第一篇：諾貝爾文學獎歷年獲獎作者及獲獎作品

年份（公元）1901年 1902年 1903年 1904年

1905年 1906年 1907年 1908年 1909年 1910年 1911年 1912年 1913年 1915年 1916年 1917年

1919年 1920年 1921年 1922年 1923年 1924年 1925年 1926年 1927年 1928年 1929年

獲獎作者

蘇利·普呂多姆（1839～1907），詩人 特奧多爾·蒙森（1817～1903），歷史學家

比昂斯滕·比昂松（1832～1910），戲劇家、詩人、小說家

弗雷德里克·米斯塔爾（1830～1914），詩人。何塞·埃切加賴（1832～1916），戲劇家、詩人 亨利克·顯克維支（1846～1916），小說家 喬祖?！た柖琵R（1835～1907），詩人、文藝批評家 約瑟夫·魯?shù)聛喌隆ぜ妨郑?865～1936），小說家、詩人

魯?shù)罓柗颉W肯（1846～1926），哲學家 西爾瑪·拉格洛夫（女）（1858～1940），作家 保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞（1830～1914），作家 莫里斯·梅特林克（1862～1949），劇作家、詩人、散文家。

蓋哈特·霍普特曼（1862～1946）劇作家、詩人 羅賓德拉納特·泰戈爾（1861～1941），詩人、社會活動家

羅曼·羅蘭（1866～1944）作家、音樂評論家 魏爾納·海頓斯坦姆（1859～1940），詩人、小說家

卡爾·耶勒魯普，作家。亨利克·彭托皮丹，小說家

卡爾·施皮特勒（1845～1924）詩人、小說家?？伺亍h姆生（1859～1952）小說家、戲劇家、詩人 阿納托爾·法郎士1844～1924）作家、文學評論家、社會活動家

哈辛特·貝納文特·伊·馬丁內(nèi)斯（1866～1954），作家 威廉·勃特勒·葉芝（1865～1939），詩人、劇作家 弗拉迪斯拉夫·萊蒙特（1868～1925），作家

喬治·蕭伯納（1856～1950），戲劇家 格拉齊亞·黛萊達（女）（1871～1936），作家。

亨利·柏格森（1859～1941），哲學家 西格里德·溫塞特（女）（1882～1949），作家

保爾·托馬斯·曼（1875～1955），作家

國籍 法國 德國 挪威 法國 西班牙 波蘭 意大利 英國 德國 瑞典 德國 比利時 德國 印度 法國 瑞典 丹麥 丹麥 瑞士 挪威 法國 西班牙 愛爾蘭 波蘭 愛爾蘭 意大利 法國 挪威 德國

獲獎作品 《孤獨與深思》 《羅馬風云》 《挑戰(zhàn)的手套》

《金島》 《偉大的牽線人》 《你往何處去》 《青春詩》 《老虎！老虎！》 《精神生活漫筆》 《騎鵝旅行記》 《特雷庇姑娘》 《花的智慧》 《群鼠》

《吉檀枷利—饑餓石頭》 《約翰·克利斯朵夫》

《朝圣年代》 《磨坊血案》 《天國》 《奧林匹亞的春天》 《大地碩果—畜牧曲》

《苔依絲》 《不吉利的姑娘》 《麗達與天鵝》

《福地》 《圣女貞德》 《邪惡之路》 《創(chuàng)造進化論》 《新娘—主人—十字架》

《魔山》

1930年 1931年 1932年 1933年 1934年 1936年 1937年 1938年 1939年 1944年 1945年 1946年 1947年 1948年 1949年 1950年 1951年 1952年 1953年 1954年 1955年 1956年 1957年 1958年 1959年 1960年 1961年 1962年 1963年

辛克萊·劉易斯（1885～1951），作家

埃利克·阿克塞爾·卡爾費爾德（1864～1931），詩人 約翰·高爾斯華綏（1867～1933）小說家、劇作家 伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧（1870～1953）作家 路伊吉·皮蘭德婁（1867～1936）小說家、戲劇家

尤金·奧尼爾（1888～1953）劇作家 羅杰·馬丁·杜·加爾（1881～1958）小說家

賽珍珠（珀爾·塞登斯特里克·布克）（女）（1892～1973）作家

弗蘭斯·埃米爾·西蘭帕（1888～1964）作家 約翰內(nèi)斯·威廉·揚森（1873～1950）小說家、詩人 列拉·米斯特拉爾（女）（1889～1957）詩人

赫爾曼·黑塞（1877～1962）作家 安德烈·紀德（1869～1951）作家、評論家

托馬斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965）詩人、劇作家、批評家

威廉·福克納（1897～1962）作家

亞瑟·威廉·羅素（1872～1970）數(shù)學家、哲學家

帕爾·費比安·拉格奎斯特（1891～1974）詩人、戲劇家、小說家

莫里亞克作家

溫斯頓·丘吉爾（1874～1965）政治家、歷史學家、傳記作家

歐內(nèi)斯特·海明威（1899～1961）作家。赫爾多爾·奇里揚·拉克斯內(nèi)斯斯（1902～）作家 胡安·拉蒙·希梅內(nèi)斯（1881～1958）詩人

阿爾貝·加繆（1913～1960）作家

鮑里斯·列昂尼多維奇·帕斯捷爾納克1890～1960）詩人、小說家

薩瓦多爾·夸西莫多（1901～1968）詩人

圣.瓊.佩斯，作家

伊沃·安德里奇（1892～1975）小說家 約翰·斯坦貝克（1902～1968）作家 喬治·塞菲里斯（1900～1971）詩人

美國 瑞典 英國 俄國 意大利 美國 法國 美國 芬蘭 丹麥 智利 德國 法國 英國 美國 國 瑞典 法國 英國 美國 冰島 西班牙 法國 前蘇聯(lián) 意大利 法國 前南斯

拉夫 美國 希臘

《巴比特》 《荒原和愛情》 《有產(chǎn)者》 《米佳的愛》 《尋找自我》 《天邊外》 《蒂伯—家》 《大地》 《少女西麗亞》 《漫長的旅行》

《柔情》 《荒原狼》 《田園交響曲》 《四個四重奏》 《我彌留之際》 《哲學—數(shù)學—文學》 《大盜巴拉巴》 《愛的荒漠》 《不需要的戰(zhàn)爭》 《老人與海》 《漁家女》 《悲哀的詠嘆調(diào)》 《局外人》、《鼠疫》 《日瓦戈醫(yī)生》 《水與土》 《藍色戀歌》 《橋·小姐》 《人鼠之間》 《“畫眉鳥”號》

1964年 1965年 1966年

1967年 1968年 1969年 1970年 1971年 1972年 1973年 1974年

1975年 1976年 1977年 1978年 1979年 1980年 1981年 1982年 1983年 1984年 1985年 讓·保爾·薩特（1905～1980）猶太人，哲學家、作家 米哈伊爾·亞歷山大羅維奇·肖洛霍夫（1905～1984）作家 薩繆爾·約瑟夫·阿格農(nóng)（1888～1970）猶太人，作家

奈莉·薩克斯（女）（1891～1970）詩人 安赫爾·阿斯圖里亞斯（1899～1974）詩人、小說家

川端康成（1899～1972）小說家 薩繆爾·貝克特（1906～1989）作家 亞歷山大·索爾仁尼琴（1918～2008）作家

巴勃魯·聶魯達（1904～1973）詩人 海因里希·伯爾（1917～1985）作家 帕特里克·懷特（1912～1990）小說家、劇作家

埃溫特·約翰遜（1900～1976）作家 哈里·埃德蒙·馬丁遜（1904～1978）詩人 埃烏杰尼奧·蒙塔萊（1896～1981）詩人

索爾·貝婁，作家

阿萊克桑德雷·梅洛（1898～1984）詩人 艾薩克·巴什維斯·辛格（1904～1991）作家

奧德修斯·埃里蒂斯，詩人 切斯拉夫·米沃什（1911-2004）詩人 埃利亞斯·卡內(nèi)蒂（1905～）德語作家

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（1928～）猶太人，記者、作家

威廉·戈爾?。?911～1994）作家 雅羅斯拉夫·塞弗爾特（1901～1986）詩人

克洛德·西蒙（1913）小說家

法國 前蘇聯(lián) 以色列 瑞典 危地馬

拉 日本 法國 俄羅斯 智利 德國 澳大利亞 瑞典 瑞典 意大利 美國 西班牙 美國 希臘 波蘭 英國 哥倫比亞 英國 捷克 法國 尼日利亞 美國

《蒼蠅》 《靜靜的頓河》 《行為之書》 《逃亡》 《玉米人》 《雪國》 《等待戈多》 《癌病房》 《情詩·哀詩·贊詩》 《女士及眾生相》 《風暴眼》 《烏洛夫的故事》 《露珠里的世界》 《生活之惡》 《赫索格》 《天堂的影子》 《魔術(shù)師·原野王》 《英雄挽歌》 《拆散的筆記簿》

