第一篇：2013年北大中國現(xiàn)當代文學考研真題講解和參考書目的使用與考研專業(yè)課筆記

考北大中國現(xiàn)當代文學研究生的參考書是什么？怎么讀這些書呢？需要了解些什么信息？

我跟你分享下我的考研經(jīng)驗，參考書里面我會提到。

北大中國現(xiàn)當代文學考研經(jīng)驗貼

現(xiàn)代文學方向參考書目共有14本。分別為：

錢理群《中國現(xiàn)代文學三十年》

溫儒敏《中國現(xiàn)代文學批評史》

溫儒敏《<中國現(xiàn)代文學三十年>學習指導》

溫儒敏《中國現(xiàn)當代文學學科概要》

洪子誠《中國當代文學史》

張鐘、洪子誠《中國當代文學概觀》

陳曉明《中國當代文學主潮》

董學文《文學原理》《西方文學理論史》

胡經(jīng)之、王岳川、李衍柱《西方文藝理論名著教程》

張少康《中國文學理論批評史》《中國歷代文論精選》

袁行霈《中國文學史》

鄭克魯《外國文學史》

這個書目就是北大中國現(xiàn)當代文學考研時一直以來給出的考研指定書目，自2009年起，北大不再指定書目，不過實際上院里的老師們講，考研依然按照這些書出題，所以好好看這些書就行。

一門專業(yè)課，一門專業(yè)基礎，共有300分。

其中，專業(yè)課150分中，名詞解釋為30分，共6個。每個五分。論述題五選四，每題30分。

文學基礎，大綜合50分。大題（論述題）為100分。

從中我們可以看出，論述題共占據(jù)了220分，可謂得論述者得天下。

1、招考信息：有關北大現(xiàn)當代文學方面的考試信息，如：招生人數(shù)、錄取人數(shù)、歷年報考人數(shù)、考生來源情況、錄取標準、復試分數(shù)線、復試人數(shù)、參考書目，等等。（這些信息在網(wǎng)上多逛逛你就能找到了，我就不贅述了。）

2、復習資料：包括歷年專業(yè)課真題、北大中國現(xiàn)當代文學課堂筆記、授課講義，一些專題復習筆記等。這個我是在網(wǎng)上買的，內容很豐富也很完整，當然，價格也不低；這里就不具體說哪個網(wǎng)了，免得被懷疑是打廣告。但是要提醒大家的是，在網(wǎng)上買資料不要輕易地隨意把錢打給陌生人，不安全，我就差點被騙。

根據(jù)我自己的考研經(jīng)驗，我整理了一下主流的一些方法論，摘論如下：

專業(yè)課，照搬教材定論只能及格，觀點陳舊平庸也沒有高分。這就對專業(yè)課的要求很高。如果你不能融會貫通，并有一些自己的想法，那么基礎再好，也只能仰天長嘆。現(xiàn)當代文學對于作品的閱讀不可或缺。北大出題總是會強調結合具體作品，結合具體作家，所以這一點十分關鍵。

因此，僅以現(xiàn)代文學方向來論，閱讀作品和相關作品的評論是重點中的重點，閱讀評論主要是參考論述觀點，閱讀作品最重要的是體會和感悟，解答論述題必須要有自己的想法，當然中間也不能缺乏一些經(jīng)典的觀點。因此我的思路是，整個現(xiàn)代文學來說，必須重點讀錢理群《中國現(xiàn)代文學三十年》、溫儒敏《中國現(xiàn)代文學批評史》、溫儒敏《<中國現(xiàn)代文學三十年>學習指導》這三本書，尤其是《<中國現(xiàn)代文學三十年>學習指導》中提及關鍵作品，必須有一個閱讀基礎，這是作論述題的關鍵。這部分幾乎涵蓋了整整120分的分值。

其次，就專業(yè)基礎來說，對于古代文學，古代文論，外國文學和外國文論四個方面，基礎性的是理解外國文論的各種流派理論，這對于專業(yè)基礎課中的大題是非常有益處的，因為，雖然西方文論在專業(yè)基礎中占分不是最多的，但是卻是當代文學的基石，那些學術論著、專業(yè)術語無不是以之為基礎，為理論背景，為話語生長點，沒有西方文論，當代文學研究就無法展開，因此要是不懂點西方文論，那就不要搞當代文學了。一般基礎試題中的大題，分別會在古代文學，古代文論，外國文學，和外國文論中各出一題，因此死記硬背肯定不行，整個復習過程是梳理和理解整個文學史和理論的過程，尤其要注意外為中用，古為今用，或者某些流派理論對某些經(jīng)典作家和當今主要作品的一些影響。這就是要建立在對理論知識的充分吃透理解的基礎上。

因此，我想說的是，如果對文學沒有點熱情和愛好的人，還真不是能簡單堅持下來的。說了那么多，我個人的判斷是，大綜合的50分以及名詞解釋的30分，雖然重要，但完全可以看出來，死記硬背占據(jù)的分值實在不高，因此在看書時完全沒必要著重進行記憶。整個看書的重點是，根據(jù)參考書目的提示，不停進行作品閱讀，適當?shù)淖⒁饨?jīng)典評論觀點的收集。

綜上所述，我今年的備考方案是，就現(xiàn)代文學方向而言，著重梳理錢理群《中國現(xiàn)代文學三十年》、溫儒敏《中國現(xiàn)代文學批評史》、溫儒敏《<中國現(xiàn)代文學三十年>學習指導》三本書，加上通讀現(xiàn)代文學經(jīng)典作品，適當?shù)膶懸粚懽髌返南嚓P評論，如果有時間，將各種流派理論糅合到作品中去。

另外，專業(yè)基礎方面，這里沒什么可偷懶的，董學文《文學原理》《西方文學理論史》、胡經(jīng)之、王岳川、李衍柱《西方文藝理論名著教程》、張少康《中國文學理論批評史》《中國歷代文論精選》、袁行霈《中國文學史》、鄭克魯《外國文學史》這幾書要理解性的通讀，我個人覺得，北大要考的死記硬背的東西完全可以用大綜合應試筆記解決，將主要時間花在增加自己內功上。

甚至就古代文論方面，我覺得，張少康《中國文學理論批評史》這一本書就足夠應付，《中國歷代文論精選》看不看都無所謂。

總而言之，理解文論理論，通讀經(jīng)典，活學活用是王道。不要將重點放在記憶性的東西上。

我這樣看書，作為一個自學生，我專業(yè)課108，專業(yè)基礎105，所以我覺得你要有些基礎在參考一下這篇文章一定很有用。

此外，我手上還有北大中國現(xiàn)當代文學考研完整版的真題和筆記，等有時間了我再弄出來，供同學們復習時參考；如果有什么不懂的，也可以發(fā)私信給我，希望能在一定程度上對大家有所幫助吧。

第二篇：北大1996——2011現(xiàn)當代文學考研真題整理

北大現(xiàn)當代文學歷年真題最全整理（1996-2011）

1996年（專業(yè)試題）

論述題（第一、七題必答。其余五題可任選三題。每題20分）

一、《青春之歌》1960年再版時，主要作了哪些方面的修改？你對這些修改有何看法？

二、就張承志的創(chuàng)作談浪漫主義文學的主要特征，以及浪漫主義文學存在意義。

三、試將余秋雨的散文與周作人、梁實秋的散文加以比較。

四、聯(lián)系莫言、蘇童等的作品的修辭形式談“通感”。

五、50-60年代“農(nóng)村題材”的小說作家中，趙樹理、馬烽、西戎等山西作家與柳青、王汶石等陜西作家的創(chuàng)作是否表現(xiàn)出整體性的差異？試加以評論。

六、與《祝?！?、《傷逝》等作品相比，所謂“新寫實主義”作品在表現(xiàn)人的悲劇上持何種不同的悲劇觀？

七、解讀海子的《亞洲銅》 亞洲銅，亞洲銅

祖父死在這里，父親死在這里，我也將死在這里 你是唯一一塊埋人的地方

亞洲銅，亞洲銅

愛懷疑和愛飛翔的鳥，淹沒一切的是海水

你的主人卻是青草，住在自己細小的腰上，守住野花的手掌和秘密

亞洲銅，亞洲銅

看見了嗎？那兩只白鴿子，它們是屈原遺落在沙灘上的白鞋子 讓我們——我們和河流一起，穿上它們吧

亞洲銅，亞洲銅

擊鼓之后，我們把在黑暗中跳舞的心臟叫作月亮 這月亮主要由你構成（專業(yè)基礎試題）

二、解析題（5’x7=35’）

1，詩無達詁（說明其含義，作簡要評述）2，公安派（主要人物、文學主張，）

3，普羅文學（來歷，文學主張，舉2－3篇代表作品）4，魔幻現(xiàn)實主義（主要作家，基本特征）5，三一律（含義）

6，鴛鴦蝴蝶派（代表作家，基本特征）7，新小說派（主要作家，主要觀點）

三、論述題（15’x3＝45’）

1，談談你對“評點”這一中國古代文學批評形式的看法

2，就錢鐘書、沈從文、廢名以及蘇青等作家的文學成就與現(xiàn)有文學史給予他們的地位，談談你對“重寫文學史”一說的看法

3，復述萊辛分析雕塑《拉奧孔》中的拉奧孔父子被巨蟒所纏而陷入痛苦卻又沒有呈現(xiàn)哀號情態(tài)的見解，并談談你對萊辛“降格說”的看法。1997年（現(xiàn)代專業(yè)試題）一 名詞解釋

僑寓文學、國粹派、印象派批評、〈我在霞村的時候〉、〈現(xiàn)代詩鈔〉 二 問答題

1，將下面這段話結合魯迅的思想進行分析（30分）（〈文化編圣論〉的一段話）

（遞夫十九世紀后葉，而其弊果益昭，諸凡事物，無不質化，靈明日以虧蝕，旨趣流于平庸，人惟客觀之物質世界是趨，而主觀之內面精神，乃舍置不之一省。重其外，放其內，取其質，遺其神，林林眾生，物欲來弊，社會憔悴，進步以停，于是一切詐偽罪惡，蔑弗乘之而萌，使性靈之光，愈益就于黯淡：十九世紀文明一面之通弊，該如此矣。

