第一篇：《影視動畫賞析》課程考核[定稿]

《影視動畫賞析》課程考核

姓名_方明進(jìn) __學(xué)號1041252106所在學(xué)院___文傳____分?jǐn)?shù)___________ 影視動畫

短片名稱：《父與女》

內(nèi)容：《父與女》講述的是一對父女的故事，父親出走，女兒在不同年齡段

不斷等待父親的過程。

一、故事梗概

在女兒幼時父親和她一起騎車來到河邊，父親獨自劃著船消失在女兒的視野里。在以后的日子里女兒每天都來到河邊等待自己父親的歸來，隨著時間的推移，女兒一天天長大，談了戀愛，結(jié)了婚，有了孩子。但她始終來到河邊看自己父親有沒有回來，最終在女兒老了的那一刻，父親都沒有回來，女兒開始尋找父親，最終在干旱的河里面找到自己幼時父親離開時劃得那條船。

二、主題思想

有一種親情需要用一生去珍惜和等待。

三、敘事結(jié)構(gòu)

動畫的進(jìn)程是按照時間順序進(jìn)行的，以 “女兒”不同階段的成長過程及其“期待”的表現(xiàn)來敘述故事。

出場一：女兒與父親來到河邊，父親劃船消失在有小女兒的視野里。

出場二：女兒思戀父親，無論刮風(fēng)下雨都騎車到河邊等待父歸。

出場三：女兒開始有了自己的朋友，和朋友騎車到河邊，再次停下望向那條河，短暫的等待后在朋友的催促下離開了。

出場五：女兒的男朋友載著自己又一次從河邊經(jīng)過，但女兒卻未停留，僅僅抬了

一下頭望了一下湖面走了。

出場六：女兒與自己的丈夫和孩子來到河邊玩耍，女兒再次望向河邊。

出場七：女兒中年時來到河邊，步履蹣跚開始長久注視河面。

出場八：女兒老了，再次來到河邊，河枯了，老人開始走向河中，找到了自己幼

時父親劃走的船，會議再次涌現(xiàn)，仿佛父親終于來到自己身邊。

四、人物塑造與造型風(fēng)格

五、情節(jié)、細(xì)節(jié)處理

一般動畫角色都是通過表情和動作來表現(xiàn)的，而本片中只是運用了動作就達(dá)到了想要表現(xiàn)的目的。小女孩剛?cè)雸鰰r的活潑，動作里充滿了孩子的可愛，在河岸跑著，蹦著，追逐著父親剛走的船；女孩頂著風(fēng)來到岸邊等待父親時，迎風(fēng)騎車的左右搖晃的樣子，頭發(fā) 和裙子被風(fēng)吹起的動態(tài)，推著自行車上坡時時退時進(jìn)的動作；下一場中，女孩出現(xiàn)在雨里，明顯騎車的動態(tài)和在雨里的表現(xiàn)是不一樣的，她用力的瞪著車子，讓人可以感覺到道路的泥濘難走；而和小伙伴們在一起時，又可以感覺到她騎車時是輕松歡快的；和愛人一起經(jīng)過河岸的時候，車速明顯是緩慢的，安靜，幸福充滿的畫 面；后來幾次來到河岸邊時，明顯的從騎自行車的動作和姿勢中就可以感覺到年齡的大小，當(dāng)身邊有人經(jīng)過時，她晃動著車子往前趕路，往港口走的時候緩慢的動態(tài) 等都是老人特有的動作。最后一次描寫女孩來到河岸，干脆就是推著車子，走走停停的前行，把車子停穩(wěn)時，一次次的倒下等人物動作的描寫充分的表現(xiàn)了女孩的年 齡。最終以女孩在夢里奔向父親的懷抱收尾，女孩又回到了孩童時代。角色的動作完全通過女孩和自行車表現(xiàn)的出來，沒有任何的語言加入。

六、視聽特征

不到9分鐘的短片，沒有什么復(fù)雜的表現(xiàn)，沒有任何多余的對白，就把故事的感動和情感傳染給了觀眾。整個故事的基調(diào)以及女孩的真摯感情非常吻合，使空靈的畫面成功的傳達(dá)了思念的情緒，即使只有手風(fēng)琴的演奏也沒有阻擋住這種情感的外溢。

第二篇：影視動畫僵尸新娘賞析

優(yōu)秀平面動畫賞析期末作業(yè)

