蒼茫暗淡，風(fēng)雨迷蒙凄清，心情也悵惘空虛，凄暗孤寂。四句借景寓情以景結(jié)情，更含蓄更具感染力

29、杜牧

《宣州送裴坦判官往舒州，時(shí)牧欲赴官歸京》 日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。同來(lái)不是同歸去，故國(guó)逢春一寂寥。

——寫(xiě)景上很成功，首聯(lián)色調(diào)明快，筆觸簡(jiǎn)捷交代時(shí)間、環(huán)境、渲染氣氛，三四句展示了兩幅美景點(diǎn)明地點(diǎn)，富有地方特色和季節(jié)特色，透出對(duì)遠(yuǎn)行友人的關(guān)切和惜別之情，語(yǔ)言精煉優(yōu)美，富有韻味。三聯(lián)寫(xiě)行者與送行者不同的心境，行者樂(lè)觀開(kāi)朗，送者空虛無(wú)著悵然若失。最后兩句寫(xiě)只身回京更加寂寞。詩(shī)前半部分的景與后半部分的情形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使用反襯。30、溫庭筠 《送人東歸》

荒戌落黃葉，浩然離故關(guān)。高風(fēng)漢陽(yáng)渡，初日郢門山。江上幾人在，天涯孤棹還。何當(dāng)重相見(jiàn)，尊酒慰離顏。

——首句以哀景寫(xiě)離情，次句卻出人意料，有浩然遠(yuǎn)志氣象格調(diào)不凡。頷聯(lián)兩句是互文，展示遼闊雄渾的境界，為友人壯行色。頸聯(lián)有兩層詩(shī)意，一與目送友人消失開(kāi)際，一想親友望眼欲穿，既寫(xiě)了對(duì)友人今后的關(guān)切，也寫(xiě)了自己的懷念。此詩(shī)逢秋而不悲，送別而不傷，無(wú)論送與行都不引起更深的愁苦

31、李商隱

《杜工部蜀中離席》

人生何處不離存？世路干戈惜暫分。雪嶺未歸天外使，松州猶勝殿前軍。座中醉賓延醒客，江上晴云雜雨云。美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。

——首聯(lián)點(diǎn)出離席，反問(wèn)有力除感嘆外，還有安慰意。頷聯(lián)縱筆千里，氣象闊大，非常簡(jiǎn)潔地寫(xiě)出邊地隱含的危機(jī)，飽含對(duì)國(guó)事的憂慮。頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近正寫(xiě)離筵，尾聯(lián)化用，典故措詞深婉，表面上是贊美實(shí)是諷刺。此詩(shī)采用直賦其事的手法，將抒情與敘事溶合在一起，氣勢(shì)宏大，情韻深厚，筆力雄健，風(fēng)格蒼勁雄邁頓挫有致。

32、李頻

《湖口送友人》

中流欲暮見(jiàn)湘煙，岸葦無(wú)窮接楚田。去雁遠(yuǎn)沖云夢(mèng)雪，離人獨(dú)上洞庭船。**盡日依山轉(zhuǎn)，星漢通霄向水懸。零落梅花過(guò)殘臘，故園歸去又新年。

——全詩(shī)大半寫(xiě)景，將離情融入景中，一二兩聯(lián)寫(xiě)所見(jiàn)，前三句境界闊大，氣象雄渾，第四句點(diǎn)題，使景語(yǔ)成為情語(yǔ)，達(dá)到情景交融的境界。三聯(lián)由洞庭湖而引發(fā)想象，流露對(duì)友人一路艱辛的關(guān)懷。最后一聯(lián)寫(xiě)了詩(shī)人的自傷，也表現(xiàn)了念友之情。此詩(shī)作者把孤舟離人放在中心位置上，圍繞這個(gè)中心層層設(shè)景，又從孤舟離人逗出情思，把這諸多景物有機(jī)地串連起來(lái)。

33、崔櫓

《三月晦日送客》

野酌亂無(wú)巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未歸人。

——全詩(shī)始終把送別和送春聯(lián)系起來(lái)寫(xiě)。首句寫(xiě)野酌的情景，次句把惜別與傷春結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)出雙重的悵惘之情，大大加強(qiáng)了這種離愁別緒。接下去把難舍之情化成美好的希望。這里不寫(xiě)送別而寫(xiě)叮囑表現(xiàn)了友情的真摯。

34、韋莊

《送日本國(guó)僧敬龍歸》

扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。此去與師誰(shuí)共到？一船明月一船風(fēng)。——全詩(shī)只在送歸上落筆，體現(xiàn)了異國(guó)友人的關(guān)心與惜別。前兩句疊用兩明一暗的東字把留難意、惜別情、愁苦語(yǔ)藏在詩(shī)中。三四句祝朋友順利逗出行中的美妙之景、舒暢之情?！豆艅e離》

晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。

35、鄭谷

《淮上與友人別》

揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。

——一二兩句即景抒情，點(diǎn)出離別，寫(xiě)得瀟灑不著力，別具天然風(fēng)韻，淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫(huà)景中寓情，富于含蓄，楊花惹動(dòng)離思讀來(lái)含義深永。三四句正面寫(xiě)離別的情景。這首詩(shī)的成功，和這樣一個(gè)別開(kāi)生面的富于情韻的結(jié)尾有很大的關(guān)系。末句各向天涯的無(wú)限愁緒、南北異途的深長(zhǎng)思念、乃至漫長(zhǎng)旅途中的無(wú)邊寂寞，都在這不言中得到充分表達(dá)。

36、杜荀鶴

《送友人游吳越》

去越從吳過(guò)，吳疆與越連。有園多種桔，無(wú)水不生蓮。夜市橋邊火，春風(fēng)寺外船。此中偏重客，君去必經(jīng)年。

——這是一首介紹吳越美好風(fēng)光的送別詩(shī)，首聯(lián)寫(xiě)吳越接壤，也暗示下面所寫(xiě)是兩地共有的特色，次聯(lián)寫(xiě)水陸風(fēng)光俱美，頸聯(lián)寫(xiě)夜市寫(xiě)繁華，更添詩(shī)情畫(huà)意，結(jié)尾的偏字特別介紹了吳越的人情之美。

第二篇：淺談唐人送別詩(shī)的別情及表達(dá)特點(diǎn)(定稿)

內(nèi)容提要

中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度。的確，中國(guó)詩(shī)歌的興盛和成就，是世界上任何一個(gè)國(guó)家和民族所無(wú)法相比的，特別是中國(guó)的古典詩(shī)歌，更是名家名作層出不窮，風(fēng)格流派異彩紛呈。而唐代詩(shī)歌博大精深，種類繁多，唐代的 “送別詩(shī)”繼承并發(fā)展了前代的詩(shī)風(fēng)，而又獨(dú)具自己本時(shí)代的特點(diǎn)。由于波瀾壯闊的社會(huì)生活、由于跌宕起伏的人生際遇，更使得送別詩(shī)成為唐代詩(shī)歌的重頭戲。而特殊的社會(huì)背景，特別的人格追求等，又使得唐人的送別詩(shī)有了自己獨(dú)特的特點(diǎn)。本文在引論部分簡(jiǎn)述“送別詩(shī)”在唐詩(shī)中的地位，在本論部分著重從兩個(gè)方面論述其思想內(nèi)容和藝術(shù)手法上的特點(diǎn)：內(nèi)容廣泛，涉及領(lǐng)域較多,送別的種類多，而且又都 一往情深；手法多樣，情誼深長(zhǎng)，有的直抒胸臆，有的借鏡抒情，有的使用比喻，有的即景抒情，特別是借景抒情更具特色；抒情風(fēng)格上，或豪放或曠達(dá)，或凄婉或含蓄；語(yǔ)言上造句精審，言淺情深，不事雕琢，自有天然韻味，真正體現(xiàn)了境近意遠(yuǎn)，詞淺情深”的藝術(shù)特點(diǎn)。結(jié)論部分就以上幾點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，重申觀點(diǎn)。