——《文化編圣論》的一段話）

2，結合魯迅，巴金，沈從文的具體作品分析新文學的建設和傳統(tǒng)文學的關系。（20分）3，簡述聞一多的詩歌創(chuàng)作和藝術追求。（20分）4，試述語絲派散文的主要特點。（20分）

（中國考生限答一、二、三題，留學生考生任選三題）（現(xiàn)代專業(yè)基礎試題）一 名詞解釋

江西詩派、竹林七賢、神話批評、〈荒原〉、〈變形記〉 二 問答題 比較分析文學史，文學理論，文學批評的不同特征。2 簡述廚川白村的〈苦悶的象征〉對現(xiàn)代作家的影響。3 簡述晚清譴責小說的價值和局限。（當代專業(yè)試題）

一、填空題（每題2分，共10分）

1)在1949年7月召開的中華全國文藝工作者代表大會上，茅盾和周揚在他們的報告中，分別對40年代的 地區(qū)和 地區(qū)的文藝工作作了總結。

2)在50年代初受到批判的短篇小說《我們夫婦之間》的作者是。長篇小說《戰(zhàn)斗到明天》的作者是。

3)50年代末和60年代初，出現(xiàn)了一批“歷史劇”。其中有郭沫若的，曹禺、梅阡、于是之合作的。

4)1979年4月，《上新祥旭學》發(fā)表了評論員文章《 》。這篇文章引起爭鳴，對新時期文藝的發(fā)展起了一定的作用。

5)小說《許三觀賣血記》的作者是。小說《馬橋詞典》的作者是。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）（1）《晚霞消失的時候》（作者、體裁、主要內容、寫作年代、發(fā)表方式）（2）《一個和八個》（作者、體裁、寫作年代、公開發(fā)表時間）（3）《中國人民文藝從書》（從書選題范圍，出版大致時間、入選作品舉例）（4）《阿詩瑪》（體裁、主要整理者、整理出版的大致年代、改變?yōu)楹畏N藝術形式）

三、分析下面的短詩《空谷》（20分）沒有人。這條獨自伸展的峽谷只有風 只有滿地生長的石頭

但你走下去的時候，你感到 峽谷在等著你

峽谷如一只手掌在漸漸收攏 你驚慌地逃回去，在峽口才敢 回過頭來：峽谷空空如也 除了風，除了石頭

四、論述題a組（中國同學做。三選二，每題25分）

1.“革命歷史題材”小說是五六十年代中國大陸文學上的重要組成部分，試對其中發(fā)展脈絡、表意特征、敘事方式進行分析。

2．舉例說明新時期長篇小說寫作的形式變革。

3.在80年代文學中，“現(xiàn)代”一直是一個理論與創(chuàng)作的關鍵詞。請結合具體作品談談這一概念在80年代文學中的作用。（當代專業(yè)基礎試題）

一、名詞解釋（每題5分，共25分）1.近體詩 2.南社 3.性靈說

4.結構主義批評 5.《上海屋檐下》

二、論說題A組（中國學生回答。四題選三，每題25分，共75分）

1.試分析五四之后的中國現(xiàn)代小說與古典白話小說在敘事方式、語言表達及價值觀上的異同。

2．你如何理解80年代中期以來中國文學批評理論方法的發(fā)展？這一發(fā)展與20世紀西方批評理論有怎樣的關系？

3.對中國現(xiàn)代文學史上的“通俗文學”類型（如鴛鴦蝴蝶派）的意義，及其與市民文化的關系進行分析。

4.談談你對目前的中國近代、現(xiàn)代、當代文學史分期的看法，并對近年來有關這一分期的若干不同見解進行分析。

三、論說題B組（留學生回答，其余同上）

1.目前中國近代、現(xiàn)代、當代文學是怎樣分期的？這一分期方法的主要依據(jù)是什么？談談你對這種分期的看法。

2.五四以來的中國新詩的發(fā)展與外國詩歌的影響有密切關系。試以20年代郭沫若、聞一多、徐志摩等為例（或者40年代穆旦、鄭敏、杜運 等“九葉派”詩人為例），來談這種影響的具體情況。

3.比較沈從文和趙樹理的寫鄉(xiāng)村生活的小說，談談他們文學觀念、表現(xiàn)方法等的差異。4.比較起五四以后的現(xiàn)代小說來，中國古典白話小說在敘事方式、語言表達等方面有什么特點？試舉例加以說明。

1998年（現(xiàn)當代文學專業(yè)試題）二，論述

1，以矛盾和穆時英小說為例，比較左翼和新感覺派作家的都市小說。2，分析卞之琳詩歌藝術探索的得與失。

3，胡適〈文學改良芻議〉和陳獨秀〈文學革命論〉二文作簡要評論。三，試對沈從文《邊城》中下面一個片段作藝術分析。（略）

一，名詞解釋（25分）

1，唐宋八大家、2，《文賦》、3，《奧德賽》、4，巴赫金、5，《生命中不能承受之輕》 二，論述（每題25分）

1，簡述“接受美學”理論及其對文學史研究的意義。

2，試析從《金瓶梅》到《紅樓夢》的藝術演變

3，《惡之花》對中國文學的影響。

4、杜甫詩歌的藝術特色（中國學生不要求）

1999年（現(xiàn)當代文學專業(yè)試題）

二，解釋題（現(xiàn)代當代公共題，25分）

1，新秧歌劇運動（發(fā)生時間，內容，代表作）

2，學衡派（出現(xiàn)時間，代表人物，主要文學主張，簡要評論）

3，言志派散文（主要藝術主張與藝術特色，代表作家與作品）

4，電影〈武訓傳〉批判（發(fā)生時間，事情的緣起，問題的焦點）

5，〈部隊文藝工作座談會紀要〉（來龍去脈，公開發(fā)表時間，大致內容）

三，論述題（a為現(xiàn)代方向，b為當代方向）

a(任選2題，第1題僅供留學生選擇）

1，在解放區(qū)文藝的小說，詩歌，戲劇中各選一部代表作，簡述其成就。

2，試以郭沫若，卞之琳，穆旦的詩歌創(chuàng)作為例，分析中國當代新詩抒情方式的歷史演變。

3，試比較葉紫與沈從文的農(nóng)村題材小說。

4，以丁西林，陳白塵的戲劇創(chuàng)作為例，分析中國現(xiàn)代喜劇的兩種類型。

b(任選2題，第1題僅供留學生選擇）

1，簡論一部有代表性的反映農(nóng)村生活題材的中國當代長篇小說。

2，就余華的作品〈活著〉，論中國當代小說悲劇觀的變化。

3，〈紅旗譜〉與〈白鹿原〉的歷史觀比較。

4，論“魔幻現(xiàn)實主義”對中國新時期小說的影響。（現(xiàn)當代文學專業(yè)基礎試題）一，解釋題（5題，每題5分）1，晚明小品、2，桐城派、3，《拉奧孔》、4，《麥田里的守望者》、5，《藝概》 二，論述題（中國考生作前3題，留學生4題任選3題）1，論易卜生的戲劇。

2，唐傳奇與宋人筆記比較。3，“再現(xiàn)論”與“表現(xiàn)論”比較。4，論《儒林外史》的藝術特色。

2000年（現(xiàn)當代文學專業(yè)試題）

（一）名詞解釋（30分）

1、林蔡之爭

2、新日社作家群

3、芳草天涯

4、精神奴役的創(chuàng)傷

5、我們夫婦之間 中間人物論

（二）論述

1、比較《邊城》和《南行論》（20分）

2、試論三十年代現(xiàn)代派詩人群的抒情特色，（20分）

3、魯迅說：“在中國，民眾總是戲劇的陣容”，結合魯迅的作品談談你的看法。（30分）（現(xiàn)當代文學專業(yè)基礎試題）

一、名詞解釋（5’x5＝25）1.以美育代宗教 2.典論.論文 3.苦難的歷程 4.人境廬詩草 5.詩辯

三、論述（25’x3）1.論泰戈爾的散文詩 2.論意境

3.論建安文學的風格

2001年（現(xiàn)當代文學專業(yè)試題）

一、名詞解釋（4x10＝40）1.小詩體、新詩戲劇化 2.電影武訊傳的批判

3.《新民主主義論》對五四革命的評價 4.白洋淀詩派、南國社

二、論述（4選3,每題20分）

現(xiàn)代文學專業(yè)（1、2必答，3、4選一）

1.茅盾說：吳蓀甫的性格中具有悲劇性。你是否同意這一說法，試論述理由。2.論魯迅《故事新編》的藝術特色 3.論胡風的”主觀戰(zhàn)斗精神” 4．

當代文學專業(yè)（4選3）

1.結合柳青的《創(chuàng)業(yè)史》和浩然《艷陽天》《金光大道》，談談60-70年代長篇小說創(chuàng)作的變化。

2.結合莫言、劉震云、劉恒、李銳等作家的創(chuàng)作，論述新時期歷史文學的創(chuàng)作。3.就”文學的主體性”談談80年代文學觀念的變遷。

4.結合文學環(huán)境的變化談談70年代文學創(chuàng)作的趨勢和特征。（現(xiàn)當代文學專業(yè)基礎試題）

一、名詞解釋（5’x8＝40）1.蠅王

2.審美教育書簡

3.漢堡劇評

4.孟寒島瘦

5.復調小說

6.新批評

二、論述（4選3,每題20分）

1.朱光潛曾說過，先秦諸子的說理文風是與其思想同起同落的。對話體在那個時代大張異彩，而自西漢以后一蹶不振。結合先秦諸子的散文創(chuàng)作談談你對這句話的理解。2.試分析屠格涅夫筆下的”多余人形象”，并論述其對20世紀中國文學的影響。3.論晚清譴責小說的諷刺藝術。4.論西方女權主義文學理論的演進。

2002年（現(xiàn)當代文學專業(yè)試題）現(xiàn)代方向 簡答題：（每題5分）

1、《青春之歌》

2、學衡派

3、《九葉集》

4、《摩羅詩力說》

5、《蝕》

6、《語絲》

7、“三突出”

8、《棋王》 論述題：（中國學生限做前三題，留學生任選三題）

1、論魯迅小說與雜文的關系。

2、以新感覺源小說與現(xiàn)代派詩為例，論述三十年代新文學創(chuàng)作中的“都市”。

3、論趙樹理小說。

4、老舍小說的藝術特色。當代方向

（任選四題，每題25分）

1、結合具體作品的分析談談施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”小說的藝術特色和對于都市文化的表現(xiàn)。

