第一篇：蝶戀花柳永的閱讀答案

導(dǎo)語：《蝶戀花》表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫了一個(gè)志誠(chéng)男子的形象。下面由小編為大家整理的蝶戀花柳永的閱讀答案，希望可以幫助到大家！

蝶戀花

柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極離愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

1、試分析上片“草色山光殘照里”一句的意境。

2、王國(guó)維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。請(qǐng)結(jié)合此詞，說說這句抒發(fā)了作者怎樣的感情?

3、這首詞主要圍繞一個(gè)“ ”字展開。(2分)

4、下列理解正確的一項(xiàng)是(2分)

A、上片“佇倚”句寫主人公久久地佇立在一座破舊的樓臺(tái)上極目遠(yuǎn)眺。

B、上片“草色”句以西風(fēng)、衰草、夕陽烘托出一種凄美、孤單的氛圍。

C、下片“擬把”句寫主人公豪飲放歌，起初十分痛快，但漸感索然無味。

D、下片“衣帶”句以“衣帶漸寬”寫消瘦之狀，以“終不悔”直抒胸臆。

參考答案：

1、“草色煙光”寫春天景物極為生動(dòng)逼真。春草鋪地如茵，登高下望，在夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。這本是一種極為萋美的景象，但加上“殘照”二字，整個(gè)意境便帶上了一層感傷的氛圍。

2、“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度。

3、愁(2分)

4、D(2分)

譯文

我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？

本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。

第二篇：大學(xué)語文_柳永_蝶戀花講稿

蝶戀花

柳永

導(dǎo)語：

今天，我們要講的這位詩人，可以稱得上是中國(guó)歷史上第一位流行歌曲的“天王巨星”，他在當(dāng)時(shí)中國(guó)的地位，絕對(duì)比劉德華、周杰倫還要紅得多。那么，他紅到什么地步呢？我們都知道古時(shí)候的人，要在有水的地方生活居住，當(dāng)時(shí)有一句話叫做“凡有水井處”，必有他的歌在傳唱。而且，他屬于偶像兼實(shí)力派的創(chuàng)作型歌手，在當(dāng)時(shí)，其他的歌妓要想紅，就一定要唱他寫的歌，只要能求他給自己寫一首歌，馬上就可以身價(jià)百倍。我想，現(xiàn)在還真沒哪位明星能紅到他這個(gè)程度。

可惜在他那個(gè)時(shí)代，流行歌曲是最令上流社會(huì)所瞧不起的，所以，盡管他很紅，但卻一直窮困潦倒，死的時(shí)候，連喪葬費(fèi)都沒有，是歌妓們湊錢將他埋葬的。

他是誰呢？他就是北宋著名的大詞人柳永。

一、奉旨填詞柳三變

柳永（？987—？1053），初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。

柳永出身仕宦書香，祖父柳崇是一個(gè)很有才干又很有個(gè)性的人，朝廷多次請(qǐng)他為官，他都拒絕了。他的父親柳宜雖然當(dāng)官，但為人耿直，“有所彈射，不避權(quán)貴，故秉政者大忌之?！绷肋€有兩個(gè)哥哥，一個(gè)叫三復(fù)，一個(gè)叫三接，兄弟三人都很有才華，并且都曾考中進(jìn)士，所以被稱為“柳氏三絕”。

在這樣一個(gè)環(huán)境中成長(zhǎng)的柳永，很自然的，人生道路應(yīng)該是讀書，參加科舉考試，然后做官。當(dāng)然，前面我們說到了，他曾經(jīng)考中過進(jìn)士，但是那已經(jīng)是50多歲的時(shí)候了，而且也只做過類似屯田員外郎之類的小官，所以柳永也稱“柳屯田”。人的才華和運(yùn)氣，有時(shí)候啊，是一件非常奇妙的事情。這個(gè)柳永，從年少的時(shí)候，就非常喜歡音樂，可惜那個(gè)時(shí)候沒有“快樂男聲”、“中國(guó)好聲音”或者是“中國(guó)達(dá)人秀”，作為一個(gè)音樂人，想要實(shí)現(xiàn)自己的音樂夢(mèng)想，只有去一個(gè)地方，那就是妓院。那個(gè)時(shí)候的妓院，是歌手和音樂人云集的地方。所以年少的時(shí)候，柳永就經(jīng)?；燠E在那里，給妓女寫歌。

他寫的那些歌非常受到大眾的歡迎，卻不受當(dāng)時(shí)的皇帝和大臣們的待見，所以，盡管很年輕就出名了，但柳永在當(dāng)時(shí)的名聲卻很不好。當(dāng)時(shí)很多書香門第，1

官宦之家的父母經(jīng)常是這樣教育自己的孩子的：“你們千萬不要跟柳家的那個(gè)熊孩子學(xué)啊，搞什么音樂，真是有辱斯文?！倍⒛兀哺裉斓腃CTV一樣，經(jīng)常批判他，說他“三俗”。

所以，盡管出名，盡管人人都喜歡他寫的歌，但寫歌不能當(dāng)飯吃，更不能當(dāng)官啊。于是，柳永也當(dāng)時(shí)的很多讀書人一樣，參加了科舉考試。哪知道，第一次，不知道是發(fā)揮失常，還是別的原因，沒考中。一般的人沒考中，大多灰溜溜的回家繼續(xù)復(fù)讀，準(zhǔn)備三年之后再戰(zhàn)。這個(gè)柳永呢，畢竟是個(gè)音樂人，超有個(gè)性，很喜歡用自己的音樂來表達(dá)自己的生命。于是，在張榜當(dāng)日，看到上面沒他，回家就寫了首歌，并且這首歌當(dāng)年就雄踞了北宋音樂排行榜的榜首位置。我們現(xiàn)在就一起來看看，他這首歌里寫了什么。

鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？ 未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣（zi）狂蕩？ 何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁(nen)偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

【注釋】

① 黃金榜：即黃榜，皇帝的文告用黃紙書寫，故稱。這里指會(huì)試后發(fā)放的進(jìn)士題名榜。

② 龍頭：狀元的別稱。與“鰲頭”同義。

③ 明代：政治清明的時(shí)代。這是古人對(duì)自己所處時(shí)代的諛詞。

④ 風(fēng)云便：《易·乾·文言》：“云從龍，風(fēng)從虎，圣人作而萬物睹?！北扔魅松H遇，事業(yè)得意。這里指中進(jìn)士。

⑤ 爭(zhēng)：怎么。恣：放縱。

⑥ 白衣：古代平民穿白衣，因用以稱無功名的人。

⑦ 煙花：妓女的代稱。

⑧ 依約：隱約。丹青屏障：繪有彩畫的屏風(fēng)。

⑨ 恁：這樣。偎：緊貼，挨著。紅翠：指穿紅著綠的年青女子，即歌女。

⑩ 一餉：片刻，短暫的時(shí)間。

【譯文】

黃金榜上沒有我的大名，偶然喪失了當(dāng)狀元的希望。清明朝代暫時(shí)遺落賢才，我怎么療治心靈的創(chuàng)傷？既不能大顯才華實(shí)現(xiàn)風(fēng)云志向，那就一任自己縱情放蕩。更何況管它得與喪！我本才子詞人，自應(yīng)是白衣卿相。