淺談唐人送別詩(shī)的別情及表達(dá)特點(diǎn)

“黯然銷魂者，唯別而已?！?江南〈〈別賦〉〉千百年來(lái)，故國(guó)鄉(xiāng)土之思，骨肉親人之念，摯友離別之感，牽動(dòng)了多少人的心弦，“離別”也就自然成為我國(guó)古典詩(shī)歌中歌詠的重要內(nèi)容。從先秦《詩(shī)經(jīng)》到兩漢的樂(lè)府，從唐代詩(shī)歌到宋元詞曲以至明清的詩(shī)文，離別之情唱之不盡，一如長(zhǎng)江之水源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。特別是唐代，由于波瀾壯闊的社會(huì)生活、由于跌宕起伏的人生際遇，更使得“送別詩(shī)”成為唐代詩(shī)歌中的重頭戲。而特殊的社會(huì)背景，特別的人格追求等，又使得唐人的送別詩(shī)有了自己獨(dú)特的特點(diǎn)。

一、別雖一緒 事有萬(wàn)族

“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。” 是的，自從有了人類，有了社會(huì)，便有了分離，許多本該是天長(zhǎng)地久的，卻不得不天隔一方。唐代自然也是如此。這個(gè)中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，疆域廣大，國(guó)內(nèi)和國(guó)際交流頻繁，所以人們的活動(dòng)場(chǎng)范圍也在不斷擴(kuò)大，人口的流動(dòng)性增強(qiáng)，上至達(dá)官貴人下到黎民百姓，都有機(jī)會(huì)或主動(dòng)或被動(dòng)地離開(kāi)自己的家。所以，唐人送別詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)就是：送別的種類很多，涉及領(lǐng)域廣泛，而且又都是一往情深。

1、情人間、親人間的離別。

孟郊的《古別離》、杜甫的《新婚別》寫(xiě)的是夫妻間的離別，那份別離的幽怨與痛苦，自是感人至深的。李益的《喜見(jiàn)外弟又言別》和柳宗元的《別舍弟宗一》則是兄弟間的骨肉分離，難舍之情溢于言表。而孟郊的《古怨別》、杜牧的《贈(zèng)別》則極寫(xiě)情人間的纏綿悱惻。這些可算是親人間的、情人間的離別，而在唐人的送別詩(shī)中，抒寫(xiě)更多的則是同僚間的、朋友間的離別之情。

2、同僚間的、朋友間的離別。

他們有的是寫(xiě)送好友到外地去做官的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》、王維的《送元二使安西》和《送梓州李使君》、李白的《送友人入蜀》等，好友外出做官，詩(shī)人擺酒相送，其間充滿了殷殷的叮囑和深深的情誼。

還有也是送好友到外地做官的，但際遇不同，與前者相比，他們的友人或同僚卻都是被貶的，這類詩(shī)歌，在唐人的送別詩(shī)中占了很大的份量，如王勃的《別薛華》、宋之問(wèn)的《送別杜審言》、劉長(zhǎng)卿的《送裴郎中貶吉州》、柳宗元的《重別夢(mèng)得》等，詩(shī)人在送別好友的同時(shí)，或表達(dá)政治上的失意，或渲泄對(duì)朝廷的不滿，或表明對(duì)友人遭遇的同情與寬慰，感情深切而感受人。

3、還有一類送別，也與做官有關(guān)，那就是送友人去遠(yuǎn)征的。

如陳子昂的《送魏大從軍》、岑參的《送李副使磧西行軍》等，這些多是邊塞詩(shī)人的作品，充滿豪情壯志，感情慷慨激昂。相比之下，下面的這類送別詩(shī)，可能會(huì)讓人的心情輕松一些，那就是送友人去遠(yuǎn)游的，也可能是詩(shī)人多半不愿把“柴米油鹽”放在詩(shī)中表現(xiàn)出來(lái)，所以，我們讀不到多少他們?yōu)樯?jì)而四處奔忙的句子，更多的倒是游山玩水的閑情逸致。如杜荀鶴的《送友人游吳越》、李白的《送孟 浩然之廣陵》、劉長(zhǎng)卿的《餞別王十一南游》等，這些詩(shī)毫無(wú)悲酸之態(tài)，也不故作豪 1 放語(yǔ)，意境高遠(yuǎn)，情深意濃。

4、以上都是送人離家的，唐詩(shī)中還有一類則是送人歸家的。

如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》、李白的《金鄉(xiāng)送韋八之西京》、溫庭筠的《送人東歸》等，就是送 人回家的，而王維的《送秘書(shū)晁監(jiān)還日本國(guó)》、韋莊的《送日本國(guó)僧敬龍歸》則是送友人回國(guó)的了。這類詩(shī)中還有一種，如劉長(zhǎng)卿的《送靈澈上人》、《送嚴(yán)士元》、王維的《送別》，雖然送的是出家人或隱士，卻也可以算作是送人回家的，只是這個(gè)家有些抽象而已。

此外，唐人送別詩(shī)中還有一類，那就是無(wú)論是送人的還是被送的，都不是主人，如司空曙的《云陽(yáng)館與韓紳宿別》、杜牧的《宣州送裴坦判官往舒州，時(shí)牧欲赴官歸京》、鄭谷的《淮上與友人別》、權(quán)德輿的《嶺上逢久別者又別》等，這里的送者和行者，都是旅途中的一個(gè)匆匆過(guò)客，其送別的情緒則別有一翻味道，讓人深思，耐人尋味了。

5、寫(xiě)別后之景，抒離別之情。

以上俱是在送別時(shí)，借身邊之景來(lái)抒離別之情，在唐人的送別詩(shī)中，還有一種則是寫(xiě)別后之景，抒離別之情的。

如王勃的《江亭月夜送別二首》其二： 亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。

寫(xiě)送別，而不寫(xiě)分別時(shí)的情境，卻寫(xiě)別后之情。我們也不能明白地看到，我們只能見(jiàn)到別后之景、別后之境：寒煙漸漸升起，月華慢慢逝去，夜色深沉冷寂，江亭人去亭空。友人去后，詩(shī)人顧望留連之狀躍然浮現(xiàn)紙上，凄涼寂寞之情不禁油然而生，可謂深得借景抒情、融情入景之妙。而許渾在他的《謝亭送別》中寫(xiě)到：“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓?！币彩峭惖氖址?，因送別而醉，醒來(lái)時(shí)暮色蒼茫暗淡，風(fēng)雨迷蒙凄清，于是心情也更加悵惘空虛，凄暗孤寂。更有妙者如王維的《山中相送》：

山中相送罷，日暮掩柴扉。明年春草綠，王孫歸不歸？

6、不寫(xiě)送別，只把道別作暗場(chǎng)，而寫(xiě)別后的寂寞之感、悵惘之情。

離愁往往在別后當(dāng)日的日暮而更濃重、更稠密，但詩(shī)人卻只用“掩柴扉”這一生活中極為平凡的動(dòng)作來(lái)表達(dá)，把濃厚深摯的情感，掩藏在這一看似不經(jīng)意的動(dòng)作之中，味外有味，令人神遠(yuǎn)。至于“憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)”，“此去與師誰(shuí)共到？一船明月一船風(fēng)” 則是想象別后遠(yuǎn)去的友人的處境而別有一翻味道了。

