第一篇：博物館現(xiàn)代展柜研究(略)

博物館現(xiàn)代展柜

中國(guó)國(guó)家博物館 研究館員 張晉平

博物館展柜功能:展柜是博物館以真實(shí)的態(tài)度和藝術(shù)的效果向觀眾展示文物藝術(shù)品的空間，是博物館和觀眾進(jìn)行無(wú)聲交流的直接場(chǎng)所，同時(shí)也是保護(hù)文物和保證文物安全的最后一道防線。

博物館現(xiàn)代展柜應(yīng)滿足四項(xiàng)基本要求：文物保護(hù)技術(shù)要求，文物安全技術(shù)要求，美學(xué)視覺效果技術(shù)要求，操作實(shí)用技術(shù)要求。、文物保護(hù)技術(shù)要求：

a,展柜所用材料必須對(duì)文物穩(wěn)定安全

由于展柜和文物直接或間接接觸，如果展柜所用材料含有氯，硫或其它酸性成份，勢(shì)必會(huì)對(duì)文物造成損害。它們通過(guò)接觸文物或通過(guò)自身老化后釋放出有害氣體，包括二氧化硫，硫化氫，一氧化氮，二氧化氮，臭氧和揮發(fā)性有機(jī)酸類（甲酸和乙酸），揮發(fā)性醛類（甲醛和乙醛）等對(duì)文物造成損害。

展柜材料應(yīng)當(dāng)經(jīng)過(guò)測(cè)試或化學(xué)分析后方可用于制造文物展柜。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)文物會(huì)造成潛在危害的材料包括木頭、油漆、膠粘劑、皮革、毛織品、化學(xué)纖維紡織品和某些紡織品染料等。也就是說(shuō)，展柜用不銹鋼、鋁合金和表面噴塑涂料鋼板要比其它材料安全。

為了確保文物安全，對(duì)于展柜內(nèi)襯板、墊襯材料和裝飾材料應(yīng)當(dāng)經(jīng)過(guò)測(cè)試或化學(xué)分析，得出確切結(jié)論不會(huì)對(duì)文物造成損害后方可用于文物展柜。

b,展柜應(yīng)當(dāng)能夠控制溫濕度

展柜應(yīng)該具有良好密封性，內(nèi)部應(yīng)當(dāng)安裝有溫濕度自動(dòng)測(cè)定儀器和控制濕度的設(shè)備。

展柜控制濕度的第一種選擇是安裝去濕機(jī)。當(dāng)濕度超過(guò)要求范圍時(shí)，濕度控制儀能自動(dòng)開啟去濕機(jī)降低濕度并同時(shí)顯示報(bào)警信號(hào)。

展柜控制濕度的第二種選擇是放置吸濕緩沖材料。此選擇要求在展柜下層箱體中留出足夠空間用于放置吸濕緩沖材料，例如硅膠。吸濕緩沖材料在夏天潮濕氣候下可吸收潮氣，在冬天干燥氣候下可放出水分保持展柜內(nèi)濕度穩(wěn)定。工作人員需要隨時(shí)根據(jù)氣候特點(diǎn)更換吸濕緩沖材料。也就是說(shuō)，在夏天工作人員需要將吸濕緩沖材料經(jīng)過(guò)烘干后，使之具備吸濕能力后放入展柜中才能發(fā)揮作用。在冬天，工作人員需要將吸濕緩沖材料放入濕度較大的小環(huán)境中使之吸收足夠水分，使之具備放出水分能力后放入展柜中才能發(fā)揮作用。加拿大博物館的經(jīng)驗(yàn)：

按照加拿大博物館的經(jīng)驗(yàn)，每立方米展柜空間應(yīng)當(dāng)放入大約 20 公斤硅膠。對(duì)于密封性良好的展柜，每立方米展柜空間放入 2.5 公斤硅膠也可滿足要求。

展柜下層硅膠箱體應(yīng)該和上層文物展出部分有足夠氣孔進(jìn)行空氣交換。在展柜下層預(yù)留吸濕緩沖材料箱體的目的是為了在更換硅膠時(shí)應(yīng)該不影響展柜中展品，即不需要移動(dòng)展品。

展柜控制溫濕度的第三種選擇是采用中央空調(diào)管道連接方式控制展柜內(nèi)溫濕度。上海博物館采用此種方法。將需要同一溫濕度的展柜用同一通風(fēng)管道連接起來(lái)，同時(shí)送風(fēng)，展柜內(nèi)通過(guò)正氣壓回風(fēng)。

c,展柜燈光要求：

展柜中照明應(yīng)當(dāng)對(duì)文物安全，即應(yīng)當(dāng)使用無(wú)紫外線的冷光射燈，每個(gè)燈的亮度都應(yīng)當(dāng)可通過(guò)箱體中旋扭調(diào)整，光照點(diǎn)也應(yīng)當(dāng)可自由轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)整。

光導(dǎo)纖維照明可將燈光送入展柜照明位置，將發(fā)光熱源放于較遠(yuǎn)位置，這種冷光射燈有利于通風(fēng)將發(fā)光熱量排出柜外。如果展柜采用的是燈箱照明，那么要在燈和散光玻璃間放置濾紫外線薄膜。燈的發(fā)光光譜應(yīng)當(dāng)接近于自然光。燈的熱量應(yīng)該能通過(guò)排風(fēng)設(shè)備排向展柜外。、展柜安全技術(shù)要求

展柜必須具備物理穩(wěn)定性和足夠承重能力；

柜體材料必須堅(jiān)固耐用；

展柜附屬支撐板和固定卡必須牢固固定；

展柜材料應(yīng)當(dāng)具備自身防火性能；

展柜應(yīng)當(dāng)具有防盜功能；

柜門應(yīng)當(dāng)至少安裝兩個(gè)鎖眼，由兩名管理人員各管理一把鑰匙；

展柜應(yīng)該內(nèi)置振動(dòng)報(bào)警器和其它報(bào)警裝置；

玻璃應(yīng)該具有足夠抗沖擊能力；

展出特殊珍貴文物的展柜應(yīng)安裝閉路電視監(jiān)視器和防火報(bào)警器。、美學(xué)視覺效果技術(shù)要求

展柜外觀應(yīng)該美觀大方，顏色均勻統(tǒng)一，邊角應(yīng)當(dāng)圓滑或倒角。

展柜玻璃應(yīng)當(dāng)視線開闊，要考慮到兒童觀看要求。

展柜玻璃應(yīng)當(dāng)選用無(wú)色水白玻璃，即玻璃化學(xué)成份中不含鐵，此種玻璃不會(huì)造成顏色失真。而含鐵玻璃呈綠色或藍(lán)色，不適宜用于博物館展柜。

對(duì)于防碎展柜可采用雙層玻璃，雙層玻璃中間應(yīng)當(dāng)粘貼安全塑膜或?yàn)V紫外線文物保護(hù)塑膜。塑膜一定不能置于外層，因?yàn)樵谡钩鰰r(shí)會(huì)被人留下劃痕。、操作實(shí)用技術(shù)要求

展柜的柜門應(yīng)該方便拿取和放置文物；

展柜應(yīng)該安裝行走腳輪，并安裝固定裝置；

展柜應(yīng)附帶多層活動(dòng)支架，支撐板，固定掛勾和承重玻璃板；

展柜去濕機(jī)水箱應(yīng)該和展品部分隔離，水箱應(yīng)該置放于展柜下層位置，水箱門應(yīng)該置于前部方便拿出水箱倒水；

展柜放置吸濕緩沖材料的箱體也應(yīng)該置于展柜下層，設(shè)計(jì)應(yīng)考慮方便置換吸濕緩沖材料；

展柜應(yīng)該在上下箱體內(nèi)置電源插座，并在展柜外部不顯眼處安裝電源連接插孔和開關(guān)。

除了考慮以上四項(xiàng)基本技術(shù)要求，按照英國(guó)博物館專家梅.卡莎和彼德.奧斯本的觀點(diǎn)，博物館還應(yīng)該和展柜制造商至始至終進(jìn)行溝通。要溝通的內(nèi)容包括：展柜位置，展柜要展出的文物類別，展柜所用材料的化學(xué)分析，展柜結(jié)構(gòu)的合理性和穩(wěn)定性。

A、展柜位置

首先要向展柜制造商簡(jiǎn)單說(shuō)明展柜將要擺放的位置讓展柜制造商從開始就考慮展柜運(yùn)輸或展柜零件運(yùn)輸安裝步驟。

第二要向展柜制造商說(shuō)明展柜擺放樓層，展廳平面圖和電梯位置，即使僅僅提供建筑草圖圖中要繪出（1）展柜到達(dá)途經(jīng)路線所要經(jīng)過(guò)的門和通道的長(zhǎng)寬高；（2）展出房間的最矮最窄處；（3）任何可能引起阻礙的轉(zhuǎn)彎處。

要讓制造商親臨通道和現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地考察，確定是否有足夠空間進(jìn)行展柜組裝，以及確定運(yùn)輸設(shè)備和安裝設(shè)備是否有操作空間。

B、展柜要展出的文物類別

要向展柜制造商說(shuō)明展柜中要展出的文物類型、質(zhì)地、尺寸、重量、數(shù)量、材料和文物的現(xiàn)存狀況這些信息可以使展柜制造商在制造展柜前就

知道文物是否要特別采取防震、防空氣污染、防潮和承重等措施。要向展柜制造商介紹你理想中的展柜整體設(shè)計(jì)理念和視覺效果。這樣做有助于展柜制造商在了解你要求的外觀和質(zhì)量。

