第一篇：著名電影導(dǎo)演分析

著名電影導(dǎo)演分析

1、謝晉

謝晉是無論如何也不能忘記的導(dǎo)演，然而，在那特定的年代，謝晉的電影，因?yàn)槠渖壳榱Χl(fā)了激烈的有關(guān)“謝晉模式”的大討論，其實(shí)，那是一個(gè)流行“精英批評意識”的年代，人們討論一部影片，往往集中于“有文化反思嗎，由社會批判嗎？”而有關(guān)影片的娛樂因素等問題則完全處于缺席的位置，但是謝晉的存在，好像是有意識的修正那個(gè)年代傳統(tǒng)的電影語言，戲劇笥美學(xué)的追求及其注重并善于煽情??他希望迎合廣大普通觀眾的審美趣味，他在探討一種具有民族感的表達(dá)方式，在大批判和大表揚(yáng)的雙面交加中，他依然堅(jiān)持：我為一億觀眾拍片。可以說，在商業(yè)為并不濃重電影的存在不宵僅靠票房的年代，我們就已經(jīng)擁有了一個(gè)強(qiáng)烈的觀眾意識，懂得用電影娛樂觀眾的優(yōu)秀導(dǎo)演——謝晉。

2、張藝謀

用浪漫打造民俗奇觀

黃土地、大宅院，紅燈籠，皮影，京劇，婚喪嫁娶，這些無疑是張藝謀電影首先創(chuàng)造的一道道獨(dú)特的風(fēng)景線，張藝謀的電影大多展現(xiàn)的是遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的中國鄉(xiāng)民的婚姻家庭的民俗故事，但經(jīng)過了浪漫的打造，那一個(gè)個(gè)民俗奇觀，那些反射出的具有象征意義的畫面，以內(nèi)寄托著人們各種古老而復(fù)雜的欲望而生成了傳奇般的光環(huán)。沒錯(cuò)，它們的確意外的吸引了西方人的目光，滿足了他們獵奇的欲望，但多少的中國觀眾也因此眼前一亮，為狂野的酒神歌，為執(zhí)拗不遜的女性，為那敢愛敢恨得痛快活法唏噓一把，“民俗”奇觀也因此成為第五代電影的一個(gè)重要特色，用激情詮釋人生。

張藝謀的電影因?yàn)槌錆M感性而具有令人難以抗拒的魅力，其實(shí)，他講故事的方法往往很簡單，幾乎所有的影片采用的都是中國傳統(tǒng)的單線敘事，這對文化水平一般的觀眾來說，無疑減少了理解上的困難，但影片上那些賦予想象力的場面、場景、色彩甚至音樂都激情飛揚(yáng)、回腸蕩氣，洋溢著生命的感召力，足以讓觀眾不自覺的卷入其中，獲得酣暢淋漓的視覺感受和心理體驗(yàn)，難怪有人評價(jià)張藝謀的個(gè)性格印一貫鮮明，那就是“強(qiáng)烈而簡單”干啥都圖上“痛快”。張藝謀的激情還表現(xiàn)在，旺盛的創(chuàng)作活力上他熱衷于不斷的作各種大膽的嘗試，幾乎每一部新作出臺之前都給觀眾造成一種很強(qiáng)的心理期待，不能夠說著構(gòu)成了面向市場的一個(gè)賣點(diǎn)，而不管是在《紅高梁》中夸張的染紅了高梁酒，在《有話好好說》里嘗試“杜可風(fēng)”的電影的晃動(dòng)鏡頭和前衛(wèi)的剪輯風(fēng)格，還是在《一個(gè)都不能少》中把紀(jì)實(shí)的形式做到極致，在《我的父親母親》里極盡抒情，從而創(chuàng)造一個(gè)想象中的唯美世界張藝謀自始至終的表現(xiàn)出對藝術(shù)的至真至美的追求，把一切想象發(fā)揮到了極致，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和滿足觀眾的視覺快感這一切都說明，張藝謀是最有電影意識的。

3、黃建新

黃建新似乎是第五代群體中的一個(gè)個(gè)例。他在商業(yè)撞擊中堅(jiān)持一個(gè)不被掩沒的自我，堅(jiān)持書寫他的“知識分子心靈史”，然而他又懂得用自己絕妙的幽默和智慧在表面上水解影片所負(fù)載的“生命之重”，從而保留了觀眾的觀賞興趣，黃建新以《黑炮事件》令人刮目相看，期間經(jīng)過《錯(cuò)位》、《輪回》、《五魁》，最終在內(nèi)容和形式上都堪稱絕倫且深刻。奇景的兩部作品《站直了，別趴下》、《背靠背臉對臉》中找到了自己的最佳感覺。關(guān)注現(xiàn)實(shí)群體和個(gè)體的人生體驗(yàn)，通過個(gè)人命運(yùn)來反思社會，通過個(gè)人生存狀態(tài)來透視整個(gè)社會轉(zhuǎn)型期的秘密，毫無疑問，是貫穿于他創(chuàng)作中的基本精神，可以說，它的思想站得很高，但是它的落點(diǎn)卻很“低”，低到不放過日常生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，“低”到像系著一個(gè)放大鏡照亮我們享福無睹的生活，照亮平凡人生的悲與喜，源于對人生近距離的觀察和天生的敏銳。黃建新總是能從那有滋有味，有情有序的平常生活中找到出乎意料的精妙之處，于是就在常有芒誕意味的情節(jié)結(jié)構(gòu)中盡顯了本家的幽默與智慧，一次次觀眾為那巧妙的構(gòu)思和絕倫的諷刺捧腹不止，黃建新的電影也正是依次為絕大多數(shù)的中國普通觀眾保留了觀片的興趣。

4、王家衛(wèi)

對于香港人來說，香港九七回歸無異于一次震驚的體驗(yàn)，由于長期殖民統(tǒng)治，積淀下來的身份危機(jī)、文化危機(jī)以及認(rèn)同危機(jī)，將由于歷史的突變而浮出水面，并擴(kuò)巨大勝利 為香港人的集體焦慮，電影作為反映時(shí)代的有利媒介，無可避免的要反映這種心態(tài)，而王家衛(wèi)作為最有特色的香港導(dǎo)演，從1990年的《阿飛正傳》到2000年的《花樣年華》，通過其電影中的選材、人物、時(shí)間也都隱晦的反映了他自己對香港身份的認(rèn)同和執(zhí)著。王家衛(wèi)是一位對時(shí)間非常敏感的導(dǎo)演，時(shí)間包含著王家衛(wèi)的首先意識和對處境的反省態(tài)度，從《阿飛正傳》中，對時(shí)間的執(zhí)著，《東邪西毒》中對時(shí)間的錯(cuò)失，《重慶森林》中期限的無限壓力，《墜落天使》中對期限的無法把握，以及《春光乍泄》中對期限的逃避，九七香港回歸作為期限的意識都十分明顯。

在一次關(guān)于《春光乍泄》的訪談中，王家衛(wèi)說道：我自己也如同劇中的黎耀輝與何金榮這對戀人一樣，不斷的被問及97回歸之后，香港將變成如何，想離開香港，來到世界另一頭的阿根廷逃避現(xiàn)實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)越想逃避現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)越發(fā)如影隨形的跟著自己，無論到哪里，香港都存在，《春光乍泄》中，王家衛(wèi)徹底暴露出，97回歸之前香港人的困境。發(fā)現(xiàn)他們長期身份的地位即將沒有了，前途一片渺茫，不知何去何從的困惑。王家衛(wèi)對于時(shí)間、期限等問題的執(zhí)著，非常深刻的反應(yīng)，香港人在回歸之前，無所適從的心態(tài)。也切合了現(xiàn)代人的心態(tài)，影片中“家”的主題一再出現(xiàn)，反映了現(xiàn)代人的無根感和尋求感的同時(shí)，也衍生了王家衛(wèi)電影的主題“尋找和逃避”，王家衛(wèi)在95年金鈀獎(jiǎng)影展特刊說，“連續(xù)五部電影下來，發(fā)現(xiàn)自己意志再說無非是里面的一種拒絕、害怕拒絕以及被拒絕之間的一種反映，在選擇記憶和逃避現(xiàn)實(shí)之間的反應(yīng)，因此無根，所以影片中的每個(gè)任務(wù)都在尋找，但由于對將來的恐懼和對自由生活的渴望，所以在尋找的同時(shí)，又選擇了逃避，這也是香港人的心態(tài)的反應(yīng)，回歸前身份定位模糊，出于害怕而逃避回歸后的身份定位，王家衛(wèi)是通過他對過渡暑期的香港人的心理的刻畫，取得了令人矚目的成績，”王家衛(wèi)的電影巨作是十分具有香港特色的，如同張藝謀之宇中國大西北，楊德昌之于臺北、他根植于香港，展示了現(xiàn)代人尋找歷史、文化和身份定位的整體心理狀態(tài)，是華人后現(xiàn)代電影導(dǎo)演的杰出代表。

5、陳凱歌

他的電影，關(guān)心文化，關(guān)心人類命運(yùn)，喜歡構(gòu)件語言故事，在這個(gè)意義上，他是一個(gè)“具有哲學(xué)思維頭腦并努力是自己的影片也達(dá)到哲學(xué)思維水準(zhǔn)的人”。有人稱他為，“中國影壇的智者”，顧長衛(wèi)說：“他一定要把自己的作品拍成有意思的作品愿望十分強(qiáng)烈?！标悇P歌的電影多為宏觀四邊形題材，他已經(jīng)拍成的幾部影片都帶有較強(qiáng)的文化歷史批判色彩?！饵S土地》和《大閱兵》探討個(gè)體與整體的關(guān)系，表達(dá)了他對整體性的憂慮?！逗⒆油酢繁憩F(xiàn)了他對中國傳統(tǒng)文化的反思和徹底決裂的立場?！哆呑哌叧繁憩F(xiàn)了他在信仰問題上的追求與失落?！栋酝鮿e姬》通過對中國近代史的總結(jié)來表現(xiàn)近代中國人身不由己的命運(yùn)，總之，他的每一部作品都是帶有批判性，陳凱歌的電影經(jīng)過精心構(gòu)思，其批判的力量幾乎達(dá)到信手拈來的程度，此所謂“舉重若輕”或“絢爛至極、歸于平淡”。他自己也說，“無論什么題材的電影對我來說都一樣。”陳凱歌說，“電影是我個(gè)人的生命現(xiàn)象，跟我的生活有密切的關(guān)系，當(dāng)我對一個(gè)故事或一個(gè)題材發(fā)生了感動(dòng)，感覺到這個(gè)故事中的人物和我自己的生命有了一種真實(shí)的聯(lián)系，我才會去拍一部影片，我的電影和我的生命相重合。我今天拍這樣的電影，是因?yàn)槲医裉斓纳罹褪沁@樣，我不知到明天的生活會怎樣，也就不知道明天會去拍什么樣的電影，我是處在一個(gè)等待的過程，等待覺醒”。

6、馮小剛

有人說，中國電影太缺少娛樂了，這個(gè)娛樂指的是類似“無厘頭”喜劇或者警匪片、搞笑片，那樣的更加游戲化的純粹性娛樂，好萊塢電影并不能滿足全世界所有人的欲望，人們在電影中想得到夢幻性和現(xiàn)實(shí)性雙重的心理撫慰，而后者只能由本土電影提供，于是“本土娛樂”這個(gè)詞語越來越炙手可熱，馮小剛便是這個(gè)特定時(shí)代的杰出人物，他身后的背景沖擊社會每個(gè)角落的商業(yè)大潮，他打起的是“為中國市民純粹找點(diǎn)樂子”的重任，他就是把娛樂當(dāng)主料的那類人了，馮小剛是中國娛樂電影的重量級人物，他從來不掩飾自己的商業(yè)意識，在驕人的票房成績面前公開宣稱：“為了商業(yè)我可以不要藝術(shù)”，他憑著“我俗我怕誰”的精神公開謝絕他人有關(guān)的“傳統(tǒng)藝術(shù)性”的批評對于民俗文化和市民藝術(shù)，馮小剛自然心里有數(shù)。

