第一篇:音樂知識
。1.三大安魂曲是指莫札特的《D小調(diào)安魂曲》、威爾第的《安魂曲》和佛瑞的《安魂曲 》。
2.三大神劇是指韓德爾的《彌賽亞》、海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》和門德爾松的《伊利亞 》
3.中國樂器有哪幾類呢 中國樂器依八音分類法分為金、石、絲、竹、匏、土、革、木八種
4.中國傳統(tǒng)音樂如何分類呢 中國傳統(tǒng)音樂分為民間歌曲,民間歌舞,民間曲藝,民間戲曲,民間器樂!
5.西方樂器如何分類呢 西方樂器總括分為擦弦、木管、銅管及敲擊四大類
6.五大綱琴協(xié)奏曲 貝多芬的《第五號降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》、柴可夫斯基的《第一號降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、拉赫曼尼諾夫的《第二號C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、舒曼的《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和李斯特的《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲合稱為“五大綱琴協(xié)奏曲”》其實(shí)還有拉赫曼尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》這是公認(rèn)的世界最難鋼琴曲。
7.六大交響曲包含了貝多芬的《第六田園交響曲》、《第五命運(yùn)交響曲》、舒伯特的《第八未完成交響曲》、德沃夏克的《新世界交響曲》、柴可夫斯基的《悲愴交響曲》和柏遼茲的《幻想交響曲》
8.四大小提琴協(xié)奏曲 貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、門德爾松的《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和布拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》并稱為四大小提琴協(xié)奏曲,老師提的問題,很遺憾當(dāng)時(shí)沒有答上。
11.音樂史上的3B(4B)是指哪些人呢 布拉姆斯(Brahms, Johannes)、巴赫(Bach, Johann Sebastian)與貝多芬(Beethoven, Ludwig van)三人并稱為音樂史上的3B,若是4B就要另加巴爾托克(Bartok, Bela)
12· 音樂的新舊約是指什么呢
在音樂史上,通常我們會把巴赫的,《鋼琴十二平均律曲集》比喻為舊約圣經(jīng),且把貝多芬的《三十二首鋼琴奏鳴曲》比喻為新約圣經(jīng),這是去年考試沒有答上的問題!13 ·約翰·斯特勞斯家族的音樂家.小約翰·斯特勞斯(圓舞曲之王),老約翰·斯特勞斯(圓舞曲之父),其最出名的作品《拉德斯基進(jìn)行曲》是每年維也納新年音樂會的押尾曲目.愛德華·斯特勞斯。14· 誰是歌曲之王呢 奧地利的舒伯特(Schubert, Franz(Peter))因?yàn)榱粲谐^六百首的歌曲而被稱為歌曲之王。代表曲目有《野玫瑰》,《魔王》 等,套曲有《冬之旅》,《美麗的磨坊女》。15·誰是“交響曲之父” “交響曲之父”指的是海頓(Haydn, Franz Joseph)。由于當(dāng)時(shí)的人們總把音樂會當(dāng)作打瞌睡的場所,海頓創(chuàng)作了在漫長的寧靜之后突然鐘鼓齊鳴的“驚愕”交響曲,還是四重奏
之父。
16·誰是“協(xié)奏曲之父”呢? “協(xié)奏曲之父”就是因一頭紅發(fā)而被稱為“紅發(fā)教士”的韋瓦爾第代表曲目《四季》 17·誰是“音樂之父”呢? “音樂之父”就是出身于音樂世家的巴赫。
18·誰是“音樂神童”呢?
“音樂神童”就是從小就到處旅行演奏并創(chuàng)作的莫札特-19· 誰是“神劇之父”呢? “神劇之父”指的是神劇“彌賽亞”的作者亨德爾《彌賽亞》--《哈里路亞》。20·誰是音樂史上的“樂圣”呢? “樂圣”是指喪失聽力的貝多芬。21·誰是“鋼琴詩人”呢? 波蘭作曲家蕭邦,被視為鋼琴音樂最偉大的作曲家,通常被譽(yù)為“鋼琴詩人” 22·十二平均律是由誰首創(chuàng)? 中國十二平均律是由明代朱載堉首創(chuàng),西洋十二平均律是由德國巴赫首創(chuàng)
23·中國的音樂節(jié)是什么時(shí)候? 中國的音樂節(jié)為四月五日,也就是與我們的清明節(jié)同一天
24·交響詩是由誰首創(chuàng)? 交響詩是由李斯特首創(chuàng),他曾受業(yè)于徹爾尼!25·世界三大芭蕾舞劇為何? 世界三大芭蕾舞劇為柴可夫斯基所做的天鵝湖,睡美人及胡桃鉗子
26·音樂史上最早的第一部協(xié)奏曲為何? 音樂史上最早的第一部協(xié)奏曲為科賴?yán)锼龅拇髤f(xié)奏曲
27·古代組曲的順序?yàn)楹危?古代組曲的順序?yàn)榘⒗章?庫朗 薩拉邦 吉格
28·法國歌劇的創(chuàng)始人是誰? 法國歌劇的創(chuàng)始人是盧利 29·在西洋音樂史上有哪幾位作曲家是二十世紀(jì)新音樂的開創(chuàng)者?
在西洋音樂史上被稱為是二十世紀(jì)新音樂的開創(chuàng)者有德彪西、荀白克及斯特拉文斯基
30·何謂俄國五人組(強(qiáng)力集團(tuán))? 鮑羅丁、巴拉基列夫、居伊、穆索斯基及里姆斯基.科薩可夫被稱為俄國五人組-
31·誰有和聲學(xué)之父之稱?
法國了作曲家及理論家拉莫Rameau,Jean-Philippe(1683-1764)有和聲學(xué)之父之稱,他是巴洛克時(shí)期的作曲家
32·何謂清唱?。?清唱劇通常已故視為題材,有角色但無布景與動作的音樂
33·何謂巴黎六人組? 巴黎六人組(Les Six)為米約(Milhaud)、普朗克(Poulence)、奧里克(Auric)、迪霍(Durey)、塔樂費(fèi)爾(Tailleferre)、奧乃格(Honnegar)
34·有哪些作曲家曾經(jīng)編寫管弦樂曲“羅密歐與朱麗葉”? 普羅科菲耶夫(Prokofiev)、柴可夫斯基(Tchaikovsky)、柏遼茲(Berlioz)三人均曾編寫過管弦樂曲“羅密歐與朱麗葉”
35·誰是進(jìn)行曲之王? 美國作曲家,致力于軍樂隊(duì)的發(fā)展,發(fā)明蘇沙低音號的蘇沙 36·誰是俄國音樂之父? 采用俄羅斯民謠作為主題運(yùn)用歐洲式的音樂手法,創(chuàng)作許多民族性的音樂是俄國作曲家葛令卡
37·簡譜是由誰創(chuàng)立的?? 簡譜是由法國的醫(yī)生兼音樂理論家舒威以音樂教育為目的(Cheve, Emile-Joseph-Maurice 1804~1864)所創(chuàng)立,所以這種簡譜又稱為“舒威譜式”。以阿拉伯?dāng)?shù)字中的1、2、3、4、5、6、7。38.一些美譽(yù):音樂詩人--舒曼。清唱劇大師--亨德爾。樂劇工匠--瓦格納。指揮界帝王-卡拉揚(yáng)。歌劇之王--威爾第。男高音歌王--卡魯索。高音之王-帕瓦羅蒂。小提琴之王--帕格尼尼。劇界女王--卡拉斯鋼琴之王(。標(biāo)題交響詩之父)--李斯特。現(xiàn)代管弦樂之父--柏遼茲。印象派大師--德彪西。法國音樂
之父--保爾·莫里亞。俄羅斯音樂之父--格林卡。神弓--海菲茲。音樂繪畫大師--穆索爾斯基。捷克音樂之父--德沃夏克。新捷克音樂之父--斯美塔納。民族樂派大師--格里格。當(dāng)代鋼琴泰斗--魯賓斯坦 一 選擇題(每小題1.5分,共30分)
1.被譽(yù)為我國革命音樂的奠基人的是(c)A 冼星海 B 鄭律成 C 聶耳 D 劉天華 2.《歡樂頌》是下列那位作曲家的作品(b)A.肖邦 B.貝多芬 C.莫扎特 D.約翰.施特勞斯
3.小字組#b至小字一組b之間共包含幾個(gè)半音(b)A.11個(gè) B.12個(gè) C.13個(gè) D.14個(gè) 4.下列那種樂器屬于民族彈撥樂器(c)A 二胡 B 嗩吶 C 琵琶 D 笛子
5.被譽(yù)為“鋼琴王子”的是(c)A巴赫 B車爾尼 C李斯特c D莫扎特
6.非洲音樂的主要特點(diǎn)是節(jié)奏復(fù)雜多變,什么樂器在非洲音樂中有十分突出的地位(a)A.鼓 B.號 C.琴 D.鑼
7.下列幾項(xiàng)中不屬于音樂的基本要素的是(a)A.歌詞 B.速度 C.旋律 D.節(jié)奏
8.《五月蟬蟲唱的好》是下列哪個(gè)少數(shù)民族民歌(b)A 回族 B 侗族 C 哈薩克族 D 白族
9.下列樂器中屬于民族拉弦樂器的是(c)A 小提琴 B 古箏 C 京胡 D 揚(yáng)琴
10.著名鋼琴家、作曲家肖邦是哪國人(d)A 德國 B捷克 C芬蘭 D波蘭
11.《邀舞》的曲作者是(c)A 鮑羅丁 B 西貝柳斯 C 韋伯 D 柴可夫斯基
12.以E音為上方音向下構(gòu)成增二度音程,其下方音應(yīng)是(d)A.#D B.D C.ьC D.ьD
13.下列歌唱家中是當(dāng)今世界三大男高音之一的是(d)A 卡拉斯 B 迪里拜爾 C 卡魯索 D 卡雷拉斯
14.將純四度音程的下方音重升后,其應(yīng)成為(a)A 倍減四度 B 純四度 C倍增四度 D純五度
15.民族管弦樂曲《春江花月夜》的原名是(c)A《陽關(guān)三疊》 B《瀟湘水云》 C《夕陽蕭鼓》 D《高山流水》
16.黃河大合唱的詞作者是(b)A 聶耳 B 光未然 C 賀綠汀 D 徐沛東
17.音樂之都維也納在哪國(B)A 德國 B 奧地利 C 荷蘭 D 法國
18.下列拍號中,屬于復(fù)拍子的是(c)A.2/4 B.3/4 C.8/8 D.3/2 19.將減七和弦的根音降低增一度后,其應(yīng)為(b)
A大小七和弦 B 大七和弦 C 半減七和弦 D小七和弦
20.在主音相同的情況下,確定大調(diào)式還是小調(diào)式的關(guān)鍵音級是(b)A.Ⅰ B.Ⅲ C.Ⅴ D.Ⅵ
二 填空(30分)
1.民歌按體裁來分可分為_號子_、__小調(diào)_、__山歌_。A和聲大調(diào)的不穩(wěn)定音級有_B_、__、__、__,c自然小調(diào)的副音級有__、__、__、__。在樂譜中,小節(jié)線的作用是用以確定音符的強(qiáng)弱_規(guī)律的記號
4音樂的物理屬性有_音高__、_音值__、_音量__、_音色 5.《藍(lán)色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國歌,是作曲家_小約翰施特勞斯_的作品?!犊ㄩT序曲》的作者是_法__國作曲家_比捷_
6. “樂圣”是_貝多芬__,圓舞曲之王是_小約翰施特勞斯,藝
術(shù)歌曲之王是_舒伯特__。
7. 音樂術(shù)語Fortissimo漢語譯意為_很強(qiáng)__ Adagio漢語譯意為_柔板__Allgretto漢語譯意為_小快板___。
8. 等音、等音程、等和弦、等音調(diào)的前提條件是_音高相同__ 9.在五聲調(diào)式中,由_宮_、_角__兩音之間構(gòu)成唯一的大三度。
10近關(guān)系系調(diào)的主要特征之一是兩調(diào)之間的_小三__和弦較多
三 判斷下列論述的正誤,正確的打√錯(cuò)誤的打×(每小題2分20 1. 聲性調(diào)式是指只有五個(gè)音級構(gòu)成的調(diào)式(x)2. /8牌子中整小節(jié)休止用全休止符記寫(√)3. 基本音程就是自然音程(√)4. 五聲調(diào)式中的宮音有時(shí)候也是主音(√)5. 清樂七聲調(diào)式的偏音是清角和變宮(√)6. 凡是不按三度排列的和弦都是轉(zhuǎn)位和弦(x)7.低音為根音的和弦一定是原位和弦(√)8. 單音程可以轉(zhuǎn)位為單音程,也可以轉(zhuǎn)位為復(fù)音程(√)9. 純五度、減五度以及增五度都是自然音程(x)10. 2/4拍于2/8拍都是單拍子(√)
2、我國春秋木年的《學(xué)記》是世界上第一部論述教育問題的專著。比古羅馬昆體良的《論演況家的教育》早約三百年。其中的主要思想有:“不揠苗助長”、“不陵節(jié)而施”(體現(xiàn)了循序漸進(jìn)的教學(xué)原則);“道而弗牽、強(qiáng)而弗抑、開而弗達(dá)”(反映了啟發(fā)性教學(xué)原則);“教學(xué)相長”(體現(xiàn)了教師主導(dǎo)作用與學(xué)生主體作用相統(tǒng)一的教學(xué)規(guī)律)。
3、捷克夸美紐斯1632年的《大教學(xué)論》是近代第一部系統(tǒng)論述教育
問題的專著。他提出了班級授課制。
4、美國杜威的《民本主義與教育》強(qiáng)調(diào)“兒童中心”,提出了“做中學(xué)”的方法,開創(chuàng)了“現(xiàn)代教育派”。
5、蘇聯(lián)贊可夫的《教學(xué)與發(fā)展》把學(xué)生的“一般發(fā)展”作為教學(xué)的出發(fā)點(diǎn)與歸屬。
6、美國布魯納的《教育過程》的主要思想是結(jié)構(gòu)主義和發(fā)現(xiàn)法的教學(xué)方法。
7、蘇聯(lián)蘇霍林斯基的《給教師的建議》、《把整個(gè)心靈獻(xiàn)給孩子》,其著作被稱為“活的教育學(xué)”和“學(xué)校生活的百科全書”。
8、教育的概念:廣義指社會教育、學(xué)校教育和家庭教育三個(gè)方面;狹義指學(xué)校教育;偏義指思想品德教育。
