第一篇：中國當(dāng)代文學(xué)課復(fù)習(xí)思考題

中國當(dāng)代文學(xué)課復(fù)習(xí)思考題

一、填空題：

1、中國20世紀(jì)文學(xué)是一個(gè)————的整體，中國當(dāng)代文學(xué)只是其整體發(fā)展過程中的一個(gè)階段，一般特指————年以后的中國文學(xué)。

2、中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是——————傳統(tǒng)，又稱“五四”新文學(xué)傳統(tǒng)，二是——————傳統(tǒng)，又稱解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)。

3、中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)簡稱——————，——————年7月在北京召開。

4、被排除在第一次文代會(huì)之外的重要的文學(xué)家主要有《邊城》的作者——————，主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家————，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家————等。

5、中國當(dāng)代文學(xué)史上第一場聲勢浩大的全國性運(yùn)動(dòng)，是對————的《紅樓夢研究》的批判。

6、在1956年召開的最高國務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出了“——————，——————”的方針，即“雙百”方針。

7、在提倡現(xiàn)實(shí)主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是————（何直）的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》。

8、“反右運(yùn)動(dòng)”是——年夏季開始的。在這場運(yùn)動(dòng)中，“雙百”方針被曲解為————，————的政治斗爭手段。

9、1953年，青年作家————發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。

10、趙樹理的《_______________》完全可以看作是以前《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇。

11、在當(dāng)代農(nóng)村題材小說中————主要受魯迅小說為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主要受以沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。

12、在50年代成長起來的農(nóng)村題材作家中，李準(zhǔn)與被稱為“神童的————，都是當(dāng)時(shí)以產(chǎn)量高而著稱的青年作家。

13、李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》與————《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場面。

14、60年代，相繼問世了————的《高粱紅了》（三部）————的〈〈逐鹿中原〉〉等描寫遼沈、平津、淮海三大戰(zhàn)役的長篇小說。

15、在五六十年代，描寫北伐戰(zhàn)爭的主要有陳立德的《_______________》，反映土地革命戰(zhàn)爭的主要有————的〈〈黨費(fèi)〉〉、〈〈糧食的故事〉〉等系列短篇小說。

16、50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭的主要有————〈〈英雄的故事〉〉————〈〈三千里江山〉〉、——————的〈〈上甘嶺〉〉以及路翎的《_______________》、〈〈洼地上的“戰(zhàn)役”〉〉等。

17、在50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以整體視角為特征的作品主要有——————的〈〈紅日〉〉，以個(gè)人視角為特征的作品主要有——————的〈〈百合花〉〉，以民間視角為特征的作品主要有——————的〈〈林海雪原〉〉等。

18、在〈〈林海雪原〉〉中，“五虎將”都是英雄，少劍波忠勇，楊子榮智勇，劉勛蒼驍勇，————技絕，————善行。

19、〈〈林海雪原〉〉在人物設(shè)置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲傳統(tǒng)文學(xué)作品中的“英雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)生員————。

20、茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，終于發(fā)表在1958年第3期的《_______________》雜志上。

21、50年代不合時(shí)宜的作品，除了茹志鵑的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》

《洼地上的“戰(zhàn)役”》、周立波的《_______________》以及《_______________》的《趕擺》、《慚愧》等。

22、在五六十年代現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作中，李六如的《_______________》（第一卷）記述了戊戌變法以來中國社會(huì)變遷，李頡人的《_______________》（共四部）描寫了辛亥革命前后的四川保路運(yùn)動(dòng)。

23、羅廣斌與楊益言、————合作創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《圣潔的雪花》，又合作創(chuàng)作了回憶錄《_______________》。

24、梁斌的《紅旗譜》原計(jì)劃寫四部，后來又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部《_______________》和第三部《_______________》。

25、歐陽山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部“反映中國革命的來龍去脈”的歷史小說，最早取名為《_______________》，正式動(dòng)筆時(shí)才改名為《一代風(fēng)流》。

26、在《三家巷》的周、陳、何三家人中，————家是靠大荒年辦賑濟(jì)暴發(fā)的官僚地主，————家是世代打鐵的手工業(yè)勞動(dòng)者，————家是由小商人發(fā)展起來的買辦資本家。

27、《青春之歌》描寫的三類不同類型的知識分子中，還有追逐名利的余永澤、貪圖享樂的————，以及叛變革命的————等。

28、《青春之歌》后，楊沫還創(chuàng)作有長篇小說《_______________》、《_______________》和《英華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒能超過《青春之歌》。

29、————的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區(qū)，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳舊套路中。

30、上海文藝出版社于1979年5月出版的《_______________》、標(biāo)志著右派作家的重新結(jié)集和面世。、31、王蒙于1953年就創(chuàng)作了反映中學(xué)生生活的長篇小說《_______________》，而他刊登在刊物上的第一篇小說則是兒童文學(xué)作品《_______________》。

32、1957年1月，詩刊《_______________》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了曰白的短詩《_______________》和流沙河的散文詩《_______________》而掀起了一場軒然大波。

33、著名的“七月派”詩人胡風(fēng)在1949年底和1950年初，發(fā)表了長詩《_______________》，開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩潮的先河。

34、“九葉詩派”得名于————年由江蘇人民出版社出版的九人詩合集《九葉集》。

35、60年代前期，政治抒情詩成為了詩壇占主導(dǎo)地位的潮流，其總體風(fēng)格也由“歌頌”轉(zhuǎn)向了“————”。

36、1957年、被列為審查對象的穆旦發(fā)表了他歸國后的第一首詩作《_______________》。

37、綠原在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“———”為筆名從事德語文學(xué)的編譯，成為了著名的德語翻譯家。

