第一篇：素描單體靜物的打形方法及步驟（本站推薦）

素描入門-單體靜物的打形方法及步驟，在素描作畫前，要先觀察所畫對(duì)象的特征，用之前介紹的素描概括法分析對(duì)象為基本的幾何形體，用鉛筆測(cè)量法定出物體的高寬比例及在畫面的位置，要多觀察多比較，從大到小，由粗到細(xì)，慢慢畫出物體的細(xì)節(jié)，不要開始就局限在局部。

素描入門-單體靜物的打形方法及步驟，在素描作畫前，要先觀察所畫對(duì)象的特征，用之前介紹的素描概括法分析對(duì)象為基本的幾何形體，用鉛筆測(cè)量法定出物體的高寬比例及在畫面的位置，要多觀察多比較，從大到小，由粗到細(xì)，慢慢畫出物體的細(xì)節(jié)，不要開始就局限在局部，掌握好正確的方法對(duì)素描打好形有著重要的幫助。

我們以一個(gè)陶罐來為大家示范單個(gè)物體在素描作畫時(shí)如何打形。作畫步驟1：先用鉛筆在畫面定出物體高、低點(diǎn)的位置，用線條標(biāo)出中軸線和物體各部分的寬度。

作畫步驟2：根據(jù)陶罐圓形的特征、結(jié)構(gòu)關(guān)系，運(yùn)用線條造型方法，注意先方后圓，先用長直線畫出陶罐的基本形，再用段直線切出曲線。

作畫步驟3：注意表現(xiàn)物體的形體特征，按結(jié)構(gòu)部位的前后、主次關(guān)系分輕重進(jìn)行描繪，各部位透視形狀，明暗交界線要畫準(zhǔn)確。

作畫步驟4：細(xì)部刻畫要精細(xì)，對(duì)背光部位和投影部位可稍加明暗，經(jīng)過整體比較和深入調(diào)整，完善素描的形體，力求準(zhǔn)確。

第二篇：結(jié)構(gòu)素描靜物的表現(xiàn)方法與步驟

結(jié)構(gòu)素描靜物的表現(xiàn)方法與步驟

結(jié)構(gòu)素描靜物默畫，在用線表現(xiàn)結(jié)構(gòu)及形體上，有著其他素描表現(xiàn)形式所不具備的優(yōu)點(diǎn)，它強(qiáng)調(diào)的是用線表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，交待物體造型的來龍去脈，在表現(xiàn)物體本質(zhì)結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出物體的空間立體感和質(zhì)量感。因此在結(jié)構(gòu)素描靜物的默畫中對(duì)描繪對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)來不得絲毫虛化和含糊，用結(jié)構(gòu)素描形式默畫靜物，比較符合一些設(shè)計(jì)藝術(shù)類院校及專業(yè)的要求。

一、認(rèn)真審題，分析器物的造型結(jié)構(gòu)

考生在動(dòng)筆作畫之前首先要認(rèn)真審題，分析默畫題目中各物體的基本造型結(jié)構(gòu)?？忌上仍诓莞寮埳蠁蝹€(gè)地勾畫出各物體的基本造型，并進(jìn)一步分析各物體造型的基本結(jié)構(gòu)，了解各物體造型結(jié)構(gòu)的來龍去脈。比如默畫題中的火鍋、石膏柱、碟子、蘋果、勺子、襯布。我們可先在草稿紙上默畫出各物體的基本形狀及大體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，做到有的放矢，為默畫出一幅結(jié)構(gòu)素描靜物打廠形象基礎(chǔ)(參見步驟圖一)。

二、確定基本構(gòu)圖，歸納幾何形體

根據(jù)構(gòu)圖的一些基本形式將題中各默畫物體合理、恰當(dāng)?shù)亟M合成一個(gè)完整畫面，這個(gè)階段考生也可在草稿紙上大體地勾畫出幾個(gè)形式的構(gòu)圖，比較哪個(gè)構(gòu)圖形式更能安排好題目中的內(nèi)容，更能形成生動(dòng)凝煉的畫面。在構(gòu)圖時(shí)要注意主次分明，將主體物安排在視覺中心，同時(shí)也要注意畫面的均衡與呼應(yīng)關(guān)系，默畫對(duì)象在畫面中的位置要大小適中，切忌太大太小，過偏過倚。從視覺效應(yīng)上說，對(duì)象主要構(gòu)成空間應(yīng)大于次要空間。

在確定了構(gòu)圖之后，要像畫寫生時(shí)一樣用線畫出組合對(duì)象的幾何形態(tài)，明確各物體的位置及前后關(guān)系(參見步驟圖二)。

三、比較比例關(guān)系，勾畫大體輪廓

在默畫出大的幾何形態(tài)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步畫出各個(gè)形體的基本比例關(guān)系。比例因素沒有一定的固定程式，它隨人視角的變化而變化，在默畫中要注意描繪同一視角的各種比例關(guān)系，要通過物體之間相互比較而形成大、小、方、圓等相互比例關(guān)系。默畫考試中考生最容易在相互比例關(guān)系中出現(xiàn)各種錯(cuò)誤，比如火鍋畫得小，而雞蛋畫得大，碟子畫得小，而蘋果畫得大，這是缺少尺度概念，缺少反復(fù)比較所造成的。準(zhǔn)確地把握畫中比例關(guān)系，是考生默畫中解決造型能力的關(guān)鍵問題之一(參見步驟圖三)。