9、教育的社會屬性有:永恒性、歷史性、相對獨(dú)立性。
10、我國封建社會學(xué)校的教學(xué)內(nèi)容主要是:“四書”(《大學(xué)》、《中庸》、《論語》、《盂子》);“五經(jīng)”(詩、書、禮、易、春秋)。其貫穿了儒家思想。
11、遺傳素質(zhì)對人的身心發(fā)展不起決定作用,社會環(huán)境對人的發(fā)展起著決定性作用。但環(huán)境決定論又是錯(cuò)誤的,因?yàn)槿私邮墉h(huán)境影響不是消極的、被動的,而是積極的能動的實(shí)踐過程。
12、我國普通中學(xué)的雙重任務(wù)是:培養(yǎng)各行各業(yè)的勞動后備力量;為高一級學(xué)校輸送合格新生。
13、我國全面發(fā)展教育的組成部分是德育、智育、體育、美育和勞動技術(shù)教育。
14、“雙基”是指系統(tǒng)的科學(xué)文化基礎(chǔ)知識和基本技能技巧。
15、智育的任務(wù)之一是發(fā)展學(xué)生的智力,包括觀察力、想象力、思維力、記憶力和注意力,其中思維能力是決定性的因素。
16、體育的根本任務(wù)是增強(qiáng)學(xué)生體質(zhì)。
17、蔡元培于1912年最早提出美育,并主張“以美育代宗教”。
18、美育的任務(wù):(1)使學(xué)生具有正確的審美觀和感受美、鑒賞美的知識與能力;(2)培養(yǎng)學(xué)生表現(xiàn)美和創(chuàng)造美的能力;(3)培養(yǎng)學(xué)生的心
靈美和行為美。
19、勞動技術(shù)教育的任務(wù):(1)培養(yǎng)學(xué)生的勞動觀點(diǎn),養(yǎng)成正確的勞動態(tài)度和習(xí)慣;(2)教育學(xué)生初步掌握一些基本生產(chǎn)知識和勞動技能。20、義務(wù)教育是依法律規(guī)定、適齡兒童和青少年都必須接收,國家、社會、家庭予以保證的國民教育。義務(wù)教育是一種強(qiáng)制性教育。
21、教師是教育工作的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者,在教育過程中起主導(dǎo)作用。
教師資格證考試重點(diǎn)
作者:ジjun℡ 已被分享11318次 評論(0)復(fù)制鏈接 分享 轉(zhuǎn)載 刪除 需要考試的,趕緊轉(zhuǎn) 嘻嘻————Smile'超亾'。
一、教育學(xué)
1、教育學(xué)是研究教育現(xiàn)象、揭示教育規(guī)律的一門科學(xué)。
2、我國春秋木年的《學(xué)記》是世界上第一部論述教育問題的專著。比古羅馬昆體良的《論演況家的教育》早約三百年。其中的主要思想有:“不揠苗助長”、“不陵節(jié)而施”(體現(xiàn)了循序漸進(jìn)的教學(xué)原則);“道而弗牽、強(qiáng)而弗抑、開而弗達(dá)”(反映了啟發(fā)性教學(xué)原則);“教學(xué)相長”(體現(xiàn)了教師主導(dǎo)作用與學(xué)生主體作用相統(tǒng)一的教學(xué)規(guī)律)。
3、捷克夸美紐斯1632年的《大教學(xué)論》是近代第一部系統(tǒng)論述教育問題的專著。他提出了班級授課制。
4、美國杜威的《民本主義與教育》強(qiáng)調(diào)“兒童中心”,提出了“做中學(xué)”的方法,開創(chuàng)了“現(xiàn)代教育派”。
5、蘇聯(lián)贊可夫的《教學(xué)與發(fā)展》把學(xué)生的“一般發(fā)展”作為教學(xué)的出發(fā)點(diǎn)與歸屬。
6、美國布魯納的《教育過程》的主要思想是結(jié)構(gòu)主義和發(fā)現(xiàn)法的教學(xué)方法。
7、蘇聯(lián)蘇霍林斯基的《給教師的建議》、《把整個(gè)心靈獻(xiàn)給孩子》,其著作被稱為“活的教育學(xué)”和“學(xué)校生活的百科全書”。
8、教育的概念:廣義指社會教育、學(xué)校教育和家庭教育三個(gè)方面;狹義指學(xué)校教育;偏義指思想品德教育。
9、教育的社會屬性有:永恒性、歷史性、相對獨(dú)立性。
10、我國封建社會學(xué)校的教學(xué)內(nèi)容主要是:“四書”(《大學(xué)》、《中庸》、《論語》、《盂子》);“五經(jīng)”(詩、書、禮、易、春秋)。其貫穿了儒家思想。
11、遺傳素質(zhì)對人的身心發(fā)展不起決定作用,社會環(huán)境對人的發(fā)展起著決定性作用。但環(huán)境決定論又是錯(cuò)誤的,因?yàn)槿私邮墉h(huán)境影響不是消極的、被動的,而是積極的能動的實(shí)踐過程。
12、我國普通中學(xué)的雙重任務(wù)是:培養(yǎng)各行各業(yè)的勞動后備力量;為高一級學(xué)校輸送合格新生。
13、我國全面發(fā)展教育的組成部分是德育、智育、體育、美育和勞動技術(shù)教育。
14、“雙基”是指系統(tǒng)的科學(xué)文化基礎(chǔ)知識和基本技能技巧。
15、智育的任務(wù)之一是發(fā)展學(xué)生的智力,包括觀察力、想象力、思維力、記憶力和注意力,其中思維能力是決定性的因素。
16、體育的根本任務(wù)是增強(qiáng)學(xué)生體質(zhì)。
17、蔡元培于1912年最早提出美育,并主張“以美育代宗教”。
18、美育的任務(wù):(1)使學(xué)生具有正確的審美觀和感受美、鑒賞美的知識與能力;(2)培養(yǎng)學(xué)生表現(xiàn)美和創(chuàng)造美的能力;(3)培養(yǎng)學(xué)生的心靈美和行為美。
19、勞動技術(shù)教育的任務(wù):(1)培養(yǎng)學(xué)生的勞動觀點(diǎn),養(yǎng)成正確的勞動態(tài)度和習(xí)慣;(2)教育學(xué)生初步掌握一些基本生產(chǎn)知識和勞動技能。
20、義務(wù)教育是依法律規(guī)定、適齡兒童和青少年都必須接收,國家、社會、家庭予以保證的國民教育。義務(wù)教育是一種強(qiáng)制性教育。
21、教師是教育工作的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者,在教育過程中起主導(dǎo)作用。
22、教書育人是教師的根本任務(wù)。
23、教師勞動的特點(diǎn):(1)復(fù)雜性、創(chuàng)造性;(2)時(shí)間上的連續(xù)性、空間上的廣延性;(3)長期性、間接性;(4)主體性、示范性。
24、教師的素養(yǎng):職業(yè)道德素養(yǎng)、知識素養(yǎng)、能力素養(yǎng)。
25、學(xué)生是教育的客體、是自我教育和發(fā)展的主體、是發(fā)展中的人。
26、我國新型師生關(guān)系的特點(diǎn)是:(1)尊師愛生;(2)民主平等;(3)教學(xué)相長。從根本上說,良好師生關(guān)系的建立取決于教師的教育水平。
27、教學(xué)是教師和學(xué)生共同組成的傳遞和掌握社會經(jīng)驗(yàn)的雙邊活動。
28、教學(xué)是實(shí)現(xiàn)教育目的的基本途徑。教學(xué)永遠(yuǎn)具有教育性。教學(xué)是學(xué)校的中心工作,學(xué)校工作心須堅(jiān)持以教學(xué)為主,全面安排的原則。
29、教學(xué)過程是教學(xué)信息反饋和師生雙邊活動的過程,教學(xué)中教師起主導(dǎo),學(xué)生是主體。教師的主導(dǎo)作用不是包辦代替。
30、課程是學(xué)校教育的核心,是學(xué)校培養(yǎng)未來人才的藍(lán)圖。
31、編寫學(xué)科課程標(biāo)準(zhǔn)和教材應(yīng)遵循的原則:思想性和科學(xué)性統(tǒng)一;理論聯(lián)系實(shí)際;穩(wěn)定性和時(shí)代性結(jié)合;系統(tǒng)性和可接受性結(jié)合。
32、知識不等同于智力,掌握知識的多少并不能標(biāo)志智力發(fā)展的水平。教學(xué)過程中要把掌握知識和發(fā)展智力結(jié)合起來,只重視能力培養(yǎng)的形式教育論(英國洛克)和只重視知識傳授的實(shí)質(zhì)教育論(英國斯賓塞)都是錯(cuò)誤的。
33、赫爾巴特提出了傳授知識與思想品德教育相統(tǒng)一的規(guī)律。
34、教學(xué)過程的基本階段:(”激發(fā)學(xué)習(xí)動機(jī);(2)感知教材,形成表象;(3)理解教材,形成概念,這是中心環(huán)節(jié);(4)鞏固知識;(5)運(yùn)用知識,形成技能技巧。
35、主要的教學(xué)原則:(1)科學(xué)性與教育性相結(jié)合的原則;(2)理論聯(lián)系實(shí)際的原則;(3)直觀性原則;(4)啟發(fā)性原則;(5)循環(huán)漸進(jìn)原則;(6)鞏固性原則;(7)因材施教原則。
36、兩種對立的教學(xué)方法思想是啟發(fā)式和注入式。我們應(yīng)當(dāng)提倡啟發(fā)式,反對注入式。
37、教學(xué)的基本組織形式——課堂教學(xué)。
38、常用的教學(xué)方法:
(”以語言傳遞為主的教學(xué)方法:①講授法:②談話法;⑧討論法;④讀書指導(dǎo)法。
(2)以直觀感知為主的教學(xué)方法:①演示法;②參觀法。
(3)以實(shí)際訓(xùn)練為主的教學(xué)方法:①練習(xí)法;②實(shí)驗(yàn)法:⑧實(shí)習(xí)作業(yè)法;④實(shí)踐活動法。
(4)以探究活動為主的教學(xué)方法:發(fā)現(xiàn)法。
(5)以情感陶冶(體驗(yàn))為主的教學(xué)方法:①欣賞教學(xué)法;②情境教學(xué)法。
39、教學(xué)工作的基本環(huán)節(jié):(1)備課;(2)上課(教學(xué)工作的中心環(huán)節(jié));(3)課外作業(yè)的布置與批改;(4)課外輔導(dǎo);(5)學(xué)業(yè)成績的檢查與評定。
40、一節(jié)好課的基本要求:(”教學(xué)目的明確。(2)內(nèi)容正確。突出重點(diǎn),難點(diǎn),抓住關(guān)鍵。
(3)結(jié)構(gòu)合理。上課有高度計(jì)劃性、組織性、效率高、效果好。(4)方法恰當(dāng)。(5)語言藝術(shù)。(6)板書有序。(7)態(tài)度從容自如。
41、德育教育一般包括:政治教育、思想教育、法紀(jì)教育和道德品質(zhì)教育四個(gè)基本方面。
42、德育過程是對學(xué)生知、情、意、行培養(yǎng)提高的過程。知、情、意、行是品德心理的四要素。行是學(xué)生思想品德形成與否的關(guān)鍵,也是衡量一個(gè)人思想品德水平高低的主要標(biāo)志。
德行過程是沿著知、情、意、行的/頃序發(fā)展的,但其中任何一個(gè)要素都可以作為品德培養(yǎng)的開端,即思想品德教育具有多端性,即德育過程是對學(xué)生知、情、意、行的培養(yǎng)提高過程,教師應(yīng)“曉之以理、動之以情、持之以恒、導(dǎo)之以行”。
43、活動與交往是形成學(xué)生思想品德的源泉和基礎(chǔ)。
44、德育原則:社會主義方向性原則;從學(xué)生實(shí)際出發(fā)的原則;知行統(tǒng)一的原則;集體教育與個(gè)別教育相結(jié)合的原則;正面教育與紀(jì)律約束相結(jié)合的原則;依靠積極因素,克服消極因素的原則;尊重信任和嚴(yán)格要求學(xué)生相結(jié)合的原則;教育影響的一致性和連貫性原則。
45、馬卡連柯的平行教育理論:集體教育與個(gè)別教育相結(jié)合的原則。
46、德育的途徑:思想政治課是特別的重要途徑,其它各科教學(xué)是最經(jīng)常、最基本途徑。
47、陶冶教育包括人格感化、環(huán)境陶冶、藝術(shù)陶冶三種。
48、班主任工作的主要任務(wù)是:帶好班級、教好學(xué)生。
49、全面了解和研究學(xué)生是有效地進(jìn)行班主任工作的前提和基礎(chǔ)。其中觀察法是一種最基本的了解方法。50、組織和培養(yǎng)班集體是班主任工作的中心環(huán)節(jié)。培養(yǎng)正確的集體輿論和優(yōu)良的班風(fēng),這是衡量班集體是否形成的重要標(biāo)志之一。
二、心理學(xué)
51、心理學(xué)是研究心理現(xiàn)象及其規(guī)律的科學(xué)。心理現(xiàn)象又稱心理活動,它包括:心理過程、個(gè)性心理。
52、心理過程:(”認(rèn)知過程,包括感覺、知覺、記憶、思維和想象;(2)情緒、情感過程;(3)意志過程。
53、個(gè)性心理:(”個(gè)性心理動力(傾向),包括需要、動機(jī)、興趣、信念、世界觀等;(2)個(gè)性心理特征,包括能力、氣質(zhì)和性格。
54、心理是人腦的機(jī)能,腦是心理的器官。人的心理的實(shí)質(zhì):客觀現(xiàn)實(shí)在人腦中的映象。
55、神經(jīng)系統(tǒng)的基本活動方式——反射。
56、意識是人的心理反映的最高形式。意識的基本特性:自覺的目的性、主觀能動性、社會制約性、以第二信號系統(tǒng)為主的兩種信號系統(tǒng)的協(xié)同性。
57、心理學(xué)科的性質(zhì):心理學(xué)是一門介于自然學(xué)科和社會學(xué)科之間的交叉學(xué)科。
58、需要的種類:(1)根據(jù)起源分:生理需要、社會需要;(2)根據(jù)對象分:物質(zhì)需要、精神需要。
