第一篇：影視動(dòng)畫作品賞析教案 1 策劃

：動(dòng)畫片策劃分析

：了解動(dòng)畫片策劃，認(rèn)識(shí)對(duì)動(dòng)畫片策劃的重要性。

：了解動(dòng)畫片策劃。

：了解動(dòng)畫片策劃。

：2課時(shí)

：講授法、舉例法、討論法、啟發(fā)法

動(dòng)畫片，作為電影的一種類型，在今天的電影世界中占據(jù)著越來越重要的地位。在很多國(guó)家，眾多的制片公司把它當(dāng)作商業(yè)回報(bào)率較高的電影類型。另外，由于各種藝術(shù)主張不斷滲透，動(dòng)畫藝術(shù)也呈現(xiàn)出更為廣闊、更為豐富、更為復(fù)雜的拓展空間。

關(guān)于動(dòng)畫片定位的理解很多，較多人傾向于把它歸類為屬于兒童的藝術(shù)，即便在這個(gè)充滿商業(yè)利益的時(shí)代里，我們?nèi)稳徊环裾J(rèn)動(dòng)畫片作為一種影視類型對(duì)于孩子們產(chǎn)生著巨大的影響。在我國(guó)，更是把它作為一種具有教化意義的工具。

動(dòng)畫，作為我國(guó)藝術(shù)教育的一個(gè)新型學(xué)科，近年來發(fā)展勢(shì)頭令人矚目。根據(jù)國(guó)家電影電視方面的統(tǒng)計(jì)，我國(guó)已有1000所大專院校設(shè)置了

與動(dòng)畫有關(guān)的專業(yè)，在校學(xué)生達(dá)四十多萬人。

如今，動(dòng)畫片已經(jīng)受到了世界各地人們的青睞。究竟是為何？因?yàn)槿藗冞\(yùn)用各種繪畫工具和素材，活靈活現(xiàn)的、自由的表現(xiàn)各種現(xiàn)象?，F(xiàn)在，由于計(jì)算機(jī)的廣泛使用，任何神秘和夢(mèng)幻的世界都能夠呈現(xiàn)在我們面前。

提問：同學(xué)們看完一部動(dòng)畫片后，會(huì)怎樣分析它？從哪些角度分析？

對(duì)影視動(dòng)畫作品的分析包括了作品的年代、地域、風(fēng)格、手法、技巧等方面。

影片分析多以主題、故事為主線的分析方法，也有從各工藝流程以動(dòng)畫片創(chuàng)作與制作的實(shí)際角度對(duì)動(dòng)畫片的風(fēng)格、手法、技巧進(jìn)行分析的。本課程，先選擇部分工藝流程分析一些影片，再對(duì)一些影片做綜合分析。

動(dòng)畫片制作的工藝流程有：策劃、劇本創(chuàng)作、角色塑造、美術(shù)設(shè)計(jì)、影片聲音等。

動(dòng)畫片策劃

策劃對(duì)于一部動(dòng)畫片來說，是最容易被忽略的，又是最應(yīng)該被重視的部分。

動(dòng)畫片的策劃分為：制作策劃

主題策劃

中國(guó)的動(dòng)畫片策劃還基本處于制片人制度階段，策劃流程責(zé)任分工很不明確，各項(xiàng)工作環(huán)節(jié)的把握不夠精細(xì)。

一、制作策劃

—— 是指真正進(jìn)入動(dòng)畫片制作之前，規(guī)劃本部動(dòng)畫片的制作目的、主要面對(duì)的群體、產(chǎn)品影響規(guī)模的把握、制作流程、上映之前的宣傳以及上映之后根據(jù)所產(chǎn)生的效應(yīng)開發(fā)衍生商品等。這一部分主要體現(xiàn)在電視劇TV動(dòng)畫片方面。

例如：《機(jī)器貓》

（有名《哆拉A夢(mèng)》），日本出產(chǎn)，1970年上映。

故事是從一位小學(xué)4年級(jí)學(xué)生大雄開始的。大雄并不是個(gè)優(yōu)秀的學(xué)生，成績(jī)平平，也沒什么長(zhǎng)處。有一天，他打開自己的課桌抽屜，一只貓型的機(jī)器人跳了出來，這既是機(jī)器貓。它是由大雄的后代從22世紀(jì)送來的，目的是幫助大雄解決許多他暫時(shí)無法解決的問題，并盡可能的滿足大雄的愿望。整個(gè)故事圍繞大雄和機(jī)器貓兩個(gè)主角展開。

（一）漫畫與動(dòng)畫片的互動(dòng)宣傳

1.漫畫的出版發(fā)行

《機(jī)器貓》單行本于1970年開始發(fā)行，當(dāng)時(shí)引起了巨大的反響。在漫畫公開發(fā)表幾年后，有了它的動(dòng)畫版。到現(xiàn)在為止，它的漫畫單行本發(fā)行量已經(jīng)超過了1.2億冊(cè)。正漫畫的成功發(fā)行，為動(dòng)畫片的推廣打下了良好的收視基礎(chǔ)。

