第一篇：導(dǎo)演簡介

徐克

香港著名電影導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、演員。70年代后期轉(zhuǎn)入電影圈發(fā)展，憑借《蝶變》一片嶄露頭角。1984年與妻子施南生組建電影工作室，憑《英雄本色》、《倩女幽魂(1987年)》（監(jiān)制）、《黃飛鴻(1991年)》等片蜚聲海內(nèi)外，為香港電影開創(chuàng)新時(shí)代。當(dāng)代香港電影界的幕前幕后人物中，徐克是最有影響的人物之一。近年作品《狄仁杰之通天帝國》、《龍門飛甲》、《狄仁杰之神都龍王》。其中《神都龍王》票房突破六億人民幣，該片不但成為導(dǎo)演徐克個(gè)人票房最高作品，也為他在故事與技術(shù)的結(jié)合上更上一層樓。

張藝謀

張藝謀，中國影壇最具影響力及最具代表性的導(dǎo)演之一。早期代表作《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》等影片，都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。在國際三大頂尖電影節(jié)都有斬獲最高電影榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)——獲得過柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和銀熊獎(jiǎng)；兩次威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)；戛納國際電影節(jié)評委會(huì)大獎(jiǎng)等諸多個(gè)國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)。2002年轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《英雄》開啟了中國電影的大片時(shí)代，隨后相繼導(dǎo)演了商業(yè)大片《滿城盡帶黃金甲》《山楂樹之戀》《金陵十三釵》。2012年，張藝謀先后獲得第14屆孟買國際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)、韓國電影大鐘獎(jiǎng)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、馬拉喀什國際電影節(jié)杰出成就獎(jiǎng)和開羅國際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。

章家瑞

章家瑞，中國電影導(dǎo)演。畢業(yè)于四川大學(xué)哲學(xué)系。其代表作有《諾瑪?shù)氖邭q》、《花腰新娘》、《芳香之旅》、《紅河》、《迷城》、《殺戒》。執(zhí)導(dǎo)的電影獲得過2004年法國卡普巡回電影節(jié)最佳影片金獎(jiǎng)、第11屆華表獎(jiǎng)最佳故事片、第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演、第13屆上海國際電影節(jié)傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

烏爾善

烏爾善，中國電影導(dǎo)演。2004年，獨(dú)立電影作品《肥皂劇》獲韓國釜山國際電影節(jié)“國際影評人獎(jiǎng)”；2011年，執(zhí)導(dǎo)電影《刀見笑》獲第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)“最佳新導(dǎo)演”；2012年，執(zhí)導(dǎo)電影《畫皮II》票房超過七億人民幣。

陳國富

臺(tái)灣人，知名電影導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制。導(dǎo)演代表作：《征婚啟事》、《雙瞳》、《風(fēng)聲》，監(jiān)制代表作：《可可西里》、《天下無賊》、《集結(jié)號》、《唐山大地震》、《狄仁杰》系列、《畫皮2》、《1942》《征婚啟事》等，這些作品曾多次獲得各大獎(jiǎng)項(xiàng)。陳國富一直被冠以“電影巫師”、“金牌推手”、“幕后功臣”這些不吝溢美之詞的頭銜，他有著成功電影項(xiàng)目的“金手指”，是“不敗監(jiān)制”的神話。

寧浩 中國電影導(dǎo)演、編劇。2006年寧浩導(dǎo)演拍攝的小成本喜劇電影《瘋狂的石頭》 廣受業(yè)內(nèi)外好評，并榮獲多項(xiàng)導(dǎo)演大獎(jiǎng)，令其成為炙手可熱的青年新銳導(dǎo)演。2009年執(zhí)導(dǎo)上映的《瘋狂的賽車》以1千萬投資成本，取得過億的票房成績，被稱之為新生代的“鬼才導(dǎo)演”。2012年4月電影大片《黃金大劫案》上映。其新作《無人區(qū)》已完成拍攝工作，預(yù)計(jì)2013年12月3日公映。

