第一篇：房地產(chǎn)動(dòng)畫簡(jiǎn)介、優(yōu)勢(shì)以及制作流程

房地產(chǎn)動(dòng)畫簡(jiǎn)介、優(yōu)勢(shì)以及制作流程

房地產(chǎn)動(dòng)畫簡(jiǎn)介

房地產(chǎn)動(dòng)畫也稱地產(chǎn)三維動(dòng)畫，是通過三維軟件將復(fù)雜繁多的平面設(shè)計(jì)方案模擬成現(xiàn)實(shí)世界中直觀的建筑實(shí)景。它突破了效果圖的平面化布局模式，較效果圖更加生動(dòng)，而且能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)攝影機(jī)無法拍攝的角度或相機(jī)運(yùn)動(dòng)的軌跡。大到整個(gè)建筑的俯沖鳥瞰、小到微風(fēng)中的一株草、楊柳岸邊的一塊石頭。鳥語花香，春去冬來，時(shí)空的瞬間轉(zhuǎn)換，使觀眾全方位、立體化的了解設(shè)計(jì)方案的規(guī)劃、布局、情趣。生動(dòng)優(yōu)美的鏡頭畫面配合或激昂或優(yōu)雅的主題音樂，潛移默化中使觀眾的思緒在享受藝術(shù)大餐的同時(shí)，很自然的進(jìn)入理想的建筑群體中，仿佛身臨其境一般。優(yōu)勢(shì)

房地產(chǎn)動(dòng)畫片的優(yōu)勢(shì)在房產(chǎn)開發(fā)前進(jìn)行全方位宣傳。在以前，房產(chǎn)沒有建成，無法進(jìn)行實(shí)景拍攝，現(xiàn)如今利用電腦虛擬數(shù)字技術(shù)，房地產(chǎn)廣告片很好地表達(dá)了開發(fā)商的訴求。在房地產(chǎn)動(dòng)畫中利用電腦制作中隨意可調(diào)的鏡頭，進(jìn)行鳥瞰，俯視，穿梭，長(zhǎng)距離等任意游覽，提升建筑物的氣勢(shì)。三維技術(shù)在樓盤環(huán)境中利用場(chǎng)景變化，了解樓盤周邊的環(huán)境，動(dòng)畫中加入一些精心設(shè)計(jì)的飛禽、動(dòng)物、穿梭于云層中的太陽等來烘托氣氛，虛構(gòu)各種美景氣氛。

制作動(dòng)畫的計(jì)算機(jī)設(shè)備軟硬件要求性能較高，均為3D數(shù)字工作站。創(chuàng)作人員的要求更高，一部房產(chǎn)廣告片涉及專業(yè)有計(jì)算機(jī)、建筑、美術(shù)、電影、音樂等，制作出的片子是越來越真實(shí)了。

三維動(dòng)畫從簡(jiǎn)單的幾何體模型到復(fù)雜的人物模型，單個(gè)的模型展示，到復(fù)雜的場(chǎng)景如道路、橋梁、隧道、市政、小區(qū)等線型工程和場(chǎng)地工程的景觀設(shè)計(jì)表現(xiàn)的淋漓盡致。

制作流程 1.腳本規(guī)劃

做之前要充分做好腳本規(guī)劃和設(shè)計(jì)，如主體要表現(xiàn)什么和整體效果，那一部分需要細(xì)致表現(xiàn)，射影鏡頭的運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，每段鏡頭片段時(shí)間控制，視覺效果，整體美術(shù)效果，音樂效應(yīng)，解說詞于鏡頭畫面的結(jié)合等，決定那些需要在三維軟件中制做。那部分在后期軟件中處理。

2.建立模型

先建立主體，（精致點(diǎn)）次要的可以簡(jiǎn)單制作，模型要盡量精簡(jiǎn)數(shù)目。環(huán)境規(guī)劃動(dòng)畫要先建立起整體地形布局，再運(yùn)用其它技巧去制作。

3.動(dòng)畫設(shè)置

基本模型完成后，先將攝影機(jī)的動(dòng)畫按照腳本的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)方向調(diào)整好，當(dāng)場(chǎng)境中只有主題建筑物時(shí)，就要先設(shè)定好攝影機(jī)的動(dòng)畫。完后再設(shè)定其他物體動(dòng)畫。

4.貼圖燈光

模型的動(dòng)畫完成后，為模型賦材質(zhì)，再設(shè)燈光。后根據(jù)攝影機(jī)動(dòng)畫設(shè)定好的方向進(jìn)行細(xì)部調(diào)節(jié)。

5.環(huán)境制作

調(diào)整好貼圖和燈光后再加入環(huán)境，（樹木，人物，汽車，等）

6.渲染輸出

依制作需要渲出不同尺寸和分辨率的動(dòng)畫。

7.后期處理

渲完后。用后期軟件進(jìn)行修改和調(diào)整，（如加入景深，霧，矯正顏色等）

8.非編輸出

最后將分鏡頭的動(dòng)畫按順序加入，加入轉(zhuǎn)場(chǎng)，剪輯后輸入所需格式。

學(xué)習(xí)內(nèi)容 1、3ds Max基礎(chǔ)建模

學(xué)習(xí)各種基礎(chǔ)建模方式，如修改器建模、復(fù)合建模等，完成簡(jiǎn)單的模型創(chuàng)建；學(xué)習(xí)建筑表現(xiàn)模型行業(yè)制作規(guī)范、基礎(chǔ)的建筑識(shí)圖知識(shí)，掌握建筑地形等元素的制作方法。

2、住宅建筑建模

學(xué)習(xí)制作獨(dú)棟別墅、疊拼別墅、板樓住宅、塔樓公寓、幼兒園等五大類型建筑，介紹各種不同建筑的制作思路，提高制作效率。

3、公共建筑建模

學(xué)習(xí)商業(yè)類公建的制作思路，掌握不規(guī)則體建筑的構(gòu)建方法，包括歐式建筑、中國(guó)古代建筑、異形建筑的制作方法。

4、多邊形建模技術(shù)

學(xué)習(xí)多邊形制作技術(shù)，制作出影視類相關(guān)建筑場(chǎng)景及復(fù)雜的建筑構(gòu)件；學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)CAD施工圖；學(xué)習(xí)Sketchup照片建模技術(shù)。

5、燈光和材質(zhì)基礎(chǔ)

學(xué)習(xí)3ds Max光影的表現(xiàn)及各種燈光的使用方法；學(xué)習(xí)各種室內(nèi)常見材質(zhì)和燈光配合表現(xiàn)物體質(zhì)感，具體分析每種材質(zhì)和貼圖的使用方法。

6、VRay渲染表現(xiàn)技術(shù)

學(xué)習(xí)VRay在室內(nèi)表現(xiàn)中的工作流程，004km.cn VRay燈光及材質(zhì)，VRay毛發(fā)、置換技術(shù)，強(qiáng)調(diào)VRay的渲染理念。學(xué)習(xí)應(yīng)用VRay渲染器來進(jìn)行常規(guī)室內(nèi)空間的渲染。

7、室外燈光與材質(zhì)表現(xiàn) 學(xué)習(xí)各種時(shí)間段的燈光基礎(chǔ)理論和設(shè)置方法；學(xué)習(xí)燈光陣的布光技術(shù)；學(xué)習(xí)室外建筑渲染中常見材質(zhì)的設(shè)置方法。

VRay建筑渲染與后期處理 詳細(xì)學(xué)習(xí)VRay在室外渲染中的應(yīng)用技術(shù)與流程；學(xué)習(xí)PhotoShop在后期處理中常用命令及技巧。

8、單體建筑渲染技術(shù)

學(xué)習(xí)單體建筑渲染和后期處理的技巧和方法。包括人視相機(jī)的創(chuàng)建、構(gòu)圖的確定、Vray渲染技巧等。

9、群體建筑渲染技術(shù)

