第一篇：回首崢嶸史(總結)

《回首崢嶸史，揚帆新征程》

——一一計科2012年5月團組織生活總結

回顧歷史，在20世紀中華民族前進的道路上，中國共青團留下了英勇奮斗的足跡，做出了無愧于歷史的貢獻；展望未來，面對一個充滿希望和挑戰(zhàn)的21世紀，中國共青團也必將以新的作為開創(chuàng)新的事業(yè)，在中華民族振興史上繼續(xù)譜寫光輝燦爛的篇章。共青團90年的光輝歷程，本身就是一首壯麗的青春之歌，共青團用科學和民主將想像力舉到了靈魂的窗口。

歷史讓我們銘記，那由血淚鋪成的道路還需要我們繼續(xù)走下去，繼往開來，傳承，并將其發(fā)揚光大是我們義不容辭的責任！

2012年5月，一一計科在這樣的背景下舉行了以演講比賽為主要形式的團組織生活，并取得圓滿成功。

同學們通過本次團組織生活了解了共青團的歷史以及我們需要承擔的歷史責任，更加堅定了我們艱苦奮斗，獻身祖國的決心。我們始終堅信：未來屬于我們！為祖國奉獻，我們在路上！

2012年5月27日

第二篇：回首總結10.19.2016

團 日 活 動 總 結 書

電氣工程學院 物聯(lián)1521 二〇一六年十月十八日

【活動主題】

“回首往昔，展望未來” 【活動背景】

時光像水中的倒影，一晃一學年就過去了。昨日那埋怨時間過的太慢的情素似乎還游移在腦際，而今大二的生活正在向我們走來，驀然回首，感慨頗多。剛邁入大學的時候?qū)σ磺兴坪醵汲錆M新鮮感，于是到處躍躍欲試，結果碰壁較多。不過吃一塹,長一智，大一學年我除了努力完成自己的學習目標，也利用各種活動豐富自己的生活,擺脫現(xiàn)在大學生最流行的郁悶日子。

轉眼間新的學期已經(jīng)來到，擁有夢想的同學們，必將在大學的舞臺上展現(xiàn)自己，并會從這里明確自己努力的方向。大學第一年就這樣匆匆走過了，如今我們已成為大二的學生了，一年前剛步入大學時的情景還宛如昨日發(fā)生的一樣，為了更好的前進，我們有必要回顧一下大一的喜悅與悲傷，總結得失，同時也要朝前看，展望新的一年，為此我班舉辦本次班會?！净顒幽康摹?/p>

回憶大一的生活與學習，那些充實我們生活的點點滴滴，與同學之間的歡聲笑語，那些學生會，社團里的身影，印滿教室，圖書館的足跡，象征了我們的努力，是自己進步的證明。

悄悄地作了大一的學長學姐，心里滿滿欣喜，邁入了大二的行列，各種專業(yè)課的加入，讓自己的興趣又有了更一步的提高，各種省級國家級的競賽爭相出現(xiàn)，一種上進心讓自己的壓力又有了增加；可是時間在流逝，距離步入社會又近了一步，將來的計劃又浮現(xiàn)在大家的眼前，每個人在紙上制定自己的在大二的學習生活計劃?！净顒訒r間】

2016年10月17日 晚自習【活動人員】

物聯(lián)1521班全體團員 【活動地點】

工業(yè)中心304 【活動流程】

1、預先進行人員分配，各班委做好所屬事情，并互相幫助。

2、申請教室，向院自律部說明班級去向。

3、主持人發(fā)言，引入今天的班會主題。

4、班長發(fā)言小結一下自己一年的得失，并讓大家踴躍發(fā)言。

5、大學生活與人生的規(guī)劃展開討論，并邀請代表上臺。談談大家自己對將來的展望。并作出自己簡要的發(fā)展方向，規(guī)劃精彩人生，放飛人生夢想。

【活動照片】

【活動總結】

每個人都有一座山峰，雕刻著理想、信念、追求、抱負，同時也擁有一片森林，承載著收獲、芬芳、失意、磨礪。

也許我永遠無法認清自己，看透自己，但走在認識自我的路上永不言棄；也許我永遠成為不了完美的人，但我希望大學三年里，我的優(yōu)勢能得到發(fā)揮，得到增強。而我的劣勢得到扭轉，化劣為優(yōu)。

在以后的兩年里，我會更多的參與學校的活動，在參與的過程中，更多地與同學交流；提高自己的技能，豐富自己的大學生活；在學習的同時，我也會融入社會，做一些兼職；拓展自己的社會閱歷，加深對社會的認識。

