第一篇：讀《支離歌》有感2000字

讀《支離歌》有感2000字

李小軍

靈臺作家石凌女士的小說《支離歌》讀完了。作品中的故事、人物卻深深地駐在了我的心里，時常浮現(xiàn)在我的腦海，晃動在我的眼前。感覺一切都是那么熟悉，那么親切。

我和石凌是老鄉(xiāng)，也曾經(jīng)是同行。認(rèn)識她的時候她已經(jīng)是《靈臺教育》雜志的主編?！鹅`臺教育》就是在她手上誕生并成長起來的，至今已走過了十幾個春秋。她也從此走進(jìn)了我的視野，走進(jìn)了公眾的視野。此后便經(jīng)常能讀到她的文字。

石凌不僅文章寫得好，而且人也長得美。像這樣才貌兼具，內(nèi)外雙修的女人是不多見的，至少在我們這種小地方。

石凌是一個很勤奮、有毅力、很執(zhí)著、有正義感和責(zé)任感的女人。這些從她的文字中都可以讀出。她發(fā)表過很多文章，也出了好幾本書。但我系統(tǒng)地只讀過三本。其中兩本是散文和隨筆。一本叫《且行且吟》，一本叫《素藍(lán)如瓦》。沒想到她居然能寫小說，而且寫得這么好，還真有點出乎我的意料。說實話我是出于想了解一下的目的向石凌索要了一本，沒想到我被真正吸引住了。

《支離歌》寫的是20世紀(jì)八九十年代發(fā)生在中國西北農(nóng)村與東南沿海開放城市的事情。那是一個風(fēng)云變幻的時代，中國經(jīng)濟(jì)、社會正處于變革期、轉(zhuǎn)型期。好多事情都處于嘗試和探索階段。用改革開放的總設(shè)計師鄧小平的話說就是：摸著石頭過河。所以一切都可能發(fā)生，“瞬間”也會消失。用《支離歌》中的話說，就是：“這是一個天天都在誕生夢想，時時都在毀滅希望的時代。”一大批人，包括農(nóng)民、工人、商人、知識分子、國家公職人員，甚至一些政府官員紛紛涌向那個像磁場一樣的地方去淘金，去逐夢。江海巖、孫玉涵、袁宏濤、江海珍就是其中的代表，他們都經(jīng)歷了艱難地掙扎和卓絕地努力，經(jīng)歷了許許多多的失敗、磨難和打擊，有些甚至是致命性的?？梢哉f是飽經(jīng)滄桑、遍體鱗傷，從肉體到靈魂都經(jīng)受了洗禮。不能說是脫胎換骨，但與原來相比都發(fā)生了很大變化。這些變化是多方面的，有外在的有內(nèi)在的，有收獲有損失，有歡笑也有淚水。社會是一個大熔爐、大課堂，現(xiàn)實給他們上了很好的一課，每個人都從中學(xué)到了很多東西，得到了很多啟示。

外面的世界很精彩也很無奈。沒有人能隨隨便便成功。一個人光有夢想、有知識、有技術(shù)、有力氣、有同情心、有正義感是不夠的。既要學(xué)會低頭拉車，又要學(xué)會抬頭看路。尤其是在廣州、深圳這樣的開放城市你得學(xué)會與各種人打交道，學(xué)會應(yīng)付各種場面，學(xué)會抵制各種誘惑，學(xué)會保護(hù)自己。

不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。我想江海巖他們在經(jīng)歷了一番磨難之后應(yīng)該省悟了吧。如果本書還有續(xù)集，如果主人公還是這幾位，我想呈現(xiàn)在讀者面前的必然是另一番景象吧。

教訓(xùn)是深刻的也是慘痛的。這不光是對人，對社會、對國家亦是如此。在改革開放初期，我們在大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時，也出現(xiàn)了許多問題。諸如書中所描述的：工廠遍地開花，大量的農(nóng)民工涌向城市，農(nóng)村逐漸空殼化，開發(fā)區(qū)里生產(chǎn)生活條件落后，管理混亂，技術(shù)缺乏，產(chǎn)品質(zhì)量不高，老板的法制觀念與員工的維權(quán)意識淡薄，社會治安混亂，資源浪費(fèi)、環(huán)境污染破壞嚴(yán)重，官商勾結(jié)、腐敗問題蔓延，農(nóng)村貧窮落后，留守兒童、留守老人增多等等。這些問題都是那個特殊時代的特殊產(chǎn)物。好在我們黨我們國家早已覺醒，好多問題已經(jīng)解決，有些問題正在解決。冬天已經(jīng)來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？現(xiàn)在的嶺南已非昔日，現(xiàn)在的農(nóng)村已非昔日，現(xiàn)在的中國更非昔日。一切正朝著更強(qiáng)、更好、更美的方向發(fā)展。