金依萌

金依萌，女，導(dǎo)演，編劇，制片人，華語電影第一個(gè)票房過億女導(dǎo)演。她的多部英、中文電影劇本被好萊塢電影公司相中并購買。由她導(dǎo)演、編劇的時(shí)尚愛情大片《非常完美》更是成為2009年的票房一舉過億，開創(chuàng)了中國時(shí)尚愛情電影的新時(shí)代。2010年，這部影片被美國Mosaic media group制片公司買下英文翻拍版權(quán)，金依萌作為本片編劇，成為內(nèi)地劇本被美國翻拍的第一人。2013年8月，金依萌擔(dān)綱導(dǎo)演、編劇、制片人的中國首部“性感萌喜劇”《一夜驚喜》上映，并取得了1.5億的高票房。

周星馳

周星馳，華語“喜劇之王”，無厘頭電影始祖，“周星馳現(xiàn)象”締造者導(dǎo)演，編劇，出品人，是一位在亞洲地區(qū)和全球華人社會(huì)具有影響力的著名電影演員。主演《九品芝麻官》《唐伯虎點(diǎn)秋香》《大話西游》《喜劇之王》《逃學(xué)威龍》等多部影片，自編自導(dǎo)自演《國產(chǎn)凌凌漆》《食神》《少林足球》等多部影片，6度打破香港電影票房紀(jì)錄和獲得8個(gè)年度冠軍，為打破香港電影票房紀(jì)錄最多者和年度冠軍記錄保持者。憑導(dǎo)演的《功夫》被時(shí)代周刊評為2004年世界最好的十部電影之一，新作《西游降魔篇》全球票房破2.15億美元，成為全球最賣座的華語電影。

王家衛(wèi)

王家衛(wèi)（Karwai Wong），香港著名電影導(dǎo)演，以慢工出細(xì)活著稱，出道作品為電影《旺角卡門》，其作品帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，憑借著極端風(fēng)格化的視覺影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握，成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。后又創(chuàng)作了《阿飛正傳》《東邪西毒》《花樣年華》《重慶森林》等多部作品，其中1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演。

第二篇：中國早期電影導(dǎo)演程步高簡介

中國早期電影導(dǎo)演程步高簡介

程步高（1898～1966）中國電影導(dǎo)演，字齊東。浙江嘉興平湖人。早年求學(xué)于私立詒谷小學(xué)，后考入上海震旦大學(xué)，在上海震旦大學(xué)讀書時(shí)曾為《時(shí)事新報(bào)》副刊撰寫影評，翻譯介紹國外電影技術(shù)知識。在上海震旦大學(xué)未畢業(yè)即回平湖，任教于登瀛小學(xué)。1922年去上海，1924年起涉足影壇，從事電影編導(dǎo)。

為大陸影片公司導(dǎo)演了自己第一部影片《水火鴛鴦》。其后又為其他公司導(dǎo)演了《空門賢婦》、《飛劍女俠》等。先在大陸影片公司拍攝紀(jì)錄片《吳佩孚》、《洛陽風(fēng)景》，編寫電影劇本《鄉(xiāng)姑娘》，后與孫瑜、楊小仲等發(fā)起創(chuàng)辦長城影片公司。1928年轉(zhuǎn)入明星影業(yè)公司任編導(dǎo)，與夏衍、田漢、陽翰笙、洪深等關(guān)系甚密。4年間，參與導(dǎo)演影片20多部。1928～1938年間在明星影片公司導(dǎo)演了近40部影片，并在由蠟盤配音到膠片錄音技術(shù)上有所貢獻(xiàn)。一·二八淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，與攝影師在前線攝制了轟動(dòng)海內(nèi)外的新聞紀(jì)錄片《上海之戰(zhàn)》。1933年2月，當(dāng)選為中國電影文化協(xié)會(huì)委員。受蘇聯(lián)影片《生路》的啟示，以革命現(xiàn)實(shí)主義作為編導(dǎo)的指導(dǎo)思想，先后導(dǎo)演了《狂流》(夏衍編劇，我國第一部反帝反封建的進(jìn)步影片)、《春蠶》(夏衍據(jù)茅盾同名小說改編，是我國新文藝作品搬上銀幕的第一次成功嘗試)。此后，受田漢委托，剪修《民族生存》(田漢編制)，影片表現(xiàn)了中國人民團(tuán)結(jié)抗日的民族精神，上映不久，即遭當(dāng)局查禁，藝華影業(yè)公司也遭搗毀。步高不為所懼，仍繼續(xù)導(dǎo)演了《同仇》、《女兒經(jīng)》、《華山艷史》、《到西北去》、《熱血忠魂》、《新舊上?！?、《夜奔》等進(jìn)步影片。在他導(dǎo)演的影片中，《狂流》和《春蠶》在中國電影史上占有重要地位。《狂流》是明星公司的第一部左翼電影，而《春蠶》則是將五四以后新文藝作品搬上銀幕的首次嘗試，它們在社會(huì)上影響巨大。1936年，上海電影界救國會(huì)成立，他任執(zhí)行委員?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，去武漢參加軍事委員會(huì)政治部第三廳所屬中國電影制片廠工作。抗日戰(zhàn)爭勝利后，繼續(xù)從事電影編導(dǎo)，1947年去香港，先后在永華影業(yè)公司、長城電影制片公司工作，至1961年共導(dǎo)演了20部影片。一生編導(dǎo)影片60余部，為我國電影事業(yè)作出可貴貢獻(xiàn)。晚年編寫了15萬字的《影壇憶舊》，留下中國電影發(fā)展史的珍貴資料。1966年6月20日卒于香港。1983年，《影壇憶舊》由中國電影出版社出版。