2、試分析二十世紀四十年代中國“現(xiàn)代主義”詩歌的發(fā)展。

3、結合趙樹理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》，分析五六十年代的農(nóng)村題材小說的走向。

4、試比較八十年代以劉索拉、徐星等為代表的“現(xiàn)代派”小說與最近出現(xiàn)的“七十年代出生”作家寫作的異同。

5、中國當代文學史中，“文學是人學”的命題是何時由何人提出？分析它的基本觀點和影響。（現(xiàn)當代文學專業(yè)基礎試題）現(xiàn)代方向 簡答題：

1、《藝概》

2、“東方主義”

3、《虬髯客傳》

4、《追憶似水年華》

5、元白體

6、《荒原》

7、《長生殿》

8、神話批評 論述題：（中國學生限做前三題，留學生任選三題）

1、試論中國古代小說“評點”

2、論泰戈爾的詩或川端康成的小說

3、胡適《文學改良芻議》試為評說：

吾每謂今日之文學，其足與世界“第一流”文學比較而無愧者，獨有白話小說（我佛山人，南亭亭長、洪都百煉生三人而已）一項，此無他故，以此種小說皆不事摹仿古人（三人皆得力于《儒林外史》、《水滸傳》、《石頭記》。然非募仿之作也。）而惟實寫今日社會之情狀，故能成真正文學。

4、李白詩歌的藝術特色 當代方向 簡答題

1、同光體

2、《鐵皮鼓》

3、興、觀、群、怨

4、表現(xiàn)主義

5、隱喻

6、《山海經(jīng)》

7、詩無達詁

8、文化工業(yè) 論述題：

1、試分析近代“譴責小說”的特征。

2、索緒爾的語言理論對于文學理論有何影響？

3、試分析“公安”、“竟陵”的藝術特色和對于后世的影響。

2003年（現(xiàn)當代文學專業(yè)試題）第一部分：名詞解釋：（每題5分）“中國新詩”派、《海瑞罷官》、純詩、文明新戲、革命文學論爭、激流三部曲、第一屆文代會、語絲體 尋根派 《李自成》

第二部分：論述題

一、試以魯迅的《故事新編》或馮至的《伍子胥》為例，說明“歷史資源” 如何被用作“現(xiàn)代表達”。

二、以二十年代新月派、三十年代林庚的詩歌或四十年代馮至的詩歌為例，任選兩家談談中國新詩格律化的得失。

三、以曹禺的《北京人》和老舍的《茶館》為例，談談老舍和曹禺的劇作藝術。

四、簡述胡風的文學主張并說明其主張是如何影響了當時作家的創(chuàng)作。（三四題任選一個，一二題必作。一二題各35分，后一題30分）（現(xiàn)當代文學專業(yè)基礎試題）

全卷150分。前面五十個填空，每題一分，屬于中文各個方向必答的。后面100分，包括四個大題，每題25分：

一、以李白、辛棄疾、龔自珍為例，試論中國古典詩詞的“豪放”。

二、論述中國古代文論的“詩言志”與“文以載道”

三、試以一部作品為例，談談現(xiàn)代主義文學的基本特征。

四、試論意識形態(tài)的概念在文學批評中的意義。

2004年（現(xiàn)當代文學專業(yè)試題）

一、名詞解釋(5分一個)

中國詩歌會、孤島文學、整理國故、林譯小說、漳河水、《春醪集》、春柳社、巴金《隨想錄》、三個崛起、百花文學

二、論述題(第1題必答，2、3、4中國學生選作兩道，2、3、4、5留學生選作兩道。)

1、結合具體作品實際分析魯迅《吶喊》、《彷徨》在小說藝術上的異同(40分)

2、以梁啟超和胡適的主張為例，比較晚清文學改良和五四文學革命的觀念的差異(30分)

3、從二十世紀四十年代的新進作家路翎、張愛玲、錢鐘書、趙樹理中任選兩位，說說他們的創(chuàng)作與五四新文學的關系。(30分)

4、結合通俗小說作家(張恨水、王度廬、程小青等)的實際，說說通俗小說與新文學的相互作用。(30分)

5、從曹禺的《雷雨》和《日出》中任選一個人物形象加以分析。(30分)（現(xiàn)當代文學專業(yè)基礎）

（綜合現(xiàn)在不單考了，放在專業(yè)基礎前面第一部分，全是填空題，50分。最后一篇是段文言文要你解釋加點字）

二、論述題

1、說說從元稹的《鶯鶯傳》到董解元的《西廂記諸宮調》再到王實甫的《西廂記》的思想藝術上的轉變。

2、說說王國維的美學思想及在今天的意義。一起考研社區(qū)真情奉獻

3、論述拜倫、雪萊、普希金、裴多菲的詩歌的精神聯(lián)系。

4、說說羅曼·英伽登的現(xiàn)象學文學理論的主要觀點并做簡要評價。

2005年（專業(yè)試題）現(xiàn)代方向：

一、名詞解釋6X5 《歌謠》周刊 《白毛女》 汪曾祺 “世界進步文藝支流”說 現(xiàn)代評論派 《橋》

二、論述（每題40分，1題必答，2、3、4選作兩道，5題留學生做）

1、以雜文與小品文為例，論述新文學與作為載體報刊的關系。

2、比較魯迅小說與茅盾小說在“開創(chuàng)新體式”方面的不同，談談他們的貢獻和影響。

3、以三四十年代一個詩人的創(chuàng)作為例，談談“新詩戲劇化”的表現(xiàn)。

4、曹禺的劇作充滿著濃郁的詩情，結合具體作品論述詩意再劇中的功能和？。當代方向：

一、名詞解釋10x5分

隨感錄作家群 非非主義 白洋淀詩派 世界進步文學支流

《到遠方去》新寫實小說

二、論述1.2.3選做2個，4必做

1，結合趙樹理創(chuàng)作特色，論述建國后社會主義文學的走向和范式的確立

2，結合王蒙的《組織部來了個年輕人》和《青春之歌》談五四文學思想在中國當代文學的繼承

3，張賢亮說“

”，結合他的創(chuàng)作談傷痕文學的反思

4，論述西方現(xiàn)代思潮對中國當代文學創(chuàng)作與批評的影響，并談談你的理解（專業(yè)基礎）

一、填空 50分

二、論述4x25 1，魯迅評價《聊齋志異》“以傳奇法志怪”，結合志怪和傳奇的創(chuàng)作特色論述《聊齋志異》。2，王國維說“........................”（內容是論述“有我之境”與“無我之境”），請用古典文學的詩文詞曲論述這種觀點，并且談談你的理解。3，論述福樓拜（原題如此）

4，結合西方20世紀文論一派或一個人的觀點談作家與作品的關系。

2006年（專業(yè)試題）（現(xiàn)代方向）

一、名詞解釋：

1、愛美劇運動

2、《華威先生》

3、新派武俠小說

4、紅色經(jīng)典

5、摩羅詩力

6、革命羅漫蒂克

二、論述：、論述 “ 國民性批判 ” 為中心的五四運動啟蒙文化思潮。、試論戴望舒詩風的轉變。、論老舍的 “ 京味 ”。、分析曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》其中一部話劇的結構。、英國小品文對中國現(xiàn)代散文的影響。

（當代方向）

一、名詞解釋。

1、“百花時代”

2、《負暄瑣語》

3、無邊的現(xiàn)實主義

4、“新民歌”運動

5、摩羅詩

6、《華威先生》

7、布老虎叢書

8、《夜讀偶記》

9、《橋》

10、《中國新文學的源流》

二、問答。（第1題必做，2、3、4任選二）

1、比較“革命歷史小說”和"新歷史小說“，論歷史敘述的演變。

2、以”茅盾文學獎“為例談當代文學的評價體系。

3、論當代新詩寫作的審美取向。

4、分析”十七年文學“與現(xiàn)代性建構的關系。

（專業(yè)基礎試題）

論述題：、比較 19 世紀歐洲現(xiàn)實主義小說與 20 世紀拉美魔幻現(xiàn)實主義的異同。、評析 “ 新批評 ” 理論的得失。、試論司空圖《詩品》或嚴羽《滄浪詩話》對中國古代詩歌創(chuàng)作的影響。

2007年（當代文學）

一、名詞解釋 5*10

1、革命羅曼蒂克

2、鴛鴦蝴蝶派

3、看虹錄

4、社會主義現(xiàn)實主義

5、中國人民文藝叢書

6、中間人物

7、波動

8、主體論

9、圖卷戲

10、今天

二、論述

1、簡要概括三里灣，創(chuàng)業(yè)史在任務形象，語言風格，借重的文學傳統(tǒng)等方面的主要差別，并分析其農(nóng)村想象的各自特點。

（以下三選二）

2、結合《爸爸爸》和《小鮑莊》論述尋根小說的主要特點。

3、結合具體文學思潮與文學作品，談西方現(xiàn)代派與80年代文學的關系。

4、以《大眾文藝叢刊》為例，描述并分析左翼文學對40年代文壇的重組。

2007年保研文學專業(yè)綜合測試試題

一、名詞解釋。（5*8=40分）

1、拉奧孔

2、俄國形式主義

3、革命歷史小說

4、“中間人物論”

5、春秋筆法

6、花間派

7、總體文學

8、事實聯(lián)系

二、簡答。（15*4 60分）

1、如何理解“詩言志”這一詩學命題。

2、《聊齋志異》在文言小說史上的地位。

3、給一段引文，請你談談對“比較文學的真諦”的理解。4、20世紀20年代的鄉(xiāng)土文學和80年代的尋根文學的異同。

2008年

專業(yè)基礎考題

一、論述題： 3.《詩經(jīng)》的“興”，周作人講“就是現(xiàn)代名詞里的象征”，比較“興”和“象征”，論述異同。4.論《紅樓夢》敘事藝術 現(xiàn)代文學方向考題

一、論述題：

1.論胡適《嘗試集》的歷史功過和得失

2.“北京、上海”兩個城市的文學結合中國二三十年代的文壇格局 3.談現(xiàn)代抒情小說的發(fā)展及郁達夫對抒情小說的貢獻。4.通過曹禺和老舍談話劇是一門語言藝術 5.比較冰心和張愛玲的散文藝術

