第一篇：李曉明工筆畫視頻教學(xué)文字記錄

李曉明工筆畫視頻教學(xué)文字記錄

——工筆牡丹團(tuán)扇系列《嬌娥粉黛八美圖》

二喬設(shè)色

在論壇受惠良多，水平有限，就奉獻(xiàn)點力氣吧。不是太全，為有需要的人省點力氣吧。北京培訓(xùn)010 白色花頭

平涂白粉，紅色花頭

平涂大紅，兩到三遍要涂夠 正葉

三綠加白粉加水，要很薄，沒有遮蓋力里的 反葉、梗平涂中等濃度的硃磦 背景

三青（80%）加花青（20%），要厚色，要有一定濃度，最少涂5遍，遮蓋力濃一定不要壓住墨線，邊角一定要細(xì)心，一定不要等后面干了再涂，筆要舔得尖一點。等第一遍干徹底了再涂第二遍

葉子基本以花青來染，最深的用墨青色，要先畫最底層的，把上部襯出來。由后往前由遠(yuǎn)往近畫，注意明暗的變化，把握色度，由底層到表層，墨色要淡一點。筆反而是舊筆比較渾圓好染。局部的明暗可以第二遍返過來染。

被花頭擋住的葉尖部分要窄染。第一遍要染對，筆染得干凈不干凈更重要。要勻凈自然。

大膽落筆，細(xì)心收拾。最邊緣一定要用干凈的水去洗。北京培訓(xùn)011 背景清洗 將浮色去除。答復(fù)作品中也用來削弱遠(yuǎn)近的差異。洗刷是比較常用重要的，比如碧桃圖用大量白粉，不洗刷會火氣很大。不要怕洗到花頭，透明花瓣反而要留一定的底色，不透明的，用紙吸掉就可以了。洗后色彩就會很勻凈像復(fù)印的一樣

粉紅花瓣

用淡曙分染 從大的關(guān)系（遮擋）起筆，打算表現(xiàn)透明質(zhì)感，葉子的邊緣要染一下，第一遍就大面積地畫。然后統(tǒng)染，按法則襯上層，表明暗。亮的地方流出白色。很多小花瓣細(xì)碎的可以一起染，可以留到第二、三遍再區(qū)分，把大關(guān)系先畫準(zhǔn)。染色到最后不能留有筆痕。第二遍，可以一樣也可以色重一點，要更細(xì)心一點。一層層的剝離關(guān)系。反瓣水線邊染邊留。以此規(guī)律統(tǒng)染三遍。

大紅花瓣 薄的淡墨統(tǒng)染，順序同上。墨色染不能拖到邊緣，涂到一半就可以染了，底色要是會上翻要及時用紙吸走。筆要輕快，臟色要及時吸走，不要來回

拖。色容易混最嗨先分染。

色筆要飽和，要不干了，很難涂均勻，會傷到底色。水筆的水分要適中。大紅花瓣的水線，從第一遍就要開始留，負(fù)責(zé)會混。染初次會覺得不均勻，多次（3-5）后會特別均勻了。上下曾關(guān)系比較明顯的花瓣和花瓣之間要留一定水線。北京培訓(xùn)012

反葉 硃磦底色不適用四綠，所以最好厚四綠一次成型。

粉紅花瓣再進(jìn)行層層深入，過度不自然，面積大小方位控制得不好。分染顏色要要區(qū)分。先畫被壓住的地方，再畫留水線的地方，先暗后亮。反瓣雖然是淺，但是不能和正瓣脫節(jié)，只是少兩三遍，拖染面積小而已，基本刻畫在根部。染開，不能染出一條線。

紅花墨統(tǒng)染，后期可加點酞青蘭，去墨的光澤。墨分染的筆要小，要軟。一定要細(xì)心。

三遍統(tǒng)染，出大效果。反葉，基本上一遍成，但對染色要求比較高。北京培訓(xùn)013

梗，四綠 正面平涂，側(cè)面留一根硃磦底線

反葉 四綠平涂，瓣留硃磦一點邊，左后根部一點拖染開，葉尖就直接平涂。絕對不要壓墨線。

底葉 淡墨提染，要深下去

粉紅花瓣提染 深曙紅 上紙前顏色一定要調(diào)均勻 把小結(jié)構(gòu)畫出來。淡曙紅統(tǒng)染，連水線都要壓住，形成統(tǒng)一感覺。統(tǒng)染和分染并沒有固定的順序。小的瓣不要畫碎了。要抓大放小。弱化邊緣，突出亮部。北京培訓(xùn)015

淡曙紅（不要太淡，以不壓墨線為標(biāo)準(zhǔn)）小兔尖毫，筆中水分要多一點平涂罩染紅色花瓣，統(tǒng)一色彩，畫面會滋潤很多。

葉子 比較大而且亮，沒有細(xì)節(jié)勾畫就會比較空，用淡花青直接用狼尖溝線溝輔脈。顏色要把握好，釘頭鼠尾描，線條要流暢.勾好后，用淡花青（可加一點點墨或不加），調(diào)勻顏色，色筆飽和，處理葉子明暗，先畫被壓住的地方，順著輔脈線，三角扇形畫開，稍微留水線。尖端的明暗有一點就行了。不要破壞已開始的明暗關(guān)系。