38、60年代初、唐 湜 同時(shí)開展了兩種題材和風(fēng)格的詩歌創(chuàng)作，一是以歷史和傳說為題材的————，一是以自然和藝術(shù)為理想的————。

39、在中當(dāng)代詩歌史上，堅(jiān)持用十四行詩寫作的人屈指可數(shù)，————稱得上是執(zhí)著于十四行詩藝術(shù)的“獨(dú)行俠”。

40、郭小川著名的敘事長詩“愛情三部曲”是指《_______________》、《_______________》和《嚴(yán)厲的愛》。

41、被人們稱為“詩體長詩”的《復(fù)仇的火焰》第一部為《動(dòng)蕩的年代》、第二部為《_______________》、第三部為《_______________》。

42、我國民族敘事詩主要可分為“原始神話”、“————”、“————“三大類。

43、藏族的《_______________》、蒙古族的《_______________》和柯爾克孜族的《瑪納斯》“并稱中國三大史詩”。

44、《阿詩瑪》是————族支系撒尼人口頭流傳的長篇民間敘事詩，由————、楊知勇、劉綺、————等人整理。

45、田漢根據(jù)碗碗腔《_______________》改變的“新編歷史京劇”《謝瑤環(huán)》是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。

46、老舍在當(dāng)代文學(xué)史上繼《_______________》后創(chuàng)作的第二部話劇是《_______________》。

47、夏衍50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《_______________》；曹禺50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《_______________》。

48、田漢在《關(guān)漢卿》中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的《_______________》，充滿了浪漫的詩情，是愛情與理想的一曲浪漫主義絕唱。

49、————的《李自成》第一卷以————（地名）南原大戰(zhàn)和起義軍在————（地名）東山再起為主要情節(jié)。

50、1957年，徐 懋 庸的《_______________》一文引起了關(guān)于雜文的爭論。

51、陳笑雨、郭小川、張鐵夫三人以“————”為筆名開辟的“————”專欄，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過較大的影響。

52、《三家村札記》的作者是————、————、和廖沫沙。

53、在五六十年代“潛在形態(tài)”的寫作中，主要有————的《無夢樓隨筆》和無名氏（卜寧）的多本長篇小說《_______________》。

54、“文革”中著名的“八個(gè)樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《_______________》、《_______________》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《_______________》、《白毛女》以及交響樂《_______________》。

55、————是“文革”中最早覺醒的青年之一，他以詩歌《野獸》對那個(gè)年代發(fā)出了最強(qiáng)烈的詛咒。

56、趙振開的《_______________》是“文革”地下文學(xué)中最成功的小說，作品中的兩個(gè)主人公是楊訊和————。

57、1980年，中共中央正式提出了含義比較寬泛的“————————”的總方針，；來取代以前的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”和“文藝為政治服務(wù)”的口號。

58、“傷痕文學(xué)”的主要作品有————的《楓》、————的《在小河那邊》等

59、“反思文學(xué)”的主要作品有————的《剪輯錯(cuò)了的故事》、古華的《_______________》等。

60、“改革文學(xué)”的主要作品有————的《新星》、————的《花園街五號》等。

61、“尋根文學(xué)”的主要作品有————的《北方的河》、————的《最后的一個(gè)漁佬兒》等。

62、1978年、北島和芒克等人創(chuàng)辦的民間文藝刊物《_______________》、在思想解放運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生過積極的影響。

63、“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！背鲎?976年“四五”運(yùn)動(dòng)中————?jiǎng)?chuàng)作的《_______________》一詩。