《僵尸新娘》

——黑色的浪漫

《僵尸新娘》取材于俄羅斯的一個古老的民間故事，在經(jīng)過蒂姆·波頓一番顛覆性地改造之后，這個故事早已形似神非。其場面及情節(jié)非但沒有我們之前想象中那般令人毛骨悚然，而且頗具諷刺意味的是，那光怪陸離的地獄反比黑白冷漠的人間更顯繽紛溫暖，看似詭異恐怖的骷髏僵尸們，實際上也遠(yuǎn)比人間那些衣冠楚楚的偽君子們要顯得真誠可愛的多，這不由人在莞爾一笑的觀影之余，亦難免會多少心生一些“人不如鬼”的唏噓感嘆。

在《僵尸新娘》中，影片的顏色主要是冷灰色和色彩明艷的暖色為主。但該片卻將冷灰色用在了活人的世界，而在死人的世界里用了大量的暖色。這種顏色的套用似乎錯位，卻直接讓嗅到了蒂姆?波頓對現(xiàn)實社會的譏諷。因此在活人的世界里，所有的人如同行尸走肉，沒有感情，而在地底下，那些可愛的骷髏卻讓觀影者感受到了溫暖。

而本片中音樂的使用也如同影片中顏色的使用一樣，在現(xiàn)實世界中，影片的音樂很少，或者說是低沉的，甚至有點詭異的，到了地底下，卻多有熱情奔放的音樂，影片中最溫情的歌曲也是出自于那個可愛的僵尸新娘之口。

在顏色和音樂的配合下，蒂姆?波頓將這部影片愛恨的主觀性抒發(fā)地最為直接。

對于這樣的一個童話故事，是不需要太復(fù)雜的劇情的影片不像迪斯尼的影片那樣，在其中內(nèi)加入過多的說教意味，也不如夢工廠的動畫片那樣詼諧，但影片卻是帶著一種壞笑，調(diào)侃著里面的所有角色，不溫不火的向你講故事?？v觀全片，無論是人物之間的沖突，以及劇情的發(fā)展，都是絲絲相扣，除了兩段歌舞之外，決然沒有為了增加片長而加得一些無畏的片段。

雖然這是一部偶片，但我在觀看影片的時候，并沒有將這部影片是部偶片放在腦海里，而是逐漸跟著劇情喜怒哀樂，可以說，木偶片曾經(jīng)給小時候的我?guī)砹酥T多歡樂，就對個人而言，喜歡偶片是大大超過動畫片的，因為偶片所帶來的那種道具質(zhì)地以及光線的真實感，是動畫片所無法代替的。在當(dāng)今CG技術(shù)越來越發(fā)達(dá)的同時，動畫片也漸漸將更多的工作讓電腦來處理，有時手工反而成了輔助。這偏使得我們在熒幕上看到非真人所扮演的電影其數(shù)碼味太濃，看得精彩，卻總覺得少了什么。

影片初看時很是壓抑，可維克多的亮相卻讓我為之一亮，蒼白的臉，憂郁的眉毛與眼神，和隨后那些眾多造型夸張面目丑陋的人物的登場，都讓我驚嘆影片的奇特。影片中因為維克多因為練習(xí)時，誤把戒指戴在了枯枝上——其實那不是枯枝，是僵尸新娘的手。雖然這是我認(rèn)為最恐怖的畫面，看見枯骨拽著維克多往墳?zāi)估锿希肫鹚劳龅氖澜缱屓擞悬c發(fā)麻。可后來再想起這段卻很喜歡，因為下面的世界是這般鮮活可愛，哪怕是斷頭的女老板，輪番歌舞表演的尸骨，都自有一番滑稽。這也是在告訴我們，死亡雖然未知卻并不一定可怕，下面的世界也許更溫馨。

新娘出場了，月光在上，一襲白紗很是動人，她欣喜終于等到了愛人，雖然她已是一堆白骨。她原本也是好人家的女子，只因遇人不淑，被前未婚夫謀財害命，才含冤慘死，變成現(xiàn)在這般模樣??然而她雖然命運多舛，但卻一直都相信愛情，并且對婚姻抱有美好的希望與憧憬，渴望能等到一個真正愛她的男人對她

優(yōu)秀平面動畫賞析期末作業(yè)

許下莊嚴(yán)的承諾，并與她長相廝守，因此當(dāng)維克多出現(xiàn)時，雖然是陰差陽錯，但那番聲情并茂的愛的誓言以及那枚婚戒已深深打動這個孤苦女子的心，她天真且執(zhí)著地以為眼前這個敏感靦腆、多愁善感的男人就是自己苦等多年的真命天子。她也曾真誠送上結(jié)婚禮物，她也曾含羞表示愿意跟隨他去見公婆??可惜無論她再怎么努力，維克多心里一直想著念著始終都是旁人??