《迷惘》 《百年孤獨》 《蠅王》、《金字塔》

《紫羅蘭》 《弗蘭德公路》、《農(nóng)事

詩》 《雄獅與寶石》 《從彼得堡到斯德哥爾

摩》 1986年 沃萊·索因卡（1934～）劇作家、詩人、小說家、評論家

1987年 約瑟夫·布羅茨基（1940～1996）蘇裔美籍詩人

1988年 1989年 1990年 1991年 1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年 2002年 2003年 2004年 2005年 2006年 2007年 2008年 2009年 納吉布·馬哈富茲（1911～）作家 塞拉Camilo Jose Cela 作家 奧克塔維奧·帕斯，詩人 內(nèi)丁·戈迪默（女）（1923～），作家 德里克·沃爾科特（1930～）詩人 托尼·莫里森（女）（1931～）作家 大江健三郎（1935～）小說家

希尼（1939～）詩人 希姆博爾斯卡（女），詩人 達里奧·福，諷刺劇作家 若澤·薩拉馬戈，記者、作家

君特·格拉斯，作家

高行?。?940～）法籍華人。劇作家、小說家 維·蘇·奈保爾（1932～）印度裔英國作家

凱爾泰斯·伊姆雷，作家 庫切（1940～）作家

埃爾弗里德·耶利內(nèi)克（1943～）女作家

哈羅德·品特（1930~2008），猶太人，英國劇作家，被評論界譽為蕭伯納之后英國最重要的劇作家。

奧爾罕·帕慕克（1952~），作家

多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919—），女作家 勒?克萊齊奧（1940—），“新寓言派”代表作家

赫塔·米勒又譯赫塔·繆勒、赫塔·穆勒，小說家，詩人，散文家。

埃及 西班牙 墨西哥 南非 圣盧西

亞 美國 日本 愛爾蘭 波蘭 意大利 葡萄牙 德國 法國 英國 匈牙利 南非 奧地利 英國 土耳其 英國 法國 德國

《街魂》 《為亡靈彈奏》 《太陽石》 《七月的人民》 《西印度群島》 《所羅門之歌》 《個人的體驗》、《萬延元

年的足球隊》

《一個無政府主義者的死亡》

《盲目》 《遼闊的原野》

《靈山》 《到來之謎》 《無形的命運》

《恥》 《鋼琴教師》 《看房者》 《伊斯坦布爾》 《金色筆記》 《烏拉尼亞》

諾貝爾文學獎歷年獲獎作者及獲獎作品

第二篇：諾貝爾文學獎歷年獲獎作者及代表作品

諾貝爾文學獎歷年獲獎作者及代表作品

2012 莫言（1955年2月17日－），作家，中國，代表作《生死疲勞》

2011, 托馬斯·特朗斯特羅姆，瑞典，《特朗斯特羅姆詩歌全集》

2010，馬里奧·巴爾加斯·略薩，秘，世界末日之戰(zhàn)

2009年

赫塔·米勒（Herta Müller，1953－），羅馬尼亞裔的德國女性小說家、詩人、散文家。授予她諾貝爾文學獎的理由是“專注于詩歌以及散文的率真，描寫了失業(yè)人群的生活圖景”。代表作品：《心獸》、《狐貍那時已是獵人》、《低地》、《今天我不愿面對自己》、《呼吸秋千》（2009年獲獎作品）等。

2008年

勒·克萊齊奧（Jean-Marie Gustave Le Clézio，1940—），法國“新寓言派”代表作家。授予他諾貝爾文學獎的理由是“新起點、詩歌冒險和感官迷幻類文學的作家，是在現(xiàn)代文明之外對于人性的探索者”。主要作品有《訴訟筆錄》、《金魚》、《流浪的星星》、《少年心事》、《戰(zhàn)爭》（2008年獲獎作品）、《烏拉尼亞》等。

2007年

多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919—），英國女作家，獲得2007諾貝爾文學獎，代表作品《金色筆記》（2007年獲獎作品）、《野草在歌唱》、《暴力的孩子們》、《簡述下地獄》、《第三、四、五區(qū)域間的聯(lián)姻》、《簡·薩默斯日記》等。

2006年

奧爾罕·帕慕克（1952~），土耳其作家，授予他諾貝爾文學獎的理由是“在追求他故鄉(xiāng)憂郁的靈魂時發(fā)現(xiàn)了文明之間的沖突和交錯的新象征?！敝饕髌酚小栋咨潜ぁ贰ⅰ段业拿纸屑t》（2006年獲獎作品）、《伊斯坦布爾》等。

2005年

哈羅德·品特（1930~2008），猶太人。英國劇作家，被評論界譽為蕭伯納之后英國最重要的劇作家。獲得2005諾貝爾文學獎。主要作品： 《生日派對*看門人*回鄉(xiāng)》（2005年獲獎作品）、《看門人》(The Caretaker，1960)、《生日派對》(TheBirthdayParty，1958)、《回鄉(xiāng)》(TheHome coming，1965)等。授予諾貝爾文學獎的理由是“他的戲劇發(fā)現(xiàn)了在日常廢話掩蓋下的驚心動魄之處，并強行打開了壓抑者關(guān)閉的房間?！?/p>

2004年

埃爾弗里德·耶利內(nèi)克（1943～）奧地利女作家。主要作品有《鋼琴教師》（2004年獲獎作品）、《女情人們》、《我們是騙子，寶貝》及《情欲》等小說。2004年諾貝爾文學獎。她由此成為第一個獲得諾貝爾文學獎的奧地利人。獲獎理由：“因為她的小說和戲劇具有音樂般的韻律，她的作品以非凡的充滿激情的語言揭示了社會上的陳腐現(xiàn)象及其禁錮力的荒誕不經(jīng)。”

2003年

庫切（1940～）南非作家。主要作品有小說《等待野蠻人》、《昏暗的國度》、《來自國家的心臟》、《恥》（2003年獲獎作品）、《鋼鐵時代》、《兇年紀事》等。2003年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“精準地刻畫了眾多假面具下的人性本質(zhì)?！?/p>

2002年

凱爾泰斯·伊姆雷（1929～）匈牙利作家。主要作品有小說《苦役日記》（2002年獲獎作品）、《非劫數(shù)》、《慘敗》、《為一個未出生的孩子祈禱》等。2002年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“表彰他對脆弱的個人在對抗強大的野蠻強權(quán)時痛苦經(jīng)歷的深刻刻畫以及他獨特的自傳體文學風格?！?/p>

2001年

維·蘇·奈保爾（1932～）印度裔英國作家。1990年被英國女王授封為騎士。主要作品有小說《神秘的按摩師》、《米格爾大街》、《大河彎》（2001年獲獎作品）、《島上的旗幟》、《超越信仰》、《神秘的新來者》等。2001年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅(qū)策我們從扭曲的歷史中探尋真實的動力?！?/p>

2000年 高行健（1940～）法籍華人。劇作家、小說家 《靈山》

第三篇：歷年諾貝爾文學獎獲獎作品完整列表

歷年諾貝爾文學獎獲獎作品完整列表 1、1901年作品《孤獨與深思》獲諾貝爾文學獎。蘇利?昔呂多姆（1839?1907)法國詩人。

獲獎理由：“是高尚的理想、完美的藝術(shù)和罕有的心靈與智慧的實證” 2、1902年作品 《羅馬風云》獲諾貝爾文學獎。特奧多爾?蒙森（1817?1903)德國歷史學

獲獎理由：“今世最偉大的慕史巨匠，此點于其巨著《羅馬史》中表露無疑” 3、1903年作品 《挑戰(zhàn)的手套》獲諾貝爾文學獎。比昂斯滕?比昂松（1832?1910)挪威戲劇作家、詩人、小說家。

獲獎理由：“他以詩人鮮活的靈感和難得的赤子之心，把作品寫得雍容、華麗而又繽紛” 4、1904作品 《金島》獲諾貝爾文學獎。弗雷德里克?米斯塔爾（1830?1914)法國詩人。獲獎理由：“他的詩作蘊涵之清新創(chuàng)造性與真正的感召力，它忠實地反映了他民族的質(zhì)樸精 神” 5、1904作品 《偉大的牽線人》獲諾貝爾文學獎。何塞?埃切加賴（1832?1916)西班牙戲 劇家、詩人。

獲獎理由：“由于它那獨特和原始風格的豐富又杰出，作品恢復了西班牙喜劇的偉大傳統(tǒng)” 6、1905年作品 《第三個女人》獲諾貝爾文學獎。亨利克?顯克維支（1846?1916)波蘭小說

獲獎理由：“由于他在歷史小說寫作上的卓越成就” 7、1906年作品 《青春詩》獲諾貝爾文學獎。喬祖埃?卡爾杜齊（1835?1907)意大利詩人、文藝批評家。

獲獎理由：“不僅是由于他精深的學識和批判性的研究，更童要是為了頌揚他詩歌杰作中所 具有的特色、創(chuàng)作氣勢，清新的風格和抒情的魅力” 8、1907年作品 《老虎！老虎！》獲諾貝爾文學獎。約瑟夫?魯?shù)聛喌?吉卜林（1865?1936)英國小說家、詩人。