64、在短篇小說《死》里，最驚心動(dòng)魄的是作家與老翻譯家————的亡靈，在假想中的對話與爭論。

65、巴金自1978年底在香港《_______________》開辟的《隨想錄》專欄，其間歷時(shí)————年，共發(fā)表“隨想”————篇。

二、選擇題（每題有1----4個(gè)正確答案，不能錯(cuò)選、多選或少選）

1、50年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有（）等。

A《李雙雙》B、《布谷鳥又叫了》

C 《三里灣》D《洞簫橫吹》

2“亭面糊”和“菊咬筋”是那部作品中的主要人物（）。

A《山那邊人家》B、《三里灣》

C 《山鄉(xiāng)巨變》D、《創(chuàng)業(yè)史》

3、在《創(chuàng)業(yè)史》第一部中，那一個(gè)人物形象存在著理念化的弊?。ǎ?？

A梁三老漢B、梁生寶

C 王二直杠D、郭震山

４、“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有（）？

A馬烽B、西戎

C 束為D、胡正

５、柳青把沙家店人民保糧支前的故事與整個(gè)西北戰(zhàn)局聯(lián)系在一起的小說是：

A《火光在前》B、《開不敗的花朵》

C 《保衛(wèi)延安》D、《銅墻鐵壁》

６、表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說主要有（）？

A《新兒女英雄傳》B、《山地回憶》

C 《風(fēng)云初記》D、《百合花》

７、茹志鵑表現(xiàn)“游擊隊(duì)之母”英雄本色的小說是（）？

A《春暖時(shí)節(jié)》B、《關(guān)大媽》

C 《同志之間》D、《百合花》

８、受到廣大讀者特別青睞的抗戰(zhàn)中敵后斗爭的傳奇故事主要有（）？

A知俠的《鐵道游擊隊(duì)》B、李英儒的《戰(zhàn)斗在滹沱河上》

C 劉流《烈火金剛》D、馮志的《敵后武工隊(duì)》

９、受傳統(tǒng)小說“五虎將”模式影響的戰(zhàn)爭小說主要有（）？

A《鐵道游擊隊(duì)》B、《保衛(wèi)延安》

C 《烈火金剛》D、《林海雪原》

１０、在“保定二師**”和“高蠡暴動(dòng)”中成長起來的作家是（）？

A楊沫B、馮德英

C 梁斌D、歐陽山

三、簡答題

１、中國當(dāng)代文學(xué)劃分為幾個(gè)階段？其主要依據(jù)是什么？

２、中國當(dāng)代文學(xué)四個(gè)階段的主要特點(diǎn)是什么？

３、簡要說明趙樹理《鍛煉鍛煉》中的三次沖突及其意義。

４、從生活、思想、文學(xué)三個(gè)方面說明“山藥蛋派”形成的主要原因。

５、《林海雪原》與《紅日》有什么異同？

６、以“奇襲奶頭山”和“智取威虎山”為例，說明《林海雪原》在情節(jié)故事上的浪漫 傳奇特點(diǎn)。

７、在《百合花》中，小通訊員的性格特點(diǎn)是什么？作品是如何表現(xiàn)的？

８、《小城春秋》在創(chuàng)作題材和手法上有什么獨(dú)特之處？

９、舉例說明《紅巖》在人物塑造上的特點(diǎn)。

１０、簡要說明《三家巷》中周炳、區(qū)桃和陸文婷的形象特點(diǎn)。

１１、為什么說宗璞的《紅豆》并不是一篇“愛情小說”？

12、簡要說明綠原與曾卓有那些相似的經(jīng)歷。

13、簡述楊沫的《青春之歌》是怎樣通過“出走”、“覺醒”、“成長”這三個(gè)階段完成林道靜塑造的？

14、聞捷在《天山牧歌》中，是怎樣將愛情、勞動(dòng)、與民族風(fēng)情融合在一起的？

15、簡述郭小川《望星空》的主要特點(diǎn)是什么？

16、五六十年代歷史劇創(chuàng)作主要可分為幾種類型，主要作家作品有哪些？

17、在《茶館》中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力？

18、在田漢的《關(guān)漢卿》中，“戲中戲”結(jié)構(gòu)的主要作用是什么？

19、分別說明楊朔、秦牧和劉白羽散文的主要特點(diǎn)和不足。

20、傅雷的《傅雷家書》表現(xiàn)了作家什么樣的內(nèi)心苦悶？

第二篇：中國當(dāng)代文學(xué)閱讀書目及思考題

中國當(dāng)代文學(xué)閱讀書目及思考題 一、十七年小說

（一）：（精讀《青春之歌》和《百合花》，擴(kuò)展閱讀《紅巖》）《青春之歌》：

1、《青春之歌》中的共產(chǎn)黨員形象是怎樣的？

2、你如何看待小說中林道靜的個(gè)人選擇？

3、試說說林道靜的“變化”（成長）及其意義。

4、結(jié)合小說中女主人公與三位男性的關(guān)系，分析這篇小說中體現(xiàn)出的革命與愛情的關(guān)系。

5、你怎樣理解這篇小說對革命歷史的講述？ 《紅巖》：

1、《紅巖》中所講述的革命歷史是怎樣的？

2、結(jié)合文本，分析小說中所描寫的紅色革命的特點(diǎn)。

3、結(jié)合《紅巖》以及該時(shí)期的同類小說及電影，分析這類文本中的女特務(wù)形象及其含義。

4、結(jié)合精神分析學(xué)說，試分析小說中的刑訊的意義。《百合花》

1、這篇小說的敘述視角是怎樣的？它在小說中有什么功能？

2、這篇小說和當(dāng)時(shí)其他戰(zhàn)爭小說在敘述的側(cè)重點(diǎn)上有什么不同？

3、試說說小通訊員的形象。二、十七年小說

（二）：（精讀《創(chuàng)業(yè)史》和《鍛煉鍛煉》）《創(chuàng)業(yè)史》：

1、根據(jù)小說中的人物形象塑造方式，試說說這篇小說中人物譜系劃分背后的意識形態(tài)。

2、分析梁生寶的形象及其意義。

3、分析梁三老漢的形象及其意義。

4、試概括這篇小說對中國農(nóng)村社會(huì)主義革命的描述?！跺憻掑憻挕?/p>

1、結(jié)合小說，試分析趙樹理小說中所揭示的50年代農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)。

2、試分析小說中所體現(xiàn)出來的干群關(guān)系。

3、說說你對“吃不飽”和“小腿疼”這兩位“落后農(nóng)民”的看法。

4、結(jié)合小說細(xì)節(jié)，談?wù)?950年代語境中的“勞動(dòng)”。三、十七年小說

（三）（精讀《洼地上的戰(zhàn)役》、王《組織部來了個(gè)年輕人》/《組織部新來的青年人》、《我們夫婦之間》、《紅豆》）

1、試分析《洼地上的戰(zhàn)役》中的英雄形象和《青春之歌》中的英雄形象之間的區(qū)別。

2、《洼地上的戰(zhàn)役》對戰(zhàn)爭的看法和“十七年”主流的革命歷史題材小說有什么不同？

3、小說中的“組織部”與“年輕人”之間是什么樣的關(guān)系？

4、你怎樣理解“組織部”這個(gè)特定環(huán)境？

5、這里的“年輕人”是“新人”嗎？試說說他的特征。

6、結(jié)合小說以及當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，試分析《組織部來了個(gè)年輕人》中所體現(xiàn)出的人的“異化”現(xiàn)象。