淡墨加硃磦，調(diào)淡墨褐色，二遍（第二遍重一點），水分飽和的由葉尖向葉根拖染，等于罩染。（花青，赭石是古代畫法最常用的淺絳山水，顏色很文雅）。不要每一片葉子都提，及中國在前端的幾個葉子就可以了。曙紅加墨，要濃一點的墨紅色（比胭脂深一些），提染粉紅花瓣的深處。小面積的，不要染到大花瓣上?？梢赃B帶紅色花瓣一起畫。這個方法主要是正面，反面幾乎不涉及。遠(yuǎn)景要模糊一點。

反瓣 淡曙紅 邊緣留水線。邊涂邊留，不用太刻板。

畫面微調(diào)，沒有規(guī)則，就根據(jù)畫面自行補充。后期整理也要花費大量的經(jīng)歷。北京培訓(xùn)016 把背景色引入花瓣，制造透明的效果，這是現(xiàn)代的畫法，古代技法中沒有這個。這種畫法有冒險性，如果有白粉，會顯得很臟。還需要注意透明的表現(xiàn)是否合理。首先確定背景，其次要集中在邊緣，中部是沒有的。中國畫的比較好的周中耀、周長安。

三青加花青，但這次三青要少一些，因為它遮蓋力強，如果藍(lán)不夠，加點酞青蘭。（三青+酞青蘭+花青）針對單層薄花瓣從外往里染，不要留水線。壓蓋關(guān)系要保留。第一遍淡色寬染。至少要2-3遍。最好用表層的透明色。越是遠(yuǎn)處的越要融入背景。薄色多加酞青蘭再把小結(jié)構(gòu)突出一下。

花房部分用淡墨大面積染，為點蕊做準(zhǔn)備。筆很輕的烘一下。葉子的收尾 復(fù)勾 墨線模糊或需要突出強調(diào)的地方。中等濃度的曙紅加上微量的淡墨（似胭脂），將貼著每一片正葉的主脈（最中間的，水線的對面）復(fù)勒。再加大量水，把反葉、梗的里圈勒一條線。還用這個顏色，干一點筆把輔脈勾勒出來。提粉

最亮的地方提（空開小結(jié)構(gòu)），暗的地方提要薄一點。

點蕊

干凈的筆先化白色，后加藤黃，純中鋒慢點，上大下小。蕊絲要等干了再畫。

第二篇：李曉明工筆畫視頻教學(xué)文字記錄

李曉明工筆畫視頻教學(xué)文字記錄——萬紫千紅1-6集

第一集：筆、色、顏料、紙的介紹

一、工筆畫用筆的介紹

小紅毛：用來在一些小的地方填色，或在一些小的地方分染用。勾線筆：筆鋒長3厘左右，筆鋒長勾出來的線比較靈動。小蘭竹：用來畫枝干的部分，勾勒枝干，皴檫石頭等。

純羊毫筆：做色筆用，一般被3支，1支紅色，1支藍(lán)色、綠色。1支白色、大白云：做水比用，好托色。狼毫筆：畫石頭，勾、皴、檫。底紋筆：純羊毛制，1、3、5寸

油漆刷：筆鋒比較堅硬。洗刷掉一些顏色

二、工筆畫色的介紹 水色：藤黃、曙紅、胭脂。石色：三綠、三青、白粉、赭石 介于水色和石色之間的顏色：朱磦

花青只能用于初期的統(tǒng)染，后期的提染不能用，后期提染要用酞青藍(lán)+墨來代替花青。

三、墨

油煙墨、松煙墨。墨汁一得閣（云頭艷墨汁）。

四、紙

熟宣紙不透水、不漏礬、不起毛。

五、工筆畫中的平涂：

平涂時筆中的水份要控制的適當(dāng)，不能出現(xiàn)水洼。

六、白描稿的起稿思路

第二集：花瓣、葉子托葉、萼片、葉柄等勾線方法

花瓣：先勾最上層的一個整的花瓣，行筆的速度要慢一些，手腕不要貼緊紙，注意大小疏密和旋律上的變化，用筆要向?qū)懽忠粯佑羞\筆，中鋒行筆，讓每一根線條都非常順暢。還要注意結(jié)構(gòu)走向的變化，花瓣中的主結(jié)構(gòu)線根部要略粗一點，尖部要細(xì)一些，畫的挺拔。輔助的結(jié)構(gòu)線起收筆要細(xì)，墨色要略淡一些。用淡墨勾顏色比較淺的花瓣，用筆要輕盈，重墨勾顏色深的花瓣，用筆要厚重一些。筆速的變化會產(chǎn)生不同的美感。花房：略濃的墨色。葉子：重墨勾正葉，根部粗，尖部細(xì)，要求線條光滑流暢、有力，先勾主筋，處在不同空間的物體的墨色也要有所變化，近實遠(yuǎn)虛的原則，近景用墨重，遠(yuǎn)景用墨淡。行筆不能快。正葉勾出來要很凝重。反葉：墨色要比正葉要略淡一些。