59、馬斯洛的需要層次,由低級向高級發(fā)展可分為:生理需要、安全需要、社交需要(也稱愛和歸屬的需要)、尊重需要、自我實(shí)現(xiàn)需要。
60、動機(jī)產(chǎn)生的條件:內(nèi)在條件是需要,外在條件是刺激誘因。6l、興趣是指個(gè)體積極認(rèn)識、探究事物、從事活動的心理傾向。
62、興趣的品質(zhì)特性:傾向性(又稱指向性)、廣博性、穩(wěn)定性(又稱持久性)、效能性。
63、學(xué)習(xí)動機(jī)的激發(fā):(1)創(chuàng)設(shè)問題情境,實(shí)施啟發(fā)式教學(xué)。(2)根據(jù)作業(yè)難度,恰當(dāng)控制動機(jī)水平。(3)充分利用反饋信息,有效進(jìn)行獎懲。(4)合理設(shè)置課堂結(jié)構(gòu),妥善組織學(xué)習(xí)競賽。(5)正確指導(dǎo)結(jié)果歸因,促使學(xué)生繼續(xù)努力。
64、耶克斯——多德森定律:動機(jī)水平適中,最有利于激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)動機(jī)。65、成就結(jié)構(gòu)理論認(rèn)為:有三種現(xiàn)實(shí)的課堂結(jié)構(gòu):合作型、競爭型、個(gè)別化型。合作型目標(biāo)結(jié)構(gòu)能最大限度地調(diào)動學(xué)習(xí)的積極性。
66、成敗歸因理論認(rèn)為,學(xué)生常將成功或失敗歸因于四個(gè)方面:能力、努力、運(yùn)氣、任務(wù)難度。
67、創(chuàng)設(shè)問題情境的理論基礎(chǔ)是成就動機(jī)理論。68、感覺是人腦對直接作用于感覺器官的客觀事物的個(gè)別屬性的反映;知覺是人腦對直接作用于感覺器官的客觀事物的綜合整體的反映。感覺是知覺的基礎(chǔ),知覺是感覺的整合。
69、生物鐘現(xiàn)象:人體內(nèi)的一切物理變化和化學(xué)都是有節(jié)律的,這些節(jié)律性的變化就是所謂的“生物鐘”的機(jī)制。
70、知覺的特性:選擇性、整體性、理解性、恒常性。
71、注意的的特點(diǎn):指向性、集中性、心理活動的組織特性。72、注意的種類:不隨意注意(無意注意)、隨意注意(有意注意)、隨意后注意(有意后注意)。
73、思維是人腦對客觀事物的本質(zhì)特征和內(nèi)在規(guī)律的間接、概括的反映。間接性與概括性是思維的兩大基本特征。
74、思維的種類:(1)根據(jù)憑借物與思維形態(tài)劃分:動作思維、形象思維、抽象邏輯思維。
(2)根據(jù)是否遵循邏輯規(guī)則分:非形式邏輯思維、形式邏輯思維。(3)根據(jù)指向性和答案不同分:集中思維、發(fā)散思維(求異思維)。
75、思維的過程:分析與綜合、比較、抽象與概括、系統(tǒng)化與具體化。76、思維的基本形式:概念、判斷、推理。
77、解決問題的思維活動:(1)提出問題(發(fā)現(xiàn)矛盾的過程)。(2)明確問題(找出主要矛盾的過程)。(3)提出假設(shè)(以假設(shè)形式找到解決問題方案)。(4)檢驗(yàn)假設(shè)(通過理論和實(shí)踐形式檢驗(yàn)假設(shè))。78、啟發(fā)是從其它事物能夠看出解決問題的途徑。對解決問題起到啟發(fā)作用的事物叫做原型。
79、定勢是指心理活動的一種準(zhǔn)備狀態(tài)(心理傾向亢又稱心向。80、遷移是已經(jīng)獲得的知識技能和學(xué)習(xí)方法對學(xué)習(xí)新知識和新技能的影響。一種知識技能的掌握促進(jìn)另一種知識技能的掌握是正遷移,如舉一反
三、觸類旁通;反之為負(fù)遷移。
81、理解是學(xué)生對教材中有關(guān)事物的本質(zhì)和規(guī)律的認(rèn)識。理解是學(xué)生掌握知識的中心環(huán)節(jié)。82、想象是人腦對已有表象進(jìn)行加工面創(chuàng)造新形象的過程。想象是一種特殊形式的思維。感性材料是想象的基礎(chǔ),實(shí)踐活動是推動想象的原因和動力。
83、想象的種類:(”根據(jù)想象時(shí)有無目的意圖分:有意想象、無意想象:(2)在有間想象中,根據(jù)內(nèi)容的新穎性和創(chuàng)造性分:再造想象、創(chuàng)造想象;(3)根據(jù)想象活動與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系分:幻想、理想、空想。
84、良好思維品質(zhì)的特性:(1)廣闊性與深刻性。(2)獨(dú)立性與批判性。(3)邏輯性。(4)靈活性和敏捷性。(5)創(chuàng)造性。
85、記憶是過去經(jīng)驗(yàn)在人腦中的反映。它包括識記、保持、再認(rèn)和回憶三個(gè)基本環(huán)節(jié),從信息加工況來看,即對輸入住處的編碼、儲存、提取的過程。
86、記憶的分類:(”根據(jù)內(nèi)容與對象分:形象記憶、邏輯記憶、情緒記憶、動作記憶。(2)根據(jù)信息加工與記憶階段分:瞬時(shí)記憶、短時(shí)記憶、長時(shí)記憶。87、保持是鞏固已獲得的知識經(jīng)驗(yàn)的過程。保持是記憶的中心環(huán)節(jié)。
88、遺忘:對識記過的材料不能再認(rèn)與回憶,或者表現(xiàn)為錯(cuò)誤的再認(rèn)與回憶。艾賓浩斯的遺忘曲線規(guī)律:遺忘進(jìn)程不均衡,有“先快后慢”的特點(diǎn)。
89、聯(lián)想的種類與規(guī)律:接近性聯(lián)想(空間、時(shí)間上的接近)、相似性聯(lián)想(性質(zhì)上相似)、對比律(性質(zhì)上、特點(diǎn)上形成對比)、因果律(因果關(guān)系)。
90、良好的記憶品質(zhì)有:敏捷性、持久性、準(zhǔn)確性、準(zhǔn)備性(指能否及時(shí)地從記憶中提取出所需的知識,是提取的應(yīng)用特性)。91、技能是通過學(xué)習(xí)而形成的合乎法則的活動方式。練習(xí)是操作技能形成的基本途徑。
92、知識為活動提供定向依據(jù),而技能控制活動的執(zhí)行。
93、高原現(xiàn)象:在操作技能練習(xí)到中期,會出現(xiàn)成績進(jìn)步的暫停頓現(xiàn)象。
94、能力是直接影響活動的效率、使活動順利完成的個(gè)性特征。知識、技能達(dá)到遷移程度,能“舉一反三”、“熟能生巧”,才能促進(jìn)能力的發(fā)展。
95、抽象邏輯思維能力是智力的核心成份,創(chuàng)造力是智力的高級表現(xiàn)形式。96、超常兒童:智商在130以上;低常兒童:智商在70以下。97、情緒是與生理需要相聯(lián)系的;情感是與社會性 的需要相聯(lián)系的?;厩榫w分為:快樂、悲哀、恐懼;情緒按強(qiáng)度的持續(xù)時(shí)間可分為:心境、激情與應(yīng)激。
98、克服內(nèi)外困難是意志最重要的特征。
99、意志行動的目的沖突有四種形式:雙趨式?jīng)_突、雙避式?jīng)_突、趨避式?jīng)_突、多重趨避式?jīng)_突。
100、巴甫洛夫把人的神經(jīng)活動分成許多類型,其中有四種典型類型與氣質(zhì)類型刑·應(yīng):強(qiáng)、不均衡型為膽汁質(zhì);強(qiáng)、均衡、靈活型為多血質(zhì);強(qiáng)、均衡、不靈活型為粘液質(zhì);弱型為抑郁質(zhì)。
101、性格是一個(gè)對現(xiàn)實(shí)的穩(wěn)固態(tài)度和習(xí)慣化的行為方式方面的個(gè)性心理特征。氣質(zhì)形成得早,表現(xiàn)在先;而性格形成得晚,表現(xiàn)在后。性格是個(gè)性中的核心部分。
102、心理健康的現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn):
自我意識正確;人際關(guān)系協(xié)調(diào);性別角色分化;社會適應(yīng)良好;情緒積極穩(wěn)定;人格結(jié)構(gòu)完整。其它標(biāo)準(zhǔn)還有:馬斯洛的“自我實(shí)現(xiàn)者”標(biāo)準(zhǔn)、“未來新人類”標(biāo)準(zhǔn)。
103、心理咨詢:精神分析法——弗洛依德;行為矯正法——華生;人本主義y:f法——羅杰斯;理性情緒療法——艾利斯。104、青少年異性交往的原則:自然、適度。
三、新課程知識
1、新一輪的課程改革是建國以來的第8次課程改革。其改革大體分為三個(gè)階段:(”醞釀準(zhǔn)備階段(1999年——2001年6月,制訂了18個(gè)學(xué)科的課程標(biāo)準(zhǔn),20個(gè)學(xué)科計(jì)49種教科書);
(2)試點(diǎn)實(shí)驗(yàn)階段(2001年9月,38個(gè)實(shí)驗(yàn)區(qū),高中2003年秋進(jìn)入);(3)全面推廣階段(2004年與2005年全面展開)。
2、新課程的特點(diǎn)可歸納為六個(gè)創(chuàng)新之處:
(1)課程目標(biāo)的創(chuàng)新,每門學(xué)科的目標(biāo)至少包括知識與技能、過程與方法、情感態(tài)度與價(jià)值觀三個(gè)方面。
(2)課程結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新,強(qiáng)調(diào)課程的均衡性、綜合性、選擇性。
(3)課程標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)新,用課程標(biāo)準(zhǔn)取代過去的教學(xué)計(jì)劃和教學(xué)大綱。
(4)教學(xué)的創(chuàng)新,強(qiáng)調(diào)教學(xué)與課程的整合,注重科學(xué)探究的教學(xué),提倡交流與合作的學(xué)習(xí),關(guān)注體驗(yàn)性教學(xué),推進(jìn)信息技術(shù)在教學(xué)中的應(yīng)用。’
(5)課程評價(jià)的創(chuàng)新,提出了發(fā)展性的評價(jià)觀,側(cè)重學(xué)生的全面發(fā)展,關(guān)注教師的成長。
(6)課程管理的創(chuàng)新,強(qiáng)調(diào)實(shí)行國家、地方、學(xué)校三級課程管理。
3、基礎(chǔ)教育的課程改革是實(shí)施素質(zhì)教育的核心環(huán)節(jié)。
4、為了學(xué)生的發(fā)展是本次課程改革的根本理念。(1)倡導(dǎo)全人教育。促進(jìn)每個(gè)學(xué)生的身心健康發(fā)展,培養(yǎng)終身學(xué)習(xí)的愿望與能力,處理好知識、能力、以及情感、態(tài)度、價(jià)值觀的關(guān)系。克服課程過分注重知識傳承與技能訓(xùn)練的傾向。
(2)為了學(xué)生個(gè)性的發(fā)展。新課程追求學(xué)生的個(gè)性發(fā)展,尊重學(xué)生的獨(dú)特性和具體性。
(3)體現(xiàn)新時(shí)代的價(jià)值觀。新課程的基本價(jià)值觀是為了每一個(gè)學(xué)生的發(fā)展。
5、新課程的內(nèi)容選擇:淡化“雙基”,精選對學(xué)生終身學(xué)習(xí)與發(fā)展必備的基礎(chǔ)知識與技能,改變目前課程內(nèi)容繁、難、多、舊的現(xiàn)象。新課程改革方案明確了課程結(jié)構(gòu)的綜合性(低年級綜合,高年級分科)、均衡性(多種類型的課程和多種
與現(xiàn)實(shí)社會生活及學(xué)生自身生活密切聯(lián)系的科目)、選擇性(地方課程與校本課程)的三個(gè)原則。
6、新課程的結(jié)構(gòu)有了調(diào)整:
(1)整體設(shè)計(jì)九年一貫的義務(wù)教育課程。高中課程設(shè)置應(yīng)體現(xiàn)層次性、多樣性、選擇性。
(2)逐步走向課程綜合化。一是學(xué)科領(lǐng)域的綜合化;二是從小學(xué)到高中設(shè)置綜合實(shí)踐活動并作為必修課,其內(nèi)容包括:信息技術(shù)教育、研究性學(xué)習(xí)、社會服務(wù)與社會實(shí)踐、勞動與技術(shù)教育。
(3)適當(dāng)減少國家課程在學(xué)校課程體系中所占的比重,將10%一12%的課時(shí)量給予地方課程與校本課程的開發(fā)與實(shí)施,形成國家課程、地方課程、校本課程并行的類型結(jié)構(gòu)。
7、新課程的教學(xué)策略:
(1)強(qiáng)調(diào)教學(xué)與課程的整合,突出教學(xué)改革對課程建設(shè)的能動作用。
(2)教學(xué)過程是師生交往、持續(xù)發(fā)展的過程。(3)構(gòu)建充滿生命力的課堂教學(xué)運(yùn)行體系。(4)實(shí)現(xiàn)信息技術(shù)在教學(xué)過程中的合理應(yīng)用。
8、新課程從“文本課程”走向“體驗(yàn)課程”。教師由教學(xué)中的主角轉(zhuǎn)向“平等中的首席”。交往的本質(zhì)屬性是主體性,交往的基本屬性是互動性與互惠性。
9、新課程提倡的學(xué)習(xí)方式:自主學(xué)習(xí)、合作學(xué)習(xí)、探究學(xué)習(xí)。改變過去的那種單純接受式的學(xué)習(xí)方式。