人們常常說，社會是個調(diào)色盤，什么樣的人都有，深入社會形成自己的思想，對未來的發(fā)展有極其重要的作用，因而我會好好度過大學里的每一天，學習更多的知識與技能，使自己的人生更加精彩。規(guī)劃精彩人生，放飛人生夢想。

電氣工程學院 物聯(lián)1521 二〇一六年十月十八日

第三篇：回首研修,總結收獲

回首研修，總結收獲

在這炎炎夏日，參加了歷時六天的研修培訓。這短暫的學習是緊張而忙碌的。然而，這種緊張而忙碌一點也沒有減輕洋溢在我心中的快樂和幸福。我從遠程研修中學到的不僅僅在英語方面知識、教學常識，我們還學到了英語教師有待提高的東西，包括教法，課堂教學模式，以及評價學生等等，都是讓我們大開眼界的，都是值得我們學習的。

我將從以下幾個方面來談談自己在這次培訓中的一些心得和體會，和大家分享一下我的學習感受和成果！

首先，我在研修期間認真聆聽了專家們的講座，感受很深，收獲很多。專家們的講座以及優(yōu)秀課例和視頻，使我得以從理論的高度了解本次培訓的必要性和重要性，同時也得以從感性上了解新課程理念下的課堂教學，從而得以重新認真地反省與審視自己的教育教學觀和教學策略和方法。尤其是根據(jù)學生的學習優(yōu)勢制定科學合理的課堂教學設計，小學英語上課時應滲透的語音知識，在教學中應采取的評價方式，怎樣創(chuàng)設真實有效的語境，小學英語的語用功能等等，都給我了很好的啟發(fā)。這是不我自己閉門造車就能得來的，真的感謝這次研修，給我開啟了一扇通往教學成功的大門。

其次，此次培訓的研修平臺特別好。除了可以就每個專題所學的知識感受和體會，指導教師適時給出的評價，獲得獨到的見解，并且可在線研討，共同商討小學英語教學中存在的問題，以及怎樣解決，十分有效有利，研修帶給我們的不僅僅是一個平臺，它帶給我們的是一級級通往專業(yè)技術殿堂的臺階。

第三，我在這次遠程研修中學到了許多新的教學理念和很多獨到的見解。令我思考最深、收獲最大是創(chuàng)設生活化的語境，在自己平常的教學中一直覺得欠缺些什么東西在里面。觀看了專家的視頻后，我豁然開朗，看到他們?yōu)榱藙?chuàng)設情景一次又一次的研討，修改教案，對自己的啟發(fā)很大，為我的日常教學樹立榜樣，我也應該不能一味的為了教而教，要創(chuàng)設生活化的情景，幫助學生更好的理解語言的語用功能。

總之，通過觀看視頻、專家、指導教師、以及各位同仁的點評以及網(wǎng)上相互交流，我對小學英語的教學有了更進一步的認識；通過參與在線研討和交流，我領略到了遠程研修的魅力，有幸聆聽到了各位學友們對小學英語的不同見解；通過點評、感謝言，我鍛煉了自己的專業(yè)技術能力；通過閱讀課程簡報，我分享到了學友們的研修成果，最后，通過撰寫提交研修總結心得，思想和認識又得到了進一步的升華。通過研修收獲甚多，就讓我的收獲像春雨漸漸融化在教學的泥土里，讓我的種子生根，發(fā)芽，開花，結果。

第四篇：回首2012,展望2013

回首2012，展望201

32012年還有幾個時辰就要與我們告別了，還未回首這一年來，我的眼眶已有些許濕潤了，我停止敲打鍵盤上的字母，不由得蹲下來抱著自己的雙腳，又或許是因為天氣冷的緣故吧!我不知道我還有沒有勇氣寫完這篇日志。

站在2012的終點，回首2012，每個人都有自己不同的感受——有欣喜、有失落；有激動、有傷感；有快樂、有煎熬……特別是我們剛踏入社會的，但我們還是相信奮斗就有收獲，相信堅持就有成長，相信沉思就有感悟，相信行走就有力量！

回首2012，我大學畢業(yè)了，06月我滿懷興奮的離開株洲職業(yè)技術學院，開始一個新的征程，這一次，我找不到一絲傷感的理由。忙完最后的畢業(yè)論文答辯決心離開校園的那一刻，意味著真正離開了那群曾經(jīng)熟悉但已經(jīng)開始漸漸淡出你生活的人，從此以后他們也許再也不會在你的生活中出現(xiàn)；從這一刻開始，有些人在你的生活中將會永遠只存在于畢業(yè)照的某個位置。