《支離歌》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)思精巧，語言通俗流暢、敘事冷靜客觀，描寫細(xì)膩充分，人物形象飽滿、個性鮮明，故事情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。每一個章節(jié)都獨立成篇又相互聯(lián)系前后貫通。每一個人物的出場，每一個事件的發(fā)生都是那么自然、順暢，絲毫沒有做作拼湊之嫌。后面的人物后面的故事在前面都有伏筆都有預(yù)設(shè)，既出乎意料又在情理之中，不會使人產(chǎn)生很突然、很斷崖的感覺。在閱讀的過程中，我的情緒始終隨著主人公的變化而變化，可以說是痛苦著他們的痛苦，快樂著他們的快樂，幸福著他們的幸福，憂傷著他們的憂傷。我憎恨江海巖，同情并埋怨孫玉涵，又為袁宏濤的事著急、擔(dān)憂、抱不平。在小說的結(jié)尾，為孔秀芳送葬的場面讓我心靈震顫，潸然淚下，使我想起了我的父母，想到了許許多多像孔秀芳一樣的農(nóng)村父母。因為我對作者描寫的農(nóng)村太了解太熟悉了。

最讓我欽佩的是作者的大膽。一是為了突現(xiàn)人性，直面兩性關(guān)系，對性的描寫細(xì)膩而充分，有西方經(jīng)典的神韻。二是以批判現(xiàn)實主義的態(tài)度審視那段風(fēng)云激蕩的歷史時期，作品直面現(xiàn)實，對社會問題與人性丑惡毫不避諱，能做到這一點是非常難能可貴的。這也正體現(xiàn)了作者作為一個知識分子的良知與責(zé)任。用作品中馮一楠教授說給江海巖的話說：“你不應(yīng)該和其他人一樣淪為賺錢的機(jī)器，而應(yīng)該肩負(fù)起啟迪智慧喚醒大眾的責(zé)任?！边@句話實際上是作者說給自己和廣大知識分子的。

要說還有什么美中不足，我個人認(rèn)為就是太過灰暗和悲慘。書中的男人大多受盡磨難、九死一生，而且獸性十足。書中的女人大多濫情，把與男人上床當(dāng)成了一種掙錢的手段，這些女人似乎沒有矜持和防線，就連玉女孫玉涵也未能擺脫世俗，成了男人的獵物。讓人感覺美中不足的是農(nóng)村婦女孔秀芳本是一個偉大母親的形象，但因與同族中多人有染，而且有違倫理道德，使她的形象打了折扣。江海巖的扭曲、變態(tài)，江海珍的婚前失身、行為放浪似乎都與其母親有關(guān)，讓人在同情其不幸的同時難免產(chǎn)生憎惡和痛恨。也許這正是作者的高明之處和巧妙安排。因為只有暴露的越充分越徹底，認(rèn)識才會越清楚、越深刻。

《支離歌》簡介：石凌長篇小說《支離歌》由中國文史出版社正式出版發(fā)行，全書53萬字，共29章。該書以冷峻內(nèi)斂的自然主義筆法，給20世紀(jì)九十年代至21世紀(jì)初的中國流民進(jìn)行了浮世繪式的兼工帶寫，江海巖、孫玉涵、袁宏濤、江海珍……一群心懷夢想的北方青年，在風(fēng)起云涌的時代浪潮里或鋌而走險，或見縫插針，或破釜沉舟，下海，下崗，打工，經(jīng)商，被瞬息萬變的時代大潮裹挾著沖擊著往前，四線并進(jìn)，彼此獨立，又相互交織，共同演繹了一個時代一代人悲欣交織的命運(yùn)交響樂。全書以主人公的創(chuàng)業(yè)史為經(jīng)線，以他們的婚姻家庭情感糾葛為緯線，交織出了兩代人的奮斗史、心靈史等藤蘿纏繞而又主干分明的生態(tài)體系畫卷，深度再現(xiàn)了20世紀(jì)九十年代的世態(tài)萬象和社會圖景。

第二篇：《支離歌》讀后感

《支離歌》讀后感

胡楊

和石凌女士結(jié)緣于2015年，那時我正在河北出差，在工地上做項目技術(shù)指導(dǎo)，閑暇之余寫了一篇不到十萬字的鄉(xiāng)土小說《水泉》，這也是我的處女作。對于寫作，我這個學(xué)機(jī)械設(shè)計的工科男是個不折不扣的門外漢，只是一個人在外面久了就會想老家，于是我便斷斷續(xù)續(xù)寫了這篇粗陋的文字，寫完后羞于拿給別人看，只在同學(xué)間傳閱，這篇陋作傳到我的初中語文老師任小剛手里，任老師看后推介給了石凌女士，希望能發(fā)表在家鄉(xiāng)刊物《靈臺文藝》上，于是我便與石凌女士在網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識了。很感激她不嫌棄我作品粗陋，全文刊發(fā)了。