學(xué)習(xí)群體建筑渲染和后期處理的技巧和方法、不同時(shí)間段渲染的技巧及后期處理的方法、不同建筑類型后期處理的技巧和方法。

10、建筑渲染實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練

掌握公司項(xiàng)目流程，正確理解客戶的意圖；掌握各類建筑的不同角度，不同時(shí)間段、不同體量的處理技巧；掌握大型綜合性建筑的處理技巧，大型項(xiàng)目的控制和管理能力。

11、基礎(chǔ)動(dòng)畫技術(shù)

學(xué)習(xí)設(shè)置關(guān)鍵幀動(dòng)畫、調(diào)節(jié)運(yùn)動(dòng)曲線、使用動(dòng)畫控制器制作動(dòng)畫；學(xué)習(xí)使用3ds Max約束控制器、粒子系統(tǒng)、骨骼包括IK和FK的使用、Bip步跡文件的導(dǎo)入和使用、動(dòng)作混合器的使用。

12、高級(jí)動(dòng)畫技術(shù)

深入了解和學(xué)習(xí)PF高級(jí)粒子系統(tǒng)制作噴泉、水流等特效場(chǎng)景；學(xué)習(xí)Vehicle Studio（汽車動(dòng)力學(xué)）插件；學(xué)習(xí)應(yīng)用3ds Max的小腳本插件制作建筑動(dòng)畫的常見特效。

13、自然景觀特效

學(xué)習(xí)使用AfterBurn和DreamScape等插件，創(chuàng)建高空俯瞰的云層特效以及山體和表面風(fēng)化等效果。

14、樹木植被特效

學(xué)習(xí)使用Ivy、Trees Storm、Speed Tree、Forest等強(qiáng)大的植物制作軟件制作出各種場(chǎng)景所需的植物，完成景觀植被環(huán)境的創(chuàng)建。

建筑動(dòng)畫后期與剪輯技術(shù) 學(xué)習(xí)使用After Effects的基本工作流程，利用After Effects外掛插件快速實(shí)現(xiàn)建筑動(dòng)畫中常見的特效；學(xué)習(xí)并應(yīng)用Vegas視頻剪輯軟件，剪輯出符合要求的成片。

15、動(dòng)畫預(yù)演

選取項(xiàng)目案例，制定策劃腳本，整理預(yù)演場(chǎng)景，熟練使用Vegas等常用剪輯工具，通過不同風(fēng)格的音樂選取對(duì)畢業(yè)作品進(jìn)行初步編創(chuàng)，將視聽語言合理地植入建筑動(dòng)畫，完成鏡頭動(dòng)態(tài)預(yù)演。

16、建筑動(dòng)畫前期渲染

學(xué)習(xí)不同鏡頭類型的優(yōu)化與合理布光的方法，以及如何高效完成燈光測(cè)試工作。通過輸出圖像序列，修正渲染中遇到的問題。

建筑動(dòng)畫后期合成與剪輯 學(xué)習(xí)應(yīng)用After Effects對(duì)渲染出來的成品序列進(jìn)行校色以及添加各種光效。制作影片片頭及背景音樂的合成處理、音效的追加，完成畢業(yè)作品的最終剪輯和各種常用格式的輸出。

本文由環(huán)球數(shù)碼動(dòng)畫學(xué)院分享

第二篇：PPT動(dòng)畫特效制作簡(jiǎn)介

PPT動(dòng)畫特效制作簡(jiǎn)介

很多朋友都經(jīng)常使用PowerPoint(簡(jiǎn)稱PPT)2002來制作幻燈片，不過，也有一些朋友嫌PowerPoint 2002的功能不夠強(qiáng)大，其實(shí)如果你能夠掌握一些特效制作技巧的話，制作出來的幻燈片效果就大不一樣了。

常見的PPT動(dòng)畫效果

如果你厭倦了一成不變的幻燈片播放方式，可以為之自定義動(dòng)畫，這樣會(huì)令你的幻燈片看起來更生動(dòng)。

從“幻燈片放映”菜單中選擇“自定義動(dòng)畫”命令，打開如圖1所示的“自定義動(dòng)畫”任務(wù)窗口，選中幻燈片中的某個(gè)元素，然后在“添加效果”下拉列表框中選擇某種動(dòng)畫效果。

1.進(jìn)入：設(shè)置幻燈片元素的進(jìn)入效果，可以選擇百葉窗、飛入、盒狀、菱形、棋盤等動(dòng)畫效果，如果你對(duì)這些都不滿意，可以選擇“其他效果”打開圖2所示窗口，這里提供了基本型、細(xì)微型、溫和型、華麗型等更多的效果。例如“彈跳”可以使幻燈片元素進(jìn)入屏幕時(shí)顯示彈跳效果，看起來別具一格。建議選中“預(yù)覽效果”，這樣可以同時(shí)預(yù)覽所選擇的動(dòng)畫效果。

2.強(qiáng)調(diào)：對(duì)幻燈片元素進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，可以選擇放大/縮小、更改字號(hào)、更改字體、更改字型、陀螺旋轉(zhuǎn)等動(dòng)畫效果，選擇“其他效果”同樣可獲得更多的選擇，如“蹺蹺板”效果和“忽明忽暗”效果。

3.退出：設(shè)置幻燈片元素的退出效果，與進(jìn)入效果相同。

4.動(dòng)作路徑：設(shè)置幻燈片元素的動(dòng)作路徑，可以變相實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫效果，例如向上、向下、向左、向右、對(duì)角線等，有“衰減波”和“正弦波”效果供選擇，引用后可以進(jìn)行一些編輯修改，這樣可以大大節(jié)省用戶的時(shí)間；也可以繪制直線、曲線、多邊形等自定義效果，繪制后還可以任意編輯。

典型PPT特效制作

下面，筆者就向朋友們介紹幾個(gè)比較典型的PPT特效制作。

1.字幕滾動(dòng)特效

我們知道，在屏幕保護(hù)程序中可以設(shè)置字幕滾動(dòng)的效果，其實(shí)在PowerPoint 2002中制作字幕滾動(dòng)特效的操作并不復(fù)雜。

步驟1：準(zhǔn)備工作

選擇“空白”幻燈片版式，然后利用文本框輸入需要滾動(dòng)的字幕并設(shè)置好格式，例如字體、字號(hào)、字型、顏色等，最好將文字對(duì)象拖到幻燈片的左側(cè)邊框外，并讓最后一個(gè)字符處于拖出位置，這樣在播放時(shí)就不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間了。

步驟2：設(shè)置動(dòng)畫效果

打開“自定義動(dòng)畫”窗口，在“動(dòng)作路徑”中選擇“向右”選項(xiàng)，此時(shí)圖中會(huì)即時(shí)顯示動(dòng)畫效果供你預(yù)覽，同時(shí)可以看到綠色、紅色的兩個(gè)小三角箭頭，我們可以拖動(dòng)這兩個(gè)箭頭重新定義路徑。

步驟3：設(shè)置播放方式

選擇“效果選項(xiàng)”，打開圖3所示對(duì)話框，在“計(jì)時(shí)”選項(xiàng)中可以設(shè)置觸發(fā)器動(dòng)作、動(dòng)畫速度、是否重復(fù)等，如果需要重復(fù)播放滾動(dòng)字幕的話，可以在“重復(fù)”下拉列表框中選擇“直到下一次單擊”，這樣除非在播放過程中單擊鼠標(biāo)，否則字幕滾動(dòng)就會(huì)一直進(jìn)行。