就在那煙花巷陌中，隱現(xiàn)艷麗雅致的丹青屏障。幸有知己知音的意中佳人，最值得我尋訪。姑且這樣偎紅依翠，此種風(fēng)流韻事，足令我平生舒暢。美好的青春那么短促，不過一瞬時(shí)光。還是忍著辛酸，把金榜虛名換成及時(shí)行樂的小飲清唱！

【評(píng)析】

我們一起來看看這首詞。其實(shí)每次我看到這首詞，總會(huì)想起B(yǎng)EYONG樂隊(duì)的海闊天空，里面有一段，請(qǐng)一位會(huì)唱的同學(xué)來唱一下：

原諒我這一生不羈放縱愛自由 也會(huì)怕有一天會(huì)跌倒 被棄了理想誰人都可以 那會(huì)怕有一天只你共我

其實(shí)，柳永的詞講得大概就是這個(gè)意思，只是黃家駒在海闊天空里側(cè)重表達(dá)的是一種對(duì)于理想的執(zhí)著追求，而柳永則表達(dá)的是自己的一種非凡的自信，還有一種強(qiáng)烈的反叛精神。

“黃金榜”就是公布了當(dāng)年考上進(jìn)士名單的皇榜，“偶失”就是偶然失去，“龍頭望”可有兩解，一個(gè)是“狀元”，令一個(gè)指的是皇帝的看中和青睞。也就是，中進(jìn)士的皇榜公布了，我偶爾失去了狀元的頭銜。這個(gè)柳永，分明就是一個(gè)叛逆青年嘛，你連個(gè)進(jìn)士都沒考中，卻說自己偶爾失去了狀元的頭銜，是不是太拽了。

“明代”是指政治清明的時(shí)代，也就是說他自己所處的時(shí)代，政治這么清明的天朝，怎么就把我這個(gè)大人才給遺漏了呢？我該咋辦呢？既然不能順著東風(fēng)，平步青云，那就干脆隨著自己的心愿放蕩不羈算了吧。何必還去討論這件事的得失呢？像我這樣的才子詞人，本來就是沒有功名的公卿宰相嘛。

這是上闋，我們可以看到柳永骨子里的那股傲氣，我盡管連個(gè)進(jìn)士也沒考中，但是，對(duì)我來說，這是一次偶然，而且，我們的目標(biāo)也不是一般的進(jìn)士，我要是考中了，也肯定是狀元。多么自信，他既沒有憤世嫉俗的抨擊批判，也沒有遮遮 3

掩掩的幽怨，而是將一種純粹的自我率性表達(dá)出來，顯得天真而單純。這其實(shí)也是柳永詞的一個(gè)非常重要的特征，他很注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)。

再看下闋，講的是沒考中之后，繼續(xù)回歸到自己喜歡的生活狀態(tài)之中。這是一種怎樣的狀態(tài)呢？“煙花巷陌”是青樓妓院，“恁偎紅翠”，就是和穿著紅衣、綠衣的女子左擁右抱，把追逐功名的理想，換做喝酒唱歌。說得多直接，一點(diǎn)也不掩飾，不矯情。柳永此處所表達(dá)的是對(duì)另外一種生命價(jià)值的追求，但這種生命價(jià)值是不被當(dāng)時(shí)的封建倫理文化所接納的。但是，從這首詞在當(dāng)時(shí)的受歡迎程度，我們可以看到，在宋代，這種擺脫單一價(jià)值追求的趨向已經(jīng)形成了。它之所以流行，是因?yàn)楹芏嗳硕枷矚g，大家為什么喜歡呢，就能從這首歌中看到了與自己內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的東西。

但是，正是因?yàn)檫@首歌太流行了，甚至流行到了當(dāng)時(shí)的皇帝宋仁宗的耳朵里，所以也給柳永帶來了大麻煩。柳永第二次參加科舉考試，這次一考就考上了，但是當(dāng)最終的進(jìn)士名單傳到宋仁宗手上，等他最后批復(fù)的時(shí)候，他卻將柳永的名字給抹掉了，還說“何須浮名，且去淺斟低唱?！焙髞?，柳永但凡寫詞，都會(huì)在最下方題上“奉旨填詞柳三變”的大名，其實(shí)，這也是柳永對(duì)于宋仁宗表達(dá)出自己的強(qiáng)烈不滿。

宋仁宗不待見柳永，首先是第一印象不好，因?yàn)榱雷鳛楣倩伦拥?，成日流連于歌樓酒肆，在當(dāng)時(shí)的士大夫階層看來就是不務(wù)正業(yè)。然后，科舉考試失敗，非但不認(rèn)真反省，反而表現(xiàn)出一種“才子詞人，自是白衣卿相”和“忍把浮名，換了淺斟低唱”的不屑一顧的放浪不羈。這對(duì)于宋仁宗這樣一位封建制度的維系者而言是無法忍受的。后來，柳永盡管主動(dòng)獻(xiàn)詞想要討好仁宗，卻因?yàn)榈谝挥∠蟛缓?，加上詞中又有地方惹惱了皇帝，所以他就非常悲催的成為宋仁宗最不待見的人。所以，從柳永的人生經(jīng)歷，我們還要明白一點(diǎn)，就是第一印象非常重要，第一印象壞了，以后再想有什么發(fā)展就很難了。不過宋仁宗還是不錯(cuò)的，雖然討厭他，卻沒有把他殺掉。

當(dāng)然，最后，到柳永50多歲的時(shí)候再次參加科舉考試，這次他換了個(gè)名字考試，結(jié)果就考上了。但當(dāng)?shù)亩际且恍o關(guān)痛癢的芝麻小官，他自己也無心仕途，所以在官場(chǎng)上也沒有什么發(fā)展。他最后是繼續(xù)混跡于青樓妓院之中，窮困潦倒一生，死了以后，甚至連喪葬費(fèi)都沒有，還是平日里跟他交好的一群妓女，湊了些 4

錢將他埋葬。

1、發(fā)展了慢詞、豐富了詞調(diào)。

整個(gè)唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小，柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。小令的體制短小，容量有限。而慢詞的篇幅較大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。

在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。、表現(xiàn)市民情調(diào)與運(yùn)用俚俗語言。

柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《后山詩話》），王灼也認(rèn)為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點(diǎn)。、改變?cè)~的表現(xiàn)方法

柳永在詞的語言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提練高雅綺麗的語言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日?？谡Z和俚語。用富有表現(xiàn)力的口語入詞，不僅生動(dòng)活潑，而且像是直接與人對(duì)話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。當(dāng)時(shí)“凡有井水飲處，能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷下），與柳詞語言的通俗化不無關(guān)系。

二、談?wù)剮资琢涝~

柳永的詞，一直以來，很多人都覺得“俗”，因?yàn)槔锩嬷v的是妓女情事，用的是口頭俚語。我們上節(jié)課講了李煜，說詞到李煜手上由俗到雅，我們看歐陽修、晏殊的詞，都是典型的文人詞，用詞的形式表達(dá)了詩人的才氣和志趣。到了柳永，詞的審美趣味和內(nèi)涵則從“雅”走向了“俗”，這種俗并不是內(nèi)容的低俗，而是著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。柳永的詞一改文人的創(chuàng)作路數(shù)，迎合、滿足市民大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z言，易于接受的表現(xiàn) 5

方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的任務(wù)、所關(guān)注的感情。

我們看看以下兩首詞： 鵲踏枝 晏殊

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。

定** 柳永

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸、終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個(gè)。

早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。

這兩首詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶。然而晏殊含蓄，柳永坦率。柳永的詞直接表現(xiàn)了世俗女子真實(shí)的生活狀態(tài)和生活愿望，因此被晏殊等士大夫所不容。有一次，柳永去見正當(dāng)宰相的晏殊，問他是不是也寫歌，晏殊說，我寫啊，但我不會(huì)寫“針線閑拈伴伊坐”。這其實(shí)就表達(dá)了晏殊對(duì)于柳永詞的不屑。

課內(nèi)補(bǔ)充：王國(guó)維先生《人間詞話》著名的“三境界”：

“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界?！蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’，此第一境也；‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也；‘眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處’，此第三境也?！?/p>

蝶戀花

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”我們前面講《行行重行行》的時(shí)候就知道了這一句的意思，也很好理解，就是我為了一個(gè)“伊”，一天比一天憔悴、6

消瘦卻始終執(zhí)迷不悔。這里所表達(dá)的就是我們現(xiàn)在常說的，愛一個(gè)人，是要付出代價(jià)的。現(xiàn)在我們知道了，原來柳永所說的愁，就是相思的離愁，之所以會(huì)這樣呢，都是為了“伊”，“伊”就是她的意思，也就是為了一個(gè)女人。

那么，這首詞，我們現(xiàn)在就搞清楚在說什么了。原來詩人之所以憑欄遠(yuǎn)眺，愁緒萬千，借酒消愁，就是因?yàn)樾睦锓挪幌乱粋€(gè)女子。其實(shí)，對(duì)于這首詞的最后一句詩，盡管是名句，但放在這首詞里，我總是能讀出一種計(jì)較和介懷的感覺。這首詞跟柳永的很多描寫愛情的詞一樣，都寫出了一種慵懶的感覺，說白了，就是無精打采。其實(shí)，這種“慵懶”正是我們這樣的普通人在為情所困時(shí)候的一種共有的狀態(tài)。同學(xué)們想一想，當(dāng)我們思戀一個(gè)人的時(shí)候，是不是經(jīng)常懶懶的什么都不想做呢？滿腦子都是她/他，整個(gè)人除了發(fā)呆，就是走神。從“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”到“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味”給人的感覺都是慵懶的。你們看前面那首《定**》也是慵懶的。但這最后一句則顯得有些突兀，似乎是在慵懶之中，突然憤起，然后狠狠的說了一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”說是“終不悔”，但我覺得這里多少有些刻意和不自然，似乎是為了表達(dá)自己不后悔，而說不后悔，其實(shí)心里到底后不后悔呢？大家自己去體會(huì)吧！

那么這首詞就是一首純粹的愛情歌曲嗎？其實(shí)不然，為什么我說最后那句有些刻意，也是因?yàn)檫@首詞里面其實(shí)還有一些別的意味。大家想一想，像柳永這樣的出身和才華，卻一輩子流連歌樓酒肆，窮困潦倒，郁郁不得志，難道他就真的毫不在意嗎？其實(shí)不然，我們看他那首《鶴沖天》，里面也說是“忍把浮名”，什么是“忍”？忍，就是忍痛，不得已，所以，柳永的狂放，并不是真的狂放，柳永的不在乎，也不是真的不在乎。一個(gè)心思如此細(xì)膩纏綿的人，往往都是很看不開，放不下的人。你看他說自己是“奉旨填詞柳三變”，就是一種負(fù)氣的做法。所以，這首詞，其實(shí)也包含了柳永對(duì)自己人生的一種慨嘆，皇帝不要他做官，其他的官員和讀書人看不起他，柳永為自己的年少輕狂付出了沉重的代價(jià)，但是他在骨子是高傲的，所以才偏偏要說，我不后悔，我真的不后悔。從這首詞里，我們看到了才子暮年的無奈和悲哀，但也看到了他身上那種純真倔強(qiáng)的真性情。

我們?cè)賮砜唇滩乃x的那首《少年游（參差煙樹灞陵橋）》

參差煙樹灞陵橋。風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲《陽關(guān)》，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。

【翻譯】

灞橋兩岸，云煙繚繞的楊柳參差不齊。風(fēng)光景物一如從前。只是故舊的楊柳已顯衰老，幾經(jīng)相送人們的攀折，更是憔悴不堪。

夕陽下，幽雅清淡的秋日風(fēng)光景色遲暮老去，長(zhǎng)滿杜衡的湖澤彌漫著離別后的思緒。一曲《陽關(guān)》送別的音樂聲在極度悲痛中結(jié)束后，只剩下了我和我獨(dú)自憑靠著的這離去的小舟

【賞析】

這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見。開篇總攬灞橋全景“參差煙樹灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見證?！帮L(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷?！鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想，專寫離愁?！八睢比?，進(jìn)一步寫灞橋風(fēng)物的滄桑之變，作者想象年去歲來，多少離人此折柳贈(zèng)別，既“古”且“衰”的楊柳，屢經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動(dòng)，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。寫出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。

下片寫離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感觸。自“夕陽閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無限延伸?！跋﹃枴本洌c(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽，映照著古城煙柳。夕陽殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫“夕陽”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿蘅皋了?！半x思滿蘅皋”，極寫 8