認(rèn)識石凌女士后，先后通過云從龍先生的自媒體公眾號“吾鄉(xiāng)靈臺”讀了她的幾篇文章，再后來讀了她很多發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的優(yōu)秀作品，漸漸成了她的一名讀者。她的作品涉及面很廣，有散文、時評、書評、游記、小說等，我比較喜歡她的書評，文風(fēng)犀利睿智，見解獨到。

收到石凌女士的長篇小說《支離歌》后，我利用在河北出差期間，花了兩天時間讀完了全書。這是一部讓我很震撼，并引發(fā)了共鳴的作品。作為80后的我，也目睹、親歷了一些文中所描述的時代發(fā)展和變遷的歷史事實。

《支離歌》講述了20世紀(jì)90年代鄧小平南巡講話后的大背景下，以袁宏濤、江海巖、孫玉涵等一群有沖勁的北方青年在社會洪流中南漂的創(chuàng)業(yè)史與心靈史，作者以一個知識分子獨有的情懷與責(zé)任感，真實地描述了我國十年經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期間，在追求經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時所引發(fā)的環(huán)境污染、資源浪費(fèi)、生存焦慮、農(nóng)村空殼、人性扭曲等社會問題，以及在這股洪浪下底層生存者的掙扎與無奈。

江海珍是“文革”中出生，夾縫中土生土長起來的女強(qiáng)人。這樣一個沒有多少知識文化的底層女性為了更好的生存，不得不采取各種她能想到的手段一點一點地積累自己的財富，提升自己的地位。她經(jīng)營的淺海灣娛樂城活脫脫一個縮小版廈門走私案中的“紅樓”，實際上是一個藏污納垢之地。她所用的手段也與賴昌星的相似，利用金錢、美女拉攏腐蝕有權(quán)有錢人，甚至打出親情牌，專攻其軟肋，投其所好為自己謀取生存空間。她賺來的錢有多少是“干凈”的？

作者在后記中將江海珍定位為一個農(nóng)村暴發(fā)戶，我覺得這個定位有失偏頗，受制于家庭貧困和弟弟學(xué)業(yè)壓力，江海珍被迫嫁給跟她毫無感情的煤礦工人咸玉民時表現(xiàn)出的親情大義，她與前夫離婚時表現(xiàn)出的機(jī)智，她為了嫁給初戀而追求愛情時表現(xiàn)出的勇敢，她在洗浴中心開業(yè)時被顧貴紅妻女暴打及羞辱時表現(xiàn)出的沉著，她對待前夫家人時表現(xiàn)出的大度，她對于商機(jī)把握時表現(xiàn)出的睿智，她去西安學(xué)習(xí)管理、上新項目時表現(xiàn)出的勤奮與上進(jìn)……除了在與掌握其命運(yùn)與財路的各種權(quán)力人物及達(dá)官貴人之間周旋時表現(xiàn)出的手腕與狡黠，她絲毫沒有農(nóng)村暴發(fā)戶的張狂與蠻橫，反而，她身上有著一些難能可貴的善良和質(zhì)樸，即便是背著一百多萬的銀行債務(wù)，她還在資助貧困學(xué)生上學(xué)，我覺得捐款做慈善一方面是她驅(qū)趕內(nèi)心自卑感的一種途徑，另一方面也是她善良的最好明證。

江海珍這個人物形象就是一位具有濃厚時代背景以及特定社會發(fā)展形態(tài)下的北方農(nóng)民企業(yè)家，某種程度上代表了十年經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期間很多農(nóng)民企業(yè)家的發(fā)跡史。

袁宏濤是一個地地道道的南漂創(chuàng)業(yè)者形象，其形象和經(jīng)歷代表了一大批90年代南漂創(chuàng)業(yè)者。袁宏濤經(jīng)歷了兩次高考落榜后回家務(wù)農(nóng)，為了改變貧窮面貌，被迫走上打工之路。他在蘭州建筑工地打工時遭遇了老板欠薪逃跑，他初到廣州露宿野外，他好心收留老鄉(xiāng)索興旺后反被其坑，他被迫野外逃荒，他在工廠內(nèi)揮汗如雨，他遭遇了父母逼婚，他創(chuàng)業(yè)后又經(jīng)歷了艱難的討要款項、被競爭對手算計、職工塵肺工傷事故后的起訴索賠、保險箱被盜、媒體勒索、管理危機(jī)、替肇事逃逸后的合伙人事故賠償、被逼債、金融危機(jī)時面臨倒閉等一系列驚心動魄的曲折和煎熬。