2.漫畫和動(dòng)畫片的互相作用

在漫畫公開發(fā)表數(shù)年后，它搖身一變，又以動(dòng)畫片這種更具市場(chǎng)潛力的媒體形式重掀熱浪。動(dòng)畫片的制作需要耗費(fèi)大量的人力和財(cái)力，所以在制作之前，制作人和作者都很慎重。先有漫畫，再根據(jù)漫畫的銷售情況，決定是否制作動(dòng)畫片，這種形式十大部分日本電視動(dòng)畫片采取的方式。在某種意義上，漫畫是動(dòng)畫片的商場(chǎng)調(diào)查。

動(dòng)畫片與漫畫的關(guān)系不是簡(jiǎn)單的因果關(guān)系，他們相互影響。在動(dòng)畫片放映的同時(shí)，新的漫畫的出版還在繼續(xù)。這種相互宣傳的方式是日本許多動(dòng)畫片獲得市場(chǎng)上的巨大成功的秘訣。

（二）動(dòng)畫片的策劃細(xì)則

1）策劃書

制片人得到原作者的同意后，交出策劃書。策劃書的基本內(nèi)容有：制片人的權(quán)限、廣告代理商的協(xié)議、準(zhǔn)備在哪家電視臺(tái)首播、衍生產(chǎn)品的開發(fā)以及關(guān)于投資商的洽談等。

2）衍生產(chǎn)品的開發(fā)

衍生產(chǎn)品的種類包括：服裝、文具、食品等。主要以動(dòng)畫片中出現(xiàn)的人物形象作為商品標(biāo)志。

3）尋找投資商

制片人通過各種方式收集一些有力的數(shù)據(jù)，把他們出示給投資者看，來證明這部動(dòng)畫片的前景，以說服他們投資。

（三）對(duì)市場(chǎng)的把握

1.收視率的收集

2.在雜志上進(jìn)行觀眾的好惡調(diào)查

日本動(dòng)畫片在制作之前，一定會(huì)進(jìn)行周密的策劃和預(yù)測(cè)。

二、主題策劃

—— 主要從動(dòng)畫片劇本的策劃入手，從文學(xué)的角度分析作者對(duì)動(dòng)畫片故事情節(jié)、人物設(shè)定、主題思想等各方面的把握。

宮崎俊使大家耳熟能詳?shù)娜毡緞?dòng)畫大師。他的作品畫面唯美、人物形象豐富、故事情節(jié)扣人心弦、主題思想發(fā)人深思……

例如：《千與千尋》

日本出產(chǎn)，２００１年上映，它不僅獲得了巨大的票房，而且史無前例的獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，第五屆媒體藝術(shù)獎(jiǎng)卡通電影部門榮譽(yù)大獎(jiǎng)。這對(duì)動(dòng)畫電影有著重要的意義，因?yàn)橐徊縿?dòng)畫片能夠與主流影片分庭抗?fàn)?，而且獲得了藝術(shù)電影領(lǐng)域的普遍認(rèn)同和贊賞，這對(duì)整個(gè)世界動(dòng)畫業(yè)無疑是莫大的光榮。

10歲的日本獨(dú)生女千尋在隨父母搬家的途中誤入了不屬于他們的世界，父母因?yàn)槌粤斯┙o神明的食物被異化成豬，千尋被迫在魔女湯婆婆經(jīng)營(yíng)的浴場(chǎng)工作。為了救出父母，回到原來的世界，千尋在小白、小玲和鍋爐爺爺?shù)扰笥训膸椭拢朔刂乩щy，最終說服了湯婆婆，回到了自己生活的世界。

（一）故事情節(jié)策劃

動(dòng)畫片的制作動(dòng)機(jī)先于所有程序。宮崎俊的每一部片子都有一個(gè)非常明確的制作動(dòng)機(jī)。有了動(dòng)機(jī)，才能夠準(zhǔn)確把握故事情節(jié)。

宮崎俊在一次采訪中說道：“……我發(fā)現(xiàn)，在我已經(jīng)發(fā)表的作品中，處于青春期之前、還在很大程度上依賴父母、思想還在比較單純階段、父母所制定的規(guī)矩對(duì)他們還有一定約束力的，面對(duì)這樣一群孩子的動(dòng)畫片似乎還很缺乏……”從以上發(fā)言可以看出，宮崎俊的制作動(dòng)機(jī)“為處在青春期之前的孩子們”制作一部片子。

《千與千尋》講述的是一個(gè)不一般的冒險(xiǎn)故事。而是以通俗易懂的方式 告處在千尋那個(gè)年紀(jì)的孩子們，在物欲橫流、等級(jí)森嚴(yán)的日本貨現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)，在擁有優(yōu)越物質(zhì)條件的同時(shí)，還要注重精神家園的建設(shè)，不能在這個(gè)社會(huì)中逐漸迷失自己，逐漸被異化，逐漸喪失自己內(nèi)心存在的“真實(shí)的需要”。另外也告誡成人，要杜絕貪念，若是國(guó)與貪婪，過多地占有本不屬于自己的東西，必遭報(bào)應(yīng)。

二、人物設(shè)定

人物設(shè)定必然緊扣主題。本片的人物形象充分體現(xiàn)了制作動(dòng)機(jī)，每個(gè)人物形象都是精心設(shè)計(jì)的。對(duì)人物的外表、語言、性格的把握很到位，很好地渲染了主題思想。１．千尋 ２．小白 ３．湯婆婆 ４．錢婆婆 ５．玲、鍋爐爺爺