第三篇：導(dǎo)演合同

中關(guān)村中學(xué)30周年校慶導(dǎo)演合同

甲方：

乙方：身份證號碼：（）

因甲方導(dǎo)排中關(guān)村中學(xué)30周年校慶大型文藝演出（下稱本劇）特聘請乙方擔(dān)任該劇的導(dǎo)演、排練。本著平等、自愿的原則，經(jīng)甲、乙雙方友好協(xié)商，特簽訂如下合同。

一、聘約及聘期

1.甲方聘請乙方擔(dān)任中關(guān)村中學(xué)30周年校慶晚會(huì)的導(dǎo)演、排練工作，負(fù)責(zé)該晚會(huì)整體的藝術(shù)創(chuàng)作；乙方愿意接受甲方的聘用，并愿意與本劇制作方協(xié)商做好導(dǎo)演、排練等工作。

2.乙方聘期從年月日起至年月日結(jié)束。

3.乙方保證以自由身份簽署本合同，除本合同外無其他合同之約束，全職在本劇組工作；如本合同的簽署引起與任何第三方的合同糾紛，由乙方負(fù)責(zé)。

二、甲方權(quán)利和義務(wù)

1.本晚會(huì)著作權(quán)屬甲方所有，甲方擁有與之相關(guān)的一切權(quán)益，包括（但不限于）電視播出權(quán)、網(wǎng)絡(luò)下載、手機(jī)下載、錄像帶、錄音帶、VCD、DVD、動(dòng)畫、FLASH、、彩鈴、游戲、漫畫、圖書及將來訴諸各種形式傳媒文化產(chǎn)品的全部知識產(chǎn)權(quán)。乙方如需在非商業(yè)目的的前提下全部或部分使用本作品，可與甲方協(xié)商，甲方會(huì)在一定范圍內(nèi)盡力協(xié)助。

2.甲方享有與本劇相關(guān)的所有權(quán)益，有權(quán)決定在本劇及廣告、各種宣傳品中的人員排列次序、大小和措辭等。

3.甲方在節(jié)目單、字幕及其他宣傳品中，在導(dǎo)演項(xiàng)下為乙方署名。

4.甲乙雙方在本劇制作過程中出現(xiàn)分歧，應(yīng)進(jìn)行廣泛深入的討論，堅(jiān)持友好協(xié)商的原則；甲方應(yīng)最大限度的尊重乙方的選擇及判斷，但同時(shí)也保留最終對于重大問題的決策權(quán)。

5.甲方應(yīng)按事先約定的范圍為乙方的藝術(shù)創(chuàng)作提供全方位的支持，在排練演出等場合甲方須幫助乙方樹立權(quán)威，如有不同意見甲乙雙方單獨(dú)協(xié)商。