7、你從《我們夫婦之間》看到了建國初期一種什么樣的現(xiàn)象？

8、試分析《我們夫婦之間》的敘事視角及其作用。

9、《我們夫婦之間》后來被批判，你如何看待這種批判？

10、分析《紅豆》人物塑造的特點(diǎn)。

11、試分析這篇小說中女主人公的人生道路選擇與《青春之歌》的區(qū)別。四、十七年詩歌和散文：

1、結(jié)合李季和聞捷的詩作，分析十七年詩歌中的敘事。

2、結(jié)合郭小川和賀敬之的詩作，分析這一時(shí)期政治抒情詩中的抒情主體形象。

3、分析這一時(shí)期詩作中所表達(dá)的情感。

4、結(jié)合公劉等人的詩作，分析這一時(shí)期青年詩人創(chuàng)作的特點(diǎn)。

5、結(jié)合具體散文，分析十七年散文中的“楊朔模式”。

6、結(jié)合具體散文，分析十七年散文中的“秦牧模式”。

7、結(jié)合具體散文，分析十七年散文中的“劉白羽模式”。

五、文革文學(xué)

1、分析樣板戲中的人物塑造特點(diǎn)。

2、分析樣板戲的主題表達(dá)。

3、分析樣板戲中文化與政治的關(guān)系。

4、分析樣板戲的藝術(shù)表達(dá)。六、八十年代初期的小說

（一）（精讀《班主任》、《愛是不能忘記的》、《蝴蝶》、《陳奐生上城》）

1、分析《班主任》在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的特殊意義。

2、《班主任》中怎樣呼應(yīng)了魯迅“救救孩子”的主題？你認(rèn)為小說中哪類孩子最需要拯救？

3、分析《愛是不能忘記的》的特殊意義。

4、分析《愛是不能忘記的》中愛情的特點(diǎn)并說說你的看法。

5、《愛是不能忘記的》采用了孩子視角，試說說這一視角的作用。

6、分析王蒙作品中的主人公形象及其特點(diǎn)。

7、結(jié)合文本，分析王蒙小說中的意識流的特點(diǎn)。

8、分析《陳奐生上城》中陳奐生的形象及其時(shí)代意義。七、八十年代初期的小說

（二）（《黑駿馬》、《命若琴弦》）

1、分析《黑駿馬》中所展現(xiàn)的草原文化的特點(diǎn)。

2、分析《黑駿馬》中所展現(xiàn)的漢族文化的特點(diǎn)。

3、分析《黑駿馬》的主旨

4、《命若琴弦》講述的是一個(gè)什么故事？你從中有何啟發(fā)？

5、你如何理解老瞎子的師父以及老瞎子將一張無字的紙條封進(jìn)徒弟琴盒的舉動(dòng)？

6、小說中的老少二人幾乎一直處于行走狀態(tài)，有人也認(rèn)為“生命就在行走的過程”，說說你的看法。

八、朦朧詩：

1、舒婷《致橡樹》、《神女峰》

2、北島《回答》、《紅帆船》

3、顧城《生命幻想曲》、《遠(yuǎn)和近》

九、尋根文學(xué)（精讀《棋王》、《紅高粱》）

1、《棋王》中的“棋”和“吃”分別代表什么？

2、小說既然是寫“棋王”，為什么又花了很大的篇幅來寫“吃”？

3、你怎么理解小說中那個(gè)撿廢紙的老者的作用？

4、作為尋根小說的代表作之一，《棋王》表現(xiàn)出的是對哪一種文化的迷戀和欣賞？

5、分析《棋王》的藝術(shù)特點(diǎn)。

6、《紅高粱》對歷史的講述相比十七年小說有什么特點(diǎn)？

7、分析“我爺爺”和“我奶奶”的形象。

8、分析《紅高粱》的敘事特點(diǎn)。

9、舉例分析《紅高粱》的語言描寫。

10、你怎樣看待《紅高粱》的文化取向？

十、賈平凹的小說：

1、以小說《浮躁》為例，分析賈平凹商州系列小說中的文化取向。

2、分析《浮躁》中的民俗描寫及其功能。

3、分析《浮躁》中所體現(xiàn)出的時(shí)代癥候。

4、你如何看待《廢都》中的欲望描寫。

5、以莊之蝶為例，分析《廢都》中的知識分子形象。

6、分析《廢都》中的頹廢，并談?wù)勀愕目捶ā?/p>

7、分析《廢都》的社會(huì)批判。

十一、王安憶的小說：

1、分析《小鮑莊》的文化意味。

2、分析《小鮑莊》對傳統(tǒng)文化的反思。

3、結(jié)合時(shí)代特征，說說《長恨歌》中的都市懷舊及其功能。

4、分析《長恨歌》中欲望敘事與日常生活書寫。

5、結(jié)合文本，分析《長恨歌》中的空間描寫及其功能。

6、分析《長恨歌》中的上海形象。

十二、新生代詩歌：

1、分析于堅(jiān)《尚義街六號》等詩中的反英雄的人生體驗(yàn)。

2、結(jié)合韓東、李亞偉等人的詩作，分析新生代詩歌反文化反崇高的冷抒情。

3、分析新生代詩歌的口語實(shí)驗(yàn)，并說說你的看法。

4、結(jié)合詩作，試分析海子的詩歌理想。

5、結(jié)合詩作，分析海子詩歌的語言。

6、結(jié)合詩作，分析海子詩歌的意象。

十三、先鋒小說

（一）：（精讀馬原《虛構(gòu)》、殘雪《山上的小屋》、格非《迷舟》）

1、結(jié)合《虛構(gòu)》等小說，試說說先鋒小說在敘事方面對傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義“似真幻覺”的打破。