馮小剛的幽默總的來說是一種“京片子”的俗幽默，高粱蚜和王朔、葛優(yōu)一起“侃”出來的混合產(chǎn)物，葛優(yōu)在馮氏喜劇中無可替代，經(jīng)常面無表情，一本正要或者說總是一臉正義、一臉無辜，一臉賴皮，一臉真誠，數(shù)越嚴(yán)肅越讓人噴飯的那種，而馮小剛正需要這樣一個(gè)冷面小將來掩飾心里那個(gè)沒有多大本事，但特能自我解嘲苦中取樂、對什么都調(diào)侃一番有點(diǎn)阿q精神的“京油子”。至于故事馮按照市民喜劇的游戲規(guī)則，三分鐘一個(gè)小興奮點(diǎn)，十來分鐘一個(gè)大興奮點(diǎn)。從而調(diào)動(dòng)和控制觀眾的情緒。再就是把中國社會當(dāng)下的時(shí)尚附在這個(gè)好看的故事上，流行什么就拍什么，最后與葛優(yōu)學(xué)業(yè) 對手戲的一定是一個(gè)人氣特旺的女明星?，F(xiàn)實(shí)生活中總是那么多的欲望和隨之而來的那么多的不如意。以及心理失衡，于是馮小剛就想辦法在電影中不斷地提出欲望再一個(gè)個(gè)的解決掉，從而讓觀眾發(fā)泄掉許多怨氣，得到快感的同時(shí)也暫時(shí)得到解脫。馮小剛喜歡稱自己怕喜劇為深沉喜劇，仔細(xì)想想他確實(shí)是一個(gè)很會在恰當(dāng)時(shí)候煽情的高手，關(guān)鍵是他設(shè)置的主人公雖然表面上有些“鬼”，有些“怪”，身上還有阿q作風(fēng)，但心地卻無一例外的善良，并且總是“患難見真情”，不免讓人感動(dòng)。

第二篇：著名電影導(dǎo)演代表

1、馮小剛：馮氏幽默，京味十足

馮小剛，1958年出生于北京。中國電影導(dǎo)演，編劇。馮小剛作品風(fēng)格以京味兒喜劇著稱，擅長商業(yè)片、在業(yè)界享有賀歲片之父的美譽(yù)。其導(dǎo)演過的電影總票房超過20億，是中國內(nèi)地最具有電影票房號召力的導(dǎo)演之一。近年主要電影作品有：《天下無賊》、《集結(jié)號》、《手機(jī)》、《非誠勿擾》、《唐山大地震》等。

說到中國的導(dǎo)演，可能你第一反應(yīng)就只有兩個(gè)人，張藝謀和馮小剛。確實(shí)，在中國導(dǎo)演界這兩個(gè)人是舉足輕重的，也是最有成就的。與張藝謀不同，馮小剛除了《夜宴》不盡如人意外，基本上沒什么口碑太差的電影。而那種馮氏幽默早已深入人心

作品：《天下無賊》《夜宴》《集結(jié)號》《非誠勿擾1、2》《唐山大地震》《溫故1942》

2、張藝謀：開啟大片時(shí)代

張藝謀，中國著名電影導(dǎo)演，2008年北京奧運(yùn)會開幕式總導(dǎo)演，中國大陸第五代導(dǎo)演的代表人物之一，獲得過美國波士頓大學(xué)、耶魯大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。其拍攝的電影多次獲得國際電影節(jié)大獎(jiǎng)，是中國在國際影壇最具影響力的導(dǎo)演。早期他以執(zhí)導(dǎo)充滿中國鄉(xiāng)土情味的電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題浪漫的互相映照。2002年轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《英雄》開啟了中國電影的“大片時(shí)代”。他的電影風(fēng)格勇于創(chuàng)新，且涉及題材廣泛，每次上映都能引起國內(nèi)輿論的高度關(guān)注。張藝謀執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭史詩電影《金陵十三釵》獲得2011年國產(chǎn)電影票房冠軍。

作品：《英雄》《十面埋伏》《千里走單騎》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》《山楂樹之戀》《金陵十三釵》

3、杜琪峰：最犀利的導(dǎo)演

香港知名導(dǎo)演，1972年，進(jìn)入無線擔(dān)任編輯，之后做導(dǎo)演和監(jiān)制。

杜琪峰于2000年后的個(gè)人創(chuàng)作趨于成熟，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，并逐漸受到國際影壇關(guān)注。如：《大塊頭有大智慧》、《大事件》、《PTU》、《柔道龍虎榜》、《黑社會》和《黑社會之以和為貴》相繼參賽、參展戛納電影節(jié)；《放·逐》參賽威尼斯國際電影節(jié)；與徐克、林嶺東合導(dǎo)的《鐵三角》參展戛納電影節(jié)，與韋家輝再次合作的《神探》參賽威尼斯國際電影節(jié)，2008年，拍攝四年之久的《文雀》入圍柏林電影節(jié)競賽單元。

如果選中國十大導(dǎo)演，我第一個(gè)先選杜琪峰，理由很簡單，他是中國電影界佳片數(shù)量最多的一個(gè)。杜琪峰每年都會有新的作品，且不止一部。和擅長動(dòng)作、警匪、刺激的電影導(dǎo)演不同，杜琪峰的電影往往都拍的很有深意很有內(nèi)涵，絕不是表面看上去那么簡單。作品：

《奪命金》《高海拔之戀》

喜劇：《瘦身男女》《單身男女》《辣手回春》《向左走向右走》《嚦咕嚦咕新年財(cái)》《大塊頭有大智慧》《百年好合》《龍鳳斗》《柔道龍虎榜》《蝴蝶飛》

動(dòng)作：《PTU機(jī)動(dòng)部隊(duì)》《鐵三角（合拍）》《放逐》《神探》《黑社會1、2》《全職殺手》《大事件》《文雀》《槍火》《復(fù)仇》《暗戰(zhàn)1、2》 新片：《盲探》《毒戰(zhàn)》

ps：如果這樣都當(dāng)不了中國十大導(dǎo)演之一，那我無語了。

4、徐克：獨(dú)特武俠

香港地區(qū)著名電影導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、演員。生于越南西貢市的他，祖籍廣東省海豐縣，出身自華僑的大家庭，共有16名兄弟姐妹。1966年移居中國香港，后到美國學(xué)習(xí)電影課程。1977年回港后，在佳藝電視從事編導(dǎo)工作。佳視倒閉后加盟無線電視。后轉(zhuǎn)入電影圈發(fā)展，憑借《蝶變》一片嶄露頭角。

1984年與妻子施南生組建電影工作室，憑《英雄本色》、《倩女幽魂 》、《黃飛鴻 》等片蜚聲海內(nèi)外，為香港電影開創(chuàng)了新的時(shí)代。在現(xiàn)今香港電影界的幕前幕后人物中，徐克是最有影響的人物之一。

作品：《蜀山傳》《七劍》《鐵三角（合拍）》《女人不壞》《深海尋人》《狄仁杰之通天帝國》《龍門飛甲》

5、陳可辛：精益求精

作為華語影壇極具影響力的電影人之一，身兼監(jiān)制和導(dǎo)演于一身的陳可辛，近年“制造”的四部電影《十月圍城》、《投名狀》、《如果愛》、《門徒》為中國電影貢獻(xiàn)了高達(dá)6億人民幣的票房。

90年代初，陳可辛已經(jīng)創(chuàng)造了一系列電影票房奇跡。包括他獲獎(jiǎng)無數(shù)的導(dǎo)演處女作《雙城故事》（1991年），以及UFO時(shí)期的作品《風(fēng)塵三俠》（1993年）、《金枝玉葉》（1994年），以及《甜蜜蜜》（1997年）。其中《甜蜜蜜》獲得9項(xiàng)香港電影金像獎(jiǎng)，并被《時(shí)代》雜志譽(yù)為當(dāng)年十佳電影之一。

《如果愛》是一部很“好聽”電影，該片耗資8000萬人民幣，被業(yè)內(nèi)人士預(yù)測為2005年最具觀賞價(jià)值的華語影片。

《投名狀》首次集結(jié)了李連杰和劉德華二人，還斥資過億拍攝該片，可謂聲勢浩大。而效果足以震撼華語電影界。

陳可辛是那種要么不拍，要拍就拍佳片的導(dǎo)演。絕不會因?yàn)橐稽c(diǎn)利益而動(dòng)搖，這一點(diǎn)值得很多電影人學(xué)習(xí)。

作品：《如果愛》《投名狀》《武俠》

6、劉偉強(qiáng)：香港最強(qiáng)導(dǎo)演

劉偉強(qiáng)，中國香港導(dǎo)演。代表作品有《風(fēng)云之雄霸天下》、《中華英雄》、《古惑仔系列》、《無間道》、《頭文字D》等。曾斬獲第22屆金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、第40屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。

劉偉強(qiáng)是香港電影里的傳奇人物，有著超乎常人的掌控力。在他所拍攝的作品里，絕大多數(shù)都成為了經(jīng)典，幾乎可以稱得上是香港電影的代表人物。

作品：《無間道1、2、3》《拳神》《決戰(zhàn)紫禁之巔》《頭文字d》《傷城》《游龍戲鳳》《精武風(fēng)云》《不在讓你孤單》《血滴子》

7、李安：怒放色彩

李安，1954年10月23日生于臺灣，祖籍江西德安，碩士。是一位享譽(yù)世界影壇的著名導(dǎo)演，曾擔(dān)任第66屆威尼斯國際電影節(jié)評委會主席。他的第一部作品《推手》獲得了臺灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，《喜宴》在柏林國際電影節(jié)上榮獲金熊獎(jiǎng)?！杜P虎藏龍》榮獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)，成為迄今唯一一部獲此殊榮的華語電影，且被《時(shí)代周刊》評為2000最佳影片、最佳導(dǎo)演。2006年憑借電影《斷背山》榮獲第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。李安為華人影壇做出了極大貢獻(xiàn)，架起了東西方文化的溝通橋梁。

作為一名國際化的中國導(dǎo)演，李安在華語電影里的電影并不算多，能讓大家熟知的就只有《臥虎藏龍》《色戒》兩部了。

作品：《臥虎藏龍》《色戒》

國際作品：《綠巨人》《斷背山》《唇紅齒白》《制造伍德斯托克》《初來乍到》《少年P(guān)i的奇幻漂流》

8、王家衛(wèi)：獨(dú)特美學(xué)

王家衛(wèi)，男。漢族。1958年7月17日出生于上海。香港著名導(dǎo)演。作品包括《旺角卡門》《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》《花樣年華》等。他的電影捧紅了很多明星，也創(chuàng)造了很多奇跡。1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)又成為首位擔(dān)任戛納國際電影節(jié)評委會主席的華人。他迄今為止的作品已經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。

作品：《2046》《東邪西毒修復(fù)版》《一代宗師》 國際作品：《愛神》《藍(lán)莓之夜》

9、吳宇森：國際化導(dǎo)演

原籍廣西平南，1946年9月22日出生于廣州，1971年，在邵氏影業(yè)公司跟隨當(dāng)時(shí)最著名的動(dòng)作片導(dǎo)演張徹拍片。導(dǎo)演作品包括《英雄本色》《喋血雙雄》《縱橫四?！贰独笔稚裉健贰逗推斤埖辍返冉?jīng)典港產(chǎn)作品。他是繼李小龍、成龍之后，進(jìn)入好萊塢的第三位華人明星。

2012 《飛虎群英》Fei Hu Qun Ying進(jìn)入拍攝，該片投資1億美金由中美合拍，號稱中國電影史上投資規(guī)模最大的國際影片。

作品：《赤壁上、下》《劍雨》《生死戀》

國際作品：《飛虎群英》《碟中諜2》《記憶裂痕》《奪寶群英》《希曼》《小夜刀》

10、姜文：霸氣外露

姜文原名姜小軍，中國著名電影演員、電影導(dǎo)演，河北唐山人。1980年考入中央戲劇學(xué)院表演系。1984年畢業(yè)于中戲，同年進(jìn)入中國青年藝術(shù)劇院，主演了《家庭大事》、《高加索灰闌記》等優(yōu)秀劇目。憑借電影《芙蓉鎮(zhèn)》和《春桃》榮獲兩屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角。導(dǎo)演作品包括《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《讓子彈飛》等。其中導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》摘得臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