10、新課程的評價(jià)體系,要求既關(guān)注結(jié)果,更重視過程的評價(jià),要以促進(jìn)發(fā)展為核心,發(fā)揮評價(jià)的檢查、診斷、導(dǎo)向、反饋、激勵(lì)等功能。要求評價(jià)內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)要體現(xiàn)多樣化、多維化。
11、新課程在管理政策上:
(1)構(gòu)建“三級課程”的管理框架(國家、地方、學(xué)校)。
(2)開辟“自*F而上”的課程管理渠道。提倡一種以“自上而下”為主、以“自下而上”為輔助的課程管理方式。(3)采取“抓大放小”的原則。
12、教師要成為課程的執(zhí)行者、設(shè)計(jì)者、創(chuàng)造者。
13、新課程突出學(xué)習(xí)方式的變革,切實(shí)加強(qiáng)創(chuàng)新精神與實(shí)踐能力的培養(yǎng)。
14、新課程的核心理念:以學(xué)生的發(fā)展為本,為了每個(gè)孩子的發(fā)展,為了中華民族的振興。
15、素質(zhì)教育的重點(diǎn)是創(chuàng)新精神與實(shí)踐能力。
16、新課程的三維目標(biāo)體系:知識與技能,過程與方法,情感、態(tài)度與價(jià)值觀。
17、新課程從“精英教育”走向“大眾教育”。
18、新型的師生關(guān)系——平等、理解、雙向。建立的途徑——師生間的雙向交流。
19、改變原有單
一、被動的學(xué)習(xí)方式,建立和形成發(fā)揮學(xué)生主體性的多樣化的學(xué)習(xí)方式,促進(jìn)學(xué)生在教師指導(dǎo)下主動地富有個(gè)性地學(xué)習(xí),是這次課程改革的核心任務(wù)。
20、新課程強(qiáng)調(diào),教師是學(xué)生學(xué)習(xí)的合作者、引導(dǎo)者、參與者。2l、教學(xué)活動設(shè)計(jì)要求:
(1)教學(xué)目標(biāo)的多重性,不僅是知識與技能,而且還有過程與方法,還有情感、態(tài)度與價(jià)值觀;(2)教學(xué)資源的構(gòu)建性,要求根據(jù)教材提供的資源與建議,重新組織課程資源;(3)教學(xué)過程的生成性,即要考慮到教學(xué)過程中有創(chuàng)新的成分,不可預(yù)見的成分;(4)教學(xué)內(nèi)容的開放性,提倡求疑、創(chuàng)新。
22、傳統(tǒng)的教學(xué)設(shè)計(jì)是以系統(tǒng)方法為主流的,其設(shè)計(jì)思想主要是以行為主義作為基礎(chǔ)的。
23、研究性是一種學(xué)習(xí)方式,是指教師或其他人不把現(xiàn)成結(jié)論告訴學(xué)生,而是學(xué)生自己在教師指導(dǎo)下自主地發(fā)現(xiàn)問題,探究問題、獲得結(jié)論的過程。
24、研究性學(xué)習(xí):問題為載體、探究為核心、綜合為特征。問答題:
1、一名合格的人民教師應(yīng)具備怎樣的知識素養(yǎng)?(1)比較系統(tǒng)的馬列主義理論修養(yǎng)。(2)精深的專業(yè)知識。(3)廣博的文化基礎(chǔ)知識,(4)必備的教育科學(xué)知識,2.教學(xué)過程的基本規(guī)律是什么?(1)間接經(jīng)驗(yàn)與直接經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合的規(guī)律。(2)教師主導(dǎo)作用與學(xué)生主體作用相統(tǒng)一的規(guī)律。
(3)掌握知識和發(fā)展智力相統(tǒng)一的規(guī)律。(4)傳授知識與思想品德教育相統(tǒng)一的規(guī)律。
3、遺忘的規(guī)律與特點(diǎn)有哪些?(1)不重要和未經(jīng)復(fù)習(xí)的輿容易遺忘。
(2)機(jī)械識記比意義識記、無意識記比有意識記易遺忘。(3)遺忘有“先快后慢”的特點(diǎn)。
(4)消退說認(rèn)為不經(jīng)復(fù)習(xí)強(qiáng)化的內(nèi)容,逐漸完全遺忘;干擾說認(rèn)為主要由前攝抑制、倒攝抑制引起遺忘。
(5)遺忘還受動機(jī)和情緒的影響。
4、怎樣在教學(xué)過程中集中學(xué)生的注意力?(1)注意喚起學(xué)生的隨意注意,提高學(xué)習(xí)的自覺性。明確教學(xué)的目的任務(wù);創(chuàng)設(shè)“問題情境”,啟發(fā)學(xué)生的思維;正確組織教學(xué),嚴(yán)格要求學(xué)生。(2)正確運(yùn)用無意注意規(guī)律組織教學(xué),教學(xué)環(huán)境的布置應(yīng)有利于集中學(xué)生注意力;教學(xué)方法豐富多樣,有吸引力,防止單調(diào)死板。(3)引導(dǎo)學(xué)生幾種注意交替使用。
5、試論述教育教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生良好的思維品質(zhì)。
(1)加強(qiáng)辯證唯物主義思維方法論的訓(xùn)練,學(xué)會全面地、發(fā)展地、實(shí)事求是地看問題。
(2)運(yùn)用啟發(fā)式方法調(diào)動學(xué)生思維的積極性、主動性。(3)加強(qiáng)言語訓(xùn)練。
(4)發(fā)揮定勢的積極作用,抑制定勢的消極作用。(5)培養(yǎng)學(xué)生解決實(shí)際問題的思維品質(zhì)。
6、師生關(guān)系的本質(zhì)是什么?我國社會主義新型師生關(guān)系的特點(diǎn)有哪些? 師生關(guān)系的本質(zhì)是一種人際關(guān)系。
新型師生關(guān)系的特點(diǎn)是:(1)尊師愛生。(2)民主平等。(3)教學(xué)相長。
7、班主任工作的基本任務(wù)和具體方法各是什么? 班主任工作的基本任務(wù)是帶好班級,教好學(xué)生。班主任工作的具體方法是:
第二篇:音樂相關(guān)知識
柯爾文手勢
柯爾文手勢是柯達(dá)伊音樂教學(xué)法中的一個(gè)組成部分,他是1870年優(yōu)翰·柯爾文首創(chuàng)的,他借助七種不同手勢和不同的高低位置來代表七個(gè)不同的唱名,在空間把所唱音的高低關(guān)系體現(xiàn)出來。目的是幫助學(xué)生理解首調(diào)唱名體系中音級之間的高低關(guān)系、調(diào)式音級傾向,使抽象的音高關(guān)系變得直觀、形象。在教學(xué)過程中,教師能用恰當(dāng)?shù)氖謩萜鸬胶苤匾闹笇?dǎo)作用。如識譜教學(xué)中,并不一味地強(qiáng)調(diào)這個(gè)音符應(yīng)該唱多高,那個(gè)音符應(yīng)該唱多低,而是恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用柯爾文手勢。由于音符的不同所用的手勢也就不同,不同的手勢再輔以不同的空間位置,可使學(xué)生產(chǎn)生對音符唱名及相對音高的聯(lián)想,將學(xué)生覺得難捉摸的高音在一定程度上予以視覺化,形象。
一、怎樣記錄音的高低
表示音高的符號用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字:1,2,3,4,5,6,7,分別讀作do,re,mi,fa,so,la,si。為了標(biāo)記更高或更低的音,則在基本符號的上面或下面加小圓點(diǎn)。上面的圓點(diǎn)叫高音點(diǎn),表示該音升高一個(gè)音組。下面的圓點(diǎn)叫低音點(diǎn),表示該音降低一個(gè)音組。為了使各音符表示出準(zhǔn)確的高度,還需要利用調(diào)號標(biāo)記。如在一首樂曲開始處左上方寫著1=C,表示把1唱成小字一組的c那樣高。
二、怎樣記錄音的長短: 通常把一個(gè)基礎(chǔ)符號稱作四分音符,在此基礎(chǔ)上派生出二分音符、八分音符、十六分音符等等。辦法是在基本符號基礎(chǔ)上加短橫線、附點(diǎn)、延音線,表示音的不同的長短。
1,短橫線用法:短橫線有兩種用法,第一種寫在基礎(chǔ)符號右邊,叫增時(shí)線,如5-。一個(gè)四分音符右邊加一個(gè)短橫線,表示增加一個(gè)四分音符的長度。如5-的長度等于5 5,成為二分音符。
第二種用法寫在基本符號下邊短橫線,叫減時(shí)線,表示把該音時(shí)值減少一半。在一個(gè)四分音符的低下增加一條短橫線,表示是八分音符(四分音符的一半)。見下表2-3 2,附點(diǎn)的用法:寫在音符右邊的小圓點(diǎn),叫做附點(diǎn)。表示處長前面音時(shí)值的一半。如5.=5+%圖
3,延音線的用法:把同樣高度的音用一個(gè)弧線連結(jié)起來,叫延音線。用延音線連結(jié)起來的音,不論幾個(gè),都唱成一個(gè)音,它的長度等于這些音的總和。如2-7
三、怎樣記錄音的休止
表示音的休止的符號叫休止符,用0來表示。一個(gè)0相當(dāng)于一個(gè)四分音符,二分休止符用00,全休止符用0000,八分、十六分休止符的寫法與八分、十六分音符一樣。在音樂表現(xiàn)中,休止符與音符有同樣重要的意義。
四、簡譜的拍子
最常見的是以四分音符作為一拍,分別有四二拍、四三拍和四四拍。四二拍:以四分音符為一拍,每小節(jié)有兩拍。各小節(jié)之間用小節(jié)線隔開。如 四三拍:以四分音符為一拍,每小節(jié)有三拍。如 四四拍:以四分音符為一拍,每小節(jié)有四拍。如
五、簡譜寫書一般格式
樂曲開始第一行譜的前面要留出一點(diǎn)空間,寫上調(diào)號、拍號、速度記號、力度記號等。前奏、過門和尾聲用括號括起來,以區(qū)別于歌聲。
六、常用記號
演奏記號有連線:表示連線記號內(nèi)的音符是唱成一個(gè)字,或一口氣連貫下來。
力度記號有f(強(qiáng)),ff(很強(qiáng)),p(弱),pp(很弱),mf(中強(qiáng)),mp(中弱)等。還有漸強(qiáng)記號--還有漸弱記號--。
反復(fù)記號有:指定反復(fù)記號,自由反復(fù)記號。
裝飾音記號:倚音 顫音 其它還有延長記號 換氣記號 用以記錄不同長短的音的進(jìn)行的符號叫做音符。
用以記錄不同長短的音的間斷的符號叫做休止符。
音值的基本相互關(guān)系是:每個(gè)較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如: 全音符等于兩個(gè)二分音符;全休止符等于兩個(gè)二分休止符等。
第九課
[教學(xué)目標(biāo)]1.指導(dǎo)學(xué)生在欣賞《我是一只小小鳥》、《小豬的一家》中感受樂曲所表現(xiàn)的情緒,并進(jìn)一步體會三拍子樂曲和二拍子樂曲的特點(diǎn)。2.學(xué)生能用活潑、歡愉、風(fēng)趣的情緒演唱《小豬睡覺》,表現(xiàn)小豬活潑可愛的動人形象。3.學(xué)會“u”的正確口形和發(fā)聲: 4.學(xué)會律動《蕩小船》、《繞圈圈》。
[課時(shí)安排]本課用4教時(shí)完成。第一教時(shí):欣賞三拍子樂曲《我是一只小小鳥》,二拍子樂曲《小豬的一家》;學(xué)唱歌曲《小豬睡覺》。
第二教時(shí):感知 拍的強(qiáng)弱規(guī)律;通過傳小球的游戲掌握 拍的強(qiáng)弱規(guī)律。第三、四教時(shí)‘多聽欣賞曲進(jìn)一步在樂曲中感受強(qiáng)弱規(guī)律;學(xué)習(xí)歌表演;重點(diǎn)學(xué)習(xí)《蕩小船》、《繞圈圈》,讓學(xué)生通過身體的動作來感受二拍子、三拍子樂曲的特點(diǎn)。[教學(xué)設(shè)計(jì)]
一、教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)
1.重點(diǎn):感知二拍子、三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律。
2.難點(diǎn):三拍子律動《蕩小船》;二拍子律動《繞圈圈》。
二、突破口
通過形象的音樂列車游戲:豬媽媽與豬寶寶及鳥媽媽與小烏們“坐火車”的直觀形象,來感知、拍不同的強(qiáng)弱規(guī)律。
第一教時(shí)
教學(xué)內(nèi)容:
1.欣賞三拍子樂曲《我是一只小小鳥》,二拍子樂曲《小豬的一家》; 2.學(xué)唱歌曲《小豬睡覺》。
教學(xué)過程:
一、聽音樂進(jìn)教室
二、發(fā)聲練習(xí):1.練一練“u”。通過師生對唱掌握“u”的正確口形并唱準(zhǔn)旋律。2.學(xué)火車聲
三、復(fù)習(xí)《小小的船》1.用U來哼唱,2.拍出強(qiáng)弱弱的規(guī)律 3.歌表演4.用鈴鼓伴奏
四、欣賞《小豬的一家》。
1.學(xué)生聽了樂曲后,討論樂曲里有什么叫聲?
2.出示課題后,讓學(xué)生多聽,感受小豬一家吃飽、玩夠、睡足后的快樂情景,知道這是一首二拍子的樂曲。
3.跟著音樂模仿小豬可愛的模樣動一動。
五、欣賞《我是一只小小鳥》
1.第一遍欣賞提問:聽后的感覺怎樣?它是幾拍子的? 2.請學(xué)生用符合三拍子的節(jié)奏的律動跟著音樂做。
3.請學(xué)生討論《我是一只小小鳥》和《小豬的一家》節(jié)奏一樣嗎?為什么?怎樣拍?