2、試分析先鋒小說對虛構(gòu)的呈現(xiàn)和對意義的放棄。

3、分析殘雪小說中所描寫的生存狀態(tài)。

4、試分析殘雪小說中的“感覺”的意義。

5、結(jié)合小說，分析格非的敘事迷宮。

十四、先鋒小說

（二）：（精讀蘇童《妻妾成群》）

1、小說中的頌蓮作為一個(gè)受過現(xiàn)代教育的女性，她和“五四”的新女性們有何不同？

2、在陳家這個(gè)中國常見的一夫多妻的家庭里面，男人和女人是一種什么樣的關(guān)系，你如何理解從中折射出來的中國文化以及這種文化中的人性。

3、小說為什么要寫陳左遷的喪失性功能和飛浦對女人的懼怕？

4、試說說蘇童小說在敘事和語言方面的特點(diǎn)。

十五、余華的小說：（閱讀《現(xiàn)實(shí)一種》、《許三觀賣血記》）

1、《現(xiàn)實(shí)一種》描寫了一種什么樣的“現(xiàn)實(shí)”？它反映了作者和我們身處其中的現(xiàn)實(shí)之間一種什么樣的關(guān)系？

2、你認(rèn)為誰是《現(xiàn)實(shí)一種》真正的主人公？為什么？

3、作者為什么要把小說安排為兩代兄弟之間的互相殘殺？其中透露出作者對人性怎樣的思考？

4、《現(xiàn)實(shí)一種》的敘事者是一個(gè)怎樣的敘事者？

5、《許三觀賣血記》所描寫的許三觀們的生活是一種什么樣的生活？它和你所了解的歷史有何相同或不同？.6、你怎樣看待許三觀這一人物？.7、小說寫了許三觀的多次賣血經(jīng)歷，結(jié)尾又寫許三觀不能賣血時(shí)的無助和絕望。比較“五四”時(shí)期魯迅的小說《藥》，說說這其中的巨大變化。

8、你怎樣理解《許三觀賣血記》中無處不在的“重復(fù)”？

十六、新寫實(shí)小說：（閱讀《不談愛情》、《煩惱人生》、《風(fēng)景》、《一地雞毛》、《伏羲伏羲》）

1、試分析池莉小說中的日常生活之流。

2、你如何看待池莉作品中人物內(nèi)心的“俗”？

3、對比張潔《愛是不能忘記的》和池莉的《不談愛情》，說說你的感想。

4、方方給我們展示了一副怎樣的風(fēng)景？

5、在展示生活的殘酷真相之外，你從《風(fēng)景》中還看到了什么？

6、分析劉震云作品中所展現(xiàn)的新的異化主題。

7、說說劉恒作品中的欲望。

8、結(jié)合以上作品，分析新寫實(shí)小說所展現(xiàn)出來的1990年代以來的中國社會(huì)文化變遷。

十七、女性小說（精讀林白《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》、陳染《無處告別》、徐坤《廚房》）

1、分析林白小說所體現(xiàn)的女性的自我尋找。

2、分析林白小說對女性自我實(shí)現(xiàn)的展示。

3、分析陳染小說對知識女性存在困境的展示。

4、分析陳染小說中女性的文化自救及其艱難。

5、你怎樣理解《廚房》的第一句：“廚房是一個(gè)女人的出發(fā)點(diǎn)和停泊地”。？.6、試分析《廚房》中所展示的都市女性在事業(yè)和家庭之間的兩難境地。.7、西蒙·波伏瓦說：“女人不是天生的，而是形成的”，你覺得她說的對嗎？談?wù)勀愕目捶ā?

第三篇：《中國當(dāng)代文學(xué)》復(fù)習(xí)要點(diǎn)

◆復(fù)習(xí)要點(diǎn)

（1）“雙百”方針（毛澤東提出，陸定一闡述雙百提出的步驟和意義）

（2）政治抒情詩

（3）山藥蛋派

（4）“三突出”創(chuàng)作原則

（5）樣板戲（8個(gè)）

（6）天安門詩歌運(yùn)動(dòng)

（7）歸來的詩人

（8）新生代詩歌

（9）山青保林、三紅一創(chuàng)

（10）天山牧歌

（11）第四種劇本——“干預(yù)生活”作品

（11）朦朧詩（三崛起詩人：舒婷、北島、顧城）

（12）新生代詩歌新生代詩人

（13）傷痕文學(xué)（得與失劉心武小說《班主任》、盧新華《傷痕》（主人公：王曉華）、茹志娟《剪輯錯(cuò)了的故事》、劉真《黑棋》）

（14）反思文學(xué)（歷史價(jià)值）

（15）改革文學(xué)（發(fā)展的四個(gè)階段、意義兩部作品蔣子龍《喬廠長上任記》、諶容《人到中年》）

（16）尋根文學(xué)（代：張承志《黑駿馬》阿城《棋王》）

（17）先鋒小說（三個(gè)類型）

（18）新寫實(shí)小說（有什么特點(diǎn)，代表作家作品）

（19）挽悼類散文

（20）文化散文

二、論述思考題

上學(xué)期

1評述第一次文代會(huì)的歷史意義？（時(shí)間和意義）

2談建國初期文藝界對電影《武訓(xùn)傳》（孫瑜編導(dǎo)，趙丹主演）、《紅樓夢》研究（余平伯的兩部作品《紅樓夢研究》、《紅樓夢簡論》）、胡風(fēng)（五把刀子）文藝思想的批判過程及經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)問題？

3.第四次文代會(huì)的時(shí)間和地點(diǎn)

4.頌歌浪潮的局限性、原因

5.郭小川愛情三部曲《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《嚴(yán)厲的愛》將軍三部曲《月下》、《霧中》、《風(fēng)前》

6.楊朔、秦牧、劉白羽三位散文創(chuàng)作的特點(diǎn)

7.十七年軍事題材小說的特點(diǎn)