回首2012，我正式踏入社會這個大染缸，真的體會很多，今天會有這樣的感慨，明天立刻會有更深層次的感慨，不是自己在學經(jīng)驗而是社會在逼著自己成長，或許是要超越這個速度才能真正駕馭自己的人生吧！在這個大染缸中感受真是無法用準確的語言去形容它，至少我是這樣認為的。從11月份開始我辭職了，公司出現(xiàn)了矛盾關系很緊張，自己覺得煩就走了，直到現(xiàn)在也還沒找工作，這也許是我2012年中最混蛋的一年，在沒找工作期間，家里也鬧了矛盾，使得我對家失去了念想，于是就有了前段時簡單想法“很想不辭而別，離家出走的沖動。”也許你們會問，那么長的時間，你怎么不去找工作？我也想啊，或許你們會說：你這是在逃避社會，逃避現(xiàn)實?？蛇@其中有很多事情（包括工作、家庭、本身等等），我也不想再多說。總之，你們的想法我也清楚，我也知道我這樣是不對的，我這是在頹廢自己，春節(jié)過后，能夠上班，努力賺錢。

回首2012，走過的路的確很值得回味和反思，是成是敗，雖然有過種種擔心和失望，經(jīng)歷過太多坎坷和磨難，遭受過意想不到的委屈和打擊。但2012也是豐收的一年，我也收獲了太多難忘的美好，每一個人的路都不可能是平坦的，所以路上才會有那么多雖然艱難卻依然努力前行的勇敢者，沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春，我們都必須忘記這段過去開始新的奮斗。

展望2013，讓我們把理想放飛。雨果曾說：“沒有理想的人生是不幸的人生”。

回首2012，傳言已過的2012。

展望2013，堅決不再隨便辭職。

回首2012，我已經(jīng)從青澀快樂的小2B青年到成熟的蛻變。展望2013，各位親朋好友們，珍愛生命，別抽煙，少喝酒，錢沒有賺完的時候，但是生命只有一次，健康是什么也買不來的，愿你們平安健康！

因為回顧，我們才能看清來時的路；有了反思，我們才能更好地

前行！

因為展望，我們才有目標：有了希望，我們才會更有動力！2013，走起！元方，你怎么看？

俊·親敲

2012．12．31

第五篇：美術史總結

一．彩陶與黑陶藝術

（一）、彩陶黃河流域是中國彩陶文化的策源地。

彩陶繪畫

1、仰韶文化：代表類型：（1）、半坡類型（2）、廟底溝類型。半坡類型彩陶的代表性圖案：四鹿、三魚、蛙、鳥等。廟底溝：流行幾何植物紋。

半坡類型彩陶：彩陶魚紋盆、彩陶人面魚紋盆、彩陶鹿紋盆 彩陶魚紋盆在仰韶文化陶繪中是出現(xiàn)最多的圖像之一。

廟底溝類型彩陶：彩陶花瓣紋盆鸛魚石斧圖

2、馬家窯文化：一說仰韶文化晚期在甘肅青海地區(qū)的分支，一說獨立文化。代表：（1）、馬家窯: 漩渦、波浪、弧邊三角紋（2）、半山：紅黑相間鋸齒紋、四大圓圈紋等。（3）、馬廠：四大圓圈布局，網(wǎng)格、菱格、米字、波折及變體人

3、馬家窯文化。馬家窯類型彩陶：彩陶漩渦紋瓶。半山類型：彩陶壺。馬廠類型：彩陶甕繪六肢蛙紋。大汶口彩陶：新石器時代·大汶口文化（距今約6300年-4500年）

（二）黑陶是龍山文化的典型器物。黑陶黑陶的制作，早期以手制，用泥條盤筑法，其器胎 較厚重，表面亦少光亮。至山東龍山文化時期，已普遍 采用輪制，加之陶窯的改進和封窯技術的掌握，使工藝 有了極大的提高。因而使所制黑陶,器形多呈正圓形,胎 體極薄且勻，具有黑、薄、光等特點，故有“蛋殼陶” 之譽