7、帶著濃重傷感情緒的離別。

“多情自古傷離別”，這是柳永式的、帶著濃重傷感情緒的離別，也是和他有著相同感觸的許多人的離別。唐人的送別詩(shī)中，這類詩(shī)不在少數(shù)?！氨瘺銮Ю锏?，凄斷百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛?！保ㄍ醪摹秳e薛華》）不重惜別之情，而寫(xiě)悲切的身世之感，政治上挫折，迢迢千里唯失意相伴，哀傷情緒是很濃厚的。再如盧綸的《送李端》：

故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。路出寒云外，人歸暮雪時(shí)。

少孤為客早，多難識(shí)君遲。掩淚空相向，風(fēng)塵何處期？

全詩(shī)以一個(gè)“悲”字貫穿全篇，首聯(lián)寫(xiě)送別的環(huán)境，從衰草筆，大大加重了離愁別緒，給全詩(shī)定下了深沉感受傷的基調(diào)，次聯(lián)寫(xiě)送別的情景，仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情，頸聯(lián)感嘆身世，仍是緊扣悲字，感情沉郁，將惜別、感世與傷懷合在一起，心境更顯悲涼。

二、手法多樣 情深意長(zhǎng)

送別詩(shī)首先是抒情詩(shī)，詩(shī)人們?cè)谑惆l(fā)心中的情感時(shí)，有的直抒胸臆，有的借景抒情，有的使用比喻……那么，在唐人的送別詩(shī)中，表現(xiàn)出來(lái)的手法也是多種多樣的。

1、直抒胸臆。

好友分別，離情別緒自是深重，深情厚誼不吐不快，所以，在唐人的送別詩(shī)中，有很多是直抒胸臆的作品，如高適的《別董大》：

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁閃途無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識(shí)君。

前兩句直寫(xiě)落日之景，后兩句直寫(xiě)真誠(chéng)情誼，全是肺腑之言而毫無(wú)保留阻礙，慷慨悲歌，一吐為快。再如李白的《贈(zèng)汪倫》：

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃話潭水身千尺，不及汪倫送我情。

前兩句敘事，后兩句抒情，友情之厚，深及千尺，借助潭水直抒胸臆，至于“相送情無(wú)限，沾巾比散絲?！眲t更是把濃重的離愁別緒直吐出來(lái)而不假任何掩飾。

2、借鏡抒情。

當(dāng)然，直抒胸臆是一種坦誠(chéng)，是深情厚誼的最直接的體現(xiàn)，但是，深摯的情感又往往是說(shuō)不盡道不完的，所以有很多詩(shī)人不愿去仰聲長(zhǎng)呼，而是借助別的方式表達(dá)出來(lái)，于是他們找到了借景抒情這一法寶。的確，景物在有情人的眼中是會(huì)變的，它會(huì)因人的情緒的不同而不同。所以，在送別詩(shī)中，詩(shī)人們?cè)谒蛣e時(shí)的眼前的景物也都往往附上了濃重的情感的色彩。唐人的詩(shī)本就重情趣，重意趣，他們?cè)诒憩F(xiàn)“情”與“意”的時(shí)候，往往都要 借助“景”或“境”，這一點(diǎn)在唐人的送別詩(shī)中也有深刻的體現(xiàn)，是唐人送別詩(shī)一個(gè)相當(dāng)顯著的特點(diǎn)。如李白的《送友人》：

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。

首聯(lián)寫(xiě)送別的地點(diǎn)在郊外，青山白水，景色如畫(huà)，但一“橫”一“繞”就把不愿分離的惜別之情借助山水表達(dá)出來(lái)。中間兩聯(lián)更寫(xiě)離別的深情，頷聯(lián)想象別后友人的行程，表達(dá)了對(duì)友人的殷切關(guān)懷，頸聯(lián)“浮云”象征友人行蹤不定，“落日”隱喻詩(shī)人依依惜別的深情，情景交融，扣人心弦。尾聯(lián)情意更切，馬猶如此人何以堪。整首詩(shī)借景抒情，新穎別致不落俗套，感情真摯而感人。

再如劉長(zhǎng)卿的《餞別王十一南游》：

里君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥(niǎo)沒(méi)何處，青山空向人。

長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。誰(shuí)見(jiàn)汀洲上，相思愁白蘋(píng)。

友人遠(yuǎn)去，頻頻揮手，依依惜別，但詩(shī)人沒(méi)有直抒心中所想，借送別處長(zhǎng)江兩岸的景物入詩(shī)，用一“望”字把眼前景和心中情融為一體，讓煙水、青山、飛鳥(niǎo)來(lái)烘托自己惆悵的心情，“空”字不只點(diǎn)出被送友人遠(yuǎn)了，同時(shí)寫(xiě)出了此時(shí)詩(shī)人空虛寂寞之情，五六句寫(xiě)心隨友人去了，直到目的地，最后又回到現(xiàn)場(chǎng)，久久不忍歸去，無(wú)限愁思寄予白蘋(píng)，真正做到了情景交融，且首尾相應(yīng)。而歷來(lái)為人們所推重的薛濤的那首《送友人》則更是情景交融的典范之作：

水國(guó)蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰(shuí)言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長(zhǎng)。

開(kāi)首兩句直落別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，而且此處不盡寫(xiě)景，暗用蒹葭詩(shī)意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思而不見(jiàn)的情緒，使詩(shī)的內(nèi)含大為深厚，三句似寬慰的語(yǔ)調(diào)，與前句隱含的離傷構(gòu)成一個(gè)曲折，表現(xiàn)出相思情意的執(zhí)著，末句美夢(mèng)難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。

借景抒情這種藝術(shù)手法，自從產(chǎn)生以來(lái)，一直都是最常用的抒情手法之一，用在詩(shī)歌中的更是俯拾即是，因?yàn)殡x開(kāi)了景而純粹去談情，仿佛這情便沒(méi)有了著落。所以，在唐人的送別詩(shī)中，幾乎每首詩(shī)都有借景抒情的例子。但我以為借景抒情的最高境界則是：融情入景，把一段濃濃的深情，深婉含蓄地藏在簡(jiǎn)淡的、似乎是不經(jīng)意間得來(lái)的景中，只留下若隱若現(xiàn)的一截絲頭，讓讀者去發(fā)現(xiàn)、去抽取，越抽越多，牽出一腔心事，跌宕起伏，意味深遠(yuǎn)，一如醇酒，雖清洌而味厚，時(shí)愈久而愈香。

如張說(shuō)的《送梁六自洞庭山》就是這類詩(shī)歌較為典范的例子： 巴陵一望洞庭秋，日見(jiàn)孤峰水上浮。聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。

在這首標(biāo)志七絕進(jìn)入盛唐的詩(shī)中，詩(shī)人便深深地掩藏了自己的心事，只含蓄地借助景物透露給我們些許信息：眼見(jiàn)友人離去，秋波浩渺中征帆漸遠(yuǎn)，直入朝廷去了，而自己卻謫居岳州，遙無(wú)歸期，一個(gè)“孤”字語(yǔ)帶雙關(guān)，失落與孤寂的情緒便漸上心頭了，而一個(gè)“浮”字又頓生撲朔迷離之感，峰浮于水，人浮于世，飄泊之愁便更濃了，第三句明寫(xiě)傳說(shuō)中的神仙“不可接”，實(shí)是友人“不可接”，友人遠(yuǎn)去的地方——朝廷“不可接”，于是一片凄婉的心事就在這簡(jiǎn)淡的秋景中浮現(xiàn)，隨著悠悠的湖水蕩漾起伏，言有盡而意無(wú)窮。再如劉長(zhǎng)卿的《送靈澈上人》：