三、乙方的權(quán)利與義務(wù)

1.乙方對晚會(huì)的藝術(shù)創(chuàng)作、排練及演出過程負(fù)有全責(zé)，有權(quán)對晚會(huì)的各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)提出方案，有權(quán)對各節(jié)目或主創(chuàng)人員中不適合本晚會(huì)或不適合演出之處提出修改或撤換建議。

2.乙方有權(quán)要求在約定的時(shí)間內(nèi)領(lǐng)取合同約定的導(dǎo)演酬勞。

3.乙方應(yīng)履行的職責(zé)范圍包括（但不只限于）：參與修改劇本使之完全適合于排演；推薦主要演員的合適人選；制訂本劇燈光、音樂、舞美、服、化、道等各部門的藝術(shù)創(chuàng)作要求和標(biāo)準(zhǔn)并貫徹實(shí)施；按制作部門的進(jìn)度要求合理制定排練計(jì)劃，并組織排練及演出；完成后期合成，使作品能夠得以順利演出.4.乙方應(yīng)配合甲方在本劇排練及演出中的宣傳工作,如演出后甲方有宣傳需求,應(yīng)與乙方協(xié)商,在乙方時(shí)間、地點(diǎn)方便的情況下予以配合。

5．在導(dǎo)演工作中，乙方有權(quán)和甲方共同協(xié)商排練期間的日程安排，在不影響整體進(jìn)度的情況下，有權(quán)做個(gè)別調(diào)整。

6.乙方有權(quán)要求制作部門按規(guī)定日程完成乙方提出的工作進(jìn)度，以保證排練演出的順利進(jìn)行，如果由于甲方的配合不當(dāng)導(dǎo)致的對排演工作的損害，甲方負(fù)主要責(zé)任，乙方負(fù)次要責(zé)任。

四、酬金及給付方式

1、乙方勞務(wù)報(bào)酬為 人民幣；元整（元整），簽定合同之

日起3個(gè)工作日內(nèi)支付酬金總額的30%，金額為元整

（元整），在首場演出后3日內(nèi)支付酬金總額的50%，金額

為元整（元整），2、乙方享有該劇的利潤分成權(quán)利，甲乙雙方商定該劇若在約定場次及合同期內(nèi)盈利，甲方應(yīng)適當(dāng)給與乙方獎(jiǎng)勵(lì)。具體數(shù)額另行商定。

五、其他約定

1.乙方有義務(wù)在合同期間盡力保證自身身體健康狀態(tài)，不從事有風(fēng)險(xiǎn)的活動(dòng)運(yùn)動(dòng)。如出現(xiàn)因此劇工作原因所造成的乙方本人人身傷害和傷病,由甲方負(fù)責(zé)承擔(dān)醫(yī)療費(fèi)用(因乙方自身原因和違反甲方規(guī)章制度所造成的情況除外)。

2.甲乙雙方共同認(rèn)可,因劇組工作的特殊性，合同期內(nèi)均無節(jié)假日休息.3.甲乙雙方均不得對外公開本合同的片酬金額,并保證對雙方其它的內(nèi)部信息予以保密。

六、合同的解除、變更、終止。

1.本合同簽定時(shí)所依據(jù)的客觀條件發(fā)生重大改變致使合同無法履行時(shí)，經(jīng)甲乙雙方協(xié)商同意，可變更合同相關(guān)內(nèi)容。

2.遇有《中華人民共和國合同法》中所列不可抗力之因素使排練及演出工作停止、劇組無力履約時(shí)雙方應(yīng)與相互諒解，本合同自行終止。

3.如在制作過程中甲方判定乙方不勝任本職工作,甲方有權(quán)終止此協(xié)議,但需按乙方實(shí)際工作量計(jì)算乙方酬勞,除已付酬勞外，不足部分甲方予以補(bǔ)足,多出部分乙方無須返還甲方。