二、名詞解釋 1.中國新文學大系 2.美文 3.“文協(xié)” 4.林譯小說 5.《邂逅集》 6.苦悶的象征

現(xiàn)當代文學考題

一、名詞解釋： 1.摩羅詩力 2.語絲 3.第三種人

4.槳聲燈影里的秦淮河 5.負瑄瑣話 6.鐵木前傳

7.中國新文學源流 8.兩結全創(chuàng)作方法

9.對電影《武訓傳》的批判 10.九葉派

二、論述題：

1.分析知識分子寫作與民間寫作兩個概念，談談你的看法。2.試論古代文論轉化為當下文學批評語言資源的可能性。3.２０世紀９０年代詩歌的敘事性。

4.結合兩長篇小說談中國五六十年代農(nóng)村題材長篇小說的創(chuàng)作 5.結合《青春之歌》和《洗澡》或王蒙的季節(jié)系列

2009年

專業(yè)基礎試題大題

1.論詩家三李（李白，李賀，李商隱）創(chuàng)作藝術上的共通性 2.簡述新批評的理論主張，并例舉幾位代表人物及其主要論著。3.以一部經(jīng)典作品為例說明什么是意識流小說。

4.紀曉嵐云： “《聊齋志異》盛行一時，然才子之筆，非著書者 之筆也。虞初以下，干寶以上，古書多佚矣。其可見完帙者，劉 敬叔《異苑》、陶潛《續(xù)搜神記》，小說類也；《飛燕外傳》、《會真 記》，傳記類也?！短綇V記》，事以類聚，故可并收。今一書而 兼二體，所未解也。小說既述見聞，即屬敘事，不比戲場關目，隨意裝點，伶玄之傳，得諸樊姬，故猥瑣具詳，元稹之記，出于 自述，故約略梗概。楊升庵偽撰《秘辛》，尚知此意，升庵多見古 書故也。今燕昵之詞，媟狎之態(tài)，細微曲折，摹繪如生。使出自 言，似無此理；使出作者代言，則何從而聞見之?又所未解也。留仙之才，余誠莫逮其萬一；惟此二事，則夏蟲不免疑冰。

解釋這段話并且評述惟此二事

北京大學2010年中國現(xiàn)當代文學考研試題（回憶版）1.學衡派 2.都市風景線 3.白馬湖作家群

4.《中國新文學的源流》 5.李劼人

6.《申報—自由談》

二選做四個

1.試論三十年代“現(xiàn)代派”對中國新詩所做的貢獻 2.談談《憩園》、《寒夜》對巴金寫作的意義 3.比較田漢與曹禺的戲劇

4.論左翼文學和京派文學的“鄉(xiāng)土觀” 5.試論林語堂對中國現(xiàn)代散文做出的貢獻 6.我看魯迅（僅供留學生做）

當代

8個名詞各5分

1.學者散文；2.天安門詩歌 3.新感覺派；4.樣板戲；5.新寫實小說；6.新詩規(guī)律化； 7.中國新文學大系；8革命加戀愛 簡論和分析知識分子寫作。25分

概述在延安文藝座談會上的講話的內容，及文學新方向的確立。30分 王安憶兩部以上代表作品論述其創(chuàng)作特色25分 論八十年代末先鋒文學的形式變革30分

2010現(xiàn)當代專業(yè)基礎各25分

論述英美意象派詩歌的藝術特色。李漁閑情偶寄，劑冷熱中的一段話。“今人所尚，優(yōu)伶所習，大抵熱鬧戲文也??”簡述大意。并就“冷”“熱”發(fā)表自己的見解。弗洛伊德學說在文學理論中的具體表現(xiàn)。

魯迅說，魏晉是文學自覺的時代。就魏晉的文學創(chuàng)作談談自己的看法。

2011年現(xiàn)當代文學考研真題

一．名詞解釋1.學衡派2.<新月>雜志3.三一律4.“純詩”6.太陽詩 二．論述題（六選四）

1.趙樹理對中國新聞學的貢獻

2.“京派”是否真的存在，說說你的理由 3.對矛盾小說的“史詩性”，做出你的評判 4.論艾青對七月派詩歌創(chuàng)作的影響 5.論“語絲體”在中國散文史上的地位 6.張愛玲論（僅供留學生選做）

2010年北京大學中文系考研大綜合試題

注：中文系各專業(yè)選擇填空題均相同（比較文學除外）

2010年北京大學中文系古代文學專業(yè)考研試題 古代文學專業(yè)課試題（共150分）：

一、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、《悲士不遇賦》

2、《楚辭補注》

3、方回

4、《飲冰室詩話》

二、論述題（每題25分，共100分）

1、論左傳的敘事特點及對后世的影響

2、論初盛唐的復古詩學的理論和實踐

3、王夫之曾說說蘇軾“除卻書本子，更無詩”，請聯(lián)系蘇軾作品做出評價

4、以《四聲猿》為例，論明雜劇對元雜劇體制上的突破

古代文學專業(yè)基礎課試題（共150分）：

一、填空題：（25分，每空1分）

二、選擇題：（25分，每題1分）

三、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、《聲無哀樂論》

2、端平更化

3、劉熙載

4、《山洪》

四、論述題（共80分）

1、論稷下學宮的學術意義和歷史影響

2、論明清小說評點理論中的人物論

3、論五四時期文學社團的興起

2010年北京大學中文系中國現(xiàn)當代文學考研試題 中國現(xiàn)代文學專業(yè)課試題（150分）

一、名詞解釋

1、學衡派

2、《都市風景線》

3、白馬湖作家群

4、《中國新文學的源流》

5、李劼人

6、《申報—自由談》

二、論述題（從以下題目中選做四題）

1、試論三十年代“現(xiàn)代派”對中國新詩所做的貢獻

2、談談《憩園》、《寒夜》對巴金寫作的意義

3、試比較田漢與曹禺的戲劇

4、論左翼文學和京派文學的“鄉(xiāng)土觀”

5、試論林語堂對中國現(xiàn)代散文做出的貢獻

6、我看魯迅（僅供留學生做）

中國當代文學專業(yè)課試題（共150分）：

一、名詞解釋（每題5分，共40分）

1、學者散文

2、天安門詩歌

3、新感覺派

4、樣板戲

5、新寫實小說

6、新詩規(guī)律化

7、《中國新文學大系》

8、革命加戀愛

二、論述題（共110分）

1、簡論和分析知識分子寫作（25分）

2、概述《在延安文藝座談會上的講話》的內容，及文學新方向的確立（30分）

3、列舉王安憶兩部以上代表作品并論述其創(chuàng)作特色（25分）

4、論八十年代末先鋒文學創(chuàng)作的形式變革（30分）中國現(xiàn)當代文學專業(yè)基礎（共150分）

注：現(xiàn)代文學與當代文學專業(yè)基礎部分試題相同

四、李漁《閑情偶寄·劑冷熱》中有這樣一段話：“今人之所尚，時優(yōu)之所習，皆在熱鬧二字；冷靜之詞，文雅之曲，皆其深惡而痛絕者也。然戲文太冷，詞曲太雅，原足令人生倦，此作者自取厭棄，非人有心置之也。然盡有外貌似冷而中藏極熱，文章極雅而情事近俗者，何難稍加潤色，播入管弦？乃不問短長，一概以冷落棄之，則難服才人之心矣。予謂傳奇無冷熱，只怕不合人情。如其離合悲歡，皆為人情所必至，能使人哭，能使人笑，能使人怒發(fā)沖冠，能使人驚魂欲絕，即使鼓板不動，場上寂然，而觀者叫絕之聲，反能震天動地。是以人口代鼓樂，贊嘆為戰(zhàn)爭，較之滿場殺伐，鉦鼓雷鳴而人心不動，反欲掩耳避喧者為何如？豈非冷中之熱，勝于熱中之冷；俗中之雅，遜于雅中之俗乎哉？” 請簡述以上文字的大意，并就“冷”“熱”發(fā)表自己的見解

五、簡述弗洛伊德學說在文學理論中的具體表現(xiàn)

六、魯迅說：“魏晉是文學自覺的時代”，請你就魏晉的文學的創(chuàng)作談談自己的看法

1、簡述謝靈運山水詩的特色及地位（10分）

2、簡述“江西詩派”的理論主張及創(chuàng)作實踐（10分）

3、簡析魯迅散文詩集《野草》的內容及形式特色（10分）

4、簡述二十世紀拉美魔幻現(xiàn)實主義文學的特點（10分）

四、論述題（共60分）

1、論盛唐詩歌的成就及地位（30分）

1、試分析《古詩十九首》的藝術特征（20分）

2、比較白居易《長恨歌》和《琵琶記》的 藝術特色（15分）

3、簡述《老殘游記》藝術成就（15分）

4、結合具體作品談談文學的讀者接受（25分）

5、談談近年來中國歷史小說的創(chuàng)作（25分）

現(xiàn)代漢語：

2、舉例說明詞典釋義有幾種方式（10分）

二、音素劃分為輔音和元音 的依據(jù)是什么？請舉例說明。（15分）

四、舉例說明“時”和“體”的區(qū)別。（15分）

五、換喻是什么？換喻有幾種類型？請舉例說明。（15分）

七、什么是詞類？詞類劃分的標準是什么？請舉例說明。（25分）

八、什么是音位 的區(qū)別特征？什么是單向聚合？什么是雙向聚合？請說明它們在語言演變上的不同特征。（25分）

第三篇：現(xiàn)當代文學考研筆記

名詞解釋的主要類別

一、期刊雜志

《新青年》:中國現(xiàn)代文學史、文化思想上最重要的刊物。（概說，是什么性質）1915年創(chuàng)刊于上海（創(chuàng)辦時間、地點），原名《青年雜志》，陳獨秀主編（創(chuàng)辦人、主辦人、主編等內容）?！拔逅摹鼻昂笠浴缎虑嗄辍窞橹饕嚨?，同時進行了新文化運動和文學改革運動。創(chuàng)刊號發(fā)表的《敬告青年》提出了民主、科學的反封建思想的革命主張，（提倡什么文學觀念、思潮、藝術方法等）1917年初發(fā)表了胡適的《文學改良芻議》、陳獨秀的《文學革命論》，正式掀起文學革命。1918年5月，現(xiàn)代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》發(fā)表于其上。該刊還廣泛譯介外國文學。（閃光的大事，在文學史上的重要作用）1920年9月，它成為上海共產(chǎn)主義小組機關刊物，1926年終刊。答題要素：