離思之多、之密，如長(zhǎng)滿杜蘅的郊野，是用夸張的比喻形容離愁之多，無所不在。然后以“陽關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，從聽覺角度寫離愁，烘托出清越蒼涼的氣氛。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。客中再嘗別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無不關(guān)合離情紛至沓來。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”以詞人獨(dú)自倚在畫船船舷上的畫面為全篇畫上句號(hào)，透露出一種孤寂難耐的情懷?！蔼?dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。

本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過描寫富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。

這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽、陽關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”。

《少年游?長(zhǎng)安古道馬遲遲》賞析

長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。

歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。

一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長(zhǎng)調(diào)慢詞方面的拓展，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的。我以前在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長(zhǎng)調(diào)的佳作，如《八聲甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實(shí)在不僅限于其長(zhǎng)調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作。

柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對(duì)于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。

這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色，然而在情調(diào)與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。從這種表現(xiàn)來判斷，我以為這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長(zhǎng)安”可以有寫實(shí)與托喻兩重含義。先就寫實(shí)而言，則柳永確曾到過陜西的長(zhǎng)安，他曾寫有另一首《少年游》，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長(zhǎng)安”原為中國(guó)歷史上著名古都，前代詩人往往以“長(zhǎng)安”借指為首都所在之地，而長(zhǎng)安道上來往的車馬，便也往往被借指為對(duì)于名利祿位的爭(zhēng)逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長(zhǎng)安道”所可能引起的爭(zhēng)逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及在此長(zhǎng)安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無限滄桑之感。總之，“長(zhǎng)安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了詞人對(duì)爭(zhēng)逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的若有深慨的思致。

第三篇：蝶戀花柳永原文翻譯

蝶戀花，這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生：與“對(duì)”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。下面小編收集了蝶戀花柳永原文翻譯，供大家欣賞。

蝶戀花

作者：柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

詞句注釋

⑴佇（zhù）倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。

⑵望極：極目遠(yuǎn)望。

⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。

⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。

⑸會(huì)：理解。闌：同“欄”。

⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。

⑺強(qiáng)（qiǎng）樂：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。

⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

⑼消得：值得。

譯文

我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？

本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。

蝶戀花賞析：

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了。“風(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來了。

“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢?，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，作者只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的作者的“春愁”究竟是哪一種呢？作者卻到此為止，不再多說了。

“草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動(dòng)逼真，詩句

春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o言誰會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆]有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂?！俺睢保匀皇峭纯嗟?，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。作者說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。

至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語破的：作者的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。

個(gè)人資料：

柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。

柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習(xí)詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。

柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的作者，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的作者。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

第四篇：蝶戀花 柳永

蝶戀花 柳永

教學(xué)目標(biāo):

一、知識(shí)與技能

體會(huì)詞中情景交融的藝術(shù)特色。

二、過程與方法

通過反復(fù)誦讀，合作探究，讓學(xué)生掌握情景交融的藝術(shù)特點(diǎn)，鑒賞佳句。

三、情感態(tài)度與價(jià)值觀 體會(huì)本詞的思想情感。

教學(xué)重點(diǎn):欣賞詞中的佳句，把握本詞的感情。教學(xué)難點(diǎn):體會(huì)詞中情景交融的特點(diǎn)。教學(xué)過程：

一、導(dǎo)入新課

二、明確目標(biāo)

三、1、欣賞范讀，感知詞味

（聽教師配樂朗讀前提示學(xué)生注意:①字詞的讀音 ②朗讀的節(jié)奏 ③情感基調(diào)）

2、朗讀課文，把握大意

（1）學(xué)生配樂齊讀，注意詩歌的節(jié)奏停頓，讀出情感，學(xué)生讀完后進(jìn)行簡(jiǎn)單的評(píng)價(jià)指導(dǎo)。（2）學(xué)生自由讀，結(jié)合課文注釋梳理全詞。字詞梳理：①佇：久立。②危樓：高樓。

③黯黯：因離別而傷心的樣子。④疏狂：生活放縱散漫，不受禮法約束。⑤強(qiáng)樂還無味：又。⑥消得：值得。（3）全班再次齊讀。

四、出示自學(xué)提示，合作探究。(1)出示自學(xué)提示。

1.詞的上闋詞人寫了哪些意象，描繪了一幅怎樣的圖景，抒發(fā)了詞人怎樣的情感？ 2.“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是千古流傳的名句，說說它好在哪里？(2)學(xué)生思考——討論

五、自學(xué)檢測(cè)

（1）出示問題：詞的上闋詞人寫了哪些意象，描繪了一幅怎樣的圖景，抒發(fā)了詞人怎樣的情感？

1、提問——教師板書，分析

2、出示答案 明確：“危樓”、“細(xì)風(fēng)”、“草色”、“煙光”、“殘照”“闌”等幾個(gè)體現(xiàn)愁思的意象，組成了一幅凄美、感傷的黃昏春望圖。運(yùn)用情景交融的手法，將春景和春愁極其自然地融為一體，表現(xiàn)了詞人的愁苦之情。

（2）師問：詞人此時(shí)是一種愁苦孤獨(dú)的心情，那么他是如何排遣這種“春愁”的呢？

1、學(xué)生稍思考——齊答——教師點(diǎn)撥 明確：借酒澆愁，對(duì)酒當(dāng)歌。

2、師再問：這種排遣方式有沒有效果呢？

3、學(xué)生思考——齊答——教師點(diǎn)撥

明確：這種排遣方式?jīng)]有效果。詞人想借醉酒狂歌來排遣相思的痛苦，但是借酒消愁愁更愁，無論怎樣勉強(qiáng)作樂，還是樂不起來。

（3）出示問題：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是千古流傳的名句，說說它好在哪里？

1、提問——教師點(diǎn)評(píng)

2、教師明確，出示幻燈片：

我愿意為了她而消瘦，為她而顏容憔悴。

“不悔”體現(xiàn)了詞人的堅(jiān)貞、執(zhí)著，“憔悴”體現(xiàn)了詞人的相思之苦。

本句畫龍點(diǎn)睛，直抒胸臆，一語道破春愁難遣，為春愁憔悴無悔。語直情切，蕩氣回腸?！久鞔_】賞析詩句的步驟： ⑴描述詩句

⑵抓住關(guān)鍵字詞（如動(dòng)詞、形容詞等)和表現(xiàn)手法分析原詩句 ⑶效果、情感

六、拓展延伸

（1）出示問題：聯(lián)系生活，說說原句中的“伊” 還可以指什么？你還有什么不同的理解？ 師提示：聯(lián)系你自己的經(jīng)歷或熟悉的故事，說說你對(duì)這句話的理解。如：司馬遷、魯迅、周恩來……

