第一篇：宋朝故事

1、今天晚上單爆大宋故事： 1）首先做提問(wèn)：

單爆大宋故事的本質(zhì)是什么？ 單爆的目的是什么？ 怎樣去單爆？

如何進(jìn)行這些故事目標(biāo)細(xì)分？ 是按時(shí)間順序做單爆？ 還是按人物順序做單爆？ 還是按各相關(guān)門(mén)類進(jìn)行單爆？ 大宋朝的紀(jì)年順序是怎樣的？ 一共多少個(gè)皇帝在位？ 每個(gè)皇帝即位多久？

在位期間都有哪些故事發(fā)生？ 除正史以外，還有哪些傳說(shuō)故事？ 人物是按門(mén)類分還是按時(shí)間分？

按門(mén)類分可分為哪些方面（軍事、政治、文藝、書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞、音樂(lè)等）？ 這些歷史故事是正史還是野史？ 對(duì)現(xiàn)如今有沒(méi)有借鑒和教育意義？

影視和文學(xué)作品有哪些可以借鑒的故事？ 戲曲和曲藝故事有哪些？ 如何去挖掘這些故事？

要不要按戰(zhàn)爭(zhēng)、文學(xué)、兒童等故事類型來(lái)劃分？ 大宋朝周邊都有哪些國(guó)家？ 這些國(guó)家和大宋的關(guān)系怎樣？ 這些國(guó)家有沒(méi)有故事可講？ 都出過(guò)哪些名人？

有沒(méi)有相關(guān)故事可講？ 2）細(xì)分單爆故事的目標(biāo)： 結(jié)合對(duì)大宋歷史的市調(diào)，以各位皇帝在位期間時(shí)間順序講來(lái)比較合適，也就是說(shuō)按照時(shí)間的先后順序進(jìn)行講起，其中某些歷史名人的時(shí)間不確切，但也在該時(shí)間段內(nèi)發(fā)生的，順序如下：

北宋：太祖 趙匡胤（960年-976年）→太宗 趙光義（976年-997年）→真宗 趙恒（998年-1022年）→仁宗 趙禎（1023年-1063年）→英宗 趙曙（1064年-1067年）→神宗 趙頊（1068年-1085年）→哲宗 趙煦（1086年-1100年）→徽宗 趙佶（1101年-1125年）→欽宗 趙桓（1126年-1127年）

南宋：高宗 趙構(gòu)（1127年-1162年）→孝宗 趙昚（1162年-1189年）→光宗 趙敦（1189年-1194年）→寧宗 趙擴(kuò)（1194年-1224年）→理宗 趙昀（1224年-1264年）→度宗 趙禥（1264年-1274年）→恭帝 趙隰（1274年-1276年）→端宗 趙是(1276年-1278年)→幼主 趙昺(1278年-1279年)現(xiàn)在就把這個(gè)宋朝分割為18個(gè)時(shí)間段，然后單爆每個(gè)時(shí)間段內(nèi)發(fā)生的故事。3）各個(gè)小時(shí)間段內(nèi)的故事：

趙匡胤的故事：趙匡胤偷瓜、千里送京娘、趙匡胤遭姐追打、趙匡胤喜愛(ài)讀書(shū)的故事、杯酒釋兵權(quán)、雪夜訪趙普、巧對(duì)徐鉉、趙匡胤寬厚待人、武學(xué)宗師、誓碑遺訓(xùn)、困南唐、趙匡胤哭頭、火燒柴王、趙匡胤歸天、趙匡胤登基、高平關(guān)借人頭、斬龍袍、趙匡胤和羊肉泡饃的故事、火燒街傳說(shuō)、得名扁擔(dān)趙、下棋輸華山、夢(mèng)遷金鏞城、趙匡胤黃袍加身、一壺酒品人品、趙匡胤愛(ài)書(shū)受重用、曹彬打酒、誰(shuí)能讓趙匡胤臉紅、趙匡胤解怨、兵下河?xùn)|、三打陶三春、周世宗斥馮道等。岑參：赤亭峰教子

鄭恩：鄭子銘與倒掛油、滾子嶺、兩龍一虎患難與共、打瓜園、清油河與“三馬”地等。

趙光義：賀后罵殿、燭光斧影、圍棋的故事、趙光義少年買(mǎi)鏡、開(kāi)卷有益、金匱之盟、花蕊夫人之死等。

楊家將：無(wú)佞府，楊繼業(yè)歸宋，困皇陵，佘太君辭朝，斬楊景，困銅臺(tái)，四郎探母，狀元媒，闖幽州，轅門(mén)斬子，楊八姐盜刀，十二寡婦征西、銅錘換玉帶、佘賽花招親、楊七郎招親、五臺(tái)山、呼延贊表功、兩狼山、攥御狀、拿潘洪、審潘洪、黑松林、大刀王懷女、楊宗英下山、五臺(tái)會(huì)兄、孟良盜馬、楊八姐找刀、八賢王說(shuō)媒、楊八姐選婿、天波樓、寇準(zhǔn)背靴、打焦贊、孤鸞陣、孟良認(rèn)子、八郎探母、轅門(mén)斬子、四郎探母、三關(guān)宴、穆桂英掛帥、破洪州、佘太君辭朝、澶淵之盟、楊八姐游春、洪羊洞、三關(guān)明月、背鞭闖關(guān)、楊金花奪印、忠烈千秋、楊七娘、金沙灘、唐兒府、陳家峪、困銅臺(tái)、金槍會(huì)、洪羊峪、安廣慶吃糧、穆柯寨、天門(mén)陣、楊宗保探地穴、金絲囊、楊斌坤征西、楊文廣征西、朝陽(yáng)圖、王世寬大鬧相國(guó)寺、龍鳳臺(tái)、鉗子山、竹子上、草橋關(guān)、佘太君征南、楊八姐鬧館、打韓昌、北天門(mén)、乾坤帶、金鞭記、錘換帶、八虎陣、轅門(mén)斬夫、焦贊招婆娘、八郎送飯、五香山、打八郎、南北和、黑松林、八王跑宮、楊景打擂、瓦橋三關(guān)、對(duì)金刀、焦贊發(fā)配、蟬牌關(guān)、鐵鏡公主探母、鐵角墳、八賢王祭陵、楊六郎擺牤牛陣、吳天塔孟良盜骨、謝金吾詐拆清風(fēng)府、楊六郎私下離關(guān)、八大王開(kāi)詔救忠、楊六郎調(diào)兵破天陣、焦光普活拿蕭天佑、平閔十八洞、楊懷玉征西、楊袞拜師學(xué)槍藝、走太原會(huì)李克用、金家?guī)X楊袞招親、五龍二虎會(huì)彥章、楊袞自立火山王、火山王逐遼兵、柴世宗邀請(qǐng)楊袞戰(zhàn)劉崇、泗水關(guān)趙匡胤會(huì)火山王、走線銅錘換玉帶、白馬告狀、穆桂英搬兵、楊八姐闖幽州等。

包拯：包拯吃魚(yú)的故事、誰(shuí)割了牛舌頭、箭桿黃鱔馬蹄鱉、巧判小孩、肥東焦面、巧斷浮江尸、龍圖公案、鍘美案、真假狀元、貍貓換太子、雙釘記、探陰山、紅花記、鍘龐昱、鍘包勉、烏盆記、秋娘、鍘王爺、古琴怨、三擊鼓、孿生劫、報(bào)恩亭、真假女婿、紫金錘、天下第一莊、寸草心、屠龍記、鴛鴦蝴蝶夢(mèng)、天倫劫、孔雀膽、真假包公、貞節(jié)牌坊、血云幡傳奇、生死戀、尋親記、踏雪尋梅、青龍珠、魚(yú)美人、狄青、孝子章洛、雷霆怒、陰陽(yáng)判、九道本、菩薩嶺、畫(huà)中話、龐妃有喜、乞丐王孫、五鼠鬧東京、二探陰山、鍘趙王、包公賠情、打龍袍、包公趕驢、包公賣(mài)鍘、包公戲娘娘、包公辭朝、包公誤、包龍圖坐監(jiān)、打鑾駕、包公招親、包公說(shuō)媒、包龍圖智賺合同文字、神奴兒大鬧開(kāi)封府、包待制三勘蝴蝶夢(mèng)、包待制智斬魯齋郎、包龍圖智勘后庭花、包待制智勘灰闌記、王月英元夜留鞋記、叮叮當(dāng)當(dāng)盆兒鬼、包待制智賺生金閣、鯁直張千替殺妻、乾坤嘯、雙釘案、正昭陽(yáng)、黑驢告狀、三俠五義等。石守信：毀英名圖自保等。

寇準(zhǔn)：寇準(zhǔn)判羊皮、寇準(zhǔn)罷宴、寇準(zhǔn)背靴、寇準(zhǔn)抗遼、寇準(zhǔn)斬駙馬、寇母遺畫(huà)教子、寇準(zhǔn)判劫賑船、貶死嶺南、寇準(zhǔn)之死、寇準(zhǔn)升堂、調(diào)寇準(zhǔn)等。王審琦：十杯酒等。

高懷德：高懷德闖宮、高懷德討飯、高懷德巧語(yǔ)釋前嫌等。韓令坤：韓令坤擒剮孟俊等。

符彥卿：大名府荒政、一道流產(chǎn)的皇命圣旨、符彥卿被罷節(jié)鉞與恭帝之死、陽(yáng)城之戰(zhàn)、定州之戰(zhàn)、澶州之戰(zhàn)等。武行德：武行德辯鹽等。王彥超：不納太祖等。

趙普：妙對(duì)太祖、半部論語(yǔ)、君臣情篤、趙普夜讀、趙普獨(dú)相凡十年等。李崇矩：一代宰輔安瓊崖等。

曹彬：溫情執(zhí)法、蠟丸傳書(shū)、千里江陵、曹彬進(jìn)京等。潘美：收養(yǎng)遺孤等。

黨進(jìn)：目不知書(shū)、捫腹長(zhǎng)嘆、怒責(zé)畫(huà)師、前后不

一、不知韓信 李漢瓊：智勝番將等。

劉溫叟：與父同職、宮前走過(guò)、加倍還禮、清節(jié)之士等。竇儀：恪盡職守、直言敢諫、竇儀識(shí)鏡、五子登科等。盧多遜：通宵閱讀、結(jié)怨趙普、嘆其見(jiàn)識(shí)等。

呂蒙正：宰相肚量、知人善用、敢說(shuō)真話、無(wú)受賄賂、呂蒙正趕齋、呂蒙正不記人過(guò)、寒窯苦讀、呂蒙正妙對(duì)趙光義、呂蒙正請(qǐng)罪、彩樓記、破窯記、呂蒙正要飯等。

張齊賢：求—醉飽、激濁揚(yáng)清、張齊賢逐奴、張齊賢明察、張齊賢斷案等。賈黃中：著作等身、小心翼翼、賈黃中不隱遺財(cái)?shù)?。錢(qián)若水：錢(qián)若水判案、錢(qián)若水為同州推官等。蘇易簡(jiǎn)：易簡(jiǎn)巧對(duì)、少年蘇易簡(jiǎn)等。

陶谷：精通天象、以怨報(bào)德、獨(dú)眠孤館、陶谷贈(zèng)詞、雪水烹茶、依樣畫(huà)葫蘆、一蟹不如一蟹等。

馮瓚：馮瓚亂更驅(qū)盜匪等。尹繼倫：徐河之戰(zhàn)、尹繼倫踹營(yíng)等。

鄭文寶：打草驚蛇等。呼延贊（呼家將）：河?xùn)|刺駕、斬呼延壽廷、大戰(zhàn)白龍、白龍關(guān)、龍虎斗、邊塞詩(shī)、真假八王、呼延慶打擂、肉丘墳、小將呼延慶、呼延慶上墳、呼延慶出世、呼延慶征北、呼延慶征西、呼延慶進(jìn)京、呼延慶掛帥、呼延慶下山、相國(guó)寺打擂、力劈兇僧、遇難齊平山、馮家店救母、槍挑金天雷、劉玉萍奪印、夜戰(zhàn)汴梁城、赤手過(guò)連營(yíng)、幽州城認(rèn)父、呼延平比武、威震斗羊會(huì)、大破連環(huán)陣、呼延丕顯被害、呼延明招親等。

第二篇：宋朝的故事600字

宋仁宗朝時(shí)，杭州府錢(qián)塘縣有個(gè)縣官叫做韓汝玉，韓縣長(zhǎng)這個(gè)人素有名望，屬于基層領(lǐng)導(dǎo)干部里會(huì)干事，能干事的那種循吏，只是有一點(diǎn)不好，老大管不住老二。大概平日里缺少自律，受了享樂(lè)主義腐朽思想侵蝕，下面是小編為大家?guī)?lái)的，希望你喜歡。

宋朝故事1

宋仁宗朝時(shí)，杭州府錢(qián)塘縣有個(gè)縣官叫做韓汝玉，韓縣長(zhǎng)這個(gè)人素有名望，屬于基層領(lǐng)導(dǎo)干部里會(huì)干事，能干事的那種循吏，只是有一點(diǎn)不好，老大管不住老二。大概平日里缺少自律，受了享樂(lè)主義腐朽思想侵蝕，總覺(jué)得妻不如妾，妾不如偷。兄弟我是個(gè)粗人，自然認(rèn)為偷到了總比沒(méi)有偷著好，錢(qián)縣長(zhǎng)雖然是個(gè)文化人，也是這么想的，所以總喜歡三天兩頭往風(fēng)月場(chǎng)所跑。別看錢(qián)塘這個(gè)地方小，但“夜總會(huì)”的規(guī)?？氨取盎始乙惶?hào)”和“天上人間”，時(shí)間一長(zhǎng)，這感情居然就這么跑出來(lái)了，錢(qián)縣長(zhǎng)和“夜總會(huì)”一位三陪小姐好上了，我們姑且叫這位小姐“小玉”好了。錢(qián)縣長(zhǎng)和小玉兩人如膠似漆，春宵苦短。為了經(jīng)常能夠和小玉廝守，錢(qián)縣長(zhǎng)干脆將小玉包養(yǎng)起來(lái)，夜夜笙歌歌如畫(huà)，流連往返不思?xì)w。

錢(qián)縣長(zhǎng)以為這件事做得很隱密，那時(shí)候，身邊沒(méi)有紀(jì)檢干部，街頭也沒(méi)安裝攝像頭，錢(qián)縣長(zhǎng)一忙完公事，就屁顛屁顛跑到小玉閨房里尋找遲來(lái)的愛(ài)，極盡纏綿悱惻。錢(qián)縣長(zhǎng)不知道，自己放松世界觀改造，貪圖享樂(lè)，包養(yǎng)二奶的事情被手下一個(gè)科級(jí)干部發(fā)現(xiàn)了，這小子因提拔無(wú)望，遷怒于錢(qián)縣長(zhǎng)，有心要上司好看，只要能殺殺錢(qián)縣長(zhǎng)威風(fēng)，弄個(gè)把柄攥在手心，不怕要風(fēng)沒(méi)風(fēng)，要雨沒(méi)雨。

