第一篇：對(duì)中國(guó)電影審查制度的思考1

對(duì)中國(guó)電影審查制度的思考

[摘要]

我國(guó)現(xiàn)行的電影審查制度早已受到社會(huì)的質(zhì)疑，本文從對(duì)中國(guó)電影審查現(xiàn)行制度的分析入手，對(duì)中國(guó)電影分級(jí)制度改革進(jìn)行思考。

[關(guān)鍵詞] 電影審查 電影分級(jí) 改革

現(xiàn)行審查制度

我國(guó)在1997年設(shè)立電影審查委員會(huì)，負(fù)責(zé)影片的審查與修改，做出審查決定。電影審查委員會(huì)由37名成員構(gòu)成，大多為國(guó)家各部委主管宣傳的官員，只有一小部分是電影方面的學(xué)者專家。身處高職的政府官員在審查影片時(shí)，大多從政治角度考慮影片的思想性與價(jià)值判斷，對(duì)于影片中關(guān)于暴露社會(huì)問題和邊緣生活的情節(jié)，要求刪減或者修改，從而抵制不良的思想傾向在社會(huì)蔓延。審查委員會(huì)的其他成員則是做電影研究的學(xué)者與直接參與電影生產(chǎn)的導(dǎo)演，懸殊的名額分配產(chǎn)生了官方意志占主導(dǎo)意見的局面，單一化的人員設(shè)置和考慮問題的角度差異使得審查官無(wú)法從電影專業(yè)視角權(quán)衡電影其中的問題，若權(quán)力使用不當(dāng)，容易產(chǎn)生兩者的矛盾與對(duì)立，在一定程度上鉗制中國(guó)電影創(chuàng)作本體上的發(fā)展。同時(shí)電影審查委員會(huì)的“老齡化”也是一個(gè)實(shí)際問題，其構(gòu)成以中老年人成員為主，而現(xiàn)在進(jìn)入影院看電影的消費(fèi)主體大多以年輕人為主，兩者之間易存在分歧。特別是由于成長(zhǎng)環(huán)境與文化背景的差異，審查成員與年輕的電影導(dǎo)演之間易存在認(rèn)知差異，所以年輕的電影導(dǎo)演會(huì)陷入被動(dòng)的境地中。

我國(guó)電影審查的標(biāo)準(zhǔn)則是“老少皆宜”，所以國(guó)產(chǎn)電影中作為商業(yè)噓頭的暴力、色情鏡頭被減少到最低限度，以此維護(hù)社會(huì)純凈狀態(tài)，以達(dá)到強(qiáng)化傳統(tǒng)道德的目的。我國(guó)電影審查首先表現(xiàn)在政治審查上，審查影片所暗含的思想傾向與當(dāng)今的主流意識(shí)形態(tài)是否相符合，影片中所流露出來的時(shí)代情緒與民眾情感是否適合在社會(huì)上傳播。電影審查標(biāo)準(zhǔn)條款逐步的細(xì)致化表現(xiàn)在各種既定情形下的修改或刪減，電影表達(dá)的內(nèi)容及程度深刻的限制，使得國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作喪失自我更新的能力與原創(chuàng)動(dòng)力。性愛鏡頭通常是刪除的對(duì)象，對(duì)倫理道德的維護(hù)是審查的重點(diǎn)。我國(guó)的電影審查標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于涉及到政治禁忌、情色鏡頭的控制比較嚴(yán)格，相比而言暴力鏡頭就不那么嚴(yán)格了。電影作為一種商業(yè)形式，也要按照市場(chǎng)規(guī)律運(yùn)作，做到投資回收。我國(guó)電影審查標(biāo)準(zhǔn)的操作性有著一定的不可預(yù)見性，可能會(huì)使巨額投資拍攝的影片無(wú)法通過電影審查而血本無(wú)歸，增大了投資者的風(fēng)險(xiǎn)性。而投資的規(guī)模直接影響到電影的生產(chǎn)規(guī)?！，F(xiàn)行的電影審查制度沒有真正的實(shí)現(xiàn)政治和社會(huì)的控制功能，整個(gè)審查過程并非法治，在一定程度上仍然處于人治的狀態(tài)，缺乏有效的監(jiān)督體制，電影審查過程不透明，加之電影審查標(biāo)準(zhǔn)有時(shí)難以明晰合法與非法的界限，審查權(quán)利的濫用也難以避免。

審查制度的弊端

中國(guó)電影體制改革的關(guān)鍵在于管理觀念與制度的轉(zhuǎn)型，將電影作為一種具有藝術(shù)和商業(yè)屬性的大眾娛樂方式看待。然而電影仍然具有意識(shí)形態(tài)滲透的功能，電影與政治相互分離又相互依存，電影管理機(jī)構(gòu)因此制定了相應(yīng)的法律制度來約束電影創(chuàng)作，電影審查制度就是其直接的表現(xiàn)方式。如今我國(guó)現(xiàn)行的電影審查制度存在著缺陷，在一定程度上限制電影作者的自由表達(dá)與原創(chuàng)能力，將審查人員內(nèi)在的政治意識(shí)無(wú)形強(qiáng)加與電影作者的創(chuàng)作理念。電影審查標(biāo)準(zhǔn)最低限度的壓制不利于在社會(huì)傳播的電影內(nèi)容與基調(diào)。近幾年來，電影管理機(jī)構(gòu)利用行政手段和政府性的電影基金規(guī)劃扶持主旋律影片的生產(chǎn)，這些電影不同程度地?zé)o視電影創(chuàng)作規(guī)律和電影美學(xué)特征，一味的以空洞的敘事與拔高的人物形象對(duì)觀眾進(jìn)行宣教，無(wú)法在政治目的和與藝術(shù)性、經(jīng)濟(jì)利益之間取得平衡，無(wú)論在商業(yè)票房收入還是意識(shí)形態(tài)教育上都沒有起到預(yù)期的目的。同時(shí)有些電影作者為了迎合國(guó)家這種對(duì)電影意識(shí)形態(tài)性重視的心理，對(duì)于影片的主題采取了概念化的演繹方式，無(wú)視于敘事結(jié)構(gòu)的薄弱與審美功能的喪失，無(wú)形中使大眾與國(guó)家的主流意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生隔閡，并以此通過國(guó)家的經(jīng)濟(jì)手段和行政手段推廣放映。盲目的電影生產(chǎn)機(jī)制不利于電影自身的成長(zhǎng)，使新時(shí)代的觀眾厭惡了這種純粹對(duì)于政治邏輯的演繹形式，應(yīng)該說，在當(dāng)今社會(huì)，高大全英雄形象影響一代人的情形不會(huì)再出現(xiàn)了。

另外，我國(guó)的電影審查標(biāo)準(zhǔn)要求“老少皆宜”，在一些表現(xiàn)題材各異的優(yōu)秀電影中，許多鏡頭被刪減，造成了影片整體感上的支離破碎。而電影審查標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于電影題材與表現(xiàn)內(nèi)容有著明文規(guī)定，同時(shí)由于我國(guó)傳統(tǒng)道德與東方文化含蓄美學(xué)特征，對(duì)于部分電影內(nèi)容的審查是在傳統(tǒng)的意識(shí)的引導(dǎo)下進(jìn)行的。我國(guó)的電影審查的重點(diǎn)與世界大部分國(guó)家的電影審查相似，主要圍繞著政治審查、暴力審查與性審查。而在我國(guó)，對(duì)于政治審查是最為嚴(yán)厲的，“文革”、“八九**”等歷史敏感時(shí)期題材的電影成為了禁區(qū)，特別是發(fā)生在文革時(shí)代背景中，講述人們?cè)谖母镏兴庥龅脑院εc人性的麻木泯滅，這類題材電影在國(guó)內(nèi)都是禁止放映的。張藝謀的《活著》、陳凱歌的《霸王別姬》、田壯壯的《藍(lán)風(fēng)箏》都是涉及到此類題材的影片，并且他們的影片都在國(guó)際電影節(jié)上獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)?！端{(lán)風(fēng)箏》是其中最直面政治歷史的一部作品，由于影片是香港日本的資金，故代表日本電影參加了第六屆東京國(guó)際電影節(jié)，獲得了最佳影片大獎(jiǎng)。這無(wú)疑引起了中國(guó)電影代表團(tuán)的強(qiáng)烈不滿，并隨后憤而退出了東京電影節(jié)，該片與導(dǎo)演受到了最為嚴(yán)厲的處罰，田壯壯未拍片的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十年。2006年5月，導(dǎo)演婁燁以個(gè)人身份攜帶因題材敏感而通不過審查的電影《頤和園》參加第59屆戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元，國(guó)家廣電局根據(jù)《電影管理?xiàng)l例》的規(guī)定判為婁燁因違規(guī)擅自出境參賽，五年內(nèi)不得從事相關(guān)電影業(yè)務(wù)。表現(xiàn)同性戀、亂倫等邊緣題材在國(guó)內(nèi)也是冰山一角無(wú)法通過審查，例如張?jiān)摹稏|宮西宮》、李安的《斷背山》。表現(xiàn)變革社會(huì)中邊緣人物頹廢氣息的生活，搖滾歌手、舞女、小偷、先鋒畫家及行為藝術(shù)家（如《流浪北京》、《小武》）這類題材的電影與國(guó)家電影審查標(biāo)準(zhǔn)中所倡導(dǎo)的積極向上健康的創(chuàng)作主題基調(diào)不相符，也很難通過審查。描寫黑社會(huì)集團(tuán)內(nèi)部生存空間、表現(xiàn)與正義力量斗爭(zhēng)的“黑幫片”，也成為了電影審查的重點(diǎn)。電影審查機(jī)構(gòu)以此擔(dān)心這類電影描述帶有美化黑幫的色彩，過多的出現(xiàn)暴露黑幫對(duì)立面警察機(jī)關(guān)腐敗的內(nèi)容，與傳統(tǒng)的價(jià)值判斷相違背。杜琪峰導(dǎo)演的《黑社會(huì)》引進(jìn)內(nèi)地被更名為《龍城歲月》，《殺破狼》等香港“黑幫”電影拍攝了兩個(gè)不同的結(jié)局，以此通過內(nèi)地電影審查使其順利上映。

我國(guó)現(xiàn)行的電影審查標(biāo)準(zhǔn)很大程度上制約著國(guó)產(chǎn)電影影片主題的深刻表達(dá)，都將電影中所暗含的隱形的意識(shí)形態(tài)傾向作為審查的首要任務(wù)，而電影創(chuàng)作者只能夠根據(jù)電影審查標(biāo)準(zhǔn)，在影片的拍攝過程對(duì)涉及敏感的話題事件進(jìn)行巧妙的回避或包裝，以此逃脫電影審查的限制。