托葉：托葉屬于嫩葉的一種，線條要畫的流暢、堅挺、鋒利。托葉的主筋是最需要強調(diào)的，葉梢部位可以有回梢，根部粗，尖部細(xì)。

萼片：萼片是牡丹花還沒開時長在牡丹花苞外圍的介乎于花和葉之間的結(jié)構(gòu)。牡丹的萼片比較肥碩，有一定的往外彎曲度，整個程球曲狀，但它畢竟是葉不是花，所以在畫的時候線條上要有一定的濃度以及粗細(xì)的變化 嫩葉：要畫出流暢、尖銳、順滑的質(zhì)感。

葉柄：葉柄用三條線來表現(xiàn)，一般采用鐵線描，三根葉柄的交接面要交代清楚，三個梗交叉的地方用筆要有所夸張來體現(xiàn)這部分的“骨感”。

第三集：遠(yuǎn)景葉子、老枝干、坡石、綬帶鳥的勾線法

遠(yuǎn)景的葉子要處理的靈動、飄逸。用墨要淡一些。

老枝干：狼毫筆，淡墨。用筆要干一些，有些地方要適當(dāng)?shù)鸟濉⒉?、頓挫以產(chǎn)生結(jié)構(gòu)的變化。老枝干的畫法和國畫山水中山石的畫法是比較接近的。畫枝干時要遵循上細(xì)下粗的原則。先畫出疤節(jié)的部位，老桿的外輪廓即便比較直也不能把它畫的特別直，線條的行筆變化能帶來不同的質(zhì)感，節(jié)疤的頂部稍微帶一點橫皴，根部的線條要粗一些，前后枝干交接處不要畫得太實。芽孢和枝桿相連的地方，要畫一些橫紋。枝干下部要摻雜這寫意山石的筆法。適當(dāng)?shù)奈恢靡烈幌?，把明暗關(guān)系表現(xiàn)出來。細(xì)一點的枝干用筆速度要稍微慢一些。不要把老桿畫得過于細(xì)膩，包括點苔都要處理的比較輕松、滄桑一些。甚至有些地方，這些點厾的地方，畫出一些機理效果都是可以的。使老干與葉子的質(zhì)感有明顯的區(qū)分，老桿明顯的有了很硬朗的感覺。這就是用線的粗細(xì)變化以及筆速的變化，干濕變化所帶來的不同的質(zhì)感效果。老桿的的根部不要畫的很實，不要像一根直挺挺的筷子從土里出來的感覺。要用藏根法或用雜草或用坡石把它掩蓋起來。但是，有時構(gòu)圖上確實需要露根時，那么我們就要把根處理的虛一點，不要處理成兩邊一樣高，像兩根圓棍子從地下長出來，要處理成斜的，一邊長一邊短，線條也要慢慢的由粗獷變的越來越細(xì)，越來越弱化。枝干勾出來要有蒼澀感。

坡石：狼毫筆，以側(cè)鋒為主，干筆，淡墨。坡石和老桿畫法差不多，只不過它更加粗獷，更加具有寫意性（一些細(xì)微的皴擦在白描階段不要畫），用一種很輕松、很粗獷的寫意的筆法來畫，介乎于皴擦之間的在白描期間都可以畫上。坡石勾出來要有粗獷、豪放的感覺。畫坡石要有皴、有勾，采用山水畫中郭熙的云頭皴的畫法，來表現(xiàn)這種半石半土的坡石，這種半石半土的坡石質(zhì)感上沒有那么堅硬，遇到石頭比較多的地方可以用斧劈皴的皴法。

綬帶鳥：眼：勾出雙眼眶，點眼先、眼后，這樣比較容易襯托出眼睛的部位。嘴：重墨。鳥嘴是非常銳利的，要畫的非常銳利。冠、額、耳羽、下頜羽。羽毛用筆要輕松，有彈性。背羽部分，鳥的羽毛分組部分用筆要虛，畫的不要太實，雖然有結(jié)構(gòu)變化，但并不是棱角分明，它們之間是一種很柔和的變化。肩羽是從背羽的下方出來的，要用一些實線。小腹羽、翼羽、中腹羽，在羽毛的轉(zhuǎn)折處用筆可以稍微的虛一點，羽筋根部粗，尖部細(xì)，尾上腹羽和腰羽相連，胸部羽毛順滑，腿、尾下腹羽這兒毛很軟。大腿、小腿。爪：重墨。中間一根最長。鱗片與鳥爪成90°的方向畫出。主尾：因主尾很長，所以要用長鋒筆畫。主尾的下半邊要用比較平滑的，帶一點實線，帶一點虛線，表現(xiàn)這種大片羽毛的質(zhì)感。遠(yuǎn)處的這根開始要畫的虛一點，中間的羽筋始終用細(xì)線畫，不要過分的粗。綬帶的主羽越往后變得越細(xì)，但不是突然由粗變細(xì)，而是逐漸的有變化痕跡的變細(xì)。到了尾梢時所有的用線都要弱化，尾梢的部分它會經(jīng)常的拖到這兒拖到哪兒，所以不會很整齊，在畫的時候以虛線為主。羽筋的寬度最多只有1毫米。附屬尾羽：先畫中間的主筋，再畫兩邊的，這個部位的羽毛不是過于蓬松，但也不是過于整齊的，所以要用一些比較順滑的虛線來表現(xiàn)。后面一只綬帶鳥的胸部要分成兩部分。