這天，錢(qián)縣長(zhǎng)興許頭晚喝大了，留宿在小玉家里了，到了上班的點(diǎn)兒了居然沒(méi)醒，要么說(shuō)，酒色酒色，銷魂蝕骨，影響簽到呢。錢(qián)縣長(zhǎng)尚在溫柔鄉(xiāng)里回味無(wú)窮之時(shí)，門(mén)外有人高聲喧嘩，“我找錢(qián)縣長(zhǎng)，有公事要辦。”老錢(qián)睡眼醒松的開(kāi)門(mén)一看，心里立刻明鏡一樣，敢情有人故意出我的丑，砸場(chǎng)子來(lái)了。不就是你小子不符合提拔條件嗎?怎么著，要挾我?那你也太小看我了。

錢(qián)縣長(zhǎng)不慌不忙梳洗打扮停當(dāng)，大搖大擺端坐在小玉家書(shū)案旁，一如公堂之上，神態(tài)安然，旁若無(wú)人的傳喚來(lái)人進(jìn)見(jiàn)，不就是屁大一點(diǎn)事嗎?但見(jiàn)小玉云髻高挽，研墨潤(rùn)筆，錢(qián)縣長(zhǎng)筆走龍蛇，刷刷刷，一氣呵成，文書(shū)草就。再看那位存心憋壞的科級(jí)干部，站也不是，坐也不是。心里只個(gè)勁埋怨，我咋不穿越到今朝，給他來(lái)個(gè)手機(jī)刷屏呢?本來(lái)想給上司吃個(gè)蒼蠅，結(jié)果自己卻像個(gè)蒼蠅一樣惹人嫌。

宋朝故事2

公元960年后周大將趙匡胤被部下強(qiáng)行黃袍加身，之后趙匡胤逼迫后周讓位于自己，建立了歷史上大宋朝。但是對(duì)于很多喜歡歷史的朋友來(lái)說(shuō)，都非常疑問(wèn)，為什么趙匡胤要把自己的王朝稱之為宋朝呢?宋朝這個(gè)國(guó)號(hào)是從哪里來(lái)的呢?

解決這個(gè)問(wèn)題之前我們先來(lái)翻看一下宋朝以前開(kāi)國(guó)國(guó)君的歷史故事，多年的劉邦曾經(jīng)被封為漢王，因此劉邦稱帝以后把國(guó)號(hào)定位(大漢)。三國(guó)時(shí)期的曹操活著的時(shí)候被漢帝封為魏王，在曹操死后其子曹丕廢除漢帝劉協(xié)(漢獻(xiàn)帝)建立魏國(guó)，而唐朝的開(kāi)國(guó)皇帝李淵也在隋末被隋煬帝封為唐國(guó)公，因此稱帝后建立唐朝。

通過(guò)以上歷史我們可以看出，很多開(kāi)國(guó)皇帝都是以自己的前朝封號(hào)來(lái)訂立國(guó)號(hào)的。宋朝的開(kāi)國(guó)皇帝生前雖然沒(méi)有封侯封王，但是趙匡胤曾經(jīng)被封為歸德節(jié)度使也就是宋州(今天的河南商丘)，因此趙匡胤稱帝以后把自己的國(guó)號(hào)定為了宋。

根據(jù)歷史記載當(dāng)時(shí)的宋州還是古代宋國(guó)的都城，這樣的機(jī)緣或許是趙匡胤決定立宋為國(guó)號(hào)的進(jìn)一步證據(jù)，因?yàn)榘凑展艜r(shí)的國(guó)號(hào)可以體現(xiàn)趙匡胤對(duì)歷史的尊重。

宋朝故事3

柴榮駕崩后，他當(dāng)機(jī)立斷，見(jiàn)機(jī)行事，趁繼任皇帝恭帝只有七歲，便欺負(fù)孤兒寡母，謊稱遼兵南侵，在其弟趙光義的追捧下，乘機(jī)發(fā)動(dòng)陳橋兵變，黃袍加身，奪了皇位，改立宋朝。他稱帝后，又怕手下武將學(xué)著他的樣子，再來(lái)造他的反，又搞了一個(gè)杯酒釋兵權(quán)，把軍權(quán)牢牢抓在自己手里。

因?yàn)樗褟?qiáng)凌弱以武力奪占恩人的江山，他就特別擔(dān)心，別人跟幫學(xué)樣也來(lái)奪他的江山，他就防天防地，防人防鬼，把防護(hù)守衛(wèi)工作做得十分到位。但是他該防的都防了，唯獨(dú)最最該提防的，他的親弟弟趙光義沒(méi)有防。

其實(shí)前朝唐太宗已經(jīng)給他做出了一個(gè)最完美的學(xué)習(xí)榜樣，必須要?dú)⒘擞H兄親弟，必須要勒逼父皇立馬讓賢退位，去當(dāng)太上皇，自己才能奪得皇位。他沒(méi)有學(xué)懂唐太宗。他弟弟卻學(xué)到位了，給他來(lái)了一個(gè)燭影斧聲，取了他的性命，奪了他的江山。簡(jiǎn)短截說(shuō)，這兩兄弟都是謀朝篡位的亂臣賊子，卻又都去君臨天下，做成了皇帝，這就是宋朝的起源，你看滑稽不滑稽。

話說(shuō)這趙光義也是特別傷天害理之人，喜歡用毒藥，眾所周知，燭影斧聲那天夜里，就是他給趙匡胤用了藥，造成他垂死掙扎死得很慘。

他喜歡南唐李后主的夫人小周后，就經(jīng)常命小周后進(jìn)宮來(lái)。小周后每次一進(jìn)宮來(lái)，他就命五名宮女扒光小周后的衣服，把小周后架起來(lái)，供他當(dāng)眾宣淫，他還命畫(huà)工同時(shí)當(dāng)埸做畫(huà)，詳細(xì)描繪出他縱欲的細(xì)節(jié)來(lái)，以此為樂(lè)，樂(lè)此不疲。

宋朝故事4

蔣白城盯著劍上的鮮血，心中沒(méi)有一絲輕松和殺人后的解脫感。他覺(jué)得他和他的宋朝永遠(yuǎn)蒙上了不可清洗的羞辱。他的皇帝是一個(gè)嚇得尿褲子的膽小的孩子。靜寂中，七歲的小皇帝突然迅速?gòu)凝堃紊吓老聛?lái)，跑過(guò)來(lái)抱著蔣白城的胳膊就大哭起來(lái)。他真是嚇壞了。蔣白城想。他伸出手去輕輕拍著小皇帝的背。后來(lái)靖遠(yuǎn)郡王聽(tīng)見(jiàn)自己用奇怪的聲音撫慰小皇帝：別哭，別哭，我們都逃不掉的，逃不掉的。蔣白城心下惘然：你比我還慘，都沒(méi)有機(jī)會(huì)逃。他當(dāng)然沒(méi)說(shuō)。他看見(jiàn)二十多年前，一個(gè)十一歲的小孩子從徐州狂奔而出，明在天，河流黝黑不時(shí)閃一道誘人的光輝。那一條路真是漫長(zhǎng)，狂奔的路長(zhǎng)得沒(méi)有盡頭，千山萬(wàn)水只有宋朝的月色永恒。

其實(shí)殺不殺元兵使者，宋朝的滅亡都是無(wú)可挽回，蔣白城十分清楚這一點(diǎn)。時(shí)值七月，臨安上空陰雨綿綿。蔣白城在守城的日子里變得漸漸焦灼，失了往日的平靜。既然滅亡是一種注定的事，等待死亡的過(guò)程猶如是一場(chǎng)凌遲的痛苦。臨安長(zhǎng)街的青石板路被雨水沖洗得十分清爽，并且已隱隱有青苔的痕跡，七月盛夏有灼熱的風(fēng)掠過(guò)了柳樹(shù)，擦得人皮膚有火燙的感覺(jué)。七月的臨安上空飄忽著濃郁的花香。所有的花在個(gè)季節(jié)里凋謝得很快，花瓣像是不堪酷暑，開(kāi)著開(kāi)著就卷縮起來(lái)，急急著逃入自己的蔭

影里去的傍晚亦有賣(mài)花女孩，潔凈溫和的黃昏青竹小花籃里整整齊齊地排列著一枚串好的桅子花、白蘭花。極香。徐州不是這樣的。

守城的日子里蔣白城經(jīng)常憶起徐州。父親很老了吧。七月的驕陽(yáng)刺痛了他的眼。蔣白城夜半時(shí)分巡營(yíng)城亦走在月色里，這一種月色極不真實(shí)，小巷里的更夫的腳步睡意朦朧。臨安在這樣的夜晚時(shí)常沉沒(méi)在濃濃的睡意中。蔣白城站在城樓上居高臨下地觀看他的城市，心中柔情似水。臨安城是一個(gè)熟睡的毫無(wú)防備的嬰兒，在他的掌中輕輕地呼吸著，歷萬(wàn)世而不醒。

宋朝故事5

宋朝時(shí)期，在文化方面的開(kāi)放程度非常之高，因此，有兩類人在宋朝歷史中占據(jù)了重要地位：文人和女人。大家經(jīng)常聽(tīng)到的“胭脂虎”、“河?xùn)|吼”等形容詞，其實(shí)，這些詞原來(lái)都是形容宋朝婦女的，從這里足以證明宋朝婦女的強(qiáng)勢(shì)。那么，為什么宋朝的女人敢如此“大膽”?宋朝的《名公書(shū)判清明集》中有記載：“在法：父母已亡，兒女分產(chǎn)，女合得男之半”，這表明女性有自己父母的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)，其中，又記載了：“在法：妻家所得之財(cái)，不在分限。又法：婦人財(cái)產(chǎn)，并同夫?yàn)橹??！?/p>

也就是說(shuō)，夫妻二人的共有財(cái)產(chǎn)，妻子則是有一半繼承權(quán)的。并且，在宋朝，女子是有權(quán)力提出“離婚”的。這其中，就規(guī)定了：丈夫若三年不回家，妻子就可以提出離婚;妻子若是被丈夫的親屬欺辱，在查明真相之后，妻子也是有權(quán)利提出離婚的;丈夫若是沒(méi)有能力養(yǎng)活妻子，那么，若妻子愿意也是可以提出離婚的......等等。其實(shí)，婚姻有自主性是一方面，但還有一個(gè)重要原因，那就是：宋朝女人的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立性，所以，她們才有底氣在男人面前如此“強(qiáng)勢(shì)”。宋朝多數(shù)婦女有技藝在身，而且，有屬于自己的工作和事業(yè)。她們兼顧家庭和工作，用自己的聰明才智獲得社會(huì)地位，以此受到尊重。

宋朝時(shí)期的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，所以，皇室之中更是奢華。逢年過(guò)節(jié)之際，皇室也會(huì)宴請(qǐng)百官，在宴會(huì)上一片歌舞升平的景象，同時(shí)，也會(huì)請(qǐng)來(lái)戲班子在宴會(huì)上給大家表演節(jié)目。那時(shí)候的女藝人的身價(jià)不菲，而且，各個(gè)面容出眾，所經(jīng)過(guò)的地方，總能收到鮮花水果。當(dāng)時(shí)的熱鬧場(chǎng)景，一點(diǎn)不輸現(xiàn)在追星的熱度，場(chǎng)面異?；鸨?。并且，越是才貌雙全的女藝人，出場(chǎng)費(fèi)就越高，甚至，為了多看看這些美女，很多人則選擇站在路邊等待多時(shí)就為了一睹其芳容。

宋朝的故事5篇600字

第三篇：宋朝婉約詞

提綱 <正文>

一、詞及婉約詞的概述

二、婉約詞的創(chuàng)作原因

三、婉約詞的形式

1.與音樂(lè)的關(guān)系 2.語(yǔ)言風(fēng)格

四、婉約詞的內(nèi)容 1.題材內(nèi)容 2.常用意象 3.抒情風(fēng)格

五、結(jié)語(yǔ)

<附錄>經(jīng)典婉約詞賞析

幾許閑愁幾許憂

------關(guān)于中國(guó)古代婉約詞的研究

一、婉約詞的出現(xiàn)

1.起源

唐代，詩(shī)歌已經(jīng)走到了其光輝的頂點(diǎn)，至于律詩(shī)，已走到了駢偶之路的盡頭。格式愈加規(guī)整，限制愈加增多，此時(shí)有滿腔情感卻無(wú)從發(fā)泄的文人便從“小樓深巷”中的歌語(yǔ)中發(fā)現(xiàn)（其實(shí)早在民間流傳開(kāi)）“曲子詞”，并由“小道”、“末技”的位置，漸漸移向文學(xué)創(chuàng)作的“興奮點(diǎn)”所在。在這詞的發(fā)展過(guò)程中，被后人命名為“婉約詞”的一種詞體類型，也由唐代文人的初始嘗試、初步定型，到發(fā)展成熟，成為千年詞史上不可忽略的美麗風(fēng)景。2.概述

婉約詞是指自《花間》始，以溫庭筠、吳文英、李清照等人為代表的詞派，他們的詞表情達(dá)意一般崇尚含蓄婉轉(zhuǎn)，充分發(fā)揮了詞“專主情致”的特點(diǎn)。修辭大都綺麗，其文風(fēng)綺靡，錦繡斑斕。婉約詞在取材方面，多寫(xiě)兒女之情，在表現(xiàn)手法上多用含蓄委婉方法將情緒予以表達(dá)。其出現(xiàn)較早，從唐五代以溫庭筠為代表的《花間》開(kāi)始，宋初的、晏殊、晏幾道之后，又有秦觀、賀鑄、李清照繼起。

二、婉約詞創(chuàng)作原因

一、首先是因?yàn)樵~的創(chuàng)作一開(kāi)始就是與音樂(lè)分不開(kāi)的，換句話說(shuō)，是與游戲、宴席緊密結(jié)合的。緩歌艷語(yǔ)，佳人求其制作。這在晚唐、北宋和南宋的相關(guān)記錄里都可以看見(jiàn)。歐陽(yáng)炯在《花間集序》中說(shuō)：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無(wú)清絕之詞，用助妖嬈之態(tài)?！本褪遣抛訛榧讶俗鳆愒~的場(chǎng)景。這些辭藻華麗的詞都只不過(guò)是為了增加佳人演唱時(shí)的妖嬈之態(tài)，而佳人的嬌嬈之態(tài)，更增加了才子們游戲的歡樂(lè)。又如南北宋之交的朱敦儒回憶自己在北宋末年的生活場(chǎng)景，也是“佳人萬(wàn)秀乞新詞，輕紅遍寫(xiě)鴛鴦帶”的艷麗情景。南宋姜夔雖長(zhǎng)期流落江湖，但他善于自唱新曲，常常依意作詞，事后自度曲以吟唱之。而且一有機(jī)會(huì)，即會(huì)應(yīng)佳人之請(qǐng)而作詞曲，作成詞曲而得“工妓隸習(xí)”。其在蘇州石湖為范成大作《暗香》、《疏影》，即為證明。