獲獎理由：“這位世界名作家的作品以觀察入微、想象獨特、氣概雄諢、敘述卓越見長” 9、1908年作品 《精神生活漫筆》獲諾貝爾文學獎。魯?shù)罓柗?歐肯（1946?1926)德國哲學 獲獎理由：“他對真理的熱切追求、他對思想的貫通能力、他廣闊的觀察，以及他在無數(shù)作 品中，辯解并闡釋一種理想主義的人生哲學時，所流露的熱誠與力量” 10、1907年作品《騎鵝旅行記》獲諾貝爾文學獎。西爾瑪?拉格洛夫（女）（1858?1940)瑞典作家。

獲獎理由：“由于她作品中特有的高貴的理想主義、豐富的想象力、平易而優(yōu)美的風格”。11、1910年作品 《特雷庇姑娘》獲諾貝爾文學獎。保爾?約翰?路德維希?馮?海塞（1830?1914)德國作家。

獲獎理由：“表揚這位抒倩詩人、戲劇家、小說家以及舉世聞名的短篇小說家，在他漫長而 多產(chǎn)的創(chuàng)作生涯中，所達到的充滿理想主義精神之藝術(shù)至境”。12、1911年作品 《花的智慧》獲諾貝爾文學獎。莫里斯?梅特林克（1862?1949)比利時劇 作家、詩人、散文家。

獲獎理由：“由于他在文學上多方面的表現(xiàn)，尤其是戲劇作品，不但想象豐富，充滿詩意的 竒想，有時雖以神話的面貌出現(xiàn)，還是處處充滿了深刻的啟示。這種啟示竒妙地打動了讀者 的心弦，并且激發(fā)了他們的想象” 13、1912年作品 《群鼠》獲諾貝爾文學獎。蓋哈特?霍昔特曼（1862?1946)德國劇作家、詩人。

獲獎理由：“欲以表揚他在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域中豐碩、多樣的出色成就”。14、1913年作品 《吉檀伽利一饑餓石頭》獲諾貝爾文學獎。羅賓德拉納特?泰戈爾（1861?1941)印度詩人、社會活動家主。

獲獎理由：“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩；這詩出之于高超的技巧，并由于他自己 用英文表達出來，使他那充滿詩意的思想業(yè)已成為西方文學的一部分”。15、1915年作品 《約翰一克利斯朵夫》獲諾貝爾文學獎。羅曼?羅蘭（1866?1944)法國作 家、音樂評論家。

獲獎理由：“文學作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類型人物時所具有的同情和對真理 的熱愛” 16、1916年作品 《朝圣年代》獲諾貝爾文學獎。魏爾納?海頓斯坦姆（1859?1940)瑞典詩 人、小說家。

獲獎理由：“褒獎他在瑞典文學新纟己元中所占之童要代表地位” 17、1917年作品 《磨坊血案》獲諾貝爾文學獎?？?耶勒魯昔，丹妄作家。

獲獎理由：“因為他多樣而豐富的詩作一一它們蘊含了高超的理想” 18、1917年作品 《天國》獲諾貝爾文學獎。亨利克?彭托皮丹，丹妄小說家。

獲獎理由：“由于他對當前丹妄生活的忠實描繪”

?1918年未頒獎。1918年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕，加上瑞典王室對諾獎基金的不合 理利用，導致資金缺乏！故沒發(fā)！19、1919年作品 《奧林比亞的春天》獲諾貝爾文學獎?？?施皮特勒（1845?1924)瑞士 詩人、小說家。1 獲獎理由：“特別推崇他在史詩《奧林帕斯之春》的優(yōu)異表現(xiàn)” 20、1920年作品 《大地碩果一畜牧曲》獲諾貝爾文學獎?？伺?漢姆生（1859?1952)挪 威小說家、戲劇家、詩人。

獲獎理由：“為了他劃時代的巨著《土地的成長》” 21、1921年作品 《苔依絲》獲諾貝爾文學獎。阿納托爾?法郎士（1844?1924)法國作家、文學評論家、社會活動家。

獲獎理由：“他輝煌的文學成就，乃在于他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以 及一個真正法國性情所形成的特質(zhì)” 22、1922年作品 《不吉利的姑娘》獲諾貝爾文學獎。哈辛特?貝納文特?伊?馬丁內(nèi)斯（1866 ?1954)西班牙作家。

獲獎理由：“由于他以適當方式，延續(xù)了戲劇之燦爛傳統(tǒng)” 23、1923年作品 《麗達與天鵝》獲諾貝爾文學獎。威廉?勃特勒?葉芝（1865?1939)愛爾蘭 詩人、劇作家。

獲獎理由：“由于他那永遠充滿著靈感的詩，它們透過高度的藝術(shù)形式展現(xiàn)了整個民族的精 神” 24、1924作品 《福地》獲諾貝爾文學獎。弗拉迪斯拉夫?萊蒙特（1868?1925)波蘭作家。

獲獎理由：“我們頒獎給他，是因為他的民族史詩《農(nóng)夫們》寫得很出色” 25、1925年作品 《圣女貞德》獲諾貝爾文學獎。喬治?蕭伯納（1856?1950)愛爾蘭戲劇家。

獲獎理由：“由于他那些充滿理想主義及人情味的作品一一它們那種激動性諷刺，常涵蘊著 一種高度的詩意美” 26、1926年作品《邪惡之路》獲諾貝爾文學獎。格拉齊亞?黛萊達（女）（1871?1936)意 大利作家。

獲獎理由：“為了表揚她由理想主義所激發(fā)的作品，以渾柔的透徹描繪了她所生長的島嶼上 的生活；在洞察人類一般間題上，表現(xiàn)的深度與憐憫” 27、1927年作品 《創(chuàng)造進化論》獲諾貝爾文學獎。亨利?柏格森（1859?1941)法國哲學家。

獲獎理由：“因為他那豐富的且充滿生命力的思想，以及所表現(xiàn)出來的光輝燦爛的技巧” 28、1928年作品 《新娘一主人一十字架》獲諾貝爾文學獎。西格里德?溫塞特（女）（1882 ?1949)挪威作家。

獲獎理由：“主要是由于她對中世紀北國生活之有力描繪” 29、1929年作品《魔山》獲諾貝爾文學獎。保爾?托馬斯?曼（1875?1955)德國作家。

獲獎理由：“由于他那在當代文學中具有日益鞏固的經(jīng)典地位的偉大小說《布登勃洛克一家》?！?30、1930年作品 《巴比特》獲諾貝爾文學獎。辛克萊?劉易斯（1885?1951)美國作家。

獲獎理由：“由于他充沛有力、切身和動人的敘述藝術(shù)，和他以機智幽默去開創(chuàng)新風格的才 31、1931年作品 《荒原和愛情》獲諾貝爾文學獎。埃利克?阿克塞爾?卡爾費爾德（1864?1931)瑞典詩人。

獲獎理由：“由于他在詩作的藝術(shù)價值上，從沒有人懷疑過” 32、1932年作品 《有產(chǎn)者》獲諾貝爾文學獎。約翰?高爾斯華綏（1867?1933)英國小說家、劇作家。

獲獎理由：“為其描述的卓越藝術(shù)一一這種藝術(shù)在《福爾賽世家》中達到高峰” 33、1933年作品 《米佳的愛》獲諾貝爾文學獎。伊凡?亞歷克塞維竒?蒲寧（1870?1953)俄 國作家。

獲獎理由：“由于他嚴謹?shù)乃囆g(shù)才能，使俄羅斯古典傳統(tǒng)在散文中得到繼承?！?34、1934年作品 《尋找自我》獲諾貝爾文學獎。路伊吉?皮蘭德婁（1867?1936)意大利說家、戲劇家。

獲獎理由：“他果敢而靈巧地復興了戲劇藝術(shù)和舞臺藝術(shù)” ?1935年未頒獎。35、1936年作品《天邊外》獲諾貝爾文學獎。尤金?奧尼爾（1888?1953)美國劇作家。

獲獎理由：“由于他劇作中所表現(xiàn)的力量、熱忱與深摯的感情一一它們完全符合悲劇的原始 概念” 36、1937年作品 《蒂伯一家》獲諾貝爾文學獎。羅杰，馬丁?杜?加爾（1881?1958)法國小說家。獲獎理由：“由于在他的長篇小說《蒂伯一家》中表現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力和真實性。這是對人 類生活面貌的基本反映。” 37、1938年作品 《大地》獲諾貝爾文學獎。賽珍珠（珀爾?塞登斯特里克?布克）（女）(1892?1973)美國作家。

獲獎理由：“她對于中國農(nóng)民生活的豐富和真正史詩氣概的描述，以及她自傳性的杰作” 38、1939年作品《少女西麗亞》獲諾貝爾文學獎。弗蘭斯鳴米爾?西蘭帕（1888?1964)芬蘭作家。

獲獎理由：“由于他在描繪兩樣互相影響的東西一一他祖國的本質(zhì)，以及該國農(nóng)民的生活時 一一所表現(xiàn)的深刻了解與細膩藝術(shù)”

?1940年-1943年未頒獎。39、1944年作品《漫長的旅行》獲諾貝爾文學獎。約翰內(nèi)斯-威廉?揚森（1873?1950)丹表小說家、詩人。

獲獎理由：“由于籍著豐富有力的詩意想象，將胸襟廣博的求知心和大膽的、清新的創(chuàng)造性風格結(jié)合起來” 40、1945年作品《柔情》獲諾貝爾文學獎。列拉?米斯特拉爾（女）（1889?1957)智利詩 人。

