第一篇：音樂(lè)賞析[模版]

100首古典音樂(lè)賞析

耳熟不能詳 音樂(lè)，在日常生活中總時(shí)刻伴隨著我們的左右，不管你是不是愛(ài)樂(lè)之人，總免不了或 多或少地接觸到它。歌曲、電視節(jié)目、廣告、廣播、互聯(lián)網(wǎng)、游戲、演出等，在各個(gè)方面 都難免有它的存在，很難想象一個(gè)沒(méi)有音樂(lè)的世界將會(huì)是什么樣的。然而，在這林林總總的 音樂(lè)世界中，古典音樂(lè)作為整個(gè)西方藝術(shù)文化的瑰寶，時(shí)至今日還在我們的生活中以各種 各樣的形式活躍著。（想來(lái)想去，還是寫(xiě)這樣一個(gè)弱智的開(kāi)場(chǎng)白吧 *^__^*）不過(guò)，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)總有這樣的困惑：這首曲子真熟悉，是誰(shuí)寫(xiě)的呢？咦，這首曲 子來(lái)自哪部作品里呢？唉，叫什么名字呢？怎么在嘴邊，就是叫不出來(lái)呀。（除非專業(yè)音樂(lè) 工作者，不過(guò)我想甚至一些專業(yè)的音樂(lè)人也未必能一一道全，因?yàn)檫@的確是個(gè)細(xì)心的活兒。）如果你也一樣，常常會(huì)有這些 “ 困惑 ” 的話，那么本文應(yīng)該會(huì)對(duì)你大有幫助。但光是看以 下的這些曲名、作曲者和作品出處可能還不一定能使你與 “ 困惑 ” 你的那首曲子對(duì)應(yīng)上，所以 我建議最好還是在網(wǎng)上搜索一下，聽(tīng)一下，加深印象。好了廢話少說(shuō)，言歸正傳，下面將分為十個(gè)等級(jí)，從一級(jí)到十級(jí)，每級(jí)曲目不等，共 100 多首（我想應(yīng)該夠了吧），列出我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｂ?tīng)到的那些耳熟卻不能詳?shù)慕?jīng)典。（看 看究竟是那些東東，經(jīng)常困擾我們 ^_^）說(shuō)明：一級(jí)的曲子，聽(tīng)到后最容易說(shuō)出名字，十級(jí)的曲子，聽(tīng)到后最不容易說(shuō)出名字，但每首曲目都很耳熟，肯定不止一次地聽(tīng)到過(guò)（或是原曲的改編，重新演繹等）。當(dāng)然，如 果你能準(zhǔn)確地說(shuō)出等級(jí)越高的曲目，也說(shuō)明你對(duì)古典音樂(lè)越了解。

一級(jí)（入門(mén) 1 級(jí)）

（1）《藍(lán)色多瑙河》 — 約翰 ? 斯特勞斯【 J 】著名的圓舞曲之王的傳世名作。被譽(yù)為 奧地利的第二國(guó)歌，每年的維也納新年音樂(lè)會(huì)的倒數(shù)第二首曲目。（我想這首曲子不會(huì)有 朋友沒(méi)聽(tīng)過(guò)吧）

（2）《卡門(mén)》（序曲）選自歌劇《卡門(mén)》 — 比才比才不是個(gè)作曲天才。但當(dāng)他寫(xiě)《卡 門(mén)》時(shí)，他是。（序曲的 “ 斗牛士進(jìn)行曲 ” 已經(jīng)早就深入人心了，說(shuō)實(shí)話，在考慮和多瑙河 誰(shuí)排第一的時(shí)候，著實(shí)頭疼了一把）

（3）《四季》（“ 春 ” 樂(lè)章、“ 冬 ” 樂(lè)章）— 維瓦爾蒂作為全世界版本最多的古典名作（據(jù) 說(shuō)有 6000 多個(gè)版本），當(dāng)然是百聽(tīng)不厭的。（早期的各種慶典中，背景音樂(lè)幾乎都被它包 了）

（4）《拉德斯基進(jìn)行曲》 — 約翰 ? 斯特勞斯【 S 】老爹的最后殺手锏。維也納新年音 樂(lè)會(huì)雷打不動(dòng)的最后壓軸曲，作為圓舞曲之王的爸爸，沒(méi)有一部膾炙人口的作品，當(dāng)然說(shuō)不 過(guò)去。（經(jīng)常響起在各類頒獎(jiǎng)典禮、節(jié)慶晚會(huì)的結(jié)尾，臺(tái)上亂成一鍋粥時(shí)）

（5）《第五交響曲 “ 命運(yùn) ” 》（第一樂(lè)章）— 貝多芬我想幾乎世上所有人一生中都聽(tīng)過(guò) 的交響曲片段就是它了吧。（開(kāi)頭那段命運(yùn)的敲門(mén)聲，是個(gè)人都耳熟吧）

（6）《匈牙利舞曲》（第五號(hào)）— 勃拉姆斯問(wèn)：他一共譜寫(xiě)了 21 首匈牙利舞曲，為 什么單單第五號(hào)為大眾所鐘愛(ài)呢？答：因?yàn)樗世噬峡诹耍▋煞侄喾N的小曲，不想記住，也難呀）（7）《小步舞曲》 — 巴赫嗦，哆唻咪發(fā)嗦哆哆 ~~~ 快樂(lè)的小步隨著旋律就蕩漾了起 來(lái)。不過(guò)巴赫可不止這首小步舞曲喲，多了去了(很多電腦教學(xué)軟件的背景音樂(lè)，尤其金山 公司的 “ 開(kāi)天辟地學(xué)電腦 ”)

（8）《今夜無(wú)人入睡》選自歌劇《圖蘭朵》 — 普契尼這首第三幕開(kāi)頭卡拉夫王子的 詠嘆調(diào)被認(rèn)為是男高音的試金石，所以我們的耳朵也跟著試了 N 遍。（青歌賽里，美聲組里 一晚上能唱四、五次。唉，怎么就不能換個(gè)曲目呢？）（9）《天鵝湖（配樂(lè)）》選自芭蕾舞劇《天鵝湖》第一幕結(jié)束音樂(lè) — 柴可夫斯基估 計(jì)大多數(shù)人一聽(tīng)到音樂(lè)，就能脫口而出吧（不過(guò)準(zhǔn)確的出處可不是那么容易哦）

（10）《婚禮進(jìn)行曲》選自戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》配樂(lè)第 10 首 — 門(mén)德?tīng)査蛇@首曲子 想必結(jié)過(guò)婚的人都聽(tīng)過(guò)吧（這首是在婚禮開(kāi)頭放的，還有一首婚禮進(jìn)行曲是結(jié)尾放的）

（11）《哈里路亞》選自清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?— 亨德?tīng)柊。锫穪?，哈里路?~~~ 小 時(shí)候可能誰(shuí)都這么唱過(guò)吧（反正我是從小學(xué)一年級(jí)就怎么胡亂唱了）（12）《歡樂(lè)頌》選自《第九交響曲》第四樂(lè)章 “ 合唱 ”— 貝多芬偶然間發(fā)現(xiàn)小學(xué)的 音樂(lè)教材，翻看目錄，居然發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)就有欣賞 “ 歡樂(lè)頌 ” 的內(nèi)容了（不愧是樂(lè)圣?。?/p>

（13）《小夜曲》 — 舒伯特沒(méi)有什么好說(shuō)的，都聽(tīng)過(guò)的（14）《土耳其進(jìn)行曲》選自《 A 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（OP.531）第三樂(lè)章 — 莫扎特 估計(jì)到現(xiàn)在這條為止，才開(kāi)始進(jìn)入正題，前面的都是熱身運(yùn)動(dòng)（知道 “ 土耳其進(jìn)行曲 ” 的不 少，但知道該曲是出自這首鋼琴奏名曲的，就不多了）（15）《 g 小調(diào)四十號(hào)交響曲》（第一樂(lè)章）— 莫扎特對(duì)于這首交響曲的開(kāi)頭部分，我想幾乎所有人也都能哼唱吧（去聽(tīng)聽(tīng) SHE 的 “ 不想長(zhǎng)大 ” 吧）（16）《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》鋼琴獨(dú)奏小曲 — 貝多芬如果這首曲子都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)，那后面的 大多都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)了（早已無(wú)從考證貝多芬指的那個(gè) “ 愛(ài)麗絲 ” 是誰(shuí)了 ??）

（17）《圣母頌》 — 巴赫 & 古諾可能大多數(shù)人都聽(tīng)過(guò)，也大概知道吧，但你清楚嗎： 鋼琴伴奏部分是巴赫的《平均律鋼琴曲集》中的《 C 大調(diào)前奏曲》；主旋律則是浪漫派的音 樂(lè)家古諾后來(lái)添加上去的（再配上上天主教的圣母禱文詞，Perfect?。?8）《＃ c 小調(diào)鋼琴奏鳴曲 OP.14“ 月光 ” 》 — 貝多芬樂(lè)圣最知名的奏鳴曲了，可 謂家喻戶曉?。ㄓ浀梦腋咧袝r(shí)，上午最后一節(jié)課上完，鈴聲就是 “ 月光 ”，每天都能聽(tīng)一遍）（19）《 E 大調(diào)練習(xí)曲 “ 離別曲 ”O(jiān)P.10 》第三首 — 肖邦聽(tīng)到次數(shù)也很多了，充滿了 肖邦對(duì)波蘭的無(wú)限深情，感人至深（傳記性的紀(jì)錄片中十有八九有它，因?yàn)榭傄仡欀魅?公在祖國(guó)的歲月，這時(shí)候出現(xiàn)這首，Hitthepoint!）（20）《 f 小調(diào)音樂(lè)的瞬間》選自《音樂(lè)瞬間》第三首 — 舒伯特即興創(chuàng)作的才能，可不是每個(gè)作曲家都有的（幼兒鋼琴曲集中必有的曲子，確實(shí)十分的可愛(ài)）（21）《降 D 大調(diào)圓舞曲 “ 小狗 ”O(jiān)P.64 》第三首 — 肖邦最充滿活力的小品，肖邦 最為世人熟知的作品（聽(tīng)著小曲，頭腦中會(huì)自然浮現(xiàn)小狗在嬉戲玩鬧的場(chǎng)景）