二、其次，詞曲的寫(xiě)作，不僅可以增加才士們宴游的歡樂(lè)，還能增加他們被藝伎青睞的機(jī)會(huì)。才子和佳人之間的感情故事，在唐宋這個(gè)帶著些浪漫的時(shí)代總是特別多。將琵琶之聲彈奏得如同“弦上黃鶯語(yǔ)”一般的歌姬、“聞琴就解佩神仙侶”的美人、“琵琶弦上說(shuō)相思”的佳人、為他“贏得青樓薄幸名存”的人兒、和他“相對(duì)坐調(diào)笙”的知己、令他感到“當(dāng)初不合種相思”的青釵、“倚銀屏，春寬夢(mèng)窄，斷紅濕，歌紈金縷”的紅翠，無(wú)不是因?yàn)樵~人在特殊場(chǎng)景里與歌伎發(fā)生了比較深刻的感情事件，才會(huì)寫(xiě)下一篇篇抒發(fā)相思痛、見(jiàn)面喜、別后思、死后戀的至情之作，這也使得后來(lái)人能于唐宋詞中有感，并重新體味當(dāng)年那些

最豐滿、最激烈、最爛漫、最真實(shí)、最深密的感情，讓讀者看到代代詞人在戀-別-思-懷感情遭遇中留下的種種愛(ài)恨。這種因?yàn)椴攀總兣c藝伎的糾葛而形成的特殊審美心態(tài)和創(chuàng)作風(fēng)貌，對(duì)于婉約詞瑰麗妖嬈個(gè)性的形成，起到了相當(dāng)重要的作用。

三、再次，當(dāng)士大夫們?cè)馐苷闻艛D和冷遇的時(shí)候，即使他們并不像酒邊宴前的才人一樣，抱有輕松的創(chuàng)作心態(tài)，或者有著真實(shí)的情感遭遇，他們也會(huì)借“香草美人”的“楚騷”抒情傳統(tǒng)，走含蓄的婉約抒情路徑，去抒發(fā)自己對(duì)于政治遭遇的感受以及自己對(duì)將來(lái)的憧憬。比如寇準(zhǔn)的《踏莎行》（春色將闌）、辛棄疾的《摸魚(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）等等，就是這種柔化政治感受表達(dá)的范例。

四、再有，南宋時(shí)期，偏安已久的文人們，也開(kāi)始對(duì)這南方小朝廷安之若素。當(dāng)時(shí)的文人，一撥如姜白石之著意寫(xiě)雋語(yǔ)，一撥如吳夢(mèng)窗一般極力追求辭藻。夢(mèng)窗詞雖有好者，但張炎評(píng)他的詞，以為“如七寶樓臺(tái)，眩人耳目，拆碎下來(lái)，不成片段?！边@句話足以傳達(dá)出這

段時(shí)代一部分詞的真相。同時(shí)，也還有很多在家國(guó)亂離之際，不能公然表達(dá)其政治情感與傾向之人，他們也學(xué)會(huì)了以借景抒情、委婉其辭的方式，以雅正的姿態(tài)，去表達(dá)自己的興廢之感、亡國(guó)之痛，以及盼望國(guó)事復(fù)興之情，因?yàn)椋拖褚酝窦s的路徑去表達(dá)遭受政治打擊與政治迫害是比較有彈性而相對(duì)安全一樣，當(dāng)祖國(guó)風(fēng)雨飄搖甚至轟然崩塌之際，以婉約詞的路徑表達(dá)自己的政治情感乃至遺民情感，是可以充分傾訴自己的感受而少遭文涉訕謗之罪的。在這時(shí)期，作家全都半遁入細(xì)膩的，詠物寓意的寄托的一條路上去，不能有什么明顯的憤語(yǔ)，總感覺(jué)他們?cè)趬阂种?，脊背彎了下去，只能哆嗦著嘆一口悲涼的氣。憤恨著，卻終究無(wú)能為力。像“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”“恨喬木荒涼，都是殘照”等而“烏衣巷口清蕪路，認(rèn)依稀王謝舊鄰里。臨春、結(jié)綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起?！币咽请y能可貴！

總之，婉約詞的寫(xiě)作，讓唐宋士人們可以表達(dá)其對(duì)于喜樂(lè)閑暇生活的偏愛(ài)、對(duì)于女性之美的欣賞和對(duì)于男女之情的感應(yīng)沉醉，以及在各種聚散離合關(guān)系中感受到的心靈痛苦，可以巧妙地表達(dá)他們的身世之慨和政治遭遇的不平，可以表達(dá)他們對(duì)于美的事物、美的世界的詩(shī)性關(guān)懷，可以表達(dá)出他們生活于江山易代之際的極大困難和心靈痛苦，可以展現(xiàn)他們對(duì)于文字之美的創(chuàng)造性才華。

三、婉約詞的形式

（一）與音樂(lè)的關(guān)系

《舊唐書(shū)·溫庭筠傳》曾記載飛卿“能逐弦歌之音，為側(cè)艷之詞”。這時(shí)的作家們既有文學(xué)素養(yǎng)，又都通曉音律。每填一闋，往往錘詞煉句，審音度曲，把如畫(huà)的意境、凝練的語(yǔ)言和曼妙的音樂(lè)緊密集合，既抒情達(dá)意，又悅耳動(dòng)聽(tīng)，有著動(dòng)人的藝術(shù)魅力。一曲罷了，余音繞梁，久久讓人沉醉。這些溫柔香艷之曲、懷人贈(zèng)別之調(diào)，往往使讀者銷魂。而婉約詞恰又音節(jié)諧婉，“語(yǔ)工而入律”。婉約詞便是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。而從婉約詞與音樂(lè)及聲律的關(guān)系上說(shuō)，比起豪放詞有時(shí)“不喜剪裁以就聲律”的恣放，婉約詞追求聲律的和諧婉轉(zhuǎn)，在詞樂(lè)未失傳的時(shí)期，都是合樂(lè)可歌的，是合格的音樂(lè)文學(xué)，而非不講究聲律諧暢的“案頭文學(xué)”。這也是唐宋婉約詞的流行范圍甚廣、對(duì)于世俗生活影響較大的原因之一。即在詞樂(lè)失傳的階段，因?yàn)槭闱樯喜⒉蛔非髽O意所釋放的快感，不喜使氣入詞，不縱橫說(shuō)理，而巧于言情、善于言情，所以，對(duì)于嚴(yán)合聲律的追求，也一直是婉約詞的題中本有之義。同時(shí)，令人饒有興味的是，婉約詞所選有的調(diào)類，大體來(lái)自燕樂(lè)系統(tǒng)中的流行音樂(lè)，聲請(qǐng)優(yōu)美而新意奪人。其調(diào)名，也多帶有情感意蘊(yùn)和聯(lián)想效果。如臨江仙、長(zhǎng)相思、蝶戀花、虞美人、天仙子、采桑子、玉樓春、洞仙歌、祝祝英臺(tái)近、一剪梅、醉花陰、雙雙燕之類。面對(duì)這樣的詞牌名，讀者會(huì)對(duì)于其中的情感傳達(dá)和美感本能地有所期待。

（二）語(yǔ)言風(fēng)格

從語(yǔ)言風(fēng)格上說(shuō)，因去象于花鳥(niǎo)，得意于蟲(chóng)魚(yú)，情境于深閨高樓、水鄉(xiāng)小樓，低訴著心靈秘密、情感變化，這就決定了它的語(yǔ)言是輕語(yǔ)、艷語(yǔ)的復(fù)合體，而不是豪語(yǔ)、重語(yǔ)、風(fēng)雷語(yǔ)、龍虎語(yǔ)的復(fù)合體。同時(shí)，在語(yǔ)言使用上，它以不準(zhǔn)確、無(wú)贅語(yǔ)為上，即使是錘煉而出的語(yǔ)言，也要達(dá)到自然圓美的效果。所以，婉約詞中，往往秀句選出、雋語(yǔ)不窮，使人流連不已，在心智的啟迪和美的聯(lián)想上都大受啟發(fā)。

四、內(nèi)容

（一）題材內(nèi)容

從題材內(nèi)容上說(shuō)，婉約詞最初來(lái)自對(duì)女性之美、女性之情和兩性情感的表達(dá)。而這樣的原初特性，一直顯示在它的發(fā)展軌跡里，以至于人們形成了詞為艷科的詞體認(rèn)知。男性詞人對(duì)女性之美的描繪和對(duì)女性的相思情感的代為轉(zhuǎn)達(dá)，在唐宋婉約詞里蔚為大觀。就所選篇目而言，就可以見(jiàn)到韋莊筆下就可以見(jiàn)到皓腕凝霜雪的江南酒家女子、歐陽(yáng)修筆下寸寸柔腸，盈

盈粉淚的紅妝女子、司馬光筆下寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成的嫵媚歌舞女子、蘇軾筆下手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉的資質(zhì)幽潔女子、辛棄疾筆下燈火闌珊處的品格幽獨(dú)女子、姜夔筆下燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟那般聲色兩佳的女子、吳文英筆下長(zhǎng)波妒盼，遙山勝黛的絕色女子等，這些美麗的人兒，吸引、陶冶、升華著讀者對(duì)于女性美的渴求和辨認(rèn)，成為唐宋婉約詞吸引力的形成基礎(chǔ)。

還有女性的情感，那般熱烈，那般癡情。她們的病、怨、嬌、癡、寓、思，無(wú)不是因?yàn)樾撵`對(duì)愛(ài)的感動(dòng)和難堪久別的痛苦所致。這樣的情感，吸引著人么人們?nèi)ダ斫馊祟惽楦械膴W秘，體驗(yàn)女性相思的魅力，獲得在情感世界恣意暢游的機(jī)會(huì)。人們會(huì)記得那位春日出游，看見(jiàn)陌上“足風(fēng)流”的少年就一見(jiàn)鐘情、一心思嫁的癡心女子，或者是那位希望“換我心，為你心”的癡情女子。人們會(huì)理解唐宋詞經(jīng)常營(yíng)造的兩種相思畫(huà)面：她們或者在畫(huà)堂內(nèi)徹夜難眠、獨(dú)聽(tīng)秋雨而感落葉，或者登上高樓，看盡春色離去、柳絮漫天飄蕩、含淚苦苦思念遠(yuǎn)方的愛(ài)人。事實(shí)上，當(dāng)她們以愛(ài)嬌的形象在愛(ài)人的夢(mèng)里出現(xiàn)。“依舊桃花面，頻低柳葉眉”、“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”時(shí)，其實(shí)已經(jīng)在真實(shí)世界的風(fēng)雨歲月里憔悴。當(dāng)她們因?yàn)樗寄疃俱擦?，還要努力振作，因?yàn)橄Ｍ艚o萬(wàn)一多情相訪的愛(ài)人最美的景象，“天涯萬(wàn)一見(jiàn)溫柔”呢。她們留給愛(ài)人永恒的魅影------“長(zhǎng)波妒粉，青山羞黛”、“紅酥手，黃藤酒”，可是卻很容易成為斷紅零香，被風(fēng)吹雨打，落地而亡。

少不了的，還有男子的愛(ài)戀與相思?？v觀唐宋婉約詞，他們與自己所傾心愛(ài)慕的人，因?yàn)榉N種原因和條件的限制，幾乎總是處在度不完的離別當(dāng)中。一夕的歡會(huì)，有時(shí)會(huì)成為長(zhǎng)久的追憶；偶然的遇見(jiàn)，也曾到達(dá)過(guò)“夜夜相思更漏殘”的極致之境，深慨于“兩處沉吟各自知”之痛。他們經(jīng)常在夢(mèng)里會(huì)見(jiàn)自己的愛(ài)人，讓別離后長(zhǎng)久的相思、無(wú)盡的消耗，能得到片時(shí)的慰藉、一時(shí)的報(bào)償。因?yàn)殚L(zhǎng)久的紀(jì)念，他們也許會(huì)去故地尋找當(dāng)初錯(cuò)過(guò)的愛(ài)人，在赤欄橋邊、黃葉路上，留下自己心碎的感悟。生離死別的折磨，同樣會(huì)讓他們生病甚至頹廢，發(fā)出“東風(fēng)臨夜冷于秋”的感慨?？傊麄儼炎约簩?duì)于女性的眷戀之情、心動(dòng)之情，公開(kāi)表達(dá)在婉約詞里，不再遮掩。

在題材內(nèi)容上，“艷科”雖是婉約詞的核心內(nèi)容，但卻不是全部的內(nèi)容。家國(guó)之情、身世之感和不幸而處于滄桑之變的亂世中那種極度煎熬的感情，也以隱喻、溫柔之象，以寫(xiě)意和詠物擬人等手法，被巧妙地含容在婉約詞內(nèi)，增加了婉約詞在內(nèi)容上的豐富性和變化性，擴(kuò)大了它的意蘊(yùn)承載能力和表現(xiàn)力。此外，政治上遭遇貶斥的打擊而激生的傷痕，不時(shí)化為“香草美人”的委婉傾訴，或?qū)憽懊廊恕币颉懊芗s沉沉”而“菱花塵滿”，或?qū)憽懊廊恕币颉岸昝荚舛省倍小伴e愁最苦”，或?qū)懥ㄒ颉八苹ǚ腔ā倍鵁o(wú)人憐惜，任憑其“拋家傍路”，或?qū)懝馒櫔?dú)立沙洲的苦寒心境?？傊?，它以婉約的形體，承載了詞人的政治感遇。也有遭遇政治打擊而從實(shí)現(xiàn)抱負(fù)、完成使命的政治理想中抽身退步而出的詞人。他們寫(xiě)芳草、寫(xiě)柳絮、寫(xiě)芭蕉、寫(xiě)春燕，觀水或觀山，但卻悟得了一份悠然的心境，獲得了精神上的休憩。這樣的內(nèi)容，寫(xiě)來(lái)不使氣，不粗豪，清新為體，也是在婉約詞中漸變出來(lái)的新風(fēng)貌，與傳統(tǒng)的婉約詞，難以脫離親緣的關(guān)系。

（二）常用意象

西風(fēng)

表現(xiàn)思念與離鄉(xiāng)之愁。李璟《山花子》：菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。

夕陽(yáng)

表現(xiàn)對(duì)年華易老的慨嘆。晏殊《浣溪沙》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。

彩袖

表現(xiàn)對(duì)心上人的一種愛(ài)戀、珍惜之情。晏幾道《鷓鴣天》：彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。

錦瑟

表現(xiàn)一種美好的往事或青春年華。賀鑄《青玉案》：錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