６．無面人

三、主題思想

想讓處在青春期之前的孩子認(rèn)識(shí)社會(huì)、認(rèn)識(shí)自己。同時(shí)表達(dá)對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的種種擔(dān)憂。

作者想表達(dá)的擔(dān)憂： １．人類與自然的糾葛 ２．對(duì)回歸古典的渴望

第二篇：影視動(dòng)畫作品賞析教案 2 動(dòng)畫劇本創(chuàng)作分析

：動(dòng)畫劇本創(chuàng)作分析

：使學(xué)生了解什么是電影劇本。動(dòng)畫片劇作和實(shí)拍電影劇作的異同，動(dòng)畫劇作的特點(diǎn)。并通過對(duì)例片《埃及王子》的賞析，進(jìn)一步鞏固以上知識(shí)。

：動(dòng)畫劇作的特點(diǎn)。

：動(dòng)畫劇作的特點(diǎn)。

：2課時(shí)

：講授法、舉例法、討論法、實(shí)踐法、啟發(fā)法

電影是在有限的時(shí)間內(nèi)通過視聽手段講述出來的故事，是一種突破了時(shí)空界限的、“可聽”、“可看”的綜合形式。

電影藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)是一個(gè)龐大的家族，有著眾多的分支。按照性質(zhì)來分，電影大致可以分為兩個(gè)基本類型：實(shí)拍電影和非實(shí)拍電影。

實(shí)拍電影 ：故事片、科教片、新聞紀(jì)錄片 非實(shí)拍電影：動(dòng)畫片

電影劇本的寫作，是電影創(chuàng)作的第一步。動(dòng)畫片也不例外，它是動(dòng)

畫片的前期環(huán)節(jié)，是“一劇之本”。動(dòng)畫片劇作除了具有電影劇作的一般特點(diǎn)外，還有自己的特殊性。動(dòng)畫片展示的是一個(gè)幻想的世界，它所涉及的角色和場(chǎng)景可以不受自然法則的約束，具有某種“神奇性”。鑒于動(dòng)畫片的這種非現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)，動(dòng)畫劇本的寫作很大程度上是從不可能的事物中去發(fā)現(xiàn)、挖掘乃至創(chuàng)造出“可能性”來。

什么是電影劇本？

電影劇本是由畫面講述出來的故事，是電影賴以拍攝的藍(lán)本和依據(jù)

動(dòng)畫片劇作和實(shí)拍電影劇作的異同

（一）實(shí)拍電影劇作的主要特點(diǎn)

實(shí)拍電影就是真人實(shí)景拍攝的影片，相應(yīng)的，為實(shí)拍電影服務(wù)的劇本，有以下兩個(gè)主要的特點(diǎn)：

1.真人實(shí)景。實(shí)拍電影劇本里設(shè)計(jì)的人物都由真人扮演，人物活動(dòng)的場(chǎng)所、環(huán)境都是實(shí)景或者人工搭建的、符合拍攝要求的場(chǎng)景。2.遵循真實(shí)法則。實(shí)拍電影劇本，嚴(yán)格按照生活的邏輯來安排故事，從人物到場(chǎng)景都嚴(yán)格遵循真實(shí)的原則，以希望得到觀眾的共鳴。

電影劇本是實(shí)拍電影程序的第一步，它為未來的電影提供了故事、人物、場(chǎng)景、對(duì)白等，是實(shí)拍電影的起點(diǎn)。之后，導(dǎo)演和演員在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，在其中加入自己對(duì)人物的理解和體驗(yàn)，從而使故事豐滿和完善。從這個(gè)意義上來說，實(shí)拍電影劇本提供給導(dǎo)演和演員的是一個(gè)基本的故事構(gòu)架和畫面設(shè)置。

（二）動(dòng)畫劇作的特點(diǎn)

動(dòng)畫電影有著自己獨(dú)特的視聽語言和“語法”。

一部動(dòng)畫片（二維動(dòng)畫片）制作完成要經(jīng)過如下程序：首先是把表現(xiàn)內(nèi)容“畫”出來，然后，將這些“畫片”運(yùn)用攝影機(jī)逐格拍攝或運(yùn)用掃描儀逐張掃描制作完成，最后錄制在膠片或磁片等載體上?？梢哉f，動(dòng)畫片是造型藝術(shù)與電影藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)。

動(dòng)畫劇作有以下3個(gè)基本的特點(diǎn)： 1.故事的幻想性。

2.角色的理想化、擬人化。動(dòng)畫片里的角色不拘泥于現(xiàn)實(shí)世界的“邏輯”，有著超現(xiàn)實(shí)的能力。如：動(dòng)物可以有人的思維，具有人的特征等。

3.用紙和筆創(chuàng)造畫面形象。動(dòng)畫片中的人物和環(huán)境可以不受現(xiàn)實(shí)狀況的約束，可以構(gòu)成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的虛幻世界。鑒于這一點(diǎn)，動(dòng)畫劇本的寫作，很大程度上就是要從不可能的事物中去發(fā)現(xiàn)、甚至創(chuàng)造出“可能性”來。