1、概說，是什么性質；

2、創(chuàng)辦時間、地點

3、提倡什么文學觀念、思潮、藝術方法等

4、閃光的大事，發(fā)表了什么作家的什么重要的作品

5、在文學史上的重要作用，整體評價。

其他如《語絲》雜志

二、重要作品（理論、創(chuàng)作、作品集）《文學的“根”》：韓少功(作者)發(fā)表的理論文章，1985年（時間），《作家》雜志，此文認為，文學之根應該深置于民族傳統(tǒng)文化的土壤里，根不深，則葉不茂。作家的責任就是，釋放現(xiàn)代觀念的熱能，來重鑄和鍍亮民族的自我。（主要內容、主張）這篇文章后來被認為是20世紀80年代“尋根文學”運動的“宣言”。（文學史意義、整體評價）答題要素：

1、作者

2、時間

3、主要內容，如果是創(chuàng)作還要兼及藝術風格

4、文學史上的主要作用，整體評價。

《文學改良芻議》胡適（作者）1917年發(fā)表于《新青年》（時間），是倡導文學革命的第一篇理論文章，對文學革命在理論上作出了重要貢獻。提出文學改良應從“八事”入手:須言之有物、不摹仿古人、須講求文法、不作無病呻吟、務去濫調套語、不用典、不講對仗、不避俗字俗語。（主要內容）文章宣揚的是一種反擬古主義的現(xiàn)實主義文學思想，從不同角度針貶了舊文壇的復古主義和形式主義流弊，粗淺的觸及了文學內容與形式的關系、文學的時代性與社會性以及語言變革等問題，初步闡明了新文學的要求和推行白話文的立場。（整體評價）

《文學革命論》陳獨秀（作者）1917年2月發(fā)表于《新青年》（時間），表明了更堅定的文學革命的立場，明確提出“三大主義”作為新文學的征戰(zhàn)目標。推倒雕琢的、阿諛的貴族文學，建設平易的、抒情的平民文學；推倒陳腐的、鋪張的古典文學，建設新鮮的、立誠的寫實文學；推倒迂晦的、艱澀的山林文學，建設明了的、通俗的社會文學。（主要內容）從內容到形式對封建舊文學持批判否定態(tài)度，主張以革新文學作為革新政治、改造社會之途。（文學史作用、整體評價）

三、文學運動、思潮、流派

先鋒文學（非常重要，在03、07年名詞解釋考過，08年簡答題“先鋒小說的基本特色”也考過）20世紀80年代中后期受外國現(xiàn)代派作品輸入的影響，崛起的小說創(chuàng)作流派，重視文本的“實驗”性，尤其致力于探索和創(chuàng)新敘事技巧，具有現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派的特點。以劉索拉的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》為開端，代表性作家有馬原、洪峰、余華、蘇童、格非、葉兆言、孫甘露、潘軍等。

“魯迅風”（07年名詞解釋考過，答案詳見教材）

中國新詩派

荷花淀派

山藥蛋派 答題要素：

1、時間

2、代表作家和作品

3、主要藝術傾向、藝術特點

4、文學史意義和整體評價

四、文學宣言、創(chuàng)作理念 三突出、“人的文學”

答題要素：

1、時間

2、倡導人、提出者是誰

3、主要內容，在這個理念之下有否文學創(chuàng)作實績，如果有，舉出重要的來

4、文學史上的主要作用，整體評價

五、文學社團（如文學研究會、創(chuàng)造社、左聯(lián)）答題要素：

1、成立時間

2、地點

3、發(fā)起人、召集人、主要成員

4、倡導什么文學理念

5、有哪些重要文學作品

6、在文學史上的作用、意義、貢獻、地位的整體評價。

六、文學現(xiàn)象

革命樣板戲（99、02、07、08年都考過，詳見當代文學史）、孤島文學（99和04年考過）答題要素

1、現(xiàn)象出現(xiàn)的時間

2、現(xiàn)象出現(xiàn)的主要歷史、文學史背景

3、現(xiàn)象的簡要經(jīng)過、過程、包含內容

4、該現(xiàn)象涉及到的作家作品

5、文學史整體評價

簡答題的答題：（這一類題目在教材上都能找到答案，務必簡明扼要，條理清晰，層次分明150—200字）

一般人的記憶，不太可能原原本本的記得教材內容，務必要突出重點，實在記不起來教材上的東西，那就要編，也不能空著。重要的是你要對基本知識概念了如指掌，千萬不能出現(xiàn)張冠李戴的硬傷，這在考研中是很重要的。不知道的，記憶不準確的不要想當然，可以適當取巧，比如機不清楚具體哪一年，就用某某年代，想不全某一流派有多少作家那么就用一個名字后面加等字。再比如，歸納藝術特點時候，記不得教材上的東西，可以用一些泛化的用到誰身上都可以的特點，語言清新流暢，人物形象生動傳神，思想深刻，富含人生哲理等等……這些話雖然沒深度，但是總比空白好！

在答題的時候，首先最重要的是把框架搭建好，一二三四，條理清晰，這對于簡答和論述都是一樣的，考研的試卷即使是簡答也不能三兩句就完成，盡量要說的全面，但不必展開每一個要點。

簡答與論述的區(qū)別。簡答題一般來說都是比較基礎的，比如說問《圍城》的諷刺藝術，如果出在簡答，那就只要把教材上的一些要點總結歸納成1234條就可以了，但是如果是論述，就要在1下面又具體闡述，結合原作，并且適當?shù)囊岢鲆恍┙滩纳蠜]有的觀點，可以是期刊上的，也可以是你考的學校的老師的論著，或是學術界公認的，總之要盡量抓住老師眼球，表明你有一定積淀和學術能力，還可以與古今中外同類作品作比較，充實答案的厚度與深度，這樣論述題看起來才飽滿 例如：簡答題

1、主要理論家作家提出的文學觀念的主要內容 周作人“人的文學”主張的主要內容？（07年考）

2、某個思潮流派的主要特點、作品的思想內容，創(chuàng)作得失的評價。十七年時期革命歷史題材小說的基本特點與得失？（07年考）哪些作品？特點，以什么為主要內容（共產(chǎn)黨領導的革命斗爭），創(chuàng)作方法（現(xiàn)實主義、浪漫主義），藝術追求（史詩追求）。圖解政治概念，人物形象單薄，人性深度不夠，受政治意識形態(tài)的影響和束縛太重。先鋒小說的基本特色？

新感覺派小說的藝術特征（09年考）朦朧詩的思想藝術特征（09年考）

3、某部重要作品的主要內容、藝術特色、文學史評價。論述題舉例：

從魯迅到錢鐘書，現(xiàn)代作家對知識分子命運的關注有何區(qū)別？

魯迅：從《狂人日記》到《傷逝》，始終走在潮流前面，肯定了知識分子的先進作用；在肯定先進作用的同時，也看到知識分子自身存在重要的思想局限，表現(xiàn)在知識分子不易把個人的解放（個人價值）和社會的解放（社會價值）結合在一起。

葉紹鈞：擅長描寫小資產(chǎn)階級知識分子的灰色人生，塑造出形形色色的小知識分子的卑瑣形象，豐富了現(xiàn)代小說的人物，作家對這些小知識分子的灰色靈魂進行了深刻的諷刺和批判，如《潘先生在難中》。

錢鐘書：作者以精細、深刻的現(xiàn)實主義筆觸成功地塑造了一群現(xiàn)代新儒的典型人物。以方鴻漸為代表的這群“新儒”的命運，不僅蘊含著西方文化思想在中國破產(chǎn)和中國知識分子的出路到底在哪里這樣的深刻思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會及人生的哲理性思考。方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進另一座“圍城”，他永不安分、永不滿足，因而他永遠苦惱，他總想擺脫困境，然而處處有困境，他永遠也擺脫不了“圍城”之困—人生處處是“圍城”，這是方鴻漸等形象所凝結著的人生思考。

□ 詩界革命

詩界革命是晚清學者梁啟超為了改革詩歌，使其成其為解救社會的工具而提出的鮮明口號。梁啟超提出詩界革命要求應達到三個標準：新意境，新語句，以古人之風格入之，然后成其為詩。黃遵憲是詩界革命的實踐者，他一方面主張用俗話寫詩，即我手寫我口，言文合一；另一方面又主張用新思想、新材料入詩。其詩歌主要反映歷史現(xiàn)實內容，主要以反帝衛(wèi)國，變法圖強為主題。詩界革命是五四新文化運動的先驅，對白話文運動有重大影響。

□ 鴛鴦蝴蝶派小說

鴛鴦蝴蝶派又叫“禮拜六派”，是一個文學傾向藝術趣味相近的小說流派。在民國年間在上海等大都市流行的徇世媚俗，以消閑趣味為創(chuàng)作宗旨的小說，創(chuàng)作內容以才子佳人為主，風格哀婉頑艷。它是半殖民地化畸形繁榮的大都市產(chǎn)物。徐枕亞的《玉離魂》最為出名。鴛鴦蝴蝶派小說反映了民國以后沉滯頹靡的社會風貌，在開明與蒙昧雜糅的時代氛圍中表現(xiàn)了人們的彷徨、困惑和無奈。

□ 文學研究會

文學研究會是中國新文學運動中第一個純文學團體，也是現(xiàn)當代文學史上最有影響的文學社團之一。于1921年1月在北京成立，發(fā)起人有茅盾、周作人、鄭振鐸等人，以《小說月報》為陣地，積極倡導文學革命。其宗旨是：研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創(chuàng)造新文學。在創(chuàng)作方法上，提倡現(xiàn)實主義，強調文學表現(xiàn)人生，反對唯美主義和浪漫主義。文學研究會作家的成就，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作上，如茅盾的《蝕》三部曲、葉圣陶的《倪煥之》，許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》、冰心的《超人》等均以對現(xiàn)實的細密描繪、深入剖析，顯示出現(xiàn)實主義特色，而成為文學研究會這個顯示主義文學流派的力作。1931年《小說月報》?？撋鐖F便無形解散。