四、交待結(jié)構(gòu)關(guān)系，防止單調(diào)和空洞

在取得了正確的比例關(guān)系之后，要進(jìn)一步默畫出物體的各種結(jié)構(gòu)，這一步驟是結(jié)構(gòu)素描中形體塑造的關(guān)鍵。默畫物體結(jié)構(gòu)時(shí)，要防止勾輪廓式的畫結(jié)構(gòu)框框，也不能光畫看得見的結(jié)構(gòu)關(guān)系。結(jié)構(gòu)的交待要從整體出發(fā)，從透視解剖的角度出發(fā)，默畫出各種結(jié)構(gòu)面的轉(zhuǎn)折與延續(xù)，要注意理解形體的穿插，防止單調(diào)和空洞，默畫結(jié)構(gòu)關(guān)系的方法是從整體體面人手，在大體面中找小體面，在小體面中再找局部體面(參見步驟圖四)。

五、深入塑造形體，強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系

結(jié)構(gòu)素描靜物默畫，擺脫了明暗光影的影響，除去了明暗調(diào)子的描繪，它著重表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)中各個(gè)部分之間的組合和運(yùn)動(dòng)規(guī)律，在深入塑造形體時(shí)要注重理性因素，強(qiáng)調(diào)理解，強(qiáng)調(diào)線條的準(zhǔn)確性和表現(xiàn)性。在用結(jié)構(gòu)素描默畫的深人刻畫階段，處理物體的主體與空間關(guān)系，局部與整體關(guān)系時(shí)，理性思維占據(jù)了較大的比重，但同時(shí)也不要忽視了感性思維的作用，缺少了感性思維的深入刻畫，容易造成畫面僵硬，缺乏活力。要突出結(jié)構(gòu)素描默畫中線條嚴(yán)密，互相交錯(cuò)的節(jié)奏變化韻律(參見步驟圖五)。

六、整理歸納，調(diào)整統(tǒng)一

完成了深入細(xì)致的刻畫之后，必須進(jìn)行整體收拾這一過程，以求造型更準(zhǔn)確，形體更厚實(shí)，畫面的整體效果更統(tǒng)一、更概括、更生動(dòng)。

在整理歸納時(shí)，對(duì)交待得含糊不清的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折地方要作明確肯定，外形輪廓要結(jié)實(shí)地連貫起來，過于繁瑣的局部要大膽刪去，同時(shí)還要細(xì)心地檢查形體結(jié)構(gòu)是否表現(xiàn)準(zhǔn)確，背景襯布的處理是否整體等(參見步驟圖六)。

第三篇：素描靜物三部曲之步驟解析教程

素描靜物三部曲之步驟解析教程

素描靜物三部曲：

也可以用蓋房子的比喻來理解。

第一步：構(gòu)圖與打形，好比地基與骨架，地基決定上層建筑，骨架決定房子形狀； 第二步：鋪大色調(diào)，好比壘磚塊，形轉(zhuǎn)色變；

第三步：深入刻畫與調(diào)整，好比內(nèi)外裝飾，讓畫面更加有視覺效果和藝術(shù)美感。第一步：構(gòu)圖與打形

口訣：整體先行、眼觀六路、長線切形、準(zhǔn)確肯定、寧方勿圓。需要解決的問題：方位、線造型。

鉛筆的使用：一般用3—4B的鉛筆，軟硬適中。需要注意的問題：比例、透視、結(jié)構(gòu)。常出現(xiàn)的問題，局部打形，死扣邊線。

構(gòu)圖原則：普遍情況下為天薄地厚、左右均衡，一般把畫面的中心和重心的中點(diǎn)作為畫心。附：打形三步走方法：

第一步：整體的形狀，即物體最高、低、左、右的連線。

第二步：單個(gè)物體的雛形，即高、低、左、右的連線，確定其位置和大小。第三步：單個(gè)物體具體的形狀，包括結(jié)構(gòu)線、明暗交界線、投影線以及襯布的形狀。

觀察與比較是把形打準(zhǔn)的真理。如何避免人的直覺、錯(cuò)覺和感覺，請(qǐng)一定要作輔助線。一，水平線定高低；二，垂直線定寬窄；三，關(guān)聯(lián)線定相互之間的聯(lián)系。

總結(jié)：這一步客觀性強(qiáng)，主要是解決“形”的問題。俗話說“根基不牢地動(dòng)山搖”、“好的開始是成功的一半”。個(gè)人的藝術(shù)感受，天賦皆盡于此。細(xì)心的人會(huì)在打完形后再認(rèn)真檢查，近觀遠(yuǎn)觀，正觀側(cè)觀。認(rèn)真檢查物體之間的比例和透視問題。另外還要注意襯布的形狀，襯布盡量做到簡化、準(zhǔn)確。打形的過程沒有必要把形體的任何細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出來，但一定要做到心里有數(shù)。第二步：鋪大色調(diào)