影片分級(jí)制度

電影分級(jí)制度的確立是在電影審查制度基礎(chǔ)上建立起來的電影檢查制度，是電影審查制度的現(xiàn)代形態(tài)。影響電影檢查從普遍審查到逐等分級(jí)審查轉(zhuǎn)變的具有眾多因素電影藝術(shù)本身的不斷進(jìn)步和表現(xiàn)方式的多樣化現(xiàn)代社會(huì)多元化進(jìn)程和人們思想逐漸開放的文化因素。電影分級(jí)制的確立打破了電影審查的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，電影審查的任務(wù)不再是是否準(zhǔn)許哪部影片上映，而是為影片依據(jù)電影分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)劃分不同的等級(jí)，使觀眾消費(fèi)不同的影片，最重要的是家長(zhǎng)能為孩子觀看影片負(fù)責(zé)提出指導(dǎo)性建議。電影分級(jí)制以法律形式確立下來的電影觀看、放映制度是在世紀(jì)年代的美國(guó)。1966年，電影分級(jí)制在美國(guó)獲得批準(zhǔn)實(shí)施，電影根據(jù)不同年齡的觀眾群的適宜度分級(jí)，最初的分級(jí)級(jí)別有四種：G級(jí)為老少皆宜，M級(jí)適合于成人和成熟的年輕人，R-16 限制級(jí)包含成人內(nèi)容，兒童須有父母或成人陪伴，R級(jí)16歲以下免入。1970年M級(jí)被PG級(jí)所取代——須有父母陪伴，片中部分內(nèi)容不適合兒童，該級(jí)別的電影基本上沒有性愛、吸毒和裸體場(chǎng)面，即使有時(shí)間較短，恐怖和暴力場(chǎng)面不會(huì)超過適度的范圍。1984年新推出了PG-13高于PG級(jí)，即是普通級(jí)，但不適于13歲以下兒童。1990年X級(jí)被NC-17 級(jí)代替，17歲或者以下不可觀看，該級(jí)別的影片被定為成人影片。美國(guó)電影分級(jí)制經(jīng)過二十多年的爭(zhēng)論終于確定了完整的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，這些爭(zhēng)論的焦點(diǎn)無(wú)外乎集中在暴力與性愛暴露的尺度上，目的則是保護(hù)未成年人的身心健康，監(jiān)護(hù)人根據(jù)影片的級(jí)別來判斷是否可以給青少年看。

如今世界上的大部分國(guó)家都實(shí)行了電影分級(jí)制度，包括許多的發(fā)展中國(guó)家。每個(gè)國(guó)家根據(jù)國(guó)情的不同制定了具體的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)與類別。但是電影定級(jí)的基本原則是依據(jù)相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，把影片大致分為三類：一是適應(yīng)所有觀眾觀看的電影；二是對(duì)未成年人限制的、需要輔助觀看的影片，這類影片所包含的不良內(nèi)容尚未嚴(yán)重到禁止未成年人觀看，要求監(jiān)護(hù)人陪同、輔導(dǎo)觀看；三是為未成年人不得觀看的影片，不同的國(guó)家對(duì)成人年齡及影片涉及不良內(nèi)容的劃分標(biāo)準(zhǔn)均有不同的規(guī)定。

電影分級(jí)制度是在電影管理的法律范圍內(nèi)，為了保護(hù)未成年人的身心健康而做出的受眾群體分離的措施，從而拓展電影創(chuàng)作的自由空間，在電影創(chuàng)作與對(duì)未成年人保護(hù)之間形成了一個(gè)中間地帶。但是由于我國(guó)國(guó)情的復(fù)雜化、市場(chǎng)管理執(zhí)行能力相對(duì)薄弱等原因，建立電影分級(jí)制需要一個(gè)客觀的審視，分級(jí)的前提一定是基于相應(yīng)的國(guó)情、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的程度。分級(jí)制度的標(biāo)準(zhǔn)化制定是要首先思考的，這種標(biāo)準(zhǔn)的建立必定意味著一個(gè)國(guó)家和社會(huì)的道德和法律底線，所以中國(guó)電影分級(jí)必須要考慮國(guó)情與現(xiàn)狀以及傳統(tǒng)道德價(jià)值觀。分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的提出也應(yīng)當(dāng)廣泛聽取業(yè)內(nèi)人士與觀眾的意見，而不能是政府官員意圖的直接反映，形成可執(zhí)行的條文同時(shí)成立專業(yè)的電影定級(jí)機(jī)構(gòu)，在行政部門的主管下，協(xié)調(diào)發(fā)揮專業(yè)人士、群眾團(tuán)體的作用，使得電影審查、分級(jí)的工作透明化、系統(tǒng)化、專業(yè)化。除此之外，在我國(guó)實(shí)行電影分級(jí)制度所帶來的相關(guān)值得關(guān)注的，包括分級(jí)制對(duì)電影票房的影響，院線保障、分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的公正性、科學(xué)性以及執(zhí)行的細(xì)部等，這些問題直接關(guān)系到整個(gè)分級(jí)制度與中國(guó)電影的命運(yùn)。總而言之，在我國(guó)，良性的電影分級(jí)制度亟待建設(shè)。

參考資料及書目：

程季華等，中國(guó)電影發(fā)展史

中國(guó)電影出版社 2008 丁亞平，百年中國(guó)電影理論文選

文化藝術(shù)出版社 2002 沈蕓，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)史

中國(guó)電影出版社 2005 美國(guó)MPAA官方網(wǎng)站 004km.cn 崔衛(wèi)平，“黃金甲”之爭(zhēng)催生分級(jí)制 新聞周刊 2007 孫紹誼，從審查到分類——讀解美國(guó)電影分級(jí)制度 2005 中國(guó)新聞周刊，中國(guó)電影審查標(biāo)準(zhǔn) 2001 賈磊磊，電影的生存、生產(chǎn)及其審查 當(dāng)代電影 1994 趙民，對(duì)我國(guó)電影實(shí)施“電影分級(jí)制”的再思考 新聞周刊 2003

第二篇：中國(guó)電影審查制度

中國(guó)電影審查制度

今天，有一件不小的新聞吸引住了我：中影國(guó)際影城烏魯木齊一家分店在國(guó)內(nèi)首次實(shí)行了電影分級(jí)制。聽說，在電影行業(yè)內(nèi)掀起了不小的轟動(dòng)。但是，我的理解是，在現(xiàn)今中國(guó)所有公映的電影都在廣電總局審查通過的情況下，電影院這一舉動(dòng)的象征意義遠(yuǎn)大于他的實(shí)際意義。

說到電影審查制度，相信了解一點(diǎn)中國(guó)電影的人，都知道電影行業(yè)多年來一直呼吁的，就是將電影審查制度改成電影分級(jí)制。而二者的最大區(qū)別，一言以蔽之，就是分級(jí)制度下能夠公映的更多(幾乎沒有不能上映的電影)。那么，審查制度下，有哪些電影不能公映呢?

第一，暴力、色情等電影。島國(guó)的愛情動(dòng)作片在各個(gè)國(guó)家都不可能獲得公映。而那些含有色情、暴力、血腥等鏡頭的電影，顯然不能放映給青少年看。但是，分級(jí)制下的電影，會(huì)對(duì)這些電影進(jìn)行分級(jí)，限制觀影人的年齡，審查制度則完全不能通過。比如，香港電影的三級(jí)就是此類。國(guó)人很少知道的是，三級(jí)電影不只包括《色戒》、《玉蒲團(tuán)》這些有名的“三級(jí)”，也包括《為奴十二年》這種明顯不會(huì)讓你“猥瑣地笑”的電影(其中有一個(gè)鏡頭是男主被鞭打之后裸露其背，這種血腥鏡頭也屬于三級(jí)電影范圍)。

第二，政治、社會(huì)類電影。我不知道其他國(guó)家的電影審查制度怎么樣，反正在中國(guó)，這類電影一向是審查的重災(zāi)區(qū)。比如，馮小剛能拍反映大饑荒的《1942》，卻拍不了同樣反映大饑荒的所謂“三年自然災(zāi)害”。為什么?因?yàn)橐粋€(gè)在49前，一個(gè)在49后。記得張藝謀的《歸來》上映那會(huì)，對(duì)于這種對(duì)文革打了擦邊球的電影，司馬南們還指責(zé)它不該反映那個(gè)年代對(duì)人性的摧毀(岔出去一句，我一直覺得《歸來》能夠通過審查是廣電總局給張藝謀面子)。而賈樟柯的《天注定》，也因?yàn)榉从沉诉^多社會(huì)的陰暗面，比方說“莞式服務(wù)”、富士康13連跳以及“怒殺村長(zhǎng)”等情節(jié)，也注定不能在電影院公映，盡管它在國(guó)外拿了編劇大獎(jiǎng)。

第三，與官方意識(shí)形態(tài)不符的。這里面又分成三種，首先是不能出現(xiàn)客觀世界不存在的鬼魂、僵尸和吸血鬼等。我黨信仰的是馬克思主義，鬼魅這種東西與唯物主義不符，國(guó)產(chǎn)的恐怖片基本上就三類：做夢(mèng)、幻覺和人格分裂。所以國(guó)產(chǎn)恐怖片才那么爛(當(dāng)然，這里面也有不用心于音效、劇情設(shè)置方面的原因)。其次就是反映黨政人員缺點(diǎn)的。在電影中黨政人員不說是全部英明神武，但絕對(duì)不能是酒囊飯袋。比如說豆瓣評(píng)分最高的《肖申克的救贖》，在中國(guó)他就有三處會(huì)被審查，其一是法院誤判了男主有罪，其二是監(jiān)獄讓肖申克成功越獄，其三是監(jiān)獄內(nèi)部有類似幫派的存在。而最后就是與官方宣傳的和諧社會(huì)不符的。前一段時(shí)間是福建還是哪里出來了一則新聞，說是丈夫殺了妻子之后把他放在車廂內(nèi)，周游了哪里，最后回家自首(貌似是這樣)。有人評(píng)論這是非常好的電影素材，當(dāng)時(shí)我就呵呵了。

那么為什么要將電影審查制改成分級(jí)制呢?其實(shí)，看看韓國(guó)電影的崛起你就知道了分級(jí)制的好處。而中國(guó)電影的審查制度還有一個(gè)非常不好的地方就是審查標(biāo)準(zhǔn)的不確定，隨機(jī)性太強(qiáng)，而這樣制片方就不敢放開去投資各種電影。一部電影從拍攝到在電影院上映，牽涉的有制作、發(fā)行和公映等當(dāng)面。在審查制度下，首先影視公司在選取題材的時(shí)候就要很小心，避免一些容易觸發(fā)雷區(qū)的題材。類似《歸來》這種打擦邊球的電影，導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候就要非常注意，廣電總局審查之后有可能要你改，如果改動(dòng)比較大，導(dǎo)演就不大樂意，最終不能上映的話，制片方就會(huì)損失很多。而其實(shí)一些比較經(jīng)典的電影，大部分又是反映社會(huì)、反映人性，因?yàn)檫@樣才會(huì)有沖突，才會(huì)引起觀影人共鳴。所以，國(guó)內(nèi)電影的戲劇沖突，通常都是靠著狗血的劇情來完成的。所以才會(huì)有那么多的國(guó)產(chǎn)爛片在電影院公映。比如《小時(shí)代》和《京城81號(hào)》。