楊花

有飄零之意。鄭谷《淮上友人別》：揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁煞渡江人。

紅葉

代稱傳情之物、朱淑真《恨春》：碧云信斷惟勞夢(mèng)，紅葉成詩(shī)想到秋。

遼西 邊關(guān)地名，借以表達(dá)思婦懷念出征在外的丈夫。金昌緒《春怨》：打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不能到遼西。

玉階 臺(tái)階，借以表現(xiàn)思婦遠(yuǎn)眺而思念丈夫。李白《菩薩蠻》：玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。

屏風(fēng) 古代用來(lái)隔離或擋風(fēng)的飾物，借以表現(xiàn)閨中人的思念親人。李商隱《嫦娥》：云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

羅幕 精美的簾子，多表現(xiàn)思婦對(duì)遠(yuǎn)人的思念。晏殊《蝶戀花》：檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

亂紅 指落花，借以表現(xiàn)女主人公對(duì)花慨嘆年華的逝去。歐陽(yáng)修《蝶戀花》：門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

危樓 高樓，多指女主人公眺望遠(yuǎn)處，思念心上人。柳永《蝶戀花》：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極離愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。

落花 “落花”的意象，往往代表生命的短暫，惜春、傷時(shí)的惆悵和對(duì)于死亡的焦慮、憂傷。詩(shī)人由花落而感嘆人生的無(wú)常，這是中國(guó)古代詩(shī)歌的一個(gè)典型主題。如李煜《浪淘沙》“流海棠 表現(xiàn)對(duì)美好景物的珍惜。蘇軾《海棠》：東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。流水落花春去也，天上人間”。冰雪 以冰雪的晶瑩比喻心志的忠貞、品格的高尚。如：“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺”（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）冰心：高潔的心性，古人用“清如玉壺冰”比喻一個(gè)人光明磊落的心性。再如“應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝肺皆冰雪”嶺南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一樣晶瑩、高潔。

月亮 對(duì)月思親引發(fā)離愁別緒，思想之愁。如“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！保ɡ畎住鹅o夜思》）如“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！保ɡ铎稀队菝廊恕罚┩滤脊蕠?guó)，表明亡國(guó)之君特有的傷痛。如“磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。”磧，沙漠，茫茫大漠中幾十萬(wàn)戰(zhàn)士一時(shí)間都抬頭望著東升的明月，抑制不住悲苦的思鄉(xiāng)之情。

柳樹(shù) 以折柳表惜別 漢代以來(lái)常見(jiàn)以折柳抒發(fā)依依惜別之情，由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉(xiāng)之情。如1987年曾考過(guò)的《送別》詩(shī)：楊柳輕輕著地垂，楊花慢慢攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？由于“柳”、“留”諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相送，以表達(dá)依依惜別的深情。這一習(xí)俗始于漢而盛與唐，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情。唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時(shí)人們到全國(guó)各地去時(shí)離別長(zhǎng)安的必經(jīng)之地而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”的詩(shī)。后世就把“灞橋折柳”作為送別典故的出處。故溫庭筠有“綠楊陌上多別離”的詩(shī)句。劉永在《雨霖鈴》中以“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆眮?lái)表達(dá)別離的傷感之情?！暗阎新?wù)哿?，春色未曾看”，說(shuō)的是笛聲中《折楊柳》的曲子倒是傳播地很遠(yuǎn)，而楊柳青青的春色卻從來(lái)不曾看見(jiàn)，以此來(lái)表達(dá)傷春嘆別的感情。“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？”說(shuō)的是今夜聽(tīng)到折楊柳》的曲子，又而楊柳青青的春色卻從來(lái)不曾看見(jiàn)，以此來(lái)表達(dá)傷春嘆別的感情。

蟬

以其品行高潔,古人以為蟬餐風(fēng)飲露,是高潔的象征，所以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔?！短圃?shī)別裁》說(shuō)：“詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格?！庇捎谙s棲于高枝，餐風(fēng)露宿，不食人間煙火，則其所喻之人品，自屬于清高一型。駱賓王《在獄詠蟬》：“無(wú)人信高潔?！崩钌屉[《蟬》：“本以高難飽”，“我亦舉家清”。王沂孫《齊天樂(lè)》：“甚獨(dú)抱清高，頓成凄楚?！庇菔滥稀断s》：“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！彼麄兌际怯孟s喻指高潔的人品。

草木

以草木繁盛襯托荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。如“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！保ń纭稉P(yáng)州慢》春風(fēng)十里，十分繁華的揚(yáng)州路。如今長(zhǎng)滿了青青薺麥，一片荒涼了?！芭f苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春?！眳菄?guó)的舊苑荒臺(tái)上的楊柳又長(zhǎng)出新枝（荒涼一片），遙想當(dāng)年這里笙歌曼舞，那勝景比春光還美（不勝春：春光也不勝它）。這里是以楊柳的繁茂襯托荒涼。（階前碧草自春色，隔夜黃鸝空好音?！埃ǘ鸥Α妒裣唷芬淮t相及其業(yè)績(jī)都已消失，如今只有映綠石階的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黃鸝白白發(fā)出這婉轉(zhuǎn)美妙的叫聲，是人感慨往事空茫，深表惋惜?！爸烊笜蜻叢莼?，烏衣巷口夕陽(yáng)斜?！保▌⒂礤a《烏衣巷》朱雀橋邊昔日的繁華已蕩然無(wú)存，橋邊已長(zhǎng)滿雜草野花，烏衣巷已失去昔日的富麗堂皇，夕陽(yáng)映照著破敗蒼涼的巷口。

長(zhǎng)亭 是陸上的送別之所。禮拜《菩薩蠻》：“何處是鬼城？長(zhǎng)亭更短亭。”柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚?！崩钍逋端蛣e》：“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天?！焙茱@然，在中國(guó)古典詩(shī)歌里長(zhǎng)亭已成為陸上的送別之所。

芳草 在中國(guó)古典詩(shī)歌中喻離恨。《楚辭-招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊人未歸，不免引起思婦登樓佇望。樂(lè)府《相和歌辭-飲馬長(zhǎng)城窟行》“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道?！币浴扒嗲嗪舆叢荨逼鹋d，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方伊人的思念。白居易《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城?！崩铎稀肚迤綐?lè)》：“離恨恰如春草離恨恰如春草離恨恰如春草離恨恰如春草，，更行更遠(yuǎn)還生更行更遠(yuǎn)還生更行更遠(yuǎn)還生更行更遠(yuǎn)還生”，以遠(yuǎn)接天涯、綿綿不盡，無(wú)處不生的春草，來(lái)比喻離別的愁緒。

芭蕉 常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。南方有絲竹樂(lè)《雨打芭蕉》，表凄涼之音。李清照曾寫(xiě)過(guò)：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情”，把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來(lái)，對(duì)芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：“何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉，不雨也颼颼”；葛勝?zèng)_《點(diǎn)絳唇》：“閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨”，雨打芭蕉本來(lái)就夠凄愴的，夢(mèng)魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺(jué)得凄惻

梧桐 在中國(guó)古典詩(shī)歌中和芭蕉差不多，大多表示一種凄苦之音。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)?！鼻锶毡涞挠甏蛟谖嗤┤~上，好不令人凄苦。李煜《相見(jiàn)歡》：“寂寞梧桐，深院鎖清秋?！睖赝ン蕖陡┳印罚骸拔嗤?shù)，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！崩钋逭铡堵暵暵罚骸拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！笨梢?jiàn)秋雨打梧桐，別有一分愁滋味。

梅花 “以花貴，自戰(zhàn)國(guó)始”，到梁、陳時(shí)期，出現(xiàn)了大量的詠梅詩(shī)。這一時(shí)期的梅花詩(shī)大都是對(duì)花本身的描寫(xiě)或用于贈(zèng)別，尚無(wú)明顯的象征寄托。到了唐宋時(shí)期，梅花已成為一種高潔人格的象征。張耒：“何以伴高潔，清曉頌《黃庭》”；張澤民：“一白雪相似，獨(dú)清春不知?！薄凹∧w姑射白，風(fēng)骨伯夷清?！碧K軾：“詩(shī)老不知梅格在，更看綠葉與青枝?！标懹危骸傲懵涑赡嗄胱鲏m，只有香如故?！彼麄兌荚趯?duì)梅花的描寫(xiě)中寄托了一種高潔的品格?！懊贰辟x予它“傲霜斗雪”的。

松柏 《論語(yǔ)?子罕》中說(shuō)：“歲寒，然后知松柏后凋也?！焙笫涝?shī)歌常用松柏象征孤直耐寒的品格，賦予它“堅(jiān)韌挺拔”的性格。劉禹錫：“后來(lái)富貴已凋落，歲寒松柏猶依然。”李山浦：“孤標(biāo)百尺雪中現(xiàn)，長(zhǎng)嘯一聲風(fēng)里聞。桃李謗她真是佞，藤蘿攀爾亦非群?！绷硗?，如菊花象征高潔的品質(zhì)，桃花象征美人，牡丹寄寓富貴，楊花有飄零之意，“竹”則賦予它“剛正有節(jié)”的節(jié)操，“水仙”則是“冰清玉潔”的象征。

杜鵑 杜鵑鳥(niǎo)俗稱布谷，又名子規(guī)、杜宇、子鵑。春夏季節(jié)，杜鵑徹夜不停啼鳴，啼聲清脆而短促，喚起人們多種情思。如果仔細(xì)端詳，杜鵑口腔上皮和舌部都為紅色，古人誤以為它啼得滿嘴流血，湊巧杜鵑高歌之時(shí)，正是杜鵑花盛開(kāi)之際，人們見(jiàn)杜鵑花那樣鮮紅，便把這種顏色說(shuō)成是杜鵑啼的血。正像唐代詩(shī)人成彥雄寫(xiě)的“杜鵑花與鳥(niǎo)，怨艷兩何賒，疑是

口中血，滴成枝上花。”中國(guó)古代有“望帝啼鵲”的神話傳說(shuō)。望帝，是傳說(shuō)中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后來(lái)禪位退隱，不幸國(guó)亡身死，死后魂化為鳥(niǎo)，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動(dòng)人肺腑，名為杜鵑。杜鵑在中國(guó)古典詩(shī)詞中常與悲苦之事聯(lián)系在一起。李白詩(shī)云：“楊花飄落子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪?！庇秩缋畎住妒竦离y》：“又聞子歸啼夜月，愁空山?！卑拙右住杜眯小罚骸岸霹N啼血猿哀鳴?！鼻赜^《踏莎行》“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮?！蔽奶煜椤督鹆牦A二首》：“從今別江南路，化作啼鵑帶血?dú)w?！倍霹N的啼叫又好像是說(shuō)“不如歸去，不如歸去”，它的啼叫容易觸動(dòng)人們的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)思，宋代范仲淹詩(shī)云：“夜入翠煙啼，晝尋芳樹(shù)飛，春山無(wú)限好，猶道不如歸?！?/p>

烏鴉 按照迷信的說(shuō)法，是一種不祥的鳥(niǎo)，它經(jīng)常出沒(méi)在墳頭等荒涼之處。在中國(guó)古典詩(shī)詞中常與衰敗荒涼的事物聯(lián)系在一起。李商隱《隋宮》：“于今腐草無(wú)螢火，終古垂楊有暮鴉?！鼻赜^《滿庭芳》：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！瘪R致遠(yuǎn)小令《天凈沙?秋思》：“枯藤，老樹(shù)，昏鴉?！?/p>

蟋蟀 作為被吟詠的對(duì)象，最早見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)?豳風(fēng)?七月》。它對(duì)蟋蟀的活動(dòng)規(guī)律觀察得相當(dāng)細(xì)致：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”那時(shí)古人已經(jīng)覺(jué)得蟋蟀的鳴聲同織機(jī)的聲音相仿，時(shí)令又屆深秋，因而就跟促人紡織，準(zhǔn)備冬衣以至懷念征人等聯(lián)系了起來(lái)。蟋蟀被直接喚為“促織”，在古詩(shī)十九首中就出現(xiàn)過(guò)：“明月皎皎光，促織鳴東壁?！苯纭洱R天樂(lè)》：“哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒?！睂?xiě)出了一位緬懷遠(yuǎn)人的女性聞蟋蟀聲后的惆悵。

猿啼 出現(xiàn)在詩(shī)歌中常常象征著一種悲傷的感情。杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀”酈道元《小經(jīng)注?江水》中漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳?！崩疃恕端涂唾x得巴江夜猿》：“巴水天邊路，啼猿傷客情?！彼麄兌冀柚谠程浔磉_(dá)這種傷感的情緒。羌笛 是出自古代西部的一種樂(lè)器，它所發(fā)出的是一種凄切之音。唐代邊塞詩(shī)中經(jīng)常提到，如王之渙《涼州曲》：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)?！贬瘏ⅰ栋籽└杷臀渑泄贇w京》：“中軍置酒宴歸客，胡琴琵琶與羌笛?！崩钜妗兑股鲜芙党锹劦选罚骸安恢翁幋堤J管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。”范仲淹《漁家傲》：“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿地?！鼻嫉寻l(fā)出的凄切之音，常讓征夫愴然淚下。胡笳的作用與此相同，就不再列舉了。

明月、白云 望云思友，見(jiàn)月懷人，是古代詩(shī)詞中常用手法。杜甫詩(shī)《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠?！边@兩句也是借白云明月，寄托對(duì)友人的懷念。劉長(zhǎng)卿《謫仙怨》：“白云千里萬(wàn)里，明月前溪后溪?！睂?xiě)別后相隔之遙與思念之深，希望悠悠的白云，把自己的一片思念之情帶給千里萬(wàn)里之外的友人。至于對(duì)月思人就更多了，如謝莊《月賦》：“隔千里兮共明月?！睆埦琵g：“思君如滿月，夜夜減清輝。”“海上生明月，天涯共此時(shí)?！崩畎祝骸芭e頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！倍鸥Γ骸奥稄慕褚拱祝率枪枢l(xiāng)明?！碧K軾：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！钡鹊取?/p>

流水 在中國(guó)古代詩(shī)歌里和綿綿的愁絲連在一起，暗示時(shí)間流逝，人生短暫或盛衰興亡的變化；暗示送別、思鄉(xiāng)和愁緒滿懷；還可以象征女性和愛(ài)情。李煜詞云：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！薄白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。”用東流之水來(lái)比喻綿綿不斷的愁思。秦觀《踏莎行》：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！薄盎鞔航际菧I，流不盡，許多愁。”以流水與離愁關(guān)合，也是古典詩(shī)歌中常用的一種表現(xiàn)方式。

琴瑟（1）比喻夫婦感情和諧，亦作“瑟琴”。《詩(shī)?周南?關(guān)雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之?！庇帧缎⊙?常棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟?！保?）比喻兄弟朋友的情誼。陳子昂《春夜別友人詩(shī)》：“離堂思琴瑟，別路繞出川?！?/p>