誰叫她是個僵尸呢？

雖然后來維克多愿意真的娶她為妻，為她喝下那杯毒酒但她知道，那是因為維克多得知自己的心上人要改嫁他人，才愿意成全她。而他對自己的感情，也始終都是憐憫多過愛情??所以最后，她毅然決定成全維克多，讓他與他真正愛的女人結(jié)婚

縱觀這部影片，其實是一個由童心層層包裹著的凄美浪漫的愛情童話。而在這個童話中，艾米莉雖然找到了自己夢中的王子，只是很可惜，她卻不是那個適合王子的公主??所以，我們最終只能看著她黯然退場，并在柔美月光下翩然化蝶，以最美麗的姿態(tài)為這個童話劃上一個令人唏噓的句點。

第三篇：影視動畫觀后感《哪吒鬧?！焚p析

優(yōu)秀平面動畫賞析期末作業(yè)

《哪吒鬧海》——

永遠(yuǎn)的經(jīng)典

故事梗概

陳塘關(guān)總兵李靖的夫人懷胎三年零六個月后，生下一個肉球，忽然光芒四 射，從中蹦出一個男孩。李靖正在悶悶不 樂，一個叫太乙真人的道長卻來賀喜，為男孩取名哪吒，并收為徒弟，切當(dāng)場贈他兩件寶物：乾坤圈和渾天綾。哪吒七歲那年，天旱地裂，東海龍王滴水不降，還命夜叉去海邊強搶童男童女。哪吒見義勇為，用乾坤圈打死夜叉，又殺了龍王之子敖丙。龍王去天宮告狀，途中又被哪吒打得半死。于是，東海龍王請來三位兄弟，共商報復(fù)之計。第二天，四海龍王 帶領(lǐng)水兵水將水淹陳塘關(guān)，要李靖交出哪吒才肯收兵。哪吒想反擊，卻遭到李靖的阻攔，并收去哪 吒的兩件法寶。哪吒為了全城百姓的安危，挺身而出，悲憤自刎。事后，太乙真人用蓮花與鮮藕為身，使哪吒再生。重生后的哪吒手持火尖槍、腳踏風(fēng)火輪，大鬧龍宮，戰(zhàn)敗龍王，為民除害。

本片于1980年獲第三屆電影百花獎最佳美術(shù)片獎、文化部1979年優(yōu)秀影片獎、青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎，1983年獲菲律 賓第二屆馬尼拉國際電影節(jié)特別獎，1988年獲法國第七屆布爾波拉斯文化俱樂部青年國際動畫電影節(jié)評委獎、寬銀幕長動畫片獎。

《哪咤鬧?！啡〔挠诠诺湮膶W(xué)作品，從主題和立意上基本擺脫了原著，可見當(dāng)年的動畫人的才智因而得到極大的發(fā)揮空間。

《哪吒鬧?！肥且砸粋€“鬧”字為中心，故事在一開始就具有了一種奇幻感，構(gòu)筑了一個所謂人、神、妖共處的世界。

《哪吒鬧海》里的龍，特意突出了其恐怖殘忍的特性，使這個故事的沖突更加激烈。影片的第一段戲，就是造出黑暗陰沉的氛圍，四海龍王火燒森林，將動物趕到海中淹死，在一開始就展示了邪惡力量的殘忍。

影片對原著的改編非常成功，哪吒之死一段寫的尤其殘忍。哪吒和父親的矛盾，原書里也寫到了，哪吒最后被逼才向父親低頭。這樣的故事如果以今天的眼光和手法來改編，恐怕就要改得非常殘酷，甚至要改得有俄底浦斯的味道，總之會很黑暗，但是《哪吒鬧?！返母木?，卻是非常人性化的，雖然外表是神話，內(nèi)核卻仍是人間的故事，而原著中種種跌宕起伏，上天入海，變幻多端的奇幻感，則在動畫片中得到了完美的還原。最難忘的是哪吒踏著風(fēng)火輪劈開大海闖入龍宮的一段，簡直有了一種蕩氣回腸的史詩感。