第四集：牡丹花的勾線及打底色

牡丹花房上的房瓣5-7瓣左右，花房沒有綻開時，房瓣是聚攏在一起的，從花房的根部往花房的頂部成一半橄欖形狀（橄欖攔腰切開的形狀），花房的胞衣圍著花房中間的花籽部分，胞衣要圍著花籽的形狀變化而變化?；^周圍的花瓣通常要處理的小一點，從花房向外花瓣逐漸伸展開，最外圍的有時還會向下翻，有點像要謝了的感覺。

嫩葉：畫法同托葉基本一樣，葉筋的變化通常都是比較鋒利的。打底色如果面積太大，可以以墨線為一個小片，一片一片的涂。

粉紅色花頭：淡白粉（牛奶狀）平涂淺色花頭。要求均勻，花房也可以涂上。（此幅畫所有的牡丹在紅色中變化，粉紅的牡丹用的是曙紅，大紅的牡丹用的是朱砂，要注意補色和同類色的搭配，當(dāng)兩種顏色為純補色時候如：紅和綠、黃和紫、藍(lán)和橙在繪制時盡量不要在一起。）姚黃：淡粉黃（白粉+藤黃）平涂底色。

遠(yuǎn)景淺粉紅色花頭：淡粉紅（白粉+少量的曙紅）

藕紫色花骨朵：粉紅色（白粉+曙紅）（用色比遠(yuǎn)景的粉紅色花頭要深）平涂。平涂粉紅色花頭時不要涂到花房。

墨灑金花頭：中等濃度偏重的曙紅平涂。平涂這種重色的顏色時要尤其注意“色不礙墨”就是不能碰到四周其它的墨線。但是又不能留下白紙，緊貼墨線平涂。平涂這種重色時也要保持筆中的水份，否則會出現(xiàn)筆痕，也可先用淡一點的紅多涂幾次。邊邊角角的地方要涂得很嚴(yán)謹(jǐn)。

遠(yuǎn)景淺墨灑金花骨朵：在中等濃度偏重的曙紅加水平涂。

第五集：打底色

（粉紅、桃紅、水紅、朱紅、大紅。深紅、墨紅、墨紫這些色調(diào)基本都屬于紅色系列。

綠色花頭：（三綠+白粉）四綠、五綠做底色。）

朱砂紅花頭：朱磦做底色。朱磦調(diào)得要有一定的厚重感，用稍微硬點的筆，一遍涂完后如果感覺不是很均勻，可以再調(diào)談一點的朱磦再涂一遍，但盡量一遍涂勻。反葉、嫩葉、萼片、筋、梗、芽孢、花房打底色：汁綠（（藤黃+少量酞青藍(lán)）+朱磦）使用羊毫筆。水份要稍微飽滿一些，這樣涂出來就不會干巴巴的。嫩葉平涂汁綠，平涂時注意不要把底色涂到葉片以外的地方?；ǚ炕ㄗ巡糠制酵恐G，留出苞衣的亮邊。梗的正反面都平涂汁綠。芽孢平涂汁綠。萼片正反面平涂汁綠。

托葉：最嫩的葉子。平涂類似于檀香綠（汁綠+（少量朱磦+少量藤黃））正葉打底色：平涂（汁綠+酞青藍(lán)）或（（草綠+藤黃+少許朱磦）+酞青藍(lán)）筆尖稍稍的蘸一點墨加入進(jìn)去，使顏色接近于橄欖綠進(jìn)行平涂，遠(yuǎn)景的正葉底色要處理的虛一些。不能把一片葉子分成幾個部分來平涂，這樣涂好后一片葉子就會有一種支離破碎的感覺，一定要以一片葉子為一個局部單位來平涂。在平涂正葉的色中+水+墨+少許石青，遠(yuǎn)景的葉子：坡石后面的、姚黃后面的、淡粉紅后面的葉子 中景的葉子：

第六集：綬帶、正葉、趙粉、深紅牡丹染色

綬帶染色方法：

1、淡墨平涂飛羽、復(fù)羽到三分之二處然后用干一點的清水筆向上分染，頭部（不含冠）、頸部與胸部交接的地方用淡墨窄染開。眼眶下部、下頜到嘴的邊緣平涂淡墨。

2、平涂鳥的羽毛，主要指的是冠、背羽、肩羽、腰羽、尾上腹羽、尾羽的部分，粟紅色有點像棗紅色（曙紅略少+朱磦略多）=接近于土紅色+藤黃=比土紅要艷點。留出眼眶。和墨色交接的地方要用清水筆染開讓兩色銜接自然，尾羽不用留出羽管，到了羽毛的尖部要略分染一下，使顏色淡下來。尾部的羽毛要邊畫邊染開，使顏色不要太濃。遠(yuǎn)處的鳥顏色要淡于近處的鳥。眼睛：橘紅色（朱磦+藤黃）平涂眼睛的里圈，留出外圈。

嘴、爪：粉藍(lán)（酞青藍(lán)+白）平涂（不含爪尖）在羽毛相接處分染一下。坡石：赭石平涂。赭石顆粒粗，水溶性差，解決的辦法朱磦+墨代替赭石。藤黃+少許墨+曙紅可以擁有赭石的色相，它有赭石的色相卻沒有赭石的石色效果，由于顆粒細(xì)膩可用來染花頭。