在《讓子彈飛》上映前，姜文在導(dǎo)演界只有三部作品，在中國導(dǎo)演里可能連前20位都排不上。直到2010年的讓子彈飛上映，所有觀眾的視線全都集中在這里，僅僅國內(nèi)票房就超過了7個(gè)億。真應(yīng)了那句“霸氣外露！”

作品：《鬼子來了》《太陽照常升起》《讓子彈飛》

11、陳德森：執(zhí)著進(jìn)取

陳德森是香港多才多藝的電影人。他于1991年正式升任導(dǎo)演，處女作為梁家輝、關(guān)之琳主演的《我老婆唔系人》。1993年編寫動(dòng)作巨星成龍的《重案組》時(shí)，對動(dòng)作片的理解和想法深得對方賞識。其后他加入了由陳可辛、張之亮、李志毅、曾志偉等合組的“電影人制作公司”(簡稱UFO)，并執(zhí)導(dǎo)了由新演員主演的叫好叫座的《晚9朝5》。2010年憑電影《十月圍城》獲得第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

陳德森是我最喜歡的導(dǎo)演之一，他的作品并不多，但足夠精彩。歷經(jīng)大難而不倒，十年磨一城，這種頑強(qiáng)的電影人精神值得贊賞。

作品：《特務(wù)迷城》《十月圍城》《童夢奇緣》

12、陳木勝：情味功夫

早期在電視臺曾擔(dān)任過杜琪峰的助理導(dǎo)演，拍攝過《倚天屠龍記》、《雪山飛狐》等電視劇。1990年，陳木勝執(zhí)導(dǎo)了自己的首部影片《天若有情》之后，受到徐克器重，執(zhí)導(dǎo)了由其監(jiān)制的武俠片《新仙鶴神針》。此后，陳木勝拍攝單獨(dú)指導(dǎo)的《新**故事》，并長期和成龍合作，推出很多優(yōu)秀作品。

看到陳木勝的作品，個(gè)人認(rèn)為此導(dǎo)演相當(dāng)穩(wěn)定。幾乎每年一部電影，且出的作品不浮夸、不夸大，多半也是以動(dòng)作片為主。

陳木勝作品有一個(gè)特點(diǎn)，就是炫酷的動(dòng)作戲和富有感情色彩的情節(jié)?！缎?*故事》《寶貝計(jì)劃》《新少林寺》三部作品更能稱的上佳作。

13、劉鎮(zhèn)偉：菩提老祖

劉鎮(zhèn)偉成長于香港長洲一天主教家庭。一專多能的劉鎮(zhèn)偉所拍影片涉獵廣泛，自己還身兼演員、導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、策劃數(shù)職，在編劇的署名上還時(shí)常采用“技安”的化名。最出名的作品要數(shù)《大話西游》系列了，成為經(jīng)典的不只是電影，還有劉鎮(zhèn)偉這個(gè)菩提老祖的形象。

新時(shí)期也拍攝了許多的無厘頭作品，其中《天下無雙》《機(jī)器俠》和《越光寶盒》比較優(yōu)秀，只是有一部分觀眾很糾結(jié)劇情的發(fā)展。我還是比較喜歡這個(gè)風(fēng)格的電影，因?yàn)閯㈡?zhèn)偉和王晶不一樣，就算沒有低級趣味，也能讓你開心大笑。

作品：《天下無雙》《無限復(fù)活》《情癲大圣》《機(jī)器俠》《越光寶盒》《天仙奇緣》《出水芙蓉》《東成西就2011》

14、陳凱歌：柔化電影

中國著名導(dǎo)演，福建長樂人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。中國第五代導(dǎo)演的代表人物之一，執(zhí)導(dǎo)過《霸王別姬》、《梅蘭芳》、《無極》、《趙氏孤兒》等多部作品。至今仍為惟一獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。

關(guān)于陳凱歌與妻子陳紅是否加入美國國籍問題，陳凱歌于2009年8月華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的發(fā)言表示他“不會加入外國籍，也從來沒有加入過外國籍”。不過他承認(rèn)擁有美國的綠卡，但不認(rèn)為取得綠卡（永久居民身份）就是改變國籍。

陳凱歌是公認(rèn)的內(nèi)地大導(dǎo)演之一，其作品多數(shù)都是大制作大宣傳。盡管《無極》并不被觀眾買賬，但無法否認(rèn)陳凱歌導(dǎo)演的過人才華。一部《霸王別姬》和一部《荊軻刺秦王》使陳凱歌導(dǎo)演在上世紀(jì)90年代在中國著名導(dǎo)演之列占有一席之地。新世紀(jì)的作品里，優(yōu)秀不敢說，但絕對經(jīng)典。而且一種柔化般的電影風(fēng)格也讓人頗為感慨。陳凱歌最新的作品《搜索》則是一部完全轉(zhuǎn)型的作品，也讓人觀眾有所期待。作品：《無極》《梅蘭芳》《趙氏孤兒》《搜索》

15、爾冬升：全能導(dǎo)演

爾冬升（Derek Tung-Sing Yee）香港全能型電影人，年輕時(shí)外型俊朗，為邵氏電影公司武俠小生。后轉(zhuǎn)型為編劇及導(dǎo)演，曾兩度獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演及最佳編劇，并監(jiān)制過十余部電影。作品風(fēng)格多樣，包括懸疑警匪類、敘事言情類、敏感話題類、動(dòng)作喜劇類等。

作品：《大魔術(shù)師》《旺角黑夜》《早熟》《千杯不醉》《門徒》《新宿事件》《槍王之王》《忘不了》

16、葉偉信：葉問傳奇

葉偉信（Wilson Yip Wai Shun），香港著名電影導(dǎo)演。自1985年葉偉信便在新藝城電影公司開始其電影幕后工作生涯，曾參與超過二十部電影的拍攝工作。1996年葉偉信憑借其親自執(zhí)導(dǎo)拍攝的《旺角風(fēng)云》獲得第三屆香港電影評論學(xué)會推薦電影，同時(shí)獲得最佳編劇獎(jiǎng)。葉偉信新時(shí)期的電影主要合作對象是甄子丹，一連合作了多部電影，且都還不錯(cuò)。2009年的是葉偉信出鏡率最高的一年，那年的《葉問》在中國功夫電影里樹立一個(gè)經(jīng)典的形象。盡管之前的《殺破狼》等電影已經(jīng)足夠體現(xiàn)葉導(dǎo)在動(dòng)作導(dǎo)演中的地位，但經(jīng)典程度和影響力卻不如葉問系列。

作品：《葉問1、2》《神偷次世代》《殺破狼》《龍虎門》《導(dǎo)火線》《倩女幽魂》《開心魔法》《急先鋒》

17、麥兆輝：香港特色

麥兆輝(Siu Fai Mak)，畢業(yè)于香港演藝學(xué)院，是我國著名的導(dǎo)演、編劇。麥兆輝是近年備受矚目的編劇與導(dǎo)演，擅長營造獨(dú)特風(fēng)格及角色。其代表作包括《追兇 20年》及《愛與誠》。他也積極嘗試不同挑戰(zhàn)，如擔(dān)任劉偉強(qiáng)導(dǎo)演、劉德華主演的《愛君如夢》監(jiān)制。

麥兆輝 1991年開始為一些小成本的電影擔(dān)任副導(dǎo)演，多年前在沒有人邀請他開拍、也不知道有沒有機(jī)會開拍的情況下，寫好了《無間道》的劇本，但多次嘗試都沒人愿意拍。不過好在寰亞慧眼識珠，最終成就了香港電影史上的經(jīng)典--《無間道》三部曲。麥兆輝也躋身一線導(dǎo)演行列。

作品：《無間道系列（副導(dǎo)演）》《大搜查》《竊聽風(fēng)云1、2》《聽風(fēng)者》《關(guān)云長》

18、陸川：做事認(rèn)真，追求完美

陸川，男，生于中國新疆奎屯，中國著名電影導(dǎo)演、編劇、執(zhí)行制片人。1998至今，陸川歷任中國電影集團(tuán)、華誼兄弟傳媒集團(tuán)導(dǎo)演，其間成立“陸川電影工作室”（Lu Chuan Film Studio）。陸川編劇、導(dǎo)演的兩部電影作品《尋槍》、《可可西里》均取得巨大成功，受到許多國內(nèi)、國際的好評，并獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。

自從拍攝《王的盛宴》至今，已經(jīng)很長時(shí)間了。記得當(dāng)時(shí)是和李仁港的《鴻門宴》同時(shí)開機(jī)的。據(jù)陸川女友秦嵐所說，陸川為人做事認(rèn)真，追求完美，所以《王的盛宴》不會輕易拍攝完成。這是導(dǎo)演們都應(yīng)該學(xué)習(xí)的一種精神。作品：《尋槍》《可可西里》《南京南京》《王的盛宴》

20、管虎：電影怪才

管虎，導(dǎo)演。1968年出生于北京。曾被稱為第六代電影導(dǎo)演中的怪才，早年推出《頭發(fā)亂了》、《上車，走吧》等電影。近些年，管虎轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈，推出了極具影響的電視劇《黑洞》、《冬至》、《七日》、《生存之民工》。其作品犀利、生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷精神。

作品：《斗?！贰稓⑸贰栋税賶咽俊?/p>

21、許鞍華：藝術(shù)源于生活

許鞍華（Ann Hui，1947年5月23日—），著名女導(dǎo)演，祖籍遼寧鞍山，父親是國民黨文書，母親是日本人。于香港大學(xué)進(jìn)修英國文學(xué)及比較文學(xué)，并獲文學(xué)碩士學(xué)位。隨后赴英深造，在倫敦電影學(xué)院攻讀電影課程。作為一名女導(dǎo)演她曾先后獲得三次香港電影金像獎(jiǎng)、兩次臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等12個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)以及其它獎(jiǎng)項(xiàng)不計(jì)其數(shù)。還于2008年9月18日榮獲了第19屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，她也是首位獲此殊榮的女性導(dǎo)演。此外，她還捧出兩位A類國際電影節(jié)影后，蕭芳芳（柏林國際電影節(jié)）、葉德嫻（威尼斯國際電影節(jié)）。

作品：《桃姐》《蕭紅傳》《玉觀音》《姨媽的后先帶生活》《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》《得閑炒飯》

22、陳嘉上：魔幻導(dǎo)演

陳嘉上，出生于1960年，編劇/導(dǎo)演/監(jiān)制，廣東寶安人。1980年參加電影公司特技組工作，1983年起任編劇，1988年起執(zhí)導(dǎo)影片。主要作品有《小男人周記》、《逃學(xué)威龍》系列、《武狀元蘇乞兒》、《精武英雄》、《霹靂火》、《老鼠愛上貓》等等，曾在1999年憑《野獸**》一片奪得過香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇與最佳導(dǎo)演。

歷任香港電影家協(xié)會會長，香港電影導(dǎo)演協(xié)會會長，是多年的金像獎(jiǎng)董事局成員，2007年當(dāng)選新一屆香港電影金像獎(jiǎng)主席。2008年執(zhí)導(dǎo)拍攝的電影《畫皮》成為最賣座的電影之一。

在新世紀(jì)里，陳嘉上成功轉(zhuǎn)型，憑借《畫皮》和《畫壁》兩部作品，逐漸成為觀眾心目中的魔幻電影導(dǎo)演。其使用特技和展現(xiàn)畫面色彩的功力想當(dāng)強(qiáng)悍。

作品：《畫皮》《畫壁》《至尊無賴》《三分鐘先生》《老鼠愛上貓》《四大名捕》（新）

23、林超賢：火爆戰(zhàn)場

80年代末期開始為陳嘉上做副導(dǎo)，從《逃學(xué)威龍》、《霹靂火》、《天地雄心》到與陳嘉上聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《野獸**》，在第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上大出風(fēng)頭，斬獲最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。后來獨(dú)立導(dǎo)演的《G4特工》、《江湖告急》、《重裝**》部部精彩，其中尤以《江湖告急》最受好評。近期電影《逆戰(zhàn)》飽受好評，其也被稱為最火爆的導(dǎo)演。