（22）《四小天鵝舞曲》選自芭蕾舞劇《天鵝湖》第二幕第八首 — 柴可夫斯基曲目 一響起就知道了，不過(guò)名字叫 “ 四小天鵝 ” 二級(jí)（入門(mén) 2 級(jí)）

（1）《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》選自歌劇《卡門(mén)》著名唱段 — 比才《卡門(mén)》絕對(duì) 是比才的最高水準(zhǔn)了，全劇平均 14 分鐘就能出現(xiàn)膾炙人口的片段（聽(tīng)過(guò)這首的不比 “ 序曲 ” 少，但名字畢竟比序曲難說(shuō)一點(diǎn)嘛）（2）《降 E 大調(diào)夜曲 OP.9 》第二首 — 肖邦作為 “ 鋼琴詩(shī)人 ”，最浪漫的 “ 夜曲 ” 是肯 定少不的了。但是一共 21 首夜曲，哪首最有名呢？(呵呵，我敢說(shuō)周董在 “ 十一月的肖邦 ” 里主打歌中唱到的 ‘ 彈著肖邦的夜曲 ’ 就是指的這首)（3）《女人善變》選自歌劇《弄臣》著名唱段 — 威爾第對(duì)應(yīng)于女高音的《哈巴涅 拉舞曲》，這首男高音的著名唱段也是世人皆知的（只要是男高音的演唱會(huì)，幾乎少不了這 首小曲的）

（4）《 G 大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》（第一、四樂(lè)章）— 莫扎特實(shí)際上我最喜歡的是第二樂(lè) 章，但誰(shuí)叫第一樂(lè)章從一開(kāi)始就能牢牢抓住大眾的心呢？（一般人都能大致哼唱出第一樂(lè) 章的大部分，不得不佩服小莫啊 o(∩_∩)o?）（5）《博伊倫之歌》 — 卡爾 ? 奧爾夫從巴伐利亞州貝內(nèi)迪先特博伊倫修道院中發(fā)現(xiàn) 的一本 13 世紀(jì)的詩(shī)集所譜寫(xiě)成的舞臺(tái)作品《凱旋三部曲》，出名的是這第一部（很多電視 臺(tái)，轉(zhuǎn)播拳擊比賽之前，幾乎必放的音樂(lè)，尤其 CCTV-5）（6）《諧謔曲》 — 巴赫可能任何一個(gè)初學(xué)長(zhǎng)笛的人，最迫不及待的想演繹的一首曲 子了吧（難度不高的輕松、詼諧、活潑的小曲，一聽(tīng)就樂(lè)了）（7）《阿拉貢舞曲》選自歌劇《卡門(mén)》 — 比才比才就是牛啊，只寫(xiě)了一部經(jīng)典，但 卻是經(jīng)典中的經(jīng)典（這是該劇的第三只入圍曲子了，最后再選一個(gè)吧）（8）《愛(ài)之夢(mèng)第三首》鋼琴獨(dú)奏曲 — 李斯特作為鋼琴之王，被世人演奏得最多的 曲目了

（9）《鱒魚(yú)》和《鱒魚(yú)五重奏》 — 舒伯特小學(xué)的音樂(lè)課上，多數(shù)人都學(xué)過(guò)這首可愛(ài) 的歌曲吧(被譽(yù)為藝術(shù)歌曲之王的舒伯特還不止這首呢)（10）《夢(mèng)幻曲》選自《童年情景》第七首 — 舒曼是不是一聽(tīng)上這首曲子，就會(huì)忍 不住閉上雙眼，回憶起童年了呢？（浪漫派的典型，柔美、細(xì)致的東西）（11）《女武神的騎行》選自歌劇四部曲《尼伯龍根的指環(huán)》之第二部《女武神》 第三幕音樂(lè) — 瓦格納男孩子們小時(shí)后只要打過(guò) 8 位機(jī)的話，那么我敢說(shuō)這絕對(duì)是最早聽(tīng) 過(guò)的古典名曲了（現(xiàn)在的出現(xiàn)場(chǎng)合太多了，已經(jīng)記不清具體是那里了）

（12）《飲酒歌》選自歌劇《茶花女》著名唱段 — 威爾第可能是中國(guó)歌唱家最早填 上中文演唱的歌劇唱段吧（反正各個(gè)演出、晚會(huì)已經(jīng)演過(guò)太多次了，現(xiàn)在反而不長(zhǎng)演了）（13）《降 A 大調(diào)波羅乃茲舞曲 “ 英雄 ”O(jiān)P.53 》 — 肖邦演奏得最多的波羅乃茲舞曲 了，肖邦的 “ 英雄 ”

（14）《花之圓舞曲》選自芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》 — 柴可夫斯基在芭蕾舞音樂(lè)方面，沒(méi)有人是老柴的對(duì)手（15）《春之聲圓舞曲》 — 約翰 ? 斯特勞斯【 J 】?jī)H次于藍(lán)色多瑙河的名作，不陌生 吧

三級(jí)（初級(jí)）（1）《 D 大調(diào)卡農(nóng)與吉格》 — 帕赫貝爾一首作曲年代都難以考證了的杰作，迷人的 作品（2）《 e 小調(diào)第九交響曲 “ 自新世界 ” 》（第二、四樂(lè)章）— 德沃夏克如此細(xì)膩，感 人的巨作，怎么能忘記呢？（歌曲 “ 戀故鄉(xiāng) ” 的原曲就是第二樂(lè)章的主題）

（3）《圣母頌》 — 舒伯特相比上面巴赫與古諾跨時(shí)空的完美合作，這首確實(shí)知名度 要低一些，可也還是很熟悉的（總共有三首名叫 “ 圣母頌 ” 的歌曲，已經(jīng)介紹了兩首了）

（4）《斗牛士之歌》選自歌劇《卡門(mén)》 — 比才像這樣的經(jīng)典片段還能選出至少十首，所以就此打住吧（明白為什么說(shuō)比才在寫(xiě)卡門(mén)時(shí)是天才了吧：全劇幾乎沒(méi)有不精彩的地方）

（5）《波萊羅》 — 拉威爾作為古典音樂(lè)史上前無(wú)古人的作品，不同樂(lè)器的反復(fù)輪奏 不但沒(méi)有令人厭煩，反而耐人尋味（喜歡看花樣滑冰的朋友，最熟悉不過(guò)了）

（6）《鄉(xiāng)村騎士（間奏曲）》選自歌劇《鄉(xiāng)村騎士》 — 瑪斯卡尼絕對(duì)算是播放頻率 高的樂(lè)曲了，因?yàn)樗鼘?shí)在太美了，悲壯的美（因?yàn)樽髑沂且獯罄税?，總感覺(jué)有股大海 的情懷在里面）

（7）《啊，我親愛(ài)的爸爸》詠嘆調(diào)選自歌劇《賈尼 ? 斯基基》 — 普契尼歌劇已經(jīng)不 演了，但就留下了這么一首詠嘆調(diào)（所有女高音都唱過(guò)的，電視劇配樂(lè)的熱門(mén)選曲）

（8）《 d 小調(diào)托卡塔與賦格》 — 巴赫最初是巴赫的管風(fēng)琴版，后來(lái)又被改編為管弦 樂(lè)版、鋼琴版，還被理查德 ? 克萊德曼廣為傳播（只要聽(tīng)到厚重的管風(fēng)琴，就知道了 ??）

（9）《搖籃曲》 — 勃拉姆斯也是一首被改編成了幾乎想得到的所有形式的經(jīng)典啊

（10）《皇帝圓舞曲》 — 約翰 ? 斯特勞斯【 J 】又一首膾炙人口的圓舞曲（圓舞曲聽(tīng) 多了會(huì)上癮的）

（11）《軍隊(duì)進(jìn)行曲》選自鋼琴聯(lián)彈曲《軍隊(duì)進(jìn)行曲》第一首 — 舒伯特不用說(shuō)了，從曲名就知道在什么場(chǎng)合下最容易聽(tīng)到它了（幾乎所有軍樂(lè)團(tuán)排練的第一只曲子）

（12）《降 b 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》 — 柴可夫斯基開(kāi)頭的部分，在很多節(jié)目，系列 片中以屢試不爽了（最偉大的鋼協(xié)，真正的第一鋼琴協(xié)奏曲）

（13）《大進(jìn)行曲》選自歌劇《阿伊達(dá)》第二幕第二場(chǎng)拉達(dá)梅斯凱旋而歸的音樂(lè) — 威爾第現(xiàn)在這首曲子已被改編成管弦樂(lè)了，變成了大型運(yùn)動(dòng)會(huì)，進(jìn)場(chǎng)儀式或開(kāi)幕式的專用 音樂(lè)了（14）《行星》組曲第四樂(lè)章木星 — 霍爾斯特同上面一樣，“ 木星 ” 的開(kāi)頭部分，已經(jīng)變成很多嘉賓、選手上場(chǎng)時(shí)那十幾秒鐘的專用音樂(lè)了；當(dāng)然還少不了中段的抒情部分

（15）《 Diva’sDance 》選自歌劇《拉美默的露希亞》第二幕開(kāi)頭 — 唐尼采蒂大多 數(shù)人知道這首變態(tài)的花腔女高音都是通過(guò)《第五元素》吧，而這首原曲便是露西亞發(fā)瘋后的 唱段（該歌劇被認(rèn)為是世界上最難的歌劇，女高音的噩夢(mèng)，現(xiàn)在這首 “ 第五元素 ” 版的在各 種場(chǎng)合已經(jīng)放濫了，尤其常出現(xiàn)在驚險(xiǎn)的雜技表演 BGM 中）（16）《閑聊波爾卡》 — 約翰 ? 斯特勞斯【 J 】再來(lái)首著名的波爾卡吧（國(guó)內(nèi)的愛(ài)樂(lè) 樂(lè)團(tuán)往往是演繹的帶合唱版本，當(dāng)然另外一個(gè)名字就叫 “ 嘰嘰喳喳波爾卡 ”）（17）《茉莉花》中國(guó)民歌選自歌劇《圖蘭朵》 — 普契尼 13 億國(guó)人皆知的民歌，為 什么在這里說(shuō)呢？因?yàn)檫@是西方音樂(lè)史上最早出現(xiàn)中國(guó)元素的地方（還要感謝普契尼為傳 播中國(guó)民歌所作的貢獻(xiàn)吶）