袁宏濤骨子里透著西北人的善良勤奮與不屈不撓的精神，他是西北人吃苦耐勞的典范。在被索興旺坑后，他不計前嫌去監(jiān)獄看他；鄉(xiāng)黨袁小峰因工傷斷手后，他幫其出主意并對其照顧。他對打工女彭雪融母女的同情與幫扶，他幫老鄉(xiāng)找工作……當(dāng)然，他的善良與熱忱有時也容易被人利用，例如陳月桂的父親與自己父母設(shè)圈套，使他和并不喜歡的陳月桂結(jié)了婚。

在各種壓力、威脅和陰謀下，袁宏濤還是通過自己的勤奮與努力在南方站穩(wěn)了腳跟，看似賺到了錢，但他卻和江海珍一樣，過得并不輕松，每一步都如履薄冰，提心吊膽。他們就像成熟的蒲公英，稍有風(fēng)吹草動，努力就可能付之東流，用經(jīng)濟(jì)學(xué)上的名詞來說就是抗風(fēng)險能力極低，一個小小的災(zāi)難可能會導(dǎo)致滅頂之災(zāi)。

孫玉涵作為江海巖的妻子，可謂經(jīng)歷了各種坎坷與磨難，作品對她的寫作路線以情感線為主。她在青春遭遇愛情，無果后懵懂中遇到了江海巖。江海巖對她的愛一半是洪水猛獸般熱烈的愛，一半?yún)s是無休止的猜疑與傷害。她對心懷不軌的藥廠領(lǐng)導(dǎo)王峰小心周旋，她小心翼翼地適應(yīng)著辦公室政治，卻還是遭遇了企業(yè)改制，被迫辭職，遭遇江海巖好友萬立偉乘人之危時猥褻，她與記者程冰的短暫感情邂逅、她做保險推銷員時遭遇客戶禁藥強(qiáng)奸，她在廣州地下室蝸居時遭遇閻昌林灌酒猥褻，她與流浪歌手大胡子李凌的短暫情感瓜葛，她遭遇道貌岸然的律師吉斌文的感情欺騙，甚至為他墮胎，以及最后與初戀薛志明之間的一夜情都讓人感喟。在尋找真情的歷程上，她就像一葉隨風(fēng)飄蕩的小舟。

孫玉涵一開始是一位善良純潔的女性形象，打工時在窘迫的生活逼迫下她違背了記者的良知，收了袁宏濤和初戀薛志明的賄賂，這使她的人格形象打了折扣。同時，她也是一位濫情不矜持的女性。喜歡她的男性很多，但卻沒有一個是真正理解她愛她的。我在想像孫玉涵這樣一位女性為什么會遭遇如此經(jīng)歷？到底是什么原因造成的呢？這個問題留給讀者無限的思考空間。

孫玉涵的丈夫江海巖是一個充滿矛盾的角色，他身上既有知識分子的清高，也有世俗人的狹隘和懦弱。江海巖遭遇了童年喪父，目睹了三叔江治國對母親的蹂躪、與同輩份的江大年與母親的不倫姘居、17歲姐姐江海珍的墮胎，以及姐姐與咸玉民的離婚，使他人格發(fā)生了些許扭曲，對女性產(chǎn)生了很深的成見，尤其對妻子無休止的猜忌，語言暴力等顯得不可理喻。即便他讀再多的書，也沒能解除童年時期禁錮在心靈上的魔咒。同時他又是一個徹頭徹尾的理想主義者，也是一個叛逆者。文中有四個人對江海巖做了評價，其表妹李梅梅是這么評價的，“我海巖哥看的書太多了，把社會理想化了。宏濤讀的書不多，本身對社會沒有抱多大希望，社會要求他怎樣他就怎樣，打個比方，宏濤就像水，什么樣的容器他都能適應(yīng)，海巖哥像石頭，而且不規(guī)則，總想著社會適應(yīng)他……”妻子孫玉涵的評價是“空有知識，智慧不足”，同樣是下海的范文華說：“我知道你是個有思想的人，可你也看見了，企業(yè)不是混日子的地方。你有沒有真才實學(xué)不是說了算，你得拿出真本事來……”