作品：《沖鋒陷陣》《風(fēng)云決》《神槍手》《火龍對決》《線人》《證人》《逆戰(zhàn)》

24、李仁港：獨(dú)特動(dòng)作

李仁港，英文名Daniel Lee，60年代生，1984年畢業(yè)于加拿大東岸溫莎大學(xué)(WindsorUniversity)傳理系，香港導(dǎo)演。一位集國畫、油畫、武術(shù)、電影于一身的導(dǎo)演。他的動(dòng)作美學(xué)技高一籌，導(dǎo)演風(fēng)格硬朗，擅長動(dòng)作場面和人物刻畫。

《黑俠》是他成功打入歐美動(dòng)作片市場的代表作，99年在日本、韓國和中國上映的《星月童話》大受歡迎，2000年拍攝的《阿虎》更脫穎而出，2005年的動(dòng)作片《猛龍》被認(rèn)為是當(dāng)年突破之作。近期連出三部古裝動(dòng)作片，成功確立了動(dòng)作導(dǎo)演的名號。作品：《阿虎》《猛龍》《三國之見龍卸甲》《錦衣衛(wèi)》《鴻門宴》

25、袁和平：真功夫

袁和平，與元華、成龍及洪金寶等同為“七小?！背蓡T，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。

出生于武術(shù)世家的袁和平，1945年出生于廣州，原籍北京，年輕時(shí)綽號“大眼”，如今已被尊稱為“八爺”，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。父親是電影史上首位武指袁小田，是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術(shù)教練，精通北派功夫。

作為習(xí)武之人，八爺最大的愿望就是能把武術(shù)發(fā)揚(yáng)光大?！爸袊奈湫g(shù)要有走出去的決心”，八爺表示，“電影的好萊塢趨勢是越來越強(qiáng)了，中國武術(shù)走進(jìn)好萊塢不僅要實(shí)用，更要好看。”隨著《臥虎藏龍》的上映，讓中華武術(shù)與好萊塢有了一次完美的結(jié)合。在好萊塢，特技多了，武術(shù)的體現(xiàn)雖然在感官上更刺激，但“作假”的成分也顯而易見?！半m然越來越多的外國人熱愛中華武術(shù)，但對武術(shù)的內(nèi)涵還不甚了解，”八爺稱，不能只教他們打，還要教他們用。說到這里，八爺不禁又提到了李連杰，“他很會悟道，對武術(shù)的理解很深，習(xí)武之人就該像他一樣?！?/p>

作品：《蘇乞兒》

早期：《太極張三豐》《蛇形刁手》《醉拳》

26、程小東：武術(shù)世家

香港著名導(dǎo)演、金像武術(shù)指導(dǎo)，奧運(yùn)會動(dòng)作導(dǎo)演。早年因執(zhí)導(dǎo)《倩女幽魂》、《笑傲江湖》成為華語影壇炙手可熱的武俠片導(dǎo)演，與著名導(dǎo)演徐克共同開創(chuàng)了香港武俠的新時(shí)代。作為“武術(shù)世家”出身的動(dòng)作指導(dǎo)，新世紀(jì)后與張藝謀導(dǎo)演再度引領(lǐng)國產(chǎn)動(dòng)作大片的新輝煌。憑電影《英雄》獲得2003年香港電影金像獎(jiǎng)最佳武術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。作品：《江山美人》《赤裸特工》

27、烏爾善：最佳潛力股

烏爾善 Wuershan，男，蒙古族，導(dǎo)演、自由藝術(shù)家 從事商業(yè)廣告制作、獨(dú)立影片制作、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。1972 生于中國內(nèi)蒙古呼和浩特市，1988-92 就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中，1992-93 就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，1994-98 就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，2000年創(chuàng)建個(gè)人工作室。

作為新人導(dǎo)演，烏爾善以獨(dú)特的拍攝手法和強(qiáng)勁的視覺沖擊力給人留下深刻印象。在成本有限的情況下，烏爾善盡可能把電影的看點(diǎn)放在劇情敘述上，形象和拍攝場景自然簡單許多。在他的電影里內(nèi)涵和視角是最有特點(diǎn)的。作品：《刀見笑》《畫皮2》

28、邱禮濤：以量取勝

邱禮濤是廣東潮州人，1961年生于香港。1981至1984年間在香港浸會學(xué)院（今天的浸會大學(xué)）傳理系修讀電影；曾經(jīng)是獨(dú)立短片制作的活躍份子。離開校園后，大部份時(shí)間從事電影工作，期間曾在《年青人周報(bào)》、《翡翠周刊》、《凸周刊》、《文化新潮》、《星島日報(bào)》和《TOP》等報(bào)章雜志發(fā)表文章。

這位導(dǎo)演在導(dǎo)演界明顯是以作品數(shù)量多而著名，其導(dǎo)演作品不下60部。讓人敬畏。至于質(zhì)量，嘿嘿，那就不好說了。作品：《Laughing Gor 之 變節(jié)》《同門》《死神傻了》《葉問前傳》《競雄女俠秋瑾》

29、關(guān)錦鵬：釋放情感

香港導(dǎo)演。祖籍廣東，生于香港。生日:1957年10月9日 1976年培正中學(xué)畢業(yè)后，考入香港浸會學(xué)院傳理系。同年入香港無線電視臺藝員培訓(xùn)班修讀一年，又兼助導(dǎo)一年。1979年任余允抗助導(dǎo)，其后又為翁維銓、于仁泰、許鞍華、譚家明、嚴(yán)浩、梁普智、區(qū)丁平等擔(dān)任助導(dǎo)。1985年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。作品：《長恨歌》《用心跳》《他的國》《牡丹亭》《放浪記》

第三篇：電影導(dǎo)演學(xué)習(xí)指南

正所謂不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵。作為動(dòng)畫師也因該有更高的追求，雖然有點(diǎn)遠(yuǎn)，但那是一種態(tài)度！

熱愛電影的人不少，學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演的學(xué)生很多。但是學(xué)成后做上導(dǎo)演工作的少之有少。為什么呢？

因?yàn)椴粫碾娪?，所以就無法加入電影創(chuàng)作隊(duì)伍。道理很簡單。

于是抱怨學(xué)院。于是舉出若干沒有進(jìn)入專業(yè)院校成為導(dǎo)演的人的例子，試圖證明院校學(xué)習(xí)無用，然后眼睜睜地看著導(dǎo)演們該拍戲拍戲、該得獎(jiǎng)得獎(jiǎng)，然而這些導(dǎo)演絕大多數(shù)都出身于院校。

學(xué)院有沒有問題？

有。主要問題是，所有的中國大學(xué)都被安排了大量文化政治類基礎(chǔ)課，無論是本科還是研究生階段，此類課程都占據(jù)了1／4～1／3的課時(shí)總量。反觀國外電影類學(xué)科，此類課程少之又少。專業(yè)課程量不足，是學(xué)院的最大問題。

為什么北京電影學(xué)院總是能夠保持業(yè)界內(nèi)的優(yōu)勢呢？其實(shí)，他們也有相當(dāng)多的課時(shí)被硬性劃分給文化政治類課程所用，但是大量的電影資料、每周例行的影院觀摩、來來往往的電影大師、周邊便利的電影環(huán)境，令電影學(xué)院的學(xué)生們在“二課堂”中補(bǔ)充了大量的營養(yǎng)，足以補(bǔ)上課內(nèi)的損失。

在所有學(xué)生作品比賽中，電影學(xué)院的作品都占據(jù)著壓倒性的優(yōu)勢。

其他學(xué)校不是也經(jīng)常得獎(jiǎng)嗎？

那是因?yàn)椋阂粊碓u獎(jiǎng)很多，全球每年好幾千，國內(nèi)也有好幾十；二來大部分評獎(jiǎng)都有鼓勵(lì)、普惠的性質(zhì)，獲獎(jiǎng)面大本身就是評獎(jiǎng)的目的。

在學(xué)生作品的含金量方面，差距可就太大了。這絕不是請一個(gè)電影學(xué)院攝影師就能夠解決的，也不是自己搞幾個(gè)沙龍就能夠解決的。一些師生常說：“電影學(xué)院也沒有什么神秘的！”這話一出口，就已經(jīng)承認(rèn)自己的差距了。

戰(zhàn)斗機(jī)能夠飛上天，風(fēng)箏也能飛上天。這種比擬太殘酷了。但就是這么回事。

電影學(xué)生的畢業(yè)后成團(tuán)成組地加入電影產(chǎn)業(yè)，其他學(xué)生中只能零星加入。所以就有一些說法滋生：“他們有門路。他們有背景?！边@種思維習(xí)慣令人瞬間獲得了心理平衡。

如何學(xué)會做電影導(dǎo)演？ 其實(shí)，大部分院校都提供了足夠的教育資源，就看自己學(xué)不學(xué)。

不用參考羅伯特·羅德里格斯的經(jīng)驗(yàn)，國情不一樣。

不一定非要去北京電影學(xué)院。以及在國際上排名低于北京電影學(xué)院的那些外國學(xué)校。在中國的省級大學(xué)的電影專業(yè)學(xué)習(xí)，都可以成為一名電影導(dǎo)演。

主要問題，是學(xué)生學(xué)不學(xué)，怎么學(xué)。

你要先學(xué)會寫電影劇本。

你要先搞清楚什么是電影劇本。

我們的很多學(xué)生，到了畢業(yè)也沒有見過什么是電影劇本！你能相信這樣的學(xué)生熱愛電影事業(yè)嗎？

哪里有電影劇本？以前的《當(dāng)代電影》，現(xiàn)在的《世界電影》上每期都有電影劇本，并且都是當(dāng)年最重要的世界各國電影劇本。圖書館里，還有許多舊劇本的出版物。中國電影資料館和首都圖書館以及地方的圖書館中，都有大量的劇本收藏，復(fù)印也很方便。

閱讀100個(gè)以上電影劇本，仔細(xì)分析其中的3～5個(gè)，你就基本上掌握了劇作的很多竅門和技巧。

再看看悉德·菲爾德的書。

可惜我們的學(xué)生大部分連劇本的格式是什么都弄不對。

你要閱讀小說。

圖書館里的小說千千萬，免費(fèi)可以借到。

沒有幾百本小說（文學(xué)）墊底，就沒法講故事。中國的《紅樓夢》、《水滸傳》，外國的《紅與黑》、《簡愛》，古典的《荷馬史詩》、《史記》，現(xiàn)代的《1984》、《蝸居》，這個(gè)功夫不下，故事講不好。

再有一個(gè)竅門就是，讀戲劇劇本。全世界重要的戲劇無非500種，拿下其中的100，就算大功告成了。中國電影導(dǎo)演普遍敘事能力低下，重要原因之一就是：他們小說讀的不少，戲劇劇本則讀的太少。

文學(xué)底子打好了，再看看《作家文摘》、《讀者》，補(bǔ)充大量社會、地方知識，敘事功力自然就上去了。然而，我們那些能夠通過本科、研究生考試的高分學(xué)生，卻實(shí)在沒有看過幾本書。熱愛張愛玲的沒看過《誘僧》、《色誡》，研究文革的不知道《隱形伴侶》、《血色黃昏》。更不要說旁的了。

你要看電影。

這個(gè)實(shí)在是無話可說。在一個(gè)所有電影幾乎都可以在網(wǎng)上找到的時(shí)代，想要做電影導(dǎo)演的人們看電影的數(shù)量居然稀少。每一次開題、答辯，老師們說的影片學(xué)生們都要唰唰唰地記錄，因?yàn)槁勊绰?。見識低，就固執(zhí)，他不知道的就不存在，老師說也沒用。