C、展柜所用材料的化學(xué)分析

要求展柜制造商提供展柜所用材料，讓有資制的博物館實(shí)驗(yàn)室檢測(cè)所選材料是否對(duì)所陳列的文物安全，當(dāng)經(jīng)過(guò)化學(xué)分析和材料試驗(yàn)確定對(duì)所陳列文物安全時(shí)，方可規(guī)模用于展柜制造。

D、展柜結(jié)構(gòu)的合理性和穩(wěn)定性

要求展柜制造商的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)具有物理保護(hù)能力。必須保證展柜不會(huì)對(duì)觀眾和博物館工作人員造成傷害，不阻礙兒童以及行動(dòng)不便的人和殘疾人的視線。要說(shuō)明展柜中支架和承重支撐板最大承重量是多少。應(yīng)該要

求制造商給予產(chǎn)品或零件的保修或保換期限。

另外，要說(shuō)明所使用玻璃的安全標(biāo)準(zhǔn)。英國(guó)博物館采用英國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)（BS 6206）。

第二篇：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館坐落在曼哈頓中城繁華地段的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏、展示和研究的最某種名機(jī)構(gòu)之一。對(duì)建筑同行來(lái)說(shuō)，它與“國(guó)際式”一詞的緊密聯(lián)系，使它具有極其特殊的歷史形象。在20世紀(jì)末年，“解構(gòu)主義“建筑展的舉行，讓它在顛覆自身歷史形象的同時(shí)，顯示出前瞻及誘導(dǎo)建筑和藝術(shù)發(fā)展的持續(xù)野心?；仡櫵^(guò)去70年間，在收藏、運(yùn)營(yíng)、策劃和館舍建設(shè)與改造方面經(jīng)歷的變化，在這一規(guī)模龐大的混血建筑綜合體在保守的外表之下，力求平衡藝術(shù)、技術(shù)和社會(huì)時(shí)尚多方面因素的努力?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館的成長(zhǎng)變遷，也是當(dāng)代藝術(shù)之都紐約特有的商業(yè)文化的再現(xiàn)。

當(dāng)今冠有現(xiàn)代藝術(shù)頭銜的博物館家族里，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館首屈一指，其聞名程度，可以讓它在全稱里不加地名以示區(qū)別，直呼現(xiàn)代藝術(shù)博物館。在紐約范圍以內(nèi)，不少人略稱為“現(xiàn)代”或者它的英文簡(jiǎn)稱。

歷史編輯

博物館建于1929年夏天，當(dāng)時(shí)由三位女士 Lillie P.Bliss，Mary Quinn Sullivan，Abby Aldrich Rockefeller共同創(chuàng)設(shè)，并將此館開放給公眾參觀，同年11月8日正式開幕。營(yíng)建和收藏品管理主要由Rockefeller家族財(cái)務(wù)支持。1940和50年代的背后贊助者，就是Abby Aldrich Rockefeller的兒子Nelson Rockefeller，他亦曾稱此博物館小名為“媽媽的博物館”。該館成立之時(shí)，紐約的其它博物館尚未致力于收藏現(xiàn)代藝術(shù)作品，就連現(xiàn)代藝術(shù)博物館的開館作品，也只有收藏家贈(zèng)送的八件油畫與一件素描，第一位館長(zhǎng)Alfred H.Barr, Jr將開館作品安置于曼哈頓?？搜Υ髲B的暫時(shí)館址（含辦公室在內(nèi)只有六個(gè)房間），首要之事便是尋找永久而夠大的館址。

在1929年到1939年間，現(xiàn)代藝術(shù)博物館遷移了三次，直到1939年5月10日才正式在目前館址安居?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館的主體建物，在當(dāng)時(shí)是由建筑師菲利浦·葛文和愛德華·斯頓設(shè)計(jì)的，外觀具有典型國(guó)際風(fēng)格的水平與垂直線條。

第三篇：現(xiàn)代博物館管理模式分析

現(xiàn)代博物館管理模式分析

摘 要：隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，我國(guó)人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，博物館也已經(jīng)成為與我們生活息息相關(guān)的文化資源。博物館作為我國(guó)公益性文化事業(yè)的重要組成部分，需要科學(xué)合理的管理模式來(lái)進(jìn)行管理，這樣才能真正確保博物館的作用能夠切實(shí)發(fā)揮實(shí)效。本文就對(duì)我國(guó)現(xiàn)代博物館管理模式進(jìn)行了分析與探討，希望能夠使得博物館更好的滿足人們和社會(huì)的需要。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代博物館;管理模式;分析

博物館現(xiàn)在已經(jīng)成為我國(guó)的公益性事業(yè)，全社會(huì)人們都可以參觀，但是，現(xiàn)代博物館的管理模式還存在著許多問(wèn)題，這就使得博物館不能真正發(fā)揮實(shí)效，滿足人們的需要，為此，一定要根據(jù)我國(guó)的實(shí)際情況，改革原有的管理模式，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，以便現(xiàn)代博物館能夠更好的服務(wù)于社會(huì)，滿足人們的需要。

一、我國(guó)博物館管理的重要模式

建國(guó)以來(lái)，隨著我國(guó)的國(guó)家政策的不斷變化，博物館管理模式也發(fā)生了很大變化，但主要有兩種模式：計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的集中化管理、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的市場(chǎng)化管理。在第一種管理模式下，管理人員主體是國(guó)家文物局以及各級(jí)地方文物管理部門，博物館經(jīng)費(fèi)、館藏品定級(jí)、工作計(jì)劃、人事安排都由國(guó)家有關(guān)部門統(tǒng)一規(guī)劃，博物館工作人員只負(fù)責(zé)完成下達(dá)的任務(wù)，沒(méi)有自主權(quán)、獨(dú)立性。文化部門應(yīng)有的活力根本體現(xiàn)不出來(lái)，無(wú)法滿足民眾需求。在第二種管理模式下，可能會(huì)給某些唯利是圖的人斂財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，他們?yōu)榱颂岣卟┪镳^的經(jīng)濟(jì)效益，利用珍貴的藏品、設(shè)施、人力資源發(fā)展旅游業(yè)。這種模式違背了博物館的非盈利性、服務(wù)大眾的原則。既然這兩種模式都有利有弊，那么，現(xiàn)代圖書館應(yīng)該采用什么樣的管理模式呢？本文會(huì)進(jìn)行具體研究。

二、現(xiàn)代博物館管理模式探析

（一）健全的法人制度

在現(xiàn)代事業(yè)管理模式中，法人制度占有非常重要的位置。法人制度不健全，很多條款都是不明確的。健全的法人制度可以將國(guó)家事業(yè)所有權(quán)、經(jīng)營(yíng)權(quán)與監(jiān)督管理權(quán)分離開來(lái)，達(dá)成政事分開、資事分開的目的，使博物館成為一個(gè)獨(dú)立的主體，既擁有一定的經(jīng)營(yíng)自主權(quán)，又能夠承擔(dān)相應(yīng)地責(zé)任。

博物館的法人制度與企業(yè)有所不同，企業(yè)是自負(fù)盈虧，而博物館不是。博物館的法人只是由國(guó)家監(jiān)管，負(fù)責(zé)博物館的經(jīng)營(yíng)、管理。博物館是非盈利性、服務(wù)大眾的文化部門，并不具有自負(fù)盈虧的能力，國(guó)家應(yīng)該給予一定的資金支持。博物館應(yīng)該按照一定的年限，根據(jù)現(xiàn)在的業(yè)務(wù)狀況、財(cái)務(wù)狀況，制定詳細(xì)的運(yùn)營(yíng)方案、目標(biāo)，由政府進(jìn)行評(píng)估，然后撥款。這樣一來(lái)，博物館的法人就會(huì)科學(xué)管理，既不會(huì)為了提高經(jīng)濟(jì)收益而去迎合市場(chǎng)需求，降低文化產(chǎn)業(yè)檔次，又可以給博物館的經(jīng)營(yíng)帶來(lái)適當(dāng)?shù)膲毫?，迫使工作人員提升工作效率、服務(wù)水平。

（二）實(shí)行文化管理模式

一般來(lái)說(shuō)，博物館展出的文物來(lái)源于幾千年前甚至史前時(shí)期，沒(méi)有一定文化基礎(chǔ)的人一般是不會(huì)進(jìn)館參觀的。因此，現(xiàn)代博物館管理模式改革時(shí)，一定要貫穿文化理念。

1.提高工作人員的文化素養(yǎng)

作為博物館的工作人員，如果沒(méi)有一定的歷史文化知識(shí)，參觀者有疑問(wèn)時(shí)，會(huì)很尷尬。因此，對(duì)于博物館的工作人員，無(wú)論是館長(zhǎng)還是普通工作人員，都要努力豐富知識(shí)儲(chǔ)備，提高文化素養(yǎng)，最起碼館藏文物的特性以及保管方面的知識(shí)一定要掌握。此外，博物館要加強(qiáng)員工的培訓(xùn)力度，盡力為員工提供全面培訓(xùn)，不僅要提高員工的業(yè)務(wù)能力、文化素養(yǎng)，還要提高員工的思想覺悟，實(shí)現(xiàn)員工的自我價(jià)值。

對(duì)于決策層來(lái)說(shuō)，要不斷健全員工工作制度、文物管理制度，以提高博物館的服務(wù)質(zhì)量，保障文物的完整性。此外，管理人員還要跟上時(shí)代發(fā)展的潮流，借助信息手段提高文物管理水平，比如開發(fā)博物館文物管理平臺(tái)。

2.服務(wù)方式上體現(xiàn)文化內(nèi)涵

文物在不同的外部環(huán)境下，給參觀者呈現(xiàn)的效果大有不同。燈光、配置、布局合理，可以提高參觀者的視覺效果，不僅使他們感受到中國(guó)古代藝術(shù)的魅力，還能從中獲得美的享受。否則參觀者就像走進(jìn)一堆陳舊無(wú)光的老古董中，這樣根本沒(méi)有任何意義。