鴻雁 《漢書(shū)?蘇軾傳》載，匈奴單于欺騙漢使，稱蘇武已死，而漢使者故意說(shuō)天子打獵時(shí)射下一只北方飛來(lái)的鴻燕，腳上拴著帛書(shū)，是蘇武寫(xiě)的。單于只好放了蘇武。后來(lái)就用“鴻燕”、“雁書(shū)”、“雁足”、“魚(yú)雁”等指書(shū)信、單訊。如晏殊《清平樂(lè)》：“生箋小字，說(shuō)盡

平生意。鴻雁在云魚(yú)在不，惆悵此情難寄?！崩钋逭赵~云：“雁字回時(shí)，月滿西樓。”李清照另一首詞云：“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”大雁在這里是傳書(shū)的信使。

秋水 秋水，喻指眼睛，形容盼望的迫切?！段鲙洝返谌镜诙邸巴┧锼?，蹙損他淡淡春山?！贝荷?，指眉。

連理枝、比翼鳥(niǎo) 連理枝指連生在一起的兩棵樹(shù)。比翼鳥(niǎo)，傳說(shuō)中的一種鳥(niǎo)，雌雄老在一起飛，古典詩(shī)歌里用作思愛(ài)夫妻的比喻。相傳舊中國(guó)時(shí)宋康王奪了隨從官韓憑的妻子，囚禁了韓憑。韓自殺，他的妻子把身上的衣服弄腐，同康王登臺(tái)游玩時(shí)自投臺(tái)下，大家拉他衣服，結(jié)果撐是跌下去，死了，留下遺書(shū)說(shuō)是與韓憑合葬，康王卻把他們分葬兩處。不久，兩座墳上各生一棵梓樹(shù)，十天就長(zhǎng)得很粗大，兩棵樹(shù)的根和枝交錯(cuò)在一起，樹(shù)上有鴛鴦一對(duì)，相向悲鳴。白居易的《長(zhǎng)恨歌》：“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝?！庇辛诉@些句子，難怪人們把結(jié)婚稱為“喜結(jié)連理”。

紅豆 紅豆即相思豆，借指男女愛(ài)情的信物，《南州記》稱為海紅豆，史載：“出南海人家園圃中”?！侗静荨贩Q其為“相思子”。王維《相思》詩(shī)：“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝；愿君多采擷，此物最相思?！痹?shī)人借生于南國(guó)的紅豆，抒發(fā)了對(duì)友人的眷念之情。清人失彝尊《懷汪進(jìn)士煜》：“安床紅豆底，日日坐相思?！奔此谙嗨紭?shù)下，日日思念汪進(jìn)士。在唐時(shí)甚紅。常用以象征愛(ài)情或相思。

（三）抒情風(fēng)格

從抒情風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，婉約詞是婉轉(zhuǎn)其辭，約而言之的。在風(fēng)格上，他偏向于柔美型，美的詞彩，美的意象，美的形象，結(jié)合而成美好的意境。在表達(dá)上，它偏向于含蓄型。不說(shuō)破不說(shuō)透，留有余地，耐人尋味。因而余味深長(zhǎng)，情韻中人，是他突出的特點(diǎn)。他很少劈面而來(lái)，往往喜歡平起，也喜逶迤而去，以景結(jié)情，余味深長(zhǎng)。給予讀者參與體味，參與解讀的機(jī)會(huì)。他不會(huì)氣勢(shì)奔放，不認(rèn)為氣盛言宜，他也許自身沒(méi)有大格局，卻能啟發(fā)讀者的深長(zhǎng)聯(lián)想，它甚至是溫厚的，沉郁的。不時(shí)運(yùn)用意象本身具有的象征隱指，多意復(fù)指，來(lái)造成詞境的多層意義結(jié)構(gòu)，多層解讀效果，而且詞作者本人的政治身份同樣會(huì)讓讀者在看似單純的閨情題材相思題材上反復(fù)斟酌，不能決定其有無(wú)寄托，這同樣造成婉約詞的柔厚風(fēng)味。當(dāng)然，也有題材上表現(xiàn)男女之情，而在抒情風(fēng)格上卻采取直接明快的那種方式，帶有民間民歌的風(fēng)味。所謂做決絕語(yǔ)亦佳，這樣的風(fēng)格，使容易定為一格的婉約詞頓時(shí)出現(xiàn)新變和活趣，是值得肯定的變量。

五、結(jié)語(yǔ)

<附錄> 經(jīng)典婉約詞賞析 九張機(jī) 無(wú)名氏

一張機(jī)，采桑陌上試春衣。風(fēng)晴日暖慵無(wú)力，桃花枝上，啼鶯言語(yǔ)，不肯放人歸。兩張機(jī)，行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付，回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。三張機(jī)，吳蠶已老燕雛飛。東風(fēng)宴罷長(zhǎng)洲苑，輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時(shí)衣。四張機(jī)，咿啞聲里暗顰眉?；厮罂椂浯股徸?，盤(pán)花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲。五張機(jī)，橫紋織就沈郎詩(shī)。中心一句無(wú)人會(huì)，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。六張機(jī)，行行都是?；▋?。花間更有雙蝴蝶，停梭一晌，閑窗影里，獨(dú)自看多時(shí)。七張機(jī)，鴛鴦織就又遲疑。只恐被人輕裁剪，分飛兩處，一場(chǎng)離恨，何計(jì)再相隨？ 八張機(jī)，回紋知是阿誰(shuí)詩(shī)？織成一片凄涼意，行行讀遍，懨懨無(wú)語(yǔ)，不忍更尋思。

九張機(jī)，雙花雙葉又雙枝。薄情自古多離別，從頭到尾，將心縈系，穿過(guò)一條絲?！举p析】《九張機(jī)》是宋詞詞牌名?！毒艔垯C(jī)》在樂(lè)府中原來(lái)被稱做《醉留客》，主要通過(guò)擲梭來(lái)描寫(xiě)閨中幽怨凄婉的思緒。絲絲含情，縷縷凝怨。而這一組小詞塑造了一個(gè)來(lái)自民間的少女對(duì)愛(ài)情無(wú)比忠貞的織錦女的形象，她對(duì)旖旎春光無(wú)比熱愛(ài)，對(duì)美滿生活的執(zhí)著追求，從采桑到織錦，從惜別到懷遠(yuǎn)，描繪了一幅春光里少女織錦賞景盼郎的生活畫(huà)卷，展現(xiàn)了采桑少女的春愁春恨和離別情緒。

“一張機(jī)”通過(guò)寫(xiě)采桑少女美得感受和心的陶醉，來(lái)抒發(fā)熱愛(ài)生活熱愛(ài)自然的美好情意。“風(fēng)晴日暖慵無(wú)力”展現(xiàn)了少女陶醉在旖旎春景而不愿歸去的嬌態(tài)。而“桃花枝上”三句運(yùn)用擬人化的手法，把黃鶯人格化了，表面上說(shuō)黃鶯溫言細(xì)語(yǔ)，不肯放人歸去，實(shí)際是自己流連忘返，樂(lè)不思?xì)w。這三句把無(wú)言的黃鶯化作有情的女伴，生動(dòng)形象的表現(xiàn)了女子對(duì)美好春光的熱愛(ài)與留戀。熹微的春光，幽靜的田野，溫暖的春風(fēng)，嫩綠的桑葉，嫣紅的桃花，在百囀的黃鶯歌聲中，如何教人不身心俱醉。這幾句借景抒情，生動(dòng)自然。

“兩張機(jī)”通過(guò)行人踟躕，女子回眸一笑的離別場(chǎng)景，表現(xiàn)了她對(duì)即將遠(yuǎn)行的情郎的無(wú)限深情。“行人立馬意遲遲”是從女子的眼中看到行人的遲疑不決，欲行又止，真實(shí)地描繪出游子依依不舍的矛盾心情。“深心未忍輕分付”寫(xiě)的是女子的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)出正在戀愛(ài)的少女小心地隱藏著自己的深情密意嬌羞心理和矜持態(tài)度?！盎仡^一笑”三句，既是她向?qū)Ψ奖硎緝A心的特有默契，又是她掩映內(nèi)心秘密的小女兒行為。這一富有意趣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使人很容易聯(lián)想到南華帝子的“蓮葉深處誰(shuí)家女，隔水笑拋一枝蓮”，“隔水拋蓮”和“回頭一笑”如出一轍，都是為了掩飾芳心傾許的羞赧和內(nèi)心?！爸豢直换ㄖ眲t表達(dá)出女子對(duì)情郎離去的淺淺的寂寥之感，而又不愿表露的矛盾心理。

“三張機(jī)”借古代吳王宮女要更換舞衣，寫(xiě)出初夏蠶老時(shí)，少女開(kāi)始緊張的織錦勞動(dòng)?！皡切Q已老燕雛飛”，點(diǎn)明吳蠶三眠已過(guò)，正在吐絲作繭；乳燕雙翮初健，正在離巢試飛，用兩種動(dòng)物的不同生態(tài)來(lái)描繪江南水鄉(xiāng)的暮春季節(jié)，為下文織錦、相思埋下伏筆。“長(zhǎng)洲苑”，是吳王夫差游獵的園囿；“館娃宮”，是吳王夫差建造給西施住的，都在今蘇州的西南?！拜p綃”，是柔軟的絲織品，是“舞衣”的原料。這兩句揭示了這位女子在“催趁”下從事勞動(dòng)的緊張心理。“四張機(jī)”，運(yùn)用樂(lè)府民歌中諧音雙關(guān)的藝術(shù)手法，表現(xiàn)女子飽含深情的思戀之苦?！斑迒　?，是象聲詞，是織機(jī)的聲音；“顰眉”，是皺起眉頭。此句寫(xiě)女子一邊紡織一邊憂思。她并未因相思之苦而停下機(jī)杼，卻把相思之意織入了絲錦。所以有下句“回梭織朵垂蓮子”。言織錦的梭子在機(jī)上來(lái)回飛動(dòng)，很快織下了一朵下垂的蓮子。這里的“垂蓮子”，是諧音雙關(guān)，即“垂憐于子”，是吳音歌中習(xí)見(jiàn)的藝術(shù)手法，以“蓮”為“憐”，這里的“垂蓮子”，正是前文“暗顰眉”的原因?！氨P(pán)花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲”，是說(shuō)要曲折回環(huán)地織成美麗的花朵是容易的，而要清理心頭的離情別緒則是困難的，這是“淚眼描將易，愁腸畫(huà)出難”的詩(shī)意點(diǎn)化。后一句是說(shuō)思念遠(yuǎn)人的心緒像亂絲一樣糾纏在一起，這是“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”的胚胎。“盤(pán)花”與“愁心”對(duì)舉，“易綰”與“難整”反襯，對(duì)比鮮明，銖兩悉稱，是十分工整的一聯(lián)偶句。通過(guò)這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和詩(shī)意刻畫(huà)，這位少女深情脈脈的內(nèi)心活動(dòng)，便得到了完美的體現(xiàn)。

“五張機(jī)”通過(guò)織詩(shī)錦上、寄托相思的描寫(xiě)，表達(dá)了女子對(duì)她心上人的無(wú)限深情?！皺M紋織就沈郎詩(shī)，中心一句無(wú)人會(huì)”?！吧蚶伞?，就是南朝著名的詩(shī)人沈約，他在寄范安仁詩(shī)中有“夢(mèng)中不識(shí)路，何以慰相思”之句。這兩句是說(shuō)，她默默地把相思的詩(shī)句只在橫的花紋里，卻又擔(dān)心詩(shī)中的深意不被情人所理解。那么，她織在錦上的詩(shī)意到底是什么呢？“不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思”。在這里，她重復(fù)著兩個(gè)“不言”，表明她不愿向?qū)Ψ絻A訴別后的內(nèi)心愁苦，也不愿透露形容的憔悴，而只是在詩(shī)句中寄托著自己的寸寸柔腸，屢屢情絲?！安谎浴敝?，大大的超過(guò)了“言”的藝術(shù)容量。所謂“無(wú)限相思意，盡在不言中”，語(yǔ)言是有

限的，而情絲是無(wú)窮的。所以“言外之意，味外之旨”才是最值得玩味的。

“六張機(jī)”，通過(guò)錦上的蝴蝶雙飛，窗前的停梭獨(dú)看，表達(dá)了女子紛繁的內(nèi)心世界和復(fù)雜的相思情愫。“?；▋骸保鉃榭蓯?ài)、有趣的花兒，這是當(dāng)時(shí)流行的方言。《九張機(jī)》的另一組詩(shī)中也有“中心有朵?；▋骸敝?，不過(guò)那個(gè)“?；▋骸笔恰皨杉t嫩綠”的花朵，而這里則是花間雙飛的蝴蝶。錦上添花是美，行行都是可愛(ài)的花就更美，以爭(zhēng)妍斗艷的繁花為背景，配上翻飛留連花間的雙蝴蝶，那就美得不同凡響了。這象征著青春幸福的雙雙于飛蝴蝶，對(duì)于初戀中的少女來(lái)說(shuō)自然是特別敏感的，所以她情不自禁的“停梭一晌，閑窗影里，獨(dú)自看多時(shí)”。第一句是她望著自己指出的雙蝶出神，既為自己精心織成的藝術(shù)品感到十分滿意，也引起一番傷感。第二句是以環(huán)境的幽靜暗襯她內(nèi)心的情感翻涌。第三句以“獨(dú)”和“雙”對(duì)舉成文，前后照應(yīng)，讓雙飛花間之蝶，反襯獨(dú)坐機(jī)畔的孤獨(dú)人，一種難以言喻的相思之情，在對(duì)女子的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中流露了出來(lái)。

“七張機(jī)”，通過(guò)鴛鴦戲水的圖案遭到“輕裁剪”而擔(dān)心，突出青春幸福生活的被離別毀滅而疑慮，表現(xiàn)女子對(duì)前途和命運(yùn)的無(wú)窮隱憂?？棾闪锁x鴦戲水的圖案，應(yīng)該是高興的，為什么反而“遲疑”起來(lái)呢？原來(lái)是她“只恐被人輕裁剪”，從而引起一種難以排遣的離恨。這是以錦上的鴛鴦，象征人間的情侶，以鴛鴦的遭到“輕裁剪”，象征情侶的無(wú)端“輕別離”，以鴛鴦的“分飛兩處，無(wú)計(jì)相隨”，象征自己的獨(dú)處深閨，歡聚無(wú)時(shí)。用豐富自然的聯(lián)想，生動(dòng)而形象的比喻，使一個(gè)惆悵的女子形象躍然紙上。