口訣：整體著手、大刀闊斧、膽大心細(xì)、亮暗分開、色調(diào)拉開。需要解決的問題：素描關(guān)系、色調(diào)。鉛筆的使用：從軟到硬。

需注意的問題：虛實(shí)、空間、對(duì)比、結(jié)構(gòu)、整體感。常出現(xiàn)的問題：灰、花、臟、浮、板。

總結(jié)：這一步主觀性強(qiáng)，解決的是“體”的問題。很多人畫完第一步之后就喜歡個(gè)個(gè)擊破，這樣很容易使得畫面失去整體感，即花了時(shí)間和精力，效果還不好。這一步同時(shí)也是提高速度的黃金階段，先可以大膽的放開的畫，但是要控制在你能掌握的范圍之內(nèi)，不然就無法收?qǐng)?。體積的塑造離不開光影，很多人畫灰的原因是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的光線很復(fù)雜，所以要學(xué)會(huì)主觀處理。畫好這一步，停一下，放遠(yuǎn)處看一看。第三步：深入刻畫與調(diào)整

口訣：整體觀察、局部入手、精雕細(xì)琢、豐富傳神、視覺強(qiáng)烈。需要解決的問題：生動(dòng)、傳神、視覺效果。鉛筆的使用：2B及以下

需注意的問題：空間、虛實(shí)、光感、質(zhì)感、邊緣線的處理、畫心的刻畫、局部與整體的關(guān)系。常出現(xiàn)的問題：畫面四分五裂沒有整體感、節(jié)奏感。

總結(jié)：這一步主客觀結(jié)合，解決“神”的問題。藝術(shù)的個(gè)性，生命在這一步體現(xiàn)。畫畫最終要做到畫什么像什么，還原物體本質(zhì)，賦予物體生命。所以這一步強(qiáng)調(diào)的是美感和藝術(shù)效果。需要細(xì)心認(rèn)真，多看少畫，緊抓視覺中心，畫面的效果就出來了。

2010年陜西省美術(shù)聯(lián)考試題

實(shí)物照片：一瓶中桶雪碧、米黃色臺(tái)布、一個(gè)白盤、一把勺子、三片面包、一個(gè)橙子、三個(gè)蘋果、兩個(gè)梨。

先把所有物體看成一個(gè)整體，用長線把最高、低、左、右的點(diǎn)連接起來，然后畫出單個(gè)物體的雛形，確定其位置

和大小。最后畫出單個(gè)物體具體的形狀。

從主體物著手，找出物體的明暗交界線，分出物體的亮面和暗面，拉開物體之間固有色的區(qū)別，同時(shí)也不要忽略

了襯布的明暗。

從主體物局部入手，深入刻畫物體的精彩細(xì)節(jié)，區(qū)分主體物與周圍物體的主次關(guān)系，深入表現(xiàn)物體的質(zhì)感，調(diào)整畫面局部與整體、四周與中心的關(guān)系，使得整個(gè)畫面豐富、生動(dòng)、強(qiáng)烈?？稆i智/畫

2010年山東省聯(lián)考試題

實(shí)物照片：硬皮書、茶壺、茶碗、手提袋、打開的本子、眼鏡、灰色襯布。

用炭條起稿，按照一定的構(gòu)圖原則在畫面中布置靜物，區(qū)別物體之間的大小比例，注意書本的透視以及襯布的開

口方向。

用炭條側(cè)鋒區(qū)別物體之間明暗變化及固有色的區(qū)別，再用紙筆把碳粉揉進(jìn)調(diào)子了去。還要注意從左到右的光感和

從前到后的空間感，畫面盡量放松些。

用炭筆深入表現(xiàn)物體從左到右的光感，深入刻畫物體的質(zhì)感，調(diào)整畫面的整體感。拉開茶杯和茶壺的關(guān)系，區(qū)別三本書的顏色差異，區(qū)別襯布、桌面、墻壁三種背景的差異，可以在用筆上和色調(diào)上尋找變化。

2010年江西省聯(lián)考試題

實(shí)物照片:一個(gè)帶嘴的陶罐、三個(gè)玉米放在一個(gè)瓷碗里、兩個(gè)雞蛋、一把勺子放在一個(gè)碗里、一塊襯布。

注意物體之間的比例，陶罐與碗的透視，玉米的結(jié)構(gòu)。為了正確表現(xiàn)陶罐和碗的形體，可以畫一條中軸線來檢查兩邊的對(duì)稱關(guān)系，同時(shí)也可以畫一條水平線來檢測(cè)陶罐和碗口的透視。注意不要把碗口的兩頭畫成兩個(gè)角，應(yīng)該

緩緩地轉(zhuǎn)過去。

：注意單個(gè)物體的素描關(guān)系和物體之間的色調(diào)變化及畫面的整體感。碗的質(zhì)地是堅(jiān)脆而細(xì)膩，可以用較硬的鉛筆刻畫。陶罐上面的顏色較深，可以用較軟的鉛筆鋪大色調(diào)，注意物體的空間、虛實(shí)、光感、質(zhì)感、邊緣線的處理、畫心的刻畫、局部與整體的關(guān)系。深色盤子與玉米的色調(diào)對(duì)比，單個(gè)物體顆粒虛實(shí)變化和三個(gè)玉米的虛實(shí)變化，兩個(gè)雞蛋的前后關(guān)系，碗、陶罐、襯布三者投影的區(qū)別。