此外，要增強(qiáng)導(dǎo)覽方式的人性化。文物價(jià)值體現(xiàn)在文物本身蘊(yùn)藏一定的文化，開設(shè)博物館就是為了不讓文化蒙塵。因此，博物館要盡力為參觀者講解文物背后的故事。

（三）建立科學(xué)合理的評(píng)價(jià)體系

博物館的評(píng)價(jià)體系當(dāng)然不可能和事業(yè)單位一樣嚴(yán)格，博物館建立評(píng)價(jià)體系一定要符合國(guó)家政策、結(jié)合實(shí)際，統(tǒng)籌兼顧，發(fā)揮員工的個(gè)人特長(zhǎng)。制定評(píng)價(jià)體系后，一定要做好落實(shí)工作，千萬(wàn)不能流于形式。此外，管理者要在遵守評(píng)價(jià)制度的前提下，為員工謀福利，增進(jìn)與員工之間的感情。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文首先分析了建國(guó)以來(lái)我國(guó)博物館采用的主要管理模式的優(yōu)劣，然后在此基礎(chǔ)上，對(duì)比當(dāng)前博物館管理模式，提出了幾點(diǎn)建設(shè)性意見，希望能夠?qū)ΜF(xiàn)代博物館管理模式改革提供一定的參考。當(dāng)然，現(xiàn)代博物館管理模式改革，不僅需要博物館努力，國(guó)家政策支持，還需要社會(huì)各界人士共同努力。希望各界人士能夠共同努力，促進(jìn)現(xiàn)代博物館管理模式改革。

參考文獻(xiàn)：

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第四篇：參觀現(xiàn)代博物館有感

參觀現(xiàn)代博物館有感

博物館，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一個(gè)神圣的地方，是我們緬懷我們的祖先，尋訪先人足跡，并且由此得到的一些無(wú)法在課堂上，社會(huì)上所能汲取的經(jīng)驗(yàn)的地方。有人說(shuō)：?博物館肯定是文化部門，他所舉辦的當(dāng)然是‘文化上的事’?。的確，這也是文化。在不久前的某一個(gè)星期三，我和同學(xué)去了一趟大連現(xiàn)代博物館，在那里，我收獲很多，可以說(shuō)是一次前所未有的文化之旅。

博物館里在二三樓展列了以名人名槍為主題的一系列新中國(guó)成立前后老一代用品，展覽分為?崢嶸歲月的見證?、?國(guó)際友誼的象征?、?槍械演進(jìn)的經(jīng)典?三個(gè)專題。分別介紹了開國(guó)元?jiǎng)啄险鞅睉?zhàn)的貼身武器、中外軍事交往中的精美禮品、還有槍械大師的成名之作與世界兵器發(fā)展史上的經(jīng)典品牌。對(duì)于兵器，我的興趣不是很大，最令感興趣的是老一代日常生活用品，一件件小小用品，比如縫紉機(jī)在現(xiàn)在雖然已經(jīng)落伍，發(fā)揮不了多大的作用，但是在當(dāng)時(shí)卻是一件了不起的奢侈品，人們用它生產(chǎn)出一件件美麗的衣服······雖然說(shuō)我們現(xiàn)在是生活得好一些了，但是對(duì)于在農(nóng)村土生土長(zhǎng)的我來(lái)說(shuō)，還是感覺出來(lái)，農(nóng)村與城市的差距有多大，更加的能夠體會(huì)那個(gè)年代的艱苦生活，也體現(xiàn)出了我們的先人們不畏艱苦，保衛(wèi)祖國(guó)的強(qiáng)烈決心，這讓我對(duì)他們的敬仰之情無(wú)形中又加深了很多，這一件件物品都見證了我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命先輩奉獻(xiàn)與犧牲的感人故事。

四樓展列的是以絲綢之路為主題，由大連市文化廣播影視局和大連市財(cái)政局聯(lián)合主辦、大連線代博物館承辦的《絲綢之路——大西北遺珍》文物展，其分為?絲路萌芽?、?絲路開啟?、?絲路交通?、?絲路繁榮?、?絲路余暉?、和?絲路佛道?六個(gè)部分，展品很多，其中包括各種精美絢麗的絲織、印染和毛織品；端莊祥和的佛造像、佛教壁畫和敦煌寫經(jīng)；造型別致的金銀玻璃器皿、珍稀的寶石、金銀幣和胡人俑；形神兼?zhèn)涞恼f(shuō)唱俑、仕女俑、舞馬俑、打馬球俑、三彩駱駝以及線條流暢、典雅富麗的絹畫、紙畫等等，從不同角度反映出了絲路文明的豐富內(nèi)涵。

絲綢之路，在初中時(shí)期的歷史課本里就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)了，所以它之于我并不是很陌生的詞組，絲路的開啟是在兩漢時(shí)期，張騫出使到西域，為中西雙方帶來(lái)了歷史性的改變，從此絲綢之路便開啟了。在參觀四樓的物品時(shí)，最令我記憶猶新的是彩釉青花瓷和敦煌的壁畫，我很佩服先人的智慧，能夠?yàn)槲覀兞粝轮T多燦爛的文化遺產(chǎn)，讓我們能夠在繼承過(guò)去的好的方面的前提下，繼續(xù)給我們的子孫后代留下屬于我們這一時(shí)代的好的東西，這樣一代傳一代，創(chuàng)造出燦爛的華夏文化。

數(shù)千年的黃沙滔滔，數(shù)千年的鐘鼓暮晨。當(dāng)歷史的車軌在世人面前壓過(guò)一道又一道的軌跡，累累的風(fēng)塵也給歷史增添了不少的薄紗，原有是光輝色彩也隨著記憶慢慢的老去，變得黯淡了。然而，那種歷史所擁有的內(nèi)涵，并不因時(shí)間的流逝、記憶的老化變得黯然失色······

總的一句話，在參觀完博物館之后，我的心受到了很大的震撼，我不得不佩服先人，他們擁有吃苦耐勞的精神，擁有創(chuàng)新的精神，擁有探險(xiǎn)的精神······這些都是生活在優(yōu)渥的現(xiàn)在的我們所需要學(xué)習(xí)的，這也是我最大的感受。

王夏秋

運(yùn)輸102班

25號(hào)

第五篇：談博物館展覽研究

談博物館陳列設(shè)計(jì)

中文摘要：陳列、展覽是博物館向社會(huì)傳播知識(shí)的重要手段，也是博物館向社會(huì)展示藏品和研究水平的載體，是博物館工作者的科學(xué)藝術(shù)勞動(dòng)結(jié)晶。陳列并非簡(jiǎn)單隨意的擺放，它必須根據(jù)一定的條件，并遵照一定的原則來(lái)施行。一個(gè)新的展覽從醞釀、構(gòu)思到操作實(shí)施，都要進(jìn)行整體考慮、整體策劃，一切從觀眾的需求出發(fā)，才能取得較好的展出效果。以下是筆者結(jié)合多年從事的博物館陳列設(shè)計(jì)工作，談?wù)務(wù)褂[的陳列設(shè)計(jì)。關(guān)鍵字 博物館 陳列 設(shè)計(jì) 一．陳列設(shè)計(jì)的概念

陳列設(shè)計(jì)（也稱展示設(shè)計(jì)或展覽設(shè)計(jì)）是一門綜合性展示藝術(shù)，是接觸面較為廣泛和復(fù)雜的工作過(guò)程，它包含了文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、攝影、雕塑、書法等學(xué)科，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。它要求設(shè)計(jì)師運(yùn)用各種藝術(shù)手段，把展品、版面、圖片、圖表、展具、模型、場(chǎng)景和展出場(chǎng)地以及環(huán)境氛圍按一定的主題、序列和藝術(shù)形式科學(xué)而有效地組織結(jié)合起來(lái)，對(duì)觀眾進(jìn)行直觀的教育和信息傳播。

陳列設(shè)計(jì)一詞在博物館學(xué)中有廣義和狹義兩種解釋。廣義的陳列設(shè)計(jì)概括了陳列的總體設(shè)計(jì)、內(nèi)容設(shè)計(jì)和形式設(shè)計(jì)；狹義的陳列設(shè)計(jì)只是指陳列的形式設(shè)計(jì)。在習(xí)慣上，人們把陳列的內(nèi)容設(shè)計(jì)看作是陳列的研究工作，歸屬于學(xué)術(shù)研究的范疇；把陳列的形式設(shè)計(jì)看作是陳列的技術(shù)工作，劃入博物館技術(shù)的范疇。但陳列的技術(shù)工作通常被認(rèn)為是具有博物館特點(diǎn)的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，二．陳列設(shè)計(jì)的要素

每一種藝術(shù)形態(tài)，都有其形式構(gòu)成要素。所謂形式要素，即構(gòu)成藝術(shù)形式所必需的最基本因素。通過(guò)這些“要素”的運(yùn)用，才能構(gòu)成它的“形式”，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造它的形式美。在現(xiàn)代陳列設(shè)計(jì)中，時(shí)空藝術(shù)的表現(xiàn)，聲、光、電等科技應(yīng)用的形式特色等形式構(gòu)成因素很多，但在這些形式構(gòu)成因素中，空間、造型、材質(zhì)、色彩是構(gòu)成陳列形式最基本的四個(gè)要素，也是進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)時(shí)主要考慮的四個(gè)方面。