“八張機(jī)”，通過(guò)讀遍回文所產(chǎn)生的苦悶心情，表達(dá)了女子的無(wú)窮幽怨?！盎匚闹前⒄l(shuí)詩(shī)，織成一片凄涼意”。這里用了前秦女詩(shī)人蘇蕙的故事，《晉書(shū)·竇濤妻蘇氏傳》：“滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖以贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄婉”。明明知道回文詩(shī)是蘇惠寄給她丈夫的，為什么要偏偏要發(fā)出“阿誰(shuí)詩(shī)”的疑問(wèn)呢？就是因?yàn)樗乃紤僦?，她的凄涼之意，跟蘇氏的回文詩(shī)熔鑄在一起了。蘇氏的回文詩(shī)表達(dá)了她的思想感情，她的思想感情寄托在蘇氏的回文詩(shī)中，渾然一體，是難以分辨的?！靶行凶x遍”，說(shuō)明讀的仔細(xì)與內(nèi)心中無(wú)限的思量?！皡拝挓o(wú)語(yǔ)”，“厭厭”同“懨懨”，煩惱，愁苦的樣子。寫(xiě)出了女子讀后的憂愁心情?！安蝗谈鼘に肌保皩に肌笔伦屑?xì)思量的意思。說(shuō)明在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，往事不忍回首的傷感，從而使語(yǔ)言的感情色彩得到了加強(qiáng)，渲染了凄涼的氣氛，增強(qiáng)了感染力。

“九張機(jī)”通過(guò)并蒂花、連理枝的比喻，表達(dá)了女子對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，對(duì)薄情男子的深切指責(zé)?！半p花雙葉又雙枝”，是錦上織成的并蒂花和連理枝。三用“雙”字，加強(qiáng)了對(duì)“獨(dú)”字的反襯作用，既表達(dá)了她對(duì)“雙花雙枝”的向往，又流露了她獨(dú)處深閨的苦悶，內(nèi)涵是十分豐富的。“薄情自古多離別”是“多情自古傷離別”的反語(yǔ)，“薄情郎”、“多離別”，“自古”皆然，；然而“多情女”呢？卻要“從頭到底，將心縈系,穿過(guò)一條絲”，就是要用一根包含著甜情蜜意的絲線，把紅花、綠葉、柔枝都緊緊的串聯(lián)在一起。這“心”與其說(shuō)是花心，無(wú)寧說(shuō)是男子和女子的心。這“一條絲”，也就是永結(jié)同心的相思，語(yǔ)意雙關(guān)，意味深長(zhǎng)，突出了少女真的感情，善的性格，美的愿望，給人留下了不可磨滅的印象。

這組詞運(yùn)用了大量的藝術(shù)表現(xiàn)手法，刻畫(huà)了一個(gè)對(duì)純潔的愛(ài)情無(wú)比向往的少女形象，既可以獨(dú)立成篇，又是一個(gè)有機(jī)的整體，對(duì)少女思念情郎的感情的描摹可謂是絲絲入扣。以江南織女子的閨怨情懷為題材，用清麗的語(yǔ)言與熟稔的措辭展現(xiàn)了古代少男少女對(duì)美好愛(ài)情思慕與渴望，可謂是婉約詞中的典例。

【文案】九張機(jī)

一擲梭心一縷絲，連連織就九張機(jī)，從來(lái)巧思知多少，苦恨春風(fēng)久不歸。

——借來(lái)的題記

這位不曾留下姓名的宋代才子，用九章短歌輕巧的抓住了無(wú)數(shù)人心靈深處的那份溫暖，塵世浮華，十丈軟紅，千情萬(wàn)怨，用織錦少女略帶天真的口吻傾吐而出，明快而艷麗，清新而嫵媚，恰似那宋時(shí)一彎清澈的流水，劃過(guò)手心，流入心中，帶著那份特有的明媚。

“一張機(jī)”桃花灼灼，草暖風(fēng)熏，鶯啼春色，綠柳正柔，只不知誰(shuí)的春衫如玉，遮了這無(wú)邊春色？似乎自古而來(lái)，爛漫的春色中總要有恰值花季的采桑少女踏歌而來(lái)，用柔柔的目光撩撥多情的楊柳，用溫軟的指尖采摘慵懶的陽(yáng)光，仿佛這樣，才襯得出這明媚春光。不要詫異她歸去的腳步遲遲，只是那嬌美的鶯啼迷住了初綻的心芽。這樣美妙的春光與伊人，誰(shuí)不會(huì)為之一笑？總歸是春風(fēng)十里，不如她。

“兩張機(jī)”分別在即，將行的戀人在馬前躊躇不已，而初戀的少女還保持著那份矜持嬌羞，不肯輕易的開(kāi)口吐露心中的萬(wàn)千情絲，卻更顯出那份淡淡的不舍與甜蜜。待到他終于要策馬而行，正要離開(kāi)的少女卻在正爛漫的花叢中回眸輕笑，匆匆而去，腳步為何慌亂？難道怕那盛開(kāi)的鮮花窺到那溫柔的笑容？詩(shī)人沒(méi)有極力渲染離別的不舍憂愁，兩人并未在分別時(shí)刻傾訴那無(wú)盡的相思之意，只這恰到好處的微微一笑，便化作細(xì)密的情絲，溫柔的繞在心頭，映出一片情深。因?yàn)檎乔啻耗晟俚臅r(shí)光，還未有太多憂思，離別也似乎不那么痛苦，還帶著青澀的矜持試探，那就讓她在背后默默微笑吧，只有那天盛開(kāi)的鮮花，見(jiàn)證過(guò)這溫柔的離別。

“三張機(jī)”雛燕羽翅已豐，在暮春的暖風(fēng)中恣意飛翔，口銜柔嫩的落花，春蠶已老，綿長(zhǎng)的東風(fēng)不知消逝在誰(shuí)的懷袖，化作將至的點(diǎn)點(diǎn)夏意。若是從前，王宮中的宮女怕要被催著更換輕薄的舞衣了吧？此時(shí)織錦的少女正開(kāi)始忙碌，用纖細(xì)的雙手將五彩的絲線化作輕薄艷麗的錦緞，那柔軟的絲線穿梭，又不知繞住了誰(shuí)的心？

“四張機(jī)”千年的時(shí)光賦予漢字幽深的意蘊(yùn)，人們往往在簡(jiǎn)單的詞匯中寄托那份纏綿的情思。垂蓮子，垂憐子，只是相思之意卻難傾吐，只好將波動(dòng)的思緒織入光滑的錦緞。悠長(zhǎng)不斷的紡梭聲此刻也成了一支柔軟的歌謠，仿佛在哀怨這空付的韶光。只是這精妙回環(huán)的盤(pán)花能輕松綰就，紛亂的愁心卻百轉(zhuǎn)千回不可收拾，凌亂糾纏，迷住了織錦女子美麗的雙眸。紛雜的絲線可用織機(jī)織就美麗的織錦，不知這一腔相思流轉(zhuǎn)，能否在某個(gè)人溫柔的目光中，也化作一份圓滿深情？

“五張機(jī)”千年的時(shí)光，都仿佛織在那些柔軟的錦緞之上，在微涼的月光下泛著曼妙的光澤，傳遞著那些美麗的心情。我想大概是因?yàn)槟清\緞恰似人心，可以素雅精致可以華美璀璨，只那份柔軟纏綿，便如綿綿的相思，美麗中帶著些許涼意。于是她將雅致的詩(shī)文繡在橫斜的花紋中，帶著幾分期許不安，渴望借此傾吐內(nèi)心的情意，又怕這份深情不被那收到的人讀懂。離別許久反而怕了傾訴，她不在詩(shī)中埋怨離別的苦澀，也不會(huì)告訴對(duì)方自己因相思而形容消瘦，只是用柔軟的語(yǔ)調(diào)，徐徐的，輕輕地吐露那寸寸柔腸，點(diǎn)點(diǎn)芳心。錦上詩(shī)未必是什么高妙的詞句，但我想每個(gè)人讀到這里都會(huì)去想那錦上娟秀的字跡，婉轉(zhuǎn)的文字，無(wú)關(guān)才學(xué)與技巧，只因有那份天真的深情，一切都顯得美好而珍貴。

“六張機(jī)”織錦輕薄，錦上花正艷，蝶欲飛。雙蝶纏綿，對(duì)于待字閨中的少女來(lái)說(shuō)大概是再美不過(guò)的意象。蝶翼輕動(dòng)無(wú)聲，卻似乎拂過(guò)了少女的心，驚動(dòng)那一潭溫婉的碧水。只不知她的相思與等待，是有形或無(wú)形，那相似的人竟在何方？窗外春意闌珊，不知多少蝴蝶如這錦上雙蝶般纏綿。少女停下了穿梭的纖手，只悠悠望盡那一片春意。明媚的陽(yáng)光將她美好的剪影映在窗上。我想這樣青春的畫(huà)面，總會(huì)輕輕觸動(dòng)人心。不道相思，盡是相思，那份屬于青春少女的美好情懷在一雙蝴蝶的映襯下便清晰起來(lái)。只是這默默無(wú)語(yǔ)的一望，勝過(guò)了多少精致的描畫(huà)，更使那份欲說(shuō)還休，朦朧不盡的相思流瀉，使人讀來(lái)就如在那美麗的下午與少女輕柔的目光相遇，眼波流轉(zhuǎn)，春色宛然，清澈的，幽深的，在薄薄的陽(yáng)光下看到她最美的年華。

“七張機(jī)”碧水映華葉，鴛鴦浴紅衣，大概是古人最愛(ài)的場(chǎng)景，織錦的少女織就這樣充

滿歡喜幸福的圖案，卻未見(jiàn)笑容，而是略有遲疑，擔(dān)憂那華美的錦緞被無(wú)心之人輕輕裁剪，便劃破了那圓滿的幸福，一對(duì)鴛鴦各自紛飛，再無(wú)相會(huì)。本該滿溢歡樂(lè)的畫(huà)面，卻因少女的多情敏感而染上憂愁之意，更隱隱道出對(duì)命運(yùn)的懷疑不安。我們無(wú)從得知這樣的不安，是緣于情感的不易還是她在這樣的年華本就具有的幽怨，只是被這樣的憂思輕輕打動(dòng)。因?yàn)槊利惗@珍貴的歲月，如精致的水晶般易碎，畢竟良辰難得，更多的只是無(wú)奈的分別，世間有太多意外，誰(shuí)有只今天的相依為命，不會(huì)化作明天的相忘江湖？只恐被人輕剪裁，但太多時(shí)候，誰(shuí)也無(wú)法抗拒命運(yùn)精致的銀剪輕輕合攏，水面徒留繽紛的羽毛。

“八張機(jī)”我想許多人都會(huì)有這樣的經(jīng)歷，在某本書(shū)上發(fā)現(xiàn)某段文字與自己的心情不謀而合，一時(shí)竟難分清那究竟是出自作者筆下，還是自己內(nèi)心吐露的情懷。女主人公讀罷蘇惠寫(xiě)下的回文詩(shī)，憂傷之意氤氳于懷，那始終流瀉的點(diǎn)滴凄涼之意，不正是她此時(shí)此刻的相思之苦，思戀之憂？然而蘇惠終究與她的丈夫相守一生，她的命運(yùn)卻像江河中飄搖的的孤舟，一切都充滿未知。于是她只好懨懨無(wú)語(yǔ)，甚而不忍再看那些凄苦的語(yǔ)句，只怕再次被那幽怨的情懷觸動(dòng)，心中那根相思的琴弦顫動(dòng)，絞痛心中柔軟的一寸。衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)滴都是凄涼意。那流傳千秋的回文詩(shī)，不知在多少個(gè)清冷幽深的夜晚被微涼的指尖拂過(guò)，被多少哀傷的女子用清冷的語(yǔ)調(diào)吟出，又在那一輪相思的明月之下，浸潤(rùn)了多少苦澀的淚水與嘆息？ “九張機(jī)”只一“雙”字聲聲重復(fù)，道盡多情女子一片癡心，她們心中滿是美好的情懷，只愿一生一世一雙人，盼望著圓滿幸福。只是自古薄情的男子太多，她們纖弱的身軀阻擋不了分離的命運(yùn)，只好在幽深的夜里聲聲嘆息，去指責(zé)那負(fù)心之人。薄幸兒郎的辜負(fù)自古皆然，但依然有滿懷癡情的少女，愿把她一腔柔情蜜意化作絢爛的絲線，緊緊穿起兩人的心，從此一雙伉儷相守，正如那被花心穿起的花枝花葉，再無(wú)分別。數(shù)千年的月光中，流淌著多少美妙的誓言，也沾染著多少苦澀的淚水，但只有心懷純真愛(ài)戀的少女，愿用自己的命運(yùn)做抵押，義無(wú)返顧的奔赴這場(chǎng)迷局。她們生生世世，都在許下?tīng)N爛的誓言，用清澈的目光，纖細(xì)的指尖，描繪出最美的畫(huà)卷?？傆腥藭?huì)在百年后，用冷漠的目光指責(zé)那些青春的單純偏執(zhí)，但不可否認(rèn)的是，這樣的情懷，畢竟是浮雜塵世中的一道絢爛微光，待命運(yùn)的浮花浪蕊純盡，唯一不變的，只有這不曾沾染雜念的，最初的愛(ài)戀。

第四篇：宋朝詩(shī)詞名句

一：五代詞名句

1，砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！T延巳《清平樂(lè)·雨晴煙晚》

2，獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！T延巳《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋棄久》

3，風(fēng)乍起，吹皺一池春水?！T延巳《謁金門(mén)·風(fēng)乍起》

4，春鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。——李璟《攤破浣溪沙·手卷真珠》

5，細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒?！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香消翠葉殘》

6，小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！铎稀队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》

7，問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！铎稀队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》

8，胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！——李煜《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》 9，剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。——李煜《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》

10，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！铎稀锻稀ざ嗌俸蕖?/p>

11，離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！铎稀肚迤綐?lè)·別來(lái)春半》

12，獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙·簾外雨潺潺》

13，歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月?！铎稀队駱谴骸ね韸y初了明肌雪》

14，殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)?！觳龍D《臨江仙·飲散離亭西去》

15，淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅?！觳龍D《臨江仙·飲散離亭西去》

16，滿眼風(fēng)光多閃爍，看山恰似走來(lái)迎。子細(xì)看山山不動(dòng)，是船行?！鼗颓釉~《浣溪沙》 17，如夢(mèng)！如夢(mèng)！殘?jiān)侣浠熤??！畲孥谩稇浵勺恕ぴ缣以瓷疃础?/p>

18，黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容?！究?qǐng)D《酒泉子·買(mǎi)得杏花》

19，閑夢(mèng)江南梅熟口，夜船吹笛雨瀟瀟，人語(yǔ)驛邊橋。——皇甫松《夢(mèng)江南·蘭燼落》

20，照花前后鏡，花面交相映?！獪赝ン蕖镀兴_蠻·小山重疊金明滅》

21，江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿?。——溫庭筠《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》

22，花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷?！獪赝ン蕖镀兴_蠻·玉樓明月長(zhǎng)相憶》