□ 創(chuàng)造社

于1921年7月在日本東京成立，是中國現(xiàn)代文學史上成就最高、影響最大的文學社團之一，主要成員郭沫若、郁達夫等，主要出版物有《創(chuàng)造》季刊、《創(chuàng)造周報》等。創(chuàng)造社的文學主張有明顯的為藝術而藝術的色彩，非常強調文學是作家的自我表現(xiàn)，極力反對文藝的社會功用，認為應除祛一切功利，力求本身之完美。同時，他們又極力反對社會黑暗，創(chuàng)造社的主要創(chuàng)作方法是浪漫主義的，重在抒發(fā)個人感情，表現(xiàn)自己個性，病態(tài)心理的描寫往往成為他們表達內心矛盾和對現(xiàn)實反抗情緒的主要形式。如郭沫若的詩集《前茅》、郁達夫的《蔦蘿行》、《春風沉醉的晚上》等都以濃重的主觀抒情色彩、鮮明的浪漫主義傾向而成為創(chuàng)作社的代表作品。1925年以后，創(chuàng)造社進入后期，開始從事無產(chǎn)階級文學。

□ 新月社

新月社于1923年成立于北京，該社活動在1927年春遷往上海，1933年結束。主要成員有徐志摩、聞一多、梁實秋、朱湘等。他們以《晨報副刊》為陣地，后又創(chuàng)辦《詩刊》周刊，《新月》月刊。新月社是一個涉及政治、思想、學術、文藝各領域的派別，在思想上和組織上都表現(xiàn)了資產(chǎn)階級自由主義特點。它在中國現(xiàn)代文學史上的主要貢獻在于新詩，聞一多、徐志摩等人針對自由體詩體現(xiàn)的散文化傾向，提出新格律詩的主張，新詩的“三美”原則。他們對于對于詩歌藝術的追求帶有唯美傾向，在一定程度上糾正了“五四”以來白話新詩過于松散、隨意等不足，但在當時對于新詩在藝術技巧上的發(fā)展有重要意義。徐志摩的《再別康橋》、聞一多的《死水》等是新月派的佳作。

□ 語絲社

語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等。它是中國現(xiàn)代文學史上最早以散文創(chuàng)作為主的刊物，主要發(fā)表雜感、短評、小品等。語絲社作家的散文創(chuàng)作形成了獨具風格的“語絲”文體，這種文體在思想內容上有任意言談，斥舊促新，在藝術上以文藝性短論和隨筆為主要形式，撥辣幽默，諷刺強烈。以魯迅為代表的尖銳潑辣的雜文和以周作人、林語堂為代表的幽雅的小品形成了該社散文創(chuàng)作兩大類，對散文發(fā)展有重要影響。

□ 東北作家群

“東北作家群”是指“九?一八”事變后，一群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發(fā)地開始文學創(chuàng)作的群體。他們的作品及時反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉(xiāng)親的懷念以及早日收回國土的強烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的民俗風情，顯示了濃郁的地方色彩。“東北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》等。

□ 中國詩歌會

中國詩歌會1932年9月成立于上海，是一個左翼群眾性的詩歌團體。1933年2月創(chuàng)辦機關刊物《新詩歌》旬刊。中國詩歌會詩人致力于探索詩歌大眾化的途徑，最大的貢獻是努力追求新詩的民族化與大眾化，它反對新月派和象征派脫離現(xiàn)實的傾向，主張捕捉現(xiàn)實，用大眾歌調表現(xiàn)民眾的反帝抗日高潮的情緒。中國詩歌會在上海設總會，在北平、廣州、青島以及日本的東京等地設有分會。詩人蒲風、穆牧天、任鈞、楊騷等是主要發(fā)起者。最有影響的代表性詩人是蒲風，詩集《茫茫夜》、長篇敘事詩《六月流火》等是他的代表作。中國詩歌會是詩學主張反映了時代和人民的要求，但過分強調語言的通俗和描繪生活，造成了詩作的蒼白淺露。

□ 新格律詩派（新月詩派）

得名于1928年《新月》的創(chuàng)刊，是“新月派”的一個子系統(tǒng)，在新格律詩的探索上做出了突出的貢獻。探討了新詩由反對舊形式轉而形成新形式的轉變。當時的文壇新秀聞一多、徐志摩做了成功的嘗試。他們反對感傷主義，反對放縱，主張理性節(jié)制情感；在藝術上要求和諧、均齊，強調詩人戴著鐐銬跳舞，表現(xiàn)為追求詩歌的格律。聞一多提出了新詩的“三美”主張：“建筑美、音樂美、繪畫美”，奠定了新格律詩派的理論基礎。詩集《死水》全面實踐了聞一多新詩格律化的理論，并顯示了詩人創(chuàng)作的基本風格。徐志摩在新詩的創(chuàng)作上深受英美詩的影響，《再別康橋》等詩篇充分體現(xiàn)了獨有的意境美、音韻美和結構美。新月派詩人朱湘等的新詩創(chuàng)作也促進了新格律的發(fā)展。

□ 象征詩派

以李金發(fā)為代表的象征詩派是“五四”以后出現(xiàn)在詩壇上的。代表詩人有李金發(fā)、王獨清、馮乃超。象征派詩人受法國象征詩派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。打破常規(guī)邏輯，省略一般的聯(lián)想過程，以跳躍的思緒引發(fā)讀者聯(lián)想。象征派詩人否定詩歌與音樂的關系，完全把詩看為視覺藝術。象征派的詩歌作品特點是“觀念聯(lián)絡的奇特”，即一部分一個觀念可以懂，合起來反而含意難清。他們講究比喻通感，常常運用象征性意象來凸顯詩人內心潛藏的主觀意識卻難以捉摸。李金發(fā)的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》，是象征派詩歌的代表作。

□ “七月”詩派

“七月”詩派是抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)的重要詩歌流派，得名于《七月》雜志。主要詩人有艾青、田間和魯藜、綠原、牛漢等。他們以《七月》、《希望》、《泥土》等雜志為主要陣地，以胡風的文藝理論為依據(jù)，在創(chuàng)作上堅持現(xiàn)實主義原則，發(fā)揚主觀戰(zhàn)斗精神。強調詩歌中主觀與客觀的統(tǒng)一，歷史與個人的融合，要求受人在生活中、斗爭中去發(fā)現(xiàn)詩意，創(chuàng)造詩美。他們多寫自由詩，其中又以政治抒情詩為主。該派在革命現(xiàn)實主義雄渾的總風格中，不同的詩人又充滿個性的特色。

□ “九葉”詩派

是四十年代活躍于詩壇的一個追求現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義相結合的重要詩歌流派，1981年出版了《九葉集》以后，才有了“九葉”詩派之稱。主要詩人有辛笛、陳敬容、杜遠燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等九人。他們強調反映現(xiàn)實與挖掘內心的統(tǒng)一。文學觀念和詩歌理想上更具有綜合性和現(xiàn)代性，追求詩歌的現(xiàn)實主義、象征義和玄學的綜合。在藝術上，他們自覺追求現(xiàn)實主義與現(xiàn)代派的集合，注重在詩歌里營造新穎奇特的意象和境界，善于運用較大跨度的跳躍性來形成“陌生化”獨特的藝術效果。詩作視野開闊，具有強烈的時代感、歷史感和時代精神。代表作有鄭敏的《金黃的稻束》，穆旦的《控訴》《贊美》。

□ 湖畔詩社

湖畔詩社是“五四”文學革命前后出現(xiàn)的新詩團體，1922年成立于杭州。以短小清新的情詩創(chuàng)作為主，并引起了較大的反響。主要成員有：應修人、潘漠華、馮學峰、汪靜之等人。具有浪漫抒情傾向，以“真正專心致志做情詩”為特色，出版詩集《湖畔》、《春的歌集》等，汪靜之的《惠的風》是現(xiàn)代詩歌史上第一部寫愛情為主的詩集。湖畔詩人在五四個性解放思潮的影響下，勇于創(chuàng)作情詩，表達男女愛情，率直坦城，絕無世俗的顧及，也少見藝術的雕琢，以為青春期青年詩人的熱情和真摯，體現(xiàn)了五四時代精神，以及現(xiàn)代新詩的勃勃生機。

□ “左聯(lián)”（中國左翼作家聯(lián)盟）

中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。在成立大會上，選舉夏衍、馮乃超、阿英、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲七人為“左聯(lián)”常務委員，并且通過了“左聯(lián)”的理論綱領和行動綱領，決定成立馬克思主義文藝理論研究會、外國文化研究會、文藝大眾化研究會等機構。左聯(lián)非常注重方法的革新和推動富有革命意味的新現(xiàn)實主義。“左聯(lián)”出版的刊物有《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》等?！白舐?lián)”的成立，標志著革命文學運動深入發(fā)展，以及黨對文藝事業(yè)上的直接領導，明確了文藝同革命的密切聯(lián)系，推動了左翼文學運動的迅猛發(fā)展。

□ “文協(xié)”（中華全國文藝界抗敵協(xié)會）

中華全國文藝界抗敵協(xié)會的簡稱，1938年3月成立于武漢，是抗日戰(zhàn)爭期間全國規(guī)模最大的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，發(fā)起人包括全國文藝界各方面的代表近百人，理事會推舉老舍為總務部主任，主持“文協(xié)”的日常工作。“文協(xié)”還提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，對鼓勵作家深入現(xiàn)實生活和實際斗爭產(chǎn)生了積極的作用?！拔膮f(xié)”的會刊《抗戰(zhàn)文藝》是貫通整個抗日戰(zhàn)爭時期唯一的文藝刊物，它對推進抗戰(zhàn)文藝運動促進抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作的繁榮，發(fā)揮了突出的作用。“文協(xié)”的成立標志著文藝界在民族解放的旗幟下組成了一個最廣泛的飛統(tǒng)一戰(zhàn)線。

□ “漢園三詩人”