實(shí)物照片：一個(gè)黑色陶罐、一個(gè)灰色陶罐、一個(gè)裝了多半杯可樂的玻璃杯、一個(gè)橙子、一個(gè)梨、三個(gè)蘋果、一深

一淺兩塊襯布。

先用炭條起稿，切忌把形體扣死、扣圓，為了畫起來感覺舒服，可以在暗面稍微上點(diǎn)色調(diào)?？梢岳粭l水平線比

較最前面的蘋果和梨的前后關(guān)系。

再用炭條拉開物體的素描關(guān)系和色調(diào)，為了使得碳粉能更好的融入紙張里面，可以用紙筆和衛(wèi)生紙糅、擦。中間陶罐的顏色最深，在區(qū)分其色調(diào)是應(yīng)注意它的素描關(guān)系，最后用較硬的炭筆削尖，深入刻畫物體灰面和高光部分，讓畫面豐富起來。調(diào)整物體中心與周邊，前面與后面的虛實(shí)關(guān)系。注意白色襯布后面的虛化。

九宮格打形法

小時(shí)候練書法的時(shí)候，我們常?？梢钥吹脚R本和空白處都有被水平線和垂直線分割開來，形成九個(gè)大小一致的方框，以至在我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候有所憑靠，這就是書法練習(xí)中的“九宮格”。我把這個(gè)九宮格運(yùn)用到繪畫中，在繪畫中，因?yàn)槟闼嫷氖菍?shí)物，所以繪畫中的九宮格與書法的“九宮格”也就不同。繪畫中的九宮格是虛擬的，也是靈活的，它在你的心里。

經(jīng)營位置：當(dāng)你面對(duì)一張空白的紙，要把你所看到的實(shí)物畫到這張紙上什么位置最合適，是件很讓人頭痛的事情。很多學(xué)生無從下手，也有一些學(xué)生從局部開始畫，以至畫到最后發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖出現(xiàn)了“六偏”（偏左、偏右、偏上、偏下、偏大、偏?。?，最后只能用裁紙這種無耐的方法解決，有時(shí)你可能為這種方法而感到高興。試問，如果是考試，你會(huì)去裁試卷嗎？

你不妨試試這個(gè)方法：首先用“﹢”找到白紙的中心，再把水平線往上移動(dòng)一些，因?yàn)槿说囊曈X中心總要在紙的中心偏上的位置，這是人的視覺常理。垂直線你可以跟據(jù)畫面的重心適當(dāng)左右移動(dòng)，構(gòu)圖的一般原則是“天薄地厚、左右均衡”。這樣的話，你就能找到物體之間的中心位置，我們把它稱作為“畫心”。這一步不要太心急，需要反復(fù)嘗試。然后，用你的左右手交叉，用拇指和食指結(jié)合成一個(gè)畫框的形狀，去測(cè)量你所看到的實(shí)物。找到“畫心”。其次，你憑借畫心的垂直線，把你所看到的物體的中線定出來，再憑借畫心的水平線把你所看到的物體的高低定出來，這樣在畫面中也就形成了一個(gè)有形的“九宮格”。最后你就可以用“打形三步走”的方法了。

第一步：整體的形狀，即整個(gè)物體最高、低、左、右的連線。就如一張網(wǎng)，把你所看到的靜物全部網(wǎng)羅在里面，好比你看到了一個(gè)你熟悉的人，你不看他的五官長相，光看他的背影或者燈光照射在地上的投影，你就能認(rèn)出他是誰。所以在這一步你要做到“只見森林不見樹木”，就如你在千米之外來看森林，所看到的只是一個(gè)模糊的形狀，但恰恰是這個(gè)模糊的形狀才讓你下一步有了憑借。

第二步：單個(gè)物體的雛形，即單個(gè)物體高、低、左、右的連線，確定其位置和大小。當(dāng)你對(duì)整體有一定的把握后，再把你的視線范圍縮小一些，用長線把每一個(gè)物體的外輪廓切出來，認(rèn)真比較物體之間的比例關(guān)系，用水平線來統(tǒng)一物體之間的高低位置。所以在這一步就如你在百米之外看森林，“只見樹木不見樹葉”。你看到的是很多樹，大的、小的、近的、遠(yuǎn)的、彎曲的、變形的??

第三步：單個(gè)物體具體的形狀，包括結(jié)構(gòu)線、明暗交界線、投影線以及襯布的形狀。把你的視線范圍再縮小一些，觀察每一個(gè)物體具體的細(xì)節(jié)變化，盡量把它們的特征表現(xiàn)出來。所以這一步就如你在一米之外看森林，“只見樹葉不見森林”。你仰頭，看到很多的樹葉，甚至樹葉上的經(jīng)脈，不經(jīng)意之間你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)還有一些花朵或者果實(shí)。