現(xiàn)在，你就可以坐下來欣賞一下滾動(dòng)字幕的特效了。

2.讓字號(hào)漸次由小變大

如果我們能夠在幻燈片播放過程中讓某些文字的字號(hào)由小變大，那該是多么令人興奮，而這并不需要借助Flash或者PhotoShop來幫忙。

步驟1：添加“更改字號(hào)”動(dòng)畫

打開相應(yīng)的幻燈片，選中需要更改字號(hào)的對(duì)象(當(dāng)然是文字對(duì)象啦)，然后在“自定義動(dòng)畫”窗口中選擇“添加效果→強(qiáng)調(diào)→其他效果”，打開圖4所示窗口，在“基本型”中選中“更改字號(hào)”項(xiàng)。

步驟2：設(shè)置字號(hào)更改的頻率

缺省設(shè)置下，字號(hào)會(huì)按照150%的頻率進(jìn)行擴(kuò)大，也可以選擇其他頻率，“微小”代表25%的擴(kuò)大數(shù)，“較小”代表50%的擴(kuò)大數(shù)，而“巨大”則可以達(dá)到400%的擴(kuò)大倍數(shù)，究竟如何設(shè)定，就看你的需要了。

步驟3：設(shè)置播放方式

播放方式的設(shè)置無非還是聲音、觸發(fā)器動(dòng)作、速度、是否重復(fù)等，這里就不多說了?，F(xiàn)在，你可以預(yù)覽一下字號(hào)更改的快感，是否令你倍感新鮮呢？

3.添加3D立體特效

如果你希望在PowerPoint中制作出3D立體特效，那么需要用到一個(gè)名為PowerPlugs for PowerPoint的插件，從http:///presentations/3dtitles.download.access.asp下載，安裝后會(huì)在工具欄上增加4個(gè)按鈕，通過這些按鈕就可以為幻燈片創(chuàng)建相應(yīng)的3D立體特效了。

首先按照正常的步驟制作幻燈片，然后點(diǎn)擊工具欄上的“Insert 3D Title Slide”按鈕，此時(shí)會(huì)打開一個(gè)對(duì)話框，在這里挑選一個(gè)你所喜歡的3D特效，選擇后會(huì)立即在右側(cè)的預(yù)覽框中顯示相應(yīng)的效果，同時(shí)在這里還可以設(shè)置切換的速度、是否延遲切換、選擇背景音樂等，點(diǎn)擊“Change Text”可以更改文字。

設(shè)置結(jié)束后，點(diǎn)擊“View Show with 3D”按鈕可以預(yù)覽整個(gè)幻燈片的3D特效，如果覺得還不錯(cuò)的話，點(diǎn)擊“Pack 3D Effects”按鈕即可將它保存下來。

編后：怎么樣，朋友們對(duì)以上介紹的幾個(gè)特效還滿意嗎？其實(shí)，只要巧妙利用PowerPoint 2002，制作出來的幻燈片效果絕對(duì)不會(huì)令你失望的。以后我們還會(huì)不定期為大家介紹一些PPT特效的制作實(shí)例和方法。

第三篇：淺談迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)片制作流程

淺談迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)片制作流程

迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)片制作工程浩大，制作人數(shù)多達(dá)五、六百人，分工之細(xì)密，造就了許多極端專業(yè)的人才，同時(shí)因?yàn)榻M織龐大，「團(tuán)隊(duì)合作」的精神成為工作的最大信條。從迪士尼細(xì)密的制片流程可以看出美國(guó)工作文化的特點(diǎn)，那就是強(qiáng)調(diào)分工、個(gè)人專業(yè)及團(tuán)隊(duì)合作。

而其中最重要的，我想大概就是畫師們彼此互動(dòng)，腦力激蕩產(chǎn)生的能量及追求卓越的精神吧！

首先必須說明本文觀點(diǎn)由「角色動(dòng)畫」（Character Animation）出發(fā)。角色動(dòng)畫就是大家一般熟悉的卡通動(dòng)畫：敘述性（narrative）體裁，有人物角色及劇情。「角色動(dòng)畫」一詞，是用來區(qū)別抽象及平面設(shè)計(jì)等其它表現(xiàn)形式的實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫。迪士尼長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬛谱鞴こ毯拼螅谱魅藬?shù)多達(dá)五、六百人，分工之細(xì)密，造就了許多極端專業(yè)的人才，同時(shí)因?yàn)榻M織龐大，「團(tuán)隊(duì)合作」的精神成為工作的最大信條。畫師們待人處事、互動(dòng)及溝通能力，也成為工作很重要的一部分。不過也因?yàn)槭羌w創(chuàng)作的關(guān)系，一些獨(dú)特奇異的個(gè)人創(chuàng)作意念也比較不容易發(fā)揮出來。迪士尼的動(dòng)畫制作方式并不見得適合所有的片廠或制作，了解了它的結(jié)構(gòu)關(guān)節(jié)后，每個(gè)制作群應(yīng)依照自己的條件及優(yōu)缺點(diǎn)濃縮重組。

長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬛谱髁鞒?/p>

與一般影視制作類似，迪士尼長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬛谱髁鞒檀笾掠腥糠郑?●「前制作」，主要是創(chuàng)意設(shè)計(jì)?！瘛钢谱鳌?，則是真正動(dòng)手實(shí)際執(zhí)行?！瘛负笾谱鳌?，則是整理、合成、修訂所有的要素及善后的工作。

一、點(diǎn)子

動(dòng)畫的制作由構(gòu)想點(diǎn)子開始。以迪士尼為例，若提案人非迪士尼內(nèi)部員工，首先必須先找一個(gè)經(jīng)紀(jì)人，幫忙處理法律上的問題，因?yàn)榻簧娴倪^程可能會(huì)引發(fā)許多的法律爭(zhēng)議。以《花木蘭》（Mulan）為例，花木蘭女扮男裝到軍中所用的假名「花平」（Fa Ping），剛好跟美國(guó)一家高爾夫球公司的名字「Ping」相似，這家公司便利用這樣的情形，控告迪士尼盜用他們的店名，想籍打官司來賺錢。因此像迪士尼這樣的大公司對(duì)法律問題格外小心，不輕易接受外面?zhèn)€人提案。透過經(jīng)紀(jì)人把劇本送給公司，對(duì)雙方都有好處，一能保障公司法律上的安全，同時(shí)也維護(hù)著作人本身的權(quán)益。

另外就迪士尼公司內(nèi)部而言，構(gòu)想來源的途徑有三種：

●由主管階層下達(dá)行政命令（executive decision）：像《獅子王》（The Lion King）就是在總裁一聲令下，認(rèn)為現(xiàn)在應(yīng)該拍攝一部類似《小鹿斑比》（Bambi）這種片子這樣的想法之下促成的。制作群以《小鹿斑比》為跳板，加上了莎劇《哈姆雷特》（Hamlet）的故事結(jié)構(gòu)來進(jìn)行：主角獅子辛巴（Simba）在痛失父親，自我放逐后，重新找回了自我。

●公司「敲鑼秀」（Gong Show）：公司每年都會(huì)舉辦一次，安排一個(gè)場(chǎng)合請(qǐng)公司要人，包括總裁、董事長(zhǎng)和其它高層人士，坐成一排，然后讓每個(gè)想要介紹自己構(gòu)想的人，利用自己設(shè)計(jì)好的海報(bào)或草圖，在五分鐘內(nèi)介紹自己的故事大要。場(chǎng)內(nèi)有一個(gè)大鑼，五分時(shí)間一到，「匡~~」的一聲就換下一位。《赫克力士》（Hercules）就是這樣被選上的。

●由公司內(nèi)部的「創(chuàng)意執(zhí)行」（Creative Executive）部門發(fā)想：這是最常發(fā)生的情況，由大約七人組成的創(chuàng)意執(zhí)行部門搜集世界各地的童話、傳奇、民間故事，或研讀坊間出版的兒童讀物，及外面送進(jìn)來的劇本。每隔一陣子向公司主管們報(bào)告，介紹值得拍成動(dòng)畫的構(gòu)想?！痘咎m》就是這么來的。