六、學(xué)唱《小豬睡覺》。1.由欣賞曲導(dǎo)入新課,師生議論小豬睡覺時(shí)可愛的模樣。
2.教師邊范唱,邊出示活動小豬的形象:耳朵扇扇,尾巴動動,眼睛閉閉?? 3.聽范唱后讓學(xué)生談?wù)勏矚g歌詞里哪幾句,以幫助學(xué)生記住歌詞內(nèi)容。4.用聽唱法學(xué)唱本歌。
5.啟發(fā)學(xué)生模擬豬的動作即興表演。
七、課堂小結(jié)
八、師生告別,下課。
第二教時(shí)
教學(xué)內(nèi)容:
1.感知2/4、3/4 拍的強(qiáng)弱規(guī)律;
2.通過傳小球的游戲掌握 2/4,3/4 拍的強(qiáng)弱規(guī)律。教學(xué)過程:
一、聽音樂踏點(diǎn)步進(jìn)教室
二、發(fā)聲練習(xí):1.練一練U,O 2.學(xué)火車聲
三、復(fù)習(xí)歌曲《小豬的一家》
1.用LU來哼唱2.邊唱邊拍節(jié)奏3.用踏點(diǎn)步進(jìn)行律動
四、感受二拍子、三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律。
1.運(yùn)用老豬帶小豬坐火車的圖片,讓學(xué)生形象地感受二拍子節(jié)奏,第一拍強(qiáng),第二拍弱。
2.邊唱《小豬睡覺》邊拍出二拍子的強(qiáng)弱規(guī)律。
3.運(yùn)用鳥媽媽帶雙胞胎鳥弟弟旅游的圖片,讓學(xué)生形象地感受蘭拍子節(jié)奏,第一拍強(qiáng),第二、第三拍都是弱。
五、游戲《傳小球》。
目的:熟練掌握二拍子、三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律。
方法:參加游戲者坐成圓圈,在2/4拍音樂伴奏下將小球傳給右邊的同學(xué),第一拍傳,第二拍自拍,當(dāng)音樂停時(shí),球在誰的手里,就表演節(jié)目或有權(quán)點(diǎn)節(jié)日,若音樂為3/4拍,第一拍傳,第二三拍做左右手自拍。
規(guī)則:1.傳球時(shí)要拍出強(qiáng)弱規(guī)律。2.按音樂節(jié)拍傳球,不能快,也不能慢。
3.音樂停時(shí),不能再把球傳給別人,也不能傳球落地。
六、課堂小結(jié)。
七、師生告別,下課。
第三教時(shí)
教學(xué)內(nèi)容:
1.欣賞樂曲感受強(qiáng)弱規(guī)律 2.學(xué)習(xí)歌表演
教學(xué)過程:
一、聽音樂進(jìn)教室
二、發(fā)聲練習(xí)1.練一練O,U 2.氣息訓(xùn)練
三、復(fù)習(xí)歌曲《雁兒飛》 3.用LU來哼唱
4.用不同的律動表現(xiàn)節(jié)奏的強(qiáng)弱。5.歌表演
四、復(fù)習(xí)歌曲《小小的船》
1.用LU來哼唱
2.用身體的動作表現(xiàn)節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)則3.歌表演
五、復(fù)聽:小豬的一家
六、復(fù)習(xí)歌曲《小豬睡覺》
1.從欣賞導(dǎo)入,集體演唱歌曲。2.邊拍節(jié)奏邊唱
3.用小鈸,小鈴為歌曲伴奏。
七、課堂小節(jié)
八、師聲告別,下課。
第四教時(shí)
教學(xué)內(nèi)容; 1.律動:蕩小船 2.律動:繞圈圈 教學(xué)過程:
一、聽音樂進(jìn)教室
要求:突出二拍子強(qiáng)弱的規(guī)則
二、問好與練聲
1.氣息訓(xùn)練 2.練一練U,O,V
三、復(fù)習(xí)歌曲《小豬睡覺》
1.用LU來哼唱 2.邊拍節(jié)奏邊唱。3.歌表演
四、律動《蕩小船》基本動作:移動重心1.老師示范,講解清楚 2.學(xué)生進(jìn)行律動
五、律動《繞圈圈》基本動作:彈簧步
1.老師示范跳法 2.學(xué)生用彈簧步進(jìn)行律動
六、游戲:傳小球 要求:遵守游戲規(guī)則
七、課堂小結(jié)
八、師生告別,下課
簡譜知識
簡譜術(shù)語快速查詢
********************************************************************** 音符 音高 全音符 全音 節(jié)奏 節(jié)拍
調(diào)式音節(jié) 大調(diào)
休止符
裝飾音
延長號 二分音符 半音 單拍子 小調(diào)
連音線 四分音符 8度 復(fù)拍子
八分音符 變化音 2/4拍子 十六分音符 升號
4/4拍子
反復(fù)記號 重音記號
小節(jié)線 三十二分音符 降號 附點(diǎn)音符 還原號
強(qiáng)弱拍
頓音符號 重音符號 變化音
將標(biāo)準(zhǔn)的音符升高或降低得來的音,就是變化音。將音符升高半音,叫升音。用“#”(升號)表示。
標(biāo)準(zhǔn)的音降低半音,用“b“(降號)表示?;疽羯呷艚兄厣簦谩皒”(重升)表示。基本音降低全音叫重降音。用“bb”(重降)表示。
將已經(jīng)升高(包括重升)或降低(包括重降)的音,要變成原始的音,則用還原記號“”表示
附點(diǎn)音符
附點(diǎn)就是記在音符右邊的小圓點(diǎn),表示增加前面音符時(shí)值的一半,帶附點(diǎn)的音符叫附點(diǎn)音符。
例如:四分附點(diǎn)音符八分附點(diǎn)音符: 節(jié)奏
掌握讀譜,首先要掌握節(jié)奏,練習(xí)掌握節(jié)奏要能準(zhǔn)確的擊拍。擊拍的方法是:手往下拍是半拍,手掌拿起有半拍,一上一下是一拍。
節(jié)拍符號:前半拍后半拍。一拍為。節(jié)奏符號:用X表示,念da。熟悉節(jié)奏是,要求節(jié)拍,口念節(jié)奏一起進(jìn)行練習(xí)。列如:2/4(注:上列中2/4是拍,表示一四分音符為一拍每小節(jié)二拍。x表示一四分音符為一拍,每小節(jié)二拍,x表示四分音符,既一拍;表示八分音符,既半拍,表示二分音符,既二拍)
節(jié)拍
樂曲或歌曲中,音的強(qiáng)弱有規(guī)律地循環(huán)出現(xiàn),就形成節(jié)拍。節(jié)拍和節(jié)奏的關(guān)系,就像列隊(duì)行進(jìn)中整齊的步伐(節(jié)拍)和變化著的鼓點(diǎn)(節(jié)奏)之間的關(guān)系。
單拍子
指每小節(jié)一個(gè)強(qiáng)拍。
例如:2/4拍:(注:表示強(qiáng)拍,表示弱拍)每小節(jié)第一拍是強(qiáng)拍,第二拍是弱拍。3/4拍:每小節(jié)的第一拍是強(qiáng)拍,第二、第三拍為弱拍。復(fù)拍子
每小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)的,有若干個(gè)次強(qiáng)的。
例如:4/4拍:每小節(jié)第一拍是強(qiáng)拍,第三拍是次強(qiáng)拍,第二、第四拍是弱拍。每小節(jié)有兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同類型的單拍子組成。它有兩個(gè)或兩個(gè)以上的強(qiáng)拍,這樣的復(fù)拍子叫混合復(fù)拍子。
常見的右5/4拍。它是由(2/4+3/4)或(3/4+2/4)兩種形式,它的強(qiáng)弱規(guī)律是: xxxxx xxxxx
注:強(qiáng)拍、弱拍、次強(qiáng)拍。拍子的強(qiáng)弱規(guī)律
每一中拍子,它的強(qiáng)弱規(guī)律是不同,從下一覽表中可以了解常用拍子的種類。以音5(sol)為例:
拍類 音符 單 拍 子 一拍 1/4 5 強(qiáng)弱規(guī)律
拍號
讀法
四一拍
5-5
(3)波音:由主要音和它上方或下方相鄰的音快速一次或兩次交替而成.波音唱(奏)時(shí)一般占主要音的時(shí)間.波音分上波音(順波音)和下波音(逆波音)兩種.實(shí)際演奏: 例如:實(shí)際唱(奏)。上波音實(shí)際唱(奏)下波音
(4)滑音:主要音向上或向下滑向某個(gè)音.歡音分上滑音下滑音兩種.滑音除聲樂能演唱這一技巧外.一切弦樂器都可演奏.但鋼琴等鍵盤樂器是無法演奏這一技巧的.頓音記號
用標(biāo)記在音符的上面,表示這個(gè)音要唱(奏)得短促、跳躍。例如: 演奏成: 53
連音線
用標(biāo)記在音符的上面,它有兩種用法:(1)延音線:如果是同一個(gè)音,則按照拍節(jié)彈奏完成即可,不用再彈奏,如下面的2的連線;(2)連接兩個(gè)以上不同的音,也稱圓滑線。要求唱(奏)得連貫、圓滑。下面的第二個(gè)連線就表示兩個(gè)
重音記號
用>或或sf標(biāo)記在音符的上面,表示這個(gè)音要唱(奏)得堅(jiān)強(qiáng)有力.當(dāng)>與兩個(gè)記號同時(shí)出現(xiàn)時(shí),表示更強(qiáng).例如: 保持音記號
用-標(biāo)記在音符的上面,表示這個(gè)音在唱(奏)時(shí)要保持足夠的時(shí)值和一定的音量.例如: 延長號
用標(biāo)記.(1)延長記號表示可根據(jù)感情情和風(fēng)格的需要,自由延長音符過休止符的時(shí)值.例如: 小節(jié)線
用豎線將每一小節(jié)劃分開線叫小節(jié)線。
第三篇:音樂知識選擇
1、《沂蒙山小調(diào)》其旋律來自花鼓調(diào)《十二月調(diào)》,曾被填上《打黃河會》的歌詞,這首新民歌總稱為“小調(diào)”,但是其旋律舒展,感情奔放,而帶有明顯的(B)風(fēng)格。A 民謠
B山歌 C民歌、2.我國人民音樂家冼星海于1939年創(chuàng)作的《黃河大合唱》.以黃河兩岸人民的英勇斗爭為題材,歌頌了偉大祖國和勤勞勇敢的人民,塑造了中華民族巨人般的形象。下列哪首不是《黃河大合唱》中的歌曲?(B)
(A)《黃水謠》(B)《松花江上》(C)《保衛(wèi)黃河》(D)《黃河怨》
3、根據(jù)以下描述,請判斷他是哪位作曲家?(1)他是集古典之大成.開浪漫之先河的音樂家(2)他的作品具有平等、博愛、自由的思想(3)他被尊為“樂圣”
(4)他是《致愛麗絲》的作者(A)A.貝多芬 B.巴赫 C莫扎特
4、伯牙鼓琴、子期知音的故事傳唱了二千多年。請問,他們是以下列哪首樂曲而成為知音的?(C)A.《陽關(guān)三疊》 B.《梅花三弄》 C.《高山流水》
5、民歌是人民群眾在生活實(shí)踐中經(jīng)過廣泛的口頭傳唱而產(chǎn)生和發(fā)展起來的歌曲藝術(shù),《沂蒙山小調(diào)》、《嘎達(dá)梅林》、《對鳥》分別屬于我國哪些地區(qū)的民歌?(B)
A.云南 西藏 湖北 B.山東 內(nèi)蒙古 浙江 C.河北 內(nèi)蒙古 浙江
6、信天游主要流行于我國(A)各地。
A、陜西 B、山西 C、江西
7、以下選項(xiàng)中不屬于漢族民間歌舞形式的是(B)。
A、秧歌 B、長鼓舞 C、二人轉(zhuǎn)
8、采茶是廣泛流行于我國(A)的民間歌舞形式。
A、南方 B、北方 C、西部
9、《鳳陽花鼓》是一種流行于我國(A)省的民間歌舞形式。
A、安徽 B、河北 C、山東
10、“長調(diào)”是我國(A)族的一種民歌。
A、蒙古 B、藏 C、維吾爾
11、駱玉笙是以下哪種說唱藝術(shù)形式的代表人物之一:(B)
A、道情 B、京韻大鼓 C、河南墜子
12、陳遇乾、俞秀山和馬如飛是哪種說唱藝術(shù)形式的代表人物:(A)
A、蘇州彈詞 B、四川清音 C、河南墜子
13、以下不是京劇四大名旦之一的是:(A)
A、周信芳 B、荀慧生 C、尚小云
14、以下不屬于近代“四大聲腔”的是(C):
A、皮黃腔 B、梆子腔 C、海鹽腔
15、對昆山腔進(jìn)行改革的人物是:(B)
A、朱載堉 B、魏良輔 C、馬志遠(yuǎn)
16、已知出土于我國最古老的樂器是:(C)
A、阮 B、古琴 C、骨笛
17、在歷史上,誰有“歌曲之王”之稱?(A)
A舒伯特B、貝多芬 C、海頓
18、誰是交響樂之父?(A)
A、海頓 B、貝多芬 C、舒伯特
19、誰是音樂之父?(C)
A、貝多芬 B、莫扎特 C、巴赫
20、貝多芬一生創(chuàng)作了多少部交響曲?(A)
A、9 B、8 C、7
21、《英雄》是貝多芬第幾交響曲?(A)
A、第三 B、第五 C、第九
22、“余音繞梁,三日不絕”是對下列那位音樂家的評價(jià)?(B)
A、秦青 B、韓餓 C、俞伯牙
23、宋元時(shí)期市民音樂活動的中心是:(B)
A、教坊 B、瓦子勾欄 C、梨園
24、下列哪個(gè)人物不是“元曲四大家”?(C)
A、關(guān)漢卿 B、馬致遠(yuǎn) C、朱載堉
25、《中華人民共和國國歌》(《義勇軍進(jìn)行曲》)最初是聶耳為一部電影寫的主題歌,這部影片是(A)。
A、《風(fēng)云兒女》B、《生路》 C、《逃亡》
26、趙元任譜寫的抒情歌曲《教我如何不想他》的主題旋律來源于(C)。
A、民歌 B、京劇音樂 C、外來音樂
27、劉天華一生創(chuàng)作了(C)首二胡曲。
A、8 B、9 C、10
第四篇:初中音樂知識
1.《中華人民共和國國歌》,原名義勇軍進(jìn)行曲,由田漢作詞,聶耳作曲。2.《龍船調(diào)》湖北《十送紅軍》江西《茉莉花》江蘇《黃河船夫曲》陜西《月牙兒五更》東北《包楞調(diào)》山東《走絳州》山西《孟姜女哭長城》河北《采花》四川《火把節(jié)》西南《遠(yuǎn)方的客-》云南彝族《北方水草-》藏族《蟬蟲》侗族《跳月歌》彝族《一枝花》山東《口弓歌》海南黎族《雨打芭蕉》廣東《正月十五那一天》藏族《阿瑪·勒火》藏族《黃土高坡》陜北
3.《北風(fēng)吹》劉熾-白毛女,《四渡赤水出奇兵》長征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》,《保衛(wèi)黃河4》洗星海-黃河《英雄贊歌》劉熾-《英雄兒女《洪湖水》張敬安-洪湖赤衛(wèi)隊(duì)《小草》-向彤-芳草心《歌墟問答》陳良-劉三姐《珊瑚頌》林蔭梧-紅珊瑚