實(shí)拍電影局作與動(dòng)畫片劇作的區(qū)別

作為電影劇本，無論是什么類型的，其創(chuàng)作都不是無中生有，他們都是“有其本源”的。

一般來說，要完成一個(gè)電影故事，首先要構(gòu)思好故事的走向、人物關(guān)系、情節(jié)高潮以及主題思想等，要將故事講得跌宕起伏，引人入勝。

其次，從具體技術(shù)的角度來說，劇本呈現(xiàn)的應(yīng)該是形象的東西，需要有較強(qiáng)的視聽表現(xiàn)力，而不是抽象的主觀感受。用簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的語言

漸次呈現(xiàn)畫面故事，是對(duì)實(shí)拍電影劇本和動(dòng)畫電影劇本的共同要求，也是他們的共同特點(diǎn)。

動(dòng)畫劇本的 “特殊性”

從內(nèi)容是說，有“高度的假定性”，即非現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。杜.伏科蒂克曾指出：“動(dòng)畫片不受物理法則的約束，它也不為客觀真實(shí)所奴役。它無需模仿生活，只需解釋生活?！?/p>

從技術(shù)上來說，動(dòng)畫電影主要依靠紙和筆來展現(xiàn)幻想中的世界。

例片：《埃及王子》 出產(chǎn)國(guó)：美國(guó) 出品公司：夢(mèng)工廠 上映時(shí)間：1998年 敘事結(jié)構(gòu)：時(shí)空順序

故事梗概：故事取材于《圣經(jīng)》的《出埃及記》，講述摩西帶領(lǐng)希伯來人擺脫埃及法老的奴役的故事。

摩西十希伯來人的后裔，她出生不久就遭到遺棄，后來被埃及王后收養(yǎng)，取名摩西，與真正的埃及王子拉姆西斯成為兄弟。長(zhǎng)大后，摩西得知了自己十希伯來人，對(duì)埃及人奴役希伯來人的暴行非常反感。拉姆西斯成為法老后，摩西本希望拉姆西斯主政能使希伯來人的困境得到改善，不料情況反而更糟。這時(shí)上帝出現(xiàn)了，上帝賜予摩西神秘的力量，并授權(quán)他將苦難的希伯來人從埃及人的奴役下解救出來。在上帝的指引和幫助下，摩西終于帶領(lǐng)希伯來人走出了埃及，擺脫了悲慘的命運(yùn)。

《埃及王子》是一部耗資近億元，歷時(shí)4年才完成的動(dòng)畫大片。這部影片有別于以往的好萊塢風(fēng)格，擺脫了迪斯尼動(dòng)畫片以兒童為對(duì)象的創(chuàng)作。對(duì)于在好萊塢環(huán)境中生長(zhǎng)的夢(mèng)工廠來說，這部影片的突破實(shí)屬不易。從劇作的角度來看，他是一部運(yùn)用“經(jīng)典設(shè)計(jì)”完成的故事片。

經(jīng)典設(shè)計(jì)—— 是指圍繞一個(gè)主人公而構(gòu)建的故事，這個(gè)主人公為了追求自己的欲望，經(jīng)過一段連續(xù)的時(shí)間，在一個(gè)連續(xù)而具有因果關(guān)聯(lián)的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中，與主要來自外界的對(duì)抗力量進(jìn)行抗?fàn)?，知直到一個(gè)絕對(duì)而且不可逆轉(zhuǎn)的變化而結(jié)束的閉合式結(jié)構(gòu)。

經(jīng)典設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作的主流方法，《埃及王子》在經(jīng)典設(shè)計(jì)當(dāng)中堪稱典范之作。

一、故事

1.為觀眾詳盡提供了故事發(fā)展的全過程 2.主線清晰，矛盾集中

3.謀篇布局有條不紊。故事情節(jié)開展有張有弛，高潮迭起 4.故事線索單一

二、人物

動(dòng)畫片的人物可以是真人，也可以是動(dòng)物、植物或者物品等，一旦他們走進(jìn)影片就是故事的核心和靈魂。

主人公是電影的核心人物，有的電影中只有一個(gè)主人公，有的則有兩個(gè)或多個(gè)。

1.動(dòng)畫影片要求編劇吧人物的性格特征進(jìn)行高度的提煉和概括，因此，動(dòng)畫劇作中的人物往往具有某種突出的甚至被夸大的性格特征。

比如：《埃及王子》中摩西的主要性格特征是智慧、善良，拉姆西斯則是莽撞、豪爽。至于他們性格中的其他側(cè)面，影片沒有過的的表現(xiàn)。

2.人物形象和性格也可以是逐漸發(fā)展的。

3.人物性格的展示和刻畫都在動(dòng)作中進(jìn)行。

三、背景敘述

通過畫面來交代故事發(fā)生的時(shí)代背景、主人公以及其他任務(wù)的背景。

四、場(chǎng)面

營(yíng)造視覺刺激的同時(shí)強(qiáng)化主題。

五、總結(jié)

1.有一個(gè)明顯的外部沖突事件，作為故事的核心。2.故事成線性發(fā)展，并有一個(gè)閉合式的結(jié)局。

第三篇：影視動(dòng)畫僵尸新娘賞析

優(yōu)秀平面動(dòng)畫賞析期末作業(yè)