以上這些管道相互運(yùn)作、交集，一部片子往往很難界定是從哪一個(gè)特定管道構(gòu)思來的。

二、故事大綱

有了構(gòu)想點(diǎn)子后，公司會(huì)請(qǐng)劇作家先寫出「故事大綱」或「本事」（Treatment）。像《花木蘭》，起因是因?yàn)楣靖唠A主管想要拍一部以東方為背景的故事。因?yàn)槟鞘堑鲜磕釓奈从|探過的題材，況且對(duì)西方人而言，東方富有炫麗神秘的色彩，會(huì)很吸引人。因此創(chuàng)意執(zhí)行人員就開始尋找，起初考慮過一個(gè)名叫《中國(guó)娃娃》（China Doll）的故事，可是內(nèi)容不過是類似《西貢小姐》、《蝴蝶夫人》等好萊塢已經(jīng)炒爛了的白人男性沙文主義冷飯，了無新意，所以后來就放棄了；這時(shí)正好有位創(chuàng)意執(zhí)行人員認(rèn)識(shí)一位正在編輯世界民間故事的作家，公司就接受他的建議，采用了《花木蘭》。因?yàn)椤痘咎m》的故事有趣，而且女主角性格具時(shí)代意義，跳脫傳統(tǒng)東方女性柔弱服從的刻板印象，更符合了迪士尼近年來在題材挑選上，想掌握時(shí)代潮流的企圖。

三、劇本

接下來的分工，首先是擬定「劇本」（Script）。迪士尼動(dòng)畫跟真人電影不太一樣，它承傳了喜劇及默劇的深厚傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)肢體語言的視像表演方式，因此比較不適合對(duì)白特別多的劇本。動(dòng)畫的角色關(guān)系及情節(jié)都應(yīng)盡量以視像的方式表現(xiàn)出來，而不是用講的。比如描寫一個(gè)生氣的人物，使其捶胸頓足、張牙舞爪，要比說一句「我好生氣??！」更來得傳神有趣，這樣才是發(fā)揮動(dòng)畫的長(zhǎng)處。一個(gè)好的動(dòng)畫劇本要能夠從視像的角度來寫作，動(dòng)畫劇作家與故事畫師頻繁的互動(dòng)更是重要。

四、故事板

和劇本關(guān)系最密切的就是「故事板」（Storyboard）。以前拍電影、拍動(dòng)畫沒有故事板，大家拿起攝影機(jī)就拍了。故事板是迪士尼最先發(fā)明的，它就像是一系列的「連環(huán)圖畫」。漫畫書上的每一格排出來大概就是一個(gè)故事板。在還沒有正式制作時(shí)，藉此可以看出整個(gè)故事的走向。故事板上有許多「故事草圖」（Story Sketches），草圖底下寫著對(duì)白。故事畫師（Story Artists）們就像說唱藝術(shù)家，對(duì)照著故事板，用聲音、表情，演說出故事內(nèi)容（Pitching），希望觀者能感受到故事板里的戲劇性，進(jìn)一步說服臺(tái)下的導(dǎo)演、制片采用其構(gòu)想來制作。同一場(chǎng)戲往往會(huì)經(jīng)過兩三個(gè)畫師的手，有時(shí)則會(huì)出現(xiàn)好幾個(gè)不同的版本，透過導(dǎo)演、制片、畫師們充分討論后，定下確定的版本。迪士尼講究分工合作，一部片子需要集眾人之力才能完成，動(dòng)畫長(zhǎng)片的制作結(jié)構(gòu)龐大，需要很多腦力激蕩，制作故事板可方便大家研究討論。在此時(shí)找出故事的毛病，可以避免制作時(shí)，時(shí)間、金錢無謂的浪費(fèi)。一般的電視動(dòng)畫，故事板只要導(dǎo)演看過，覺得可以就行了。一個(gè)故事畫師的工作，最重要的就是要能充分了解每個(gè)角色的性格，及角色間的情感關(guān)系，然后依此為動(dòng)力來鋪陳情節(jié)。以《花木蘭》為例，若是劇情按照一般說法：花木蘭假扮男裝，出現(xiàn)在她父親面前，欺瞞過他后，父親就讓她去從軍打仗。這樣的劇情鋪陳只是照本宣科，缺乏角色深度，沒有情感，沒有從人物的內(nèi)心去思考人物對(duì)這種情境該有的反應(yīng)?；咎m的故事以人情推想，一個(gè)弱女子女扮男裝上戰(zhàn)場(chǎng)，除非她父母親不關(guān)心她的死活，否則一定會(huì)很緊張，會(huì)拼命去阻止，使她無法成行。故事畫師要能將心比心，設(shè)身處地來思量故事情境，這樣才能深刻地刻劃人性反應(yīng)，這樣的劇情推演也才合情合理。因此，迪士尼的花木蘭半夜不告而別，與一般流傳的故事不相同。

迪士尼動(dòng)畫魅力的關(guān)鍵不僅在劇情的鋪陳，更重要的是「角色塑造」（Characterization）。一切人物角色從內(nèi)心出發(fā)，這就是為什么迪士尼的角色看起來都很真實(shí)，像是活生生的人物，而不是圖畫?！痘咎m》片中，大家看到的是一個(gè)調(diào)皮可愛，活潑有性情的鄰家女孩，而不是一張卡通畫。長(zhǎng)久以來，迪士尼動(dòng)畫以此致勝，而這也是好萊塢電影的一貫手法，那就是要?jiǎng)?chuàng)造出有個(gè)性、有魅力的「明星」角色。

為了更全盤看出故事走向，也可以在一塊板子上按順序排出書寫的「情節(jié)重點(diǎn)」（Story Beats），或在其上畫出情緒起伏及高潮位置的曲線，這樣可以幫助故事畫師了解場(chǎng)景的相對(duì)張力。

五、視像開發(fā)

除故事板外，使故事具象化最重要的部分就是「視像開發(fā)」（Visual Development），也就是國(guó)人一般所謂的「美術(shù)設(shè)計(jì)」，只不過迪士尼更注重設(shè)計(jì)過程的自由度及寬容性，強(qiáng)調(diào)多樣、變化、發(fā)展，故此名之。這部分工作是在前制企劃階段中，把文字劇本里所有視覺影像的部分詮釋出來，從整體風(fēng)格、人物設(shè)計(jì)、造型配色、道具布景設(shè)計(jì)、氣氛營(yíng)造到色彩規(guī)劃，都是視像設(shè)計(jì)的工作內(nèi)容。視像設(shè)計(jì)剛開始是很概念性的，也是畫師創(chuàng)作最開心的時(shí)候。因這時(shí)候故事還沒有完全定案，情節(jié)還很模糊，因此每個(gè)視像設(shè)計(jì)師有很大的自由度，可以憑個(gè)人的感覺及想象力，去充分發(fā)揮。工作的范圍并沒有清楚的界定，角色、場(chǎng)景、色彩全包，每個(gè)人都像是圖畫故事書的插畫家一樣，把故事的重點(diǎn)依自己喜好的方式「插畫」出來，百花齊放，提供各種不同的可能性。導(dǎo)演在這個(gè)開發(fā)過程中，最后選擇一個(gè)美術(shù)方向，并決定各部門的領(lǐng)導(dǎo)，漸漸分工，縮小工作范圍，大家朝同一個(gè)大方向進(jìn)行。