獲獎理由：“她那由強烈感情孕肓而成的抒倩詩，已經(jīng)使得她的名字成為整個拉丁美洲世界 渴求理想的象征” 41、1946年作品 《荒原狼》獲諾貝爾文學獎。曼?黑塞（1877?1962)德國作家。

獲獎理由：“他那些靈思盎然的作品一一它們一方面具有高度的創(chuàng)意和深刻的洞見，一方面 象征古典的人道理想與高尚的風格” 42、1947年作品《田園交響曲》獲諾貝爾文學獎。德烈?紀德（1869?1951)法國作 家、評論家。

獲獎理由：“為了他廣泛的與有藝術(shù)質(zhì)地的著作，在這些著作中，他以無所畏懼的對真理的 熱愛，并以敏銳的心理學洞察力，呈現(xiàn)了人性的種種間題與處境” 43、1948年作品《四個四童奏》獲諾貝爾文學獎。馬斯?斯特恩斯?艾略特（1888?1965)英 美詩人、劇作家、批評家。

獲獎理由：“對于現(xiàn)代詩之先鋒性的卓越貢獻” 44、1949年作品 《我彌留之際》獲諾貝爾文學獎。廉??？思{（1897?1962)美國作家。

獲獎理由：“因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻” 45、1950年作品 《哲學一數(shù)學一文學》獲諾貝爾文學獎。亞瑟?威廉?羅素（1872?1970)英 國數(shù)學家、哲學家。

獲獎理由：“表彰他所寫的捍衛(wèi)人道主義理想和思想自由的多種多樣意義童大的作品” 46、1951年作品 《大盜巴拉巴》獲諾貝爾文學獎。帕爾?費比安?拉格奎斯特（1891?1974)瑞典詩人、戲劇家、小說家。

獲獎理由：“由于他在作品中為人類面臨的永恒的疑難尋求解答所表現(xiàn)出的藝術(shù)活力和真正 獨立的見解” 47、1953年作品《不需要的戰(zhàn)爭》獲諾貝爾文學獎。溫斯頓?丘吉爾（1874?1965)英國政 治家、歷史學家、傳記作家。

獲獎理由：“由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由于他那捍衛(wèi)崇高的人的價值的光輝演說?！?48、1954作品《老人與?！帆@諾貝爾文學獎。歐內(nèi)斯特?海明威（1899?1961)美國作家。

獲獎理由：“因為他精通于敘事藝術(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與?！分校煌瑫r 也因為他對當代文體風格之影響” 49、1955年作品《漁家女》獲諾貝爾文學獎。赫爾多爾?竒里揚?拉克斯內(nèi)斯斯（1902?）冰島作家。

獲獎理由：“為了他在作品中所流露的生動、史詩般的力量，使冰島原已十分優(yōu)秀的敘述文 學技巧更加瑰麗多姿” 50、1956年作品《悲哀的詠嘆調(diào)》獲諾貝爾文學獎。胡安?拉蒙?希梅內(nèi)斯（1881?1958)西 班牙詩人。

獲獎理由：“由于他的西班牙抒倩詩，成了高度精神和純粹藝術(shù)的最佳典范” 51、1957年作品 《局外人?鼠疫》獲諾貝爾文學獎。阿爾貝?加繆（1913?1960)法國作家。

獲獎理由：“由于他重要的著作，在這著作中他以明察而熱切的哏光照亮了我們這時代人類 良心的種種間題” 52、1958年作品 《日瓦戈醫(yī)生》獲諾貝爾文學獎。鮑里斯?列昂尼多維竒?帕斯捷爾納克(1890?1960)蘇聯(lián)俄羅斯詩人、小說家。

獲獎理由：“在當代抒倩詩和俄國的史詩傳統(tǒng)上，他都獲得了極為童大的成就” 53、1959年作品 《水與土》獲諾貝爾文學獎。薩瓦多爾?夸西莫多（1901?1968)意大利詩人。

獲獎理由：“由于他的抒倩詩，以古典的火焰表達了我們這個時代中，生命的悲劇性體驗” 54、1961年作品 《橋?小姐》獲諾貝爾文學獎。伊沃?安德里竒（1892?1975)南斯拉夫小說家。

獲獎理由：“由于他作品中史詩般的力量一一他籍著它在祖國的歷史中追尋主題，并描繪人 的命運” 55、1962年作品《人鼠之間》約翰?斯坦貝克（1902?1968)美國作家。

獲獎理由“通過現(xiàn)實主義的、富于想象的創(chuàng)作，表現(xiàn)出富于同情的幽默和對社會的敏感觀 56、1963年作品《“畫眉鳥”號》獲諾貝爾文學獎。喬治?塞菲里斯（1900?1971)希臘詩人。

獲獎理由：“他的卓越的抒倩詩作，是對希臘文化的深刻感受的產(chǎn)物” 57、1964年作品 《蒼蠅》獲諾貝爾文學獎。讓?保爾?薩特（1905?1980)法國哲學家、作家。

獲獎理由：“因為他那思想豐富、充滿自由氣息和探求真理精神的作品對我們時代發(fā)生了深 遠影響” 58、1965年作品 《靜靜的頓河》獲諾貝爾文學獎。史米哈伊爾?亞歷山大羅維竒?肖洛霍夫(1905?1984)蘇聯(lián)作家。

獲獎理由：“由于這位作家在那部關(guān)于頓河流域農(nóng)村之詩作品中所流露的活力與藝術(shù)熱忱 一一他籍這兩者在那部小說里描繪了俄羅斯民族生活之某一歷史層面” 59、1966年作品 《行為之書》獲諾貝爾文學獎。薩繆爾?約瑟夫?阿格農(nóng)（1888?1970)以色 列作家。

獲獎理由：“他的敘述技巧深刻而獨特，并從猶太民族的生命汲取主題” 60、1966年作品 《逃亡》獲諾貝爾文學獎。奈莉?薩克斯（女）（1891?1970)瑞典詩人。

獲獎理由：“因為她杰出的抒情與戲劇作品，以感人的力量闡述倆以色列的命運” 61、1967年作品 《玉米人》獲諾貝爾文學獎。安赫爾?阿斯圖里亞斯（1899?1974)危地馬 拉詩人、小說家。

獲獎理由：“因為他的作品落實于自己的民族色彩和印第安傳統(tǒng)，而顯得鮮明生動” 62、1968年作品 《雪國?千只鶴?古都》獲諾貝爾文學獎。川端康成（1899?1972)日本小說家。

獲獎理由：“由于他高超的敘事性作品以非凡的敏銳表現(xiàn)了日本人精神特質(zhì)” 63、1969年作品《等待戈多》獲諾貝爾文學獎。薩繆爾?貝克特（1906?1989)法國作家。獲獎理由：“他那具有竒特形式的小說和戲劇作品，使現(xiàn)代人從精神困乏中得到振奮” 64、1970年作品 《癌病房》獲諾貝爾文學獎。亞歷山大?索爾仁尼琴（1918?）蘇聯(lián)作家。

獲獎理由：“由于他作品中的道德力量，籍著它，他繼承了俄國文學不可或缺的傳統(tǒng)” 65、1971年作品 《情詩?哀詩?贊詩》獲諾貝爾文學獎。巴勃魯?聶魯達（1904?1973)智利 詩人。

獲獎理由：“詩歌具有自然力般的作用，復蘇了一個大陸的命運與夢想” 66、1972年作品 《女士及眾生相》獲諾貝爾文學獎。亨利希?伯爾（1917?1985)德國作

獲獎理由：“為了表揚他的作品，這些作品兼具有對時代廣闊的透視和塑造人物的細膩技 巧，并有助于德國文學的振興?！?67、1973年作品《風暴眼》獲諾貝爾文學獎。帕特里克?懷特（1912?1990)澳大利亞小說 家、劇作家。

獲獎理由：“由于他史詩與心理敘述藝術(shù)，并將一個嶄新的大陸帶進文學中” 68、1974年作品 《烏洛夫的故事》獲諾貝爾文學獎。埃溫特?約翰遜（1900?1976)瑞典作

獲獎理由：“以自由為目的，而致力于歷史的、現(xiàn)代的廣闊觀點之敘述藝術(shù)” 69、1974年作品《露珠里的世界》獲諾貝爾文學獎。哈里?埃德蒙?馬丁遜（1904?1978)瑞 典詩人。

獲獎理由：“他的作品透過一滴露珠反映出整個世界” 70、1975年作品 《生活之惡》獲諾貝爾文學獎。埃烏杰尼奧?蒙塔萊（1896?1981)意大利 詩人。

獲獎理由：“由于他杰出的詩歌擁有偉大的藝術(shù)性，在不適合幻想的人生里，詮釋了人類的 價值” 71、1976年作品 《赫索格》獲諾貝爾文學獎。獲獎?wù)咚鳡?貝婁（1915?）美國作家。

獲獎理由：“由于他的作品對人性的了解，以及對當代文化的敏銳透視” 72、1977年作品 《天堂的影子》獲諾貝爾文學獎。阿萊克桑德雷?梅洛（1898?1984)西班 牙詩人。