4.甘美蘭-印尼,蠟燭舞-泰國,短頸烏德-阿拉伯,西塔爾琴-印度
5.依呀呀奧列奧-扎伊爾,鼓的語言-科特迪瓦,當(dāng)太陽降落-南非,依內(nèi)媽媽-古巴《桑塔·露琪亞》意大利《伏爾加船夫曲》—俄羅斯《倫敦德里小調(diào)》—愛爾蘭《咿吁嘞辣》-剛果民歌《阿伊亞—》-中非《尋找朋友》-幾內(nèi)亞民歌《桔梗謠》朝鮮《星星索》印尼《纜車》意大利《噢!蘇珊娜》美國《五木搖籃曲》日本《伏爾加船夫曲》俄羅斯《紅河谷》加拿大
6.巴西的桑巴舞,阿根廷的探戈,墨西哥草帽舞
7.《獵人進(jìn)行曲》韋伯-自由射手,《卡門序曲》比捷-卡門,《今夜無人入睡》普契尼-圖蘭朵,《復(fù)仇的火焰》莫扎特-魔笛《回憶》安德魯·羅伊德·韋伯-貓《飲酒歌》威爾第-茶花女?!妒辉隆ぱ┣痢凡窨煞蛩够?四季《菩提樹》舒伯特-冬之旅《俄羅斯舞曲》斯特拉文斯基-彼得路什卡《祭獻(xiàn)之舞》斯特拉文斯基—春之祭
8.《青少年管弦樂隊(duì)指南》木管、銅管、弦、打擊。作曲家布里頓《戰(zhàn)爭安魂曲《春天交響曲》
9.《喀什的春天》維吾爾《褐色的鵝》哈薩克?!肚啻何枨?維吾爾。魚咬尾重復(fù)
10.世界三大男高音——多明戈、卡雷拉斯、帕瓦羅蒂。
11.《中國人民解放軍軍歌》作于1939年7月,由公木詞,鄭律成曲。原名為《八路軍進(jìn)行曲》,解放戰(zhàn)爭時(shí)期改名為《中國人民解放軍進(jìn)行曲》。12.黃自:《玫瑰三愿》《西風(fēng)的話》《長恨歌》《旗正飄飄》《踏雪尋梅》
13.冼星海:作曲家,代表作品《救國軍歌》、《在太行山上》和《到敵人后方去》等。1939年創(chuàng)作了《黃河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》。被譽(yù)為”人民音樂家“。《黃河大合唱》共八個(gè)樂章?!侗Pl(wèi)黃河》是其中第七樂章。
14.劉天華,作曲家,二胡演奏家,音樂教育家,是民族音樂的革新者,為二胡從民間走向?qū)I(yè)化奠定了基礎(chǔ)。代表作品有二胡曲《病中吟》、《月夜》、《空山鳥語》、《閑居吟》、《光明行》《燭影搖紅》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《獨(dú)弦操》等,琵琶曲《歌舞引》等。
15.賀綠?。鹤髑?,音樂教育家,湖南邵陽人,代表作品鋼琴曲《牧童短笛》、歌曲《游擊隊(duì)歌》和管弦樂曲《森吉德
瑪》和《晚會》
16.鄭律成,中國籍的朝鮮作曲家。代表作《延安頌》、《中國人民解放軍進(jìn)行曲》、《綠色的祖國》、歌劇《望夫云》等。17.駱玉笙:京韻大鼓藝名小彩舞”駱派,委婉抒情、韻味醇厚《劍閣聞鈴》《擊鼓罵曹》《紅梅閣》
18.關(guān)學(xué)增:琴書,形神兼?zhèn)渥终粓A《楊八姐游春》《鞭打蘆花》《長壽村》 19.華彥鈞:又名阿炳,代表作品二胡曲《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》《聽松》、琵琶曲《龍船》《大浪淘沙》《昭君出塞》。20.吳祖強(qiáng):作曲家。主要作品《鋼琴變奏曲》、交響音畫《在祖國大地上》、琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》、與杜鳴心合作的有舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》
21.王惠然:柳琴、琵琶演奏家、作曲家。浙江鎮(zhèn)海人。代表作品琵琶獨(dú)奏曲《彝族舞曲》、《月下歡舞》、柳琴獨(dú)奏曲《春到沂河》、《幸福渠》等。
22.瞿希賢,作曲家《聽媽媽講那過去的事情》《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》《紅軍根據(jù)地大合唱》,無伴奏合唱《牧歌 23.柴可夫斯基:俄,浪漫樂派。代表作《第六交響曲(悲愴)》、《意大利隨想曲》、管弦樂曲《1812序曲》、舞劇音樂《睡美人》、《天鵝湖》、《胡桃夾子》、歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》、鋼琴組曲《四季》 24.斯特拉文斯基:俄曘美籍管弦樂《春之祭》《火鳥》《彼得魯什卡》,啞劇《士兵的故事》,清唱劇《俄狄浦斯王,》,《浪子的歷程》,《詩篇交響曲》、《C大調(diào)交響曲
25.穆索爾斯基:俄國作曲家,歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》、管弦樂《荒山之夜》、鋼琴組曲《圖畫展覽會》、歌曲《跳騷之歌》。
26.鮑羅?。憾韲髑?、化學(xué)家。代表作歌劇《伊戈?duì)柾踝印?、交響音樂《在中亞?xì)亞草原上》
27.巴托克:匈牙利《藍(lán)胡子公爵的城堡》《奇異的滿大人》《舞蹈組曲》 28.約翰·施特勞斯,奧地利被譽(yù)為”圓舞曲之王“,父親老約翰·施特勞斯被尊稱為“圓舞曲之父”圓舞曲:《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《南國玫瑰》、《藝術(shù)家的生涯》、《皇帝圓舞曲》波爾卡:《閑聊波爾卡》、《撥弦波爾卡》、《雷電波爾卡輕歌?。骸厄稹?、《吉卜賽男爵》
29.克羅德·德彪西,法?!洞蠛!贰赌辽裎绾笄白嗲贰毒毩?xí)曲》《前奏曲》鋼琴曲《月光》、《意象》、《水中倒影》等 30.瓦格納:德國作曲家、作家。代表作《漂泊的荷蘭人》《湯豪舍》《羅恩格林》《尼伯龍根的指環(huán)》。
31.亨德爾——巴洛克時(shí)期德國(英國)歌?。骸度麪査埂贰秺W蘭多》《羅德琳達(dá)》《塔梅拉諾》《尤利烏斯·凱撒在埃及》清唱?。骸稄浫麃啞贰兑陨腥嗽诎<啊贰丢q大·馬加比》《參孫》《耶弗塔》鍵盤音樂:《快樂的鐵匠》管弦樂曲:《水上音樂》、《皇帝煙火音樂》
32.杜卡:法《小巫師》印象歌劇《阿蓮娜與藍(lán)胡子》芭蕾舞劇《仙女》 33.里姆斯基·科薩科夫:俄 強(qiáng)力集團(tuán)《舍赫拉查達(dá)》《西班牙隨想曲》《野蜂飛舞》 34.巴赫——巴洛克時(shí)期德國作曲家(西方音樂之父)《咖啡康塔塔》《宗教改革康塔塔》《馬太受難曲》《約翰受難曲》《b小調(diào)彌撒曲》《十二平均律鋼琴曲集》管風(fēng)琴音樂:《d小調(diào)托卡塔與賦格》管弦樂曲:《布蘭登堡協(xié)奏曲》舞曲套曲:《法國組曲》《英國組曲》《帕蒂塔》各六首。復(fù)調(diào)技術(shù)總結(jié)作品:《音樂的風(fēng)險(xiǎn)》《賦格的藝術(shù)》 民族樂器介紹
35.莫扎特:奧地利”音樂神童“歌劇:《費(fèi)加羅的婚禮》唐璜》《魔笛》交響樂:《g小調(diào)第40交響曲》(維特交響曲)《C大調(diào)第41交響曲“周比特”》《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》宗教音樂體裁:《安魂曲》《G大調(diào)小步舞曲》《G大調(diào)弦樂小夜曲》、36.肖邦:波蘭作曲家、鋼琴家。浪漫派作曲家、“鋼琴詩人。兩部《鋼琴協(xié)奏曲》、三部《鋼琴奏鳴曲》、四部《敘事曲》、四部《諧謔曲》、《二十四首前奏曲》、《二十首練習(xí)曲》、《十八首波蘭舞曲》、《四首即興曲》等等
37.貝多芬:德國作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一。38.海頓:是古典主義時(shí)期奧地利作曲家,被譽(yù)為“交響樂之父”及“弦樂四重奏之父”。代表作:12首《倫敦交響曲》,清唱劇《創(chuàng)世紀(jì)》《四季》
39.斯美塔那:捷克作曲家《被出賣的新娘》交響套曲《我的祖國》-《伏爾塔瓦河》
40.門德爾松:德,《乘著歌聲的翅膀》《仲夏夜之夢》創(chuàng)無詞歌”的鋼琴曲體裁1843萊比錫創(chuàng)德第一所音樂學(xué)院。41.弗朗茨·舒伯特:奧地利,藝術(shù)歌曲《魔王》《野玫瑰》《圣母頌》《鱒魚》聲樂套曲《冬之旅》《美麗的磨坊女》 42.舒曼:德,浪漫主義,鋼琴曲集《童年情景》聲樂套曲《詩人之戀》
43.威爾第:意大利,歌劇《茶花女》《阿依達(dá)》-大進(jìn)行曲》、《奧賽羅》《弄臣》
44.比捷:法,歌劇《卡門》戲劇配樂《阿萊城姑娘》
45.安德森:美國作曲家、指揮家。被稱為”半古典音樂作曲家“
46.安德魯·羅伊德·韋伯《貓》《歌劇魅影》《日落大道》《艾薇塔》 47.普契尼:意大利《蝴蝶夫人》《托斯卡》《圖蘭朵》《藝術(shù)家生涯》 48.福斯特:美,《噢,蘇珊娜》《故鄉(xiāng)的親人》《我的肯塔基故鄉(xiāng)》《美麗的夢神》《老黑奴》
49.拉威爾,法,印象作曲家,舞劇:《達(dá)芙妮斯與赫洛?!?、《鵝媽媽》。歌?。骸段靼嘌罆r(shí)光》。管弦樂:《西班牙狂想曲》、《波萊羅》、《圓舞曲》、《鵝媽媽組曲》。鋼琴曲:《水的游戲》、《鏡》、《小奏鳴曲》、《在庫普蘭墓前》、《悼念公主的帕凡舞曲》。
50.勃拉姆斯:浪漫主義,德國。四部交響曲、《“學(xué)院”序曲》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴、大提琴協(xié)奏曲》?!杜粮衲崮嶂黝}變奏曲》、四冊《匈牙利舞曲》。聲樂曲:《搖籃曲》、《四首嚴(yán)肅歌曲》等藝術(shù)歌曲和大型聲樂套曲《德意志安魂曲》等
51.維瓦爾第:意大利作曲家小提琴家《四季》
52.穆索爾斯基:19后俄《跳蚤之歌》《荒山之夜》《圖畫展覽會》
53.奧芬巴赫:法,古典輕歌劇奠基人《地獄中的奧菲歐》《美麗海倫》《霍夫曼的故事》
54.德沃夏克:捷克,《e小調(diào)第九交響曲《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》《斯拉夫舞曲》歌劇《水仙女》
55.木管:長笛、短笛、雙簧管、大管 56.銅管:小號、圓號、長號 57.弦:小、中、大、低提琴
58.打擊:定音鼓(阿、大小軍鼓、镲 59.色彩性:鋼琴、豎琴、鋼片琴
60.管樂器:笛、管子、嗩吶、笙、蕭 61. 弓弦樂器:板胡、二、中、低胡
62.撥(擊)弦樂器:琵琶、揚(yáng)、柳秦琴
63.打擊樂器:鼓、鑼、云鑼、鈸、碰鐘
64.襯詞;是指歌曲的歌詞中常穿插的一些語氣詞、象聲詞。
65.魚咬尾是我國民間音樂的一種創(chuàng)作手法。其特點(diǎn)是:前句旋律的尾音與后句旋律的首音形成各種形式的重疊 66..換頭合尾是我國民間音樂的一種創(chuàng)作手法。即:旋律在重復(fù)時(shí),樂句的開頭部分做局部變化,將樂句的結(jié)尾部分重復(fù)出現(xiàn)。
67.木卡姆又稱“十二木卡姆”,是維吾爾族的一種傳統(tǒng)古典大曲。它是由民歌、歌舞及器樂組成的大型套曲。在民間。多用于習(xí)俗節(jié)日、喜慶婚禮、娛樂晚會等場合。
68. 強(qiáng)力集團(tuán):強(qiáng)力集團(tuán)又稱為“五人團(tuán)”,是19世紀(jì)俄羅斯五位音樂家組成的集團(tuán)。他們提倡以民間音樂為基礎(chǔ)的民族風(fēng)格,重視俄羅斯音樂的民族化問題,并在他們的作品中不同程度地實(shí)踐了他們的主張。他們五個(gè)人是:巴拉基列夫、鮑羅丁、居伊、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫。
69.進(jìn)行曲:是一種用步伐節(jié)奏寫成的聲樂曲或器樂曲,常用于隊(duì)列行進(jìn)中。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、節(jié)奏鮮明、旋律鏗鏘有力,富有強(qiáng)烈的號召性。
70.頌歌:歌頌祖國、歌頌領(lǐng)袖、、歌頌英雄人物的歌曲
71.抒情歌曲:作者直接抒發(fā)對現(xiàn)實(shí)生活的感受和思想感情的歌曲
72.諷刺歌曲:指用諷刺或嘲笑手法,揭露消極、落后和反動事物的歌曲,比喻生動、形象鮮明、表演風(fēng)趣,具有說唱風(fēng)格?!短橹琛贰恫桊^小調(diào)》 73.西西里舞曲:一種慢速舞曲,起源于意大利西西里島節(jié)奏為12/8或6/8旋律抒情,伴奏多用分解和旋
74.大合唱:大合唱是一種大型的、多樂章的聲樂套曲形式。由獨(dú)唱、重唱、對唱、齊唱、合唱等組成,有時(shí)穿插朗誦。
75.列隊(duì)歌曲:多采用進(jìn)行曲風(fēng)格,節(jié)奏鮮明,強(qiáng)弱交替清晰。常用偶數(shù)拍子。76.《詩經(jīng)五首》天作(周頌)、十畝之間(魏風(fēng))采薇(小雅)葛生(唐風(fēng))良耜(周頌)
77.電聲樂隊(duì):電吉他、電貝司、電子合成器、電子鼓
78.三連音:在演奏或演唱兩個(gè)音的時(shí)值內(nèi),均勻奏出或唱出三個(gè)一組的音。79.節(jié)奏:節(jié)奏是指音樂中聲音的長短和強(qiáng)弱
80.節(jié)拍:節(jié)拍是指音樂中強(qiáng)拍和弱拍周期性地、有規(guī)律地重復(fù)
81.旋律:旋律亦稱曲調(diào)。它是由高低音按一定的節(jié)奏有秩序地組織起來的。旋律的進(jìn)行方式有上行、下行、平行三種。
82.調(diào)式:音樂中以一個(gè)主音(核心音)為中心所形成的樂音體系稱作調(diào)式。西方音樂常用的調(diào)式為大調(diào)式和小調(diào)式,我國民族音樂中常用的調(diào)式有五聲調(diào)式。
83.力度:音樂中的個(gè)別音或音樂片段的強(qiáng)弱程度。