枝干：淡墨干筆皴檫枝干，皴檫出結(jié)構(gòu)的明暗關(guān)系來。不論怎樣皴檫還是要保留大的明暗關(guān)系。保持圓柱體的關(guān)系。

正葉：墨青（酞青藍(lán)+墨）統(tǒng)染葉子，目的要染出葉子的固有明暗。統(tǒng)染要先從不受光的最底層的葉子開始，這些地方完全可以平涂，這時候不需要考慮明暗關(guān)系，畫的時候要從畫的整體大的方面入手，而不要拘泥于局部的明暗關(guān)系。單從每一片葉子來講，暗的部位在根部，留水線能夠更好的表現(xiàn)葉子的厚重感，統(tǒng)染時色筆中的水份要飽滿，水筆中的水份則要干一些，水筆中水份干一些才能將顏色拖染開。先要畫出結(jié)構(gòu)明暗，也就是上下空間結(jié)構(gòu)上的變化?；ê腿~上下貼的較近的地方暗面要染的窄一些，用窄染法。上下距離大的地方暗面要染的寬一些。最上層的葉子暗部不要太大，要用寬染法，順著主筋的方向染開。

深紅色牡丹：比墨紫色牡丹要亮一些，先平涂曙紅，后分染的手法。然花瓣的固有明暗關(guān)系（花瓣根部深，尖部淺）在有色的底色上分染要用窄染法，花房中間的地方直接平涂。反瓣要比正瓣亮一些，在花頭花瓣最亮的地方固有明暗關(guān)系要削弱，以畫結(jié)構(gòu)明暗為主。

趙粉：曙紅水（曙紅+大量清水），先染出花瓣的固有結(jié)構(gòu)?；ǚ恐車酵?。正瓣，第一步平涂到離邊緣線1.5厘米時窄染法拖開（不是絕對的）。最外圍的葉子不要染得過寬，要用寬染法，顏色不能重，處理的虛幻一些，拖染時水筆中的水份一定不要多。遇到大的花瓣，可以以輪廓線做分水嶺，也可以以最窄的地方做分水嶺。最外層的顏色較淡，也可能只染這一遍到了后期就不在染了。遠(yuǎn)處的花瓣在第一遍統(tǒng)染時仍然要往邊緣多染一些。被四周遮擋住的花瓣結(jié)構(gòu)面非常深，面積也很小，就直接平涂。

分析趙粉的明暗處理方法，這朵花的中間的部位是一個球狀，向外一圈是一個碗狀，最外層是一個碟狀，主結(jié)構(gòu)對比最強烈的是

反瓣：第一遍染色根部就要留水線，染色的面積要小于正瓣，水線要處理成反光的感覺。

第三篇：李曉明工筆畫視頻教學(xué)文字記錄《夜光白》

李曉明工筆畫視頻教學(xué)文字記錄——扇面夜光白畫法

牡丹花扇面夜光白畫法

第一集

勾線略去。

1、淡白粉平涂：花骨朵、花房的柱頭部分、包衣和花籽之間的環(huán)狀部分、花瓣。涂了白粉后順著光看一下，沒有涂上白粉的地方會發(fā)暗。

2、做背景：干透后將紙張整體刷上清水，右下方不要刷。趁濕用藍(lán)灰色（花青+鵝黃+頭青）從右邊開始，刷底色，到了花瓣的地方要用清水筆引一下顏色，花瓣的外緣都要帶上背景色。七層干左右時在畫面的右下角背景出用清水筆滴注清水，從中間向左底色要淡下來，只在花頭中間留一點點亮色，背景的筆觸要偏豎直。白色的花苞刷上背景色后要用清水筆洗出來，花瓣四周刷一點淡淡的藍(lán)色，中間留出來。然后立即用清水筆洗花瓣。畫面的右下角滴清水。等待自然干透形成深淺不一的花紋。

3、底色烘染。用花青進(jìn)行背景處理，空白的背景要填上淡淡的花青。目的是把花頭襯托出來。右下部的背景要整體加深。

4、正葉的統(tǒng)染和分染，淡花青從最底層的葉子開始染。結(jié)構(gòu)特別明顯的地方一上來就要分染。最上層的葉子一上來就要分染。對于那一片葉子遮蓋那一片葉子，那個地方需要留亮在染色前都要有一個清晰的概念。最底層的葉子上來還是統(tǒng)染。牡丹花頭下方的葉子要看清楚是什么樣的生長結(jié)構(gòu)，這里很重要，要分清老葉、嫩葉不能畫混了。從遠(yuǎn)處往近處翻轉(zhuǎn)過來的葉子邊緣整體要留水線。

5、葉柄正面留水線，淡花青勒一下。

6、花青繼續(xù)加重右下方的背景，花頭右側(cè)加重花青色。

7、反葉、萼片、梗、嫩葉、葉柄反面、花房用黃綠平涂。在汁綠里少加一點三綠。小葉子不分正反涂一樣的顏色。

8、托葉用芽綠色平涂（藤黃+花青+曙紅(少)）。第二集

1、花青在已經(jīng)烘染的地方繼續(xù)加深顏色?？拷^下面的地方也要烘染，但烘染的面積要小。

2、花青繼續(xù)正葉分染。分染時留出水線，葉子雖然不多，但是也要把葉子的疊加、相互遮掩、明暗關(guān)系要在這一步表現(xiàn)出來，使之合理生動，變化自然。離我們近的葉子大部分會采用染高法來處理，只有在特殊的情況下會采用留水線的方法。對于一片葉子的左右都是深色的情況下，只有采用留水線的方法。