紅山文化女神頭像:史前美術最大特點實用與藝術相結合。如：廟底溝類型彩陶人頭壺。陶器制作與造型裝飾：1主要制作方法：泥條盤筑法，輪制法；2主要裝飾手法：錐刺，指甲，堆塑，弦紋，鏤刻，彩繪。

四．繪畫

1、六朝三杰：張（張僧繇）得其肉，陸（陸探微）得其骨，顧（顧愷之）得其神。

顧愷之：A生于晉陵無錫，官僚士族家庭，交往桓溫，桓玄，殷仲堪等權貴。B三絕：才絕（詩文）、癡絕（畫飛去，鄰家女）、畫絕。C傳神理論:傳神寫照，正在阿堵之中；手揮五弦易，目送歸鴻難。D作品：(1)《女史箴圖》a大英博物館 1900年，八國聯(lián)軍，英軍大尉基勇松從圓明園盜出 希臘帕特農(nóng)神廟的三女神。b張華《女史箴賦》針對晉惠帝賈后專權，唐代摹本尚存九段。c前上段畫春秋和漢代的賢妃事跡，馮媛?lián)跣?、班姬辭輦、世事盛衰、修容飾性、同衾以疑、微言榮辱、專寵瀆歡、靖恭自思、女史司箴原有1樊姬感莊，不食鮮禽2衛(wèi)姬矯桓，耳忘和音。d十八描，三十二皴；高古游絲描，“春蠶吐絲”，“春云浮空，流水行地”；（稱贊王羲之）飄若浮云，矯若驚龍；吳帶當風。e摹本

陸探微:A第一品第一人；草書體勢，一筆畫，筆跡勁利如刀錐焉，B創(chuàng)秀骨清相，加上線條勁利飄逸，這種風格作為南朝繪畫陸探微：第一品第一人；草書體勢，一筆畫，筆跡的一個基本特色，已直接影響到同時代北方的佛教造像

張僧繇：A張家樣，凹凸寺,疏體B畫龍點睛

2、隋唐著名畫家人物：閻立本吳道子張萱周昉

二．商朝青銅器代表作及風格

代表作：1）前期：饕餮乳丁紋方鼎，2）后期：司母戊大方鼎，龍虎文尊，四羊方尊。時代風格：流行饕餮紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、象紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋。造型：凝重結實，紋飾繁麗雄奇；商朝青銅器是以莊重威嚴、獰厲恐怖為主要特點，而蓮鶴方壺卻打破常規(guī)，呈現(xiàn)的則是充滿生機和升騰氣氛。這種破舊立新的變化有著深刻的歷史背景，它顯示出奴隸制行將崩潰，封建制就要形成,表現(xiàn)了禮崩樂環(huán)、百家爭鳴的變革局面。

三．雕塑建筑

1、秦始皇兵馬俑：兵馬俑現(xiàn)發(fā)現(xiàn)三個坑1號坑：以戰(zhàn)車和步兵混合編組的主體部隊。2號坑為弩兵、戰(zhàn)車、騎兵穿插組成的混合部隊。3號坑可能是指揮所

秦皇兵俑藝術特點：a崇尚寫實，手法嚴謹，注重細節(jié)刻畫。b人物性格鮮明，形象生動。c

排列成陣，整體氣勢宏大。

2、霍去病墓石雕的藝術特征：1）循石造型，特征概括整體，古樸渾厚，沉雄博大，“漢人石刻，氣魄深沉雄大”2）圓雕、浮雕、線刻融匯一體

3、唐代浮雕的代表作（昭陵六駿）

答：浮雕昭陵六駿，浮雕史上是浮雕藝術具有代表性的作品，對研究浮雕史具有史料價值。曲直相輔、剛柔相濟、使不高的戰(zhàn)馬產(chǎn)生近于圓雕的極大體積感，創(chuàng)建于唐太宗時期

4、趙州橋的設計和意義？趙州橋趙州橋又名安濟橋，建于隋開皇至大業(yè)年間，是著名匠師李春建造?？鐝?7.02米，是當今世界上跨徑最大、建造最早的單孔敞肩型石拱橋。

設計：橋身以長37米的大券拱橫跨在洨河上，大券兩肩各有兩個小券，即減少用材，減輕橋身荷載，又起了雨季漲水時排洪的作用?；∪统绻暗氖褂?，使橋體線條柔和流暢，構造空靈而雄偉，有著長虹落波之感。欄板和望柱的石刻以飛龍、蛟龍為主，造型蒼勁，動態(tài)生動，設思奇巧。意義：隋代李春設計的趙州橋是當今世界上跨徑最大、建造最早的單孔敞肩型石拱橋。它歷時一千三百余年不間斷使用而未大壞，不僅表明了我國古代工程技術上的成就卓著，并且也展示了杰出的建筑藝術形象。