絕

“絕”是指影片的細(xì)節(jié)和表現(xiàn)，要有絕招，令人稱絕，這一點在《哪吒鬧?！分幸驳玫搅撕芎玫膶崿F(xiàn)。

比如《哪吒鬧海》的配音，便首先應(yīng)該稱之為“絕”，按照當(dāng)時的傳統(tǒng)，配音者是不上字幕的，在今天僅可以知道給東海龍王配音的是邱岳峰——中國最偉大的兩個配音演員之一，邱岳峰是配音這一行中的大師，他配的反派一向極具魅力，常賦予邪惡以優(yōu)雅的氣質(zhì)，本片中的東海龍王是個例外，只剩下了極端的可恨，這當(dāng)然是因為動畫片的緣故，邱岳峰生動地配出了這個人物的虛偽、兇殘、蠻橫的種種特質(zhì)，邪惡而不失其真實人性，而龍王兩面三刀，囂張跋扈哀憐求饒種種情緒的變化，也被邱岳峰拿捏出妙到毫巔的精彩。哪吒的配音者我們并不知道，但是這個清亮的童聲所具有卻顯然是每個人都不會忘懷的。

還有影片對京劇的借鑒，四海龍王被復(fù)生的哪吒嚇得體如篩糠的場面，其中的抖袖的動作便顯然是從京劇里借來的。李靖講話，也有用捧須這樣的京劇動作來表示情緒。哪吒的亮相，舉手投足間，都有京劇的韻味。這顯然是和影片的導(dǎo)演之一，負(fù)責(zé)動作設(shè)計的嚴(yán)定憲等曾下大功夫研究京劇有關(guān)的。

《哪吒鬧?！分幸灿兄毺囟敛贿d于迪士尼的幽默感，四海龍王開聯(lián)歡會的那一段，尤其顯的精彩。

壯

“壯”，是說影片的悲壯感。也是這部動畫片最吸引我的地方，我覺得《哪吒鬧海》之所以是一部偉大的杰作，“奇絕美”都是其次，首先是因為它的悲壯，當(dāng)然可能很多人并不會這么認(rèn)為，會覺得這是一部很不現(xiàn)實的片子，但其實這只是它的一種描述現(xiàn)實的角度而已。《哪吒鬧?！分愿腥耍褪且驗樗窃谥v一個關(guān)于普通人成長的故事。

影片的主題是一目了然的，盡管不知道導(dǎo)演是有意還是無意識地表現(xiàn)這一點，是出于藝術(shù)家的刻意，還是人性中的自覺，我覺得應(yīng)該是后者——這部影片其實講的就是兒童世界和成人世界的對比和對立。比如說，電影里兒童世界的對錯觀是非常清晰的，它體現(xiàn)在哪吒身上，對就是對，錯就是錯，幫人對，害人不對。但成人世界的是非觀就太復(fù)雜了，它受到很多很多因素的影響，在這些因素的影響下，對的可能變成錯的，錯的也可能變成對的。李靖向龍王討?zhàn)?，道歉，他不是不知道自己對，對方錯，可是在強權(quán)面前，對也可能變成錯的——這就是成人世界。

導(dǎo)演王樹忱強調(diào)戲劇沖突，影片最高潮的一段，哪吒自刎，是嚴(yán)定憲設(shè)計的，音樂、剪輯、故事，都催發(fā)到了逼迫心靈的地步，真的是劇力萬鈞。哪吒自刎，音樂、畫面都戛然而止，定格，一頓之后，劍再慢慢滑動，墜地，當(dāng)年不知有多少孩子曾為這一段流下眼淚。

很多電影都表現(xiàn)過這樣一種情形，我們少年時還懂得反抗，越是長大就越是慢慢接受。所謂“青春是我們臣服的最后一站”，說的也就是這個意思。所以，并不僅僅只有孩子為這一幕流淚，對于還記得那些所謂“童年的委屈”的成人來說，這同樣也是一個感人的故事。

我身邊有很多朋友有很深的動畫片情結(jié)，而且我覺得稱得上“情結(jié)”的，好像都是對中國的動畫片有著不能忘記的記憶。如果說日本的動畫是給成人看的，美國動畫是給孩子看的，而中國的動畫片卻是兒童也能看，成人也可以看，而且會看到兩個不同的故事，也可以說，是更多給那些多少有一點留戀童年的大人看的。