30年代的中國現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作中三位風格獨異的詩人：何其芳、李廣田、卞之琳，合著了《漢園集》，被稱為“漢園三詩人”?！稘h園集》反應力年輕的大學生經(jīng)歷大革命失敗后的悲憤、幻滅、苦悶、彷徨的情緒。他們在表現(xiàn)現(xiàn)代派詩歌的主張外，注重以詩傳達獨特的氣質。何其芳主要表現(xiàn)青年人朦朧的思想和淡淡的憂傷，注重詩歌形象、情調、氣氛的統(tǒng)一。李廣田的詩歌，風格質樸、蘊藉深沉。卞之琳善于在不露聲色中深含著情感與哲理，對現(xiàn)代詩歌的客觀化、非個人化、戲劇性小說性處理等藝術手法進行了有益的探索，文字奇巧。

□ 國防戲劇運動

1936年初，當日本帝國主義加強大規(guī)模侵華、華北危機極為嚴重的時期，為配合周揚等人提出的國防文學的口號提出“國防戲劇”的口號。以市民、學生和一般知識分子為主要對象的戲劇運動發(fā)生了根本變化，大批戲劇工作者組成流動劇隊，走向農(nóng)村、內地和前線?！皣缿騽　背藦娬{“反帝抗日反漢奸，爭取中華民族解放”的主題外，還充分發(fā)揮戲劇的宣傳功能，在藝術形式上提倡通俗化、大眾化和方言戲劇。內容大多以抗日斗爭為主題，也取材于歷史劇和外國戲劇，在抗日反侵略斗爭中起到了積極的宣傳激勵效果。優(yōu)秀劇目有：《放下你的鞭子》、《賽金花》、《上海屋檐下》等大批作品。

□ 第一次文代會

全名中華全國文學藝術工作者大會，1949年7月召開于北平，正值人民解放戰(zhàn)爭取得決定性勝利，中華人民共和國成立前夕。這是一次全國文藝工作者大會師大團結的大會，繼往開來、總結和動員的大會。大會標志著中國現(xiàn)代文學階段的終結，也是中國當代文學的開端。

□ 延安文藝座談會

1942年5月2日至5月23日由中共中央在延安召集了一次文藝工作者座談會。毛澤東主持會議并發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會上的講話》?！吨v話》系統(tǒng)地闡述了黨的文藝工作方針等問題，中心內容是文藝為什么人服務和怎樣服務的問題?！吨v話》使解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)的問題面貌發(fā)生了巨大深刻的變化，廣大文藝工作者走向社會，向工農(nóng)兵方向邁進，產(chǎn)生了一系列嶄新的作品（如趙樹理《小二黑結婚》、李季《王貴與李香香》）和有創(chuàng)見的論文（如巴人《論人情》）。

□ 《在延安文藝座談會上的講話》

1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會上作了著名的《講話》?！吨v話》確立了文藝為工農(nóng)兵大眾服務的方向，突出作家藝術家的思想改造?！吨v話》還論述了文藝與政治的關系，認為文藝從屬于政治，要求文藝工作者自覺地為無產(chǎn)階級政治服務。在文藝批評中，實行政治標準第一，藝術標準第二?！吨v話》闡明人民生活是文藝的無盡的唯一的源泉，要求文藝工作者深入人民生活，履行思想，獲取無限豐富的藝術源泉，并繼承和借鑒中外優(yōu)秀文學遺產(chǎn)，這樣才能創(chuàng)造真正為人民大眾的文學?？傊?，《講話》是對五四以來新文學運動經(jīng)驗教訓的深刻總結，是馬克思主義文藝理論的發(fā)展，從理論上解決了新文學發(fā)展的關鍵問題，對新文學具有重大深遠的指導意義，造成了繼五四之后又一次深刻的文學革命。《講話》所代表的文藝路線成為了新中國成立后文學的基本線索。

□ 《新青年》

中國現(xiàn)代文學史、文化思想史上最重要的刊物。1915年創(chuàng)刊于上海，原名《青年雜志》，陳獨秀主編。“五四”前后以《新青年》為主要陣地，同時進行了新文化運動和文學改革運動。創(chuàng)刊號發(fā)表了胡適《文學改良芻議》、陳獨秀的《文學革命論》，正式掀起文學革命。1918年5月，現(xiàn)代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》發(fā)表其上。該刊還廣泛譯介外國文學。1920年9月，它成為上海共產(chǎn)主義機關小組機關刊物，1926年7月終刊。

□ 街頭詩

1938年8月，柯仲平、田間等聯(lián)合發(fā)表《街頭詩歌運動宣言》，在延安發(fā)起街頭批判詩運動。街頭詩即指抄在村莊墻壁、門樓上或印成傳單散發(fā)的通俗政治鼓動詩，也叫墻頭詩或詩傳單。它們多以抗戰(zhàn)為內容，短小精悍、戰(zhàn)斗性強，對宣傳鼓舞群眾的斗志發(fā)揮了很大的作用。其中田間的《義勇軍》等是其優(yōu)秀之作?！缎轮腥A報》中專門刊登了“街頭詩選”。街頭詩作者除了詩人，還有很多群眾，這使街頭詩運動在更廣的范圍內蓬勃展開。

□ 問題小說

所謂“問題小說”就是“五四”時期出現(xiàn)的以家庭、婦女、婚戀、勞工、青年等各種社會問題為題材，催人疑問，促人警覺，發(fā)人深省的小說作品，是“五四”時代啟蒙思想的特殊產(chǎn)物，是特殊形式的為人生的文學。冰心是最早創(chuàng)作“問題小說”并產(chǎn)生較大影響的作家之一。她于1919年發(fā)表了第一篇小說《兩個家庭》，此后接連創(chuàng)作了許多“問題小說”。冰心的“問題小說”，涉及面很廣，具有一定的思想深度。代表作有：《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《莊鴻的姊妹》、《還鄉(xiāng)》等。此外“問題小說” 的創(chuàng)作者還有葉圣陶、廬隱、許地山、王統(tǒng)照等人。

□ 鄉(xiāng)土文學

20年代，中國現(xiàn)代文壇上出現(xiàn)了一批比較接近農(nóng)村的年輕作家，他們的創(chuàng)作較多受魯迅的影響，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主要內容，形成所謂“鄉(xiāng)土文學”。鄉(xiāng)土文學是在“為人生”文學主張的影響和發(fā)展下出現(xiàn)的。作家們在探求人生真諦，追求理想社會的過程中，關注受壓迫最深重的農(nóng)民問題。對農(nóng)民的破產(chǎn)，農(nóng)村婦女悲慘的命運，封建農(nóng)村的陋習和農(nóng)民思想的麻木，以及中小地主和小有產(chǎn)者的敗落都有深入的表現(xiàn)。代表作家作品有：王任叔的《疲憊者》。許欽文的《瘋婦》、《鼻涕阿二》、臺靜農(nóng)的《天二哥》等。鄉(xiāng)土文學推動現(xiàn)實主義的命運和農(nóng)民命運相結合，開拓了現(xiàn)代文學的主題和題材領域；推動了外來文學的因素和本土文學的地方色彩相結合。

□ 語絲文體

因語絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等。《語絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術主張不盡一致，但在針砭時弊方面形成了共同的風格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格——這就是“語絲文體”的鮮明特色。最具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。

□ 京派小說

在20世紀20年代末期到30年代，文學的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個堅持自由主義立場的作家群，當時也稱“北方作家”派。“京派”并沒有正式的組織，只是一種名稱的沿用?！熬┡伞弊骷覄?chuàng)作的小說被稱為“京派小說”。京派小說家追求文學的獨立于自由，既反對文學從屬于政治，又反對文學從屬于商業(yè)。京派小說以表現(xiàn)“鄉(xiāng)土中國”為主要內容，文風淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個性的多種藝術手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》廢名的《竹林的故事》等是其中較為出色的作品。

□ “新感覺派”小說

20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作的一個組成部分?！靶赂杏X派”受到日本新感覺主義的影響，其作品多表現(xiàn)半殖民地中國現(xiàn)代都市的畸形和病態(tài)生活，可以描寫主觀感覺的印象著重分析開掘人物心理和潛意識，人物多具有“二重性格”，一部分作品具有心理分析小說的特色，并流露出悲觀頹廢情緒。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國“新感覺派”小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現(xiàn)代中國第一部“新感覺派”小說集。穆時英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實生活的感覺和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他們的代表作。

□ “現(xiàn)代派”詩歌

30年代初出現(xiàn)的現(xiàn)代派是由后期新月派和20年代的象征詩派演變而來。因《現(xiàn)代》雜志而得名?，F(xiàn)代派詩歌的基本特征是：追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡和繁復的意象來結構詩的內涵；強調寫純然的詩，貴族的詩；追求感傷的詩緒和現(xiàn)代的詩藝；有融合了意象浪漫的寫實?，F(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代“現(xiàn)代派”詩歌代表。代表詩作有《雨巷》。

□ “孤島”文學

“孤島”指1937年11月至1942年12月被淪陷區(qū)包圍的上海租界?！肮聧u”文學即發(fā)生在這一特定地區(qū)特定時期的文學，它密切配合形勢，及時反映現(xiàn)實，巧妙揭露敵人罪行，諷刺殖民地的都市生活和知識社會的陳腐，表現(xiàn)當時的民族精神、社會聲息。于伶、阿英的劇作，錢鐘書、張愛玲的小說，唐弢、柯靈的雜文等都是其優(yōu)秀代表。孤島還出版了《魯迅全集》、《西行漫記》等重要著作及大量文學刊物。孤島文學作為中國抗戰(zhàn)時期文學的重要一頁載入史冊。

□ 淪陷區(qū)文學

淪陷區(qū)文學是抗戰(zhàn)時期文學創(chuàng)作的一個組成部分。1941年，上海完全淪陷時，最有影響的文學雜志《萬象》，團結了一大批在上海的進步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會黑暗腐朽生活的具有愛國主義理想的作品，如師陀的《無望村的館主》、《大馬戲團》（劇本）和張愛玲的小說集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū)，最突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個民族變節(jié)者進退失據(jù)的矛盾心靈。

□ 后期浪漫派

抗戰(zhàn)時期以徐訐、無名氏為代表的后期浪漫派小說。他們的小說具有浪漫的手法，抒情的筆調，但又不同于郁達夫代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訐的《風瀟瀟》。

□ “小說界革命”

“小說界革命”是晚清維新時期提出的一種文學主張，代表人物是梁啟超。強調小說的政治功能，確立新小說的概念，促進晚清小說創(chuàng)作的繁榮。雖多是政治小說，藝術上并不成功，但它們體現(xiàn)出一個重要的方向和價值：力圖從嚴肅的社會目的出發(fā)，反對以游戲的態(tài)度創(chuàng)作單獨的娛人的作品，即后來文學研究會“為人生”主張的先聲。