●人物設(shè)計(jì) 筆者在《花木蘭》制片中的工作，就是人物設(shè)計(jì)的部分，是該片「角色設(shè)計(jì)美術(shù)總監(jiān)」（Artistic Supervisor on Character Design），負(fù)責(zé)造型設(shè)計(jì)。為了之后讓五、六百人畫得和我一樣，我必須要設(shè)想出一套角色設(shè)計(jì)的美術(shù)風(fēng)格原理，讓大家去依循。以《花木蘭》為例，「S弧線」是整個(gè)風(fēng)格的關(guān)鍵，像是古代人物畫勾勒法里的「游絲描」，這是我從中國(guó)古代繪畫中發(fā)現(xiàn)的一個(gè)可以運(yùn)用在動(dòng)畫上的元素；中國(guó)古代神佛雕塑，特別是佛手，更是我的靈感來源。這樣的S弧線有一種優(yōu)雅、行云流水的美感，特別適合用來描寫中國(guó)古代人物服飾。S弧線是《花木蘭》線條處理的基準(zhǔn)，線條之間的平面空間則由相切的「三角楔子」來規(guī)范，《花木蘭》人物美術(shù)原理在此不多談。而對(duì)于電影的整體風(fēng)格，部門設(shè)計(jì)師的共識(shí)就是要能「簡(jiǎn)練而具詩意」，因此從人物到場(chǎng)景設(shè)計(jì)都企圖以最簡(jiǎn)練的造型、用色，精準(zhǔn)捕捉東方繪畫中留白、線條疏密對(duì)比的藝術(shù)精髓。所有主要角色設(shè)計(jì)搞大致出來之后，設(shè)計(jì)師與每個(gè)角色的負(fù)責(zé)動(dòng)畫師來回修整造型，使在不失去原設(shè)計(jì)風(fēng)味的前提下，讓造型更容易為動(dòng)畫師個(gè)人所掌握。角色設(shè)計(jì)到最后階段，必須作「造型表」（Model Sheets）。造型表上有人物的各種角度、表情及姿態(tài)，有助于統(tǒng)一動(dòng)畫師作畫。造型表一日至案下來，經(jīng)導(dǎo)演核準(zhǔn)后，就盡可能不再更動(dòng)。

在此之后則進(jìn)行造型配色，由設(shè)計(jì)師、美術(shù)指導(dǎo)與「色彩風(fēng)格師」（Color Stylist）依據(jù)角色個(gè)性，構(gòu)想色彩概念來執(zhí)行。比如花木蘭相親的粉紅衣裳，就是用來與后花園里那朵晚開的粉紅色木蘭花相對(duì)照；三結(jié)義兄弟老姚、小林、金寶，則依據(jù)性格，分別使用紅、黃、藍(lán)三原色變化而成。

人物造型確立之后，還要將主要角色并肩排列出來，讓大家知道他們的「高矮大小比例」（Size Comparison或 Line．up），構(gòu)圖師尤其需要這個(gè)資料。從比例圖也可以看出迪士尼動(dòng)畫造型中很講究的形狀（shapes）設(shè)計(jì)變化；以《花木蘭》為例，比如金寶是圓形，老姚是方形，小林是三角形等等。每個(gè)造型都要有它獨(dú)特的形狀，而且形狀要有明顯、對(duì)比的差異，同時(shí)要能反映角色個(gè)性。一個(gè)成功的造型設(shè)計(jì)，即使人物全部涂黑成剪影，應(yīng)該還是可以看出誰是誰。

接下來，雕塑師會(huì)根據(jù)平面的造型表，塑出造型一致的立體「泥人」（Maquette），它主要的功能是幫助動(dòng)畫師作畫。因?yàn)樵煨捅硎瞧矫娴?，有時(shí)一些比較特別的角度，譬如說是從下巴往上看的臉面，可能就會(huì)不知道怎么畫，或畫起來沒把握。有了這個(gè)泥人，就好象隨時(shí)有個(gè)模特兒在一旁，動(dòng)畫師可以對(duì)著泥人，畫出困難角度，對(duì)動(dòng)畫師的幫助很大。這些泥人像上彩后，也是炙手可熱的收藏品。

●場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景的風(fēng)格及設(shè)計(jì)要與人物角色相互搭配，由「美術(shù)設(shè)計(jì)師」（Production Designer）根據(jù)情節(jié)故事發(fā)生地點(diǎn)，大致繪制設(shè)定出來，再與「美術(shù)指導(dǎo)」（Art Director）、「構(gòu)圖組長(zhǎng)」（Head of Layout）及「背景組長(zhǎng)」（Head of Background）共同監(jiān)督執(zhí)行。美術(shù)設(shè)計(jì)師必須設(shè)想出一套美術(shù)風(fēng)格原理，讓構(gòu)圖師及背景師依循；每一場(chǎng)布景的一草一木，一磚一瓦，空間處理都按此原理繪畫。比如像《花木蘭》，為了捕捉中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中留白、虛實(shí)對(duì)比的風(fēng)格，布景使用了大量的簡(jiǎn)單色塊，畫面除了焦點(diǎn)處的細(xì)節(jié)有清楚的定義之外，其它部分大多把它打成蒙蒙朧朧的寫意色彩，留給觀眾自己聯(lián)想的空間。

迪士尼畫師喜歡在設(shè)計(jì)圖里開點(diǎn)玩笑或留下一些足跡，比如在《阿拉丁》（Aladdin）片尾，壞蛋得勢(shì)后，皇宮滿倉金銀珠寶中，觀眾若停格注意看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有烤面包機(jī)、米老鼠手表、回力球等等不應(yīng)該出現(xiàn)的東西。而我們則在《花木蘭》家廟石碑上的銘文，用篆書把企劃同仁姓名放上去，這真是是給我逮到機(jī)會(huì)，讓我們的姓名與迪士尼影片一樣，永垂不朽。

●色彩劇本

劇本有文字劇本，在視像設(shè)計(jì)里則有所謂的「色彩劇本」（Color Script），色彩劇本是一連串的彩色場(chǎng)景畫稿，由「美術(shù)指導(dǎo)」或「背景組長(zhǎng)」在整出戲故事板里擇取一系列關(guān)鍵的「故事草圖」縮小后，根據(jù)劇情的情緒及氣氛需要，設(shè)定場(chǎng)景切換的色彩組合。像花木蘭相親前梳妝打扮的這場(chǎng)戲，希望給人清新的感覺，美術(shù)指導(dǎo)就指定比較粉色調(diào)的色彩，背景畫師就依此作畫。另外像木蘭在受訓(xùn)時(shí)的那場(chǎng)戲，到最后背景都變成橘紅色，就是因?yàn)橐o人一種熱血奔騰的感覺。還有那場(chǎng)燒毀村莊的戲，為了突顯戲劇性，而用紅、黑兩個(gè)強(qiáng)烈的顏色，作出一個(gè)帶殺氣而且血腥的色彩對(duì)比。

依據(jù)色彩劇本，也可以決定從一場(chǎng)景切換到另一場(chǎng)景的色調(diào)，是要強(qiáng)烈對(duì)比，還是要流暢和諧。色彩左右了觀眾潛意識(shí)情緒的變化，使用色彩劇本，可以全盤掌握其起伏。

六、聲音

這個(gè)部分由片廠的「聲音部門」（Sound Department）負(fù)責(zé)，工作包括人物配音、音效、歌曲及配樂。

●配音

部門中的「配音選角總監(jiān)」（Voice Casting Director）負(fù)責(zé)尋找適合故事角色的配音員及演唱者。這部分必須和角色的造型設(shè)計(jì)及角色的個(gè)性密切配合，比如說，把一個(gè)可愛的小女孩配上天真甜美的聲音，使其聲如其人；或把一個(gè)個(gè)性善良的大胖子一反常態(tài)地給配上尖尖細(xì)細(xì)的聲音，以制造反效果；或是像《花木蘭》中，三結(jié)義的「老姚」，長(zhǎng)得像張飛，配上電影演員哈維．法爾斯坦（Harvey Fierstein）沙啞草莽的聲音，就很符合老姚的個(gè)性，是很成功的例子。