江海巖的才情是有目共睹的，他因涉嫌在外文期刊發(fā)表文章，被帶走調(diào)查，他的嘔心力作《超越與創(chuàng)新——中國工業(yè)經(jīng)濟(jì)的誤區(qū)》書稿被沒收，在經(jīng)濟(jì)類專業(yè)期刊上發(fā)表了文章，又為民營企業(yè)家立傳寫書，再到寫網(wǎng)絡(luò)小說《站街女》等一系列文章，足以說明他確實是一位才學(xué)極好的知識分子。但與此同時，他世俗狹隘，度量小的一面非常明顯，例如對妻子的猜忌近乎變態(tài)，在孫玉涵藥廠的職工廁所中遭遇王峰羞辱后與妻子發(fā)生爭執(zhí)，后又哀求妻子說：“千萬別找他（王峰），他是你領(lǐng)導(dǎo)，你想想，你在人家手里攥著……”他南下后對女人的貪婪又表現(xiàn)出一個世俗男的劣根。南下廣州前他信誓旦旦地對孫玉涵說一定不會出軌，但是南下沒多久就跟初戀張雪雁書信往來，給妻子孫玉涵寫信時也給初戀張雪雁寫一封，他進(jìn)入廣告公司后對白蓮的愛慕，他在書店上演英雄救美，邂逅風(fēng)塵女子陳雪儀，再到后來與于瑤之間的肉宴……種種跡象表明了江海巖實際上就是一個在鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)賦閑了六年給慣壞了的眼高手低、性情懦弱的孤傲知識分子。

在我看來江海巖走向毀滅與兩個人密不可分，一是華南理工大學(xué)馮一楠教授。馮一楠教授喝著雀巢咖啡，衣食無憂，卻對一個南漂打工者且生存都有困難的江海巖教導(dǎo)：“你不應(yīng)該和其他人一樣淪為賺錢的機(jī)器，而應(yīng)該肩負(fù)起啟迪大眾的責(zé)任”，“你的目光很敏銳，你應(yīng)該拿起筆，負(fù)起知識分子的使命……”同時還給江海巖開了假證明：華南理工大學(xué)環(huán)境與資源所的研究員……煞是可笑，一個教授有各種人脈和知識資源，卻沒有肩負(fù)起知識分子應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，而是教導(dǎo)一個“打工者”肩負(fù)起知識分子的使命，雖然說“國家興亡，匹夫有責(zé)”，但也有“己所不欲，勿施于人”之一說。也許是我的思想有些狹隘，但這難道不是一個諾大的諷刺嗎？而且馮一楠對江海巖后來的人生軌跡影響非常大，實際上，馮一楠將理想主義者江海巖向毀滅的深淵推了一把。

另外一個不得不說的人就是于瑤，雖然文中并未交代，但種種線索和暗示表明江海巖卷入走私案的幕后推手是于瑤?；钪侵?，以于瑤與蘇世民關(guān)系，于瑤不可能不知道蘇世民的買賣是否違法。對于瑤來說，江海巖似乎就是她為了解決生理需求的一個闖入者，用完后就像吃完了飯的一次性筷子，沒有扔給社會，而是直接扔進(jìn)火爐，她自己卻遠(yuǎn)走高飛去了新加坡。

《支離歌》還塑造了一些非主線人物形象：打工女彭雪融愛慕袁宏濤無疾而終后成了老板的情人，懷孕生育后卻遇到老板出車禍死亡；孫玉涵的初戀薛志明，名校畢業(yè)后通過妻子的裙帶關(guān)系走了捷徑，爬向滿是膿包的社會頂層；被人販子拐賣到偏遠(yuǎn)山區(qū)做人婦的史雪琴，為了逃出丈夫馬大栓的手心不惜用尿溺死自己襁褓中的孩子；買彩票上癮且受工傷斷了手的袁小峰……還有像白雪、包琴、于玲、朱栓明、孫瑩……這樣一大堆擠在地下公寓打工的蟻族們，他們的生活、情感，各種掙扎、焦慮和艱難與無奈的人生百態(tài)，盡管寥寥幾筆白描，人物性格、形象卻躍然紙上。

讀完全文使人感到莫名的沉重，在那個時代背景下，社會沒有給弱者更多的同情與憐憫，而是排擠和圍剿?！爸R分子的使命是喚醒，是激發(fā)。江海巖略一沉吟，說道……”石凌女士無疑是這樣一位有良知的知識分子，在寫作過程中注入了大量新穎的觀點和理性思考，例如她一針見血地指出：“哲學(xué)不能產(chǎn)生效益，但哲學(xué)卻是一切科學(xué)的潤滑劑，中國近代最大的悲哀不是經(jīng)濟(jì)上的落后，而是沒有自己的哲學(xué)家。所以許多人不會思考，也不去思考。沒有信仰也認(rèn)識不到信仰在人類生命中的重要意義，不知道為什么活著只是活著而已。人人都盯著錢，學(xué)生走進(jìn)大學(xué)只是想找到賺錢的捷徑，很少有人認(rèn)真思考。一個人急功近利頂多缺少了許多樂趣而已，如果一個民族太急功近利，就是一種短視行為，用不了多久就會陷入僵局……”偉大的批判者，往往是偉大的愛國者，知識分子掌握著大量的知識資源，看待社會問題遠(yuǎn)比普通人透徹、深刻，因此作者在文中大膽地反映了很多社會現(xiàn)實的問題，同時揭露了人在一味地追求金錢的過程中，人性所表現(xiàn)出的丑惡與扭曲。