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)﹃?yáng)，青山獨(dú)遠(yuǎn)歸。

3、即景抒情，情在景中。

寫(xiě)景有一種淡淡的意境，精美如畫(huà)，竹林寺遠(yuǎn)，鐘聲觸動(dòng)思緒，歸影勾起詩(shī)人的歸意，但詩(shī)人形象隱于詩(shī)外，在閑淡的意境中，我們可以看到詩(shī)人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷。但這種情懷全在意境之中，詩(shī)人一句也沒(méi)有說(shuō)。卻深得融情入景之三味。

融情入景的寫(xiě)法，還有一類是詩(shī)人使用了比喻，將心情托負(fù)于物象，比如同樣是劉長(zhǎng)卿的詩(shī)《重 4 送裴郎中貶吉州》：

猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬(wàn)里一孤舟。

末一句寫(xiě)友人遠(yuǎn)去，一葉孤舟順?biāo)?，?shí)則上更寫(xiě)友人身為逐臣，飄泊無(wú)定，正如孤舟，同是逐臣，此情更堪傷懷，讀來(lái)令人黯然神傷。而王維的那首《 送沈子福之江東》中的名句：“惟有相思似春色，江南江北送君歸?！备严嗨贾楸扔鞒蔁o(wú)邊春色，直送友人到天涯海角去了。

4、豪放曠達(dá)，意境爽朗。

詩(shī)人是懷著被貶的失意離開(kāi)故鄉(xiāng)的，開(kāi)首兩句情景交融，既點(diǎn)明季節(jié)地點(diǎn)，又渲染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無(wú)常之感。三句“浮云”的比喻，更加深了難遣的離情，結(jié)尾一個(gè)“空”字表達(dá)了一種依依不舍而又無(wú)可奈何的心境。唐詩(shī)中寫(xiě)遷謫之苦，離別之恨者居多，此詩(shī)以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，讀來(lái)沉郁蒼涼，余味不盡。

但是友人分別也并非全都是傷感的，“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾?！蓖瑯邮峭醪乃蛣e詩(shī)，這首《送杜少府之任蜀川》中的句子，與《別薛華》在格調(diào)上迥然不同，一洗送別的悲酸之態(tài)，意境開(kāi)闊而音調(diào)爽朗。“悵別三河道，言追六郡雄”、“勿使燕然上，唯留漢將功”。陳子昂在他這首《送魏大從軍》中寫(xiě)送友人去遠(yuǎn)征，絲毫不落兒女情長(zhǎng)、凄苦悲切的窠臼，從大處著眼，抒發(fā)了作者的慷慨壯志和奮發(fā)向上的精神，感情豪放激昂，英氣逼人，氣壯山河。至于邊塞詩(shī)派的代表詩(shī)人岑參的《送李副使赴磧西行軍》和《武威送劉判官磧西行軍》兩首，則更是化惆悵為豪放的經(jīng)典之作，“都護(hù)行營(yíng)太白西，角聲一動(dòng)胡天曉?！痹谙e中重書(shū)祝捷之意，來(lái)壯僚友之行色，在送別詩(shī)中可謂獨(dú)具一格。

這些詩(shī)句以豪情敘別，不作兒女之態(tài)，正是以深情作鋪墊，寫(xiě)出了知已之情，是以豪放見(jiàn)佳之筆。同樣的，有一些詩(shī)人，在與好友分別之時(shí)，雖不是如此豪放，卻也是以曠達(dá)出之，表現(xiàn)了唐人獨(dú)具的開(kāi)闊胸襟。

如 王昌齡的《送柴侍御》：

流水通波接五岡，送君不沒(méi)有離傷。青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。

友人遠(yuǎn)去，兩地相隔，不免要產(chǎn)生感傷，但是詩(shī)人卻寬慰友人說(shuō)，兩地流水相通，青山一道，云雨相同，明月共睹，所以并沒(méi)有真正地分開(kāi)，這里詩(shī)人巧妙地化兩地為一鄉(xiāng)，寬慰友人的離傷，語(yǔ)意新穎而情思曠達(dá)。

再如王維的《送元二使安西》： 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

這場(chǎng)深情的離別，我們看不到有絲毫黯然銷魂有樣子，詩(shī)人借送別的時(shí)間、地 點(diǎn)，巧妙地布置環(huán)境，使得景色色調(diào)清新、明朗，輕快而富于情調(diào)。

又如李白的《魯郡東石門送杜二甫》：

醉別復(fù)幾日，登臨遍池臺(tái)。何時(shí)石門路，重有金樽開(kāi)。秋波落泗水，海色明徂徠。飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。

此詩(shī)以醉別開(kāi)始，以干杯結(jié)束，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，充滿豪邁不羈和開(kāi)朗樂(lè)觀的感情，格調(diào)爽朗，毫無(wú)纏綿哀傷的情調(diào)，且詩(shī)中自然美與人情美相互映襯，充滿詩(shī)情畫(huà)意，特別是 結(jié)尾兩句，干脆有力，言有盡而意無(wú)窮。

這些在分別時(shí)唱出的豪放曠達(dá)的詩(shī)句，正體現(xiàn)了唐人那種豁達(dá)的胸襟和樂(lè)觀向上的人生態(tài)度，一掃悲情哀語(yǔ)，而成為送別詩(shī)中的一道風(fēng)景。

5、造句精審 言淺情深

真正的文學(xué)是純粹的，真摯的情感也是純粹的。古往今來(lái)，朋友之情不斷被人們歌之詠之，頌之贊之，正是因?yàn)榕笥阎g那種心與心交融的真摯的情感讓人們激動(dòng)不已。那是一種醇正地人情美，真正的友情美，而真正的美從來(lái)都是不用雕琢的，“豪華落盡見(jiàn)真淳”，在送別友人的時(shí)候，詩(shī)人們往往把自己的一顆真心，用最樸素的語(yǔ)言捧出，化成千古絕唱。

如權(quán)德輿的《嶺上逢久別者又別》： 十年曾一別，征路此相逢。馬首向何處？夕陽(yáng)千萬(wàn)峰。

全詩(shī)用樸素的語(yǔ)言，寫(xiě)久別重逢后的離別，通篇淡著筆，不事雕琢，在平淡的敘述中，蘊(yùn)含著深永的情味，樸素中自有天然的風(fēng)韻。前兩句詩(shī)交待一別一逢整整十年歲月，雖不寫(xiě)滄桑而滄桑之感在平淡的敘述中油然而生，別具情致。三四句是一幅深山夕陽(yáng)中悄然作別的素描，有一種令人神遠(yuǎn)的意境，千峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)，寂靜而略帶荒涼的境界中，使人不禁產(chǎn)生人生離合的感慨，別逢是那樣偶然，匆匆，難以逆料，一種濃重的情味涌上心頭。造句精審，言淺情深，不著一字盡得風(fēng)流。

再如孟浩然的《留別王維》：

寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違 當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。

全詩(shī)既沒(méi)有優(yōu)美的畫(huà)面，也沒(méi)有華麗的詞藻，語(yǔ)句平淡逝乎口語(yǔ)，對(duì)偶不工，語(yǔ)出天然，但深摯動(dòng)人的感情卻揮之不去，言淺情深，余味悠長(zhǎng)。