看還得往細(xì)里看，就是一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地反復(fù)看。我給08研究生拉片分析的是《梅蘭芳》、《色誡》、《建國大業(yè)》，給09研究生拉片分析的是《因父之名》、《風(fēng)聲》、《驚天動(dòng)地》。大家的收獲都很大。10研究生的第一堂課是《無人駕駛》，我們要腳踏實(shí)地地研究你即將面臨的問題，而不要遠(yuǎn)眺喜馬拉雅山。

但是這一定是大部分研究生們一生中僅有的拉片經(jīng)歷，他們課下一次都不會再做。

所以，導(dǎo)演應(yīng)該其他人當(dāng)。

基礎(chǔ)的搞明白了，你去寫劇本。反復(fù)寫，多寫，敢于寫大題材。

劇作也有訓(xùn)練方法。我們先脫離開課堂，就在實(shí)戰(zhàn)中提要求。

假如，華誼兄弟給你5萬塊，請你寫《集結(jié)號》劇本。這活你接不接？估計(jì)肯定接，接了，又怎么寫呢？就是拼了命的寫唄。

但是我們研究生開題交的劇本，沒有一個(gè)是拚了命的。

你不跟世界拼命，就不會有自己的天下。

你要去進(jìn)行長期的圖上作業(yè)。

一個(gè)是各類表格。分場景表，分場景表，日夜晨昏戲表，內(nèi)外景表，貼在墻上，一遍遍地比較、琢磨。一個(gè)半小時(shí)短片，夜戲占了一半，合適不合適？三個(gè)日外景是不是能夠合并拍攝？一個(gè)窗口鏡頭是不是接著27B的窗戶翻過來就拍了，用不著去磕一飯館？都得琢磨透了。琢磨的不僅僅是制片計(jì)劃，是你對整個(gè)作品節(jié)奏、氣蘊(yùn)的把握。

然后就是分鏡頭劇本。寫三個(gè)長篇分鏡頭本，你就都明白了。

然后是“故事板”，也就是畫面小人書。一定自己畫。自己動(dòng)手一畫，畫面里要什么不要什么就都清楚來。光看，一輩子也不明白。

先擇你最喜歡的電影，找出兩三場，分鏡頭畫小人書。畫完了，自己片子的圖也會畫了。

然后畫平面圖。如何將小人書拍成活動(dòng)的。平面圖一畫，問題就都出來和暴露了。這邊有扇門要堵死，那邊有扇窗要打開，沒地方放鴨子可以在后期畫外補(bǔ)聲音，用移動(dòng)軌就得卸門檻。

如今有很多用過的A4紙，抱回去，整夜整夜地畫吧，畫三年，就明白了。

畫圖比寫劇本用處還大，因?yàn)閳D是立體的，活的，直接轉(zhuǎn)換到銀幕上的。

你要找一個(gè)合適的團(tuán)隊(duì)。

要最合適的，不要最好的。

因?yàn)槟悴皇窃谝粋€(gè)最好的環(huán)境中拍最好的電影。

你正在努力制造一個(gè)合適的機(jī)會，拍攝一部相對合適的作品。

戰(zhàn)斗中，連長指導(dǎo)員都陣亡了，隊(duì)伍被火力壓在洼地里，幾分鐘后就會全部被消滅。一個(gè)戰(zhàn)士出的主意，隊(duì)伍分路突破，不僅僅脫離死地，還殲滅了對面的敵人，這個(gè)戰(zhàn)士，戰(zhàn)后基本上就是新任連長了。

導(dǎo)演就是這個(gè)戰(zhàn)士。

你要在第一時(shí)間發(fā)出準(zhǔn)確的命令，明確指出方向，解決問題。有這么幾回，自然就是導(dǎo)演的威望了。

至于罵人摔劇本之類的，都是下三濫的招術(shù)。真碰上了混的給你來倆嘴巴，你也是干吃虧。告到法院，也無非是讓人家罵一頓你回給他倆嘴巴，都是孩子氣的事。

到了現(xiàn)場，導(dǎo)演面臨的第一件事就是：機(jī)位擺在哪里？

大部分導(dǎo)演不知道。

他真不知道，因?yàn)樗划媹D。

第二件事就是：怎么給演員說戲？

大部分導(dǎo)演也不知道。因?yàn)樗麄円詾?，電影是不需要表演的?/p>

所以導(dǎo)演工作都被那些會畫圖懂表演的給做了。

“你們都是什么爛人！太差！什么都不懂！”

“我要是有呂樂做攝影，霍霆霄做美術(shù)，王丹戎做錄音，久石讓做音樂，張進(jìn)戰(zhàn)做執(zhí)行，張紀(jì)中做制片，早就拿奧斯卡獎(jiǎng)了！”

你拿不了。你還缺男主演德尼羅和女主演波特曼哩。

你要有一個(gè)嚴(yán)格的拍攝計(jì)劃。

詳細(xì)的全面的前期準(zhǔn)備，如同攻打一個(gè)山頭前偵察，哪里是溝渠，哪里有山洞，哪里是火力點(diǎn)，通過暴露山脊需要多少秒，開闊地能夠容納多少人展開。

拍戲的道理完全一樣。

堅(jiān)決執(zhí)行拍攝計(jì)劃。到了計(jì)劃的期限，甩了戲也要進(jìn)入下一環(huán)節(jié)。

可以丟掉一個(gè)連隊(duì)，但不能讓整個(gè)團(tuán)壅塞在泥濘里畏縮不前。

在制定計(jì)劃的時(shí)候，就要事先留有預(yù)案，哪些部分是可以丟掉的。

哪個(gè)部分都不能丟！那就會丟掉整個(gè)作品。

沒有制作拍攝計(jì)劃的經(jīng)驗(yàn)怎么辦？

到其他同學(xué)的劇組里，免費(fèi)給人家做計(jì)劃。做三次學(xué)生作業(yè)統(tǒng)籌，最多五次，對付一個(gè)低成本電影的經(jīng)驗(yàn)就差不多了。

你要掌握技術(shù)。主要是攝影技術(shù)。

首先要了解器材，特別是運(yùn)動(dòng)器材和照明設(shè)備。

對于攝影機(jī)性能不必有特別的了解，那里有攝影師。告訴他你的美學(xué)要求，讓他去實(shí)現(xiàn)。你不必全面掌握色溫、景深、色階、反差等等，因?yàn)槟銢]想成為一個(gè)大腕導(dǎo)演。

但你要知道你所需要的運(yùn)動(dòng)和光線效果。表述不明白，就把你的樣本電影的截圖搞到筆記本電腦上給攝影師看：照著這個(gè)拍！做學(xué)生不丟人的。

竅門就是去北京電影學(xué)院攝影系蹭課，很多老師的課都不錯(cuò)的。再有就是去參加柯達(dá)、SONY所有的會議，那些會議都是公開報(bào)名免費(fèi)的。當(dāng)然也包括其他技術(shù)會議。

你要懂得剪接點(diǎn)。這個(gè)能力的來源也很簡單，就是拉片。拉片一千，就是剪接師。

你要手握一個(gè)筆記本，把學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄下來。

一個(gè)在開拍前展開筆記做工作安排，在拍攝結(jié)束后看回放做筆記的學(xué)生，未來才能夠做一個(gè)合格的導(dǎo)演。

請你在（作品）畢業(yè)答辯時(shí)，帶上你所有的筆記、圖表、分鏡頭本，他們會幫助你通過答辯，如果你有這些東西。

做導(dǎo)演很簡單的。

就是看你做不做。

寫完了，發(fā)現(xiàn)這也就是一段廢墨。忽然明白，為什么人家給角色起名叫廢墨了。又明白，每一次開題、答辯，很多學(xué)生總是滔滔不絕地訴說著和電影無關(guān)的事情，百般制止也是無用。不過電影人的生活，怎么說得出電影的話來呢？

“我要是有呂樂做攝影，霍霆霄做美術(shù)，王丹戎做錄音，久石讓做音樂，張進(jìn)戰(zhàn)做執(zhí)行，張紀(jì)中做制片，早就拿奧斯卡獎(jiǎng)了！”

你拿不了。你拿了，那才叫天雷滾滾。

第四篇：20年代~60年代電影及電影導(dǎo)演分析

中國電影史作業(yè) 60年代的電影發(fā)展概況（1960——1966）

《紅旗譜》（1960年凌子風(fēng)）《大李，小李和老李》（1962年謝晉）《春雷》（1961年凌子風(fēng)）《紅色娘子軍》（1961年謝晉）《草原雄鷹》（1964年凌子風(fēng)）《舞臺姐妹》（1965年謝晉）《暴風(fēng)驟雨》（謝鐵驪）《野豬林》（1962年崔嵬）《早春二月》（謝鐵驪）《小兵張嘎》(1963年崔嵬)《千萬不要忘記》（謝鐵驪）《北大荒人》（1962年崔嵬）《51號兵站》（劉瓊）《楊門女將》（1960年崔嵬）《阿詩瑪》（劉瓊）《穆桂英大戰(zhàn)洪州》（1963年崔嵬）《停戰(zhàn)以后》（1962年成蔭）《天山上的紅花》（1964年崔嵬）《浪濤滾滾》（1965年成蔭）《枯木逢春》（1961年鄭君里）《女飛行員》（1966年成蔭）《李善子》（1964年鄭君里）《農(nóng)奴》（1963年李?。陡鐐z好》（1962年嚴(yán)寄洲）

《分水嶺》（1964年李俊）《野火春風(fēng)斗古城》（1963年嚴(yán)寄洲）《冰山上的來客》（1963年王家乙）《獨(dú)立大隊(duì)》（1964年王炎）《達(dá)吉和她的父親》（王家乙）《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（謝添）《景頗姑娘》（王家乙）《錦上添花》（1962年謝添）《冰雪金達(dá)萊》（1963年王家乙）《紅日》（1963年湯曉丹）《怒潮》（1963年史文幟）《英雄兒女》(1964年武兆提)《烈火中永生》（1965年水華）《七十二家房客》（1963年王為一）《革命家庭》（1960年水華）《南海潮》（1962年王為一和蔡楚生）《霓虹燈下的哨兵》（1964年王蘋）《地道戰(zhàn)》（1965年任曉東）《東方紅》（1965年王蘋）《地雷戰(zhàn)》（1962年唐英奇和徐達(dá)）《白求恩大夫》（1964年張俊祥）《李雙雙》（1962年魯韌）《劉三姐》（1960年蘇里）