4.甲方對于合同的解除、變更、終止，應(yīng)采取個(gè)別通知乙方的方式生效,并保障在任何共同環(huán)境下共同維護(hù)乙方聲譽(yù)。

七、違約責(zé)任

甲乙雙方對于不符合上述合同條款的行為均需承擔(dān)違約責(zé)任。

八、合同爭議的解決和訴訟

本合同履行過程中如發(fā)生爭議，雙方應(yīng)本著友好的態(tài)度協(xié)商解決，如協(xié)商無法解決，各方均有權(quán)向合同簽定地的勞動(dòng)仲裁機(jī)關(guān)提出仲裁請求或向合同簽定地的人民法院提起訴訟。

九、合同的生效

本合同一式兩份，甲乙雙方各執(zhí)一份，具備同等法律效力，自雙方簽字蓋章之日起生效。

甲方代表：乙方簽字:

甲方蓋章:

簽定日期:年月日簽定日期:年月日

第四篇：導(dǎo)演崗位職責(zé)

導(dǎo)演是影視藝術(shù)方面的掌控者。從創(chuàng)作分鏡頭腳本到導(dǎo)演創(chuàng)作闡述。從對演員表演的指導(dǎo)到機(jī)位的擺放再到景地的選擇，這些工作都是由導(dǎo)演決定的。因此，儒志傳媒導(dǎo)演工作職責(zé)具體如下：

1、良好的文字功底與客戶簽單前需要做大量的案頭工作。包括整片構(gòu)

思，PPT腳本分鏡頭，拍攝預(yù)算，導(dǎo)演闡述。（分鏡頭腳本是導(dǎo)演用

于現(xiàn)場拍攝的藍(lán)本和依據(jù)，也是導(dǎo)演對廣告的二度創(chuàng)作。將文學(xué)語

言轉(zhuǎn)化為可讀的視聽語言結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思融入到鏡

頭之中。）

清晰的口頭表達(dá)，和溝通能力。清晰的表達(dá)能力要求思維清晰，表

達(dá)的意思邏輯要嚴(yán)密，說話語速不能太快，口音不能太重。

良好的心理承受能力。在拍攝中會(huì)遇到不同層次的客戶，針對客戶

在現(xiàn)場提出的不合理要求要委婉拒絕或找部門領(lǐng)導(dǎo)解決，不可與客

戶發(fā)生爭執(zhí)。

4、獨(dú)立判斷的能力。導(dǎo)演的工作是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)創(chuàng)作需要展示

個(gè)人的智慧，因此，導(dǎo)演的獨(dú)立判斷能力就顯得很重要。所以儒志

傳媒導(dǎo)演每月提交3分獨(dú)立創(chuàng)作廣告創(chuàng)意書（PPT格式）。

藝術(shù)的感受力。導(dǎo)演必須對藝術(shù)作品有敏銳的感受力并能夠用清晰的語言表達(dá)出來。因此儒志傳媒導(dǎo)演每周完成一部影視作品觀后總

結(jié)。具體總結(jié)為一下內(nèi)容點(diǎn)：廣告風(fēng)格樣式的定位；表演、攝像、美術(shù)、化妝、服裝等創(chuàng)作的構(gòu)思和造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)理解，音樂、錄