5、敦煌莫高窟的鹿王本生和薩陲那太子飼虎的構圖？a《鹿王本生圖》：連環(huán)畫式長帶形構圖b《薩陲那太子飼虎圖》：自上而下再回轉向中心的構圖。

6、佛教石窟： 敦煌 云岡 龍門

敦煌莫高窟：位于甘肅敦煌市東南的鳴沙山東麓,創(chuàng)建于前秦建元二年(366)

云崗石窟：位于山西大同城西的武周山麓（北魏）

龍門石窟：位于河南洛陽南郊伊河岸邊（北魏公元494年）

7、中國古代建筑的基本特點：①木結構②外觀分三級，防潮防雨。臺基、屋身、屋頂③用斗拱，挑出屋檐防雨(小式建筑不許用斗拱)④模數(shù)設計⑤油飾彩畫，防腐。北方青綠彩畫，南方黑色栗色⑥院落式布局

8、中國古代城市的三大特征是a宮殿、衙署等機構b防衛(wèi)：城墻、壕溝等c居民區(qū)和市場

六．歐洲原始洞窟藝術巨石建筑

.歐洲原始洞窟藝術：法國拉斯科洞窟（奔放有力）西班牙阿爾塔米拉洞窟（明暗起伏，細膩）皆以動物為主

巨石建筑：新時器時代的美術成就，：巨石建筑。英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治“，環(huán)形結構（宗教性）

1、舊石器時代歐洲兩個著名的洞穴壁畫遺址是法國的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔米拉洞窟。

2、新石器時代的巨石建筑斯通亨治在英國。

五．元明清重要畫派的基本概念，畫家和風格

趙孟頫；元四家；清初四僧；揚州畫派： 鄭燮 金農(nóng)

1、趙孟頫：字子昂，號松雪，松雪道人，吳興（浙江湖州）人。作為南宋遺逸而出仕元朝，晚年名聲顯赫，“官居一品，名滿天下”。趙孟頫的仕元引起很多人的爭議。a對繪畫的最大貢獻：詩書畫印有機結合，豐富發(fā)展了文人畫的表現(xiàn)力。b代表作：《秀石疏林圖》《秋郊飲馬圖》 《鵲華秋色圖》。c理論：“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通，若也有人能會此，方知書畫本來同”。d風格特點：（1）融唐宋之長自成一家，人物、鞍馬、山水、花鳥皆能。青綠、水墨工寫兼?zhèn)洌珜Ч乓?，遠追唐北宋，重神韻，反對院畫過分形似纖巧。（2）書畫一體。

2、元四家的作品和風格（個人風格與總體風格）（1）黃公望：本姓陸，名堅，常熟（今江蘇省常熟縣）人，因過繼浙江永嘉黃氏，改姓名，字子久，號一峰、大癡道人、井西老人等。加入全真道。代表作《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》。風格：松雪齋中小學生，取法荊、董

等，水墨淺絳，蒼茫渾厚?！陡淮荷骄訄D》吸收董巨批麻皴而更加簡潔概括(2）吳鎮(zhèn)：字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌，自題其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉興魏塘人。吳鎮(zhèn)出身貧寒，孜孜繪藝，不求聞達。所作山水、人物、花鳥，以濕筆見長，而淳樸天真，充滿野逸之趣，以寄托自由不羈、歸隱江湖的志向。代表作《漁夫圖》、《水村》。風格：吸取董巨皴法，筆墨雄秀清潤，蒼茫氣象，喜歡作漁父。（3）倪瓚：字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林，又署云林子，或云林散人。江蘇無錫人。代表作《漁莊秋霽圖》、《幽澗寒松圖》。風格：意境清幽，荒寒蕭索，孤獨寂寞，絕少設色。(4）王蒙：出身官員，為趙孟頫的外孫，所作山水以密體見長，布局充實，結構飽滿，用筆多變。皴法豐富，厚重繁密。如《清卞隱居圖》，重山復嶺，密樹流泉，氣勢蒼郁；圖上采用披麻皴、斧劈皴、牛毛皴及解索皴等多種手法，層層積累，多至數(shù)十重，極富質(zhì)感，沉郁深秀，蒼茫雄渾，將歸隱避亂，寄趣林泉的情感渲泄無遺。明人董其昌稱王蒙“力能扛鼎”，評此畫為“天下第一”。代表作《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》。風格：章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。