50年代電影發(fā)展概況（1950——1959）

《白毛女》（1950年王濱）

《六號門》（1952年呂班）《神秘的旅伴》（林農(nóng)和朱文順）

《英雄司機(jī)》（1952年呂班）《邊塞風(fēng)火》（1954年林農(nóng)）

《高歌猛進(jìn)》（1950年王家乙）《黨的兒女》（1954年林農(nóng)）

《鬼話》（1951年王家乙）《甲午風(fēng)云》（1954年林農(nóng)）

《葡萄熟了的時(shí)候》（1952年王家乙）

《兵臨城下》（1954年林農(nóng)）

《風(fēng)箏》（1957年王家乙）《寂靜的山林》（1957年林文順）

《金玉姬》（1958年王家乙）《古剎鐘聲》（1958年林文順）

《蘆笙戀歌》（1957年王家乙）《徐秋影案件》（1958年于彥夫）

《邊塞風(fēng)火》（1957年王家乙）《平原游擊隊(duì)》（1955年蘇里與武兆提）

《林家鋪?zhàn)印罚?959年水華）《董存瑞》（1955年郭維）

《土地》（1954年水華）

《智取威虎山》（1953年郭維）

《在前進(jìn)的道路上》（1954年成蔭）《花好月圓》（1958年郭維）

《上海姑娘》（1958年成蔭）《上甘嶺》（1956年沙蒙）

《萬水千山》（1959年成蔭）《戰(zhàn)火中的青春》（1959年王炎）

《青春之歌》（1952年崔嵬）《光榮人家》（1950年凌子風(fēng)）

《無名島》（1959年謝鐵驪）《陜北牧歌》（1951年凌子風(fēng)）

《十三陵水庫暢想曲》（1958金山）《金銀灘》（1953年凌子風(fēng)）

《風(fēng)暴》（1959年金山）

《春風(fēng)吹到諾敏河》（1954年凌子風(fēng)）

《渡江偵察記》（1954年湯曉丹）《母親》（1956年凌子風(fēng)）

《不夜城》（1957年湯曉丹）《深山里的菊花》（1958年凌子風(fēng)）

《新英雄兒女傳》（1951年史東山）《我們夫妻之間》（1951年鄭君里）

《李時(shí)珍》（1956年沈?。端尉霸姟罚?954年鄭君里）

《老兵新傳》（1959年沈?。读謩t徐》（1959年鄭君里）

《梁山伯與祝英臺》（1954年?；。堵櫠罚?959年鄭君里）

《天山配》（1955年?；。洞鋶徏t旗》（1951年張俊祥）

《宋士杰》（1956年?；。杜€馬》（1956年劉瓊）

《猛河的黎明》（1955年魯韌）《喬老爺上轎》（1956年劉瓊）

《洞簫橫吹》（1957年魯韌）《藍(lán)橋會》（1954年謝晉）

《今天我休息》（1959年魯韌）《一場**》（1954年謝晉和林農(nóng)）

《五更寒》（1957年嚴(yán)寄洲）《柳堡的故事》（1957年王蘋）

《英雄虎膽》（1958年嚴(yán)寄洲）《永不消逝的電波》（1958年王蘋）

《海鷹》（1959年嚴(yán)寄洲）《友誼》（1959年李?。?/p>

《赤峰號》（1959年嚴(yán)寄洲）《回民支隊(duì)》（1959年李俊和馮一夫）《戰(zhàn)上海》（1959年王冰）《火鳳凰》（1950年王為一）

《山間鈴響馬幫來》（1954年王為一）《椰林曲》（1957年王為一）《鐵窗烈火》（1958年王為一）

40年代電影發(fā)展概況（1940——1949年）

《忠義之家》（1946年中電二廠）《遙遠(yuǎn)的愛》（1947年中電二廠）《天堂春夢》（1947年中電二廠湯曉丹）《乘龍快婿》（1948年中電二廠張俊祥）《三人行》（1948年中電二廠陳鏗然）《喜迎春》（1949年中電二廠）《青山翠谷》（1949年中電二廠岳楓）《還鄉(xiāng)日記》（1947年中電一廠張俊祥）《街頭巷尾》（1948年中電一廠）《松花江上》（1947年長制公司金山）《哈爾濱之夜》（1949年長制公司）《圣城記》（1946年中電三廠沈?。侗萄铩罚?948年中電三廠梅阡）《郎才女貌》（1948年中電三廠陳鏗然）《八千里路云和月》（1947年昆侖公司史東山）《新閨怨》（1948年昆侖公司史東山）

《一江春水向東流》（1947年昆侖公司蔡楚生和鄭君里）《萬家燈火》（1948年昆侖公司陽翰笙和沈?。蛾P(guān)不住的春光》（1948年昆侖公司歐陽予倩）《麗人行》（1949年昆侖公司陳鯉庭）《希望在人間》（1949年昆侖公司沈?。度骼擞洝罚?949年昆侖公司陽翰笙）

《烏鴉和麻雀》（1949年昆侖公司鄭君里，沈浮，趙丹，徐滔和王林谷）《夜店》（1947年文華公司佐臨）《艷陽天》（1948年文華公司佐臨）《表》（1949年文華公司佐臨）

《假鳳虛凰》（1947年文華公司佐臨和?；。恫涣饲椤罚?947年文華公司?；。短f歲》（1947年文華公司?；。栋分心辍罚?949年文華公司?；。缎〕侵骸罚?948年文華公司費(fèi)穆）《生死很》（1948年華藝公司費(fèi)穆）《無名氏》（1947年國泰公司）《憶江南》（1947年國泰公司）《梨園英烈》（1949年國泰公司）

《弱者，你的名字是女人》（1948年國泰公司）《雞鳴早看天》（1948年啟明公司）《祥林嫂》（1948年啟明公司）《國魂》（1948年永華公司）《清宮秘史》（1948年永華公司）《春雷》（1949年永華公司李萍倩）《大涼山恩仇記》（1949年永華公司）《火葬》（1948年永華公司）《春城花落》（1948年永華公司）《海誓》（1949年永華公司）

《山河淚》（1948年永華公司）《橋》（周彥）

《春風(fēng)秋雨》（1949年永華公司）《吉人天相》（何通）《野火春風(fēng)》（1948年歐陽予倩）《蝴蝶夢》（舒適）《戀愛之道》（1949年歐陽予倩）《何處不相逢》（李英）《滿江紅》（1949年啟聯(lián)公司）

屠光啟：《月黑風(fēng)高》《天魔劫》《血濺姊妹花》《龍鳳花燭》《女賊》《十三號女賊》

《玩火的女人》《處處聞啼鳥》《芳魂歸來》

裴沖：《鐵骨冰心》《夜來風(fēng)雨聲》《子夜歌》《晴天劫》《浮生六記》 毛羽：《大地回春》《馬路英雄》 唐韶華：《珠光寶氣》《再生年華》 劉國權(quán)：《花落流水紅》《粉墨箏琶》 韓蘭：《從軍夢》《海上英雄》《年年如意》

30年代電影發(fā)展概況（1930——1939年）

《火燒紅蓮寺》（1930年張石川）

《狂流》（1933年程步高）《強(qiáng)盜孝子》（1930年張石川）

《春蠶》（1933年程步高）《歌女紅牡丹》（1931年張石川）

《夜來香》（1935年程步高）《生死夫妻》（1931年張石川）

《新舊上?！罚?937年程步高）《鐵血青年》（1931年張石川）《桃花湖》（1930年鄭正秋）《舊時(shí)京華》（1931年張石川）《紅淚影》（1931年鄭正秋）《銀星幸運(yùn)》（1931年張石川）《玉人永別》（1931年鄭正秋）《如此天堂》（1931年張石川）《自由之花》（1932年鄭正秋）《慈母》（1932年張石川）《春水情波》（1933年鄭正秋）《國魂的復(fù)活》（1932年張石川）《姊妹花》（1933年鄭正秋）《戰(zhàn)地歷險(xiǎn)記》（1932年張石川）《夫妻之間》（1931年李萍倩）《啼笑因緣》（1932年張石川）《舊恨新愁》（1932年李萍倩）《失戀》（1932年張石川）《芭蕉葉上詩》（1932年李萍倩）《脂粉市場》（1933年張石川）《東北二女子》（1932年李萍倩）《前程》（1933年張石川）《琵琶春怨》（1933年李萍倩）《殘春》（1933年張石川）《時(shí)代兒女》（1933年李萍倩）《泰山鴻毛》（1933年張石川）《現(xiàn)代一女性》（1933年李萍倩）《二對一》（1933年張石川）《豐年》（1933年李萍倩）《麥夫人》（1934年張石川）《女兒經(jīng)》（1934年李萍倩）《女兒經(jīng)》（1934年張石川）《三姊妹》（1934年李萍倩）《空谷蘭》（1934年張石川）《人倫》（1935年李萍倩）《熱血忠魂》（1935年張石川）《夜會》（1936年李萍倩）《大家庭》（1935年張石川）《花開花落》（1937年李萍倩）《劫后桃花》（1935年張石川）《鳳求凰》（1938年李萍倩）《海棠紅》（1936年張石川）《費(fèi)貞娥刺虎》（1939年李萍倩）

《女權(quán)》（1936年張石川）

《少奶奶的扇子》（1939年李萍倩）《壓歲錢》（1937年張石川）《女性的吶喊》（1933年沈西苓）《社會之花》（1937年張石川）《上海二十四小時(shí)》（1933年沈西苓）《古塔奇案》（1937年張石川）《女兒經(jīng)》（1934年沈西苓）《母親的秘密》（1937年張石川）《鄉(xiāng)愁》（1934年沈西苓）《歌兒救母記》（1938年張石川）《船家女》（1935年沈西苓）《風(fēng)流冤魂》（1938年張石川）《十字街頭》（1937年沈西苓）《紅花瓶》（1939年張石川）《馬路天使》（1936年袁牧之）《李三娘》（1939年張石川）《都市風(fēng)光》（1935年袁牧之）《小俠女》（1939年張石川）《桃李劫》（1934年應(yīng)云衛(wèi)）《楊乃武》（1939年張石川）《生死同心》（1934年應(yīng)云衛(wèi)）《七重天》（1939年張石川）《時(shí)勢英雄》（1934年應(yīng)云衛(wèi)）《李阿毛與唐小姐》（1939年張石川）《無愁君子》（1933年沈?。抖⊥稹罚?939年張石川）《天作之合》（1933年沈浮）

《三個(gè)摩登女性》（1932年吳永剛）《自由天地》（1933年沈?。赌感灾狻罚?932年吳永剛）《冷月狼煙錄》（1936年沈浮）

《神女》（1934年吳永剛）

《歌女恨》（1931年卜萬蒼）《壯志凌云》（1936年吳永剛）

《一剪梅》（1931年卜萬蒼）《林沖雪夜殲仇記》（1938年吳永剛）

《戀愛與義務(wù)》（1931年卜萬蒼）《麒麟樂府－－斬經(jīng)堂》(1937費(fèi)穆)《人道》（1932年卜萬蒼）

《鍍金的城》(1937費(fèi)穆)

《三個(gè)摩登女性》（1932年卜萬蒼）《夢斷春閨 》(1937費(fèi)穆)《續(xù)故都春夢》（1932年卜萬蒼）《狼山喋血記》(1936費(fèi)穆)《母性之光》（1933年卜萬蒼）《香雪海 》(1934費(fèi)穆)《黃金時(shí)代》（1934年卜萬蒼）《人生 》(1934費(fèi)穆)《凱歌》（1935年卜萬蒼）《城市之夜》(1933費(fèi)穆)《新人道》（1937年卜萬蒼）

《歸來》（1934朱石麟）

《木蘭從軍》（1939年卜萬蒼）《青春》（1934朱石麟）

《孤島天堂》（1939年蔡楚生）《征婚》（1935朱石麟）

《春潮》（1933年蔡楚生）《聯(lián)華交響曲·鬼》（1937朱石麟）

《南國之春》（1932年蔡楚生）《慈母曲》（1937朱石麟）

《漁光曲》（1934年蔡楚生）《人海遺珠》（1937朱石麟）

《生死同心》（1934年陽翰笙編?。缎屡f時(shí)代》（1937朱石麟）

《中國海的怒潮》（1933陽翰笙）《文素臣》（1939朱石麟）

20年代電影發(fā)展概況（1920——1929）

《滑稽大王游滬記》（1922年張石川）《富人之女》（1926年張石川）《勞工之愛情》（1922年張石川）《四月里底薔薇處處開》（1926年張石川）《大鬧怪劇場》（1922年張石川）《愛情與黃金》（1926年張石川）《張欣生》（1923年張石川）《二八佳人》（1927年張石川）《孝婦羹》（1923年張石川）《血淚碑》（1927年張石川）

《孤兒救助記》（1923年張石川）《掛名的夫妻》（1927年張石川）《玉梨魂》（1924年張石川）

《衛(wèi)女士的職業(yè)》（1927年張石川）

《苦兒弱女》（1924年張石川）《少奶奶的扇子》（1928年張石川）《好哥哥》（1924年張石川）《同學(xué)之愛》（1928年張石川）《誘婚》（1924年張石川）《碎琴樓》（1929年張石川）

《最后之良心》（1925年張石川）

《鏡花湖》（1929年張石川）《上海一婦人》（1925年張石川）《紅淚影》（1929年張石川）《盲孤女》（1925年張石川）《爸爸愛媽媽》（1929年張石川）《新人的家庭》（1925年張石川）《小情人》（1926鄭正秋）《可憐的閨女》（1925年張石川）《一個(gè)小工人》（1926鄭正秋）《空谷蘭》（1925年張石川）《血淚碑》（1927鄭正秋）《馮大少爺》（1925年張石川）《楊小真》（1927鄭正秋）《早生貴子》（1925年張石川）《俠女救夫人》（1928鄭正秋）