音、剪輯等各創(chuàng)作的技術(shù)理解。

拍攝前期的音樂、演員、場景選擇，交經(jīng)理簽字。

拍攝現(xiàn)場的燈光、劇務(wù)、演員、攝像、錄音、美術(shù)、化妝、服裝、道具等調(diào)度。

拍攝完成的后期配音、音樂編輯、整片包裝合成，直至交片。2、3、5、6、7、8、

第五篇：導(dǎo)演理論

一部影片的攝制總有前期（有的稱籌備期）、中期（或稱實(shí)拍期）和后期三個(gè)階段。每個(gè)階段又分若干個(gè)工作過程。在拍攝前期的籌備階段，導(dǎo)演首先有一個(gè)選擇和接受劇本的前提，這實(shí)際上是導(dǎo)演最初的創(chuàng)作構(gòu)思。只有導(dǎo)演對劇本產(chǎn)生了創(chuàng)作沖動(dòng)和熱情，才會(huì)變成藝術(shù)追求的一種動(dòng)力，并主動(dòng)介入編劇創(chuàng)作。選演員是每個(gè)導(dǎo)演非常重視的一項(xiàng)工作。導(dǎo)演向攝制組全體成員講導(dǎo)演闡述，這是導(dǎo)演的一項(xiàng)施政綱領(lǐng)，也是導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和構(gòu)思的一次交底。選外景和內(nèi)景也是一項(xiàng)重要工作。導(dǎo)演根據(jù)對劇本的理解和想象去選擇理想化的環(huán)境。在這基礎(chǔ)上，可以形成導(dǎo)演拍攝需要的分鏡頭劇本。在籌備時(shí)期，還包括導(dǎo)演、演員、攝影等主要?jiǎng)?chuàng)作人員深入生活去體驗(yàn)實(shí)際生活環(huán)境。進(jìn)入第二階段，就是影片的實(shí)拍階段?，F(xiàn)場拍攝也是項(xiàng)關(guān)鍵的且十分復(fù)雜而艱巨的工作。導(dǎo)演則是拍攝現(xiàn)場的總指揮。他必須將各方面的人員協(xié)調(diào)在一起，步調(diào)一致地完成創(chuàng)作任務(wù)。影片停機(jī)后，即轉(zhuǎn)入后期制作。包括剪輯和后期錄音。到了剪輯這個(gè)階段，對導(dǎo)演來說相對就比較“輕松”和“幸福”了。這是一個(gè)收取成果的階段。這些工作全部完成，一部影片的創(chuàng)作算全部結(jié)束。

電影導(dǎo)演創(chuàng)作的主要手段

一、通過演員的表演塑造好劇中人物形象銀幕上的人物形象，須通過演員的創(chuàng)造體現(xiàn)出來。作為導(dǎo)演，如何和演員合作，并深入了解和掌握每個(gè)演員的表演特性，共同設(shè)計(jì)創(chuàng)造好角色，是頭等重要的事情。在影片拍攝的前期準(zhǔn)備工作中，導(dǎo)演的主要工作是選擇和確定男女演員。常言道：“演員選對了，戲就成功了一半?！边@話確有道理。在電影拍攝前的準(zhǔn)備階段，導(dǎo)演須經(jīng)常和演員一起琢磨角色，以確立劇中人物的性格基調(diào)和特性、情感、性格發(fā)展的基調(diào)以及和其他人物間的關(guān)系。幫助演員根據(jù)自身的特點(diǎn)找到感覺并盡快地進(jìn)入角色。在電影的拍攝過程中，導(dǎo)演更是演員直接的引導(dǎo)者和誘發(fā)人。幫助演員盡快地自然而真切地進(jìn)入規(guī)定的角色要求。

二、畫面造型和音響構(gòu)成電影是一種運(yùn)動(dòng)的畫面藝術(shù)，它由無數(shù)活動(dòng)的連接的畫面構(gòu)成。因此畫面造型是電影的直接表現(xiàn)手段。而畫面造型的基本因素是光、色彩、構(gòu)圖。另外，電影既然是以運(yùn)動(dòng)著的畫面為特性，因此構(gòu)圖也是動(dòng)的，這要靠鏡頭的調(diào)度和演員的調(diào)度來達(dá)到。此外，對于銀幕的畫面造型，光的作用和意義不同凡響。可以說光是電影這門藝術(shù)賴以生存和發(fā)展的基本媒介。導(dǎo)演的再一個(gè)造型表現(xiàn)手段是影片的音響構(gòu)成。隨著有聲電影的發(fā)展及現(xiàn)代音像技術(shù)的飛速進(jìn)步，音響對人的感覺和影響越來越大，在電影中的藝術(shù)影響力也越來越強(qiáng)，成為電影中一種不可缺少的造型手段。總之，作為一個(gè)導(dǎo)演，他必須了解音樂音響和畫面的關(guān)系，以及音響音樂去表達(dá)畫面未盡之意或延伸可見影像范圍的各種方式。他必須清楚設(shè)想得到的效果。