《僵尸新娘》

——黑色的浪漫

《僵尸新娘》取材于俄羅斯的一個(gè)古老的民間故事，在經(jīng)過蒂姆·波頓一番顛覆性地改造之后，這個(gè)故事早已形似神非。其場(chǎng)面及情節(jié)非但沒有我們之前想象中那般令人毛骨悚然，而且頗具諷刺意味的是，那光怪陸離的地獄反比黑白冷漠的人間更顯繽紛溫暖，看似詭異恐怖的骷髏僵尸們，實(shí)際上也遠(yuǎn)比人間那些衣冠楚楚的偽君子們要顯得真誠(chéng)可愛的多，這不由人在莞爾一笑的觀影之余，亦難免會(huì)多少心生一些“人不如鬼”的唏噓感嘆。

在《僵尸新娘》中，影片的顏色主要是冷灰色和色彩明艷的暖色為主。但該片卻將冷灰色用在了活人的世界，而在死人的世界里用了大量的暖色。這種顏色的套用似乎錯(cuò)位，卻直接讓嗅到了蒂姆?波頓對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的譏諷。因此在活人的世界里，所有的人如同行尸走肉，沒有感情，而在地底下，那些可愛的骷髏卻讓觀影者感受到了溫暖。

而本片中音樂的使用也如同影片中顏色的使用一樣，在現(xiàn)實(shí)世界中，影片的音樂很少，或者說是低沉的，甚至有點(diǎn)詭異的，到了地底下，卻多有熱情奔放的音樂，影片中最溫情的歌曲也是出自于那個(gè)可愛的僵尸新娘之口。

在顏色和音樂的配合下，蒂姆?波頓將這部影片愛恨的主觀性抒發(fā)地最為直接。

對(duì)于這樣的一個(gè)童話故事，是不需要太復(fù)雜的劇情的影片不像迪斯尼的影片那樣，在其中內(nèi)加入過多的說教意味，也不如夢(mèng)工廠的動(dòng)畫片那樣詼諧，但影片卻是帶著一種壞笑，調(diào)侃著里面的所有角色，不溫不火的向你講故事?？v觀全片，無論是人物之間的沖突，以及劇情的發(fā)展，都是絲絲相扣，除了兩段歌舞之外，決然沒有為了增加片長(zhǎng)而加得一些無畏的片段。

雖然這是一部偶片，但我在觀看影片的時(shí)候，并沒有將這部影片是部偶片放在腦海里，而是逐漸跟著劇情喜怒哀樂，可以說，木偶片曾經(jīng)給小時(shí)候的我?guī)砹酥T多歡樂，就對(duì)個(gè)人而言，喜歡偶片是大大超過動(dòng)畫片的，因?yàn)榕计鶐淼哪欠N道具質(zhì)地以及光線的真實(shí)感，是動(dòng)畫片所無法代替的。在當(dāng)今CG技術(shù)越來越發(fā)達(dá)的同時(shí)，動(dòng)畫片也漸漸將更多的工作讓電腦來處理，有時(shí)手工反而成了輔助。這偏使得我們?cè)跓赡簧峡吹椒钦嫒怂缪莸碾娪捌鋽?shù)碼味太濃，看得精彩，卻總覺得少了什么。

影片初看時(shí)很是壓抑，可維克多的亮相卻讓我為之一亮，蒼白的臉，憂郁的眉毛與眼神，和隨后那些眾多造型夸張面目丑陋的人物的登場(chǎng)，都讓我驚嘆影片的奇特。影片中因?yàn)榫S克多因?yàn)榫毩?xí)時(shí)，誤把戒指戴在了枯枝上——其實(shí)那不是枯枝，是僵尸新娘的手。雖然這是我認(rèn)為最恐怖的畫面，看見枯骨拽著維克多往墳?zāi)估锿?，想起死亡的世界讓人有點(diǎn)發(fā)麻。可后來再想起這段卻很喜歡，因?yàn)橄旅娴氖澜缡沁@般鮮活可愛，哪怕是斷頭的女老板，輪番歌舞表演的尸骨，都自有一番滑稽。這也是在告訴我們，死亡雖然未知卻并不一定可怕，下面的世界也許更溫馨。

新娘出場(chǎng)了，月光在上，一襲白紗很是動(dòng)人，她欣喜終于等到了愛人，雖然她已是一堆白骨。她原本也是好人家的女子，只因遇人不淑，被前未婚夫謀財(cái)害命，才含冤慘死，變成現(xiàn)在這般模樣??然而她雖然命運(yùn)多舛，但卻一直都相信愛情，并且對(duì)婚姻抱有美好的希望與憧憬，渴望能等到一個(gè)真正愛她的男人對(duì)她

優(yōu)秀平面動(dòng)畫賞析期末作業(yè)

許下莊嚴(yán)的承諾，并與她長(zhǎng)相廝守，因此當(dāng)維克多出現(xiàn)時(shí)，雖然是陰差陽錯(cuò)，但那番聲情并茂的愛的誓言以及那枚婚戒已深深打動(dòng)這個(gè)孤苦女子的心，她天真且執(zhí)著地以為眼前這個(gè)敏感靦腆、多愁善感的男人就是自己苦等多年的真命天子。她也曾真誠(chéng)送上結(jié)婚禮物，她也曾含羞表示愿意跟隨他去見公婆??可惜無論她再怎么努力，維克多心里一直想著念著始終都是旁人??