23，梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！獪赝ン蕖陡┳印び駹t香》

25，山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花——溫庭筠《夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨》 26，過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。——《溫庭筠·梳洗罷》

27，人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！f莊《菩薩蠻》

28，遇酒且呵呵，人生能幾何?！f莊《菩薩蠻·勸君今夜須沉醉》

29，記得綠羅裙，處處憐芳草?！Ｏ?jì)《生查子·春山煙欲收》

30，兩朵隔墻花，早晚成連理?！Ｏ?jì)《生查子·新月曲如眉》

31，煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國(guó)，清露泣香紅?！跪瘧杜R江仙·金鎖重門(mén)荒苑靜》

32，目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘?！獙O光憲《浣溪沙·蓼岸風(fēng)多桔柚香》 二：北宋前期詩(shī)詞名句

（一）1，十四萬(wàn)人齊解甲，寧無(wú)一個(gè)是男兒?！ㄈ锓蛉恕妒鐾鰢?guó)詩(shī)》

2，水隔淡煙修竹寺，路經(jīng)疏雨落花村。天寒酒薄難成醉，地迥樓高易斷魂?！?楊徽之《寒食中寄鄭起侍郎》

3，云放千峰出，花藏一徑深?！獥罨罩洞涔馔ぁ?/p>

4，不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南?！嵨膶殹读υ~》

5，萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香?！跤韨牎洞逍小?/p>

6，采芝何處未歸來(lái)，白云遍地?zé)o人掃?！阂啊秾る[者不遇》

7，日落汀州一望時(shí)，愁情不斷如春水?！軠?zhǔn)《江南春》 8，疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！皱汀渡綀@小梅》

9，春水凈于僧眼碧，晚山濃似佛頭青?！皱汀段骱?/p>

10，吳山青，越山青。兩岸青山相送迎，誰(shuí)知離別情?！皱汀堕L(zhǎng)相思》

11，一寸相思千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處?！罟凇兜麘倩āつ捍骸?/p>

12，綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！纹睢赌咎m花·東城漸覺(jué)風(fēng)光好》

13，為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照?！纹睢赌咎m花·東城漸覺(jué)風(fēng)光好》

14，落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。——梅堯臣《蘇幕遮·草》

15，沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影?！獜埾取短煜勺印に{(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》 16，天下老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)?！獜埾取肚餁q·數(shù)聲鶗?shū)_》

17，中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

18，奈心中事，眼中淚，意中人?！獜埾取缎邢阕印の柩└柙啤?/p>

19，梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)?！淌狻稛o(wú)題》

20，一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。——晏殊《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》

21，滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人?！淌狻朵较场ひ幌蚰旯庥邢奚怼?/p>

22，無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！淌狻朵较场ひ磺略~酒一杯》

23，昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望見(jiàn)天涯路。——晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》 24，樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨?！淌狻队駱谴骸ぞG楊芳草長(zhǎng)亭路》

25，無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！淌狻队駱谴骸ぞG楊芳草長(zhǎng)亭路》

26，春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！淌狻短ど小ば郊t稀》

27，高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨?！淌狻短ど小け毯o(wú)波》

28，燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明?！淌狻镀脐囎印?/p>

29，相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中?！處椎馈杜R江仙·斗草階前初見(jiàn)》

30，舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)?！處椎馈耳p鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》

31，年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽(yáng)?！處椎馈耳p鴣天·醉拍春衫惜舊香》 32，相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行！——晏幾道《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》

33，濺酒滴殘歌扇字，弄花熏得舞衣香。——晏幾道《浣溪沙·日日雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)》

三：北宋前期詩(shī)詞名句

（二）1，要看銀山拍天浪，開(kāi)窗放入大江來(lái)?！痢端薷事渡帷?/p>

2，四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。——范仲淹《漁家傲·塞下秋來(lái)風(fēng)景異》

3，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！吨傺汀稘O家傲·塞下秋來(lái)風(fēng)景異》

4，紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里?！吨傺汀队中小?/p>

5，愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚?！吨傺汀队中小?6，碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外?！吨傺汀短K幕遮·碧云天》

7，黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚?！吨傺汀短K幕遮·碧云天》

8，殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽?！?dú)W陽(yáng)修《戲答元珍》

9，玉顏?zhàn)怨艦樯砝?，肉食何人與國(guó)謀?！?dú)W陽(yáng)修《唐崇徽公主手痕》

10，西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天?！?dú)W陽(yáng)修《秋懷》

11，夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋罷不知人換世，酒闌無(wú)奈客思家?！?dú)W陽(yáng)修《夢(mèng)中作》

12，始知鎖向金籠聽(tīng)，不及林間自在啼。——?dú)W陽(yáng)修《畫(huà)眉鳥(niǎo)》

13，離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！?dú)W陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》 14，平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?dú)W陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》

15，月上柳梢頭，人約黃昏后?！?dú)W陽(yáng)修《生查子·元夜》

16，人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！?dú)W陽(yáng)修《玉樓春·樽前擬把歸期說(shuō)》

17，今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰(shuí)同？——?dú)W陽(yáng)修《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》

18，庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)?！?dú)W陽(yáng)修《蝶戀花》

19，淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。——?dú)W陽(yáng)修《蝶戀花》

20，擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸！——?dú)W陽(yáng)修《訴衷情·清晨簾幕卷輕霜》

21，三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨?！~清臣《賀圣朝·留別》 22，一春情緒空繚亂，不是天生穩(wěn)重花?！n琦《柳絮》

23，東風(fēng)便試新刀尺，萬(wàn)葉千花一手裁?！S庶《探春》

24，朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來(lái)?！枴段鳂恰?/p>

25，更無(wú)柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾?！抉R光《向日葵》

26，一院奇花春有主，連宵風(fēng)雨不須愁?！塾骸睹坊ㄔ?shī)》

27，縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵?！醢彩侗壁樾踊ā?/p>

28，不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層?！醢彩兜秋w來(lái)峰》

29，春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。——王安石《夜直》 30，春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。——王安石《泊船瓜洲》

31，遙知不是雪，為有暗香來(lái)。——王安石《梅花》

32，一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)?！醢彩稌?shū)湖陰先生壁》

33，千門(mén)萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。——王安石《元日》

34，君不見(jiàn)咫尺長(zhǎng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北！——王安石《明妃曲》

35，登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足?！醢彩豆鹬ο恪そ鹆陸压拧?/p>

36，六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。——王安石《桂枝香·金陵懷古》

37，水是眼波橫，山是眉峰聚。——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》 38，唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)?！?jiǎng)⑦摗缎虑纭?/p>

39，東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲?！?jiǎng)⑦摗队旰蟪厣稀?/p>

40，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！馈队炅剽彙ずs凄切》

41，多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？——柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》

42，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！馈兜麘倩ā幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)》

43，露花倒影，煙蕪蘸碧——柳永《破陣樂(lè)》

44，凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮?！馈兑拱霕?lè)·凍云黯淡天氣》

45，拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏?！馈赌咎m花慢· 清明》 46，對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流?！馈栋寺暩手荨?/p>

47，東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯?！馈锻３薄?/p>

48，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)??！馈锻３薄?/p>

49，念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。——柳永《玉蝴蝶·望處雨收云斷》

50，桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。——柳永《滿江紅·暮雨初收》

51，狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)?！馈渡倌暧巍らL(zhǎng)安古道馬遲遲》

52，青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！——柳永《鶴沖天·黃金榜上》 四：蘇軾詩(shī)詞名句

1，欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！K軾《飲湖上初情後雨》

2，惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明?！K軾《東欄梨花》

3，是處青山可埋骨，他年夜雨獨(dú)傷神。與君世世為兄弟，更結(jié)人間未了因。——蘇軾《獄中送子由》

4，長(zhǎng)江繞郭知魚(yú)美，好竹連山覺(jué)筍香?！K軾《初到黃州》

5，人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕?！K軾《與潘郭二生出郊尋春》

6，東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐月深花睡去，故燒高燭照紅妝?！K軾《海棠》

7，橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)進(jìn)高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?！K軾《題西林壁》

8，荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃菊綠時(shí)。——蘇軾《贈(zèng)劉景文》 9，云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴？天容海色本澄清?！K軾《六月二十日夜渡?！?/p>

10，此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看?！K軾《陽(yáng)關(guān)曲·中秋月》

11，春宵一刻值千金，花有清香月有陰?！K軾《春宵》

12，日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人。——蘇軾《食荔枝》

13，明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似人間。——蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

14，不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！K軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

15，一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)?！K軾《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》 16，大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊。人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月?！K軾《念奴嬌·赤壁懷古》

17，似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。——蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

18，春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！K軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

19，殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼?！K軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》

20，竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生?！K軾《定**·沙湖道中遇雨》

21，試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家?！K軾《望江南·超然臺(tái)作》

22，缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。,驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷?！K軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》 23，有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。問(wèn)錢(qián)塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非。——蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》

24，會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。——蘇軾《江城子·密州出獵》

25，十年生死兩茫茫。不思量，自難忘?！K軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

26，枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草,。——蘇軾《蝶戀花》

27，墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱?！K軾《蝶戀花》

28，明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。曲港跳魚(yú)，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見(jiàn)。——蘇軾《永遇樂(lè)·彭城夜宿燕子樓》

29，誰(shuí)教風(fēng)鑒在塵埃,，醞造一場(chǎng)煩惱送人來(lái)。——蘇軾《虞美人·波聲拍枕長(zhǎng)淮曉》

30，山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。,誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞?！K軾《浣溪沙》 31，酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。——蘇軾《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》

五：北宋后期詩(shī)詞名句

1，桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。——黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》

2，可惜國(guó)香天不管，隨緣流落小民家?！S庭堅(jiān)《次韻中玉水仙花》

3，凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月?！S庭堅(jiān)《王充道送水仙花五十支》

4，未到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對(duì)君山?！S庭堅(jiān)《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》

5，世上豈無(wú)千里馬，人中難得九方皋?！S庭堅(jiān)《過(guò)平輿懷李子先時(shí)在并州》

6，落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明?！S庭堅(jiān)《登快閣》 7，風(fēng)前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠?！S庭堅(jiān)《鷓鴣天·黃菊枝頭生曉寒》

8，我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！钪畠x《卜算子》

9，十里青山遠(yuǎn)，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥(niǎo)怨年華，又是凄涼時(shí)候在天涯。白露收殘?jiān)?，清風(fēng)散曉霞。綠楊堤畔問(wèn)荷花：記得年時(shí)沽酒那人家？——仲殊《南柯子·憶舊》

10，黯黯青山紅日暮，浩浩大江東注?！搜a(bǔ)之《迷神引》

11，芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。——張耒《風(fēng)流子·木葉亭皋下》

12，日暮北風(fēng)吹雨去，數(shù)峰清瘦出云來(lái)?！獜堮纭冻跻?jiàn)嵩山》

13，斷送一生憔悴，能消幾個(gè)黃昏！——?jiǎng)m《清平樂(lè)·東風(fēng)依舊》 14，花動(dòng)拂墻紅萼墜，分明疑是情人至?！w令畤《蝶戀花·庭院黃昏春雨霽》

15，當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤?！R鑄《踏莎行·楊柳回塘》

16，若問(wèn)閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。——賀鑄《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

17，有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。——秦觀《春日》

18，千點(diǎn)湘妃枝上淚，一聲杜宇水邊魂。——秦觀《次韻太守向公登樓眺望》

19，自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁?！赜^《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

20，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情?！赜^《八六子·倚危亭》

21，多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！赜^《滿庭芳·山抹微云》 22，纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮?！赜^《鵲橋仙·七夕》

23，便做春江都是淚，流不盡，許多愁。——秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

24，困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。——秦觀《減字木蘭花·天涯舊恨》

25，霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮?！赜^《踏莎行》

26，為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候，斷人腸?！赜^《虞美人·碧桃天上栽和露》

27，,小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃?！赜^《行香子·樹(shù)繞村莊》

28，世事相違每如此，好懷百歲幾回開(kāi)。——陳師道《絕句》

29，風(fēng)翻蛛網(wǎng)開(kāi)三面，雷動(dòng)蜂窠趁兩衙?！悗煹馈洞簯咽距徖铩?30，雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)?！旄洞河魏?/p>

31，任來(lái)一夜蛙聲歇，又作東風(fēng)十日寒。——吳濤《絕句》

32，拚今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落?！馨顝督膺B環(huán)·怨懷無(wú)托》

33，風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。——周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》

34，葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！馨顝短K幕遮·燎沈香》

35，月漁郎相憶否？小輯輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦?！馨顝短K幕遮·燎沈香》

36，柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。——周邦彥《蘭陵王·柳》

37，燕子不知何世；入尋常巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里?！馨顝段骱印そ鹆辍?38，人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮?！馨顝队駱谴骸ぬ蚁蛔鲝娜葑　?/p>

六：南宋前期詩(shī)詞名句

1，美人不用斂蛾眉，我亦多情無(wú)奈酒闌時(shí)?！~夢(mèng)得《虞美人·落花已作風(fēng)前舞》

2，,長(zhǎng)江千里，煙淡水云闊。歌沉玉樹(shù)，古寺空有疏鐘發(fā)。六代興亡如夢(mèng)，苒苒驚時(shí)月。兵戈凌滅。豪華銷盡，幾見(jiàn)銀蟾自圓缺。——李綱《六幺令·次韻和賀方回金陵懷古，鄱陽(yáng)席上作》

3，孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重。——陳與義《傷春》

4，客子光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中。——陳與義《懷天經(jīng)智老因訪之》

5，長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明?！惻c義《臨江仙·夜登小閣，憶洛中舊游》 6，怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕?！里w《滿江紅》

7，好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸?！里w《池州翠微亭》

9，夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)，連營(yíng)畫(huà)角，故宮離黍。——張?jiān)獛帧队菝廊恕に秃詈獯啤?/p>

10，沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！灸稀督^句》

11，生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！钋逭铡断娜战^句》

12，知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！——李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

13，一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷?！钋逭铡朵较场だC幕芙蓉一笑開(kāi)》 14，花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。——李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

15，莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！钋逭铡蹲砘帯け§F濃愁永云晝》

16，天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。——李清照《漁家傲》

17，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄?！钋逭铡豆卵銉骸ぬ俅布垘こ咂稹?/p>

18，舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)。——李清照《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》

19，醉里插花花莫笑?？蓱z春似人將老?！钋逭铡兜麘倩āど纤日儆H族》

20，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁?！钋逭铡段淞甏骸わL(fēng)住生香花已盡》

21，尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息?！钋逭铡堵暵暵?23，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！——李清照《聲聲慢》

24，枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳?！钋逭铡稊偲其较场げ∑鹗捠拑婶W華》

25，梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離?！茏现ァ耳p鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》

26，家山何處，忍聽(tīng)羌笛，吹徹梅花。——趙佶《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》