總體風格：①、重視筆墨，講風格，但有真實山水依據(jù)。②、寫胸中逸氣，自娛，不求形似，聊以自娛。

3、四僧：a弘仁：江韜，字六奇，歙縣人，抗清失敗后出家為僧。畫黃山，主張師造化?！饵S海松石圖》，幾何塊面構圖，版畫，抽象意味后形成以他為首的新安畫派。b髡殘：字石溪，好白禿、殘道人，電住道人，晚號石道人，俗姓劉。武陵人。干筆皴擦,《蒼翠凌天圖》，具有王蒙的繁密。c八大山人：朱耷，“八大”二字：有解釋為“哭之”，有說他是宗譜中八代孫，小名叫耷?！犊兹笀D》：諷刺清朝不長久。d石濤：朱若極，法名原濟，字石濤，號清湘老人，大滌子，苦瓜和尚。著有《苦瓜和尚畫語錄》,筆墨雄偉,晚年大潑墨，局部有抽象意味。

4、揚州八怪：第一類：丟官后賣畫的文人---------鄭燮、李鱓、李方膺。胸無成竹 ：“江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也?？傊?，意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機也。獨畫云乎哉！”第二類：一生布衣的文人畫家——金農(nóng)高翔汪士慎第三類：是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家——黃慎羅聘華喦

金農(nóng)：作品《自畫像》，《月畫圖》《寄人籬下》《墨竹》《采菱圖》

鄭板橋：作品《竹石圖》《衙齋竹圖》《蘭竹圖》

七．希臘羅馬藝術及其比較

希臘藝術是理想主義的，簡樸的，強調(diào)個性的，典雅精致的；羅馬藝術是實用主義的，享樂的，強調(diào)個性的，宏偉壯麗的。

1、“高貴的單純和靜穆的偉大”——“宏偉即羅馬”?！_馬

2、希臘著名雕塑家和作品：古希臘美術史通常分為a荷馬時期b古風時期c古典時期c希臘化時期

A古風時期：單板，僵硬，古風的微笑。B古典早期和盛期雕塑的代表作：米隆《擲鐵餅者》a菲狄亞斯《命運三女神》，雅典衛(wèi)城。b波留克列特斯《持矛者》。［法則一書１：７］。C古典晚期代表作a普拉克希特列斯《赫爾墨斯與小酒神》，《薩提爾》，《尼多斯的阿芙羅底德》是希臘雕刻中第一件全裸女人體。b史珂珀斯《尼奧貝群像》。c利西普斯，１：８《刮汗垢的運動員》《赫拉克列斯》。

3、希臘羅馬建筑的代表典范之作？希臘建筑的第一范例：雅典衛(wèi)城的帕提農(nóng)神廟，又稱巴迪農(nóng)神廟。羅馬代表建筑：凱旋門、競技場、浴池、萬神廟，圓形斗獸場，提度凱旋門，君士坦丁凱旋門

4、希臘羅馬建筑的柱式？希臘最常見的柱式風格：多利克和愛奧尼克柱式，以后又發(fā)展了

科林斯柱式。古羅馬最常見的柱式風格:科林斯。（多利克：沒有柱基，柱子直接立在建筑物的臺基上，柱身粗壯，由下往上逐漸縮小，中間略微鼓出，柱頭簡單，由方形柱冠和圓盤組成，沒有任何裝飾，柱身刻有垂直，平行的淺凹槽（剛強男人體）愛奧尼克：精巧，纖細，柔美，有柱基，柱身比較細長，上下變化不大，柱身凹槽也更細密，更深。柱頭帶渦形卷，檐壁有浮雕飾帶，整個感覺勻稱輕快（柔和女人體）科林斯：從愛奧尼克演變過來的，柱頭更為華麗，像一個花籃。）

八．中世紀的拜占庭<圣索菲雅大教堂>、哥特式建筑代表作<巴黎圣母院>。

哥特式建筑的風格特點？整體風格上：由羅馬式的結實厚重變?yōu)榇怪毕蛏陷p盈修長。結構上：尖塔，飛扶壁，彩色玻璃窗玫瑰花窗，繁瑣的雕刻。

拜占庭建筑的主要特點？1）第一個特點屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”