《小情人》（1926年張石川）

《刀下美人》（1929鄭正秋）《一個(gè)小工人》（1926年張石川）《呆運(yùn)》（1927年蔡楚生）《她的痛苦》（1926年張石川）《海外奇緣》（1928年蔡楚生）《多情的女伶》（1926年張石川）《無敵英雄》（1929年蔡楚生）《好男兒》（1926年張石川）《熱血男兒》（1929年蔡楚生）《得頭彩》(1921年任彭年)《海誓》（1922年但杜宇）

《呆婿祝壽》(1921年任彭年)《古井重波記》（1923年但杜宇）《憨大捉賊》(1921年任彭年)《棄兒》（1923年但杜宇）《柴房女》(1921年任彭年)《弟弟》（1924年但杜宇）《閻瑞生》(1921年任彭年)《重返故鄉(xiāng)》（1925但杜宇）《清虛夢》（1922年任彭年）《傳家寶》（1926但杜宇）《車中盜》（1922年任彭年）《還金記》（1926但杜宇）《好兄弟》（1922年任彭年）《楊貴妃》（1927但杜宇）

《女俠李飛飛 》（1925年邵醉翁）《西游記之盤絲洞》（1927但杜宇）《立地成佛》（1925年邵醉翁）《萬丈魔》（1928但杜宇）《梁祝痛史》（1926年邵醉翁）《金鋼鉆》（1928但杜宇）《白蛇傳上下集》（1926年邵醉翁）《盧鬢花》（1928但杜宇）《電影女明星》（1926年邵醉翁）《續(xù)盤絲洞》（1929但杜宇）《忠孝節(jié)義 》（1926年邵醉翁）《棄婦》（1922年侯曜）《孟姜女》（1926年邵醉翁）《摘星之女》（1925年侯曜）《夫妻之秘密》（1926年邵醉翁）《一串珍珠》（1925年侯曜）《孫行者大戰(zhàn)金錢豹》（1926年邵醉翁）《偽君子》（1926年侯曜）《唐伯虎點(diǎn)秋香》（1926年邵醉翁）《和平之神》（1926年侯曜）《劉關(guān)張大破黃巾》（1927年邵醉翁）

《海角詩人》（1927年侯曜）《鐵扇公主》（1927年邵醉翁）《西廂記》（1927年侯曜）《宏碧緣》（1927年邵醉翁）《木蘭從軍》（1928年侯曜）

《尋父遇仙記》（1928年邵醉翁）

《玉潔冰清》（1926年歐陽予倩）《夜光珠》（1928年邵醉翁）《三年以后》（1926年歐陽予倩）《拳大王》（1928年邵醉翁）《天涯歌女》（1927年歐陽予倩）《雙珠鳳前后集》（1928年邵醉翁）《江洋大盜》（1929年邵醉翁）

《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）《無敵英雄》（1929年邵醉翁）

20年代——60年代導(dǎo)演風(fēng)格解析： 1.凌子風(fēng)：他的影片帶有濃烈的主觀色彩。他總是將目光投向自己的童年、少年、青年時(shí)代的生活，使他人的故事在他的目光中獲得靈氣。他慣用特寫鏡頭，但這種特寫又不是依靠攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，也不是依靠光學(xué)技巧的頻繁分切，而是象一個(gè)人用不同的角度和距離去觀察對方一樣。

2.謝鐵驪：謝鐵驪是一個(gè)視野廣闊、涵養(yǎng)豐富、手法多樣的藝術(shù)家。他既能再現(xiàn)劇烈的社會變動(dòng)，展示歷史重大的變遷，又能逼近人物，揭示人物內(nèi)心的深刻變化，對人情世態(tài)作準(zhǔn)確而精致的描繪。謝鐵驪的導(dǎo)演藝術(shù)既有濃郁的民族特色，又具有新穎脫俗的藝術(shù)魅力，能將深刻的思想內(nèi)容、縝密的情節(jié)結(jié)構(gòu)、精細(xì)的人物刻畫融會在一起。

3.鄭正秋：鄭正秋有明確的藝術(shù)見地與追求，主張改良舊戲，提倡新劇。強(qiáng)調(diào)電影的教化功能，提倡“有主義”之影片。從藝術(shù)追求上說，鄭正秋提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導(dǎo)觀眾的欣賞趣味。

4.張石川：較多地偏重于商業(yè)利益，以娛樂片為主。運(yùn)用了特寫鏡頭和動(dòng)畫特技，突顯了電影的特性。所以，他是中國電影史上第一個(gè)導(dǎo)演藝術(shù)家。

5.蔡楚生：被譽(yù)為“中國進(jìn)步電影的先驅(qū)者”、“中國現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。1935年2月，《漁光曲》在莫斯科國際電影節(jié)上獲“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，使中國電影首次享譽(yù)國際影壇。蔡楚生導(dǎo)演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動(dòng)人，人物性格刻畫細(xì)膩入微，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。

6.鄭君里：不僅是著名的導(dǎo)演，長期以來，他還致力于電影、戲劇的翻譯和著述。導(dǎo)演作品《林則徐》、《聶耳》則達(dá)到了當(dāng)時(shí)傳記片藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。

7.費(fèi)穆：擅長以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪人物的心理活動(dòng)，并調(diào)動(dòng)電影的各種元素為塑造人物服務(wù)。代表作《小城之春》是一部具有高度藝術(shù)性和電影化的作品，上世紀(jì)80年代被海外影評家評為中國電影十大名片之首，為中國贏得了世界性的聲譽(yù)。8.湯曉丹：他的商業(yè)片能抓住觀眾的心理，制造出好的喜劇效果。他的影片遵循嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，具有濃郁的民族特點(diǎn)，故事性強(qiáng)，符合廣大觀眾的審美觀。2004年，他獲得第24屆中國電影金雞獎(jiǎng)終生成就獎(jiǎng)。

9.吳永剛：吳永剛一生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，素以“藝貴真實(shí)”律己。在導(dǎo)演藝術(shù)上講求質(zhì)樸、真實(shí)，形成了獨(dú)特的素描風(fēng)格，成功地塑造了具有鮮明個(gè)性的人物群像。10.謝晉：以謝晉為代表的第三代電影人，其創(chuàng)作的反思電影，最重要的影響就是提出了反思命題。在提出了反思命題的同時(shí)，也提出了電影語言變革的命。謝晉不但有藝術(shù)上的創(chuàng)新精神，更具有社會責(zé)任感，致力于創(chuàng)作出真正具有精神價(jià)值、人文關(guān)懷，經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的作品。

11.崔嵬：他在傳統(tǒng)的戲劇程式化表演中，融入對角色的體驗(yàn)因素，大大增加了原戲的感染力。代表作《小兵張嘎》，特點(diǎn)是長鏡頭的運(yùn)用。影像風(fēng)格鮮明，大量的剪影和逆光拍攝充滿了藝術(shù)感染力，運(yùn)動(dòng)鏡頭頗有新意。

12.成蔭：以拍攝革命戰(zhàn)爭題材和革命歷史題材影片著稱。著力于表現(xiàn)重大歷史事件，把歷史真實(shí)、生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)結(jié)合起來，把廣闊的歷史背景和眾多個(gè)性鮮明的人物形象結(jié)合起來，始終不渝地堅(jiān)持革命現(xiàn)實(shí)主義道路。13．水華：他的成名作是《白毛女》，別具匠心的銀幕顯現(xiàn)，使原劇固有的民族特色更為鮮明生動(dòng)。清雅素樸、婉約含蓄是水華的一貫風(fēng)格。水華總是在自己的電影中摒棄華麗虛空的外在形式，努力尋找到一種極為凝練樸實(shí)的表現(xiàn)形態(tài)。14.王蘋：她的作品突破了以往表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材只是描寫戰(zhàn)斗的框框，像一首清新、優(yōu)美的抒情詩，顯示了導(dǎo)演的藝術(shù)膽識和追求。

15.王家乙：代表作《五朵金花》，該片于1960年獲埃及第二屆亞非電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀鷹獎(jiǎng)。

16.嚴(yán)寄洲：嚴(yán)寄洲有“三嚴(yán)”：選演員嚴(yán)；藝術(shù)創(chuàng)作要求嚴(yán)；對自己嚴(yán)。嚴(yán)寄洲對藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)格要求則體現(xiàn)在影片《再生之地》中。

17.魯韌：他的影片自然清新，活潑明快，使觀眾在會心的笑聲中潛移默化地接受某種教益。

18.李?。豪羁〉膶?dǎo)演風(fēng)格濃烈，極具個(gè)性化，運(yùn)鏡方式大膽粗獷，具有極強(qiáng)的情感沖擊力，善于用充滿電影視覺特點(diǎn)的鏡頭語言來表達(dá)主題思想。19：林農(nóng)：林農(nóng)擅長拍攝重大歷史題材和少數(shù)民族題材的影片。作為演員出身的林農(nóng)，認(rèn)為演員的表演是實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思最重要的因素，因此，他很注意培養(yǎng)演員，努力發(fā)掘他們的潛質(zhì)。

20.張俊祥：格外注重電影理論的研究，在論文集《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》中，闡述了電影與其他藝術(shù)形式不同的表現(xiàn)手法，對電影劇作創(chuàng)作有著巨大的指導(dǎo)意義。

21.王為一：自然、樸素、流暢。他認(rèn)為創(chuàng)作人員都應(yīng)集中力量去表現(xiàn)影片中所反映的生活，而不應(yīng)離開情節(jié)的需要，離開生活的真實(shí)去炫耀自己的技巧。他認(rèn)為，這樣創(chuàng)作出來的影片，才能自然、流暢、真實(shí)，沒有人為的痕跡；觀眾在看影片時(shí)，才能入戲，進(jìn)到影片所反映的生活當(dāng)中去，受到感染，引起共鳴。王為一導(dǎo)演的另一個(gè)特點(diǎn)，是具有濃郁的生活氣息。

22.桑?。涸谒囆g(shù)創(chuàng)作中，?；≈覍?shí)地傳達(dá)了自己對于世界的感受和情感體驗(yàn)，成為個(gè)人所屬階級的表現(xiàn)者和批判者。

23.沈?。骸独巧洁┭洝酚孟笳鞯氖址?，表達(dá)國防電影反對侵略者的主題。24.李萍倩：在創(chuàng)作上承襲和發(fā)揮了“神州派”注重“潛移默化”的藝術(shù)主張。25.歐陽予倩：他的劇作一個(gè)顯著的特點(diǎn)是：具有與時(shí)代脈搏相通的進(jìn)步傾向。26.程步高：以革命現(xiàn)實(shí)主義作為編導(dǎo)的指導(dǎo)思想拍攝影片。

27.邵醉翁：前期專拍以民間故事和古典小說為蘭本的古裝本。后期首先運(yùn)用特技宣傳影片。

28.陽翰笙：較早以文藝樣式提出了反內(nèi)戰(zhàn)、反投降的問題。他的劇作以歷史劇為主，革命政治傾向的鮮明性而引人注目，是一位恪守現(xiàn)實(shí)主義方法的劇作家。29.侯曜：侯曜所著《影戲劇本作法》一書是中國最早的電影劇作專著。30.沈西苓：其一，敘事視角的大眾女性化策略，其影片都是以普通的大眾的視角來構(gòu)成的故事，而又多以普通的女性為創(chuàng)作題材。其二，視聽語言的左翼化傾向，沈西苓通過對比蒙太奇和極有沖擊力的剪輯等手法帶來一種左翼思想的表達(dá)。31.應(yīng)云衛(wèi)：導(dǎo)演了左翼電影運(yùn)動(dòng)的代表作品之一《桃李劫》。該片也是我國第一部把聲音作為有機(jī)的藝術(shù)元素運(yùn)用電影拍攝的影片。

32.任彭年：任彭年執(zhí)導(dǎo)的武俠片，多由女俠為主角，飾女下的是他熟練武術(shù)的妻子鄔麗珠。這段影壇奇緣，使任彭年成了中國第一代武俠片導(dǎo)演，鄔麗珠也夫唱婦隨，成了中國第一代武俠女影星。