（2）學(xué)生思考，交流（3）出示答案：

明確：這兩句所構(gòu)成的境界，不僅可以用來表現(xiàn)真摯愛情，也可用以表達(dá)對(duì)理想、事業(yè)、目標(biāo)、學(xué)問等（夢(mèng)寐以求的事或物）的執(zhí)著追求和堅(jiān)定的信念……。

七、小結(jié)：這是一首懷人之作。

上闕寫登樓佇望的情景，以“春愁”為核心描摹春愁之景，筆意婉約含蓄。

下闕先寫詞人欲借醉酒狂歌來解相思之苦，但借酒消愁愁更愁，無論怎么勉強(qiáng)作樂，還是樂不起來。通過這樣一再鋪墊，最后才揭明“春愁”原來就是“相思”，但詞人 “終不悔”。

全詞曲折達(dá)意，千回百轉(zhuǎn)，蕩氣回腸，感人至深。

八、配樂齊讀，再次體會(huì)詞人的情感。

九、拓展閱讀（1）出示問題 蝶戀花－－晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處。

1、起句寫了什么景物？寄寓作者什么感情？運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？

2、本詞的“詞眼”是哪個(gè)詞？談?wù)勀愕目捶?。?）學(xué)生思考——交流——師提問、點(diǎn)撥（3）出示答案

1、起句描寫了曉庭圃中的景物：菊花籠罩著一層輕煙薄霧，脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，默默飲泣。這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀色彩移于客觀景物，寄寓了作者的哀愁。

采用的是融情于景（情景交融）的藝術(shù)手法。

2、離恨

十、課堂回顧

今天我們學(xué)到了什么——

1、鑒賞詩詞的方法。①朗誦吟詠，感知詞味 ②鑒賞意象，體會(huì)情感 ③抓關(guān)鍵句，賞味情理

2、賞析佳句的方法。

3、詩人執(zhí)著追求的精神和堅(jiān)定的信念。

十一、布置作業(yè)

1、《一課一練》的練習(xí)

2、課外積累

通過互聯(lián)網(wǎng)或其他途徑查找有關(guān)描寫為實(shí)現(xiàn)理想執(zhí)著追求的佳句，把它抄寫到積累本上。板書：

蝶戀花

柳永

上片：景 危樓 細(xì)風(fēng) 草色 煙光 殘照 憑闌

情

情景交融

春愁

下片：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！保ㄖ笔阈匾埽┙毯蠓此?

作為宋代詩詞歷史上的一代大家,柳永的詞雖然有名卻更多是花前月下和刻骨相思的作品，這給教學(xué)帶來的難度還真是不少。課堂教學(xué)下來，感覺學(xué)生并不真正地感悟該詞的情感。不過又如何感悟呢？

江城子 密州出獵

教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與能力：理解詞的內(nèi)容，感知蘇軾豪放的詞風(fēng)，初步形成欣賞詞的能力。

2、過程與方法：通過誦讀、品味語句，與文本對(duì)話，進(jìn)入詞的情境。

3、情感、態(tài)度和價(jià)值觀：感受蘇軾盡忠報(bào)國(guó)的壯志豪情，了解他復(fù)雜的性格。教學(xué)重難點(diǎn)：

1、有感情的朗讀誦背全詩。

2、品味語言，體會(huì)詩的意境。教學(xué)過程：

一、導(dǎo)入新課

二、作者介紹

蘇詞背景介紹。(以幫助學(xué)生更好地了解豪放派的詞風(fēng))蘇東坡是北宋詞壇的大革新家，他作詞時(shí)，正當(dāng)柳詞風(fēng)靡一時(shí)之際，他有志于改變《花間》以來柔媚的詞風(fēng)。宋神宗熙寧八年，東坡任密州知州，曾因旱去常山祈雨，歸途中與同官梅戶曹會(huì)獵于鐵溝，寫下了這首出獵詞。他因自己的詞有別于“柳七郎風(fēng)味”而頗為得意。曾致書鮮于子駿表達(dá)自己的這種自喜：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯，士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”

三、整體感知

1、自由朗讀

2、聽詩朗頌.學(xué)生聽范讀時(shí)老師要求，拿起筆在詩中標(biāo)出重讀、停頓。

四、理解內(nèi)容

補(bǔ)充注釋與典故分析。

1、太守：即蘇東坡，作者自稱。寫本詞時(shí)，作者任密州知州。

2、孫郎：即孫權(quán)?！度龂?guó)志·吳志》載：“權(quán)將如吳，親乘馬射虎于廢亭，馬為虎所傷，權(quán)投以雙戟，虎卻廢?！?/p>

3、遣馮唐：漢文帝時(shí)云中太守魏尚抗擊匈奴有功，但因報(bào)功不實(shí)，獲罪削職。后來文 帝聽了馮唐的話，派馮唐持節(jié)去赦免魏尚，仍叫他當(dāng)云中太守。這里東坡借以表示希望朝廷委以邊任，到邊疆抗敵。

4、射天狼：天狼，星名，一名犬星，“主侵掠”，這里指代西夏軍隊(duì)。

5、釋詞

黃：黃狗。

蒼：指蒼鷹。

千騎：形容從騎很多。

擎：舉著。這里是說胳膊上架著。

平岡：指山脊平坦處。

胸膽尚開張：胸襟還放得開。

鬢微霜：鬢角略微白了一些，指已近老年。

會(huì)：應(yīng)當(dāng)。

五、內(nèi)容與形象分析

1、由典故運(yùn)用，我們可以看出，詞人蘇軾在作品中塑造了一個(gè)怎樣的形象?

明確：雄心勃勃、英武豪邁、挽弓勁射、保家衛(wèi)國(guó)、征戰(zhàn)沙場(chǎng)的英雄形象。

2、再來分析詞的內(nèi)容，看作者是怎樣塑造這個(gè)英雄形象的？

明確：在這首詞中，上闋寫出獵，下闋寫請(qǐng)戰(zhàn)，場(chǎng)面熱烈，情豪志壯，大有“橫槊賦詩”的氣概，把詞中歷來香艷軟媚的兒女情，換成了報(bào)國(guó)立功、剛強(qiáng)英武的英雄氣概了。

上闋：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親 射虎，看孫郎。”好一幅威武的群雄出獵圖，勾畫出一個(gè)狂飚式的人物形象：太守出獵而 “報(bào)”知人民跟隨去看，其狂一也；出看而須“傾城”，其狂二也；獵必射虎，其狂三也；自比孫郎，其狂四也。

作者以“老夫”自稱，表現(xiàn)了作者對(duì)人生易老的感慨?！白鬆奎S，右擎蒼，錦帽貂裘”寫了作者出獵時(shí)的裝束，給人一種英姿勃發(fā)之感?！扒T卷平岡”“傾城隨太守”寫出了出獵場(chǎng)面的宏大、壯觀?！坝H射虎，看孫郎”表現(xiàn)出了作者要像孫權(quán)那樣射殺猛虎的豪情。整個(gè)上片主要是場(chǎng)面描寫，寫出了出獵場(chǎng)面的宏大。