（18）《降 G 大調(diào)幽默曲》（第七首）--德沃夏克多么美的旋律啊，不愧具有卓越 的旋律性天賦的作曲家（愛(ài)玩 “ 勁樂(lè)團(tuán) ” 的朋友，必定彈過(guò)）

四級(jí)（中級(jí)）

（1）《天鵝》選自《動(dòng)物狂歡節(jié)》 — 圣-桑該組曲中以其他動(dòng)物名字命名的曲子視 乎被人們遺忘了一樣，只記得天鵝了（記錄片，講述類節(jié)目 BGM 的 “ ?？?”）

（2）《沉思曲》選自歌劇《戴伊斯》間奏曲 — 馬斯奈至今該曲已有 8 個(gè)版本了，足 以說(shuō)明其受歡迎的程度（也是記錄片中尤其主人公對(duì)未來(lái)充滿美好的憧憬時(shí)，此曲出現(xiàn)概 率極高，十分符合原劇的劇情）（3）《乘著歌聲的翅膀》藝術(shù)歌曲 — 門(mén)德?tīng)査呻y得的一首入圍的藝術(shù)歌曲，還要感 謝海涅的抒情詩(shī)。女子合唱團(tuán)體的心愛(ài)之作（看看 CCTV 音樂(lè)頻道的推廣廣告吧，用的就 是它）

（4）《 G 弦上的詠嘆調(diào)》 — 巴赫這首曲子實(shí)在優(yōu)美，但是確實(shí)不容易想起姓誰(shuí)名誰(shuí)

（5）《 c 小調(diào)鋼琴奏鳴曲 OP.8“ 悲愴 ” 》第二、三樂(lè)章 — 貝多芬第二樂(lè)章的主題已 經(jīng)被如今的輕音樂(lè)樂(lè)團(tuán)完美的通俗化了，至于第三樂(lè)章嘛，音樂(lè)響起，就自然知道了

（6）《鐘》鋼琴獨(dú)奏曲 — 李斯特本是模仿帕格尼尼的第二小提琴協(xié)奏曲的第三樂(lè)章，可是此改編的鋼琴曲卻比 “ 原版 ” 更為人熟知（模仿時(shí)鐘的感覺(jué)，技巧要求十分高呢）

（7）《婚禮進(jìn)行曲》選自歌劇《羅恩格林》第三幕混聲大合唱 — 瓦格納這就是另 外一首婚禮進(jìn)行曲了（一般是結(jié)婚典禮中，新郎新娘步入神圣時(shí)刻響起）（8）《鴿子》 — 伊拉迪埃爾你能想象得出這首風(fēng)靡世界的小曲是一位西班牙人寫(xiě)的 嗎？（編輯這首完全是拿來(lái)主義，不過(guò)作者確實(shí)是處于浪漫主義時(shí)期的人）

（9）《春之歌》選自《無(wú)歌詞鋼琴曲集》 — 門(mén)德?tīng)査刹粌H是鋼琴獨(dú)奏曲，也被改 編得 “ 面目全非 ” 了，深受世人喜愛(ài)

（10）《＃ c 小調(diào)即興曲 “ 幻想 ” 》 — 肖邦唉，大師的遺作，都是傳世經(jīng)典吶（難度 極大的幻想即興曲，很可能是回光返照的杰作）

（11）《晴朗的一天》詠嘆調(diào)選自歌劇《蝴蝶夫人》第二幕 — 普契尼全劇最著名的 一個(gè)選段，女高音必唱的（12）《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》第二樂(lè)章 — 羅德里戈出名的就是第二樂(lè)章的主題旋律，各種版本的演奏不計(jì)其數(shù)（阿蘭胡埃斯是一個(gè)地名，現(xiàn)在已成為西班牙著名的風(fēng)景名勝）

五級(jí)（高級(jí)）

（1）《 JazzSuit 》第二號(hào) — 肖斯塔科維奇此曲是本人較為喜愛(ài)的一首，就放在五 級(jí)的第一位吧（不到四分鐘的音樂(lè)，出現(xiàn)在許多電影、電視里，已經(jīng)不計(jì)其數(shù)了）（2）《沃爾塔瓦河》選自交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》第二樂(lè)章 — 斯美塔那愛(ài)國(guó)情懷 如此之濃，怎能不令人陶醉（某年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)三位女歌手還聯(lián)袂演唱了由它改編的一 組歌曲呢）

（3）《加沃特舞曲》 — 戈塞克唉，這首曲子沒(méi)有人沒(méi)聽(tīng)過(guò)（99.99% 的人聽(tīng)過(guò)），可 戈塞克卻只有這首小品曲留給人們記住他了（在法國(guó)交響曲歷史上他可是鼻祖啊，創(chuàng)作了 60 幾部交響曲，20 幾部歌劇，牛?。】蔀槭裁此麤](méi)有 “ 火 ” 呢？）

（4）《 F 大調(diào)第二小提琴浪漫曲》 — 貝多芬短小而精致的浪漫曲，誰(shuí)說(shuō)貝多芬只有 陽(yáng)剛不屈的斗爭(zhēng)精神呢？（第一主題最為我們所熟知了）

（5）《 C 大調(diào)大提琴協(xié)奏曲 OP.1 》第三樂(lè)章 — 海頓老實(shí)說(shuō)，該協(xié)奏曲還是算海頓 有名的作品了，不過(guò)世人好像最喜歡它的第三樂(lè)章

（6）《飛吧，我的思想，展開(kāi)金色的翅膀》選自歌劇《納布科》著名唱段 — 威爾第 作為一首著名的反侵略歌曲，當(dāng)然經(jīng)久不衰哦（本部歌劇也是威爾第的成名之作）

（7）《降 E 大調(diào)華麗大圓舞曲 OP.18 》 — 肖邦（8）《阿爾罕布拉宮的回憶》 — 泰雷加可能要數(shù)最經(jīng)典的古典吉他曲了（此人被 譽(yù)為吉他史上的 “ 肖邦 ”，可見(jiàn)其浪漫派曲風(fēng)的濃郁）

（9）《冰涼的小手》詠嘆調(diào)選自歌劇《藝術(shù)家的生涯》第一幕 — 普契尼

六級(jí)（初等愛(ài)樂(lè)）（1）《溜冰圓舞曲》 — 瓦爾德退費(fèi)爾小時(shí)候打過(guò) 8 位機(jī)的游戲，這個(gè)只能看見(jiàn)背影 的小企鵝一搖一擺的在南極的冰面上走呀走的，背景音樂(lè)就是它了（不覺(jué)得很貼切的配樂(lè) 嗎？小企鵝也是在溜冰嘛）

（2）《第一交響曲》（序曲）選自歌劇《悲愴的黎明》 — 關(guān)峽好容易來(lái)了個(gè)國(guó)人的 作品，確實(shí)不錯(cuò)，氣勢(shì)恢宏（“ 激情燃燒的歲月 ” 連續(xù)劇配樂(lè)，各種跟主旋律有關(guān)的報(bào)告會(huì)、頒獎(jiǎng)儀式背景音樂(lè)）

（3）《塞維利亞理發(fā)師》（序曲）主題開(kāi)始時(shí)音樂(lè)選自歌劇《塞維利亞理發(fā)師》 — 羅西尼就這么十幾秒的音樂(lè)主題，卻能深深印在我們的腦海里

（4）《阿萊城姑娘》戲劇配樂(lè)組曲 — 比才沒(méi)聽(tīng)過(guò)嗎？馬上找來(lái)聽(tīng)吧，馬上你就會(huì) 愛(ài)上它。（都被《卡門(mén)》的光環(huán)掩蓋了，終于來(lái)了首別的）（5）《刀馬舞曲》管弦樂(lè)曲選自芭蕾舞劇《加雅涅》 — 哈恰圖良可能很多人都聽(tīng)說(shuō) 過(guò)哈恰圖良這個(gè)名子，這首曲子就是出自他之手。（典型的舞曲）（6）《彼得與狼》交響童話 — 普羅科菲耶夫其中用弦樂(lè)描寫(xiě)彼得神情的部分最為 出名

七級(jí)（中等愛(ài)樂(lè)）

（1）《天堂與地獄》序曲選自輕歌劇《地獄中的奧菲歐》 — 奧芬巴赫名字聽(tīng)起來(lái) 很陌生的，但是我敢說(shuō)幾乎都看過(guò) “ 匯源 ” 果汁的這個(gè)廣告，幾年前廣告打瘋了。（來(lái)來(lái)，我們都是水果，果果 ~ 果果 ~ 果果 ??）

（2）《眾望吾生》選自《康塔塔第 147 號(hào)》 — 巴赫背景音樂(lè)已被許多跨界歌手采用，翻唱、演奏過(guò) N 多回了。（巴赫少有的較為通俗的宗教音樂(lè)，你是教徒的話，就肯定 “ 能 詳 ” 啦 ^_^）

（3）《培爾 ? 金特》詩(shī)劇配樂(lè)（第一組曲 1、4 段）— 格里格不要說(shuō)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)，只 是不知道叫什么。八級(jí)（高等愛(ài)樂(lè)）

（1）《鮮花二重唱》選自歌劇《蝴蝶夫人》 — 普契尼一直在想，為什么空拍的 “ 鳥(niǎo)瞰 新 XXX” 等節(jié)目中，要選用這首二重唱的作品呢？（搞也懂不懂，反正就是它了）

（2）《春節(jié)序曲》選自《春節(jié)組曲》 — 李煥之聽(tīng)到這首，應(yīng)該能夠猜到名字，因?yàn)?總在每年的春節(jié)放的(可是作曲者，出處就不知道咯)（3）《賊鵲》（序曲）第二主題選自歌劇《賊鵲》 — 羅西尼確實(shí)相對(duì)來(lái)說(shuō)難了點(diǎn)，不過(guò)音樂(lè)一點(diǎn)不陌生?。ê芏啾硌輪〉谋尘耙魳?lè)就是它了，反復(fù)的放，因?yàn)楦鑴”旧硪?是一部喜歌劇?。?/p>