美

“美”，指的是畫面的美，這確實是一部極美的動畫片，無論陳塘關(guān)青綠山水的意境，天宮景致的瑰麗雄奇，海底龍宮的奇幻華麗，陳塘關(guān)李靖家中的古樸韻致，都得到了很完美的表現(xiàn)，確乎給人以美的享受，這當(dāng)然是與中國早期動畫人始終堅持從中國傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，不放棄自己民族的文化根基有關(guān)。但我覺得除了畫面的美之外，還應(yīng)該加上人性的美。

比如太乙真人這個人物，一出場就是仙風(fēng)道骨，但形象上又是很卡通的一個小老頭，李靖稱他為神仙，他便笑說“俗話說，神仙也是凡人做，只是凡人心不堅。哪有什么神仙?。课抑皇菒坶_玩笑，好打抱不平的老頭兒罷了。”多么的舉重若輕。我常覺得這樣的句子，我們今天很難寫得出來，今天可以有很深刻很復(fù)雜的東西，可是，要在很淺的東西里讓人感動和思考，現(xiàn)在就很難看得到。

還有音樂的美，金復(fù)載的配樂在這部動畫電影里達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，古箏，笛子等中國樂器的運用，與情節(jié)畫面的配合恰到好處，提琴演奏的主題音樂的旋律極為動人，無論開始時的優(yōu)美輕盈，自刎時的悲壯激烈，重生后的昂揚光明，始終有著動人心魂的力量。假如去掉音樂，《哪吒鬧?！返母腥玖峙乱簿鸵蟠蛘劭哿?/p>

“哪吒“，這個腳踏風(fēng)火輪，手執(zhí)火尖槍，肩上套著乾坤圈英姿颯爽的少年英雄，伴隨這無數(shù)孩子走過了金色的童年。他之所以根深蒂固的烙在了國人的心中，原于他上天入地，無所不能，天真活潑不失兒童頑皮的本色。他倔強頑劣不向邪惡低頭，心地善良是百姓的守護(hù)神，他是正義和勇敢的化身。他是孩子們心中的小伙伴，小英雄。他為了百姓與四海龍王結(jié)仇，他面對著震怒的龍王，依然是高昂著不屈的頭，一臉的倔強與剛強沒有絲毫的懼怕。面對的父親嚴(yán)詞的相逼不肯謝罪，于是剔骨還父，削肉還母，最后還是授業(yè)恩師太乙真人，給了他一副蓮藕和蓮葉的身軀，使他再世為人掃平了為禍人間的妖孽，完成了從人到神的涅磐。這個故事將有著中國特色英雄主義的古代神話演繹到極至。

在經(jīng)歷歲月的侵蝕和生活的磨礪后，《哪吒鬧?！愤@部經(jīng)典巨著在動畫史上的地位依然是不容置疑的，歷久禰新百看不厭。25年的時間讓一個蒙昧無知的少年，成長為一個飽經(jīng)世故的成年人，多少人情冷暖，多少滄海桑田，只有在看這部片子時才能讓我們感到依稀又回到了童年，那時的山，那時的水一切已遠(yuǎn)離我們，惟有這部動畫片始終伴隨我們。

經(jīng)典永遠(yuǎn)是經(jīng)典，無論世事怎樣變遷，無論歲月怎樣流失，《哪吒鬧?！愤@部動畫片會讓我們永遠(yuǎn)難以忘懷，而上海美術(shù)電影制片廠也伴隨著一代代動畫人的新老交替，在默默地奉獻(xiàn)著他們的智慧和青春。期待上海美術(shù)電影制片廠再鑄輝煌！

第四篇：影視動畫創(chuàng)作課程小結(jié)

影視動畫創(chuàng)作1課程小結(jié)

姓名：

班級：12動畫（1）班

學(xué)號：

時光如流水般逝去，影視動畫創(chuàng)作課程就這樣過去了，在這段時間里我從中學(xué)到了我以前在書本里沒有的知識。

本學(xué)期一開學(xué)，我們就開始籌備畢設(shè)，我們組在做準(zhǔn)備工作時，在經(jīng)過猶豫、討論、商量后，一致決定采用上學(xué)期的故事，把它重新審視劇本，把它重新細(xì)化，適當(dāng)刪減、添加故事情節(jié)。之后就是大家討論劇本了，我們想要把它做得吸引人一些，最好是可以讓人捧腹大笑。