（一）空 間

空間是陳列形式設(shè)計(jì)的首位要素。沒(méi)有空間，就不可能有陳列、展覽。所謂空間是指展廳的四維空間，即展廳的長(zhǎng)、寬、高三維以及人的行動(dòng)與不同的視點(diǎn)、視角需要的空間。也就是說(shuō)，只有人的行動(dòng)，才賦予了第四空間以內(nèi)容。因此，對(duì)于陳列的空間設(shè)計(jì)，應(yīng)根據(jù)觀眾的生理、心理特點(diǎn)，從行走參觀、視線移動(dòng)、審美注意等這些現(xiàn)象特征，按觀眾從外環(huán)境進(jìn)入室內(nèi)環(huán)境這一系列不同的空間變化來(lái)進(jìn)行。它通過(guò)屏風(fēng)、隔斷、展板、展臺(tái)、展柜、場(chǎng)景等展具與有關(guān)設(shè)備的組織排列，從而對(duì)空間進(jìn)行了再劃分，形成了新的界定空間。另外，現(xiàn)代博物館的設(shè)計(jì)甚至提倡圍繞陳列主題，確定室內(nèi)陳列設(shè)計(jì)方案后，再進(jìn)行建筑的外觀設(shè)計(jì)，使陳列的形式設(shè)計(jì)與陳列的內(nèi)容設(shè)計(jì)更完美更統(tǒng)一。四川廣漢三星堆博物館的陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)，就是先有陳列，后有建筑的成功范例。例如它的第二展廳《眾神之國(guó)》，陳列的主題是《神秘的原始宗教》，它由四組場(chǎng)景組成，復(fù)現(xiàn)了古蜀先民精神生活的神秘境界。天花利用大傾斜度制成多達(dá)七層的仿巖石崩裂狀板塊，噴涂深褐色彩釉砂毛面，頂隙隱隱露出紅光，展柜展臺(tái)鋪紅毯，喻示開天辟地、天崩地裂之雄偉景觀；四個(gè)大型組合場(chǎng)景以坑、架、壇、臺(tái)的形式層層遞進(jìn)，步步升騰。充分利用空間營(yíng)造神秘氛圍，觀眾沿著逐級(jí)上升的參觀路線前進(jìn)，隨著內(nèi)容的深入，最終到達(dá)代表仙界的最高境界，把神秘威凜的古蜀氛圍渲染到了極致，取得了極好的視覺效果，陳列的內(nèi)容也引起了觀眾的共鳴。在此，空間的藝術(shù)設(shè)計(jì)，重在體現(xiàn)空間的陳列氛圍與該陳列主題的統(tǒng)一。而通常情況下，展廳一般是四方形的，高度一般也不過(guò)五、六米，要?jiǎng)?chuàng)造這樣的空間造型根本不可能。因此，只有先確定陳列方案，再進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，才能達(dá)到預(yù)期的效果。

展覽空間的審美設(shè)計(jì)，不在求過(guò)多的變化，而在求多樣的統(tǒng)一；不在求刺激，而在求淡化；不在求繁雜，而在求簡(jiǎn)練，“空間消失”即展覽空間設(shè)計(jì)的最高審美標(biāo)準(zhǔn)。在我國(guó)現(xiàn)有的陳列中，上海博物館的《中國(guó)古代青銅館》、《中國(guó)古代陶瓷館》等陳列堪稱“空間消失”的典范。

陳列設(shè)計(jì)包括展覽的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)和展廳的外環(huán)境設(shè)計(jì)。而展覽的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)主要指序廳的設(shè)計(jì)和整個(gè)展覽空間的走向布局設(shè)計(jì)。

序廳是陳列、展覽的開端部分，是給予觀眾第一印象的地方，它應(yīng)顯示出陳列空間的主體風(fēng)格和陳列特性，賦予每一位進(jìn)入序廳的觀眾深刻的空間感受，而這種感染力要通過(guò)簡(jiǎn)練的陳列語(yǔ)言和藝術(shù)的表現(xiàn)形式來(lái)實(shí)現(xiàn)。序廳的設(shè)計(jì)必須根據(jù)陳列主題，抓住典型的事例特征，用簡(jiǎn)潔概括、不落俗套、具有震撼觀眾心靈的表現(xiàn)形式，努力營(yíng)造出主題突出、特色鮮明、形式和內(nèi)容融為一體的、具有高度感染力的過(guò)渡空間來(lái)引導(dǎo)觀眾。如南京市博物館的《六朝風(fēng)采》陳列序廳，一進(jìn)門映入眼簾的是仿六朝墓室鳳凰磚刻圖案的屏風(fēng)，上有集東晉“書圣”王羲之字體而成的“六朝風(fēng)采”展標(biāo)；轉(zhuǎn)過(guò)屏風(fēng)，迎面是一座氣勢(shì)雄渾生動(dòng)的復(fù)制麒麟石像，兩旁豎立著復(fù)制的神道石柱，背景為大幅的紅色晨曦中的六朝古都建康（南京）的城市風(fēng)景畫。設(shè)計(jì)者抓住了鳳凰磚刻圖案、麒麟石像、神道石柱這幾件最具六朝風(fēng)采的文物形象，反映該陳列的主題，在燈光、背景的烘托下，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊，使人一下進(jìn)入了到那蒼涼、遙遠(yuǎn)而富于神秘色彩的時(shí)代氛圍中，極好地起到了“序”的作用。

在空間的總體布局上，要求空間結(jié)構(gòu)合理，展示內(nèi)容排列有序、層次清晰、重點(diǎn)鮮明、主題突出，并在空間顯示出平衡但又具重點(diǎn)的層次感。在視覺上給人秩序化的產(chǎn)生、理想化的聯(lián)想，節(jié)奏感與韻律美的感受。如前面提到的四川廣漢三星堆博物館的空間設(shè)計(jì)就達(dá)到了這些要求。

（二）造 型 展覽是通過(guò)展品來(lái)表現(xiàn)陳列內(nèi)容的，它的藝術(shù)形象必須通過(guò)形式的特定造型來(lái)完成。因此，造型是展覽形式設(shè)計(jì)最主要的要素之一。可以說(shuō)，沒(méi)有造型設(shè)計(jì)就沒(méi)有陳列形式設(shè)計(jì)。不同的展覽造型設(shè)計(jì)，有著不同的特性，這些特性由以下幾個(gè)方面決定：第一、展品紛繁各自具有自己的形象造型；第二、展品的陳列必須由特定的空間、展具、裝飾等通過(guò)藝術(shù)排列組織來(lái)造型；第三、陳列主題的內(nèi)容傳達(dá)，多是陳列科學(xué)與藝術(shù)門類的綜合進(jìn)行展品組合的造型。這三個(gè)方面結(jié)合所顯示出的陳列藝術(shù)造型，就是展示空間陳列形象化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)這些造型按展覽總體設(shè)計(jì)的布展結(jié)構(gòu)在展廳空間進(jìn)行布局組織、藝術(shù)排列而結(jié)合在一起的時(shí)候，它所顯示出來(lái)的就是這一展覽的形象。這一形象的外表形式，即展覽的形式。展覽形式的各種造型，按應(yīng)用性質(zhì)分，可分為三大類：總體設(shè)計(jì)造型、展品展示設(shè)計(jì)造型、設(shè)備設(shè)計(jì)造型。

1．總體設(shè)計(jì)造型

總體設(shè)計(jì)造型是設(shè)計(jì)師在熟悉展覽陳列大綱的基礎(chǔ)上，結(jié)合展廳的實(shí)際空間，經(jīng)過(guò)藝術(shù)思維的形象構(gòu)思與多次在電腦上修改效果圖而最終確定的。這一造型設(shè)計(jì)必須把握的要領(lǐng)是：

第一、要體現(xiàn)出該展覽個(gè)性的基本形象特征； 第二、要提煉出該展覽內(nèi)容本質(zhì)的深刻內(nèi)涵；

第三、要?jiǎng)?chuàng)造出該展覽獨(dú)特的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。

這三者統(tǒng)一的目標(biāo)，是以美的形式突出主題。要達(dá)到這些目標(biāo)，在內(nèi)、外形式的造型設(shè)計(jì)上都離不開對(duì)自身以及空間、色彩、材料等形式要素的創(chuàng)造性發(fā)揮。這樣才有可能在陳列特性的造型上，表現(xiàn)出或莊重大方，或活潑生動(dòng)，或精巧秀美，或樸實(shí)厚重等風(fēng)韻。例如：陳列主題如果是成就展覽，總體設(shè)計(jì)就一定要?dú)夥諢崃?，催人奮進(jìn)；如果是反映事件的主題，那就要求相對(duì)嚴(yán)肅，起到警示教育作用；如果是歷史題材的陳列，那就要體現(xiàn)莊重、典雅，以表示對(duì)先人的崇敬；如果是反映民族風(fēng)情的主題，那就要具有濃郁的地方特色。

一個(gè)好的總體設(shè)計(jì)造型方案，必須是實(shí)用功能與審美功能兩者的統(tǒng)一。做總體設(shè)計(jì)造型時(shí)，要突出表現(xiàn)陳列內(nèi)容中的幾個(gè)重點(diǎn)，它們既能體現(xiàn)出陳列的最精華部分，又是整個(gè)形式空間的重心支柱。處理好一般表現(xiàn)與重點(diǎn)突出的關(guān)系，既有利于反映陳列內(nèi)容，又能產(chǎn)生形式美的節(jié)奏與韻律，也有益于調(diào)節(jié)觀眾審美心理情感的起伏，以保持視覺興奮。

2．展品展示設(shè)計(jì)造型

展品展示設(shè)計(jì)造型又分為主題內(nèi)容表現(xiàn)性展示造型設(shè)計(jì)與欣賞性展品展示造型設(shè)計(jì)。

⑴ 主題內(nèi)容表現(xiàn)性展示造型設(shè)計(jì)