獲獎理由：“他的作品繼承了西班牙抒倩詩的傳統(tǒng)和吸取了現(xiàn)在流派的風格，描述了人在宇 宙和當今社會中的狀況”。73、1978年作品 《魔術(shù)師?原野王》獲諾貝爾文學獎。艾薩克?巴什維斯?辛格（1904?1991)美國作家。

獲獎理由：“他的充滿激情的敘事藝術(shù)，這種既扎根于波蘭人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類的 昔遍處境” 74、1979年作品 《英雄挽歌》獲諾貝爾文學獎。奧德修斯?埃里蒂斯（1911?）希臘詩人。

獲獎理由：“他的詩，以希臘傳統(tǒng)為背景，用感覺的力量和理智的敏銳，描寫現(xiàn)在認為自由 和創(chuàng)新而奮斗” 75、1980年作品 《拆散的筆記簿》獲諾貝爾文學獎。切斯拉夫?米沃什，波蘭詩人。

獲獎理由：“不妥協(xié)的敏銳洞察力，描述了人在激烈沖突的世界中的暴露狀態(tài)” 76、1981年作品 《迷?！帆@諾貝爾文學獎。埃利亞斯?卡內(nèi)蒂（1905?）英國德語作家。

獲獎理由：“作品具有寬廣的視野、豐富的思想和藝術(shù)力量。” 77、1982年作品 《霍亂時期的愛情》獲諾貝爾文學獎。加夫列爾?加西亞?馬爾克斯（1928 ?）哥倫比亞記者、作家。

獲獎理由：“由于其長篇小說以結(jié)構(gòu)豐富的想象世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實，反映出一整 個大陸的生命矛盾” 78、1983年作品 《蠅王?金字塔》獲諾貝爾文學獎。威廉?戈爾?。?911?1994)英國作家。

獲獎理由：“具有清晰的現(xiàn)實主義敘述技巧以及虛構(gòu)故事的多樣性與昔遍性，闡述了今日世 界人類的狀況” 79、1984作品 《紫羅蘭》獲諾貝爾文學獎。雅羅斯拉夫?塞弗爾特（1901?1986)捷克詩 人。

獲獎理由：“他的詩富于獨創(chuàng)性、新穎、栩栩如生，表現(xiàn)了人的不屈不撓精神和多才多藝的 渴求解放的形象” 80、1985年作品 《弗蘭德公路?農(nóng)事詩》獲諾貝爾文學獎?？寺宓?西蒙（1913)法國小說 獲獎理由：“由于他善于把詩人和畫家的豐富想象與深刻的時間意識融為一體，對人類的生 存狀況進行了深入的描寫。” 81、1986年作品 《雄獅與寶石》獲諾貝爾文學獎。沃萊?索因卡（1934?）尼日利亞劇作 家、詩人、小說家、評論家。

獲獎理由：“他以廣博的文化視野創(chuàng)作了富有詩意的關(guān)于人生的戲劇。” 82、1987年《從彼得堡到斯德哥爾摩》獲諾貝爾文學獎。約瑟夫?布羅茨基（1940?1996)蘇裔美籍詩人。

獲獎理由：“他的作品超越時空限制，無論在文學上或是敏感間題方面都充分顯示出他廣闊 的思想及濃郁的詩意” 83、1988年作品《街魂》獲諾貝爾文學獎。納吉布?馬哈富茲（1911?）埃及作家。

獲獎理由：“他通過大量刻畫入微的作品一洞察一切的現(xiàn)實主義，喚起人們樹立雄心一形成 了全人類所欣賞的阿拉伯語言藝術(shù)” 84、1990年作品 《太陽石》獲諾貝爾文學獎。奧克塔維奧?帕斯（1914?）墨西哥詩人。

獲獎理由：“他的作品充滿激情，視野開闊，滲透著感恒的智慧并體現(xiàn)了完美的人道主義” 85、1991年作品《七月的人民》獲諾貝爾文學獎。內(nèi)丁?戈迪默（女）（1923?）南非作家。

獲獎理由：“以強烈而直接的筆觸，描寫周圍復雜的人際與社會關(guān)系，其史詩般壯麗的作品，對人類大有禆益” 86、1992年作品 《西印度群島》獲諾貝爾文學獎。德里克?沃爾科特（1930?）圣盧西亞詩人。

獲獎理由：“他的作品具有巨大的啟發(fā)性和廣闊的歷史視野，是其獻身多種文化的結(jié)果?！?87、1993年獲諾貝爾文學獎。托尼?莫里森（女）（1931?）美國作家。

獲獎理由：“其作品想象力豐富，富有詩意，顯示了美國現(xiàn)實生活的童要方面?！?88、1994《個人的體驗:》和《萬延元年的足球隊》獲諾貝爾文學獎。大江健三郎（1935 ?）日本小說家。

獲獎理由：“通過詩意的想象力，創(chuàng)造出一個把現(xiàn)實與神話緊密凝縮在一起的想象世界，描 繪現(xiàn)代的蕓蕓眾生相，給人們帶來了沖擊?！?89、1995年獲諾貝爾文學獎。希尼（1939?）愛爾蘭詩人。獲獎理由：“由于其作品樣溢著抒情之美，包容著深邃的倫理，掲示出日常生活和現(xiàn)實歷史的 竒跡。90、1996年希姆博爾斯卡（女）（1923?）波蘭詩人。19%年獲諾貝爾文學獎。

獲獎理由：“由于其在詩歌藝術(shù)中警辟精妙的反諷，挖掘出了人類一點一滴的現(xiàn)實生活背后 歷史更迭與生物演化的深意?！?91、1997年達里奧?福（1926?）意大利諷刺劇作家。1997年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“其在鞭笞權(quán)威，褒揚被蹂蹢者可貴的人格品質(zhì)方面所取得的成就堪與中世紀 《弄臣》一書相媲美?！?92、1998年若澤?薩拉馬戈（1922?）葡萄牙記者、作家。1998年獲諾貝爾文學獎。

獲獎理由：“由于他那極富想象力、同情心和頗具反諷意味的作品，我們得以反復童溫那一 段難以捉摸的歷史?！?93、1999年作品 《鐵皮鼓哈圼》獲諾貝爾文學獎。君特?格拉斯（1927?）德國作家。

獲獎理由：“其嬉戲之中蘊含悲劇色彩的富言描摹出了人類淡忘的歷史面目?！?94、2000年作品 《靈山》獲諾貝爾文學獎。高行健（1940?）法籍華人。劇作家、小說家。

獲獎理由：“其作品的昔遍價值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智，為中文小說和藝術(shù) 戲劇開辟了新的道路。” 95、2001年獲諾貝爾文學獎?wù)撸壕S?蘇?奈保爾（1932?）印度裔英國作家

獲獎理由：“其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅(qū)策我們從扭 曲的歷史中探尋真實的動力。” 96、2002年獲諾貝爾文學獎?wù)撸簞P爾泰斯?伊姆雷（1929?）匈牙利作家。

獲獎理由：“表彰他對脆弱的個人在對抗強大的野蠻強權(quán)時痛苦經(jīng)歷的深刻刻畫以及他獨特 的自傳體文學風格。” 97、2003年獲諾貝爾文學獎。庫切（1940?）南非作家。獲獎理由：“精準地刻畫了眾多假面具下的人性本質(zhì)?！?98、2004年諾貝爾文學獎。埃爾弗里德?耶利內(nèi)克（1943?）奧地利女作家。

獲獎理由：“因為她的小說和戲劇具有音樂般的韻律，她的作品以非凡的充滿激情的語言掲 示了社會上的陳腐現(xiàn)象及其禁錮力的荒誕不經(jīng)?！?99、2005年獲獎作品： 《生日派對*看門人*回鄉(xiāng)：》哈羅德.品特（193(f)，英國劇作家。獲獎理由：以詩和畫的創(chuàng)造性，深入表現(xiàn)了人類長期置身其中的處境。100、2006年獲獎作品 《我的名字叫紅》奧爾漢?帕穆克（1952~)，土耳其作家。

獲獎理由：他的作品“在尋找故鄉(xiāng)的優(yōu)郁靈魂時，發(fā)現(xiàn)了文化碰撞和融合中的新象征”。101、2007年獲獎作品《金色筆記》多麗絲?萊辛(DoriLessing，1919_)，英國作家。

獲獎理由：“她用懷疑、熱情、構(gòu)想的力量來審視一個分裂的文明，其作品如同一部女性經(jīng) 驗的史詩。” 102、2008年獲獎作品 《戰(zhàn)爭》作者勒?克萊齊奧 103、2009年《呼吸鐘擺》作者：赫塔?繆勒（Herta Miller，1953-)，羅馬尼亞裔的德國 女性小說家、詩人、散文家。

獲獎理由：“專注于詩歌以及散文的率真，描寫了失業(yè)人群的生活圖景”。104、2010年獲獎?wù)撸厚R里奧?巴爾加斯?略薩（1936—），秘魯與西班牙雙童國籍的作家及 詩人。代表作： 《綠房子》、《城市與狗》、《中國套盒》