（4）《 b 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》（第三樂(lè)章）— 德沃夏克能有一首大提琴的曲目實(shí)屬 不易，感謝德沃夏克豐富的旋律性創(chuàng)意吧（第三樂(lè)章的主題肯定聽(tīng)過(guò)，但是就是想不起在 哪兒了）

（5）《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》第一首 — 埃爾加

（6）《為藝術(shù)，為愛(ài)情》詠嘆調(diào)選自歌劇《托斯卡》 — 普契尼

（7）《柔板》 — 巴伯原為弦樂(lè)四重奏的慢樂(lè)章，后被改編為管弦樂(lè)，由托斯卡尼尼 指揮首演一舉成名，如今很多電視、電影中的配樂(lè)都能找到它（十分浪漫的曲子，柔美得 足以讓人沉醉）

九級(jí)（樂(lè)迷）

（1）《威廉 ? 退爾》（序曲）第四樂(lè)章選自歌劇《威廉 ? 退爾》 — 羅西尼一首十分典 型的，能哼崱，??4不能說(shuō)出名字的曲子（古典愛(ài)好者也要想一下的）（2）《帕凡舞曲》 — 加布里埃爾 ? 弗雷僅僅是該曲區(qū)區(qū)不到 50 秒鐘的動(dòng)聽(tīng)部分，就 能入圍，不簡(jiǎn)單吶

（3）《波羅維茨姑娘的舞蹈》選自歌劇《伊戈?duì)柾酢返诙婚_(kāi)始時(shí)伊戈?duì)柾醣环?— 鮑羅丁這首曲子相信很多人不但聽(tīng)過(guò)，而且其出現(xiàn)的場(chǎng)合也頗為多樣的（喜歡日本動(dòng)漫 的朋友九成也都聽(tīng)過(guò)，好好想想是哪部大作里使用了該曲呢？）（4）《 A 大調(diào)小步舞曲》選自《 E 大調(diào)弦樂(lè)五重奏曲》第三樂(lè)章 — 波凱里尼聽(tīng)到曲 子就能說(shuō)出曲名的已經(jīng)不錯(cuò)了，能知道作家名和出處，不是樂(lè)迷是什么？（開(kāi)頭部分的樂(lè) 句真是傳世的經(jīng)典吶）

（5）《巡邏兵進(jìn)行曲》 — 米查姆不用懷疑了，絕對(duì)聽(tīng)過(guò)，而且還能準(zhǔn)確的哼出來(lái)，就是不知到姓誰(shuí)名誰(shuí)（慚愧 , 我也不知道）

（6）《蒙泰歐與凱普萊特》選自《羅密歐與朱麗葉》組曲第二部第一樂(lè)章 — 普羅 科菲耶夫

十級(jí)（發(fā)燒樂(lè)迷）

（1）《那么我將遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)》選自歌劇《瓦雷》第一幕中的著名唱段 — 卡塔拉尼在 一般的拼盤(pán)音樂(lè)會(huì)中如果有女高音唱段的話，大多都會(huì)選它了（現(xiàn)在也頻頻出現(xiàn)在很多電 影配樂(lè)中）

（2）《輕騎兵》（序曲）選自輕歌劇《輕騎兵》 — 蘇佩名字很陌生，知道出處人，實(shí)屬樂(lè)迷哦（不過(guò)該曲還是很熟悉的，樂(lè)曲中段部分一處，大多聽(tīng)眾便豁然開(kāi)朗，現(xiàn)在已 被改編為管樂(lè)合奏曲了）

（3）《少女的祈禱》 — 芭達(dá)捷芙斯卡如果能很快的知道該曲，那么你一定是一個(gè)對(duì) 音樂(lè)感興趣的人，很有心的善于學(xué)習(xí)的人（終于來(lái)了個(gè)女的，留下這么個(gè)極其簡(jiǎn)單卻又 “ 不 朽 ” 的東東，只是不明白她為什么 24 歲就掛了哇）（4）《 e 小調(diào)第五交響曲》（第三樂(lè)章）— 柴可夫斯基絕對(duì)想不起這首曲子出自這 里面：往往是諧謔曲的第三樂(lè)章，在這里變成了圓舞曲（許多愛(ài)情電影，尤其是好萊塢黃 金十年期間的，可能都用過(guò)，不經(jīng)意間聽(tīng)了 N 次）（5）《藍(lán)色狂想曲》 — 格什溫有樂(lè)迷可能會(huì)說(shuō)，怎么把這首曲子放在這里呀？對(duì)樂(lè) 迷來(lái)說(shuō)太簡(jiǎn)單了嘛。對(duì)，但是不要忘了，這首曲子不是整首都經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)呀。（只是其中一個(gè) 段落而已，但是就那段最 “ 值錢(qián) ” 了，仔細(xì)聽(tīng)聽(tīng)看吧，找出是哪一段）（6）《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》 — 理查 ? 斯特勞斯難倒不是很難，關(guān)鍵是它這個(gè)極像 繞口令的名字（都是尼采惹的禍。隆重典禮晚會(huì)什么的，進(jìn)行到高潮時(shí)，表達(dá)一種雄偉的 壯麗場(chǎng)面，開(kāi)啟了一個(gè)新紀(jì)元等感情）

（7）《小夜曲》（又名 “ 飛吧，小夜曲 ”）— 托斯蒂不是很出名的人寫(xiě)的一首流傳甚廣 的歌曲

（8）博基上校進(jìn)行曲 — 奧爾福德聽(tīng)了就知道的，都叫不出名，啞劇最愛(ài)使用它的 吹口哨部分

（9）《哦，蘇珊娜》 — 福斯特這首歌曲，我相信都聽(tīng)過(guò)，也都跟著唱過(guò)（10）《杜鵑圓舞曲》 — 約納森同樣的，幾乎都聽(tīng)過(guò)現(xiàn)代改編版的樂(lè)曲，可原始版 本和作者似乎無(wú)人記住了

寫(xiě)在后面

本人作為一位忠實(shí)的古典樂(lè)迷，深知那些從未接觸過(guò)但又想接近和欣賞古典音樂(lè)的朋 友的困惑：面對(duì)如此眾多的偉大作曲家，瀚如大海的經(jīng)典作品，該從哪首作品開(kāi)始呢？這 就好比一個(gè)人面對(duì)著一座大山，有很多人告訴過(guò)他山里埋藏著豐富的寶藏，叫他趕快去挖?？上н@個(gè)人沒(méi)有任何的經(jīng)驗(yàn)，甚至連工具都沒(méi)有選對(duì)，怎么還能指望他從中找到自己喜歡 的寶藏呢？

有上述困惑的朋友肯定不在少數(shù)，而且大數(shù)人可能問(wèn)過(guò)別人該如何 “ 挖這座大礦山 ”，可得到的答案要么是貝多芬、莫扎特、肖邦、舒伯特等等大師的名字，要么就是交響曲、鋼琴曲等等音樂(lè)的體裁，根本沒(méi)有任何指導(dǎo)性的意義，反而又將很多人拒之高雅藝術(shù)的大門(mén) 外。這樣一來(lái)，所得到的結(jié)果便是很多人都知道貝多芬、莫扎特等空洞、虛無(wú)的名字，但 對(duì)其作品有那些，或是為什么偉大之處一無(wú)所知，更不用說(shuō)完整的聽(tīng)過(guò)大師們的作品了。這 正是 “ 耳熟不能詳 ” 的來(lái)歷：不經(jīng)意間從生活中某處聽(tīng)到些主題旋律或者樂(lè)思片段，似曾相 識(shí)，但是更往下就不知道了。

興趣是最好的老師。我想，從大家都熟悉的東西入手應(yīng)該是最容易接受的了，于是就 萌發(fā)了撰寫(xiě)此文的念頭。上面列舉的這一百多首古典作品，規(guī)模從大到交響曲、歌劇，小 到藝術(shù)歌曲、音樂(lè)片段；時(shí)間從長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)，短僅十幾秒鐘；年代從上可追溯到巴洛克時(shí)期，下可至今二十世紀(jì)四五十年代，均有所涉獵。

本人作為古典樂(lè)迷，深知此拙文不能將古典音樂(lè)的所有精彩火花一一概括，這里所收集、列出的曲目只是小小的冰山一角罷了，愿能對(duì)那些初涉古典音樂(lè)的朋友起到拋磚引玉的作用。這樣的一些朋友不妨 “ 按圖索驥 ”，先聽(tīng)聽(tīng)這一百多首 “ 古典里的流行 ”，想必定能勾起你 會(huì)心的一笑，喚起對(duì)古典音樂(lè)的熱愛(ài)。最后，愿古典音樂(lè)作為我們一生共同的財(cái)富，讓我們一起去尋找屬于自己所心愛(ài)的寶 藏。

第二篇：音樂(lè)賞析

古典主義音樂(lè)（18世紀(jì)中下期）：18世紀(jì)70年代進(jìn)入盛期。成熟的古典主義以海頓，莫扎特的中晚期，貝多芬的早中晚風(fēng)格為代表。

1.古典主義音樂(lè)特點(diǎn)：所謂古典，原指古希臘和古羅馬的文藝作品。以和諧、均衡、明晰、嚴(yán)謹(jǐn)為特征。古典主義音樂(lè)講究的是典雅、平衡、規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、有序。你很少能在古典主義的作品聽(tīng)出狂放、激情、震撼人心的東西。貝多芬是個(gè)過(guò)渡人物。

2.古典主義器樂(lè)主要在四種形式上取得了重大成就。交響曲成就最大，其次，奏鳴曲。古典協(xié)奏曲以及弦樂(lè)四重奏。

交響曲：典型的交響曲分四個(gè)樂(lè)章。

首樂(lè)章要有一定長(zhǎng)度，速度一般是快板或中板。有時(shí)也會(huì)有個(gè)短小而嚴(yán)肅的引子。

第二樂(lè)章速度慢，情緒平穩(wěn)。

第三樂(lè)章具有舞蹈節(jié)奏，通常是一首小步舞曲。

末樂(lè)章是快板，比第一樂(lè)章更快，奏鳴曲式或回旋曲式。

奏鳴曲：是指一首曲子。奏鳴曲分為三個(gè)樂(lè)章，首樂(lè)章是快板或中板，一般為奏鳴曲式。

第二樂(lè)章是慢樂(lè)章，曲式不固定?；匦?，奏鳴曲式，變奏曲式。

末樂(lè)章是快板或很快，常常為回旋曲式。奏鳴曲式不同于奏鳴曲，（奏鳴曲式是用于奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏及其他器樂(lè)曲的第一樂(lè)章的曲式。）弦樂(lè)四重奏：是兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴演奏的樂(lè)曲。分四個(gè)樂(lè)章，與交響曲很接近。