“送別自是有情人的事，是有真情的人的事，所以每一首送別詩(shī)都是發(fā)乎真情的 至真至純之語(yǔ)，語(yǔ)出天然，不用修飾，我們自會(huì)被那份深摯的友誼感動(dòng)了。

作為唐代詩(shī)歌大觀園中的一朵奇葩，唐人的送別詩(shī)在其思想內(nèi)容上，大大豐富了唐代詩(shī)歌的題材和內(nèi)容；在藝術(shù)表現(xiàn)上，格調(diào)或豪放或含蓄，或曠達(dá)或深婉，抒情或直露或蘊(yùn)籍，或借景或托物，用語(yǔ)淺近，不事雕琢，真正體現(xiàn)了“境近意遠(yuǎn)，詞淺情深”的藝術(shù)特點(diǎn)。

所以，無(wú)論是思想內(nèi)容還是藝術(shù)手法，唐代的送別詩(shī)都值得我們認(rèn)真地學(xué)習(xí)、深入地研究。

參考書(shū)目：

[1]《唐詩(shī)宋詞》程郁綴著 北京大學(xué)出版社 2002年10月。

[2]《唐詩(shī)三百首》清 蘅塘退士選編 廣西民族出版社 1996年12月。[3]《〈唐詩(shī)宋詞〉導(dǎo)讀》隋慧娟著 北京大學(xué)出版社 2003年9月。[4]《唐宋詩(shī)詞鑒賞》 唐圭璋主編 江蘇古籍出版社 1986年12月。

第三篇：送別 詩(shī)

《送別》：

楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？

王維在《送沈子福歸江東》 中對(duì)朋友相思的比喻更有意思。

“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。

”在這首詩(shī)中作者把對(duì)朋友的惜別之情，比作遮擋不住的江南江北的春色，想象非常新鮮，化抽象的感情為具體的意象。

春草、水、春色都是具體的意象，作者以此來(lái)表達(dá)具體的情感，化無(wú)形為有形，化無(wú)情為有情，更形象地表達(dá)離別之情，仿佛看得見(jiàn)，摸得著。

gǔ送友人下蜀

見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行。山從人面起，云傍馬頭生。

芳樹(shù)籠秦棧，春流繞蜀城。升沉應(yīng)已定，不必問(wèn)君平。

廣陵贈(zèng)別

玉瓶沽美酒，數(shù)里送君還。系馬垂楊下，銜杯大道間。

天邊看淥水，海上見(jiàn)青山。興罷各分袂，何須醉別顏。

金陵酒肆留別

風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。

金陵子弟來(lái)相送，欲行不行各盡觴。請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。

送別

斗酒渭城邊，壚頭醉不眠。梨花千樹(shù)雪，楊葉萬(wàn)條煙。

惜別傾壺醑，臨分贈(zèng)馬鞭?？淳凉}上去，新月到應(yīng)圓。

送別

水色南天遠(yuǎn)，舟行若在虛。遷人發(fā)佳興，吾子訪閑居。日落看歸鳥(niǎo)，潭澄羨躍魚(yú)。圣朝思賈誼，應(yīng)降紫泥書(shū)。

送賀賓客歸越

鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。

山陰道士如相見(jiàn)，應(yīng)寫(xiě)黃庭換白鵝。

聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云

棄我去者，昨日之日不可留；

亂我心者，今日之日多煩憂。

長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

第四篇：送別詩(shī)

一、贈(zèng)友送別詩(shī)的常見(jiàn)方法和技巧

在藝術(shù)手法上大多是采用借景抒情（寓情于景、情景交融）的抒情方式，也借助于想象、聯(lián)想塑造形象，或敘事抒情融為一體。

⒈融情于景：詩(shī)人觸景而傷懷、借以言情的客觀物象，不外落日余暉、流水通波、江風(fēng)引雨、平沙卷蓬、云橫秦嶺、路繞蜀山之屬，這些物象一經(jīng)帶著作者的離情別緒入詩(shī)，成為“人化的自然”，便構(gòu)成一種荒寒而悲涼、空廓而深沉的美感景象。如韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李曹》著力描寫(xiě)渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥(niǎo)、海門、浦樹(shù)，交織在一起，形成離別時(shí)濃重的陰沉壓抑的氛圍，抒寫(xiě)惜別哀傷之情。

⒉烘托：不直接寫(xiě)人的離情心緒，而是通過(guò)寫(xiě)眼中物有傷離之意來(lái)烘托，言下有“物猶如此，人何以堪”的意思。這樣寫(xiě)更能深化主題而富于魅力。如戎昱的《移家別湖上亭》通過(guò)寫(xiě)柳條藤蔓、黃鶯的傷離別表現(xiàn)人的情思心緒。杜牧的《贈(zèng)別二首》（其二）“蠟炬有心還惜別，替人垂淚到天明?！蹦菑匾沽饕绲臓T淚,都在為男女主人公離別而傷心,從側(cè)面表現(xiàn)了詩(shī)人不忍分離的篤摯感情。

⒊以樂(lè)景襯哀情。送別環(huán)境千差萬(wàn)別，有凄風(fēng)苦雨中的送別，也有良辰美景中的離別。寫(xiě)凄風(fēng)苦雨固然可以烘托別離之苦，寫(xiě)良辰美景又何嘗不能反襯離人的懊惱。景色越美，越顯出歡聚的可戀和離別的難堪，美好景色反倒成為添愁增恨的因素了。如許渾《謝亭送別》“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流”。歐陽(yáng)修的《玉樓春》“洛陽(yáng)正值芳菲節(jié)，秾艷清香相間發(fā)?！?/p>

⒋想象（虛擬）：送別詩(shī)常在作者觸景生情的基礎(chǔ)上向前推想，大抵是想像分別后朋友行旅中的孤寂和在這種孤寂環(huán)境中的愁苦心情。更主要的則展示了自己對(duì)朋友的留戀和關(guān)切。如王昌齡的《送魏二》“憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)?！毕胂蠓謩e后友人月下船泊瀟湘，“愁聽(tīng)清猿”，甚至在夢(mèng)里也因旅夜孤獨(dú)而不得安寢的幻想，借以加倍地表現(xiàn)離別的惆悵和對(duì)友人深切的關(guān)懷。此外還有王維的《送韋評(píng)事》“遙知漢使蕭關(guān)外，愁見(jiàn)孤城落日邊?！薄敖裣l(shuí)肯遠(yuǎn)相隨，唯有寂寥孤館月?！倍歼\(yùn)用這種手法。

⒌比喻：用比喻的手法來(lái)抒寫(xiě)心情，是送別詩(shī)常見(jiàn)的藝術(shù)手段之一，如嚴(yán)維的《丹陽(yáng)送韋參軍》“日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。”用“水悠悠”比喻離別的惆悵和友情的悠長(zhǎng)。劉過(guò)的《柳梢青·送盧梅坡》用“云邊孤雁，水上浮萍”的比喻來(lái)表現(xiàn)離別之苦，用“塵隨馬去，月遂舟行”的比喻來(lái)表現(xiàn)思念之切。還有李白《送友人》“浮云游子意，落日故人情?！蓖蹙S的《送沈子福之江東》“惟有相思似春色，江南江北送君歸。”也運(yùn)用了比喻。