體會(huì)：素描最難得就是打形。為此，很多人搜腸刮肚，尋找各種方法。我認(rèn)為把形打準(zhǔn)離不開四個(gè)字——“觀察比較”，關(guān)鍵是看你怎樣去觀察比較。打形三步走的方法，是從整體到局部的觀察方法。有人說，這一步既肯定又不肯定，對(duì)，因?yàn)槿瞬皇菣C(jī)器，不能做到精確，我們只能通過一些輔助手段讓他做到盡量準(zhǔn)確。因?yàn)檎麄€(gè)構(gòu)圖的過程都是從模糊到清晰再到肯定的過程。你若想用一根線就把物體的形定準(zhǔn)，我是做不到的。

亮暗分開：說的是素描關(guān)系，素描關(guān)系包括亮面、暗面、灰面、高光、反光、投影，在這里我們?yōu)楹沃徽f亮暗呢？這主要是受光面與背光面而言，這是兩個(gè)對(duì)比最強(qiáng)烈的面，把這兩個(gè)面畫好了，畫面就不容易“灰”，從物體的明暗交界線著手，亮暗分開，亮面包括亮面、灰面、高光；暗面包括暗面、反光、投影。把每一個(gè)物體的亮暗分開，包括襯布。效果就如80年代的老照片一般，只有黑白。

色調(diào)拉開：說的是物體之間固有色的區(qū)別，把所有的物體去色，變成一張黑白的照片，你將看到，襯布是灰色的，？？是黑色的，色調(diào)對(duì)比是很多學(xué)生忽略的問題，很多學(xué)生總簡單的認(rèn)為，亮面就是白的，暗面和投影就是黑的。我在一塊白襯布上放一個(gè)黑陶罐，你會(huì)發(fā)現(xiàn)亮面也很黑，投影相比較來說反而很亮。在拉開色調(diào)的同時(shí)，把素描關(guān)系畫豐富起來。

第四篇：學(xué)習(xí)素描靜物的步驟與技法

學(xué)習(xí)素描靜物的步驟與技法

素描三步曲：

關(guān)于畫素描的步驟，因人而異。有人分六七步，有人分二三步，還有的人沒有步驟，隨心所欲。基于對(duì)素描的理解不同，步驟自然就不一樣?？梢姡襟E只是過程，最終呈現(xiàn)的畫面效果才是關(guān)鍵。然而，對(duì)于一個(gè)初學(xué)素描的人來說，步驟卻至關(guān)重要，不然就無從下手。在不斷地總結(jié)中，我把自己畫素描的過程分為三步，也可以用蓋房子的比喻來理解。第一步：構(gòu)圖與打形，好比地基與骨架，地基決定上層建筑，骨架決定房子形狀；第二步：鋪大色調(diào)，好比壘磚塊，形轉(zhuǎn)色變；第三步：深入刻畫與調(diào)整，好比內(nèi)外裝飾，讓畫面更加有視覺效果和藝術(shù)美感。第一步：構(gòu)圖與打形

口訣：整體先行、眼觀六路、長線切形、準(zhǔn)確肯定、寧方勿圓。需要解決的問題：方位、線造型。

鉛筆的使用：一般用3—4B的鉛筆，軟硬適中。需要注意的問題：比例、透視、結(jié)構(gòu)。常出現(xiàn)的問題，局部打形，死扣邊線。

構(gòu)圖原則：普遍情況下為天薄地厚、左右均衡，一般把畫面的中心和重心的中點(diǎn)作為畫心。附：打形三步走方法：

第一步：整體的形狀，即物體最高、低、左、右的連線。

第二步：單個(gè)物體的雛形，即高、低、左、右的連線，確定其位置和大小。

第三步：單個(gè)物體具體的形狀，包括結(jié)構(gòu)線、明暗交界線、投影線以及襯布的形狀。

觀察與比較是把形打準(zhǔn)的真理。如何避免人的直覺、錯(cuò)覺和感覺，請(qǐng)一定要作輔助線。一，水平線定高低二，垂直線定寬窄；三，關(guān)聯(lián)線定相互之間的聯(lián)系。

第一步

客觀性強(qiáng)，主要是解決“形”的問題。俗話說“根基不牢地動(dòng)山搖”、“好的開始是成功的一半”。個(gè)人的藝術(shù)感受，天賦皆盡于此。細(xì)心的人會(huì)在打完形后再認(rèn)真檢查，近觀遠(yuǎn)觀，正觀側(cè)觀。認(rèn)真檢查物體之間的比例和透視問題。另外還要注意襯布的形狀，襯布盡量做到簡化、準(zhǔn)確。打形的過程沒有必要把形體的任何細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出來，但一定要做到心里有數(shù)。

第二步：鋪大色調(diào)

口訣：整體著手、大刀闊斧、膽大心細(xì)、亮暗分開、色調(diào)拉開。需要解決的問題：素描關(guān)系、色調(diào)。鉛筆的使用：從軟到硬。

需注意的問題：虛實(shí)、空間、對(duì)比、結(jié)構(gòu)、整體感。常出現(xiàn)的問題：灰、花、臟、浮、板。

總結(jié)：這一步主觀性強(qiáng)，解決的是“體”的問題。很多人畫完第一步之后就喜歡個(gè)個(gè)擊破，這樣很容易使得畫面失去整體感，即花了時(shí)間和精力，效果還不好。這一步同時(shí)也是提高速度的黃金階段，先可以大膽的放開的畫，但是要控制在你能掌握的范圍之內(nèi)，不然就無法收?qǐng)?。體積的塑造離不開光影，很多人畫灰的原因是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的光線很復(fù)雜，所以要學(xué)會(huì)主觀處理。畫好這一步，停一下，放遠(yuǎn)處看一看。