協(xié)奏曲：獨(dú)奏樂(lè)器炫技為主要特征。一般為三個(gè)樂(lè)章。除去沒(méi)有小步舞曲外，其余樂(lè)章和交響曲一樣。

3.古典歌劇： 巴洛克時(shí)期的歌劇只有宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。古典主義則出現(xiàn)了重唱和合唱。重唱和合唱可以同時(shí)表現(xiàn)幾個(gè)人物的性格和感情。莫扎特的歌劇達(dá)到古典主義頂峰。4.維也納三杰：海頓、莫扎特、貝多芬。都為德國(guó)人。

5.海頓：1732-----1809，他確立了交響曲和弦樂(lè)四重奏的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)，有弦樂(lè)四重奏之父 交響曲之父的美名。性格樂(lè)觀開(kāi)朗，喜歡在生活中開(kāi)一些小玩笑，他認(rèn)為音樂(lè)就是拿來(lái)享受的。他不喜歡表現(xiàn)人類的陰暗復(fù)雜的一面。他的音樂(lè)純凈悠揚(yáng)，他的音樂(lè)喜樂(lè)光明，令人如沐春風(fēng)。他信仰堅(jiān)定，幽默詼諧，親切樸實(shí)，被親切的稱謂“海頓老爹”。他的一生一帆風(fēng)順，音樂(lè)生涯總是踏著穩(wěn)健的腳步前進(jìn)。

賞析作品：G大調(diào)94號(hào)交響曲《驚愕》，《告別交響曲》

弦樂(lè)四重奏《皇帝四重奏》，莫扎特：1756-------1791，個(gè)性純真熱情，愛(ài)情生活也多姿多彩。他的音樂(lè)吸收的來(lái)自不同地區(qū)的曲風(fēng)融合而成，以最簡(jiǎn)單的音符，打動(dòng)人的心扉。音樂(lè)純凈、優(yōu)美、歡樂(lè)、靈巧。成就主要是歌劇。

賞析作品：1.40號(hào)交響曲，第一樂(lè)章

2.安魂曲

3.21號(hào)鋼協(xié)第二樂(lè)章

4.第11號(hào)鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章土耳其進(jìn)行曲。

5.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

貝多芬：1770---1827，從古典主義到浪漫主義過(guò)渡 時(shí)期的人物。貝多芬的交響曲是古典主義的頂峰。此外他鋼琴奏鳴曲一般二或四個(gè)樂(lè)章。，弦樂(lè)四重奏也是音樂(lè)藝術(shù)的巔峰。音樂(lè)風(fēng)格：他的音樂(lè)基本情緒是樂(lè)觀的，作品前半部分壓抑、挫折、掙扎之后，在結(jié)尾處獲得。他的作品是他嘔心瀝血的產(chǎn)物，一改再改，幾乎無(wú)瑕疵。

賞析作品。第三英雄交響曲，第六田園交響曲，第五交響曲，第九合唱交響曲。

鋼琴奏鳴曲《月光》 浪漫主義音樂(lè)：與18世紀(jì)古典主義的一個(gè)重要區(qū)別，在于喜歡把眼光投向遙遠(yuǎn)的往昔和不可知的未來(lái)。作品更注重個(gè)人的情感描述。特征是飽含熱情，孜孜不倦的追求，渴望綜合一切藝術(shù)。1。分為A

19世紀(jì)標(biāo)題音樂(lè)，將音樂(lè)以外的因素化為樂(lè)思，用文字來(lái)說(shuō)明其思想內(nèi)容。常由詩(shī)歌，繪畫(huà)或某種事物激起靈感，但主觀性更強(qiáng)。

B

民族主義，19世紀(jì)又是民族主義的世紀(jì)。在北歐，東歐搜集民歌，選民族的歷史故事，自然風(fēng)光，人民生活等題材，運(yùn)用本民族的民族民間音樂(lè)舞曲的音調(diào)節(jié)奏，形成具有本民族特點(diǎn)的音樂(lè)語(yǔ)匯。

C

后浪漫主義，19世紀(jì)的后30年，世紀(jì)之交，國(guó)際局勢(shì)和社會(huì)動(dòng)蕩，與19世紀(jì)中上葉相比，在音樂(lè)內(nèi)容與風(fēng)格上有了顯著的變化。在德奧，作曲家更著重音樂(lè)表現(xiàn)，作品篇幅龐大，出現(xiàn)感情過(guò)剩和極度外溢的現(xiàn)象。

19世紀(jì)音樂(lè)體裁;

器樂(lè)：

A

交響曲分為純音樂(lè)（舒伯特、勃拉姆斯、柴可夫斯基等）和標(biāo)題的交響曲。

B

鋼琴，仍然沿襲傳統(tǒng)的體裁，回旋曲，變奏曲?；孟肭?，賦格。

C

具有浪漫主義特征的體裁;各種特性樂(lè)曲（一般規(guī)模較小，也有長(zhǎng)的）和標(biāo)題小曲。

常見(jiàn)的體裁有前奏曲、夜曲、敘事曲、狂想曲、無(wú)詞歌、間奏曲。它們的標(biāo)題就標(biāo)

出樂(lè)曲的基本情緒和氣氛。

聲樂(lè)：

A

藝術(shù)歌曲，是聲樂(lè)與詩(shī)歌相結(jié)合的一種體裁，深受浪漫主義作曲家的喜愛(ài)。舒曼、舒伯特、勃拉姆斯。法德藝術(shù)歌曲造詣最高。

B

合唱仍然采用彌撒曲、安魂曲、清唱?jiǎng)⌒问健?/p>

C

歌劇，民族思潮，綜合藝術(shù)的思潮反映在歌劇創(chuàng)作中，從18世紀(jì)意大利一家獨(dú)大的統(tǒng)治地位發(fā)展為意德法以及東歐都有各自特點(diǎn)并且相互影響的局面。

浪漫主義作曲家

舒伯特：藝術(shù)歌曲是他創(chuàng)作的中心。他的藝術(shù)歌曲特點(diǎn)是第一，是文學(xué)與音樂(lè)的完美結(jié)合。

第二，音樂(lè)是隨著歌詞的意義而改變。第三鋼琴伴奏，在于為歌曲渲染氣氛，營(yíng)造意境，鋼琴與歌曲互相應(yīng)和，配合的天衣無(wú)縫。

舒伯特的音樂(lè)在感情深度，表現(xiàn)力度和悲劇感上，接近貝多芬，他比貝多芬更加敏感，具有更多詩(shī)人的氣質(zhì)。

賞析作品；第八未完成交響曲-----第二樂(lè)章。

《鱒魚(yú)A大調(diào)鋼琴五重奏》-----第四樂(lè)章

《冬之旅》第一首晚安

《魔王》 《圣母頌》《野玫瑰》 韋伯：

1786---------1826

德國(guó)作曲家，指揮家，鋼琴家，德國(guó)浪漫主義歌劇的先驅(qū)。

賞析作品：歌劇《自由射手》，鋼琴獨(dú)奏曲《邀舞》 舒曼：1810------1856，德國(guó)作曲家，文學(xué)家，音樂(lè)評(píng)論家。

他的音樂(lè)評(píng)論具有革命性，批評(píng)守舊的音樂(lè)家，不做世俗的歌頌者。他本人多愁善感，音樂(lè)具有抒情美，他的想象力豐富，時(shí)常描繪夢(mèng)境或夢(mèng)想。音樂(lè)帶有學(xué)究氣，女性化，深度，厚度不足。作品短小，佳作大部分為鋼琴曲。

賞析作品;器樂(lè)《蝴蝶》《夢(mèng)幻曲》《狂歡節(jié)》

藝術(shù)歌曲《詩(shī)人之戀》

門(mén)德?tīng)査桑杭揖齿^好，貴族紳士。他的音樂(lè)富于詩(shī)意，曲式完美嚴(yán)謹(jǐn)，音樂(lè)抒情，優(yōu)雅，恬靜，傷感，與李斯特，柏遼茲，瓦格納等人的熱烈，狂放風(fēng)格不同。也與肖邦的憂郁音樂(lè)有別。他的音樂(lè)保守，缺少趣味性。他堅(jiān)持明晰的古典主義的形式，很少創(chuàng)新。旋律優(yōu)美抒情。他的浪漫主義主要他現(xiàn)在作品中的情感和強(qiáng)烈的戲劇性。賞析作品：

《第四號(hào)交響曲意大利》、《無(wú)詞歌》、《威尼斯船歌》、《乘著歌聲的翅膀》 肖邦：波蘭作曲家，被譽(yù)為鋼琴詩(shī)人，音樂(lè)風(fēng)格：一

他從不給自己的作品加標(biāo)題。用體裁和編號(hào)來(lái)區(qū)分它們。

二

音樂(lè)靈感來(lái)源于生活經(jīng)歷和感受。

三

他是短小體裁的大師。幾乎作品都為鋼琴，他把鋼琴的表現(xiàn)潛能發(fā)揮到極致

四

第一個(gè)用音樂(lè)作品表達(dá)民族主義的作曲家。他一生的創(chuàng)作沒(méi)有離開(kāi)波蘭的民族音調(diào)。

五

作品體裁有，敘事曲，奏鳴曲、練習(xí)曲、夜曲、瑪祖、波羅乃茲、幻想曲、協(xié)奏曲、回旋曲、室內(nèi)樂(lè)、歌曲。

音樂(lè)特征：內(nèi)斂、含蓄、清麗、婉約。賞析作品：《C小調(diào)革命練習(xí)曲》《降B小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲》《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》《降D大調(diào)一分鐘圓舞曲》 推薦曲目