獲獎理由：他“對權(quán)力結(jié)構(gòu)的制圖般的描繪和對個人反抗的精致描寫”。105、2011年獲獎?wù)撸喝鸬湓娙送旭R斯?特蘭斯特勒默，其代表作：《詩十七首》，成名后陸 續(xù)出版了 《路上的秘密》、《在黑暗中觀看》等。

獲獎理由：“他以凝煉、簡潔的形象，以全新視角帶我們接觖現(xiàn)實”。106、2012年獲得者：中國作家莫言，其代表作有《蛙》《生死疲勞》《豐乳肥臀》 《擅香刑》等

獲獎理由：“用魔幻現(xiàn)實主義的寫作手法，將民間故事、歷史事件與當代背景融為一 體”。107、2013年諾貝爾獲得者：愛面絲?門羅。她的短篇小說集有《我青年時期的朋友》、《你以為你是誰？》(1978,亦得總督獎）、《愛的進程》(1986，第三次得總督獎）、《公開的秘密》、《一個善良女子的愛》、《憎很、友誼、求愛、愛戀、婚姻》、《逃離》 等，2006年出版 《石城遠望》是她最新的一部作品集。獲獎理由：當代短篇小說大師。108、2014年諾貝爾文學獎：法國作家帕特里克-莫迪亞獲獎作品《暗店街》、《八月的星期天》 獲獎理由：喚醒了對最難以捕捉的人類命運的記憶和掲露了對人類生活的占領(lǐng)。109、2015年諾貝爾文學獎：白俄羅斯作家斯維特蘭娜-阿列克謝耶維奇主要代表

作品有 《我是女兵，也是女人》，《我還是想你，媽媽》，《鋅皮娃娃兵》，《我不知道該 說什么，關(guān)于死亡還是愛情》，世界文壇最高水準的感人作品，講述了這個時代的苦難和勇 氣。

頒獎詞：她的復調(diào)作品是對我們時代的磨難與勇氣的&念。”

第四篇：諾貝爾文學獎獲獎作品

諾貝爾文學獎獲獎作品大全

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 帕斯捷爾納克：《日瓦戈醫(yī)生》 海明威：《老人與?！?/p>

艾爾弗雷德·耶利內(nèi)克：《鋼琴教師》 蘇利·普呂多姆：《蘇利·普呂多姆詩選》 顯克維奇：《十字軍騎士》 拉格洛夫：《尼爾斯騎鵝歷險記》 梅特林克：《青鳥》 萊蒙特：《福地》

伊凡·蒲寧：《阿爾謝尼耶夫的一生》 赫爾曼·黑塞：《席特哈爾塔》 赫爾曼·黑塞：《荒原狼》 赫爾曼·黑塞：《蓋特露德》 赫爾曼·黑塞：《玻璃球游戲》 赫爾曼·黑塞：《彼得·卡門青》 威廉·?？思{：《我彌留之際》 高爾斯華綏：《蘋果樹》 羅素：《婚姻與道德》 羅素：《幸福之路》

海明威：《尼克·亞當斯故事集》 希梅內(nèi)斯：《小銀和我》 阿爾貝·加繆：《鼠疫》 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 加西亞·馬爾克斯：《百年孤獨》 加西亞·馬爾克斯：《霍亂時期的愛情》 夸西莫多：《夸西莫多抒情詩選》 肖洛霍夫：《靜靜的頓河》 川端康成：《雪國》 貝克特：《貝克特戲劇選》 索爾仁尼琴：《癌癥樓》 索爾仁尼琴：《古拉格群島》 托馬斯·曼：《威尼斯之死》 威廉·?？思{：《喧嘩與騷動》 海因里?！げ疇枺骸恫疇柖唐≌f選》 帕特里克·懷特：《人樹》 安德烈·紀德：《背德者》 紀德：《田園交響曲》 紀德：《窄門》

艾薩克·巴什維斯·辛格：《盧布林的魔術(shù)師》 艾薩克·巴什維斯·辛格：《冤家，一個愛情故事》 大江健三郎：《個人的體驗》 大江健三郎：《廣島札記》 大江健三郎：《萬延元年的足球隊》 薩拉馬戈：《修道院紀事》 君特·格拉斯：《狗年月》 ? ? ? ? ? ? ? 君特·格拉斯：《貓與鼠》 君特·格拉斯：《鐵皮鼓》 高行健：《一個人的圣經(jīng)》

#：《諾貝爾文學獎獲獎詩人抒情詩選》 泰戈爾：《吉檀迦利》 薩特：《木已成舟》 薩特：《墻》

第五篇：諾貝爾文學獎獲獎致辭

諾貝爾文學獎獲獎致辭

一、作者介紹

威廉·福克納（William Faulkner，1897-1962）美國作家，生于美國密西西比州新奧爾巴尼的一個莊園主家，南北戰(zhàn)爭后家道中落。?？思{從小生長在美國南方，年輕時曾在當?shù)剜]政局做過一陣不太負責任的局長，后因玩忽職守而被辭退。他游歷過許多地方，但最終依然回到美國南方，并且所有的作品都以南方為背景。所以他是美國“南方文學”派的創(chuàng)始人，也是整個西方最有影響的現(xiàn)代派小說家之一。他是二十世紀最偉大的作家之一。他的代表作品有《喧嘩與騷動》、《八月之光》等。1949年，因為“他對當代美國小說作出了強有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻”，?？思{獲諾貝爾文學獎。

在藝術(shù)上，?？思{大膽地進行實驗，采用意識流手法象征隱喻等手段表現(xiàn)暴力、兇殺、性變態(tài)心理等，他的作品風格千姿百態(tài)、撲朔迷離，讀者須下大功夫才能感受其特有的審美情趣。

?？思{的作品。他的敘述輾轉(zhuǎn)于死亡、墳?zāi)古c監(jiān)獄之間，他的文學世界中來來往往的就是那么幾個人，他用一種陰郁的情感癡迷于那些人。但是，如果你逼著自己去啃這些文字，慢慢地，你的努力會得到回報。你會從他文字的深處看到，在令人窒息的黑暗中，人類是如何艱難地、堅決地維持著愛、勇氣、榮譽、憐憫、自尊、同情、犧牲與希望。閱讀福克納，你獲得的不是淺薄的快樂，而是深層的領(lǐng)悟、震撼和滿足。

二、解題

1949年，因為他對當代美國小說作出了強有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻，福克納獲諾貝爾文學獎。這個獲獎致辭，是?？思{在1949諾貝爾文學獎獲獎時所作的答辭。這是一篇膾炙人口的演講詞。然而，由于福克納本人對語言運用的獨特性和精深性，對初學者來說，這篇美文也許頗有些難度。演說時間：1950年12月10日，地點：瑞典?斯德哥爾摩。斯德哥爾摩是島嶼最多的城市。算上郊區(qū)的島嶼，共有24000個島嶼，被稱為“北方威尼斯”。

《我彌留之際》（1930）描寫農(nóng)民安斯按照亡妻的遺愿，率全家扶送靈柩去杰弗遜鎮(zhèn)妻族的墓地安葬。一路上磨難不斷：次子達爾認為尸體已腐爛，應(yīng)就地處置，于是放火燒棺材，被當作瘋子關(guān)進瘋?cè)嗽?；長子卡什為了救護落水的棺材壓斷了一條腿；越來越重的尸臭招致來大群的兀鷹；三兒子朱厄爾失去了他心愛的馬；女兒德爾欲趁機去城里打胎，卻被藥房里的伙計欺侮；弱智的小兒子未能得到他渴望的玩具小火車，唯有老爹安斯配了一付假牙并找了一個新婆娘。有人把這部小說稱作現(xiàn)代的《奧德修記》，即一部反諷性的史詩，一出荒誕的喜劇。福克納既嘲諷南方農(nóng)民人性中丑陋的一面，又肯定了他們重然諾講信義的另一面。在幽默調(diào)侃中有嚴肅莊重的悲劇意味。小說在藝術(shù)上也體現(xiàn)了?？思{一貫強調(diào)的“實驗性”。全書共分59節(jié)，每節(jié)是一個人物的內(nèi)心獨白，各自從個性視角介紹故事的一個部分。

三、諾貝爾文學獎

諾貝爾獎是以瑞典著名的化學家諾貝爾的部分遺產(chǎn)（3100萬瑞典克朗）作為基金創(chuàng)立的。諾貝爾獎分設(shè)物理、化學、生理或醫(yī)學、文學、和平五個獎項，以基金每年的利息或投資收益授予前一年世界上在這些領(lǐng)域?qū)θ祟愖鞒鲋卮筘暙I的人，1901年首次頒發(fā)。諾貝爾獎包括金質(zhì)獎?wù)隆⒆C書和獎金。1968年，瑞典國家銀行在成立三百周年之際，捐出大額資金給諾貝爾基金，增設(shè)“瑞典國家銀行紀念諾貝爾經(jīng)濟科學獎”，1969年首次頒發(fā)，人們習慣上稱這個額外的獎項為諾貝爾經(jīng)濟學獎。

諾貝爾文學獎是有瑞典文學院下屬的諾貝爾文學獎評選委員會進行評比的遴選的一項文學大獎，每年頒發(fā)一次，以表彰上一為世界文學的發(fā)展作出突出貢獻的優(yōu)秀作家。