這類陳列多采取文字標(biāo)題、說(shuō)明為結(jié)構(gòu)，實(shí)物展品為中心，與其他輔助展品相綜合的形式來(lái)表現(xiàn)主題內(nèi)容，即主題綜合陳列，簡(jiǎn)稱主題陳列。它是我國(guó)博物館陳列最主要的陳列形式。如通史展、圖片展等都屬于這類陳列。在形式設(shè)計(jì)上，它主要體現(xiàn)了科學(xué)與藝術(shù)的綜合。這一綜合，既可將文字符號(hào)的各展品（文獻(xiàn)、資料、書刊、報(bào)紙、信件、詩(shī)文、著述、語(yǔ)錄等）相聯(lián)系，又可將藝術(shù)符號(hào)的各展品（照片、繪畫、雕刻、圖表、沙盤、模型、場(chǎng)景等）相結(jié)合。因此，編寫陳列提綱的研究人員應(yīng)基本懂得陳列的科學(xué)內(nèi)容與藝術(shù)的綜合規(guī)律，以及這一組合展品的方法反映在陳列提綱上的格式，設(shè)計(jì)師則根據(jù)陳列提綱的結(jié)構(gòu)，對(duì)這些展品進(jìn)行陳列空間的造型設(shè)計(jì)，通過(guò)藝術(shù)的升華再創(chuàng)造表現(xiàn)出來(lái)。這類設(shè)計(jì)通常按照提綱，以表現(xiàn)事物現(xiàn)象的內(nèi)在聯(lián)系順序組合，即在室內(nèi)該具體環(huán)境的三維空間中，按人體工程學(xué)視覺的最佳角度，確定展板、展柜、展品的擺放，以重點(diǎn)醒目與美的形式表現(xiàn)出來(lái)。有時(shí)，設(shè)計(jì)師還運(yùn)用聯(lián)想、寓意、象征等藝術(shù)手法，用新穎的形式進(jìn)行展品的結(jié)構(gòu)組合,以取得較好的陳列效果?，F(xiàn)在，我國(guó)博物館的陳列幾乎都屬于這類陳列。⑵ 欣賞性展品展示造型設(shè)計(jì)

這類陳列多是個(gè)體展品集成序列展出形式的造型設(shè)計(jì)，一般屬物質(zhì)文化或藝術(shù)類的展品陳列。例如傳統(tǒng)文物的陶、瓷、銅、玉、漆器等展品的專題陳列；民俗文化的各種物質(zhì)產(chǎn)品的陳列；繪畫、雕刻、工藝品等藝術(shù)類展品的陳列。這些多屬于審美欣賞性的陳列，內(nèi)容的連續(xù)性不太強(qiáng)，主要著重形式美的創(chuàng)造設(shè)計(jì)。這類陳列的設(shè)計(jì)主要考慮展柜與展臺(tái)的運(yùn)用、采光或照明的運(yùn)用、色彩與裝飾材料的襯托運(yùn)用、特殊展品采取特殊手法展示這幾個(gè)方面的結(jié)合。這類陳列的設(shè)計(jì)一般遵循現(xiàn)代美學(xué)的形式美法則，或按中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)觀來(lái)進(jìn)行?，F(xiàn)代美學(xué)的形式美法則注重變化與統(tǒng)一，均齊與對(duì)稱，平衡與呼應(yīng)，對(duì)比與調(diào)和，比例與尺度，節(jié)奏與韻律等規(guī)律的運(yùn)用；中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)觀則考慮立象盡意，章法要變而貫，體勢(shì)要奇而穩(wěn)，擺布要重虛實(shí)疏密，以賓揖主，前呼后應(yīng)，高低交錯(cuò)等。至于光、色、裝飾材料、特殊手法的運(yùn)用，要結(jié)合實(shí)際設(shè)計(jì)，著重創(chuàng)造整體統(tǒng)一、重點(diǎn)突出、視覺良好、審美愉悅的四維空間。3.設(shè)備設(shè)計(jì)造型

設(shè)備設(shè)計(jì)造型主要指展柜、展板、展臺(tái)、屏風(fēng)、實(shí)物托板等展具的造型。其中展柜又分單柜結(jié)構(gòu)，通柜結(jié)構(gòu)，框架、展柜、展板合成結(jié)構(gòu)等，而實(shí)物托板又可按不同的需要設(shè)計(jì)各種不同材料的幾何造型。這些設(shè)計(jì)，都應(yīng)符合陳列設(shè)備造型設(shè)計(jì)總的原則，即實(shí)用、美觀、經(jīng)濟(jì)、安全。設(shè)備造型的設(shè)計(jì)規(guī)格必須符合人體工程學(xué)，充分考慮觀眾的視覺習(xí)慣及對(duì)色彩的情感需要等，不同類型的陳列展覽，設(shè)備的造型也應(yīng)具有不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)。如《長(zhǎng)沙三國(guó)吳簡(jiǎn)暨歷年出土文物精品展》的陳列設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師為突出表現(xiàn)古文物，設(shè)備造型大都采用出土場(chǎng)景復(fù)原形式，讓觀眾參觀時(shí)有身臨其境的感覺，展出效果生動(dòng)自然。而《深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)改革開放成就展覽》的設(shè)計(jì)風(fēng)格就截然不同，設(shè)計(jì)師為深化主題，展覽使用了大量的聲、光、電組合成的動(dòng)畫、全景模型、時(shí)空列車、幻彩涂繪、寬銀幕音樂(lè)電視等最現(xiàn)代的科技手段去表現(xiàn)現(xiàn)代的深圳，設(shè)備的造型和使用的材料都極具現(xiàn)代感，形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一，也取得了極好的展示效果。

（三）材 質(zhì) 陳列設(shè)備的制作需要各種物質(zhì)材料來(lái)完成。材料在形式設(shè)計(jì)中起著重要的作用，一方面它要滿足陳列需要的實(shí)用功能，另一方面它要滿足裝飾陳列的審美功能。因而，陳列設(shè)備材質(zhì)選擇的好壞，將會(huì)直接影響到該陳列設(shè)計(jì)的成功與否?，F(xiàn)在市場(chǎng)上的裝飾材料種類繁多，性質(zhì)、功能各異，不同的材質(zhì)會(huì)給人產(chǎn)生輕重感、軟硬感、冷暖感、光滑或粗糙感、華麗或質(zhì)樸感、柔美或剛強(qiáng)感等聯(lián)想。作為設(shè)計(jì)師就必須對(duì)各種材料固有的質(zhì)感、肌理特征及其審美作用有所認(rèn)識(shí)，有所感悟，以便在設(shè)計(jì)中結(jié)合空間設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)藝術(shù)地運(yùn)用，使陳列形式趨于和諧、完美。

陳列設(shè)計(jì)中的用材，切忌過(guò)多過(guò)雜，在整體上應(yīng)力求材料品種及表現(xiàn)格調(diào)的簡(jiǎn)練。造型用材應(yīng)把握實(shí)用與審美的原則，服從總體設(shè)計(jì)風(fēng)格，遵照人的視覺習(xí)慣精心選擇，于差異中求協(xié)調(diào)，對(duì)比中求和諧。如墻面、地面、展具系列、頂部天花的色調(diào)應(yīng)達(dá)到協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。而反映內(nèi)容的文字、標(biāo)題及重點(diǎn)裝飾的用材，就應(yīng)有所不同，即在協(xié)調(diào)中尋求對(duì)比，突出重點(diǎn)，產(chǎn)生層次感。

（四）色 彩

對(duì)于形式的構(gòu)成，色彩和造型同樣處于一個(gè)舉足輕重的地位。在形式的各種因素中，色調(diào)和色彩的配合最能觸動(dòng)人們的情緒，激發(fā)觀眾不同的心理反應(yīng)。它能夠從感覺上影響物體的大小、性質(zhì)，在一定的條件下，它的自身還具備一種烘托陳列環(huán)境氣氛、創(chuàng)造意境、感染觀眾情緒的動(dòng)人的吸引力，激起人們的感情變化。因此，色彩也是展覽形式設(shè)計(jì)最主要的要素之一。

色彩的運(yùn)用創(chuàng)造了陳列、展覽的藝術(shù)風(fēng)格和情調(diào)氣氛，色彩是陳列造型的手段。陳列色彩的使用應(yīng)遵循一定的原理，遵照色彩美的構(gòu)成原則，不能單純憑個(gè)人的好惡隨心所欲地亂用。不同性質(zhì)的陳列、展覽，其內(nèi)容對(duì)形式的要求、色彩的選擇和運(yùn)用也不同。如社會(huì)歷史性的陳列用色，一般是沉靜和興奮的色調(diào)兼而有之；反映自然科學(xué)類的陳列用色，一般使用接近自然的青藍(lán)色；反映民族、民俗的陳列用色，必須尊重該民族的風(fēng)俗習(xí)慣或當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)用色；反映工業(yè)產(chǎn)品類的陳列用色，一般用大面積的灰色襯以鮮艷明快的亮色。

生活中，人們的每一個(gè)活動(dòng)都與節(jié)奏有關(guān)。美的節(jié)奏，會(huì)激發(fā)人們的感情，引起視覺的快感，給人以美的感受和精神享受。在陳列展覽的色彩構(gòu)成中，色彩的節(jié)奏，是在展覽環(huán)境氛圍上有秩序的重復(fù)、交替和漸變的明度、色相、純度、冷暖、形狀、位置、面積和材料等要素所產(chǎn)生的空間性節(jié)奏。它使人們的視覺在本身靜止的環(huán)境感受上活動(dòng)起來(lái)。