2、反葉、嫩葉、梗、萼片的分染。這張圖中反葉是比較亮的，所以染色用偏青綠色（花青+藤黃+酞青藍(lán)）使顏色偏藍(lán)綠色，染得顏色也不要太重。直接分染，不用統(tǒng)染。萼片的根部留水線，水線要留的均勻，隨著外輪廓的變化而變化。在花苞下梗的部位用花青強調(diào)一下明暗關(guān)系。

3、小嫩葉，直接用翡翠綠分染，反、正葉都用翡翠綠。要染出明暗關(guān)系和遮掩關(guān)系。沒有翡翠綠就用藤黃+酞青藍(lán)來替代。

4、花房部分用花青分染。

5、花頭。用標(biāo)準(zhǔn)的天藍(lán)色（酞青藍(lán)+頭青）從花頭的外圍往里面大面積的烘染，不考慮正反瓣，有些藏于暗部的花瓣直接平涂，中心保持白色。

6、花苞。采用烘云托月的方法進(jìn)行烘染，也用天藍(lán)色在小花苞的周圍進(jìn)行烘染。烘染的面積不要太小，顏色不要太重，極淡的顏色烘染一遍即可。

7、分染花苞。鮮艷的黃綠色（藤黃+酞青藍(lán)），顏色要極淡，不能把花苞染成綠色的，要記住花苞是白色的。先從最里面的凹進(jìn)去的地方。白色的花重點是染遮掩關(guān)系。把上一層的花瓣擠出來就可以了。

8、花頭，調(diào)出稍微翠一點的翠綠（酞青藍(lán)+藤黃）。統(tǒng)染，把花心的四周染一下。

9、染托葉（朱磦+藤黃）在托葉的4/5的位置往兩邊拖染，10、正葉平涂淡淡的天藍(lán)色（酞青藍(lán)+少許頭青）用大點的羊毫筆

11、繼續(xù)花頭的烘染。使花頭的藍(lán)色接近于背景的藍(lán)色，但是不能比背景的藍(lán)色深。很均勻的往中間過渡。

12、繼續(xù)正葉的分染，花青要比原來略濃一些，花青的濃度要根據(jù)自己的分染技巧來定，如果分染技巧不是很好，花青還是不要用的太濃，多分染幾次。還是從最底層的葉子開始分染。這個葉子的分染對分染技巧要求比較高。第三集

1、繼續(xù)加深右下方的背景，花青要加的濃一些。每一次烘染要縮小面積，花青用到現(xiàn)在就不可能在暗下去了，就要用墨青色烘染。畫面的左下方也要烘染一下，由外向內(nèi)引一些顏色進(jìn)來，使左右畫面相呼應(yīng)。

2、去浮色。等待畫面干透后，用清水刷去畫面表面的浮色，自然干透。

3、調(diào)中等濃度的頭綠(我用三綠+酞青藍(lán)+藤黃配成)，用排筆蘸色從畫面右側(cè)開始向左刷，隨著色筆向畫面里刷顏色要逐漸變淺，右下往左上自然過渡過去，花頭里仍然要洗白。畫面的左下角也要呼應(yīng)一下（用色很淡），用清水筆接染，花苞部分要洗白。做亮的地方（中間偏左）可以加一點粉黃，粉黃的顏色要很淡，有點黃色的味道即可。然后等待自然干透。注意整個畫面接色要自然過渡。

4、分染花頭。偏老的芽綠（藤黃+酞青藍(lán)+朱磦），染出結(jié)構(gòu)的明暗關(guān)系，染的面積不要大，淺色花染色面積一定要小，類似于淺浮雕的手法。只要把上層的花瓣稱托出來就可以了。

5、花苞用浮雕的手法畫出來。用色極淡類似于勒染。

6、反葉。三綠提染，不要壓住墨線，從尖部染色水筆拖染到根部。

7、嫩葉。黃綠色（三綠+藤黃）罩染，從尖部開始染色，水筆拖染到根部，有一定的明暗關(guān)系就行了，保留墨線，做到色墨兩不礙。

8、托葉。淡淡的大紅。葉子遠(yuǎn)處的半邊用染低發(fā)，近處用染高法來繪制。

9、花頭。黃綠（藤黃+酞青藍(lán)+三綠）繼續(xù)分染。靠近花房的部分和一些正瓣要多次反復(fù)分染。

10、較重的墨青色，對葉片和背景的最暗部進(jìn)行統(tǒng)染或分染，用以強調(diào)局部的明暗對比關(guān)系。去除畫面中的粉氣，讓畫面顯得干脆利落。表層的葉子只需用淡花青要在主筋的左右稍微染一下即可，還是要讓表層的葉子最亮。背景也要稍微處理一下，染的面積不要大，稍微引一下，原來底色的顏色就出來了。左邊的葉子處理時用中等濃度的花青即可不要用墨青了。遠(yuǎn)景用淡花青處理，襯托花瓣陰面的葉子不能太亮。重色集中在花頭的右下方，11、極淡的花青強調(diào)花苞的梗。第四集