《夜曲》21都為精品。瑪祖卡

《A大調(diào)波羅乃茲舞曲軍隊(duì)》

《A小調(diào)前奏曲》 李斯特：匈牙利作曲家，鋼琴家，指揮家，被譽(yù)為鋼琴之王，創(chuàng)造了交響詩(shī)這一種音樂(lè)形式。

為狂想曲這種單樂(lè)章的體裁樹(shù)立了典范。

音樂(lè)風(fēng)格：多姿多彩，極富有想象力。外向，豪壯，絢麗，花哨火爆。賞析作品：《匈牙利狂想曲第2號(hào)》 推薦曲目《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》《浮士德交響曲》 交響曲《前奏曲之三》《愛(ài)之夢(mèng)》

勃拉姆斯： 與貝多芬，巴赫稱為3B，他是個(gè)完美主義者。他是新古典主義的捍衛(wèi)者。他的音樂(lè)復(fù)雜，嚴(yán)謹(jǐn)而高貴，有一些學(xué)究氣。交響曲風(fēng)格氣勢(shì)宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)膩、表情變化多端。鋼琴協(xié)奏曲同類作品中的佼佼者。室內(nèi)樂(lè)是他自省，內(nèi)心的表現(xiàn)形式，他的室內(nèi)樂(lè)憂郁而懷舊。

賞析作品： 《匈牙利舞曲》《作品49號(hào)第四首搖籃曲》 小約翰 施特勞斯（圓舞曲之王）：音樂(lè)總的說(shuō)來(lái)膚淺，體裁與題材都顯得狹隘同樣是歡快的音樂(lè)莫扎特的音樂(lè)中聽(tīng)到的是對(duì)生命的贊頌，是發(fā)自靈魂的、天真的、童稚的樂(lè)觀，而他的音樂(lè)是及時(shí)行樂(lè)主義的宣示。

圓舞曲的特點(diǎn)《旋律酣暢，柔美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏自由，生機(jī)盎然。賞析作品：《閑聊波爾卡》輕歌劇《蝙蝠》《溜冰圓舞曲》《藍(lán)色多瑙河》 老約翰 施特勞斯，《拉德斯基進(jìn)行曲》

柴可夫斯基：1840--1893是俄國(guó)作曲家，作品進(jìn)入西方音樂(lè)正典的頭一尾俄羅斯作曲家。

旋律大師。性格內(nèi)向，敏感、情緒不穩(wěn)定，長(zhǎng)期抑郁。

音樂(lè)風(fēng)格：旋律抒情、華麗，善于利用不同樂(lè)器，特別是管弦樂(lè)器的音色制造強(qiáng)烈的戲劇效果。音樂(lè)特點(diǎn)旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，配器艷麗，情感強(qiáng)烈。過(guò)于感性，女性化，音樂(lè)情緒憂郁。賞析作品：《斯拉夫進(jìn)行曲》、《第六交響曲悲愴》《1812序曲》鋼琴曲《四季六月船歌》 推薦曲目,歌劇共十部，《葉普蓋尼 奧涅金 》、舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》 19世紀(jì)民族樂(lè)派：

俄羅斯音樂(lè)，格林卡

強(qiáng)力集團(tuán)

賞析作品：鮑羅丁管弦樂(lè)交響詩(shī)《在中亞西亞草原》 穆索爾斯基：管弦樂(lè)曲《荒山之夜》，鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》---侏儒，漫步主題。里姆斯基.科薩科夫：交響組曲《舍赫拉查德》-----第一樂(lè)章 捷克民族樂(lè)派：德沃夏克《第九交響曲第二樂(lè)章念故鄉(xiāng)》

斯美塔那交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》------第二樂(lè)章沃爾塔瓦河 挪威民族樂(lè)派：格里格管弦樂(lè)組曲《培爾 金特》索爾維格之歌 芬蘭民族樂(lè)派：西貝柳斯交響詩(shī)《芬蘭頌》 印象派德彪西《牧神午后前奏曲》

巴洛克時(shí)期

維瓦爾第：1678-----1741 巴

赫：1685-------1750，音樂(lè)之父

亨 德 爾 ；1685------1759，清唱?jiǎng)〈髱?古典主義

格

魯 克;

1714----1787 海

頓;

1732---1809 古典樂(lè)派的奠基人

莫

扎 特： 1756----1791 音樂(lè)天才 貝多芬

：

1770---1791 樂(lè)圣 浪漫主義時(shí)期 早期浪漫主義；

韋伯1786-----1826 浪漫派的先鋒 舒伯特1797---1828 歌曲之王 帕格尼尼

柏遼茲

1803---1869 永不停止的 音樂(lè)實(shí)驗(yàn)家 肖邦

1810---1849 鋼琴詩(shī)人 李斯特

1811--1886

鋼琴之王

舒曼

1810-----1856最具浪漫氣質(zhì)的作曲家 門(mén)德?tīng)査?/p>

1809---1847 夢(mèng)幻音樂(lè)的翹楚 比才

晚期浪漫主義

柴可夫斯基 1840-----1893俄羅斯音樂(lè)的集成大師 勃拉姆斯

1833-------1897 新古典主義的捍衛(wèi)者 約翰施特勞斯 ：1825-------1899 圓舞曲之王 瓦格納

1813----1883引發(fā)熱潮的歌劇院狂人 羅西尼

多尼采蒂

威爾第1813-----1901 復(fù)興意大利音樂(lè)的歌劇之神

圣-桑斯

民族樂(lè)派印象派與后浪漫主義 格林卡

鮑羅丁

穆索爾斯基

里姆斯基科薩科夫

1844-----1908 俄羅斯音樂(lè)革命家 拉赫瑪尼諾夫

德沃夏克

1844-----1904 國(guó)民音樂(lè)的巨人 斯美塔那 格里格

西貝柳斯

1865---1957 芬蘭愛(ài)國(guó)音樂(lè)的斗士

德彪西

1862-----1918 印象派的翹楚 拉威爾

1875---1937 普契尼 布魯克納

馬勒

1862----1918 交響曲的巨人

理查德 施特勞斯

1864-----1949 浪漫派后期的前衛(wèi)作曲家 20世紀(jì)音樂(lè)

斯特拉文斯基

勛伯格 巴托克

普羅科薩耶夫

肖斯塔諾維奇

1906-----1975 用音樂(lè)編織的蘇聯(lián)作曲家

第三篇：音樂(lè)賞析

流行與經(jīng)典音樂(lè)賞析

今年我選擇了“流行與經(jīng)典音樂(lè)會(huì)集錦”這門(mén)課，我很喜歡。一方面由于我本身就很喜歡音樂(lè)，另一方面由于在這門(mén)課上我學(xué)到了很多東西。我們的老師很優(yōu)秀，每次都給我們帶來(lái)很多有趣的東西，每節(jié)課都那么生動(dòng)有趣。雖然上這門(mén)課的時(shí)間不長(zhǎng)，但我還是有很多體會(huì)的。

第一次老師就給我們帶來(lái)了宋祖英的演唱會(huì)，一開(kāi)始可能是由于不經(jīng)常聽(tīng)那種民族歌曲，沒(méi)有什么興趣，可是真正聽(tīng)起來(lái)之后，我發(fā)現(xiàn)很多人都開(kāi)始認(rèn)真欣賞起來(lái)。宋祖英的歌曲很好聽(tīng)，我覺(jué)得她的唱功真的是沒(méi)什么說(shuō)的，很棒！雖然我們這一代不是經(jīng)常聽(tīng)她的歌，但是她的《辣妹子》《好日子》《小背簍》等歌曲耳熟能詳。《好日子》于1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上由宋祖英演唱。該歌曲歌詞喜慶，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的熱愛(ài)；曲風(fēng)歡快、明朗，受到民眾的喜愛(ài)，在國(guó)內(nèi)外廣為流傳。我覺(jué)得這首歌很能帶動(dòng)氣氛，歌聲一響，所有的同學(xué)都安靜下來(lái)仔細(xì)的聽(tīng)。演唱會(huì)中還有一個(gè)亮點(diǎn)，那就是宋祖英與周杰倫的合唱。雖然他們的風(fēng)格不一樣，但他們都很努力的配合對(duì)方，竭力演奏出最美的盛宴。雖然大家都很迷戀周杰倫，但我還是要說(shuō)，我覺(jué)得宋祖英的演唱更為成功，不論是唱腔還是對(duì)歌曲的領(lǐng)悟，宋祖英明顯要強(qiáng)過(guò)周杰倫。那種歌喉真的是無(wú)可挑剔。我想這與歌手本身的練習(xí)是密不可分的，再加上宋祖英一直是唱民族歌曲的，她對(duì)歌曲的把握顯然駕輕就熟，相對(duì)于周杰倫這個(gè)半路出家的人來(lái)說(shuō)這是明顯的優(yōu)勢(shì)。其中周杰倫還彈奏了古箏，雖然其中有一點(diǎn)瑕疵，但還是讓我們很震驚，畢竟周杰倫沒(méi)有學(xué)過(guò)古箏。一曲下來(lái)行云流水，直叫我們感慨中國(guó)文化博大精深，都不知道當(dāng)年是怎么發(fā)明的古箏，如此優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)。

與之類似的演唱會(huì)我們還聽(tīng)了祖海香港演唱會(huì)。祖海也是著名民族唱法女歌手。雖然唱法很相似，但她還是與之前宋祖英的風(fēng)格有所區(qū)別。其代表作有《為了誰(shuí)》《我家在中國(guó)》《好運(yùn)來(lái)》等。我記得很小的時(shí)候就經(jīng)常聽(tīng)到那首《好運(yùn)來(lái)》，我覺(jué)得歌詞表達(dá)了一種深深的期盼：愿善良的人們天天好運(yùn)來(lái)，愿祖國(guó)的日月年年好運(yùn)來(lái)，好運(yùn)來(lái)，我們好運(yùn)來(lái)，迎著好運(yùn)興旺發(fā)達(dá)通四海。

好運(yùn)來(lái)祝你好運(yùn)來(lái)，好運(yùn)來(lái)祝你好運(yùn)來(lái)，好運(yùn)帶來(lái)了喜和愛(ài)，好運(yùn)來(lái)，我們好運(yùn)來(lái)，迎著好運(yùn)天天笑開(kāi)顏.不僅歌詞寫(xiě)得好，祖海的唱功也是一流，整首歌唱的讓人心里甜蜜蜜的，好像回到了小時(shí)候，對(duì)很多事情熱切盼望著。在這場(chǎng)演唱會(huì)中祖海還挑戰(zhàn)了粵語(yǔ)歌曲《千千闕歌》，雖然是老歌，但在她的演繹下又有了別樣的味道，那種獨(dú)特的嗓音獨(dú)特的唱法，即使用于唱她不怎么擅長(zhǎng)的粵語(yǔ)一樣是驚艷四座。