8.趙樹理作品：《登記》、《鍛煉鍛煉》（人物：小腿疼、吃不飽）、《三里灣》（表現(xiàn)農(nóng)村合作化）

9．李準(zhǔn)《李雙雙小傳》人物形象分析、作品《不能走那條路》

10.峻青《黨員登記表》、《黎明的河邊》

12分析《紅旗譜》中朱老忠這一人物形象的典型意義 ？

13分析《青春之歌》中林道靜的性格特點(diǎn)及發(fā)展過程？

14分析《創(chuàng)業(yè)史》中的人物形象梁生寶、梁三老漢的典型意義？

下學(xué)期

16．雷抒雁歌頌被四人幫迫害的張志新，創(chuàng)作了《小草》，同類題材的有舒婷

17.徐遲的《哥德巴赫猜想》講的是陳景潤

18.隨想錄的思想價(jià)值

19.鄉(xiāng)土小說：汪曾祺《受戒》李杭青《最后一個(gè)漁老兒》 韓少功《爸爸爸》 王安憶《小鮑莊》

20.沙葉新《陳毅市長》、《假如我是真的》

21.馬中駿、賈鴻源《屋外的熱流》（時(shí)間、人物）

22.結(jié)合作品，評論高行健新時(shí)期探索劇的創(chuàng)作特色

第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)

中國當(dāng)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)

一、文學(xué)運(yùn)動(dòng)概述

1．第一次文代會(huì)的主要內(nèi)容和重大意義是什么？

2．簡要說明建國初期三次批判運(yùn)動(dòng)的概況及其教訓(xùn)。

3．“雙百”方針的內(nèi)容。

4．《紀(jì)要》的實(shí)質(zhì)及內(nèi)容是什么？

二、了解以趙樹理、柳青、李凖為代表的農(nóng)村題材小說的一般特點(diǎn)

要點(diǎn)：農(nóng)村題材的主要作家作品。趙樹理的《登記》與《鍛煉鍛煉》。柳青《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）的主要人物、成就與不足。李凖的《不能走那條路》和《李雙雙》。

重點(diǎn) ：“小腿疼”、“吃不飽”和楊小四的形象?！吧剿幍芭伞钡闹饕骷液吞攸c(diǎn)。

一、干預(yù)生活的小說（白花文學(xué)）

復(fù)習(xí)要點(diǎn)：

1、50年代中期出現(xiàn)的干預(yù)生活、表現(xiàn)人情美和人性美的主要作品

2、《組織部新來的青年人》與王蒙的干預(yù)精神和革命理想主義；林震和劉世吾的形象。《紅豆》與《我們夫婦之間》以及《在懸崖上》等“愛情小說”

三、反映革命斗爭生活的小說

1、了解革命歷史小說潮流興起和消退的原因，認(rèn)識革命歷史小說這一概念的內(nèi)涵。

2、分析《百合花》與茹志鵑別具一格的小說風(fēng)格

3、什么是“三紅一創(chuàng)”？

4、了解以楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》等為代表的現(xiàn)代歷史小說的創(chuàng)作特點(diǎn)；以羅廣斌、楊益言的《紅巖》為代表的反映中共地下斗爭的小說。

5、掌握《紅旗譜》的民族風(fēng)格和英雄形象

6、《青春之歌》塑造的不同知識分子形象；三段式結(jié)構(gòu)與林道靜的“出走”、“覺醒”和“成長”；林道靜、盧嘉川和余永澤的形象

7、分析《林海雪原》在環(huán)境、人物、情節(jié)諸方面的浪漫傳奇色彩

四、了解五六十年代詩歌創(chuàng)作的基本特征和主要詩人

重點(diǎn)

1、十七年政治抒情詩的特點(diǎn)。

2、郭小川詩歌的思想藝術(shù)特征及詩歌形式的探索與創(chuàng)新。

3、賀敬之詩歌的兩種類型與一般特點(diǎn)

3、聞捷的長篇敘事詩和抒情詩，以《蘋果樹上》為例分析聞捷《天山牧歌》的藝術(shù)特色

五、了解五六十年代散文創(chuàng)作的發(fā)展變化；了解我國50~60年幾位散文代表作家的創(chuàng)作特色，重點(diǎn)掌握楊朔的《雪浪花》、《海市》、劉白羽的《長江三日》，秦牧的《社稷壇抒情》等作品的思想藝術(shù)特點(diǎn)。對所分析的作品要認(rèn)真閱讀。

1．簡述十七年散文創(chuàng)作的歷程及每一時(shí)期藝術(shù)特點(diǎn)

2．論述揚(yáng)朔的“詩化散文”的藝術(shù)風(fēng)格。

3．你是怎樣看待楊朔的藝術(shù)審美追求？

4．分析秦牧的“學(xué)者化散文”的風(fēng)格？

5．論述劉白羽的“戰(zhàn)士風(fēng)格”的散文成就。

六、了解50~60年代戲曲改革、話劇創(chuàng)作以及歌劇的發(fā)展，深刻理解老舍戲劇創(chuàng)作的成就和獨(dú)特風(fēng)格，掌握田漢的歷史劇創(chuàng)作。

1、老舍的《茶館》的主題、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、人物塑造

2、田漢的歷史劇劇創(chuàng)作概況《關(guān)漢卿》的藝術(shù)特色。

第五篇：中國法制史復(fù)習(xí)思考題

思考題

1．清政府立憲舉措及對中國法律近代化的意義?