因為我們準(zhǔn)備做的是一個喜劇類的動畫，所以在每一個地方都要做好，無論是劇本、分鏡、人設(shè)還是場設(shè)等地方都要考慮到，尤其是運動規(guī)律。其實我們可以做成像新出的貓和老鼠的那種風(fēng)格，場景風(fēng)格簡潔，色彩鮮明，人物運動規(guī)律可以用flash制作，這樣也不會在動作上不流暢，但是在和老師溝通后，覺得還是像老版的貓和老鼠那樣一幀幀制作運動規(guī)律好，這樣動作可以做到流暢自然，看起來會比較舒服，場景我們也選擇了相對精細(xì)的風(fēng)格，盡量讓一切看起來舒暢。

一開始我們決定從劇本開始大家一起來，于是我們先開始定劇本，接著畫分鏡，每人畫一部分，這樣也快一點，然后就是畫線稿，我們決定采用三維輔助的方式，把場景建好，擺好鏡頭方向，截下圖后放在PS里畫線稿，上大色塊，結(jié)果在這個地方出現(xiàn)了問題，那就是雖然有標(biāo)準(zhǔn)的RGB數(shù)，顏色不會錯，但是每個人畫畫的風(fēng)格不同，這樣的話很難從頭到尾風(fēng)格統(tǒng)一，于是大家在這里明確了分工。

我們一共三個人，我負(fù)責(zé)了人物的運動規(guī)律，剛開始我的想的是既然上學(xué)期有做過這些，那我是可以那以前的用的，所以我就直接拿了原來的運動規(guī)律用，結(jié)果后來在試著放到場景里的時候才發(fā)現(xiàn)，這些幾乎根本用不上，我還是要重頭開始做，經(jīng)過一番思考，我重新開始了人物的運動規(guī)律。從第一個鏡頭開始，我們每個鏡頭都仔仔細(xì)細(xì)地考慮了這個動作什么樣子，怎么做，是否恰當(dāng)，我會先在網(wǎng)上搜索相關(guān)的動作，如果可以就仿照這個動作來做運動規(guī)律，如果沒有找到，我就只好自己在地上做這個動作，反反復(fù)復(fù)，知道自己覺得可以，然后爬起來把它畫下來，如果記不住，那就只好把自己的囧樣錄下來然后照著動作畫了（此處有笑cry表情）。

現(xiàn)在作品做到了一定階段，我們會繼續(xù)進(jìn)行下去，盡自己所能做到最好。

第五篇：學(xué)影視動畫專業(yè)有哪些課程

學(xué)影視動畫專業(yè)有哪些課程

業(yè)內(nèi)人士表示，中國的動漫時代已經(jīng)來臨。動漫產(chǎn)業(yè)在給企業(yè)、國家?guī)砜捎^效益的同時，也給那些從事動漫的創(chuàng)作者帶來了不菲的收益。武漢工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院校企合作以“為專業(yè)動漫游戲行業(yè)培養(yǎng)人才”為導(dǎo)向，以“企業(yè)人才需求”為出發(fā)點，以“學(xué)員學(xué)到過硬技能成為行業(yè)精英”為目的,努力培養(yǎng)高素質(zhì)的適應(yīng)性人才【℡：***扣扣：800023787】。豐厚的收入，使得一些flash設(shè)計師、角色動畫設(shè)計師、3D多媒體設(shè)計師都成為令人羨慕的職場新貴。

學(xué)影視動畫成為一名初級的專業(yè)人才需要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)動畫原理、角色設(shè)計、場景設(shè)計、廣告設(shè)計、視聽語言、表演、腳本創(chuàng)作、影視場景建模、三維角色動畫、影視材質(zhì)特效等。在校外學(xué)習(xí)一般會有素描、色彩、平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成、圖案、電腦平面設(shè)計（photoshop）、電腦三維設(shè)計（3D Studio MAX）、多媒體技術(shù)合成（premirere）、電腦繪畫（CorelDraw）、電腦三維動畫（Maya）、電腦繪圖（AotoCAD）、多媒體制作（Anthorware）、影視編輯（After Effect）、現(xiàn)代廣告通論、廣告策劃與創(chuàng)意、公共關(guān)系學(xué)、電腦動畫（Flash）、廣告文案、電視廣告的制作與編輯等課程。

當(dāng)前，影視動畫設(shè)計、動畫游戲制作人員成為搶手人才。國家廣電總局最近頒布的調(diào)查材料顯示，當(dāng)前國內(nèi)達(dá)到專業(yè)影視的動畫及互動藝術(shù)人才水平者只有8000人，而市場需求目前最少有15萬人的缺口。而且行業(yè)的發(fā)展技術(shù)更新的很快，光靠學(xué)生在學(xué)校的知識是不夠的。