二、常見(jiàn)意象：

楊柳 它源于《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”，古人喜歡折柳送別，折柳的寓意是惜別懷遠(yuǎn)。折柳送別的習(xí)俗產(chǎn)生于漢代，產(chǎn)生原因大體有三點(diǎn)：一則，千絲萬(wàn)縷的柳條隨風(fēng)舞動(dòng)與離人千絲萬(wàn)縷、斬不斷、理還亂的離愁非常相似。二則，“柳”與“留”諧音，因此折柳送別有挽留、惜別、不舍之意。三則，柳枝有隨地而生的習(xí)性，折柳相贈(zèng)還有祝愿友人在異地他鄉(xiāng)生活順利、欣欣向榮之意。

日暮 送別詩(shī)中常出現(xiàn)“日暮”、“斜陽(yáng)”、“暮雪”、“暮鐘”等表明傍晚時(shí)分的詞語(yǔ)。并非詩(shī)人喜歡傍晚時(shí)分送別，而是別離這種憂傷的情感與暮色朦朧中的蒼茫感相協(xié)調(diào)。并且，傍晚時(shí)分會(huì)伴隨著飛鳥(niǎo)歸林、魚(yú)沉潭底，對(duì)于遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子征夫來(lái)說(shuō)，更能勾起漂泊之人的離情別緒。月 月也是送別詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象，月光給人的感覺(jué)是朦朧、迷離、蒼涼的，這與深邃悠長(zhǎng)、委婉憂傷的離情別緒是一致的；再則，月亮含有思鄉(xiāng)、思親的象征義，因而古人常借月抒懷。通過(guò)月亮的烘托，抽象的別情更顯得動(dòng)人深長(zhǎng)。

長(zhǎng)亭 古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或餞別送行。如北周文學(xué)家庾信《哀江南賦》：“十里五里，長(zhǎng)亭短亭。謂十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭?！薄伴L(zhǎng)亭”成為一個(gè)蘊(yùn)含著依依惜別之情的意象，在古代送別詩(shī)詞中不斷出現(xiàn)。如柳永《雨霖鈴》中“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”等。

南浦 南浦多見(jiàn)于南方水路送別的詩(shī)詞中，它成為送別詩(shī)詞中的常見(jiàn)意象與屈原“送美人兮南浦”這一名句有很大關(guān)系。江淹作《別賦》之后，南浦在送別詩(shī)中明顯多了起來(lái)；到唐宋送別詩(shī)詞中出現(xiàn)得則更為普遍，致使它在不是描寫(xiě)送別的詩(shī)詞中，也浸染了離情別恨，像長(zhǎng)亭一樣成為唐代送別之處的代名詞。而“南浦子曲”和《南浦》詞牌多被用來(lái)寫(xiě)惜別傷離之情或羈旅愁懷。酒 古人離別多設(shè)宴餞行，“凡送人多托酒以將意”（楊載《詩(shī)法家數(shù)》），“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”（王維《送元二使安西》），“人分千里外，興在一杯中”（李白《江夏別宋之悌》），故許多離別詩(shī)，都飄散著釅釅的酒香，酒里充盈著親情、友情、故園之情、感時(shí)之情。秋 “自古逢秋悲寂寥”（劉禹錫《秋詞二首》），古人在對(duì)秋景的注視中感覺(jué)到時(shí)光的流逝，感受到人生的短暫和易老，“秋”能使志士失志，對(duì)現(xiàn)實(shí)失望，對(duì)前途悲觀。遇秋而愁已成為古代文人的一種普遍文化心理。像杜甫“萬(wàn)里悲秋常作客”（《登高》），在暮年面對(duì)巫山巫峽的秋色，作者感到了知交零落、壯志難酬，國(guó)勢(shì)衰落，不禁發(fā)出“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”（《秋興八首》）的感嘆，抒發(fā)了自己的憂國(guó)之情和孤獨(dú)抑郁之感。秋代表了蕭條凄清，代表了寂寞抑郁，是送別詩(shī)中慣用的意象。其他有陽(yáng)關(guān)、古道、夕陽(yáng)、寒蟬等

三、鑒賞方法

1.從主題入手，體會(huì)詩(shī)中所抒之情（情感本質(zhì)）。

黃徹在《蛩溪詩(shī)話》中指出：“昔人論文字，以意為主?！绷⒁鈫?wèn)題非常復(fù)雜，只能就比較常見(jiàn)的加以簡(jiǎn)要分析。表現(xiàn)離別的愁思，這是最為常見(jiàn)的，如許渾《謝亭送別》：

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

2.要抓住詩(shī)中所描繪的景物，做深入的分析，領(lǐng)悟作者所抒何情。

因?yàn)橘?zèng)別詩(shī)詞是以抒情為主，而情景交融又是中華詩(shī)詞獨(dú)有的抒情方法，所以其次要抓住詩(shī)中所描繪的景物，做深入的分析，才能領(lǐng)悟到作者所抒何情。如劉長(zhǎng)卿《別嚴(yán)士元》：

春風(fēng)倚棹闔閭城，水國(guó)春寒陰復(fù)晴。細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲。日斜江上孤帆影，草綠湖南萬(wàn)里情。東道若逢相識(shí)問(wèn)，青袍今已誤儒生。

可以這樣問(wèn)曰：“詩(shī)人在這首詩(shī)中怎樣多層次地描繪江南水鄉(xiāng)的景物？抒發(fā)了什么樣的感情？”

答題之前首先要看出前三聯(lián)全是寫(xiě)景，其次要懂得每聯(lián)各寫(xiě)何景。在此基礎(chǔ)上對(duì)每聯(lián)詩(shī)意作簡(jiǎn)要概括即可。首聯(lián)總寫(xiě)江南水鄉(xiāng)初春的特點(diǎn)──春寒料峭，乍陰乍晴，變幻不定；頷聯(lián)具體描摹江南春景，3.領(lǐng)會(huì)詩(shī)詞中所蘊(yùn)含的典故的含義，懂得詩(shī)人怎樣化用前人詩(shī)文。

送魏大從軍

陳子昂

匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。悵別三河道，言追六郡雄。雁山橫代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。

以三個(gè)古代立功邊疆的英雄人物比喻魏大，寄以希望，同時(shí)也表現(xiàn)出詩(shī)人自己為國(guó)立功的宏愿。開(kāi)篇以霍去病“匈奴未滅，何以家為”和魏絳消除邊患這兩個(gè)典故起，很自然地切合送魏大從戎，希望他能像霍去病和魏絳一樣殺敵建功，保衛(wèi)邊疆。而魏絳和魏大同姓，用這樣的典故更顯得有詩(shī)趣，古人寫(xiě)詩(shī)填詞常用此法。接下以趙充國(guó)喻魏大，《漢書(shū)》稱其為“六郡良家子”，他抗擊匈奴，官至后將軍。這一典故用得很別致，不直接點(diǎn)出是用典，而是通過(guò)送別時(shí)的交談透出，別有一番風(fēng)味。最后以燕然勒石的竇憲喻魏大，激勵(lì)友人勇立戰(zhàn)功，詩(shī)人在使用這四個(gè)歷史上的抗敵英雄的典故時(shí)，或用其言，或用其事，或直接點(diǎn)出其名，或只說(shuō)出其出生地，各不相犯，富有變化，表現(xiàn)出純熟的技藝。

4.抓住贈(zèng)別詩(shī)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是深入領(lǐng)會(huì)詩(shī)意的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