下闋：“酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨!持節(jié)云中，何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”好一個(gè)豪放不羈的個(gè)性，好一腔豪情洋溢的壯志：鬢微霜，又何妨，此豪一也；持節(jié)云中，此豪二也；會(huì)挽雕弓；此豪三也；西北望，射天狼，此豪四也。

3、“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！边@一句用高度凝練的語言，表達(dá)了詩人的報(bào)國(guó)志向?！疤炖恰笔切敲湃苏J(rèn)為，天狼星主侵?jǐn)_，這里指西夏。

六、以本詞為例，概括豪放詞風(fēng)格。

七、課堂小結(jié)

這一節(jié)課我們進(jìn)一步走近宋詞，初步接觸風(fēng)格迥異的宋詞兩大流派，對(duì)詩詞的意境、形像、風(fēng)格的分析方法有了更多的了解，希望大家下去以后廣泛閱讀，深入思考，認(rèn)真分析，對(duì)中國(guó)文學(xué)史上的兩座豐碑有更深刻的了解和認(rèn)識(shí)。

八、布置作業(yè)

1、背誦詩詞。

2、完成《一課一練》

板書設(shè)計(jì)

江城子?密州出獵

出獵場(chǎng)面→氣勢(shì)盛大

報(bào)國(guó)之志→豪邁奔放

抒發(fā)詩人報(bào)效國(guó)家的壯志和豪放的氣概

教后反思：

學(xué)習(xí)這首詞，不能撇開詞本身去分析豪放派的特點(diǎn)，而要緊緊圍繞詞，讓學(xué)生從詞出發(fā)，去體會(huì)，去感悟。

定**

教學(xué)目標(biāo)

一、知識(shí)與技能

1．繼續(xù)感受、品賞詞的意境、詞的情韻。

2．了解不同時(shí)期詞作者的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、過程與方法

1．從詞句入手，體會(huì)煉字煉句的妙處，進(jìn)而把握作品的意境。

三、情感、態(tài)度與價(jià)值觀

體會(huì)詞人豐富的思想感情和曠達(dá)豪放的意境，在詞的藝術(shù)境界中提升自己的人格，凈化自己的情懷，樹立愛國(guó)、報(bào)國(guó)的宏大志向。

重點(diǎn)、難點(diǎn)

初步了解豪放派的藝術(shù)特點(diǎn)，從詞句入手，體會(huì)煉字煉句的妙處，進(jìn)而把握作品的意境。

教學(xué)過程

一、整體感知

1．導(dǎo)入新課

詞到蘇軾，是一大轉(zhuǎn)變。他以灑脫曠達(dá)之氣入詞，詞體也由形式的解放進(jìn)而為內(nèi)容的革新，形成了豪放詞派，對(duì)南宋愛國(guó)詞人的影響尤其顯著，留下了更為豐富多彩的詞篇。

（板書課題）2．簡(jiǎn)介寫作背景

蘇軾出獄后被派往黃州，名義上是團(tuán)練副使，其實(shí)要受地方官員的監(jiān)督管制，形同囚犯。為了排遣內(nèi)心郁悶，他在住地臨皋東面的山坡上蓋了房子，取名“雪堂”，自號(hào)東坡居士。每天早飯后他就到那里去讀書，跟朋友們談?wù)摚驗(yàn)g覽風(fēng)景。有時(shí)也到稍遠(yuǎn)的地方走走，到過赤鼻磯（當(dāng)?shù)厝苏`以此為“赤壁”）、岐亭等地。

3．關(guān)于《定**》

《定**》是蘇軾貶居黃州時(shí)期的作品，記敘的只是出游時(shí)途中遇雨的一件小事，但從中表述了作者灑脫、放達(dá)的人生態(tài)度，更寄寓了他對(duì)自己所遭受的政治打擊的憤懣和故作曠達(dá)之情。

1）找同學(xué)朗讀，大家感受一下蘇軾給你的最大印象是什么？從詞中找一下答案。

——沉著。再大的穿林打葉聲，都打不亂一個(gè)人既有的步伐，只要你視風(fēng)雨為無物，照樣吟嘯徐行。

——豪邁。竹杖芒鞋不可懼怕，只要你以之為樂，一樣可以輕勝過馬。

——隨意而安。料峭春風(fēng)冷，山頭斜照暖。氣候不定，人生不定，禍福難曉，不如聽其自然?！ㄟ_(dá)。也無風(fēng)雨也無晴。他淡化弱化了甚至無視了所有的風(fēng)雨。陰晴可以等同，盛衰榮辱，又何足掛齒？利害得失可以一并泯滅。

二、重點(diǎn)探究、拓展

1、那按照自己的理解，再自由讀一遍?？纯催@首短短的詞，作者的情感有沒有變化？如果抓重點(diǎn)，你會(huì)抓哪兩句來看？大家互相討論一下。

（根據(jù)情況來確定是否介紹寫作背景，也可以讓學(xué)生找出比較喜歡的句子并說明理由）——上片重點(diǎn)：“誰怕?一蓑煙雨任平生”。哪個(gè)字最關(guān)鍵？任。有風(fēng)雨，但任風(fēng)雨漫天，任亂云飛渡，我自巋然不動(dòng)。瀟灑鎮(zhèn)靜中，有幾分倔強(qiáng)、幾分抗?fàn)幍男?。有點(diǎn)嘯傲江湖的味道。板書：任（“徐行”）

——下片關(guān)鍵：“歸去,也無風(fēng)雨也無晴”。還有沒有雨了？一切都像什么都沒有發(fā)生似的。本無風(fēng)雨，何來晴明。板書：無（“回首”）

***

2、如果我們想把全詞濃縮到一個(gè)字上，你會(huì)想到哪個(gè)字？為什么？（板書）：歸

——前二者合在一起便是全詞思想情感的核心所在，那就是: 作者不怕任何風(fēng)雨, 也不在乎風(fēng)雨陰晴多變, 一心渴望退隱, 歸去。

——“也無風(fēng)雨也無情?！鳖H有點(diǎn)超凡拔俗的味道。這也是歸。

——回首。實(shí)指剛剛遇雨之處，虛指自己平生經(jīng)歷過的宦海**的感悟和反思，反思的結(jié)果是歸去。

（背景）蘇軾人生態(tài)度是入世而非出世。他宦海沉浮一輩子，他從來沒拋棄過世俗生活和仕途生活，他是大儒，但又通佛通道，儒釋道在他身上矛盾又統(tǒng)一。受儒家思想的影響，古代讀書人都希望有所作為，建功立業(yè)，所謂“大丈夫當(dāng)以天下 為己任”，“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼善天下”等，當(dāng)這種理想無法實(shí)現(xiàn)或遭遇挫折時(shí)，道家的思想又占上風(fēng)，而道家講的是無為，所以他又像莊子一樣,要逃離這個(gè)社會(huì)。