第三篇：中國(guó)電影審查制度現(xiàn)狀分析

中國(guó)電影審查制度現(xiàn)狀分析

論文摘要

目前，中國(guó)電影的審查制度，是由電影審查委員會(huì)依據(jù)國(guó)務(wù)院2001年12月25日頒發(fā)的《電影管理?xiàng)l例》（以下簡(jiǎn)稱《條例》）的標(biāo)準(zhǔn)，針對(duì)電影的內(nèi)容進(jìn)行審查。電影審查委員會(huì)被賦予了刪減電影片段，以及有權(quán)禁止電影上映的權(quán)力。相對(duì)于我國(guó)的電影審查制度，目前國(guó)際上電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家大多實(shí)行“電影分級(jí)制度”。在現(xiàn)行的體質(zhì)下，對(duì)中國(guó)電影的內(nèi)容監(jiān)督與管理應(yīng)怎樣實(shí)行，值得深思。

關(guān)鍵詞

中國(guó)電影；廣電總局；電影審查制度；電影分級(jí)制度；電影審查委員會(huì)；禁播；刪減。

引言

2012年12月15日晚8點(diǎn)49分，北京電影學(xué)院導(dǎo)演、教授謝飛在微博發(fā)布《呼吁以電影分級(jí)制代替電影審查的公開信》，引起了業(yè)內(nèi)人士及廣大網(wǎng)民的熱議。同時(shí)，遭到詬病多年的中國(guó)電影審查制再次被輿論推到了風(fēng)口浪尖，中國(guó)電影是否該實(shí)行分級(jí)制又一次進(jìn)入了人們討論的話題。

正文

一、中國(guó)電影審查制度

中國(guó)電影審查制度，是依據(jù)國(guó)務(wù)院2001年12月25日頒發(fā)的《電影管理?xiàng)l例》的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，條例嚴(yán)格規(guī)定電影所載有內(nèi)容，并賦予電影審查委員會(huì)刪減電影片段的權(quán)力，而審查內(nèi)容的主要對(duì)象即是電影思想。思想內(nèi)容審查包括：不能泄露國(guó)家秘密、危害國(guó)家安全或損害國(guó)家榮譽(yù)和利益，不能煽動(dòng)民族仇恨，不能宣揚(yáng)淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪，不能宣揚(yáng)迷信和邪教等。

中國(guó)電影審核機(jī)構(gòu)是國(guó)家廣播電影電視總局。審查流程繁瑣，由制片單位先行“自審”后，向電影局遞交《審查申請(qǐng)書》，經(jīng)批準(zhǔn)后方可請(qǐng)電影審查委員會(huì)進(jìn)行電審會(huì)看片，進(jìn)入審查流程。最終，將根據(jù)委員會(huì)中多數(shù)評(píng)為的意見做出影片是否獲得通過、修改或禁止上映的決定。制片單位必須在三十天內(nèi)，針對(duì)電影局的“修改意見”進(jìn)行修正并回復(fù)結(jié)果，影片經(jīng)復(fù)審后若無(wú)問題，即取得電影局頒發(fā)的“電影公映許可證”，復(fù)審未通過需繼續(xù)修改，知道通過為止。電影審查委員會(huì)共由36人組成，成員并非都是國(guó)家廣電總局的官員，而是來自各行各業(yè)。如電影學(xué)院導(dǎo)演系教授、電影導(dǎo)演，以及各方面專家等。

目前中國(guó)采用的電影審查制度，雖然在一定程度上保證了影片的質(zhì)量、藝術(shù)性、思想性和避免低級(jí)趣味，但是，過多的條框限制，過于人格傾向化的審核標(biāo)準(zhǔn)，缺乏制度化的規(guī)范等，造成中國(guó)電影面對(duì)審核時(shí)，往往在藝術(shù)性方面大打折扣，這不但嚴(yán)重影響了中國(guó)電影的發(fā)展，也限制了中國(guó)電影人的創(chuàng)作空間，給中國(guó)電影的創(chuàng)作形成了桎梏。

另外，由于沒有實(shí)行電影分級(jí)制度，許多因?yàn)榘欢ǖ恼我蛩亍⒈┝︾R頭或其他一些超越《條例》規(guī)定的表現(xiàn)手法的優(yōu)秀影片因?yàn)闊o(wú)法通過審核，或因?yàn)闊o(wú)法進(jìn)行修改或刪減而最終無(wú)法再中國(guó)院線上映或甚至直接退出了中國(guó)電影市場(chǎng)。

作為一種廣受大眾喜愛的，具有普世意義和效果的，多年來經(jīng)久不衰且未來具有廣闊前景的藝術(shù)形式，電影在中國(guó)具有非同尋常的意義。近年來，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電影行業(yè)作為中國(guó)文化的一個(gè)展示平臺(tái)，得到了政府的關(guān)注和廣大觀眾的青睞，發(fā)展前景樂觀。在這種情況下，中國(guó)的電影審查制度不應(yīng)成為阻礙中國(guó)電影發(fā)展的因素。

二、電影分級(jí)制度

電影分級(jí)制度指的是某一組織根據(jù)一定的原則把片廠的產(chǎn)品按其內(nèi)容劃分成若干級(jí)，給每一級(jí)規(guī)定好允許面對(duì)的群眾群。它沒有國(guó)家法律支持，但在行業(yè)內(nèi)部具有約束力。它只對(duì)觀眾起提示的作用，而把選擇權(quán)交給了觀眾，由觀眾實(shí)行自我保護(hù)。和中國(guó)的電影審核制度相比，分級(jí)制度在審核資質(zhì)上不屬于國(guó)家某一政府機(jī)構(gòu)，其性質(zhì)是民間的協(xié)會(huì)組織。分級(jí)制度的好處在于可以保護(hù)判斷能力不完全的未成年人遭受影片中對(duì)青少年身心發(fā)展不利的情節(jié)和內(nèi)容。除此以外，電影分級(jí)制度還有重要的一點(diǎn)作用，那就是可以不阻礙電影的藝術(shù)創(chuàng)作。在此，我們可以通過對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)的電影分級(jí)制度來對(duì)該制度進(jìn)行深入的了解。

1、美國(guó)的分級(jí)制度

美國(guó)的分級(jí)是由MPAA（全稱為“The Motion Picture Association of America”）即“美國(guó)電影協(xié)會(huì)”來制定。該協(xié)會(huì)把電影分成四級(jí)，即:

G級(jí)：（GENERAL AUDIENCES All ages admitted）：大眾級(jí)，所有年齡均可觀看。該級(jí)別的電影內(nèi)容可以被父母接受，影片沒有裸體、性愛場(chǎng)面，吸毒和暴力場(chǎng)面非常少。對(duì)話也是日常生活中可以經(jīng)常接觸到的。

PG級(jí)：（PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children）：普通輔導(dǎo)級(jí)，一些內(nèi)容可能不適合兒童觀看，有些鏡頭可能產(chǎn)生不適感，建議在父母的陪伴下觀看。該級(jí)別的電影基本沒有性愛、吸毒和裸體場(chǎng)面，即使有時(shí)間也很短，此外，恐怖和暴力場(chǎng)面不會(huì)超出適度的范圍。

PG-13級(jí)：（PARENTS STRONGLY CAUTIONED Some material may be inappropriate for children under 13）：特別輔導(dǎo)級(jí)，不適于13歲以下兒童，13歲至17歲童尤其要有父母陪同觀看，一些內(nèi)容對(duì)兒童很不適宜。該級(jí)別的電影沒有粗野的持續(xù)暴力鏡頭，一般沒有裸體鏡頭，有時(shí)會(huì)有吸毒鏡頭和臟話。

R級(jí)：（RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian）：限制級(jí)，17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看。該級(jí)別的影片包含成人內(nèi)容，里面有較多的性愛、暴力、吸毒等場(chǎng)面和臟話。

NC-17級(jí)：（NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED）：17歲或者以下不可觀看，該級(jí)別的影片被定為成人影片，未成年人堅(jiān)決被禁止觀看。影片中有清楚的性愛場(chǎng)面，大量的吸毒或暴力鏡頭以及臟話等。

2、日本的分級(jí)制度

日本自1976年開始使用電影分級(jí)制度，1998年5月1日后共分為4個(gè)等級(jí)： G：不限年齡。

PG12：未滿12歲（小學(xué)生以下）建議由成人伴隨觀賞。R15+：未滿15歲（中學(xué)生以下）禁止入場(chǎng)。

R18+：未滿18歲禁止入場(chǎng)。

3、香港的分級(jí)制度

香港的電影分級(jí)制度將電影分成4級(jí)： I級(jí)：適合所有年齡。

II級(jí)：兒童不宜（1995年以前）。

IIA級(jí)：不適合兒童，建議有家長(zhǎng)指導(dǎo)。

IIB級(jí)：不適合青少年及兒童，強(qiáng)烈建議家長(zhǎng)給予指導(dǎo)。III級(jí)：只準(zhǔn)18歲及以上人士觀看。其中IIA、IIB級(jí)是勸告性質(zhì)，兒童和青少年仍可入場(chǎng)觀看；III級(jí)電影則嚴(yán)格執(zhí)行年齡限制。坊間所謂的4級(jí)片即是擁有連III級(jí)也不能有的鏡頭的電影，如性器官大特寫。

面向中國(guó)大陸播出的鳳凰衛(wèi)視電影臺(tái)也以香港本土的分級(jí)制度為依據(jù)來給播出的電影分級(jí)。

通過這些國(guó)家和地區(qū)的電影分級(jí)制度，我們可以了解，國(guó)外的電影可以通過這些分級(jí)，來最大限度地保留電影的原創(chuàng)和上映。

三、中國(guó)電影審查制度何去何從

2012年12月15日晚，北京電影學(xué)院導(dǎo)演、教授謝飛在微博發(fā)布《呼吁以電影分級(jí)制代替電影審查的公開信》引起了強(qiáng)烈反響。他在心中表示，“中國(guó)電影業(yè)不繼續(xù)改革是沒有前途的，請(qǐng)有關(guān)部門及電影界同仁們積極參加討論。”“以電影分級(jí)制來取代行政審查，是我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展面臨的重要改革課題?！毙诺淖詈?，以我國(guó)著名電影表演藝術(shù)家趙丹的臨終之言“管得太具體，文藝沒希望”作為結(jié)語(yǔ)，引發(fā)了大家對(duì)中國(guó)電影審核機(jī)制的思考。