第三步：深入刻畫與調(diào)整

口訣：整體觀察、局部入手、精雕細(xì)琢、豐富傳神、視覺強(qiáng)烈。需要解決的問題：生動(dòng)、傳神、視覺效果。鉛筆的使用：2B及以下

需注意的問題：空間、虛實(shí)、光感、質(zhì)感、邊緣線的處理、畫心的刻畫、局部與整體的關(guān)系。常出現(xiàn)的問題：畫面四分五裂沒有整體感、節(jié)奏感。

總結(jié)：這一步主客觀結(jié)合，解決“神”的問題。藝術(shù)的個(gè)性，生命在這一步體現(xiàn)。畫畫最終要做到畫什么像什么，還原物體本質(zhì)，賦予物體生命。所以這一步強(qiáng)調(diào)的是美感和藝術(shù)效果。需要細(xì)心認(rèn)真，多看少畫，緊抓視覺中心，畫面的效果就出來了。

一.仔細(xì)觀察實(shí)物，選好角度研究構(gòu)圖，了解光線的來向，尋找實(shí)物精彩的局部，開始考慮表現(xiàn)手法和工具運(yùn)用，同時(shí)預(yù)想畫面的最后效果，做到胸有成竹。

二．感覺胸有成竹了就可以起稿定形，定形一般用2B，2B不算硬也不算軟，容易擦改又不宜畫過。起稿的時(shí)候要注意線條的虛實(shí)主次變化，最主要的還是把形畫準(zhǔn)，寫實(shí)派最關(guān)鍵的就是能否先做到這一點(diǎn)。

三．起完稿之后，從畫面的主體（水龍頭裝置）開始畫起，先給主體上一層灰灰的顏色，不要太重，為了給后面一層一層的上色調(diào)留有余地，給主體上一層灰灰的顏色之后就可以局部刻畫起。

四．進(jìn)入到局部刻畫的時(shí)候，一定要把握好畫面主次虛實(shí)的整體關(guān)系，作畫步驟遵循局部-整體-局部-整體次序，循環(huán)上五六遍作品才會(huì)生動(dòng)耐看，畫面的層次感才會(huì)顯現(xiàn)出來。

五．循環(huán)了局部-整體-局部-整體這個(gè)次序六遍之后，作品基本完成了。

六．最后階段還是再整體調(diào)整一下畫面大的黑白灰關(guān)系和主次虛實(shí)關(guān)系，在主要的精彩局部再做些強(qiáng)調(diào)就可以了。

局部欣賞

2010年陜西省美術(shù)聯(lián)考試題

先把所有物體看成一個(gè)整體，用長線把最高、低、左、右的點(diǎn)連接起來，然后畫出單個(gè)物體的雛形，確定其位置和大小。最后畫出單個(gè)物體具體的形狀。

從主體物著手，找出物體的明暗交界線，分出物體的亮面和暗面，拉開物體之間固有色的區(qū)別，同時(shí)也不要忽略了襯布的明暗。

從主體物局部入手，深入刻畫物體的精彩細(xì)節(jié)，區(qū)分主體物與周圍物體的主次關(guān)系，深入表現(xiàn)物體的質(zhì)感，調(diào)整畫面局部與整體、四周與中心的關(guān)系，使得整個(gè)畫面豐富、生動(dòng)、強(qiáng)烈。

2010年山東省聯(lián)考試題

用炭條起稿，按照一定的構(gòu)圖原則在畫面中布置靜物，區(qū)別物體之間的大小比例，注意書本的透視以及襯布的開口方向。

用炭條側(cè)鋒區(qū)別物體之間明暗變化及固有色的區(qū)別，再用紙筆把碳粉揉進(jìn)調(diào)子了去。還要注意從左到右的光感和從前到后的空間感，畫面盡量放松些。

用炭筆深入表現(xiàn)物體從左到右的光感，深入刻畫物體的質(zhì)感，調(diào)整畫面的整體感。拉開茶杯和茶壺的關(guān)系，區(qū)別三本書的顏色差異，區(qū)別襯布、桌面、墻壁三種背景的差異，可以在用筆上和色調(diào)上尋找變化。

2010年江西省聯(lián)考試題

實(shí)物照片:一個(gè)帶嘴的陶罐、三個(gè)玉米放在一個(gè)瓷碗里、兩個(gè)雞蛋、一把勺子放在一個(gè)碗里、一塊襯布。

注意物體之間的比例，陶罐與碗的透視，玉米的結(jié)構(gòu)。為了正確表現(xiàn)陶罐和碗的形體，可以畫一條中軸線來檢查兩邊的對(duì)稱關(guān)系，同時(shí)也可以畫一條水平線來檢測(cè)陶罐和碗口的透視。注意不要把碗口的兩頭畫成兩個(gè)角，應(yīng)該緩緩地轉(zhuǎn)過去。