作為一個搞工業(yè)設(shè)計的，寫作對我來說真的是門外漢，不敢隨便妄評寫作技巧、作者視野等方面。可能有職業(yè)病，我比較刻板嚴(yán)謹(jǐn)，喜歡雞蛋里面挑骨頭，在我看來這本書中有多處時間邏輯瑕疵，下面給這部作品挑挑刺兒：

1、文中交代“打他有了記憶，這個他應(yīng)該叫老哥的人幫他們家干農(nóng)活兒：耕地、裝車、撒化肥、打攆糧食……”假設(shè)男孩子的記憶從7歲開始，那么也就是江海巖7歲的時候應(yīng)該是1971年，正處在文革中期（1966年~1977年），掙工分吃大鍋飯的時候，有自留地的可能性不太大，那么所描述的農(nóng)活有瑕疵嫌疑。

2、文中交代江海巖15歲的時候因?qū)W校要住宿費(fèi)所以半夜回家，發(fā)現(xiàn)江大年在其家中。江大年塞給江海巖20元作為學(xué)校住宿費(fèi)。江海巖15歲也就是1979年，包產(chǎn)到戶剛剛一年，對于偏遠(yuǎn)貧窮的甘肅鳳源縣，20元無異于一筆巨款，先不說交給一個15歲的孩子是否妥當(dāng)。根據(jù)文中暗筆交代，江大年同樣作為一個掙扎在生存邊緣的農(nóng)民，20元有可能是其好幾個月甚至大半年的收入。

3、袁宏濤21歲高中畢業(yè)，秋天8月份（（國慶節(jié)找鄉(xiāng)黨聊天10月1日））去蘭州，2個月保安，8月個建筑，第二年6月回家，但回家后發(fā)現(xiàn)父母在收烤煙，此處有悖常識，甘肅地區(qū)烤煙一般8月到9月成熟收割。那么6月份明顯時間節(jié)點有瑕疵嫌疑……

提出這些問題實際上是對作品吹毛求疵，同時也是提醒作者在寫作的時候能夠嚴(yán)謹(jǐn)一些，尤其涉及到一些時令、或者一些具有里程碑意義的重大歷史事件作為背景時，盡量作考證。盡管大多數(shù)讀者不會在意這些微小的細(xì)節(jié)，但追求完美不是更好嗎？

其實寫書評和欣賞藝術(shù)作品有異曲同工之妙，實際上都是在揣測作者的創(chuàng)作意圖，與作者發(fā)生思想和心靈上的碰撞，期待石凌女士寫出更多更好的新作品。

讀者胡楊于2017年11月23日

第三篇：讀《垓下歌》有感

讀《垓下歌》有感

良辰美景奈何天，英雄末路美人憐。

手持吳越薄鋼刃，香魂血灑烏江邊。

——題記

歷史靜止于一個凄涼之夜，垓下、四面楚歌。

一輪殘月懸掛在蒼穹，鵝毛般的雪肆意地下著，四周一片寂靜，只剩北風(fēng)的呼嘯和鳥兒的哀啼。項王帳中，昏黃的燭燈發(fā)出凄冷的光。火爐在帳中熊熊的燃燒著，殷紅的火光映暖了營帳，卻融不了人心頭的寒冰。耀眼的爐火旁，端坐著一位絕代佳人，她是項羽的夫人，楚地有名的虞美人?？纱藭r，美人的絕世容顏少了往日的明艷與動人，多了一層幽怨和哀傷。她緊緊的裹了裹身上的大氅，蜷縮在榻上，心中充滿了迷惘與不安?！拔业膶④?，他真的會失敗嗎?從未見他如此落寞，他可是我的英雄，是西楚霸王，怎么會敗呢?”她在心中反復(fù)思索著。