羅馬穹頂—

? 穹頂是東方教堂建筑最顯著的特色—文藝復興、巴羅克 西部：巴西利卡教堂—哥特式 圣索非亞教堂是長方形的穹窿覆蓋巴西利卡式。

? 后來拜占庭采用希臘十字式+穹頂

2）第二個特征是整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑構圖的中心，往往十分突出，那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構圖中心，圍繞這一中心部件，周圍又常常有序地設置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。

3）第三個特點是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨立方柱上的結構方法和與之相應的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂，仿佛一個完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個券承擔，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。

4）第四個特點是在色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。在這一方面，拜占庭建筑極大地豐富了建筑的語言，也極大地提高了建筑表情達意、構造藝術意境的能力。

九．文藝復興三杰作品與風格

達·芬奇，米開朗基羅，拉斐爾

1、文藝復興盛期三杰作品與風格：

(1)達·芬奇﹝1452-1519﹞

代表作：「最后的晚餐」。「蒙娜麗莎」風格特點：他把科學知識和藝術想象有機地結合起來，使當時繪畫的表現(xiàn)水準，發(fā)展到一個新的階段。繪畫理論方面，他把解剖、透視、明暗和構圖等知識，整理成為有系統(tǒng)的理論，對后來歐洲繪畫的發(fā)展影響很大。重要著作有「繪畫論」，并有大量的草圖速寫及有關自然科學，工程等的手稿存世。

(2)米開朗基羅﹝1475-1564﹞

代表作：圣彼得教堂圓頂，西斯廷教堂天頂畫與壁畫：[創(chuàng)世紀}、[最后的審判]，教皇陵墓雕塑「摩西」及「奴隸」，雕塑[大衛(wèi)]。風格特點：他的藝術創(chuàng)作在人文主義思想支配下，并受到薩伏那羅拉（Savonrola）宗教改革運動的影響，以現(xiàn)實主義方法和浪漫主義的幻想，表現(xiàn)當時市民的愛國主義和為自由而奮斗的精神面貌。

(3)拉斐爾﹝l483-1520﹞

代表作：梵諦岡教皇宮中的四組壁畫「圣禮的爭辯」（神學）、「雅典學派」（哲學）、「巴那斯山」（文學）。風格特點：吸取十五世紀繪畫精神，并吸取達文西的技法，而逐漸形成圓潤柔和的風格。用世俗化的描寫方式處理宗教題材，所畫的圣母抱圣嬰像參用生活中母親與幼兒的形象加以理想化。他的才能又表現(xiàn)在他創(chuàng)造出最合乎當時人們的口味的形象.風格被 特稱為一種“秀美”的風格,不僅使當時人傾倒,并且延續(xù)了四百年之久,成為后世 古典主義者認

為不可企及的典范.十．德國文藝復興：丟勒

答：始于15世紀，以深刻而嚴肅著稱。丟勒，油畫家，銅版畫家，雕刻家，建筑師，作品充滿人文主義，是最早表現(xiàn)農(nóng)民和下層人民生活的畫家之一，《農(nóng)民和他的妻子》

丟勒具有科學的頭腦，因而曾深研數(shù)學和透視學并寫下了大量筆記和論著，其畫的動植物素描之精確完全可以同達芬奇所留下的相媲美，但同時他又對《啟示錄》中記載的各種怪獸的存在深信不疑。他把北方嚴整細致的傳統(tǒng)風格同文藝復興藝術的建筑性和體積感融為一體，形成了自己的獨特風格。

作為自畫像之父，他是歐洲第一位為自己的容貌和身份所吸引的畫家，從而成為倫勃朗的先聲。他多少已經(jīng)意識到藝術會使其不朽，卻終其一生為死亡正在迫近的念頭所追索而無法擺脫肉體將要消失所帶來的恐懼。就藝術風格而言，盡管他是意大利文藝復興藝術的追求者和傳播者，但其置身于其中的德國傳統(tǒng)卻使其藝術多少保留了一點中世紀哥特式遺風，同時又令人驚訝地率先展現(xiàn)出某些巴洛克特征。

風格特點：他繼承了德國民族美術的傳統(tǒng)，有廣泛接觸過南、北歐的進步文化，逐漸形成了自己的藝術風格，作品中充滿了人文主義精神，即使在宗教畫中也洋溢著對生活的熱愛，塑造了真實生動的人物形象。