一個(gè)陳列、展覽的色彩往往表現(xiàn)為整體色彩和局部色彩。整體色彩的好壞，是局部色彩的表現(xiàn)所致，而整體色彩統(tǒng)率全局，直接影響陳列、展覽的藝術(shù)設(shè)計(jì)效果。陳列展覽中的色彩設(shè)計(jì)，要善于掌握陳列主題的深化，依據(jù)展品固有色為母體，以烘托展品、突出特色、突出主題為原則來(lái)確立整體效果總的感受，探求陳列空間環(huán)境、輔助展品設(shè)計(jì)、展品背景與陳列裝飾等的色彩。

一個(gè)陳列首先給人的是整體感，而色彩對(duì)人的情緒影響最大、最深。陳列整體色彩的形成，就是該陳列色彩的基調(diào)、節(jié)奏、韻律給觀眾的感受印象?；{(diào)的準(zhǔn)確與否是表現(xiàn)陳列主題內(nèi)容的關(guān)鍵，基調(diào)的選擇要根據(jù)不同的陳列主題，歷史性的、文化性的陳列，宜選用穩(wěn)定、沉著、雅致的基調(diào)；自然科學(xué)、工業(yè)技術(shù)以及成就展覽就要選擇比較強(qiáng)烈、鮮明的基調(diào)。展覽的基調(diào)一般應(yīng)相對(duì)沉著、穩(wěn)定，使觀眾的視覺不易疲勞；而為了照顧人的生理特征，又要用鮮明的色彩引起觀眾的興趣，設(shè)計(jì)師就要巧妙的圍繞基調(diào)處理好局部色彩的對(duì)比調(diào)和、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的關(guān)系，充分運(yùn)用色彩的魅力來(lái)提高陳列設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。三．陳列設(shè)計(jì)的原則

除了具備上述四大要素，陳列設(shè)計(jì)還要遵循一定的原則來(lái)實(shí)施。國(guó)家文物局1997年編寫的《博物館陳列藝術(shù)》指出：陳列藝術(shù)的基本原則是：把握陳列主題、創(chuàng)造完美形式、滿足實(shí)用功能、保障展出安全、力求經(jīng)濟(jì)合理。

（一）把握陳列主題

不同的陳列展覽有著不同的主題思想，主題思想是陳列內(nèi)容的靈魂，形式設(shè)計(jì)能不能緊扣主題思想是至關(guān)重要的。觀眾往往把參觀博物館陳列看作是一種高層次的精神活動(dòng)，因?yàn)槊恳粋€(gè)陳列都是研究人員將自然科學(xué)或社會(huì)科學(xué)等人類歷史文化的演變進(jìn)化加以探討，將人類文化的成就展示于世人面前，它既向人們傳播知識(shí)，又使人們從傳統(tǒng)的文化中汲取新的創(chuàng)造力，其思想教育意義是顯而易見的。而形式設(shè)計(jì)對(duì)陳列內(nèi)容來(lái)說(shuō)是再創(chuàng)作，更應(yīng)突出表現(xiàn)積極、健康的思想情趣。

陳列形式和內(nèi)容相統(tǒng)一，也是準(zhǔn)確表達(dá)主題重要的一點(diǎn)。對(duì)于藝術(shù)理論上的形式和內(nèi)容的關(guān)系，無(wú)論從哲學(xué)或美學(xué)的范疇都已有了定論。本質(zhì)上說(shuō)，內(nèi)容和形式是相輔相成、不可分割的，離開了陳列主題的陳列設(shè)計(jì)，形式再美也無(wú)意義；而沒(méi)有優(yōu)美的藝術(shù)設(shè)計(jì)，無(wú)論陳列內(nèi)容多么精彩，也不能體現(xiàn)出來(lái)。因此，陳列設(shè)計(jì)主張內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一，即要以相應(yīng)的、貼切的藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)各自不同的內(nèi)容，達(dá)到渾然一體。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)在表現(xiàn)形式上有偏重裝飾美、偏重外在形式的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)中處理好內(nèi)在形式與外部形式的關(guān)系，就能比較全面地體現(xiàn)陳列設(shè)計(jì)——這一綜合藝術(shù)的特性了。

（二）創(chuàng)造完美形式

陳列、展覽的目的就是供人們觀看，它在給觀眾提供知識(shí)的同時(shí)也給人以美的熏陶、美的感受。只有寓教于美，將主題思想以美的形式表達(dá)出來(lái)的展覽，才會(huì)對(duì)觀眾有吸引力，才算是成功的展覽。因此，參觀陳列、展覽的過(guò)程既是一個(gè)汲取知識(shí)的過(guò)程，也說(shuō)是一個(gè)審美的過(guò)程。美觀是陳列設(shè)計(jì)追求的目標(biāo)之一，設(shè)計(jì)師能否把握好美觀這一原則也是展覽陳列設(shè)計(jì)成敗的核心問(wèn)題。有目的地針對(duì)觀眾的審美心理設(shè)計(jì)展覽，又通過(guò)陳列展覽去激發(fā)觀眾的一系列審美意識(shí)，甚至通過(guò)有意識(shí)地運(yùn)用其中一些特性達(dá)到出其不意的效果，從而使陳列展覽真正“深入人心”，富有活力。要做好這一點(diǎn)，必須注意以下幾個(gè)方面的問(wèn)題： ①．一個(gè)有個(gè)性特征的展覽，不僅含有民族的、地域的因素，也要有時(shí)代的風(fēng)尚，同時(shí)也反映出設(shè)計(jì)師的藝術(shù)素養(yǎng)和追求。②．一個(gè)好的展覽要有獨(dú)特的個(gè)性、有活力，同時(shí)還要適應(yīng)觀眾求新、求異、求變的心理，在造型的塑造、色彩的運(yùn)用、線條的勾勒等方面鮮明、新穎。③．設(shè)計(jì)注重多樣統(tǒng)一，在統(tǒng)一中有變化，平衡中有動(dòng)感，從而使陳列具有生命和活力。

④．在設(shè)計(jì)中還要考慮面對(duì)不同的觀眾進(jìn)行不同的設(shè)計(jì)，如面對(duì)學(xué)生層次的展覽，就要突出寓教于樂(lè)，寓教于美，融知識(shí)性、趣味性、娛樂(lè)性于一體；而面對(duì)學(xué)術(shù)界觀眾層次的展覽，形式設(shè)計(jì)就要側(cè)重明快簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明。

（三）滿足實(shí)用功能

展覽是一門綜合藝術(shù)，它不同于純學(xué)術(shù)研究，也不同于純?cè)煨退囆g(shù)創(chuàng)造。它必須依據(jù)大綱內(nèi)容作出形式設(shè)計(jì)，既要體現(xiàn)與思想內(nèi)容完美和諧的內(nèi)在形式，也要通過(guò)設(shè)計(jì)解決大量的外在形式，解決為數(shù)不少的符合布展要求、參觀活動(dòng)中符合人體工程學(xué)要求的造型與結(jié)構(gòu)問(wèn)題?？傊?，設(shè)計(jì)應(yīng)適于陳列形式構(gòu)成需要，做到科學(xué)合理，滿足陳列物質(zhì)功能要求。

從現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成原理來(lái)講，陳列形式構(gòu)成是涉及平面、立體、空間和色彩各個(gè)部分的。而且這些構(gòu)成形態(tài)又都交融在一起。如版面設(shè)計(jì)一般是平面構(gòu)成，設(shè)備設(shè)計(jì)一般是立體構(gòu)成，而空間設(shè)計(jì)是空間構(gòu)成各種原理的匯合。陳列設(shè)計(jì)要熟練地運(yùn)用各種構(gòu)成原理解決形式結(jié)構(gòu)問(wèn)題，但不能脫離具體陳列對(duì)象進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)時(shí)要圍繞展品的布置和觀眾的參觀來(lái)解決一系列功能性問(wèn)題。僅展廳內(nèi)就有空間布局、展品布置、色彩光照、展柜展具設(shè)備、版面文字、參觀路線等設(shè)計(jì)。布局是整體問(wèn)題，是指在限定空間內(nèi)及空間范圍內(nèi)進(jìn)行安排，其任務(wù)是把一切陳列物件分門別類進(jìn)行組合配置，分別安排在一定的空間位置上，該連貫的連貫，該分散的分散。布局又同觀眾參觀路線相聯(lián)系，陳列內(nèi)容要求連續(xù)性展出或非連續(xù)性展出，這就決定了布局安排的功能性特征?？上攵?，通聯(lián)式展柜展壁可滿足連續(xù)展出，散點(diǎn)布陳的中間立柜、展臺(tái)則適合可獨(dú)立欣賞的藝術(shù)品陳列，這足以說(shuō)明展具設(shè)備也具有特殊的功能要求。

陳列形式構(gòu)成和物質(zhì)功能需要有著自然的聯(lián)系，因此又應(yīng)注意處理好下面幾個(gè)方面的問(wèn)題：布局有變化但要合理；參觀路線講曲折但要通暢便捷；陳列設(shè)備展具要結(jié)實(shí)穩(wěn)固并便于調(diào)整；展品布陳錯(cuò)落有致系統(tǒng)有序；色彩光照應(yīng)和諧宜人；版面排列高度應(yīng)合適?？偟膩?lái)說(shuō)應(yīng)當(dāng)是整體性強(qiáng)而不零亂。

陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)想要做到科學(xué)合理，還應(yīng)當(dāng)以人體工程學(xué)為出發(fā)點(diǎn)，將科學(xué)性滲透到各個(gè)方面：版面設(shè)計(jì)范圍、文字大小、字形字體以及配色應(yīng)當(dāng)以人的視距、視環(huán)境多種因素來(lái)確定；色彩的冷暖、光照的強(qiáng)度都應(yīng)以測(cè)定的科學(xué)數(shù)據(jù)為準(zhǔn)。科學(xué)重在嚴(yán)謹(jǐn)，不得絲毫疏忽，施工圖一定要一絲不茍，計(jì)算中的數(shù)據(jù)有時(shí)要精確到毫米，否則部件之間無(wú)法吻合，例如展柜玻璃的推拉軌道設(shè)置就要相當(dāng)精確。展具的設(shè)計(jì)應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：