在角色配音上，迪士尼采用「先期錄音」的作法，有別于臺(tái)灣或日本動(dòng)畫的「事后配音」。迪士尼是先錄完聲音之后，動(dòng)畫師再根據(jù)聲音的音軌作動(dòng)畫，這樣人物和聲音才會(huì)對(duì)嘴，表情也比較好抓，如果像日本動(dòng)畫，先畫了之后，才找配音員配音，這樣的作法，在情緒的銜接上往往會(huì)有瑕疵。比如人物說一句話，要是時(shí)間長(zhǎng)短沒控制好的話，就會(huì)發(fā)生人物嘴巴還在動(dòng)，但是話已經(jīng)說完的窘境，因此配音員就被迫額外去發(fā)想一些不合情境的臺(tái)詞。

「先期錄音」在配音錄制好之后，「讀音員」（Sound Reader）在機(jī)器上把音帶上的臺(tái)詞聲音音節(jié)及輕重分解出來，標(biāo)示在一張稱作「律表」、「曝光表」或「拍攝表」（Exposure Sheet，簡(jiǎn)稱X—Sheet）的紙上。律表上面的縱線代表層次，而每一橫長(zhǎng)條則代表影片的一格，每八格是一段落，兩段是一呎（35mm影片），三段的話就是一秒，二十四格。把每個(gè)音節(jié)都分解開來之后，動(dòng)畫師再按照音節(jié)去畫嘴形。這就是為什么迪士尼的人物講話絕對(duì)生動(dòng)對(duì)嘴。錄音時(shí)，導(dǎo)演和動(dòng)畫師一定要在場(chǎng)，他們必須跟配音員溝通，告訴他們要的是什么樣的情緒。比如，一句簡(jiǎn)單的「不！」，情緒不一樣就會(huì)有不同的表情，全看導(dǎo)演怎么要求。

●歌曲

歌曲是戲劇中表達(dá)內(nèi)心情感的另一利器，尤其是令人一聽不忘，可以朗朗上口的好歌。迪士尼動(dòng)畫片這十幾年來以百老匯「音樂劇」（Musicals）的形式崛起，歌曲更是到處都是。不過，歌曲一定要能很自然地切入情節(jié)，不唐突，并且推動(dòng)情節(jié)；填詞更要切合角色情景，不能只是為歌而歌，否則就會(huì)使整個(gè)劇情停滯下來，變成「演唱會(huì)」，而破壞了戲劇張力。如果配音員和歌者不是同一人，那么更要找到一個(gè)音色相當(dāng)?shù)母枵邅泶钆洹５鲜磕嵋话銜?huì)尋找具知名度的作曲、作詞人來寫歌。

●音效及配樂

在前制階段只暫時(shí)使用坊間可以找到的音樂和音效資料運(yùn)用。當(dāng)然，「聲音部門」此時(shí)也正積極地尋找適合的電影配樂作曲家。人物配音、音效、歌曲及配樂在此時(shí)先做簡(jiǎn)單的混音，以供故事影帶使用。

七、故事影帶

到此階段就進(jìn)入動(dòng)畫制作中一個(gè)很重要的步驟，一般國(guó)內(nèi)動(dòng)畫界常省略，或沒有好好利用的部分——「故事影帶」（Story Reel）。故事影帶與一般業(yè)界所謂的「萊卡帶」（Animatic或 Leica Reel）其實(shí)是一樣的?！盖爸凭庉嫴俊梗―evelopment Editorial）將故事板上的故事草圖一張張掃進(jìn)計(jì)算機(jī)里，配上對(duì)白（有時(shí)畫師們會(huì)被臨時(shí)抓去做背景人物配音）及簡(jiǎn)略的音效、配樂，以影片或錄像帶的形式剪輯而成故事影帶；就是把故事板加上「時(shí)間」的要素。將先前平面的構(gòu)想，透過故事影帶，更進(jìn)一步更精準(zhǔn)地來拿捏片中情節(jié)的時(shí)間性（Timing）及起伏。

當(dāng)制作群大家一起看故事影帶時(shí)，就可以清楚看出故事有沒有瑕疵。尤其是放映給非制作群觀眾看時(shí)，因?yàn)樗麄兊牧?chǎng)客觀，有新鮮感，可以更忠實(shí)地反映片子的效果好壞。如果片中一個(gè)有意制造笑料的地方?jīng)]有人發(fā)笑，那就知道不對(duì)，要考慮是否笑料不夠，或是發(fā)生的時(shí)間點(diǎn)不恰當(dāng)，或是根本就需要剪掉重做。透過故事影帶，在前制作時(shí)就找出故事問題解決，可以避免日后制作時(shí)大量人力財(cái)力的浪費(fèi)，這部分對(duì)動(dòng)畫片尤其重要。

故事影帶里的故事草圖往后會(huì)隨制作進(jìn)度，一場(chǎng)景一場(chǎng)景漸漸地為草稿動(dòng)畫所取代，然后動(dòng)畫也漸漸地被上色完成的場(chǎng)景所取代，一步一步地演化成最后的動(dòng)畫影片。聲音部分也一樣地演化成最后的結(jié)果。

八、工作本

長(zhǎng)片制作的另一個(gè)重要部分就是「工作本」（Workbook），這是更進(jìn)一步設(shè)想的故事板。先前故事板中的都是草圖，并無清楚的運(yùn)鏡及背景細(xì)節(jié)資料，只有人物的作表（動(dòng)作及表情）。到了工作本階段，會(huì)加入電影視覺語言，如運(yùn)鏡及攝影角度的變化等等去強(qiáng)化戲劇張力。在電視動(dòng)畫制作里，故事板和工作本是同一個(gè)東西，沒有分別。

「前制作」是工作中最有樂趣的部分，企劃部里到處充滿了笑聲、樂聲、讀書聲；若安靜無聲，你就知道片子碰到瓶頸，或出了問題。到此，「前制作」的部分告一段落，有了最后設(shè)定的色彩、造型表、工作本，這些都是未來制作的藍(lán)本，以下的「制作」作業(yè)全部以此為準(zhǔn)。

第四篇：淺談Flash音樂動(dòng)畫制作流程

淺談Flash音樂動(dòng)畫制作流程

網(wǎng)上的FLASH音樂動(dòng)畫鋪天蓋地，如雨后春筍，層出不窮。它以表現(xiàn)手法靈活多樣，準(zhǔn)入門檻低，制作成本低，生成文件小巧，方便網(wǎng)絡(luò)傳播，適用媒體平臺(tái)廣等一大堆的優(yōu)勢(shì)成為網(wǎng)絡(luò)上流行的音樂推廣方式。本文主要探討如何用比較科學(xué)的方法制作一個(gè)不錯(cuò)的Flash音樂動(dòng)畫。適用于有一定美術(shù)功底，卻不知如何去下手的Flash初學(xué)者參考。僅供參考，歡迎拍磚。

首先是： 選歌。這個(gè)不用說太多。如果是個(gè)人原創(chuàng)作品，歌曲你肯定已選好。如果是客戶提供的，那你也沒的選。

其次： 聽歌。好像都是廢話，要做當(dāng)然要聽。先汗一個(gè)?？傊痪湓挘槐橐槐榈穆?。把歌詞收錄在文檔里。確定音樂的風(fēng)格，表達(dá)的主題。定位Flash作品的風(fēng)格。

第三：構(gòu)思劇本。這個(gè)階段很重要。不要急于去做動(dòng)畫，一定要構(gòu)思一個(gè)自己足夠滿意的劇情。結(jié)合歌曲的意境和你所擅長(zhǎng)的表現(xiàn)方式綜合考慮?？梢园涯愕膫€(gè)人經(jīng)歷和對(duì)人生的感悟也考慮進(jìn)去，一句話怎么說的，“藝術(shù)源于生活，高于生活”。這樣你才會(huì)感同身受，寫出飽含情感的東西，不至于過于空洞、牽強(qiáng)。一個(gè)成功的音樂動(dòng)畫，它傳達(dá)的精神是最重要的，要讓你的觀眾有共鳴，畫功，表現(xiàn)手法其次。