從詩(shī)歌創(chuàng)作的理論上來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)也叫“有包孕的片刻”，也就是最有情趣、最耐人尋味、最能引起人們想象的片刻，它可以使讀者賞心悅目，得到一種美感的享受。如李白《送友人》中的“揮手自茲去”，可以算是一個(gè)較為典型的例子。無(wú)論是行人還是送別的人，大家都沉浸在深深的別情中，盡管心中的有“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”般的別情，但為如刀似的別愁所割斷，心知“千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)也則難留”，卻只能“欲說(shuō)還休”，欲哭無(wú)淚，把千言萬(wàn)語(yǔ)都融在這一“揮手”之中，達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的最佳境界，要不然的話，這一細(xì)節(jié)動(dòng)作何以流傳至今，千年不衰？還有，柳永《雨鈴霖》中的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，則更為典型，詞人以非常細(xì)膩的描寫(xiě)，刻畫(huà)出主人公離別時(shí)愁苦的容態(tài)，凄惻的內(nèi)心，極其深刻地揭示出離別時(shí)的無(wú)窮悲痛。你看，男女主人公緊緊握住對(duì)方的手，互相注視，淚眼汪汪，他們一句話也沒(méi)說(shuō)，已經(jīng)到了哽咽不能語(yǔ)的地步。與李白的“揮手自茲去”比，有過(guò)之而無(wú)不及。

5.諧音修辭手法在贈(zèng)別詩(shī)詞中的運(yùn)用。如韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李胄》：

楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。

詩(shī)中的“絲”是“思”的諧音。詩(shī)人將“相送情”和“散絲”“互藏其宅”，可謂“妙合無(wú)垠”，且富有創(chuàng)新。李白以“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，“桃花潭水深千尺”寫(xiě)別情，或取其長(zhǎng)，或取其深，言情深意長(zhǎng)者，白也為最，余者皆不足稱。而韋應(yīng)物則以細(xì)密的雨絲為比，且比中巧妙地蘊(yùn)含諧音的手法可謂別開(kāi)生面，獨(dú)辟蹊徑，雖不及李白，卻也給人以嶄新的形象，使詩(shī)句情景交融，意韻悠長(zhǎng)，堪稱一絕。

贈(zèng)別詩(shī)詞中最為常見(jiàn)的諧音字有以“柳”諧“留”，以“秋”諧“愁”等，如王維《渭城曲》中的“客舍青青柳色新”，鄭谷《淮上與友人別》中的“揚(yáng)子江頭楊柳春”，李商隱《離亭賦得折楊柳》中的“含煙惹霧每依依，萬(wàn)緒千條拂落暉”，如李益《喜見(jiàn)外弟又言別》中的“明日巴山道，秋山又幾重”，杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》中的“秋盡江南草木凋”等等。

6.考察抒情方式，體味作者感情?？疾炱涫闱榉绞?，有直接抒情與間接抒情兩種方式。

①直接抒情的，如唐詩(shī)人高適意境高遠(yuǎn)的七絕《別董大》：

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君？

前兩句以粗獷筆調(diào)和白描手法，繪出一幅北國(guó)寒冬圖：日暮黃昏，大雪紛飛，于北風(fēng)狂吹中，惟見(jiàn)遙空斷雁，寒云出沒(méi)。這兩句以敘景而見(jiàn)內(nèi)心之郁積，雖不涉人事，已使人如置身于風(fēng)雪之中，似聞山巔水涯有壯士長(zhǎng)嘯。聯(lián)系上下文，可知詩(shī)人友情之深摯，別意之凄酸。接著，作者以豪邁的氣勢(shì)，開(kāi)朗的胸襟，敘寫(xiě)離情，激勵(lì)友人，創(chuàng)造了一種慷慨悲歌、出自肺腑的風(fēng)格，以它的真誠(chéng)情誼和堅(jiān)強(qiáng)信念為灞橋柳色和渭城風(fēng)雨涂上了另一種豪放健美的色彩。

②間接抒情

Ａ、以喻顯情的，如李白景象宏闊、別情深摯的七絕《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

詩(shī)的后兩句看起來(lái)是寫(xiě)景，但在寫(xiě)景中又包含了一個(gè)充滿詩(shī)意的細(xì)節(jié)。李白一直把朋友送上船，船已經(jīng)揚(yáng)帆遠(yuǎn)去，而他還在江邊目送，直到帆影消失在碧空的盡頭，這才注意到一江春水在浩浩蕩蕩地流向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的水天交接之處。李白的向往，李白對(duì)朋友的一片深情，不正體現(xiàn)在這富有詩(shī)意的神馳目注之中嗎？

Ｂ、借酒抒情的，如王維構(gòu)思精巧、語(yǔ)言新鮮的七絕《送元二使安西》：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

這首詩(shī)交待了送別時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境氣氛后，對(duì)如何設(shè)宴餞別，宴席上如何頻頻舉杯、殷切話別等等一概舍去，只剪取宴會(huì)即將結(jié)束時(shí)對(duì)主人的勸酒辭。主客之間惜別之情在這一刻都到了頂點(diǎn)，主人似乎脫口而出的勸酒辭就是此刻強(qiáng)烈、深摯的惜別之情的集中體現(xiàn)。這種安排，很好地寫(xiě)出了送別的深情。

Ｃ、借景抒情的，如唐詩(shī)人劉長(zhǎng)卿虛處藏神、用筆神妙的五絕《送靈澈上人》：

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)﹃?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。

這首詩(shī)精美如畫(huà)，但這幅畫(huà)不僅以畫(huà)面上的山水、人物動(dòng)人，而且憑畫(huà)外的詩(shī)人自我形象令人回味不盡。那寺院傳來(lái)的聲聲暮鐘，觸動(dòng)詩(shī)人的思緒；這青山獨(dú)歸的靈澈背影，勾惹詩(shī)人的歸意。耳聞而目送，心思而神往，正是隱藏在畫(huà)外的詩(shī)人形象。也就是說(shuō)，這首送別詩(shī)的主旨在于寄托、表露詩(shī)人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，因而構(gòu)成了一種閑淡的意境。此詩(shī)如畫(huà)，景色的優(yōu)美正由于抒情的精湛。

總結(jié)：中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度。千百年來(lái)，詩(shī)壇上涌現(xiàn)出千百為杰出的詩(shī)人和不計(jì)其數(shù)的優(yōu)秀作品?？梢哉f(shuō)唐詩(shī)是我國(guó)古典文化中最珍貴的瑰寶，而送別詩(shī)則以它獨(dú)特的、不可抗拒的魅力吸引和感染了一代又一代的讀者，生活中幾乎處處可見(jiàn)送別詩(shī)的倩影，當(dāng)我們隨凄清哀婉的送別而輾轉(zhuǎn)傷懷時(shí)，當(dāng)我們?yōu)榍逍旅骼实乃蛣e而歡欣鼓舞時(shí)，當(dāng)我們?yōu)殡x傷中滲出的身世之感際遇之悲而扼腕嘆息時(shí)，我們已經(jīng)走進(jìn)了送別詩(shī)。只有走進(jìn)送別詩(shī)，才能感受到詩(shī)歌美麗的文字中流淌出的悠長(zhǎng)韻味；只有走進(jìn)送別詩(shī)，才能感受到詩(shī)歌優(yōu)美的詞句中蘊(yùn)含的深沉魅力。因此，希望同學(xué)們能夠在今后的學(xué)習(xí)生活中細(xì)細(xì)觀察和體味。

第五篇：送別詩(shī)

送別詩(shī)

贈(zèng)友送別詩(shī)是古詩(shī)詞中的一個(gè)大類。古代由于交通不便，通訊極不發(fā)達(dá)，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見(jiàn)，故古人特別看重離別。離別之際，人們往往設(shè)酒餞別，折柳相送，有時(shí)還要吟詩(shī)話別，因此離情別緒就成為古代文人一個(gè)永恒的主題。