注意單個(gè)物體的素描關(guān)系和物體之間的色調(diào)變化及畫面的整體感。碗的質(zhì)地是堅(jiān)脆而細(xì)膩，可以用較硬的鉛筆刻畫。陶罐上面的顏色較深，可以用較軟的鉛筆鋪大色調(diào)，注意物體的空間、虛實(shí)、光感、質(zhì)感、邊緣線的處理、畫心的刻畫、局部與整體的關(guān)系。深色盤子與玉米的色調(diào)對(duì) 比，單個(gè)物體顆粒虛實(shí)變化和三個(gè)玉米的虛實(shí)變化，兩個(gè)雞蛋的前后關(guān)系，碗、陶罐、襯布三者投影的區(qū)別。

實(shí)物照片：一個(gè)黑色陶罐、一個(gè)灰色陶罐、一個(gè)裝了多半杯可樂的玻璃杯、一個(gè)橙子、一個(gè)梨、三個(gè)蘋果、一深一淺兩塊襯布。

先用炭條起稿，切忌把形體扣死、扣圓，為了畫起來感覺舒服，可以在暗面稍微上點(diǎn)色調(diào)?？梢岳粭l水平線比較最前面的蘋果和梨的前后關(guān)系。

再用炭條拉開物體的素描關(guān)系和色調(diào)，為了使得碳粉能更好的融入紙張里面，可以用紙筆和衛(wèi)生紙糅、擦。中間陶罐的顏色最深，在區(qū)分其色調(diào)是應(yīng)注意它的素描關(guān)系，最后用較硬的炭筆削尖，深入刻畫物體灰面和高光部分，讓畫面豐富起來。調(diào)整物體中心與周邊，前面與后面的虛實(shí)關(guān)系。注意白色襯布后面的虛化。

九宮格打形法

小時(shí)候練書法的時(shí)候，我們常?？梢钥吹脚R本和空白處都有被水平線和垂直線分割開來，形成九個(gè)大小一致的方框，以至在我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候有所憑靠，這就是書法練習(xí)中的“九宮格”。我把這個(gè)九宮格運(yùn)用到繪畫中，在繪畫中，因?yàn)槟闼嫷氖菍?shí)物，所以繪畫中的九宮格與書法的“九宮格”也就不同。繪畫中的九宮格是虛擬的，也是靈活的，它在你的心里。

經(jīng)營位置：

當(dāng)你面對(duì)一張空白的紙，要把你所看到的實(shí)物畫到這張紙上什么位置最合適，是件很讓人頭痛的事情。很多學(xué)生無從下手，也有一些學(xué)生從局部開始畫，以至畫到最后發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖出現(xiàn)了“六偏”（偏左、偏右、偏上、偏下、偏大、偏?。?，最后只能用裁紙這種無耐的方法解決，有時(shí)你可能為這種方法而感到高興。試問，如果是考試，你會(huì)去裁試卷嗎？

你不妨試試這個(gè)方法：首先用“﹢”找到白紙的中心，再把水平線往上移動(dòng)一些，因?yàn)槿说囊曈X中心總要在紙的中心偏上的位置，這是人的視覺常理。垂直線你可以跟據(jù)畫面的重心適當(dāng)左右移動(dòng)，構(gòu)圖的一般原則是“天薄地厚、左右均衡”。這樣的話，你就能找到物體之間的中心位置，我們把它稱作為“畫心”。這一步不要太心急，需要反復(fù)嘗試。然后，用你的左右手交叉，用拇指和食指結(jié)合成一個(gè)畫框的形狀，去測(cè)量你所看到的實(shí)物。找到“畫心”。其次，你憑借畫心的垂直線，把你所看到的物體的中線定出來，再憑借畫心的水平線把你所看到的物體的高低定出來，這樣在畫面中也就形成了一個(gè)有形的“九宮格”。最后你就可以用“打形三步走”的方法了。

第一步：整體的形狀，即整個(gè)物體最高、低、左、右的連線。就如一張網(wǎng)，把你所看到的靜物全部網(wǎng)羅在里面，好比你看到了一個(gè)你熟悉的人，你不看他的五官長相，光看他的背影或者燈光照射在地上的投影，你就能認(rèn)出他是誰。所以在這一步你要做到“只見森林不見樹木”，就如你在千米之外來看森林，所看到的只是一個(gè)模糊的形狀，但恰恰是這個(gè)模糊的形狀才讓你下一步有了憑借。

第二步：單個(gè)物體的雛形，即單個(gè)物體高、低、左、右的連線，確定其位置和大小。當(dāng)你對(duì)整體有一定的把握后，再把你的視線范圍縮小一些，用長線把每一個(gè)物體的外輪廓切出來，認(rèn)真比較物體之間的比例關(guān)系，用水平線來統(tǒng)一物體之間的高低位置。所以在這一步就如你在百米之外看森林，“只見樹木不見樹葉”。你看到的是很多樹，大的、小的、近的、遠(yuǎn)的、彎曲的、變形的??