誰叫她是個(gè)僵尸呢？

雖然后來維克多愿意真的娶她為妻，為她喝下那杯毒酒但她知道，那是因?yàn)榫S克多得知自己的心上人要改嫁他人，才愿意成全她。而他對(duì)自己的感情，也始終都是憐憫多過愛情??所以最后，她毅然決定成全維克多，讓他與他真正愛的女人結(jié)婚

縱觀這部影片，其實(shí)是一個(gè)由童心層層包裹著的凄美浪漫的愛情童話。而在這個(gè)童話中，艾米莉雖然找到了自己夢(mèng)中的王子，只是很可惜，她卻不是那個(gè)適合王子的公主??所以，我們最終只能看著她黯然退場(chǎng)，并在柔美月光下翩然化蝶，以最美麗的姿態(tài)為這個(gè)童話劃上一個(gè)令人唏噓的句點(diǎn)。

第四篇：影視動(dòng)畫觀后感《哪吒鬧?！焚p析

優(yōu)秀平面動(dòng)畫賞析期末作業(yè)

《哪吒鬧海》——

永遠(yuǎn)的經(jīng)典

故事梗概

陳塘關(guān)總兵李靖的夫人懷胎三年零六個(gè)月后，生下一個(gè)肉球，忽然光芒四 射，從中蹦出一個(gè)男孩。李靖正在悶悶不 樂，一個(gè)叫太乙真人的道長(zhǎng)卻來賀喜，為男孩取名哪吒，并收為徒弟，切當(dāng)場(chǎng)贈(zèng)他兩件寶物：乾坤圈和渾天綾。哪吒七歲那年，天旱地裂，東海龍王滴水不降，還命夜叉去海邊強(qiáng)搶童男童女。哪吒見義勇為，用乾坤圈打死夜叉，又殺了龍王之子敖丙。龍王去天宮告狀，途中又被哪吒打得半死。于是，東海龍王請(qǐng)來三位兄弟，共商報(bào)復(fù)之計(jì)。第二天，四海龍王 帶領(lǐng)水兵水將水淹陳塘關(guān)，要李靖交出哪吒才肯收兵。哪吒想反擊，卻遭到李靖的阻攔，并收去哪 吒的兩件法寶。哪吒為了全城百姓的安危，挺身而出，悲憤自刎。事后，太乙真人用蓮花與鮮藕為身，使哪吒再生。重生后的哪吒手持火尖槍、腳踏風(fēng)火輪，大鬧龍宮，戰(zhàn)敗龍王，為民除害。

本片于1980年獲第三屆電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、文化部1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，1983年獲菲律 賓第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)，1988年獲法國(guó)第七屆布爾波拉斯文化俱樂部青年國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)、寬銀幕長(zhǎng)動(dòng)畫片獎(jiǎng)。

《哪咤鬧?！啡〔挠诠诺湮膶W(xué)作品，從主題和立意上基本擺脫了原著，可見當(dāng)年的動(dòng)畫人的才智因而得到極大的發(fā)揮空間。

《哪吒鬧?！肥且砸粋€(gè)“鬧”字為中心，故事在一開始就具有了一種奇幻感，構(gòu)筑了一個(gè)所謂人、神、妖共處的世界。

《哪吒鬧?！防锏凝?，特意突出了其恐怖殘忍的特性，使這個(gè)故事的沖突更加激烈。影片的第一段戲，就是造出黑暗陰沉的氛圍，四海龍王火燒森林，將動(dòng)物趕到海中淹死，在一開始就展示了邪惡力量的殘忍。

影片對(duì)原著的改編非常成功，哪吒之死一段寫的尤其殘忍。哪吒和父親的矛盾，原書里也寫到了，哪吒最后被逼才向父親低頭。這樣的故事如果以今天的眼光和手法來改編，恐怕就要改得非常殘酷，甚至要改得有俄底浦斯的味道，總之會(huì)很黑暗，但是《哪吒鬧?！返母木?，卻是非常人性化的，雖然外表是神話，內(nèi)核卻仍是人間的故事，而原著中種種跌宕起伏，上天入海，變幻多端的奇幻感，則在動(dòng)畫片中得到了完美的還原。最難忘的是哪吒踏著風(fēng)火輪劈開大海闖入龍宮的一段，簡(jiǎn)直有了一種蕩氣回腸的史詩感。

絕

“絕”是指影片的細(xì)節(jié)和表現(xiàn)，要有絕招，令人稱絕，這一點(diǎn)在《哪吒鬧?！分幸驳玫搅撕芎玫膶?shí)現(xiàn)。

比如《哪吒鬧?！返呐湟?，便首先應(yīng)該稱之為“絕”，按照當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)，配音者是不上字幕的，在今天僅可以知道給東海龍王配音的是邱岳峰——中國(guó)最偉大的兩個(gè)配音演員之一，邱岳峰是配音這一行中的大師，他配的反派一向極具魅力，常賦予邪惡以優(yōu)雅的氣質(zhì)，本片中的東海龍王是個(gè)例外，只剩下了極端的可恨，這當(dāng)然是因?yàn)閯?dòng)畫片的緣故，邱岳峰生動(dòng)地配出了這個(gè)人物的虛偽、兇殘、蠻橫的種種特質(zhì)，邪惡而不失其真實(shí)人性，而龍王兩面三刀，囂張跋扈哀憐求饒種種情緒的變化，也被邱岳峰拿捏出妙到毫巔的精彩。哪吒的配音者我們并不知道，但是這個(gè)清亮的童聲所具有卻顯然是每個(gè)人都不會(huì)忘懷的。