27，恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無(wú)別離。,恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？——呂本中《采桑子》

28，而今白發(fā)三千丈，愁對(duì)寒燈數(shù)點(diǎn)紅。——向子諲《鷓鴣天·紫禁煙花一萬(wàn)重》

29，枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明——聶勝瓊《鷓鴣天·寄李之問(wèn)》

30，把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻,下瀟瀟雨?！焓缯妗兜麘倩ā峭獯箺钋f(wàn)縷》 31，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭?！焓缯妗堆蹆好摹みt遲春日弄輕柔》

32，好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)?！焓缯妗吨]金門(mén)·春半》, 33，鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明?！焓缯妗肚镆埂?/p>

34，世事短如春夢(mèng)，人情薄似秋云?！於厝濉段鹘隆? 35，一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深豆蔻梢?！顓巍耳p鴣天·寄情》

七：中興四大詩(shī)人詩(shī)詞名句

1，山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！懹巍队紊轿鞔濉?/p>

2，楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國(guó)空無(wú)人?！懹巍督疱e(cuò)刀行》 3，上馬擊狂胡，下馬草軍書(shū)。——陸游《觀大散關(guān)圖有感》

4，此身合是詩(shī)人未，細(xì)雨騎驢入劍門(mén)?！懹巍秳﹂T(mén)道中遇微雨》

5，國(guó)仇未報(bào)壯士老，匣中寶劍夜有聲。——陸游《長(zhǎng)歌行》

6，朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦?！懹巍蛾P(guān)山月》

7，老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭?！懹巍兑共此濉?/p>

8，一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青?！懹巍兑共此濉?/p>

9，樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。——陸游《書(shū)憤》

10，出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間?！懹巍稌?shū)憤》 11，三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。——陸游《秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感》

12，壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄?！懹巍稌?shū)憤》

13，夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

14，位卑未敢忘憂國(guó)，事定猶須待闔棺?！懹巍恫∑饡?shū)懷》

15，砧杵敲殘深巷月，井梧搖落故園秋?！懹巍肚锼肌?/p>

16，小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花?！懹巍杜R安春雨初霽》

17，高柳簇橋初轉(zhuǎn)馬，數(shù)家臨水自成村?！懹巍段鞔濉?/p>

18，何方可化身千億，一樹(shù)梅花一放翁。——陸游《梅花絕句》 19，紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行?！懹巍抖棺x書(shū)示子聿》

20，也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆！——陸游《沈園絕句》

21，文章本天成，妙手偶得之?！懹巍段恼隆?/p>

22，書(shū)到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過(guò)不知難?！懹?/p>

23，王師北定中原日，家祭勿忘告乃翁?！懹巍妒緝骸?/p>

24，家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關(guān)?！懹巍耳p鴣天》

25，今朝一歲大家添，不是人間偏我老?！懹巍赌咎m花·立春日作》

26，零落成泥碾作塵，只有香如故?！懹巍恫匪阕印ぴ伱贰?27，半廊花院月，一帽柳橋風(fēng)?！懹巍杜R江仙·離果州作》

28，自許封候在萬(wàn)里。有誰(shuí)知，鬢雖殘，心未死?！懹巍兑褂螌m·記夢(mèng)寄師伯渾》

29，連山如畫(huà)，佳處縹緲著危樓。鼓角臨風(fēng)悲壯，烽火連空明滅?！懹巍端{(diào)歌頭·多景樓》

30，胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲?！懹巍对V衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封候》

31，無(wú)風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花。——范成大《《碧瓦》, 32，碧云日暮無(wú)書(shū)寄，寥落煙中一雁寒。——范成大《鷓鴣天·休舞銀貂小契丹》

33，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里《小池》

34，兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋?！獥钊f(wàn)里《宿新市徐公店》 35，接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！獥钊f(wàn)里《曉出靜慈寺送林子方》

八：南宋后期詩(shī)詞名句

（一）1，洞庭青草，近中秋、更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。——張孝祥《念奴嬌·過(guò)洞庭》

2，盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客。扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕?！獜埿⑾椤赌钆珛伞み^(guò)洞庭》

3，蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！翖壖病肚嘤癜浮ぴΑ?/p>

4，將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。——辛棄疾《虞美人·別茂嘉十二弟》

5，舉頭西北浮云，倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍?！翖壖病端堃鳌み^(guò)南劍雙溪樓》 6，更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。——辛棄疾《摸魚(yú)兒》

7，楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際?！翖壖病端堃鳌さ墙蒂p心亭》

8，青山欲共高人語(yǔ)，聯(lián)翩萬(wàn)馬來(lái)無(wú)數(shù)。煙雨卻低回，望來(lái)終不來(lái)?！翖壖病镀兴_蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦》

9，郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。——辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》

10，明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片?！翖壖病段鹘隆ひ剐悬S沙道中》

11，少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋?！翖壖病恫缮Ｗ印?shū)博山道中壁》

12，醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵?！翖壖病镀脐囎印殛愅x壯詞以寄》

13，想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。——辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》 14，四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?！翖壖病队烙鰳?lè)·京口北固亭懷古》

15，千古興亡多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流！——辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》

16，一水橫陳，連崗三面，做出爭(zhēng)雄勢(shì)?！惲痢赌钆珛伞さ嵌嗑皹恰?/p>

17，黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月﹑折梨花?！惲痢队菝廊恕ご撼睢?/p>

18，欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似、少年游?！?jiǎng)⑦^(guò)《糖多令·蘆葉滿汀洲》

19，男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。——?jiǎng)⒖饲f《玉樓春·戲呈林節(jié)推鄉(xiāng)兄》

20，曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。——姜夔《過(guò)垂虹》

21，家住石湖人不到，藕花多處別開(kāi)門(mén)?！纭洞问?shū)扇韻》 22，鴂十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說(shuō)?！纭杜孟伞るp槳來(lái)時(shí)》

23，縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！——姜夔《揚(yáng)州慢》

24，閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)。樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此。——姜夔《長(zhǎng)亭怨慢·柳》

25，差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定?！愤_(dá)祖《雙雙燕》

26，海棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏。——洪咨夔《眼兒媚·平沙芳草渡頭村》

27，落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞?！獏俏挠ⅰ朵较场らT(mén)隔花深夢(mèng)舊游》

28，只有一枝梧葉，不知多少秋聲！——張炎《清平樂(lè)·候蛩凄斷》

29，未羞他、雙燕歸來(lái)，畫(huà)簾半卷?！獜堁住督膺B環(huán)·孤雁》

九：南宋后期詩(shī)詞名句

（二）1，問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)?！祆洹队^書(shū)有感》

2，等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。——朱熹《春日》

3，有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)詩(shī)俗了人?！R梅坡《梅花》

4，梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！R梅坡《梅花》

5，黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花?！w師秀《約客》

6，歸來(lái)笑拈梅花嗅，春在枝頭已十分?！衬帷段虻涝?shī)》

7，春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)?！~紹翁《游園不值》 8，山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州?！稚额}臨安邸》

9，一徑入松雪，數(shù)峰生暮寒。——嚴(yán)羽《訪益上人蘭若》

10，天地寂寥山雨歇，幾生修得到梅花？——謝枋得《武夷山中》

11，水天空闊，恨東風(fēng)不惜世間英物。——鄧剡《念奴嬌·驛中言別》

12，山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?！奶煜椤哆^(guò)零丁洋》

13，人生自古誰(shuí)無(wú)死,，留取丹心照汗青?！奶煜椤哆^(guò)零丁洋》

14，山河風(fēng)景元無(wú)異，城郭人民半已非?！奶煜椤督鹆牦A》

15，天地有正氣，雜然賦流形。下則為河岳，上則為日星。——文天祥《正氣歌》 16，臣心一片磁針石，不指南方不肯休。——文天祥《揚(yáng)子江》

17，一川晚照人閑立，滿袖楊花聽(tīng)杜鵑?！崊f(xié)《溪橋晚興》

18，寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中?！嵥夹ぁ额}畫(huà)菊》

19，月兒彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁。——宋民歌

20，流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。——蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》

21，少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。,而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明?！Y杰《虞美人·聽(tīng)雨》

第五篇：宋朝的元宵節(jié)

宋朝的元宵節(jié)

最長(zhǎng)放假七天

現(xiàn)代人過(guò)元宵節(jié)，通常不放假，就是放假，也只有一天假期，宋朝卻是每逢元宵必放假，而且假期還挺長(zhǎng)。

據(jù)宋人龐元英《文昌雜錄》記載：“休假歲凡七十六日，元日、寒食、冬至各七日，天慶節(jié)、上元節(jié)同?！币馑际且荒旯俣倨谄呤?，其中春節(jié)放假七天，寒食放假七天，冬至放假七天，皇帝過(guò)生日（天慶節(jié)）和元宵節(jié)（上元節(jié)）同樣放假七天。

但是這樣的放假安排僅限于行政機(jī)關(guān)，像太學(xué)和武學(xué)等高等學(xué)府在元宵節(jié)期間卻只有很短的假期。當(dāng)年李清照的老公趙明誠(chéng)在太學(xué)念書(shū)，每逢元宵就只放假一天，他利用這天假期回家團(tuán)聚，白天陪李清照去相國(guó)寺地?cái)偺怨磐?，晚上小兩口上街觀燈。

民辦學(xué)校的假期就比較長(zhǎng)了。據(jù)宋人王辟之《澠水燕談錄》記載，北宋私塾通常在祭灶以前放寒假，塾師們紛紛回家過(guò)年，等到過(guò)了正月十五以后才“開(kāi)館”?？梢?jiàn)在民辦學(xué)校那里，祭灶是寒假的開(kāi)端，元宵節(jié)是寒假的結(jié)尾。

南方吃元宵，北方吃糖塠

現(xiàn)代人過(guò)元宵節(jié)，一般都要吃元宵。宋朝也有元宵，加工方法跟現(xiàn)在差不多，也是用糯米做皮兒，用豆沙做餡兒，團(tuán)成小圓球，下鍋煮熟，時(shí)稱“湯團(tuán)”、“沙團(tuán)”、“浮圓”、“浮圓子”、“乳糖圓子”、“澄沙團(tuán)子”。但是當(dāng)時(shí)元宵尚未普及，只有江南一帶和北方大城市的居民才有正月十五吃元宵的習(xí)俗，在北方中小城市和廣大農(nóng)村，元宵節(jié)的主要食品不是元宵，而是蝌蚪粉和糖塠（dui）。蝌蚪粉是用小麥粉或者綠豆粉加工的小吃。將小麥粉或綠豆粉加水和成很稀的面糊，攪拌幾十遍，舀到漏勺里，就著滾水鍋輕輕晃動(dòng)，面糊會(huì)順著窟窿眼兒往下漏，啪嗒啪嗒掉入開(kāi)水鍋，先沉底，再上浮，兩滾煮熟，笊籬撈出，沖涼，控水，拌上鹵汁，拌上青菜，就可以吃了。鑒于漏勺的窟窿眼兒是圓的，所以漏下去的那一小團(tuán)一小團(tuán)的稀面糊也是圓的，又因?yàn)樗鼈兟┫氯サ臅r(shí)候勢(shì)必受到一些阻力，藕斷絲連，拖泥帶水，所以每團(tuán)面糊又都拖著一條小尾巴。圓腦袋，小尾巴，很像小蝌蚪，所以宋朝人管這種面食叫蝌蚪粉。

糖塠是用面粉和紅糖加工的小吃，做法也很簡(jiǎn)單。將面粉和紅糖拌勻，加水和成很稠的面團(tuán)，然后搓成長(zhǎng)條，掐成小段，搓成一個(gè)個(gè)小圓球，入油鍋炸熟，用竹簽子串起來(lái)，即成糖塠。從外觀上看，它很像今天的糖葫蘆。糖塠又叫“焦塠”、“油塠”，它是一種歷史悠久的甜食小點(diǎn)心，早在南北朝時(shí)就已經(jīng)流行，到了宋朝就成了北方人過(guò)元宵節(jié)時(shí)的主食。宋人鄭望說(shuō)：“汴中節(jié)食，上元油塠?！币馑际潜彼问锥奸_(kāi)封在正月十五有吃糖塠的習(xí)俗。

各式各樣的元宵花燈

元宵節(jié)放假，在宋朝又叫“放燈”，意思是開(kāi)放城門(mén)，解除宵禁，允許城鄉(xiāng)居民自由進(jìn)出，徹夜觀賞花燈。放燈的期限最短三天，最長(zhǎng)則能延長(zhǎng)到七天。宋徽宗剛即位時(shí)正是北宋商品經(jīng)濟(jì)最繁榮的時(shí)期，他曾宣布在京師開(kāi)封放燈七日，金吾不禁，吸引得全國(guó)人民腳板發(fā)癢，都想去首都觀燈。《水滸傳》里描寫(xiě)宋江和浪子燕青進(jìn)京觀燈，與名妓李師師相會(huì)，就是發(fā)生在這個(gè)時(shí)期。

宋朝元宵花燈的樣式各種各樣，以小孩子上街時(shí)手里提的花燈為例，就有紗燈、紙燈、琉璃燈和塔燈四種材質(zhì)。其中塔燈是用大塊青磚鏤空而成，由巧手工匠雕成七層寶塔形狀，每一層里都燃著一根小蠟燭，造型非常別致。元宵節(jié)當(dāng)晚，兒童上街玩耍，手里提著塔燈，頭上戴著“鬧蛾兒”，一派歌舞升平氣象。什么是鬧蛾兒呢？就是用絲綢或者草紙?jiān)频难b飾品，有的像蝴蝶，有的像蜻蜓，有的像飛蛾，有的像蜜蜂??

兒童手里提燈，大街兩旁還要擺燈。當(dāng)時(shí)街上最氣派的燈展是龍燈和鰲山燈。龍燈是用稻草和鐵絲捆扎成一條巨龍，稻草上插著幾萬(wàn)盞花燈，從龍頭到龍尾長(zhǎng)達(dá)一百多丈，彎彎曲曲綿延幾條街，光彩奪目，一眼望不到邊。

鰲山燈的制作工藝比龍燈復(fù)雜得多，需要幾十個(gè)工匠通力合作，先用巨木、竹子和鐵絲扎出層層疊疊的骨架，外面用青幕遮蓋，扎成蓬萊仙山的造型；然后再用彩色的絲綢扎出文殊菩薩和普賢菩薩的坐像，分別安放在兩側(cè)的山頭上，中間最高的山頭則要擺放一個(gè)暗設(shè)機(jī)關(guān)的大木柜，木柜里面貯滿清水；最后在這座假山上掛滿紗燈、琉璃燈以及可以旋轉(zhuǎn)的走馬燈。到了晚上，所有花燈一起點(diǎn)亮，整座假山亮如白晝，山頂瀑布飛濺，山腰仙人浮現(xiàn)，宋朝市民一起觀賞，直玩到黎明時(shí)分才慢慢散去??