一是展具結(jié)構(gòu)應(yīng)符合力學(xué)要求。設(shè)計(jì)中遇到不少結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題，如結(jié)構(gòu)的方式，結(jié)構(gòu)點(diǎn)的部位選擇等，都與力學(xué)相關(guān)。展品的布陳涉及重力、應(yīng)力和靜摩擦力作用，如瓷器放在玻璃臺(tái)上總有滑落的感覺，但放在呢絨面上就比較穩(wěn)當(dāng)。一些特殊的展品、超重的展品的承受關(guān)系要經(jīng)過(guò)科學(xué)計(jì)算，合理安排。另外，展具設(shè)備、樓層結(jié)構(gòu)與樓板的荷載力也是設(shè)計(jì)中不容忽略的問(wèn)題。

二是展具選材應(yīng)適合加工條件。陳列設(shè)計(jì)應(yīng)用的材料紛繁復(fù)雜，加工的方法也多種多樣。審美著眼于材料個(gè)性特征和肌理效果，科學(xué)著眼于材料的性能和加工適應(yīng)程度，材料性能主要指物理性能、化學(xué)性能以及各種參數(shù)，對(duì)此設(shè)計(jì)師手邊應(yīng)有材料學(xué)依據(jù)。

陳列設(shè)計(jì)既要用到硬質(zhì)材料，也要用到軟質(zhì)材料。以合金、木料、石材、玻璃等為主的硬質(zhì)材料一般用在展具和展架等空間環(huán)境構(gòu)筑上，取其性能堅(jiān)固耐用；軟質(zhì)材料為紡織品、有機(jī)玻璃、涂料等，取其有粘附性，一般用在裝飾和飾面工藝上。設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)熟知材料性能，選擇適宜的材料和加工方法。

空間場(chǎng)地是陳列、展覽賴以存在的最基本條件。陳列的規(guī)模和場(chǎng)地空間大小成正比例，選定場(chǎng)地應(yīng)當(dāng)以適用為宜。小不足以容納展出內(nèi)容，大則浪費(fèi)面積，而且過(guò)大的空間致使展線過(guò)長(zhǎng)，造成結(jié)構(gòu)松散，無(wú)形中延長(zhǎng)了觀眾參觀路線，這不符合人體工程學(xué)和陳列結(jié)構(gòu)的合理性。片面強(qiáng)調(diào)陳列空間的高大氣勢(shì)是不足取的。

（四）保障展出安全

安全是陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的又一個(gè)重要原則。這主要著眼于展品的安全和觀眾的人身安全。博物館的藏品大都具有較高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，有的是稀世珍品，安全防盜設(shè)計(jì)是陳列設(shè)計(jì)中的頭等大事。設(shè)計(jì)師應(yīng)從陳列環(huán)境、陳列設(shè)備、陳列方式等多方面進(jìn)行科學(xué)的處理，盡量排除人為因素的破壞和自然因素的損害。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，我們經(jīng)常會(huì)遇到“藏與露”的矛盾，從文物保護(hù)的角度看，藏是最重要的舉措，而且越嚴(yán)越安全；但從陳列藝術(shù)表現(xiàn)看，文物在展出中恰到好處的露，更能呈現(xiàn)其藝術(shù)魅力。藏與露是陳列設(shè)計(jì)中的一對(duì)突出矛盾，這個(gè)問(wèn)題大到展廳建筑空間的防盜措施，小到一個(gè)陳列柜，甚至一個(gè)積木的設(shè)計(jì)，矛盾的焦點(diǎn)是要解決一切防盜設(shè)施的隱蔽性與美觀性的問(wèn)題。因此，設(shè)計(jì)師在陳列設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)于安全防盜應(yīng)當(dāng)注意以下幾個(gè)方面： １、在陳列設(shè)計(jì)中創(chuàng)造對(duì)文物展品的科學(xué)保護(hù)條件

展覽的陳列設(shè)計(jì)必須考慮到展品的保護(hù)，一方面要考慮博物館小氣候環(huán)境下對(duì)文物的科學(xué)保養(yǎng)；另一方面要考慮博物館環(huán)境內(nèi)對(duì)文物安全的保護(hù)。博物館氣候是一定人控條件下的小氣候，常用空氣溫度和相對(duì)濕度表示，這是立足于對(duì)展品的防與治，避免溫濕度劇變，減少空氣污染，防止灰塵、光照、昆蟲、微生物等自然因素的損害。要解決這些問(wèn)題，就要因地制宜，采取不同的措施：如安裝空調(diào)設(shè)備，全自動(dòng)化調(diào)節(jié)；使用溫濕度調(diào)節(jié)機(jī)械設(shè)備；采用全封閉展柜；局部（展柜內(nèi)）加空調(diào)或溫濕度調(diào)節(jié)器；調(diào)節(jié)門窗設(shè)施，減緩室外不良?xì)夂虻母蓴_等。

２、防盜、防火、防震等技術(shù)預(yù)防是設(shè)計(jì)中另一重要安全因素

陳列廳是法規(guī)中列出的博物館重點(diǎn)要害部門之一，它既是文物的存放點(diǎn)，又是觀眾集散的場(chǎng)所，同時(shí)也是籌備陳列、展覽的制作場(chǎng)地。水、火、電都在此范圍內(nèi)運(yùn)作，防盜與防火是不能忽視的。除了行政規(guī)章制度的約束，重要的是加強(qiáng)技術(shù)預(yù)防。應(yīng)根據(jù)不同的情況選用各種不同的防盜報(bào)警設(shè)備和消防設(shè)備，形成點(diǎn)線面空間綜合報(bào)警系統(tǒng)控制網(wǎng)。設(shè)計(jì)師應(yīng)在設(shè)計(jì)階段就會(huì)同安全保衛(wèi)部門制定防范措施。３、其他安全因素

陳列設(shè)計(jì)中的安全方面除了考慮排除展廳內(nèi)外環(huán)境的非安全因素，還要考慮陳列設(shè)備的安全系數(shù)和陳列布展方式的選擇。對(duì)環(huán)境應(yīng)考慮門窗護(hù)欄、水源、電源的合理調(diào)整以及其他污染源的排除?？傮w布局上應(yīng)考慮防盜和消防通道、觀眾疏散通道的暢通，合理布局。

陳列設(shè)備應(yīng)盡量選用安全系數(shù)高的材料和結(jié)構(gòu)方式，在布展方法上，應(yīng)選用藝術(shù)而又安全的方式。比如擺在方臺(tái)上的器物是安全平穩(wěn)的，但吊掛起來(lái)也許更活潑一些，然而吊掛的繩索如果不足以承受長(zhǎng)期的重力，就會(huì)危及展品和觀眾的安全。此外，實(shí)物展品陳列的高度，地面臺(tái)座能否護(hù)衛(wèi)裸置的展品，臺(tái)面的質(zhì)地會(huì)不會(huì)造成展品的滑動(dòng)等細(xì)節(jié)問(wèn)題，都應(yīng)在設(shè)計(jì)中加以科學(xué)處理。

（五）力求經(jīng)濟(jì)合理

眾所周知，我國(guó)博物館陳列的經(jīng)費(fèi)一直較低，如何運(yùn)用有限的資金，辦出真正高品位的展覽，就不能不考慮經(jīng)濟(jì)的投入和最后的效果。從實(shí)質(zhì)上看，陳列、展覽作為一門綜合藝術(shù)，它的實(shí)用性和藝術(shù)特征本來(lái)就和經(jīng)濟(jì)有直接的聯(lián)系。搞設(shè)計(jì)，不考慮經(jīng)濟(jì)就必然脫離實(shí)際。把經(jīng)濟(jì)作為一個(gè)設(shè)計(jì)原則提出來(lái)，不僅不會(huì)限制設(shè)計(jì)師的思路發(fā)揮，而且能使設(shè)計(jì)思維更趨于全面、更合理。因此設(shè)計(jì)初期就要做好預(yù)算，避免奢華，杜絕浪費(fèi)。設(shè)計(jì)師要在經(jīng)濟(jì)條件制約下，使陳列設(shè)施達(dá)到實(shí)用、美觀、安全等各方面的要求，就需要在調(diào)整好下面幾個(gè)主要關(guān)系的過(guò)程中篩選出最佳方案。1．選用材料多作對(duì)比

充分發(fā)揮材料的特點(diǎn)，巧妙運(yùn)用材料本身的紋理、色澤、質(zhì)感等特征，放棄一切虛浮多余的裝飾，這是選材的著眼點(diǎn)。在材料設(shè)計(jì)中圍繞著實(shí)用、美觀、安全作大范圍的全面的經(jīng)濟(jì)核算，它涉及同種材料不同價(jià)格的對(duì)比，涉及不同種類材料的綜合對(duì)比，必須貨比三家。2．慎重選擇制作技術(shù)方案

現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)，制作工藝日新月異，如照片的制作就有彩色照片、黑白照片、加色照片、電腦寫真照片、燈光照片、油畫效果照片、水晶照片等等；而版面中的文字制作也是各種各樣，種類繁多。但是哪一種更實(shí)用美觀、更經(jīng)濟(jì)合理，就必須認(rèn)真的加以選擇。