3、大家再考慮：東坡為何不躲雨？

因?yàn)樗馈扒胺揭嘤辍保松褪且粓?chǎng)雨，無邊無際，無可躲藏。已經(jīng)活在世上，誰又能脫身人生這個(gè)大羅網(wǎng)呢？所以無論是人間天上，還是廟堂江湖，對(duì)于蘇軾來說均是“外部世界”，本無區(qū)別。他最后的歸宿只能是自己的“內(nèi)心世界”。最好的避風(fēng)港就是自己的心靈了。心靈驛站，心靈家園，心靈歸所，這是一種寧靜和通達(dá)。所謂的“也無風(fēng)雨也無晴”詞人希望獲得精神解脫的一種象征。所以蘇軾的瀟灑里面有人生的空漠和心靈的超脫！

四、個(gè)性閱讀

是不是大家都喜歡蘇軾？

是或不是。那請(qǐng)聯(lián)系本詞來說說?！L(fēng)雨本客觀存在，他卻視而不見，說“也無風(fēng)雨也無晴”，這是一種自我欺騙、自我慰藉。你覺得這種慰藉不好嗎？

——如果命運(yùn)強(qiáng)加給他的這種風(fēng)雨是不合理、不公正的，他就應(yīng)該憤怒，應(yīng)該抗?fàn)?，這才是真性情。

——高興了你就喊，痛苦了你就哭。這才是人的本性，正常人，俗人。

像蘇軾這樣的好官卻最終落了個(gè)“貶謫瓊崖”的下場(chǎng)，是不正常的，而蘇軾最終能夠?qū)@一結(jié)果接受并心平氣和那就更不正常了。

在這種不正常的背景下，完美的“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”理念其實(shí)只是“隨遇而安”的另一種富于欺騙性的表達(dá)。在這種不正常的情況下，“曠達(dá)”實(shí)則是一種無奈，“突圍”其實(shí)是一種逃跑。

五、學(xué)習(xí)評(píng)價(jià)

鑒賞中很重要一條就是評(píng)價(jià)，用一句話說說他的人或他的詞。

——“蘇東坡是一個(gè)不可救藥的樂天派，一個(gè)偉大的人道主義者，一個(gè)百姓的朋友，一個(gè)大文豪，大書法家，創(chuàng)新的畫家，一個(gè)政治上的堅(jiān)持己見者，一個(gè)月夜的漫步者，一個(gè)詩人，一個(gè)生性詼諧愛開玩笑的人。（林語堂《蘇東坡傳》）

——“中國(guó)古代最高貴，最親切，最有魅力的文人”（余秋雨《文明的碎片?蘇東坡突圍》）帶著我們對(duì)風(fēng)雨的理解、對(duì)東坡的理解我們?cè)冽R讀一遍。

六、反饋達(dá)標(biāo)

我們圍繞“雨”說了這么多，原文的“雨”到底是什么意思??？

——既是自然風(fēng)雨，又是政治風(fēng)雨、人生風(fēng)雨，這么說詩中的“風(fēng)雨”用了什么手法？

——隱喻義，雙關(guān)。很好，如果考試，這兒很可能成為考點(diǎn)。最后我們來做一件入世之事：給這首詞擬幾道賞析題。

——“一蓑……”刻畫了蘇軾什么樣的形象？（抓抒情主人公的形象，常常是重點(diǎn)）——“歸去……”蘇軾要往哪歸？結(jié)合蘇軾生平談?wù)勌K軾的人生態(tài)度?！拜p”怎么理解？竹杖芒鞋行于泥地真比馬輕？

——“迎”在詞中的作用是什么？（抓字詞來解讀，很符合出題常規(guī)）

——本單元標(biāo)題語說東坡詞“新天下耳目”，怎么理解，請(qǐng)舉例說明。

七、小結(jié)：

心有東坡詞，人生無難題。人生再多的雨，經(jīng)過東坡的過濾，都變成一片晴空了。蘇軾為我們撐起了一把傘，撐出了一片晴朗的天空，愿我們活得像他一樣明亮，一樣豁達(dá)。

八、作業(yè)：

1、背誦全詩。

2、完成《一課一練》 教后反思：

蘇軾的《定**》向人們展示的是自己面對(duì)人生逆境時(shí)的那種曠達(dá)自如的胸懷，這一富有哲理意味的宋詞，如果只讓學(xué)生停留在對(duì)文本的翻譯上，那么領(lǐng)會(huì)哲理思想的目標(biāo)就難以實(shí)現(xiàn)，我用“讀”，帶領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)文本，了解文本、熟知文本。在一遍遍的朗讀中，學(xué)生們找到了重要詞語，讀出了內(nèi)容，更讀出了內(nèi)涵。再次“品”，抓住關(guān)鍵詞語“莫聽”、“誰怕”、“何妨”、“任平生”，幫助學(xué)生在理解詞義的基礎(chǔ)上領(lǐng)會(huì)這些詞語的深層含義，從而使學(xué)生逐步領(lǐng)悟到作者面對(duì)人生風(fēng)雨時(shí)的那份豁達(dá)心態(tài)與不凡氣度。

總之一堂課下來，從孩子們的眼神中，我感覺到他們是有所得的。課雖上完了，但教學(xué)的延伸與拓展還有待于我的進(jìn)一步思考：如何幫助這些成長(zhǎng)中的孩子們正確看待挫折、怎樣戰(zhàn)勝困難，這才是我們教育的最終目的！

浣溪沙

教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與能力：

學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)作者利用生活的聲、色來反映主題的好處。

2、過程與方法：

運(yùn)用學(xué)生自學(xué)，比較的方法學(xué)習(xí)該詞。

3、情感、態(tài)度和價(jià)值觀：

體會(huì)并學(xué)習(xí)作者心懷黎民的胸懷和高尚品格。教學(xué)重、難點(diǎn)：

體會(huì)詩詞中隱含的對(duì)于黎民的關(guān)懷和結(jié)尾的藝術(shù)性

教學(xué)過程：

一、導(dǎo)入，介紹作者以及該詞背景

《浣溪沙》這首詞是蘇軾43歲（1078）在徐州任太守時(shí)所作。那年春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是在赴徐門石潭謝雨路上寫成的。