再次強(qiáng)調(diào)，這個(gè)步驟一定要準(zhǔn)備成熟，不可馬虎付應(yīng)了事。好多人包括筆者在內(nèi)，曾經(jīng)都犯過這樣的錯(cuò)誤。簡(jiǎn)單構(gòu)思了一下匆匆下手制作。結(jié)果大部份都是開了一個(gè)頭就發(fā)現(xiàn)無法繼續(xù)下去了。免強(qiáng)做完，也是和最初的想法相差甚遠(yuǎn)。最后，劇情熟于腦中，如果你比較勤快，最好把它寫下來。結(jié)合自己當(dāng)前的制作水準(zhǔn)，反復(fù)推敲。忌諱好高騖遠(yuǎn)，劇本要符合實(shí)際，量力而行，完美的想法要有完美的技術(shù)功底去實(shí)現(xiàn)，技術(shù)水平不足，人力不足怎么辦，變通吧，表現(xiàn)手法多樣，不要一條道走要黑。

第四： 確定主要的人設(shè)風(fēng)格及畫面風(fēng)格。劇本有了，我想作品的畫面已經(jīng)浮現(xiàn)在你的腦海里了。這時(shí)就要確定劇中的主要人物，和大體的作品風(fēng)格了。你是要走寫實(shí)路線，還是卡通路線，取決于你擅長(zhǎng)的風(fēng)格和歌曲的風(fēng)格。這個(gè)不用多說，每個(gè)人都有自己的想法，沒有成文的套路，做自己擅長(zhǎng)的，才會(huì)有醒目的表現(xiàn)方式，不至于網(wǎng)路上的作品千篇一律。

人物造型：

構(gòu)思得差不多了。就要開始動(dòng)筆了。先畫出人物的正面造型。反復(fù)修改。直到你滿意為止，當(dāng)然，也要聽聽你身邊人的意見。一定要結(jié)合自己實(shí)際的水平，人物力求線條簡(jiǎn)單流暢，不要作太多細(xì)節(jié)的修飾，畢竟這是做動(dòng)畫，不是畫插畫。過于復(fù)雜的人物造型看上去當(dāng)然很精致很美，但是落實(shí)到制作中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)以你個(gè)人的力量，制作一個(gè)人物細(xì)節(jié)表現(xiàn)過于復(fù)雜的動(dòng)畫，是一個(gè)費(fèi)力不討好的事。要么成倍的增加工期，要么半途而廢。另外，人物的設(shè)定，還要結(jié)合考慮你動(dòng)畫的表現(xiàn)方式，是逐幀動(dòng)畫還是組件動(dòng)畫，或者是逐幀組件組合的。

1.組件動(dòng)畫，可以把人物做得細(xì)一些。必竟動(dòng)畫大部份都是由組件擺來擺去完成的。動(dòng)作的流暢性不足，就要在精細(xì)度上補(bǔ)回來。組件動(dòng)畫適用那些沒有足夠動(dòng)畫功底的作者，制作起來比較省時(shí)省力。但是它不足以達(dá)到專業(yè)級(jí)別的動(dòng)畫效果。只能是個(gè)人能力，風(fēng)格要求，制作工期等綜合因素下折中的一個(gè)辦法。組件動(dòng)畫，顧名思議，就是由組件組合的動(dòng)畫，所以在繪制時(shí)，盡量把所有元素都分開畫。比如，眼睛，手，脖子，腿等。有利于在動(dòng)畫制作中少走彎路，提高效率。

2.逐幀動(dòng)畫，這個(gè)是動(dòng)畫的主流表現(xiàn)方式。不過技術(shù)要求也很高，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。表現(xiàn)效果當(dāng)然也是最好的，更接近于實(shí)際。適用于對(duì)作品品質(zhì)要求很高，有一定動(dòng)畫基礎(chǔ)的人。作逐幀動(dòng)畫需要注意，人物造型線條簡(jiǎn)單流暢，上色不要太復(fù)雜，表現(xiàn)光線的色塊適可而止，不要太精細(xì)。否則，動(dòng)畫制作時(shí)，那將是一個(gè)你想像不到的工作量。足夠打垮大部份人的積極性和創(chuàng)作熱情。

3.逐幀組件組合動(dòng)畫。這個(gè)結(jié)合以上兩條綜合考慮。事實(shí)大部份動(dòng)畫都是這種方式。在表現(xiàn)力和制作成本上折中考慮。

以上都確定完畢。繪制主要人物的360造型及表情庫。盡量多的從不同角度去畫。這個(gè)階段你準(zhǔn)備的越充份，就會(huì)在制作動(dòng)畫階段如魚得水，事半功倍。把更多的精力用在表現(xiàn)法和細(xì)節(jié)處理上。

背景定位及風(fēng)格: 最后，繪制幾張大的背景圖。這一步主要是讓你明確Flash動(dòng)畫的整場(chǎng)風(fēng)格及基本場(chǎng)景。在制作中，由于拉的戰(zhàn)線比較長(zhǎng)，少則一周，多年幾個(gè)月。讓你時(shí)刻有參照，避免前后風(fēng)格走樣，不統(tǒng)一。不需要把所用到的所有場(chǎng)景都畫出來。在實(shí)際制作中，由于鏡頭的運(yùn)用可能有變，背景的角度也會(huì)有所變動(dòng)。主要畫出你腦海中主要的場(chǎng)景就好。

背景風(fēng)格定位。這主要取決于你的繪畫風(fēng)格與作品風(fēng)格定位。用你最擅長(zhǎng)的，不要看到別人的好，就臨時(shí)改變?nèi)ジ淖儭Ｄ壳按蟛糠葜髁鞯淖髌分饕脙煞N方式繪制背景，一種是矢量背景，就是在FLASH軟件中用線條加添色或者純色塊繪制，這種方法主要好處是修改方便，表現(xiàn)力有所局限。好與壞還是取決于個(gè)人水平，很多矢量背景繪制作超好。另外一種就是位圖，需要使用第三方的繪圖軟件，在PS或其它圖形編輯軟件中繪制。它的好處很明顯，表現(xiàn)力相當(dāng)?shù)呢S富，沒有畫不出來的，只有想不到的。不足也很多，需要有一定的電腦美工技能，一般人不好把握。如果PS背景畫得很棒，很多人也不會(huì)轉(zhuǎn)行做Flash動(dòng)畫。另外一點(diǎn)不足就是修改不方便。位圖在FLASH里是不能編輯它的像素的。在作品中，難免有一些背景元素需要?jiǎng)討B(tài)的效果，要用位圖去實(shí)現(xiàn)，要比矢量難上好多。

人物庫和背景圖繪制好后，著手準(zhǔn)下一步。

第五：分鏡

相信走到這一步，你對(duì)你的作品更有信心了，成功在望。強(qiáng)烈建議把分鏡劇本整理出來，寫在文檔里。如果你太懶，或胸有成竹，那不寫問題也不大。不過僅限于個(gè)人原創(chuàng)作品。商業(yè)作品有它固有的流程規(guī)則。

A．把劇本改寫成分鏡劇本。這時(shí)主要是考慮鏡頭的表現(xiàn)方式了，而不是劇情。結(jié)合你的個(gè)人水準(zhǔn)和對(duì)作品的期望靈活撐握，不要超出自己的能力之外。分鏡劇本是為動(dòng)畫服務(wù)的，每寫一個(gè)分鏡，你都要確定你能否用自己的力量去完成它。