之后我們還聽(tīng)了瑪利亞·凱利的歌。我只能說(shuō)我被震撼到了，那種

唱腔，讓我記憶尤深。那經(jīng)典的《hero》，長(zhǎng)久存在于我的心里。略帶嘶啞的嗓音，深情的演唱，偶爾還可以飚一個(gè)海豚音，真的是讓我們很感動(dòng)。突然覺(jué)得音樂(lè)不分國(guó)籍，不分語(yǔ)言，它能傳達(dá)出很多語(yǔ)言不能表達(dá)的情感，只要你能讀懂其中的深情，就可以感動(dòng)很久，真的是一種心靈的交流。

我比較喜歡那種深情一點(diǎn)的，抒情的歌。對(duì)于那種動(dòng)感的歌曲我可能不是很能接受。在這么多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的欣賞過(guò)程中，我覺(jué)得中華民族的歌真的是可以經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，那種古

典音樂(lè)的美，笛聲清脆，簫聲深沉，琵琶的錚錚之音，從這些中我都可以感受到華夏之音的美妙，體味到古典的魅力所在。中國(guó)的古典音樂(lè)是以五音——宮商角徵羽為基礎(chǔ)的，中國(guó)古代的音樂(lè)大師們實(shí)在是太偉大了。在這門(mén)課的學(xué)習(xí)中加強(qiáng)了我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的了解，增強(qiáng)了民族自豪感與自信心。中國(guó)是個(gè)有著悠久歷史的國(guó)度，音樂(lè)更是發(fā)展歷史上的一部豐滿的史詩(shī)。即使現(xiàn)在年輕人很少聽(tīng)古典的歌曲了，但是就算是像周杰倫這樣的現(xiàn)代音樂(lè)代表人的歌中，依然還有傳統(tǒng)音樂(lè)元素的存在，比如《菊花臺(tái)》，這首曲子的結(jié)尾處便是用我國(guó)云南的傳統(tǒng)樂(lè)器葫蘆絲演奏而成。我只能說(shuō)回歸傳統(tǒng)是一種趨勢(shì)，我國(guó)是有著深厚文化底蘊(yùn)的國(guó)家。立足于傳統(tǒng)并且與現(xiàn)代音樂(lè)元素相結(jié)合，進(jìn)行創(chuàng)新這是一種必然。

我覺(jué)得音樂(lè)是由人創(chuàng)作，表達(dá)的是一種自然地情感，音樂(lè)賞析者便是要在賞析音體味創(chuàng)作者的情感，與其進(jìn)行情感上的交流。伴隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，音樂(lè)在人們的日常生活中扮演著越來(lái)越重要的角色，成為生活的調(diào)和劑。在日常生活中我們可以深刻的感受到音樂(lè)的意義所在。在情緒低落時(shí)適合聽(tīng)激情澎湃的音樂(lè)如交響曲與進(jìn)行曲，在心情煩躁的時(shí)輕音樂(lè)是不錯(cuò)的選擇能讓人平靜下來(lái)，認(rèn)真的思索。音樂(lè)的最大功能是從精神上讓我們超越有限的生命的圍墻，把視野投向另一個(gè)關(guān)于美的音樂(lè)世界。她最奇妙的力量在于讓我們?nèi)找嫫吹撵`魂有回家的感覺(jué)，擴(kuò)充我們生命的寬度和深度，尋找到生命的精神支柱，找到靈魂的歸屬。在這個(gè)充滿競(jìng)爭(zhēng)的世界，在這個(gè)信息化的時(shí)代里，每個(gè)人都應(yīng)該從各方面全面的提升自己，而通過(guò)各種科學(xué)有效的途徑，成為“有理想、有道德、有文化、有紀(jì)律”，德、智、體、美等全面發(fā)展的社會(huì)主義事業(yè)建設(shè)者和接班人。

第四篇：音樂(lè)賞析

《白毛女》是上海芭蕾劇團(tuán)里的經(jīng)典劇目，“喜兒”這實(shí)在是一個(gè)再熟悉不過(guò)的人物角色了。全劇從喜兒到白毛女，貫穿出現(xiàn)了四位飾演者，但表演最精彩的莫過(guò)于首尾兩位，代表了當(dāng)前上芭的舞蹈水平。

前兩幕出場(chǎng)的“喜兒”感覺(jué)瘦弱單薄，卻在痛斥黃世仁時(shí)，竟能釋放出那樣咄咄逼人的驚人氣場(chǎng)，特別是演員的軟度與旋轉(zhuǎn)，實(shí)在為之震撼。而成年的“白毛女”，動(dòng)作更顯干練穩(wěn)重，把一段悲慘的故事娓娓道來(lái)，從技術(shù)表現(xiàn)到思想內(nèi)涵，都更飽滿了劇中的人物形象。她在劇中的復(fù)合轉(zhuǎn)非常精彩，據(jù)說(shuō)也是此劇的亮點(diǎn)。

確實(shí)，經(jīng)典劇目的藝術(shù)成就無(wú)可厚非。但藝術(shù)畢竟是在發(fā)展的，用現(xiàn)在的眼光去評(píng)價(jià)將近四十年前的作品，相信很多前來(lái)觀看的中年人都是借著《白毛女》去追憶過(guò)去的那個(gè)年代，追憶曾經(jīng)的那些童年景象?？磥?lái)藝術(shù)已不僅僅只是停留在欣賞的層面上了，它更大的魅力應(yīng)該源于溝通，一種跨越年代的心靈溝通。有人認(rèn)為《白》劇是靠政治取勝,是靠階級(jí)斗爭(zhēng)的戲劇內(nèi)容取勝。這顯然帶有貶低《白》劇藝術(shù)成就的意思。我認(rèn)為,姑且放下(白》劇的藝術(shù)成就不論,單就藝術(shù)家們抓取的這個(gè)重大題材來(lái)說(shuō),也非同一般。1945年《白》刷誕生之時(shí),正處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕民族矛盾下降國(guó)內(nèi)階級(jí)矛盾上升的歷史時(shí)期。對(duì)于即將到來(lái)的新形勢(shì),我黨中央雖有估計(jì),現(xiàn)實(shí)生活中也已提出,但國(guó)內(nèi)軍事政治形勢(shì)都還沒(méi)有發(fā)展到已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)生活的那一步。而《白》劇卻即時(shí)抓住了這一重大題材,體現(xiàn)了藝術(shù)家高度的政治及藝術(shù)的敏感。從這點(diǎn)上看,《白》劇及其藝術(shù)家們可以說(shuō)是走在時(shí)代的前面。由此可見(jiàn),重大題材并不總是清楚地?cái)[在那兒任人隨意拾取,沒(méi)有藝術(shù)家們高度的政治敏感,想抓重大題材也不一定能抓得到。這里說(shuō)的藝術(shù)家的政治敏感和政治家的政治敏感又有所不同,政治家敏感到的重大政治問(wèn)題,不是為了藝術(shù),也不一定適合藝術(shù)表現(xiàn)。

《白毛女》是我國(guó)歌劇史上第一部里程牌式的作品,它是中華民族歌劇成熟的標(biāo)志和發(fā)展的奠基石。它的成功演出在我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上具有承前啟后的重要意義,并為我國(guó)歌劇創(chuàng)作的發(fā)展開(kāi)辟了一個(gè)新的階段。這部作品不僅對(duì)中國(guó)歌劇和其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)廣泛影響，而且對(duì)他后來(lái)的創(chuàng)作也具有重要意義

白毛女觀后感

白毛女的故事可能離我們這些成長(zhǎng)在九零年代的大學(xué)生有點(diǎn)久遠(yuǎn)，但它之所以流傳至今畢竟是有它獨(dú)特的時(shí)代意義。之前的我并沒(méi)有興趣去了解這樣一個(gè)“過(guò)氣”的老套故事，可在一次意外的“邂逅”之后，我很有興趣表述一下自己對(duì)它的感想。或許這就是它與當(dāng)今流行迥然不同的獨(dú)特魅力吧。

故事很簡(jiǎn)潔，講的就是喜兒父女遭受舊社會(huì)地主迫害，而后在新中國(guó)得到新生的老套經(jīng)歷。既然它老套，為何能流傳至今，經(jīng)久不衰呢？我想，是因?yàn)樗恼鎸?shí)，這個(gè)故事太深動(dòng)太形象，以至于讓我入戲。其實(shí)，我注意的不是它真不真實(shí)，感不感人，我只是在想，我要是我是喜兒，會(huì)怎么樣呢？我應(yīng)該也會(huì)苦白頭或者直接死掉，我不是那種能學(xué)會(huì)反抗命運(yùn)的人，喜兒也不是。

這個(gè)故事讓我想要反省，我從小到大，一路走來(lái)，學(xué)了這么多東西，見(jiàn)了這么多人事，自以為明白了很多道理?？墒?，如果我是喜兒，我能面對(duì)社會(huì)的黑暗和不公奮起反抗嗎，我有這個(gè)覺(jué)悟嗎？在這個(gè)紛繁復(fù)雜的社會(huì)里，我和喜兒有什么不同？唯一的區(qū)別是她遇到了她的黃世仁，我沒(méi)有。而這，也僅僅是因?yàn)榕f社會(huì)和新中國(guó)的區(qū)別，于我，并無(wú)瓜葛。其實(shí)，我一直都是個(gè)同情著喜兒的現(xiàn)代版喜兒，我渺小，我無(wú)助，我軟弱，我迷?！?/p>

我明白，喜兒的悲劇是舊社會(huì)的殘酷無(wú)情造成的，但也是人們不懂得反抗導(dǎo)致的。人們不知道如何破舊立新，循規(guī)蹈矩并“心安理得”的忍受著壓迫，是因?yàn)樗麄兊能浫鹾蜔o(wú)知。所以，共產(chǎn)黨站起來(lái)領(lǐng)導(dǎo)麻木的群眾，用革命來(lái)推翻封建統(tǒng)治。誰(shuí)也沒(méi)有想到，原來(lái)舊社會(huì)可以變成新中國(guó)，地主老財(cái)?shù)牡乜梢詺w自己來(lái)種。這就是勞苦大眾貧下中農(nóng)普遍帶有的，源自他們內(nèi)心深處的悲情色彩。