四、課文研習

（一）齊讀第一段

提問：演講辭要注意針對性，請問，這篇文章，作者講話的對象是那些人？請用課文原文回答。

明確：“我把這個激動人心的時刻獻給那些可能正在聆聽我講話的、同樣獻身于艱苦的文學事

業(yè)的年輕男女們?！彼赃@篇演講，主要就是他與年輕的文學創(chuàng)作者們的一次精神上的呼喚和交流。

（二）請同學朗讀第二段，其他同學思考，如何理解“今天的悲劇是一種肉體上的恐懼”。明確：結(jié)合時代背景分析，從三十年代到四十年代，無數(shù)國家的億萬人們，投入到了一場慘絕人寰的、滅絕人性的、幾乎將人類引人末日的戰(zhàn)爭中。最后就只剩下了屠殺、仇恨、消滅，為了什么？很多人都不知道，也許開始知道的人最后都不知道了。但唯一可以知道的是，西方欣欣向榮的精神文明，人類千百年了建立起來的精神大廈，已化為烏有了。人性中，只剩下了仇恨、絕望、肉體與欲望。

而?？思{卻呼吁人們?nèi)リP(guān)注“靈魂的話題”，創(chuàng)造了一個由人類最珍貴的品質(zhì)，愛與榮譽，憐憫與自尊，同情與犧牲，勇氣與希望組成的精神家園。因而從這個歷史高度，從這個文學高度講，?？思{確實是最有資格，呼喚西方世界，再一次“重建家園”的精神大師。存在主義大師薩特說，在法國青年的心目中，“?？思{是上帝”

（三）齊讀第三段，用課文的原文回答，福克納認為，值得寫作的東西是什么？

明確：“愛與榮譽，憐憫與自尊，同情與犧牲”。

長期戰(zhàn)爭的后遺癥，肉體的消滅，帶來心靈的恐懼，至今不絕。人們停止從事心靈的探索，已經(jīng)很久了。要建設(shè)精神文明的大廈，必須回憶起、延續(xù)起過去的美好傳統(tǒng)。任何時代的作品都有“愛情”，任何時代的作品，也都有“失敗”和“勝利”，但關(guān)鍵是，如果那一個時代的作者，心靈集體變成了一座廢墟，集體喪失了人類僅有的、美好的、能夠在大眾中傳播，能引起大家共鳴——即憐憫與同情。并將大眾升華到一個更高境界的人性，那么，人的“愛情”，與動物的情欲，人的“勝利與失敗”，與動物的廝殺，又有多大不同呢？又有什么意義呢？所以，?？思{的發(fā)言，認為這種創(chuàng)作，只能表示創(chuàng)作者體現(xiàn)出來的人類心靈，處于一種精神的廢墟狀態(tài)。

（四）請同學朗讀第四段，其余同學思考下列問題：

1、如何理解“在人類學會這些真理以前，他們在寫作中會認為自己已經(jīng)高高在上，并且看見了人類的末日?！?/p>

明確：人類沒有了這些美好情感，就會在寫作中充斥另一種情感，一種狹隘的優(yōu)越感，民族優(yōu)越感，或是種族優(yōu)越感，消滅其它國家的理論，就建立在這種自狂自大的優(yōu)越感的基礎(chǔ)上。所以就形成了二次大戰(zhàn)的人類的互相消滅，從而使人們看到了人類的末日?！?/p>

2、如何理解“人類不僅僅存在，他還將勝利”？用原文回答。

明確：因為“人類有一個靈魂，一種同情心、犧牲精神和忍耐力的精神”。

（五）齊讀最后一段，思考：詩人、作家的責任是什么？

明確：“書寫這種精神”。

文學世界不同于現(xiàn)實世界，它是把現(xiàn)實世界作為材料，來表現(xiàn)人類精神的完整性。那么，?？思{認為要把現(xiàn)實世界的哪些因素作為材料呢？他點明了，他的文學觀念，選擇的是人性中最美好的部分，“愛與榮譽，憐憫與自尊，同情與犧牲。” 怎么樣在精神廢墟的基礎(chǔ)上重建大廈，那就是要在這些品質(zhì)的基礎(chǔ)上重建人性，只有人類重新?lián)碛羞@些精神品質(zhì)，精神文明的大廈才會自然建成。人類才會從目前的僅僅生存中，走向勝利?！?/p>

附板書：

諾貝爾文學獎獲獎致辭

【美】威廉·?？思{

解決的問題：號召廣大的文學創(chuàng)作者在精神的廢墟上，重建西方精神文明的大廈。

作家的任務(wù)：書寫人類的犧牲精神和忍耐力的精神。

莫言出生于1955年2月,原名管謨業(yè),山東高密人。中國當代著名文學家、劇作家。小學即輟學,曾務(wù)農(nóng)多年,也做過臨時工。1976年2月離開故土,嘗試寫作。1980年代中以鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響。莫言在小說中構(gòu)造獨特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。他的主要作品包括《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《檀香刑》《蛙》等?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院文學院院長、中國作家協(xié)會副主席、香港公開大學榮譽文學博士。2011年憑借長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎；2012年10月11日獲得2012年諾貝爾文學獎，成為首位獲此獎項的中國籍作家。

多產(chǎn)且享有國際聲譽的中國作家莫言10月11日獲得2012諾貝爾文學獎。外界對他的評價。

1.《衛(wèi)報》：莫言的獲獎對中國具有特殊意義，它幫助中國克服了對諾獎的復雜心態(tài)。在中文里“莫言”是不講話的意思，以此作為小說家的化名，是一個奇怪的選擇?！澳灾档米⒁獾牟粌H是他對中國近代歷史富有創(chuàng)造力的寫作，還有他對寫作這門手藝的獻身精神。在90年代中國有個著名的標語‘往前看’（在中國這句話是個雙關(guān)語，‘前’和‘錢’同音），許多中國作家在成名后擱置小說創(chuàng)作，加入到更能賺錢的行業(yè)，比如電視劇和電影劇本的創(chuàng)作等等，在這個發(fā)熱的文化背景中，莫言能夠站出來，承擔他的文學使命。他是少數(shù)中國當代小說家中能夠堅守文學的作家。”

2.《華爾街日報》：瑞典文學院終身秘書Peter Englund向瑞典電臺表示，莫言的作品在很多方面來講都是獨一無二的，并將其與威廉?？思{、狄更斯和拉伯雷相媲美。Englund稱莫言的文學作品“從一個獨特的視角透視了一個獨特的環(huán)境?！?/p>

3.美聯(lián)社：莫言打破歐洲作家的壟斷獲得諾貝爾文學獎多少有點出人意料。莫言創(chuàng)作的突破是1987年出版的《紅高梁》，他的許多作品中都表現(xiàn)了樸實的鄉(xiāng)土之愛。在注重感官之娛和生存困境的同時，意在刻畫生動飽滿的人物形象。莫言隨心的風格成就了中國的魔幻現(xiàn)實主義。

4.瑞典皇家學院常任秘書英格朗稱，莫言的創(chuàng)作方式獨一無二，你只要讀半頁莫言的作品，就知道是莫言寫的。莫言的作品反映了中國20世紀的跌宕，他致力于揭示中國社會的真實。曾將多部莫言作品翻譯成英文的美國翻譯家葛浩文表示，莫言與很多同時代的中國作家相比更加“有歷史感”。

5.《紐約時報》：在過去十年，莫言是被出版商所偏愛的三個作家之一，用來打破批評家所指出的諾貝爾文學獎被歐洲作家所壟斷的局面。莫言在長篇和短篇小說中描繪了中國紛亂而復雜的農(nóng)村生活，常常采用豐富的想象——動物敘事者、地下世界、神話故事元素——讓人聯(lián)想起南美魔幻現(xiàn)實主義的手法?！都~約時報》書評曾說：莫言是一位世界級作家。諾貝爾文學獎獲得者、日本作家大江健三郎對莫言的文學成就很推崇，認為他的創(chuàng)作代表了亞洲的最高水平。莫言同時也是中國當代嚴肅文學作家中少有的暢銷書作家，擁有大量的忠實讀者。

6.《紐約客》：長期以來，中國有追求諾貝爾獎的“情結(jié)”，因此，莫言此次獲獎，被中國媒體看做“歷史性突破”。7.西班牙《消息報》報道：“莫言的文學作品令我們想起兩位熟悉的作家，我們仿佛是在同時閱讀卡夫卡和加西亞·馬爾克斯的作品?！边@位新任諾貝爾獎得主的許多小說都流露出東方化的魔幻現(xiàn)實主義味道。

8.西方評論家對莫言的作品《生死疲勞》大加贊賞。漢學家史景遷2008年在《紐約時報》上寫道，這部作品“幾乎涵蓋了這個國家的整個革命時期”，可以說是那個時代的紀實小說。

9.倫敦大學亞非學院中文教授賀麥曉說，莫言屬于文化大革命后開始用新的眼光關(guān)注中國社會、尤其是農(nóng)村社會的一代作家。賀麥曉表示，莫言的作品沒有描寫社會主義超級英雄，而是充滿了具有真正弱點的真實人物，與此同時他把中國農(nóng)村描寫成一個“發(fā)生奇妙事情的神奇的地方”。