84.速度:音樂進(jìn)行的快慢程度。85.曲式:音樂的結(jié)構(gòu)形式叫做曲 86.織體:多聲部音樂作品中各聲部的組合形態(tài)(包括縱行和橫向結(jié)合)87.調(diào)式:在音樂中,若干個(gè)音以其中一個(gè)最穩(wěn)定的音(主音)為中心,按照一定的關(guān)系組合起來并形成一個(gè)有機(jī)的體系。這個(gè)體系叫做調(diào)式
88.音階:調(diào)式中的各音,從主音到另一個(gè)主音按音高順序上行或下行排列的形式叫做音階。89.樂句:能表達(dá)簡單樂意的音樂句子。樂句結(jié)尾處有停頓感。是旋律的一種單位,由四小節(jié)組成
90.樂段:樂曲中最基本的、具有獨(dú)立性的完整單位,能表達(dá)一個(gè)相對完整樂意的音樂段落。樂段一般由兩個(gè)以上的樂句組成。結(jié)尾處有終止感。
91.一段體:由一個(gè)樂段構(gòu)成的樂曲曲式叫一段體,也叫做”單樂段結(jié)構(gòu)“或”一部曲式“典型的一段體由四個(gè)樂句組成。
92.二段體(二部曲式):由兩個(gè)明顯的樂段組成,前后兩段互相對稱或?qū)Ρ?。通常圖式為A+B 93.三段體(三段曲式):由三個(gè)越短組成。其中第三段與第一段常常相同或基本相同,第二段具有對比性。通常圖式為A+B+A’
94.切分音:當(dāng)某個(gè)弱音延續(xù)到強(qiáng)音位置時(shí),這個(gè)音就稱
95.藏族民歌:具有典型高原風(fēng)格包括山、牧、勞動、愛情、風(fēng)俗、酒、舞蹈歌、誦經(jīng)調(diào)等
96.侗族大歌:無伴奏、無指揮的侗族民間多聲部民歌總稱2009
97.音符:表示音的高低、長短的符號 98.休止符:在音樂進(jìn)行中,表示聲音停頓的符號
99.歌?。焊鑴∈且砸魳窞橹鳎瑢⒁魳?、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)。有多種樣式和體裁。100.音樂?。?9世紀(jì)末起源于英國的一種歌劇體裁,由喜歌劇、小歌劇演變而來。
101.歌劇音樂:分聲樂和器樂兩大類 102.詠嘆調(diào):是歌劇的主要組成部分,以獨(dú)唱形式出現(xiàn),旋律優(yōu)美動聽,著重表現(xiàn)劇中人在特定情境中的思想感情。103.宣敘調(diào):旋律音調(diào)與語言音調(diào)聯(lián)系緊密,節(jié)奏較為自由,多用于敘事。104.康塔塔:17意大利中葉傳入德國,合唱,管弦樂隊(duì)伴奏的聲樂套曲形式內(nèi)容以《圣經(jīng)》故事與題材為主終于抒情規(guī)模較小篇幅較短巴赫《咖啡康塔塔》《農(nóng)民康塔塔》 105.清唱?。骸鄙駝 啊笔 啊笔帧?6末羅馬內(nèi)容取自《圣經(jīng)》中的故事,化妝表演,形式與歌劇相似,17中只唱不表演即清唱。內(nèi)容戲劇性,亨德爾《彌賽亞》海頓《創(chuàng)世紀(jì)》黃自《長恨歌》
106.音名:CDEFGAB唱名:doremifasol 107.包楞調(diào):流行于山東成武?!蹲呓{州》有《一根扁擔(dān)》山西陜北
108.說唱音樂,又叫曲藝音樂。它是在民間音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的以唱為主,說唱結(jié)合的敘事性音樂藝術(shù)形式。其音樂包括唱腔與器樂兩部分。
109.京韻大鼓是流行在北京、天津、華北、東北各地的一種說唱藝術(shù)形式。伴奏大三弦、四胡代表:劉寶全、白云鵬、駱玉笙
110.蘇州彈詞是流傳于江蘇、上海、江浙一帶的民間說唱藝術(shù)形式。伴奏以小三弦、琵琶為主《三笑》《白蛇傳》《林沖踏雪》《新木蘭辭》
111.江南絲竹流行于江蘇南部和上海地區(qū)的民族器樂合奏。使用樂器以弦樂器和管樂器相結(jié)合,輔以輕型打擊樂器。樂曲風(fēng)格明快、流暢、秀雅、柔和 112.四川清音:流星于四川省的一種說唱藝術(shù)形式,由明清時(shí)調(diào)小曲和四川民歌、戲曲音樂融合發(fā)展而成,伴奏琵琶、高二中胡
113.山東快書:主要流行于山東各地的一種傳統(tǒng)說唱藝術(shù)形式,起初專說武松故事,語言節(jié)奏感強(qiáng)、風(fēng)趣幽默。114.北京琴書:北京、天津、河北等地的大鼓曲種之一,三弦、四胡、揚(yáng)琴《長壽村》《楊八姐游春》
115.戲曲是劇本、表演、音樂、舞臺美術(shù)等藝術(shù)手段相結(jié)合以集中表現(xiàn)戲劇內(nèi)容的綜合性藝術(shù)。戲曲音樂是戲曲的重要組成部分。戲曲音樂包括聲樂(唱腔、念白)和器樂兩部分,其中唱腔占重要地位。、116.京劇起源于徽劇和漢調(diào)。唱、念、做、打。聲腔主要有二黃和西皮。分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。伴奏樂器是京胡、京二胡等。
117.豫劇又稱河南梆子,伴奏樂器以板胡為主。
118.小調(diào):又稱小曲,是中國民歌的一個(gè)類別。曲調(diào)流暢,結(jié)構(gòu)規(guī)整,多用長短句。
119.日本都節(jié)調(diào)式音階346713.神樂、雅樂、伎能樂、歌舞伎。歌、舞、戲劇綜合
120.鄉(xiāng)村音樂:20.20美南部與阿巴拉契亞山區(qū),曲調(diào)流暢、動聽、曲式結(jié)構(gòu)簡單多為歌謠體、二部曲式或三部曲式。121.小夜曲是18世紀(jì)中葉盛行于歐洲的一種聲樂、器樂題材。122.組歌:是由若干首就有獨(dú)立性的一組歌曲,在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思下組成的一種大型多樂章的聲樂套曲
123.序曲:樂曲體裁之一,遠(yuǎn)之格局、清唱劇等作品的開場音樂,17.18分法國序曲和意大利序曲。前者復(fù)調(diào)風(fēng)格由慢板、快板、慢板三段落組成,中斷為賦格形式末端較短,后者為主調(diào)風(fēng)格,快慢快三段組成后市交響樂即由此演變而成。
124.五聲音階:宮商角徵羽
125.歌唱的發(fā)聲:用輕聲唱歌,使歌聲自然流暢。咽喉、口腔要放松,不要緊
張。學(xué)習(xí)用頭聲唱歌,避免使用胸聲。把唱高音的感覺帶到中音區(qū)和低音區(qū)。13.《梨園英秀》孟慶華詞曲。
中國戲曲:戲曲音樂是我國民族民間音樂的重要組成部分。戲曲是一種包含音樂、舞蹈和戲劇等因素的綜合性表演藝術(shù)。我國有360多種地方劇種。除京劇以外,主要劇種有昆曲、越劇、豫劇、川劇、評劇、黃梅戲等。14.《望家鄉(xiāng),去路遙》昆曲《林沖夜奔》選段。[明]李開先編劇。
昆?。河置デ弧⒗ド角?。元代初期已有“昆山腔”的名稱,距今有六七百年歷史。昆曲在中國戲劇發(fā)展史上有重要地位,對許多劇種的發(fā)展都產(chǎn)生影響。《林沖夜奔》是描寫林沖被奸臣高俅所害,多次陷入絕境,最終火燒草料場,被逼上梁山的一段戲。15.《劉大哥講話理太偏》豫劇《花木蘭》選段,豫劇傳統(tǒng)劇目
豫劇:又稱河南梆子。流行于河南全省及鄰近各省的部分地區(qū)。
《花木蘭》劇情:花木蘭女扮男裝,替父從軍,征戰(zhàn)十二載,累建功勛,辭官回鄉(xiāng)。賀元帥親臨花家,方知木蘭為女子。
16.《滿工對唱》黃梅戲《天仙配》選段 126.黃梅戲:流行于安徽和江西、湖北部分地區(qū)的戲曲劇種
戲曲音樂:戲曲是一種包含音樂、舞蹈、戲劇因素的綜合藝術(shù)。戲曲音樂是我國獨(dú)特的民族民間音樂體裁,是我國民族民間音樂的重要組成部分。戲曲音樂來源于民歌、曲藝、舞蹈和器樂等。戲曲音樂包括聲樂和器樂兩大部分。聲樂部分是指唱腔和念白,唱腔主要是獨(dú)唱,少有對唱和齊唱。器樂部分包括“文場”和“武場”,文場指樂隊(duì)的管弦樂部分,武場指樂隊(duì)的打擊樂部分。
22.豫劇:又稱河南梆子。流行于河南全省及鄰近各省的部分地區(qū)。由陜西梆子、蒲州梆子和河南民間音樂相結(jié)合而成。歷史較長,清代乾隆年間已經(jīng)相當(dāng)盛行。豫劇有各種流派,主要有豫東調(diào)和豫西調(diào),豫東調(diào)曲調(diào)高亢激越,豫西調(diào)曲調(diào)婉轉(zhuǎn)深沉。傳統(tǒng)劇目有600多部。23.中國古代音樂:中國音樂文化歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,它是中華民族人民共同創(chuàng)造的古代燦爛文明的一部分。骨笛和骨哨的發(fā)現(xiàn)表明5000年前我國就有相當(dāng)發(fā)達(dá)的音樂文化。從原始石器時(shí)代到青銅器發(fā)展頂峰的周期,我國音樂的主要形式是融詩歌、音樂、舞蹈為一體的“古樂舞”。《詩經(jīng)》和《楚辭》是最早的詩歌集。樂器的種類不斷增加,周朝時(shí)樂器分八類達(dá)數(shù)十種。曾侯乙編鐘的發(fā)明表明遠(yuǎn)在2400年前我國的音樂演奏、創(chuàng)作、理論和樂器制作已經(jīng)達(dá)到很高的水平。從秦漢至隋唐時(shí)期,主要流行歌舞音樂。國內(nèi)外各民族和地區(qū)間的音樂文化交流,促成了音樂空前繁榮的局面。宋元以后,戲曲和說唱音樂得到發(fā)展,出現(xiàn)眾多劇種和曲種。為近代音樂文化的多樣化創(chuàng)作條件。
24.黃梅戲:流行于安徽和江西、湖北部分地區(qū)的戲曲劇種。唱腔源于湖北黃梅縣的“采茶調(diào)”。傳入安徽后與當(dāng)?shù)氐拿耖g歌舞、曲藝音樂相結(jié)合,同時(shí)吸收京劇的表演和音樂,逐漸形成獨(dú)特的風(fēng)格。黃梅戲用安徽安慶地區(qū)的語音演唱,曲調(diào)優(yōu)美,親切易懂。25.印象派:印象派通稱印象派音樂,是19世紀(jì)末20世紀(jì)初以法國作曲家德彪西為代表的音樂流派。印象派音樂是在印象主義繪畫和象征主義詩歌的影響下產(chǎn)生的,作品多以自然景物和詩歌繪畫為體裁,突出瞬間的主觀印象與感受、作曲上重視和聲、織體與配器的色彩效果,表現(xiàn)一種幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。
26.20世紀(jì)現(xiàn)代音樂: 一般泛指西方20世紀(jì)以來新出現(xiàn)的音樂風(fēng)格和流派,現(xiàn)在派作曲家的作品被稱為“現(xiàn)代音樂”。一般是指從印象派以后出現(xiàn)的表現(xiàn)主義音樂、新古典音樂、十二音技術(shù)。序列音樂、偶然音樂、具體音樂等。這些眾多的音樂流派變化紛紜,而且至今仍在變化之中。44.京劇發(fā)展的歷史簡況:清代初期,昆腔、京腔盛行北京。乾隆五十五年,四大徽班相繼進(jìn)京。道光年間,徽漢合流,名演員輩出,程長庚,張二奎余三勝名重一時(shí)。光緒年間,京劇藝術(shù)初步形成,譚鑫培,王瑤卿做出重要貢獻(xiàn)。中華人民共和國成立后,發(fā)展了京劇現(xiàn)代戲
41.輕音樂泛指一切供人們娛樂、消遣用的音樂。如社交性舞曲、通俗歌曲、輕歌劇、爵士樂、搖滾樂等。42.古典主義音樂流派從18世紀(jì)下半葉起,以維也納為中心形成的音樂流派。代表人物是巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特和貝多芬。43.浪漫主義音樂流派形成于19世紀(jì)的歐洲。代表人物是韋伯、舒伯特、柏遼茲、肖邦、李斯特、瓦格納、里姆斯基-科薩科夫等。44.民族樂派興起于19世紀(jì)中葉的俄羅斯、東歐、北歐各國。主要代表人物是斯美塔那、德沃夏克、格里格、格林卡、鮑羅丁、柴可夫斯基等
京劇的板式分為一板三眼類、一板一眼類、有板無眼類、散板類
二黃,是一種節(jié)奏舒緩,旋律平穩(wěn),唱腔較為凝重、渾厚、穩(wěn)健的聲腔;適合表現(xiàn)沉郁、肅穆、悲憤、激昂的情緒。西皮,是一種節(jié)奏緊湊,旋律起伏變化較大,唱腔流暢、輕快、明朗、活潑的聲腔;適合表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅、憤懣的情緒。
1、《七子之歌——澳門》歌詞選自我國愛國詩人聞一多在1925年創(chuàng)作的《七子之歌》組詩。“七子”是指——澳門、香港、臺灣、威海衛(wèi)、廣州灣、九龍、大連旅順。
2、《東方之珠》——羅大佑詞曲 3、1997年7月5日在北京人民大會堂首演天地人交響曲。由譚盾曲。
4、熱瓦普:新疆維吾爾族、塔吉克族、烏茲別克族彈撥樂器。熱瓦普彈唱是維吾爾族人民喜愛的一種演唱形式。
5、《拉德茨基進(jìn)行曲》——【奧】老約翰·施特勞斯曲——管弦樂。
6、《二泉映月》——華彥鈞——二胡獨(dú)奏——弦樂合奏(吳祖強(qiáng)改編)
7、手鼓:維吾爾族、烏茲別克族等的打擊樂器。
8、冬不拉:哈薩克族彈撥樂器。
9、《如歌的行板》柴可夫斯基曲—弦樂四重奏。
10、《雪絨花》【美】理查德·羅杰斯曲——音樂劇《音樂之聲》選曲。
11、音樂之聲中的插曲有《多來咪》、《孤獨(dú)的牧羊人》《雪絨花》。
12、《冰山上的雪蓮》—雷振邦詞曲——影片《冰山上的來客》插曲
13、《我心永恒》—【美】詹姆斯·霍勒曲—影片《泰坦尼克號》主題音樂
14、電影音樂:為電影創(chuàng)作編配的歌曲、樂曲是影視藝術(shù)的重要組成部分。電影音樂的主要特點(diǎn)是以影片的題材、內(nèi)容、樣式、風(fēng)格為依據(jù);每段音樂結(jié)構(gòu)比較自由,可以是完整的額音樂,也可以是一個(gè)樂句、一個(gè)動機(jī)、一聲打擊樂音響。音樂的演唱、演奏要經(jīng)過錄音等技術(shù)處理。
15、《悍牛與牧童》——瞿小松曲——動畫片《悍牛與牧童》音樂。
16、茉莉花—山東長山;繡花曲—山東夏津。
17、《春到沂河》——王惠然曲——柳琴獨(dú)奏