中國(guó)電影審查制度能否向分級(jí)制度轉(zhuǎn)變，到現(xiàn)在還存在著巨大爭(zhēng)議。然而從目前的狀況看，中國(guó)電影審核機(jī)制要實(shí)行分級(jí)制度還有很長(zhǎng)的路要走，至少現(xiàn)在還無(wú)法成行。

首先，從行業(yè)自律性來講，中國(guó)的院線和電影制作方還達(dá)不到電影行業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)的職業(yè)素養(yǎng)。在實(shí)行電影分級(jí)制度的市場(chǎng)，大部分電影級(jí)別的制定并不具備法律效力和強(qiáng)制性，但從業(yè)者卻能夠謹(jǐn)守從業(yè)底線，自覺地遵循分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)跨越級(jí)別要求范圍放映或制作。而在中國(guó)，在巨大的利益誘惑下，許多從業(yè)者并不具備職業(yè)操守，如果沒有強(qiáng)制性的審查和約定，制作方和院線方很可能唯利是圖，造成電影放映和創(chuàng)作的亂象。

其次，電影審查制度受制于我國(guó)現(xiàn)有法律，電影管理?xiàng)l例是一個(gè)行政法規(guī)，其必須要遵循與我國(guó)的現(xiàn)行法律，因此電影的審查必須要在法律框架內(nèi)進(jìn)行。如遇如與法律相抵觸的情節(jié)，則勢(shì)必要依照我國(guó)現(xiàn)行法律的條文加以處理。因此一些含有色情、暴利或政治色彩的影片，在有可能觸及我國(guó)法律的情形下，將不得不面臨刪減甚至禁播的命運(yùn)，而不可能采取電影分級(jí)來進(jìn)入電影市場(chǎng)。下面，讓我們看看，在中國(guó)電影審查制度下，那些被禁止上映和刪減過的較為知名的優(yōu)秀電影作品：

1990年《表姐，你好嘢！》 1994年《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》 1997年-《紅色角落》、《西藏七年》 2002年《古墓麗影2》 2001年 《少林足球》 2003年 《生命的搖籃》 2005年-《藝伎回憶錄》 2005年 《斷背山》

2006年 《王的男人》 2007年 《色戒》 2008年 《蘋果》 2009年 《黑暗騎士》 2012年 《云圖》，刪剪達(dá)40分鐘，包括同性戀情節(jié)。2002年 《無(wú)間道》，結(jié)局與原版本不同。2003年 《大塊頭有大智慧》（香港原名《大只佬》），一些與輪回有關(guān)的臺(tái)詞被改掉。

2007年-《投名狀》。

結(jié) 論

面對(duì)目前廣大觀眾越來越高的觀影需求和審美標(biāo)準(zhǔn)，以及愈發(fā)成熟理性的觀影感受，中國(guó)的電影審查制度已經(jīng)在客觀上造成了對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的掣肘。在電影審查制度和分級(jí)制度中，找到符合中國(guó)國(guó)情的電影審核機(jī)制，成為一個(gè)不能回避的課題。

參考文獻(xiàn)

1、百度百科（2013年1月13日）《中國(guó)電影審查制度》http://baike.baidu.com/view/9946783.htm?fr=aladdin

2、鳳凰網(wǎng)娛樂（2012年12月16日），《謝飛發(fā)公開信呼吁以電影分級(jí)制代替電影審查》

http://ent.ifeng.com/movie/news/mainland/detail_2012_12/16/20215042_0.shtml 鳳凰網(wǎng)

3、鄭涵，金冠軍（2008年1月1日）《電影審查與分級(jí)制度》 上海交通大學(xué)出版社

第四篇：對(duì)抽象行政行為審查制度的思考

［內(nèi)容提要］盡快建立起我國(guó)對(duì)抽象行政行為的審查和責(zé)任追究制度，特別是確立司法機(jī)關(guān)對(duì)抽象行政行為的司法審查制度和違法文件制定者的個(gè)人責(zé)任追究制度，對(duì)實(shí)行依法行政、保障公民權(quán)利具有重大意義。

［關(guān)鍵詞］對(duì)抽象行政行為違法的司法審查和責(zé)任追究

在我國(guó)的行政立法和理論中，將行政行為區(qū)分為具體行政行為和抽象行政行

為。而《行政訴訟法》規(guī)定的，即通常我們稱之為“民告官”的主要是具體行政行為，而抽象行政行為則規(guī)定不能作為訴訟對(duì)象。即司法途徑無(wú)法追究其責(zé)任。

一、抽象行政行為違法的幾則案例

案例1，違反憲法：《中國(guó)青年報(bào)》2002年1月9日、11日連續(xù)報(bào)道，中國(guó)人民銀行成都市分行年初在媒體上刊載招聘通知，對(duì)報(bào)考職員的身高作出限制性規(guī)定，要求男性身高不得低于1米68，女性身高不得低于1米55，引起**大學(xué)一副教授代理求職學(xué)生提起訴訟，狀告銀行的招聘通知侵犯了憲法規(guī)定的平等權(quán)。

案例2，違反刑法：80年代后期，**市**區(qū)副區(qū)長(zhǎng)儲(chǔ)某在為****市駐**辦事處d-助辦理征地事項(xiàng)的過程中，收受該辦事處送給的彩電等物品，被**市**區(qū)人民法院、**市中級(jí)人民法院兩審依據(jù)刑法認(rèn)定構(gòu)成受賄罪。而1991年底，**市中級(jí)人民法院對(duì)該案決定再審，判決上述被告人無(wú)罪。理由是：上述被告人收受財(cái)物的依據(jù)是中共**市委，市政府下發(fā)的［86］40號(hào)文件。該文件規(guī)定，為使**市駐昆辦事處能夠順利設(shè)立，應(yīng)對(duì)當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)干部給予d-助，對(duì)有貢獻(xiàn)者可以作出不同程度的獎(jiǎng)勵(lì)。**市中院認(rèn)為，儲(chǔ)某等被告人收受物品的行為，是“受惠于異地政策規(guī)定，不能定為受賄”，并報(bào)?-省高級(jí)人民法院同意，從而將儲(chǔ)某的受賄罪改判無(wú)罪。

案例3，違反擔(dān)保法：今年1月12日，《法制日?qǐng)?bào)》刊載出一則題為《政策和法律打架責(zé)任?-來承擔(dān)?》的疑難案例：福建省長(zhǎng)樂市財(cái)政局先后與27家企業(yè)簽訂周轉(zhuǎn)金借款合同，并由企業(yè)所在地的鄉(xiāng)鎮(zhèn)財(cái)政所提供擔(dān)保（財(cái)政所由財(cái)政局領(lǐng)導(dǎo)，實(shí)際是財(cái)政局的派出機(jī)構(gòu)）。這27家企業(yè)倒閉后，財(cái)政周轉(zhuǎn)金尚有745.8萬(wàn)余元未能收回。長(zhǎng)樂市人民法院于是以玩忽職守罪判處該市財(cái)政局長(zhǎng)王?-鋒有期徒刑5年6個(gè)月。法院認(rèn)為，擔(dān)保法規(guī)定：“國(guó)家機(jī)關(guān)不得作為擔(dān)保人”；王?-鋒身為財(cái)政局長(zhǎng)，應(yīng)當(dāng)對(duì)財(cái)政周轉(zhuǎn)金的發(fā)放、回收等工作負(fù)領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任。而王?-鋒則大喊冤枉，認(rèn)為自己不存在玩忽職守的問題，因?yàn)樗菄?yán)格按照福州市榕委（1999）9號(hào)文件精神辦事的，而福州市政府在2 000年6月還專門以《關(guān)于研究d-調(diào)第三批產(chǎn)業(yè)扶持資金安排有關(guān)問題》的專題會(huì)議紀(jì)要形式，要求堅(jiān)決落實(shí)榕委（1999）9號(hào)文件。福州市委、市政府制定的文件違背了擔(dān)保法的規(guī)定，王?-鋒因?yàn)檎J(rèn)真執(zhí)行違法文件被判犯有玩忽職守罪，而違法文件的制定者卻未承擔(dān)任何法律責(zé)任。

案例4，違反藥品管理法：《法制日?qǐng)?bào)》2002年1月15日以《部門通知比法還大?》，16日以《豈能變通或“駕空”法律》為標(biāo)題，報(bào)道國(guó)家藥品監(jiān)督管理局等二部門以部門通知形式將修訂后藥品管理法中有關(guān)內(nèi)容推遲2個(gè)月實(shí)施的違法行為及社會(huì)反響。修訂后的藥品管理法明確規(guī)定：“處方藥可以在國(guó)務(wù)院衛(wèi)生行政部門和國(guó)務(wù)院藥品監(jiān)督管理部門共同指定的醫(yī)學(xué)、藥學(xué)專業(yè)上介紹，但不得在大眾傳播媒介發(fā)布廣告或者以其他方式進(jìn)行以公眾為對(duì)象的廣告宣傳?！痹摲ㄗ?001年12月1日起實(shí)施。國(guó)家藥監(jiān)局等二部門《關(guān)于加強(qiáng)藥品廣告審查監(jiān)督管理工作的通知》的紅頭文件，恰恰是“為了切實(shí)貫徹藥品管理法”，但此番貫徹卻成了對(duì)法律的超越和變通。它規(guī)定，非抗生素類感染處方藥、激素類處方藥等三類處方藥，以及已?-審批的廣告審查批準(zhǔn)文號(hào)在有效期內(nèi)的處方藥，在2002年2月1日起停止在大眾媒介發(fā)布廣告。這實(shí)際是公然以部門紅頭文件的形式，將藥品管理法的實(shí)施日期推遲了2個(gè)月。

案例5，違反公益事業(yè)捐贈(zèng)法：《**都市報(bào)》2001年5月10日以《手機(jī)用戶狀告**省長(zhǎng)》的醒目標(biāo)題報(bào)道：1998年，**省政府發(fā)布了?-省長(zhǎng)簽署的（1998）4號(hào)文件，規(guī)定向當(dāng)?shù)厥謾C(jī)用戶收繳每個(gè)月10元錢的“幫困基金”，由電信部門為**省政府代收。省政府的這個(gè)文件顯然違反了公益事業(yè)捐贈(zèng)法第4條的規(guī)定：“捐贈(zèng)應(yīng)是自愿和無(wú)償?shù)模箯?qiáng)行攤派或變相攤派”。2000年8月3日，西安市的兩名手機(jī)用戶—西北政法學(xué)院一教師和《消費(fèi)者導(dǎo)報(bào)》一記者向西安市中級(jí)人民法院提起訴訟，狀告**省政府及省長(zhǎng)，請(qǐng)求法院確認(rèn)政府收取幫困基金的文件違法并予以撤銷，判決政府返還所收取的幫困基金及利息。但結(jié)果是，這個(gè)具有轟動(dòng)效應(yīng)的起訴，從西安市中級(jí)法院到**省高級(jí)法院均遭到駁回。