10.美國《華爾街日報》援引弗吉尼亞大學中國文學教授查爾斯·勞克林的話說，莫言的小說有一種粗鄙的、鄉(xiāng)村式的語言，與農(nóng)村背景很好地結(jié)合在一起。但是他還采用了先鋒派的想象，使大部分小說有一種神話般荒誕的特質(zhì)，反映出?？思{和馬爾克斯對他的影響。

11.俄羅斯外國文學圖書館館長葉卡捷琳娜·格尼耶娃11日也表示：“諾貝爾獎評委會對莫言的評價相當客觀，將夢幻般的現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義與民間傳統(tǒng)相結(jié)合，這絕非易事。因此，我們祝福他，并希望俄羅斯讀者能盡快讀到他的作品。

2009年12月，出版長篇小說《蛙》，于2011年8月獲第八屆茅盾文學獎。

獲獎感言這是我的創(chuàng)作《蛙》出版近兩年，期間多次接受過媒體采訪，許多人也問我這部小說到底寫什么的，我說寫人，寫姑姑這樣一個從醫(yī)50多年鄉(xiāng)村婦科醫(yī)生的人生傳奇，她的悲歡離合，她內(nèi)心深處的矛盾，她的反思與懺悔，她的偉大與寬厚，她的卑微與狹隘，寫出她的職業(yè)道德與時代的對抗與統(tǒng)一，寫的看似一個人實則是一群人?！锻堋菲鋵嵰彩菍懳业?，學習魯迅，寫那個躲在旗袍里的小我，幾十年來我一直在寫他們、寫外部事件，這次寫自己、寫內(nèi)心，是吸納心情、排除毒素，揭露社會陰暗面容易，揭露自己內(nèi)心陰暗困難，這是人之常情。作家寫作必須洞察人之常情，但又必須與人之常情對抗，因為人之常情經(jīng)常制造罪惡。在《蛙》中我自我批判的徹底嗎？不徹底，我知道今后必須向徹底的方向努敢對自己下狠手，不僅僅是懺悔而是剖析，用放大鏡盯著自己寫，盯著自己寫也是盯著人寫的重要步驟。得了茅盾獎當然是好事，但得了獎則忘乎所以是可恥的行為，必須清楚的知道與這個時代相匹配的好小說還沒被發(fā)明出來，要把目光往那個方向看，盯著那個在荊棘叢生沒有道路的地方，那里有絕佳的風景，那里有偉大的小說在向我們招手。

最后感謝中國，感謝讀者、感謝評委，感謝那些批評過我、表揚過我的朋友們。感謝那些用他們的真誠情感不斷激勵我寫作的朋友們！

莫言答白巖松專訪：腳踏實地，站在人的角度寫作

人民網(wǎng)北京10月12日電中國作家莫言榮獲2012諾貝爾文學獎，央視主持人白巖松就此電話專訪了作家莫言。此時的莫言在采訪中表示，已回到山東老家高密，“與父老鄉(xiāng)親在一起，接接地氣，了解當下農(nóng)民的心理狀態(tài)?！睂τ讷@獎，莫言表現(xiàn)得很平靜，坦言“沒什么可興奮的。這半個多月來，炒來炒去，我挺麻木的，已經(jīng)無所謂了?！辈⑼嘎东@獎后，“按照我原來既定的方向，腳踏實地，描寫人的生活，人的情感，站在人的角度寫作。”

以下為專訪實錄：

白巖松：莫言先生，您獲得諾貝爾文學獎以后不是很興奮？

莫言：沒什么可興奮的。這半個多月來，炒來炒去，我挺麻木的，已經(jīng)無所謂了。

白巖松：您回到高密，是在躲嗎？

莫言：一個月前就回來了。每年的這個時候我都會回來，現(xiàn)在是秋收季節(jié)，與父老父親在一起，接接地氣，了解當下農(nóng)民的心理狀態(tài)。

白巖松：聽到獲獎消息時，你就在這塊讓你走上文壇、給了你聲譽的紅高粱的土地上，這真是一個有趣的巧合。

莫言：這是偶然的巧合，沒有任何提前的預想。

白巖松：比獎金更早到的是新聞記者，會不會對他們有些煩了？

莫言：記者待了好幾天了。跟他們簡單地聊了幾句，覺得他們很辛苦，我很敬佩他們的敬業(yè)精神。白巖松：您今年57歲，諾貝爾獎在您創(chuàng)作的中間階段來到，會不會打亂您之前的創(chuàng)作計劃？ 莫言：在接下來的一段時間里，我會接受記者的采訪，會有很多社會活動，但很快就會過去，主要是自己的心態(tài)，自己不要把這個當成一件了不起的驚天動地的大事，不要把這個看得太重。它就是一個獎項，得了這個獎，并不證明你就是中國最好的作家，這個我心里很清楚，中國作家有很多，寫得好的也有很多，得了這個獎我很幸運，我自己心里很清楚，不會輕飄飄的。作家最重要的還是作品，不是獎項。能讓他站穩(wěn)腳跟的，還是作家對現(xiàn)實生活的關(guān)注，對土地的熱愛，最重要的還是腳踏實地的、勤勤懇懇的、對土地忠誠的寫作態(tài)度，我要盡快地從這個態(tài)度擺脫出來，趕快寫作。

白巖松：您手頭正在準備的作品是什么？

莫言：最近手里有很多在準備的，有關(guān)于戰(zhàn)爭的，有關(guān)于家庭的，有話劇劇本以及戲曲方面的，有的寫了三分之一，有的寫了開頭，有的在收集素材。不知道先完成哪一個，但肯定會盡快地寫。白巖松：諾貝爾獎頒獎詞特別強調(diào)您是魔幻現(xiàn)實主義，和?？思{、馬爾克斯這樣的名字緊緊連在一起。你覺得這是一個定論嗎？還是你其實早就想改變它，或者已經(jīng)在改變它？

莫言：關(guān)于馬爾克斯和?？思{，我在1987年就曾經(jīng)寫過一篇文章，討論中國作家以及我個人與他們的關(guān)系。毫無疑問兩位大師對我的創(chuàng)作風格產(chǎn)生了影響，他們的寫作讓我開竅，讓我意識到文學作品可以這樣寫。那個時候我就意識到一定要盡快地逃離他們，因為我覺得靠得太近的話容易失去自我，我說他們是兩座灼熱的火山，如果靠得太近的話，自己就被他們化掉了，所以要躲得遠遠的，離他們越遠越好。但毫無疑問他們對我是有影響的，我自己也非常明白。

白巖松：這也正是我問你這個問題的含義，是不是諾貝爾獎的頒獎詞是不是其實有點落后于你的前行了？

莫言：我想我最近翻譯成瑞典文的一部作品是《生死疲勞》，涉及了魔幻的內(nèi)容，但是我認為這個魔幻是與中國的民間故事密切相關(guān)的。我覺得這個評價也是對的，不能說跟我的創(chuàng)作沒有關(guān)系，還是表述了我的創(chuàng)作特質(zhì)，當然如果說要把我?guī)装偃f字的作品全面概括出來，這么短短的兩句話顯然是不夠的。

白巖松：是不是這塊土地是你最該感謝的，不管獲得什么獎？

莫言：那當然，即便是不獲獎，我也要感謝這片土地，感謝這里的父老鄉(xiāng)親。我生于斯，長于斯，我最早的作品也是以在這個地方成長的經(jīng)驗、親身經(jīng)歷，甚至很多小說里好多的人物原型都是我的左鄰右舍，所以我想沒有這塊土地，沒有這塊土地上的我的鄉(xiāng)親們，也不可能有我這樣一個作家。

白巖松：其實諾貝爾文學獎是一個非常遙遠的概念，可能對于媒體來說萬分關(guān)注，你的鄉(xiāng)親們呢？你今天聽到這個消息有沒有關(guān)注他們的反應(yīng)？

莫言：我的鄉(xiāng)親們好像是??我不能一個個去問他們。我想會有一些人感興趣，會有一些人知道的，但是也不至于說是特別關(guān)注吧。

白巖松：回到這塊土地，心里會不會特安靜？你每年都會選擇一定要回來。

莫言：是，是，是。我覺得這個地方第一它是一個比較小的城市，沒有北京那么大、沒有北京那么多人口、沒有北京那么喧囂?；貋硪院笪易约憾愕揭粋€小房間里面，可以安安靜靜地讀書寫字。白巖松：最后兩個問題，莫言先生。您為什么沒去瑞典領(lǐng)獎？

莫言：領(lǐng)獎可能要到12月份。

白巖松：之前有來自瑞典的消息嗎？

莫言：沒有任何消息，沒有任何溝通。

白巖松：都是媒體的猜測升華了這個消息？

莫言：我看到網(wǎng)友開玩笑，說我已經(jīng)出差去瑞典了。

白巖松：有沒有想過將近800萬人民幣怎么花？

莫言：沒有考慮過。

白巖松：最后一個問題。從57歲這個獎項的興奮開始，您接下來的文學路怎么走？ 莫言：按照我原來既定的方向，腳踏實地，描寫人的生活，人的情感，站在人的角度寫作。