代表作：《農(nóng)民舞蹈》、《騎士、死神和魔鬼》、《書齋中的圣哲羅姆》和《憂郁I》丟勒：標志著水彩畫的正式誕生。

十一.巴洛克畫家：維拉斯貴之魯本斯倫勃朗

1、巴洛克畫家及代表作？a西班牙魯本斯﹝1577-1640﹞將宏偉華麗的巴洛克藝術風格與尼德蘭民族藝術傳統(tǒng)融為一體，形成了具有浪漫主義傾向的獨特風格，是佛蘭德斯巴洛克風格的代表畫家。作品形象生動，色彩明亮，裝飾性很強，并往往有一股澎湃的動勢《阿馬松之戰(zhàn)》，《強劫留西帕斯的女兒》;c荷蘭-倫勃朗﹝1606-1669﹞荷蘭偉大的藝術家，肖像畫?！抖牌战淌诘慕馄蕦W課》《夜巡》《帶天使的圣家族》。

十二。法國十九世紀畫派和畫家及代表作

現(xiàn)實主義、浪漫主義、印象派（莫奈）、后印象派（凡高）

浪漫主義：籍里科 德拉克羅瓦〉；現(xiàn)實主義：庫爾貝〉；巴比松畫派：柯羅、米勒〉；印象派：馬奈、莫奈〉、德加、畢沙羅；新印象派：修拉〉；后印象派:梵高(荷蘭)、高更、塞尚；象征主義：莫羅、夏凡納

1、《馬拉之死》是新古典主義畫家大衛(wèi) 的名作，題材背景，構圖，浮雕般的人物形象

2、浪漫主義的雄獅是 德拉克洛瓦，代表作《自由引導人民》

3、現(xiàn)實主義的代表畫家?guī)鞝栘?，代表?《奧爾南的葬禮》、《畫室》。

4、《拾穗者》是法國畫家米勒 的名作。

十三。什么是印象派？印象主義(impressionl9n)在19世紀60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀騎士文學而陷入矯揉造作的浪漫主義。內(nèi)部存在兩種類型畫家群。一是以德加為代表；一是以莫奈為代表。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養(yǎng)，在19世紀現(xiàn)代科學技術(尤其是光學理論和實踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而據(jù)棄了從16世紀以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。在這方面印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴支、英國畫家特納和康斯太勃爾等人那里接受了經(jīng)驗。

印象派的典型畫家德加、莫奈。

印象派的主要畫家有 馬奈，畢沙羅，莫奈，雷諾阿，德加，西斯萊，修拉，高更，塞尚，凡·高。

莫奈：(Gaude Monet 1840-1926)印象派創(chuàng)始人之一。最初從師布丹學習，后轉向外光的描寫。馬奈和透納的作品給了他很大的啟示。常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，在色彩運用上很有建樹。代表作品有《日出-印象》，《睡蓮》，《魯昂大教堂》等。馬奈：(Edouard Manet 1832-1883)他在傳統(tǒng)繪畫的基礎上革新技法，善于運用鮮明響亮的色彩，簡潔準確的筆觸，以及減少中間色調(diào)，加強明暗對比等方法來作畫。其成就主要是在表現(xiàn)外光方面和肖像畫方面。作品有《吹笛男孩》，《左拉像》，《奧林匹亞》等。

德加：(Edgar Dagas 1834-1917)擅于從不尋常的角度描繪對象瞬間的動態(tài)，描繪在燈光下、日光下人物與物體的溫和色彩。題材多取自于芭蕾舞劇院、咖啡館和賽馬場等。他除了用油畫工具外，兼用色粉工具，后期亦作雕塑。作品有《舞蹈課》，《巴黎歌劇院樂隊席》，《洗衣婦》，《舞臺上的舞女》等。

雷諾阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫法與印象派方法相結合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽光與空氣的顫動與明朗的氣氛，獨具風格。作品有《包廂》，《陽光下的裸婦》，《加萊特磨坊的舞會》等。凡高(Vincent Van Gogh 1853-1890)后期印象派畫家之一。以躍動的線條，凸起的色彩表達主觀感受和激動情緒。作品有《向日葵》等。

新古典主義：達維特（大衛(wèi)）《馬拉之死》《荷加斯兄弟的誓言》、《蘇格拉底之死》、《利奧尼塔斯》—安格爾《大宮女》、《土耳其浴室》。野獸主義（1905）馬蒂斯。立體主義（1907-1914）畢加索。未來主義（1909）波丘尼。超現(xiàn)實主義——馬格里特。抽象表現(xiàn)主義（1950）波洛克。波普藝術（1950-1960）安迪、沃霍爾。照相寫實主義（1970）克洛斯