當(dāng)然，這只是幾則被公開的比較有代表性的案例，在實(shí)際生活中行政機(jī)關(guān)抽象行政行為違法的數(shù)量決不在少數(shù)。特別是一些政府和部門的亂收費(fèi)、亂罰款、亂攤派、實(shí)行地方保護(hù)甚至非法限制公民人身自由和財(cái)產(chǎn)權(quán)利等違法行為，都是以制定和執(zhí)行違法行政規(guī)范性文件的方式進(jìn)行的。

二、抽象行政行為違法的成因

1、行政規(guī)范性文件的制定中存在“三亂”現(xiàn)象。一是制定主體亂。從中央到地方的各級(jí)行政機(jī)關(guān)以及它們下屬的各個(gè)職能部門

（包括各式各樣的領(lǐng)導(dǎo)小組、d-調(diào)小組、指導(dǎo)小組），都可以用紅頭紙下發(fā)各種文件。二是規(guī)范的事項(xiàng)亂。行政規(guī)范性文件所規(guī)定的問題和事項(xiàng)林林總總，千頭萬(wàn)緒，無(wú)所不包。三是制定程序亂。各個(gè)機(jī)關(guān)、部門究竟是在按照什么樣的程序制定行政規(guī)范性文件，也是各使其招。而到目前為止，除了個(gè)別地方對(duì)政府文件的制定程序作出規(guī)定外，從保證國(guó)家政令統(tǒng)一、建立完備的文書制度的角度看，對(duì)?-有權(quán)制定行政規(guī)范性文件，哪些事項(xiàng)才能由行政規(guī)范性文件加以規(guī)定，各類主體需要按照什么樣的程序制定行政規(guī)范性文件，還沒有一個(gè)比較明確統(tǒng)一的規(guī)范?！秶?guó)家行政機(jī)關(guān)公文處理辦法》只是對(duì)行政機(jī)關(guān)公文的種類和格式、行文規(guī)則以及公文的收發(fā)管理等形式上的問題作了規(guī)定，對(duì)行政規(guī)范性文件內(nèi)容本身的違法并不能提供有效的制約。可以說政府紅頭文件已?-成為規(guī)范性文件管理中最為混亂的領(lǐng)域乃至死角?！叭齺y”現(xiàn)象的存在使行政規(guī)范性文件違反法律成為必然。

2、對(duì)抽象行政行為的監(jiān)督實(shí)際處于虛置狀態(tài)。憲法、地方組織法等法律雖然規(guī)定各級(jí)人大常委會(huì)和上級(jí)人民政府對(duì)本級(jí)人民政府和下級(jí)人民政府不適當(dāng)?shù)臎Q定和命令有改變和撤銷的權(quán)力。但在實(shí)際工作中這些規(guī)定基本處于虛置狀態(tài)。不要說紅頭文件，即使立法法已?-對(duì)法規(guī)、規(guī)章規(guī)定了違法審查程序，國(guó)家至今也沒有對(duì)一件違法的法規(guī)、規(guī)章予以審查撤銷，而違背法律的法規(guī)、規(guī)章決不在少數(shù)。監(jiān)督手段的虛置使已?-違反法律的文件得不到糾正，從而間接放縱了行政規(guī)范性文件對(duì)法律的恣意沖突。

3、人治思想的影響。依法治國(guó)雖然作為一項(xiàng)治國(guó)的基本方略被廣為提倡和宣傳，但行政執(zhí)法隊(duì)伍的法律意識(shí)和法制觀念不強(qiáng)，人治的傳統(tǒng)根深蒂固。雖然以憲法為核心的法律體系已基本形成，國(guó)家和社會(huì)生活的各個(gè)方面已基本做到有法可依。但是，一些行政機(jī)關(guān)特別是行政機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)人對(duì)即使規(guī)定得十分具體的法律法規(guī)也常常置于一邊，過分熱衷于用“一枝筆”簽署紅頭文件，而不是直接用法律法規(guī)去管理國(guó)家、管理社會(huì)。因此，紅頭文件泛濫和違反法律的現(xiàn)象就見怪不怪了。

4、缺乏對(duì)公眾負(fù)責(zé)的精神。更深層次的?-因恐怕是，我們還沒有建立起一套完備的體制，使各級(jí)政府特別是政府組成人員在制定行政規(guī)范性文件時(shí)，完全以公意和法律為出發(fā)點(diǎn)，以高度負(fù)責(zé)的精神對(duì)待廣大公民。相反，許多行政規(guī)范性文件的出臺(tái)，看似出于維護(hù)公共利益、加強(qiáng)社會(huì)管理的需要，實(shí)則是強(qiáng)化和擴(kuò)大行政權(quán)力，推進(jìn)政府及其部門自身利益甚至表明個(gè)人政績(jī)的需要。

三、抽象行政行為違法之責(zé)任追究體制

根據(jù)我國(guó)憲法、地方組織法和選舉等法律的規(guī)定，對(duì)行政機(jī)關(guān)及其工作人員制定違法行政規(guī)范性文件，有兩個(gè)追究途徑：一是由權(quán)力機(jī)關(guān)追究。由權(quán)力機(jī)關(guān)對(duì)行政機(jī)關(guān)的規(guī)范性文件進(jìn)行審查和追究責(zé)任，我國(guó)各級(jí)權(quán)力機(jī)關(guān)可以依法動(dòng)用的追究違法行政規(guī)范性文件責(zé)任的方式，包括撤銷文件和質(zhì)詢、罷免有關(guān)行政機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)人等。二是由行政機(jī)關(guān)追究。行政機(jī)關(guān)對(duì)違法行政規(guī)范性文件的追究屬于本系統(tǒng)的內(nèi)部追究。各級(jí)行政機(jī)關(guān)可以依法動(dòng)用的追究違法行政規(guī)范性文件的方式包括改變和撤銷違法文件，任免、考核和處分有關(guān)國(guó)家行政機(jī)關(guān)工作人員。行政機(jī)關(guān)對(duì)違法文件制定人員的最嚴(yán)厲的責(zé)任追究?jī)H限于行政處分。根據(jù)《公務(wù)員法》的規(guī)定，這種行政處分主要包括警告、記過、記大過、降級(jí)、撤職和開除等。但是，這么多年的實(shí)踐表明，憲法和法律規(guī)定的這兩種追究途徑并不十分成功，各級(jí)人大及其常委會(huì)對(duì)憲法和法律賦予的上述重大權(quán)力沒有用足用好，而由行政機(jī)關(guān)對(duì)抽象行政行為實(shí)行自我追究的效果也并不如人意。所以，筆者認(rèn)為：可以在保留現(xiàn)行責(zé)任追究體制的前提下，探索建立以司法體制為主的責(zé)任追究體制，也就是說，對(duì)抽象行政行為也可以上告到法院處理。

1、確立司法為主的責(zé)任追究體制的必要性

實(shí)踐需要我們對(duì)抽象行政行為的責(zé)任追究制度進(jìn)行重大改革，適時(shí)確立司法追究的制度?，F(xiàn)在，鑒于抽象行政行為違法的嚴(yán)重危害，各個(gè)方面在不斷地呼吁修改行政訴訟法，將抽象行政行為納入訴訟軌道，由人民法院于以審查和裁決。而?-過十多年的行政審判實(shí)踐，法院已?-積累了審查和處理違法抽象行政行為的?-驗(yàn)和力量，修改行政訴訟法，擴(kuò)大受案范圍不僅是行政法治的需要，也具備了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。特別是在中國(guó)加入世貿(mào)組織后，為落實(shí)我國(guó)承諾的司法申查范圍，抽象行政行為必然屬于司法審查對(duì)象。所以，設(shè)計(jì)這樣一種制度，即在維持現(xiàn)行法律有關(guān)權(quán)力機(jī)關(guān)審查抽象行政行為規(guī)定的前提下，同時(shí)賦予司法機(jī)關(guān)對(duì)違法抽象行政行為的審查和處理權(quán)，是必要和可行的。

2、司法審查的范圍

建立起司法機(jī)關(guān)對(duì)抽象行政行為的審查制度，并不意味著所有行政規(guī)范性文件的審查處理權(quán)都專屬于司法機(jī)關(guān)。按照憲法和法律的規(guī)定，對(duì)任何一件行政規(guī)范性文件，權(quán)力機(jī)關(guān)都有權(quán)予以審查，包括合法性審查和合理性審查。如果確立司法機(jī)關(guān)對(duì)行政規(guī)范性文件的審查權(quán)，就會(huì)出現(xiàn)司法機(jī)關(guān)和權(quán)力機(jī)關(guān)審查權(quán)的重合問題。而一旦兩個(gè)機(jī)關(guān)對(duì)同一文件都有權(quán)予以審查，就難免會(huì)出現(xiàn)審查結(jié)果不一致的情形。因此，在權(quán)力機(jī)關(guān)和司法機(jī)關(guān)對(duì)違法抽象行政行為的審查方面可以作適當(dāng)分工，即權(quán)力機(jī)關(guān)審查抽象行政行為的合理性、可行性和適當(dāng)性，而對(duì)抽象行政行為的合法性則交由司法機(jī)關(guān)審查判斷。但是，憲法和法律規(guī)定的權(quán)力機(jī)關(guān)對(duì)行政規(guī)范性文件的審查撤銷權(quán)可以繼續(xù)保留，而在修改行政訴訟法時(shí)，可以直接賦予司法機(jī)關(guān)對(duì)違法抽象行政行為的審查權(quán)。各級(jí)權(quán)力機(jī)關(guān)對(duì)抽象行政行為合理性的審查應(yīng)當(dāng)著眼于對(duì)文件制定主體政治責(zé)任的追究。而違法抽象行政行為在?-過司法機(jī)關(guān)審查，并決定其制定主體承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任后，權(quán)力機(jī)關(guān)對(duì)他們?nèi)匀豢梢宰肪空呜?zé)任。但是，對(duì)于國(guó)務(wù)院依據(jù)憲法而非法律制定的行政法規(guī)，則只能由全國(guó)人大常委會(huì)進(jìn)行合憲性審查。

3、抽象行政行為司法審查的管轄

司法審查主要是指法院的審查。在我國(guó)層級(jí)繁多復(fù)雜的行政管理體制下，特別是在司法體制改革沒有到位、司法體制行政化難以徹底改變的情形下如何處理抽象行政行為違法審查的管轄問題，將是十分重要和敏感的。