第四篇：中國現(xiàn)當代文學考研必讀書目

魯 迅

論文《摩羅詩力說》，小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，散文集《野草》、《朝花夕拾》，雜文《燈下漫筆》、《我們現(xiàn)在怎樣做父親》、《我之節(jié)烈觀》、《二丑藝術》、《爬與 撞》、《為了忘卻的記念》、《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》

陳獨秀 論文《文學革命論》

郁達夫《沉淪》、《薄奠》、《春風沉醉的晚上》

葉紹鈞《潘先生在難中》、《倪煥之》

冰 心《超人》，詩歌集《春水》、《繁星》，散文集《寄小讀者》

許地山《命命鳥》、《綴網(wǎng)勞蛛》、《春桃》

王統(tǒng)照《沉思》、《山雨》

胡 適 論文《文學改良芻議》，詩歌集《嘗試集》，獨幕劇《終生大事》

聞一多 詩歌集《死水》、《紅燭》

徐志摩《雪花的快樂》、《再別康橋》、《沙揚娜拉》、《翡冷翠的一夜》

郭沫若《女神》、《星空》、《屈原》、《虎符》

田 漢《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》、《回春之曲》

周作人 散文集《自己的園地》、《雨天的書》，論文《人的文學》

朱自清 散文集《背影》

丁 玲《莎菲女士的日記》、《1930春上?！?、《夜》、《在醫(yī)院中》、《太陽照在桑干河上》張?zhí)煲怼栋细缸印?、《華威先生》

葉 紫《豐收》

茅 盾《蝕》三部曲、《子夜》、《農(nóng)村三部曲》、《林家鋪子》、《 腐蝕》、《白楊禮》、《風景談》

老 舍《老張的哲學》、《二馬》、《離婚》、《駱駝祥子》、《月牙兒》、《四世同堂》巴 金《滅亡》、《愛情三部曲》、《激流三部曲》、《寒夜》

沈從文《三三》、《蕭蕭》、《月下小景》、《邊城》、《八駿圖》、《紳士太太》

戴望舒《雨巷》、《尋夢者》、《樂園鳥》、《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》

卞之林《斷章》、《圓寶盒》、《歸》

臧克家 詩歌集《烙印》，《三代》、《有的人》

洪 深 《五奎橋》

曹 禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》

林語堂《秋天的況味》

李廣田《山之子》

何其芳《雨前》

麗 尼《鷹之歌》

陸 蠡《囚綠記》

豐子愷 散文集《緣緣堂隨筆》

夏 衍 報告文學《包身工》，話劇《上海屋檐下》、《法西斯細菌》、《芳草天涯》宋之的《1936 年春在太原》

沙 汀《在其香居茶館里》、《淘金記》

錢鐘書《圍城》

張愛玲《傳奇》（短篇集）、《傾城之戀》、《金鎖記》

張恨水《啼笑因緣》、《八十一夢》

艾 青《大堰河——我的保姆》、《我愛這土地》、《雪落在中國的土地上》、《太陽》、《向太陽》、《火把》

陳白塵《升官圖》

袁水拍 詩歌集《馬凡陀的山歌》

阿 垅《纖夫》

魯 藜《泥土》

陳敬容《力的前奏》

穆 旦《探險隊》

毛澤東 論文《在延安文藝座談會上的講話》《新民主主義論》

李 季《王貴與李香香》

賀敬之等《白毛女》

趙樹理《小二黑結婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》

周立波《暴風驟雨》

孫 犁《荷花淀》

梁斌 《紅旗譜》

吳強 《紅日》

羅廣斌 楊益言 《紅巖》

曲波 《林海雪原》

趙樹理 《三里灣》 《“鍛煉鍛煉”》

柳青 《創(chuàng)業(yè)史》

楊沫 《青春之歌》

蕭也牧 《我們夫婦之間》

王蒙 《組織部新來的青年人》 《春之聲》 《活動變人形》

茹志鵑 《百合花》《剪輯錯了的故事》

郭小川 《致青年公民》 《團泊洼的秋天》 《望星空》

賀敬之 《回延安》

聞捷 《天山牧歌》

老舍 《茶館》

田漢 《關漢卿》

楊朔 《荔枝蜜》 《茶花賦》 《櫻花雨》

秦牧 《古戰(zhàn)場春曉》 《土地》 《社稷壇抒情》

浩然 《金光大道》

劉心武 《班主任》 《如意》 《鐘鼓樓》

陸文夫 《小巷深處》 《美食家》

高曉聲 《李順大造屋》 《陳奐生上城》

蔣子龍 《喬廠長上任記》

張潔 《愛，是不能忘記的》《沉重的翅膀》

諶容 《人到中年》

汪曾淇 《受戒》 《大淖記事》

林斤瀾 《矮凳橋》系列小說

鄧友梅 《在懸崖上》 《那五》 《煙壺》

馮驥才 《高女人和她的矮丈夫》 《神鞭》

張賢亮 《靈與肉》 《綠化樹》 《男人的一半是女人》

賈平凹 《臘月·正月》 《浮躁》 《廢都》 《高老莊》

王安憶《雨，沙沙沙》《本次列車終點》《小鮑莊》《荒山之戀》《小城之戀》《錦繡谷之戀》《叔叔的故事》《紀實與虛構》《長恨歌》

阿城 《棋王》

張承志 《北方的河》《黑駿馬》《心靈史》韓少功 《西望茅草地》《爸爸爸》《馬橋詞典》徐懷中 《西線軼事》

莫言 《透明的紅蘿卜》《紅高粱》

馬原 《岡底斯的誘惑》《虛構》

洪峰 《瀚?！?/p>

蘇童 《1934年的逃亡》《妻妾成群》

余華 《現(xiàn)實一種》《活著》《許三觀賣血記》艾青 《在浪尖上》《魚化石》

雷抒雁 《小草在歌唱》

舒婷 《致橡樹》《會唱歌的鳶尾花》北島 《回答》

顧城 《一代人》

楊煉 《大雁塔》《諾日朗》

沙葉新 《陳毅市長》《假如我是真的》高行健 《絕對信號》《車站》

巴金 《隨想錄》

徐遲 《哥德巴赫猜想》

池莉 《煩惱人生》《你是一條河》

方方 《桃花燦爛》

劉震云 《一地雞毛》

談歌 《大廠》

陳染 《私人生活》林白 《一個人的戰(zhàn)爭》陳忠實 《白鹿原》張煒 《古船》

第五篇：現(xiàn)當代文學考研必讀書目

二、當代文學之作品部分

1、趙樹理：《登記》、《鍛煉鍛煉》

2、李準：《李雙雙小傳》

3、柳青：《創(chuàng)業(yè)史》

4、周立波：《山鄉(xiāng)巨變》

5、王蒙：《組織部新來的青年人》、《春之聲》、《活動變人形》

6、孫犁：《蘆花蕩》、《荷花淀》

7、茹志娟：《百合花》

8、楊沫：《青春之歌》

9、梁斌：《紅旗譜》

10、歐陽山：《三家巷》

11、曲波：《林海雪原》

12、羅廣斌、楊益言：《紅巖》

13、周而復：《上海的早晨》

14、老舍：《茶館》

15、劉心武：《班主任》

16、叢維熙：《大墻下的紅玉蘭》

17、高曉生：《陳奐生上城》

18、張弦：《被愛情遺忘的角落》

19、張賢亮：《綠化樹》、《男人的一半是女人》20、何士光：《鄉(xiāng)場上》

21、蔣子龍：《喬廠長上任記》

22、路遙：《人生》、《平凡的人生》

23、王安憶；《小城之戀》、《小鮑莊》、《長恨歌》

24、馮驥才：《三寸金蓮》

25、陸文夫：《美食家》

26、汪曾祺：《受戒》

27、陳忠實：《白鹿原》

28、張煒：《古船》

29、張承志：《北方的河》

30、梁曉聲：《這是一片神奇的土地》

31、阿城：《棋王》

32、韓少功：《爸爸爸》

33、賈平凹：《臘月?正月》、《廢都》、《秦腔》

34、諶容：《人到中年》

35、莫言：《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》、《豐乳肥臀》

36、殘雪：《山上的小屋》、《蒼老的浮云》

37、馬原：《虛構》

38、余華：《現(xiàn)實一種》、《活著》、《許三觀賣血記》

39、格非：《褐色鳥群》

40、鐵凝：《哦，香雪》、《玫瑰門》

41、林白：《一個的戰(zhàn)爭》

42、陳染：《私人生活》

43、劉索拉：《你別無選擇》

44、池莉：《煩惱人生》

45、劉震云：《一地雞毛》、《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》

46、方方：《風景》

47、蘇童：《妻妾成群》

48、陳思和、李平主編：《當代文學100篇》（三卷本），學林出版社，I217.2——158

49、朱棟霖：《中國現(xiàn)代文學作品選》（1917—2000）（四卷本）高等教育出版社，I216.1－5：

50、張潔：《愛是不能遺忘的》

現(xiàn)當代專業(yè)必讀書目注：帶陰影的為必讀、精讀書目

一、現(xiàn)代文學之作品部分

1、魯迅：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》、《野草》

2、郭沫若：《女神》、《屈原》

3、《中國新文學大系?小說一集》、《中國新文學大系?小說二集》、《中國新文學大系?小說三集》、4、茅盾：《子夜》

5、郁達夫：《沉淪》、《春風沉醉的晚上》

6、老舍：《駱駝祥子》、《四世同堂》、《斷魂槍》

7、巴金：《家》、《寒夜》

8、沈從文：《邊城》

9、丁玲：《莎菲女士的日記》

10、張?zhí)煲恚骸度A威先生》、《包氏父子》

11、蕭紅：《呼蘭河傳》

12、劉吶歐：《都市風景線》

13、施蟄存：《梅雨之夕》

14、穆時英：《白金的女體雕像》

15、張恨水：《金粉世家》

16、曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》

17、趙樹理：《小二黑結婚》

18、張愛玲：《金鎖記》

19、錢鐘書：《圍城》

20、路翎：《財主的女兒們》