還有影片對(duì)京劇的借鑒，四海龍王被復(fù)生的哪吒嚇得體如篩糠的場(chǎng)面，其中的抖袖的動(dòng)作便顯然是從京劇里借來的。李靖講話，也有用捧須這樣的京劇動(dòng)作來表示情緒。哪吒的亮相，舉手投足間，都有京劇的韻味。這顯然是和影片的導(dǎo)演之一，負(fù)責(zé)動(dòng)作設(shè)計(jì)的嚴(yán)定憲等曾下大功夫研究京劇有關(guān)的。

《哪吒鬧?！分幸灿兄?dú)特而毫不遜于迪士尼的幽默感，四海龍王開聯(lián)歡會(huì)的那一段，尤其顯的精彩。

壯

“壯”，是說影片的悲壯感。也是這部動(dòng)畫片最吸引我的地方，我覺得《哪吒鬧海》之所以是一部偉大的杰作，“奇絕美”都是其次，首先是因?yàn)樗谋瘔?，?dāng)然可能很多人并不會(huì)這么認(rèn)為，會(huì)覺得這是一部很不現(xiàn)實(shí)的片子，但其實(shí)這只是它的一種描述現(xiàn)實(shí)的角度而已?！赌倪隔[?！分愿腥?，就是因?yàn)樗窃谥v一個(gè)關(guān)于普通人成長(zhǎng)的故事。

影片的主題是一目了然的，盡管不知道導(dǎo)演是有意還是無意識(shí)地表現(xiàn)這一點(diǎn)，是出于藝術(shù)家的刻意，還是人性中的自覺，我覺得應(yīng)該是后者——這部影片其實(shí)講的就是兒童世界和成人世界的對(duì)比和對(duì)立。比如說，電影里兒童世界的對(duì)錯(cuò)觀是非常清晰的，它體現(xiàn)在哪吒身上，對(duì)就是對(duì)，錯(cuò)就是錯(cuò)，幫人對(duì)，害人不對(duì)。但成人世界的是非觀就太復(fù)雜了，它受到很多很多因素的影響，在這些因素的影響下，對(duì)的可能變成錯(cuò)的，錯(cuò)的也可能變成對(duì)的。李靖向龍王討?zhàn)?，道歉，他不是不知道自己?duì)，對(duì)方錯(cuò)，可是在強(qiáng)權(quán)面前，對(duì)也可能變成錯(cuò)的——這就是成人世界。

導(dǎo)演王樹忱強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，影片最高潮的一段，哪吒自刎，是嚴(yán)定憲設(shè)計(jì)的，音樂、剪輯、故事，都催發(fā)到了逼迫心靈的地步，真的是劇力萬鈞。哪吒自刎，音樂、畫面都戛然而止，定格，一頓之后，劍再慢慢滑動(dòng)，墜地，當(dāng)年不知有多少孩子曾為這一段流下眼淚。

很多電影都表現(xiàn)過這樣一種情形，我們少年時(shí)還懂得反抗，越是長(zhǎng)大就越是慢慢接受。所謂“青春是我們臣服的最后一站”，說的也就是這個(gè)意思。所以，并不僅僅只有孩子為這一幕流淚，對(duì)于還記得那些所謂“童年的委屈”的成人來說，這同樣也是一個(gè)感人的故事。

我身邊有很多朋友有很深的動(dòng)畫片情結(jié)，而且我覺得稱得上“情結(jié)”的，好像都是對(duì)中國(guó)的動(dòng)畫片有著不能忘記的記憶。如果說日本的動(dòng)畫是給成人看的，美國(guó)動(dòng)畫是給孩子看的，而中國(guó)的動(dòng)畫片卻是兒童也能看，成人也可以看，而且會(huì)看到兩個(gè)不同的故事，也可以說，是更多給那些多少有一點(diǎn)留戀童年的大人看的。

美

“美”，指的是畫面的美，這確實(shí)是一部極美的動(dòng)畫片，無論陳塘關(guān)青綠山水的意境，天宮景致的瑰麗雄奇，海底龍宮的奇幻華麗，陳塘關(guān)李靖家中的古樸韻致，都得到了很完美的表現(xiàn)，確乎給人以美的享受，這當(dāng)然是與中國(guó)早期動(dòng)畫人始終堅(jiān)持從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，不放棄自己民族的文化根基有關(guān)。但我覺得除了畫面的美之外，還應(yīng)該加上人性的美。

比如太乙真人這個(gè)人物，一出場(chǎng)就是仙風(fēng)道骨，但形象上又是很卡通的一個(gè)小老頭，李靖稱他為神仙，他便笑說“俗話說，神仙也是凡人做，只是凡人心不堅(jiān)。哪有什么神仙?。课抑皇菒坶_玩笑，好打抱不平的老頭兒罷了?！倍嗝吹呐e重若輕。我常覺得這樣的句子，我們今天很難寫得出來，今天可以有很深刻很復(fù)雜的東西，可是，要在很淺的東西里讓人感動(dòng)和思考，現(xiàn)在就很難看得到。