因各人的情況不同，故送別詩(shī)所寫(xiě)的具體內(nèi)容及思想傾向往往有別。有的直接抒寫(xiě)離別之情，有的借以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫(xiě)離愁別恨，有的重在勸勉、鼓勵(lì)、安慰，有的兼而有之。

[形式標(biāo)志]： 標(biāo)題中有“送”或“別”等字眼。

[意象]:離別詩(shī)中多出現(xiàn)長(zhǎng)亭、渡口、南浦、楊柳、行舟等空間意象。[離別詩(shī)常用的表達(dá)技巧]：或直抒胸臆，或借景抒情；或是以物喻人，或是心理刻畫(huà)。

[基本主題]：依依不舍的留念；

情深意長(zhǎng)的勉勵(lì)；

坦陳心志的告白；

別后情境的想象、擔(dān)憂與對(duì)友人的思念。[感情色彩] ：依戀與不舍——低沉哀婉，傷感惆悵；

安慰與祝愿——曠達(dá)剛健，樂(lè)觀向上?！捐b賞示例1】 謝亭送別 許渾

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

1、這首詩(shī)的前兩句與后兩句描寫(xiě)的是否同一時(shí)間的事？作者這樣處理，表達(dá)了什么感情？

2、詩(shī)中兩處描寫(xiě)自然景物，其作用有什么不同？

（勞歌 本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌。勞勞亭舊址在南京，是古代著名的送別之地。“勞歌”后來(lái)成為送別歌的代稱。【參考答案】

答1：不是同一時(shí)間，中間有一段較長(zhǎng)的時(shí)間間隔。作者這樣處理是為了強(qiáng)化送別的感傷，酒醒以后，才意識(shí)到朋友已經(jīng)離得很遠(yuǎn)，倍感凄涼孤寂。答2：前者描寫(xiě)紅葉青山的美景是樂(lè)景襯哀情，反面襯托對(duì)朋友的留戀之情，后者描寫(xiě)滿天風(fēng)雨是正面襯托黯然神傷的離別之情。【鑒賞示例2】 送魏萬(wàn)之京 李頎

朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎。注：離歌：離別之歌。關(guān)城：潼關(guān)、函谷關(guān)。御苑：皇家宮苑。砧衣：搗制寒衣的聲音。

①首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)的怎樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又表達(dá)出詩(shī)人送別的什么情緒？

②尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？ 【參考答案】

答①：“微霜”“鴻雁”點(diǎn)出了送別時(shí)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá)出詩(shī)人送別的悲愁難抑、黯然神傷的情緒。

答②：尾聯(lián)直抒胸臆，以長(zhǎng)者的口吻表達(dá)了對(duì)魏萬(wàn)的勸勉：莫把長(zhǎng)安當(dāng)作行樂(lè)之地而虛度大好時(shí)光。這是一般送別詩(shī)最常見(jiàn)的做法?！捐b賞示例3】

【雙調(diào)】沉醉東風(fēng) 關(guān)漢卿

咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者。望前程萬(wàn)里！”

這是一曲言情之作，與一般送別抒情曲相比較有何特色？情從內(nèi)容與表現(xiàn)手法兩方面加以說(shuō)明?！緟⒖即鸢浮?從內(nèi)容上，這首散曲雖然與一般送別抒情曲一樣表達(dá)離別時(shí)的依依不舍的送別情意和對(duì)好友“保重將息”的叮嚀，但沒(méi)有那種纏綿悱惻的悲傷與愁緒，而是以一句“鵬程萬(wàn)里”來(lái)激勵(lì)對(duì)方，從而體現(xiàn)一種昂揚(yáng)向上、充滿自信的送別情調(diào)。從表現(xiàn)手法看，此曲主要以行為、心理、語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題。一般的送別詩(shī)多是“借景抒情”，即通過(guò)典型的景物描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)主人公的悲傷情感。而本曲沒(méi)有常見(jiàn)的“離別之景”的描繪，偏重于送別時(shí)的動(dòng)作、心理、語(yǔ)言等細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)此曲主題?！咀⒁庖欢涞谋扔?，后三句的對(duì)比】 【鑒賞示例4高考試題1—2006湖南】 柳梢青·送盧梅坡 劉過(guò)

泛菊①杯深，吹梅②角遠(yuǎn)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。

教人怎不傷情？覺(jué)幾度、魂飛夢(mèng)驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。[注]①泛菊：飲菊花酒。②吹梅:吹奏《梅花落》。

①“聚散匆匆”一句，在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)什么？在上片的結(jié)構(gòu)上起什么作用？ ②作者在表達(dá)感情時(shí)主要運(yùn)用了什么手法？請(qǐng)結(jié)合全詞內(nèi)容具體說(shuō)明。【參考答案】

①答：強(qiáng)調(diào)二人相聚之短暫、相別之倉(cāng)促。在寫(xiě)聚、散的內(nèi)容之間起承上啟下。②答：主要運(yùn)用了比喻手法。上片用“云邊孤雁，水上浮萍”的比喻來(lái)表現(xiàn)離別之苦，下片用“塵隨馬去，月遂舟行”的比喻來(lái)表現(xiàn)思念之切?！捐b賞示例5——春夜別友人】

春夜別友人二首（其一）

陳子昂

銀燭吐清煙，金尊對(duì)綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月懸高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)曉天。

悠悠洛陽(yáng)去，此會(huì)在何年。

[注釋]（1）綺筵：精美豐盛的酒宴。（2）琴瑟：本為兩種樂(lè)器，同時(shí)演奏，其音諧合，故比喻朋友的情意融洽。（3）悠悠：悠長(zhǎng)。1，首聯(lián)“銀燭吐清煙，金尊對(duì)綺筵”，你認(rèn)為上下句中各有哪一個(gè)字用得好？為什么？

答案：上句中“吐”字 得好。著一“吐”字，使人想見(jiàn)離人相對(duì)無(wú)言，悵然無(wú)緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。

下句中“對(duì)”字用得好。是面對(duì)華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒(méi)有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。此中境界，于沉靜之中更見(jiàn)別意的深沉。

2選擇一個(gè)角度賞析頸聯(lián)“明月隱高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)曉天”。

答案：這一聯(lián)“精于煉字，巧用襯托”?！半[”字寫(xiě)出高高的樹(shù)陰遮住了西沉的明月；“沒(méi)”字寫(xiě)出了銀河沒(méi)在破曉的曙光之中，襯托出時(shí)光催人離別，朋友間難分難舍的心緒。

練習(xí)

1、首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)怎樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又表達(dá)出詩(shī)人送別的什么情緒？

2、“微霜初渡”“樹(shù)色催寒”兩個(gè)意象歷來(lái)為人稱道，請(qǐng)分析其藝術(shù)手法和表達(dá)效果

3、尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？

答案

1、“微霜”“鴻雁”點(diǎn)出了送別時(shí)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá)出詩(shī)人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神傷的情緒。

2、這兩個(gè)意象中，“催”“渡”都使用了擬人手法，形象生動(dòng)地營(yíng)造了深秋已至、寒氣逼人的氣氛，為悲秋和離愁的心境做了極好的渲染和烘托，表達(dá)出詩(shī)人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神傷的情緒。

3、尾聯(lián)直抒胸臆，以長(zhǎng)者的口吻表達(dá)了對(duì)魏萬(wàn)的勸勉：莫把長(zhǎng)安當(dāng)作行樂(lè)之地而虛度大好時(shí)光