他們沒(méi)有意識(shí)，沒(méi)有勇氣，去想象這樣一個(gè)嶄新的世界。而我，同樣沒(méi)有那樣一種覺(jué)悟，去想象和開(kāi)創(chuàng)另外一番天地，在學(xué)習(xí)上，在生活中。我對(duì)我自己，感到深深地悲哀，喜兒，或許我從你身上看到了別人沒(méi)有看到的東西——我自己。

我希望，我不是喜兒，不會(huì)干等著別人來(lái)拯救自己，我會(huì)自我完善，通過(guò)學(xué)習(xí)知識(shí)，學(xué)習(xí)生活。

管弦樂(lè)先聲奪人，旋律一陣緊似一陣，一陣強(qiáng)似一陣，我仿佛看到了滿天烏云，天越來(lái)越低，云越來(lái)越沉，強(qiáng)烈、渾重的強(qiáng)音震撼了我。在強(qiáng)烈低沉之中間或響起笛子短促的滑音，讓我感到了凜冽的北風(fēng)在呼號(hào)，大雪在漫天飛舞。這時(shí)，我仿佛看到了一個(gè)因過(guò)度勞累而佝僂的身影在風(fēng)雪中踽踽獨(dú)行。在充分營(yíng)造了黑云壓頂，寒風(fēng)刺骨的氛圍之后，忽然，音樂(lè)戛然而止，片刻寂靜之后長(zhǎng)笛吹奏出了明快、流暢的《北風(fēng)吹》，音樂(lè)場(chǎng)景一下子轉(zhuǎn)換到了喜兒的家。喜兒，這個(gè)“方圓百里數(shù)得著的”美麗少女，天真爛漫，盼著爹爹回家，與她一起“歡歡喜喜過(guò)個(gè)年”。我一下子從黑云壓頂中解脫出來(lái)。啊，多么熟悉、多么優(yōu)美的旋律啊，此時(shí)此刻，我感到十分的愉悅和愜意。緊接著，歡快的《窗花舞》奏起來(lái)，喜兒打掃完家，又忙著剪窗花，貼窗花，我的心也隨著歡樂(lè)的旋律跳躍起來(lái)。這時(shí)，爹爹楊白勞推門(mén)而入。隨即，明快的《紅頭繩》的旋律響起，把父女歡聚和過(guò)年的喜慶推向了高潮。忽然，音樂(lè)低沉、緊張，他們哪里知道，一場(chǎng)厄運(yùn)在悄悄降臨。債主黃世仁領(lǐng)著狗腿子上門(mén)逼債，搶走了他早已垂涎三尺的喜兒。楊白勞悲憤欲絕，舀了一瓢點(diǎn)豆腐的鹵（毒）一飲而盡，中毒倒在雪地里，含恨而死。這時(shí)，音樂(lè)奏起了悲愴與控訴，喜兒的悲劇人生開(kāi)始了。音樂(lè)低回、悲傷，也有抗?fàn)帲核诘刂骷依镌獾搅思槲邸?*。幾次反抗遭到毒打，幾次逃脫都被抓回來(lái)。有一次，她終于逃脫了，被逼躲進(jìn)了深山。這時(shí)，音樂(lè)里流淌著悲戚、苦痛，醞釀著仇恨。由于常年不食人間煙火，嚴(yán)重缺鹽，喜兒滿身污垢，黑發(fā)變白，全沒(méi)了人樣。她為了活命，有時(shí)去廟里偷食神龕上的供品，被人們誤認(rèn)作魔鬼，她成了人人懼怕的鬼。

一曲《盼望深山出太陽(yáng)》響起，生發(fā)著懷念、希望。終于，家鄉(xiāng)解放了，喜兒獲得了重生，終于從“鬼”又復(fù)變成了人。漫天的烏云被驅(qū)散，《太陽(yáng)出來(lái)了》的旋律回蕩著解放的歡樂(lè)。

這就是著名的人變鬼，鬼變?nèi)说墓适隆Ｒ魳?lè)早已結(jié)束，可我的心情卻久久不能平靜。記得誰(shuí)說(shuō)過(guò)，萬(wàn)惡的舊社會(huì)，把人逼成了“鬼”。解放了，新社會(huì)把 “鬼”變作人。是啊，曾經(jīng)

有多少壞人，甚至是反動(dòng)派被改造成了有益于人民的人。可是，在改革開(kāi)放以來(lái)，由于法律在國(guó)家管理和市場(chǎng)管理中的缺失，許多人貪贓枉法、唯利是圖，變成了見(jiàn)利忘義的魔鬼！他們?nèi)饲耙惶?，人后又是一套，好話說(shuō)完，壞事做絕，變成了禍國(guó)殃民、害人害己的魔鬼。

我不由地想問(wèn)：舊社會(huì)，是地主惡霸把人逼成了鬼，現(xiàn)在，是什么又把人變成了鬼？ 至于前面提到的債主債戶的話題，我想現(xiàn)如今，不是誰(shuí)是債主債戶的問(wèn)題，而是誰(shuí)強(qiáng)誰(shuí)弱的問(wèn)題。此“楊白勞”非彼楊白勞；此“黃世仁”亦非彼黃世仁了！

以前是債主逼死了債戶，現(xiàn)在反過(guò)來(lái)了，是“楊白勞”要把“黃世仁”逼死了；黃世仁以前的剝削，在今天的“楊白勞”看來(lái)太小兒科了，太不痛不癢了，致富來(lái)得太慢了；現(xiàn)在的“黃世仁”什么都黃了，辛勤勞作一年，一無(wú)所獲，真正白勞動(dòng)；現(xiàn)在的“楊白勞”，可不是昔日的楊白勞，他們是白花花的大洋白白地?fù)频绞值摹把蟀讚啤?。他們或者為官，或者?jīng)商，他們官商勾結(jié)，魚(yú)肉國(guó)民。借國(guó)家政策肥自己腰包，企業(yè)改制，一夜暴富是他們的杰作；居高不下的房?jī)r(jià)，我們也是占了他們的光……

想到這里，我的心里又響起了《盼望深山出太陽(yáng)》的旋律。在人變鬼的黑

第五篇：音樂(lè)賞析

音樂(lè)賞析

今天在課堂上觀看了《功夫熊貓》，這部電影是在2008年上映的。之前我沒(méi)有完整的觀看過(guò)這部電影，今天算是把他看完整了。

我看了這部電影之后有了一些觀后感。

一是相信別人是對(duì)別人最大的鼓勵(lì)和支持，也是對(duì)一個(gè)人潛能的最大的啟發(fā)。浣熊不信任熊貓，認(rèn)為他不是練武的料，但是烏龜大師堅(jiān)持讓浣熊去信任熊貓，并且把這個(gè)大的責(zé)任交給熊貓，浣熊真的去按照這個(gè)思路去做的，去信任熊貓，結(jié)果真的把他帶成了絕世高手。二是相信權(quán)威浣熊堅(jiān)持讓大龍當(dāng)“神龍大俠”，但是烏龜卻堅(jiān)持讓熊貓阿寶當(dāng)“神龍大俠”，后來(lái)烏龜大師告訴浣熊，大龍不是那塊料，但是熊貓是。浣熊相信了師傅的話。有些時(shí)候，我們要敢于去服從比我們高的人，因?yàn)樗麄兊哪挲g優(yōu)勢(shì)和他們的經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢(shì)，都會(huì)做出比我們還準(zhǔn)確的判斷來(lái)的。李開(kāi)復(fù)在《與未來(lái)同行》書(shū)里寫(xiě)到，一定身邊要有個(gè)忘年交，他們會(huì)在一些你的生活問(wèn)題和學(xué)識(shí)問(wèn)題上直接給你解答，會(huì)讓你少走很多彎路的，要相信別人的經(jīng)驗(yàn)，哪怕有些時(shí)候經(jīng)驗(yàn)會(huì)犯錯(cuò)誤的，但是經(jīng)驗(yàn)犯錯(cuò)誤的時(shí)候，要少于經(jīng)驗(yàn)給你指點(diǎn)正確路的時(shí)候，不要因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)可以犯錯(cuò)誤，就去否定經(jīng)驗(yàn)。

三是因材施教浣熊用培訓(xùn)他徒弟的套路去訓(xùn)練熊貓的時(shí)候，熊貓根本就跟不上節(jié)奏，而且連小孩玩的東西，都玩不了，所以讓浣熊覺(jué)得很失望。但是當(dāng)浣熊看到熊貓因?yàn)橥党詵|西，而變的矯健的時(shí)候，他決定采取的就是誘惑式教育方式，就是你做好一件事，我就給你一點(diǎn)獎(jiǎng)勵(lì)，獎(jiǎng)勵(lì)就是給你飯吃。結(jié)果熊貓被他在很短的時(shí)間內(nèi)，就訓(xùn)練成了一個(gè)超級(jí)高手，興趣是最好的老師，所以好的老師要把一個(gè)人的興趣，引導(dǎo)到他的學(xué)習(xí)上去，做網(wǎng)絡(luò)更是如此，并非每個(gè)項(xiàng)目都適合所有的人，網(wǎng)絡(luò)上的路子太寬了，一定要去自己做喜歡的事情，然后再結(jié)合自身的核心競(jìng)爭(zhēng)力，去開(kāi)拓市場(chǎng)，學(xué)習(xí)的是對(duì)網(wǎng)絡(luò)的了解，而最終是去包裝自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力，善于風(fēng)水，就開(kāi)風(fēng)水站，善于法律就開(kāi)法律站，并非說(shuō)這些人走到網(wǎng)絡(luò)上，都去做廣告頁(yè)去了，那就是浪費(fèi)人才了。只有沒(méi)有特長(zhǎng)的人，才時(shí)候去做重復(fù)性的勞動(dòng)，這些沒(méi)有特長(zhǎng)的人，是因?yàn)闆](méi)有發(fā)現(xiàn)自己的興趣在哪里，一個(gè)人的興趣，就是自己的特長(zhǎng)。《功夫熊貓》是部好電影，而且很好看，很好笑。這部電影是挺勵(lì)志的。