我國(guó)政治體制的一個(gè)重要特點(diǎn)是，行政權(quán)比較強(qiáng)大，法院對(duì)行政機(jī)關(guān)的制約受到很大限制，法院系統(tǒng)自身行政等級(jí)制的特點(diǎn)也比較明顯，因而本文認(rèn)為，對(duì)抽象行政行為的司法審查應(yīng)確立嚴(yán)格的級(jí)別管轄?-則，規(guī)定行政機(jī)關(guān)具有普遍約束力的違法文件由同一級(jí)法院管轄。這樣，可能會(huì)在一定程度上影響訴訟效率，增加當(dāng)事人的訴訟負(fù)擔(dān)，但由于抽象行政行為的影響大、范圍廣，因而由同級(jí)法院審查是必要的。同時(shí)，提高法院的審級(jí)，也能調(diào)動(dòng)當(dāng)事人的訴訟積極性。在確定級(jí)別管轄?-則的同時(shí)，還要確定法院內(nèi)部對(duì)抽象行政行為的職能管轄。其中，行政法院的審理范圍限于對(duì)抽象行政行為合法性的判斷以及由此帶來的行政侵權(quán)責(zé)任問題。而涉及抽象行政行為帶來的民事責(zé)任和刑事責(zé)任時(shí)，則由普通法院審理。但有些抽象行政行為的訴訟不僅涉及行為本身的合法性審查問題，還涉及由抽象行政行為引起的民事責(zé)任以及刑事責(zé)任問題，可以采取指定管轄的辦法。

四、抽象行政行為違法的責(zé)任承擔(dān)

行政機(jī)關(guān)的抽象行政行為對(duì)公民造成了損害，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)責(zé)任，但應(yīng)遵?-兩大?-則：即公平負(fù)擔(dān)?-則。有些抽象行政行為雖然造成了損害，但這種損害是普遍性的，沒有人比他人受到更多的損害，所以都不予賠償。公務(wù)員個(gè)人民事責(zé)任豁免?-則。抽象行政行為雖然都是由公務(wù)員個(gè)人具體制定的，但由于個(gè)人財(cái)力的有限性，對(duì)于抽象行政行為帶來的損害，公務(wù)員個(gè)人一般應(yīng)當(dāng)免除民事責(zé)任。

我國(guó)的國(guó)家賠償法沒有否認(rèn)抽象行政行為的賠償責(zé)任，但其他法律也沒有建立起抽象行政行為完整的責(zé)任制度，特別是賠償制度。在抽象行政行為的國(guó)家賠償責(zé)任方面，應(yīng)當(dāng)從我國(guó)的實(shí)際情況出發(fā)，確定適當(dāng)?shù)姆秶?。就總體上說，對(duì)于國(guó)務(wù)院及其部門的行政法規(guī)、部門規(guī)章等規(guī)范性文件因違背法律而直接造成公民財(cái)產(chǎn)損害的，必須是這種損害相當(dāng)嚴(yán)重并且不具有普遍性，國(guó)家才可予以賠償。而對(duì)于規(guī)章以下的行政規(guī)范性文件違法造成損害的，應(yīng)當(dāng)賠償并確立基本由國(guó)家賠償?shù)闹贫取?/p>

從國(guó)際上的一般做法來看，出于保護(hù)公民權(quán)利和提高行政效率的需要，對(duì)公務(wù)員因公務(wù)過錯(cuò)而制定違法文件帶來的損害，通常都是由國(guó)家承擔(dān)賠償責(zé)任。國(guó)家賠償責(zé)任不僅包括由國(guó)家財(cái)政支付賠償金，還包括由行政主體承擔(dān)責(zé)任。由于行政主體享有實(shí)施行政職務(wù)的權(quán)力，并負(fù)擔(dān)由實(shí)施行政職務(wù)而產(chǎn)生的權(quán)利、義務(wù)和責(zé)任，所以，其實(shí)施的行政行為一旦侵犯了公民權(quán)利，就必須承擔(dān)相應(yīng)的賠償責(zé)任。哪一類行政主體實(shí)施了侵權(quán)行為，法律責(zé)任則由該類行政主體自己承擔(dān)。

政府官員在制定行政規(guī)范性文件時(shí)，需要享有一定的法律豁免權(quán)但需要注意的是，政府官員行使自由裁量權(quán)或制定公共政策的豁免權(quán)又受到兩方面的限制：一是這一權(quán)力的行使必須是在法律的范圍內(nèi)。二是這一權(quán)力的行使必須是善意的和真誠(chéng)的。否則，個(gè)人將負(fù)全部的責(zé)任。

第五篇：對(duì)中國(guó)電影“翻拍風(fēng)”的思考

貴州民族學(xué)院2011-2012學(xué)年第一學(xué)期

傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè) 2009年級(jí)

《影視美學(xué)》課程論文

姓名：吳瓊

學(xué)號(hào)：200902050041

指導(dǎo)老師：李盛龍

對(duì)中國(guó)電影“翻拍風(fēng)”的思考

內(nèi)容提要：

“翻拍熱”是目前我國(guó)影視界的一道獨(dú)特風(fēng)景。本文就目前市場(chǎng)上電影的翻拍泛濫的現(xiàn)象進(jìn)行分析，舉例總結(jié)了三種不同的電影翻拍手段，并且從市場(chǎng)、受眾結(jié)構(gòu)與心理、劇本以及版權(quán)收益等四個(gè)方面做了詳細(xì)的分析，總結(jié)出了“翻拍風(fēng)”盛行的原因。就目前市場(chǎng)上翻拍泛濫的現(xiàn)象，作者針對(duì)“翻拍風(fēng)”流行原因，從政府干預(yù)、受眾鑒賞能力、編劇創(chuàng)作等方面提出了改善措施,并就翻拍成功的電影總結(jié)出成功的翻拍所必備的條件。關(guān)鍵詞：翻拍招數(shù)、受眾、編劇、市場(chǎng) 正文：

在2011年除夕的前兩天，中央電視臺(tái)電影頻道播出了“2011新春電影音樂會(huì)”，主持人宣告了中國(guó)內(nèi)地的電影票房在2010年里已經(jīng)突破100億，而60%增速的電影票房收入也讓觀眾深信，現(xiàn)在真的是中國(guó)電影的黃金時(shí)代。

可惜硬幣的另外一面往往不會(huì)只像數(shù)字那么簡(jiǎn)單?；仡欉@幾年來上映的電影，無(wú)論是充滿殺氣的賀歲檔電影(《讓子彈飛》、《趙氏孤兒》)，還是各種營(yíng)造喜劇氛圍的春節(jié)檔電影(《最強(qiáng)喜事》、《武林外傳》)，還是響應(yīng)各種節(jié)日氣息的電影（《我知女人心》、《將愛》），國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上的原創(chuàng)電影幾乎屈指可數(shù)，要么是像《非誠(chéng)勿擾2》一樣拍續(xù)集，要么就是花樣百出的各式翻拍。翻拍現(xiàn)象：

其實(shí)，對(duì)中國(guó)電影行業(yè)來說，翻拍的現(xiàn)象一直是層出不窮。即便是在其他國(guó)家的電影市場(chǎng)，翻拍的電影也都占據(jù)了每年電影總出品量的絕大部分。而對(duì)于那些電影行業(yè)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家來說，翻拍電影相對(duì)于其他原創(chuàng)電影來說，無(wú)疑是投資風(fēng)險(xiǎn)最小的一種選擇，畢竟導(dǎo)演們還是認(rèn)為，當(dāng)年那些引導(dǎo)成功的因素，到了現(xiàn)在也還是會(huì)起作用。

中國(guó)電影市場(chǎng)趨向成熟之后，翻拍經(jīng)典作品的頻率也逐漸趨于頻繁。例如最近幾年來上映的《新龍門客?！泛托掳娴摹顿慌幕辍返鹊?，都在票房上取得一定的成績(jī)。而中國(guó)作為一個(gè)飛速發(fā)展的電影市場(chǎng)，面對(duì)當(dāng)今國(guó)內(nèi)蜂窩式的翻拍現(xiàn) 象，也揭示了當(dāng)今中國(guó)電影行業(yè)市場(chǎng)的尷尬現(xiàn)狀：當(dāng)今中國(guó)電影日漸成熟，急切的需要大量的影片來填補(bǔ)市場(chǎng)的需求，而中國(guó)電影的生產(chǎn)模式還未像其他發(fā)達(dá)國(guó)家那樣趨向產(chǎn)業(yè)，未達(dá)到生產(chǎn)水平，所以，未解決當(dāng)下國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)短缺的情況，應(yīng)對(duì)目前市場(chǎng)供需矛盾，最直接的方法就是利用有限的電影資源去重新創(chuàng)作?？v觀國(guó)內(nèi)外影視圈，就目前市場(chǎng)上流行的翻拍電影，我總結(jié)了影視圈內(nèi)的幾種翻拍招數(shù)。

翻拍招數(shù)一：電視劇電影相互翻拍。

一般來說，如果電影得到觀眾普遍認(rèn)可，那么與之相似的電視劇如雨后春筍紛紛出土，都想借著電影的名氣。就以《杜拉拉升職記》為例，2009年，美女導(dǎo)演徐靜蕾導(dǎo)演并主演了電影《杜拉拉升職記》，并請(qǐng)來大牌明星黃立行、莫文蔚等人加盟，頗受關(guān)注。而之后的2010年，電視劇版的《杜拉拉升職記》就誕生了，由王珞丹、李光潔領(lǐng)銜主演，在一些地方臺(tái)試播成功，并且拿下東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視劇場(chǎng)的雙料冠軍，而在其它衛(wèi)視臺(tái)也獲得比較好的收視紀(jì)錄。又例如電影版《風(fēng)聲》，它所誕生出來的電視劇版名為《風(fēng)聲傳奇》，這部電視劇由“風(fēng)聲、鶴聲和無(wú)聲”三個(gè)部分組成，每部分的容量為10集。盡管它的翻拍舉動(dòng)不及《杜拉拉升職記》那么赤裸裸，但是在這部電視劇中，“風(fēng)聲”篇的故事與電影版有部分重合。

而將電視劇翻拍成電影的現(xiàn)象更屢見不鮮。以《將愛情進(jìn)行到底》和《武林外傳》為例。前者算是“國(guó)內(nèi)首部青春偶像劇”，是現(xiàn)在的70后、80初一代人青春記憶中的重要標(biāo)簽;而《武林外傳》則因其別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格，成為近五年來電視重播率最高的電視劇作品之一。這兩部電視劇都創(chuàng)造了獨(dú)特而深刻的集體記憶，觀眾的情感因素為翻拍奠定了基礎(chǔ)，這也是投資者們認(rèn)為是拉低風(fēng)險(xiǎn)的關(guān)鍵因素。

當(dāng)然，并不是所有的熱播電視劇都具有改編成電影的潛質(zhì)。觀眾是關(guān)鍵。當(dāng)下中國(guó)電視劇的主要收視群體是30歲以上、生活方式相對(duì)規(guī)律的女性觀眾；而商業(yè)電影的主打消費(fèi)人群是35以下的、15歲以上的群體。這部分人有一定的消費(fèi)能力，包括精英階層、普通白領(lǐng)階級(jí)和學(xué)生，而只有當(dāng)電視劇和電影這兩部分的觀眾重合度達(dá)到一定的程度，才能構(gòu)成電影票房的基本保證。《將愛情進(jìn)行到底》是當(dāng)今70后、80初的典型記憶，而這部分人群已經(jīng)已經(jīng)成為當(dāng)下主流商 業(yè)電影市場(chǎng)消費(fèi)的支柱；而電視版《武林外傳》的觀眾群中有相當(dāng)一部分普通白領(lǐng)和大學(xué)生，這也使得他們成為電影版的票房支持者。相較之下，家庭倫理劇作為國(guó)內(nèi)最熱門的電視劇類型，它的收視群體為普通的家庭主婦，而這部分人一般是不會(huì)選擇去電影院。翻拍招數(shù)二：自己翻拍自己。