第三步：單個(gè)物體具體的形狀，包括結(jié)構(gòu)線、明暗交界線、投影線以及襯布的形狀。把你的視線范圍再縮小一些，觀察每一個(gè)物體具體的細(xì)節(jié)變化，盡量把它們的特征表現(xiàn)出來。所以這一步就如你在一米之外看森林，“只見樹葉不見森林”。你仰頭，看到很多的樹葉，甚至樹葉上的經(jīng)脈，不經(jīng)意之間你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)還有一些花朵或者果實(shí)。

體會(huì)：素描最難得就是打形。為此，很多人搜腸刮肚，尋找各種方法。我認(rèn)為把形打準(zhǔn)離不開四個(gè)字——“觀察比較”，關(guān)鍵是看你怎樣去觀察比較。打形三步走的方法，是從整體到局部的觀察方法。有人說，這一步既肯定又不肯定，對(duì)，因?yàn)槿瞬皇菣C(jī)器，不能做到精確，我們只能通過一些輔助手段讓他做到盡量準(zhǔn)確。因?yàn)檎麄€(gè)構(gòu)圖的過程都是從模糊到清晰再到肯定的過程。你若想用一根線就把物體的形定準(zhǔn)，我是做不到的。

亮暗分開：說的是素描關(guān)系，素描關(guān)系包括亮面、暗面、灰面、高光、反光、投影，在這里我們?yōu)楹沃徽f亮暗呢？這主要是受光面與背光面而言，這是兩個(gè)對(duì)比最強(qiáng)烈的面，把這兩個(gè)面畫好了，畫面就不容易“灰”，從物體的明暗交界線著手，亮暗分開，亮面包括亮面、灰面、高光；暗面包括暗面、反光、投影。把每一個(gè)物體的亮暗分開，包括襯布。效果就如80年代的老照片一般，只有黑白。

色調(diào)拉開：說的是物體之間固有色的區(qū)別，把所有的物體去色，變成一張黑白的照片，你將看到，襯布是灰色的，是黑色的，色調(diào)對(duì)比是很多學(xué)生忽略的問題，很多學(xué)生總簡單的認(rèn)為，亮面就是白的，暗面和投影就是黑的。我在一塊白襯布上放一個(gè)黑陶罐，你會(huì)發(fā)現(xiàn)亮面也很黑，投影相比較來說反而很亮。在拉開色調(diào)的同時(shí)，把素描關(guān)系畫豐富起來。

第五篇：素描靜物寫生步驟和注意事項(xiàng)

素描靜物寫生步驟和注意事項(xiàng)

第一階段：起草構(gòu)圖，勾畫輪廓

※開始時(shí)，盡量用長而直的線條畫出輪廓線，概括成簡單的幾何體，如長方形，三角形，梯形等。

※陶罐的頸和罐體的關(guān)系是一個(gè)圓錐體插到一個(gè)圓球中，而不是在圓球頂部。

※輪廓線不要畫得太死太實(shí)，用較軟的鉛筆畫直線，在畫出形體轉(zhuǎn)折線和明暗交界線。第二階段：鋪畫大體明暗調(diào)子

※要用較軟的鉛筆沿著明暗交界線進(jìn)行排線，即開始的時(shí)候用5b以上的鉛筆，深入刻畫的時(shí)候用2b以下的較硬的鉛筆。

※盡量用長線條一排排的畫，一層層的畫，不要一次就畫死，要有透氣感。

※在繪畫同時(shí)注意對(duì)背景進(jìn)行繪畫，這個(gè)時(shí)候背景和邊緣線的相接的地方，可以通過對(duì)背景的處理把輪廓線修理的更加準(zhǔn)確。

※玻璃杯等透明物體要和背景一起畫

※蘋果要注意蘋果把，蘋果窩和背光而不是反光地方 的處理。

※時(shí)刻注意從整體出發(fā)，而不是在一個(gè)地方不斷深入。幕布也要開始畫的時(shí)候就畫，注意處理好轉(zhuǎn)折線，然后根據(jù)黑白

灰上調(diào)子。

第三階段：細(xì)致加工

★對(duì)明暗交界線，投影，反光和輪廓線進(jìn)行更加明確化的刻畫。

★注意調(diào)子的過度要自然，可以適當(dāng)換成2b、3b、4b之類的鉛筆

★橡皮不僅是修改工具，更主要的是造型工具，衛(wèi)生紙有利于是畫面干凈整潔，同時(shí)能使鉛筆的墨線自然的融進(jìn)紙面?！锾展蘅诘男蘩硪嘤眉?xì)利的鉛筆去刻畫。線條走向順著物體轉(zhuǎn)折的方向。

★投影不能畫成一團(tuán)死黑，它有強(qiáng)烈的虛實(shí)關(guān)系，這種虛實(shí)主要體現(xiàn)在和其他物體的銜接上。

★畫盤子要畫出盤子的厚度，而不是一張紙。線條也要有虛實(shí)的變化，而不是遠(yuǎn)近一樣粗細(xì)。

★物體相接的地方，尤其是兩個(gè)以上物體相接的地方，交界處要體現(xiàn)出對(duì)比強(qiáng)烈的明暗變化。

★無論是哪一種物體，要突出這個(gè)形象，就要強(qiáng)調(diào)黑白對(duì)比。第四階段：深入刻畫

注意整體效果，注重明暗對(duì)比，強(qiáng)調(diào)光源效果?？梢杂幂^硬一點(diǎn)的鉛筆進(jìn)行更加細(xì)膩的過渡。

提醒：白色陶罐和玻璃杯盡量用較硬一點(diǎn)的鉛筆畫