另外，在做方案設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)考慮到制作加工的過(guò)程及技術(shù)環(huán)節(jié)。比如設(shè)計(jì)展具的尺寸，除了符合人體工程學(xué)的要求，還要考慮現(xiàn)在市場(chǎng)上各種裝飾材料的規(guī)格，采用標(biāo)準(zhǔn)尺碼，就能省工省料，否則就要裁切或拼接，既費(fèi)工又費(fèi)料。所以設(shè)計(jì)時(shí)要認(rèn)真研究施工制作中的各個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)，避免一些復(fù)雜化的工序，選擇切實(shí)可行的加工技術(shù)方案。只有這樣才能減少經(jīng)費(fèi)投入。3．緊湊安排工期

施工周期的長(zhǎng)短直接與經(jīng)濟(jì)發(fā)生聯(lián)系，因而緊湊安排工期也是陳列設(shè)計(jì)中需要考慮到的。通常，質(zhì)量和工期是相互矛盾、相互制約的，對(duì)一定的項(xiàng)目應(yīng)保證有必要的制作時(shí)間，但對(duì)于整體的展覽工程項(xiàng)目絕不能用松弛的施工安排，一定要把各個(gè)環(huán)節(jié)緊密地聯(lián)接起來(lái)，做到同步正常運(yùn)行，避免一些工序不能很好銜接，延誤時(shí)間，拖拉工期。四．陳列設(shè)計(jì)的具體實(shí)施

掌握陳列設(shè)計(jì)的要素和基本原則是陳列設(shè)計(jì)師應(yīng)具備的最基本素養(yǎng)，只有掌握了這些基本知識(shí)，才能進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)。一般情況下，陳列設(shè)計(jì)工作分為四個(gè)階段進(jìn)行：

（一）準(zhǔn)備階段

當(dāng)接到新的展覽陳列設(shè)計(jì)時(shí)，首先要進(jìn)行一些調(diào)查研究，主要了解以下幾個(gè)方面的情況：

①． 展覽的展出要求和目的； ②． 展覽的主要觀眾對(duì)象； ③． 觀眾流量、流速；

④． 展覽的主題內(nèi)容和展品、文字、圖片的數(shù)量；

只有充分了解上述這幾方面的情況，才能按照陳列大綱開始進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)工作。

（二）設(shè)計(jì)階段

陳列設(shè)計(jì)是一門藝術(shù)，也是一門科學(xué)，在陳列設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要有一個(gè)認(rèn)真、科學(xué)的態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)。只有在充分了解上述情況后，才能按照陳列的基本原則確立總體設(shè)計(jì)方案，開始陳列設(shè)計(jì)工作。

陳列設(shè)計(jì)首先要明確陳列主題，深刻理解陳列大綱的精神，根據(jù)不同的主題采用不同的設(shè)計(jì)構(gòu)思，不能雷同。一般情況下，一套設(shè)計(jì)方案應(yīng)包括有：方案說(shuō)明、展出場(chǎng)地平面布置圖、序廳效果圖、展廳整體環(huán)境效果圖、主要場(chǎng)景效果圖、展覽工程計(jì)劃與經(jīng)費(fèi)預(yù)算等。

初步方案完成后，設(shè)計(jì)師應(yīng)詳細(xì)地進(jìn)行解析，讓大家能直觀地檢驗(yàn)這一設(shè)計(jì)，并提出更好的想法，使方案進(jìn)一步完善。只有把一個(gè)經(jīng)過(guò)反復(fù)論證、修改或再設(shè)計(jì)的，效果好、省時(shí)、省力、省錢的最佳方案制訂出來(lái)，才能算較好地完成了設(shè)計(jì)這一程序。一旦設(shè)計(jì)方案確定，就應(yīng)開始畫施工圖，然后按設(shè)計(jì)要求采購(gòu)材料，以便材料短缺時(shí)能及早進(jìn)行替換，避免耽誤工期。

（三）施工階段

當(dāng)設(shè)計(jì)圖和施工圖確定后，就進(jìn)入了施工階段。施工的質(zhì)量是陳列設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵。評(píng)價(jià)一個(gè)展覽的好壞，一方面需要從整體來(lái)看，看它的構(gòu)思是否精巧，選題是否獨(dú)特，展品的組合是否恰當(dāng)，看它的形式表現(xiàn)內(nèi)容是否完美，空間、虛實(shí)的搭配是否富于想象，節(jié)奏變化是否合理等等。另一方面，它還有更為直觀的，就是組成這個(gè)陳列、展覽的設(shè)備、展具等的制作工藝質(zhì)量也不能忽略。因?yàn)檫@些工藝質(zhì)量除直接影響陳列的傳播效果外，它還會(huì)直接影響陳列的整體美。它可因其精致和嚴(yán)謹(jǐn)把展品映襯得更為珍貴，也可因它的粗陋使本來(lái)珍貴的展品黯然失色?？梢哉f(shuō)工藝質(zhì)量對(duì)于陳列設(shè)計(jì)的完美實(shí)現(xiàn)是至關(guān)重要的。如果不從施工開始就予以重視，最后無(wú)論多么大的投資、多么理想的設(shè)計(jì)和多么貴重的材料，一切都會(huì)枉費(fèi)。因此，在施工階段我們必須注意：

第一，施工單位的選定。這是影響施工質(zhì)量的第一因素，因?yàn)槭┕挝坏墓に囁胶图夹g(shù)力量，直接影響施工的質(zhì)量。

第二，設(shè)專職人員負(fù)責(zé)質(zhì)量驗(yàn)收。在整個(gè)施工過(guò)程中，要有熟悉材料、工藝，做事嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶Ｂ殬I(yè)務(wù)人員深入現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行監(jiān)督、檢查，必須嚴(yán)格按照設(shè)計(jì)圖紙施工制作，如有變更，需有主管人簽署的正式文字通知。無(wú)人管理或檢查驗(yàn)收不嚴(yán)也會(huì)影響施工質(zhì)量。

第三，材料的使用要適合工藝要求。在制訂施工方案時(shí)，選定恰當(dāng)?shù)牟牧弦蔡貏e重要。一定的設(shè)計(jì)需要適合的材料，一定的材料適合一定的工藝，盡量避免必要性不大，工藝難以保證的一些表現(xiàn)手法。

第四，合理安排工期。在設(shè)計(jì)階段就要制訂施工進(jìn)度表，科學(xué)合理地安排工序，施工中各類工程順序的復(fù)合、銜接安排要周密，杜絕工程交叉發(fā)生反復(fù)。在施工期間，應(yīng)保證工程跟上施工進(jìn)度表，在宏觀上控制，防止違反科學(xué)的趕進(jìn)度或出現(xiàn)前松后緊的現(xiàn)象，確保展覽按質(zhì)、按量、按時(shí)完工。

第五、安全施工。在整個(gè)施工過(guò)程中，特別要強(qiáng)調(diào)的是安全施工。因?yàn)樵S多制作都是在現(xiàn)場(chǎng)施工的，各種材料——包括某些易燃材料都進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，人員也較雜亂，用電的設(shè)備較多，有時(shí)還會(huì)有電、氣焊的明火式操作。這一切對(duì)于博物館建筑及整個(gè)博物館的安全都構(gòu)成威脅。所以在進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)施工時(shí)一定要首先安排專職人員負(fù)責(zé)安全制度的制訂和監(jiān)督檢查，一刻也不能放松。除此之外，設(shè)備制作使用的木材類的易燃物，一定要預(yù)先涂刷防火涂料，必要時(shí)還要做防霉、防蟲處理；織物地毯類則應(yīng)選用阻燃類的。

（四）布展階段

陳列布置是陳列設(shè)計(jì)完成的最后一道工序，也是保證陳列設(shè)計(jì)完成的關(guān)鍵。一切的構(gòu)想都在這一步來(lái)實(shí)施完成。

空間改造完成后，第一步是應(yīng)當(dāng)徹底全面地對(duì)現(xiàn)場(chǎng)和設(shè)備作一次清理及清潔工作。展廳清潔完畢后，就可開始布展。從文物進(jìn)場(chǎng)到布展完畢，都要在展廳門口設(shè)立臨時(shí)門衛(wèi)，謝絕無(wú)關(guān)人員進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，以免造成展品、文物的碰磕損壞及丟失。

第二步是要熟悉展品。具體進(jìn)入布展階段，還要再次對(duì)展品進(jìn)行細(xì)致的了解，諸如質(zhì)量、體積、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、組合狀況、牢固程度及其他各種情況都應(yīng)了如指掌。準(zhǔn)備工作完成后，在開始布展前要有一個(gè)工作順序的安排，例如需要等待懸掛上墻、上壁的板面，部分說(shuō)明、單元說(shuō)明等應(yīng)先行處理；較重、較大的實(shí)物應(yīng)當(dāng)先期到位，過(guò)重的展品還應(yīng)作特別的處理，把這些都安排妥當(dāng)后，即可開始具體的陳列布置。

布展時(shí)還必須注意的是文物的運(yùn)輸、持拿、放置等工作。展品在運(yùn)輸過(guò)程中不能擠、壓、磕、碰；持拿時(shí)必須用雙手抄底捧托，輕拿輕放；走動(dòng)時(shí)要先看清地面情況，文物的臨時(shí)放置點(diǎn)應(yīng)是比較僻靜的地方，切忌放在通道上。展品定位時(shí)，要做到平穩(wěn)、牢固，古舊書畫的陳列還應(yīng)做出支架承托畫軸，以免拉損畫幅等等。

布展完畢，還要經(jīng)過(guò)審查、開幕和修整、維護(hù)，展覽的陳列設(shè)計(jì)工作才算完成了。

總之，陳列設(shè)計(jì)是一個(gè)系統(tǒng)工程，只有在宏觀上控制好整個(gè)系統(tǒng)的運(yùn)作，才能達(dá)到預(yù)期的目的，做出成功的展覽