B．建FLA文檔，完成初步參數(shù)設(shè)定。

a.設(shè)定好幀率，對(duì)動(dòng)作要求不高的作品，建議每秒12幀，低的幀率在一定程序上可以減少工作量。如果對(duì)動(dòng)作流暢性要求高一些。現(xiàn)在主流的是每秒25幀。

b.設(shè)置影片的寬高。這個(gè)根據(jù)個(gè)人喜好，制作要求靈活設(shè)定，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。如果想適用更多的媒體平臺(tái)，建議寬720，高576，并設(shè)置好出血線。主要畫面控制用出血線內(nèi)，以免在電視媒體播出時(shí)切掉重要的畫面元素。

c.在最頂層沿舞臺(tái)邊沿加深色外框塊。這一步不是必須的。是我個(gè)人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。主要是在布局畫面時(shí)做一個(gè)舞臺(tái)邊界參考，有利于監(jiān)視動(dòng)畫布局，實(shí)際輸出后的效果。并保證SWF文件在任何播放條件下，都不會(huì)讓觀眾看到舞臺(tái)以外的畫面。

d.導(dǎo)入音樂。把音樂導(dǎo)入到時(shí)間軸上，并拉長(zhǎng)時(shí)間軸，以適應(yīng)音樂的長(zhǎng)度。在發(fā)布設(shè)置里，把音樂的輸出品質(zhì)適當(dāng)調(diào)高。必竟別人主要是為了聽歌，好一點(diǎn)的音質(zhì)，對(duì)你的作品表現(xiàn)還是有幫助的。而增加的那點(diǎn)文件體積，在現(xiàn)在的帶寬條件下，微不足道。

e.在聲音下一層，加歌詞字幕。表現(xiàn)方式靈活多樣，這里不多說。提倡把字幕做在一個(gè)圖形元件中。方便修改樣式，移動(dòng)位置。

C,在時(shí)間軸底層組織分鏡畫面。

重復(fù)播放FLA時(shí)間軸上的音樂。結(jié)合分鏡腳本，在音樂對(duì)應(yīng)的幀上加空白幀，用線條繪制分鏡。這個(gè)分鏡你可以用簡(jiǎn)單的線條去勾勒，不用過于細(xì)致辭，你自己能看得明白就好，（商業(yè)作品要給客戶看，另當(dāng)別論），主要是為了確定鏡頭表現(xiàn)方式，鏡頭之間的對(duì)接效果。在繪制作過程中，不斷的播放，檢查畫面組織存在的問題，畫面與音樂結(jié)合的不合理處。處理音樂高潮與動(dòng)畫的對(duì)應(yīng)性。

這里還是要注意，不要組織自己能力之外的畫面表現(xiàn)方式，量力而行，不要求全求好。分鏡全部畫完后，播放反復(fù)觀看。這時(shí)已經(jīng)有一個(gè)大體成型的東西了在視覺和聽力的幫肋下，你很有可能被激發(fā)出更多的靈感，進(jìn)一步完善表現(xiàn)方式，修改分鏡細(xì)節(jié)。

接下來，所有前期的準(zhǔn)備都已完成。下面就是工作量最大的一步。

第六：制作動(dòng)畫。上面啰嗦了那么多。其實(shí)也說得差不多了，到了實(shí)際工作量最大的部份，卻沒有什么好說的了。

a.把所有素材資料文件統(tǒng)一管理起來。放在一個(gè)文件夾內(nèi)，取好名字。b.按上面準(zhǔn)備的素材，資料，開始組織畫面，繪制細(xì)節(jié)的素材。

c.鋪畫面，把所有的畫面所需的素材全部鋪設(shè)到位。人物動(dòng)作，影頭移動(dòng)可以先不做或先簡(jiǎn)單做一點(diǎn)。

d.有所素材全部到位。已經(jīng)有一個(gè)大體成型的作品了，這時(shí)給別人看就很有感覺了。但作品還沒有完成哦。

e.做細(xì)致的人物動(dòng)作，表情，發(fā)揮你的才智，不要怕煩瑣。調(diào)整鏡頭表現(xiàn)細(xì)節(jié)，鏡頭之間的對(duì)接。

你的大作主體完成。

第五篇：動(dòng)畫制作流程概述_教學(xué)大綱

《動(dòng)畫制作流程概述》課程教學(xué)大綱

《動(dòng)畫制作流程概述》是學(xué)生通過學(xué)習(xí)老一輩動(dòng)畫先驅(qū)們把動(dòng)畫的創(chuàng)作過程系統(tǒng)化和理論化，并在此基礎(chǔ)上發(fā)展成為一套高效率、高質(zhì)量的制作流程的一門課程。在學(xué)習(xí)過程中使學(xué)生從中了解到動(dòng)畫制作流程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)文學(xué)劇本、美術(shù)設(shè)計(jì)、分鏡頭創(chuàng)作、音樂對(duì)白、原動(dòng)畫繪制及后期合成的整體創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)的指導(dǎo)，是對(duì)學(xué)生的動(dòng)畫創(chuàng)作具有實(shí)際指導(dǎo)作用的重要課程。在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的同時(shí)不斷提升審美標(biāo)準(zhǔn)和鑒賞能力，并通過具體的動(dòng)畫制作表現(xiàn)出來。為動(dòng)畫學(xué)習(xí)者提供有利的相關(guān)知識(shí)與技術(shù)，對(duì)動(dòng)畫的學(xué)習(xí)與制作起到指導(dǎo)和借鑒的作用。

一、教學(xué)目的：通過該課程的學(xué)習(xí)，使學(xué)生了解動(dòng)畫片的制作流程，樹立正確的動(dòng)畫藝術(shù)基本觀念，掌握制作動(dòng)畫的基本步驟，為以后深入學(xué)習(xí)、創(chuàng)作動(dòng)畫藝術(shù)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、教學(xué)方法：以多媒體教學(xué)為主，通過實(shí)驗(yàn)短片的制作，加深對(duì)基礎(chǔ)理論的理解。

三、教學(xué)內(nèi)容摘要： 第一章：動(dòng)畫概述

講述動(dòng)畫的基本概念、觀摩相關(guān)動(dòng)畫影片片段

第二章：文學(xué)劇本的創(chuàng)作

從文學(xué)劇本的主題、人物、劇情沖突、情節(jié)結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行分析。

第三章：體驗(yàn)生活搜集素材

從民族題材著手，講述民族素材在作品中的運(yùn)用。

第四章：故事腳本創(chuàng)作

分別從故事場(chǎng)次和具體情節(jié)，對(duì)人物性格、服裝、道具、背景等進(jìn)行詳細(xì)描述。

第五章：分鏡頭的創(chuàng)作方法

講述鏡頭的基本運(yùn)用方法和鏡頭語言。

第六章：角色設(shè)定

從角色的性格、劇情需要以及美術(shù)風(fēng)格方面講述。

第七章：場(chǎng)景設(shè)定

從美術(shù)風(fēng)格、劇情需要方面講述。

第八章：先期音樂和對(duì)白

講述先期音樂和對(duì)白在動(dòng)畫制作過程中的重要性和制作方法。

第九章：背景繪制

從劇情要求和時(shí)間空間的色調(diào)整體感分析講解。第十章：原畫

講述原畫的基本概念、制作要點(diǎn)和重要性。

第十一章：動(dòng)畫

講述動(dòng)畫的基本概念、繪畫技法。

第十二章：后期合成

通過對(duì)后期合成中所需的環(huán)節(jié)分析講解。

六、主要參考書目：

1、賈否 于海燕 著《動(dòng)畫技法》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2005年版。

2、賈否 王雷 著《動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2005年版。

3、黃興芳 著《動(dòng)畫原理》，上海人民美術(shù)出版社2004年版。

4、汪瓔 著《原畫設(shè)計(jì)》，上海人民美術(shù)出版社2004年版。

5、凌紓 著《動(dòng)畫編劇》，湖北美術(shù)出版2006年版。

6、孟軍 著《動(dòng)畫電影視聽語言》，湖北美術(shù)出版2006年版。

7、李杰 著《原畫》，機(jī)械工業(yè)出版2004年版。

8、嚴(yán)定憲 林文肖 著《動(dòng)畫導(dǎo)演基礎(chǔ)與創(chuàng)作》，湖北美術(shù)出版2006年版。