答：清政府立憲舉措：自1840年鴉片戰(zhàn)爭至1901年，清政府面臨列強(qiáng)蠶食中國的局面，于1905年清廷派大臣考察列國憲政，以期仿效謀富強(qiáng)國家，其目的有三：一是皇位永固；二是抵御外侮；三是兼有削藩統(tǒng)權(quán)。實(shí)施預(yù)備立憲是清廷不得巳而為之的結(jié)果。1906年，清政府設(shè)立考察政治館，次年改建為憲政編查館，作為預(yù)備立憲的辦事機(jī)構(gòu)，此后，進(jìn)行了一些預(yù)備立憲活動(dòng)。一是設(shè)立咨議局和籌建資政院。二是制定頒布《欽定憲法大綱》，并于1908年宣布立憲以九年為期。大綱的精義有：君主神圣不可侵犯；君主獨(dú)攬統(tǒng)治權(quán)；臣民按照法律有應(yīng)得的權(quán)利義務(wù)。清末欽定憲法大綱最突出的特點(diǎn)就是皇帝專權(quán)，人民無權(quán)，以維護(hù)封建專制主義為根本目的，它一方面激起了人民的激憤，同時(shí)也讓立憲派大失所望。三是《憲法重大信條十九條》則是在武昌起義的沉重打擊下，清政府為了渡過危機(jī)而臨時(shí)炮制的“憲法”。其采用責(zé)任內(nèi)閣制，在形式上限制了君權(quán)，擴(kuò)大了國會(huì)和總理的權(quán)力，但用君主立憲的形式保持皇帝的統(tǒng)治地位，對人民民主權(quán)利只字未提，暴露了它的欺騙性和反動(dòng)性。

對中國法律近代化的意義：認(rèn)識晚清預(yù)備立憲的保守性和欺騙性的同時(shí)，我們也要正確看待它的積極意義：一是加速了清朝的滅亡。預(yù)備立憲的措施加劇了中央與地方、滿漢之間、階級之間的矛盾，引起了社會(huì)的極大混亂，加速了它的覆滅。二是清政

府在實(shí)行”預(yù)備立憲”過程中，相應(yīng)地對舊有政治體制進(jìn)行改革，它縮小了皇帝與國會(huì)之間的權(quán)力比例，調(diào)整和改造了君主專制制度，直接沖擊了二千多年的專制政體，拉開了封建中國政治近代化進(jìn)程的序幕。三是預(yù)備立憲傳播了憲政知識，進(jìn)行了民主政治思想的啟蒙，培養(yǎng)了一大批具有初步民主自治能力的知識分子，為我國近代憲政運(yùn)動(dòng)的發(fā)展奠定了群眾基礎(chǔ)。四是《欽定憲法大綱》所確立的君主立憲憲政制度在當(dāng)時(shí)歷史條件下，不失民主政治的成分，客觀上對當(dāng)時(shí)人們思想起到了不小的沖擊作用。中國歷史上第一部具有近代意義的憲法有其值得肯定的價(jià)值。五是《欽定憲法大綱》它雖然帶有濃厚的封建性，但畢竟同舊有的傳統(tǒng)封建法典不同，它打破了傳統(tǒng)中華法系的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，使憲法作為根本大法獨(dú)立于刑法、民法等普通法之外，全面、集中地規(guī)定了國家與社會(huì)制度的基本原則。六是《欽定憲法大綱》的結(jié)構(gòu)比較完整。具備了名稱、正文、附錄、實(shí)施日期。

2．中華法系“諸法合體”是如何走向“諸法分立”的？

答：中國的法制歷史源遠(yuǎn)流長，從我國封建社會(huì)最早的一部粗具體系的封建法典《法經(jīng)》，到秦朝在《法經(jīng)》的基礎(chǔ)上制定《秦律》、漢朝《九章律》，隋朝《開皇律》、《大業(yè)律》，唐朝《永徽律疏》，宋朝《宋刑統(tǒng)》，明朝《大明律》，直到清朝《大清律例》，一脈相承，形成以中華法系，中華法系在結(jié)構(gòu)上的一個(gè)基本特點(diǎn)，就是“諸法合體、民刑不分”；集刑事、民事、行政、訴訟等內(nèi)容于一體，用刑罰方法調(diào)整各種社會(huì)關(guān)系。在這樣的法律架構(gòu)中，實(shí)體法和程序法完全融合，刑事法律規(guī)范異常發(fā)達(dá)，民事法律規(guī)范則處于從屬地位，形成了“重刑輕民”的規(guī)范格局。清末變法修律導(dǎo)致中華法系走向解體。隨著修律過程中一系列新的法典法規(guī)的出現(xiàn)，中國封建法律制度的傳統(tǒng)格局開始被打破，延續(xù)幾千年的中華法系開始解體。傳統(tǒng)的中華法系發(fā)生了重大變化，法典的“諸法合體，以刑為主”體例被西方式的由多個(gè)部門法共同組成的體系所取代；以儒家的綱常倫理為指導(dǎo)思想和基本原則，以“一本于禮”、“家族本位”為基本特征的法律文化受到了西方法律思想和法制原則的巨大沖擊，形成中西法律文化匯合的新特征。晚清政府新制定的法律，均參照了西方國家尤其是大陸法系國家的法律結(jié)構(gòu)模式，從而徹底改造了傳統(tǒng)中華法系的法律結(jié)構(gòu)。如在修律中產(chǎn)生了中國首部憲法性文件，規(guī)定了中國法律史上從未有過的國會(huì)權(quán)力、權(quán)利義務(wù)等概念和內(nèi)容。從1902年到1911年，通過大規(guī)模的立法活動(dòng)，初步形成了以公法與私法為主體的新的法律架構(gòu)，邁出了與世界法律接軌的第一步，為我國最終融入傳統(tǒng)大陸法系奠定了形式和思想基礎(chǔ)。

辛亥革命推翻了滿清王朝，清廷的法制改革不了了之。但是，中國法制“諸法分立”的進(jìn)程沒有停止。民國時(shí)期，中國法制“大陸法系化”的進(jìn)一步發(fā)展，基本形成了 “大陸法系化”的“六法全書”。新中國的法律體系有兩大源頭：一是革命根據(jù)地法，二是蘇聯(lián)法。革命根據(jù)地法一方面受蘇聯(lián)法律的影響，另一方面也受當(dāng)時(shí)國統(tǒng)區(qū)法律的影響。不過前者是公開的，后者是潛在的。蘇