還有音樂的美，金復(fù)載的配樂在這部動(dòng)畫電影里達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，古箏，笛子等中國(guó)樂器的運(yùn)用，與情節(jié)畫面的配合恰到好處，提琴演奏的主題音樂的旋律極為動(dòng)人，無論開始時(shí)的優(yōu)美輕盈，自刎時(shí)的悲壯激烈，重生后的昂揚(yáng)光明，始終有著動(dòng)人心魂的力量。假如去掉音樂，《哪吒鬧?！返母腥玖峙乱簿鸵蟠蛘劭哿?/p>

“哪吒“，這個(gè)腳踏風(fēng)火輪，手執(zhí)火尖槍，肩上套著乾坤圈英姿颯爽的少年英雄，伴隨這無數(shù)孩子走過了金色的童年。他之所以根深蒂固的烙在了國(guó)人的心中，原于他上天入地，無所不能，天真活潑不失兒童頑皮的本色。他倔強(qiáng)頑劣不向邪惡低頭，心地善良是百姓的守護(hù)神，他是正義和勇敢的化身。他是孩子們心中的小伙伴，小英雄。他為了百姓與四海龍王結(jié)仇，他面對(duì)著震怒的龍王，依然是高昂著不屈的頭，一臉的倔強(qiáng)與剛強(qiáng)沒有絲毫的懼怕。面對(duì)的父親嚴(yán)詞的相逼不肯謝罪，于是剔骨還父，削肉還母，最后還是授業(yè)恩師太乙真人，給了他一副蓮藕和蓮葉的身軀，使他再世為人掃平了為禍人間的妖孽，完成了從人到神的涅磐。這個(gè)故事將有著中國(guó)特色英雄主義的古代神話演繹到極至。

在經(jīng)歷歲月的侵蝕和生活的磨礪后，《哪吒鬧?！愤@部經(jīng)典巨著在動(dòng)畫史上的地位依然是不容置疑的，歷久禰新百看不厭。25年的時(shí)間讓一個(gè)蒙昧無知的少年，成長(zhǎng)為一個(gè)飽經(jīng)世故的成年人，多少人情冷暖，多少滄海桑田，只有在看這部片子時(shí)才能讓我們感到依稀又回到了童年，那時(shí)的山，那時(shí)的水一切已遠(yuǎn)離我們，惟有這部動(dòng)畫片始終伴隨我們。

經(jīng)典永遠(yuǎn)是經(jīng)典，無論世事怎樣變遷，無論歲月怎樣流失，《哪吒鬧?！愤@部動(dòng)畫片會(huì)讓我們永遠(yuǎn)難以忘懷，而上海美術(shù)電影制片廠也伴隨著一代代動(dòng)畫人的新老交替，在默默地奉獻(xiàn)著他們的智慧和青春。期待上海美術(shù)電影制片廠再鑄輝煌！

第五篇：影視動(dòng)畫作品賞析教案 3 角色造型設(shè)計(jì)分析——美女與野獸

：角色造型設(shè)計(jì)分析 ——《美女與野獸》

：讓學(xué)生了解動(dòng)畫片角色造型設(shè)計(jì)的相關(guān)因素，通過對(duì)影片《美女與野獸》的賞析使學(xué)生學(xué)會(huì)從哪些方面分析角色造型。

：讓學(xué)生了解動(dòng)畫片角色造型設(shè)計(jì)的相關(guān)因素。

：使學(xué)生學(xué)會(huì)從哪些方面分析角色造型。

：2課時(shí)

：講授法、舉例法、討論法、實(shí)踐法、啟發(fā)法

和實(shí)拍故事片一樣，動(dòng)畫片中的角色就是實(shí)拍故事片中的演員，演員的形象如何？好不好看？生不生動(dòng)？都直接影響觀眾對(duì)這部動(dòng)畫片的喜好程度。因此，塑造一個(gè)生動(dòng)的、有趣味的角色造型非常重要。

角色造型設(shè)計(jì)的相關(guān)因素 1.動(dòng)畫片的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格

2.具體角色所處的時(shí)代、地域、民族特征 3.具體角色的年齡、性格、職業(yè)、社會(huì)階層等

例片《美女與野獸》

出產(chǎn)國(guó)：美國(guó) 出品公司：迪斯尼 上映時(shí)間：1991年 角色造型風(fēng)格：卡通風(fēng)格

一、角色造型風(fēng)格 卡通風(fēng)格

二、具體角色分析 1.貝兒 小鎮(zhèn)少女

美麗、樸實(shí)、善良、獨(dú)立、開朗、勇敢、充滿幻想

1）與本片的藝術(shù)風(fēng)格保持一致

2）服裝樣式抓住了角色所處的時(shí)代和地域的特點(diǎn) 3）服裝發(fā)型充分烤爐了覺得的年齡特征和性格特征

入城堡后的變化

小鎮(zhèn)姑娘逐漸變成了公主

由于愛情到來而產(chǎn)生的發(fā)型上的3個(gè)不同階段的變化 1——樸實(shí)、隨意

2——整齊、美觀

3——優(yōu)雅、精致 2.野獸

有野獸的獠牙、長(zhǎng)角、毛發(fā)和強(qiáng)健的體魄 不同時(shí)期的角色造型：

1）野性十足期 2）逐漸感化期

3）為愛裝扮期

4）精心修飾期

3.眾仆人

1）茶壺廚娘和小茶壺 2）燭臺(tái)先生和鬧鐘先生 3）其他角色