就拿老版《青蜂俠》的來說，這是李小龍?jiān)诤萌R塢的第一個(gè)作品，盡管當(dāng)時(shí)他的戲份只是配角，但李小龍?jiān)谄姓宫F(xiàn)了靈活的拳腳手，也受到觀眾的追捧，這也使得李小龍成為美國(guó)家喻戶曉的明星，也讓他本人在美國(guó)站穩(wěn)腳。盡管已經(jīng)過去很久，但直至現(xiàn)在，李小龍?jiān)谖覀兊男闹械男蜗筮€是根深蒂固的。而最新版本的《青蜂俠》單從票房這方面來說，也得到了認(rèn)可，當(dāng)然這也得益于周杰倫的明星效應(yīng)。但是新版的《青蜂俠》除了借用“青蜂俠”這名字以外，其電影本身的故事結(jié)構(gòu)都已經(jīng)徹底的顛覆原版。

此外，《新少林寺》也打著翻拍的旗號(hào)。但從故事背景到人物性格已經(jīng)和老版《少林寺》毫無(wú)關(guān)系。與老版《少林寺》不同的是，《新少林寺》打的是明星牌，成龍、劉德華、謝霆鋒、范冰冰，這是都是國(guó)內(nèi)頂級(jí)大碗人物，是內(nèi)地和香港合拍大片的標(biāo)準(zhǔn)配置。盡管這類型的電影很多時(shí)候被冠以“功夫”的名頭，但它缺乏扎實(shí)的敘述技巧和強(qiáng)烈的情感表達(dá)，但是單憑那些大眾們所熟悉的面孔，往往就已經(jīng)是高票房的保障。

翻拍招數(shù)三：好萊塢類型與中國(guó)式。

由博納影業(yè)出品的喜劇電影《我知女人心》，是直接購(gòu)買好萊塢經(jīng)典愛情喜劇《男人百分百》的版權(quán)，然后翻拍成中國(guó)版，并且請(qǐng)來了劉德華和鞏俐擔(dān)綱主演。當(dāng)然，這部電影并沒有全盤西化，而是在改編創(chuàng)作的過程中保留原作的基本故事框架，同時(shí)又巧妙適度地融入具有本土特色的諸多元素。比如原作的故事背景地設(shè)置在了芝加哥，因此電影或多或少帶著幾絲歌舞片的懷舊味道，而且基調(diào)也是以溫情為主，而《我知女人心》則是將故事設(shè)置在了繁華的北京，所以不但電影更加光鮮亮麗，也獨(dú)具時(shí)尚氣息，當(dāng)然時(shí)代不同，故事背景也不同，所以電影的節(jié)奏較原作而言也更加緊湊。

還有一種類型就是中國(guó)類型的好萊塢式。這類型的電影是指那些在中國(guó)獲得高票房的電影，由好萊塢公司購(gòu)買其版權(quán)，然后翻拍成好萊塢式的電影。例如，《讓子彈飛》口碑與票房齊飄紅，好萊塢也聞風(fēng)而動(dòng)。已有好萊塢公司主動(dòng)找上門來，希望以接近千萬(wàn)美元的價(jià)格買下《讓子彈飛》的改編權(quán)，并邀請(qǐng)姜文繼續(xù)擔(dān)任翻拍版的導(dǎo)演。還有，此前《無(wú)間道》創(chuàng)建了華語(yǔ)片最風(fēng)光的改編權(quán)拍賣紀(jì)錄，當(dāng)時(shí)華納兄弟影業(yè)出資175萬(wàn)美元買下《無(wú)間道》的改編權(quán)，并請(qǐng)來馬丁斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多迪卡普里奧和馬特達(dá)蒙聯(lián)袂主演，并一舉拿下第79屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，可謂是翻拍史上的經(jīng)典。

隨著近幾年來翻拍的作品不斷出爐，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)翻拍現(xiàn)象也已日趨反感，但是翻拍之風(fēng)越刮越猛，且無(wú)停息之勢(shì)。除翻拍本身所具有的低風(fēng)險(xiǎn)性外，還有以下幾個(gè)方面的原因：

一、市場(chǎng)需求方面：

中國(guó)是一個(gè)人口眾多的國(guó)家，擁有足夠強(qiáng)大的消費(fèi)能力，而目前中國(guó)的電影市場(chǎng)正逐漸趨向成熟，對(duì)電影的需求量比較大，但是相對(duì)于其他發(fā)達(dá)國(guó)家來說，中國(guó)的電影還未實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，所以在要求高產(chǎn)的情況下，出產(chǎn)兼具優(yōu)秀品質(zhì)的電影不是一件簡(jiǎn)單的任務(wù)。而此時(shí)翻拍的特殊功能獨(dú)特好處就顯得格外突出。翻拍本身就具有一定的觀眾基礎(chǔ)，在融合時(shí)下觀眾所追求的新元素又能吸引更多的眼球。而投資方又能承受較低的風(fēng)險(xiǎn)，這也就是時(shí)下翻拍劇如此盛行的原因之一。

有人指出，像眼下《杜拉拉升職記》、《武林外傳》等影視劇互相翻拍之所以如此盛行，也是市場(chǎng)調(diào)動(dòng)，屬于一種經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象：對(duì)投資方而言，不僅能在作品還未發(fā)表之前就借助原創(chuàng)的力量打響名聲，節(jié)約成本，還在資金回饋上增加保險(xiǎn)系數(shù)。

當(dāng)然原版與翻版的之間的互動(dòng)不單單只是因?yàn)榫哂邢嗤氖找暼后w，翻版借著原版的旗號(hào)，減少了宣傳所耗費(fèi)的人力和物力，降低拍攝成本，又能保證一定的收視率，可以算得上是名副其實(shí)的“借東風(fēng)”。

二、受眾方面：

(一)受眾結(jié)構(gòu)：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和國(guó)民素質(zhì)是分不開的，國(guó)內(nèi)的電影已然成為一項(xiàng)非常龐大的產(chǎn)業(yè)，說通俗了就是一種商業(yè)模式，尤其在中國(guó)，電影和政治 掛鉤非常嚴(yán)重。從傳播學(xué)角度來說，中國(guó)的各類媒體，都是充當(dāng)政府的“喉舌”作用。當(dāng)然，在這種政治環(huán)境下，中國(guó)還是有許多優(yōu)秀的電影作品，只是各大電影公司老板會(huì)因?yàn)槭鼙娦枰驼叩南嚓P(guān)規(guī)定等因素方面來選擇題材。電影業(yè)是一種產(chǎn)業(yè)，并不僅僅是一種藝術(shù)形式，它也與經(jīng)濟(jì)利益相關(guān)。而如何取得高收益的票房是要取決于大多數(shù)人所感興趣的題材的。所以，近幾年火的電影正是抓住了大多數(shù)國(guó)人的心理。舉個(gè)例子：比如說《精武風(fēng)云》、《葉問》等影片，恰恰是抓住了國(guó)人的“愛國(guó)情緒”心理，吸引大眾眼球。諸如此類的電影還有很多，不管是你說的翻拍還是抓住當(dāng)下流行元素，目的就是為了票房，而現(xiàn)在大多數(shù)人的欣賞水平就喜歡看快餐式電影，導(dǎo)演有好的題材但是沒有投資方，即使有再好的劇本也拍不出來。

我曾在中美電視劇比較論文中分析過中國(guó)的受眾結(jié)構(gòu)，就中國(guó)人口結(jié)構(gòu)分析，中國(guó)在電影題材的選擇方面也有自己的特色。首先，中國(guó)是一個(gè)典型的老齡化人口國(guó)家，而老人家的愛國(guó)情結(jié)和革命情結(jié)相對(duì)于我們年輕人來說，這種情感更加濃密，所以對(duì)于這類年齡結(jié)構(gòu)來說，戰(zhàn)爭(zhēng)革命題材的電影更加具有市場(chǎng)效益。盡管，在這個(gè)年齡階段的受眾相對(duì)于年輕人來說，不經(jīng)常進(jìn)電影院觀看，但是電影的收益并不完全取決于影院的票房收益。第二，中國(guó)的農(nóng)村人口所占全國(guó)總?cè)丝谝话胍陨希械臀幕秸咻^多，農(nóng)村題材的電影在故事情節(jié)和人物性格塑造方面更加能夠引起受眾的情感共鳴。所以，中國(guó)電影在題材的選取方面有很多的限制，這也是造成目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)劇本缺乏的一種因素。

（二）受眾心理：在大眾文化盛行的今天，影視作品已經(jīng)脫離了那種單純的審美，演變成一種典型的消費(fèi)形式，受眾心理方面也是造成“翻拍熱”的最主要的原因。

1.品牌認(rèn)知心理。品牌認(rèn)知是消費(fèi)者頭腦中的一種無(wú)形的識(shí)別器，它的基本功能是減少人們?cè)谶x購(gòu)商品時(shí)所花費(fèi)的時(shí)間和精力。從以上幾種影視翻拍類型可以看出，絕大部分被翻拍的影視作品都具有較高的知名度，有許多作品被譽(yù)為經(jīng)典，這類作品具有良好的品牌效應(yīng)，而受眾在選擇文化產(chǎn)品進(jìn)行消費(fèi)時(shí)，會(huì)不由自主的傾向于他們?cè)缫颜J(rèn)知的品牌產(chǎn)品，因此，翻拍的電影基于其他影視作品的品牌樹立，而搶占市場(chǎng)先機(jī)，輕易的獲取受眾的認(rèn)知和選擇。