聯(lián)法的前身是作為大陸法系成員的俄國法；國民黨政府的法律則自清末以來一直以大陸法系為師，內(nèi)容上雖然不斷有變化，但形式、風(fēng)格、組織、程序上自有難以逃脫的習(xí)性或胎記。因此，新中國法的兩個(gè)源頭都是大陸法系的，而大陸法系的一個(gè)特點(diǎn)就是“諸法分立”。

3．孫中山南京臨時(shí)政府在法制建設(shè)上的建樹。

答：南京臨時(shí)政府法制建設(shè)建樹頗多：

一是南京臨時(shí)政府制定具有憲法性質(zhì)的政府組織法?！督M織大綱》，共4章21條。其特點(diǎn)主要是：（1）受美國憲法影響，基本上采用總統(tǒng)制共和政體；（2）中央國家機(jī)關(guān)權(quán)力分配實(shí)行資產(chǎn)階級三權(quán)分立原則；（3）采取一院制的議會(huì)政制體制，參議院是國家立法機(jī)關(guān)。其歷史意義在于，作為政府組織法，《中華民國臨時(shí)政府組織大綱》起著臨時(shí)憲法的作用。它使以孫中山為首的中華民國第一屆政府得以依法成立，樹立起法治的良好開端。

二是具有資產(chǎn)階級民主共和國憲法性質(zhì)的文件《臨時(shí)約法》。《臨時(shí)約法》是辛亥革命的積極成果，也是當(dāng)時(shí)國內(nèi)資產(chǎn)階革命黨人、立憲派袁世凱為首的大地主買辦階級等各派政治勢力，在列強(qiáng)暗中干預(yù)下，相互斗爭妥協(xié)的產(chǎn)物。制定《臨時(shí)約法》的目的在力圖用法律制約袁氏，防范其專權(quán)，用以保衛(wèi)尊重的民國政體?！杜R時(shí)約法》共7章56條。根據(jù)孫中山民權(quán)主義為理論基礎(chǔ)，吸收吸收西方資產(chǎn)階級“三權(quán)分立”、“私有財(cái)產(chǎn)神圣不可侵犯”、“平等自由”等憲法原則而制定，集中反映了中國資產(chǎn)階級民主革命的精神。其主要內(nèi)容：（1）《臨時(shí)約法》確認(rèn)中華民國是民主共和國。它以根本法形式宣告朕及國家的君主專制制度的滅亡和資產(chǎn)階級民主共和國的誕生；（2）仿效歐美建立三權(quán)分立的政治制度。防止個(gè)人獨(dú)裁，徹底否定了君主集權(quán)專制政體；（3）具體規(guī)定了人民權(quán)利和義務(wù)和保有財(cái)產(chǎn)和營業(yè)的自由?！杜R時(shí)約法》的特點(diǎn)：

（1）規(guī)定的政權(quán)形式和權(quán)利關(guān)系是為了防止袁世凱專權(quán)獨(dú)裁；

（2）規(guī)定了修改《臨時(shí)約法》的嚴(yán)格的程序。規(guī)定了嚴(yán)格的修改修改憲法的程序，只能由2/3以上的參議院議員或臨時(shí)大總統(tǒng)提出，并經(jīng)參議員4/5以上出席，出席議員3/4同意后，才能進(jìn)行。《臨時(shí)約法》的歷史意義：（1）它首次以根本大法的形式廢除了封建帝制和等級特權(quán)制度，確立了資產(chǎn)階級民主共和國的國家制度。首次將人民渴望的民主、平等、自由賦予法律效益，是中國歷史上的一項(xiàng)偉大創(chuàng)舉。它確認(rèn)了辛亥革命的積極成果，使資產(chǎn)階級民主共和思想深入人心，喚起了民主意識，為以后反對帝制復(fù)辟奠定了思想基礎(chǔ)。（2）它確立的民主法制原則，在中國法制史上也是創(chuàng)舉，在維護(hù)民主權(quán)利，一切依法辦事，徹底否定了封建法統(tǒng)。

三是頒布了其他革命法令。（1）保障人權(quán)廢除封建等級特權(quán)制度。如解除“賤民”身分，禁止買賣人口；提高女權(quán)；取消官僚特權(quán)與革除官廳陋習(xí)。（2）發(fā)揚(yáng)“國魂”革除封建陋習(xí)。禁煙禁賭；勸禁纏足；發(fā)布《曉示人民一律剪辮文》。（3）整飭吏治任人唯賢。四是建立了新型的司法制度。（1）建立新型的司法機(jī)關(guān)。為貫徹

三權(quán)分立，實(shí)現(xiàn)司法獨(dú)立的資產(chǎn)階級法制原則，中央設(shè)“臨時(shí)中央裁判所”，后改稱“法院”；地方審判機(jī)構(gòu)稱作“審判廳”，實(shí)行四級三審制。法官獨(dú)立審判，不受上級官廳干涉。（2）改革審判制度。仿效西方文明的審判方式，頒布《禁止刑訊文》、《禁止體罰文》，廢除封建的刑訊體罰制度。（3）采用律師制度。為確保當(dāng)事人的合法權(quán)益，草擬《律師法草案》，實(shí)行律師辯護(hù)制度、公審制度、陪審制度。

南京臨時(shí)政府法制建設(shè)，臨時(shí)政府法制具有鮮明的反封建的進(jìn)步性，給幾千年封建法制籠罩下的中國帶來了一線新的曙光，民主共和、主權(quán)在民、平等自由、保障人權(quán)、司法獨(dú)立、法制原則等等開始深入人心，體現(xiàn)了民主思想和法律觀，對提高人民民主覺悟，爭取人權(quán)，維護(hù)國家尊嚴(yán)，具有很大啟蒙作用，意義深遠(yuǎn)。