第五篇：電影導(dǎo)演合同書(空白)

聘 用 合 同 書

根據(jù)國家有關(guān)法律、法規(guī)和政策的規(guī)定，及影視創(chuàng)作、生產(chǎn)特點(diǎn)，甲、乙雙方在平等自愿的基礎(chǔ)上，經(jīng)友好協(xié)商，就甲方聘用乙方在電影《 》（以下簡稱本片）擔(dān)任導(dǎo)演工作達(dá)成如下條款：

第一條 合作雙方

甲 方：西影股份有限公司 代 表：

乙 方： 身份證號： 地 址： 電 話：

第二條 聘用工作及聘用時(shí)間

1、甲方投資攝制電影《 》，因工作需要，甲方聘用乙方在本片中擔(dān)任導(dǎo)演工作。

2、乙方聘期從即日起直至全片制作完成，并獲得省廣電局、國家廣電總局電影局審查通過，獲取公映許可證止。

3、本片攝制周期的限定為本合同重要條款之一，如因乙方原因而使本片攝制周期延誤，而造成甲方攝制預(yù)算超額、影響該項(xiàng)目整體運(yùn)做，甲方有權(quán)追究乙方經(jīng)濟(jì)責(zé)任及其他連帶責(zé)任。

第三條 酬金

經(jīng)雙方商定，甲方支付乙方的酬金包括片酬、加班費(fèi)、勞務(wù)費(fèi)、補(bǔ)拍費(fèi)、后期制作費(fèi)及所有補(bǔ)助在內(nèi)總計(jì)人民幣 元（稅后）。

第四條 付款方式

1、本合同書簽訂十個(gè)工作日內(nèi)，甲方支付乙方總酬金的10％，計(jì)人民幣 _____ 元，作為工作定金。

2、本片開拍五個(gè)工作日內(nèi)，甲方支付乙方總酬金的20％，計(jì)人民幣 元。

3、本片拍攝進(jìn)度過半，甲方支付乙方總酬金的20％，計(jì)人民幣 元。

4、本片拍攝結(jié)束，甲方支付乙方總酬金的20％，計(jì)人民幣 元。

5、本片后期制作完成并獲取公映許可證，甲方支付乙方最后一筆酬金，即總酬金的30％，計(jì)人民幣 元。

第五條 雙方責(zé)任、權(quán)利及義務(wù)

1、本片為甲方投資與全權(quán)管理及運(yùn)做的影視項(xiàng)目，甲方在影片思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作及攝制工作方面予以指導(dǎo)管理。乙方在甲方認(rèn)定的文學(xué)劇本和導(dǎo)演再度創(chuàng)作的構(gòu)架上及甲方項(xiàng)目投資限度內(nèi)，把該片攝制成藝術(shù)性，觀賞性及市場性俱佳的影片。

2、甲方委托乙方負(fù)責(zé)本片的藝術(shù)創(chuàng)作。乙方在進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)和攝制工作中，對本片的整體的藝術(shù)創(chuàng)作和攝制工藝負(fù)責(zé)。如雙方對創(chuàng)作和攝制工作產(chǎn)生分歧，應(yīng)以甲方意見為主。

3、在雙方認(rèn)定的影片創(chuàng)作構(gòu)架上，乙方未經(jīng)甲方允許，不得對影片創(chuàng)作結(jié)構(gòu)任意修改。如為提高本片質(zhì)量，確需對影片創(chuàng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)行修改，乙方必須以書面的形式向甲方呈報(bào)修改方案，經(jīng)甲方同意后方可修改。

4、甲方負(fù)責(zé)該片的主要?jiǎng)?chuàng)作人員及攝制工作人員的組建工作，協(xié)調(diào)組內(nèi)人員與乙方的關(guān)系。甲方負(fù)責(zé)攝制器材及攝制費(fèi)用的保障，為乙方創(chuàng)作意圖的充分體現(xiàn)提供必要的平臺。

5、本合同期內(nèi)，甲方為乙方提供必要的工作條件及拍攝期間因工的伙食、住宿、交通費(fèi)用（費(fèi)用標(biāo)準(zhǔn)按甲方規(guī)定執(zhí)行）。

6、本合同期內(nèi)，甲方為乙方提供合同期間的人身意外傷害保險(xiǎn)。

7、本合同期內(nèi)，乙方必須按時(shí)完成本片制作工作，若因本劇修改而延期，2 乙方必須負(fù)責(zé)修改完成直至審查通過。

8、本合同期內(nèi)，乙方若違反本合同和攝制組的有關(guān)規(guī)定，甲方有權(quán)解除本合同，其責(zé)任由乙方承擔(dān)。造成甲方經(jīng)濟(jì)和名譽(yù)損失的，乙方應(yīng)承擔(dān)全部法律和經(jīng)濟(jì)責(zé)任。

9、本合同期內(nèi)，乙方若不能勝任本職工作，甲方有權(quán)終止合同。在此之前已付乙方的酬金外，甲方根據(jù)乙方實(shí)際工作天數(shù)，支付乙方相應(yīng)酬金，但甲方不再對乙方給予其它補(bǔ)償，余額也不再支付。乙方不得提出無理要求，應(yīng)于解除合同后離組。

10、在本片攝制過程中，因拍攝或宣傳需要，甲方要組織與媒體、官方、影迷及相關(guān)單位的見面等宣傳活動(dòng)，乙方要積極配合參加。

11、本片的宣傳工作由甲方組織安排，乙方有義務(wù)參加、配合甲方有關(guān)本片任何的宣傳活動(dòng)。在宣傳活動(dòng)中，乙方不得收取任何酬金，乙方的交通，食住費(fèi)用由甲方承擔(dān)。

12、在本片的運(yùn)做過程中，甲方有權(quán)轉(zhuǎn)讓乙方在本合同中之權(quán)利及義務(wù)于其他公司或劇組，受讓公司或劇組將會取代甲方在本合同中的一切權(quán)利和義務(wù)。

13、乙方享有在本片中相應(yīng)的署名權(quán)。乙方的署名權(quán)按國家有關(guān)影視署名管理規(guī)定執(zhí)行。如乙方未完成本劇的工作（工作人員未完成30%的工作），甲方有權(quán)取消乙劇在本片中的署名權(quán)。

14、本片攝制預(yù)算為 元人民幣。乙方必須在甲方投資額度內(nèi)進(jìn)行影片藝術(shù)創(chuàng)作工作。如因乙方工作不當(dāng)，而導(dǎo)致甲方投資超額，甲方有權(quán)扣繳乙方的酬金。

15、乙方應(yīng)遵守?cái)z制組的財(cái)務(wù)制度，按甲方投資額度詳細(xì)制訂本劇預(yù)算，嚴(yán)格按預(yù)算執(zhí)行。所有票據(jù)需合法，并有經(jīng)手、驗(yàn)收等簽名，經(jīng)審核后方可報(bào)銷。未經(jīng)甲方同意的電話費(fèi)、交通費(fèi)、餐費(fèi)、醫(yī)藥費(fèi)、辦公等其它私人費(fèi)用，不予報(bào)銷，由乙方自行承擔(dān)。

16、乙方同甲方簽定合同后，應(yīng)自行處理好所有私人事務(wù)，甲方概不負(fù)責(zé)承擔(dān)乙方因上述事宜處理不當(dāng)，而引起的一切后果及法律責(zé)任，但甲方可為乙方出具甲方聘用乙方參加本片拍攝工作的證明。

17、乙方應(yīng)保證按合同規(guī)定時(shí)間到達(dá)攝制組，不得跨組拍攝和中途退組。

18、合同執(zhí)行期間，乙方不得提出合同書內(nèi)容以外的不合理要求，不得以任何理由和借口怠工，以至影響到攝制工作的正常進(jìn)行。

19、甲方若不能按合同規(guī)定支付乙方酬金，乙方有權(quán)要求甲方及時(shí)支付應(yīng)付酬金。否則乙方有權(quán)從即日起停止工作，甲方承擔(dān)乙方每天萬分之五的違約金。20、本片的整體運(yùn)作為甲方商業(yè)機(jī)密，未經(jīng)甲方允許乙方不得對外泄露有關(guān)本片的攝制成本、演職人員合同內(nèi)容、攝制構(gòu)想、運(yùn)做計(jì)劃、宣傳發(fā)行情況等有關(guān)內(nèi)容。如果因泄漏有關(guān)內(nèi)容造成甲方經(jīng)濟(jì)損失，乙方應(yīng)承擔(dān)責(zé)任。

21、乙方必須根據(jù)甲方對本片的整體安排,詳細(xì)制定本片的攝制方案、管理方案、制作計(jì)劃、生產(chǎn)計(jì)劃、資金使用計(jì)劃等有關(guān)制片管理方案及攝制計(jì)劃.22、本合同期內(nèi)，乙方因工傷、患病，其醫(yī)藥費(fèi)用由甲方承擔(dān)。非因工傷患病或慢性病復(fù)發(fā)，醫(yī)藥費(fèi)用由乙方承擔(dān)。

23、本合同期內(nèi)，乙方以生病為由，故意不完成攝制工作，又沒有在甲方指定醫(yī)院的醫(yī)療診斷證明，乙方除向甲方支付違約金，還要賠償甲方由此造成的經(jīng)濟(jì)損失。

24、本合同期內(nèi)，乙方因傷病或慢性病復(fù)發(fā)，在10日內(nèi)無法康復(fù)，不能繼續(xù)進(jìn)行攝制工作，甲方不再支付未付酬金，乙方亦不退還甲方已支付的酬金，本合同予以解除。

25、乙方必須完成本劇的后期工作，本片如因?qū)彶榛蚱渌蛩卦斐尚薷?，乙方?yīng)按甲方的通知，按時(shí)到場工作，甲方將不另行支付乙方酬金。

26、在本片的攝制過程中，乙方必需按照甲方有關(guān)規(guī)定安全生產(chǎn)。個(gè)人非因公外出造成意外由個(gè)人負(fù)責(zé)。

27、本合同期內(nèi)，乙方要嚴(yán)格遵守?cái)z制組的各項(xiàng)規(guī)章制度和紀(jì)律，不得違背。如乙方違犯國家法律法規(guī)、違反攝制組有關(guān)規(guī)章制度，其法律責(zé)任及后果由乙方自行承擔(dān)。

第六條

違約與提前終止

1、在執(zhí)行合同期間，如果甲、乙雙方中任何一方未按本合同規(guī)定的條款履行，守約方有權(quán)單方解除合同，違約方不再享有本合同項(xiàng)下的任何相關(guān)權(quán)利，且應(yīng)向守約方支付合同金額10%的違約金。

2、如果一方違反本合同的規(guī)定，造成對方損失，違約方應(yīng)賠償守約方受到的損失。

3、如果由于不可抗力因素(包括但不限于地震、臺風(fēng)、火災(zāi)、水災(zāi)、意外災(zāi)害等)，致使本合同不能履行或該劇不能按計(jì)劃完成前，雙方可以提前終止本合同。

4、由于特殊原因，致使本劇不能按期開拍，甲方應(yīng)及時(shí)通知乙方，雙方協(xié)商后順延拍攝周期。

第七條 附 則

1、因執(zhí)行本合同或與本合同有關(guān)的一切爭議，雙方應(yīng)協(xié)商解決，如協(xié)商不成，任何一方有權(quán)將爭議提交西安市仲裁委員會仲裁，仲裁裁決為終局裁決，對甲、乙雙方均有約束力。

2、本合同的附件構(gòu)成本合同不可侵害的組成部分，依其規(guī)定對雙方具有同等約束力。

3、本合同及其附件，取代雙方此前就合同事項(xiàng)達(dá)成的所有口頭和書面合同、意向。合同各條款的標(biāo)題僅為便于參閱而設(shè)，不具有法律效力。

4、本合同未盡事宜，甲、乙雙方協(xié)商解決。

5、本合同自甲、乙雙方蓋章簽字之日起生效。

6、本合同正本一式二份，甲、乙雙方各持一份。

甲方：西影股份有限公司 乙方： 代表：

年 月 日 年 月 日