1、花頭提染。白粉，提染是小范圍的強調(diào)明暗關(guān)系。沒有提染的地方就會暗一些。提粉時還要注意不要過厚顯得死板，從花瓣的邊緣往根部染，但并不能染到根部。首先染花房四周的花瓣，離花房近的提染的面積大（亮面大），離花房遠(yuǎn)的提染的面積小，有的地方只需要劃出一條亮線，提粉時用筆要果斷，水筆中水份要少一點，用狼毫或兼毫筆，色筆用小楷羊毫，提染一次成型。

2、小嫩葉用翠綠色（藤黃+酞青藍(lán)）簡單分染出層次關(guān)系。

3、翠綠分染反葉的暗部。

4、離我們最近的花瓣的明暗關(guān)系要進(jìn)一步強調(diào)一下（在分染一下），用窄染法。花房的邊緣也需要仔細(xì)刻畫，一遍不夠就要2-3遍，花房根部的顏色也不能太亮，需要用花青染一下，使之暗下去?；ǚ康闹^和花籽的白圈下部用淡朱磦勒一下。

5、花瓣處理，處于暗部的花瓣讓它接近于背景色，使用淡花青提染，以增加花瓣與背景的融合感。提染顏色的深淺要根據(jù)花瓣四周的顏色來確定，如果花瓣背景色淺就不要提染的很深，如果花瓣背景是葉子，顏色較重，就要提染的深一些。有的地方可以留一點點的水線，邊緣處理不要雷同，有虛有實，有些地方可以處理的像葉子一樣。

6、正葉子罩色。中等偏淡的酞青藍(lán)。根據(jù)情況，用清水筆洗去畫上的顏色。使顏色淡下來。洗的時候要把筆洗干凈，把畫上的臟顏色洗掉。

7、右邊的正葉用中等濃度的天藍(lán)色（酞青藍(lán)+頭青）提染，根據(jù)葉子所處位置的不同，提染的面積和濃度也不一樣（此處要仔細(xì)看過程5的照片）。

8、模糊的墨線需要勾一下，正葉的主脈用較濃的墨青色勾勒并寫出葉莖，遠(yuǎn)處的正葉就不必勾勒了。9托葉用（胭脂+曙紅）勾勒一下主筋和邊緣線。

10、嫩葉、萼片、梗、反葉用翠綠勾勒一下主筋和邊緣線。

11、點蕊略去。

第四篇：視頻教學(xué)

堅持以“人本”思想管理企業(yè)

9月上旬，集團(tuán)陸續(xù)組織開展了以“人本管理”為主題的視頻教學(xué)活動，集團(tuán)下屬各公司中、高層管理者參與了這一系列課程學(xué)習(xí)。

人本管理思想是把員工作為企業(yè)最重要的資源，以員工的能力、特長、興趣、心理狀況等綜合性情況來科學(xué)地安排最合適的工作，并在工作中充分地考慮到員工的成長和價值，使用科學(xué)的管理方法，通過全面的人力資源開發(fā)計劃和企業(yè)文化建設(shè)，使員工能夠在工作中充分地調(diào)動和發(fā)揮工作積極性、主動性和創(chuàng)造性，從而提高工作效率、增加工作業(yè)績，為達(dá)成企業(yè)發(fā)展目標(biāo)做出最大的貢獻(xiàn)。視頻課程從“人本管理”的理論模式、實踐操作和發(fā)展階段這幾個方面展開，具體闡述了以人為本的企業(yè)管理標(biāo)準(zhǔn)，提出在企業(yè)的人、財、物、信息四大資源要素之中，人的管理是第一位的。企業(yè)人自身不斷地發(fā)展與完善，始終是人本管理的最高目標(biāo)，也是人本管理最本質(zhì)的核心涵義。本質(zhì)上來說，企業(yè)與員工是共同發(fā)展的，企業(yè)發(fā)展依賴于員工，員工發(fā)展要以企業(yè)為依托，必須堅持個人與企業(yè)共同命運、共發(fā)展、雙贏的原則。接下來的各節(jié)課程，就如何激發(fā)員工的使命感、績效與薪酬問題、招聘與晉升、溝通、福利、職業(yè)規(guī)劃以及學(xué)習(xí)型企業(yè)建設(shè)分別論述，通過視頻教學(xué)，受課人員對人本管理的基本理論與核心思想有了較為深刻的認(rèn)識和理解，但要真正把理論知識運用到實際工作中去、把在學(xué)習(xí)中得到的啟示運用到克服前進(jìn)道路上遇到的困難，還需要一個更長時間的磨練。在今后的工作中，管理者還需不斷地提高自我,完善自我，實現(xiàn)員工向“敬業(yè)人”的轉(zhuǎn)變。

第五篇：微課視頻制作過程記錄

微課視頻制作過程記錄

1、第一步將音頻AMR格式轉(zhuǎn)換為WMA或AVI格式

由于在錄制微課過程中，只錄制了畫面，卻忘記了錄音，當(dāng)時幸好用手機錄了音，首先需要將手機錄音配置到微課錄像中，需要使用軟件會聲會影 9，由于手機錄音格式為AMR,而會聲會影 9無法導(dǎo)入該格式音頻，故首先需將AMR格式轉(zhuǎn)換為WMA或AVI格式。打開暴風(fēng)影音軟件，打開AMR手機錄音文件，在屏幕中右鍵，選擇視頻轉(zhuǎn)碼/格式轉(zhuǎn)換，選擇“流行音樂格式WMA”即可。