18、《春到沂河》是一首以山東民歌《沂蒙山小調(diào)》為素材創(chuàng)作的柳琴獨(dú)奏曲,由民樂隊(duì)伴奏。柳琴又稱柳葉琴、柳月琴、土琵琶,是柳琴戲的主要伴奏樂器。第十四冊
1、《歌唱祖國》——王莘詞曲
2、《游擊隊(duì)歌》——賀綠汀詞曲
3、《保衛(wèi)黃河》——光未然詞、冼星海曲——《黃河大合唱》選曲
4、《保衛(wèi)黃河》——鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂章。
5、。
6、《采茶舞曲》——周大風(fēng)詞曲
7、《歡樂歌》——民間樂曲——江南絲竹
8、江南絲竹:主要流行于上海、江蘇一代。
9、《搖籃曲》——【德】勃拉姆斯曲
10、《難忘今宵》——喬羽詞、王酩曲
11、《雷鳴電閃波爾卡》——【奧】約翰·施特勞斯
12、波爾卡:起源于波西米亞的一種快速適中的二拍子舞曲
13、《藍(lán)色的探戈》——【美】安德森曲——管弦樂
14、《渴望春天》——【奧】莫扎特
15、《春天來了》——雷雨聲編曲——高胡、箏(兩架)三重奏
16、高胡又粵胡
17、《春曉》——無伴奏混聲合唱——陳怡曲
18、《為親人細(xì)熬雞湯》——京劇《紅嫂》選段。
19、《春江花月夜》——民族管弦樂曲 20、《空山鳥語》——劉天華曲——二胡獨(dú)奏
21、《翻身的日子》——朱踐耳曲——民族管弦樂曲
22、人聲一般分為男聲:男高音、男中音、男低音、女聲:女高音、女中音、女低音,童聲。
23、音區(qū),指某部分音的高低范圍。一般分為高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。
24、《祖國頌》——喬羽詞、劉熾曲
25、《遵義會議放光輝》——選自《長征組歌》
26、《跳騷之歌》——歌德詞、穆索爾斯基曲
27、聲樂體裁:頌歌、抒情歌曲、敘事歌曲、諷刺歌曲
28、聲樂演唱形式:獨(dú)唱、齊唱、重唱、對唱、合唱 第十五冊
1、《手拉手》——1998年第24屆奧林匹克運(yùn)動會會歌。
2、《走進(jìn)西藏》——張千一詞曲——電視劇《孔繁森》主題曲。
3、《翻身農(nóng)奴把歌唱》——閻飛曲。
4、《我不掛帥誰掛帥》——京劇《穆桂英掛帥》選段
5、《包龍圖打坐在開封府》——京劇《鍘美案》選段
6、《智斗》——現(xiàn)代京劇《沙家浜》選段
7、《渾身是膽雄赳赳》——根據(jù)現(xiàn)代京劇《紅燈記》編曲
8、京劇的唱腔——二黃、西皮。
9、京劇的行當(dāng)——生、旦、凈、丑P23。
10、《美麗的村莊》——意大利民歌。
11、《在中亞細(xì)亞草原上》——【俄】鮑羅丁——音畫
12、俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”巴拉基列夫、穆索爾斯基、李姆斯基—科薩科夫、鮑羅丁和居伊 鮑羅丁(1833—1887),醫(yī)學(xué)家、化學(xué)家、作曲家,代表作品:交響詩《在中亞細(xì)亞草原上》,歌劇《伊戈?duì)柾酢?。居伊?835—1918),陸軍軍官,主要從事軍事工程教學(xué)。主要作品為歌劇《威廉·拉特克里夫》。
巴拉基列夫(1835—1918),強(qiáng)力集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人、自然科學(xué)家,代表作品為交響詩《塔瑪拉》。穆索爾斯基(1839—1881),近衛(wèi)軍軍官,后脫離軍界獻(xiàn)身于音樂。代表作有:交響詩《荒山之夜》,鋼琴曲《圖畫展覽會》、歌曲《跳蚤之歌》。
李姆斯基-科薩科夫(1844—1908),海軍軍官出身,后來成為音樂學(xué)院教授,出版了《和聲學(xué)使用教程》和《管弦樂法原理》等專著,奠定了俄羅斯音樂理論基礎(chǔ),代表作為歌劇《金雞》,交響組曲《舍赫拉查達(dá)》。
13、交響音詩、交響音樂——是一種與交響詩相類似的音樂體裁。文學(xué)性的交響詩稱”音詩“;描寫自然景物等描繪性的交響詩稱”音畫“。
14、《圖畫展覽會》——【俄】穆索爾斯基曲——音畫。
15、《嘎達(dá)梅林》——辛滬光曲——交響詩。
16、《我的祖家是歌鄉(xiāng)》——高山族民歌。
17、《五指山歌》——黎族民歌。
18、《雨打芭蕉》——廣東音樂。
19、《八駿馬》——福建南曲
20、廣東音樂,主要流傳于廣東珠江三角洲一帶。福建南曲又名福建南音,主要流傳于福建、臺灣等地。
21、《斗笠舞》——吳祖強(qiáng)、杜鳴心曲——舞劇《紅色娘子軍》選曲。
22、《踏雪尋梅》——黃自——合唱23、24、《我愛你,塞北的雪》——劉錫津曲
25、《萬頃林海似畫卷》——電視劇《深山的呼喚》插曲
26、《龍舟會上景萬千》——昆調(diào)【步步橋】——柳子戲《玩會跳船》選段。
27、黃河大合唱
第一樂章 黃河船夫曲
第二樂章 黃河頌
第三樂章 黃河之水天上來
第四樂章 黃水謠(男生合唱)
第五樂章 河邊對口曲
第六樂章 黃河怨
第七樂章 保衛(wèi)黃河
第八樂章 怒吼吧,黃河
28、《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》——《長征組歌》、、29、《歌聲與微笑》——谷建芬曲 30、《瑤族舞曲》——劉鐵山、茅沅曲
31、《青少年管弦樂隊(duì)指南》——【英】布里頓曲
32、《小星星變奏曲》——【奧】莫扎特曲
33、變奏曲:一個(gè)或兩個(gè)自然段落的主題,經(jīng)過一系列的變化與重復(fù)(即變奏),使主題得到充分發(fā)揮的樂曲叫變奏曲。其圖式為:A+A1+A2+A3
34、回旋曲:回旋曲起源于歐洲的輪舞曲。它以一再反復(fù)的基本主題與若干個(gè)不同的插部交替出現(xiàn)為原則。一般,基本主題要出現(xiàn)三次。即:A+B+A+C或A+B+A+C+A+D+A……
35、序曲:是在歌劇、話劇、清唱劇等開場前演奏的管弦樂曲。
36、協(xié)奏曲:一種獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)協(xié)同演奏的大型樂曲,由什么樂器單人獨(dú)奏就叫什么協(xié)奏曲。第十六冊
1、《瀑布與溪流》——李寶樹曲——管弦樂《九寨溝音畫》選曲
《九寨溝音畫》分為五個(gè)樂章:夢幻曲、藏鄉(xiāng)斷想、水韻、秋色、瀑布與溪流
2、《日出》——【美】格羅菲——《大峽谷組曲》選曲
《大峽谷組曲》由五個(gè)樂章組成:日出、赤色沙漠、羊腸小道、日落、暴風(fēng)雨。
3、格羅菲,美國哦作曲家,以創(chuàng)作帶爵士風(fēng)格的交響作品著稱。
4、《阿西里西》——貴州彝族民歌
5、《大海啊,故鄉(xiāng)》——王立平詞曲
6、《漁舟唱晚》——箏曲
7、電子音樂,指運(yùn)用現(xiàn)代電子技術(shù)手段制造出來的音樂
8、《看天下勞苦人民都解放》——張敬安、歐陽謙叔曲——歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲
9、《十八相送》——越劇《梁山伯與祝英臺》選段
10、《梁山伯祝英臺》——何占豪、陳剛曲——小提琴協(xié)奏曲11、12、《軍民團(tuán)結(jié)一家親》——吳祖強(qiáng)、杜鳴心曲——芭蕾舞劇《紅色娘子軍》選曲
13、《軍民團(tuán)結(jié)一家親》是六場芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中第四場中《鄉(xiāng)親們慰問紅軍》的合唱部分
14、《場景音樂》——【俄】柴可夫斯基曲——芭蕾舞劇《天鵝湖》選段
15、《西班牙舞曲》——【俄】柴可夫斯基——芭蕾舞劇《天鵝湖》選段
16、《飛天仙子》——舞劇《絲路花雨》序幕音樂
17、《國際歌》——【法】比爾·狄蓋特曲
18、《重整河山待后生》——電視劇《四世同堂》主題歌
19、《迎來春色換人間》——京劇《智取威虎山》選段
20、《花木蘭羞答答施禮拜上》——語句《花木蘭》選段
21、《走絳州》——陜西民歌
22、五聲調(diào)試,以宮、商、角、徵、羽五個(gè)音構(gòu)成的調(diào)式叫五聲調(diào)試。這五個(gè)音中任何一個(gè)音都可以成為調(diào)式的主音,因此,它可以構(gòu)成五種不同的五聲調(diào)試。
23、《十里風(fēng)雪》——馬可等曲——選自歌劇《白毛女》
24、《心想唱歌就唱歌》——雷振邦曲——選自歌舞劇《劉三姐》
25、《安東尼達(dá)的浪漫曲》——【俄】格林卡曲——選自歌曲《伊凡·蘇撒寧》
26、《光榮頌》——選自歌劇《伊凡·蘇薩寧》
27、格林卡,俄國作俱佳,代表作俄國民族格局《伊凡·蘇薩寧》與《魯斯蘭與柳德米拉》。被譽(yù)為“俄羅斯音樂之父”
28、歌?。焊鑴∈怯梢魳?、戲劇、舞蹈和美術(shù)等相結(jié)合,而以歌唱為主的一種綜合藝術(shù)。
29、《女戰(zhàn)士和炊事班長的舞蹈》——吳祖強(qiáng)、杜鳴心曲——選自芭蕾舞劇《紅色娘子軍》
30、舞劇是由舞蹈、音樂、戲劇構(gòu)思和舞臺美術(shù)融合在一起的綜合藝術(shù)。以舞蹈、表情動作和音樂為主要表現(xiàn)手段。
31、《搖籃曲》——【德】勃拉姆斯曲 第十七冊
1、《我愛你,中國》——鄭秋楓曲
2、沃爾塔瓦河——【捷】斯美塔那曲——選自交響詩套曲《我的祖國》
3、斯美塔那,“捷克民族音樂的奠基人”
4、交響詩,一種單樂章的標(biāo)題交響音樂。源于19世紀(jì)的音樂會序曲。由李斯特所創(chuàng)。
5、《愛我中華》——喬羽詞,徐沛東曲
6、《上去高山望平川》——青海民歌——花兒
7、《蘭花花》——陜北民歌——汪立三改編(鋼琴曲)
8、《三十里鋪》——陜北民歌
9、《第五(命運(yùn))交響曲》——【德】沖夜奔》選段
貝多芬
10、交響曲,是由管弦樂隊(duì)演奏的多樂章音樂作品,一般由四個(gè)樂章組成??彀濉⒙?、小步舞曲或諧謔、急板或快板
11、《第九(自新大陸)交響曲——【捷】德沃夏克曲
12、《念故鄉(xiāng)》——【捷】德沃夏克曲——選自《e小調(diào)第九(自新大陸)交響曲》
13、《月光》鋼琴獨(dú)奏曲——【法】德彪西
14、印象主義音樂:又稱印象派音樂,產(chǎn)生于19世紀(jì)末,是受文學(xué)和繪畫影響而出現(xiàn)的音樂流派。
15、《春江花月夜》——民族管弦樂
16、《月夜》——二胡獨(dú)奏——劉天華曲
17、山東琴書,最早形成與魯西南菏澤地區(qū)。
18、《長城隨想曲》——二胡協(xié)奏曲
19、和弦:三個(gè)或三個(gè)以上的音,按照三度音程關(guān)系的結(jié)合
20、三和弦:三個(gè)音按照三度音程關(guān)系的結(jié)合。
21、大三和弦:根音至三音為大三度,根音至五音為純五度的和弦
22、小三和弦:根音至三音為小三度,根音至五音為純五度的和弦
23、交響詩:一種單樂章的具有描寫、敘事、抒情或戲劇性的標(biāo)題管弦樂曲。
24、室內(nèi)樂:最初是指在貴族的客廳里演奏的音樂,近代的室內(nèi)樂,是指每個(gè)聲部都由一件樂器演奏的小型合奏。
25、奏鳴曲式:是一種比較完善的曲式結(jié)構(gòu),它由呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。
26、七和弦:是四個(gè)音按照三度音程關(guān)系結(jié)合起來,根音到七音為七度音程的和弦。
27、屬七和弦是在大小調(diào)音階的屬音上構(gòu)成的七和弦
28、《金蛇狂舞》——聶耳編曲 第十八冊
1、《陽關(guān)三疊》——塤獨(dú)奏
2、《我的家鄉(xiāng)多么美好》——赫哲族民歌
3、《烏蘇里船歌》——赫哲族民歌
4、瞿希賢,中國女作曲家,代表作《紅軍根據(jù)地大合唱》、電影音樂《青春之歌》、《紅旗譜》、歌曲《聽媽媽講那過去的事情》、《飛來的花瓣》
5、《阿里郎》——朝鮮族民歌
6、《迎春謠》——朝鮮族民歌——伽倻琴彈唱
7、《二人轉(zhuǎn)牌子曲》——嗩吶獨(dú)奏
8、《森林之聲》——波蘭民歌
9、馬祖卡舞曲:波蘭民間三拍子舞曲
10、《藍(lán)色多瑙河》——【奧】約翰·施特勞斯曲——管弦樂
11、圓舞曲:起源于奧地利,譯為華爾茲。三拍子舞曲。
12、《波萊羅》管弦樂——【法】拉威爾曲
13、波萊羅舞曲起源于西班牙的三拍子舞曲和古巴的二拍子舞曲;響板是西班牙民間樂器。
14、越劇《紅樓夢》;粵劇《關(guān)漢卿》;昆曲《十五貫》
15、《望家鄉(xiāng),去路遙》——昆曲《林
16、《滿工對唱》——黃梅戲《天仙配》選段
17、《友誼地久天長》——蘇格蘭民歌
18、《借燈光》——呂劇《李二嫂改嫁》選段
19、《鳳凰展翅》——笙獨(dú)奏
20、《回聲》無伴奏合唱——【尼德蘭】拉索曲
21、《G弦上的詠嘆調(diào)》——【德】巴赫——小提琴獨(dú)奏曲
22、《哈利路亞》——合唱——【德】亨德爾
23、《藍(lán)色狂想曲》——【美】格什溫曲
24、《太平洋231》——【瑞士】奧涅格曲
民族樂器中的拉弦樂器,主要是指弓弦磨擦發(fā)音的樂器,這類樂器發(fā)音優(yōu)美,有極為豐富的表現(xiàn)力,深受人民群眾的喜愛,在獨(dú)奏、重奏、合奏和伴奏中被廣泛使用。
第五篇:一年級音樂知識匯總
音樂知識匯總
一年級知識點(diǎn)
一、認(rèn)識樂器
雙響筒
沙槌
串鈴
三角鐵
二、基本樂理知識 1、2/4拍強(qiáng)弱規(guī)律
(強(qiáng)
弱)2、3/4拍強(qiáng)弱規(guī)律
(強(qiáng)
弱 弱)3、0 表示(停)X表示(走)X-表示(走歐)X X表示(跑跑)
4、《兩只小象》是一首(四三拍)的歌曲。
5、《小雨沙沙》是一首(四二拍)的歌曲。
6、《粉刷匠》是一首(波蘭)兒歌。
7、《鴨子拌嘴》是一首民間打擊樂合奏。
8、《牧童短笛》是一首鋼琴曲。