2.懷舊心理。目前我國(guó)社會(huì)還處于轉(zhuǎn)型期，舊事物正在被更替或打碎，而新的 制度、秩序尚未建立完善，人們的心理處于一種迷茫，混沌狀態(tài)，從而缺乏安全感、信任感，人們?cè)诓煌潭壬袭a(chǎn)生一種懷舊心理。在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展中，對(duì)于過去那些經(jīng)典的作品在大眾心中都有著舉足輕重的地位，基于懷舊心理，我們也能理解在文化產(chǎn)品的消費(fèi)行為中，受眾為何偏愛經(jīng)典影視作品。3.批判心理。影視作品作為文化藝術(shù)產(chǎn)品有其他消費(fèi)產(chǎn)品所具有的特殊性，而滿足自身的批判心理就是其突出的表現(xiàn)之一。在受眾解讀的過程中，評(píng)判心理占據(jù)很重要的部分，這是因?yàn)槭鼙娫谛蕾p影視藝術(shù)是都普遍存在“期待視野”，受眾會(huì)對(duì)電影導(dǎo)演、電影故事情節(jié)和演員表演等等產(chǎn)生一定的期待值，受眾們帶著期望來觀賞影視作品，除了簡(jiǎn)單的“娛樂”一下，也帶著一種審判的眼光觀看。例如對(duì)于電視劇《紅樓夢(mèng)》的翻拍就招致上萬(wàn)名觀眾的抵制和激烈討論，雖然批判聲此起彼伏，但該劇的關(guān)注程度不容置疑，也這是這種原因致使各大經(jīng)典作品樂此不疲的翻拍著。

三、劇本方面：

眾所周知，一部電影的成功與否取決于多方面的因素：導(dǎo)演、演員、資金、劇本、宣傳手段等等，更為重要的是劇本。劇本作為一部電影的基礎(chǔ)，就像火車軌道一樣，即使有先進(jìn)的火車和熟練的駕車員，沒有火車軌道的話，火車也無(wú)法行走。但是，目前國(guó)內(nèi)的電影原創(chuàng)劇本現(xiàn)狀堪憂，作品數(shù)量不多，且品質(zhì)不高。在第15屆釜山國(guó)際電影節(jié)上，第五代導(dǎo)演張藝謀也坦誠(chéng)中國(guó)的優(yōu)秀劇本很難找。足以見得，國(guó)內(nèi)優(yōu)秀劇本的匱乏已經(jīng)成為制約電影發(fā)展的主因之一?？v觀近年來的電影創(chuàng)作，無(wú)論國(guó)有電影企業(yè)還是民營(yíng)電影公司，都拍出了一些很成功的作品，但也有一些卻是在劇本籌劃、創(chuàng)作階段，就以追求利益最大化為標(biāo)準(zhǔn)，作品缺乏一定內(nèi)涵，藝術(shù)質(zhì)量也相對(duì)低下。所以在這種環(huán)境下，制片人和導(dǎo)演只好“走捷徑”，將老片翻成新片，或者電影、電視劇互相翻拍。

四、收益方面：

光靠電影票房利潤(rùn)太少，加上國(guó)內(nèi)的電視劇市場(chǎng)有了比較成熟的運(yùn)作模式，制片方和導(dǎo)演手中卻缺少優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，在這種情況下將兩個(gè)市場(chǎng)“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)”不失為“兩全之舉”。所以才會(huì)有電影版和電視劇版的作品相繼問世。電影版權(quán)收入不理想，各種相關(guān)行業(yè)不規(guī)范等一系列的因素也促成 “翻拍熱”現(xiàn)象。與 其他地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)相比，中國(guó)的電影版權(quán)收入相對(duì)薄弱，就拿好萊塢來說，好萊塢電影總收入不單單只是靠票房，其20%的收入來自影院的票房，剩下的80%是由非銀幕營(yíng)銷獲得。電影所衍生出來的其他商品也是一個(gè)巨大的商機(jī)。雖然中國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展與好萊塢相比還有一定的差距，但國(guó)內(nèi)的翻拍也具有高收益的。例如國(guó)內(nèi)最受歡迎的動(dòng)畫電視片《喜羊羊與灰太狼》所翻拍的一系列電影，最開始以600萬(wàn)元的成本投資，結(jié)果換來8000多萬(wàn)元票房。但從電影產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)久發(fā)展的角度來看，我們還是應(yīng)該以原創(chuàng)為主。然而要建立一個(gè)鼓勵(lì)原創(chuàng)的良好機(jī)制和環(huán)境，需要在版權(quán)行業(yè)制度、版權(quán)資金以至發(fā)展版權(quán)產(chǎn)業(yè)上進(jìn)行改革，這樣不但可以保障電影的權(quán)問題，也可以從版權(quán)方面改變翻拍過多過濫的現(xiàn)狀。縱然，翻拍的現(xiàn)象在這個(gè)時(shí)代語(yǔ)境下，也是為了迎合一部分受眾的喜好，為了教育下一代青少年們了解歷史，尊重名著，傳承經(jīng)典，我們也很理解那些導(dǎo)演們的無(wú)奈：創(chuàng)新的探索與創(chuàng)作也很大的風(fēng)險(xiǎn)，如果觀眾不接受，市場(chǎng)上口碑與反響不好，就會(huì)賠本，而且現(xiàn)行制度的文化出版也有限制，這樣或者那樣的創(chuàng)新型劇本都因?yàn)槟承安缓侠怼钡脑蚪o禁止了，沒有了太多的創(chuàng)作空間，所以人們就開始競(jìng)相翻拍與模仿，所以就造成了這種缺少精品化缺少文化經(jīng)典的泛濫現(xiàn)象。然而翻拍畢竟是拿著人家的創(chuàng)意再改變成自己的，或多或少我還是不贊成的，畢竟觀眾也會(huì)有審美疲勞的一天，到那時(shí)候，我們還拿什么來拍？中國(guó)電影走出翻拍之風(fēng)，除了從政府的政策法律干預(yù)外，還可以從以下幾點(diǎn)可以考慮：

一、劇本創(chuàng)作方面：若想從根本上解決如今市場(chǎng)“故事荒”的現(xiàn)象，單靠專門的從業(yè)人員努力是不可能的完全解決的，還應(yīng)該依靠整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)原創(chuàng)劇本的引導(dǎo)、激勵(lì)與支持。首先，從政府宏觀調(diào)控角度上來說，廣電總局等相關(guān)政府機(jī)構(gòu)可以建立相關(guān)政策，建立一個(gè)良好的創(chuàng)作環(huán)境；而電影公司方面可以拿出一部分資金支持專業(yè)或者業(yè)余人士的創(chuàng)意，（像寧浩創(chuàng)作《瘋狂石頭》、《瘋狂賽車》系列）；而電影院線也應(yīng)該有相應(yīng)的機(jī)制來支撐原創(chuàng)故事，給予多一些排片；媒體方面要多關(guān)注新電影新導(dǎo)演，讓大眾了解更多的電影信息，接收不同類型的電影；影評(píng)人也要考慮到原創(chuàng)的困難，在口碑上給予原創(chuàng)電影多一點(diǎn)鼓勵(lì)。只有這樣讓整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈相互配合起來，才能讓中國(guó)電影逐漸進(jìn)入一個(gè)良性循環(huán)的階段。除此之外，國(guó)家還可以創(chuàng)建一個(gè)專門的編劇獎(jiǎng)項(xiàng)，不但可以解決當(dāng)下國(guó)內(nèi) 編劇行業(yè)不規(guī)范的現(xiàn)狀，同時(shí)也可以提高編劇的社會(huì)地位地位，從而激勵(lì)那些在為國(guó)內(nèi)提高良好劇本的奮斗的編劇們。

二、從受眾方面：要提高國(guó)民的欣賞水平絕非一朝一夕之事。一個(gè)人的審美情趣是由后天培養(yǎng)出來的,它受到各個(gè)方面因素的影響。但要提高受眾的審美情趣，除了受眾本身的自我發(fā)展以外，良好的審美氛圍也是關(guān)鍵。就從對(duì)電影受眾的審美角度來說，國(guó)內(nèi)可以創(chuàng)立一個(gè)有關(guān)電影分析的節(jié)目，在專業(yè)人士的分析下，提高受眾對(duì)經(jīng)典電影的理解。受眾的審美水平提高，也能促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。盡管中央電視臺(tái)第六頻道是專門的電影頻道，但是它所播放的電影大都是以前的老片子，再加上受政治思想的的限制，它所播放的電影更加古板。受眾需要接受更多的電影訊息，不單單只是靠從電影院線所獲得的，還要依靠電視的以及其他媒介的幫助。

從電影本身和觀眾等各方面的發(fā)展，不但可以降熄“翻拍熱”，而且也可以促進(jìn)電影整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。當(dāng)然，翻拍出來的電影也不一定是濫竽充數(shù)，也有不少成功的例子。例如前文所提到的《喜洋洋與灰太狼》系列電影，就獲得客觀的票房。那么應(yīng)該怎樣翻拍才能獲得大眾的青睞，才能算是成功的翻拍呢？

如果翻拍的目的純粹只是為了還原經(jīng)典，會(huì)有兩種不同情況，一種是在原先拍攝經(jīng)典作品時(shí)對(duì)故事情節(jié)的設(shè)置、人物角色安排等方面的有所欠缺，為了彌補(bǔ)缺陷經(jīng)典作品內(nèi)容的翻拍；另一種是在拍攝經(jīng)典作品時(shí)，由于受到當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的限制，使得影片的畫面、色彩等方面不夠完美，那么翻拍變可以利用當(dāng)下的先進(jìn)設(shè)備進(jìn)行技術(shù)上的翻拍。不管是純粹意義上的翻拍電影還是借經(jīng)典作品的名氣的翻拍，都應(yīng)該以大眾的口味為基本出發(fā)點(diǎn)。借助經(jīng)典來進(jìn)行炒作，無(wú)論媒體怎么評(píng)論、影評(píng)人如何吹捧都是毫無(wú)意義的，觀眾的感覺才是衡量一部作品成功與否的可靠標(biāo)準(zhǔn)，畢竟電影作為一種文化商品，它的市場(chǎng)價(jià)值除了其本身的藝術(shù)特色之外，還需要從票房來體現(xiàn)。而對(duì)于那些深入人心的經(jīng)典作品，再進(jìn)行重新創(chuàng)作時(shí)，首先要尊重原劇本，在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)充，把原來的精華吸收進(jìn)去進(jìn)而演繹放大，然后再加入時(shí)下流行元素，才能融入新的觀 眾對(duì)翻拍出來的新電影有所觸動(dòng)。因?yàn)榻?jīng)典畢竟與現(xiàn)在有著時(shí)間的距離，隔膜了很長(zhǎng)時(shí)間，基調(diào)和今天的時(shí)代有極大差距。就以《小城之春》為例子，這部翻拍的影片，除了把原先的黑白的變成彩色的，再換幾個(gè)演員之外，并沒有太多的價(jià)值可言。它沒有老版所具有的歷史氛圍，也沒能加入新的時(shí)代感，意境的營(yíng)造、用光、音樂、細(xì)節(jié)等都明顯地不如老版。

目前，國(guó)內(nèi)翻拍的空間很大，但是國(guó)內(nèi)影視制作者的思路過于狹窄，缺乏創(chuàng)新力和想象力，如何借助經(jīng)典作品力量，再重新創(chuàng)作出新的作品，還有待我們的編劇們思考。

參考文獻(xiàn)：《消費(fèi)心理學(xué)》 李曉霞 清華大學(xué)出版社

《受眾分析》 丹尼斯.麥奎爾 中央人民大學(xué)出版社