朦朧中，漢營的方向傳來一陣楚地的歌謠，聽著家鄉(xiāng)的歌謠，她潸然淚下，思緒隨著歌聲飄向了遠(yuǎn)方。當(dāng)年，項、虞兩家均是楚國的貴族，兩人結(jié)秦晉之好，被人們稱連理枝、比翼鳥。項羽起兵后，她隨夫君各處征戰(zhàn)。那時的項羽，雄姿英發(fā)，豪氣沖天。每當(dāng)凱旋歸來，軍士歡呼雀躍，項羽騎在烏雅馬上好似蓋世英雄般向她走來，慶功宴上，擁她入懷，說：“他日霸業(yè)大成，必將報答夫人的深清?！甭牭竭@話，虞姬的心中無比的幸福。在她心中，項王是夫，是王，是天，更是她一生的驕傲。

突然，她的思緒被一陣急促的腳步聲打斷。從帳篷的縫隙中望去，只見士兵行色匆匆。原來，他們也想家了，這也是人之常情，可如此一來，兵敗垓下便成了定局，自古以來成王敗寇，若兵敗，她的英雄必定命不久矣。那她呢?又將何去何從?要么隨項王而去，要么被接入漢宮…….“不!”她失聲的站了起來，不敢再想下去。她是楚國人，是項羽的妻子，是項王的夫人。她寧愿粉身碎骨也不愿喪失氣節(jié)，在漢宮承歡侍宴，倚身賣笑，那是極大的侮辱。忽然，她仰頭慘然一笑，兩行清淚滑過臉頰，心中仿佛已有了答案。

虞姬換上華美的霓裳，化上濃艷的妝容，腳步堅定、從容，無所畏懼的走向她深愛的夫君，走向她最終的歸宿。

此刻，項羽正伏在案前，斟酒自酌，杜康傾灑，浸濕了寒光凜凜的盔甲。她緩緩地走向項羽，依偎在他身邊，撫摸項羽滿是胡渣的雙頰，道：“將軍，妾陪您喝一杯?！迸e起金樽，飲下了滿杯的憂傷?！胺蛉恕?.” 項羽深情的望著她，欲言又止?！皩④姡€記得嗎?當(dāng)年在婚宴上，您說：“遇上夫人，項羽三生有幸，定不離不棄，攜夫人一起坐看天下?！表椡鯁∪唬宦暱嘈??！皩④姡趤y世，我一介女流，能帶走些什么?又能留下些什么?能與將軍相知相伴，已是萬幸。今日，臣妾想送將軍一句話：在這世間行事，過了便是錯了，這便是過錯，若有來生，將軍必定還是蓋世的英雄，只愿將軍不再有過錯……”項王怔住了，不知是對過分自信的悵惘，還是對未能聽進(jìn)忠言的悔悟。望著眼前的項羽，她淡淡地笑了，舉起金樽，揚(yáng)起下巴，飲下一杯烈酒，“罷了，妾再為將軍獻(xiàn)一支舞吧!”

轉(zhuǎn)身從項王腰間抽出佩劍，在凄涼悲壯的楚歌中，在侵心蝕骨的冷風(fēng)中，翩翩起舞。她舞得剛?cè)岵?jì)，精妙絕倫，劍在她柔軟的身邊呼嘯著掠過，陣陣烈風(fēng)把她本已左右擺動的紗衣吹佛得若隱若現(xiàn)。剛?cè)衢g，一縷縷銀光在寒冷月光的映襯下顯得更加凄涼。此刻，沒有絲竹相伴，沒有笙簫相隨，只有項王的低聲吟唱：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝，騅不利兮可奈何，虞兮虞兮奈若何?！甭犞椨鸬某烈鳎男娜玑樤闾弁?。她看著她的英雄，依然那么魁梧與挺拔，不過眉宇間少了往日的霸氣，多了幾絲悲愁與無奈。項羽不看她，獨自吟著他的詩，卻分明是在問她，于是她隨聲附和：“漢兵已落地，四面楚歌聲，大王意氣盡，賤妾何聊生?！钡辣M了她的柔情，訴盡了她的憂傷，這是她的答復(fù)，更是她的絕唱。

她的劍仿佛舞得快了起來，劍也越舞越靠近頸部。突然間，伴隨著緩慢的楚歌，她優(yōu)美地往頸間一刎，一滴滴鮮紅的血和著淚水從空中下落，下落……這一刎，結(jié)束了她的一生;這一刎，抹去了項王的暴虐;這一刎，別了她的情，斷了她的英雄的顧慮?！胺蛉恕弧表椨鹑缪该偷墨C豹般沖上前去，緊緊抱著他的虞姬，聲嘶力竭地怒吼著?！?/p>

大雪停了，北風(fēng)止了，烏江邊蒼茫的大地上，連那鳥兒的哀啼也不見了。遠(yuǎn)處，仿佛傳來一聲哭訴，天地都為之動容，可虞姬香魂一縷，握不住，最終隨風(fēng)消散…….