2、第二步WMA手機錄音配置到微課錄像中

1）打開會聲會影 9，在窗口最下部“將視頻素材拖放在這里”中右鍵，選擇“插入視頻”，指向微課錄像文件即可導(dǎo)入。若原始視頻中還還有部分不需要的音頻，請刪除，可通過在視頻文件右鍵，選擇“分割音頻”，分離出的音頻自動放置在“聲音軌”中，可右鍵刪除該音頻。

有時候需要將錄像的前面或后面刪除，先在時分秒對話框中精確設(shè)置裁剪位置，然后利用屏幕中間的“向右”、“向左”箭頭設(shè)置起始點和終止點，即可按照要求進(jìn)行裁剪。當(dāng)需要將一段錄像分割為多段時，可利用“剪刀”工具，程序?qū)澐殖鲆欢?，其起始點為最左端，終止點為飛梭欄。

2）點擊音頻，點擊“音頻視圖”，在窗口最下部右鍵，插入音頻/到聲音軌，指向WMA手機錄音即可。有時候需要將音頻的前面或后面刪除，同理可按照上面裁剪錄像的方法進(jìn)行操作。

3）將WMA手機錄音配置到微課錄像中的重要一步，就是保證手機錄音與微課錄像的同步性，可通過屏幕下方中手機錄音與微課錄像的時間軸線一致即可，保證手機錄音的起始時間點與微課錄像的起始時間點相同。

4）點擊“分享”/“創(chuàng)建視頻文件”，即可輸出WAV格式的視頻文件。注意會聲會影 9輸出WAV格式的視頻文件時等待時間較長。若想在輸出視頻文件之前查看視頻效果，只需保存上述操作生成的文件（格式為VSP），再點擊播放按鈕即可查看效果。

5)若未完成“分享”/“創(chuàng)建視頻文件”，微課視頻與手機錄音分別在不同軌道上。此時若想將視頻和音頻分割為很多段，且保持兩者的同步性，操作上較難，需要保持每段視頻和音頻的起止時間都相同，工作量較大。建議待完整輸出視頻文件后，在輸出視頻文件上進(jìn)行分段操作。

3、將微課錄像分割為多段，而且在各段之間增加PPT字幕，以說明上下段之間的關(guān)系。

1）選擇視頻軌中的視頻圖像，設(shè)置好本段的起點與終點，點擊“剪刀”工具，程序?qū)澐殖鲆欢我曨l。注意為了保證音頻與視頻的同步，對聲音軌中的音頻也需要采用相同的操作，因此需要精確記住前面視頻段的起點與終點時間。

4、可以實現(xiàn)畫中畫

在操作過程中細(xì)心的網(wǎng)友可能看到有一個覆疊軌。會聲會影支持把兩段視頻覆疊起來，從而實現(xiàn)畫中畫效果，就像我們在電視中看到的右下角電視臺臺標(biāo)一樣。

僅需點擊覆疊軌，右鍵插入視頻即可。

5、可以實現(xiàn)在各視頻之間插入靜態(tài)圖片

若視頻軌上已有兩段視頻，可在該軌上右鍵，插入視頻文件，然后按住鼠標(biāo)左鍵，拖動靜態(tài)圖片至指定位置即可，還可通過拖動靜態(tài)圖片的左右時間邊界，控制圖片的播放時間。

6、使用會聲會影 9需注意的其他問題

1）當(dāng)編輯完成VSP格式的文件后，不要移動該文件引用的所有內(nèi)部文件，否則，重新打開該VSP格式文件時，提示加載失敗。

2）當(dāng)某段視頻配置有相應(yīng)的音頻時，單獨點擊視頻或音頻時，只顯示自身效果。當(dāng)選擇兩者時（只需在空白處點擊，保證時間軸豎向線與兩者均相交即可），可顯示兩者的綜合效果。

3）當(dāng)視頻中的音頻分割出來后，視頻為一行，音頻為一行，兩者在時間軸上有嚴(yán)格的對應(yīng)關(guān)系，當(dāng)視頻軸中插入了一段新的視頻后，原先的對應(yīng)關(guān)系就錯亂了，需重新手工排序，為了減小工作量，可充分利用軟件提供的復(fù)制和黏貼功能。比如像在兩端視頻中插入一段新的視頻，可在屏幕右側(cè)下拉菜單中選擇視頻項目，導(dǎo)入需要插入的新視頻，然后左鍵按住，將其拖動到指定位置即可。同理，想在兩段圖片或音頻之間精確插入相應(yīng)內(nèi)容，也可按照上述操作執(zhí)行。

4）當(dāng)需要為某段視頻配置音頻或字幕時，為了避免兩者之間對應(yīng)關(guān)系的調(diào)整產(chǎn)生的麻煩，建議將整個視頻劃分為獨立小段，然后在各獨立小段中單獨合成視頻與音頻（或字幕），最后將各段連接起來即可。

5）若想將視頻軌中的某段視頻直接原位到對應(yīng)的覆蓋軌中，制作畫中畫，只需向下拖動即可，但發(fā)現(xiàn)兩者并不同步，如何讓其同步？可充分利用軟件提供的復(fù)制和黏貼功能。