三、蒙太奇蒙太奇是電影的一種獨(dú)特手段，各種綜合藝術(shù)在電影中都必須通過蒙太奇的手段組織到銀幕上去。電影導(dǎo)演正是通過蒙太奇構(gòu)思發(fā)揮各創(chuàng)作部門的作用完成整部影片的創(chuàng)作。因此說，一切都在為實(shí)現(xiàn)這種蒙太奇構(gòu)思進(jìn)行創(chuàng)作和服務(wù)。蒙太奇一詞出源于法國建筑學(xué)上的一個(gè)名詞。意思是把不同的材料加以處理裝配在一起成為一個(gè)整體。用到電影中來成為組接、構(gòu)成的意思，逐漸成為世界上通用的電影專門術(shù)語。蒙太奇的依據(jù)是在生活中選取不同的視點(diǎn)以求獲得盡可能完整而細(xì)致的形象。電影蒙太奇的功能一般來說有以下幾個(gè)方面：

1、構(gòu)成了電影敘事的語言。

2、能創(chuàng)造電影中特有的時(shí)空功能。

3、用蒙太奇手法將電影的聲音和畫面有機(jī)地結(jié)合起來，形成一種聲畫對應(yīng)或聲畫分立和對比的復(fù)合現(xiàn)象，以深刻揭示主題、人物、情景等。

4、對影片的節(jié)奏、長短、劇情發(fā)展等起到舉足輕重的作用。蒙太奇的敘述方法一般分成以下幾類：（1）對比蒙太奇（2）平行蒙太奇（3）比擬或象征蒙太奇（4）交叉蒙太奇（5）重復(fù)蒙太奇。蒙太奇場景轉(zhuǎn)換的要求通常以流暢、自然、舒適而富美感為原則。蒙太奇結(jié)構(gòu)，對導(dǎo)演來說，是滲透在導(dǎo)演整個(gè)創(chuàng)作過程中的。最后，在剪輯階段，同樣包含著導(dǎo)演和剪輯人員對蒙太奇構(gòu)思的修改和再創(chuàng)作。

電影導(dǎo)演的構(gòu)思

一切文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，都有一個(gè)構(gòu)思的過程。對于電影導(dǎo)演來說，構(gòu)思即是導(dǎo)演把未來的影片內(nèi)容和形式進(jìn)行總設(shè)計(jì)，通過電影語言對電影劇本作出形象而生動(dòng)的闡釋。一般來說，導(dǎo)演構(gòu)思會(huì)包括以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：第一，導(dǎo)演應(yīng)確定和把握全劇的主題思想。這種主題思想必須十分清楚明了。作品主題思想的獨(dú)特和深刻是導(dǎo)演構(gòu)思的一個(gè)重要方面。第二，導(dǎo)演構(gòu)思應(yīng)根據(jù)劇中人物形象的塑造需要，進(jìn)行設(shè)想和調(diào)整。第三，要重視考慮各種造型藝術(shù)手段的運(yùn)用。充分利用電影的各種造型表現(xiàn)手段，使之有機(jī)結(jié)合、充分發(fā)揮，是導(dǎo)演構(gòu)思的重要方面，也是導(dǎo)演得以駕馭和充分施展藝術(shù)才華的基礎(chǔ)和媒體。第四，必須確立影片的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格樣式。

電影導(dǎo)演的任務(wù)和素養(yǎng)

電影導(dǎo)演的主要任務(wù)是把電影文學(xué)劇本的文字形象通過電影的蒙太奇手段轉(zhuǎn)化為視覺和聽覺結(jié)合的銀幕形象。在整部影片的制作過程中，他處于核心地位。對于影片的思想主題、風(fēng)格技巧等都由導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)把握和處理。他還必須調(diào)動(dòng)電影這一綜合藝術(shù)的各部門的創(chuàng)作性，同心協(xié)力、步調(diào)一致地創(chuàng)作出完美的電影作品。由于電影是綜合性的藝術(shù)，因而對導(dǎo)演的藝術(shù)素養(yǎng)的要求也是全面的、綜合性的。從政治政策水平、美學(xué)水平、文學(xué)文字功底一直到攝影、美術(shù)、音樂、錄音、剪輯等都要求極高。由于電影導(dǎo)演的核心作用和他的中心職能，因此，導(dǎo)演中心也成為世界上一致的電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。