第四篇：讀《往事如歌》有感

當(dāng)我打開全國中學(xué)優(yōu)秀作文選的第一頁時，又一次看見了那幾個熟悉的字——往事如歌。這是曾獲得過“文心杯”全國中學(xué)師生作文大賽高中組一等獎的一篇文章，這又是一個非常感人的故事。

那是個淡淡的季節(jié)。因為上學(xué)路上一個小小的疏忽，疾馳的車便使“我”的腿粉碎性骨折，所以休學(xué)了。在家的日子單調(diào)乏味，每天除了撕日歷之外，就是對著窗前發(fā)呆。

這天，當(dāng)“我”打開收音機(jī)時，里面正是點歌節(jié)目。忽然有一個活潑的聲音闖進(jìn)耳畔：“我叫夏陽，夏天的太陽。我要把《星星點燈》這首歌送給所有正與病魔作斗爭的人們。我的電話是：4832773。”聽到這話后，“我”便給她打了個電話。聽說她明天就來，“我”別提有多高興了！

第二天夏陽果然來了。她還為“我”制訂了一份課程表，說是每天都來為“我”補(bǔ)課呢！就這樣，“我們”成為了好朋友。不知怎么的，她總喜歡穿紅色的衣服，當(dāng)“我”問起來時，她也只是微微一笑。

轉(zhuǎn)眼一年過去了，“我”便要去城里參加考試。聽校長說，“我”考上了省重點中學(xué)。當(dāng)“我”想把這個喜訊告訴夏陽時，她已經(jīng)在醫(yī)院里了。原來，她是一個患了血癌的18歲女孩兒?，F(xiàn)在我才知道她為什么喜歡紅色，因為她是多么地?zé)釔凵?！“我”又唱起了那首《星星點燈》，漣漣淚水洶涌而下，“我”只是一遍又一遍地唱著，為夏陽，為自己……

這篇文章追憶了一位熱愛生活、珍惜生命、樂觀向上的青年學(xué)生——夏陽，讀后令人感動。當(dāng)代學(xué)生都生活在陽光季節(jié)，“每一天的太陽里都蘊(yùn)含著無限的溫暖”。正當(dāng)作者因骨折在家過著“單調(diào)乏味”的生活時，是夏陽闖進(jìn)了他的生活?！缎切屈c燈》里的其中一句：“……天邊有顆模糊的星光，偷偷探出了頭，是你的眼神依舊在遠(yuǎn)方為我等候。星星點燈，照亮我的家門，讓迷失的孩子找到來時的路；星星點燈，照亮我的前程，用一點光溫暖孩子的心……”這可以說就是文章的主要內(nèi)容。從作者碰到夏陽，到領(lǐng)取了錄取通知后。

啊！讓我們望望傍晚的星星。每一顆星星上都載著虔誠的希望；每一天的太陽里都蘊(yùn)含著無限的溫暖；就如每一首歌中都珍藏著一件悠悠的往事！

第五篇：讀《明日歌》有感

讀《明日歌》有感江蘇省徐州市 江蘇省徐州市民主路小學(xué) 四一斑 婁夢琛

“明日復(fù)明日，明日何其多！我生待明日，萬事成磋跎。??”這是我們在三年級下學(xué)期學(xué)的一首詩歌——《明日歌》。短短的幾句詩，給我的印象特別深刻。它是先輩智慧的結(jié)晶，于是古人有了“懸梁刺股”、“囊螢映雪”、“鑿壁偷光”的勤學(xué)佳話?，F(xiàn)在我們生活條件優(yōu)越了，不是更應(yīng)珍惜今天、抓緊今天的分分秒秒勤奮學(xué)習(xí)嗎？ “今天，不就是短短的一天嗎？我從明天開始勤奮學(xué)習(xí)”。有時我會這樣想，有時我也是這樣做的。當(dāng)我讀過《明日歌》之后，我非常慚愧，我發(fā)現(xiàn)我錯了。為什么把要做的事情放到明天呢？日月匆匆，到了明天，明天又變成了今天，而每個今天之后都有無窮無盡的明天。大好的光陰就白白浪費(fèi)了，到時候只有“少壯不努力，老大圖傷悲”的感嘆。

聰明、勤奮、有志的人，深深懂得時間就是生命，甚至比生命還寶貴。他們決不把今天的寶貴時光虛擲給明天。偉大的發(fā)明家愛迪生從小就珍惜時間，利用在車上賣報的閑暇，搞實驗，渴了，喝口涼水，餓了，啃塊面包，困了，趴在桌上打個盹。牛頓、居里夫人、愛因斯坦??一切有志氣、有成就的人莫不如此。他們決不停留在昨天之中，更不空空等待明天，他們永遠(yuǎn)從今天開始，他們是我們每個人學(xué)習(xí)的榜樣。