二、學(xué)生自讀，初步領(lǐng)會(huì)詩詞含義

1、用自己喜歡的方式閱讀該詞

2、與其他同學(xué)交流、討論對(duì)詩詞大義的理解

3、請(qǐng)學(xué)生說說對(duì)詩詞的理解

三、品味詩詞的妙處

1、采取學(xué)生合作，教師引導(dǎo)的方式抓住字詞，逐步品味詩詞中心懷黎民的太守形象

2、在教師引導(dǎo)下品味詩詞藝術(shù)上的魅力

四、自我創(chuàng)作

在理解詩詞含義以及品味詩詞的內(nèi)涵及藝術(shù)性的基礎(chǔ)上要求學(xué)生進(jìn)行合理地聯(lián)想和想象，自己將詩詞改寫成精煉的小散文。

五、交流作品、評(píng)價(jià)

六、教師小結(jié)布置作業(yè)：

1、背誦全詞

2、完成《一課一練》

教后反思：

比較前兩首詩詞，這首詩詞所起的補(bǔ)充作用更加明顯，尤其利于學(xué)生更全面地了解蘇軾其人。因?yàn)橄鄬?duì)簡(jiǎn)單的內(nèi)容，所以放手給學(xué)生更合適。既能訓(xùn)練他們的寫作和表達(dá)，也能當(dāng)堂反饋學(xué)習(xí)的效果。

李清照詞二首

教學(xué)目標(biāo)

1、過程與方法：以品讀、聯(lián)想、表達(dá)的形式，感受作者惜春傷春的情懷，體會(huì)作者閑愁之深、相思之苦。

2、知識(shí)與技能：通過朗讀、比較、品析，體會(huì)婉約詞的特點(diǎn)。

3、情感、態(tài)度與價(jià)值觀：感受作者惜春傷春的情懷，體會(huì)作者閑愁之深、相思之苦。教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)

1、重點(diǎn)：深入文本，通過反復(fù)朗讀、比較分析、品味鑒賞，體會(huì)作者多愁善感的情懷以及婉約詞的特點(diǎn)。

2、《如夢(mèng)令》中作者借海棠花“應(yīng)是綠肥紅瘦”所表達(dá)的思想情感。教學(xué)過程：

一、情景導(dǎo)入，激發(fā)興趣

二、交流預(yù)習(xí)，了解作者

介紹李清照生平簡(jiǎn)介,強(qiáng)調(diào)她的家庭背景、經(jīng)歷的主要事件、婚后生活、以及在思想上的進(jìn)步性和創(chuàng)作上的成就。

三、朗讀品味，整體感知

1、全體朗讀李清照的《如夢(mèng)令》。

2、借助注釋和預(yù)習(xí)，個(gè)體朗讀，通過品味，說說詞中寫了些什么？通過聯(lián)想，說說你看到了些什么，聽到了些什么？

根據(jù)詞的內(nèi)容，學(xué)生會(huì)描述看到“昨宵雨狂風(fēng)猛，女主人一覺醒來，余醉未消?！甭牭搅耸膛团魅说膶?duì)話“海棠花怎么樣？”“一夜又是風(fēng)又是雨，海棠花還是老樣子。”女主人感嘆“你可知道什么！你再細(xì)看，紅的漸少，綠的漸多?。　?/p>

四、質(zhì)疑解疑，解決難點(diǎn)

1、散讀《如夢(mèng)令》，對(duì)詞中還不理解的句子，進(jìn)行質(zhì)疑，對(duì)詞進(jìn)行整體把握。1）、女主人為什么要借酒消愁？她有什么愁？

２）、她的愁緒與海棠花有什么關(guān)系？為什么要惜海棠花？ 3）、“綠肥紅瘦”有何象征意義？ 4）、作者想借這首詞表達(dá)什么情感

2、背誦《如夢(mèng)令》，簡(jiǎn)介婉約詞的特點(diǎn)

五、引入新詞，比較賞析

1、學(xué)生朗讀李清照的《一剪梅》。

2、在預(yù)習(xí)的前提下，說說《一剪梅》和《如夢(mèng)令》在寫作背景、寫作內(nèi)容、寫作手法和表達(dá)情感上有什么相同點(diǎn)和不同點(diǎn)？

明確：《如夢(mèng)令》作于作者少女時(shí)，《一剪梅》作于丈夫遠(yuǎn)離后，《如夢(mèng)令》能看到、聽到和想到，而《一剪梅》看到的是“紅藕香殘”，“獨(dú)上蘭舟”，感受到的是“玉簟秋”，“一種相思，兩處閑愁” 和“才上眉頭，卻上心頭”。

作者借《如夢(mèng)令》表達(dá)自己惜春惜時(shí)的情懷，《一剪梅》表達(dá)了女詞人對(duì)丈夫的相思之苦，兩人心心相印，情愛篤深。

兩首詞都運(yùn)用了借景抒情、情景交融的寫作手法，《如夢(mèng)令》由自然景物春天雨夜入筆，而《一剪梅》由戶外之景、室內(nèi)之物對(duì)清秋點(diǎn)染，都有此烘托詞人物的情懷。

六、領(lǐng)悟?qū)W法，知識(shí)遷移

總結(jié)賞析詩詞方法：抓住意象，理解詩詞內(nèi)容；結(jié)合經(jīng)歷，體會(huì)作者感情。

七、作業(yè)布置：

1、聯(lián)系整首詞，想象李清照感嘆“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！睍r(shí)的心理活動(dòng)。

2、課外收集、閱讀、摘抄另一首婉約詞風(fēng)的作品。教后反思：

課前設(shè)置的教學(xué)目標(biāo)基本完成，但時(shí)間分配出現(xiàn)誤差，背誦的落實(shí)未能作好，幾個(gè)典型意象的典型意義，也未能給予學(xué)生充分的時(shí)間來掌握，這是今后需要注意的問題。

第五篇：柳永蝶戀花朗誦稿

柳永筆下的《蝶戀花》將男女之間纏綿悱惻、刻骨銘心、蕩氣回腸的相思之情引申、延展到極致。下面是關(guān)于柳永蝶戀花朗誦稿，歡迎閱讀。

蝶戀花

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。，為伊消得人憔悴。

[譯文]

他久立在高樓上微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡的春日離愁，黯黯然地升起從遙遠(yuǎn)無邊的天際。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，默默無言什么人會(huì)理解他獨(dú)自憑欄的深沉含義？

打算讓這疏懶放縱的心情喝得醉醉，可是對(duì)著美酒要縱情高歌，勉強(qiáng)取得歡樂反而覺得毫無意味。衣衫絲帶漸漸覺得松寬了，可他始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡顏色憔悴

【品評(píng)】

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆?！盁o言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳認(rèn)為中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實(shí)，中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，在中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“，為伊消得人憔悴”。這大概正是的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

作者介紹：

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。